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Narrativa gótica

Agosto 04, 2021

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Este aviso fue puesto el 9 de junio de 2016.

La narrativa gótica es un género literario nacido en Inglaterra a finales del siglo XVIII, relacionado con el género de terror. La narrativa o ficción gótica, que es ampliamente conocida por el subgénero del terror gótico, es un género o modo de literatura y cine que combina la ficción y el horror, la muerte y, en ocasiones, el romance. Su origen se atribuye al autor inglés Horace Walpole, con su novela de 1764 El castillo de Otranto, que llevaba el subtítulo (en su segunda edición) de "Una historia gótica". La ficción gótica tiende a poner énfasis tanto en la emoción como en un tipo de terror placentero, sirviendo como una extensión al movimiento literario romántico que era relativamente nuevo en el momento en que se publicó la novela de Walpole. El más común de estos "placeres" entre los lectores góticos era el de lo "sublime", un sentimiento indescriptible que "nos lleva más allá de nosotros mismos".[1]​

Primera página de El castillo de Otranto, considerada como la primera novela gótica

El género literario se originó en Inglaterra en la segunda mitad del siglo XVIII, donde, siguiendo a Walpole, fue desarrollado por Clara Reeve, Ann Radcliffe, William Thomas Beckford y Matthew Lewis. El género tuvo mucho éxito en el siglo XIX, como lo atestiguan en la prosa el Frankenstein de Mary Shelley y las obras de Edgar Allan Poe, así como Charles Dickens con su novela, Canción de navidad, y en la poesía la obra de Samuel Taylor Coleridge y Lord Byron. Otra novela muy conocida de este género, que data de finales de la época victoriana, es Drácula de Bram Stoker.

El nombre de "gótico", que originalmente se refería a los godos, y luego pasó a significar "alemán",[2]​ se refiere a la arquitectura gótica de la época medieval de la historia europea, en la que tienen lugar muchas de estas historias. Esta forma extrema de romanticismo fue muy popular en toda Europa, especialmente entre los escritores y artistas de lengua inglesa y alemana.[3]​ La novela gótica inglesa también dio lugar a nuevos tipos de novelas como la Schauerroman alemana y el roman noir francés.[4]​ Entre algunas características o tópicos del género podemos encontrar su relación con el arte arquitectural gótico, el cómo el entorno se encuentra en constante cambio conforme cambien las emociones del protagonista, el uso de un estilo epistolar (carta), cuenta con una intensa carga descriptiva llamada Efecto de realidad, entre otros muchos.

Introducción

El adjetivo gótico deriva de godo, y, en efecto, en el contexto de este subgénero literario, gran parte de las historias trascurren en castillos y monasterios medievales. En sentido estricto, el terror gótico fue una moda literaria, de origen fundamentalmente anglosajón, que se extendió desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX, como reacción al Racionalismo. En la literatura de terror moderna los viejos arquetipos no desaparecieron totalmente.

El movimiento gótico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII. El renacimiento del gótico fue la expresión emocional, estética y filosófica que reaccionó contra el pensamiento dominante de la Ilustración, según el cual la humanidad sería capaz, solo en uso de la Razón, de llegar a obtener el conocimiento verdadero y la felicidad y virtud perfectas; aunque el Romanticismo demostraría que tan insaciable apetito de conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo podía ser también sublime.

Las ideas de orden de la Ilustración van siendo relegadas y dan paso a la afición por el gótico en Inglaterra y así se va abriendo camino para la fundación de una escuela de este tipo de literatura, derivada de modelos alemanes.

Las narrativas góticas abundan entre 1765 y 1820, con la iconografía que nos es conocida: cementerios, páramos y castillos tenebrosos repletos de misterios, villanos infernales, hombres lobo, vampiros, doppelgänger (transmutadores, o doble personalidad) y demonios, etc..

Los ingredientes de este subgénero son castillos embrujados, criptas, fantasmas o monstruos, así como las tormentas y tempestades, la nocturnidad y el simple detalle truculento, todo ello surgido muchas veces de leyendas populares. La obra fundadora del gótico es El castillo de Otranto, de Horace Walpole (1765). Otras obras claves de esta corriente son Vathek (1786), de William Beckford, Los misterios de Udolfo (1794), de Ann Radcliffe, El Monje, de Matthew Lewis, publicada en 1796, Melmoth el errabundo (1820), de Charles Robert Maturin y Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki. El Romanticismo exploró a fondo esta literatura, casi siempre inspiradora de negredor de sentimientos morbosos y angustiantes, que alcanzó su máximo esplendor en el siglo XIX, a impulsos del descubrimiento del juego mórbido con el inconsciente.

Aunque Julio Verne cultivó sobre todo los géneros de aventuras y de la ciencia-ficción, existe una novela suya poco conocida que posee las características de la novela gótica: El castillo de los Cárpatos. Dicha novela es considerada como una "rara avis" en la producción de Verne y suele considerarse como su única incursión en el género de la novela gótica, reuniendo todos los elementos que la caracterizan: un castillo tenebroso abandonado, una bella cantante de ópera supuestamente secuestrada por un malvado noble (el Barón Gortz), un héroe enamorado dispuesto a rescatarla hasta enloquecer, supersticiones populares sobre fantasmas y aparecidos, etc... Escrita cinco años antes que Drácula comparte no pocos elementos con la obra de Bram Stoker.

 
Frontispicio a Frankenstein, edición 1831

Obras de pleno siglo XIX, como Carmilla de Sheridan Le Fanu, Frankenstein de Mary Shelley, "El corazón delator" de Edgar Allan Poe, y, más adelante, "Janet, la del cuello torcido" de R. L. Stevenson, "El Horla" de Guy de Maupassant, Otra vuelta de tuerca de Henry James, etc., puede decirse que superan ampliamente el terror gótico, pues o van más allá, o no reúnen las citadas características. Salvo en casos excepcionales, tienden al formato corto del cuento en menoscabo de la novela; no se recurre a las monjas ensangrentadas, ni son elementos necesarios los aullidos espectrales y los truenos, rayos y centellas de tormentas; no tienen por qué transcurrir en escenarios ruinosos, castillos y monasterios medievales; los fantasmas que presentan no están "encadenados"; apenas tienen que ver con leyendas populares... Por lo tanto pueden considerarse ya como obras plenamente representativas del terror moderno que alcanzará a nuestros días, si bien en este punto la opinión de los críticos está dividida.

En los relatos propiamente góticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente y ruinoso. La depresión profunda, la angustia, la soledad, el amor enfermizo, aparecen en estos textos vinculados con lo oculto y lo sobrenatural. La mayoría de los autores sostiene que el gótico ha sido el padre del género de terror, que con posterioridad explotó el fenómeno del miedo con menor interés en los sentimientos de depresión, decadencia y exaltación de lo ruinoso y macabro que fueron el sello de la literatura romántica goticista, y más énfasis en otros elementos.

Fue también escritor de terror el romántico español Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870), quien incluyó en sus Leyendas algunos relatos de miedo muy meritorios como Maese Pérez, el Organista, El Miserere y El Monte de las Ánimas.

A fines del siglo XIX, Oscar Wilde tomó este subgénero con humor en su relato El fantasma de Canterville.

Los cantos de Maldoror, de Isidore Ducasse —conde de Lautréamont— es una obra considerada como precursora del surrealismo. No obstante, contiene elementos narrativos que permiten rastrear rasgos e influencias de obras como Melmoth el errabundo, según señala Marcelyn Pleynet en su estudio sobre Lautréamont. En el caso de Maldoror, este es presentado como un ser que mediante la metamorfosis acecha a los hombres. Maurice Blanchot y Gaston Bachelard analizan el bestiario de las formas animales adoptadas por Maldoror; este suele denominarse a sí mismo con los apelativos de: «el vampiro», «aquel que no sabe llorar», «el montevideano», entre otros.

Ya en el siglo XX, la escritora estadounidense Anne Rice, cuyas obras mezclan lo cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro, ha tratado de revitalizar, temáticamente, el terror gótico. H. P. Lovecraft, por su parte, lograría sintetizar en las primeras décadas del siglo XX la tradición que partía de lo gótico con la ciencia ficción contemporánea. Actualmente, muy de moda nuevamente por el cine, lo gótico ha sido rescatado por autores anglosajones (al menos en determinadas obras) como Angela Carter, P. McGrath, A. S. Byatt, etc.

Precursores

Las convenciones de la literatura gótica no fueron inventadas en el siglo XVIII por Horace Walpole. Los componentes que eventualmente se combinarían en la literatura gótica tenían una rica historia ya cuando Walpole publicó su ficticio manuscrito medieval en El castillo de Otranto en 1764.

Imaginación misteriosa

La literatura gótica se describe a menudo con palabras como "asombro" y "terror".[5]​ Esta sensación de asombro y terror, que brinda la suspensión de la incredulidad que es tan importante para el género gótico (que, con todo y su melodrama ocasional, típicamente se interpreta seriamente, excepto cuando se parodia), requiere que la imaginación del lector esté dispuesta a aceptar la idea de que podría haber algo "más allá de lo que está inmediatamente frente a nosotros". La misteriosa imaginación necesaria para que la literatura gótica haya ganado algún terreno había estado creciendo durante algún tiempo antes de la llegada del género gótico. Esta necesidad surgió cuando el mundo conocido empezó a explorarse más, reduciendo los misterios geográficos inherentes al mundo. Los bordes del mapa empezaban a llenarse y nadie aún encontraba dragones. La mente humana necesitaba un reemplazo.[6]​ Clive Bloom teoriza que este vacío en el imaginario colectivo fue fundamental en el desarrollo de la posibilidad cultural del surgimiento de la tradición gótica.[7]​

Medievalismo

El escenario de la mayoría de las obras góticas antiguas era medieval, pero esto ya había sido un tema común mucho antes de Walpole. En Gran Bretaña, especialmente, existía el deseo de reclamar un pasado compartido. Esta obsesión con frecuencia conducía a exhibiciones arquitectónicas extravagantes y, a veces, se celebraban simulacros de torneos. No fue solo en la literatura donde se hizo sentir un renacimiento medieval, y esto también contribuyó a una cultura dispuesta a aceptar en 1764 una obra que era percibida como medieval.[6]​

Lo macabro y mórbido

El género gótico a menudo usa escenarios de decadencia, muerte y morbo para lograr sus efectos (especialmente en la escuela de terror gótico italiana). Sin embargo, la literatura gótica no fue el origen de esta tradición; de hecho, era mucho más antigua. Los cadáveres, esqueletos y cementerios tan comúnmente asociados con el género gótico temprano fueron popularizados por los poetas de cementerio, y también estaban presentes en novelas como el Diario del año de la peste de Daniel Defoe, que contiene escenas cómicas de carros de peste y montones de cadáveres de víctimas de la peste. Incluso antes, poetas como Edmund Spenser evocaban una atmósfera lúgubre y triste en poemas como Epithalamion[6]​.

Estética emocional

Todos los aspectos de la literatura pregótica mencionados anteriormente ocurren hasta cierto punto en el gótico, pero incluso tomados en conjunto, todavía no llegan al gótico verdadero. Lo que faltaba era una estética que sirviera para unir los elementos. Bloom señala que esta estética debe tomar la forma de un núcleo teórico o filosófico, que es necesario para "salvar a los mejores cuentos de convertirse en meras anécdotas o sensacionalismo incoherente"[8]​. En este caso en particular, la estética tenía que ser emocional, una que finalmente fue proporcionada por la obra de Edmund Burke de 1757, Indagación filosófica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello, que "finalmente codificó la experiencia emocional gótica".[9]​ Específicamente, las ideas de Burke sobre lo sublime, el terror y la oscuridad eran muy aplicables. Estas secciones se pueden resumir así: lo Sublime es aquello que es o produce la "emoción más fuerte que la mente es capaz de sentir", lo Sublime es evocado con mayor frecuencia por el Terror, y para causar Terror necesitamos cierta medida de Oscuridad —no podemos saber todo acerca de lo que induce Terror— o de lo contrario "gran parte de la aprensión se desvanece". La oscuridad es necesaria para experimentar el Terror de lo desconocido.[6]​ Bloom afirma que el vocabulario descriptivo de Burke fue esencial para las obras románticas que eventualmente informaron al género gótico.

Influencias políticas

Se creía que el nacimiento del género gótico estaba influenciado por el comienzo de la agitación política. Investigadores han vinculado su nacimiento con la Guerra Civil Inglesa y culminando en una rebelión jacobita (1745) poco antes de la primera novela gótica (1764). Una memoria política colectiva y los temores culturales profundos asociados con ella probablemente contribuyeron a personajes de villanos del gótico temprano como representantes literarios de barones torys (conservadores) derrotados o de realistas "levantándose" de sus tumbas políticas en las páginas del gótico temprano para aterrorizar al lector burgués de la Inglaterra de finales del siglo XVIII.[10]​[11]​[12]​[13]​

Romances del gótico temprano

Horace Walpole

La novela generalmente considerada como la primera novela gótica es El castillo de Otranto del autor inglés Horace Walpole, que se publicó por primera vez en 1764.[14]​ El propósito declarado de Walpole era combinar elementos del romance medieval, que consideraba demasiado fantasioso, y la novela moderna, que consideraba demasiado confinada al realismo estricto.[15]​ La trama básica creó muchos otros de los rasgos genéricos esenciales del gótico, entre los que se incluyen los misterios amenazantes y las maldiciones ancestrales, así como innumerables cuartos o corredores ocultos y heroínas que se desmayan con frecuencia.

Walpole publicó la primera edición bajo el disfraz de un romance medieval italiano que habría sido descubierto y reeditado por un traductor ficticio. Cuando Walpole admitió ser el autor en la segunda edición, la recepción originalmente favorable de la novela por parte de los críticos literarios se convirtió en rechazo. El rechazo de los críticos reflejaba un sesgo cultural más amplio: el romance solía ser despreciado por los cultos como un tipo de escritura vulgar y degradada; el género había ganado cierta respetabilidad solo a través de las obras de Samuel Richardson y Henry Fielding.[16]​ Un romance con elementos supersticiosos y, además, desprovisto de intención didáctica, se consideraba un revés e inaceptable. La falsificación de Walpole, junto con la mezcla de historia y ficción, contravenía los principios de la Ilustración y le dio a la novela gótica una asociación con la documentación falsa.

Clara Reeve

Clara Reeve, mejor conocida por su obra The Old English Baron [El viejo barón inglés] (1778), se propuso tomar la trama de Walpole y adaptarla a las exigencias de la época equilibrando los elementos fantásticos con el realismo del siglo XVIII.[14]​En su prefacio, Reeve escribió: "Esta historia es hija literaria de El castillo de Otranto, escrita sobre el mismo plan, con un diseño que uniese las circunstancias más atractivas e interesantes del romance antiguo y la novela moderna".[14]​Ahora surgía la pregunta de si eventos sobrenaturales que no fueran tan evidentemente absurdos como los de Walpole no llevarían a las mentes más simples a creer que eran posibles.[17]​

La contribución de Reeve en el desarrollo de la ficción gótica, por lo tanto, se puede mostrar en al menos dos frentes. En el primero, está el refuerzo del marco narrativo gótico, que se centra en expandir el dominio imaginativo para incluir lo sobrenatural sin perder el realismo que marca la novela pionera de Walpole[18]​. En segundo lugar, Reeve también buscó contribuir a la búsqueda de la fórmula adecuada para que la ficción fuese creíble y coherente. El resultado es que rechazó aspectos específicos del estilo de Walpole, como su tendencia a incorporar demasiado humor o elementos cómicos de tal manera que disminuya la capacidad del cuento gótico para inducir miedo. En 1777, Reeve enumeró los excesos de Walpole a este respecto:

una espada tan grande que se necesitarían cien hombres para levantarla; un casco que por su propio peso fuerza un paso a través de un patio hacia una bóveda arqueada, lo suficientemente grande para que pase un hombre; una pintura que sale de su marco; un esqueleto fantasmagórico con capucha de ermitaño ...[19]​

Aunque la sucesión de escritores góticos no prestó exactamente atención al enfoque de Reeve en el realismo emocional, fue capaz de plantear un marco que mantuviese a la ficción gótica dentro del ámbito de lo probable. Este aspecto sigue siendo un desafío para los autores de este género tras la publicación de The Old English Baron. Fuera de su contexto providencial, lo sobrenatural a menudo correría el riesgo de desviarse hacia lo absurdo[20]​.

Ann Radcliffe

Ann Radcliffe desarrolló la técnica de lo sobrenatural explicado en la que cada intrusión aparentemente sobrenatural se puede remontar finalmente a causas naturales.[21]​ Radcliffe ha sido llamada tanto "la Gran Hechicera" como "Madre Radcliffe" debido a su influencia tanto en la literatura gótica como en el gótico femenino.[22]​ El uso por parte de Radcliffe de elementos visuales y sus efectos constituye una estrategia innovadora para leer el mundo a través de “patrones visuales lingüísticos” y desarrollar una “mirada ética”, permitiendo a los lectores visualizar los eventos a través de palabras, comprender las situaciones y sentir el terror los personajes mismos están experimentando.[23]​

Su éxito atrajo a muchos imitadores.[24]​ Entre otros elementos, Ann Radcliffe introdujo la taciturna figura del villano gótico (en A Sicilian Romance (Un romance siciliano) de 1790), un recurso literario que llegaría a ser definido como el héroe byroniano. Las novelas de Radcliffe, sobre todo Los misterios de Udolfo (1794), fueron éxitos de ventas. Sin embargo, junto con la mayoría de las novelas de la época, muchas personas cultas las despreciaban como tonterías sensacionalistas.

Radcliffe también inspiró la idea emergente del "feminismo gótico", que expresó a través de la idea del poder femenino a través de una debilidad fingida y actuada. El establecimiento de esta idea inició el movimiento del gótico femenino para "desafiar ... el concepto mismo de género".[25]​

Radcliffe también proporcionó una estética para el género en un influyente artículo "Sobre lo sobrenatural en la poesía",[26]​ que examina la distinción y correlación entre el horror y el terror en la ficción gótica,[27]​ utilizando las incertidumbres del terror en sus obras para producir un modelo de lo inquietante.[28]​ Combinar experiencias de terror y asombro con la descripción visual fue una técnica que complació a los lectores y que distingue a Radcliffe de otros escritores góticos.[29]​

William Beckford

En su novela Vathek (1786), escrita originalmente en francés, Beckford capitalizó la obsesión del siglo XVIII por todo lo oriental, combinándola con los estilos góticos de El castillo de Otranto de Horace Walpole.

Otras novelas de este período

  • 1789, Zeluco: Various Views of Human Nature, Taken from Life and Manners, Foreign and Domestic de John Moore
  • 1793, Castle of Wolfenbach de Eliza Parsons
  • 1794, The Necromancer; or, The Tale of the Black Forest de "Ludwig Flammenberg" (pseudónimo de Carl Friedrich Kahlert)
  • 1794, The Cavern of Death, Anónimo
  • 1795, The Castle of Ollada de Francis Lathom
  • 1796, The Mysterious Warning, a German Tale de Eliza Parsons
  • 1796, Horrid Mysteries de Peter Will
  • 1796, The Mystery of the Black Tower de John Palmer

La traducción como narración enmarcada

Al menos dos autores góticos utilizan el concepto literario de traducción como un dispositivo narración enmarcada de sus novelas. La novela gótica de Ann Radcliffe El italiano cuenta con una narración enmarcada de peso, en la que su narrador afirma que la historia que el lector está a punto de escuchar ha sido grabada y traducida de un manuscrito confiado a un italiano por un amigo cercano que escuchó la historia en una confesión en una iglesia. Radcliffe utiliza este marco de traducción para dar evidencia de cómo su extraordinaria historia ha llegado al lector.[30]​ En el prefacio ficticio de su novela gótica El castillo de Otranto, Horace Walpole afirma que su historia fue compuesta en Italia, grabada en alemán, luego descubierta y traducida al inglés. La historia de la traducción transnacional de Walpole le da a su novela un aire de exotismo tentador que es muy característico del género gótico.[31]​

Desarrollos contemporáneos en Alemania, Francia y Rusia

Movimientos literarios románticos se desarrollaban en Europa continental al mismo tiempo que se desarrollaba la novela gótica. De esta manera, la novela gótica inglesa también dio lugar a nuevos tipos de novelas como la Schauerroman alemana y el roman noir francés.[32]​

Alemania

El término Schauerroman a veces se equipara con el término "novela gótica", pero esto es cierto solo en parte. Ambos géneros se basan en el lado aterrador de la Edad Media y, con frecuencia, ambos presentan los mismos elementos (castillos, fantasmas, monstruos, etc.). Sin embargo, los elementos clave del Schauerroman son la nigromancia y las sociedades secretas y es notablemente más pesimista que la novela gótica británica. Todos esos elementos son la base de la novela inacabada de Friedrich von Schiller, Der Geisterseher – Aus den Papieren des Grafen von O ("El que ve fantasmas", 1786-1789). El tema de las sociedades secretas también está presente en los Misterios Hórridos (1791-1794) de Karl Grosse y en Rinaldo Rinaldini, der Räuberhauptmann (Rinaldo Rinaldini, el capitán ladrón) (1797) de Christian August Vulpius.[33]​

Los géneros del Gespensterroman/Geisterroman ("novela de fantasmas"), Räuberroman ("novela de ladrones") y Ritterroman ("novela de caballería") también comparten con frecuencia la trama y los motivos con la "novela gótica" británica.

Como lo sugiere su nombre, el Räuberroman se centra en la vida y hechos de forajidos, influenciados por el drama de Friedrich von Schiller Los bandidos (1781). Abällino, der grosse Bandit (1793) de Heinrich Zschokke fue traducido al inglés por Matthew Lewis como El Bravo de Venecia en 1804.

El Ritterroman se centra en la vida y hazañas de caballeros y soldados, pero presenta muchos elementos que se encuentran en la novela gótica, como la magia, los tribunales secretos y un escenario medieval. La novela Hermann de Unna (1788) de Benedikte Naubert se considera muy cercana al género Schauerroman.[34]​

Otros autores y obras tempranas incluyeron a Christian Heinrich Spiess, con sus obras Das Petermännchen (1793), Der alte Überall und Nirgends (1792), Die Löwenritter (1794) y Hans Heiling, vierter und letzter Regent der Erd- Luft- Feuer- und Wasser-Geister (1798). Asimismo, el cuento de Heinrich von Kleist "Das Bettelweib von Locarno" (La mendiga de Locarno, 1797) y Der blonde Eckbert (Eckbert, el rubio, 1797) y Der Runenberg (1804) de Ludwig Tieck.[35]​ Ejemplos tempranos de gótico escrito por mujeres incluyen Das höfliche Gespenst (1797) y Graumännchen oder die Burg Rabenbühl: eine Geistergeschichte altteutschen Ursprungs (1799) de Sophie Albrecht.[36]​

Francia

El roman noir ("novela negra") apareció en Francia, por escritores como François Guillaume Ducray-Duminil, Baculard d'Arnaud y Madame de Genlis.

El marqués de Sade utilizó un marco subgótico para algunas de sus obras de ficción, en particular Justine o los infortunios de la virtud (1791) y Eugenie de Franval, si bien el propio marqués nunca pensó en sus obras de esta manera. Sade criticó el género en el prefacio de sus Reflexiones sobre la novela (1800) afirmando que el gótico es "el producto inevitable del choque revolucionario con el que resonó toda Europa". Los críticos contemporáneos del género también notaron la correlación entre el terror de la revolución francesa y la "escuela terrorista" de la escritura representada en Radcliffe y Lewis.[37]​

Rusia

El gótico ruso no fue visto como un género o etiqueta por los críticos rusos sino hasta la década de 1990. Cuando se usaba, la palabra "gótico" se empleaba para describir a las obras de Fiódor Dostoyevski, particularmente las primeras. La mayoría de los críticos simplemente usaban rótulos como los de "Romanticismo" y "Fantastique", como en la colección de cuentos de 1984 Фантастический мир русской романтической повести, literalmente, "El mundo fantástico de los cuentos y novelas corta del romanticismo ruso”.[38]​ Sin embargo, desde mediados de la década de 1980, la ficción gótica rusa como género comenzó a ser discutida en libros como The Gothic-Fantastic in Nine 19th-Century Russian Literature, European Gothic: A Spirited Exchange 1760-1960, The Russian Gothic novel and its British antecedents y Goticheskiy roman v Rossii (La novela gótica en Rusia). El primer autor ruso cuya obra ha sido descrita como ficción gótica se considera Nikolái Mikhailovich Karamzín. Si bien muchas de sus obras presentan elementos góticos, la primera que se considera que pertenece exclusivamente a la etiqueta de ficción gótica es Ostrov Borngolm (Isla de Borngolm) de 1793.[39]​ Luego, casi 10 años después, Nikolái Ivanovich Gnedich hizo lo propio con su novela Don Corrado de Gerrera de 1803, ambientada en España durante el reinado de Felipe II.[40]​

Matthew Lewis y el cambio de siglo

El espeluznante relato del novelista inglés Matthew Lewis sobre libertinaje monástico, magia negra y satanismo titulado El monje (1796) introdujo el modo continental del "horror" a Inglaterra. La forma en que Lewis presenta a monjes depravados, inquisidores sádicos y monjas espectrales[41]​ —y su perspectiva injuriosa sobre la Iglesia Católica— horrorizó a algunos lectores, pero El monje fue importante para el desarrollo del género.

El monje tuvo influencia incluso en Ann Radcliffe en su última novela, El italiano (1797). En este libro, los desventurados protagonistas se ven atrapados en una red de engaños por parte de un monje maligno llamado Schedoni y finalmente son llevados ante los tribunales de la Inquisición en Roma, lo que lleva a un contemporáneo a comentar que si Radcliffe deseaba trascender el horror de estas escenas, tendría que visitar el infierno mismo.[42]​

En 1799, el filósofo William Godwin escribió St. Leon: A Tale of the Sixteen Century (Saint León: Una historia del siglo XVI), que influyó en St. Irvyne; or, The Rosicrucian (Saint Irvyne o El Rosacruz, 1811) del futuro yerno de Godwin, Percy Bysshe Shelley, y en Frankenstein (1818), que fue dedicado a Godwin y escrito por su hija Mary Shelley.[43]​

Autoras angloirlandesas también escribieron ficción gótica en el siglo XIX, entre ellas Regina Maria Roche, cuya novela Clermont (1798) pasó por varias ediciones, y Sydney Owenson, más conocida por The Wild Irish Girl (1806).

Las novelas góticas abundan en esta época, por editoriales como Minerva Press:

  • 1798, The Orphan of the Rhine de Eleanor Sleath
  • 1798, The Midnight Bell de Francis Lathom
  • 1798, Edgar; or, The Phantom of the Castle de Richard Sicklemore
  • 1798, The Animated Skeleton, anónimo
  • 1799, The Abbess de William Henry Ireland
  • 1799, Ethelvina; or, The House of Fitz-Auburnerf de T. J. Horsley Curties
  • 1801, Lusignan; or, The Abbaye of La Trappe, anónimo
  • 1801, Martyn of Fenrose; or, The Wizard and the Sword de Henry Summersett
  • 1802, Who's the Murderer de Eleanor Sleath
  • 1802, Astonishment!!! de Francis Lathom
  • 1806, The Mystic Sepulchre de John Palmer, Jr.
  • 1806, The Castle of Berry Pomeroy de Edward Montague
  • 1807, The Fatal Vow; or, St. Michael's Monastery de Francis Lathom
  • 1807, The Demon of Sicily de Edward Montague
  • 1808, The Witch of Ravensworth de George Brewer
  • 1809, Ennui de Maria Edgeworth
  • 1809, Manfroné; or, The One-Handed Monk de Mary Ann Radcliffe
  • 1810, Zastrozzi: A Romance de Percy Bysshe Shelley
  • 1811, Pyrenean Banditti de Eleanor Sleath
  • 1811, The Caledonian Bandit; or, The Heir of Duncaethal de Mrs. Smith
  • 1811, The Mysterious Hand, or, Subterranean Horrours! de Augustus Jacob Crandolph
  • 1813, The Forest of Valancourt; or, The Haunt of the Banditti de Peter Middleton Darling
  • 1814, The Vaults of Lepanto de T. R. Tuckett
  • 1815, Barozzi; or, The Venetian Sorceress de Mrs. Smith

Cuentos góticos empezaron a aparecer también en revistas femeninas como The Lady's Monthly Museum (1798-1832).

Otras contribuciones al género gótico se vieron en la obra de la primera generación de poetas románticos: The Rime of the Ancient Mariner (1798) y Christabel (1816) de Samuel Taylor Coleridge. El término "gótico" a veces también se usa para describir las baladas de autores rusos como Vasili Zhukovski, particularmente "Ludmila" (1808) y "Svetlana" (1813).[44]​

Primeras parodias

Los excesos, estereotipos y frecuentes absurdos del gótico tradicional lo convirtieron en un territorio fértil para la sátira.[45]​ La parodia más famosa del gótico es la novela de Jane Austen La abadía de Northanger (1818) en la que la ingenua protagonista, después de leer demasiada ficción gótica, se concibe a sí misma como una heroína de un romance radcliffiano e imagina asesinatos y villanías por todos lados, aunque la verdad resulta ser mucho más prosaica. La novela de Jane Austen es valiosa por incluir una lista de las primeras obras góticas conocidas ya desde entonces como Northanger Horrid Novels (Novelas horripilantes de Northanger). Alguna vez se pensó que estos libros, con sus espeluznantes títulos, eran producto de la imaginación de Jane Austen, pero una investigación posterior de Michael Sadleir y Montague Summers confirmó que realmente existían y estimuló un renovado interés en el gótico. Actualmente, todos se están reimprimiendo[46]​.

Otro ejemplo de parodia gótica en una línea similar es The Heroine de Eaton Stannard Barrett (1813). Cherry Wilkinson, una protagonista fatua apasionada a la lectura de novelas, se imagina a sí misma como la heroína de un romance gótico. Percibe y modela la realidad de acuerdo con los estereotipos y las estructuras argumentales típicas de la novela gótica, lo que lleva a una serie de hechos absurdos que culminan en una catástrofe. Después de su ruina, sus afectaciones e imaginaciones excesivas eventualmente se ven sometidas por la voz de la razón en la forma de Stuart, una figura paterna, bajo cuya guía la protagonista recibe una sólida educación y corrección de su mal encaminado gusto.[47]​

Segunda generación o Jüngere Romantik

 
Frankenstein o el moderno Prometeo de Mary Shelley (1818) ha llegado a definir la ficción gótica en el período romántico. Se muestra el frontispicio de la edición de 1831.

La poesía, las aventuras románticas y el carácter de Lord Byron, descrito por su despreciada amante Lady Caroline Lamb como "loco, malo y peligroso de conocer", fueron otra inspiración para el gótico, proporcionando el arquetipo del héroe byroniano. Byron aparece incluso como el personaje principal en la novela gótica de Lady Caroline, Glenarvon (1816).

Byron también fue el anfitrión del célebre concurso de historias de fantasmas en el que participaron él mismo, Percy Bysshe Shelley, Mary Shelley y John William Polidori en la Villa Diodati a orillas del lago Lemán en el verano de 1816. Esta ocasión tuvo como resultado tanto el Frankenstein de Mary Shelley (1818) como El Vampiro de Polidori, que incluía al byroniano Lord Ruthven. El Vampiro ha sido considerado por el crítico cultural Christopher Frayling como una de las obras de ficción más influyentes jamás escritas y generó una fiebre por la ficción de vampiros y las obras de teatro (y más tarde el cine) de vampiros que no ha cesado hasta el día de hoy.[48]​ La novela de Mary Shelley, aunque claramente influenciada por la tradición gótica, a menudo se considera la primera novela de ciencia ficción, a pesar de la omisión en la novela de cualquier explicación científica sobre la animación del monstruo y el énfasis, en cambio, en los problemas morales y las consecuencias de tal creación.

En la poesía, se encuentran también La Belle Dame sin Merci (1819) e Isabella, or the Pot of Basil (1820), de John Keats que describen misteriosamente a hadas y fantasmas[49]​. En el último poema, los nombres de los personajes, las visiones oníricas y los macabros detalles físicos están influenciados por las novelas góticas tempranas de Ann Radcliffe[49]​.

Un ejemplo tardío del gótico tradicional es Melmoth el errabundo (1820) de Charles Maturin, que combina temas de anticatolicismo con un héroe byroniano marginado[50]​. ¡La momia! de Jane Wells Loudon (1827) presenta motivos, personajes y trama góticos estándar, pero con un giro significativo: está ambientada en el siglo XXII y especula sobre fantásticos desarrollos científicos que podrían haber ocurrido cuatrocientos años en el futuro, lo que la convierte en uno de los primeros ejemplos, junto con Frankenstein, del género de ciencia ficción desarrollándose a partir de las tradiciones góticas.[51]​

Resto de Europa

 
El viyi, señor del inframundo, del cuento homónimo de Gógol

Durante dos décadas, el autor más famoso de literatura gótica en Alemania fue el polímata E. T. A. Hoffmann. Su novela Los elixires del diablo (1815) fue influenciada por la novela El monje de Lewis, e incluso la menciona dentro del libro. La novela también explora el motivo del doppelgänger, el término acuñado por otro autor alemán (y seguidor de Hoffmann), Jean Paul en su novela humorística Siebenkäs (1796-1797). También escribió una ópera basada en el cuento gótico Undine (1816) de Friedrich de la Motte Fouqué, en la que el propio de la Motte Fouqué escribió el libreto[52]​. Aparte de Hoffmann y de de la Motte Fouqué, otros tres autores importantes de la época fueron Joseph Freiherr von Eichendorff (La estatua de mármol, 1819), Ludwig Achim von Arnim (Die Majoratsherren, o Los dueños del mayorazgo, 1819) y Adelbert von Chamisso (Peter Schlemihls wundersame Geschichte, 1814).[53]​ Después de ellos, Wilhelm Meinhold escribió La bruja ámbar (1838) y Sidonia von Bork (1847).

En España, el sacerdote Pascual Pérez Rodríguez fue el novelista más asiduo del gótico, estrechamente alineado con la noción de lo sobrenatural explicado de Ann Radcliffe.[54]​ Al mismo tiempo, el poeta José de Espronceda publicó El estudiante de Salamanca (1837-1840), un poema narrativo que presenta una horrenda variación de la leyenda de Don Juan.

Viy, señor del inframundo, de la historia del mismo nombre de Gogol

En Rusia, los autores de la época del romanticismo incluyen: Antony Pogorelsky (seudónimo de Alexey Alexeyevich Perovsky), Orest Somov, Oleksa Storozhenko,[55]​ Aleksandr Pushkin, Nikolai Alekseevich Polevoy, Mijaíl Lérmontov (por su obra Stuss) y Aleksandr Aleksándrovich Bestúzhev.[56]​ Pushkin es particularmente importante, ya que su cuento de 1833 "La dama de picas" fue tan popular que fue adaptado a óperas y más tarde a películas por parte de artistas rusos y extranjeros. Algunas partes de "Un héroe de nuestro tiempo" (1840) de Mijaíl Lérmontov también se consideran pertenecientes al género gótico, pero carecen de los elementos sobrenaturales de otras historias góticas rusas. Los siguientes poemas también se consideran ahora pertenecientes al género gótico: "Lila" de Meshchevskiy, "Olga" de Katenin, "El novio" de Pushkin, "El sepulturero" de Pletnev y "Demonio" de Lérmontov (1829-1839).[57]​

El autor clave de la transición del romanticismo al realismo, Nikolái Vasilievich Gógol, quien también fue uno de los autores más importantes del romanticismo, produjo una serie de obras que se califican como ficción gótica. Cada una de sus tres colecciones de cuentos, presenta una serie de historias que pertenecen al género gótico, así como muchas historias que contienen elementos góticos. Incluyen: "La víspera de San Juan" y "Una terrible venganza" de Veladas en un caserío de Dikanka (1831-1832); "El retrato" de los Arabescos (1835); y "El viyi" de Mirgorod (1835). Si bien todos estos cuentos son bien conocidos, es este último probablemente el más famoso, habiendo inspirado al menos ocho adaptaciones cinematográficas (dos de las cuales se consideran perdidas actualmente), una película animada, dos documentales y un videojuego. El trabajo de Gógol difiere de la ficción gótica de Europa occidental ya que sus influencias culturales se derivaban del folclore ucraniano, el estilo de vida cosaco y, siendo un hombre muy religioso, el cristianismo ortodoxo.[58]​[59]​

Otros autores relevantes de la era de Gógol incluyen Vladímir Odóyevski (El cadáver viviente, escrito en 1838, publicado en 1844; El fantasma; El sílfide; así como cuentos), el conde Alekséi Konstantinovich Tolstói (La familia del vurdalak, 1839, y El vampiro, 1841), Mijaíl Zagoskin (Invitados inesperados), Osip Senkovsky (Antar) y Yevgueni Baratynski (El anillo).[56]​

Durante la Era Victoriana

Para la época victoriana, el gótico había dejado ya de ser el género dominante en Inglaterra y era rechazado por la mayoría de los críticos. De hecho, la popularidad de la forma como género establecido ya había comenzado a erosionarse con el éxito de la novela histórica popularizada por Sir Walter Scott. Sin embargo, en otros sentidos, el gótico estaba entrando en su fase más creativa. Los lectores y críticos habían empezado a reconsiderar un número de ficciones seriadas de "penny dreadfuls" que antes se habían pasado por alto, de autores como George W. M. Reynolds, que escribió una trilogía de novelas góticas de terror: Faust (1846), Wagner the Wehr-wolf (1847) y The Necromancer (1857)[60]​. Reynolds también fue responsable de The Mysteries of London (1844), a la que se le ha otorgado un lugar importante en el desarrollo de lo urbano como un escenario gótico, en particular victoriano, un área dentro de la cual se pueden establecer vínculos interesantes con lecturas establecidas de la obra de Dickens y otros. Otro célebre penny dreadful de esta época fue Varney el Vampiro (1847). Varney es la historia del vampiro Sir Francis Varney, e introdujo muchos de los tropos presentes en la ficción de vampiros reconocibles por el público moderno: fue, por ejemplo, la primera historia que se refirió a los dientes afilados de un vampiro.[61]​ La relación formal entre estas ficciones, serializadas para audiencias predominantemente de clase trabajadora, y las ficciones de sensaciones más o menos contemporáneas serializadas en revistas dirigidas a la clase media es también un área de investigación.

Un reinterpretador importante e innovador del gótico en este período fue el estadounidense Edgar Allan Poe. Poe se centró menos en los elementos tradicionales de las historias góticas y más en la psicología de sus personajes, que a menudo descendían a la locura. Los críticos de Poe se quejaban de sus cuentos "alemanes", a lo que respondió, "el terror no es de Alemania, sino del alma". Poe, siendo él mismo un crítico, creía que el terror era un tema literario legítimo. Su historia "La caída de la Casa Usher" (1839) explora estos "terrores del alma" mientras revisa los tropos góticos clásicos de la decadencia aristocrática, la muerte y la locura.[62]​ La legendaria villanía de la Inquisición española, previamente explorada por los góticos Radcliffe, Lewis y Maturin, aparece, basada en un relato verdadero de un sobreviviente en "El pozo y el péndulo" (1842). La influencia de Ann Radcliffe también es detectable en "El retrato oval" de Poe (1842), que incluye una mención honorífica de su nombre en el texto de la historia.

Al igual que Poe, el escritor español Gustavo Adolfo Bécquer se destacó por sus poemas románticos y cuentos, algunos de ellos sobre hechos sobrenaturales. Hoy es considerado por algunos como el escritor en español más leído después de Miguel de Cervantes.[63]​

Cumbres borrascosas de Emily Brontë (1847) transporta el estilo gótico a los imponentes páramos de Yorkshire y presenta apariciones fantasmales y un héroe byroniano en la persona del demoníaco Heathcliff. La ficción de las Brontës es vista por algunas críticas feministas como ejemplos principales del gótico femenino, explorando el entrampamiento de la mujer dentro del espacio doméstico y la sujeción a la autoridad patriarcal y los intentos transgresores y peligrosos de subvertir y escapar de tal restricción. Cathy de Emily y Jane Eyre de Charlotte Brontë son ejemplos de protagonistas femeninas en ese papel.[64]​ La mediocre obra gótica de Louisa May Alcott, A Long Fatal Love Chase (escrita en 1866, pero publicada en 1995) es también una muestra interesante de este subgénero.

Los cuentos de Elizabeth Gaskell "The Doom of the Griffiths" (1858) "Lois the Witch" y "The Grey Woman" emplean uno de los temas más comunes de la ficción gótica, el poder de los pecados ancestrales para maldecir a las generaciones futuras o el miedo de que lo harán.

El género también fue de gran influencia entre escritores más convencionales, como Charles Dickens, quien leyó novelas góticas cuando era adolescente e incorporó su atmósfera sombría y melodrama en sus propias obras, cambiándolas a un período más moderno y un entorno urbano, incluyendo Oliver Twist (1837-18), Casa desolada (1854) y Grandes esperanzas (1860-1861)[65]​. Estos apuntaban a la yuxtaposición de una civilización rica, ordenada y próspera junto al desorden y la barbarie de los pobres dentro de una misma metrópoli. A Casa desolada, en particular, se le atribuye la introducción de la niebla urbana en la novela, que se convertiría en una característica frecuente de la literatura y el cine gótico urbano[66]​. Su obra más explícitamente gótica es su última novela, El misterio de Edwin Drood, que no alcanzó a completar en vida y que se publicó en estado inacabado a su muerte en 1870.

El estado de ánimo y los temas de la novela gótica cautivaron especialmente a los Victorianos, con su obsesión por los rituales de duelo, los mementos mori y la mortalidad en general.

Irlandeses católicos también escribieron ficción gótica en el siglo XIX, por lo que, si bien algunos angloirlandeses habrían de dominar y definir el subgénero décadas más tarde, no lo hicieron suyo. Entre los escritores irlandeses católicos góticos se encontraban Gerald Griffin, James Clarence Mangan y John y Michael Banim. William Carleton fue un notable escritor gótico, pero se convirtió del catolicismo al anglicanismo durante su vida, lo que complica su posición en esta dicotomía.[67]​

En lengua alemana, Jeremias Gotthelf escribió Die schwarze Spinne (La araña negra, 1842), una obra alegórica que utilizaba temas góticos. La última obra del escritor alemán Theodor Storm, Der Schimmelreiter (El jinete del caballo blanco, 1888), también utiliza motivos y temas góticos.[68]​

Después de Gógol, la literatura rusa vio el surgimiento del realismo, pero muchos autores continuaron escribiendo historias que se ubicaban dentro del territorio de la ficción gótica. Iván Sergeyevich Turguénev, uno de los realistas más célebres, escribió Fausto (1856), Fantasmas (1864), Pesn torzhestvuyushchey lyubvi (Cantar del amor triunfante, 1881) y Klara Milich (1883). Otro realista ruso clásico, Fiódor Dostoyevski, incorporó elementos góticos en muchas de sus obras, aunque ninguna de sus novelas se considera puramente gótica.[69]​ Grigori Danilevski, quien escribió novelas y cuentos históricos y de ciencia ficción temprana, escribió Mertvec-ubiytsa (Asesino muerto) en 1879. Además, Grigori Machtet escribió la historia "Zaklyatiy kazak", que ahora también puede considerarse gótica.[70]​

Finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX

La década de 1880 vio el resurgimiento del gótico como una poderosa forma literaria aliada al fin de siècle, que ficcionalizó los miedos contemporáneos como la degeneración ética y cuestionó las estructuras sociales de la época. Las obras clásicas de este gótico urbano incluyen El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde de Robert Louis Stevenson (1886), El retrato de Dorian Gray (1891) de Oscar Wilde, Trilby de George du Maurier (1894), The Beetle de Richard Marsh (1897), The Turn of the Screw de Henry James (1898) y los cuentos de Arthur Machen.

En Irlanda, la ficción gótica tendió a ser la provisión del dominio protestante anglo-irlandés. Según el crítico literario Terry Eagleton, Charles Maturin, Sheridan Le Fanu y Bram Stoker forman el núcleo del subgénero gótico irlandés con historias que presentan castillos ambientados en un paisaje árido y un elenco de aristócratas remotos que dominan un campesinado atávico, que representan en forma alegórica la difícil situación política de la Irlanda colonial sometida al dominio protestante.[71]​ El uso que hace Le Fanu del sombrío villano, la mansión prohibida y la heroína perseguida en El tío Silas (1864) muestra la influencia directa del Otranto de Walpole y el Udolfo de Radcliffe. La colección de cuentos de Le Fanu In a Glass Darkly (En un vidrio misterioso, 1872) incluye el superlativo cuento de vampiros Carmilla, que proporcionó sangre fresca para ese hilo particular del gótico e influyó en la novela de vampiros de Bram Stoker, Drácula (1897). El libro de Stoker no solo creó al villano gótico más famoso de la historia, el Conde Drácula, sino que también estableció a Transilvania y Europa del Este como el locus classicus del gótico.[72]​

En los Estados Unidos, dos escritores notables de finales del siglo XIX, de tradición gótica, fueron Ambrose Bierce y Robert W. Chambers. Los cuentos de Bierce estaban en la tradición horrífica y pesimista de Poe. Chambers, en cambio, se entregó al estilo decadente de Wilde y Machen, incluso hasta el punto de incluir un personaje llamado 'Wilde' en su El rey de amarillo (1895).

En Canadá, algunas de las obras del escritor Gilbert Parker también pertenecen al género, incluidas las historias de The Lane that Had No Turning (1900).[73]​

En Francia se encuentra el cuento El Horla de Guy de Maupassant (1887), y la novela serializada El fantasma de la ópera (1909-1910) del escritor Gastón Leroux es otro ejemplo conocido de ficción gótica de principios del siglo XX.

En Alemania, a principios del siglo XX, muchos autores escribieron obras influenciadas por las Schauerroman, entre ellos Hanns Heinz Ewers.[74]​

En Rusia, durante los últimos años del imperio ruso a principios del siglo XX, muchos autores continuaron escribiendo en el género de ficción gótica. Estos incluyen al historiador y escritor de ficción histórica Aleksandr Amfiteátrov, Leonid Andréiev, quien desarrolló la caracterización psicológica, el simbolista Valeri Briúsov, Aleksandr Grin, Antón Chéjov[75]​ y Aleksandr Kuprin.[70]​ El premio Nobel Iván Bunin escribió Sukhodo′l (Valle seco, 1912), que se considera influenciada por la literatura gótica[76]​. En su monografía sobre el tema, Muireann Maguire escribe: "La centralidad de lo gótico-fantástico en la ficción rusa es casi imposible de exagerar, y ciertamente excepcional en el contexto de la literatura mundial".[77]​

Después de la Primera Guerra Mundial

La ficción gótica y el modernismo se influyeron mutuamente. Esto a menudo es más evidente en la novela detectivesca, la ficción de terror y la ciencia ficción, pero la influencia del gótico también se puede ver en el alto modernismo literario del siglo XX. El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde, publicado en 1890, inició la reelaboración de formas y mitos literarios más antiguos que se vuelve común en la obra de W. B. Yeats, T. S. Eliot y James Joyce, entre otros.[78]​ En el Ulises de Joyce (1922), los vivos se transforman en fantasmas, lo que apunta a una Irlanda en estasis en ese momento, pero también a una historia de ciclos de trauma desde la Gran Hambruna en la década de 1840 hasta el momento actual del texto[79]​. La forma en que Ulises usa tropos del gótico, como fantasmas y apariciones, mientras elimina los elementos literalmente sobrenaturales de la ficción gótica del siglo XIX, es indicativa de la forma general de escritura gótica modernista de la primera mitad del siglo XX.

En los Estados Unidos, las revistas pulp como Weird Tales reimprimieron cuentos de terror góticos clásicos del siglo anterior, de autores como Poe, Arthur Conan Doyle y Edward Bulwer-Lytton, e imprimieron nuevas historias de autores modernos con horrores tanto tradicionales como nuevos.[80]​ El más significativo de ellos fue H. P. Lovecraft, quien también escribió un resumen sobre la tradición del horror gótico y sobrenatural en su El horror sobrenatural en la literatura (1936), además de desarrollar un Mythos que influiría en el horror gótico y contemporáneo hasta bien entrado el siglo XXI. El protegido de Lovecraft, Robert Bloch, contribuyó a Weird Tales y escribió Psycho (1959), que se nutrió de los intereses clásicos del género. A partir de estos, el género gótico per se dio paso a la ficción de terror moderna, considerada por algunos críticos literarios como una rama del gótico[81]​, aunque otros usan el término para abarcar el género entero.

La vertiente romántica del gótico se retomó en Rebeca (1938) de Daphne du Maurier, que algunos consideran fue influenciada por Jane Eyre de Charlotte Brontë.[82]​ Otros libros de Du Maurier, como La posada de Jamaica (1936), también muestran tendencias góticas. El trabajo de Du Maurier inspiró a un cuerpo sustancial de "góticos femeninos", sobre heroínas que bien se desmayaban o eran aterrorizadas por hombres byronianos de ceño fruncido, dueños de acres de propiedades inmobiliarias de primera y que tenían su correspondiente droit du seigneur.

Gótico sureño

Artículo principal: Gótico sureño

El género también influyó en las letras estadounidenses para crear el género gótico sureño, que combina algunas sensibilidades góticas (como lo grotesco) con el entorno y el estilo del sur de los Estados Unidos. Los ejemplos incluyen a Erskine Caldwell, William Faulkner, Carson McCullers, John Kennedy Toole, Manly Wade Wellman, Eudora Welty, Rhodi Hawk, Tennessee Williams, Truman Capote, Flannery O'Connor, Davis Grubb, Anne Rice, Harper Lee y Cormac McCarthy.[83]​

Nuevos romances góticos

Los romances góticos de esta descripción se hicieron populares durante las décadas de 1950, 1960 y 1970, con autores como Phyllis A. Whitney, Joan Aiken, Dorothy Eden, Victoria Holt, Barbara Michaels, Mary Stewart y Jill Tattersall. Muchas incluían portadas que mostraban a una mujer aterrorizada con un atuendo cuasi-transparente frente a un castillo sombrío, a menudo con una sola ventana iluminada. Muchas se publicaron bajo el sello Paperback Library Gothic y se comercializaron para una audiencia femenina. Aunque los autores eran en su mayoría mujeres, algunos hombres escribieron romances góticos con seudónimos femeninos. Por ejemplo, las prolíficas Clarissa Ross y Marilyn Ross eran seudónimos de Dan Ross, y Frank Belknap Long publicó góticos con el nombre de su esposa, Lyda Belknap Long. Otro ejemplo es el del escritor británico Peter O'Donnell, que escribió bajo el seudónimo de Madeleine Brent. Fuera de editoriales como Love Spell, que dejó de publicar en 2010, muy pocos libros parecen publicarse con el término en la actualidad.[84]​ Exceptuando a la autora y poeta norteamericana M.P. Conn (Maria Pilar Conn), que escribe en castellano ficción gótica con sus novelas La Casa del Marqués y La Canción del Baladre.

Desarrollo de la novela gótica

No puede decirse que haya existido la novela de terror sino hasta la aparición del terror gótico; estrictamente hablando, la primera novela gótica fue El castillo de Otranto (1764), de Horace Walpole, y la última Melmoth el errabundo (1815), de Charles Maturin.[cita requerida] Entre estos autores, el género se desarrolló con obras como Vathek, de William Beckford (1742, originalmente en francés); Los misterios de Udolfo, de Ann Radcliffe (1794); Las aventuras de Caleb Williams, de William Godwin (Londres, 1794); El monje, de Matthew Lewis (1796), y Manuscrito encontrado en Zaragoza, de Jan Potocki (1805).

Dentro del subgénero narrativo denominado novela, es preciso distinguirla de la narración popular fantástica del folklore y de los cuentos tradicionales de aparecidos, porque se desarrolla fundamentalmente desde fines del siglo XVIII a la actualidad y posee características distintas asociadas al movimiento estético conocido como Romanticismo. En algunos manuales de literatura se hace referencia a la novela gótica también como novela negra,[85]​ si bien este término puede dar lugar en la actualidad a equívocos.

Las características de este género pasan en primer lugar por una ambientación romántica: paisajes sombríos, bosques tenebrosos, ruinas medievales y castillos con sus respectivos sótanos, criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas, ruidos nocturnos, cadenas, esqueletos, demonios... Personajes fascinantes, extraños e insólitos, grandes peligros y a menudo cándidas muchachas en apuros; los elementos sobrenaturales podían aparecer directamente o solamente ser sugeridos. Estas ubicaciones y personajes, en tiempo y espacio, respondían a la demanda de temas exóticos característica de la tendencia al medievalismo, el exotismo y el orientalismo propia de la sensibilidad romántica.

Pese a que no existió un movimiento definido como en otras partes de Europa, diversos escritores rusos incursionaron también en el género aportando relatos que exhiben como tema principal las brujas, los hombres lobos y otros personajes oscuros, propios del folclore eslavo. El primer autor, y más prolífico, en dedicar su pluma a los relatos de terror es Gógol, con algunos cuentos cortos como Viy (que cuenta con más de una adaptación cinematográfica), La noche de San Juan, y La noche de mayo o la ahogada. Otros autores rusos que introdujeron historias de terror fueron, Baratynski (El anillo), Somov (El hombre lobo), Karamzin (La isla de Bornholm) y Lermontov (Stuss).

Características de la novela gótica

Según el ensayista César Fuentes Rodríguez, entre las características específicas de la novela gótica se encuentran las siguientes:[86]​

  • La intriga se desarrolla en un viejo castillo o un monasterio (importancia del escenario arquitectónico, que sirve para enriquecer la trama).
  • Atmósfera de misterio y suspenso (el autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz, muchas veces por sí mismo, de suscitar sentimientos de misterio o terror).
  • Profecía ancestral (una maldición pesa sobre la propiedad o sobre sus habitantes, presentes o remotos).
  • Eventos sobrenaturales o de difícil explicación.
  • Emociones desbocadas (los personajes están sujetos a pasiones desenfrenadas, accesos de pánico, agitaciones del ánimo tales como depresión profunda, angustia, paranoia, celos y amor enfermizo).
  • Erotismo larvado (bajo la atmósfera de misterio laten conflictos amorosos mal resueltos y oscuros impulsos sentimentales. El paradigma de la doncella en apuros es muy frecuente; los personajes femeninos enfrentan situaciones que producen desmayos, gritos, llanto y ataques de nervios. Se apela al sentido de compasión del lector presentando a una heroína oprimida por angustiosos terrores que, normalmente, se convierte en el foco de la trama. Otro paradigma insoslayable es el de la figura masculina tiránica; suele tratarse de un padre, rey, marido o guardián que requiere de la doncella una acción indigna o inadmisible, sea el casamiento forzado, el sacrificio de su castidad o alguna acción todavía más siniestra).
  • Falacia patética (las emociones de los protagonistas intervienen en la apariencia de las cosas, o bien el clima que rodea una escena define el estado de ánimo de los personajes).

El terror moderno

El terror moderno es la etapa de la literatura de terror que se desarrolla ya a partir de la primera mitad del siglo XIX por obra de precursores, como el estadounidense Edgar Allan Poe (1809-1849) y el irlandés Joseph Sheridan Le Fanu (1814-1873), cuyas aportaciones, especialmente el llamado terror psicológico, supusieron una profunda transformación de la literatura de terror gótico anterior, de raíces estrictamente románticas, y que, como se ha visto, utilizaba como principal recurso el "susto" y otras técnicas que hoy podrían pasar por anticuadas y rudimentarias.

Historia

Ya en las postrimerías del siglo XIX el cuento de horror o de fantasmas experimentaría nuevamente un gran avance como resultado de las aportaciones de los grandes cultivadores que encontró esta modalidad en Inglaterra (alguno sería de otra nacionalidad, como el francés Guy de Maupassant), en las épocas victoriana y eduardiana. Autores como Robert Louis Stevenson, M. R. James, Henry James, Saki (Héctor Hugh Munro) y Arthur Machen, entre otros, ejercerían una profunda renovación de estilos, temas y contenidos que, ya en pleno siglo XX, acabaría desembocando en el último autor mayor del género: el estadounidense Howard Phillips Lovecraft (1890-1937). Con él, el género macabro experimentaría nuevamente un giro de 180 grados.

Este autor, cuyo principal referente, según él mismo confesaba, era su compatriota Poe, fue el creador del llamado "cuento materialista de terror" (por oposición al "espiritualismo" a ultranza propio del relato de fantasmas tradicional). Introdujo, además, en el género elementos y contenidos propios de la naciente ciencia-ficción, lo que tendría amplias repercusiones en toda la literatura y el cine posteriores. Lovecraft, orientándose en principio a partir de las subyugantes fantasías que le proporcionaba su propio mundo onírico, supo conciliar éstas con las enseñanzas de autores de su predilección como el citado Poe, Lord Dunsany, Ambrose Bierce, Algernon Blackwood y William Hope Hodgson, lo que dio como resultado la asombrosa invención de una nueva mitología pagana en pleno siglo XX, los Mitos de Cthulhu, a través de la cual logró dar cumplida expresión a los muchos terrores y obsesiones que anidaban en su personalidad enfermiza. Con todo, desde el punto de vista estilístico, en ocasiones se ha achacado a Lovecraft un estilo encorsetado, abundante en adjetivos y fórmulas repetitivas, que hace que sus argumentos pueden predecirse con facilidad a medida que el lector asimila la técnica del autor.

Es necesario mencionar en este punto al grupo de autores que acompañó a Lovecraft en su alucinante periplo literario, publicando relatos en la famosa revista norteamericana Weird Tales, unos pertenecientes al Círculo de Lovecraft y otros independientes: Robert Bloch, Clark Ashton Smith, Fritz Leiber, Frank Belknap Long, Henry Kuttner, Seabury Quinn, August Derleth, Robert E. Howard, Donald Wandrei, etc., algunos de los cuales, a juzgar por la opinión de ciertos críticos, de valores literariamente discutibles.

Otro autor de interés en este campo, no tan conocido como las versiones cinematográficas de sus obras, es Robert Bloch, autor de la novela Psicosis, uno de los últimos textos que se han añadido al canon de la literatura de terror. otras de sus novelas destacadas son Cría cuervos y Pirómanos. Los lovecraftianos Fritz Leiber y Henry Kuttner escribieron sobre todo novelas de fantasía y ciencia ficción. La mayor contribución de August Derleth, discípulo directo de Lovecraft, ha sido la edición de los textos del mismo, aunque es autor de algún relato de mérito. Robert E. Howard centró su atención más en la fantasía épica: Conan y Sonya la Roja, entre otros personajes famosos, particularmente por las versiones cinematográficas y los cómics.

Uno de los modelos de Lovecraft es el autor inglés, ya citado, William Hope Hodgson al cual se considera precursor del género de horror cósmico creado por aquel. Nacido en 1875 y muerto en 1918, su obra La casa en el confín de la tierra narra en primera persona las peripecias del habitante de una pequeña aldea irlandesa que es raptado por unos seres mitad hombres, mitad bestias, y transportado a otra dimensión.

Pero el escritor que gran parte de la crítica sitúa al lado de Poe, Lovecraft y Maupassant en el panteón de ilustres cultivadores del miedo, es el estadounidense Ambrose Bierce (1842-1914?), quien a través de contundentes filigranas como "Un terror sagrado", "La ventada cegada" o "La cosa maldita" se evidenció como maestro absoluto en la recreación de tensas atmósferas desasosegantes en medio de las cuales estalla de pronto un horror absorbente y feroz.

El tópico del hombre lobo fue introducido en el género por Guy Endore, con su novela "El hombre lobo en París", de 1933, aunque hay claros antecedentes en Capitán de lobos de Alejandro Dumas padre.

La última hornada del género de terror cuenta con figuras literariamente controvertidas, la mayoría procedentes del mundo anglosajón, como Stephen King, Ramsey Campbell y Clive Barker, autores de gran número de best-sellers, algunos de los cuales han sido adaptados con éxito al cine. En los últimos años, la producción de este género se ha trasladado, en gran parte, desde el campo de la literatura al de la cinematografía, la historieta, la televisión y los video-juegos, dando origen a un nuevo subgénero de terror, el gore ('sangre espesa', 'coágulo' en inglés), caracterizado por el fácil recurso a las escenas sangrientas y la casquería barata.[87]​

Stephen King resulta muy controvertido por la enorme difusión que ha alcanzado, pero deben discriminarse, dentro de la enorme cantidad de textos que ha producido, los más literarios, como Danza macabra, Salem's Lot o Estaciones diferentes, de los decididamente comerciales, y de gran repercusión igualmente, como El ciclo del hombre lobo. Los textos de Clive Barker frisan a veces con el gore más descarado. Son de gran interés por los altos vuelos de imaginación en ellos desplegados sus Libros de sangre, con historias de horror experimental, como "Cabal" o "En las colinas, las ciudades", y otras que han tenido gran difusión por sus versiones cinematográficas, como Hellraiser, adaptada al cine.

Ramsey Campbell, T. E. D. Klein, Brian Lumley y Anne Rice son autores igualmente dignos de figurar en este apartado. Anne Rice (pseudónimo de Howard Allen Frances O'Brien), es famosa por la novela Entrevista con el vampiro, y por su versión cinematográfica, además de otras obras como Crónicas vampíricas y Brujas. Son continuaciones de la primera Lestat y La reina de los condenados, de la que también existe una versión cinematográfica, además de El ladrón de cuerpos. La autora últimamente ha conciliado ambas series en varias novelas.

Bibliografía

Véase también

Notas

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Enlaces externos

  • Portal Novela gótica de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
  •   Datos: Q19715429
  •   Multimedia: Gothic literature

Agosto 04, 2021
narrativa, gótica, este, artículo, sección, necesita, referencias, aparezcan, publicación, acreditada, este, aviso, puesto, junio, 2016, narrativa, gótica, género, literario, nacido, inglaterra, finales, siglo, xviii, relacionado, género, terror, narrativa, fi. Este articulo o seccion necesita referencias que aparezcan en una publicacion acreditada Este aviso fue puesto el 9 de junio de 2016 La narrativa gotica es un genero literario nacido en Inglaterra a finales del siglo XVIII relacionado con el genero de terror La narrativa o ficcion gotica que es ampliamente conocida por el subgenero del terror gotico es un genero o modo de literatura y cine que combina la ficcion y el horror la muerte y en ocasiones el romance Su origen se atribuye al autor ingles Horace Walpole con su novela de 1764 El castillo de Otranto que llevaba el subtitulo en su segunda edicion de Una historia gotica La ficcion gotica tiende a poner enfasis tanto en la emocion como en un tipo de terror placentero sirviendo como una extension al movimiento literario romantico que era relativamente nuevo en el momento en que se publico la novela de Walpole El mas comun de estos placeres entre los lectores goticos era el de lo sublime un sentimiento indescriptible que nos lleva mas alla de nosotros mismos 1 Primera pagina de El castillo de Otranto considerada como la primera novela gotica El genero literario se origino en Inglaterra en la segunda mitad del siglo XVIII donde siguiendo a Walpole fue desarrollado por Clara Reeve Ann Radcliffe William Thomas Beckford y Matthew Lewis El genero tuvo mucho exito en el siglo XIX como lo atestiguan en la prosa el Frankenstein de Mary Shelley y las obras de Edgar Allan Poe asi como Charles Dickens con su novela Cancion de navidad y en la poesia la obra de Samuel Taylor Coleridge y Lord Byron Otra novela muy conocida de este genero que data de finales de la epoca victoriana es Dracula de Bram Stoker El nombre de gotico que originalmente se referia a los godos y luego paso a significar aleman 2 se refiere a la arquitectura gotica de la epoca medieval de la historia europea en la que tienen lugar muchas de estas historias Esta forma extrema de romanticismo fue muy popular en toda Europa especialmente entre los escritores y artistas de lengua inglesa y alemana 3 La novela gotica inglesa tambien dio lugar a nuevos tipos de novelas como la Schauerroman alemana y el roman noir frances 4 Entre algunas caracteristicas o topicos del genero podemos encontrar su relacion con el arte arquitectural gotico el como el entorno se encuentra en constante cambio conforme cambien las emociones del protagonista el uso de un estilo epistolar carta cuenta con una intensa carga descriptiva llamada Efecto de realidad entre otros muchos Indice 1 Introduccion 2 Precursores 2 1 Imaginacion misteriosa 2 2 Medievalismo 2 3 Lo macabro y morbido 2 4 Estetica emocional 2 5 Influencias politicas 3 Romances del gotico temprano 3 1 Horace Walpole 3 2 Clara Reeve 3 3 Ann Radcliffe 3 4 William Beckford 3 5 Otras novelas de este periodo 3 6 La traduccion como narracion enmarcada 4 Desarrollos contemporaneos en Alemania Francia y Rusia 4 1 Alemania 4 2 Francia 4 3 Rusia 5 Matthew Lewis y el cambio de siglo 5 1 Primeras parodias 6 Segunda generacion o Jungere Romantik 6 1 Resto de Europa 7 Durante la Era Victoriana 8 Finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX 9 Despues de la Primera Guerra Mundial 9 1 Gotico sureno 9 2 Nuevos romances goticos 10 Desarrollo de la novela gotica 11 Caracteristicas de la novela gotica 12 El terror moderno 12 1 Historia 13 Bibliografia 14 Vease tambien 15 Notas 16 Referencias 17 Enlaces externosIntroduccion EditarEl adjetivo gotico deriva de godo y en efecto en el contexto de este subgenero literario gran parte de las historias trascurren en castillos y monasterios medievales En sentido estricto el terror gotico fue una moda literaria de origen fundamentalmente anglosajon que se extendio desde finales del siglo XVIII hasta finales del siglo XIX como reaccion al Racionalismo En la literatura de terror moderna los viejos arquetipos no desaparecieron totalmente El movimiento gotico surge en Inglaterra a finales del siglo XVIII El renacimiento del gotico fue la expresion emocional estetica y filosofica que reacciono contra el pensamiento dominante de la Ilustracion segun el cual la humanidad seria capaz solo en uso de la Razon de llegar a obtener el conocimiento verdadero y la felicidad y virtud perfectas aunque el Romanticismo demostraria que tan insaciable apetito de conocimiento dejaba de lado la idea de que el miedo podia ser tambien sublime Las ideas de orden de la Ilustracion van siendo relegadas y dan paso a la aficion por el gotico en Inglaterra y asi se va abriendo camino para la fundacion de una escuela de este tipo de literatura derivada de modelos alemanes Las narrativas goticas abundan entre 1765 y 1820 con la iconografia que nos es conocida cementerios paramos y castillos tenebrosos repletos de misterios villanos infernales hombres lobo vampiros doppelganger transmutadores o doble personalidad y demonios etc Los ingredientes de este subgenero son castillos embrujados criptas fantasmas o monstruos asi como las tormentas y tempestades la nocturnidad y el simple detalle truculento todo ello surgido muchas veces de leyendas populares La obra fundadora del gotico es El castillo de Otranto de Horace Walpole 1765 Otras obras claves de esta corriente son Vathek 1786 de William Beckford Los misterios de Udolfo 1794 de Ann Radcliffe El Monje de Matthew Lewis publicada en 1796 Melmoth el errabundo 1820 de Charles Robert Maturin y Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki El Romanticismo exploro a fondo esta literatura casi siempre inspiradora de negredor de sentimientos morbosos y angustiantes que alcanzo su maximo esplendor en el siglo XIX a impulsos del descubrimiento del juego morbido con el inconsciente Aunque Julio Verne cultivo sobre todo los generos de aventuras y de la ciencia ficcion existe una novela suya poco conocida que posee las caracteristicas de la novela gotica El castillo de los Carpatos Dicha novela es considerada como una rara avis en la produccion de Verne y suele considerarse como su unica incursion en el genero de la novela gotica reuniendo todos los elementos que la caracterizan un castillo tenebroso abandonado una bella cantante de opera supuestamente secuestrada por un malvado noble el Baron Gortz un heroe enamorado dispuesto a rescatarla hasta enloquecer supersticiones populares sobre fantasmas y aparecidos etc Escrita cinco anos antes que Dracula comparte no pocos elementos con la obra de Bram Stoker Frontispicio a Frankenstein edicion 1831 Obras de pleno siglo XIX como Carmilla de Sheridan Le Fanu Frankenstein de Mary Shelley El corazon delator de Edgar Allan Poe y mas adelante Janet la del cuello torcido de R L Stevenson El Horla de Guy de Maupassant Otra vuelta de tuerca de Henry James etc puede decirse que superan ampliamente el terror gotico pues o van mas alla o no reunen las citadas caracteristicas Salvo en casos excepcionales tienden al formato corto del cuento en menoscabo de la novela no se recurre a las monjas ensangrentadas ni son elementos necesarios los aullidos espectrales y los truenos rayos y centellas de tormentas no tienen por que transcurrir en escenarios ruinosos castillos y monasterios medievales los fantasmas que presentan no estan encadenados apenas tienen que ver con leyendas populares Por lo tanto pueden considerarse ya como obras plenamente representativas del terror moderno que alcanzara a nuestros dias si bien en este punto la opinion de los criticos esta dividida En los relatos propiamente goticos se advierte un erotismo larvado y un amor por lo decadente y ruinoso La depresion profunda la angustia la soledad el amor enfermizo aparecen en estos textos vinculados con lo oculto y lo sobrenatural La mayoria de los autores sostiene que el gotico ha sido el padre del genero de terror que con posterioridad exploto el fenomeno del miedo con menor interes en los sentimientos de depresion decadencia y exaltacion de lo ruinoso y macabro que fueron el sello de la literatura romantica goticista y mas enfasis en otros elementos Fue tambien escritor de terror el romantico espanol Gustavo Adolfo Becquer 1836 1870 quien incluyo en sus Leyendas algunos relatos de miedo muy meritorios como Maese Perez el Organista El Miserere y El Monte de las Animas A fines del siglo XIX Oscar Wilde tomo este subgenero con humor en su relato El fantasma de Canterville Los cantos de Maldoror de Isidore Ducasse conde de Lautreamont es una obra considerada como precursora del surrealismo No obstante contiene elementos narrativos que permiten rastrear rasgos e influencias de obras como Melmoth el errabundo segun senala Marcelyn Pleynet en su estudio sobre Lautreamont En el caso de Maldoror este es presentado como un ser que mediante la metamorfosis acecha a los hombres Maurice Blanchot y Gaston Bachelard analizan el bestiario de las formas animales adoptadas por Maldoror este suele denominarse a si mismo con los apelativos de el vampiro aquel que no sabe llorar el montevideano entre otros Ya en el siglo XX la escritora estadounidense Anne Rice cuyas obras mezclan lo cotidiano con historias de vampiros y de erotismo oscuro ha tratado de revitalizar tematicamente el terror gotico H P Lovecraft por su parte lograria sintetizar en las primeras decadas del siglo XX la tradicion que partia de lo gotico con la ciencia ficcion contemporanea Actualmente muy de moda nuevamente por el cine lo gotico ha sido rescatado por autores anglosajones al menos en determinadas obras como Angela Carter P McGrath A S Byatt etc Precursores EditarLas convenciones de la literatura gotica no fueron inventadas en el siglo XVIII por Horace Walpole Los componentes que eventualmente se combinarian en la literatura gotica tenian una rica historia ya cuando Walpole publico su ficticio manuscrito medieval en El castillo de Otranto en 1764 Imaginacion misteriosa Editar La literatura gotica se describe a menudo con palabras como asombro y terror 5 Esta sensacion de asombro y terror que brinda la suspension de la incredulidad que es tan importante para el genero gotico que con todo y su melodrama ocasional tipicamente se interpreta seriamente excepto cuando se parodia requiere que la imaginacion del lector este dispuesta a aceptar la idea de que podria haber algo mas alla de lo que esta inmediatamente frente a nosotros La misteriosa imaginacion necesaria para que la literatura gotica haya ganado algun terreno habia estado creciendo durante algun tiempo antes de la llegada del genero gotico Esta necesidad surgio cuando el mundo conocido empezo a explorarse mas reduciendo los misterios geograficos inherentes al mundo Los bordes del mapa empezaban a llenarse y nadie aun encontraba dragones La mente humana necesitaba un reemplazo 6 Clive Bloom teoriza que este vacio en el imaginario colectivo fue fundamental en el desarrollo de la posibilidad cultural del surgimiento de la tradicion gotica 7 Medievalismo Editar El escenario de la mayoria de las obras goticas antiguas era medieval pero esto ya habia sido un tema comun mucho antes de Walpole En Gran Bretana especialmente existia el deseo de reclamar un pasado compartido Esta obsesion con frecuencia conducia a exhibiciones arquitectonicas extravagantes y a veces se celebraban simulacros de torneos No fue solo en la literatura donde se hizo sentir un renacimiento medieval y esto tambien contribuyo a una cultura dispuesta a aceptar en 1764 una obra que era percibida como medieval 6 Lo macabro y morbido Editar El genero gotico a menudo usa escenarios de decadencia muerte y morbo para lograr sus efectos especialmente en la escuela de terror gotico italiana Sin embargo la literatura gotica no fue el origen de esta tradicion de hecho era mucho mas antigua Los cadaveres esqueletos y cementerios tan comunmente asociados con el genero gotico temprano fueron popularizados por los poetas de cementerio y tambien estaban presentes en novelas como el Diario del ano de la peste de Daniel Defoe que contiene escenas comicas de carros de peste y montones de cadaveres de victimas de la peste Incluso antes poetas como Edmund Spenser evocaban una atmosfera lugubre y triste en poemas como Epithalamion 6 Estetica emocional Editar Todos los aspectos de la literatura pregotica mencionados anteriormente ocurren hasta cierto punto en el gotico pero incluso tomados en conjunto todavia no llegan al gotico verdadero Lo que faltaba era una estetica que sirviera para unir los elementos Bloom senala que esta estetica debe tomar la forma de un nucleo teorico o filosofico que es necesario para salvar a los mejores cuentos de convertirse en meras anecdotas o sensacionalismo incoherente 8 En este caso en particular la estetica tenia que ser emocional una que finalmente fue proporcionada por la obra de Edmund Burke de 1757 Indagacion filosofica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello que finalmente codifico la experiencia emocional gotica 9 Especificamente las ideas de Burke sobre lo sublime el terror y la oscuridad eran muy aplicables Estas secciones se pueden resumir asi lo Sublime es aquello que es o produce la emocion mas fuerte que la mente es capaz de sentir lo Sublime es evocado con mayor frecuencia por el Terror y para causar Terror necesitamos cierta medida de Oscuridad no podemos saber todo acerca de lo que induce Terror o de lo contrario gran parte de la aprension se desvanece La oscuridad es necesaria para experimentar el Terror de lo desconocido 6 Bloom afirma que el vocabulario descriptivo de Burke fue esencial para las obras romanticas que eventualmente informaron al genero gotico Influencias politicas Editar Se creia que el nacimiento del genero gotico estaba influenciado por el comienzo de la agitacion politica Investigadores han vinculado su nacimiento con la Guerra Civil Inglesa y culminando en una rebelion jacobita 1745 poco antes de la primera novela gotica 1764 Una memoria politica colectiva y los temores culturales profundos asociados con ella probablemente contribuyeron a personajes de villanos del gotico temprano como representantes literarios de barones torys conservadores derrotados o de realistas levantandose de sus tumbas politicas en las paginas del gotico temprano para aterrorizar al lector burgues de la Inglaterra de finales del siglo XVIII 10 11 12 13 Romances del gotico temprano EditarHorace Walpole Editar La novela generalmente considerada como la primera novela gotica es El castillo de Otranto del autor ingles Horace Walpole que se publico por primera vez en 1764 14 El proposito declarado de Walpole era combinar elementos del romance medieval que consideraba demasiado fantasioso y la novela moderna que consideraba demasiado confinada al realismo estricto 15 La trama basica creo muchos otros de los rasgos genericos esenciales del gotico entre los que se incluyen los misterios amenazantes y las maldiciones ancestrales asi como innumerables cuartos o corredores ocultos y heroinas que se desmayan con frecuencia Walpole publico la primera edicion bajo el disfraz de un romance medieval italiano que habria sido descubierto y reeditado por un traductor ficticio Cuando Walpole admitio ser el autor en la segunda edicion la recepcion originalmente favorable de la novela por parte de los criticos literarios se convirtio en rechazo El rechazo de los criticos reflejaba un sesgo cultural mas amplio el romance solia ser despreciado por los cultos como un tipo de escritura vulgar y degradada el genero habia ganado cierta respetabilidad solo a traves de las obras de Samuel Richardson y Henry Fielding 16 Un romance con elementos supersticiosos y ademas desprovisto de intencion didactica se consideraba un reves e inaceptable La falsificacion de Walpole junto con la mezcla de historia y ficcion contravenia los principios de la Ilustracion y le dio a la novela gotica una asociacion con la documentacion falsa Clara Reeve Editar Clara Reeve mejor conocida por su obra The Old English Baron El viejo baron ingles 1778 se propuso tomar la trama de Walpole y adaptarla a las exigencias de la epoca equilibrando los elementos fantasticos con el realismo del siglo XVIII 14 En su prefacio Reeve escribio Esta historia es hija literaria de El castillo de Otranto escrita sobre el mismo plan con un diseno que uniese las circunstancias mas atractivas e interesantes del romance antiguo y la novela moderna 14 Ahora surgia la pregunta de si eventos sobrenaturales que no fueran tan evidentemente absurdos como los de Walpole no llevarian a las mentes mas simples a creer que eran posibles 17 La contribucion de Reeve en el desarrollo de la ficcion gotica por lo tanto se puede mostrar en al menos dos frentes En el primero esta el refuerzo del marco narrativo gotico que se centra en expandir el dominio imaginativo para incluir lo sobrenatural sin perder el realismo que marca la novela pionera de Walpole 18 En segundo lugar Reeve tambien busco contribuir a la busqueda de la formula adecuada para que la ficcion fuese creible y coherente El resultado es que rechazo aspectos especificos del estilo de Walpole como su tendencia a incorporar demasiado humor o elementos comicos de tal manera que disminuya la capacidad del cuento gotico para inducir miedo En 1777 Reeve enumero los excesos de Walpole a este respecto una espada tan grande que se necesitarian cien hombres para levantarla un casco que por su propio peso fuerza un paso a traves de un patio hacia una boveda arqueada lo suficientemente grande para que pase un hombre una pintura que sale de su marco un esqueleto fantasmagorico con capucha de ermitano 19 Aunque la sucesion de escritores goticos no presto exactamente atencion al enfoque de Reeve en el realismo emocional fue capaz de plantear un marco que mantuviese a la ficcion gotica dentro del ambito de lo probable Este aspecto sigue siendo un desafio para los autores de este genero tras la publicacion de The Old English Baron Fuera de su contexto providencial lo sobrenatural a menudo correria el riesgo de desviarse hacia lo absurdo 20 Ann Radcliffe Editar Ann Radcliffe desarrollo la tecnica de lo sobrenatural explicado en la que cada intrusion aparentemente sobrenatural se puede remontar finalmente a causas naturales 21 Radcliffe ha sido llamada tanto la Gran Hechicera como Madre Radcliffe debido a su influencia tanto en la literatura gotica como en el gotico femenino 22 El uso por parte de Radcliffe de elementos visuales y sus efectos constituye una estrategia innovadora para leer el mundo a traves de patrones visuales linguisticos y desarrollar una mirada etica permitiendo a los lectores visualizar los eventos a traves de palabras comprender las situaciones y sentir el terror los personajes mismos estan experimentando 23 Su exito atrajo a muchos imitadores 24 Entre otros elementos Ann Radcliffe introdujo la taciturna figura del villano gotico en A Sicilian Romance Un romance siciliano de 1790 un recurso literario que llegaria a ser definido como el heroe byroniano Las novelas de Radcliffe sobre todo Los misterios de Udolfo 1794 fueron exitos de ventas Sin embargo junto con la mayoria de las novelas de la epoca muchas personas cultas las despreciaban como tonterias sensacionalistas Radcliffe tambien inspiro la idea emergente del feminismo gotico que expreso a traves de la idea del poder femenino a traves de una debilidad fingida y actuada El establecimiento de esta idea inicio el movimiento del gotico femenino para desafiar el concepto mismo de genero 25 Radcliffe tambien proporciono una estetica para el genero en un influyente articulo Sobre lo sobrenatural en la poesia 26 que examina la distincion y correlacion entre el horror y el terror en la ficcion gotica 27 utilizando las incertidumbres del terror en sus obras para producir un modelo de lo inquietante 28 Combinar experiencias de terror y asombro con la descripcion visual fue una tecnica que complacio a los lectores y que distingue a Radcliffe de otros escritores goticos 29 William Beckford Editar En su novela Vathek 1786 escrita originalmente en frances Beckford capitalizo la obsesion del siglo XVIII por todo lo oriental combinandola con los estilos goticos de El castillo de Otranto de Horace Walpole Otras novelas de este periodo Editar 1789 Zeluco Various Views of Human Nature Taken from Life and Manners Foreign and Domestic de John Moore 1793 Castle of Wolfenbach de Eliza Parsons 1794 The Necromancer or The Tale of the Black Forest de Ludwig Flammenberg pseudonimo de Carl Friedrich Kahlert 1794 The Cavern of Death Anonimo 1795 The Castle of Ollada de Francis Lathom 1796 The Mysterious Warning a German Tale de Eliza Parsons 1796 Horrid Mysteries de Peter Will 1796 The Mystery of the Black Tower de John PalmerLa traduccion como narracion enmarcada Editar Al menos dos autores goticos utilizan el concepto literario de traduccion como un dispositivo narracion enmarcada de sus novelas La novela gotica de Ann Radcliffe El italiano cuenta con una narracion enmarcada de peso en la que su narrador afirma que la historia que el lector esta a punto de escuchar ha sido grabada y traducida de un manuscrito confiado a un italiano por un amigo cercano que escucho la historia en una confesion en una iglesia Radcliffe utiliza este marco de traduccion para dar evidencia de como su extraordinaria historia ha llegado al lector 30 En el prefacio ficticio de su novela gotica El castillo de Otranto Horace Walpole afirma que su historia fue compuesta en Italia grabada en aleman luego descubierta y traducida al ingles La historia de la traduccion transnacional de Walpole le da a su novela un aire de exotismo tentador que es muy caracteristico del genero gotico 31 Desarrollos contemporaneos en Alemania Francia y Rusia EditarMovimientos literarios romanticos se desarrollaban en Europa continental al mismo tiempo que se desarrollaba la novela gotica De esta manera la novela gotica inglesa tambien dio lugar a nuevos tipos de novelas como la Schauerroman alemana y el roman noir frances 32 Alemania Editar El termino Schauerroman a veces se equipara con el termino novela gotica pero esto es cierto solo en parte Ambos generos se basan en el lado aterrador de la Edad Media y con frecuencia ambos presentan los mismos elementos castillos fantasmas monstruos etc Sin embargo los elementos clave del Schauerroman son la nigromancia y las sociedades secretas y es notablemente mas pesimista que la novela gotica britanica Todos esos elementos son la base de la novela inacabada de Friedrich von Schiller Der Geisterseher Aus den Papieren des Grafen von O El que ve fantasmas 1786 1789 El tema de las sociedades secretas tambien esta presente en los Misterios Horridos 1791 1794 de Karl Grosse y en Rinaldo Rinaldini der Rauberhauptmann Rinaldo Rinaldini el capitan ladron 1797 de Christian August Vulpius 33 Los generos del Gespensterroman Geisterroman novela de fantasmas Rauberroman novela de ladrones y Ritterroman novela de caballeria tambien comparten con frecuencia la trama y los motivos con la novela gotica britanica Como lo sugiere su nombre el Rauberroman se centra en la vida y hechos de forajidos influenciados por el drama de Friedrich von Schiller Los bandidos 1781 Aballino der grosse Bandit 1793 de Heinrich Zschokke fue traducido al ingles por Matthew Lewis como El Bravo de Venecia en 1804 El Ritterroman se centra en la vida y hazanas de caballeros y soldados pero presenta muchos elementos que se encuentran en la novela gotica como la magia los tribunales secretos y un escenario medieval La novela Hermann de Unna 1788 de Benedikte Naubert se considera muy cercana al genero Schauerroman 34 Otros autores y obras tempranas incluyeron a Christian Heinrich Spiess con sus obras Das Petermannchen 1793 Der alte Uberall und Nirgends 1792 Die Lowenritter 1794 y Hans Heiling vierter und letzter Regent der Erd Luft Feuer und Wasser Geister 1798 Asimismo el cuento de Heinrich von Kleist Das Bettelweib von Locarno La mendiga de Locarno 1797 y Der blonde Eckbert Eckbert el rubio 1797 y Der Runenberg 1804 de Ludwig Tieck 35 Ejemplos tempranos de gotico escrito por mujeres incluyen Das hofliche Gespenst 1797 y Graumannchen oder die Burg Rabenbuhl eine Geistergeschichte altteutschen Ursprungs 1799 de Sophie Albrecht 36 Francia Editar El roman noir novela negra aparecio en Francia por escritores como Francois Guillaume Ducray Duminil Baculard d Arnaud y Madame de Genlis El marques de Sade utilizo un marco subgotico para algunas de sus obras de ficcion en particular Justine o los infortunios de la virtud 1791 y Eugenie de Franval si bien el propio marques nunca penso en sus obras de esta manera Sade critico el genero en el prefacio de sus Reflexiones sobre la novela 1800 afirmando que el gotico es el producto inevitable del choque revolucionario con el que resono toda Europa Los criticos contemporaneos del genero tambien notaron la correlacion entre el terror de la revolucion francesa y la escuela terrorista de la escritura representada en Radcliffe y Lewis 37 Rusia Editar El gotico ruso no fue visto como un genero o etiqueta por los criticos rusos sino hasta la decada de 1990 Cuando se usaba la palabra gotico se empleaba para describir a las obras de Fiodor Dostoyevski particularmente las primeras La mayoria de los criticos simplemente usaban rotulos como los de Romanticismo y Fantastique como en la coleccion de cuentos de 1984 Fantasticheskij mir russkoj romanticheskoj povesti literalmente El mundo fantastico de los cuentos y novelas corta del romanticismo ruso 38 Sin embargo desde mediados de la decada de 1980 la ficcion gotica rusa como genero comenzo a ser discutida en libros como The Gothic Fantastic in Nine 19th Century Russian Literature European Gothic A Spirited Exchange 1760 1960 The Russian Gothic novel and its British antecedents y Goticheskiy roman v Rossii La novela gotica en Rusia El primer autor ruso cuya obra ha sido descrita como ficcion gotica se considera Nikolai Mikhailovich Karamzin Si bien muchas de sus obras presentan elementos goticos la primera que se considera que pertenece exclusivamente a la etiqueta de ficcion gotica es Ostrov Borngolm Isla de Borngolm de 1793 39 Luego casi 10 anos despues Nikolai Ivanovich Gnedich hizo lo propio con su novela Don Corrado de Gerrera de 1803 ambientada en Espana durante el reinado de Felipe II 40 Matthew Lewis y el cambio de siglo EditarEl espeluznante relato del novelista ingles Matthew Lewis sobre libertinaje monastico magia negra y satanismo titulado El monje 1796 introdujo el modo continental del horror a Inglaterra La forma en que Lewis presenta a monjes depravados inquisidores sadicos y monjas espectrales 41 y su perspectiva injuriosa sobre la Iglesia Catolica horrorizo a algunos lectores pero El monje fue importante para el desarrollo del genero El monje tuvo influencia incluso en Ann Radcliffe en su ultima novela El italiano 1797 En este libro los desventurados protagonistas se ven atrapados en una red de enganos por parte de un monje maligno llamado Schedoni y finalmente son llevados ante los tribunales de la Inquisicion en Roma lo que lleva a un contemporaneo a comentar que si Radcliffe deseaba trascender el horror de estas escenas tendria que visitar el infierno mismo 42 En 1799 el filosofo William Godwin escribio St Leon A Tale of the Sixteen Century Saint Leon Una historia del siglo XVI que influyo en St Irvyne or The Rosicrucian Saint Irvyne o El Rosacruz 1811 del futuro yerno de Godwin Percy Bysshe Shelley y en Frankenstein 1818 que fue dedicado a Godwin y escrito por su hija Mary Shelley 43 Autoras angloirlandesas tambien escribieron ficcion gotica en el siglo XIX entre ellas Regina Maria Roche cuya novela Clermont 1798 paso por varias ediciones y Sydney Owenson mas conocida por The Wild Irish Girl 1806 Las novelas goticas abundan en esta epoca por editoriales como Minerva Press 1798 The Orphan of the Rhine de Eleanor Sleath 1798 The Midnight Bell de Francis Lathom 1798 Edgar or The Phantom of the Castle de Richard Sicklemore 1798 The Animated Skeleton anonimo 1799 The Abbess de William Henry Ireland 1799 Ethelvina or The House of Fitz Auburnerf de T J Horsley Curties 1801 Lusignan or The Abbaye of La Trappe anonimo 1801 Martyn of Fenrose or The Wizard and the Sword de Henry Summersett 1802 Who s the Murderer de Eleanor Sleath 1802 Astonishment de Francis Lathom 1806 The Mystic Sepulchre de John Palmer Jr 1806 The Castle of Berry Pomeroy de Edward Montague 1807 The Fatal Vow or St Michael s Monastery de Francis Lathom 1807 The Demon of Sicily de Edward Montague 1808 The Witch of Ravensworth de George Brewer 1809 Ennui de Maria Edgeworth 1809 Manfrone or The One Handed Monk de Mary Ann Radcliffe 1810 Zastrozzi A Romance de Percy Bysshe Shelley 1811 Pyrenean Banditti de Eleanor Sleath 1811 The Caledonian Bandit or The Heir of Duncaethal de Mrs Smith 1811 The Mysterious Hand or Subterranean Horrours de Augustus Jacob Crandolph 1813 The Forest of Valancourt or The Haunt of the Banditti de Peter Middleton Darling 1814 The Vaults of Lepanto de T R Tuckett 1815 Barozzi or The Venetian Sorceress de Mrs SmithCuentos goticos empezaron a aparecer tambien en revistas femeninas como The Lady s Monthly Museum 1798 1832 Otras contribuciones al genero gotico se vieron en la obra de la primera generacion de poetas romanticos The Rime of the Ancient Mariner 1798 y Christabel 1816 de Samuel Taylor Coleridge El termino gotico a veces tambien se usa para describir las baladas de autores rusos como Vasili Zhukovski particularmente Ludmila 1808 y Svetlana 1813 44 Primeras parodias Editar Los excesos estereotipos y frecuentes absurdos del gotico tradicional lo convirtieron en un territorio fertil para la satira 45 La parodia mas famosa del gotico es la novela de Jane Austen La abadia de Northanger 1818 en la que la ingenua protagonista despues de leer demasiada ficcion gotica se concibe a si misma como una heroina de un romance radcliffiano e imagina asesinatos y villanias por todos lados aunque la verdad resulta ser mucho mas prosaica La novela de Jane Austen es valiosa por incluir una lista de las primeras obras goticas conocidas ya desde entonces como Northanger Horrid Novels Novelas horripilantes de Northanger Alguna vez se penso que estos libros con sus espeluznantes titulos eran producto de la imaginacion de Jane Austen pero una investigacion posterior de Michael Sadleir y Montague Summers confirmo que realmente existian y estimulo un renovado interes en el gotico Actualmente todos se estan reimprimiendo 46 Otro ejemplo de parodia gotica en una linea similar es The Heroine de Eaton Stannard Barrett 1813 Cherry Wilkinson una protagonista fatua apasionada a la lectura de novelas se imagina a si misma como la heroina de un romance gotico Percibe y modela la realidad de acuerdo con los estereotipos y las estructuras argumentales tipicas de la novela gotica lo que lleva a una serie de hechos absurdos que culminan en una catastrofe Despues de su ruina sus afectaciones e imaginaciones excesivas eventualmente se ven sometidas por la voz de la razon en la forma de Stuart una figura paterna bajo cuya guia la protagonista recibe una solida educacion y correccion de su mal encaminado gusto 47 Segunda generacion o Jungere Romantik Editar Frankenstein o el moderno Prometeo de Mary Shelley 1818 ha llegado a definir la ficcion gotica en el periodo romantico Se muestra el frontispicio de la edicion de 1831 La poesia las aventuras romanticas y el caracter de Lord Byron descrito por su despreciada amante Lady Caroline Lamb como loco malo y peligroso de conocer fueron otra inspiracion para el gotico proporcionando el arquetipo del heroe byroniano Byron aparece incluso como el personaje principal en la novela gotica de Lady Caroline Glenarvon 1816 Byron tambien fue el anfitrion del celebre concurso de historias de fantasmas en el que participaron el mismo Percy Bysshe Shelley Mary Shelley y John William Polidori en la Villa Diodati a orillas del lago Leman en el verano de 1816 Esta ocasion tuvo como resultado tanto el Frankenstein de Mary Shelley 1818 como El Vampiro de Polidori que incluia al byroniano Lord Ruthven El Vampiro ha sido considerado por el critico cultural Christopher Frayling como una de las obras de ficcion mas influyentes jamas escritas y genero una fiebre por la ficcion de vampiros y las obras de teatro y mas tarde el cine de vampiros que no ha cesado hasta el dia de hoy 48 La novela de Mary Shelley aunque claramente influenciada por la tradicion gotica a menudo se considera la primera novela de ciencia ficcion a pesar de la omision en la novela de cualquier explicacion cientifica sobre la animacion del monstruo y el enfasis en cambio en los problemas morales y las consecuencias de tal creacion En la poesia se encuentran tambien La Belle Dame sin Merci 1819 e Isabella or the Pot of Basil 1820 de John Keats que describen misteriosamente a hadas y fantasmas 49 En el ultimo poema los nombres de los personajes las visiones oniricas y los macabros detalles fisicos estan influenciados por las novelas goticas tempranas de Ann Radcliffe 49 Un ejemplo tardio del gotico tradicional es Melmoth el errabundo 1820 de Charles Maturin que combina temas de anticatolicismo con un heroe byroniano marginado 50 La momia de Jane Wells Loudon 1827 presenta motivos personajes y trama goticos estandar pero con un giro significativo esta ambientada en el siglo XXII y especula sobre fantasticos desarrollos cientificos que podrian haber ocurrido cuatrocientos anos en el futuro lo que la convierte en uno de los primeros ejemplos junto con Frankenstein del genero de ciencia ficcion desarrollandose a partir de las tradiciones goticas 51 Resto de Europa Editar El viyi senor del inframundo del cuento homonimo de Gogol Durante dos decadas el autor mas famoso de literatura gotica en Alemania fue el polimata E T A Hoffmann Su novela Los elixires del diablo 1815 fue influenciada por la novela El monje de Lewis e incluso la menciona dentro del libro La novela tambien explora el motivo del doppelganger el termino acunado por otro autor aleman y seguidor de Hoffmann Jean Paul en su novela humoristica Siebenkas 1796 1797 Tambien escribio una opera basada en el cuento gotico Undine 1816 de Friedrich de la Motte Fouque en la que el propio de la Motte Fouque escribio el libreto 52 Aparte de Hoffmann y de de la Motte Fouque otros tres autores importantes de la epoca fueron Joseph Freiherr von Eichendorff La estatua de marmol 1819 Ludwig Achim von Arnim Die Majoratsherren o Los duenos del mayorazgo 1819 y Adelbert von Chamisso Peter Schlemihls wundersame Geschichte 1814 53 Despues de ellos Wilhelm Meinhold escribio La bruja ambar 1838 y Sidonia von Bork 1847 En Espana el sacerdote Pascual Perez Rodriguez fue el novelista mas asiduo del gotico estrechamente alineado con la nocion de lo sobrenatural explicado de Ann Radcliffe 54 Al mismo tiempo el poeta Jose de Espronceda publico El estudiante de Salamanca 1837 1840 un poema narrativo que presenta una horrenda variacion de la leyenda de Don Juan Viy senor del inframundo de la historia del mismo nombre de GogolEn Rusia los autores de la epoca del romanticismo incluyen Antony Pogorelsky seudonimo de Alexey Alexeyevich Perovsky Orest Somov Oleksa Storozhenko 55 Aleksandr Pushkin Nikolai Alekseevich Polevoy Mijail Lermontov por su obra Stuss y Aleksandr Aleksandrovich Bestuzhev 56 Pushkin es particularmente importante ya que su cuento de 1833 La dama de picas fue tan popular que fue adaptado a operas y mas tarde a peliculas por parte de artistas rusos y extranjeros Algunas partes de Un heroe de nuestro tiempo 1840 de Mijail Lermontov tambien se consideran pertenecientes al genero gotico pero carecen de los elementos sobrenaturales de otras historias goticas rusas Los siguientes poemas tambien se consideran ahora pertenecientes al genero gotico Lila de Meshchevskiy Olga de Katenin El novio de Pushkin El sepulturero de Pletnev y Demonio de Lermontov 1829 1839 57 El autor clave de la transicion del romanticismo al realismo Nikolai Vasilievich Gogol quien tambien fue uno de los autores mas importantes del romanticismo produjo una serie de obras que se califican como ficcion gotica Cada una de sus tres colecciones de cuentos presenta una serie de historias que pertenecen al genero gotico asi como muchas historias que contienen elementos goticos Incluyen La vispera de San Juan y Una terrible venganza de Veladas en un caserio de Dikanka 1831 1832 El retrato de los Arabescos 1835 y El viyi de Mirgorod 1835 Si bien todos estos cuentos son bien conocidos es este ultimo probablemente el mas famoso habiendo inspirado al menos ocho adaptaciones cinematograficas dos de las cuales se consideran perdidas actualmente una pelicula animada dos documentales y un videojuego El trabajo de Gogol difiere de la ficcion gotica de Europa occidental ya que sus influencias culturales se derivaban del folclore ucraniano el estilo de vida cosaco y siendo un hombre muy religioso el cristianismo ortodoxo 58 59 Otros autores relevantes de la era de Gogol incluyen Vladimir Odoyevski El cadaver viviente escrito en 1838 publicado en 1844 El fantasma El silfide asi como cuentos el conde Aleksei Konstantinovich Tolstoi La familia del vurdalak 1839 y El vampiro 1841 Mijail Zagoskin Invitados inesperados Osip Senkovsky Antar y Yevgueni Baratynski El anillo 56 Durante la Era Victoriana EditarPara la epoca victoriana el gotico habia dejado ya de ser el genero dominante en Inglaterra y era rechazado por la mayoria de los criticos De hecho la popularidad de la forma como genero establecido ya habia comenzado a erosionarse con el exito de la novela historica popularizada por Sir Walter Scott Sin embargo en otros sentidos el gotico estaba entrando en su fase mas creativa Los lectores y criticos habian empezado a reconsiderar un numero de ficciones seriadas de penny dreadfuls que antes se habian pasado por alto de autores como George W M Reynolds que escribio una trilogia de novelas goticas de terror Faust 1846 Wagner the Wehr wolf 1847 y The Necromancer 1857 60 Reynolds tambien fue responsable de The Mysteries of London 1844 a la que se le ha otorgado un lugar importante en el desarrollo de lo urbano como un escenario gotico en particular victoriano un area dentro de la cual se pueden establecer vinculos interesantes con lecturas establecidas de la obra de Dickens y otros Otro celebre penny dreadful de esta epoca fue Varney el Vampiro 1847 Varney es la historia del vampiro Sir Francis Varney e introdujo muchos de los tropos presentes en la ficcion de vampiros reconocibles por el publico moderno fue por ejemplo la primera historia que se refirio a los dientes afilados de un vampiro 61 La relacion formal entre estas ficciones serializadas para audiencias predominantemente de clase trabajadora y las ficciones de sensaciones mas o menos contemporaneas serializadas en revistas dirigidas a la clase media es tambien un area de investigacion Un reinterpretador importante e innovador del gotico en este periodo fue el estadounidense Edgar Allan Poe Poe se centro menos en los elementos tradicionales de las historias goticas y mas en la psicologia de sus personajes que a menudo descendian a la locura Los criticos de Poe se quejaban de sus cuentos alemanes a lo que respondio el terror no es de Alemania sino del alma Poe siendo el mismo un critico creia que el terror era un tema literario legitimo Su historia La caida de la Casa Usher 1839 explora estos terrores del alma mientras revisa los tropos goticos clasicos de la decadencia aristocratica la muerte y la locura 62 La legendaria villania de la Inquisicion espanola previamente explorada por los goticos Radcliffe Lewis y Maturin aparece basada en un relato verdadero de un sobreviviente en El pozo y el pendulo 1842 La influencia de Ann Radcliffe tambien es detectable en El retrato oval de Poe 1842 que incluye una mencion honorifica de su nombre en el texto de la historia Al igual que Poe el escritor espanol Gustavo Adolfo Becquer se destaco por sus poemas romanticos y cuentos algunos de ellos sobre hechos sobrenaturales Hoy es considerado por algunos como el escritor en espanol mas leido despues de Miguel de Cervantes 63 Cumbres borrascosas de Emily Bronte 1847 transporta el estilo gotico a los imponentes paramos de Yorkshire y presenta apariciones fantasmales y un heroe byroniano en la persona del demoniaco Heathcliff La ficcion de las Brontes es vista por algunas criticas feministas como ejemplos principales del gotico femenino explorando el entrampamiento de la mujer dentro del espacio domestico y la sujecion a la autoridad patriarcal y los intentos transgresores y peligrosos de subvertir y escapar de tal restriccion Cathy de Emily y Jane Eyre de Charlotte Bronte son ejemplos de protagonistas femeninas en ese papel 64 La mediocre obra gotica de Louisa May Alcott A Long Fatal Love Chase escrita en 1866 pero publicada en 1995 es tambien una muestra interesante de este subgenero Los cuentos de Elizabeth Gaskell The Doom of the Griffiths 1858 Lois the Witch y The Grey Woman emplean uno de los temas mas comunes de la ficcion gotica el poder de los pecados ancestrales para maldecir a las generaciones futuras o el miedo de que lo haran El genero tambien fue de gran influencia entre escritores mas convencionales como Charles Dickens quien leyo novelas goticas cuando era adolescente e incorporo su atmosfera sombria y melodrama en sus propias obras cambiandolas a un periodo mas moderno y un entorno urbano incluyendo Oliver Twist 1837 18 Casa desolada 1854 y Grandes esperanzas 1860 1861 65 Estos apuntaban a la yuxtaposicion de una civilizacion rica ordenada y prospera junto al desorden y la barbarie de los pobres dentro de una misma metropoli A Casa desolada en particular se le atribuye la introduccion de la niebla urbana en la novela que se convertiria en una caracteristica frecuente de la literatura y el cine gotico urbano 66 Su obra mas explicitamente gotica es su ultima novela El misterio de Edwin Drood que no alcanzo a completar en vida y que se publico en estado inacabado a su muerte en 1870 El estado de animo y los temas de la novela gotica cautivaron especialmente a los Victorianos con su obsesion por los rituales de duelo los mementos mori y la mortalidad en general Irlandeses catolicos tambien escribieron ficcion gotica en el siglo XIX por lo que si bien algunos angloirlandeses habrian de dominar y definir el subgenero decadas mas tarde no lo hicieron suyo Entre los escritores irlandeses catolicos goticos se encontraban Gerald Griffin James Clarence Mangan y John y Michael Banim William Carleton fue un notable escritor gotico pero se convirtio del catolicismo al anglicanismo durante su vida lo que complica su posicion en esta dicotomia 67 En lengua alemana Jeremias Gotthelf escribio Die schwarze Spinne La arana negra 1842 una obra alegorica que utilizaba temas goticos La ultima obra del escritor aleman Theodor Storm Der Schimmelreiter El jinete del caballo blanco 1888 tambien utiliza motivos y temas goticos 68 Despues de Gogol la literatura rusa vio el surgimiento del realismo pero muchos autores continuaron escribiendo historias que se ubicaban dentro del territorio de la ficcion gotica Ivan Sergeyevich Turguenev uno de los realistas mas celebres escribio Fausto 1856 Fantasmas 1864 Pesn torzhestvuyushchey lyubvi Cantar del amor triunfante 1881 y Klara Milich 1883 Otro realista ruso clasico Fiodor Dostoyevski incorporo elementos goticos en muchas de sus obras aunque ninguna de sus novelas se considera puramente gotica 69 Grigori Danilevski quien escribio novelas y cuentos historicos y de ciencia ficcion temprana escribio Mertvec ubiytsa Asesino muerto en 1879 Ademas Grigori Machtet escribio la historia Zaklyatiy kazak que ahora tambien puede considerarse gotica 70 Finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX EditarLa decada de 1880 vio el resurgimiento del gotico como una poderosa forma literaria aliada al fin de siecle que ficcionalizo los miedos contemporaneos como la degeneracion etica y cuestiono las estructuras sociales de la epoca Las obras clasicas de este gotico urbano incluyen El extrano caso del Dr Jekyll y Mr Hyde de Robert Louis Stevenson 1886 El retrato de Dorian Gray 1891 de Oscar Wilde Trilby de George du Maurier 1894 The Beetle de Richard Marsh 1897 The Turn of the Screw de Henry James 1898 y los cuentos de Arthur Machen En Irlanda la ficcion gotica tendio a ser la provision del dominio protestante anglo irlandes Segun el critico literario Terry Eagleton Charles Maturin Sheridan Le Fanu y Bram Stoker forman el nucleo del subgenero gotico irlandes con historias que presentan castillos ambientados en un paisaje arido y un elenco de aristocratas remotos que dominan un campesinado atavico que representan en forma alegorica la dificil situacion politica de la Irlanda colonial sometida al dominio protestante 71 El uso que hace Le Fanu del sombrio villano la mansion prohibida y la heroina perseguida en El tio Silas 1864 muestra la influencia directa del Otranto de Walpole y el Udolfo de Radcliffe La coleccion de cuentos de Le Fanu In a Glass Darkly En un vidrio misterioso 1872 incluye el superlativo cuento de vampiros Carmilla que proporciono sangre fresca para ese hilo particular del gotico e influyo en la novela de vampiros de Bram Stoker Dracula 1897 El libro de Stoker no solo creo al villano gotico mas famoso de la historia el Conde Dracula sino que tambien establecio a Transilvania y Europa del Este como el locus classicus del gotico 72 En los Estados Unidos dos escritores notables de finales del siglo XIX de tradicion gotica fueron Ambrose Bierce y Robert W Chambers Los cuentos de Bierce estaban en la tradicion horrifica y pesimista de Poe Chambers en cambio se entrego al estilo decadente de Wilde y Machen incluso hasta el punto de incluir un personaje llamado Wilde en su El rey de amarillo 1895 En Canada algunas de las obras del escritor Gilbert Parker tambien pertenecen al genero incluidas las historias de The Lane that Had No Turning 1900 73 En Francia se encuentra el cuento El Horla de Guy de Maupassant 1887 y la novela serializada El fantasma de la opera 1909 1910 del escritor Gaston Leroux es otro ejemplo conocido de ficcion gotica de principios del siglo XX En Alemania a principios del siglo XX muchos autores escribieron obras influenciadas por las Schauerroman entre ellos Hanns Heinz Ewers 74 En Rusia durante los ultimos anos del imperio ruso a principios del siglo XX muchos autores continuaron escribiendo en el genero de ficcion gotica Estos incluyen al historiador y escritor de ficcion historica Aleksandr Amfiteatrov Leonid Andreiev quien desarrollo la caracterizacion psicologica el simbolista Valeri Briusov Aleksandr Grin Anton Chejov 75 y Aleksandr Kuprin 70 El premio Nobel Ivan Bunin escribio Sukhodo l Valle seco 1912 que se considera influenciada por la literatura gotica 76 En su monografia sobre el tema Muireann Maguire escribe La centralidad de lo gotico fantastico en la ficcion rusa es casi imposible de exagerar y ciertamente excepcional en el contexto de la literatura mundial 77 Despues de la Primera Guerra Mundial EditarLa ficcion gotica y el modernismo se influyeron mutuamente Esto a menudo es mas evidente en la novela detectivesca la ficcion de terror y la ciencia ficcion pero la influencia del gotico tambien se puede ver en el alto modernismo literario del siglo XX El retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde publicado en 1890 inicio la reelaboracion de formas y mitos literarios mas antiguos que se vuelve comun en la obra de W B Yeats T S Eliot y James Joyce entre otros 78 En el Ulises de Joyce 1922 los vivos se transforman en fantasmas lo que apunta a una Irlanda en estasis en ese momento pero tambien a una historia de ciclos de trauma desde la Gran Hambruna en la decada de 1840 hasta el momento actual del texto 79 La forma en que Ulises usa tropos del gotico como fantasmas y apariciones mientras elimina los elementos literalmente sobrenaturales de la ficcion gotica del siglo XIX es indicativa de la forma general de escritura gotica modernista de la primera mitad del siglo XX En los Estados Unidos las revistas pulp como Weird Tales reimprimieron cuentos de terror goticos clasicos del siglo anterior de autores como Poe Arthur Conan Doyle y Edward Bulwer Lytton e imprimieron nuevas historias de autores modernos con horrores tanto tradicionales como nuevos 80 El mas significativo de ellos fue H P Lovecraft quien tambien escribio un resumen sobre la tradicion del horror gotico y sobrenatural en su El horror sobrenatural en la literatura 1936 ademas de desarrollar un Mythos que influiria en el horror gotico y contemporaneo hasta bien entrado el siglo XXI El protegido de Lovecraft Robert Bloch contribuyo a Weird Tales y escribio Psycho 1959 que se nutrio de los intereses clasicos del genero A partir de estos el genero gotico per se dio paso a la ficcion de terror moderna considerada por algunos criticos literarios como una rama del gotico 81 aunque otros usan el termino para abarcar el genero entero La vertiente romantica del gotico se retomo en Rebeca 1938 de Daphne du Maurier que algunos consideran fue influenciada por Jane Eyre de Charlotte Bronte 82 Otros libros de Du Maurier como La posada de Jamaica 1936 tambien muestran tendencias goticas El trabajo de Du Maurier inspiro a un cuerpo sustancial de goticos femeninos sobre heroinas que bien se desmayaban o eran aterrorizadas por hombres byronianos de ceno fruncido duenos de acres de propiedades inmobiliarias de primera y que tenian su correspondiente droit du seigneur Gotico sureno Editar Articulo principal Gotico sureno El genero tambien influyo en las letras estadounidenses para crear el genero gotico sureno que combina algunas sensibilidades goticas como lo grotesco con el entorno y el estilo del sur de los Estados Unidos Los ejemplos incluyen a Erskine Caldwell William Faulkner Carson McCullers John Kennedy Toole Manly Wade Wellman Eudora Welty Rhodi Hawk Tennessee Williams Truman Capote Flannery O Connor Davis Grubb Anne Rice Harper Lee y Cormac McCarthy 83 Nuevos romances goticos Editar Los romances goticos de esta descripcion se hicieron populares durante las decadas de 1950 1960 y 1970 con autores como Phyllis A Whitney Joan Aiken Dorothy Eden Victoria Holt Barbara Michaels Mary Stewart y Jill Tattersall Muchas incluian portadas que mostraban a una mujer aterrorizada con un atuendo cuasi transparente frente a un castillo sombrio a menudo con una sola ventana iluminada Muchas se publicaron bajo el sello Paperback Library Gothic y se comercializaron para una audiencia femenina Aunque los autores eran en su mayoria mujeres algunos hombres escribieron romances goticos con seudonimos femeninos Por ejemplo las prolificas Clarissa Ross y Marilyn Ross eran seudonimos de Dan Ross y Frank Belknap Long publico goticos con el nombre de su esposa Lyda Belknap Long Otro ejemplo es el del escritor britanico Peter O Donnell que escribio bajo el seudonimo de Madeleine Brent Fuera de editoriales como Love Spell que dejo de publicar en 2010 muy pocos libros parecen publicarse con el termino en la actualidad 84 Exceptuando a la autora y poeta norteamericana M P Conn Maria Pilar Conn que escribe en castellano ficcion gotica con sus novelas La Casa del Marques y La Cancion del Baladre Desarrollo de la novela gotica EditarNo puede decirse que haya existido la novela de terror sino hasta la aparicion del terror gotico estrictamente hablando la primera novela gotica fue El castillo de Otranto 1764 de Horace Walpole y la ultima Melmoth el errabundo 1815 de Charles Maturin cita requerida Entre estos autores el genero se desarrollo con obras como Vathek de William Beckford 1742 originalmente en frances Los misterios de Udolfo de Ann Radcliffe 1794 Las aventuras de Caleb Williams de William Godwin Londres 1794 El monje de Matthew Lewis 1796 y Manuscrito encontrado en Zaragoza de Jan Potocki 1805 Dentro del subgenero narrativo denominado novela es preciso distinguirla de la narracion popular fantastica del folklore y de los cuentos tradicionales de aparecidos porque se desarrolla fundamentalmente desde fines del siglo XVIII a la actualidad y posee caracteristicas distintas asociadas al movimiento estetico conocido como Romanticismo En algunos manuales de literatura se hace referencia a la novela gotica tambien como novela negra 85 si bien este termino puede dar lugar en la actualidad a equivocos Las caracteristicas de este genero pasan en primer lugar por una ambientacion romantica paisajes sombrios bosques tenebrosos ruinas medievales y castillos con sus respectivos sotanos criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas ruidos nocturnos cadenas esqueletos demonios Personajes fascinantes extranos e insolitos grandes peligros y a menudo candidas muchachas en apuros los elementos sobrenaturales podian aparecer directamente o solamente ser sugeridos Estas ubicaciones y personajes en tiempo y espacio respondian a la demanda de temas exoticos caracteristica de la tendencia al medievalismo el exotismo y el orientalismo propia de la sensibilidad romantica Pese a que no existio un movimiento definido como en otras partes de Europa diversos escritores rusos incursionaron tambien en el genero aportando relatos que exhiben como tema principal las brujas los hombres lobos y otros personajes oscuros propios del folclore eslavo El primer autor y mas prolifico en dedicar su pluma a los relatos de terror es Gogol con algunos cuentos cortos como Viy que cuenta con mas de una adaptacion cinematografica La noche de San Juan y La noche de mayo o la ahogada Otros autores rusos que introdujeron historias de terror fueron Baratynski El anillo Somov El hombre lobo Karamzin La isla de Bornholm y Lermontov Stuss Caracteristicas de la novela gotica EditarSegun el ensayista Cesar Fuentes Rodriguez entre las caracteristicas especificas de la novela gotica se encuentran las siguientes 86 La intriga se desarrolla en un viejo castillo o un monasterio importancia del escenario arquitectonico que sirve para enriquecer la trama Atmosfera de misterio y suspenso el autor crea un marco o escenario sobrenatural capaz muchas veces por si mismo de suscitar sentimientos de misterio o terror Profecia ancestral una maldicion pesa sobre la propiedad o sobre sus habitantes presentes o remotos Eventos sobrenaturales o de dificil explicacion Emociones desbocadas los personajes estan sujetos a pasiones desenfrenadas accesos de panico agitaciones del animo tales como depresion profunda angustia paranoia celos y amor enfermizo Erotismo larvado bajo la atmosfera de misterio laten conflictos amorosos mal resueltos y oscuros impulsos sentimentales El paradigma de la doncella en apuros es muy frecuente los personajes femeninos enfrentan situaciones que producen desmayos gritos llanto y ataques de nervios Se apela al sentido de compasion del lector presentando a una heroina oprimida por angustiosos terrores que normalmente se convierte en el foco de la trama Otro paradigma insoslayable es el de la figura masculina tiranica suele tratarse de un padre rey marido o guardian que requiere de la doncella una accion indigna o inadmisible sea el casamiento forzado el sacrificio de su castidad o alguna accion todavia mas siniestra Falacia patetica las emociones de los protagonistas intervienen en la apariencia de las cosas o bien el clima que rodea una escena define el estado de animo de los personajes El terror moderno EditarEl terror moderno es la etapa de la literatura de terror que se desarrolla ya a partir de la primera mitad del siglo XIX por obra de precursores como el estadounidense Edgar Allan Poe 1809 1849 y el irlandes Joseph Sheridan Le Fanu 1814 1873 cuyas aportaciones especialmente el llamado terror psicologico supusieron una profunda transformacion de la literatura de terror gotico anterior de raices estrictamente romanticas y que como se ha visto utilizaba como principal recurso el susto y otras tecnicas que hoy podrian pasar por anticuadas y rudimentarias Historia Editar Ya en las postrimerias del siglo XIX el cuento de horror o de fantasmas experimentaria nuevamente un gran avance como resultado de las aportaciones de los grandes cultivadores que encontro esta modalidad en Inglaterra alguno seria de otra nacionalidad como el frances Guy de Maupassant en las epocas victoriana y eduardiana Autores como Robert Louis Stevenson M R James Henry James Saki Hector Hugh Munro y Arthur Machen entre otros ejercerian una profunda renovacion de estilos temas y contenidos que ya en pleno siglo XX acabaria desembocando en el ultimo autor mayor del genero el estadounidense Howard Phillips Lovecraft 1890 1937 Con el el genero macabro experimentaria nuevamente un giro de 180 grados Este autor cuyo principal referente segun el mismo confesaba era su compatriota Poe fue el creador del llamado cuento materialista de terror por oposicion al espiritualismo a ultranza propio del relato de fantasmas tradicional Introdujo ademas en el genero elementos y contenidos propios de la naciente ciencia ficcion lo que tendria amplias repercusiones en toda la literatura y el cine posteriores Lovecraft orientandose en principio a partir de las subyugantes fantasias que le proporcionaba su propio mundo onirico supo conciliar estas con las ensenanzas de autores de su predileccion como el citado Poe Lord Dunsany Ambrose Bierce Algernon Blackwood y William Hope Hodgson lo que dio como resultado la asombrosa invencion de una nueva mitologia pagana en pleno siglo XX los Mitos de Cthulhu a traves de la cual logro dar cumplida expresion a los muchos terrores y obsesiones que anidaban en su personalidad enfermiza Con todo desde el punto de vista estilistico en ocasiones se ha achacado a Lovecraft un estilo encorsetado abundante en adjetivos y formulas repetitivas que hace que sus argumentos pueden predecirse con facilidad a medida que el lector asimila la tecnica del autor Es necesario mencionar en este punto al grupo de autores que acompano a Lovecraft en su alucinante periplo literario publicando relatos en la famosa revista norteamericana Weird Tales unos pertenecientes al Circulo de Lovecraft y otros independientes Robert Bloch Clark Ashton Smith Fritz Leiber Frank Belknap Long Henry Kuttner Seabury Quinn August Derleth Robert E Howard Donald Wandrei etc algunos de los cuales a juzgar por la opinion de ciertos criticos de valores literariamente discutibles Otro autor de interes en este campo no tan conocido como las versiones cinematograficas de sus obras es Robert Bloch autor de la novela Psicosis uno de los ultimos textos que se han anadido al canon de la literatura de terror otras de sus novelas destacadas son Cria cuervos y Piromanos Los lovecraftianos Fritz Leiber y Henry Kuttner escribieron sobre todo novelas de fantasia y ciencia ficcion La mayor contribucion de August Derleth discipulo directo de Lovecraft ha sido la edicion de los textos del mismo aunque es autor de algun relato de merito Robert E Howard centro su atencion mas en la fantasia epica Conan y Sonya la Roja entre otros personajes famosos particularmente por las versiones cinematograficas y los comics Uno de los modelos de Lovecraft es el autor ingles ya citado William Hope Hodgson al cual se considera precursor del genero de horror cosmico creado por aquel Nacido en 1875 y muerto en 1918 su obra La casa en el confin de la tierra narra en primera persona las peripecias del habitante de una pequena aldea irlandesa que es raptado por unos seres mitad hombres mitad bestias y transportado a otra dimension Pero el escritor que gran parte de la critica situa al lado de Poe Lovecraft y Maupassant en el panteon de ilustres cultivadores del miedo es el estadounidense Ambrose Bierce 1842 1914 quien a traves de contundentes filigranas como Un terror sagrado La ventada cegada o La cosa maldita se evidencio como maestro absoluto en la recreacion de tensas atmosferas desasosegantes en medio de las cuales estalla de pronto un horror absorbente y feroz El topico del hombre lobo fue introducido en el genero por Guy Endore con su novela El hombre lobo en Paris de 1933 aunque hay claros antecedentes en Capitan de lobos de Alejandro Dumas padre La ultima hornada del genero de terror cuenta con figuras literariamente controvertidas la mayoria procedentes del mundo anglosajon como Stephen King Ramsey Campbell y Clive Barker autores de gran numero de best sellers algunos de los cuales han sido adaptados con exito al cine En los ultimos anos la produccion de este genero se ha trasladado en gran parte desde el campo de la literatura al de la cinematografia la historieta la television y los video juegos dando origen a un nuevo subgenero de terror el gore sangre espesa coagulo en ingles caracterizado por el facil recurso a las escenas sangrientas y la casqueria barata 87 Stephen King resulta muy controvertido por la enorme difusion que ha alcanzado pero deben discriminarse dentro de la enorme cantidad de textos que ha producido los mas literarios como Danza macabra Salem s Lot o Estaciones diferentes de los decididamente comerciales y de gran repercusion igualmente como El ciclo del hombre lobo Los textos de Clive Barker frisan a veces con el gore mas descarado Son de gran interes por los altos vuelos de imaginacion en ellos desplegados sus Libros de sangre con historias de horror experimental como Cabal o En las colinas las ciudades y otras que han tenido gran difusion por sus versiones cinematograficas como Hellraiser adaptada al cine Ramsey Campbell T E D Klein Brian Lumley y Anne Rice son autores igualmente dignos de figurar en este apartado Anne Rice pseudonimo de Howard Allen Frances O Brien es famosa por la novela Entrevista con el vampiro y por su version cinematografica ademas de otras obras como Cronicas vampiricas y Brujas Son continuaciones de la primera Lestat y La reina de los condenados de la que tambien existe una version cinematografica ademas de El ladron de cuerpos La autora ultimamente ha conciliado ambas series en varias novelas Bibliografia EditarEl castillo de Otranto 1764 de Horace Walpole The Old English Baron El viejo baron ingles 1778 de Clara Reeve The Recess 1785 de Sophia Lee Vathek 1786 de William Beckford Das Petermannchen 1792 de Christian Heinrich Spiess Los misterios de Udolfo 1794 de Ann Radcliffe Las aventuras de Caleb Williams 1794 de William Godwin The Children of the Abbey Los hijos de la abadia 1796 de Regina Maria Roche El Monje 1796 de Matthew Gregory Lewis El italiano o el confesionario de los penitentes negros 1796 1797 de Ann Radcliffe La mendiga de Locarno 1797 de Heinrich von Kleist Der blond Eckbert 1797 de Ludwig Tieck Clermont 1798 de Regina Maria Roche Wieland o la transformacion 1798 de Charles Brocken St Leon 1799 de William Godwin La historia milagrosa de Peter Schlemihl El hombre que perdio su sombra 1814 de Adelbert von Chamisso Manuscrito encontrado en Zaragoza 1805 1815 de Jan Potocki Los elixires del diablo 1815 1816 Die elixiere das Teufels de E T A Hoffmann El mayorazgo 1817 de E T A Hoffmann Frankenstein o el moderno Prometeo 1818 de Mary Shelley Das Marmorbild La imagen de marmol 1818 de Joseph von Eichendorff Die Majoratsherren Los amos del mayorazgo 1819 de Achim von Arnim El vampiro 1819 de John William Polidori Melmoth el errabundo 1820 de Charles Robert Maturin Vampirismo 1821 de E T A Hoffmann Infernaliana 1822 de Charles Nodier The Private Memoirs and Confessions of a Justified Sinner Las memorias privadas y las confesiones de un pecador justificado 1824 de James Hogg Nuestra Senora de Paris 1831 de Victor Hugo La caida de la casa Usher 1839 de Edgar Allan Poe Varney el vampiro o el festin de sangre 1845 1847 de James Malcolm Rymer y Thomas Preskett Cumbres Borrascosas 1847 de Emily Bronte La casa de los siete tejados 1851 de Nathaniel Hawthorne El fauno de marmol 1860 de Nathaniel Hawthorne El monte de las animas 1861 de Gustavo Adolfo Becquer Carmilla 1872 de J S Le Fanu El extrano caso del Dr Jekyll y Mr Hyde 1880 de R L Stevenson El fantasma de Canterville 1887 de Oscar Wilde El retrato de Dorian Gray 1890 de Oscar Wilde El castillo de los Carpatos 1892 de Julio Verne Otra vuelta de tuerca 1897 de Henry James Dracula 1897 de Bram Stoker La bestia en la cueva 1905 de Howard Phillips Lovecraft El fantasma de la opera 1910 de Gaston Leroux La guarida del gusano blanco 1911 de Bram Stoker La torre de los siete jorobados 1920 de Emilio Carrere Llevada al cine por Edgar Neville en 1944 La sombra blanca de Casaras 1931 de Jesus de AragonVease tambien EditarGotico sureno Novela de terror Cine de terror Cinematografia de terror gotico Cuento de terrorNotas EditarPineiro Aurora 2019 El gotico y su legado en el terror una introduccion a la estetica de la oscuridad Mexico Bonilla Artigas Editores ISBN 978 607 8450 78 7 mphillips 2014 10 29 The Sublime From A Poet s Glossary The Sublime From A Poet s Glossary Retrieved 2018 07 13 Abrams M H 1993 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