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Superlópez

Agosto 17, 2021

Para otros usos de este término, véase Superlópez (desambiguación).

Superlópez es una serie de historietas protagonizada por el personaje homónimo, creada en 1973 por el dibujante español «Jan» (seudónimo de Juan López Fernández).[2]​[3]​ Este se ha ocupado de su desarrollo desde entonces, con excepción de los guiones iniciales —entre los que destacan los escritos por Efepé—[4]​ y de cinco álbumes con aparición de El Supergrupo, creados a partir de 2013 con motivo del 40ª aniversario y también escritos por Efepé—. Creado inicialmente para una monografía de humor gráfico de la editorial Euredit,[3]​ Superlópez constituyó el último éxito de Bruguera —su popularidad solo fue superada por Mortadelo y Filemón—,[5]​ si bien se desligó del estilo propio de la editorial.[5]​ Más tarde, Ediciones B se hizo cargo de la publicación de las historietas, aunque la serie recibe usualmente la crítica de haber descendido en calidad desde sus primeras entregas.[5]​[6]​

Superlópez
Publicación
Formato En su origen seriada, actualmente solo álbum.
Idioma español
Primera edición 1973-presente
Editorial Euredit
Bruguera
Ediciones B
Periodicidad Irregular (aprox. semestral)
Contenido
Tradición Española
Género Cómico
Personajes principales Superlópez
Jaime
Luisa
Escariano Avieso
Al Trapone.
Dirección artística
Guionista(s) Jan, Efepé
Dibujante(s) Jan
Numeración 71[1]​
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Nacida como una parodia de Superman,[3]​[7]​ ha acabado convirtiéndose en un vehículo de su dibujante para abordar multitud de temas. Mientras que en las primeras entregas se encuentra más presente el componente paródico, con un humor disparatado, en adelante la serie adquiere una mayor profundidad, con la intención de crear varios niveles de lectura o incluir una mayor carga social. Es habitual que las historietas traten además temas de actualidad, así como que estén fielmente representadas en entornos realistas, fruto del carácter observador y detallista de su creador y de su empeño por documentarse minuciosamente.[8]​

Trayectoria editorial

Euredit (1973)

 
Antonio Martín, en 2011.

En 1973 el dibujante Juan López Fernández «Jan» recibió el encargo de realizar un libro de historietas cómicas, muy breves, en el que se parodiara a Superman. Antonio Martín, por entonces director editorial del área de cómics de la editorial barcelonesa Euredit y responsable del encargo, tuvo que convencer a Jan —quien no se consideraba a sí mismo un humorista— [3]​ para que realizara el trabajo, y este lo realizó rápidamente, sin mucha fe.[9]​ [2]​[3]​ [10]​ La obra se incluyó dentro de la colección Humor siglo XX,[11]​[nota 1]​ dedicada a la sátira de personajes del cómic, literatura y cine estadounidense, como King Kong, Tarzán o Frankenstein. Las historietas debían ser mudas, impresas en blanco y negro y en un formato apaisado de 48 páginas, por lo que, para suplir estas restricciones creativas, el autor recurrió a todo tipo de recursos gráficos, como bocadillos de pensamiento, signos cinéticos o acentuación de las expresiones, con los que logró gran expresividad en sus dibujos.[12]​

Jan concibió su parodia de Superman a la manera de un español medio de lo más común y corriente; «en clave de matrimonio hortera», porque le parecía lo más cercano al público de la época.[7]​ Este personaje, ante las dificultades cotidianas que no puede resolver y que le frustran, adopta como válvula de escape la táctica de imaginarse que es un superhéroe.[13]​ Los chistes correspondientes a este tomo, trazadas con línea de rotring sobre hojas de papel folio y con una extensión de hasta cuatro viñetas,[11]​[14]​ cuentan con un dibujo de trazo simple y expresivo,[15]​ y presentan —a pesar de las limitaciones del formato y de mantener poca conexión o continuidad entre ellas— gags efectistas sobre Superman, chistes mudos más bien «domésticos»,[10]​ que mínimamente tienen que ver con el personaje posteriormente desarrollado en las historietas de Superlópez de Ediciones B.

Bruguera (1974-1985)

Primera etapa

Al año siguiente, y hasta 1975, Jan recuperó a Superlópez para una nueva etapa en la editorial Bruguera, al proponer el personaje a Rafael González, entonces director artístico de la editorial. Bruguera, sin embargo, registró el personaje, con lo que desposeyó a Jan de su propiedad.[16]​[nota 2]​ [nota 3]​ Estas historietas, autoconclusivas, tenían una longitud en su mayoría de una o dos páginas —tal y como era usual en el estilo de la editorial—, con muchas viñetas pequeñas; Antonio Martín comentó, en su prólogo de El Génesis de Superlópez, que estas estaban construidas sobre argumentos mínimos y temas banales, y giraban en torno a las viejas y ya desgastadas anécdotas del humor Bruguera.[12]​ Jan consideraba este estilo anticuado, y más tarde recordaría estas tiras «como una colección de tonterías dibujadas sin ganas y con los ojos puestos en el futuro».[19]​ El dibujante llegó incluso a declarar a Rafael González que veía estúpidas las historietas de la editorial,[20]​ pero, a pesar de la deteriorada relación entre ambos, continuaba colaborando gracias al apoyo de Miguel Pellicer —director del departamento de Infantiles— y el beneplácito de Francisco Bruguera —dueño de la editorial—. Aunque el formato no era de su agrado, esperaba —confiando en una renovación de la empresa en busca de sobrevivir a la crisis en la que estaba sumida—[7]​ que esta se modernizara, para así poder desarrollar posteriormente el personaje a su gusto. En estas circunstancias, ante las imposiciones marcadas por Bruguera sobre guiones y humor se negó a realizarlos, y parte de ellos —entregados al dibujante generalmente en hojas amarillas mecanografiadas— recayeron en Conti, quien los firmó en ocasiones con el seudónimo de Pepe,[12]​ mientras que otros se dejaron incluso sin firmar. Francisco Pérez Navarro, conocido como Efepé, se hizo cargo también de algunos guiones, los cuales Jan definiría posteriormente como «menos bobos y en general mejores». Un día de entrega, Efepé y Jan —quienes no se conocían todavía personalmente— coincidieron en la sala de espera de Bruguera; tras comentarle este último sobre su hartazgo con los guiones que le proporcionaba la editorial, Pérez Navarro le propuso realizarle unos de prueba; el dibujante le invitó a su estudio y quedó satisfecho con el trabajo, lo que propició su colaboración en la etapa posterior del personaje.[4]​

En estas aventuras se presenta a un Superlópez casado, más torpe y humano, preocupado en mayor medida por sus problemas en la oficina que por sus peleas con supervillanos. Las historietas aparecieron publicadas en revistas como Tío Vivo (2.ª época), Zipi y Zape o Mortadelo Gigante,[4]​ y se realizó una recopilación de estas en el álbum n.º 13 de la colección Olé! llamado El génesis de Superlópez, que también contiene historietas de la etapa anterior en Euredit.

Colaboración estable con Efepé

En 1978 Rafael González terminó por jubilarse, y resultó sustituido en el cargo de la dirección editorial por Ana María Palé.[21]​ Jan, gracias a su amistad con Miguel Pellicer,[22]​ retomó el personaje en 1979 para Bruguera, con Efepé como guionista. Las aventuras contaban con un formato más extenso, primero en historietas cortas fraccionadas de ocho páginas en la revista Mortadelo Especial y más adelante en álbumes Olé!, con publicaciones regulares de cada aventura recopilada.[23]​ Estos álbumes permitieron el despegue de la serie,[22]​ y comenzaron a su vez a publicarse recopilados en tapa dura en la colección Súper Humor. A partir de esta etapa, las historietas de Superlópez siguieron una línea argumental con una continuidad más sólida entre ellas, en unos cómics iniciales donde cobraba mayor protagonismo un humor disparatado y paródico. El tándem Efepé - Jan creaba así la base para sustentar las aventuras posteriores del superhéroe.

Efepé, conocedor del mundo de los superhéroes,[24]​ ideó para Las aventuras de Superlópez una trama inicial en la que se parodia al Superman de DC Comics, con numerosas referencias al original. Lejos de detenerse en ello, en los siguientes álbumes se continuó con la parodia de multitud de héroes y villanos de los comic-books de superhéroes estadounidenses.[4]​ De esta forma, en los dos números siguientes (El supergrupo y ¡Todos contra uno, uno contra todos!) entraba en escena «El supergrupo», una sátira consistente de los grupos de superhéroes, tales como los Vengadores, los 4 Fantásticos, X-Men o los Defensores, donde cada integrante del grupo constituye una parodia de superhéroes estadounidenses. Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Díaz indican además que la estructura dramática aportada por Efepé recuerda al Goscinny de Astérix.[5]​

Más de 30 años después de su última colaboración, Jan y Efepé recuperan el Supergrupo y vuelven a trabajar juntos en 2013 para publicar el álbum Otra vez el supergrupo, tras la buena aceptación y un éxito moderado en ventas, le seguirían varios números más, El Supergrupo y la guerra de las latas (2014), El Supergrupo contra los demoledores (2015) y El Supergrupo contra los ejecutivos (2016).

Jan como guionista

Reírse de Superman en clave española permitió a Jan descubrir una herramienta para contar sus historias.[10]​ Con el personaje ya definido en los números anteriores, sucedía que a Jan no le interesaba en especial la crítica continuada de superhéroes, «ya que en realidad eso equivalía a hacer otra más»,[25]​ y prefería trabajar con sus propias ideas, más enfocadas al mundo real que le rodeaba que a las coordenadas típicas de estos.[26]​ En 1980, tras diversas circunstancias personales[27]​ y algunos retrasos en la entrega de los guiones por parte de Efepé,[19]​[8]​ el dibujante decidió tomar las riendas de estos y desligar a Superlópez de la trama de superhéroes iniciada con el supergrupo, a partir del cuarto número, Los alienígenas. Así, abordó temáticas tan variadas como la ciencia ficción (Los alienígenas, La caja de Pandora), la fantasía (El señor de los chupetes), la serie negra (La semana más larga) o el mundo del cine (La gran superproducción).

 
Desde Los alienígenas los números de la serie son realizados en exclusiva por Jan.

En Los alienígenas también se produjo un cambio sustancial en la estética del personaje, debido a su condición inicial de parodia: el traje de Superlópez se asemejaba al de Superman, de tal forma que el anagrama del original ocasionó problemas entre DC Comics y Bruguera. La editorial estadounidense, que distribuía Superman en España también a través de Bruguera, alegó ante la posibilidad de perder ventas que Superlópez se trataba de un plagio y,[7]​ aunque no hubo problemas legales, DC Comics ejerció presiones que impidieron publicar el personaje en otros países como Francia o Bélgica,[28]​ así como también presionó a Bruguera para que dejara de utilizar al Supergrupo.[29]​ El asunto del logo le causaba sin embargo indiferencia a Jan y,[25]​ tras alcanzar un compromiso entre las editoriales, la S se modificó finalmente por otra con un trazo mucho más simple —aunque el autor afirma que no lo hizo porque fuera más fácil y rápida de dibujar—,[30]​ que es el usado desde entonces. A pesar de que este cambio se realizó durante la aventura de Los alienígenas, en la portada de ¡Todos contra uno, uno contra todos! Superlópez ya aparecía con el nuevo logo.

Entre 1981 y 1983 el ritmo de publicación de la colección disminuyó, debido a que la editorial Bruguera pidió a sus dibujantes nuevos personajes con los que relanzar su revista infantil Pulgarcito.[2]​ Jan continuó, a pesar de ello, ideando historietas de Superlópez para Bruguera hasta que la editorial quebró, lo que causó que La gran superproducción quedara a medio publicar en la nueva revista Superlópez.

Ediciones B (1987-presente)

 
Jan en la exposición del Salón del Cómic de Barcelona dedicada a su obra, en 2003.

La quiebra de la editorial obligó a Jan a detener la creación de nuevas aventuras del superhéroe hasta 1987, cuando Ediciones B asumió finalmente los fondos y licencias de Bruguera, y con ello los derechos de Superlópez.[31]​ Al mismo tiempo, la nueva editorial creó otra publicación con la cabecera Superlópez que se mantuvo durante 4 años. En 1990 el personaje se incorporó fugazmente a la revista Yo y Yo para acabar recalando al año siguiente en Mortadelo. La publicación por entregas de las aventuras del personaje cesó finalmente en 1996, con un único capítulo editado de El infierno.[32]​ Ediciones B ha publicado desde entonces las nuevas aventuras del personaje –además de reediciones de las anteriores– en sus colecciones Fans (anteriormente Olé!), Súper Humor y Magos del Humor.[1]​ Por otra parte, en 2013, con motivo del 40 aniversario de la creación del personaje, Jan colaboró de nuevo con Efepé para la realización del álbum Otra vez el supergrupo, en donde volvía a hacer aparición el supergrupo.[33]​

Asimismo, Superlópez se ha publicado en otras revistas o publicaciones como la colección Gran Festival Del Cómic de Ediciones Bruch, el suplemento Gente Menuda del diario ABC, El Periódico de Catalunya o el diario El Mundo. Durante este período de Ediciones B hay que resaltar el descenso en el número de páginas de cada álbum, debido a imperativos editoriales:[34]​ de las 62 páginas de que consta El dios del bit se pasa a las 48 de los siguientes álbumes.[35]​ A causa de esta limitación de formato Jan tuvo que cambiar el ritmo y complejidad de sus historias.[36]​ En comparación con su etapa en Bruguera, el autor ha expresado sentirse con mayor libertad, profesionalidad y confianza en su trato con Ediciones B.[37]​

Historietas y publicación

Desde el nacimiento del personaje, con la edición en 1973 del tomo apaisado Superlópez por parte de la editorial Euredit, la serie se ha publicado en diversos formatos y colecciones, primero de forma seriada en revistas y más tarde y principalmente en formato álbum. A continuación se presenta una lista de las aventuras de Superlópez ordenadas por su primera fecha de publicación en español:[38]​ [39]​[nota 4]​

 
A la izquierda, álbumes de la colección Fans Superlópez; a la derecha, tomos recopilatorios en tapa dura de la colección Súper Humor Superlópez.

En 1979 comienzan a publicarse por capítulos las aventuras de Superlópez en la revista Mortadelo Especial de Bruguera. La caja de Pandora se publica por su parte en Mortadelo, mientras que La gran superproducción no llega a publicarse íntegra en la nueva revista Superlópez, de la que solo se llegaron a editar tres números de marzo a mayo de 1985.[41]​ Más tarde, Ediciones B comienza a incluir desde 1987 las aventuras del personaje en una nueva publicación con la cabecera Superlópez, la cual desaparece en 1990. Superlópez pasa a formar parte entonces de la plantilla de personajes de Yo y Yo y, en 1991, de Mortadelo, alternando entre sus ediciones Extra y Súper hasta el año 1996 cuando, apenas comenzada la serialización de El infierno, las revistas de tebeos de Ediciones B dejan de editarse. Asimismo, la historieta corta El Phantasma de la Teleuve se publicó en 1981 en el número extraordinario de Mortadelo 25º Aniversario de TVE, y la serie Los Gemelos Superlópez para Zipi y Zape.[42]​

Por otra parte, a partir de 1980, Bruguera había comenzado a publicar las aventuras de Superlópez en álbumes en la colección Olé!, la cual se convertiría más tarde en la edición más larga y popular de las aventuras del personaje. La siguiente etapa de la colección continuó en 1987, con la publicación por parte de Ediciones B de volúmenes con formatos de diversos tamaños y portadas con y sin relieve. Las distintas ediciones mantuvieron las características básicas de publicación en tapa blanda con 64 páginas y venta, principalmente, en quioscos de prensa.[43]​ En 2002 la colección Olé! fue sustituida por la colección Fans, separándose de esta forma de la presentación conjunta con Mortadelo y Filemón. Bajo la nueva colección se publicaron las nuevas aventuras, de 48 páginas y, al mismo tiempo, se fueron reeditando algunos números antiguos, manteniendo la numeración y las características de los últimos Olé! (tapa blanda, 29x21cm, portada sin relieve, 64 páginas) hasta 2010, año en que Fans dejó de publicarse.[44]​

Además, en 1981 Bruguera publicó el número 6 de Oye Mira, dedicado a los superhéroes del cómic y que contenía diverso material de Superlópez, como algunos chistes de 1973 redibujados, o información sobre el personaje que luego sería a su vez recopilada en 25 años de Superlópez. La revista venía acompañada de un casete musical, producido por Belter, que incluía una canción dedicada a Superlópez e interpretada por Regaliz.[41]​

 
Comparativa de los lomos de distintas ediciones de Superlópez en formato Súper Humor, en orden cronológico.

Bruguera, en 1982 y bajo la colección Súper Humor Superlópez, editó también un tomo que recopilaba las cinco primeras aventuras del personaje. Se trataba de una edición en tomos de tapa dura y con lomo rojo, si bien algunos ejemplares se editaron con lomo de color verde. Ediciones B retomó la colección, reeditando el primer volumen de Bruguera y manteniendo el mismo formato inicial de cinco aventuras y lomo rojo. A partir del quinto número, coincidiendo con el cambio de formato de la colección Olé!, se aumentó las dimensiones de los tomos de la colección Súper Humor, y posteriormente se volvieron a reeditar los tres primeros volúmenes bajo este mismo formato. A partir del octavo tomo se redujo el número de aventuras incluidas a cuatro, y en la decimotercera entrega, únicamente a tres.[45]​

En 1988 Ediciones Bruch publicó varios tomos con recopilaciones de las aventuras de la serie, como parte de la colección Gran Festival Del Cómic, que también incluía otros tomos con obras de Francisco Ibáñez como Pepe Gotera y Otilio.[46]​ A pesar de la encuadernación de calidad, historietas como Los alienígenas y La caja de Pandora quedaron inconclusas.[41]​

Entre 1989 y 1990 Ediciones B lanzó además una edición de las primeras aventuras de Superlópez —con guiones de Efepé— en una colección de álbumes de varios personajes denominada Magos del Humor, aunque la mayor parte correspondía a entregas de Mortadelo y Filemón. Los álbumes venían en tapa dura, 48 páginas y bajo la misma numeración conjunta, y para adaptar las aventuras a las características de la colección, tuvieron que eliminarse algunas historias de Las aventuras de Superlópez, El supergrupo se dividió en dos álbumes, y ¡Todos contra uno, uno contra todos! no llegó a aparecer entero. Más tarde, en 2002, Superlópez retornó a la colección con El Caserón Fantasma y, en 2010, tras el fin de la colección Fans, se convirtió en el único formato de lanzamiento de las aventuras individuales.[47]​

Por otra parte, el diario ABC reeditó en la 3.ª época (1989-1999) de su suplemento Gente Menuda muchas de las aventuras del personaje, con un ritmo de publicación de dos páginas por número, utilizando también varias portadas de la revista Superlópez. El Periódico de Catalunya incluyó de 1989 a 1990 algunas aventuras con el mismo ritmo de publicación en su suplemento dominical de cómics.[42]​ Se realizaron otras ediciones para venderlas como promoción junto a periódicos como Las Provincias o La Verdad (con formato grapa y 48 páginas), y El Mundo (en 2005 y 2006, en edición de bolsillo). En 2009, RBA le dedicó el décimo primer tomo dentro de su coleccionable Clásicos Del Humor.[42]​

Ediciones en otros idiomas
 
En la publicación de Super Meier en Alemania atribuyeron erróneamente a Ibáñez como autor.

A partir de la edición de Los alienígenas los signos de admiración de las onomatopeyas se eliminaron para facilitar la traducción a otros idiomas de forma que hubiera que modificar únicamente el texto de los bocadillos.[48]​ Sin embargo, solo se tradujeron a Alemania con el nombre de Super-Meier apenas doce números entre 1980 y 1986, un número en Dinamarca (impreso en Bélgica) con el título de Superdan y en Noruega con el título de Superegon.[49]​ Esta poca difusión fuera de las fronteras se debe a la presión ejercida por DC Comics;[28]​ Bruguera no cedió en cuanto a España y Alemania, pero en los demás países hubo que dejarlo,[28]​ y la editorial americana consiguió evitar su publicación en francés en países como Francia o Bélgica.[16]​ En la revista Superlópez n.º 37 de Ediciones B, además, se indica una edición sueca con el nombre de Super Nilsson. En 1988, también se publicaron algunas de las aventuras de Superlópez en Grecia, en la revista αγόρι.[49]​ Jan, en todo caso, no ha estado muy interesado en la publicación en otros idiomas fuera de las fronteras, porque no puede controlar la traducción de los textos.[50]​ Con la publicación del primer número en Alemania, se cometió incluso el error de indicar como autor en su lugar a Francisco Ibáñez, y cuando se les informó del error, la editorial alemana rectificó presentando a Jan como autor surgido del estudio de Ibáñez.[29]​

Existen asimismo ediciones en catalán de los primeros números con el nombre de «Super Llopis» en la colección Mestres de l'humor, que la Generalidad de Cataluña se comprometió a subvencionar. En 2005 el Comú de Canillo, en Andorra, encargó y repartió entre sus habitantes una edición limitada a 1000 ejemplares de «Les Muntanyes Voladores». Se trata de una traducción al catalán de Las montañas voladoras, esta vez respetando el nombre original del personaje, Superlópez.[51]​

En gallego, a cargo de la editorial Cerditos de Guinea, se realizó una edición en 2010 de La caja de Pandora, traducida como «A caixa da Pandora».[52]​

Elaboración de las historietas

Temas

Jan prefiere definirse como narrador de historias antes que como humorista,[24]​[53]​ y para la realización de cada historia parte de algún mensaje que transmitir; no quiere hacer siempre lo mismo, pues al repetirse estas pierden contenido.[13]​ Así, cada una es distinta en su elaboración, en busca de desarrollar una idea en particular enfocada al mundo que rodea al autor. No quiere sentirse encorsetado por la condición de superhéroe del protagonista, el cual pasa a menudo a un segundo plano, pues considera el entorno de los superhéroes más propio de la cultura norteamericana.[26]​ De esa forma, lo importante no es que Superlópez reivindique nada ni resuelva injusticias, es el sentido de las historias lo que le interesa al autor.[54]​ En contraposición del humor disparatado de los números iniciales, intenta profundizar más allá para crear varios niveles de lectura para sus historietas,[55]​ no le atrae «entretener por entretener»,[56]​ e intenta dirigirse al amplio espectro de lectores con los que la serie cuenta. Un ejemplo ilustrativo es la aventura La caja de Pandora, donde el lector más pequeño podrá ver una divertida historia de monstruos, pero alguien más culto podrá advertir alusiones a los mitos griegos, aztecas, hindúes y egipcios, así como referencias a la parapsicología o la ufología.[13]​ Esta voluntad de proporcionar múltiples lecturas fue recibida sin embargo con escepticismo por la editorial Bruguera, influida por su subcultura propia.[57]​ Sin embargo, al incluir aspectos literarios o viajes en sus historietas, Jan no pretende culturizar a los lectores ni suplantar otras artes, sino introducir elementos reales para darle más dimensión a las historias.[58]​ Se encuentra muy presente además la influencia de obras literarias tales como Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll, Los viajes de Gulliver de Jonathan Swift, o de otros autores tales como H. G. Wells, Rudyard Kipling, Stanisław Lem o Boris Vian; Jan define estos referentes como pertenecientes al surrealismo literario.[25]​[59]​[7]​[53]​

Elección de temas

Depende de cada momento, de las barbaridades que lea en el diario o en otros medios acerca de nuestra salvaje civilización... Los temas están ahí fuera. Son muy cambiantes, como las estaciones... Yo miro la vida.[60]​
Jan
 
Cerditos de mazapán en un escaparate en Camprodón, como los que dieron nombre al álbum Los cerditos de Camprodón.

Sobre los argumentos, Antoni Guiral escribió que estaban «enriquecidos por la inquietud personal y cultural de su creador, que abordan temas ligados a la actualidad o desarrollan la gran capacidad de Jan para la fabulación fantástica».[4]​ Para su elaboración, Jan acostumbra a inspirarse en cualquier idea que encuentre en su entorno, como resultado de la observación de algún elemento que le llame la atención o de su propia experiencia. A menudo, el dibujante recurre a fuentes muy variadas, desde medios de información, como por ejemplo noticias de actualidad de los periódicos, telediarios o documentales de televisión;[61]​[62]​[53]​ hasta el arte, la historia o la literatura.[59]​ Determinadas aventuras se encuentran por ejemplo inspiradas en obras de la literatura: este es el caso de El señor de los chupetes, influenciado por El Señor de los Anillos; El infierno, basado en títulos como La Divina Comedia, El Diablo Cojuelo o Fausto; Al centro de la Tierra, inspirado en Viaje al centro de la Tierra; La brújula esdrújula, basado en la trilogía de La Materia Oscura; Tú, robot..., inspirado en los trabajos de Isaac Asimov; La biblioteca inexistente, basado en la obra de Borges, etc.[63]​ Omaetxebarria y Pascual han indicado también la presencia de referencias literarias tales como Pinocho, El soldadito de plomo, así como alusiones a Disney.[64]​ Otras aventuras se encuentran igualmente inspiradas en temas de diversos campos, como La caja de Pandora, donde se tratan mitologías diversas; El asombro del robot, que explora la filosofía; La casa amarilla, basado en la vida y obra de Van Gogh; e incluso algunas ideas también han partido de fuentes menos convencionales, como en El tesoro del conde Arnau o Los cerditos de Camprodón, que respectivamente surgieron a partir de folletos turísticos o cerditos de mazapán.[65]​[66]​

El afán de observación le lleva asimismo a representar ambientes cotidianos de forma reiterada: se vuelven habituales escenarios como la oficina, el metro, los atascos en la ciudad, el campo de fútbol, el barrio de Horta (donde Jan vivió por un tiempo), El Masnou, etc.[64]​ Jan se ha reconocido además un observador maniático de gente, ambientes o modas urbanas,[10]​ y ha manifestado en alguna ocasión que le interesan «los temas que hacen ruido, como las elecciones».[67]​ Esta intención de contemplar el mundo que nos rodea se puede advertir también en la diversidad de temas de actualidad y referencias culturales que aborda la colección; ejemplos de ello son la obra de Los cabecicubos, escrita durante la Transición como retrato surrelista de esta,[55]​ u otros asuntos más coyunturales como Osama Bin Laden, caricaturizado como Bin Ladillen en Nosotros los Papino;[3]​ la televisión digital en El dios del bit; o Monster Chapapote, una alusión a la crisis producida por el petrolero Prestige.

Documentación

Siempre que empiezo una historia, primero me documento y reúno material de todo tipo. Vázquez me decía que estaba loco pues los demás tendían a simplificar su dibujo y yo siempre me complicaba la vida.[28]​
Jan

Con un fondo habitual de ideas por elegir y desarrollar,[62]​ cuando finalmente el dibujante elige algún tema procura documentarse lo mejor posible, investigar y empaparse de suficiente información. Esta fase, en la que estudia el tema, reúne material de documentación y escribe el guion, suele ocuparle aproximadamente un mes.[61]​[60]​ Como ejemplo, para la realización de La caja de Pandora Jan se documentó ampliamente sobre diversas mitologías de la humanidad y sobre parapsicología. Estos estudios le agradaron tanto que en alguna ocasión ha expresado que considera a este álbum como el mejor que ha realizado, porque le salió más redondo en aquella etapa.[57]​ Con La caja de Pandora acabó además de perfilar su manera de realizar los guiones.

Jan también quedó muy satisfecho con la realización de El infierno, cuyo punto de inicio se debe, según manifestó el propio autor, a una declaración del papa de que el infierno realmente existía. El dibujante se dedicó entonces a estudiar La Divina Comedia de Dante y otros clásicos como El Diablo Cojuelo de Luis Vélez de Guevara y el Fausto de Goethe.[59]​ Puede advertirse el paralelismo entre el infierno que Superlópez debe atravesar en su historia y el descrito en La Divina Comedia.[32]​ Otros de sus álbumes favoritos son Tirannosaurus Sect o Los ladrones de ozono,[53]​ mientras que El supercrack, que no fue elaborado por interés del autor, es considerado por este como el peor que ha realizado.[57]​ Esta aventura, que gira en torno al fútbol, constituyó también otro ejemplo intenso de documentación, pues a Jan no le gusta este deporte y apenas lo conocía; tuvo por tanto que estudiarse gran cantidad de libros acerca de su historia, reglas y técnicas, y fue al Camp Nou, donde realizó fotos del estadio y del museo.[57]​[nota 9]​

 
En El tesoro del Ciuacoatl Jan realizó una detallada labor de documentación sobre la cultura mexicana.

Este gusto por el detalle es una constante en toda la obra del autor, y pueden encontrarse continuamente ejemplos sobre este proceder en sus guiones para Superlópez. Hay que resaltar que Jan es sordo total desde aproximadamente los seis años;[68]​ este handicap ha ayudado a que, además de autodidacta, sea un gran observador y muy detallista.[61]​[nota 10]​ De este modo, el autor se ha dedicado en ocasiones a estudiar los modos de hablar de tribus urbanas o de los países que visita.[50]​ Un caso paradigmático de este empeño se dio en el álbum El tesoro del Ciuacoatl, ambientado en México, donde tuvo que investigar sobre la forma de hablar local; para poder caracterizar bien a los personajes apuntó todo tipo de frases que encontraba en los periódicos mexicanos, carteles, rótulos de las calles, grafitis, folletos populares o simplemente preguntando.[3]​[28]​

Asimismo, pueden citarse otros títulos clásicos donde el autor se documentó concienzudamente, como Al centro de la tierra, basado en la novela de Julio Verne, o aventuras más recientes como El patio de tu casa es particular, donde la acción se traslada a la época de las guerras carlistas.

Como se ha indicado, Jan no solo pone cuidado a la hora de documentarse sobre los temas que narra en cada historieta, sino que intenta igualmente detallar de forma realista el paisaje y ambiente presente en sus dibujos:

Cuando tengo un guion resuelto me pongo nervioso, me da por revolver revistas, libros, recortar periódicos, hurgar en mi pequeño archivo de recortes y, finalmente, cojo mi cámara y me doy una vuelta por la ciudad fotografiando todo lo susceptible de servir como escenario de la historieta que voy a hacer.[62]​
Jan

Un ejemplo de esto es la aventura Los cerditos de Camprodón, donde, tras visitar Camprodón —un pueblo del norte de Cataluña—, el dibujante pensó en crear una historieta ambientada en ese entorno. Se trasladó allí para realizar el guion sobre el terreno e hizo cientos de fotografías. Posteriormente también se basó en recortes de periódico para realizar una representación de la cárcel Modelo, que quedó sin ser fotografiada.[66]​

 
Renault 5 similar al modelo utilizado por López en Petisoperías.[69]​

El realismo se aplica del mismo modo a otros objetos presentes en el escenario, como por ejemplo los medios de transporte. Jan suele fijarse en modelos a escala de coches, motos y demás vehículos, comprados en tiendas de aeromodelismo, para ambientar apropiadamente cada aventura.[70]​ En Los Cerditos... utilizó cinco modelos de coches y tres de motos para tal fin.[66]​ Asimismo, esta preocupación viene reflejada en la manera de vestir de los personajes. Tal y como explica el propio dibujante:

Por mi parte prefiero la documentación ambiental, y un tanto también de vestuario; no se puede vestir a la gente actual como hace veinte años... Me he puesto a mirar cómo ha cambiado el vestuario de mis personajes y me pregunto cómo los voy a vestir en la próxima historieta.[71]​
Jan

Las nuevas tecnologías y en especial Internet ayudaron a Jan a simplificar su búsqueda de documentación, permitiéndole prescindir de los recorridos por librerías y la carga de paquetes de libros.[10]​

Desarrollo de los guiones

Estructura en capítulos

La distribución en capítulos impuesta por la publicación seriada de los primeros álbumes llevó a Jan a una etapa donde adaptó este sistema de distintas formas, con un estilo particular en la estructura de cada una de las historietas. Utilizó una división de los capítulos por días en La semana más larga, en los que el total formaba una semana completa; en otras ocasiones, los capítulos constituían estados de ánimo, aspectos de la personalidad, fases de un proceso o sencillamente un avance en la trama. Omaetxebarria y Pascual han comentado que esta división convirtió progresivamente a la etapa en la más lúcida en cuanto a guiones. En esta época se mejora igualmente el chiste repetitivo ya presente con Efepé, y se muestran habituales estructuras repetitivas con idénticos principios y finales o viñetas en posiciones ya vistas, así como finales abruptos en apenas dos páginas.[72]​

Entornos realistas

En cuanto sitúas la acción en determinada época o lugar es lógico que busques especificarlo en los dibujos, y no basta que el personaje pase junto a una cabina telefónica roja y diga «estoy en Londres». Intento que se vea que está en Londres y si el lector llega a reconocer entornos que él mismo ha visto, tanto mejor... resulta más creíble.[8]​
Jan
 
Jan se trasladó a Camprodón para realizar el guion de Los cerditos de Camprodón sobre el terreno, e hizo cientos de fotografías.

Como ya se ha comentado, Jan acostumbra a ambientar fielmente las aventuras de Superlópez. Busca ser coherente y convincente, y que el lector reconozca los entornos,[26]​ ya que así tienen más vida.[50]​ Sin embargo, ello no significa que tome como modelo la realidad, sino que la ambienta desarrollando los temas de manera surrealista. De esta manera, aunque la España actual se refleje en los temas, los personajes y el tratamiento de las historias pocas veces tienen que ver.[73]​

Esta pretensión por el detalle le ha llevado a realizar algunos álbumes donde destaca la representación fidedigna en las viñetas de escenarios de las zonas en donde transcurren las historietas, como por ejemplo el ya mencionado Los Cerditos de Camprodón. El viaje se convierte así en la fórmula narrativa en la que se apoyan algunas historietas, con Superlópez conducido a través de cada escenario, y constituye de forma usual un pretexto como detonante de la acción.[72]​ Al dibujante siempre le ha interesado conocer cómo eran en realidad los escenarios que representaba en sus cómics[50]​ por lo que, para la realización de la mayoría de este tipo de aventuras, solía visitar personalmente el lugar donde se iba a ambientar la historia y realizaba gran cantidad de fotografías (de 600 a 800) a todos los objetos o enclaves susceptibles de ser dibujados.[74]​ Para ello cargaba un pesado equipo con dos cámaras y numerosos carretes, aunque la fotografía digital ha mejorado este aspecto.[53]​

 
La catedral de Alejandro Nevski, representada en Periplo búlgaro.

La primera historia que inicia esta impronta característica de determinados volúmenes de la colección es Periplo búlgaro, ambientado en Bulgaria, donde Jan quiso explícitamente que pareciera un viaje turístico.[74]​ Para ello se dispuso a dibujar los ambientes de Sofía, desde pintorescos tranvías amarillos hasta antiguas callejuelas de casas de madera de Plovdiv y Veliko o los restos arqueológicos del teatro romano de Plovdiv.[75]​ Esta atmósfera turística, sin embargo, hizo que el dibujante se ganara la crítica de que hacía catálogos turísticos en lugar de cómics.[74]​

Para la realización de Al centro de la Tierra Jan buscó igualmente la recreación fidedigna de la atmósfera del libro de Julio Verne, para lo que estudió tanto ilustraciones como las descripciones del trayecto y libros de espeleología, geología y mineralogía. Por su parte, para las vistas de Londres, París, Países Bajos, Hamburgo, etc., se basó en fotografías de libros, revistas, postales y similares.[76]​

 
Foto de un torii en Nara (Japón), representado en una viñeta de La banda del dragón despeinado.

Asimismo, el ilustrador viajó a Arlés, con el guion ya preparado,[53]​ para documentarse sobre el entorno del pintor Van Gogh cuando montó la Maison Jaune junto con Gauguin e ilustrar así su volumen La Casa Amarilla. En el mismo caso se encuentra El castillo de arena, para el que Jan se desplazó hasta Túnez con un guion ya establecido.[53]​ En otros exponentes de este tipo de álbumes, sin embargo, el autor trabajó las ideas de los guiones durante la realización de los mismos viajes, como por ejemplo en La banda del Dragón Despeinado, cuya trama ocurre en Japón; o El tesoro del Ciuacoatl, en México.[53]​

Esta clasificación también incluye a Las montañas voladoras, que recorre la extensión del Principado de Andorra y se inspira en la historia de Boris I de Andorra.[62]​ No en vano esta última aventura cuenta además con una edición traducida al catalán con motivo de la edición de 2005 del certamen La Massana Cómic. Igualmente, cabe mencionar obras tales como Un camello subió al tranvía en Grenoble... u Hotel Pánico.

No obstante, a pesar de que al autor le gusta conocer lugares nuevos, ha desistido de seguir realizando este tipo de viajes para documentarse allá donde no pueda pasar desapercibido, principalmente por entender que el comportamiento turístico supone un daño a los países que lo reciben.[53]​

Crítica social

Cada historia se inspira en una problemática social concreta aunque no siempre se muestra con claridad, y depende de la actualidad... Se trata de que los lectores piensen un poco.[34]​
Jan
Miro la vida, lo que pasa en este barco redondo en el que todos navegamos, y me gustaría contribuir a que muchos se dieran cuenta de que lo estamos echando a perder... si no lo está ya.[56]​
Jan

Desde su toma de control sobre los guiones, Jan procura centrar los temas de sus álbumes alrededor de la realidad social de una manera surrealista.[25]​ El autor ha admitido tener una inclinación bastante docente,[50]​ y su intención era desde un principio realizar historietas con mayor contenido crítico social, del estilo de Spirou, lo cual no encajaba en el modelo Bruguera. Paradójicamente, las historietas de Spirou se compraban a agencias en las propias revistas Bruguera.[77]​ Con el tiempo, en los álbumes ha ido cobrando fuerza progresivamente esa mayor carga social, donde cada lector puede sacar conclusiones distintas y diferentes lecturas. Mediante la utilización de Superlópez como medio para mencionar, plantear o recordar distintos problemas,[10]​ cada aventura se convierte en una invitación a reflexionar sobre un tema y un reflejo de la realidad bajo una perspectiva irónica a la vez que crítica. La ambientación fantástica de algunos álbumes ayuda asimismo a mantener distancia con la realidad.[78]​ Jan ha hablado, por ejemplo, de su intención al realizar El gran botellón: «Señalo cómo una actitud de los jóvenes es explotada, con la consiguiente reacción lógica que lleva al extremo de su prohibición, todo un síntoma de fracaso social».[3]​

Así, cada historia descansa en un trasfondo de crítica social, pero sin pretender al mismo tiempo dar soluciones. No intenta aleccionar ni tomar partido, «sino esperando que el lector quizá acabe tomando el suyo».[56]​[61]​ El autor intenta no plantear verdades cerradas puesto que, según él, «toda verdad tiene muchas caras, como las piedras preciosas».[13]​

 
Son habituales mensajes contra las drogas en los álbumes.

Entre los temas criticados con más frecuencia se encuentran referencias explícitas contrarias al uso del tabaco o las drogas,[79]​ con mensajes como «no fumes y lee», «no por mucho fumar amanece más temprano»,[80]​ «si os ofrecen chocolate decid que... ¡naranjas!», «Calle cortada al tráfico» o carteles con jeringuillas tachadas.[81]​ Para entender mejor el objeto de esta campaña hay que resaltar que el público al que intenta llegar el autor con estos dibujos son principalmente los niños,[56]​[82]​ por lo que, si bien el propio dibujante era fumador hasta 1990[80]​ (e incluso fuma ocasionalmente en pipa), sí que está en contra del consumo del tabaco u otras sustancias nocivas en niños.[37]​ En otras ocasiones, se ha hecho alusión al tema de los toros. [78]​

Como mención de algunos álbumes donde se tratan diferentes temas podemos citar Los cabecicubos, retrato surrealista de la Transición; Un camello subió al tranvía..., donde se lucha contra el tráfico de drogas; El gran botellón, sobre el consumo de alcohol y drogas de diseño entre los jóvenes; El caserón fantasma, donde se pone de manifiesto el tráfico y explotación de niños en el Tercer Mundo;[61]​ Tras la persiana..., acerca de la explotación en talleres; o Hipotecarión, donde se refleja la burbuja inmobiliaria y todo su entramado.

Dibujo

Los cambios en el dibujo se explican simplemente porque quiero hacerlo cada vez mejor. [...] También están las ganas de experimentar, que es otra manera de hacerlo mejor: para crear hay que buscar, probar, y si hace falta fracasar se fracasa. Siempre he evitado hacer lo mismo exactamente igual. En cuanto a la paleta, depende de los métodos de impresión que fueron cambiando más a menudo de lo que la gente cree.[8]​
Jan

Una vez perfilado el guion, el proceso de dibujo puede llevarle al autor entre tres y cuatro meses,[61]​[60]​ si bien este ha ido cambiando con la serie a través de los años. Aunque los métodos de reproducción e impresión usados han ido variando con el tiempo, Jan siempre ha trabajado con lápiz y tinta, y sigue dibujando y entintando igual que hace 40 años.[8]​ Aun así, algunos de los materiales que utilizaba asiduamente han dejado de fabricarse, por lo que ha ido adaptándose a las modificaciones;[7]​ como ejemplo, ha tenido que cambiar en varias ocasiones de plumilla.[83]​ En la década de 1980 el dibujante comentó su método de trabajo: como primer paso, creaba un pequeño boceto de entre 4 y 10 centímetros de alto para visualizar la página entera. A continuación, trasladaba esa idea a una página más grande, esbozando con lápiz rojo, donde también escribía el texto de los bocadillos para calcular su espacio. En ocasiones se ayudaba de otros materiales, como lápices verdes, azules, negros blandos, e incluso boli o rotulador. Tras esto, la página se utilizaba como modelo para dibujar, en una cartulina colocada encima del boceto, la versión final con lápiz de mina dura. Finalmente, en el entintado el dibujante perfeccionaba el dibujo realizado a lápiz.[71]​ Más recientemente, Jan ha mencionado que aboceta con lápiz 2B en hojas grandes, que luego son calcadas con lápiz de punta fina, para terminar con un entintado a plumilla.[7]​

 
Vista general de la exposición del Salón del Cómic de Barcelona dedicada a la obra de Jan, en 2003.

Desde su etapa en Bruguera el dibujante quería conseguir una evolución en el formato. El leonés tiene un estilo de dibujo muy personal, y nunca le llegó a gustar la escuela Bruguera, pero en sus comienzos se vio obligado a plegarse al estilo de la editorial; al respecto, ha llegado a comentar que sufrió presiones por ejemplo para que recortara las narices.[36]​ Era, en sus propias palabras, «un rebelde al que le ponían un corsé».[19]​ Poco a poco, y gracias al relevo paulatino de los directivos, el dibujo fue adoptando la forma con la que su creador se sentía más cómodo, desde las tradicionales historietas Bruguera de viñetas pequeñas y chistes de una o dos páginas, hasta alcanzar un formato con viñetas más grandes semejante al modelo franco-belga de la época, como en Spirou.[28]​ El dibujante ha comentado que, en busca de lo que quería hacer y aprender a hacer, ya en Los Alienígenas llenaba las viñetas alegremente, lo que no era bien recibido en la editorial.[57]​ Según Antoni Guiral, cuando Jan llega a Bruguera «rompe todos los esquemas de la línea blanda de la editorial, aportando [...] un grafismo fresco y lleno de matices, de trazo vivo y muy particular».[4]​ Omaetxebarria y Pascual han indicado igualmente que «su estilo se revela como personal e intransferible, y destaca especialmente del resto de tebeos de la editorial, tanto en el trazo, color, composición...»[24]​

Jan defiende que hay que modernizarse continuamente en el dibujo, lo que le ha llevado a experimentar con la presentación de las viñetas y su distribución como función narrativa.[84]​ Puede advertirse cómo en los primeros números las viñetas son efectivamente de menor tamaño, mientras que en los más recientes estas son más grandes, con una cantidad mayor tanto en detalle como en planos generales.[85]​ También se pueden apreciar otros cambios progresivos, como el modo de vestir de los personajes, las canas del protagonista, o el estilo de los bocadillos con unas flechas cada vez más simples.[86]​ Otro elemento característico del dibujo de las viñetas es el empleo de esquinas dobladas, como indicación de lapsus temporal.[87]​ Asimismo, como truco para atraer la atención del lector se incluyen asiduamente en las páginas elementos como moscas o petisos.[7]​

Muchos han elogiado la habilidad de Jan como dibujante,[8]​[15]​ y el propio autor confiesa su empeño en intentar dibujar cada vez mejor.[29]​ Omaetxebarria y Pascual le han llegado a comparar con Will Eisner, y han destacado su «sobresaliente dominio del dibujo y la expresión, puesta en escena resuelta con encuadres inusuales que contribuyen al desarrollo de la acción, personajes que actúan de forma teatral, combinación texto-imagen que funciona como un todo coherente, empleo de la página con una planificación de las viñetas que influye en el ritmo de lectura y pausas del relato...»[84]​

Coloreado

 
Set de acuarelas líquidas.

El proceso de coloreado ha ido variando igualmente a lo largo de los álbumes: ya desde los primeros Jan rehuyó de la práctica habitual de Bruguera de dar color por indicación, con un empleo del color en el que rechaza los tonos planos, y con el que evoluciona conjuntamente al dibujo aproximándose también al modelo europeo.[88]​ El propio dibujante comentó: «Yo de hecho era casi el único que no aceptaba que me pusiera el color el grabador ni la rotulación mecánica, que ortográficamente hablando era horrorosa, empezaron suprimiendo los acentos alegando que las mayúsculas no se acentuaban, y yo no estaba de acuerdo».[89]​

En algunas entregas de la serie su creador utilizó la técnica de color directo, es decir, la aplicación de los colores sobre el mismo dibujo original. Para esto, Jan se valía de acuarelas líquidas para no tapar la línea de tinta, como ocurriría con el uso de gouache o acuarelas normales, que son opacas; para la terminación de los detalles empleaba rotuladores y lápices de colores. Con este método se colorearon álbumes como Al centro de la Tierra y Los petisos carambanales, así como portadas. Jan, sin embargo, no siempre se ha encargado de dar color: en las aventuras de la etapa de Efepé, Cristina Brunet, sobrina del dibujante, era quien se ocupaba de esta tarea;[90]​ en otros casos se empleó la pauta azul: tras grabar el original, en blanco y negro, se imprimen unas copias en color azul claro y estas son las que se colorean. El asombro del robot, Periplo búlgaro o La caja de Pandora son algunos de los álbumes pintados con esta técnica.[91]​ Las técnicas de impresión conllevaron además otros cambios; como ejemplo, Jan tuvo que volver a pintar todos los álbumes al pasar al sistema de escáner para hacer fotolitos.[29]​

En busca del mejor resultado el dibujante procura estar al día en los sistemas de color.[53]​ Por ello, cuando los Macintosh llegaron a los 200 MHz de velocidad[53]​ Jan decidió utilizar la técnica de coloreado por ordenador,[92]​ concretamente a partir de la publicación de El Dios del bit.[93]​ Desde entonces, no utiliza acuarelas si no es para exponer un original, y ha pasado a emplear el ordenador para rotular, montar las páginas, dar color y grabar para la imprenta.[94]​Este cambio no fue sin embargo en busca de una mayor comodidad o para reducir el tiempo de trabajo, pues el dibujante asegura emplear un tiempo similar en terminar sus páginas.[8]​ Aunque su concepto de color por ordenador es el de pintar con este exactamente igual a como lo haría con pinceles y acuarelas, la utilización de esta herramienta en los cómics más recientes influye en los estilos de dibujo empleados y contribuye a añadir más detalle a algunas viñetas,[10]​ así como también le proporciona mayor control sobre los resultados.[53]​ Tras el escaneo, se ayuda de aparatos tales como una tableta gráfica y programas de edición de imágenes para dar finalmente el color.[7]​

Universo de Superlópez

Personajes

Juan López/Superlópez

Superlópez nació en el planeta Chitón bajo el nombre de Jo-Con-Él y, después de colarse en un cohete, llegó a la Tierra siendo todavía bebé. Se pueden notar las similitudes con la historia de Superman, el cual nació en Kriptón y fue llamado Kal-El. Tras el aterrizaje, el niño es adoptado por la familia López —una pareja de ancianos residentes en Lérida— con el nombre de Juan López Fernández.[95]​[96]​ Para nombrar al personaje, Jan buscaba un nombre que fuera paradigma de una personalidad media corrientísima, y que finalmente encontró en el suyo propio.[56]​ López crece intentando llevar una vida común al tiempo que se esfuerza en controlar sus superpoderes y combatir el mal. Ya en su madurez, el personaje comienza a trabajar como un contable corriente en una oficina, en Barcelona.[97]​ Sometido a la presión de su jefe y a los antojos de su novia Luisa Lanas, se realiza y evade de la rutina diaria ejerciendo de superhéroe bajo el alter ego de Superlópez, a menudo intentando comprender inútilmente qué ocurre a su alrededor y avanzando a base de mamporrazos hasta resolver los problemas por fortuna.[64]​

 
Letra S similar a la usada por Superlópez en su traje a partir de Los alienígenas.

López, oficinista de vida gris y forofo del equipo de fútbol Parchelona FC, es representación del español medio. Sobre esto, en el número 6 de la serie coleccionable Oye Mira publicado por Bruguera en 1981, Jan explicó: «Superlópez es un vulgar y corriente superhéroe con todos los poderes, superpoderes y extrapoderes que los señores López sueñan poseer como contrapartida de sus diarias frustraciones. Es el mismo López, Gómez, Rodríguez, del colmado, del estanco, de la oficina, de la peluquería, etc... En suma, que Superlópez somos todos.»[95]​[98]​

Por su parte, el aspecto de Superlópez es peculiar: cuenta con bigote y pelo negros (aunque con el tiempo se le añadieron canas) y viste un traje azul, similar a un pijama, que le cubre completamente excepto la cabeza y las manos. En el pecho porta una gran S amarilla y, al igual que Superman, lleva una capa roja y unos calzoncillos de slip negros por encima de los pantalones. Asimismo, el protagonista cuenta con Villa Soledad, al estilo de la Fortaleza de la Soledad del superhéroe de DC Comics, una vivienda situada en el Ártico y utilizada como lugar de retiro. En un principio, el personaje oculta su identidad secreta bajo unas gafas, al igual que Clark Kent, pero en La caja de Pandora se le rompen y deja de usarlas.[99]​ El nombre de sus compañeros de trabajo tampoco es casual si se observa el paralelismo de Luisa Lanas con Lois Lane (novia de Superman) y de Jaime González con Jimmy Olsen (compañero de Clark Kent), así como con el personaje del jefe, sin nombre definido, y Perry White.

Superlópez cuenta con una gran diversidad de superpoderes, propios de su condición de extraterrestre, aunque en Los alienígenas parece perderlos si no tiene puesto su traje: no puede volar y se estrella dos veces contra la acera. Concretamente, algunos de sus superpoderes son superfuerza, vuelo, supervelocidad, visión de rayos X, supervista, superoído y supersoplido, los cuales aumentan cuanto más enfadado está.[22]​ También es muy resistente a cualquier tipo de impacto —si bien, al ser golpeado por balas sí parece que le duelan— y prácticamente invulnerable, excepto por la chiktonita, que le produce alergia.[nota 11]​ La posición que utiliza Superlópez para volar es curiosa, puesto que a partir de Los Alienígenas lo hace con los puños en forma de cuernos.[28]​[100]​ Por otra parte, el traje en sí parece constar de algunas otras propiedades interesantes, como son la impermeabilidad —protege el códice en El tesoro del Ciuacoatl— y la incombustibilidad, tal y como puede observarse al compararlo con las capas falsas de El infierno.[101]​

Personajes secundarios

  • Jaime González Lidenbrock: Es compañero de trabajo de Luisa y Juan. Con pelo rubio rizado y una gran nariz curvada hacia abajo, Jaime realiza en los primeros cómics un papel de personaje chivato y vil, que desconfía de López. Más tarde, el personaje evoluciona y pierde ese carácter malévolo hasta convertirse en buen amigo de Superlópez y coprotagonista de muchas de las aventuras.[102]​ Su bisabuelo era el profesor Axel Lidenbrock,[76]​ protagonista de la novela Viaje al centro de la Tierra.
  • Luisa Lanas: También compañera de trabajo, novia de Juan y amiga de Jaime. Tiene un carácter fuerte y dominante y, al contrario que Lois Lane, no soporta el personaje de superhéroe de Superlópez, al que llama «supermedianía» —en clara referencia contrapuesta al apelativo de Superman «superhombre de acero»—, pelagatos o inútil.[102]​ Es altiva, tonta e insoportable, y no le cae bien Superlópez porque, en palabras de Jan, pretende que las actuaciones de este son «puro afán de protagonismo».[75]​[103]​
  • El jefe: El jefe de la empresa —la cual sufre durante la serie numerosos cambios de ocupación— donde trabajan Juan, Jaime y Luisa. Es un personaje calvo, con gafas y obeso, que acostumbra llevar traje y fumar puros.[102]​ Cobra un protagonismo especial en algunos números como Los cabecicubos, Periplo búlgaro, El Tesoro del Ciuacoatl, La banda del dragón despeinado o El infierno, en donde llega incluso a intentar vender su alma para conseguir el éxito de su empresa.[104]​[98]​
  • Inspector Hólmez: Inspector de policía admirador del inspector Dan, lleva indefectiblemente una gabardina y sombrero beiges. No muy avispado, excesivamente burocrático y poco eficiente, suele encontrar a Superlópez en las salidas en las que interviene.[98]​ Sus frases típicas son «Sargento, tome nota» y «Sospechoso, sospechoso», y suele mostrarse pidiendo cacahuetes. Durante la epidemia de los cabecicubos concentró la resistencia ciudadana en las alcantarillas en el G.U.A. (Guerrilla Urbana Anticabecicuba).[105]​
  • Martha Hólmez: Hija del Inspector Hólmez, es una chica inteligente e idealista que aparece por primera vez en Los cabecicubos bajo el rol de una atracadora de bancos. Más adelante, Superlópez le convence para cambiar el hobby de coleccionar los botines por el de la ilustración.[102]​ En un principio vive en una casa junto con su abuela loca, y en sucesivas aventuras forma una familia con Chico Humitsec.[106]​
  • Chico Humitsec: Realiza su aparición en Los cerditos de Camprodón, como un adolescente que domina con soltura la informática. Es a partir de Un camello subió... cuando cobra más protagonismo, tras conocer a Martha.
  • Escariano Avieso: este calvo e inquietante inventor, uniformado invariablemente con bata blanca y gafas negras, realiza su primera aparición en «La semana más larga». De malévolas intenciones, es muy despistado y desorganizado, hasta el punto de que como calzado siempre lleve un zapato en un pie y una pantufla en el otro. A pesar de ello, sus numerosas creaciones —basadas habitualmente en los circuitos escarolitrópico-gmnésicos de su invención y orientadas al crimen— dan más de un quebradero de cabeza a Superlópez, aunque la aplicación práctica de sus inventos suele ser poco útil.[98]​ Se ha asociado en alguna ocasión con otros antagonistas como Al Trapone, Refuller D'Abastos o Nasty.com.
  • Al Trapone y su banda: Trapone es un gánster, jefe de una banda de delincuentes formada habitualmente por personajes cuyo nombre o mote hace referencia a su aspecto, como Carasucia, Carapincho, Caracortada o Pistolet, entre otros.[98]​ Siempre anda en negocios ilegales y en ocasiones se ha asociado con el profesor Escariano Avieso o Refuller D'Abastos.
  • Refuller D’abastos: Jorobado, estafador, corrupto y calvo, le podemos ver en su primera aparición como ministro de Tontecarlo en En el país de los juegos, el tuerto es el rey. Más tarde se independizó dedicándose a otros negocios como el tráfico de drogas, y estableció relaciones con Al Trapone, Escariano Avieso o Nasty.com. Lady Araña formaba parte de su banda.
  • Lady Araña: Esta malvada y manipuladora pelirroja cuenta con toda una trilogía dedicada a ella. Estuvo en la banda de Refuller D'Abastos hasta que se estableció por su cuenta. Posteriormente decidió montar una floristería para retirarse temporalmente de la delincuencia. Tiene un caniche asesino de nombre Tiburón, y un hijo llamado Nasty.com, experto cracker informático, niño prodigio, egocéntrico y vanidoso.
  • General Sintacha: General del ejército, aparece por primera vez en Los alienígenas, donde ha de ser ingresado repetidamente en un sanatorio mental. Realiza un papel destacado en Los cabecicubos, e interviene posteriormente en otras aventuras como Los ladrones de ozono o La feria de la muerte.

Otros personajes

En las aventuras de Superlópez el autor ha introducido muchos personajes ajenos: Jan, durante años, dibujó para sobrevivir libros troquelados y demás sobre Heidi, Marco, Mortadelo, etc.[107]​ Por ello es habitual ver en alguna viñeta de los cómics —cual individuo de la ciudad o estampados en camisetas o pósteres— a estos personajes, así como a otros como Anacleto, Pafman e incluso a Pulgarcito, personaje del propio Jan.[108]​ En Monster Chapapote aparece Mister X, personaje de Athos y Enrique Carlos, quienes tienen la propiedad intelectual de un personaje de Jan: Pun Tarrota.[109]​

Además, Jan se ha representado a sí mismo de forma anecdótica en las viñetas, e incluso llega a coprotagonizar la historieta El fantasma del Museo del Prado, incluida en el mismo álbum que Cachabolik Blues Rock.[110]​ Cítense su aparición en un cartel como cantante de rock en Cachabolik Blues Rock, su asistencia en Los Petisos Carambanales a la boda de Juan y Luisa, o sus explicaciones sobre Superlópez en 25 años de Superlópez.

Elementos y gags recurrentes

 
«Un café con leche y un croissant», expresión característica de la serie.

El autor gusta de crearse sus propios tópicos, así como tiene tendencia a evitar los tópicos ajenos,[53]​ y ello dota a la serie de multitud de elementos particulares. Se pueden encontrar situaciones comunes, presentes a lo largo de muchas historietas, que ayudan a configurar y dotan de identidad al universo de Superlópez, un universo personal de Jan al cual ha llamado su «mundo mágico particular»,[111]​ y que es habitual al lector. Algunos de ellos son:

  • Al levantarse cada mañana, somnoliento, López se confunde cuando quiere pedir el desayuno o un billete de metro. Son típicas las frases matutinas «un café con leche y un croissant» delante de una taquilla o «un billete de ida y vuelta a...» ante la barra de algún bar.[102]​
  • La congestión y el tráfico urbano es habitualmente parodiado, como puede verse por ejemplo en el recurso utilizado de dibujar vehículos que circulan —y aparcan— encima de otros. Los autobuses tampoco se libran de la parodia e incluso López llega a perder los pantalones al bajar de un autobús sobresaturado, al comienzo de Los cabecicubos. Las rutas inverosímiles y absurdas, tanto en autobuses como en señalizaciones, también son muy comunes. Algunos ejemplos son El Masnou-Bangkok[nota 12]​ El Masnou-Pekín,[nota 13]​ o Tokio-Sevilla.[nota 14]​[112]​
  • López, alter ego de Superlópez, ocupa su tiempo durante su horario laboral en la realización de gran cantidad de pajaritas, llegando estas en muchas ocasiones a abundar en su despacho.[102]​ El dibujante interpreta esto como un signo antiburócrata del personaje, más que como un rasgo de vagancia.[113]​[37]​
  • Es habitual la inclusión de una frase inicial en la primera página de cada historieta, la cual alude al tema que se desarrolle en cada aventura. Esta tradición empezó a partir de La caja de pandora, publicada por Bruguera, aunque la siguiente entrega —La Gran Superproducción— tampoco se lanzó en un principio con esta característica. Posteriormente, Ediciones B incluyó nuevas frases como introducción en esta y otras historietas anteriores como Los alienígenas, El señor de los chupetes, La semana más larga o Los cabecicubos, aprovechando su reedición.[114]​
 
Una cabina telefónica en Cataluña, en 2011.
  • Para poder realizar sus cambios de vestimenta Superlópez utiliza, al igual que Superman, cabinas telefónicas presentes en la vía pública. Sin embargo, este tipo de cabinas acristaladas y aisladas del exterior ya no se encuentran habitualmente en el mundo real, por lo que este recurso se convierte en un anacronismo en los álbumes más modernos, y entra en conflicto con la representación realista y actual de los entornos que es habitual en la serie. Para minimizar esta carencia, podemos ver al protagonista realizar ya sus cambios en cabinas fotográficas, tejados, portales, baños públicos, los lavabos de la oficina o plenamente al descubierto, aprovechando momentos de confusión.
  • En el universo de Superlópez, al igual que se produce con los escenarios, se utiliza un lenguaje particular que versiona al mundo real de forma alternativa. Algunas palabras o personajes son denominados de forma que recuerdan a otros. Ejemplos de tales términos son «Parchelona F.C.» (F. C. Barcelona), «Tronak el Kárbaro» (Conan el Bárbaro), «Benault» (Renault), «Brut Kanlaster» (Burt Lancaster), «Al Trapone» (Al Capone), «Lolaspaña» (Lola Flores, ‘Lola de España’), «Stupend Kong» (Stephen Hawking), «Falencia» (Valencia) o «Nipón» (Japón). Se ha llegado a mencionar erróneamente que este lenguaje se debe a la sordera total del autor, pero en realidad estas palabras, simplemente, se las inventa.[53]​[50]​

Hay asimismo otros términos que aparecen continuamente en los álbumes, como es el caso de los circuitos escarolitrópico-gmnésicos —desarrollados por el inquietante profesor Escariano Avieso— y que aparentemente sirven para cualquier cosa que se le antoje a Jan, Kloperotaraska[53]​ o la palabra papastratos (o patastratos).[115]​ El origen de esta última se remonta a la etapa en Cuba de Jan, donde la usaba como alusión genérica de empresa o marca de producto en textos de cómic.[8]​ También es peculiar el uso de la expresión «cachis la mar» (y otras de sus variantes utilizadas como «cachis en la mar», «mecachis» o «cachis»),[116]​ una interjección utilizada habitualmente por Superlópez que constituye un homenaje al dibujante del siglo XIX Mecachis.[117]​

Petisos carambanales

Artículo principal: Petisos carambanales
 
Tabla de correspondencia del alfabeto petiso.

Los petisos carambanales son unos seres diminutos, orondos y habitualmente de color amarillo, productos ectoplásmicos que aparecen alrededor de la figura de Superlópez, originados por su energía supermediúmnica. Cuentan con un alfabeto propio particular, el cual está asociado al alfabeto español.[118]​ La idea de crear estas criaturas le surgió a Jan tras leer acerca de parapsicología y paraciencias, historias de ectoplasmas y espiritismo de la época de El retorno de los brujos. Utilizados como un tópico más del dibujante, son un recurso visual para captar la atención del lector,[50]​ componer o encuadrar.[34]​

Se encuentran por primera vez en Al centro de la Tierra, si bien no es hasta la aventura de Los petisos… donde se explica la procedencia de estos seres.[119]​ No obstante, se pueden encontrar con anterioridad unos «primitivos» petisos, aunque verdes, en algunas portadas de la revista Superlópez de Ediciones B.[120]​ Tampoco todos los petisos amarillos son iguales en todas sus apariciones: tras unos primeros cómics con preponderancia de petisos calvos, su estilo y peinado va variando en sucesivos álbumes, y en diversas historietas estos seres adoptan una determinada apariencia según el escenario en el que discurre la acción.[121]​

Desarrollo de los personajes

Jan, el autor de Superlópez, ha manifestado en más de una ocasión que, tras conseguir un personaje consolidado en las primeras historietas, no se preocupa tanto de la evolución de los personajes como de desarrollar realmente cada nueva historia, siendo para ello el papel de superhéroe un mero pretexto:

Me preocupa cada vez y en cada momento la historia que voy a hacer sin importarme mucho que el personaje evolucione como sea necesario. Creo que ahora es más creíble, humano y con más profundidad. Pero para mí el personaje es meramente la excusa para contar historias. No miro atrás casi nunca.[28]​
Jan
Al principio, el objetivo era ganar lectores parodiando a Superman y criticando los superhéroes... Después me dediqué a lo que realmente quería hacer: explicar mis propias historias. Realmente el personaje es sólo un medio de expresión para mí. No pretendía crear otro superhéroe precisamente, aunque fuera para criticarlos.[61]​[nota 15]​
Jan

Esto se puede observar claramente en la aventura de La gran superproducción, donde la historia no gira en torno a la faceta de superhéroe del protagonista, sino más bien sobre los entresijos del rodaje de una película.[2]​ Sin embargo, en sus más de 30 años de historia, el personaje de Superlópez ha ido evolucionando naturalmente junto con sus historietas. Como afirma el propio autor:

Si Superlópez ha evolucionado lo habrá hecho conmigo, ya que yo soy todos mis personajes. Me aburre sobremanera hacer las cosas siempre igual. Detesto mirar atrás. Por eso acabé dibujándole patillas blancas a Superlópez. ¡No podía rejuvenecerle y ponerle piercings![56]​
 
Jan, el creador de la serie, en 2006.

Aun así, el dibujante procura adaptar los personajes a los cambios para que se mantengan actuales, pues «se hacen grandes con los lectores así que hace falta evolucionar con ellos».[55]​ Cuando creó a Superlópez, básicamente lo concibió «como un tipo de español medio, oscuro empleado de oficina, y este ha evolucionado»; pero es difícil reflejar esta evolución sin cambiarlo.[7]​ Como ya se ha indicado, Jan presta atención al vestuario, aunque no se basa únicamente en ese recurso. Por ejemplo, introduce nuevos secundarios más jóvenes y más al día, como es el caso de la aparición de Chico y Martha. De esa manera, puede continuar con la evolución de los personajes sin ponerle aretes ni pantalones bajos a Superlópez.[73]​ Por el contrario, Omaetxebarria y Pascual han valorado que en los personajes «no hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés».[88]​

El autor intenta que los personajes se complementen por confrontación: Jaime, Luisa y el Jefe hacen el contrapunto a López/Superlópez aunque, según la historia en cuestión, todos los demás secundarios los pueden sustituir en ese cometido.[56]​[111]​ Por otra parte, busca evitar que los personajes se perciban como meros pictogramas, sino que estos actúen, gesticulantes como actores de teatro,[7]​[53]​[56]​ y en ocasiones incluso se dirigen directamente al lector.[72]​

Además, Jan ha afirmado en alguna ocasión que él es todos y cada uno de sus personajes, que sus historias son un reflejo de su personalidad y que todos los personajes tienen algo de él,[3]​ si bien hay que matizar que, aunque interpreta a los personajes en su cabeza cuando escribe las historias, con ello no quiere expresar que sea como ellos.[50]​ Sobre esto, el dibujante ha comentado que algunos lectores presuponen cómo es él a partir de lo que leen en sus historietas, por lo que pueden sacar conclusiones erróneas, como la impresión de que le guste el fútbol a partir de la lectura de El supercrack. Por ello, con el fin de evitar que se le atribuyan a él, ha procurado evitar mostrar cuáles son las ideas políticas de Superlópez.[78]​ Sin embargo, además de compartir nombre, Jan asegura que mucho del carácter que le asigna a Juan López es calcado del suyo,[59]​ como por ejemplo su intolerancia hacia las imposiciones,[50]​ aunque trata de darle a cada personaje su propia idiosincrasia.

La empresa de los protagonistas también ha ido evolucionando con el tiempo según las necesidades del autor. En un principio, se presenta a López como empleado administrativo de una «siniestra oficina». Más tarde, en Los cabecicubos, la empresa parece dedicarse a la publicidad, y en La gran superproducción se reconvierte en productora de cine, con el nombre de Llauna Films, tras lo cual quiebra. Posteriormente, reabre con ese mismo nombre, si bien en álbumes posteriores se la conoce simplemente como Llauna S.A.[122]​

Recepción y críticas

 
Superlópez en el salón de Barcelona (2018).

Superlópez ha sido uno de los personajes de tebeo español que mayor popularidad ha alcanzado desde la década de 1970,[15]​ aunque sin llegar a la obtenida por Mortadelo y Filemón.[5]​ Sobre las aventuras del personaje, Antoni Guiral comentó que «sin duda estamos ante una de nuestras mejores series de humor para todos los públicos»[123]​Ricardo Aguilera y Lorenzo F. Díaz afirmaron que se halla «más en consonancia con la escuela valenciana» que con la escuela Bruguera, «pese a los ocasionales ramalazos críticos de la realidad que nos rodea».[5]​

Algunos han valorado que la mejor época de Superlópez fue la que contó con Pérez Navarro a los guiones,[5]​[124]​[6]​ mientras que otros consideran la época dorada de la serie los primeros álbumes con Jan en solitario. Si bien existe cierto consenso sobre la buena calidad de las primeras nueve aventuras de la serie —hasta La gran superproducción, a partir de la cual comenzó a publicar Ediciones B—, el resto del material recibe valoraciones más negativas. Eric Frattini y Óscar Palmer comentaron sobre esta primera etapa que «además de practicar unos niveles de sátira social actualmente desaparecidos del mundo del tebeo juvenil, consiguió unir durante varios años a una audiencia completamente multigeneracional».[125]​ Gorka Omaetxebarria y Félix Pascual indicaron en el mismo sentido que, a partir del siguiente número, Al centro de la Tierra, aparecen «los primeros síntomas de la enfermedad que acabará con la serie: viñetas cada vez más grandes o la sencillez y simplicidad de las historias progresivamente se unen a la despersonalización de los personajes y el exceso de moralina (a veces insultante)». Reprocharon asimismo la pretensión del autor por la crítica social, como una «crítica ingenua de los actuales males de la juventud», con «mensajes moralizantes» introducidos «de una forma artificiosa y obsesiva que resulta por acumulación ridícula y absurda». En Mondo Brutto, Pedro Berruezo escribió: «Superlópez ya no era el mismo. [...] ¿Y por qué son tan lacias las nuevas aventuras de Superlópez? Pues a grandes rasgos, porque se toma en serio a sí mismo: son realmente aventuras, es decir, que hay acción, peleas, persecuciones, etc. desarrolladas de forma más o menos cómica, pero planteadas y desarrolladas como si fuera algo trascendente, es decir, con intención de emocionar y sorprender, pero no de hacer reír. Es decir, Jan se cree lo que cuenta, y eso no es bueno para Superlópez. Curiosamente, cuanto más intentan contar las historietas, menos cosas pasan, básicamente porque las viñetas cada vez son más grandes, los diálogos más escasos y las historias menos enjundiosas. Y además, están plagadas de lamentables moralejas de andar por casa».

Por su parte, Frattini y Palmer incidieron en su Guía básica del cómic en que, a partir de Al centro de la Tierra, la serie se muestra «repetitiva, falta de ingenio [...] y cada vez más enfocada a un público meramente infantil».[15]​ Sobre esta falta de ingenio, Omaetxeberría y Pascual añadieron al respecto en su artículo de la revista Trama: «Las historias no existen como tal, son variaciones o combinaciones de ideas ya utilizadas o en su defecto simples anécdotas o ideas a medio desarrollar. Lo mismo se puede aplicar a los personajes. [...] No hay evolución, ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interés para el público y aparentemente para el autor».[88]​ Por el contrario, Antoni Guiral comentó: «En las diestras manos de Jan esta serie […] no ha perdido interés ni vocación de divertimento concienciado para jóvenes y adultos, ya que a día de hoy continúa activa».[126]​ A pesar de la comparación que Omaetxeberría y Pascual indicaron sobre la calidad del trabajo de Jan y el de Will Eisner, también agregaron: «Por desgracia, Eisner ha sabido evolucionar hacia un universo intimista mientras que Jan se queda varado en un esquema repetitivo, falto de imaginación, dando la impresión de no querer o no saber avanzar».[84]​

Al respecto de algunas críticas, Jan ha mencionado que pueden tener algo de fundamento, pero también ser producto de la nostalgia.[36]​ Ha comentado asimismo que los nostálgicos le critican bastante que ya no pinte con las acuarelas anilinas de antaño.[7]​ En la segunda página del álbum de 1991 Un camello subió a un tranvía en Grenoble y el tranvía le está mordiendo la pierna Jan sintetizó por boca de sus personajes parte de las críticas que la serie recibía, como que las historietas iban «de lo soso a lo lamentable», se alejaban de la parodia de superhéroes o parecían catálogos turísticos.[nota 16]​

Las ventas de Superlópez han ido disminuyendo, sobre lo cual en 2011 comentó el autor: «la supervivencia de la serie no depende de mí, sino de las ventas, y lo cierto es que no van bien. La crisis también me ha dado patadas y ya estoy en números rojos. Mi imaginación no se acaba, pero la continuidad depende de los lectores».[78]​

Adaptaciones a otros medios

En 2003, se dio a conocer también el cortometraje animado Superlópez, de apenas 3 minutos de duración y realizado por Enrique Gato, quien quiso hacerlo como homenaje al personaje.[127]​

Tras varios intentos fallidos de llevar el personaje a la gran pantalla[128]​[129]​[130]​ finalmente el director Javier Ruiz Caldera adaptó al cine Superlópez en 2018,[131]​ con el actor Dani Rovira como protagonista.[132]​ Se estrenó el 23 de noviembre de 2018.[133]​

Otros proyectos, como la creación de juegos para ordenador o diversos intentos para la adaptación de dibujos animados, no han conseguido llegar a buen puerto.[28]​ El dibujante, quien en su etapa en Cuba trabajó en el sector de la animación y además tiene un estilo muy personal, es muy exigente al respecto de este tipo de propuestas; no le gustaría una adaptación a la pequeña pantalla como la que se realizó con la serie de Mortadelo y Filemón.[37]​ También, aunque escasa, hay que resaltar la creación de merchandising de Superlópez, con el lanzamiento de productos como camisetas, muñecos, toallas y tazas.[134]​ Por otra parte, en 2010, Superlópez fue imagen de la campaña de Microsoft El ahorro mutante, orientada a las pymes.[135]​

Véase también

Notas

  1. El resto de títulos de la colección estuvo compuesto por Don Plácido (Alfons Figueras), King Tongo (Ventura y Nieto), Tarzanillo (Manel Ferrer) y Franciscostein (Joan Bernet Toledano)[11]​
  2. Según relata Jan: «En la época de González no tenía contrato, no quería firmar nada. Después, en 1979, mientras hacía los episodios de 8 páginas, firmé un contrato que ponía en el apartado II: ‘... que Juan López (JAN) es autor y creador del personaje Superlópez, cuya inscripción como marca y como dibujo industrial ha sido solicitado por Editorial Bruguera S.A. en el Registro de la Propiedad Industrial habiéndose editado ya diverso material, etc, etc.’. Y siempre se menciona que todos los trabajos presentados a la editorial se consideran adquiridos en propiedad... Bueno, la verdad es que no tenía alternativa y, de hecho, lo que nunca acepté fue firmar por trabajar en exclusiva para Bruguera».[17]​
  3. Pérez Navarro comentó sobre esto: «[Jan] ni siquiera lo creó para Bruguera pero, si tú vas al Registro de marcas y patentes —en el Registro de la propiedad intelectual no, ahí está el señor Juan López como autor y creador del personaje—, pero en el Registro de marcas y patentes la imagen y el nombre están registrados por editorial Bruguera, ahora editorial [Ediciones] B [...] O sea, él puede irse, pero ni puede hacer nada que sea con Superlópez —porque el nombre está registrado— ni nada que tenga una imagen parecida. Puede ponerlo sin bigote, puede ponerlo rubio, pero en fin, si no puede usar el nombre, y tiene que cambiarle el físico de alguna manera, pues... Como colofón a todo esto, yo puedo decir que el director Rafael González, en su época director editorial de Editorial Bruguera, es el señor que tiene registrados a su nombre mayor cantidad de personajes de la historia de todo el cómic español ¿por qué? pues porque cada vez que ibas a Bruguera con un personaje lo primero que hacía era registrarlo a su nombre, con lo cual es que no puedes ni protestar, está registrado.»[18]​
  4. No se incluyen las historietas correspondientes a los álbumes Los gemelos Superlópez (Olé! 26) y Vamos a ver elefantes (Olé! 29), que a pesar de encontrarse colocados en la colección de Superlópez pertenecen a otros personajes del autor: Los gemelos Superlópez.
  5. Se trata del álbum recopilatorio El Génesis de Superlópez.
  6. ↑ Se trata del álbum recopilatorio 25 años de Superlópez.
  7. ↑ La historieta quedó inconclusa.
  8. Esta historieta fue publicada con anterioridad en Alemania en 1985, para el número 11 de Super-Meier, en alemán.[40]​
  9. «Me costó muchísimo hacer El Supercrack, porque no me gusta el fútbol y no sabía nada de ese juego. Tuve que empollarme una pila de libros sobre historia, reglas y técnicas de fútbol. Me colé un día en el estadio F.C. Barcelona a hacer fotos, incluso en el museo, y me reí mucho en la tienda de foroferías del estadio... Es el álbum más malo que he hecho, porque me lo pidieron y punto. Alguna vez tenía que decir que sí a algo...»
  10. En sus palabras, según la entrevista de 3xl:«Hombre, ha sido un handicap y todavía lo es... Implica un problema de comunicación enorme, así que tenía que convencer a fuerza de hacerlo, en la medida de lo posible, mejor que los demás y de ser un gran observador. Trabajaba mucho más que el resto en condiciones normales. Necesitaba otros canales de información, diferentes de los que utilizaban los demás y tenía que implicarme mucho más en lo que hacía...» En catalán en original: «Home, ha estat tot un handicap i encara... Implica un problema de comunicació enorme, així que havia de convèncer a còpia de fer-ho, en la mesura del possible, millor que els altres i de ser un gran observador. Treballava molt més que els altres en condicions normals. Necessitava altres canals d'informació, diferents dels que utilitzaven els altres i havia d'implicar-me molt més en el que feia...»
  11. Una vez más, se trata de una referencia al personaje de Superman, en este caso a la debilidad que le produce la kryptonita. Véase 25 años de Superlópez.
  12. Véase Al centro de la Tierra, p.1
  13. Véase Los Cabecicubos, p.1
  14. Véase Cachabolik Blues Rock, p. 26
  15. En catalán en el original: «Al principi, l'objectiu era guanyar lectors parodiant Superman i criticant els superherois... Després em vaig dedicar al que realment volia fer: explicar les meves pròpies històries. Realment el personatge és només un mitjà d'expressió per a mi. No pretenia crear un altre superheroi precisament, encara que fos per criticar-los.»
  16. Estas críticas aparecieron en un artículo del n.º 14 de la revista Krazy Comics de noviembre de 1990.[79]​

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Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Superlópez.
  •   Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Superlópez.
  • Humoristán, Superlópez
  • Ficha de la saga de Superlópez en Tebeosfera, por Félix López.
  •   Viñetas y bocadillos - Superlópez: el virus Frankestein, emitido en RNE 5 (27 de noviembre de 2010)
  • Traducción del lenguaje Petiso
  •   Datos: Q1135292
  •   Multimedia: Superlópez

Agosto 17, 2021
superlópez, para, otros, usos, este, término, véase, desambiguación, serie, historietas, protagonizada, personaje, homónimo, creada, 1973, dibujante, español, seudónimo, juan, lópez, fernández, este, ocupado, desarrollo, desde, entonces, excepción, guiones, in. Para otros usos de este termino vease Superlopez desambiguacion Superlopez es una serie de historietas protagonizada por el personaje homonimo creada en 1973 por el dibujante espanol Jan seudonimo de Juan Lopez Fernandez 2 3 Este se ha ocupado de su desarrollo desde entonces con excepcion de los guiones iniciales entre los que destacan los escritos por Efepe 4 y de cinco albumes con aparicion de El Supergrupo creados a partir de 2013 con motivo del 40ª aniversario y tambien escritos por Efepe Creado inicialmente para una monografia de humor grafico de la editorial Euredit 3 Superlopez constituyo el ultimo exito de Bruguera su popularidad solo fue superada por Mortadelo y Filemon 5 si bien se desligo del estilo propio de la editorial 5 Mas tarde Ediciones B se hizo cargo de la publicacion de las historietas aunque la serie recibe usualmente la critica de haber descendido en calidad desde sus primeras entregas 5 6 SuperlopezPublicacionFormatoEn su origen seriada actualmente solo album IdiomaespanolPrimera edicion1973 presenteEditorialEureditBruguera Ediciones BPeriodicidadIrregular aprox semestral ContenidoTradicionEspanolaGeneroComicoPersonajes principalesSuperlopezJaimeLuisaEscariano AviesoAl Trapone Direccion artisticaGuionista s Jan EfepeDibujante s JanNumeracion71 1 editar datos en Wikidata Nacida como una parodia de Superman 3 7 ha acabado convirtiendose en un vehiculo de su dibujante para abordar multitud de temas Mientras que en las primeras entregas se encuentra mas presente el componente parodico con un humor disparatado en adelante la serie adquiere una mayor profundidad con la intencion de crear varios niveles de lectura o incluir una mayor carga social Es habitual que las historietas traten ademas temas de actualidad asi como que esten fielmente representadas en entornos realistas fruto del caracter observador y detallista de su creador y de su empeno por documentarse minuciosamente 8 Indice 1 Trayectoria editorial 1 1 Euredit 1973 1 2 Bruguera 1974 1985 1 3 Primera etapa 1 3 1 Colaboracion estable con Efepe 1 3 2 Jan como guionista 1 4 Ediciones B 1987 presente 2 Historietas y publicacion 3 Elaboracion de las historietas 3 1 Temas 3 1 1 Eleccion de temas 3 2 Documentacion 3 3 Desarrollo de los guiones 3 3 1 Estructura en capitulos 3 3 2 Entornos realistas 3 3 3 Critica social 3 4 Dibujo 3 5 Coloreado 4 Universo de Superlopez 4 1 Personajes 4 1 1 Juan Lopez Superlopez 4 1 2 Personajes secundarios 4 1 3 Otros personajes 4 2 Elementos y gags recurrentes 4 3 Petisos carambanales 4 4 Desarrollo de los personajes 5 Recepcion y criticas 6 Adaptaciones a otros medios 7 Vease tambien 8 Notas 9 Referencias 10 Bibliografia 11 Enlaces externosTrayectoria editorial EditarEuredit 1973 Editar Antonio Martin en 2011 En 1973 el dibujante Juan Lopez Fernandez Jan recibio el encargo de realizar un libro de historietas comicas muy breves en el que se parodiara a Superman Antonio Martin por entonces director editorial del area de comics de la editorial barcelonesa Euredit y responsable del encargo tuvo que convencer a Jan quien no se consideraba a si mismo un humorista 3 para que realizara el trabajo y este lo realizo rapidamente sin mucha fe 9 2 3 10 La obra se incluyo dentro de la coleccion Humor siglo XX 11 nota 1 dedicada a la satira de personajes del comic literatura y cine estadounidense como King Kong Tarzan o Frankenstein Las historietas debian ser mudas impresas en blanco y negro y en un formato apaisado de 48 paginas por lo que para suplir estas restricciones creativas el autor recurrio a todo tipo de recursos graficos como bocadillos de pensamiento signos cineticos o acentuacion de las expresiones con los que logro gran expresividad en sus dibujos 12 Jan concibio su parodia de Superman a la manera de un espanol medio de lo mas comun y corriente en clave de matrimonio hortera porque le parecia lo mas cercano al publico de la epoca 7 Este personaje ante las dificultades cotidianas que no puede resolver y que le frustran adopta como valvula de escape la tactica de imaginarse que es un superheroe 13 Los chistes correspondientes a este tomo trazadas con linea de rotring sobre hojas de papel folio y con una extension de hasta cuatro vinetas 11 14 cuentan con un dibujo de trazo simple y expresivo 15 y presentan a pesar de las limitaciones del formato y de mantener poca conexion o continuidad entre ellas gags efectistas sobre Superman chistes mudos mas bien domesticos 10 que minimamente tienen que ver con el personaje posteriormente desarrollado en las historietas de Superlopez de Ediciones B Bruguera 1974 1985 Editar Primera etapa Editar Al ano siguiente y hasta 1975 Jan recupero a Superlopez para una nueva etapa en la editorial Bruguera al proponer el personaje a Rafael Gonzalez entonces director artistico de la editorial Bruguera sin embargo registro el personaje con lo que desposeyo a Jan de su propiedad 16 nota 2 nota 3 Estas historietas autoconclusivas tenian una longitud en su mayoria de una o dos paginas tal y como era usual en el estilo de la editorial con muchas vinetas pequenas Antonio Martin comento en su prologo de El Genesis de Superlopez que estas estaban construidas sobre argumentos minimos y temas banales y giraban en torno a las viejas y ya desgastadas anecdotas del humor Bruguera 12 Jan consideraba este estilo anticuado y mas tarde recordaria estas tiras como una coleccion de tonterias dibujadas sin ganas y con los ojos puestos en el futuro 19 El dibujante llego incluso a declarar a Rafael Gonzalez que veia estupidas las historietas de la editorial 20 pero a pesar de la deteriorada relacion entre ambos continuaba colaborando gracias al apoyo de Miguel Pellicer director del departamento de Infantiles y el beneplacito de Francisco Bruguera dueno de la editorial Aunque el formato no era de su agrado esperaba confiando en una renovacion de la empresa en busca de sobrevivir a la crisis en la que estaba sumida 7 que esta se modernizara para asi poder desarrollar posteriormente el personaje a su gusto En estas circunstancias ante las imposiciones marcadas por Bruguera sobre guiones y humor se nego a realizarlos y parte de ellos entregados al dibujante generalmente en hojas amarillas mecanografiadas recayeron en Conti quien los firmo en ocasiones con el seudonimo de Pepe 12 mientras que otros se dejaron incluso sin firmar Francisco Perez Navarro conocido como Efepe se hizo cargo tambien de algunos guiones los cuales Jan definiria posteriormente como menos bobos y en general mejores Un dia de entrega Efepe y Jan quienes no se conocian todavia personalmente coincidieron en la sala de espera de Bruguera tras comentarle este ultimo sobre su hartazgo con los guiones que le proporcionaba la editorial Perez Navarro le propuso realizarle unos de prueba el dibujante le invito a su estudio y quedo satisfecho con el trabajo lo que propicio su colaboracion en la etapa posterior del personaje 4 En estas aventuras se presenta a un Superlopez casado mas torpe y humano preocupado en mayor medida por sus problemas en la oficina que por sus peleas con supervillanos Las historietas aparecieron publicadas en revistas como Tio Vivo 2 ª epoca Zipi y Zape o Mortadelo Gigante 4 y se realizo una recopilacion de estas en el album n º 13 de la coleccion Ole llamado El genesis de Superlopez que tambien contiene historietas de la etapa anterior en Euredit Colaboracion estable con Efepe Editar En 1978 Rafael Gonzalez termino por jubilarse y resulto sustituido en el cargo de la direccion editorial por Ana Maria Pale 21 Jan gracias a su amistad con Miguel Pellicer 22 retomo el personaje en 1979 para Bruguera con Efepe como guionista Las aventuras contaban con un formato mas extenso primero en historietas cortas fraccionadas de ocho paginas en la revista Mortadelo Especial y mas adelante en albumes Ole con publicaciones regulares de cada aventura recopilada 23 Estos albumes permitieron el despegue de la serie 22 y comenzaron a su vez a publicarse recopilados en tapa dura en la coleccion Super Humor A partir de esta etapa las historietas de Superlopez siguieron una linea argumental con una continuidad mas solida entre ellas en unos comics iniciales donde cobraba mayor protagonismo un humor disparatado y parodico El tandem Efepe Jan creaba asi la base para sustentar las aventuras posteriores del superheroe Efepe conocedor del mundo de los superheroes 24 ideo para Las aventuras de Superlopez una trama inicial en la que se parodia al Superman de DC Comics con numerosas referencias al original Lejos de detenerse en ello en los siguientes albumes se continuo con la parodia de multitud de heroes y villanos de los comic books de superheroes estadounidenses 4 De esta forma en los dos numeros siguientes El supergrupo y Todos contra uno uno contra todos entraba en escena El supergrupo una satira consistente de los grupos de superheroes tales como los Vengadores los 4 Fantasticos X Men o los Defensores donde cada integrante del grupo constituye una parodia de superheroes estadounidenses Ricardo Aguilera y Lorenzo F Diaz indican ademas que la estructura dramatica aportada por Efepe recuerda al Goscinny de Asterix 5 Mas de 30 anos despues de su ultima colaboracion Jan y Efepe recuperan el Supergrupo y vuelven a trabajar juntos en 2013 para publicar el album Otra vez el supergrupo tras la buena aceptacion y un exito moderado en ventas le seguirian varios numeros mas El Supergrupo y la guerra de las latas 2014 El Supergrupo contra los demoledores 2015 y El Supergrupo contra los ejecutivos 2016 Jan como guionista Editar Reirse de Superman en clave espanola permitio a Jan descubrir una herramienta para contar sus historias 10 Con el personaje ya definido en los numeros anteriores sucedia que a Jan no le interesaba en especial la critica continuada de superheroes ya que en realidad eso equivalia a hacer otra mas 25 y preferia trabajar con sus propias ideas mas enfocadas al mundo real que le rodeaba que a las coordenadas tipicas de estos 26 En 1980 tras diversas circunstancias personales 27 y algunos retrasos en la entrega de los guiones por parte de Efepe 19 8 el dibujante decidio tomar las riendas de estos y desligar a Superlopez de la trama de superheroes iniciada con el supergrupo a partir del cuarto numero Los alienigenas Asi abordo tematicas tan variadas como la ciencia ficcion Los alienigenas La caja de Pandora la fantasia El senor de los chupetes la serie negra La semana mas larga o el mundo del cine La gran superproduccion Desde Los alienigenas los numeros de la serie son realizados en exclusiva por Jan En Los alienigenas tambien se produjo un cambio sustancial en la estetica del personaje debido a su condicion inicial de parodia el traje de Superlopez se asemejaba al de Superman de tal forma que el anagrama del original ocasiono problemas entre DC Comics y Bruguera La editorial estadounidense que distribuia Superman en Espana tambien a traves de Bruguera alego ante la posibilidad de perder ventas que Superlopez se trataba de un plagio y 7 aunque no hubo problemas legales DC Comics ejercio presiones que impidieron publicar el personaje en otros paises como Francia o Belgica 28 asi como tambien presiono a Bruguera para que dejara de utilizar al Supergrupo 29 El asunto del logo le causaba sin embargo indiferencia a Jan y 25 tras alcanzar un compromiso entre las editoriales la S se modifico finalmente por otra con un trazo mucho mas simple aunque el autor afirma que no lo hizo porque fuera mas facil y rapida de dibujar 30 que es el usado desde entonces A pesar de que este cambio se realizo durante la aventura de Los alienigenas en la portada de Todos contra uno uno contra todos Superlopez ya aparecia con el nuevo logo Entre 1981 y 1983 el ritmo de publicacion de la coleccion disminuyo debido a que la editorial Bruguera pidio a sus dibujantes nuevos personajes con los que relanzar su revista infantil Pulgarcito 2 Jan continuo a pesar de ello ideando historietas de Superlopez para Bruguera hasta que la editorial quebro lo que causo que La gran superproduccion quedara a medio publicar en la nueva revista Superlopez Ediciones B 1987 presente Editar Jan en la exposicion del Salon del Comic de Barcelona dedicada a su obra en 2003 La quiebra de la editorial obligo a Jan a detener la creacion de nuevas aventuras del superheroe hasta 1987 cuando Ediciones B asumio finalmente los fondos y licencias de Bruguera y con ello los derechos de Superlopez 31 Al mismo tiempo la nueva editorial creo otra publicacion con la cabecera Superlopez que se mantuvo durante 4 anos En 1990 el personaje se incorporo fugazmente a la revista Yo y Yo para acabar recalando al ano siguiente en Mortadelo La publicacion por entregas de las aventuras del personaje ceso finalmente en 1996 con un unico capitulo editado de El infierno 32 Ediciones B ha publicado desde entonces las nuevas aventuras del personaje ademas de reediciones de las anteriores en sus colecciones Fans anteriormente Ole Super Humor y Magos del Humor 1 Por otra parte en 2013 con motivo del 40 aniversario de la creacion del personaje Jan colaboro de nuevo con Efepe para la realizacion del album Otra vez el supergrupo en donde volvia a hacer aparicion el supergrupo 33 Asimismo Superlopez se ha publicado en otras revistas o publicaciones como la coleccion Gran Festival Del Comic de Ediciones Bruch el suplemento Gente Menuda del diario ABC El Periodico de Catalunya o el diario El Mundo Durante este periodo de Ediciones B hay que resaltar el descenso en el numero de paginas de cada album debido a imperativos editoriales 34 de las 62 paginas de que consta El dios del bit se pasa a las 48 de los siguientes albumes 35 A causa de esta limitacion de formato Jan tuvo que cambiar el ritmo y complejidad de sus historias 36 En comparacion con su etapa en Bruguera el autor ha expresado sentirse con mayor libertad profesionalidad y confianza en su trato con Ediciones B 37 Historietas y publicacion EditarDesde el nacimiento del personaje con la edicion en 1973 del tomo apaisado Superlopez por parte de la editorial Euredit la serie se ha publicado en diversos formatos y colecciones primero de forma seriada en revistas y mas tarde y principalmente en formato album A continuacion se presenta una lista de las aventuras de Superlopez ordenadas por su primera fecha de publicacion en espanol 38 39 nota 4 Lista cronologica de historietasTitulo Primera publicacion seriada Primera publicacion en albumSuperlopez 1987 1988 en Superlopez 2 ª epoca 6 40 1973 en Humor siglo XX Historietas de la 1 ª etapa Bruguera 1975 en Tio Vivo 2 ª epoca Zipi y Zape y Super Zipi y Zape 1989 en Ole 13 nota 5 El Doble 1975 en Mortadelo Gigante 5 1999 en Ole 33 nota 6 Aventuras de Superlopez 1979 en Mortadelo Especial 56 59 61 63 y 65 1980 en Ole 1El supergrupo 1979 en Mortadelo Especial 64 66 68 y 70 73 1980 en Ole 2 Todos contra uno uno contra todos 1979 en Mortadelo Especial 74 81 1981 en Ole 3Los alienigenas 1980 en Mortadelo Especial 83 90 1981 en Ole 4El senor de los chupetes 1980 1981 en Mortadelo Especial 96 103 1981 en Ole 5Entrevista a Superlopez 1981 en Oye Mira 6 1999 en Ole 33 nota 6 La semana mas larga 1981 en Mortadelo Especial 104 108 113 115 1981 en Ole 6El Phantasma de la Teleuve 1981 en Mortadelo Extra 1999 en Ole 33 nota 6 Los cabecicubos 1983 en Mortadelo Especial 149 156 1983 en Ole 7La caja de Pandora 1984 en Mortadelo 176 183 1984 en Ole 8La gran superproduccion 1985 en Superlopez 1 ª epoca 1 3 nota 7 1985 en Ole 9Al centro de la Tierra 1987 en Superlopez 2 ª epoca 1 10 1987 en Ole 10Una vez en una ciudad 1987 en Superlopez 2 ª epoca 19 21 nota 8 1989 en Ole 14Cachabolik Blues Rock 1988 en Superlopez 2 ª epoca 23 30 1988 en Ole 11Cuando la suerte acecha 1988 en Superlopez 30 1999 en Ole 33 nota 6 El fantasma del museo del Prado 1988 en Superlopez 2 ª epoca 31 33 1988 en Ole 11En el pais de los juegos el tuerto es el rey 1988 en Superlopez 2 ª epoca 34 40 1988 en Ole 12El asombro del robot 1988 1989 en Superlopez 2 ª epoca 41 44 1989 en Ole 14Entrevista a Superlopez en la television 1988 en Superlopez 2 ª epoca 42 1999 en Ole 33 nota 6 Las tonterietas de Superlopez 1989 1994 en Superlopez 2 ª epoca y Mortadelo Extra 1999 en Ole 33 nota 6 La espantosa extrana terrifica historieta de los petisos carambanales 1987 1988 en Superlopez 2 ª epoca 11 18 21 1988 en Ole 15Periplo bulgaro 1989 en Superlopez 2 ª epoca 45 48 1990 en Ole 17Petisoperias 1989 en Superlopez 2 ª epoca 49 1989 en Ole 15Los cerditos de Camprodon 1989 1990 en Superlopez 2 ª epoca 50 54 1990 en Ole 16El tesoro del conde Arnau 1990 en Superlopez 2 ª epoca 55 1990 en Ole 17La banda del dragon despeinado Yakuza 1990 en Yo y Yo 2 ª epoca 1 8 1990 en Ole 18La bomba 1990 en Yo y Yo 2 ª epoca 9 11 1990 en Ole 18Hotel Panico 1990 en Yo y Yo 2 ª epoca 12 19 1991 en Ole 19La cosa del pantano el flautista de Hamelin y otras soserias 1991 en Yo y Yo 2 ª epoca 25 27 1991 en Ole 19Un camello subio al tranvia en Grenoble y el tranvia le esta mordiendo la pierna 1991 1992 en Mortadelo Extra 14 21 1991 en Ole 20El tesoro del Ciuacoatl 1992 en Super Mortadelo 110 117 1992 en Ole 21Los ladrones de ozono 1992 en Super Mortadelo 104 109 1992 en Ole 22El castillo de arena 1992 1993 en Super Mortadelo 118 125 1993 en Ole 23La aventura esta en la esquina 1993 en Super Mortadelo 126 132 1993 en Ole 24Tyrannosaurus sect 1994 1995 en Mortadelo Extra 49 56 1994 en Ole 25La acera del tiempo 1995 1996 en Mortadelo Extra 57 64 1995 en Ole 27El infierno 1996 en Mortadelo Extra 65 nota 7 1996 en Ole 28Los cybernautas 1998 1999 en Gente Menuda 3 ª epoca 451 467 nota 7 1997 en Ole 30El supercrack 1997 en Ole 31Las minas del rey Soplomon 1998 en Ole 32Otra vez lady Arana 1999 en Ole 34La guerra de lady Arana 2000 en Ole 35Adios lady Arana 2000 en Ole 36El dios del bit 2001 en Ole 37El caseron fantasma 2002 en Magos Del Humor 90Nosotros los Papino 2002 en Super Humor 8El gran botellon 2003 en Magos Del Humor 93El patio de tu casa es particular 2003 en Magos Del Humor 96Monster chapapote 2004 en Magos Del Humor 98Las montanas voladoras 2004 en Magos Del Humor 101Tras la persiana 2005 en Magos Del Humor 104Gritad gritad malditos 2005 en Magos Del Humor 106La casa amarilla 2006 en Magos Del Humor 108La feria de la muerte 2006 en Magos Del Humor 111Politono Hamelin 2007 en Magos Del Humor 114Hipotecarion 2007 en Magos Del Humor 117Iba caminando 2007 en Magos Del Humor 119En busca del templo perdido 2008 en Magos Del Humor 110La brujula esdrujula 2008 en Magos Del Humor 125Tu robot 2009 en Magos Del Humor 126La biblioteca inexistente 2009 en Magos Del Humor 131 A toda crisis 2010 en Magos Del Humor 133El virus Frankenstein 2010 en Magos Del Humor 136El mundo de al lado 2011 en Magos Del Humor 140Elecciones en Kaxim 2011 en Magos Del Humor 143El Abejon Rey 2012 en Magos Del Humor 148Asesinato en el Toral Express 2012 en Magos Del Humor 150Asalto al museo 2012 en Magos Del Humor 152Los recortaplanetas 2013 en Magos Del Humor 154Otra vez el supergrupo 2013 en Magos Del Humor 156El ladron del tiempo 2013 en Magos Del Humor 158El gran desahuciador 2014 en Magos Del Humor 161El supergrupo y la guerra de las latas 2014 en Magos Del Humor 163La montana de diamantes 2014 en Magos Del Humor 165Tres pizzas y un muerto 2015 en Magos Del Humor 168El Supergrupo contra los Demoledores 2015 en Magos Del Humor 169Mambru se va a la guerra 2015 en Magos Del Humor 171En el laberinto 2015 en Magos Del Humor 173El Supergrupo contra los Ejecutivos 2015 en Magos Del Humor 175Gran autentico vidente curandero 2016 en Magos Del Humor 177El trastero infinito 2017 en Magos Del Humor 181El Supergrupo contra el Papa Cosmico 2017 en Magos Del Humor 183Menguante 2017 en Magos Del Humor 186Nuevas aventuras de Mambru 2018 en Magos Del Humor 187XXL 2018 en Magos Del Humor 189Robinson 2018 en Magos Del Humor 193La isla de basura 2019 en Magos Del Humor 197El secreto de la biblioteca 2019 en Magos Del Humor 200El bullying de las sorpresas 2019 en Magos Del Humor 202La invasion de los huertos vivientes 2020 en Magos Del Humor 206Los influyentes influencers 2021 en Magos Del Humor 207 A la izquierda albumes de la coleccion Fans Superlopez a la derecha tomos recopilatorios en tapa dura de la coleccion Super Humor Superlopez En 1979 comienzan a publicarse por capitulos las aventuras de Superlopez en la revista Mortadelo Especial de Bruguera La caja de Pandora se publica por su parte en Mortadelo mientras que La gran superproduccion no llega a publicarse integra en la nueva revista Superlopez de la que solo se llegaron a editar tres numeros de marzo a mayo de 1985 41 Mas tarde Ediciones B comienza a incluir desde 1987 las aventuras del personaje en una nueva publicacion con la cabecera Superlopez la cual desaparece en 1990 Superlopez pasa a formar parte entonces de la plantilla de personajes de Yo y Yo y en 1991 de Mortadelo alternando entre sus ediciones Extra y Super hasta el ano 1996 cuando apenas comenzada la serializacion de El infierno las revistas de tebeos de Ediciones B dejan de editarse Asimismo la historieta corta El Phantasma de la Teleuve se publico en 1981 en el numero extraordinario de Mortadelo 25º Aniversario de TVE y la serie Los Gemelos Superlopez para Zipi y Zape 42 Por otra parte a partir de 1980 Bruguera habia comenzado a publicar las aventuras de Superlopez en albumes en la coleccion Ole la cual se convertiria mas tarde en la edicion mas larga y popular de las aventuras del personaje La siguiente etapa de la coleccion continuo en 1987 con la publicacion por parte de Ediciones B de volumenes con formatos de diversos tamanos y portadas con y sin relieve Las distintas ediciones mantuvieron las caracteristicas basicas de publicacion en tapa blanda con 64 paginas y venta principalmente en quioscos de prensa 43 En 2002 la coleccion Ole fue sustituida por la coleccion Fans separandose de esta forma de la presentacion conjunta con Mortadelo y Filemon Bajo la nueva coleccion se publicaron las nuevas aventuras de 48 paginas y al mismo tiempo se fueron reeditando algunos numeros antiguos manteniendo la numeracion y las caracteristicas de los ultimos Ole tapa blanda 29x21cm portada sin relieve 64 paginas hasta 2010 ano en que Fans dejo de publicarse 44 Ademas en 1981 Bruguera publico el numero 6 de Oye Mira dedicado a los superheroes del comic y que contenia diverso material de Superlopez como algunos chistes de 1973 redibujados o informacion sobre el personaje que luego seria a su vez recopilada en 25 anos de Superlopez La revista venia acompanada de un casete musical producido por Belter que incluia una cancion dedicada a Superlopez e interpretada por Regaliz 41 Comparativa de los lomos de distintas ediciones de Superlopez en formato Super Humor en orden cronologico Bruguera en 1982 y bajo la coleccion Super Humor Superlopez edito tambien un tomo que recopilaba las cinco primeras aventuras del personaje Se trataba de una edicion en tomos de tapa dura y con lomo rojo si bien algunos ejemplares se editaron con lomo de color verde Ediciones B retomo la coleccion reeditando el primer volumen de Bruguera y manteniendo el mismo formato inicial de cinco aventuras y lomo rojo A partir del quinto numero coincidiendo con el cambio de formato de la coleccion Ole se aumento las dimensiones de los tomos de la coleccion Super Humor y posteriormente se volvieron a reeditar los tres primeros volumenes bajo este mismo formato A partir del octavo tomo se redujo el numero de aventuras incluidas a cuatro y en la decimotercera entrega unicamente a tres 45 En 1988 Ediciones Bruch publico varios tomos con recopilaciones de las aventuras de la serie como parte de la coleccion Gran Festival Del Comic que tambien incluia otros tomos con obras de Francisco Ibanez como Pepe Gotera y Otilio 46 A pesar de la encuadernacion de calidad historietas como Los alienigenas y La caja de Pandora quedaron inconclusas 41 Entre 1989 y 1990 Ediciones B lanzo ademas una edicion de las primeras aventuras de Superlopez con guiones de Efepe en una coleccion de albumes de varios personajes denominada Magos del Humor aunque la mayor parte correspondia a entregas de Mortadelo y Filemon Los albumes venian en tapa dura 48 paginas y bajo la misma numeracion conjunta y para adaptar las aventuras a las caracteristicas de la coleccion tuvieron que eliminarse algunas historias de Las aventuras de Superlopez El supergrupo se dividio en dos albumes y Todos contra uno uno contra todos no llego a aparecer entero Mas tarde en 2002 Superlopez retorno a la coleccion con El Caseron Fantasma y en 2010 tras el fin de la coleccion Fans se convirtio en el unico formato de lanzamiento de las aventuras individuales 47 Por otra parte el diario ABC reedito en la 3 ª epoca 1989 1999 de su suplemento Gente Menuda muchas de las aventuras del personaje con un ritmo de publicacion de dos paginas por numero utilizando tambien varias portadas de la revista Superlopez El Periodico de Catalunya incluyo de 1989 a 1990 algunas aventuras con el mismo ritmo de publicacion en su suplemento dominical de comics 42 Se realizaron otras ediciones para venderlas como promocion junto a periodicos como Las Provincias o La Verdad con formato grapa y 48 paginas y El Mundo en 2005 y 2006 en edicion de bolsillo En 2009 RBA le dedico el decimo primer tomo dentro de su coleccionable Clasicos Del Humor 42 Ediciones en otros idiomas En la publicacion de Super Meier en Alemania atribuyeron erroneamente a Ibanez como autor A partir de la edicion de Los alienigenas los signos de admiracion de las onomatopeyas se eliminaron para facilitar la traduccion a otros idiomas de forma que hubiera que modificar unicamente el texto de los bocadillos 48 Sin embargo solo se tradujeron a Alemania con el nombre de Super Meier apenas doce numeros entre 1980 y 1986 un numero en Dinamarca impreso en Belgica con el titulo de Superdan y en Noruega con el titulo de Superegon 49 Esta poca difusion fuera de las fronteras se debe a la presion ejercida por DC Comics 28 Bruguera no cedio en cuanto a Espana y Alemania pero en los demas paises hubo que dejarlo 28 y la editorial americana consiguio evitar su publicacion en frances en paises como Francia o Belgica 16 En la revista Superlopez n º 37 de Ediciones B ademas se indica una edicion sueca con el nombre de Super Nilsson En 1988 tambien se publicaron algunas de las aventuras de Superlopez en Grecia en la revista agori 49 Jan en todo caso no ha estado muy interesado en la publicacion en otros idiomas fuera de las fronteras porque no puede controlar la traduccion de los textos 50 Con la publicacion del primer numero en Alemania se cometio incluso el error de indicar como autor en su lugar a Francisco Ibanez y cuando se les informo del error la editorial alemana rectifico presentando a Jan como autor surgido del estudio de Ibanez 29 Existen asimismo ediciones en catalan de los primeros numeros con el nombre de Super Llopis en la coleccion Mestres de l humor que la Generalidad de Cataluna se comprometio a subvencionar En 2005 el Comu de Canillo en Andorra encargo y repartio entre sus habitantes una edicion limitada a 1000 ejemplares de Les Muntanyes Voladores Se trata de una traduccion al catalan de Las montanas voladoras esta vez respetando el nombre original del personaje Superlopez 51 En gallego a cargo de la editorial Cerditos de Guinea se realizo una edicion en 2010 de La caja de Pandora traducida como A caixa da Pandora 52 Elaboracion de las historietas EditarTemas Editar Jan prefiere definirse como narrador de historias antes que como humorista 24 53 y para la realizacion de cada historia parte de algun mensaje que transmitir no quiere hacer siempre lo mismo pues al repetirse estas pierden contenido 13 Asi cada una es distinta en su elaboracion en busca de desarrollar una idea en particular enfocada al mundo que rodea al autor No quiere sentirse encorsetado por la condicion de superheroe del protagonista el cual pasa a menudo a un segundo plano pues considera el entorno de los superheroes mas propio de la cultura norteamericana 26 De esa forma lo importante no es que Superlopez reivindique nada ni resuelva injusticias es el sentido de las historias lo que le interesa al autor 54 En contraposicion del humor disparatado de los numeros iniciales intenta profundizar mas alla para crear varios niveles de lectura para sus historietas 55 no le atrae entretener por entretener 56 e intenta dirigirse al amplio espectro de lectores con los que la serie cuenta Un ejemplo ilustrativo es la aventura La caja de Pandora donde el lector mas pequeno podra ver una divertida historia de monstruos pero alguien mas culto podra advertir alusiones a los mitos griegos aztecas hindues y egipcios asi como referencias a la parapsicologia o la ufologia 13 Esta voluntad de proporcionar multiples lecturas fue recibida sin embargo con escepticismo por la editorial Bruguera influida por su subcultura propia 57 Sin embargo al incluir aspectos literarios o viajes en sus historietas Jan no pretende culturizar a los lectores ni suplantar otras artes sino introducir elementos reales para darle mas dimension a las historias 58 Se encuentra muy presente ademas la influencia de obras literarias tales como Alicia en el Pais de las Maravillas de Lewis Carroll Los viajes de Gulliver de Jonathan Swift o de otros autores tales como H G Wells Rudyard Kipling Stanislaw Lem o Boris Vian Jan define estos referentes como pertenecientes al surrealismo literario 25 59 7 53 Eleccion de temas Editar Depende de cada momento de las barbaridades que lea en el diario o en otros medios acerca de nuestra salvaje civilizacion Los temas estan ahi fuera Son muy cambiantes como las estaciones Yo miro la vida 60 Jan Cerditos de mazapan en un escaparate en Camprodon como los que dieron nombre al album Los cerditos de Camprodon Sobre los argumentos Antoni Guiral escribio que estaban enriquecidos por la inquietud personal y cultural de su creador que abordan temas ligados a la actualidad o desarrollan la gran capacidad de Jan para la fabulacion fantastica 4 Para su elaboracion Jan acostumbra a inspirarse en cualquier idea que encuentre en su entorno como resultado de la observacion de algun elemento que le llame la atencion o de su propia experiencia A menudo el dibujante recurre a fuentes muy variadas desde medios de informacion como por ejemplo noticias de actualidad de los periodicos telediarios o documentales de television 61 62 53 hasta el arte la historia o la literatura 59 Determinadas aventuras se encuentran por ejemplo inspiradas en obras de la literatura este es el caso de El senor de los chupetes influenciado por El Senor de los Anillos El infierno basado en titulos como La Divina Comedia El Diablo Cojuelo o Fausto Al centro de la Tierra inspirado en Viaje al centro de la Tierra La brujula esdrujula basado en la trilogia de La Materia Oscura Tu robot inspirado en los trabajos de Isaac Asimov La biblioteca inexistente basado en la obra de Borges etc 63 Omaetxebarria y Pascual han indicado tambien la presencia de referencias literarias tales como Pinocho El soldadito de plomo asi como alusiones a Disney 64 Otras aventuras se encuentran igualmente inspiradas en temas de diversos campos como La caja de Pandora donde se tratan mitologias diversas El asombro del robot que explora la filosofia La casa amarilla basado en la vida y obra de Van Gogh e incluso algunas ideas tambien han partido de fuentes menos convencionales como en El tesoro del conde Arnau o Los cerditos de Camprodon que respectivamente surgieron a partir de folletos turisticos o cerditos de mazapan 65 66 El afan de observacion le lleva asimismo a representar ambientes cotidianos de forma reiterada se vuelven habituales escenarios como la oficina el metro los atascos en la ciudad el campo de futbol el barrio de Horta donde Jan vivio por un tiempo El Masnou etc 64 Jan se ha reconocido ademas un observador maniatico de gente ambientes o modas urbanas 10 y ha manifestado en alguna ocasion que le interesan los temas que hacen ruido como las elecciones 67 Esta intencion de contemplar el mundo que nos rodea se puede advertir tambien en la diversidad de temas de actualidad y referencias culturales que aborda la coleccion ejemplos de ello son la obra de Los cabecicubos escrita durante la Transicion como retrato surrelista de esta 55 u otros asuntos mas coyunturales como Osama Bin Laden caricaturizado como Bin Ladillen en Nosotros los Papino 3 la television digital en El dios del bit o Monster Chapapote una alusion a la crisis producida por el petrolero Prestige Documentacion Editar Siempre que empiezo una historia primero me documento y reuno material de todo tipo Vazquez me decia que estaba loco pues los demas tendian a simplificar su dibujo y yo siempre me complicaba la vida 28 Jan Con un fondo habitual de ideas por elegir y desarrollar 62 cuando finalmente el dibujante elige algun tema procura documentarse lo mejor posible investigar y empaparse de suficiente informacion Esta fase en la que estudia el tema reune material de documentacion y escribe el guion suele ocuparle aproximadamente un mes 61 60 Como ejemplo para la realizacion de La caja de Pandora Jan se documento ampliamente sobre diversas mitologias de la humanidad y sobre parapsicologia Estos estudios le agradaron tanto que en alguna ocasion ha expresado que considera a este album como el mejor que ha realizado porque le salio mas redondo en aquella etapa 57 Con La caja de Pandora acabo ademas de perfilar su manera de realizar los guiones Jan tambien quedo muy satisfecho con la realizacion de El infierno cuyo punto de inicio se debe segun manifesto el propio autor a una declaracion del papa de que el infierno realmente existia El dibujante se dedico entonces a estudiar La Divina Comedia de Dante y otros clasicos como El Diablo Cojuelo de Luis Velez de Guevara y el Fausto de Goethe 59 Puede advertirse el paralelismo entre el infierno que Superlopez debe atravesar en su historia y el descrito en La Divina Comedia 32 Otros de sus albumes favoritos son Tirannosaurus Sect o Los ladrones de ozono 53 mientras que El supercrack que no fue elaborado por interes del autor es considerado por este como el peor que ha realizado 57 Esta aventura que gira en torno al futbol constituyo tambien otro ejemplo intenso de documentacion pues a Jan no le gusta este deporte y apenas lo conocia tuvo por tanto que estudiarse gran cantidad de libros acerca de su historia reglas y tecnicas y fue al Camp Nou donde realizo fotos del estadio y del museo 57 nota 9 En El tesoro del Ciuacoatl Jan realizo una detallada labor de documentacion sobre la cultura mexicana Este gusto por el detalle es una constante en toda la obra del autor y pueden encontrarse continuamente ejemplos sobre este proceder en sus guiones para Superlopez Hay que resaltar que Jan es sordo total desde aproximadamente los seis anos 68 este handicap ha ayudado a que ademas de autodidacta sea un gran observador y muy detallista 61 nota 10 De este modo el autor se ha dedicado en ocasiones a estudiar los modos de hablar de tribus urbanas o de los paises que visita 50 Un caso paradigmatico de este empeno se dio en el album El tesoro del Ciuacoatl ambientado en Mexico donde tuvo que investigar sobre la forma de hablar local para poder caracterizar bien a los personajes apunto todo tipo de frases que encontraba en los periodicos mexicanos carteles rotulos de las calles grafitis folletos populares o simplemente preguntando 3 28 Asimismo pueden citarse otros titulos clasicos donde el autor se documento concienzudamente como Al centro de la tierra basado en la novela de Julio Verne o aventuras mas recientes como El patio de tu casa es particular donde la accion se traslada a la epoca de las guerras carlistas Como se ha indicado Jan no solo pone cuidado a la hora de documentarse sobre los temas que narra en cada historieta sino que intenta igualmente detallar de forma realista el paisaje y ambiente presente en sus dibujos Cuando tengo un guion resuelto me pongo nervioso me da por revolver revistas libros recortar periodicos hurgar en mi pequeno archivo de recortes y finalmente cojo mi camara y me doy una vuelta por la ciudad fotografiando todo lo susceptible de servir como escenario de la historieta que voy a hacer 62 Jan Un ejemplo de esto es la aventura Los cerditos de Camprodon donde tras visitar Camprodon un pueblo del norte de Cataluna el dibujante penso en crear una historieta ambientada en ese entorno Se traslado alli para realizar el guion sobre el terreno e hizo cientos de fotografias Posteriormente tambien se baso en recortes de periodico para realizar una representacion de la carcel Modelo que quedo sin ser fotografiada 66 Renault 5 similar al modelo utilizado por Lopez en Petisoperias 69 El realismo se aplica del mismo modo a otros objetos presentes en el escenario como por ejemplo los medios de transporte Jan suele fijarse en modelos a escala de coches motos y demas vehiculos comprados en tiendas de aeromodelismo para ambientar apropiadamente cada aventura 70 En Los Cerditos utilizo cinco modelos de coches y tres de motos para tal fin 66 Asimismo esta preocupacion viene reflejada en la manera de vestir de los personajes Tal y como explica el propio dibujante Por mi parte prefiero la documentacion ambiental y un tanto tambien de vestuario no se puede vestir a la gente actual como hace veinte anos Me he puesto a mirar como ha cambiado el vestuario de mis personajes y me pregunto como los voy a vestir en la proxima historieta 71 Jan Las nuevas tecnologias y en especial Internet ayudaron a Jan a simplificar su busqueda de documentacion permitiendole prescindir de los recorridos por librerias y la carga de paquetes de libros 10 Desarrollo de los guiones Editar Estructura en capitulos Editar La distribucion en capitulos impuesta por la publicacion seriada de los primeros albumes llevo a Jan a una etapa donde adapto este sistema de distintas formas con un estilo particular en la estructura de cada una de las historietas Utilizo una division de los capitulos por dias en La semana mas larga en los que el total formaba una semana completa en otras ocasiones los capitulos constituian estados de animo aspectos de la personalidad fases de un proceso o sencillamente un avance en la trama Omaetxebarria y Pascual han comentado que esta division convirtio progresivamente a la etapa en la mas lucida en cuanto a guiones En esta epoca se mejora igualmente el chiste repetitivo ya presente con Efepe y se muestran habituales estructuras repetitivas con identicos principios y finales o vinetas en posiciones ya vistas asi como finales abruptos en apenas dos paginas 72 Entornos realistas Editar En cuanto situas la accion en determinada epoca o lugar es logico que busques especificarlo en los dibujos y no basta que el personaje pase junto a una cabina telefonica roja y diga estoy en Londres Intento que se vea que esta en Londres y si el lector llega a reconocer entornos que el mismo ha visto tanto mejor resulta mas creible 8 Jan Jan se traslado a Camprodon para realizar el guion de Los cerditos de Camprodon sobre el terreno e hizo cientos de fotografias Como ya se ha comentado Jan acostumbra a ambientar fielmente las aventuras de Superlopez Busca ser coherente y convincente y que el lector reconozca los entornos 26 ya que asi tienen mas vida 50 Sin embargo ello no significa que tome como modelo la realidad sino que la ambienta desarrollando los temas de manera surrealista De esta manera aunque la Espana actual se refleje en los temas los personajes y el tratamiento de las historias pocas veces tienen que ver 73 Esta pretension por el detalle le ha llevado a realizar algunos albumes donde destaca la representacion fidedigna en las vinetas de escenarios de las zonas en donde transcurren las historietas como por ejemplo el ya mencionado Los Cerditos de Camprodon El viaje se convierte asi en la formula narrativa en la que se apoyan algunas historietas con Superlopez conducido a traves de cada escenario y constituye de forma usual un pretexto como detonante de la accion 72 Al dibujante siempre le ha interesado conocer como eran en realidad los escenarios que representaba en sus comics 50 por lo que para la realizacion de la mayoria de este tipo de aventuras solia visitar personalmente el lugar donde se iba a ambientar la historia y realizaba gran cantidad de fotografias de 600 a 800 a todos los objetos o enclaves susceptibles de ser dibujados 74 Para ello cargaba un pesado equipo con dos camaras y numerosos carretes aunque la fotografia digital ha mejorado este aspecto 53 La catedral de Alejandro Nevski representada en Periplo bulgaro La primera historia que inicia esta impronta caracteristica de determinados volumenes de la coleccion es Periplo bulgaro ambientado en Bulgaria donde Jan quiso explicitamente que pareciera un viaje turistico 74 Para ello se dispuso a dibujar los ambientes de Sofia desde pintorescos tranvias amarillos hasta antiguas callejuelas de casas de madera de Plovdiv y Veliko o los restos arqueologicos del teatro romano de Plovdiv 75 Esta atmosfera turistica sin embargo hizo que el dibujante se ganara la critica de que hacia catalogos turisticos en lugar de comics 74 Para la realizacion de Al centro de la Tierra Jan busco igualmente la recreacion fidedigna de la atmosfera del libro de Julio Verne para lo que estudio tanto ilustraciones como las descripciones del trayecto y libros de espeleologia geologia y mineralogia Por su parte para las vistas de Londres Paris Paises Bajos Hamburgo etc se baso en fotografias de libros revistas postales y similares 76 Foto de un torii en Nara Japon representado en una vineta de La banda del dragon despeinado Asimismo el ilustrador viajo a Arles con el guion ya preparado 53 para documentarse sobre el entorno del pintor Van Gogh cuando monto la Maison Jaune junto con Gauguin e ilustrar asi su volumen La Casa Amarilla En el mismo caso se encuentra El castillo de arena para el que Jan se desplazo hasta Tunez con un guion ya establecido 53 En otros exponentes de este tipo de albumes sin embargo el autor trabajo las ideas de los guiones durante la realizacion de los mismos viajes como por ejemplo en La banda del Dragon Despeinado cuya trama ocurre en Japon o El tesoro del Ciuacoatl en Mexico 53 Esta clasificacion tambien incluye a Las montanas voladoras que recorre la extension del Principado de Andorra y se inspira en la historia de Boris I de Andorra 62 No en vano esta ultima aventura cuenta ademas con una edicion traducida al catalan con motivo de la edicion de 2005 del certamen La Massana Comic Igualmente cabe mencionar obras tales como Un camello subio al tranvia en Grenoble u Hotel Panico No obstante a pesar de que al autor le gusta conocer lugares nuevos ha desistido de seguir realizando este tipo de viajes para documentarse alla donde no pueda pasar desapercibido principalmente por entender que el comportamiento turistico supone un dano a los paises que lo reciben 53 Critica social Editar Cada historia se inspira en una problematica social concreta aunque no siempre se muestra con claridad y depende de la actualidad Se trata de que los lectores piensen un poco 34 Jan Miro la vida lo que pasa en este barco redondo en el que todos navegamos y me gustaria contribuir a que muchos se dieran cuenta de que lo estamos echando a perder si no lo esta ya 56 Jan Desde su toma de control sobre los guiones Jan procura centrar los temas de sus albumes alrededor de la realidad social de una manera surrealista 25 El autor ha admitido tener una inclinacion bastante docente 50 y su intencion era desde un principio realizar historietas con mayor contenido critico social del estilo de Spirou lo cual no encajaba en el modelo Bruguera Paradojicamente las historietas de Spirou se compraban a agencias en las propias revistas Bruguera 77 Con el tiempo en los albumes ha ido cobrando fuerza progresivamente esa mayor carga social donde cada lector puede sacar conclusiones distintas y diferentes lecturas Mediante la utilizacion de Superlopez como medio para mencionar plantear o recordar distintos problemas 10 cada aventura se convierte en una invitacion a reflexionar sobre un tema y un reflejo de la realidad bajo una perspectiva ironica a la vez que critica La ambientacion fantastica de algunos albumes ayuda asimismo a mantener distancia con la realidad 78 Jan ha hablado por ejemplo de su intencion al realizar El gran botellon Senalo como una actitud de los jovenes es explotada con la consiguiente reaccion logica que lleva al extremo de su prohibicion todo un sintoma de fracaso social 3 Asi cada historia descansa en un trasfondo de critica social pero sin pretender al mismo tiempo dar soluciones No intenta aleccionar ni tomar partido sino esperando que el lector quiza acabe tomando el suyo 56 61 El autor intenta no plantear verdades cerradas puesto que segun el toda verdad tiene muchas caras como las piedras preciosas 13 Son habituales mensajes contra las drogas en los albumes Entre los temas criticados con mas frecuencia se encuentran referencias explicitas contrarias al uso del tabaco o las drogas 79 con mensajes como no fumes y lee no por mucho fumar amanece mas temprano 80 si os ofrecen chocolate decid que naranjas Calle cortada al trafico o carteles con jeringuillas tachadas 81 Para entender mejor el objeto de esta campana hay que resaltar que el publico al que intenta llegar el autor con estos dibujos son principalmente los ninos 56 82 por lo que si bien el propio dibujante era fumador hasta 1990 80 e incluso fuma ocasionalmente en pipa si que esta en contra del consumo del tabaco u otras sustancias nocivas en ninos 37 En otras ocasiones se ha hecho alusion al tema de los toros 78 Como mencion de algunos albumes donde se tratan diferentes temas podemos citar Los cabecicubos retrato surrealista de la Transicion Un camello subio al tranvia donde se lucha contra el trafico de drogas El gran botellon sobre el consumo de alcohol y drogas de diseno entre los jovenes El caseron fantasma donde se pone de manifiesto el trafico y explotacion de ninos en el Tercer Mundo 61 Tras la persiana acerca de la explotacion en talleres o Hipotecarion donde se refleja la burbuja inmobiliaria y todo su entramado Dibujo Editar Los cambios en el dibujo se explican simplemente porque quiero hacerlo cada vez mejor Tambien estan las ganas de experimentar que es otra manera de hacerlo mejor para crear hay que buscar probar y si hace falta fracasar se fracasa Siempre he evitado hacer lo mismo exactamente igual En cuanto a la paleta depende de los metodos de impresion que fueron cambiando mas a menudo de lo que la gente cree 8 Jan Una vez perfilado el guion el proceso de dibujo puede llevarle al autor entre tres y cuatro meses 61 60 si bien este ha ido cambiando con la serie a traves de los anos Aunque los metodos de reproduccion e impresion usados han ido variando con el tiempo Jan siempre ha trabajado con lapiz y tinta y sigue dibujando y entintando igual que hace 40 anos 8 Aun asi algunos de los materiales que utilizaba asiduamente han dejado de fabricarse por lo que ha ido adaptandose a las modificaciones 7 como ejemplo ha tenido que cambiar en varias ocasiones de plumilla 83 En la decada de 1980 el dibujante comento su metodo de trabajo como primer paso creaba un pequeno boceto de entre 4 y 10 centimetros de alto para visualizar la pagina entera A continuacion trasladaba esa idea a una pagina mas grande esbozando con lapiz rojo donde tambien escribia el texto de los bocadillos para calcular su espacio En ocasiones se ayudaba de otros materiales como lapices verdes azules negros blandos e incluso boli o rotulador Tras esto la pagina se utilizaba como modelo para dibujar en una cartulina colocada encima del boceto la version final con lapiz de mina dura Finalmente en el entintado el dibujante perfeccionaba el dibujo realizado a lapiz 71 Mas recientemente Jan ha mencionado que aboceta con lapiz 2B en hojas grandes que luego son calcadas con lapiz de punta fina para terminar con un entintado a plumilla 7 Vista general de la exposicion del Salon del Comic de Barcelona dedicada a la obra de Jan en 2003 Desde su etapa en Bruguera el dibujante queria conseguir una evolucion en el formato El leones tiene un estilo de dibujo muy personal y nunca le llego a gustar la escuela Bruguera pero en sus comienzos se vio obligado a plegarse al estilo de la editorial al respecto ha llegado a comentar que sufrio presiones por ejemplo para que recortara las narices 36 Era en sus propias palabras un rebelde al que le ponian un corse 19 Poco a poco y gracias al relevo paulatino de los directivos el dibujo fue adoptando la forma con la que su creador se sentia mas comodo desde las tradicionales historietas Bruguera de vinetas pequenas y chistes de una o dos paginas hasta alcanzar un formato con vinetas mas grandes semejante al modelo franco belga de la epoca como en Spirou 28 El dibujante ha comentado que en busca de lo que queria hacer y aprender a hacer ya en Los Alienigenas llenaba las vinetas alegremente lo que no era bien recibido en la editorial 57 Segun Antoni Guiral cuando Jan llega a Bruguera rompe todos los esquemas de la linea blanda de la editorial aportando un grafismo fresco y lleno de matices de trazo vivo y muy particular 4 Omaetxebarria y Pascual han indicado igualmente que su estilo se revela como personal e intransferible y destaca especialmente del resto de tebeos de la editorial tanto en el trazo color composicion 24 Jan defiende que hay que modernizarse continuamente en el dibujo lo que le ha llevado a experimentar con la presentacion de las vinetas y su distribucion como funcion narrativa 84 Puede advertirse como en los primeros numeros las vinetas son efectivamente de menor tamano mientras que en los mas recientes estas son mas grandes con una cantidad mayor tanto en detalle como en planos generales 85 Tambien se pueden apreciar otros cambios progresivos como el modo de vestir de los personajes las canas del protagonista o el estilo de los bocadillos con unas flechas cada vez mas simples 86 Otro elemento caracteristico del dibujo de las vinetas es el empleo de esquinas dobladas como indicacion de lapsus temporal 87 Asimismo como truco para atraer la atencion del lector se incluyen asiduamente en las paginas elementos como moscas o petisos 7 Muchos han elogiado la habilidad de Jan como dibujante 8 15 y el propio autor confiesa su empeno en intentar dibujar cada vez mejor 29 Omaetxebarria y Pascual le han llegado a comparar con Will Eisner y han destacado su sobresaliente dominio del dibujo y la expresion puesta en escena resuelta con encuadres inusuales que contribuyen al desarrollo de la accion personajes que actuan de forma teatral combinacion texto imagen que funciona como un todo coherente empleo de la pagina con una planificacion de las vinetas que influye en el ritmo de lectura y pausas del relato 84 Coloreado Editar Set de acuarelas liquidas El proceso de coloreado ha ido variando igualmente a lo largo de los albumes ya desde los primeros Jan rehuyo de la practica habitual de Bruguera de dar color por indicacion con un empleo del color en el que rechaza los tonos planos y con el que evoluciona conjuntamente al dibujo aproximandose tambien al modelo europeo 88 El propio dibujante comento Yo de hecho era casi el unico que no aceptaba que me pusiera el color el grabador ni la rotulacion mecanica que ortograficamente hablando era horrorosa empezaron suprimiendo los acentos alegando que las mayusculas no se acentuaban y yo no estaba de acuerdo 89 En algunas entregas de la serie su creador utilizo la tecnica de color directo es decir la aplicacion de los colores sobre el mismo dibujo original Para esto Jan se valia de acuarelas liquidas para no tapar la linea de tinta como ocurriria con el uso de gouache o acuarelas normales que son opacas para la terminacion de los detalles empleaba rotuladores y lapices de colores Con este metodo se colorearon albumes como Al centro de la Tierra y Los petisos carambanales asi como portadas Jan sin embargo no siempre se ha encargado de dar color en las aventuras de la etapa de Efepe Cristina Brunet sobrina del dibujante era quien se ocupaba de esta tarea 90 en otros casos se empleo la pauta azul tras grabar el original en blanco y negro se imprimen unas copias en color azul claro y estas son las que se colorean El asombro del robot Periplo bulgaro o La caja de Pandora son algunos de los albumes pintados con esta tecnica 91 Las tecnicas de impresion conllevaron ademas otros cambios como ejemplo Jan tuvo que volver a pintar todos los albumes al pasar al sistema de escaner para hacer fotolitos 29 En busca del mejor resultado el dibujante procura estar al dia en los sistemas de color 53 Por ello cuando los Macintosh llegaron a los 200 MHz de velocidad 53 Jan decidio utilizar la tecnica de coloreado por ordenador 92 concretamente a partir de la publicacion de El Dios del bit 93 Desde entonces no utiliza acuarelas si no es para exponer un original y ha pasado a emplear el ordenador para rotular montar las paginas dar color y grabar para la imprenta 94 Este cambio no fue sin embargo en busca de una mayor comodidad o para reducir el tiempo de trabajo pues el dibujante asegura emplear un tiempo similar en terminar sus paginas 8 Aunque su concepto de color por ordenador es el de pintar con este exactamente igual a como lo haria con pinceles y acuarelas la utilizacion de esta herramienta en los comics mas recientes influye en los estilos de dibujo empleados y contribuye a anadir mas detalle a algunas vinetas 10 asi como tambien le proporciona mayor control sobre los resultados 53 Tras el escaneo se ayuda de aparatos tales como una tableta grafica y programas de edicion de imagenes para dar finalmente el color 7 Universo de Superlopez EditarPersonajes Editar Juan Lopez Superlopez Editar Superlopez nacio en el planeta Chiton bajo el nombre de Jo Con El y despues de colarse en un cohete llego a la Tierra siendo todavia bebe Se pueden notar las similitudes con la historia de Superman el cual nacio en Kripton y fue llamado Kal El Tras el aterrizaje el nino es adoptado por la familia Lopez una pareja de ancianos residentes en Lerida con el nombre de Juan Lopez Fernandez 95 96 Para nombrar al personaje Jan buscaba un nombre que fuera paradigma de una personalidad media corrientisima y que finalmente encontro en el suyo propio 56 Lopez crece intentando llevar una vida comun al tiempo que se esfuerza en controlar sus superpoderes y combatir el mal Ya en su madurez el personaje comienza a trabajar como un contable corriente en una oficina en Barcelona 97 Sometido a la presion de su jefe y a los antojos de su novia Luisa Lanas se realiza y evade de la rutina diaria ejerciendo de superheroe bajo el alter ego de Superlopez a menudo intentando comprender inutilmente que ocurre a su alrededor y avanzando a base de mamporrazos hasta resolver los problemas por fortuna 64 Letra S similar a la usada por Superlopez en su traje a partir de Los alienigenas Lopez oficinista de vida gris y forofo del equipo de futbol Parchelona FC es representacion del espanol medio Sobre esto en el numero 6 de la serie coleccionable Oye Mira publicado por Bruguera en 1981 Jan explico Superlopez es un vulgar y corriente superheroe con todos los poderes superpoderes y extrapoderes que los senores Lopez suenan poseer como contrapartida de sus diarias frustraciones Es el mismo Lopez Gomez Rodriguez del colmado del estanco de la oficina de la peluqueria etc En suma que Superlopez somos todos 95 98 Por su parte el aspecto de Superlopez es peculiar cuenta con bigote y pelo negros aunque con el tiempo se le anadieron canas y viste un traje azul similar a un pijama que le cubre completamente excepto la cabeza y las manos En el pecho porta una gran S amarilla y al igual que Superman lleva una capa roja y unos calzoncillos de slip negros por encima de los pantalones Asimismo el protagonista cuenta con Villa Soledad al estilo de la Fortaleza de la Soledad del superheroe de DC Comics una vivienda situada en el Artico y utilizada como lugar de retiro En un principio el personaje oculta su identidad secreta bajo unas gafas al igual que Clark Kent pero en La caja de Pandora se le rompen y deja de usarlas 99 El nombre de sus companeros de trabajo tampoco es casual si se observa el paralelismo de Luisa Lanas con Lois Lane novia de Superman y de Jaime Gonzalez con Jimmy Olsen companero de Clark Kent asi como con el personaje del jefe sin nombre definido y Perry White Superlopez cuenta con una gran diversidad de superpoderes propios de su condicion de extraterrestre aunque en Los alienigenas parece perderlos si no tiene puesto su traje no puede volar y se estrella dos veces contra la acera Concretamente algunos de sus superpoderes son superfuerza vuelo supervelocidad vision de rayos X supervista superoido y supersoplido los cuales aumentan cuanto mas enfadado esta 22 Tambien es muy resistente a cualquier tipo de impacto si bien al ser golpeado por balas si parece que le duelan y practicamente invulnerable excepto por la chiktonita que le produce alergia nota 11 La posicion que utiliza Superlopez para volar es curiosa puesto que a partir de Los Alienigenas lo hace con los punos en forma de cuernos 28 100 Por otra parte el traje en si parece constar de algunas otras propiedades interesantes como son la impermeabilidad protege el codice en El tesoro del Ciuacoatl y la incombustibilidad tal y como puede observarse al compararlo con las capas falsas de El infierno 101 Personajes secundarios Editar Jaime Gonzalez Lidenbrock Es companero de trabajo de Luisa y Juan Con pelo rubio rizado y una gran nariz curvada hacia abajo Jaime realiza en los primeros comics un papel de personaje chivato y vil que desconfia de Lopez Mas tarde el personaje evoluciona y pierde ese caracter malevolo hasta convertirse en buen amigo de Superlopez y coprotagonista de muchas de las aventuras 102 Su bisabuelo era el profesor Axel Lidenbrock 76 protagonista de la novela Viaje al centro de la Tierra Luisa Lanas Tambien companera de trabajo novia de Juan y amiga de Jaime Tiene un caracter fuerte y dominante y al contrario que Lois Lane no soporta el personaje de superheroe de Superlopez al que llama supermediania en clara referencia contrapuesta al apelativo de Superman superhombre de acero pelagatos o inutil 102 Es altiva tonta e insoportable y no le cae bien Superlopez porque en palabras de Jan pretende que las actuaciones de este son puro afan de protagonismo 75 103 El jefe El jefe de la empresa la cual sufre durante la serie numerosos cambios de ocupacion donde trabajan Juan Jaime y Luisa Es un personaje calvo con gafas y obeso que acostumbra llevar traje y fumar puros 102 Cobra un protagonismo especial en algunos numeros como Los cabecicubos Periplo bulgaro El Tesoro del Ciuacoatl La banda del dragon despeinado o El infierno en donde llega incluso a intentar vender su alma para conseguir el exito de su empresa 104 98 Inspector Holmez Inspector de policia admirador del inspector Dan lleva indefectiblemente una gabardina y sombrero beiges No muy avispado excesivamente burocratico y poco eficiente suele encontrar a Superlopez en las salidas en las que interviene 98 Sus frases tipicas son Sargento tome nota y Sospechoso sospechoso y suele mostrarse pidiendo cacahuetes Durante la epidemia de los cabecicubos concentro la resistencia ciudadana en las alcantarillas en el G U A Guerrilla Urbana Anticabecicuba 105 Martha Holmez Hija del Inspector Holmez es una chica inteligente e idealista que aparece por primera vez en Los cabecicubos bajo el rol de una atracadora de bancos Mas adelante Superlopez le convence para cambiar el hobby de coleccionar los botines por el de la ilustracion 102 En un principio vive en una casa junto con su abuela loca y en sucesivas aventuras forma una familia con Chico Humitsec 106 Chico Humitsec Realiza su aparicion en Los cerditos de Camprodon como un adolescente que domina con soltura la informatica Es a partir de Un camello subio cuando cobra mas protagonismo tras conocer a Martha Escariano Avieso este calvo e inquietante inventor uniformado invariablemente con bata blanca y gafas negras realiza su primera aparicion en La semana mas larga De malevolas intenciones es muy despistado y desorganizado hasta el punto de que como calzado siempre lleve un zapato en un pie y una pantufla en el otro A pesar de ello sus numerosas creaciones basadas habitualmente en los circuitos escarolitropico gmnesicos de su invencion y orientadas al crimen dan mas de un quebradero de cabeza a Superlopez aunque la aplicacion practica de sus inventos suele ser poco util 98 Se ha asociado en alguna ocasion con otros antagonistas como Al Trapone Refuller D Abastos o Nasty com Al Trapone y su banda Trapone es un ganster jefe de una banda de delincuentes formada habitualmente por personajes cuyo nombre o mote hace referencia a su aspecto como Carasucia Carapincho Caracortada o Pistolet entre otros 98 Siempre anda en negocios ilegales y en ocasiones se ha asociado con el profesor Escariano Avieso o Refuller D Abastos Refuller D abastos Jorobado estafador corrupto y calvo le podemos ver en su primera aparicion como ministro de Tontecarlo en En el pais de los juegos el tuerto es el rey Mas tarde se independizo dedicandose a otros negocios como el trafico de drogas y establecio relaciones con Al Trapone Escariano Avieso o Nasty com Lady Arana formaba parte de su banda Lady Arana Esta malvada y manipuladora pelirroja cuenta con toda una trilogia dedicada a ella Estuvo en la banda de Refuller D Abastos hasta que se establecio por su cuenta Posteriormente decidio montar una floristeria para retirarse temporalmente de la delincuencia Tiene un caniche asesino de nombre Tiburon y un hijo llamado Nasty com experto cracker informatico nino prodigio egocentrico y vanidoso General Sintacha General del ejercito aparece por primera vez en Los alienigenas donde ha de ser ingresado repetidamente en un sanatorio mental Realiza un papel destacado en Los cabecicubos e interviene posteriormente en otras aventuras como Los ladrones de ozono o La feria de la muerte Otros personajes Editar En las aventuras de Superlopez el autor ha introducido muchos personajes ajenos Jan durante anos dibujo para sobrevivir libros troquelados y demas sobre Heidi Marco Mortadelo etc 107 Por ello es habitual ver en alguna vineta de los comics cual individuo de la ciudad o estampados en camisetas o posteres a estos personajes asi como a otros como Anacleto Pafman e incluso a Pulgarcito personaje del propio Jan 108 En Monster Chapapote aparece Mister X personaje de Athos y Enrique Carlos quienes tienen la propiedad intelectual de un personaje de Jan Pun Tarrota 109 Ademas Jan se ha representado a si mismo de forma anecdotica en las vinetas e incluso llega a coprotagonizar la historieta El fantasma del Museo del Prado incluida en el mismo album que Cachabolik Blues Rock 110 Citense su aparicion en un cartel como cantante de rock en Cachabolik Blues Rock su asistencia en Los Petisos Carambanales a la boda de Juan y Luisa o sus explicaciones sobre Superlopez en 25 anos de Superlopez Elementos y gags recurrentes Editar Un cafe con leche y un croissant expresion caracteristica de la serie El autor gusta de crearse sus propios topicos asi como tiene tendencia a evitar los topicos ajenos 53 y ello dota a la serie de multitud de elementos particulares Se pueden encontrar situaciones comunes presentes a lo largo de muchas historietas que ayudan a configurar y dotan de identidad al universo de Superlopez un universo personal de Jan al cual ha llamado su mundo magico particular 111 y que es habitual al lector Algunos de ellos son Al levantarse cada manana somnoliento Lopez se confunde cuando quiere pedir el desayuno o un billete de metro Son tipicas las frases matutinas un cafe con leche y un croissant delante de una taquilla o un billete de ida y vuelta a ante la barra de algun bar 102 La congestion y el trafico urbano es habitualmente parodiado como puede verse por ejemplo en el recurso utilizado de dibujar vehiculos que circulan y aparcan encima de otros Los autobuses tampoco se libran de la parodia e incluso Lopez llega a perder los pantalones al bajar de un autobus sobresaturado al comienzo de Los cabecicubos Las rutas inverosimiles y absurdas tanto en autobuses como en senalizaciones tambien son muy comunes Algunos ejemplos son El Masnou Bangkok nota 12 El Masnou Pekin nota 13 o Tokio Sevilla nota 14 112 Lopez alter ego de Superlopez ocupa su tiempo durante su horario laboral en la realizacion de gran cantidad de pajaritas llegando estas en muchas ocasiones a abundar en su despacho 102 El dibujante interpreta esto como un signo antiburocrata del personaje mas que como un rasgo de vagancia 113 37 Es habitual la inclusion de una frase inicial en la primera pagina de cada historieta la cual alude al tema que se desarrolle en cada aventura Esta tradicion empezo a partir de La caja de pandora publicada por Bruguera aunque la siguiente entrega La Gran Superproduccion tampoco se lanzo en un principio con esta caracteristica Posteriormente Ediciones B incluyo nuevas frases como introduccion en esta y otras historietas anteriores como Los alienigenas El senor de los chupetes La semana mas larga o Los cabecicubos aprovechando su reedicion 114 Una cabina telefonica en Cataluna en 2011 Para poder realizar sus cambios de vestimenta Superlopez utiliza al igual que Superman cabinas telefonicas presentes en la via publica Sin embargo este tipo de cabinas acristaladas y aisladas del exterior ya no se encuentran habitualmente en el mundo real por lo que este recurso se convierte en un anacronismo en los albumes mas modernos y entra en conflicto con la representacion realista y actual de los entornos que es habitual en la serie Para minimizar esta carencia podemos ver al protagonista realizar ya sus cambios en cabinas fotograficas tejados portales banos publicos los lavabos de la oficina o plenamente al descubierto aprovechando momentos de confusion En el universo de Superlopez al igual que se produce con los escenarios se utiliza un lenguaje particular que versiona al mundo real de forma alternativa Algunas palabras o personajes son denominados de forma que recuerdan a otros Ejemplos de tales terminos son Parchelona F C F C Barcelona Tronak el Karbaro Conan el Barbaro Benault Renault Brut Kanlaster Burt Lancaster Al Trapone Al Capone Lolaspana Lola Flores Lola de Espana Stupend Kong Stephen Hawking Falencia Valencia o Nipon Japon Se ha llegado a mencionar erroneamente que este lenguaje se debe a la sordera total del autor pero en realidad estas palabras simplemente se las inventa 53 50 Hay asimismo otros terminos que aparecen continuamente en los albumes como es el caso de los circuitos escarolitropico gmnesicos desarrollados por el inquietante profesor Escariano Avieso y que aparentemente sirven para cualquier cosa que se le antoje a Jan Kloperotaraska 53 o la palabra papastratos o patastratos 115 El origen de esta ultima se remonta a la etapa en Cuba de Jan donde la usaba como alusion generica de empresa o marca de producto en textos de comic 8 Tambien es peculiar el uso de la expresion cachis la mar y otras de sus variantes utilizadas como cachis en la mar mecachis o cachis 116 una interjeccion utilizada habitualmente por Superlopez que constituye un homenaje al dibujante del siglo XIX Mecachis 117 Petisos carambanales Editar Articulo principal Petisos carambanales Tabla de correspondencia del alfabeto petiso Los petisos carambanales son unos seres diminutos orondos y habitualmente de color amarillo productos ectoplasmicos que aparecen alrededor de la figura de Superlopez originados por su energia supermediumnica Cuentan con un alfabeto propio particular el cual esta asociado al alfabeto espanol 118 La idea de crear estas criaturas le surgio a Jan tras leer acerca de parapsicologia y paraciencias historias de ectoplasmas y espiritismo de la epoca de El retorno de los brujos Utilizados como un topico mas del dibujante son un recurso visual para captar la atencion del lector 50 componer o encuadrar 34 Se encuentran por primera vez en Al centro de la Tierra si bien no es hasta la aventura de Los petisos donde se explica la procedencia de estos seres 119 No obstante se pueden encontrar con anterioridad unos primitivos petisos aunque verdes en algunas portadas de la revista Superlopez de Ediciones B 120 Tampoco todos los petisos amarillos son iguales en todas sus apariciones tras unos primeros comics con preponderancia de petisos calvos su estilo y peinado va variando en sucesivos albumes y en diversas historietas estos seres adoptan una determinada apariencia segun el escenario en el que discurre la accion 121 Desarrollo de los personajes Editar Jan el autor de Superlopez ha manifestado en mas de una ocasion que tras conseguir un personaje consolidado en las primeras historietas no se preocupa tanto de la evolucion de los personajes como de desarrollar realmente cada nueva historia siendo para ello el papel de superheroe un mero pretexto Me preocupa cada vez y en cada momento la historia que voy a hacer sin importarme mucho que el personaje evolucione como sea necesario Creo que ahora es mas creible humano y con mas profundidad Pero para mi el personaje es meramente la excusa para contar historias No miro atras casi nunca 28 Jan Al principio el objetivo era ganar lectores parodiando a Superman y criticando los superheroes Despues me dedique a lo que realmente queria hacer explicar mis propias historias Realmente el personaje es solo un medio de expresion para mi No pretendia crear otro superheroe precisamente aunque fuera para criticarlos 61 nota 15 Jan Esto se puede observar claramente en la aventura de La gran superproduccion donde la historia no gira en torno a la faceta de superheroe del protagonista sino mas bien sobre los entresijos del rodaje de una pelicula 2 Sin embargo en sus mas de 30 anos de historia el personaje de Superlopez ha ido evolucionando naturalmente junto con sus historietas Como afirma el propio autor Si Superlopez ha evolucionado lo habra hecho conmigo ya que yo soy todos mis personajes Me aburre sobremanera hacer las cosas siempre igual Detesto mirar atras Por eso acabe dibujandole patillas blancas a Superlopez No podia rejuvenecerle y ponerle piercings 56 Jan el creador de la serie en 2006 Aun asi el dibujante procura adaptar los personajes a los cambios para que se mantengan actuales pues se hacen grandes con los lectores asi que hace falta evolucionar con ellos 55 Cuando creo a Superlopez basicamente lo concibio como un tipo de espanol medio oscuro empleado de oficina y este ha evolucionado pero es dificil reflejar esta evolucion sin cambiarlo 7 Como ya se ha indicado Jan presta atencion al vestuario aunque no se basa unicamente en ese recurso Por ejemplo introduce nuevos secundarios mas jovenes y mas al dia como es el caso de la aparicion de Chico y Martha De esa manera puede continuar con la evolucion de los personajes sin ponerle aretes ni pantalones bajos a Superlopez 73 Por el contrario Omaetxebarria y Pascual han valorado que en los personajes no hay evolucion ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interes 88 El autor intenta que los personajes se complementen por confrontacion Jaime Luisa y el Jefe hacen el contrapunto a Lopez Superlopez aunque segun la historia en cuestion todos los demas secundarios los pueden sustituir en ese cometido 56 111 Por otra parte busca evitar que los personajes se perciban como meros pictogramas sino que estos actuen gesticulantes como actores de teatro 7 53 56 y en ocasiones incluso se dirigen directamente al lector 72 Ademas Jan ha afirmado en alguna ocasion que el es todos y cada uno de sus personajes que sus historias son un reflejo de su personalidad y que todos los personajes tienen algo de el 3 si bien hay que matizar que aunque interpreta a los personajes en su cabeza cuando escribe las historias con ello no quiere expresar que sea como ellos 50 Sobre esto el dibujante ha comentado que algunos lectores presuponen como es el a partir de lo que leen en sus historietas por lo que pueden sacar conclusiones erroneas como la impresion de que le guste el futbol a partir de la lectura de El supercrack Por ello con el fin de evitar que se le atribuyan a el ha procurado evitar mostrar cuales son las ideas politicas de Superlopez 78 Sin embargo ademas de compartir nombre Jan asegura que mucho del caracter que le asigna a Juan Lopez es calcado del suyo 59 como por ejemplo su intolerancia hacia las imposiciones 50 aunque trata de darle a cada personaje su propia idiosincrasia La empresa de los protagonistas tambien ha ido evolucionando con el tiempo segun las necesidades del autor En un principio se presenta a Lopez como empleado administrativo de una siniestra oficina Mas tarde en Los cabecicubos la empresa parece dedicarse a la publicidad y en La gran superproduccion se reconvierte en productora de cine con el nombre de Llauna Films tras lo cual quiebra Posteriormente reabre con ese mismo nombre si bien en albumes posteriores se la conoce simplemente como Llauna S A 122 Recepcion y criticas Editar Superlopez en el Salon Internacional del Comic de Barcelona 2016 Superlopez en el salon de Barcelona 2018 Superlopez ha sido uno de los personajes de tebeo espanol que mayor popularidad ha alcanzado desde la decada de 1970 15 aunque sin llegar a la obtenida por Mortadelo y Filemon 5 Sobre las aventuras del personaje Antoni Guiral comento que sin duda estamos ante una de nuestras mejores series de humor para todos los publicos 123 Ricardo Aguilera y Lorenzo F Diaz afirmaron que se halla mas en consonancia con la escuela valenciana que con la escuela Bruguera pese a los ocasionales ramalazos criticos de la realidad que nos rodea 5 Algunos han valorado que la mejor epoca de Superlopez fue la que conto con Perez Navarro a los guiones 5 124 6 mientras que otros consideran la epoca dorada de la serie los primeros albumes con Jan en solitario Si bien existe cierto consenso sobre la buena calidad de las primeras nueve aventuras de la serie hasta La gran superproduccion a partir de la cual comenzo a publicar Ediciones B el resto del material recibe valoraciones mas negativas Eric Frattini y oscar Palmer comentaron sobre esta primera etapa que ademas de practicar unos niveles de satira social actualmente desaparecidos del mundo del tebeo juvenil consiguio unir durante varios anos a una audiencia completamente multigeneracional 125 Gorka Omaetxebarria y Felix Pascual indicaron en el mismo sentido que a partir del siguiente numero Al centro de la Tierra aparecen los primeros sintomas de la enfermedad que acabara con la serie vinetas cada vez mas grandes o la sencillez y simplicidad de las historias progresivamente se unen a la despersonalizacion de los personajes y el exceso de moralina a veces insultante Reprocharon asimismo la pretension del autor por la critica social como una critica ingenua de los actuales males de la juventud con mensajes moralizantes introducidos de una forma artificiosa y obsesiva que resulta por acumulacion ridicula y absurda En Mondo Brutto Pedro Berruezo escribio Superlopez ya no era el mismo Y por que son tan lacias las nuevas aventuras de Superlopez Pues a grandes rasgos porque se toma en serio a si mismo son realmente aventuras es decir que hay accion peleas persecuciones etc desarrolladas de forma mas o menos comica pero planteadas y desarrolladas como si fuera algo trascendente es decir con intencion de emocionar y sorprender pero no de hacer reir Es decir Jan se cree lo que cuenta y eso no es bueno para Superlopez Curiosamente cuanto mas intentan contar las historietas menos cosas pasan basicamente porque las vinetas cada vez son mas grandes los dialogos mas escasos y las historias menos enjundiosas Y ademas estan plagadas de lamentables moralejas de andar por casa Por su parte Frattini y Palmer incidieron en su Guia basica del comic en que a partir de Al centro de la Tierra la serie se muestra repetitiva falta de ingenio y cada vez mas enfocada a un publico meramente infantil 15 Sobre esta falta de ingenio Omaetxeberria y Pascual anadieron al respecto en su articulo de la revista Trama Las historias no existen como tal son variaciones o combinaciones de ideas ya utilizadas o en su defecto simples anecdotas o ideas a medio desarrollar Lo mismo se puede aplicar a los personajes No hay evolucion ni en su forma de actuar ni de pensar y pasan desapercibidos perdiendo interes para el publico y aparentemente para el autor 88 Por el contrario Antoni Guiral comento En las diestras manos de Jan esta serie no ha perdido interes ni vocacion de divertimento concienciado para jovenes y adultos ya que a dia de hoy continua activa 126 A pesar de la comparacion que Omaetxeberria y Pascual indicaron sobre la calidad del trabajo de Jan y el de Will Eisner tambien agregaron Por desgracia Eisner ha sabido evolucionar hacia un universo intimista mientras que Jan se queda varado en un esquema repetitivo falto de imaginacion dando la impresion de no querer o no saber avanzar 84 Al respecto de algunas criticas Jan ha mencionado que pueden tener algo de fundamento pero tambien ser producto de la nostalgia 36 Ha comentado asimismo que los nostalgicos le critican bastante que ya no pinte con las acuarelas anilinas de antano 7 En la segunda pagina del album de 1991 Un camello subio a un tranvia en Grenoble y el tranvia le esta mordiendo la pierna Jan sintetizo por boca de sus personajes parte de las criticas que la serie recibia como que las historietas iban de lo soso a lo lamentable se alejaban de la parodia de superheroes o parecian catalogos turisticos nota 16 Las ventas de Superlopez han ido disminuyendo sobre lo cual en 2011 comento el autor la supervivencia de la serie no depende de mi sino de las ventas y lo cierto es que no van bien La crisis tambien me ha dado patadas y ya estoy en numeros rojos Mi imaginacion no se acaba pero la continuidad depende de los lectores 78 Adaptaciones a otros medios EditarEn 2003 se dio a conocer tambien el cortometraje animado Superlopez de apenas 3 minutos de duracion y realizado por Enrique Gato quien quiso hacerlo como homenaje al personaje 127 Tras varios intentos fallidos de llevar el personaje a la gran pantalla 128 129 130 finalmente el director Javier Ruiz Caldera adapto al cine Superlopez en 2018 131 con el actor Dani Rovira como protagonista 132 Se estreno el 23 de noviembre de 2018 133 Otros proyectos como la creacion de juegos para ordenador o diversos intentos para la adaptacion de dibujos animados no han conseguido llegar a buen puerto 28 El dibujante quien en su etapa en Cuba trabajo en el sector de la animacion y ademas tiene un estilo muy personal es muy exigente al respecto de este tipo de propuestas no le gustaria una adaptacion a la pequena pantalla como la que se realizo con la serie de Mortadelo y Filemon 37 Tambien aunque escasa hay que resaltar la creacion de merchandising de Superlopez con el lanzamiento de productos como camisetas munecos toallas y tazas 134 Por otra parte en 2010 Superlopez fue imagen de la campana de Microsoft El ahorro mutante orientada a las pymes 135 Vease tambien EditarSuperioribus Los gemelos Superlopez Pulgarcito Jan El SupergrupoNotas Editar El resto de titulos de la coleccion estuvo compuesto por Don Placido Alfons Figueras King Tongo Ventura y Nieto Tarzanillo Manel Ferrer y Franciscostein Joan Bernet Toledano 11 Segun relata Jan En la epoca de Gonzalez no tenia contrato no queria firmar nada Despues en 1979 mientras hacia los episodios de 8 paginas firme un contrato que ponia en el apartado II que Juan Lopez JAN es autor y creador del personaje Superlopez cuya inscripcion como marca y como dibujo industrial ha sido solicitado por Editorial Bruguera S A en el Registro de la Propiedad Industrial habiendose editado ya diverso material etc etc Y siempre se menciona que todos los trabajos presentados a la editorial se consideran adquiridos en propiedad Bueno la verdad es que no tenia alternativa y de hecho lo que nunca acepte fue firmar por trabajar en exclusiva para Bruguera 17 Perez Navarro comento sobre esto Jan ni siquiera lo creo para Bruguera pero si tu vas al Registro de marcas y patentes en el Registro de la propiedad intelectual no ahi esta el senor Juan Lopez como autor y creador del personaje pero en el Registro de marcas y patentes la imagen y el nombre estan registrados por editorial Bruguera ahora editorial Ediciones B O sea el puede irse pero ni puede hacer nada que sea con Superlopez porque el nombre esta registrado ni nada que tenga una imagen parecida Puede ponerlo sin bigote puede ponerlo rubio pero en fin si no puede usar el nombre y tiene que cambiarle el fisico de alguna manera pues Como colofon a todo esto yo puedo decir que el director Rafael Gonzalez en su epoca director editorial de Editorial Bruguera es el senor que tiene registrados a su nombre mayor cantidad de personajes de la historia de todo el comic espanol por que pues porque cada vez que ibas a Bruguera con un personaje lo primero que hacia era registrarlo a su nombre con lo cual es que no puedes ni protestar esta registrado 18 No se incluyen las historietas correspondientes a los albumes Los gemelos Superlopez Ole 26 y Vamos a ver elefantes Ole 29 que a pesar de encontrarse colocados en la coleccion de Superlopez pertenecen a otros personajes del autor Los gemelos Superlopez Se trata del album recopilatorio El Genesis de Superlopez a b c d e f Se trata del album recopilatorio 25 anos de Superlopez a b c La historieta quedo inconclusa Esta historieta fue publicada con anterioridad en Alemania en 1985 para el numero 11 de Super Meier en aleman 40 Me costo muchisimo hacer El Supercrack porque no me gusta el futbol y no sabia nada de ese juego Tuve que empollarme una pila de libros sobre historia reglas y tecnicas de futbol Me cole un dia en el estadio F C Barcelona a hacer fotos incluso en el museo y me rei mucho en la tienda de foroferias del estadio Es el album mas malo que he hecho porque me lo pidieron y punto Alguna vez tenia que decir que si a algo En sus palabras segun la entrevista de 3xl Hombre ha sido un handicap y todavia lo es Implica un problema de comunicacion enorme asi que tenia que convencer a fuerza de hacerlo en la medida de lo posible mejor que los demas y de ser un gran observador Trabajaba mucho mas que el resto en condiciones normales Necesitaba otros canales de informacion diferentes de los que utilizaban los demas y tenia que implicarme mucho mas en lo que hacia En catalan en original Home ha estat tot un handicap i encara Implica un problema de comunicacio enorme aixi que havia de convencer a copia de fer ho en la mesura del possible millor que els altres i de ser un gran observador Treballava molt mes que els altres en condicions normals Necessitava altres canals d informacio diferents dels que utilitzaven els altres i havia d implicar me molt mes en el que feia Una vez mas se trata de una referencia al personaje de Superman en este caso a la debilidad que le produce la kryptonita Vease 25 anos de Superlopez Vease Al centro de la Tierra p 1 Vease Los Cabecicubos p 1 Vease Cachabolik Blues Rock p 26 En catalan en el original Al principi l objectiu era guanyar lectors parodiant Superman i criticant els superherois Despres em vaig dedicar al que realment volia fer explicar les meves propies histories Realment el personatge es nomes un mitja d expressio per a mi No pretenia crear un altre superheroi precisament encara que fos per criticar los Estas criticas aparecieron en un articulo del n º 14 de la revista Krazy Comics de noviembre de 1990 79 Referencias Editar a b Fraile Vieyto David enero de 2011 La Pagina Escarolitropica Gmnesica De Superlopez Tebeos Consultado el 17 de febrero de 2011 a b c d Fraile Vieyto David 24 de marzo El coleccionista de tebeos Superlopez y Jan Archivado desde el original el 1 de marzo de 2011 Consultado el 15 de octubre de 2008 a b c d e f g h i Amor Pablo 7 de junio de 2003 Diario La Nueva Espana Entrevista con Jan Archivado desde el original el 3 de octubre de 2003 Consultado el 15 de octubre de 2008 a b c d e f Guiral 2008 p 267 a b c d e f g Aguilera y Diaz 1989 p 293 a b Cuadrado 2000 p 1197 a b c d e f g h i j k l Docolomansky Cerda Cristian 30 de enero de 2010 20 Preguntas con Jan doscafesyunamesa com Chile Archivado desde el original el 3 de marzo de 2011 Consultado el 3 de marzo de 2011 autor y apellido redundantes ayuda a b c d e f g h Fraile Vieyto David marzo de 2009 Entrevista a JAN por su 70 aniversario Consultado el 17 de abril de 2009 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