Boceto

En la pintura, los términos boceto (del italiano bozzetto), esbozo (del italiano sbozzare), bosquejo (de bosque), borrador (de borrar) y apunte (de punto o punta) se usan para designar al proyecto, las pruebas o la traza primera que se realiza previamente a la obra definitiva. En un boceto los contornos y los detalles no están definidos, sino insinuados de forma esquemática (abocetados, esbozados o bosquejados).^[3]​ Aunque se puede señalar algún matiz diferencial entre "boceto" y "esbozo",^[4]​ no hay en el uso general una estricta diferencia conceptual entre cualquiera de estos términos, ni entre sí ni con otros como "croquis" y "estudio", o con el muy poco usado "esquicio", que se suele usar directamente con la palabra italiana, francesa o inglesa schizzo, esquisse o sketch (esta última también designa a una escena cómica breve).^[5]​^[6]​

Boceto preparatorio para La justicia de Cambises, de Gerard David, 1498.

Página de uno de los "cuadernos"^[1]​ de Leonardo da Vinci (colecciones de papeles sueltos donde el artista trazaba bocetos, apuntes, estudios y toda clase de anotaciones sobre artes y ciencias, encuadernadas tras su muerte).

Retrato de Claude d'Urfé. Boceto al carboncillo y sanguina de la escuela de Jean Clouet ca. 1540.

Boceto para el techo del Banqueting House, de Rubens, ca. 1629.

Jesús y la adúltera,^[2]​ boceto de la composición de figuras de Rembrandt.

Inmaculada, boceto de Murillo.

Charcoal sketch of willows de Thomas Gainsborough.

Esquisse de paysage, de Théodore Rousseau, 1830.

Boceto para El fusilamiento de Maximiliano, de Manet, 1867.

Boceto para Columbia y Cuba, de Kenyon Cox, 1898.

Boceto al óleo para Manifestación del 17 de octubre de 1905, de Iliá Repin, 1906.

Se utiliza la expresión estilo abocetado^[7]​ para designar al de los pintores cuya obra, solo aparentemente, tiene un aspecto de ejecución "fácil",^[8]​ "rápida" y "no terminada" ("imperfecta" -non finito o "estética de lo inacabado"-), con predominio de la gestualidad y la pincelada suelta, también llamada "impresionista". En oposición, las obras en las que el pintor insiste en un acabado pulcro o pulido (fini, "terminado", "perfecto") de los detalles se suelen calificar como de ejecución "academicista" o "preciosista" (cuando no pompier o kitsch, términos peyorativos).^[9]​

Esbozo de un caballero sobre su caballo, de Alberto Durero.   Estudio de un caballero sobre su caballo, del mismo Durero.   Obra terminada: Caballero, la Muerte y el Diablo, del mismo Durero, 1523.

Funciones y técnicas. Bocetos en otras artes

Los bocetos cumplen diversas funciones. Pueden ser, como "estudios" o "apuntes", dibujos más o menos detallados que plasmen formas concebidas por la imaginación del artista, o reproduzcan (con mayor o menor fidelidad o alteración al modelo -arte figurativo, realismo en el arte, copia, reproducción, réplica, falsificación-) formas de la naturaleza o de otras obras de arte con el fin de estudiar su estructura o composición, independientemente de que con posterioridad se realicen en otras obras o queden tal cual; mientras que, como "esbozos" o "bosquejos", pueden ser el primer trazado de puntos, líneas y manchas que constituye la base inicial de la superficie pictórica.

Un boceto puede estar ejecutado a mano alzada sobre papel, utilizando instrumentos de dibujo básicos (como la pluma o el lápiz y la goma de borrar), generalmente sin instrumentos de dibujo auxiliares; ser un apunte rápido de lo que luego llegará a ser un dibujo definido o la obra de arte final en sí; o plantearse como una primera aproximación o "ataque" de la obra ya planteada, pero aún no totalmente definida, que se realiza ya con materia pictórica usando pinceles, brochas o espátulas. A pesar de lo rudimentario que se supone a la traza de un boceto o esbozo, la habilidad del pintor o dibujante le puede permitir aprovechar todo tipo de recursos compositivos y usar todo tipo de técnicas visuales, como el color, la luz y la sombra, la perspectiva y las vistas ortogonales, etc. Además de los bocetos monocromos (carboncillo, sanguina, sepia, bistre y otras tintas, con o sin aguadas, o con toques de creta -que resaltan por su blancura-), también hay bocetos polícromos que incluyen el color mediante cualquier técnica de pintura, desde los lápices, ceras o tizas de colores hasta la acuarela y el gouache e incluso el temple y el óleo (boceto al óleo). Además del papel, también puede utilizarse para un boceto cualquier otro tipo de soporte pictórico, especialmente si se está acometiendo el esbozo directamente sobre el soporte proyectado para la obra definitiva.

El boceto, en el ámbito de las artes gráficas, no es muy diferente del concepto de borrador de un documento escrito. Permite la realización de un estudio para otro tipo de trabajos, como arquitectura, escultura o pintura mural, anticipándose a complicaciones que puedan surgir al artista en el momento de finalizar un trabajo, o muestran los errores de planteamiento que haya podido tener, y le permiten estudiar los puntos principales o los ejes de sus diseños y creaciones; de modo que tanto arquitectos como escultores tienen en el dibujo sobre superficies bidimensionales un imprescindible elemento para la planificación de su trabajo, particularmente en el planteamiento de las vistas en diferentes planos, planta y alzado de sus creaciones tridimensionales. No obstante, también es muy común la realización de maquetas tridimensionales, que concretan una imagen a escala de la obra proyectada antes de emprender su ejecución.

En escultura se realizan bocetos escultóricos, que también se identifican con la palabra francesa maquette y la italiana plastico.^[10]​

Ciertas técnicas escultóricas, como la fundición en bronce, exigen el modelado previo de un "modelo" (de dimensiones iguales a la obra proyectada) en arcilla, greda o cera (moldeo a la cera perdida) para la confección de un molde donde se vierta el metal fundido. También es muy común que se realice en algún tipo de pasta de modelar^[11]​ un modelo previo (que sí puede ser realizado a cualquier escala) para servir de boceto o estudio de las futuras tallas en madera o piedra (materiales más caros y arduos de trabajar, y que no son reutilizables en caso de arrepentimiento, error o accidente); pero tales bocetos escultóricos^[12]​ también pueden realizarse a través de la talla o del ensamblaje de cualquier tipo de materiales rígidos más accesibles.

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  Boceto escultórico, siglo XVII o XVIII.

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  Boceto escultórico del busto de Thomas Fredenhagen, de Thomas Quellinus, antes de 1709.

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  Obra final.

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  Apunte en el cuaderno de notas de viaje de Karl Friedrich Schinkel representando unos edificios industriales alineados a lo largo de los muelles de la ciudad de Manchester, antes de 1841.

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  Boceto arquitectónico de Otto Wagner para el concurso del Palacio de la Paz de La Haya, 1905.

Véanse también: Dibujo arquitectónico, Diseño arquitectónico y Proyecto arquitectónico.

Pintura

Los dibujos previos que se dan ya por suficientemente trabajados como para servir de base a la obra definitiva, son denominados "cartones", especialmente en la técnica de la pintura al fresco, donde se pasan a la pared midiendo, o pinchando a lo largo de las líneas del boceto, de manera que se obtiene, ya en el muro, un dibujo a puntos que se completa uniéndolos para reproducir las líneas. También se utilizan cartones para tapices o para los cuadros de gran formato.

Véanse también: Imprimatura, Dibujo subyacente, Pentimenti, Sinopia y Verdaccio.

Véanse también: Grisalla, Pochade y Poncif.

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Sinopia de Buonamico Buffalmacco, siglo XIV, conservada en el Museo de la sinopia de Pisa.^[17]​     Santa Bárbara, de Jan Van Eyck, 1437. Sobre un fondo de imprimatura rosa, el tema se esboza en camaïeu.^[18]​     La adoración de los magos, que Leonardo dejó inacabada, "en esbozo", con el diseño prácticamente completo de la composición y la primera capa de pintura (óleo y temple) en algunas zonas, sobre la imprimatura que cubre la tabla.     Autorretrato de Anna Bilińska-Bohdanowicz,^[19]​ 1893. Queda "inacabado", mostrando el dibujo o diseño subyacente.

Apunte del natural

Artículo principal: Apunte del natural

Los apuntes tomados "del natural",^[20]​ es decir, frente a un modelo (que puede ser también un modelo humano), son la práctica más habitual del aprendizaje artístico, y constituyen también una práctica muy común en la actividad cotidiana de los pintores. Además de los apuntes que toman de modelos en su taller (pintura de gabinete),^[21]​ muchos de ellos suelen trabajar sobre "cuadernos de pintor" o "cuadernos de artista" (equivalente al cuaderno de campo de ciertos científicos) que llevan a todas partes para tomar notas de cualquier imagen que por alguna razón quieran retener, además de apuntar las que les produce su imaginación.

Véanse también: Pintura figurativa, Plenairismo y Esquema corporal.

 

Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una cámara oscura.

Cómic

Véase también: Caricatura

En historieta, el boceto el inicio de lo que sería su fase gráfica de producción: El dibujante recibe el guion del guionista y siguiendo las anotaciones escritas en este, dibuja las páginas del cómic. Sin embargo, antes de dibujar las páginas definitivas de la obra, el propio dibujante debe reflexionar varias veces sobre la historia y sobre cómo reflejarla. En ocasiones este trabajo depende enteramente del dibujante, otras veces, sin embargo, también es posible que el guionista deseara una interpretación concreta, en cuyo caso, esto se refleja en el propio guion.

En cualquier caso, el dibujante sigue teniendo libertad suficiente a la hora de plasmar gráficamente el guion como para no ser capaz de sacar el mayor partido posible a sus habilidades a la primera. Para ello, el artista debe realizar una serie de bocetos que reflejen la historia. Normalmente, son representaciones gráficas burdas, llenas de anotaciones a mano, flechas de movimiento, líneas y símbolos que solo tienen sentido para el propio dibujante.

Un buen proceso de bocetaje, con diversas remesas de borradores, es clave para obtener un buen resultado a la hora de dibujar un lápiz final. El borrador final que el dibujante considere el mejor o el más apropiado, no sólo le permite esquematizar su trabajo, también le permite no trabajar de memoria y centrarse más en obtener un buen acabado en la obra a la hora de realizar la página definitiva que se denomina 'lápiz final', ya mencionado anteriormente.

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El boceto de cómic se encuentra clasificado en tres formas: burdo, comprensivo y dummy.^{[cita requerida]}

Boceto burdo: Es la primera idea que visualizamos en la mente y la dibujamos a mano sobre cualquier papel y sin ningún contenido técnico. Su finalidad es plasmar las ideas que se tienen acerca del trabajo a desarrollar.

Boceto comprensivo: Aquí las ideas se van ajustando para hacerlas más comprensibles y de mayor calidad, se utilizan para su elaboración instrumentos técnicos para delimitar los espacios que ocuparán los textos y las fotografías e ilustraciones.

Boceto dummy: Boceto de arte final que alcanza un alto nivel de calidad y composición mecánica de todos los elementos visuales que se usarán en la reproducción, como fotografías, esquemas en color, tipografía sugerida e incluso el papel que se utilizará en la reproducción final.

Galería

Temas, estilos y técnicas de boceto

Tres bocetos en sepia para un monumento ecuestre, Leonardo da Vinci 1508-1510.     Boceto a la pluma y tinta sobre una idea de máquina voladora con rotor espiral, del mismo Leonardo.     Boceto de cabeza con yelmo de desfile, Miguel Ángel, ca. 1500.     Boceto a la tinta de dos mujeres enseñando a andar a un niño, Carel Fabritius, ca. 1640.     Boceto a lápiz y tinta de la Piazetta de Venecia, Canaletto, ca. 1730.     El Pasha, boceto a la tinta de Jean-Honoré Fragonard, siglo XVIII.     Boceto al óleo de nubes, John Constable, 1821-1822.     Boceto a lápiz de paisaje, Camille Corot, 1870.     Nocturene-Battersea Bridge, boceto al pastel de Whistler, 1872.     Le Bouchon, boceto a lápiz y tinta de Édouard Manet, 1878.     Joven en una barca, boceto a lápiz, tinta y acuarela, Pierre-Auguste Renoir, 1870s.     Boceto al pincel de tinta con aguada de un paisaje, Paul Cézanne, 1888-1890.     Child in a hat with a black rosette, boceto al óleo de Mary Cassatt, 1910.     Boceto al pincel de tinta con aguada de un desnudo reclinado, Lajos Tihanyi, 1910.     Joven arrodillada en el mar, boceto a lápiz y acuarela de Theo van Doesburg, 1918.     Dos bocetos a la tinta de Krishna tocando la flauta, van Doesburg, comienzos del siglo XX.     Boceto de desnudo masculino a lápiz negro, Egon Schiele, 1918.     Boceto a la acuarela de un paisaje, de John Weeks, ca. 1950.     Boceto de tribunal o de sala de juicios^[22]​ tomado durante el proceso a los Black Panther en New Haven,-en:New Haven Black Panther trials- de Robert Templeton, 1971.     Boceto digital de piedras Zen, 2011.

Notas

1. Leonardo interactivo en la web de la Biblioteca Nacional (Madrid), con los llamados Códices Madrid I-II.
2. The National Gallery, London, fuente citada en en:The Woman Taken in Adultery (Rembrandt)
3. Véanse las etimologías, y sucintas definiciones (la mayor parte con referencias cruzadas entre unos y otros términos) en el DRAE: Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «boceto». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «abocetar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «esbozo». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «esbozar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «bosquejo». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «bosquejar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «borrador». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «apunte». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «apuntar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición).  En cuanto a "bosquejar", otra fuente (etimologias.dechile.net) indica que proviene del bosquejar catalán u occitano, con el significado de "rebajar superficialmente un leño para trabajarlo", palabra que proviene a su vez de bosc ("bosque" en castellano), y ésta del franco, que aporta la raíz germánica -busk que da bush ("arbusto") en alemán e inglés, y quizá también llega hasta la palabra castellana "buscar" y la francesa "bouquet". En cuanto a estas voces, el DRAE da para "bosque" un "origen incierto"Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «bosque». Diccionario de la lengua española (23.ª edición).  y para "buscar" propone, con dudas, un origen celta que llevaría hasta el indoeuropeo *bhudh-skō ("conquistar", "ganar").
4. Se indica que "esbozo" sería la primera forma de una obra pictórica, su verdadero comienzo, realizado a pincel y en color sobre el soporte virgen o sobre un primer "boceto" del tema al carboncillo o a lápiz. El esbozo sirve de base al artista para la aplicación de las siguientes capas de pintura. André Beguin, Dictionnaire technique du dessin, Vander. Fuente citada en fr:Ébauche
5. Online Etymology Dictionary
6. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «esquicio». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
7. Abocetado/a: Dicho de una pintura: Que, por estar poco concluida, más parece boceto que obra terminada. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «abocetado». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
8. Para el concepto de "facilidad" en el arte, véase la nota correspondiente a grazia en el artículo "Manierismo".
9. El arte francés del XIX fue el escenario de un conflicto que enfrentó a los partidarios de lo acabado y lo inacabado en la pintura. A comienzos de siglo, los sectores más vinculados con la Academia convirtieron el "fini" o "acabado pulido" en símbolo de excelencia artística, frente al "acabado abocetado" considerado un signo de negligencia. Sin embargo, el fini nunca llegó a constituirse en modelo único de la pintura occidental: mientras la Academia florentina del siglo XVI era partidaria de las superficies cuidadosamente perfiladas de Rafael, los venecianos Giorgione y Tiziano abrían la puerta a una pintura vibrante y sensual. En los siglos XVII y XVIII, la línea veneciana encontró eco en varias escuelas nacionales como la holandesa, por ejemplo en la pintura de Frans Hals o en la francesa con Fragonard. Las tensiones entre ambas concepciones explotaron en la Francia del XIX con los pintores neoclásicos, que, enfrentados a la sensualidad rococó, se oponían radicalmente a cualquier trazo en la obra que dejase traslucir rasgos personales. (El Thyssen se acerca al concepto de lo «inacabado» en la pintura, La Razón, 7 de julio de 2014). A mediados del siglo XIX fue paradigmática la oposición entre los acabados y las texturas de los pintores ingleses (prerrafaelitas) y los franceses (realistas, escuela de Barbizon). Anteriores a los ejemplos citados, la escuela donde más al extremo se llevaron los acabados pulidos y el detalle minúsculo fue la de los primitivos flamencos.
10. Tate Gallery definition of maquette. Fuente itada en fr:Maquette
11. Los anteriores (arcilla, greda o cera), utilizados desde la Antigüedad, o bien compuestos más recientes y tecnificados, como pasta cerámica, cerámica plástica -polimer clay-, plastilina, papier mâché, terre-papier -paper clay-, pasta de sal -pâte à sel-, porcelana fría -masa francesa, pasta de maíz o biscuit- o cualquier otra
12. Rafael Martín, El boceto escultórico, desde el siglo XV a Rodin (reseña). Paris Matía, El boceto en Procedimientos y materiales en la obra escultórica, pg. 16 y ss.
13. "Underdrawing". Paintings & Drawings. Victoria and Albert Museum. Fuente citada en en:Underdrawing
14. Cennino Cennini, Libro dell'Arte. Fuente citada en fr:Verdaccio
15. Callen, A.. The Art of Impressionism: Painting Technique & the Making of Modernity (en en). Yale University Press, 2000, p. 35. Fuente citada en ca:Pochade
16. Musée de la céramique de Rouen. Fuente citada en fr:Poncif. Se puede traducir en castellano por estarcido, un dibujo realizado con plantilla, en ocasiones pulverizando la pintura con una brocha o "perrillo" (en italiano se denomina spolvero o spruzzatto). Celia Martínez, Diccionario técnico Akal de conservación y restauración de bienes culturales.
17. A Caleca - G. Nencini - G. Piancastelli, Pisa. Museo delle Sinopie del Camposanto Monumentale, 1979. Fuente citada en it:Museo delle sinopie
18. Técnica que emplea dos o tres tintas de un solo color, distinto del gris, para crear una imagen monocroma, sin atender a la reproducción "realista" del denominado "color local". Si fuera en gris, se llamaría grisalla, si fuera en amarillo, cirage. Encyclopædia Britannica Online. Fuente citada en en:camaïeu
19. Magdalena Schlender, Anna Bilińska Bohdanowicz. Fuente citada en en:Anna Bilińska-Bohdanowicz
20. Apunte (3ª acepción): Dibujo tomado del natural rápidamente -Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «apunte». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). -
21. Sala de bocetos y pintura de gabinete. Escuela Española s. XVIII Museo del Prado.
22. "Contempt of Court". Fuente citada en en:Courtroom sketch

•   Datos: Q5078274
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