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Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado

Agosto 04, 2021

El Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado es la colección de obra sobre papel de la institución. A pesar de su denominación, desde 2004 tiene asignados también los fondos de fotografía histórica (anterior a 1939), antes en el Archivo del museo.[2]​ Desde 2007 está instalado en la segunda planta del Edificio Jerónimos.

Santa Cecilia, 1647 (c.), considerado uno de los dibujos más bellos de José de Ribera.[1]​ Legado Villaescusa.

A diferencia de lo que ocurre en el campo de la pintura, en el de la obra gráfica la colección del Prado está lejos de figurar entre las primeras del mundo.[3]​ Es más, cuantitativamente, ni siquiera tiene la primacía entre las españolas, ya que sus fondos, a diciembre de 2018 9561 dibujos y 5973 estampas,[4]​ se ven superados por los de la Biblioteca Nacional, 16 000 dibujos y 100 000 estampas sueltas (además de otras 600 000 incluidas en libros),[5]​ y los de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 15 000 dibujos y 35 000 estampas.[6]​[7]​ Sin embargo, posee conjuntos de gran calidad, como prueba el que desde 2012 el museo sea miembro permanente del International Advisory Committee of Keepers of Public Collections of Graphic Art (Comité consultivo internacional de conservadores de colecciones públicas de arte gráfico), conocido como Club de los 50 luxes, en el que están representados los más importantes gabinetes de dibujos y estampas a nivel mundial.[8]​

Las obras de este tipo, debido a sus características materiales, tanto del soporte como especialmente de las tintas, son sensibles a las radiaciones ultravioleta, por lo que sufren un desgaste al estar expuestas a la luz. En consecuencia, para garantizar su preservación habitualmente son accesibles solo a los investigadores, y al público únicamente se muestran en exposiciones temporales, con una iluminación muy atenuada (máximo 40 luxes) y durante períodos de tiempo limitados, generalmente no superiores a tres o cuatro meses, aunque en función del estado de las piezas, del tiempo que lleven sin exponer, y con la adopción de determinadas medidas (empleo de vidrios o metacrilatos especiales con filtro de radiaciones ultravioleta), los plazos pueden superarse ligeramente.

Orgánicamente esta colección es singular dentro del museo al tener las estampas y los dibujos una doble dependencia, del Departamento de Dibujos y Estampas y del departamento al que esté adscrito el artista que los creara. Por ejemplo, los dibujos de Rubens son responsabilidad del Departamento de Dibujos y Estampas y del Departamento de pintura flamenca y escuelas del norte.

Dibujos

Categoría principal: Dibujos del Museo del Prado

Historia

 
Estudio de profeta, c. 1627, una obra maestra de Guercino ingresada gracias al legado Fernández Durán.[nota 1]​
 
Una celestina y dos amantes, acuarela de 1784 de Luis Paret adquirida en 2016, reputada como la más bella del siglo XVIII español.[9]​

Durante mucho tiempo esta colección permaneció en el ostracismo, ni siquiera se estudiaban y publicaban, de manera sistemática, las piezas con las que se contaba, con la excepción de las de Goya, que, además de haber permanecido expuestas, en su totalidad, mucho tiempo, fueron publicadas in extenso en 1952 por Sánchez Cantón[10]​ (Los dibujos de Goya, dos tomos). Así, los volúmenes del primer catálogo de los dibujos del museo no empezaron a publicarse hasta una fecha tan tardía como 1972 (y aún hoy, casi medio siglo después, siguen pendientes dos de los volúmenes: el IV, que recogería los dibujos españoles del siglo XIX, y el VIII, dedicado a los dibujos de otras escuelas distintas de la española y la italiana). Para entonces además la mayoría de las obras que recogían eran inéditas, carecían por completo de bibliografía previa.[11]​ Tampoco se contó con un restaurador de obra sobre papel en la plantilla hasta la década de 1980.[12]​ Sin embargo, a partir de ese período se fue tomando conciencia de que eran unos fondos que también merecían atención, y se comenzó a realizar exposiciones temporales, con obras del propio museo y de otras colecciones, y a efectuar algunas compras que cubrieran las muchas lagunas. Especialmente, se aprovechó la disponibilidad financiera que en 1991 proporcionó el legado Villaescusa,[13]​ y una parte importante de los fondos que aportó se empleó en adquirir sobresalientes trabajos de José de Ribera, Murillo, de los que hasta entonces no había casi nada en este terreno, y Luis Paret, así como el Cuaderno italiano de Goya.[14]​

Los primeros dibujos que ingresaron en el Prado lo hicieron hacia 1840. Fueron un grupo de alrededor de setecientos, el llamado «Fondo Antiguo». Si bien tradicionalmente se creyó que procedían del Obrador de los pintores de Cámara,[11]​ en realidad su origen está en el Real Estudio de Pensionados, institución creada a instancias de Vicente López para la formación de pintores, la cual estuvo activa entre 1815 y 1834. Se adquirieron lotes de dibujos que incluían trabajos de Francisco Bayeu, Alonso Cano y Mariano Salvador Maella, con idea de destinarlos a la instrucción de los alumnos, aunque finalmente no fue así, sino que unos quedaron en manos de Fernando VII —hoy en Patrimonio Nacional, Real Biblioteca del Palacio Real de Madrid—, y otros se enviaron al Real Museo de Pinturas, actual Museo del Prado.[15]​

En 1939 ingresó el legado de Juan Allende-Salazar, vocal del Real Patronato, fallecido el año anterior. Estaba integrado, en lo respectivo a obra sobre papel, por diecinueve dibujos españoles, italianos y flamencos, de los siglos XVII y XVIII.[16]​ En 1958 se recibió el legado de Pedro Beroqui, secretario del museo durante tres décadas, además de secretario y posteriormente vocal del Real Patronato;[17]​ que dejó a la institución su colección de cuarenta y nueve dibujos españoles, italianos y franceses.[18]​ Por otra parte, en 1971 llegó un lote de ochenta y nueve dibujos que habían sido depositados en el Servicio de Recuperación y no fueron reclamados tras el fin de la Guerra Civil. Entre ellos estaba el primero de José de Ribera que ingresó en la colección, Cabeza de guerrero.[19]​ En 1984 se hizo efectiva la donación del pintor Fernando Zóbel, compuesta por trece dibujos,[20]​ todos ellos españoles, salvo dos que se tenían por tales, pero que seguramente son en realidad italianos del siglo XVII.[21]​ Aunque reducida en número, incluía algunas piezas de destacada calidad, especialmente una Cabeza de caballero (¿autorretrato?), de Juan de Valdés Leal,[22]​ y un Santo franciscano, de anónimo lombardo de c. 1600.[21]​ Y en 2020 entró la herencia de Juan José Luna, antiguo jefe del Departamento de Pintura Francesa, Inglesa y Alemana del Prado y posteriormente del de Pintura del Siglo XVIII. Estaba compuesta, en lo referente a obra sobre papel, por dibujos, estampas y fotografías, datados entre los siglos XVI y XIX.[23]​

Los dibujos del Museo del Prado se agruparon históricamente en tres bloques: el mencionado «Fondo Antiguo», al que se agregaron las nuevas adquisiciones (compras, adscripciones, donaciones y legados); el «Fondo Goya», y los del legado Fernández Durán, que por su entidad se inventarió aparte.[nota 2]​ Incluso hubo durante un tiempo un cuarto inventario, el de los dibujos del siglo XIX que se hallaban en el Casón del Buen Retiro, al que habían llegado tras la disolución en 1971 del Museo de Arte Moderno y el traspaso de sus colecciones decimonónicas al Prado. A finales de la década de 1980 todos ellos fueron reemplazados por el Inventario actualizado, o Inventario informático, implantado para la integridad de las piezas artísticas del museo, el cual recoge y numera de manera unificada la totalidad de los dibujos de la colección.

Dibujos españoles

La escuela española forma el núcleo esencial de la colección de dibujos del Gabinete.[13]​ Abarca desde finales del siglo XV hasta principios del XX. Sobresale el conjunto de dibujos de Goya, más de quinientos veinte, el más amplio del mundo puesto que el total de sus dibujos conservados no alcanza el millar.[25]​ Junto a él, la colección de dibujos españoles del siglo XIX, con más de 3000 obras, es de extraordinaria importancia.

Siglos XV y XVI

Los fondos anteriores a 1600 son muy limitados. Del siglo XV hay un dibujo de Juan Guas sumamente raro, procedente del Museo de la Trinidad, que representa la capilla mayor del Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo, por él diseñado.[26]​ También una miniatura atribuida a Ruperto Alexandre, iluminador francés que trabajó al servicio de Isabel la Católica.[27]​

Del XVI, dos de Juan de Juanes y sendos de Navarrete «el Mudo», Gaspar Becerra, Correa de Vivar (atribuido), Matías Antonio,[28]​ Miguel Barroso, Agapito Cuevas[29]​ y Luis de Carvajal.[30]​

Siglo XVII

Del Siglo de Oro están presentes en la colección la mayoría de los grandes nombres, con las principales excepciones de Velázquez (del que solo se conservan cuatro dibujos, tres en la Biblioteca Nacional y el otro en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando),[nota 4]​ Zurbarán y Antolínez. Sí figuran en cambio Ribera, Murillo, Claudio Coello (doce),[31]​ Herrera el Viejo (seis),[32]​ Herrera el Mozo, Francisco Ribalta, Alonso Cano, Valdés Leal, Pedro de Orrente, Antonio del Castillo (diecinueve, uno de atribución dudosa),[33]​ Antonio de Pereda, Carreño de Miranda, Mateo Cerezo, Herrera Barnuevo, Francisco Rizi, Jusepe Leonardo, Francisco Pacheco, del que se posee un Juicio Final adquirido en 2010, Francisco Palacios, Bartolomé Carducho (tres),[34]​ y su hermano Vicente, con un destacado boceto, La expulsión de los moriscos. También es importante el conjunto de Mosén Domingo Saura, tres dibujos,[35]​ puesto que el total de los que se conocen de su mano no alcanza la decena.[36]​

Entre los dibujos de arquitectura y ornamentación sobresalen Traza del túmulo en honor de Carlos II, erigido en Madrid (alzado) y Proyecto de altar o de monumento, ambos de Teodoro Ardemans, el segundo atribuido;[37]​[38]​ y dos trabajos de Cano: Proyecto de retablo para San Andrés, de Madrid, y Retablo de San Juan de Dios.[39]​

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    Francisco Ribalta: San Antonio de Padua, uno de los pocos dibujos que se conservan del autor. Legado Villaescusa.

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    El Juicio Final, de Francisco Pacheco, 1610-1614, tal vez el más importante de los conservados del Siglo de Oro español.[40]​[nota 5]​

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    La expulsión de los moriscos, 1627 (c.), Vicente Carducho.

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    Cabeza de hombre de perfil, 1627-1630, uno de los relativamente escasos dibujos a tinta roja de José de Ribera.

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    El sueño de san José, 1668-1682, Murillo (legado Villaescusa).

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    Ángel niño volando. Francisco de Herrera el Mozo, c. 1670 (legado Fernández Durán).

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    La Piedad, de Valdés Leal. Formó parte de la colección del historiador Ceán Bermúdez.[41]​ Legado Fernández Durán.

Siglo XVIII

Del XVIII destaca el extraordinario conjunto de obras de Francisco Bayeu, que junto con las de su hermano Ramón superan las cuatrocientas cincuenta, en su mayor parte (al menos cuatrocientas ocho) procedentes del lote adquirido en 1816 para el Real Estudio de Pensionados.[42]​ La gran mayoría son preparatorias para sus frescos y pinturas de caballete para las residencias reales,[43]​ aunque también hay estudios para otros encargos, como los frescos del claustro de la Catedral de Toledo y los de la Basílica del Pilar de Zaragoza (cúpulas Regina Apostolorum, Regina Confessorum, Regina Patriarcharum, Regina Prophetarum y Regina Virginum). Asimismo se conservan amplios conjuntos de Mariano Salvador Maella y José del Castillo, que incluyen un cuaderno italiano (taccuino) del primero y tres del segundo.

Otro de los grandes puntales de la colección dieciochesca es Luis Paret, con una representación no tan cuantiosa, veintiséis obras,[44]​[nota 6]​ aunque también muy importante. El Gabinete posee una de las más sobresalientes realizaciones de su inicial etapa neoclásica, Trofeo militar romano, comprado en 2010,[46]​ pero es especialmente brillante su fondo de acuarelas y gouaches (aguadas de pigmentos opacos), con varios de sus mejores trabajos: Cola-roja collarada, Oropéndola, Una cebra, realizadas las tres para el Gabinete de Historia Natural del infante don Luis, las dos últimas adquiridas en 1991 con fondos del legado Villaescusa; y la que está considerada la más bella acuarela de todo el siglo XVIII español,[9]​ Una celestina y dos amantes, incorporada en 2016.[47]​ Cola-roja collarada y Oropéndola son además las dos únicas aguadas pertenecientes a colecciones públicas de las veintitrés que integraban el que fue el conjunto más importante de la carrera artística de su autor, la Colección de las aves que contiene el Gavinete de Hista. Natural del Serenmo. Sor. Infante D. Luis.[48]​

De igual modo es reseñable el grupo de treinta y un diseños, uno atribuido,[49]​ de José Camarón Bonanat,[50]​ y el de ocho de Antonio Carnicero, uno atribuido,[51]​[52]​[53]​ dado que se conservan muy pocos suyos.[52]​ Entre ellos figura un excepcional, por calidad y tamaño (290 × 240 mm), Fernando de Borbón, príncipe de Asturias, comprado en 2013.[52]​ De Manuel Salvador Carmona, el más importante grabador español de ese siglo, hay dieciséis dibujos,[54]​ incluidos un destacado Autorretrato, adquirido en 2013, uno de los retratos a sanguina españoles más bellos del siglo XVIII; [55]​ y un retrato de su esposa, Anna Maria Mengs, comprado en 2017, en el que la muestra ejecutando un dibujo, extraordinario por no haber sido nada habitual en España la representación de mujeres dibujando.[56]​ Once son los de Antonio González Velázquez, siete de ellos preparatorios para una edición ilustrada del Flos sanctorum;[57]​[58]​ y seis los de Miguel Jacinto Meléndez, tres de temática religiosa y otros tantos retratos de miembros de la familia real.[59]​

También hay que mencionar el nutrido conjunto de Antonio González Ruiz, cincuenta y cinco dibujos, uno atribuido,[60]​ un Proyecto de retablo mayor para la iglesia de san Francisco Javier en Nuevo Baztán (Madrid), de José de Churriguera,[61]​ y una Traza arquitectónica para retablo o baldaquino, de un anónimo madrileño de la primera mitad del XVIII, del círculo de los Churriguera, pieza de inusuales dimensiones (974 × 261 mm).[62]​

Goya

Los dibujos de Goya constituyen el conjunto más destacado del Gabinete. Son más de quinientos veinte diseños, que suponen más de la mitad del total de los que se conservan del autor, que no llegan a mil. Incluyen la casi totalidad de los preparatorios para sus grabados, muchos de los de sus cuadernos, así como algunos ejemplares sueltos.[63]​

Los orígenes de esta colección se remontan a 1866, con la adquisición de un lote de ciento ochenta y seis dibujos de sus cuadernos por parte del Museo de la Trinidad, del cual pasaron al Prado tras su disolución en 1872.[64]​ A este bloque inicial se unieron un lote de doscientos sesenta y dos, en su mayor parte preparatorios para sus grabados, comprado en 1886, y algunas adquisiciones puntuales posteriores.

El Cuaderno italiano, propiedad del museo desde 1993, es el único de los de Goya que no fue completamente desmembrado, si bien en origen el número de sus hojas fue superior al de las ochenta y tres actuales, ya que de algunas otras solo permanecen vestigios y además algunos cuadernillos están incompletos, tal vez porque el propio artista o ulteriores propietarios arrancasen diversas hojas.[65]​ De los otros ocho (A-H), el Prado cuenta con dibujos de todos, salvo del D o de viejas y brujas,[nota 8]​[64]​ después de que en 2007 se comprasen dos hojas del Cuaderno E o de bordes negros.[66]​ El mejor representado es el C, o de la Inquisición, que es el más importante cuantitativamente (ciento veintiséis dibujos conocidos), y el único de estos ocho que se ha conservado casi intacto, puesto que el museo posee ciento veinte de ellos.[64]​

En la estela goyesca hay que citar los veinticuatro Caprichos que realizó José Zapata como respuesta a los del fuendetodino, una suerte de antítesis moralizante de estos, por lo que son también conocidos como Contracaprichos.[67]​ De los Caprichos hay además setenta y siete copias de autor anónimo que pertenecieron al pintor Martín Rico, y que fueron donadas en 2012 por su nieta Claude Rico Robert.[68]​

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    No es siempre bueno el rigor. Cuaderno E, 13, c. 1816-1820.

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    Aun aprendo. Cuaderno G, 54, c. 1826.

Siglo XIX

Hay una amplia colección de dos de los tres artistas más destacados del siglo XIX español, Eduardo Rosales y Mariano Fortuny, aunque en cambio no hay ningún trabajo del otro, Joaquín Sorolla.

De Rosales tiene el gabinete ciento cuatro dibujos, ciento tres de ellos procedentes del extinto Museo de Arte Moderno —ochenta y tres adquiridos en 1912 a su hija Carlota,[69]​ a los que se sumaron diez más en 1926,[70]​ dos legados en 1923 por Jacinto Octavio Picón,[71]​ otros seis comprados en 1942,[72]​ y dos en 1959—,[73]​[74]​ a los que se une otro adquirido en 2019.[75]​

De Fortuny posee un conjunto de más de ochenta obras. Su base son los cincuenta y seis dibujos donados en memoria de su esposo en 1950 por Henriette Nigrin, viuda del hijo del pintor, Mariano Fortuny y Madrazo.[76]​ Previamente el legado Ramón de Errazu había aportado en 1904 cuatro acuarelas, entre ellas tres de las más destacadas: Menipo, detalle (copia de Velázquez), Idilio y Un marroquí. Además la compra en 2006 de la Colección y Biblioteca Madrazo añadió alrededor de veinte retratos a aguada y pluma.[77]​

Es también muy importante el fondo de dibujos de la saga Madrazo, especialmente de José, Federico y Juan. Este conjunto procede fundamentalmente de la Colección y Biblioteca Madrazo, que incluía alrededor de cuatrocientos diseños de José, los cuales suponen la casi totalidad de su producción dibujística, puesto que hasta la aparición de estas hojas inéditas solo se conocían dos docenas de dibujos salidos de su mano. La colección aportó además trescientos dibujos y calcos de Federico y cuatrocientos dibujos arquitectónicos atribuidos a Juan.[78]​ También la totalidad de los dibujos preparatorios ejecutados por Luis para su obra capital, el Entierro de Santa Cecilia en las catacumbas de Roma,[79]​[nota 9]​ veinte folios, además de varios estudios previos.[80]​ El fondo se vio complementado en 2012 con la adquisición de la Colección Elena Madrazo. Esta incluía trescientas veintinueve hojas, algunas con más de un dibujo adherido, y doce cuadernos. Parte de los dibujos eran de mano de Federico, y había también de Raimundo y de Ricardo, autor asimismo de alguno de los cuadernos, mientras que el resto de las obras eran de otros artistas del XIX, entre ellos Fortuny.[81]​ De Federico de Madrazo hay que señalar otro importante conjunto existente en el Prado, el de los retratos a lápiz que realizó de amigos artistas y literatos, legado íntegramente por el autor a la institución.[82]​

Destaca asimismo la colección del paisajista Carlos de Haes, con un conjunto de ciento veintinueve dibujos donados en 1899 por Jaime Morera y el resto de sus discípulos,[83]​ que se complementó en 2005 con la compra de un álbum de dibujos (veintidós) de su etapa inicial.[84]​ También es notable la representación del igualmente paisajista Martín Rico. A su hasta entonces única obra sobre papel en el museo, la acuarela A orillas del Guadaira (legado Ramón de Errazu), se unieron en 2007 cuarenta cuadernos de dibujos (con un total de dos mil setecientos ochenta y ocho diseños),[85]​ y un álbum de acuarelas (ciento once). Este conjunto, uno de los más numerosos de un artista español del siglo XIX, constituye uno de los dos grandes bloques de dibujos del autor (el otro es el que posee la Hispanic Society of America).[86]​ Fue adquirido a su nieta, Claude Rico Robert, que por otra parte donó en 2012 treinta y cuatro dibujos de su etapa de formación.[68]​ De igual modo se cuenta con una extensa colección de otro paisajista, Emilio Sánchez Perrier, ciento noventa y tres dibujos, uno de los dos conjuntos en los que se concentra su obra gráfica junto con el conservado en la Fundación Cajasol de Sevilla. Todos salvo uno fueron donados en 2019 por la Fundación Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno.[87]​ Menos nutridas ya son la representación de Agustín Riancho (veintiséis dibujos)[88]​ y la de Genaro Pérez Villaamil (catorce, uno de ellos depositado en el Museo de Burgos).[89]​

Otros conjuntos importantes de dibujos decimonónicos son los tres álbumes, ingresados en 2019, con trescientos ochenta y ocho dibujos de Antonio Rodríguez, preparatorios de sus series de estampas Coleccion general de trages que en la actualidad se usan en España principiada en el año 1801 y Coleccion general de los trages que usan actualmente todas las Naciones del Mundo descubierto.[90]​ También los de Carlos Luis de Ribera (cuarenta y cinco papeles, en su mayor parte academias, comprados en 1988, un cuaderno con cuarenta dibujos ingresado en 2012 con la Colección Elena Madrazo y un lote de ciento cincuenta y cinco diseños adquirido en 2014),[91]​ Manuel Castellano (ciento setenta y dos),[92]​ Luis Álvarez Catalá, cincuenta y siete hojas con trescientos ochenta y nueve estudios de figuras adheridos, ingresados en 2010,[93]​ Eugenio Lucas Velázquez (veintinueve dibujos, uno de atribución dudosa),[94]​ Vicente López (veintisiete),[95]​ Leonardo Alenza (veinticinco),[96]​ José Jiménez Aranda (catorce),[97]​[98]​ Ignacio Pinazo Camarlench (trece —dos cuadernos y once hojas sueltas desmembradas de otro—),[99]​ Alejandro Ferrant (once),[100]​[101]​ y Enrique Simonet (siete cuadernos de dibujo, donados en 2015 por su familia).[102]​

Deben reseñarse asimismo algunos destacados ejemplos de temática orientalista de José Tapiró (Parache, el bailador y Santón Darkawía) y Antonio Fabrés (Un ladrón), así como Cincinato abandona el arado para dictar las leyes a Roma, adquirido en 2013, el único dibujo que posee el Gabinete de Juan Antonio Ribera y uno de los pocos que se conservan del autor. Es preparatorio de la pintura homónima, igualmente en el Prado,[nota 10]​ una de las más notables del artista y de toda la pintura neoclásica española.[103]​ También el Cuaderno de retratos de Lluís Vermell (ca), el único libro de registro de retratos realizado por un miniaturista español que se conoce.[104]​

Dibujos italianos

Las colecciones de dibujos extranjeros son menos nutridas y variadas, aunque incluyen notables ejemplos italianos, gracias fundamentalmente a Pedro Fernández Durán, que aportó al Prado unos 1600 (de un legado total de 2785).[105]​ La colección italiana va de principios del siglo XVI a principios del XIX,[105]​ y los fondos más ricos son los de maestros boloñeses del Seicento (siglo XVII), especialmente Guercino.

Es una colección muy fragmentaria, apenas hay conjuntos extensos de un mismo autor,[106]​ lo cual por un lado imposibilita estudiar en profundidad sus características y evolución, pero por otro ha permitido contar con representación de un grupo muy amplio de artistas, muchos de ellos ausentes en la colección de pintura, incluido Miguel Ángel.

Cinquecento

Del siglo XVI hay trabajos de Giorgio Vasari (San Lucas pintando a la Virgen), Polidoro da Caravaggio, Baccio Bandinelli, Veronese, Andrea del Sarto, Parmigianino, Jacopo Ligozzi, Bartolomeo Passerotti, Palma il Giovane (siete),[107]​ Giulio Romano, Orazio Samacchini (cuatro, de ellos dos atribuidos),[108]​ Girolamo Siciolante da Sermoneta, il Pordenone, Taddeo Zuccaro, Bagnacavallo (uno atribuido),[109]​ Lelio Orsi, Bernardino India y Federico Barocci (uno).[110]​

Se conservan asimismo dos dibujos de Miguel Ángel, ambos apuntes rápidos de composición (primi pensieri, primeras ideas), Estudio de hombro derecho, pecho y parte superior de brazo de hombre y Estudio de brazo derecho de hombre, procedentes del legado Fernández Durán, preparatorios para la Capilla Sixtina, antiguamente considerados obra de su escuela, pero que fueron adscritos al maestro, con total seguridad, en 2003 por los expertos Nicholas Turner y Paul Joannides.[111]​

Como cabía esperar, también hay presencia de los artistas italianos que trabajaron en la decoración del Monasterio de El Escorial: Federico Zuccaro, Pellegrino Tibaldi (dos dibujos atribuidos), Patricio Cajés (Patrizio Cascese), Romolo Cincinnato, Luca Cambiaso (veintidós, dos de ellos atribuidos),[112]​ Il Bergamasco, Niccolò Granello y Lazzaro Tavarone.

Aparte, desde 2019 se encuentra en el museo un Cristo resucitado de Giulio Clovio, inspirado en el Cristo de la Minerva de Miguel Ángel, en condición de depósito de la asociación estadounidense American Friends of the Prado Museum, que lo recibió en donación de la española Pilar Conde.[113]​

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    Estudio de hombro derecho, pecho y parte superior de brazo de hombre. Miguel Ángel, 1536-1541 (legado Fernández Durán).

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    Prendimiento de Cristo, 1550-1575. Dibujo representativo de la manera cúbica de Luca Cambiaso. Legado Fernández Durán.

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    Cabeza masculina, 1560-1570, Bartolomeo Passerotti (legado Fernández Durán).

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    San Lucas pintando a la Virgen, Giorgio Vasari, 1567-1572. Legado Fernández Durán.[nota 14]​

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    Paolo Veronese: San Lucas evangelista sentado en un paisaje y otros estudios, 1580-1581. Legado Fernández Durán.

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    Una quimera. Atribuido a Jacopo Ligozzi. 1590-1610. Uno de los escasos dibujos italianos del Prado procedentes de la Colección Real.

Seicento

Del XVII, además del citado Guercino, están representados Giuseppe Cesari, il Cavalier d'Arpino, Pietro da Cortona (tres),[114]​ Annibale Carracci, Guido Reni, Daniele Crespi, Domenichino, Carlo Maratta, Tanzio da Varallo, Pietro Novelli, il Monrealese, Andrea Sacchi, Gian Domenico Cerrini, Giovanni Lanfranco, Simone Cantarini, il Pesarese, Pier Francesco Mola, Giovanni Andrea y Elisabetta Sirani, Giacomo Cavedone (siete, uno de ellos atribuido),[115]​[116]​ Carlo Cignani, Stefano della Bella y Giovanni Baglione.

Los fondos más ricos de la colección de dibujos italianos del gabinete son los de autores boloñeses de este siglo, en particular Guercino,[117]​ con ocho trabajos representativos de sus diversas facetas y técnicas en este campo.[118]​ De la escuela boloñesa también hay, entre otros, ocho dibujos, además de otro posible y otros dos dudosos, de Giuseppe Maria Rolli (en).[119]​ Entre los escasos diseños del Seicento veneciano figuran cuatro de Giulio Carpioni (uno atribuido),[120]​ dos de Pietro Liberi,[121]​ sendos de Alessandro Turchi [122]​ y Giuseppe Diamantini (it),[123]​ y otro atribuido a Carlo Saraceni,[124]​ y entre los de la escuela napolitana, también exiguos si se exceptúan los de Luca Giordano, tres de Salvator Rosa,[125]​ dos de Antonio Grano (it),[126]​ y sendos de Francesco Fracanzano y Paolo de Matteis.[127]​ De la genovesa, cuatro de Domenico Piola,[128]​ el mismo número que de Giovanni Battista Gaulli, il Baciccia.[129]​ Respecto a la florentina, una hoja de Jacopo da Empoli —si bien podría ser en realidad obra del igualmente florentino Bernardino Poccetti—,[130]​ y otra atribuida a Vincenzo Mannozzi (fr).[131]​ Y de la lombarda, cinco, una atribuida, de Giovanni Battista Trotti, il Malosso.[132]​

De los italianos que durante ese siglo trabajaron en España hay obra de Orazio Borgianni, Mitelli y Colonna, Dionisio Mantuano y del mencionado Giordano, del que se cuenta con una rica colección (diecisiete dibujos).[133]​

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    Paisaje con descanso en la Huida a Egipto, c. 1595, una de las extremadamente raras incursiones de Guido Reni en el género del paisaje. Legado Fernández Durán.

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    Cabeza de niño, sanguina de Tanzio da Varallo (legado Fernández Durán).

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    San Juan Bautista en el desierto. Dibujo preparatorio para grabar. Simone Cantarini, il Pesarese (legado Fernández Durán).

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    Alegoría de la Libertad (?). Pietro Liberi, legado Fernández Durán.

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    Salomón y la reina de Saba, 1647 (c.), el más importante dibujo de Francesco Fracanzano.[134]​ Legado Fernández Durán.

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    Carlo Cignani: Presentación de Jesús en el Templo. Legado Fernández Durán.

Settecento y Ottocento

De los del siglo XVIII cabe citar una veduta de Francesco Guardi, un paisaje de Marco Ricci,[135]​ tres de Francesco Zuccarelli,[136]​ y un conjunto de nueve dibujos (uno de ellos atribuido) de Francesco Fontebasso,[137]​ ocho de Sebastiano Conca,[138]​ cuatro de Pompeo Batoni,[139]​ otros tantos de Giuseppe Maria Crespi (uno atribuido),[140]​ dos de Giambattista Piazzetta,[141]​ Antonio Balestra[142]​ y Gaspare Diziani (uno de ellos atribuido),[143]​ y uno de Giambettino Cignaroli.[144]​

Pero, como ocurría con los dibujos del siglo precedente, la escuela mejor representada es la boloñesa,[145]​ con amplios conjuntos de Donato Creti (diecinueve, más otros cuatro de atribución dudosa),[146]​ Vittorio Maria Bigari (it) (diecisiete),[147]​ y los Gandolfi: Ubaldo (doce),[148]​ Gaetano (nueve),[149]​ y, en menor medida, Mauro (dos);[150]​ además de ejemplos de Francesco Monti (it) (ocho, tres atribuidos),[151]​ Antonio Gionima (seis, dos de ellos atribuidos),[152]​ Aureliano Milani (seis, cuatro atribuidos),[153]​[154]​ los Galli da Bibiena (Francesco y Giuseppe), Bernardo Minozzi (en), uno de los mejores paisajistas italianos de su época [155]​ (cuatro),[156]​ Pietro Giacomo Palmieri (cuatro),[157]​ Vincenzo Martinelli (en) (uno),[158]​ y Felice Giani.

La representación de la florentina es mínima, tres hojas, una de ellas atribuida, de Sebastiano Galeotti (it),[159]​ y otra de Alessandro Gherardini.[160]​ Del dibujo romano hay dos obras de Giovanni Paolo Pannini,[161]​ y sendas de Antonio Cavallucci[162]​ y Andrea Locatelli.[163]​

También están presentes los que trabajaron en España: Andrea Procaccini (tres),[164]​ Corrado Giaquinto, Jacopo Amigoni, Francesco de Mura, Antonio Joli (un dibujo a la acuarela y gouache),[165]​ y los Tiepolo: Giambattista (ocho, uno de atribución dudosa),[166]​ Giandomenico y Lorenzo, del que, entre otras piezas, posee un importante conjunto de pasteles. Igualmente hay un dibujo atribuido al arquitecto Giacomo Bonavia.[167]​

Del muy reducido grupo de dibujos del siglo XIX destacan los dos del neoclásico Napoleone Angiolini (it), el de Michele Sangiorgi y el de Luigi Rossini.[168]​ También hay obra del igualmente neoclásico, afincado en España, Antonio Raffaele Calliano. Otro italiano que estableció su residencia en España fue Luis Eusebi, primer conserje del Prado y autor de sus cinco primeros catálogos (1819-1828).[169]​ De él hay un gouache que sigue la Sagrada Familia del roble, de Rafael y Giulio Romano,[170]​ una de las primeras copias (1821) realizadas en el Museo del Prado de las que hay constancia.

  •  

    Figura femenina sentada, 1710-1720, Donato Creti, legado Fernández Durán.

  •  

    Antonio Balestra: Venus en la fragua de Vulcano, c. 1713. Legado Fernández Durán.

  •  

    Mercurio sentado sobre nubes. Sebastiano Galeotti, circa 1727, legado Fernández Durán.

  •  

    Giambattista Piazzetta: Busto de muchacha, una de sus teste di fantasia (cabezas de fantasía). Legado Fernández Durán.

  •  

    Estudio de figura femenina, 1747 (c.), Pompeo Batoni (legado Fernández Durán).

  •  

    Estudio de arquitectura fantástica. Giuseppe Galli da Bibiena, legado Fernández Durán.

  •  

    Paisaje. Francesco Zuccarelli, legado Fernández Durán.

  •  

    La infanta María Josefa de Borbón, pastel de 1763 de Lorenzo Tiepolo.

  •  

    Martirio de San Eusebio, c. 1784, por Gaetano Gandolfi.[nota 15]​ Legado Fernández Durán.

  •  

    Luis Eusebi, por pintura de Rafael y Giulio Romano: Sagrada Familia del roble. Aguada de pigmentos opacos (gouache), 1821. Legado Carmen Sánchez.

Dibujos franceses

La presencia del resto de escuelas es exigua, y el conjunto de estas obras apenas suma unos centenares. Hay una pequeña representación del dibujo francés, una, aún más reducida, del flamenco, un grupo de trabajos de Mengs, y el resto son simplemente muestras aisladas.

En cuanto a la escuela francesa, hay alrededor de cuatrocientas hojas.[171]​ La mayoría, unas doscientas cincuenta, ingresaron con el legado Fernández Durán, entre cuyos ejemplos destacados figuran un diseño de grandes dimensiones (1127 × 874 mm) de Laurent Pécheux, El Juicio Final, y Hombre con las manos unidas, de Théodore Géricault, preparatorio de su pintura La balsa de la Medusa (Louvre).[172]​

De los autores del siglo XVII el Prado posee cuatro trabajos de Jacques Courtois (conocido asimismo como Giacomo Cortese, le Bourguignon, o il Borgognone),[173]​ tres de su hermano Guillaume (Guglielmo Cortese),[174]​ el mismo número de Sébastien Bourdon,[175]​ Eustache Le Sueur —dos atribuidos—,[176]​ y de Nicolas de Largillierre,[177]​ dos de Nicolas Poussin[178]​ y de Simon Vouet,[179]​[180]​ y sendos de Claude-Guy Hallé,[181]​ y Hyacinthe Rigaud.[182]​ Son reseñables un Agar e Ismael del antes conocido como «Maître de l'ovale» (Maestro del óvalo), Sylvain Bonnet;[183]​ y Calistrato habla con Arianax y Dinazel ante la tumba de Clearte y el cuadro que representa a Macarise, de François Chauveau.[184]​

Del XVIII destaca el conjunto de seis dibujos de François Boucher (otros dos antes considerados suyos son en realidad copias, tal vez de taller).[185]​[186]​ Ocho, dos de ellos dudosos, son los de Michel-Ange Houasse,[187]​ autor que trabajó los quince últimos años de su vida en España, donde fue pintor de cámara del rey Felipe V. También hay seis diseños de Jean-Robert Ango,[188]​ cuatro de Louis-Jean-François Lagrenée,[189]​ tres de Étienne Jeaurat,[190]​ Jean Pillement [191]​ y Hubert Robert,[192]​ dos pasteles de Louis-Michel van Loo y sendas hojas del miembro más renombrado de esta familia de artistas, su tío Carle;[193]​ Jean Ranc —tanto Louis-Michel van Loo como él fueron también pintores de cámara de Felipe V—,[194]​ Antoine Watteau,[195]​ Nicolas-Guy Brenet,[196]​ y Jean-Honoré Fragonard.[197]​

Respecto al siglo XIX, se cuenta con setenta y ocho diseños de Victor Orsel[198]​ y once de Alphonse Périn,[199]​ todos ellos donados en 1887 por Félix Périn, hijo del anterior. Además hay cuatro folios, dos atribuidos, de Théodore Géricault,[172]​ dos de François-Marius Granet[200]​ y un dibujo preparatorio para grabar de La muerte de Viriato, de José Madrazo, copiada por Élie-Honoré Montagny.[201]​ También un diseño de Maurice Deville (fr), copia del Felipe IV anciano de Velázquez, una rareza, puesto que se ejecutó para ser reproducido por medios fotomecánicos, y no era habitual conservar este tipo de dibujos una vez realizado el proceso.[202]​

Dibujos flamencos

Del siglo XVI el gabinete cuenta con cuatro dibujos, dos atribuidos, de Denijs Calvaert,[203]​ tres de Maerten de Vos,[204]​[nota 21]​ y sendos de Barend van Orley,[206]​ Bartholomeus Spranger,[207]​ Pieter de Witte (también llamado Pietro il Candido y Peter Candid)[208]​ y Paul Bril,[209]​ además de otro atribuido al taller de Pieter Coecke van Aelst.[210]​

Del XVII son destacables dos aguadas de colores de Rubens, Los siete sabios de Grecia y El nacimiento de Apolo y Diana. Además hay dos dibujos, uno original de Perino del Vaga[211]​ y el otro de Maarten van Heemskerck, que fueron de su propiedad y retocó. Por otro lado, en 2015 ingresó el Manuscrito de principios artísticos de Rubens, o Manuscrito Bordes, donado por su anterior propietario, el escultor Juan Bordes, de quien toma su nombre. Es la segunda de cuatro copias de un cuaderno original de Rubens, perdido casi en su totalidad en un incendio en 1720 (solo se salvaron un puñado de hojas), que presenta la particularidad frente a las otras tres de incluir dos dibujos que muy probablemente fueron ejecutados por el propio maestro.[212]​[213]​

El gabinete también posee cuatro dibujos de Anton van Dyck, uno de atribución dudosa;[214]​ tres de Valentin Lefèvre, otros tantos de Sebastian Vrancx,[215]​ dos de Jan Brueghel de Velours, uno de ellos de atribución dudosa,[216]​ Gaspar de Crayer,[217]​ Jacob Jordaens[218]​ y Adriaen Frans Boudewijns,[219]​ sendos de Gerard Seghers,[220]​ David Teniers el Joven[221]​ y Adam Frans van der Meulen,[222]​ y un gouache de Lucas van Uden.[223]​

Otras escuelas

Respecto a la alemana, aparte de una aguada del barroco Johann Zacharias Kneller (en),[224]​ se conserva una amplia colección de Mengs (dieciocho dibujos, uno de atribución dudosa),[225]​[nota 23]​ además de un pastel realizado por su hija Anna Maria, copia de un autorretrato del autor, y de un retrato de una joven, posiblemente una de las hijas de Anna Maria y Manuel Salvador Carmona, atribuido a la primera, aunque cabe la posibilidad de que fuera de mano de su esposo.[227]​

De la holandesa, aparte del mencionado de Van Heemskerck retocado por Rubens, hay tres de Leonaert Bramer,[228]​ y sendos de Abraham Bloemaert, Gerrit van Honthorst,[229]​ Pieter de Molijn,[230]​ Jan Asselijn,[231]​ Jacobe Lievens (adscrito),[232]​ Jan Verkolje (en) (adscrito),[233]​ Adriaen van der Werff (atribuido),[234]​ Herbertina van der Heim (atribuido)[235]​ y Reinier Vinkeles (en).[236]​ Dentro del ámbito centroeuropeo hay tres hojas del polaco Tadeusz Kuntze[237]​ y una de la suizo-austriaca Angelika Kauffmann.[238]​

De la portuguesa destacan tres hojas de Domingos António de Sequeira,[239]​ y de la británica hay dos gouaches del arquitecto y dibujante John Carter copiando pinturas de Velázquez.[240]​ También se conserva una acuarela del sueco Anders Zorn.[241]​

Autores representados

Véase: Anexo:Autores con obra en la colección de dibujos del Museo del Prado

Estampas

 
Domenico Cunego, por pintura de Rafael: Caída en el camino del Calvario (El Pasmo de Sicilia). Aguafuerte y buril, 1781. Este grabado ha sido calificado como la «punta estrema della stampa di traduzione raffaellesca di tipo tradizionale».[242]​ Donación Pedro María Alberdi Buruaga.

La colección de estampas tiene menos importancia. Sus núcleos principales son Goya, el siglo XIX español (especialmente Carlos de Haes, y también Fortuny —cuarenta y dos aguafuertes—[243]​) y las estampas de reproducción, gran parte de ellas de obras del propio museo o de pinturas de artistas españoles de otras colecciones. Las estampas de grabadores extranjeros anteriores al XIX son escasas, y aunque se cuenta con algunos ejemplos de los grandes maestros, su presencia es testimonial.[244]​ Una porción considerable de estos fondos procede de la Colección y Biblioteca Madrazo, que incluía más de dos mil quinientas estampas.[77]​

Entre las estampas de reproducción figuran las editadas por la Compañía para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios y las pertenecientes a la Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII y a la colección Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Otra importante serie es El Grabador al Aguafuerte. Colección de obras originales y copias de las más selectas de autores españoles grabadas y publicadas por una sociedad de artistas, estampada por la Calcografía Nacional, que, como indicaba su título, incluía tanto grabados de reproducción como de creación. El gabinete posee completos sus tres volúmenes, con ciento veintiocho estampas en total, publicados entre 1874 y 1878.[245]​

El gabinete posee algunas estampas poco frecuentes. De Ribera hay una contraprueba de su aguafuerte Lamentación sobre el cuerpo de Cristo Muerto, comprada en 2014. Las contrapruebas se hacían poniendo en contacto una hoja en blanco con otra recién estampada y pasándolas después por una prensa o tórculo, de modo que parte de la tinta, aún fresca, de la estampa, se traspasaba a la hoja en blanco. Se obtenía así una imagen más tenue e invertida respecto a la estampa, y por tanto con la misma orientación que la plancha, lo que resultaba de utilidad al artista para realizar comprobaciones y eventuales correcciones, aunque hay constancia de que en ocasiones se realizaron, no ya con fines prácticos, sino para destinarlas a coleccionistas de obras singulares.[246]​ De Goya se cuenta con cinco litografías de limitada tirada. Por un lado, la serie Los toros de Burdeos (donada en 2015 por Plácido Arango), de cuyas cuatro estampas se tiraron solamente cien ejemplares,[247]​ y por otro, con la aún más singular (solo se conocen otros tres ejemplares) Vieja hilandera, adquirida en 2014.[248]​

Entre los grabadores extranjeros figuran, respecto a los franceses, Jacques Callot, Claude Mellan, Nicolas Chaperon —cincuenta y cuatro aguafuertes, reproducciones de obras de Rafael—,[77]​ Louis de Châtillon (fr), Gérard Audran —serie, incompleta, de Les Batailles d'Alexandre (Las batallas de Alejandro), por pinturas de Charles Le Brun—,[244]​ su sobrino Benoît Audran el Viejo —estampas que ilustraban la obra de Bernard de Montfaucon L'Antiquité expliquée et représentée en figures—, Nicolas Dorigny (en), Jean-Baptiste Le Prince, Maurice Blot (fr), Louis-Léopold Boilly —litografías iluminadas de la serie Recueil de grimaces (Recopilación de muecas)—, Jean-Baptiste Mauzaisse (fr) —dos litografías—,[249]​ Jacques Étienne Pannier, Pharamond Blanchard, Léon-Auguste Asselineau, Eugène Huot —litografías de la serie Galerie Impériale de l'Ermitage-, Louis-Joseph-Isnard Desjardins (fr) —cromotipografías, estampas en color imprimidas según un procedimiento inventado por él mismo—, Jean-Léon Gérôme, Léon Bonnat, Claude-Ferdinand Gaillard —una sola estampa—[250]​ y Achille Sirouy.

En cuanto a los italianos, están representados Marcantonio Raimondi —un solo grabado a buril—,[251]​ Gaspare Oselli, Giulio Fontana, Giacomo Franco, Antonio Tempesta —cuatro aguafuertes—,[252]​ Agostino Carracci, Annibale Carracci —dos estampas a buril—,[253]​ Giovanni Andrea Podestà, Stefano della Bella —seis aguafuertes—,[254]​ Luigi Scaramuccia, Carlo Cesio, Pietro Santi Bartoli, Ludovico Mattioli (it), Giambattista Tiepolo —su primera serie de aguafuertes, Vari Capricci, completa (diez estampas)—,[166]​[244]​ Piranesi —diecinueve aguafuertes de la serie Vedute di Roma—,[255]​ Domenico Cunego, Francesco Bartolozzi, Giovanni Volpato, Pietro Antonio Martini, Giacomo Bossi, Raffaello Morghen y Giovanni Folo (fr).

De los alemanes, Durero —dos xilografías y dos grabados a buril—,[256]​ Balthazar Sigismond Setletzky, Ferdinand Piloty (fr) y Ludwig Theodor Zöllner. En cuanto a los británicos, William Hogarth, Valentine Green, Richard Earlom —cuatro estampas a partir de dibujos del Liber Veritatis de Claudio de Lorena, riccordi de pinturas suyas pertenecientes a la colección del Prado—[257]​ y James Charles Armytage. De los flamencos, hay obra de Johann Sadeler—diecinueve grabados a buril—,[244]​ Pieter Perret, Aegidius Sadeler II, Paulus Pontius y Theodor van Kessel. Neerlandeses: Lucas van Leyden, Cornelis Cort, Hendrick Goltzius, Jan Saenredam —la Serie de los Primeros Padres completa, seis estampas a buril, a partir de composiciones de Abraham Bloemaert—, Jacob Matham, Jan Müller, Rembrandt —un único aguafuerte—,[258]​ Johannes Willemsz. Munnickhuysen (it) y Reinier Vinkeles (en).

También tiene el gabinete una pequeña colección japonesa, compuesta por entalladuras (grabados en madera a la fibra) ukiyo-e, y algunos libros ilustrados. La colección de estampas, más de cincuenta, se recibió en 1971, procedente del suprimido Museo de Arte Moderno, e incluye piezas originales de varios de los artistas más destacados del género: Utamaro, Hiroshige, Hokusai, Kunisada, Kuniyoshi y Kuniyasu (en). Comprende diecinueve de las veinte adquiridas en 1936 a la Nippon Hanga Kyōkai (Sociedad de Pintores y Grabadores Japoneses) con motivo de la Exposición de estampas japonesas antiguas y modernas que se celebró en el propio M. A. M. en mayo de ese año. A este conjunto se unen varias estampas más cuyo origen y fecha de ingreso por el momento se desconocen, que incluyen una de Utamaro, quizá donada al museo por los organizadores de la citada muestra, y algunas del siglo XIX, entre ellas dos de Hiroshige, además de varias reproducciones del siglo XX de estampas del XVIII y XIX.[259]​

Fotografías

 
Museo del Prado, sala de la reina Isabel II. 1899 (c.), J. Laurent y Compañía.

Del Gabinete depende también el fondo de fotografía histórica. Su interés se centra, aunque no limita, en instantáneas relacionadas con el museo: su sede, sus colecciones y los artistas en él presentes.[260]​ Cronológicamente arranca en 1847,[261]​ y cuenta con unos 15 000 ejemplares.[262]​ Su núcleo es el grupo de fotografías que incluía la Colección y Biblioteca Madrazo.[263]​

Véase también

Notas

  1. Preparatorio del Profeta Jeremías en los frescos de la cúpula de la Catedral de Piacenza.
  2. Salvo los seis dibujos de Goya que incluía, que se integraron en el «Fondo Goya».[24]​
  3. Preparatorio del óleo San Jerónimo penitente (Patrimonio Nacional, inv. 10014607, Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial).
  4. Esta institución guarda además otras dos obras sobre las que hay dudas respecto a su autoría velazqueña, Estudio de hombre de perfil con capa, D-2212, y Estudio de hombre con capa, D-2213.
  5. Preparatorio de la pintura homónima conservada en el Musée Goya de Castres.
  6. El Tránsito de la Virgen, D01188, atribuido tradicionalmente —pese a no concordar la técnica— a Corrado Giaquinto, es de mano de Paret.[45]​
  7. Roma, Galería Spada.
  8. Antes conocido como inacabado, por ser posible que lo esté.
  9. Museo del Prado, P06555.
  10. P05784.
  11. Modellino preparatorio para la litografía de Ramón Amerigó.
  12. Dibujo preparatorio del lienzo Tobías y el ángel, P04620, igualmente del Museo del Prado.
  13. En depósito en el Consejo de Estado.
  14. Preparatorio de su pintura para la capilla de san Lucas en la basílica de la Santísima Anunciación de Florencia.
  15. Preparatorio del lienzo homónimo de la Catedral de Vercelli.
  16. Presumiblemente preparatorio de una pintura perdida, de la que el Prado conserva también un boceto al óleo (P02376).
  17. Preparatorio del lienzo San Francisco de Regis repartiendo limosnas, también del Museo del Prado.
  18. Preparatorio del óleo El voto de Luis XIII, basílica de Nuestra Señora de las Victorias (París).
  19. Nave de la iglesia de la cartuja de san Martín (certosa di San Martino), Nápoles.
  20. Estudio preparatorio de La balsa de la Medusa (Louvre), si bien el autor suprimió esta figura en la obra definitiva.
  21. El cuarto trabajo que figura en el artículo de la Enciclopedia del Museo del Prado, Adoración de los Reyes Magos, D03143, actualmente es considerado anónimo copia de Denys Calvaert.[205]​
  22. Preparatorio de la pintura conservada en el Augusteum de Oldemburgo.
  23. El otro trabajo que figura en el artículo de la Enciclopedia del Museo del Prado, Academia. Desnudo masculino reclinado sobre una ánfora, D03481, es en realidad de Maella.[226]​
  24. Preparatorio de la pintura conservada en el Reclinatorio de Carlos IV en el Palacio Real de Aranjuez.
  25. Florentin, españolizado como Florentino o Florencio. El apellido también consta escrito como de Craene.
  26. De la Colección lithográphica de cuadros del rey de España el señor don Fernando VII.
  27. Shinobazu no ike Benten hokora, de la serie Vistas famosas de Edo (Kôto meisho). Entalladura, nishiki-e (más de tres tintas).
  28. Al Museo de Arte Moderno.

Referencias

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Enlaces externos

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  • Vídeo de la conferencia Últimas adquisiciones del Gabinete de dibujos del Museo del Prado, impartida por Gloria Solache, técnico de Museos, Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo Nacional del Prado.
  •   Datos: Q25973026
  •   Multimedia: Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado

Agosto 04, 2021
gabinete, dibujos, estampas, museo, prado, colección, obra, sobre, papel, institución, pesar, denominación, desde, 2004, tiene, asignados, también, fondos, fotografía, histórica, anterior, 1939, antes, archivo, museo, desde, 2007, está, instalado, segunda, pla. El Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado es la coleccion de obra sobre papel de la institucion A pesar de su denominacion desde 2004 tiene asignados tambien los fondos de fotografia historica anterior a 1939 antes en el Archivo del museo 2 Desde 2007 esta instalado en la segunda planta del Edificio Jeronimos Santa Cecilia 1647 c considerado uno de los dibujos mas bellos de Jose de Ribera 1 Legado Villaescusa A diferencia de lo que ocurre en el campo de la pintura en el de la obra grafica la coleccion del Prado esta lejos de figurar entre las primeras del mundo 3 Es mas cuantitativamente ni siquiera tiene la primacia entre las espanolas ya que sus fondos a diciembre de 2018 9561 dibujos y 5973 estampas 4 se ven superados por los de la Biblioteca Nacional 16 000 dibujos y 100 000 estampas sueltas ademas de otras 600 000 incluidas en libros 5 y los de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 15 000 dibujos y 35 000 estampas 6 7 Sin embargo posee conjuntos de gran calidad como prueba el que desde 2012 el museo sea miembro permanente del International Advisory Committee of Keepers of Public Collections of Graphic Art Comite consultivo internacional de conservadores de colecciones publicas de arte grafico conocido como Club de los 50 luxes en el que estan representados los mas importantes gabinetes de dibujos y estampas a nivel mundial 8 Las obras de este tipo debido a sus caracteristicas materiales tanto del soporte como especialmente de las tintas son sensibles a las radiaciones ultravioleta por lo que sufren un desgaste al estar expuestas a la luz En consecuencia para garantizar su preservacion habitualmente son accesibles solo a los investigadores y al publico unicamente se muestran en exposiciones temporales con una iluminacion muy atenuada maximo 40 luxes y durante periodos de tiempo limitados generalmente no superiores a tres o cuatro meses aunque en funcion del estado de las piezas del tiempo que lleven sin exponer y con la adopcion de determinadas medidas empleo de vidrios o metacrilatos especiales con filtro de radiaciones ultravioleta los plazos pueden superarse ligeramente Organicamente esta coleccion es singular dentro del museo al tener las estampas y los dibujos una doble dependencia del Departamento de Dibujos y Estampas y del departamento al que este adscrito el artista que los creara Por ejemplo los dibujos de Rubens son responsabilidad del Departamento de Dibujos y Estampas y del Departamento de pintura flamenca y escuelas del norte Indice 1 Dibujos 1 1 Historia 1 2 Dibujos espanoles 1 2 1 Siglos XV y XVI 1 2 2 Siglo XVII 1 2 3 Siglo XVIII 1 2 4 Goya 1 2 5 Siglo XIX 1 3 Dibujos italianos 1 3 1 Cinquecento 1 3 2 Seicento 1 3 3 Settecento y Ottocento 1 4 Dibujos franceses 1 5 Dibujos flamencos 1 6 Otras escuelas 1 7 Autores representados 2 Estampas 3 Fotografias 4 Vease tambien 5 Notas 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosDibujos EditarCategoria principal Dibujos del Museo del Prado Historia Editar Estudio de profeta c 1627 una obra maestra de Guercino ingresada gracias al legado Fernandez Duran nota 1 Una celestina y dos amantes acuarela de 1784 de Luis Paret adquirida en 2016 reputada como la mas bella del siglo XVIII espanol 9 Durante mucho tiempo esta coleccion permanecio en el ostracismo ni siquiera se estudiaban y publicaban de manera sistematica las piezas con las que se contaba con la excepcion de las de Goya que ademas de haber permanecido expuestas en su totalidad mucho tiempo fueron publicadas in extenso en 1952 por Sanchez Canton 10 Los dibujos de Goya dos tomos Asi los volumenes del primer catalogo de los dibujos del museo no empezaron a publicarse hasta una fecha tan tardia como 1972 y aun hoy casi medio siglo despues siguen pendientes dos de los volumenes el IV que recogeria los dibujos espanoles del siglo XIX y el VIII dedicado a los dibujos de otras escuelas distintas de la espanola y la italiana Para entonces ademas la mayoria de las obras que recogian eran ineditas carecian por completo de bibliografia previa 11 Tampoco se conto con un restaurador de obra sobre papel en la plantilla hasta la decada de 1980 12 Sin embargo a partir de ese periodo se fue tomando conciencia de que eran unos fondos que tambien merecian atencion y se comenzo a realizar exposiciones temporales con obras del propio museo y de otras colecciones y a efectuar algunas compras que cubrieran las muchas lagunas Especialmente se aprovecho la disponibilidad financiera que en 1991 proporciono el legado Villaescusa 13 y una parte importante de los fondos que aporto se empleo en adquirir sobresalientes trabajos de Jose de Ribera Murillo de los que hasta entonces no habia casi nada en este terreno y Luis Paret asi como el Cuaderno italiano de Goya 14 Los primeros dibujos que ingresaron en el Prado lo hicieron hacia 1840 Fueron un grupo de alrededor de setecientos el llamado Fondo Antiguo Si bien tradicionalmente se creyo que procedian del Obrador de los pintores de Camara 11 en realidad su origen esta en el Real Estudio de Pensionados institucion creada a instancias de Vicente Lopez para la formacion de pintores la cual estuvo activa entre 1815 y 1834 Se adquirieron lotes de dibujos que incluian trabajos de Francisco Bayeu Alonso Cano y Mariano Salvador Maella con idea de destinarlos a la instruccion de los alumnos aunque finalmente no fue asi sino que unos quedaron en manos de Fernando VII hoy en Patrimonio Nacional Real Biblioteca del Palacio Real de Madrid y otros se enviaron al Real Museo de Pinturas actual Museo del Prado 15 En 1939 ingreso el legado de Juan Allende Salazar vocal del Real Patronato fallecido el ano anterior Estaba integrado en lo respectivo a obra sobre papel por diecinueve dibujos espanoles italianos y flamencos de los siglos XVII y XVIII 16 En 1958 se recibio el legado de Pedro Beroqui secretario del museo durante tres decadas ademas de secretario y posteriormente vocal del Real Patronato 17 que dejo a la institucion su coleccion de cuarenta y nueve dibujos espanoles italianos y franceses 18 Por otra parte en 1971 llego un lote de ochenta y nueve dibujos que habian sido depositados en el Servicio de Recuperacion y no fueron reclamados tras el fin de la Guerra Civil Entre ellos estaba el primero de Jose de Ribera que ingreso en la coleccion Cabeza de guerrero 19 En 1984 se hizo efectiva la donacion del pintor Fernando Zobel compuesta por trece dibujos 20 todos ellos espanoles salvo dos que se tenian por tales pero que seguramente son en realidad italianos del siglo XVII 21 Aunque reducida en numero incluia algunas piezas de destacada calidad especialmente una Cabeza de caballero autorretrato de Juan de Valdes Leal 22 y un Santo franciscano de anonimo lombardo de c 1600 21 Y en 2020 entro la herencia de Juan Jose Luna antiguo jefe del Departamento de Pintura Francesa Inglesa y Alemana del Prado y posteriormente del de Pintura del Siglo XVIII Estaba compuesta en lo referente a obra sobre papel por dibujos estampas y fotografias datados entre los siglos XVI y XIX 23 Los dibujos del Museo del Prado se agruparon historicamente en tres bloques el mencionado Fondo Antiguo al que se agregaron las nuevas adquisiciones compras adscripciones donaciones y legados el Fondo Goya y los del legado Fernandez Duran que por su entidad se inventario aparte nota 2 Incluso hubo durante un tiempo un cuarto inventario el de los dibujos del siglo XIX que se hallaban en el Cason del Buen Retiro al que habian llegado tras la disolucion en 1971 del Museo de Arte Moderno y el traspaso de sus colecciones decimononicas al Prado A finales de la decada de 1980 todos ellos fueron reemplazados por el Inventario actualizado o Inventario informatico implantado para la integridad de las piezas artisticas del museo el cual recoge y numera de manera unificada la totalidad de los dibujos de la coleccion Dibujos espanoles Editar La escuela espanola forma el nucleo esencial de la coleccion de dibujos del Gabinete 13 Abarca desde finales del siglo XV hasta principios del XX Sobresale el conjunto de dibujos de Goya mas de quinientos veinte el mas amplio del mundo puesto que el total de sus dibujos conservados no alcanza el millar 25 Junto a el la coleccion de dibujos espanoles del siglo XIX con mas de 3000 obras es de extraordinaria importancia Siglos XV y XVI Editar Los fondos anteriores a 1600 son muy limitados Del siglo XV hay un dibujo de Juan Guas sumamente raro procedente del Museo de la Trinidad que representa la capilla mayor del Monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo por el disenado 26 Tambien una miniatura atribuida a Ruperto Alexandre iluminador frances que trabajo al servicio de Isabel la Catolica 27 Del XVI dos de Juan de Juanes y sendos de Navarrete el Mudo Gaspar Becerra Correa de Vivar atribuido Matias Antonio 28 Miguel Barroso Agapito Cuevas 29 y Luis de Carvajal 30 Capilla mayor de San Juan de los Reyes 1485 1490 Juan Guas Gaspar Becerra copia de Miguel Angel Juicio Final Crucifixion Juan Correa de Vivar atribuido 1533 1566 Juan de Juanes La Virgen sedente c 1555 Legado Fernandez Duran Leon bebiendo de Juan Fernandez de Navarrete el Mudo 1569 legado Fernandez Duran nota 3 Siglo XVII Editar Del Siglo de Oro estan presentes en la coleccion la mayoria de los grandes nombres con las principales excepciones de Velazquez del que solo se conservan cuatro dibujos tres en la Biblioteca Nacional y el otro en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando nota 4 Zurbaran y Antolinez Si figuran en cambio Ribera Murillo Claudio Coello doce 31 Herrera el Viejo seis 32 Herrera el Mozo Francisco Ribalta Alonso Cano Valdes Leal Pedro de Orrente Antonio del Castillo diecinueve uno de atribucion dudosa 33 Antonio de Pereda Carreno de Miranda Mateo Cerezo Herrera Barnuevo Francisco Rizi Jusepe Leonardo Francisco Pacheco del que se posee un Juicio Final adquirido en 2010 Francisco Palacios Bartolome Carducho tres 34 y su hermano Vicente con un destacado boceto La expulsion de los moriscos Tambien es importante el conjunto de Mosen Domingo Saura tres dibujos 35 puesto que el total de los que se conocen de su mano no alcanza la decena 36 Entre los dibujos de arquitectura y ornamentacion sobresalen Traza del tumulo en honor de Carlos II erigido en Madrid alzado y Proyecto de altar o de monumento ambos de Teodoro Ardemans el segundo atribuido 37 38 y dos trabajos de Cano Proyecto de retablo para San Andres de Madrid y Retablo de San Juan de Dios 39 Francisco Ribalta San Antonio de Padua uno de los pocos dibujos que se conservan del autor Legado Villaescusa El Juicio Final de Francisco Pacheco 1610 1614 tal vez el mas importante de los conservados del Siglo de Oro espanol 40 nota 5 La expulsion de los moriscos 1627 c Vicente Carducho Cabeza de hombre de perfil 1627 1630 uno de los relativamente escasos dibujos a tinta roja de Jose de Ribera El sueno de san Jose 1668 1682 Murillo legado Villaescusa Angel nino volando Francisco de Herrera el Mozo c 1670 legado Fernandez Duran La Piedad de Valdes Leal Formo parte de la coleccion del historiador Cean Bermudez 41 Legado Fernandez Duran Siglo XVIII Editar Del XVIII destaca el extraordinario conjunto de obras de Francisco Bayeu que junto con las de su hermano Ramon superan las cuatrocientas cincuenta en su mayor parte al menos cuatrocientas ocho procedentes del lote adquirido en 1816 para el Real Estudio de Pensionados 42 La gran mayoria son preparatorias para sus frescos y pinturas de caballete para las residencias reales 43 aunque tambien hay estudios para otros encargos como los frescos del claustro de la Catedral de Toledo y los de la Basilica del Pilar de Zaragoza cupulas Regina Apostolorum Regina Confessorum Regina Patriarcharum Regina Prophetarum y Regina Virginum Asimismo se conservan amplios conjuntos de Mariano Salvador Maella y Jose del Castillo que incluyen un cuaderno italiano taccuino del primero y tres del segundo Otro de los grandes puntales de la coleccion dieciochesca es Luis Paret con una representacion no tan cuantiosa veintiseis obras 44 nota 6 aunque tambien muy importante El Gabinete posee una de las mas sobresalientes realizaciones de su inicial etapa neoclasica Trofeo militar romano comprado en 2010 46 pero es especialmente brillante su fondo de acuarelas y gouaches aguadas de pigmentos opacos con varios de sus mejores trabajos Cola roja collarada Oropendola Una cebra realizadas las tres para el Gabinete de Historia Natural del infante don Luis las dos ultimas adquiridas en 1991 con fondos del legado Villaescusa y la que esta considerada la mas bella acuarela de todo el siglo XVIII espanol 9 Una celestina y dos amantes incorporada en 2016 47 Cola roja collarada y Oropendola son ademas las dos unicas aguadas pertenecientes a colecciones publicas de las veintitres que integraban el que fue el conjunto mas importante de la carrera artistica de su autor la Coleccion de las aves que contiene el Gavinete de Hista Natural del Serenmo Sor Infante D Luis 48 De igual modo es resenable el grupo de treinta y un disenos uno atribuido 49 de Jose Camaron Bonanat 50 y el de ocho de Antonio Carnicero uno atribuido 51 52 53 dado que se conservan muy pocos suyos 52 Entre ellos figura un excepcional por calidad y tamano 290 240 mm Fernando de Borbon principe de Asturias comprado en 2013 52 De Manuel Salvador Carmona el mas importante grabador espanol de ese siglo hay dieciseis dibujos 54 incluidos un destacado Autorretrato adquirido en 2013 uno de los retratos a sanguina espanoles mas bellos del siglo XVIII 55 y un retrato de su esposa Anna Maria Mengs comprado en 2017 en el que la muestra ejecutando un dibujo extraordinario por no haber sido nada habitual en Espana la representacion de mujeres dibujando 56 Once son los de Antonio Gonzalez Velazquez siete de ellos preparatorios para una edicion ilustrada del Flos sanctorum 57 58 y seis los de Miguel Jacinto Melendez tres de tematica religiosa y otros tantos retratos de miembros de la familia real 59 Tambien hay que mencionar el nutrido conjunto de Antonio Gonzalez Ruiz cincuenta y cinco dibujos uno atribuido 60 un Proyecto de retablo mayor para la iglesia de san Francisco Javier en Nuevo Baztan Madrid de Jose de Churriguera 61 y una Traza arquitectonica para retablo o baldaquino de un anonimo madrileno de la primera mitad del XVIII del circulo de los Churriguera pieza de inusuales dimensiones 974 261 mm 62 El infante Felipe por Miguel Jacinto Melendez Ninfa de espaldas 1758 1764 Dibujo de Mariano Salvador Maella copia parcial de la pintura Apolo y Dafne de Giuseppe Chiari nota 7 Contenido en su Cuaderno italiano Manuel Salvador Carmona Anna Maria Mengs dibujando Marte 1764 dibujo preparatorio de Francisco Bayeu para El Olimpo batalla con los gigantes Oropendola Aguada de pigmentos opacos gouache de Luis Paret 1774 1775 Legado Villaescusa Fernando de Borbon principe de Asturias Antonio Carnicero 1798 Goya Editar Los dibujos de Goya constituyen el conjunto mas destacado del Gabinete Son mas de quinientos veinte disenos que suponen mas de la mitad del total de los que se conservan del autor que no llegan a mil Incluyen la casi totalidad de los preparatorios para sus grabados muchos de los de sus cuadernos asi como algunos ejemplares sueltos 63 Los origenes de esta coleccion se remontan a 1866 con la adquisicion de un lote de ciento ochenta y seis dibujos de sus cuadernos por parte del Museo de la Trinidad del cual pasaron al Prado tras su disolucion en 1872 64 A este bloque inicial se unieron un lote de doscientos sesenta y dos en su mayor parte preparatorios para sus grabados comprado en 1886 y algunas adquisiciones puntuales posteriores El Cuaderno italiano propiedad del museo desde 1993 es el unico de los de Goya que no fue completamente desmembrado si bien en origen el numero de sus hojas fue superior al de las ochenta y tres actuales ya que de algunas otras solo permanecen vestigios y ademas algunos cuadernillos estan incompletos tal vez porque el propio artista o ulteriores propietarios arrancasen diversas hojas 65 De los otros ocho A H el Prado cuenta con dibujos de todos salvo del D o de viejas y brujas nota 8 64 despues de que en 2007 se comprasen dos hojas del Cuaderno E o de bordes negros 66 El mejor representado es el C o de la Inquisicion que es el mas importante cuantitativamente ciento veintiseis dibujos conocidos y el unico de estos ocho que se ha conservado casi intacto puesto que el museo posee ciento veinte de ellos 64 En la estela goyesca hay que citar los veinticuatro Caprichos que realizo Jose Zapata como respuesta a los del fuendetodino una suerte de antitesis moralizante de estos por lo que son tambien conocidos como Contracaprichos 67 De los Caprichos hay ademas setenta y siete copias de autor anonimo que pertenecieron al pintor Martin Rico y que fueron donadas en 2012 por su nieta Claude Rico Robert 68 No es siempre bueno el rigor Cuaderno E 13 c 1816 1820 Aun aprendo Cuaderno G 54 c 1826 Siglo XIX Editar Hay una amplia coleccion de dos de los tres artistas mas destacados del siglo XIX espanol Eduardo Rosales y Mariano Fortuny aunque en cambio no hay ningun trabajo del otro Joaquin Sorolla De Rosales tiene el gabinete ciento cuatro dibujos ciento tres de ellos procedentes del extinto Museo de Arte Moderno ochenta y tres adquiridos en 1912 a su hija Carlota 69 a los que se sumaron diez mas en 1926 70 dos legados en 1923 por Jacinto Octavio Picon 71 otros seis comprados en 1942 72 y dos en 1959 73 74 a los que se une otro adquirido en 2019 75 De Fortuny posee un conjunto de mas de ochenta obras Su base son los cincuenta y seis dibujos donados en memoria de su esposo en 1950 por Henriette Nigrin viuda del hijo del pintor Mariano Fortuny y Madrazo 76 Previamente el legado Ramon de Errazu habia aportado en 1904 cuatro acuarelas entre ellas tres de las mas destacadas Menipo detalle copia de Velazquez Idilio y Un marroqui Ademas la compra en 2006 de la Coleccion y Biblioteca Madrazo anadio alrededor de veinte retratos a aguada y pluma 77 Es tambien muy importante el fondo de dibujos de la saga Madrazo especialmente de Jose Federico y Juan Este conjunto procede fundamentalmente de la Coleccion y Biblioteca Madrazo que incluia alrededor de cuatrocientos disenos de Jose los cuales suponen la casi totalidad de su produccion dibujistica puesto que hasta la aparicion de estas hojas ineditas solo se conocian dos docenas de dibujos salidos de su mano La coleccion aporto ademas trescientos dibujos y calcos de Federico y cuatrocientos dibujos arquitectonicos atribuidos a Juan 78 Tambien la totalidad de los dibujos preparatorios ejecutados por Luis para su obra capital el Entierro de Santa Cecilia en las catacumbas de Roma 79 nota 9 veinte folios ademas de varios estudios previos 80 El fondo se vio complementado en 2012 con la adquisicion de la Coleccion Elena Madrazo Esta incluia trescientas veintinueve hojas algunas con mas de un dibujo adherido y doce cuadernos Parte de los dibujos eran de mano de Federico y habia tambien de Raimundo y de Ricardo autor asimismo de alguno de los cuadernos mientras que el resto de las obras eran de otros artistas del XIX entre ellos Fortuny 81 De Federico de Madrazo hay que senalar otro importante conjunto existente en el Prado el de los retratos a lapiz que realizo de amigos artistas y literatos legado integramente por el autor a la institucion 82 Destaca asimismo la coleccion del paisajista Carlos de Haes con un conjunto de ciento veintinueve dibujos donados en 1899 por Jaime Morera y el resto de sus discipulos 83 que se complemento en 2005 con la compra de un album de dibujos veintidos de su etapa inicial 84 Tambien es notable la representacion del igualmente paisajista Martin Rico A su hasta entonces unica obra sobre papel en el museo la acuarela A orillas del Guadaira legado Ramon de Errazu se unieron en 2007 cuarenta cuadernos de dibujos con un total de dos mil setecientos ochenta y ocho disenos 85 y un album de acuarelas ciento once Este conjunto uno de los mas numerosos de un artista espanol del siglo XIX constituye uno de los dos grandes bloques de dibujos del autor el otro es el que posee la Hispanic Society of America 86 Fue adquirido a su nieta Claude Rico Robert que por otra parte dono en 2012 treinta y cuatro dibujos de su etapa de formacion 68 De igual modo se cuenta con una extensa coleccion de otro paisajista Emilio Sanchez Perrier ciento noventa y tres dibujos uno de los dos conjuntos en los que se concentra su obra grafica junto con el conservado en la Fundacion Cajasol de Sevilla Todos salvo uno fueron donados en 2019 por la Fundacion Tatiana Perez de Guzman el Bueno 87 Menos nutridas ya son la representacion de Agustin Riancho veintiseis dibujos 88 y la de Genaro Perez Villaamil catorce uno de ellos depositado en el Museo de Burgos 89 Otros conjuntos importantes de dibujos decimononicos son los tres albumes ingresados en 2019 con trescientos ochenta y ocho dibujos de Antonio Rodriguez preparatorios de sus series de estampas Coleccion general de trages que en la actualidad se usan en Espana principiada en el ano 1801 y Coleccion general de los trages que usan actualmente todas las Naciones del Mundo descubierto 90 Tambien los de Carlos Luis de Ribera cuarenta y cinco papeles en su mayor parte academias comprados en 1988 un cuaderno con cuarenta dibujos ingresado en 2012 con la Coleccion Elena Madrazo y un lote de ciento cincuenta y cinco disenos adquirido en 2014 91 Manuel Castellano ciento setenta y dos 92 Luis Alvarez Catala cincuenta y siete hojas con trescientos ochenta y nueve estudios de figuras adheridos ingresados en 2010 93 Eugenio Lucas Velazquez veintinueve dibujos uno de atribucion dudosa 94 Vicente Lopez veintisiete 95 Leonardo Alenza veinticinco 96 Jose Jimenez Aranda catorce 97 98 Ignacio Pinazo Camarlench trece dos cuadernos y once hojas sueltas desmembradas de otro 99 Alejandro Ferrant once 100 101 y Enrique Simonet siete cuadernos de dibujo donados en 2015 por su familia 102 Deben resenarse asimismo algunos destacados ejemplos de tematica orientalista de Jose Tapiro Parache el bailador y Santon Darkawia y Antonio Fabres Un ladron asi como Cincinato abandona el arado para dictar las leyes a Roma adquirido en 2013 el unico dibujo que posee el Gabinete de Juan Antonio Ribera y uno de los pocos que se conservan del autor Es preparatorio de la pintura homonima igualmente en el Prado nota 10 una de las mas notables del artista y de toda la pintura neoclasica espanola 103 Tambien el Cuaderno de retratos de Lluis Vermell ca el unico libro de registro de retratos realizado por un miniaturista espanol que se conoce 104 Hombre en oracion de Jose Madrazo c 1812 Vicente Lopez El milagro La reina Maria Cristina de Borbon encomienda a la Virgen del Carmen la salud de Fernando VII 1833 nota 11 Estudio de desnudo femenino circa 1858 de Eduardo Rosales nota 12 Idilio 1868 acuarela y gouache Mariano Fortuny Legado Ramon de Errazu Placido Frances Recuerdos 1882 nota 13 Marino Faliero Dux LV acuarela de Francisco Pradilla 1883 Jose Tapiro Parache el bailador 1895 1900 Dibujos italianos Editar Las colecciones de dibujos extranjeros son menos nutridas y variadas aunque incluyen notables ejemplos italianos gracias fundamentalmente a Pedro Fernandez Duran que aporto al Prado unos 1600 de un legado total de 2785 105 La coleccion italiana va de principios del siglo XVI a principios del XIX 105 y los fondos mas ricos son los de maestros boloneses del Seicento siglo XVII especialmente Guercino Es una coleccion muy fragmentaria apenas hay conjuntos extensos de un mismo autor 106 lo cual por un lado imposibilita estudiar en profundidad sus caracteristicas y evolucion pero por otro ha permitido contar con representacion de un grupo muy amplio de artistas muchos de ellos ausentes en la coleccion de pintura incluido Miguel Angel Cinquecento Editar Del siglo XVI hay trabajos de Giorgio Vasari San Lucas pintando a la Virgen Polidoro da Caravaggio Baccio Bandinelli Veronese Andrea del Sarto Parmigianino Jacopo Ligozzi Bartolomeo Passerotti Palma il Giovane siete 107 Giulio Romano Orazio Samacchini cuatro de ellos dos atribuidos 108 Girolamo Siciolante da Sermoneta il Pordenone Taddeo Zuccaro Bagnacavallo uno atribuido 109 Lelio Orsi Bernardino India y Federico Barocci uno 110 Se conservan asimismo dos dibujos de Miguel Angel ambos apuntes rapidos de composicion primi pensieri primeras ideas Estudio de hombro derecho pecho y parte superior de brazo de hombre y Estudio de brazo derecho de hombre procedentes del legado Fernandez Duran preparatorios para la Capilla Sixtina antiguamente considerados obra de su escuela pero que fueron adscritos al maestro con total seguridad en 2003 por los expertos Nicholas Turner y Paul Joannides 111 Como cabia esperar tambien hay presencia de los artistas italianos que trabajaron en la decoracion del Monasterio de El Escorial Federico Zuccaro Pellegrino Tibaldi dos dibujos atribuidos Patricio Cajes Patrizio Cascese Romolo Cincinnato Luca Cambiaso veintidos dos de ellos atribuidos 112 Il Bergamasco Niccolo Granello y Lazzaro Tavarone Aparte desde 2019 se encuentra en el museo un Cristo resucitado de Giulio Clovio inspirado en el Cristo de la Minerva de Miguel Angel en condicion de deposito de la asociacion estadounidense American Friends of the Prado Museum que lo recibio en donacion de la espanola Pilar Conde 113 Estudio de hombro derecho pecho y parte superior de brazo de hombre Miguel Angel 1536 1541 legado Fernandez Duran Prendimiento de Cristo 1550 1575 Dibujo representativo de la manera cubica de Luca Cambiaso Legado Fernandez Duran Cabeza masculina 1560 1570 Bartolomeo Passerotti legado Fernandez Duran San Lucas pintando a la Virgen Giorgio Vasari 1567 1572 Legado Fernandez Duran nota 14 Paolo Veronese San Lucas evangelista sentado en un paisaje y otros estudios 1580 1581 Legado Fernandez Duran Una quimera Atribuido a Jacopo Ligozzi 1590 1610 Uno de los escasos dibujos italianos del Prado procedentes de la Coleccion Real Seicento Editar Del XVII ademas del citado Guercino estan representados Giuseppe Cesari il Cavalier d Arpino Pietro da Cortona tres 114 Annibale Carracci Guido Reni Daniele Crespi Domenichino Carlo Maratta Tanzio da Varallo Pietro Novelli il Monrealese Andrea Sacchi Gian Domenico Cerrini Giovanni Lanfranco Simone Cantarini il Pesarese Pier Francesco Mola Giovanni Andrea y Elisabetta Sirani Giacomo Cavedone siete uno de ellos atribuido 115 116 Carlo Cignani Stefano della Bella y Giovanni Baglione Los fondos mas ricos de la coleccion de dibujos italianos del gabinete son los de autores boloneses de este siglo en particular Guercino 117 con ocho trabajos representativos de sus diversas facetas y tecnicas en este campo 118 De la escuela bolonesa tambien hay entre otros ocho dibujos ademas de otro posible y otros dos dudosos de Giuseppe Maria Rolli en 119 Entre los escasos disenos del Seicento veneciano figuran cuatro de Giulio Carpioni uno atribuido 120 dos de Pietro Liberi 121 sendos de Alessandro Turchi 122 y Giuseppe Diamantini it 123 y otro atribuido a Carlo Saraceni 124 y entre los de la escuela napolitana tambien exiguos si se exceptuan los de Luca Giordano tres de Salvator Rosa 125 dos de Antonio Grano it 126 y sendos de Francesco Fracanzano y Paolo de Matteis 127 De la genovesa cuatro de Domenico Piola 128 el mismo numero que de Giovanni Battista Gaulli il Baciccia 129 Respecto a la florentina una hoja de Jacopo da Empoli si bien podria ser en realidad obra del igualmente florentino Bernardino Poccetti 130 y otra atribuida a Vincenzo Mannozzi fr 131 Y de la lombarda cinco una atribuida de Giovanni Battista Trotti il Malosso 132 De los italianos que durante ese siglo trabajaron en Espana hay obra de Orazio Borgianni Mitelli y Colonna Dionisio Mantuano y del mencionado Giordano del que se cuenta con una rica coleccion diecisiete dibujos 133 Paisaje con descanso en la Huida a Egipto c 1595 una de las extremadamente raras incursiones de Guido Reni en el genero del paisaje Legado Fernandez Duran Cabeza de nino sanguina de Tanzio da Varallo legado Fernandez Duran San Juan Bautista en el desierto Dibujo preparatorio para grabar Simone Cantarini il Pesarese legado Fernandez Duran Alegoria de la Libertad Pietro Liberi legado Fernandez Duran Salomon y la reina de Saba 1647 c el mas importante dibujo de Francesco Fracanzano 134 Legado Fernandez Duran Carlo Cignani Presentacion de Jesus en el Templo Legado Fernandez Duran Settecento y Ottocento Editar De los del siglo XVIII cabe citar una veduta de Francesco Guardi un paisaje de Marco Ricci 135 tres de Francesco Zuccarelli 136 y un conjunto de nueve dibujos uno de ellos atribuido de Francesco Fontebasso 137 ocho de Sebastiano Conca 138 cuatro de Pompeo Batoni 139 otros tantos de Giuseppe Maria Crespi uno atribuido 140 dos de Giambattista Piazzetta 141 Antonio Balestra 142 y Gaspare Diziani uno de ellos atribuido 143 y uno de Giambettino Cignaroli 144 Pero como ocurria con los dibujos del siglo precedente la escuela mejor representada es la bolonesa 145 con amplios conjuntos de Donato Creti diecinueve mas otros cuatro de atribucion dudosa 146 Vittorio Maria Bigari it diecisiete 147 y los Gandolfi Ubaldo doce 148 Gaetano nueve 149 y en menor medida Mauro dos 150 ademas de ejemplos de Francesco Monti it ocho tres atribuidos 151 Antonio Gionima seis dos de ellos atribuidos 152 Aureliano Milani seis cuatro atribuidos 153 154 los Galli da Bibiena Francesco y Giuseppe Bernardo Minozzi en uno de los mejores paisajistas italianos de su epoca 155 cuatro 156 Pietro Giacomo Palmieri cuatro 157 Vincenzo Martinelli en uno 158 y Felice Giani La representacion de la florentina es minima tres hojas una de ellas atribuida de Sebastiano Galeotti it 159 y otra de Alessandro Gherardini 160 Del dibujo romano hay dos obras de Giovanni Paolo Pannini 161 y sendas de Antonio Cavallucci 162 y Andrea Locatelli 163 Tambien estan presentes los que trabajaron en Espana Andrea Procaccini tres 164 Corrado Giaquinto Jacopo Amigoni Francesco de Mura Antonio Joli un dibujo a la acuarela y gouache 165 y los Tiepolo Giambattista ocho uno de atribucion dudosa 166 Giandomenico y Lorenzo del que entre otras piezas posee un importante conjunto de pasteles Igualmente hay un dibujo atribuido al arquitecto Giacomo Bonavia 167 Del muy reducido grupo de dibujos del siglo XIX destacan los dos del neoclasico Napoleone Angiolini it el de Michele Sangiorgi y el de Luigi Rossini 168 Tambien hay obra del igualmente neoclasico afincado en Espana Antonio Raffaele Calliano Otro italiano que establecio su residencia en Espana fue Luis Eusebi primer conserje del Prado y autor de sus cinco primeros catalogos 1819 1828 169 De el hay un gouache que sigue la Sagrada Familia del roble de Rafael y Giulio Romano 170 una de las primeras copias 1821 realizadas en el Museo del Prado de las que hay constancia Figura femenina sentada 1710 1720 Donato Creti legado Fernandez Duran Antonio Balestra Venus en la fragua de Vulcano c 1713 Legado Fernandez Duran Mercurio sentado sobre nubes Sebastiano Galeotti circa 1727 legado Fernandez Duran Giambattista Piazzetta Busto de muchacha una de sus teste di fantasia cabezas de fantasia Legado Fernandez Duran Estudio de figura femenina 1747 c Pompeo Batoni legado Fernandez Duran Estudio de arquitectura fantastica Giuseppe Galli da Bibiena legado Fernandez Duran Paisaje Francesco Zuccarelli legado Fernandez Duran La infanta Maria Josefa de Borbon pastel de 1763 de Lorenzo Tiepolo Martirio de San Eusebio c 1784 por Gaetano Gandolfi nota 15 Legado Fernandez Duran Luis Eusebi por pintura de Rafael y Giulio Romano Sagrada Familia del roble Aguada de pigmentos opacos gouache 1821 Legado Carmen Sanchez Dibujos franceses Editar La presencia del resto de escuelas es exigua y el conjunto de estas obras apenas suma unos centenares Hay una pequena representacion del dibujo frances una aun mas reducida del flamenco un grupo de trabajos de Mengs y el resto son simplemente muestras aisladas En cuanto a la escuela francesa hay alrededor de cuatrocientas hojas 171 La mayoria unas doscientas cincuenta ingresaron con el legado Fernandez Duran entre cuyos ejemplos destacados figuran un diseno de grandes dimensiones 1127 874 mm de Laurent Pecheux El Juicio Final y Hombre con las manos unidas de Theodore Gericault preparatorio de su pintura La balsa de la Medusa Louvre 172 De los autores del siglo XVII el Prado posee cuatro trabajos de Jacques Courtois conocido asimismo como Giacomo Cortese le Bourguignon o il Borgognone 173 tres de su hermano Guillaume Guglielmo Cortese 174 el mismo numero de Sebastien Bourdon 175 Eustache Le Sueur dos atribuidos 176 y de Nicolas de Largillierre 177 dos de Nicolas Poussin 178 y de Simon Vouet 179 180 y sendos de Claude Guy Halle 181 y Hyacinthe Rigaud 182 Son resenables un Agar e Ismael del antes conocido como Maitre de l ovale Maestro del ovalo Sylvain Bonnet 183 y Calistrato habla con Arianax y Dinazel ante la tumba de Clearte y el cuadro que representa a Macarise de Francois Chauveau 184 Del XVIII destaca el conjunto de seis dibujos de Francois Boucher otros dos antes considerados suyos son en realidad copias tal vez de taller 185 186 Ocho dos de ellos dudosos son los de Michel Ange Houasse 187 autor que trabajo los quince ultimos anos de su vida en Espana donde fue pintor de camara del rey Felipe V Tambien hay seis disenos de Jean Robert Ango 188 cuatro de Louis Jean Francois Lagrenee 189 tres de Etienne Jeaurat 190 Jean Pillement 191 y Hubert Robert 192 dos pasteles de Louis Michel van Loo y sendas hojas del miembro mas renombrado de esta familia de artistas su tio Carle 193 Jean Ranc tanto Louis Michel van Loo como el fueron tambien pintores de camara de Felipe V 194 Antoine Watteau 195 Nicolas Guy Brenet 196 y Jean Honore Fragonard 197 Respecto al siglo XIX se cuenta con setenta y ocho disenos de Victor Orsel 198 y once de Alphonse Perin 199 todos ellos donados en 1887 por Felix Perin hijo del anterior Ademas hay cuatro folios dos atribuidos de Theodore Gericault 172 dos de Francois Marius Granet 200 y un dibujo preparatorio para grabar de La muerte de Viriato de Jose Madrazo copiada por Elie Honore Montagny 201 Tambien un diseno de Maurice Deville fr copia del Felipe IV anciano de Velazquez una rareza puesto que se ejecuto para ser reproducido por medios fotomecanicos y no era habitual conservar este tipo de dibujos una vez realizado el proceso 202 Estudio para la musa Euterpe Simon Vouet c 1634 Legado Fernandez Duran Apolo servido por las ninfas de Michel Corneille el Joven Legado Fernandez Duran Jean Ranc La familia de Felipe V nota 16 Estudio de figura masculina sentada con capa Michel Ange Houasse antes de 1722 Legado Beroqui nota 17 Hombre tirando de una cuerda de Francois Boucher Legado Fernandez Duran Carle van Loo Luis XIII rey de Francia c 1746 Legado Fernandez Duran nota 18 Jean Honore Fragonard por pintura de Jose de Ribera nota 19 Dos profetas Daniel y Habacuc 1761 Legado Villaescusa El Juicio Final de Laurent Pecheux 1813 Legado Fernandez Duran Theodore Gericault Hombre con las manos unidas c 1818 1819 Legado Fernandez Duran nota 20 Dibujos flamencos Editar Del siglo XVI el gabinete cuenta con cuatro dibujos dos atribuidos de Denijs Calvaert 203 tres de Maerten de Vos 204 nota 21 y sendos de Barend van Orley 206 Bartholomeus Spranger 207 Pieter de Witte tambien llamado Pietro il Candido y Peter Candid 208 y Paul Bril 209 ademas de otro atribuido al taller de Pieter Coecke van Aelst 210 Del XVII son destacables dos aguadas de colores de Rubens Los siete sabios de Grecia y El nacimiento de Apolo y Diana Ademas hay dos dibujos uno original de Perino del Vaga 211 y el otro de Maarten van Heemskerck que fueron de su propiedad y retoco Por otro lado en 2015 ingreso el Manuscrito de principios artisticos de Rubens o Manuscrito Bordes donado por su anterior propietario el escultor Juan Bordes de quien toma su nombre Es la segunda de cuatro copias de un cuaderno original de Rubens perdido casi en su totalidad en un incendio en 1720 solo se salvaron un punado de hojas que presenta la particularidad frente a las otras tres de incluir dos dibujos que muy probablemente fueron ejecutados por el propio maestro 212 213 El gabinete tambien posee cuatro dibujos de Anton van Dyck uno de atribucion dudosa 214 tres de Valentin Lefevre otros tantos de Sebastian Vrancx 215 dos de Jan Brueghel de Velours uno de ellos de atribucion dudosa 216 Gaspar de Crayer 217 Jacob Jordaens 218 y Adriaen Frans Boudewijns 219 sendos de Gerard Seghers 220 David Teniers el Joven 221 y Adam Frans van der Meulen 222 y un gouache de Lucas van Uden 223 Denijs Calvaert Sagrada Familia con san Juanito y santa Catalina nota 22 Legado Fernandez Duran Dibujo del Hercules Farnesio muy probablemente obra de Rubens incluido en el Manuscrito Bordes Donacion Juan Bordes Cabeza de viejo de Jacob Jordaens legado Fernandez Duran Paisaje de Lucas van Uden Legado Luis Gonzalez Munuce Otras escuelas Editar Respecto a la alemana aparte de una aguada del barroco Johann Zacharias Kneller en 224 se conserva una amplia coleccion de Mengs dieciocho dibujos uno de atribucion dudosa 225 nota 23 ademas de un pastel realizado por su hija Anna Maria copia de un autorretrato del autor y de un retrato de una joven posiblemente una de las hijas de Anna Maria y Manuel Salvador Carmona atribuido a la primera aunque cabe la posibilidad de que fuera de mano de su esposo 227 De la holandesa aparte del mencionado de Van Heemskerck retocado por Rubens hay tres de Leonaert Bramer 228 y sendos de Abraham Bloemaert Gerrit van Honthorst 229 Pieter de Molijn 230 Jan Asselijn 231 Jacobe Lievens adscrito 232 Jan Verkolje en adscrito 233 Adriaen van der Werff atribuido 234 Herbertina van der Heim atribuido 235 y Reinier Vinkeles en 236 Dentro del ambito centroeuropeo hay tres hojas del polaco Tadeusz Kuntze 237 y una de la suizo austriaca Angelika Kauffmann 238 De la portuguesa destacan tres hojas de Domingos Antonio de Sequeira 239 y de la britanica hay dos gouaches del arquitecto y dibujante John Carter copiando pinturas de Velazquez 240 Tambien se conserva una acuarela del sueco Anders Zorn 241 Adriaen van der Werff atribuido Estudio de una figura femenina Legado Fernandez Duran Cristo crucificado de Anton Raphael Mengs 1761 1769 nota 24 Angelika Kauffmann Tres soldados y un desnudo femenino en barca Legado Fernandez Duran Desmayo de una dama Domingos Antonio de Sequeira 1826 Legado Villaescusa Cristina Morphy acuarela de Anders Zorn 1884 Legado Cristina Hagyi y Seringer condesa viuda de Morphy Autores representados Editar Vease Anexo Autores con obra en la coleccion de dibujos del Museo del PradoEstampas Editar Domenico Cunego por pintura de Rafael Caida en el camino del Calvario El Pasmo de Sicilia Aguafuerte y buril 1781 Este grabado ha sido calificado como la punta estrema della stampa di traduzione raffaellesca di tipo tradizionale 242 Donacion Pedro Maria Alberdi Buruaga La coleccion de estampas tiene menos importancia Sus nucleos principales son Goya el siglo XIX espanol especialmente Carlos de Haes y tambien Fortuny cuarenta y dos aguafuertes 243 y las estampas de reproduccion gran parte de ellas de obras del propio museo o de pinturas de artistas espanoles de otras colecciones Las estampas de grabadores extranjeros anteriores al XIX son escasas y aunque se cuenta con algunos ejemplos de los grandes maestros su presencia es testimonial 244 Una porcion considerable de estos fondos procede de la Coleccion y Biblioteca Madrazo que incluia mas de dos mil quinientas estampas 77 Entre las estampas de reproduccion figuran las editadas por la Compania para el grabado de los cuadros de los Reales Palacios y las pertenecientes a la Coleccion lithographica de cuadros del rey de Espana el senor don Fernando VII y a la coleccion Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Otra importante serie es El Grabador al Aguafuerte Coleccion de obras originales y copias de las mas selectas de autores espanoles grabadas y publicadas por una sociedad de artistas estampada por la Calcografia Nacional que como indicaba su titulo incluia tanto grabados de reproduccion como de creacion El gabinete posee completos sus tres volumenes con ciento veintiocho estampas en total publicados entre 1874 y 1878 245 El gabinete posee algunas estampas poco frecuentes De Ribera hay una contraprueba de su aguafuerte Lamentacion sobre el cuerpo de Cristo Muerto comprada en 2014 Las contrapruebas se hacian poniendo en contacto una hoja en blanco con otra recien estampada y pasandolas despues por una prensa o torculo de modo que parte de la tinta aun fresca de la estampa se traspasaba a la hoja en blanco Se obtenia asi una imagen mas tenue e invertida respecto a la estampa y por tanto con la misma orientacion que la plancha lo que resultaba de utilidad al artista para realizar comprobaciones y eventuales correcciones aunque hay constancia de que en ocasiones se realizaron no ya con fines practicos sino para destinarlas a coleccionistas de obras singulares 246 De Goya se cuenta con cinco litografias de limitada tirada Por un lado la serie Los toros de Burdeos donada en 2015 por Placido Arango de cuyas cuatro estampas se tiraron solamente cien ejemplares 247 y por otro con la aun mas singular solo se conocen otros tres ejemplares Vieja hilandera adquirida en 2014 248 Entre los grabadores extranjeros figuran respecto a los franceses Jacques Callot Claude Mellan Nicolas Chaperon cincuenta y cuatro aguafuertes reproducciones de obras de Rafael 77 Louis de Chatillon fr Gerard Audran serie incompleta de Les Batailles d Alexandre Las batallas de Alejandro por pinturas de Charles Le Brun 244 su sobrino Benoit Audran el Viejo estampas que ilustraban la obra de Bernard de Montfaucon L Antiquite expliquee et representee en figures Nicolas Dorigny en Jean Baptiste Le Prince Maurice Blot fr Louis Leopold Boilly litografias iluminadas de la serie Recueil de grimaces Recopilacion de muecas Jean Baptiste Mauzaisse fr dos litografias 249 Jacques Etienne Pannier Pharamond Blanchard Leon Auguste Asselineau Eugene Huot litografias de la serie Galerie Imperiale de l Ermitage Louis Joseph Isnard Desjardins fr cromotipografias estampas en color imprimidas segun un procedimiento inventado por el mismo Jean Leon Gerome Leon Bonnat Claude Ferdinand Gaillard una sola estampa 250 y Achille Sirouy En cuanto a los italianos estan representados Marcantonio Raimondi un solo grabado a buril 251 Gaspare Oselli Giulio Fontana Giacomo Franco Antonio Tempesta cuatro aguafuertes 252 Agostino Carracci Annibale Carracci dos estampas a buril 253 Giovanni Andrea Podesta Stefano della Bella seis aguafuertes 254 Luigi Scaramuccia Carlo Cesio Pietro Santi Bartoli Ludovico Mattioli it Giambattista Tiepolo su primera serie de aguafuertes Vari Capricci completa diez estampas 166 244 Piranesi diecinueve aguafuertes de la serie Vedute di Roma 255 Domenico Cunego Francesco Bartolozzi Giovanni Volpato Pietro Antonio Martini Giacomo Bossi Raffaello Morghen y Giovanni Folo fr De los alemanes Durero dos xilografias y dos grabados a buril 256 Balthazar Sigismond Setletzky Ferdinand Piloty fr y Ludwig Theodor Zollner En cuanto a los britanicos William Hogarth Valentine Green Richard Earlom cuatro estampas a partir de dibujos del Liber Veritatis de Claudio de Lorena riccordi de pinturas suyas pertenecientes a la coleccion del Prado 257 y James Charles Armytage De los flamencos hay obra de Johann Sadeler diecinueve grabados a buril 244 Pieter Perret Aegidius Sadeler II Paulus Pontius y Theodor van Kessel Neerlandeses Lucas van Leyden Cornelis Cort Hendrick Goltzius Jan Saenredam la Serie de los Primeros Padres completa seis estampas a buril a partir de composiciones de Abraham Bloemaert Jacob Matham Jan Muller Rembrandt un unico aguafuerte 258 Johannes Willemsz Munnickhuysen it y Reinier Vinkeles en Tambien tiene el gabinete una pequena coleccion japonesa compuesta por entalladuras grabados en madera a la fibra ukiyo e y algunos libros ilustrados La coleccion de estampas mas de cincuenta se recibio en 1971 procedente del suprimido Museo de Arte Moderno e incluye piezas originales de varios de los artistas mas destacados del genero Utamaro Hiroshige Hokusai Kunisada Kuniyoshi y Kuniyasu en Comprende diecinueve de las veinte adquiridas en 1936 a la Nippon Hanga Kyōkai Sociedad de Pintores y Grabadores Japoneses con motivo de la Exposicion de estampas japonesas antiguas y modernas que se celebro en el propio M A M en mayo de ese ano A este conjunto se unen varias estampas mas cuyo origen y fecha de ingreso por el momento se desconocen que incluyen una de Utamaro quiza donada al museo por los organizadores de la citada muestra y algunas del siglo XIX entre ellas dos de Hiroshige ademas de varias reproducciones del siglo XX de estampas del XVIII y XIX 259 Hendrick Goltzius La Circuncision Buril 1594 Lamentacion sobre el cuerpo de Cristo Muerto aguafuerte de Jose de Ribera 1620 1621 Contraprueba del segundo estado Dibersion de Espana de la serie Los toros de Burdeos Litografia de 1825 de Goya Donacion Arango La Inmaculada Concepcion de El Escorial Litografia de Florentino Decraene nota 25 por pintura de Murillo Prueba antes de la letra definitiva 1826 1829 nota 26 Templo de Benten junto al lago de Shinobazu en Ueno nota 27 c 1830 1844 Utagawa Hiroshige Anacoreta aguafuerte y aguatinta de Mariano Fortuny y Marsal 1869 Prueba del cuarto estado de siete Donacion de su hijo Mariano Fortuny y Madrazo nota 28 Fotografias Editar Museo del Prado sala de la reina Isabel II 1899 c J Laurent y Compania Del Gabinete depende tambien el fondo de fotografia historica Su interes se centra aunque no limita en instantaneas relacionadas con el museo su sede sus colecciones y los artistas en el presentes 260 Cronologicamente arranca en 1847 261 y cuenta con unos 15 000 ejemplares 262 Su nucleo es el grupo de fotografias que incluia la Coleccion y Biblioteca Madrazo 263 Vease tambien EditarMuseo del Prado Pintura espanola del Museo del Prado Pintura italiana del Museo del Prado Pintura italiana del Quattrocento del Museo del Prado Pintura flamenca del Museo del Prado Pintura francesa del Museo del Prado Pintura alemana del Museo del Prado Pintura holandesa del Museo del Prado Pintura britanica del Museo del Prado Anexo Pinturas perdidas del Museo del Prado Escultura del Museo del Prado Artes decorativas del Museo del PradoNotas Editar Preparatorio del Profeta Jeremias en los frescos de la cupula de la Catedral de Piacenza Salvo los seis dibujos de Goya que incluia que se integraron en el Fondo Goya 24 Preparatorio del oleo San Jeronimo penitente Patrimonio Nacional inv 10014607 Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial Esta institucion guarda ademas otras dos obras sobre las que hay dudas respecto a su autoria velazquena Estudio de hombre de perfil con capa D 2212 y Estudio de hombre con capa D 2213 Preparatorio de la pintura homonima conservada en el Musee Goya de Castres El Transito de la Virgen D01188 atribuido tradicionalmente pese a no concordar la tecnica a Corrado Giaquinto es de mano de Paret 45 Roma Galeria Spada Antes conocido como inacabado por ser posible que lo este Museo del Prado P06555 P05784 Modellino preparatorio para la litografia de Ramon Amerigo Dibujo preparatorio del lienzo Tobias y el angel P04620 igualmente del Museo del Prado En deposito en el Consejo de Estado Preparatorio de su pintura para la capilla de san Lucas en la basilica de la Santisima Anunciacion de Florencia Preparatorio del lienzo homonimo de la Catedral de Vercelli Presumiblemente preparatorio de una pintura perdida de la que el Prado conserva tambien un boceto al oleo P02376 Preparatorio del lienzo San Francisco de Regis repartiendo limosnas tambien del Museo del Prado Preparatorio del oleo El voto de Luis XIII basilica de Nuestra Senora de las Victorias Paris Nave de la iglesia de la cartuja de san Martin certosa di San Martino Napoles Estudio preparatorio de La balsa de la Medusa Louvre si bien el autor suprimio esta figura en la obra definitiva El cuarto trabajo que figura en el articulo de la Enciclopedia del Museo del Prado Adoracion de los Reyes Magos D03143 actualmente es considerado anonimo copia de Denys Calvaert 205 Preparatorio de la pintura conservada en el Augusteum de Oldemburgo El otro trabajo que figura en el articulo de la Enciclopedia del Museo del Prado Academia Desnudo masculino reclinado sobre una anfora D03481 es en realidad de Maella 226 Preparatorio de la pintura conservada en el Reclinatorio de Carlos IV en el Palacio Real de Aranjuez Florentin espanolizado como Florentino o Florencio El apellido tambien consta escrito como de Craene De la Coleccion lithographica de cuadros del rey de Espana el senor don Fernando VII Shinobazu no ike Benten hokora de la serie Vistas famosas de Edo Koto meisho Entalladura nishiki e mas de tres tintas Al Museo de Arte Moderno Referencias Editar Portus Perez Javier Santa Cecilia Ribera En Fundacion Amigos del Museo del Prado ed Enciclopedia del Museo del Prado 2006 Consultado el 27 de septiembre de 2017 Solache Gloria 2018 Conferencia Ultimas adquisiciones del Gabinete de dibujos del Museo del Prado Museo Nacional del Prado Escena en 13 15 14 04 Perez Sanchez 1972 p 9 Espino Luisa 14 de diciembre de 2018 Guardianes del Prado El Cultural Consultado el 17 de diciembre de 2018 Santiago Paez 1992 p 117 Dibujo Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Consultado el 23 de julio de 2016 Estampas Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Consultado el 23 de julio de 2016 Jose Manuel Matilla elegido vicepresidente del International Advisory Committee of Keepers of Public Collections of Graphic Art Museo Nacional del Prado 1 de junio de 2012 Consultado el 23 de julio de 2016 a b Matilla 2017 p 62 Perez Sanchez 1972 p 12 a b Perez 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retablo o baldaquino Museo Nacional del Prado Memoria de Actividades 2018 Madrid Ministerio de Cultura y Deporte pp 56 57 NIPO 829 19 071 3 2020 Emilio Sanchez Perrier 1855 1907 Coleccion de 192 dibujos hacia 1875 1900 Museo Nacional del Prado Memoria de Actividades 2019 Madrid Ministerio de Cultura y Deporte pp 120 122 NIPO 82920051X Mena Marques Manuela B 1983 Catalogo de dibujos VI Dibujos italianos del siglo XVII Madrid Alfiz ISBN 84 500 8977 8 1990 Catalogo de dibujos VII Dibujos italianos del siglo XVIII y del siglo XIX Madrid Francisco J Rocha ISBN 84 87317 02 2 Perez Sanchez Alfonso E 1972 Catalogo de dibujos I Dibujos espanoles de los siglos XV XVI XVII Barcelona Seix y Barral Hnos Deposito Legal B 23 235 1972 1977 Catalogo de dibujos III Dibujos espanoles Siglo XVIII C Z Barcelona Seix y Barral Hnos ISBN 84 600 0981 5 1986 Nuevos dibujos en el Prado la donacion Zobel Boletin del Museo del Prado Madrid Museo Nacional del Prado Tomo VII 20 107 116 ISSN 0210 8143 1989 Dos 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napolitanas en el Prado II Una obra maestra del dibujo de Francesco Fracanzano Boletin del Museo del Prado Madrid Museo Nacional del Prado Tomo XXX 48 89 93 ISSN 0210 8143 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre el Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado La coleccion de dibujos y estampas en el sitio web del museo Video de la conferencia Ultimas adquisiciones del Gabinete de dibujos del Museo del Prado impartida por Gloria Solache tecnico de Museos Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo Nacional del Prado Datos Q25973026 Multimedia Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del PradoObtenido de https es wikipedia org w index php title Gabinete de Dibujos y Estampas del Museo del Prado amp oldid 136909323, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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