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Francesco Guardi

Francesco Lazzaro Guardi (5 de octubre de 17121 de enero de 1793) fue un pintor de vedute (pintura de paisajes) veneciano. Está considerado entre los últimos practicantes, junto con sus hermanos Gianantonio y Nicolò, y su hijo Giacomo, de la clásica escuela de pintura veneciana. Su pintura se caracteriza por colores expresivos y contornos esfumados.

Francesco Guardi

Francesco Guardi, retratado por Pietro Longhi,1764
Información personal
Nombre de nacimiento Francesco Lázaro Guardi
Nacimiento 5 de octubre de 1712
Venecia, Italia
Fallecimiento 1 de enero de 1793
Venecia (República de Venecia)
Nacionalidad Italiana
Características físicas
Altura 1,32 m
Familia
Padres Domenico Guardi
Maria Claudia Pichler
Hijos Giacomo Guardi
Información profesional
Área Pintura
Movimiento Rococó
Género Vedutismo y pintura del paisaje
Milagro de un santo dominico (1763), Lugano, colección privada.

Biografía

 
Casa de Guardi Cannaregio

Francesco Guardi nació en Venecia, en una familia de la nobleza menor procedente del Trentino. Su padre, Domenico (nacido en 1678), y sus hermanos, Nicolò y Gian Antonio, fueron también pintores. El último heredó el taller familiar a la muerte del padre en 1716. Probablemente todos contribuyeron como un equipo en algunos de los grandes encargos atribuidos más tarde a Francesco. Su hermana, Maria Cecilia, se casó con el prominente pintor Giovanni Battista Tiepolo.

En 1735, Francesco pasó a trabajar en el taller de Michele Marieschi, donde permaneció hasta 1743. Sus primeras obras ciertas datan de 1738, para una parroquia de Vigo d'Anuania, en el Trentino. En este periodo trabajó junto a su hermano Gian Antonio, menos conocido que él. La primera obra firmanda por Francesco es un Santo adorando la eucaristía, de hacia 1739.

Sus obras de este periodo incluyeron paisajes así como representaciones figurativas. Sus primeras vedutas muestran la influencia tanto de Canaletto como de Luca Carlevarijs. El 15 de febrero de 1757 se casó con Maria Mathea Pagani, hija del pintor Matteo Pagani. El mismo año falleció su hermano Gian Antonio y nació su primer hijo, Vincenzo. Su segundo hijo, también famoso pintor, Giacomo, nació en 1764.

En 1763 trabajó en Murano, en la iglesia de san Pedro Mártir, acabando un Milagro de un santo dominico claramente influido por Alessandro Magnasco, en un estilo cuasi-expresionista.

Los trabajos de madurez más importantes de Francesco Guardi incluyen las Fiestas del dogo, una serie de doce lienzos que recuerdan las ceremonias celebradas en 1763 por la elección del dogo Alvise IV Mocenigo. En sus últimos años, la influencia de Canaletto en su arte disminuyó, como se muestra en la Piazzetta, de la Ca' d'Oro de Venecia. Alrededor de 1778, pintó la severa Santísima Trinidad apareciéndose a los santos Pedro y Pablo en la iglesia parroquial de Roncegno.

En 1782 el gobierno veneciano encargó a Guardi seis lienzos para celebrar la visita de los archiduques rusos a la ciudad (solo se conservan dos), y otros dos para la del papa Pío VI. El 12 de septiembre de ese año fue admitido en la Academia de Bellas Artes de Venecia.

Una atención mayor a los colores está presente en obras tardías como el Concerto de ochenta huérfanos de 1782, actualmente en Múnich, o en la Fachada de palacio con escalera en la Accademia Carrara de Bérgamo.

Francesco Guardi murió en Venecia en 1793.

Estilo de madurez

Las obras maestras de Guardi no son una descripción del paisaje, sino cuadros con aéreo esfumado de las formas y los colores. En palabras de la Web Gallery of Art: La perspectiva, el espacio aéreo organizado, la solidez palladiana (...) son sustituidos por un estilo personal de escritura en color – ahora brillantemente caligráfica, y ahora brillantemente nublada.[1]

 
Vista de la Punta della Dogana en dirección a la Chiesa della Salute, hacia 1780.

Este estilo pictórico es conocido como pittura di tocco (de toque) por sus pequeñas y enérgicas pinceladas puntuales. En esto se aparta del estilo de Canaletto, más sólido, meticulosamente dibujado y exacto desde el punto de vista arquitectónico. Este estilo de pintura más suelto fue asimismo usado por Giovanni Battista Piazzetta y Sebastiano Ricci. Las pinturas religiosas de Guardi tienen también algo del esfumado dulcificado del estilo boloñés de Barocci. Esta forma de pintar, siglos después, haría que las obras de Guardi fueran muy apreciadas por los impresionistas franceses.

Mientras que Canaletto parece haberse concentrado en una representación meticulosa de la arquitectura, en Guardi los edificios parecen a menudo estar disolviéndose y hundiéndose en una laguna lodosa.[2][3]​ Los lienzos de Canaletto a menudo presentan intrincadas líneas y brillantes detalles de estructuras urbanas, y presentan a Venecia a la luz del sol. En cambio, los cielos de Guardi están nublados y el tiempo es crepuscular. Estos contrastes, sin embargo, simplifican los hechos, puesto que Canaletto a menudo pintó la monótona vida comunal y los barrios (creando en ellos algunas cualidades artísticas épicas), mientras que Guardi no eludía pintar las ceremonias, ya en aquel entonces vanas, de la Venecia ducal.[4]​ En último término, las pinturas de Guardi evocan el comienzo de la disipación. La ciudadanía se ha hundido en una masa minúscula de "fisgones", incapaces de salvar la República en decadencia, como ocurre por ejemplo en el Fuego en el depósito de aceite de San Marcuola.[5]​ Era una representación adecuada del imperio que declinaba rápidamente para convertirse, en palabras de Napoleón, en la "sala de Europa" ocupada por casinos, carnavales y cortesanas de alquiler.

Obras

A Francesco Guardi se le atribuyen cerca de 850 obras, entre las cuales están:

 
L'Isola di San Giorgio, de Guardi, segunda mitad del siglo XVIII, óleo sobre lienzo, Galería Estense, Módena.
 
Vista del Gran Canal con Santa Lucia y santa Maria de Nazareth, circa 1780, Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.
  • Santo adorando la Eucaristía, ca. 1740, óleo sobre lienzo, 87 x 69, Trento, Museo Nazionale
  • La Caridad, ca. 1747, óleo sobre tabla, 160 x 76, Sarasota, Museo Ringling
  • La Esperanza, ca. 1747, óleo sobre tabla, Sarasota, Museo Ringling
  • Historias de Tobías, 1750 - 1752, siete lienzos, Venecia, iglesia dell'Angelo Raffaele, (atribuida)
  • La Plaza de San Marcos, ca. 1760, óleo sobre lienzo, 62 x 96, Bergamo, Accademia Carrara
  • Milagro de un santo dominico, 1763, óleo sobre lienzo, 121 x 172, Viena, Kunsthistorisches Museum
  • El Puente de Rialto por la Fondamenta del Carbon, 1764, óleo sobre lienzo, 122 x 205, Pyrfort Court, Colección Iveagh
  • La Plaza de San Marcos hacia la Basílica y la Torre dell'Orologio, 1764, óleo sobre lienzo, 122 x 205, Pyrfort Court, Colección Iveagh
  • La Trinidad con los santos Pedro y Pablo, 1778, óleo sobre lienzo, 295 x 155, Roncegno, iglesia parroquial
  • Góndola en la laguna, 1780, óleo sobre lienzo, 25 x 38, Milán, Museo Poldi-Pezzoli
  • El Gran Canal con Santa Lucia y Santa Maria di Nazareth, c. 1780, óleo sobre lienzo, 48 x 78, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza.
  • El Gran Canal con San Simeone Piccolo y Santa Lucía, c. 1780, óleo sobre lienzo, 48 x 78, Madrid, ídem
  • El encuentro de Pío VI con el dux en San Giorgio in Alga, 1782, óleo sobre lienzo, 52 x 68, Milán, colección Rossello
  • El pontifical en San Zanipolo, 1782, óleo sobre lienzo, 52 x 67, Cleveland, Museum of Art
  • La despedida de Pío VI y el dux, 1782, óleo sobre lienzo, 52 x 69, Cleveland, Museum of Art
  • El palco pontificio en la piazza San Zanipolo, 1782, óleo sobre lienzo, 37 x 31, Washington DC, National Gallery
  • Concierto de damas en el casino dei Filarmonici, 1782, óleo sobre lienzo, 67 x 90, Múnich, Alte Pinakothek
  • Desfile en la Plaza de San Marcos, 1782, óleo sobre lienzo, 67 x 90, Venecia, Fondazione Giorgio Cini
  • La mongolfiera, 1784, óleo sobre lienzo, 66 x 51, Berlín, Staatliche Museen
  • El muelle de San Marcos hacia l'isola di San Giorgio, ca 1785, óleo sobre lienzo, 36 x 44, Módena, Galería Estense
  • Incendio del depósito de aceite de San Marcuola, 1790, óleo sobre lienzo, 41 x 60, Venecia, Gallerie dell'Accademia
  • Incendio del depósito de aceite de San Marcuola, 1790, óleo sobre lienzo, 42 x 62, Múnich, Alte Pinakothek

Notas

  1. Web Gallery of Art, image collection, virtual museum, searchable database of European fine arts (1100-1850)
  2. San Cristoforo, San Michele and Murano, Seen from the Fondamenta Nuove by GUARDI, Francesco
  3. The Lagoon with Boats, Gondolas, and Rafts by GUARDI, Francesco
  4. Palacio Ducal
  5. Web Gallery of Art, image collection, virtual museum, searchable database of European fine arts (1100-1850)

Referencias

Enlaces externos


  •   Datos: Q318769
  •   Multimedia: Francesco Guardi

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Francesco Lazzaro Guardi 5 de octubre de 1712 1 de enero de 1793 fue un pintor de vedute pintura de paisajes veneciano Esta considerado entre los ultimos practicantes junto con sus hermanos Gianantonio y Nicolo y su hijo Giacomo de la clasica escuela de pintura veneciana Su pintura se caracteriza por colores expresivos y contornos esfumados Francesco GuardiFrancesco Guardi retratado por Pietro Longhi 1764Informacion personalNombre de nacimientoFrancesco Lazaro GuardiNacimiento5 de octubre de 1712Venecia ItaliaFallecimiento1 de enero de 1793Venecia Republica de Venecia NacionalidadItalianaCaracteristicas fisicasAltura1 32 mFamiliaPadresDomenico Guardi Maria Claudia PichlerHijosGiacomo GuardiInformacion profesionalAreaPinturaMovimientoRococoGeneroVedutismo y pintura del paisaje editar datos en Wikidata Milagro de un santo dominico 1763 Lugano coleccion privada Indice 1 Biografia 2 Estilo de madurez 3 Obras 4 Notas 5 Referencias 6 Enlaces externosBiografia Editar Casa de Guardi Cannaregio Francesco Guardi nacio en Venecia en una familia de la nobleza menor procedente del Trentino Su padre Domenico nacido en 1678 y sus hermanos Nicolo y Gian Antonio fueron tambien pintores El ultimo heredo el taller familiar a la muerte del padre en 1716 Probablemente todos contribuyeron como un equipo en algunos de los grandes encargos atribuidos mas tarde a Francesco Su hermana Maria Cecilia se caso con el prominente pintor Giovanni Battista Tiepolo En 1735 Francesco paso a trabajar en el taller de Michele Marieschi donde permanecio hasta 1743 Sus primeras obras ciertas datan de 1738 para una parroquia de Vigo d Anuania en el Trentino En este periodo trabajo junto a su hermano Gian Antonio menos conocido que el La primera obra firmanda por Francesco es un Santo adorando la eucaristia de hacia 1739 Sus obras de este periodo incluyeron paisajes asi como representaciones figurativas Sus primeras vedutas muestran la influencia tanto de Canaletto como de Luca Carlevarijs El 15 de febrero de 1757 se caso con Maria Mathea Pagani hija del pintor Matteo Pagani El mismo ano fallecio su hermano Gian Antonio y nacio su primer hijo Vincenzo Su segundo hijo tambien famoso pintor Giacomo nacio en 1764 En 1763 trabajo en Murano en la iglesia de san Pedro Martir acabando un Milagro de un santo dominico claramente influido por Alessandro Magnasco en un estilo cuasi expresionista Los trabajos de madurez mas importantes de Francesco Guardi incluyen las Fiestas del dogo una serie de doce lienzos que recuerdan las ceremonias celebradas en 1763 por la eleccion del dogo Alvise IV Mocenigo En sus ultimos anos la influencia de Canaletto en su arte disminuyo como se muestra en la Piazzetta de la Ca d Oro de Venecia Alrededor de 1778 pinto la severa Santisima Trinidad apareciendose a los santos Pedro y Pablo en la iglesia parroquial de Roncegno En 1782 el gobierno veneciano encargo a Guardi seis lienzos para celebrar la visita de los archiduques rusos a la ciudad solo se conservan dos y otros dos para la del papa Pio VI El 12 de septiembre de ese ano fue admitido en la Academia de Bellas Artes de Venecia Una atencion mayor a los colores esta presente en obras tardias como el Concerto de ochenta huerfanos de 1782 actualmente en Munich o en la Fachada de palacio con escalera en la Accademia Carrara de Bergamo Francesco Guardi murio en Venecia en 1793 Estilo de madurez EditarLas obras maestras de Guardi no son una descripcion del paisaje sino cuadros con aereo esfumado de las formas y los colores En palabras de la Web Gallery of Art La perspectiva el espacio aereo organizado la solidez palladiana son sustituidos por un estilo personal de escritura en color ahora brillantemente caligrafica y ahora brillantemente nublada 1 Vista de la Punta della Dogana en direccion a la Chiesa della Salute hacia 1780 Este estilo pictorico es conocido como pittura di tocco de toque por sus pequenas y energicas pinceladas puntuales En esto se aparta del estilo de Canaletto mas solido meticulosamente dibujado y exacto desde el punto de vista arquitectonico Este estilo de pintura mas suelto fue asimismo usado por Giovanni Battista Piazzetta y Sebastiano Ricci Las pinturas religiosas de Guardi tienen tambien algo del esfumado dulcificado del estilo bolones de Barocci Esta forma de pintar siglos despues haria que las obras de Guardi fueran muy apreciadas por los impresionistas franceses Mientras que Canaletto parece haberse concentrado en una representacion meticulosa de la arquitectura en Guardi los edificios parecen a menudo estar disolviendose y hundiendose en una laguna lodosa 2 3 Los lienzos de Canaletto a menudo presentan intrincadas lineas y brillantes detalles de estructuras urbanas y presentan a Venecia a la luz del sol En cambio los cielos de Guardi estan nublados y el tiempo es crepuscular Estos contrastes sin embargo simplifican los hechos puesto que Canaletto a menudo pinto la monotona vida comunal y los barrios creando en ellos algunas cualidades artisticas epicas mientras que Guardi no eludia pintar las ceremonias ya en aquel entonces vanas de la Venecia ducal 4 En ultimo termino las pinturas de Guardi evocan el comienzo de la disipacion La ciudadania se ha hundido en una masa minuscula de fisgones incapaces de salvar la Republica en decadencia como ocurre por ejemplo en el Fuego en el deposito de aceite de San Marcuola 5 Era una representacion adecuada del imperio que declinaba rapidamente para convertirse en palabras de Napoleon en la sala de Europa ocupada por casinos carnavales y cortesanas de alquiler Obras EditarA Francesco Guardi se le atribuyen cerca de 850 obras entre las cuales estan L Isola di San Giorgio de Guardi segunda mitad del siglo XVIII oleo sobre lienzo Galeria Estense Modena Vista del Gran Canal con Santa Lucia y santa Maria de Nazareth circa 1780 Museo Thyssen Bornemisza Madrid Santo adorando la Eucaristia ca 1740 oleo sobre lienzo 87 x 69 Trento Museo Nazionale La Caridad ca 1747 oleo sobre tabla 160 x 76 Sarasota Museo Ringling La Esperanza ca 1747 oleo sobre tabla Sarasota Museo Ringling Historias de Tobias 1750 1752 siete lienzos Venecia iglesia dell Angelo Raffaele atribuida La Plaza de San Marcos ca 1760 oleo sobre lienzo 62 x 96 Bergamo Accademia Carrara Milagro de un santo dominico 1763 oleo sobre lienzo 121 x 172 Viena Kunsthistorisches Museum El Puente de Rialto por la Fondamenta del Carbon 1764 oleo sobre lienzo 122 x 205 Pyrfort Court Coleccion Iveagh La Plaza de San Marcos hacia la Basilica y la Torre dell Orologio 1764 oleo sobre lienzo 122 x 205 Pyrfort Court Coleccion Iveagh La Trinidad con los santos Pedro y Pablo 1778 oleo sobre lienzo 295 x 155 Roncegno iglesia parroquial Gondola en la laguna 1780 oleo sobre lienzo 25 x 38 Milan Museo Poldi Pezzoli El Gran Canal con Santa Lucia y Santa Maria di Nazareth c 1780 oleo sobre lienzo 48 x 78 Madrid Museo Thyssen Bornemisza El Gran Canal con San Simeone Piccolo y Santa Lucia c 1780 oleo sobre lienzo 48 x 78 Madrid idem El encuentro de Pio VI con el dux en San Giorgio in Alga 1782 oleo sobre lienzo 52 x 68 Milan coleccion Rossello El pontifical en San Zanipolo 1782 oleo sobre lienzo 52 x 67 Cleveland Museum of Art La despedida de Pio VI y el dux 1782 oleo sobre lienzo 52 x 69 Cleveland Museum of Art El palco pontificio en la piazza San Zanipolo 1782 oleo sobre lienzo 37 x 31 Washington DC National Gallery Concierto de damas en el casino dei Filarmonici 1782 oleo sobre lienzo 67 x 90 Munich Alte Pinakothek Desfile en la Plaza de San Marcos 1782 oleo sobre lienzo 67 x 90 Venecia Fondazione Giorgio Cini La mongolfiera 1784 oleo sobre lienzo 66 x 51 Berlin Staatliche Museen El muelle de San Marcos hacia l isola di San Giorgio ca 1785 oleo sobre lienzo 36 x 44 Modena Galeria Estense Incendio del deposito de aceite de San Marcuola 1790 oleo sobre lienzo 41 x 60 Venecia Gallerie dell Accademia Incendio del deposito de aceite de San Marcuola 1790 oleo sobre lienzo 42 x 62 Munich Alte PinakothekNotas Editar Web 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