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Claudio Coello

Enero 09, 2022

Claudio Coello (Madrid, 1642-1693) fue un pintor español, destacado representante del pleno barroco madrileño. Formado con Francisco Rizi, en 1683 fue nombrado pintor del rey Carlos II, cargo en el que acometerá su más importante obra: La Adoración de la Sagrada Forma de la sacristía del Monasterio de El Escorial. Pintor de grandes telas de altar para las iglesias y conventos de Madrid y sus alrededores, fue también pintor al fresco y de arquitecturas efímeras siempre con gran sentido escenográfico.

Triunfo de San Agustín, firmado «Claudio Coello fat. año de 1664», 270 x 203 cm, Madrid, Museo del Prado.

Vida y obra

Nacido en Madrid, fue bautizado el 2 de marzo de 1642 en la iglesia de Santos Justo y Pastor.[1]​ Hijo de Faustino Coello, broncista portugués, natural del obispado de Viseo, y de Bernarda de Fuentes, fallecida en 1681, viuda ya y atendida en sus últimas voluntades por su hijo Claudio.[1]​ Su padre descendía «de aquella ilustre familia de los Coellos, de donde lo era también el gran Alonso Sánchez Coello», según lo que afirma Palomino,[2]​ cuya biografía es la única fuente de información disponible para el conocimiento de los primeros años de vida del pintor, con quien llegó a tener amistad. Comenzó a estudiar dibujo en el taller de Francisco Rizi, donde lo había colocado su padre para que le ayudase en su trabajo, pero viendo Rizi el aprovechamiento del joven aprendiz recomendó a su padre que le permitiese proseguir con el estudio de la pintura.[2]​ De su paso por el taller de Rizi han quedado algunas anécdotas narradas por el biógrafo cordobés y una descripción física del pintor. Cuenta Palomino que un religioso, ante el que el maestro había alabado al discípulo, le respondió que el semblante del muchacho no revelaba gran ingenio, a lo que Rizi contestó: «Pues padre, virtudes vencen señales». Y concluía Palomino: «Lo cierto es, que el semblante no era muy grato, y además de esto adusto, y melancólico; pero la frente espaciosa, y los ojos vivos, y reconcentrados, mostraban ser de genio agudo, especulativo, y cogitativo».[2]​

En el taller de Rizi destacó por la mucha aplicación que puso en el dibujo, haciéndose para su estudio incluso con los apuntes o rasguños que el maestro descartaba, lo que se pondrá de manifiesto en la cuidadosa preparación de toda su obra posterior, en la que, en palabras de Palomino, «por mejorar un contorno daría treinta vueltas a el natural».[3]​ Contaba Palomino que el maestro con frecuencia lo encontraba dibujando a deshora

y decía Rizi: Estos sí, que son los verdaderos genios, y que dan seguras esperanzas de aprovechar. Aquellos, que es menester reñirles, porque se ponen ahora a dibujar. No aquellos, a quien es menester aguijonearles, para que dibujen. ¡Sentencia digna de observación![4]​

Con Rizi, director de las representaciones teatrales del Coliseo del Buen Retiro, aprendió a pintar al temple y al fresco y a dominar la pintura historiada tanto como las perspectivas arquitectónicas. Además, la condición de pintor del rey de su maestro y la amistad con Carreño le abrieron las puertas de palacio, donde completó su formación con el estudio de la pintura veneciana y flamenca.[5]​

Primeros trabajos

La primera obra firmada y fechada que se conoce, Jesús niño a la puerta del Templo (1660, Museo del Prado), obra de juventud, ajena a cuanto se hacía en Madrid, copia una pintura perdida de Jacques Blanchard, conocida por un grabado de Antoine Garnier. Como el grabado está invertido, es posible que Coello conociese el cuadro original o alguna otra copia directa de él.[6]​ Solo un año posterior, Cristo servido por los ángeles (colección privada) muestra mejor algunos de los rasgos que serán característicos del pintor maduro. La cara y las manos de Cristo guardan ciertas semejanzas con otra obra temprana firmada «Claudio fac.»: La entrada de Jesús en Jerusalén (Museo de la Universidad de Valladolid) de pequeño tamaño y anatomías vacilantes, lo que ha hecho pensar que pudiera tratarse de un boceto con destino ignorado,[7]​ aunque su acabado no es propio de un boceto, pudiendo tratarse de obra destinada a la devoción privada.[8]​

De 1663, La visión de san Antonio de Padua de Norfolk (Virginia), Chrysler Museum of Art, de la que se conoce copia autógrafa con ligeras variantes en colección privada madrileña, incorpora por primera vez los fondos arquitectónicos en perspectiva y los angelotes revoloteando que constituirán otra seña de identidad de su pintura. No hay datos de su origen y únicamente se tiene constancia de que estuvo expuesta en la Galería Española del Louvre y que fue vendida en 1853 con la colección de Luis Felipe de Orleans.[9]​

 
Susana y los viejos, firmado y fechado «Clau Coe fat 1664»; óleo sobre lienzo, 124 x 145 cm, Ponce, Puerto Rico, Museo de Arte de Ponce.

El conocimiento de la colección real se hace evidente en las dos obras fechadas en 1664 que se han conservado: el Triunfo de san Agustín del Museo del Prado y Susana y los viejos del Museo de Arte de Ponce, auténticas obras maestras, pintadas con solo 22 años, en las que junto a la opulenta sensualidad de Rubens y una armoniosa gama de colores brillantes de origen flamenco sobre el azul intenso del cielo, un jugoso aunque reducido paisaje y fragmentos de arquitectura monumental deudores del Veronés, se advierte también el conocimiento de Tiziano, puesto de manifiesto en el sensual desnudo de Susana y en los rostros libidinosos de los ancianos, fundiendo de forma personal modelos venecianos y flamencos.[10]​ Procedente del colegio-convento de San Nicolás de Tolentino de los agustinos recoletos de Alcalá de Henares, el Triunfo de san Agustín es un buen ejemplo del gran lienzo de altar característico del pleno barroco madrileño, un recurso del discurso pictórico barroco dirigido a los sentidos y destinado a conmover e impresionar, que va a proporcionar a Coello algunos de los encargos más importante de su carrera.[11]​

También en 1664 conoció a Juan de Valdés Leal cuando el sevillano viajó a Madrid para estudiar las pinturas de las colecciones reales y del monasterio de El Escorial, de lo que Palomino tenía noticia por el propio Coello, quien le había informado de que en Madrid Valdés asistía con regularidad a la academia y «dibujaba dos, o tres figuras cada noche [...] galantería, que muchos la han ejecutado por bizarrear».[12]​ Según una conocida anécdota narrada por Palomino, Coello permanecía aún en casa del maestro en estos años y cuando pintó el Descubrimiento de la verdadera Cruz para el altar mayor de la primitiva parroquia de Santa Cruz, Rizi le ofreció firmar el lienzo con su nombre porque se lo pagasen mejor, pero Coello prefirió el reconocimiento público al interés económico.[13]​ Perdidas ya en el siglo XVIII las pinturas del altar mayor —y las pinturas al fresco que para el presbiterio y la capilla de los Ajusticiados de la misma iglesia pintó con José Jiménez Donoso— se ha conservado el contrato, fechado en junio de 1666, y la carta de pago de 4000 reales otorgada por Coello el 28 de agosto del mismo año.[14]​ Firmada y fechada en 1666 se conserva una Anunciación que fue de la colección del conde de Casal, en la que el espacio arquitectónico adquiere amplio desarrollo y la luz, procedente de diversos puntos, genera audaces contraluces en la figura del ángel.[15]​ A este momento, probablemente, pertenece también el Apóstol san Felipe pintado para uno de los altares del crucero del Real Monasterio de Santa Isabel, pues consta que en 1664 se contrató con Toribio García la policromía de los altares.[16]​ La imagen del apóstol de cuerpo entero en primer término, con la escena de su martirio en las lejanías, es de nuevo una figura monumental, de gran fuerza y movimiento, aunque el cuadro se conoce solo por una antigua fotografía al resultar destruido en el incendio del monasterio a comienzos de la Guerra Civil Española (1936), junto con las restantes obras de arte que albergaba y la Inmaculada Concepción de Ribera que ocupaba el altar mayor, a la que Coello repintó la cabeza por haber entendido las monjas que en ella el valenciano había retratado a su hija, seducida por Juan José de Austria según la leyenda.[17]​[18]​

Pinturas para el Convento de San Plácido

 
La Anunciación, firmado «CLAVDIVS COELLO FA 1668», óleo sobre lienzo, 750 x 366 cm, Madrid, Convento de San Plácido.
 
La Encarnación de la Virgen con los profetas y sibilas que la predijeron, óleo sobre lienzo, 110,5 x 85,5 cm, Jerez de la Frontera, colección Helena Rivero. Boceto para el retablo mayor de San Plácido firmado «Claudio Coello ft. A 1668».

Las pinturas para la iglesia del Convento de San Plácido de Madrid son, según Palomino, lo primero «que sacó a luz aun estando todavía en casa de su maestro [...] en que muestra bien la valentía de su espíritu y el gran genio, que le asistía».[19]​ Fundado en 1623 por Teresa Valle de la Cerda y el protonotario de Aragón Jerónimo de Villanueva en el solar ocupado por un pequeño templo dedicado a san Plácido, anejo al abadengo benedictino de San Martín, el monasterio de monjas benitas puesto bajo la advocación de la Encarnación, popularmente conocido como Convento de San Plácido, atravesó en sus primeros años de existencia por serias dificultades al ser procesadas las monjas fundadoras y su capellán junto con algún otro fraile de San Martín por el tribunal de la Inquisición, lo que retrasó la construcción y adorno de su iglesia. Incluso después de absueltas las monjas en 1638, la caída en desgracia del conde-duque de Olivares en 1643 arrastró a Villanueva, patrono del convento, contra quien se reabrió el proceso inquisitorial, que aún proseguía entre apelaciones Roma y dilaciones a la muerte del protonotario en 1653. Fallecido Villanueva, fue su sobrino del mismo nombre quien asumió el patronazgo y la construcción del nuevo templo, en cuya portada figura su escudo. A falta de documentación sobre su construcción, es el propio fray Lorenzo de San Nicolás quien se declara su autor en la segunda parte de su tratado Del arte y uso de la Arquitectura editado en 1665, donde afirmaba que su cúpula era la segunda de las encamonadas de Madrid, tras la del Colegio Imperial del hermano Bautista. En 1661 debía de estar ya completa su construcción, pues es en ese año cuando se fechan los herrajes, e inmediatamente se procedió a la pintura al fresco de la cúpula y pechinas a cargo de Francisco Rizi.[20]​

No se ha conservado tampoco la documentación relativa a las pinturas de Claudio Coello, pero la gran Anunciación del retablo mayor (7,50 x 3,66 m) y la Visión de santa Gertrudis en la calle central del retablo del lado derecho de la nave, están firmadas y fechadas en 1668.[21]​ Salvada casi íntegramente de la destrucción que a comienzos del siglo xx acabó con el convento, la iglesia de San Plácido forma uno de los más notables conjuntos barrocos del Madrid de los Austrias y el único de esa envergadura de los pintados por Coello que se conserva en su emplazamiento original.[22]​

Con la Anunciación del retablo mayor, obra de Pedro de la Torre, forman el encargo las pinturas de los altares colaterales de santa Gertrudis a la derecha y santos Benito y Escolástica a la izquierda, con once pinturas cada uno, algunas muy ennegrecidas. Destacan en ellos las pequeñas escenas de la Pasión en las predelas y el Sansón con el león de la puerta del sagrario, pintadas con pincelada abocetada y vibrante aprendida de Rizi.[10]​

Del gran lienzo de la Anunciación, o con mayor propiedad de la Encarnación de la Virgen con los profetas y las sibilas que la anunciaron, se conservan algunos dibujos preparatorios y dos bocetos, al menos uno de ellos también firmado en 1668 y muy acabado, posiblemente como modelo de presentación del trabajo definitivo, lo que revela el cuidadoso estudio previo realizado por Coello, para el que debió de contar también con el asesoramiento iconográfico de alguien con conocimientos teológicos y que le proporcionase los textos latinos portados por profetas del Antiguo Testamento y sibilas de la tradición grecolatina. Entre ellos se reconoce a Isaías, con una tabla en la que aparece la inscripción «ECCE VIRGO CONCIPIET ET PARIET FILIVM VOCAVITVR NOM[EN] EIVS EMMANVEL ISAÍAS», tomada de Isaías 7,14; Jeremías, con la inscripción «CREAVIT DOMINVS NOVVM SVPER TERRAM» (Jeremías, 31,22), y la sibila eritrea, negra, con una filacteria en la que aparece inscrito «REX SANCTVS VEN...». Además, otra no identificada lleva un cuadro con la imagen de la Inmaculada y una tercera una cinta en la que se lee «DE VIRGINE NAS[CE]TVR... PVER», todos ellos a los pies de una escalinata que conduce a la escena principal de María anunciada con el arcángel san Gabriel, sobrevolados por Dios Padre y Espíritu Santo entre un coro de ángeles. Como fuente para la composición de Coello se ha apuntado la existencia de un boceto del mismo asunto pintado por Rubens (Barnes Foundation, Pensilvania), nunca trasladado a una composición definitiva, sobre el que se ha especulado con la posibilidad de que fuese pintado con este mismo destino algunos años atrás. Coello, con todo, y aunque pudo inspirarse para la composición en tres niveles en este boceto o en un grabado anterior de Cornelis Cort a partir de unos frescos de Federico Zuccaro en Santa Maria Annunziata de Roma, creó una imagen enteramente personal y de gran fuerza. Muy significativa es en este sentido la utilización de columnas salomónicas en los bocetos, en los que pintó el enmarcamiento arquitectónico al modo de una embocadura teatral, a diferencia de las columnas corintias que tiene el retablo auténtico de Pedro de la Torre.[23]​[24]​

1669-1674: pintor al fresco en Madrid y Toledo

 
La Virgen con el Niño entre las Virtudes teologales y santos, firmado «CLAUDIO COELLO FA 1669», óleo sobre lienzo, 232 x 273 cm, Madrid, Museo del Prado.
 
Pinturas al fresco de la cúpula y pechinas de la capilla de Cristo en la iglesia del Colegio Imperial de Madrid.

En los años posteriores a estos trabajos para San Plácido, las pinturas de caballete y al óleo escasean. Tan solo se conservan dos pinturas fechadas en 1669: Cristo presentando a la Virgen a los padres del Limbo, en colección particular francesa, cuya composición escalonada evoca la de la Anunciación de San Plácido,[25]​ y La Virgen y el Niño adorada por santos y por las virtudes teologales del Museo del Prado. Esta, aunque comprendida dentro del género tradicional de las sacras conversaciones italianas y contando con notables precedentes, es una pintura muy trabajada, de la que se conocen dos estudios previos a pluma y aguada (Prado y Museo del Louvre) alternando las posiciones de los santos mientras busca un mejor efecto.[26]​ Por semejanza temática podría corresponder también a estos años, o poco antes, La Virgen y el Niño adorados por san Luis rey de Francia y otros santos (Museo del Prado), óleo pintado según Palomino para don Luis Faures, de la guardia de arqueros reales, con los ricos colores aprendidos en el estudio de las pinturas de palacio.[13]​

A los años finales de la década de 1660 podría corresponder también el Arcángel san Miguel de la Sarah Campbell Blaffer Foundation de Houston (Texas), deudor de la divulgada representación ideada por Guido Reni,[27]​

Las desaparecidas pinturas del presbiterio de la iglesia de Santa Cruz, de fecha imprecisa pero de lo primero que pintó, todavía en casa de su maestro según Palómino, pusieron en contacto a Coello con José Jiménez Donoso, retornado de Italia algunos años atrás. Ambos colaboraron en una serie de decoraciones al fresco parcialmente conservadas en las que pusieron en práctica los principios de la quadratura puestos de moda con la llegada a Madrid de Angelo Michele Colonna y Agostino Mitelli. La primera de ellas podría haber sido la decoración de la capilla de San Ignacio en la iglesia del Colegio Imperial, promovida por los Borjas con motivo de la canonización de san Francisco de Borja (1671). Destruida al comienzo de la guerra civil (1936), en el saqueo e incendio de la que entonces era catedral de Madrid, queda tan solo de sus pinturas al fresco en muros y cúpula ovalada algún dibujo preparatorio y la descripción particularmente elogiosa de Antonio Palomino:

Siguióse a esto la pintura de la capilla de San Ignacio (que llaman de los Borjas) en el Colegio Imperial, de esta Corte, que está a el lado del Evangelio, la cual pintaron a el fresco los dos, con excelentes compartimientos de arquitecturas, bellísimos adornos, tocados de oro con gran gusto. Cuatro historias de aquel glorioso patriarca sobre las cuatro puertas; y las cuatro partes del Mundo en los intermedios, en demostración del fruto, que ha logrado esta sagrada Religión de la Compañía, en todas ellas, mediante la semilla del Santo Evangelio, y el infatigable celo de sus operarios. Rematando el ornato de esta preciosa capilla, con el triunfo de este glorioso capitán de tan sagrada Compañía, llevado por ministerio de ángeles, a gozar del premio, que le merecieron sus heroicas empresas, lo cual está ejecutado en el cañón del cupulino de dicha capilla, con singularísimo primor, que desde abajo no se conoce, porque satisface a la vista, como debe. Pero desde arriba se ve la deformidad de pies, y piernas de los ángeles, para que degradando la vista oblicua aquellas cantidades, vengan a quedar desde abajo en debida proporción.[28]​

También aquí decoraron la bóveda de la sacristía, con historias de la vida de san Ignacio, igualmente destruidas, y Coello en solitario la cúpula y pechinas de la capilla del Santo Cristo, con ángeles pasionarios en la media naranja y medallones con profetas en grisalla en las pechinas, pinturas datadas por Elías Tormo en 1673, estas sí conservadas.[29]​

En agosto de 1672 Coello y Donoso contrataron las pinturas de la sala «donde sus Majestades concurrían para ver las fiestas de toros» en la Casa de la Panadería, rehabilitada tras el incendio sufrido ese mismo año, junto con las pinturas de la escalera y la antecámara, estas perdidas. El contrato estipulaba que las pinturas, hechas al temple según Palomino, debían estar concluidas antes de marzo de 1674 y por ellas los pintores recibirían 1 000 ducados cada uno.[30]​[31]​ Un boceto del «cielo raso para la Panadería de Madrid» pintado por Coello se conservaba en el Palacio del Buen Retiro, según el inventario de 1794. Lo pintado allí, como salón real, son las armas de la monarquía portadas por las alegorías de las Virtudes cardinales flotando entre ángeles trompeteros en el cielo, al que se abre una arquitectura fingida y medallones pintados en grisalla en los que se representan seis de los trabajos de Hércules, mítico fundador de la monarquía hispánica.[32]​

Semejante a este, aunque la arquitectura fingida se abre al cielo en forma ovalada, es el techo del vestuario o sacristía pequeña de la catedral de Toledo, con ángeles niños portando en vuelo el báculo y la mitra, pinturas por las que entre junio y agosto de 1674 cobraron Coello y Donoso 10 000 ducados.[33]​

1675-1679: al servicio de la Iglesia

 
San Ignacio de Loyola, óleo sobre lienzo, 246 x 164 cm, Valdemoro (Madrid), Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción.

El 2 de marzo de 1674 contrató las pinturas del retablo que José Ratés estaba construyendo para la iglesia de San Juan Evangelista de Torrejón de Ardoz. El contrato estipulaba que las pinturas debían estar concluidas en agosto de 1675. Solo unos días después de firmado este contrato, el 14 de marzo, contrajo matrimonio en la iglesia de Santa Cruz con Feliciana de Aguirre Espinosa, hija de un alguacil. El matrimonio resultó desdichado. En noviembre de 1675 falleció Feliciana dejando un hijo de seis meses, Bernardino, que fue enviado a casa de unos parientes en San Sebastián de los Reyes, y en enero de 1678 Coello renunció a su herencia en favor de la madre de la difunta, «considerando los cortos medios con que queda».[34]​

El contrato para Torrejón de Ardoz establecía que para el cuerpo central del retablo debía pintar Coello el martirio de san Juan Evangelista en la tina de aceite hirviendo o San Juan ante Portam Latinam, además de pintar una Apoteosis de san Juan de menor tamaño para el cuerpo superior y cuatro pinturas de asunto no especificado para la «custodia grande» y puerta del sagrario. La iglesia ardió en la guerra civil (1936) y con el incendio se perdió el retablo, pero se salvó la gran tela con el martirio del santo (595 x 300 cm) conservada ahora en la reconstruida iglesia. Se conocen además dos estudios previos que ayudan a entender el modo de trabajar de Coello, que comienza por una primera idea dibujada a lápiz con trazo rápido luego reforzado a pluma, con la que al tiempo se sugieren alternativas, hasta alcanzar el modelo definitivo para ser presentado a la aprobación del cliente, sobre el que dibujaba una cuadrícula para facilitar el traspaso al lienzo.[35]​[36]​

Firmadas en 1676 se conocen dos telas de procedencia ignorada: Cristo y la Magdalena en casa de Simón (colección privada), con obvios recuerdos de los venecianos y en especial de Veronés y Tintoretto en las amplias arquitecturas y los detalles anecdóticos que rodean la escena principal, y una de las varias versiones de la Inmaculada (Castres, Museo Goya). De 1677 solo una: La aparición de la Virgen del Pilar a Santiago el Mayor (San Simeón (California), Hearst San Simeon State Historical Monument).[37]​ Es posible que en estos años se ocupase también en algunas de las numerosas pinturas que Palomino le atribuye en iglesias madrileñas de las que nada ha llegado, como las pechinas de la capilla de Santa María de los Siete Dolores en el colegio de Santo Tomás, para las que Sebastián de Benavente contrató en 1676 los marcos.[38]​ También a estos años pueden corresponder los cuadros de San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier pintados para la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Valdemoro, que Palomino cita «del tamaño del natural», puestos a los lados de la puerta de la sacristía, conservados aunque faltos de documentación para determinar la fecha de su pintura.[39]​

Tres acontecimientos importantes en la vida de Coello ocurrieron en 1677: en febrero se vio envuelto en una reanudación del pleito que los pintores de Madrid sostenían contra la Hermandad de Nuestra Señora de los Siete Dolores por la obligación que tiempo atrás habían contraído los miembros del gremio de sacar en procesión la imagen de la Virgen por Semana Santa, lo que una mayoría de pintores acabó interpretando como incompatible con la dignidad de su oficio;[40]​ en agosto contrajo segundas nupcias con Bernarda de la Torre, que residía en Madrid con unos tíos y aportó al matrimonio una modesta dote de 2000 ducados de vellón;[41]​ por fin, en noviembre firmó con Pedro de Villafranca carta de pago por valor de 16 500 reales por la restauración de los frescos de la Sala de Batallas del Monasterio de El Escorial, trabajo que obtuvo gracias a la mediación de su amigo Juan Carreño de Miranda y que supuso el primer encargo directo de la corona.[42]​

Trabajos para la Entrada de la reina María Luisa de Orleans en Madrid

 
Galería de los Reinos. Arquitectura efímera para la entrada de la reina María Luisa de Orleans en Madrid el 13 de enero de 1680. Aguafuerte, 262 x 805 mm, Madrid, Biblioteca Nacional de España.

María Luisa de Orleans, primera esposa de Carlos II, hizo su entrada en Madrid el 13 de enero de 1680. Los preparativos para la joyeuse entrée comenzaron no más tarde del 31 de agosto del año anterior, cuando se fecha el primero de los contratos, y en ellos participaron numerosos artistas, con una intervención destacada de Coello y de Donoso, a quienes Palomino atribuye haber tomado a su cargo no solo la pintura, sino también «las más trazas de esta función».[43]​ También por Palomino se sabe que el ayuntamiento de Madrid había proyectado dar a la estampa una relación de los actos festivos, para lo que ya se habían hecho algunos grabados, aunque «por las intercadencias del tiempo y omisión de algunos de los señores comisarios, se fue olvidando».[44]​ Se conservan, no obstante, dos relaciones impresas anónimas, una de ellas más completa redactada quizá por su impresor, Lucas Antonio de Bedmar y Valdivia, con el título Descripción verdadera y puntual de la real, magestuosa, y pública Entrada, que hizo la Reyna Nuestra Señora Doña María Luisa de Borbón desde el Real Sitio del Retiro, hasta su Real Palacio, el sábado 13 de Enero deste año de 1680. Con la explicación de los Arcos, y demás Adornos de su memorable Triunfo. Sus descripciones han permitido identificar con esta entrada varios dibujos y cuatro grabados anónimos conservados en la Biblioteca Nacional, algunos de ellos relacionados con Coello: los que representan una parte de la Galería de Reinos que recorría la calle del Retiro, y el arco alzado en la Puerta del Sol, cuyo grabado se atribuye a Matías de Torres.[45]​

 
Fuente con Neptuno, dibujo sobre papel agarbanzado a pluma, pincel, tinta y aguada parda clara, Madrid, Biblioteca Nacional de España.

Partiendo del Buen Retiro la comitiva se dirigió al Alcázar siguiendo el itinerario acostumbrado por San Jerónimo y Mayor. Hubo arcos en el Prado, Italianos, Puerta del Sol, Puerta de Guadalajara y Santa María y otros ornatos en el Retiro, donde hasta llegar al primer arco se dispuso una calle flanqueada de nichos y fuentes con estatuas que representaban los reinos de la monarquía hispánica y figuras mitológicas, San Felipe, plaza de la Villa y plaza de Palacio. De la intervención de Coello en estos decorados efímeros escribe Palomino:

y especialmente trazó Claudio el arco célebre del Prado, y la calle del Retiro, que uno, y otro se dio a la estampa; donde estaban todos los reinos de la Monarquía ofreciendo a la Reina nuestra señoras sus coronas, frutos, y riquezas; cosa verdaderamente de extremado gusto, y capricho: como también lo fue la traza del ornato de la plazuela de la Villa, en que se ejecutaron las Fuerzas de Hércules, por traza de Claudio, de mano de Don Francisco Solís, con elegante disposición, y bizarría.[46]​

De la Galería de los Reinos, en la que con Coello y Donoso intervinieron los arquitectos José Ratés y José Acedo, inspirado en los diseños de Rubens para la entrada del cardenal-infante don Fernando en Amberes, además de la estampa a la que aludía Palomino, se conocen dos dibujos de fuentes, Fuente con dos figuras alegóricas y Fuente con Neptuno, ambos en la Biblioteca Nacional, y quizá una Fuente con Diana (Academia de San Fernando), desnudo femenino atribuido de antiguo a Coello, inspirado en la Afodita agachada de Doidalsas de Bitinia, sobre una taza ornamental de dudoso destino.[47]​[48]​ No se ha conservado en cambio el grabado del arco del Prado, contratado por Coello el 1 de septiembre, pero gracias a la Descripción impresa por Bedmar puede reconocerse como perteneciente a él un dibujo de Coello conservado en los Uffizi de Florencia que muestra a Júpiter sojuzgando a Madrid, amorcillos, una representación del Genio —protector en el mundo clásico de las ciudades y de los matrimonios—, el Alcázar de Madrid y un soneto:

Ya no más Roma por su fama aliente
[...] Solo Madrid y la Española gente,
que a Iove rindió cultos Religiosos
del Orbe en los espacios anchurosos,
suceda a su desvelo providente.
Solo Madrid, que a Roma desafía...

Pintura que figuraba en el lienzo principal de la fachada posterior del arco, dando al convento de los capuchinos, entre esculturas de la Providencia, Camoens, Lope de Vega y una alegoría de las cuatro partes del Mundo.[49]​

Para recibir a la nueva reina se procedió además a redecorar las habitaciones que había de ocupar en palacio, por lo que se encargó a Coello junto con Donoso y Matías de Torres la pintura de la bóveda del llamado Cuarto de la reina, aunque en esta ocasión debían sujetarse a los modelos que, como pintor del rey, les proporcionó Francisco de Herrera el Mozo, cuyos asuntos de desconocen.[50]​

Pintor del rey

 
Santa Catalina de Alejandría, firmado «CLAUD COELL. FA. PICT. REG. ANNO 1683», óleo sobre lienzo, 121 x 90 cm, The Wellington Collection, Apsley House.

Pasados los festejos conmemorativos Coello debió de volver a sus trabajos al óleo y al fresco para iglesias y conventos aunque escasean los documentos y las obras firmadas para estos años. Pudiera estarlo la Virgen del Socorro del monasterio benedictino de San Martín Pinario en Santiago de Compostela, aunque la fecha aparente de la firma (1618) se ha interpretado como 1681 o como 1678. En 1682 se fecha el gran lienzo de altar del Éxtasis de santa María Magdalena en la iglesia de Santa María Magdalena de Ciempozuelos (Madrid), en el que el pintor parece rendir homenaje al cuadro del mismo asunto de José de Ribera ahora en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.[10]​ También pudieran corresponder a este momento los perdidos frescos de las iglesias madrileñas de los Trinitarios Calzados y de San Basilio, en colaboración con Donoso, y los óleos de El martirio de San Plácido y El matrimonio místico de santa Gertrudis pintados para el monasterio bendictino de la Encarnación en Corella (Museo de Arte Sacro de Corella, Navarra), al que se había trasladado la madre Paula Manuela de la Ascensión, que había sido abadesa del convento de San Plácido cuando Coello trabajaba en él.[51]​ Una Inmaculada Concepción conservada en la clausura del convento de Agustinas Recoletas de La Calzada de Oropesa debió de pintarse también en estos años, según se desprende de un documento algo confuso fechado en 1683 por el que Coello, Donoso y Ratés se oponían a la pretensión de la priora del convento que reclamaba el cuadro pintado por Coello, según decía este por encargo de José de Acedo.[52]​ Lo confirma el testamento de Acedo, fallecido en febrero de 1683, en el que declaraba haber encargado a Coello tres pinturas, dos de ellas por cuenta del convento, que no había terminado de pagar.[53]​ Su esbelta figura y dinámica silueta es la característica de la abundante producción inmaculadista de Coello, de la que se puede destacar la firmada del Tribunal Supremo.[54]​

El 30 de marzo de 1683 fue nombrado pintor del rey en la vacante que dejaba Dionisio Mantuano, sin gajes, que no percibiría hasta dos años más tarde, pero obligado al pago de la media annata.[55]​ Ya como pintor del rey firmó la bella Santa Catalina de Alejandría del Museo Wellington en la que conjuga modelos y colores de Guido Reni con los de Anton van Dyck.[56]​ Sin embargo no permaneció mucho tiempo en Madrid. Tras bautizar el 1 de agosto a su hijo Cristóbal Juan marchó a Zaragoza para hacerse cargo de la decoración de la iglesia del colegio de agustinos recoletos de Santo Tomás de Villanueva, conocida popularmente como de la Mantería. Allí trabajó hasta 1685 en la pintura de los muros, de la que nada queda, y en las seis cúpulas del templo, con sus tambores y pechinas, contando con la ayuda del recién regresado de Roma Sebastián Muñoz, que había sido su discípulo antes de marchar a Italia para completar su formación en el taller de Carlo Maratta. Centradas en la figura de santo Tomás de Villanueva y en la exaltación de la Orden de San Agustín entre arquitecturas fingidas, guirnaldas y angelotes, las pinturas han llegado en mal estado de conservación, habiendo sufrido una agresiva restauración en 1950 y el derrumbe de una de sus cúpulas en 2001.[57]​

De aceptarse la secuencia cronológica propuesta por Palomino, al volver de Zaragoza «ejecutó el gran cuadro de Santo Domingo, con Nuestra Señora del Rosario, que está en la iglesia del convento de este nombre (que vulgarmente llaman el Rosarito, en la calle Ancha de San Bernardo de esta Corte) y está colocado en el presbiterio, al lado del Evangelio».[58]​ El cuadro, ahora conservado en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde ingresó en 1818, mantiene algo simplificada la composición en tres niveles de la Anunciación de San Plácido, con el santo en posición intermedia, en lo alto de una escalinata por la que asciende el perro con el hachón o vela encendida como atributo del santo, y recibiendo el rosario de manos de la Virgen con el Niño a los que Domingo presenta algunos devotos arrodillados a sus pies.[59]​ El asunto, desarrollado en un lienzo de enormes proporciones, se organiza en torno a una poderosa línea diagonal, contrarrestada por las líneas verticales de la escalinata y las horizontales del fondo arquitectónico.[60]​ Para el mismo convento madrileño pintó también según Palomino otros cuatro cuadros para los altares colaterales, aunque ya en su tiempo habían sido desplazados a otras dependencias del convento: San Jacinto y Santa Catalina de Siena, no conservados, y los que llama «colaterales antiguos»: Santo Domingo de Guzmán y Santa Rosa de Lima, ahora en el Museo del Prado en el que ingresaron procedentes del Museo de la Trinidad, formado con obras de los conventos desamortizados. Con un recurso semejante al empleado en la Virgen del Socorro de la iglesia de San Martín Pinario, justificado en este caso por tratarse del retrato de una imagen de bulto muy venerada en monasterios benedictinos, Coello coloca a los santos sobre peanas voladizas y con un punto de vista muy bajo, como si de estatuas se tratara, cobijados bajo un tramo de arquitectura abovedada con cortinajes pero abierta al fondo a un paisaje intensamente iluminado con el que rompe la apariencia de nicho y da vida a las monumentales figuras.[61]​

La Adoración de la Sagrada Forma y el nombramiento de pintor de cámara

 
La adoración de la Sagrada Forma de Gorkum por Carlos II, firmada y fechada «CLAUDIUS COELL. REGIAE MAIESTAS CAROLI II CAMERARIUS PIC. FACIEBAT ANNO DNI 1690», óleo sobre lienzo, aproximadamente 500 x 300 cm, sacristía del Monasterio de El Escorial.

En agosto de 1685, a los pocos días de morir Francisco Rizi, se le asignó un salario como pintor del rey. También debió de ser en ese momento cuando se le encomendase la pintura de la Adoración de la Sagrada Forma en la que había comenzado a trabajar Rizi con destino a la sacristía del monasterio de El Escorial.[62]​ No debió de gustar a Coello lo que había empezado su maestro, según cuenta Palomino, pues encontró que el punto de vista era muy elevado, por lo que «hubo de bajarle, y hacer nueva composición, de que hizo un borroncillo admirable».[63]​ El lienzo es, entre otras cosas, un retrato de grupo con ocasión de la exposición de la Sagrada Forma oficiada por el padre Francisco de los Santos, prior del monasterio, en presencia del rey Carlos II y los miembros de la corte, lo que obligó a Coello a hacer retratos de todos los participantes en la ceremonia. Palomino, que no había hecho ninguna mención anterior a retratos pintados por Coello, dirá por tal motivo que fue un cuadro «de increíble trabajo y estudio». Los retratos de Carlos II, algo idealizado, y del padre Santos en el castillo de Nelahozeves (Chequia), aunque muy acabados, se han interpretado en ocasiones como estudios preparatorios para el cuadro de El Escorial con el que también se relaciona el retrato del duque de Medinaceli del Museo Nacional de Arte de Cataluña, el personaje que en la composición de El Escorial aparece inmediatamente detrás del rey, aunque en el retrato individual se presente ante un fondo de paisaje.[64]​ El escenario donde se desarrolla la ceremonia es la misma sacristía en la que cuelga el cuadro. Su colocación en el altar de la pared del mediodía supuso el desplazamiento de la Perla de Rafael del lugar privilegiado que le había asignado Velázquez.[65]​ Se identifican algunas de las pinturas que cuelgan de los muros —el Lavatorio de Tintoretto y La Virgen con el Niño entre san Antonio de Padua y san Roque de Tiziano, ahora en el Prado, y Cristo y la mujer adultera de Anton van Dyck, conservada en el Hospital de la Venerable Orden Tercera—, pinturas efectivamente localizadas en su momento en la sacristía escurialense y en los mismos lugares que ocupan en la Sagrada Forma,[66]​ pero Coello no intentó crear efectos de perspectiva ilusionista.[67]​ El realismo de la pintura se interrumpe, por otra parte, en su parte superior, donde vuelan las alegorías de la Religión, el Amor Divino y la Majestad Real según la Iconología de Cesare Ripa y unos amorcillos juguetean sobre una cortina recogida, como si del telón de un escenario teatral se tratara.[68]​

El 31 de diciembre de 1685 juró el cargo de pintor de cámara vacante por muerte de Juan Carreño de Miranda. Si, como dice Palomino, el nombramiento premiaba el retrato del rey hecho durante una visita del monarca al monasterio, ha de tratarse de uno de aquellos estudios previos, de los que se conoce alguna otra copia, pues Coello trabajó en la Sagrada Forma hasta 1690, cuando la firmó ya como pintor de cámara.[69]​ Es en ese cargo cuando se ocupó de pintar algunos retratos y «otras cosas de la obligación de su empleo: como en reparar, y limpiar las pinturas, que estaban muy deterioradas del humo de las luces, y tomadas del tiempo».[70]​ Consta por Palomino que retrató a la reina madre, Mariana de Austria (Múnich, Alte Pinakothek y Barnard Castle, Bowes Museum) y a Mariana de Neoburgo, segunda esposa de Carlos II (perdido). Por encargo de esta última, a cuya colección perteneció, podría haber pintado el retrato del Padre Cabanillas, religioso franciscano, de bulto largo (Museo del Prado).[71]​ El de Nicolasa Manrique (Madrid, Instituto Valencia de don Juan), atendiendo a la edad de la retratada, ha de ser 1690 o poco más tarde, momento al que también han de pertenecer, por la moda en el vestuario, el Retrato de una joven del Museo Goya de Castres y el retrato de Doña Teresa Francisca Mudarra y Herrera, esposa de Juan de Larrea, secretario de Estado y del Despacho Universal de Carlos II (Museo de Bellas Artes de Bilbao), con los refinados toques de elegancia y lujo característicos del retrato cortesano del momento.[72]​

 
Retrato de doña Teresa Francisca Mudarra y Herrera, óleo sobre lienzo, 210 x 145 cm, Museo de Bellas Artes de Bilbao.

Como parte de sus funciones de pintor de cámara, en 1686 fue llamado a pintar al fresco los techos del remodelado cuarto de la Reina en la Galería del Cierzo del Real Alcázar. El tema elegido fue el de la fábula de Psique y Cupido. Coello trazó las líneas básicas de la arquitectura fingida y la ornamentación de los marcos y proporcionó los modelos de las historias, pero al poco de empezar retornó a El Escorial para continuar con la pintura de la Sagrada Forma dejando a cargo de los frescos a Palomino.[73]​[74]​ En septiembre de 1688 todavía cobró algunas cantidades por estas pinturas, conforme a lo ordenado por la propia reina, María Luisa de Orleans.[75]​ Pero a su muerte, en febrero de 1689, el proyecto de catafalco para las exequias fúnebres presentado por Coello fue postergado frente al de Churriguera.[76]​

Últimos años

Tras la Adoración de la Sagrada Forma no se tienen noticias precisas de trabajos hechos para la corte. Aunque unos días después de muerto su viuda cobró por cinco retratos que le había encargado Mariana de Neoburgo, segunda esposa de Carlos II, en los preparativos para su entrada en Madrid no había participado y la llegada a España de Luca Giordano en 1692 para pintar al fresco la escalera del monasterio de El Escorial le causó una profunda decepción.[77]​

Por el contrario, no debió de faltarle el trabajo para iglesias y conventos sobre todo de fuera de Madrid. En enero de 1691 escribió al padre Matilla del convento de San Norberto de Madrid disculpándose por haber interrumpido un trabajo, del que no se tiene otra noticia, a causa de su mala salud.[76]​ También en 1691 fue nombrado pintor de la catedral de Toledo y firmó «CLAVDIVS A COELLO PIGNOR [sic] REGIS» la Coronación de la Virgen del remate del retablo mayor de la iglesia parroquial de La Calzada de Oropesa, de formato trapezoidal por adaptarse al cascarón del ábside, flanqueada por otros dos lienzos con ángeles músicos también de su mano. No hay seguridad, sin embargo, de que fuese también suyo el lienzo de gran formato de la Asunción de la Virgen que ocupaba el cuerpo principal de ese retablo, incendiado en la guerra civil (1936) y sustituido por una modesta copia a partir de fotografías, que podría haber sido pintado por Donoso.[78]​[79]​ El mismo año firmó el San Juan de Sahagún pintado para el desaparecido convento de San Agustín de Salamanca junto con un Santo Tomás de Villanueva, conservados ambos en la iglesia del Carmen de Abajo de aquella ciudad. Conforme al relato de Palomino, lo último que acabó fue El martirio de San Esteban —que a algunos parecía poco martirio— pintado por encargo de fray Pedro Matilla, confesor del rey, para ser colocado en lo alto del retablo mayor de la iglesia de San Esteban de Salamanca, obra de José Benito de Churriguera. Acabado el cuadro, contaba el biógrafo cordobés, con sus brillantes colores se expuso en palacio donde lo vio Luca Giordano, «a quien pareció muy bien; y con razón, porque es excelentísimo cuadro».[77]​ Testimonio del inmediato éxito de la pintura es también la existencia de una buena copia, pintada probablemente en el propio taller de Coello, en el retablo mayor, también de los Churriguera, de la iglesia parroquial de San Esteban de Fuenlabrada.[80]​

Coello otorgó poder a su esposa el 15 de abril de 1693 para que dictase su testamento conforme a lo que tenían hablado y murió cinco días más tarde, siendo enterrado en su parroquia de San Andrés. Dejaba por herederos a sus hijos Bernardino, nacido del primer matrimonio, y Juan Cristóbal, a quien daba tratamiento de don quizá por ser sacerdote, Miguel, Tomás, Juana, Felipa y Manuela, estas dos últimas de tres y un año respectivamente.[81]​ El inventario que se hizo de sus bienes incluía una colección de pinturas formada por 180 entradas de cuya tasación se encargaron Teodoro Ardemans y Manuel de Castro, discípulos ambos de Coello. Buena parte debían de ser los modelos y bocetos de sus propios cuadros junto a un significativo número de copias de Rubens, Tiziano, Veronés, Van Dyck y Velázquez (retrato de una niña). Pinturas religiosas y retratos estaban bien representadas, pero también guardaba pinturas de géneros de los que no hay constancia que cultivase, como paisajes, bodegones, floreros y pequeños cuadros de asunto mitológico.[82]​

Referencias

  1. ↑ Sullivan, 1989, p. 67.
  2. ↑ Palomino, 1988, p. 450.
  3. Palomino, 1988, p. 460.
  4. Palomino, 1988, pp. 450-451.
  5. Pérez Sánchez, 1992, p. 325.
  6. Sullivan, 1989, p. 162.
  7. Miguel Ángel García Guinea, «La Entrada de Jesús en Jerusalén: un cuadro desconocido de Claudio Coello», Boletín del Seminario de Arte y Arquitectura, 15, 1948-1949, pp. 261-266; Sullivan, pp. 162-163.
  8. «Entrada de Jesús en Jerusalén», Las edades del hombre. El árbol de la vida, Segovia, 2003, ISBN 84-88265-84-0, pp. 53-54, ficha de la obra firmada A.E.P.S. (Alfonso E. Pérez Sánchez).
  9. Sullivan, 1989, p. 164.
  10. ↑ Pérez Sánchez, 1992, p. 326.
  11. Portús. «El triunfo de san Agustín». Colección. Museo del Prado. Consultado el 9 de febrero de 2016. 
  12. Palomino, 1988, p. 446.
  13. ↑ Palomino, 1988, p. 452.
  14. Sullivan, 1989, p. 70.
  15. Gutiérrez Pastor, 2003, p. 132.
  16. Cruz Yábar, 2013, pp. 101, 366.
  17. Palomino, 1988, pp. 185-186.
  18. Sullivan, 1989, pp. 167-168.
  19. Palomino, 1988, p. 451.
  20. Sobre la arquitectura de la iglesia y su decoración pueden verse todavía Las iglesias del antiguo Madrid de Elías Tormo, por la edición del Instituto de España con notas de María Elena Gómez-Moreno, pp. 162-165; y Antonio Bonet Correa, Iglesias madrileñas del siglo XVII, Madrid, Instituto Diego Velázquez, CSIC, 1984, ISBN 84-0002-645-4, pp. 33-35. Sobre las circunstancias que rodearon la fundación del convento y los procesos inquisitoriales acerca de los que han fantaseado los cronistas locales, es de consulta imprescindible: Puyol Buil, Carlos (1993). Inquisición y política en el reinado de Felipe IV. Los procesos de Jerónimo de Villanueva y las monjas de San Plácido, 1628-1660. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas. ISBN 84-0007-384-3. .
  21. Sullivan, 1989, pp. 174-175.
  22. El convento fue derribado por el ayuntamiento en 1908, con excusa de ruina, y al hacerlo se perdió también la capilla del Sepulcro situada a los pies de la nave de la iglesia, que contenía pinturas al fresco de Rizi, Cabezalero, Pérez Sierra y el propio Coello: Tormo, 1979, p. 163.
  23. Sullivan, 1989, pp. 93-94.
  24. A su imagen, 2014, p. 104.
  25. Pérez Sánchez, 1990, p. 135.
  26. Sullivan, 1989, pp. 185, 243-245.
  27. García Cueto, 2016, p. 77.
  28. Palomino, 1988, p. 453.
  29. Aunque y Sullivan, 1989, p. 76, las da también por destruidas, lo cierto es que la capilla se salvó de las llamas por su proximidad al Instituto de Bachillerato de San Isidro, que se quiso proteger del fuego. Ver Tormo, 1979, p. 118, nota de María Elena Gómez-Moreno.
  30. Sullivan, 1989, p. 75.
  31. Palomino, 1988, pp. 453-454.
  32. Sullivan, 1989, pp. 189-190.
  33. Sullivan, 1989, p. 188.
  34. Sullivan, 1989, pp. 76-77 y apéndice III, pp. 306-307.
  35. Pérez Sánchez, 1980, p. 100. Los dos dibujos se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid, primera idea, y el Museo del Prado, dibujo definitivo.
  36. Sullivan, 1989, pp. 77, 191-192.
  37. Sullivan, 1989, pp. 192, 195-196.
  38. Cruz Yábar, 2013, p. 446.
  39. Palomino, 1988, p. 455; entre otras obras en paradero actualmente desconocido tras la destrucción de las iglesias que las albergaban citaba Palomino los altares colaterales de la iglesia de San Martín, las del retablo mayor de las monjas del Caballero de Gracia, un San Pedro de Alcántara para su capilla en la iglesia de San Gil y un «San Juanico Mancebo, que está en un pilar de la iglesia parroquial de San Nicolás, cosa peregrina».
  40. Sullivan, 1989, p. 78.
  41. Sullivan, 1989, p. 77.
  42. Sullivan, 1989, p. 79.
  43. Palomino, 1988, p. 454.
  44. Palomino, 1988, p. 455.
  45. Los Austrias, 1993, pp. 316-317.
  46. Palomino, 1988, pp. 454-455.
  47. López Torrijos, 1975, p. 244.
  48. Zapata Fernández de la Hoz, 1993, pp. 266-267.
  49. Zapata Fernández de la Hoz, 1993, pp. 262-263.
  50. Sullivan, 1989, p. 80.
  51. Sullivan, 1989, pp. 200-201.
  52. Gómez Jara, 2007, pp. 152-153.
  53. Gómez Jara, 2007, p. 154.
  54. Pérez Sánchez, 1990, pp. 138-139.
  55. Sullivan, 1989, pp. 82-83.
  56. Pérez Sánchez, 1990, p. 134. Coello pintó otras dos versiones de este tema, probablemente anteriores, con la santa de cuerpo entero y pisando la cabeza del emperador Majencio, conservadas en Dallas (Meadows Museum) y en la iglesia colegial de Saint-Paul-de-Vence, donde al parecer se encontraba ya en 1699. Ninguna de ellas fue mencionada por Palomino y se desconoce su primer destino: Pérez Sánchez (1990) p. 136.
  57. «Iglesia del antiguo Convento de Agustinos de la Mantería». Patrimonio Cultural de Aragón. Gobierno de Aragón. Departamento de Educación, Cultura y Deporte. Consultado el 15 de febrero de 2016. 
  58. Palomino, 1988, p. 456.
  59. Sullivan, 1989, pp. 182-183.
  60. García Cueto, 2016, pp. 79-82.
  61. Portús, Javier. «Santo Domingo de Guzmán». Colección. Museo del Prado. Consultado el 15 de febrero de 2016. 
  62. Sullivan, 1989, p. 84.
  63. Palomino, 1988, p. 457.
  64. Sullivan, 1989, p. 210, para los retratos de Nelahozeves; para el retrato del duque de Medinaceli, no contemplado por Sullivan, Pérez Sánchez, 1990, p. 151
  65. Bassegoda, 2002, p. 108.
  66. Sobre la disposición de los cuadros en la sacristía puede verse Bassegoda, 2002, pp. 108-117 y, para las pinturas citadas, pp. 118 y 129.
  67. Sullivan, 1989, p. 113.
  68. Sullivan, 1989, pp. 112-113.
  69. Sullivan, 1989, pp. 84, 308.
  70. Palomino, 1988, p. 458.
  71. Aterido, Ángel. «El padre Cabanillas». Colección. Museo del Prado. Consultado el 17 de febrero de 2016. 
  72. A.E.P.S. «Retrato de doña Teresa Francisca Mudarra y Herrera». Obras comentadas. Museo de Bellas Artes de Bilbao. Consultado el 17 de febrero de 2016. 
  73. Palomino, 1988, pp. 457-458.
  74. Sullivan, 1989, pp. 84-85.
  75. Sullivan, 1989, p. 308.
  76. ↑ Sullivan, 1989, p. 86.
  77. ↑ Palomino, 1988, p. 459.
  78. Sullivan, 1989, pp. 221-222.
  79. Gómez Jara, 2007, p. 151.
  80. Pérez Sánchez, 1990, p. 151.
  81. Sullivan, 1989, p. 309.
  82. Sullivan, 1989, p. 311-315`.

Bibliografía

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Enlaces externos

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Enero 09, 2022
claudio, coello, madrid, 1642, 1693, pintor, español, destacado, representante, pleno, barroco, madrileño, formado, francisco, rizi, 1683, nombrado, pintor, carlos, cargo, acometerá, más, importante, obra, adoración, sagrada, forma, sacristía, monasterio, esco. Claudio Coello Madrid 1642 1693 fue un pintor espanol destacado representante del pleno barroco madrileno Formado con Francisco Rizi en 1683 fue nombrado pintor del rey Carlos II cargo en el que acometera su mas importante obra La Adoracion de la Sagrada Forma de la sacristia del Monasterio de El Escorial Pintor de grandes telas de altar para las iglesias y conventos de Madrid y sus alrededores fue tambien pintor al fresco y de arquitecturas efimeras siempre con gran sentido escenografico Triunfo de San Agustin firmado Claudio Coello fat ano de 1664 270 x 203 cm Madrid Museo del Prado Indice 1 Vida y obra 1 1 Primeros trabajos 1 2 Pinturas para el Convento de San Placido 1 3 1669 1674 pintor al fresco en Madrid y Toledo 1 4 1675 1679 al servicio de la Iglesia 1 5 Trabajos para la Entrada de la reina Maria Luisa de Orleans en Madrid 1 6 Pintor del rey 1 7 La Adoracion de la Sagrada Forma y el nombramiento de pintor de camara 1 8 Ultimos anos 2 Referencias 3 Bibliografia 4 Enlaces externosVida y obra EditarNacido en Madrid fue bautizado el 2 de marzo de 1642 en la iglesia de Santos Justo y Pastor 1 Hijo de Faustino Coello broncista portugues natural del obispado de Viseo y de Bernarda de Fuentes fallecida en 1681 viuda ya y atendida en sus ultimas voluntades por su hijo Claudio 1 Su padre descendia de aquella ilustre familia de los Coellos de donde lo era tambien el gran Alonso Sanchez Coello segun lo que afirma Palomino 2 cuya biografia es la unica fuente de informacion disponible para el conocimiento de los primeros anos de vida del pintor con quien llego a tener amistad Comenzo a estudiar dibujo en el taller de Francisco Rizi donde lo habia colocado su padre para que le ayudase en su trabajo pero viendo Rizi el aprovechamiento del joven aprendiz recomendo a su padre que le permitiese proseguir con el estudio de la pintura 2 De su paso por el taller de Rizi han quedado algunas anecdotas narradas por el biografo cordobes y una descripcion fisica del pintor Cuenta Palomino que un religioso ante el que el maestro habia alabado al discipulo le respondio que el semblante del muchacho no revelaba gran ingenio a lo que Rizi contesto Pues padre virtudes vencen senales Y concluia Palomino Lo cierto es que el semblante no era muy grato y ademas de esto adusto y melancolico pero la frente espaciosa y los ojos vivos y reconcentrados mostraban ser de genio agudo especulativo y cogitativo 2 En el taller de Rizi destaco por la mucha aplicacion que puso en el dibujo haciendose para su estudio incluso con los apuntes o rasgunos que el maestro descartaba lo que se pondra de manifiesto en la cuidadosa preparacion de toda su obra posterior en la que en palabras de Palomino por mejorar un contorno daria treinta vueltas a el natural 3 Contaba Palomino que el maestro con frecuencia lo encontraba dibujando a deshora y decia Rizi Estos si que son los verdaderos genios y que dan seguras esperanzas de aprovechar Aquellos que es menester renirles porque se ponen ahora a dibujar No aquellos a quien es menester aguijonearles para que dibujen Sentencia digna de observacion 4 Con Rizi director de las representaciones teatrales del Coliseo del Buen Retiro aprendio a pintar al temple y al fresco y a dominar la pintura historiada tanto como las perspectivas arquitectonicas Ademas la condicion de pintor del rey de su maestro y la amistad con Carreno le abrieron las puertas de palacio donde completo su formacion con el estudio de la pintura veneciana y flamenca 5 Primeros trabajos Editar La primera obra firmada y fechada que se conoce Jesus nino a la puerta del Templo 1660 Museo del Prado obra de juventud ajena a cuanto se hacia en Madrid copia una pintura perdida de Jacques Blanchard conocida por un grabado de Antoine Garnier Como el grabado esta invertido es posible que Coello conociese el cuadro original o alguna otra copia directa de el 6 Solo un ano posterior Cristo servido por los angeles coleccion privada muestra mejor algunos de los rasgos que seran caracteristicos del pintor maduro La cara y las manos de Cristo guardan ciertas semejanzas con otra obra temprana firmada Claudio fac La entrada de Jesus en Jerusalen Museo de la Universidad de Valladolid de pequeno tamano y anatomias vacilantes lo que ha hecho pensar que pudiera tratarse de un boceto con destino ignorado 7 aunque su acabado no es propio de un boceto pudiendo tratarse de obra destinada a la devocion privada 8 De 1663 La vision de san Antonio de Padua de Norfolk Virginia Chrysler Museum of Art de la que se conoce copia autografa con ligeras variantes en coleccion privada madrilena incorpora por primera vez los fondos arquitectonicos en perspectiva y los angelotes revoloteando que constituiran otra sena de identidad de su pintura No hay datos de su origen y unicamente se tiene constancia de que estuvo expuesta en la Galeria Espanola del Louvre y que fue vendida en 1853 con la coleccion de Luis Felipe de Orleans 9 Susana y los viejos firmado y fechado Clau Coe fat 1664 oleo sobre lienzo 124 x 145 cm Ponce Puerto Rico Museo de Arte de Ponce El conocimiento de la coleccion real se hace evidente en las dos obras fechadas en 1664 que se han conservado el Triunfo de san Agustin del Museo del Prado y Susana y los viejos del Museo de Arte de Ponce autenticas obras maestras pintadas con solo 22 anos en las que junto a la opulenta sensualidad de Rubens y una armoniosa gama de colores brillantes de origen flamenco sobre el azul intenso del cielo un jugoso aunque reducido paisaje y fragmentos de arquitectura monumental deudores del Verones se advierte tambien el conocimiento de Tiziano puesto de manifiesto en el sensual desnudo de Susana y en los rostros libidinosos de los ancianos fundiendo de forma personal modelos venecianos y flamencos 10 Procedente del colegio convento de San Nicolas de Tolentino de los agustinos recoletos de Alcala de Henares el Triunfo de san Agustin es un buen ejemplo del gran lienzo de altar caracteristico del pleno barroco madrileno un recurso del discurso pictorico barroco dirigido a los sentidos y destinado a conmover e impresionar que va a proporcionar a Coello algunos de los encargos mas importante de su carrera 11 Tambien en 1664 conocio a Juan de Valdes Leal cuando el sevillano viajo a Madrid para estudiar las pinturas de las colecciones reales y del monasterio de El Escorial de lo que Palomino tenia noticia por el propio Coello quien le habia informado de que en Madrid Valdes asistia con regularidad a la academia y dibujaba dos o tres figuras cada noche galanteria que muchos la han ejecutado por bizarrear 12 Segun una conocida anecdota narrada por Palomino Coello permanecia aun en casa del maestro en estos anos y cuando pinto el Descubrimiento de la verdadera Cruz para el altar mayor de la primitiva parroquia de Santa Cruz Rizi le ofrecio firmar el lienzo con su nombre porque se lo pagasen mejor pero Coello prefirio el reconocimiento publico al interes economico 13 Perdidas ya en el siglo XVIII las pinturas del altar mayor y las pinturas al fresco que para el presbiterio y la capilla de los Ajusticiados de la misma iglesia pinto con Jose Jimenez Donoso se ha conservado el contrato fechado en junio de 1666 y la carta de pago de 4000 reales otorgada por Coello el 28 de agosto del mismo ano 14 Firmada y fechada en 1666 se conserva una Anunciacion que fue de la coleccion del conde de Casal en la que el espacio arquitectonico adquiere amplio desarrollo y la luz procedente de diversos puntos genera audaces contraluces en la figura del angel 15 A este momento probablemente pertenece tambien el Apostol san Felipe pintado para uno de los altares del crucero del Real Monasterio de Santa Isabel pues consta que en 1664 se contrato con Toribio Garcia la policromia de los altares 16 La imagen del apostol de cuerpo entero en primer termino con la escena de su martirio en las lejanias es de nuevo una figura monumental de gran fuerza y movimiento aunque el cuadro se conoce solo por una antigua fotografia al resultar destruido en el incendio del monasterio a comienzos de la Guerra Civil Espanola 1936 junto con las restantes obras de arte que albergaba y la Inmaculada Concepcion de Ribera que ocupaba el altar mayor a la que Coello repinto la cabeza por haber entendido las monjas que en ella el valenciano habia retratado a su hija seducida por Juan Jose de Austria segun la leyenda 17 18 Pinturas para el Convento de San Placido Editar La Anunciacion firmado CLAVDIVS COELLO FA 1668 oleo sobre lienzo 750 x 366 cm Madrid Convento de San Placido La Encarnacion de la Virgen con los profetas y sibilas que la predijeron oleo sobre lienzo 110 5 x 85 5 cm Jerez de la Frontera coleccion Helena Rivero Boceto para el retablo mayor de San Placido firmado Claudio Coello ft A 1668 Las pinturas para la iglesia del Convento de San Placido de Madrid son segun Palomino lo primero que saco a luz aun estando todavia en casa de su maestro en que muestra bien la valentia de su espiritu y el gran genio que le asistia 19 Fundado en 1623 por Teresa Valle de la Cerda y el protonotario de Aragon Jeronimo de Villanueva en el solar ocupado por un pequeno templo dedicado a san Placido anejo al abadengo benedictino de San Martin el monasterio de monjas benitas puesto bajo la advocacion de la Encarnacion popularmente conocido como Convento de San Placido atraveso en sus primeros anos de existencia por serias dificultades al ser procesadas las monjas fundadoras y su capellan junto con algun otro fraile de San Martin por el tribunal de la Inquisicion lo que retraso la construccion y adorno de su iglesia Incluso despues de absueltas las monjas en 1638 la caida en desgracia del conde duque de Olivares en 1643 arrastro a Villanueva patrono del convento contra quien se reabrio el proceso inquisitorial que aun proseguia entre apelaciones Roma y dilaciones a la muerte del protonotario en 1653 Fallecido Villanueva fue su sobrino del mismo nombre quien asumio el patronazgo y la construccion del nuevo templo en cuya portada figura su escudo A falta de documentacion sobre su construccion es el propio fray Lorenzo de San Nicolas quien se declara su autor en la segunda parte de su tratado Del arte y uso de la Arquitectura editado en 1665 donde afirmaba que su cupula era la segunda de las encamonadas de Madrid tras la del Colegio Imperial del hermano Bautista En 1661 debia de estar ya completa su construccion pues es en ese ano cuando se fechan los herrajes e inmediatamente se procedio a la pintura al fresco de la cupula y pechinas a cargo de Francisco Rizi 20 No se ha conservado tampoco la documentacion relativa a las pinturas de Claudio Coello pero la gran Anunciacion del retablo mayor 7 50 x 3 66 m y la Vision de santa Gertrudis en la calle central del retablo del lado derecho de la nave estan firmadas y fechadas en 1668 21 Salvada casi integramente de la destruccion que a comienzos del siglo xx acabo con el convento la iglesia de San Placido forma uno de los mas notables conjuntos barrocos del Madrid de los Austrias y el unico de esa envergadura de los pintados por Coello que se conserva en su emplazamiento original 22 Con la Anunciacion del retablo mayor obra de Pedro de la Torre forman el encargo las pinturas de los altares colaterales de santa Gertrudis a la derecha y santos Benito y Escolastica a la izquierda con once pinturas cada uno algunas muy ennegrecidas Destacan en ellos las pequenas escenas de la Pasion en las predelas y el Sanson con el leon de la puerta del sagrario pintadas con pincelada abocetada y vibrante aprendida de Rizi 10 Del gran lienzo de la Anunciacion o con mayor propiedad de la Encarnacion de la Virgen con los profetas y las sibilas que la anunciaron se conservan algunos dibujos preparatorios y dos bocetos al menos uno de ellos tambien firmado en 1668 y muy acabado posiblemente como modelo de presentacion del trabajo definitivo lo que revela el cuidadoso estudio previo realizado por Coello para el que debio de contar tambien con el asesoramiento iconografico de alguien con conocimientos teologicos y que le proporcionase los textos latinos portados por profetas del Antiguo Testamento y sibilas de la tradicion grecolatina Entre ellos se reconoce a Isaias con una tabla en la que aparece la inscripcion ECCE VIRGO CONCIPIET ET PARIET FILIVM VOCAVITVR NOM EN EIVS EMMANVEL ISAIAS tomada de Isaias 7 14 Jeremias con la inscripcion CREAVIT DOMINVS NOVVM SVPER TERRAM Jeremias 31 22 y la sibila eritrea negra con una filacteria en la que aparece inscrito REX SANCTVS VEN Ademas otra no identificada lleva un cuadro con la imagen de la Inmaculada y una tercera una cinta en la que se lee DE VIRGINE NAS CE TVR PVER todos ellos a los pies de una escalinata que conduce a la escena principal de Maria anunciada con el arcangel san Gabriel sobrevolados por Dios Padre y Espiritu Santo entre un coro de angeles Como fuente para la composicion de Coello se ha apuntado la existencia de un boceto del mismo asunto pintado por Rubens Barnes Foundation Pensilvania nunca trasladado a una composicion definitiva sobre el que se ha especulado con la posibilidad de que fuese pintado con este mismo destino algunos anos atras Coello con todo y aunque pudo inspirarse para la composicion en tres niveles en este boceto o en un grabado anterior de Cornelis Cort a partir de unos frescos de Federico Zuccaro en Santa Maria Annunziata de Roma creo una imagen enteramente personal y de gran fuerza Muy significativa es en este sentido la utilizacion de columnas salomonicas en los bocetos en los que pinto el enmarcamiento arquitectonico al modo de una embocadura teatral a diferencia de las columnas corintias que tiene el retablo autentico de Pedro de la Torre 23 24 1669 1674 pintor al fresco en Madrid y Toledo Editar La Virgen con el Nino entre las Virtudes teologales y santos firmado CLAUDIO COELLO FA 1669 oleo sobre lienzo 232 x 273 cm Madrid Museo del Prado Pinturas al fresco de la cupula y pechinas de la capilla de Cristo en la iglesia del Colegio Imperial de Madrid En los anos posteriores a estos trabajos para San Placido las pinturas de caballete y al oleo escasean Tan solo se conservan dos pinturas fechadas en 1669 Cristo presentando a la Virgen a los padres del Limbo en coleccion particular francesa cuya composicion escalonada evoca la de la Anunciacion de San Placido 25 y La Virgen y el Nino adorada por santos y por las virtudes teologales del Museo del Prado Esta aunque comprendida dentro del genero tradicional de las sacras conversaciones italianas y contando con notables precedentes es una pintura muy trabajada de la que se conocen dos estudios previos a pluma y aguada Prado y Museo del Louvre alternando las posiciones de los santos mientras busca un mejor efecto 26 Por semejanza tematica podria corresponder tambien a estos anos o poco antes La Virgen y el Nino adorados por san Luis rey de Francia y otros santos Museo del Prado oleo pintado segun Palomino para don Luis Faures de la guardia de arqueros reales con los ricos colores aprendidos en el estudio de las pinturas de palacio 13 A los anos finales de la decada de 1660 podria corresponder tambien el Arcangel san Miguel de la Sarah Campbell Blaffer Foundation de Houston Texas deudor de la divulgada representacion ideada por Guido Reni 27 Las desaparecidas pinturas del presbiterio de la iglesia de Santa Cruz de fecha imprecisa pero de lo primero que pinto todavia en casa de su maestro segun Palomino pusieron en contacto a Coello con Jose Jimenez Donoso retornado de Italia algunos anos atras Ambos colaboraron en una serie de decoraciones al fresco parcialmente conservadas en las que pusieron en practica los principios de la quadratura puestos de moda con la llegada a Madrid de Angelo Michele Colonna y Agostino Mitelli La primera de ellas podria haber sido la decoracion de la capilla de San Ignacio en la iglesia del Colegio Imperial promovida por los Borjas con motivo de la canonizacion de san Francisco de Borja 1671 Destruida al comienzo de la guerra civil 1936 en el saqueo e incendio de la que entonces era catedral de Madrid queda tan solo de sus pinturas al fresco en muros y cupula ovalada algun dibujo preparatorio y la descripcion particularmente elogiosa de Antonio Palomino Siguiose a esto la pintura de la capilla de San Ignacio que llaman de los Borjas en el Colegio Imperial de esta Corte que esta a el lado del Evangelio la cual pintaron a el fresco los dos con excelentes compartimientos de arquitecturas bellisimos adornos tocados de oro con gran gusto Cuatro historias de aquel glorioso patriarca sobre las cuatro puertas y las cuatro partes del Mundo en los intermedios en demostracion del fruto que ha logrado esta sagrada Religion de la Compania en todas ellas mediante la semilla del Santo Evangelio y el infatigable celo de sus operarios Rematando el ornato de esta preciosa capilla con el triunfo de este glorioso capitan de tan sagrada Compania llevado por ministerio de angeles a gozar del premio que le merecieron sus heroicas empresas lo cual esta ejecutado en el canon del cupulino de dicha capilla con singularisimo primor que desde abajo no se conoce porque satisface a la vista como debe Pero desde arriba se ve la deformidad de pies y piernas de los angeles para que degradando la vista oblicua aquellas cantidades vengan a quedar desde abajo en debida proporcion 28 Tambien aqui decoraron la boveda de la sacristia con historias de la vida de san Ignacio igualmente destruidas y Coello en solitario la cupula y pechinas de la capilla del Santo Cristo con angeles pasionarios en la media naranja y medallones con profetas en grisalla en las pechinas pinturas datadas por Elias Tormo en 1673 estas si conservadas 29 En agosto de 1672 Coello y Donoso contrataron las pinturas de la sala donde sus Majestades concurrian para ver las fiestas de toros en la Casa de la Panaderia rehabilitada tras el incendio sufrido ese mismo ano junto con las pinturas de la escalera y la antecamara estas perdidas El contrato estipulaba que las pinturas hechas al temple segun Palomino debian estar concluidas antes de marzo de 1674 y por ellas los pintores recibirian 1 000 ducados cada uno 30 31 Un boceto del cielo raso para la Panaderia de Madrid pintado por Coello se conservaba en el Palacio del Buen Retiro segun el inventario de 1794 Lo pintado alli como salon real son las armas de la monarquia portadas por las alegorias de las Virtudes cardinales flotando entre angeles trompeteros en el cielo al que se abre una arquitectura fingida y medallones pintados en grisalla en los que se representan seis de los trabajos de Hercules mitico fundador de la monarquia hispanica 32 Semejante a este aunque la arquitectura fingida se abre al cielo en forma ovalada es el techo del vestuario o sacristia pequena de la catedral de Toledo con angeles ninos portando en vuelo el baculo y la mitra pinturas por las que entre junio y agosto de 1674 cobraron Coello y Donoso 10 000 ducados 33 1675 1679 al servicio de la Iglesia Editar San Ignacio de Loyola oleo sobre lienzo 246 x 164 cm Valdemoro Madrid Iglesia de Nuestra Senora de la Asuncion El 2 de marzo de 1674 contrato las pinturas del retablo que Jose Rates estaba construyendo para la iglesia de San Juan Evangelista de Torrejon de Ardoz El contrato estipulaba que las pinturas debian estar concluidas en agosto de 1675 Solo unos dias despues de firmado este contrato el 14 de marzo contrajo matrimonio en la iglesia de Santa Cruz con Feliciana de Aguirre Espinosa hija de un alguacil El matrimonio resulto desdichado En noviembre de 1675 fallecio Feliciana dejando un hijo de seis meses Bernardino que fue enviado a casa de unos parientes en San Sebastian de los Reyes y en enero de 1678 Coello renuncio a su herencia en favor de la madre de la difunta considerando los cortos medios con que queda 34 El contrato para Torrejon de Ardoz establecia que para el cuerpo central del retablo debia pintar Coello el martirio de san Juan Evangelista en la tina de aceite hirviendo o San Juan ante Portam Latinam ademas de pintar una Apoteosis de san Juan de menor tamano para el cuerpo superior y cuatro pinturas de asunto no especificado para la custodia grande y puerta del sagrario La iglesia ardio en la guerra civil 1936 y con el incendio se perdio el retablo pero se salvo la gran tela con el martirio del santo 595 x 300 cm conservada ahora en la reconstruida iglesia Se conocen ademas dos estudios previos que ayudan a entender el modo de trabajar de Coello que comienza por una primera idea dibujada a lapiz con trazo rapido luego reforzado a pluma con la que al tiempo se sugieren alternativas hasta alcanzar el modelo definitivo para ser presentado a la aprobacion del cliente sobre el que dibujaba una cuadricula para facilitar el traspaso al lienzo 35 36 Firmadas en 1676 se conocen dos telas de procedencia ignorada Cristo y la Magdalena en casa de Simon coleccion privada con obvios recuerdos de los venecianos y en especial de Verones y Tintoretto en las amplias arquitecturas y los detalles anecdoticos que rodean la escena principal y una de las varias versiones de la Inmaculada Castres Museo Goya De 1677 solo una La aparicion de la Virgen del Pilar a Santiago el Mayor San Simeon California Hearst San Simeon State Historical Monument 37 Es posible que en estos anos se ocupase tambien en algunas de las numerosas pinturas que Palomino le atribuye en iglesias madrilenas de las que nada ha llegado como las pechinas de la capilla de Santa Maria de los Siete Dolores en el colegio de Santo Tomas para las que Sebastian de Benavente contrato en 1676 los marcos 38 Tambien a estos anos pueden corresponder los cuadros de San Ignacio de Loyola y San Francisco Javier pintados para la iglesia de Nuestra Senora de la Asuncion de Valdemoro que Palomino cita del tamano del natural puestos a los lados de la puerta de la sacristia conservados aunque faltos de documentacion para determinar la fecha de su pintura 39 Tres acontecimientos importantes en la vida de Coello ocurrieron en 1677 en febrero se vio envuelto en una reanudacion del pleito que los pintores de Madrid sostenian contra la Hermandad de Nuestra Senora de los Siete Dolores por la obligacion que tiempo atras habian contraido los miembros del gremio de sacar en procesion la imagen de la Virgen por Semana Santa lo que una mayoria de pintores acabo interpretando como incompatible con la dignidad de su oficio 40 en agosto contrajo segundas nupcias con Bernarda de la Torre que residia en Madrid con unos tios y aporto al matrimonio una modesta dote de 2000 ducados de vellon 41 por fin en noviembre firmo con Pedro de Villafranca carta de pago por valor de 16 500 reales por la restauracion de los frescos de la Sala de Batallas del Monasterio de El Escorial trabajo que obtuvo gracias a la mediacion de su amigo Juan Carreno de Miranda y que supuso el primer encargo directo de la corona 42 Trabajos para la Entrada de la reina Maria Luisa de Orleans en Madrid Editar Galeria de los Reinos Arquitectura efimera para la entrada de la reina Maria Luisa de Orleans en Madrid el 13 de enero de 1680 Aguafuerte 262 x 805 mm Madrid Biblioteca Nacional de Espana Maria Luisa de Orleans primera esposa de Carlos II hizo su entrada en Madrid el 13 de enero de 1680 Los preparativos para la joyeuse entree comenzaron no mas tarde del 31 de agosto del ano anterior cuando se fecha el primero de los contratos y en ellos participaron numerosos artistas con una intervencion destacada de Coello y de Donoso a quienes Palomino atribuye haber tomado a su cargo no solo la pintura sino tambien las mas trazas de esta funcion 43 Tambien por Palomino se sabe que el ayuntamiento de Madrid habia proyectado dar a la estampa una relacion de los actos festivos para lo que ya se habian hecho algunos grabados aunque por las intercadencias del tiempo y omision de algunos de los senores comisarios se fue olvidando 44 Se conservan no obstante dos relaciones impresas anonimas una de ellas mas completa redactada quiza por su impresor Lucas Antonio de Bedmar y Valdivia con el titulo Descripcion verdadera y puntual de la real magestuosa y publica Entrada que hizo la Reyna Nuestra Senora Dona Maria Luisa de Borbon desde el Real Sitio del Retiro hasta su Real Palacio el sabado 13 de Enero deste ano de 1680 Con la explicacion de los Arcos y demas Adornos de su memorable Triunfo Sus descripciones han permitido identificar con esta entrada varios dibujos y cuatro grabados anonimos conservados en la Biblioteca Nacional algunos de ellos relacionados con Coello los que representan una parte de la Galeria de Reinos que recorria la calle del Retiro y el arco alzado en la Puerta del Sol cuyo grabado se atribuye a Matias de Torres 45 Fuente con Neptuno dibujo sobre papel agarbanzado a pluma pincel tinta y aguada parda clara Madrid Biblioteca Nacional de Espana Partiendo del Buen Retiro la comitiva se dirigio al Alcazar siguiendo el itinerario acostumbrado por San Jeronimo y Mayor Hubo arcos en el Prado Italianos Puerta del Sol Puerta de Guadalajara y Santa Maria y otros ornatos en el Retiro donde hasta llegar al primer arco se dispuso una calle flanqueada de nichos y fuentes con estatuas que representaban los reinos de la monarquia hispanica y figuras mitologicas San Felipe plaza de la Villa y plaza de Palacio De la intervencion de Coello en estos decorados efimeros escribe Palomino y especialmente trazo Claudio el arco celebre del Prado y la calle del Retiro que uno y otro se dio a la estampa donde estaban todos los reinos de la Monarquia ofreciendo a la Reina nuestra senoras sus coronas frutos y riquezas cosa verdaderamente de extremado gusto y capricho como tambien lo fue la traza del ornato de la plazuela de la Villa en que se ejecutaron las Fuerzas de Hercules por traza de Claudio de mano de Don Francisco Solis con elegante disposicion y bizarria 46 De la Galeria de los Reinos en la que con Coello y Donoso intervinieron los arquitectos Jose Rates y Jose Acedo inspirado en los disenos de Rubens para la entrada del cardenal infante don Fernando en Amberes ademas de la estampa a la que aludia Palomino se conocen dos dibujos de fuentes Fuente con dos figuras alegoricas y Fuente con Neptuno ambos en la Biblioteca Nacional y quiza una Fuente con Diana Academia de San Fernando desnudo femenino atribuido de antiguo a Coello inspirado en la Afodita agachada de Doidalsas de Bitinia sobre una taza ornamental de dudoso destino 47 48 No se ha conservado en cambio el grabado del arco del Prado contratado por Coello el 1 de septiembre pero gracias a la Descripcion impresa por Bedmar puede reconocerse como perteneciente a el un dibujo de Coello conservado en los Uffizi de Florencia que muestra a Jupiter sojuzgando a Madrid amorcillos una representacion del Genio protector en el mundo clasico de las ciudades y de los matrimonios el Alcazar de Madrid y un soneto Ya no mas Roma por su fama aliente Solo Madrid y la Espanola gente que a Iove rindio cultos Religiososdel Orbe en los espacios anchurosos suceda a su desvelo providente Solo Madrid que a Roma desafia Pintura que figuraba en el lienzo principal de la fachada posterior del arco dando al convento de los capuchinos entre esculturas de la Providencia Camoens Lope de Vega y una alegoria de las cuatro partes del Mundo 49 Para recibir a la nueva reina se procedio ademas a redecorar las habitaciones que habia de ocupar en palacio por lo que se encargo a Coello junto con Donoso y Matias de Torres la pintura de la boveda del llamado Cuarto de la reina aunque en esta ocasion debian sujetarse a los modelos que como pintor del rey les proporciono Francisco de Herrera el Mozo cuyos asuntos de desconocen 50 Pintor del rey Editar Santa Catalina de Alejandria firmado CLAUD COELL FA PICT REG ANNO 1683 oleo sobre lienzo 121 x 90 cm The Wellington Collection Apsley House Pasados los festejos conmemorativos Coello debio de volver a sus trabajos al oleo y al fresco para iglesias y conventos aunque escasean los documentos y las obras firmadas para estos anos Pudiera estarlo la Virgen del Socorro del monasterio benedictino de San Martin Pinario en Santiago de Compostela aunque la fecha aparente de la firma 1618 se ha interpretado como 1681 o como 1678 En 1682 se fecha el gran lienzo de altar del Extasis de santa Maria Magdalena en la iglesia de Santa Maria Magdalena de Ciempozuelos Madrid en el que el pintor parece rendir homenaje al cuadro del mismo asunto de Jose de Ribera ahora en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 10 Tambien pudieran corresponder a este momento los perdidos frescos de las iglesias madrilenas de los Trinitarios Calzados y de San Basilio en colaboracion con Donoso y los oleos de El martirio de San Placido y El matrimonio mistico de santa Gertrudis pintados para el monasterio bendictino de la Encarnacion en Corella Museo de Arte Sacro de Corella Navarra al que se habia trasladado la madre Paula Manuela de la Ascension que habia sido abadesa del convento de San Placido cuando Coello trabajaba en el 51 Una Inmaculada Concepcion conservada en la clausura del convento de Agustinas Recoletas de La Calzada de Oropesa debio de pintarse tambien en estos anos segun se desprende de un documento algo confuso fechado en 1683 por el que Coello Donoso y Rates se oponian a la pretension de la priora del convento que reclamaba el cuadro pintado por Coello segun decia este por encargo de Jose de Acedo 52 Lo confirma el testamento de Acedo fallecido en febrero de 1683 en el que declaraba haber encargado a Coello tres pinturas dos de ellas por cuenta del convento que no habia terminado de pagar 53 Su esbelta figura y dinamica silueta es la caracteristica de la abundante produccion inmaculadista de Coello de la que se puede destacar la firmada del Tribunal Supremo 54 El 30 de marzo de 1683 fue nombrado pintor del rey en la vacante que dejaba Dionisio Mantuano sin gajes que no percibiria hasta dos anos mas tarde pero obligado al pago de la media annata 55 Ya como pintor del rey firmo la bella Santa Catalina de Alejandria del Museo Wellington en la que conjuga modelos y colores de Guido Reni con los de Anton van Dyck 56 Sin embargo no permanecio mucho tiempo en Madrid Tras bautizar el 1 de agosto a su hijo Cristobal Juan marcho a Zaragoza para hacerse cargo de la decoracion de la iglesia del colegio de agustinos recoletos de Santo Tomas de Villanueva conocida popularmente como de la Manteria Alli trabajo hasta 1685 en la pintura de los muros de la que nada queda y en las seis cupulas del templo con sus tambores y pechinas contando con la ayuda del recien regresado de Roma Sebastian Munoz que habia sido su discipulo antes de marchar a Italia para completar su formacion en el taller de Carlo Maratta Centradas en la figura de santo Tomas de Villanueva y en la exaltacion de la Orden de San Agustin entre arquitecturas fingidas guirnaldas y angelotes las pinturas han llegado en mal estado de conservacion habiendo sufrido una agresiva restauracion en 1950 y el derrumbe de una de sus cupulas en 2001 57 De aceptarse la secuencia cronologica propuesta por Palomino al volver de Zaragoza ejecuto el gran cuadro de Santo Domingo con Nuestra Senora del Rosario que esta en la iglesia del convento de este nombre que vulgarmente llaman el Rosarito en la calle Ancha de San Bernardo de esta Corte y esta colocado en el presbiterio al lado del Evangelio 58 El cuadro ahora conservado en el museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando donde ingreso en 1818 mantiene algo simplificada la composicion en tres niveles de la Anunciacion de San Placido con el santo en posicion intermedia en lo alto de una escalinata por la que asciende el perro con el hachon o vela encendida como atributo del santo y recibiendo el rosario de manos de la Virgen con el Nino a los que Domingo presenta algunos devotos arrodillados a sus pies 59 El asunto desarrollado en un lienzo de enormes proporciones se organiza en torno a una poderosa linea diagonal contrarrestada por las lineas verticales de la escalinata y las horizontales del fondo arquitectonico 60 Para el mismo convento madrileno pinto tambien segun Palomino otros cuatro cuadros para los altares colaterales aunque ya en su tiempo habian sido desplazados a otras dependencias del convento San Jacinto y Santa Catalina de Siena no conservados y los que llama colaterales antiguos Santo Domingo de Guzman y Santa Rosa de Lima ahora en el Museo del Prado en el que ingresaron procedentes del Museo de la Trinidad formado con obras de los conventos desamortizados Con un recurso semejante al empleado en la Virgen del Socorro de la iglesia de San Martin Pinario justificado en este caso por tratarse del retrato de una imagen de bulto muy venerada en monasterios benedictinos Coello coloca a los santos sobre peanas voladizas y con un punto de vista muy bajo como si de estatuas se tratara cobijados bajo un tramo de arquitectura abovedada con cortinajes pero abierta al fondo a un paisaje intensamente iluminado con el que rompe la apariencia de nicho y da vida a las monumentales figuras 61 La Adoracion de la Sagrada Forma y el nombramiento de pintor de camara Editar La adoracion de la Sagrada Forma de Gorkum por Carlos II firmada y fechada CLAUDIUS COELL REGIAE MAIESTAS CAROLI II CAMERARIUS PIC FACIEBAT ANNO DNI 1690 oleo sobre lienzo aproximadamente 500 x 300 cm sacristia del Monasterio de El Escorial En agosto de 1685 a los pocos dias de morir Francisco Rizi se le asigno un salario como pintor del rey Tambien debio de ser en ese momento cuando se le encomendase la pintura de la Adoracion de la Sagrada Forma en la que habia comenzado a trabajar Rizi con destino a la sacristia del monasterio de El Escorial 62 No debio de gustar a Coello lo que habia empezado su maestro segun cuenta Palomino pues encontro que el punto de vista era muy elevado por lo que hubo de bajarle y hacer nueva composicion de que hizo un borroncillo admirable 63 El lienzo es entre otras cosas un retrato de grupo con ocasion de la exposicion de la Sagrada Forma oficiada por el padre Francisco de los Santos prior del monasterio en presencia del rey Carlos II y los miembros de la corte lo que obligo a Coello a hacer retratos de todos los participantes en la ceremonia Palomino que no habia hecho ninguna mencion anterior a retratos pintados por Coello dira por tal motivo que fue un cuadro de increible trabajo y estudio Los retratos de Carlos II algo idealizado y del padre Santos en el castillo de Nelahozeves Chequia aunque muy acabados se han interpretado en ocasiones como estudios preparatorios para el cuadro de El Escorial con el que tambien se relaciona el retrato del duque de Medinaceli del Museo Nacional de Arte de Cataluna el personaje que en la composicion de El Escorial aparece inmediatamente detras del rey aunque en el retrato individual se presente ante un fondo de paisaje 64 El escenario donde se desarrolla la ceremonia es la misma sacristia en la que cuelga el cuadro Su colocacion en el altar de la pared del mediodia supuso el desplazamiento de la Perla de Rafael del lugar privilegiado que le habia asignado Velazquez 65 Se identifican algunas de las pinturas que cuelgan de los muros el Lavatorio de Tintoretto y La Virgen con el Nino entre san Antonio de Padua y san Roque de Tiziano ahora en el Prado y Cristo y la mujer adultera de Anton van Dyck conservada en el Hospital de la Venerable Orden Tercera pinturas efectivamente localizadas en su momento en la sacristia escurialense y en los mismos lugares que ocupan en la Sagrada Forma 66 pero Coello no intento crear efectos de perspectiva ilusionista 67 El realismo de la pintura se interrumpe por otra parte en su parte superior donde vuelan las alegorias de la Religion el Amor Divino y la Majestad Real segun la Iconologia de Cesare Ripa y unos amorcillos juguetean sobre una cortina recogida como si del telon de un escenario teatral se tratara 68 El 31 de diciembre de 1685 juro el cargo de pintor de camara vacante por muerte de Juan Carreno de Miranda Si como dice Palomino el nombramiento premiaba el retrato del rey hecho durante una visita del monarca al monasterio ha de tratarse de uno de aquellos estudios previos de los que se conoce alguna otra copia pues Coello trabajo en la Sagrada Forma hasta 1690 cuando la firmo ya como pintor de camara 69 Es en ese cargo cuando se ocupo de pintar algunos retratos y otras cosas de la obligacion de su empleo como en reparar y limpiar las pinturas que estaban muy deterioradas del humo de las luces y tomadas del tiempo 70 Consta por Palomino que retrato a la reina madre Mariana de Austria Munich Alte Pinakothek y Barnard Castle Bowes Museum y a Mariana de Neoburgo segunda esposa de Carlos II perdido Por encargo de esta ultima a cuya coleccion pertenecio podria haber pintado el retrato del Padre Cabanillas religioso franciscano de bulto largo Museo del Prado 71 El de Nicolasa Manrique Madrid Instituto Valencia de don Juan atendiendo a la edad de la retratada ha de ser 1690 o poco mas tarde momento al que tambien han de pertenecer por la moda en el vestuario el Retrato de una joven del Museo Goya de Castres y el retrato de Dona Teresa Francisca Mudarra y Herrera esposa de Juan de Larrea secretario de Estado y del Despacho Universal de Carlos II Museo de Bellas Artes de Bilbao con los refinados toques de elegancia y lujo caracteristicos del retrato cortesano del momento 72 Retrato de dona Teresa Francisca Mudarra y Herrera oleo sobre lienzo 210 x 145 cm Museo de Bellas Artes de Bilbao Como parte de sus funciones de pintor de camara en 1686 fue llamado a pintar al fresco los techos del remodelado cuarto de la Reina en la Galeria del Cierzo del Real Alcazar El tema elegido fue el de la fabula de Psique y Cupido Coello trazo las lineas basicas de la arquitectura fingida y la ornamentacion de los marcos y proporciono los modelos de las historias pero al poco de empezar retorno a El Escorial para continuar con la pintura de la Sagrada Forma dejando a cargo de los frescos a Palomino 73 74 En septiembre de 1688 todavia cobro algunas cantidades por estas pinturas conforme a lo ordenado por la propia reina Maria Luisa de Orleans 75 Pero a su muerte en febrero de 1689 el proyecto de catafalco para las exequias funebres presentado por Coello fue postergado frente al de Churriguera 76 Ultimos anos Editar Tras la Adoracion de la Sagrada Forma no se tienen noticias precisas de trabajos hechos para la corte Aunque unos dias despues de muerto su viuda cobro por cinco retratos que le habia encargado Mariana de Neoburgo segunda esposa de Carlos II en los preparativos para su entrada en Madrid no habia participado y la llegada a Espana de Luca Giordano en 1692 para pintar al fresco la escalera del monasterio de El Escorial le causo una profunda decepcion 77 Por el contrario no debio de faltarle el trabajo para iglesias y conventos sobre todo de fuera de Madrid En enero de 1691 escribio al padre Matilla del convento de San Norberto de Madrid disculpandose por haber interrumpido un trabajo del que no se tiene otra noticia a causa de su mala salud 76 Tambien en 1691 fue nombrado pintor de la catedral de Toledo y firmo CLAVDIVS A COELLO PIGNOR sic REGIS la Coronacion de la Virgen del remate del retablo mayor de la iglesia parroquial de La Calzada de Oropesa de formato trapezoidal por adaptarse al cascaron del abside flanqueada por otros dos lienzos con angeles musicos tambien de su mano No hay seguridad sin embargo de que fuese tambien suyo el lienzo de gran formato de la Asuncion de la Virgen que ocupaba el cuerpo principal de ese retablo incendiado en la guerra civil 1936 y sustituido por una modesta copia a partir de fotografias que podria haber sido pintado por Donoso 78 79 El mismo ano firmo el San Juan de Sahagun pintado para el desaparecido convento de San Agustin de Salamanca junto con un Santo Tomas de Villanueva conservados ambos en la iglesia del Carmen de Abajo de aquella ciudad Conforme al relato de Palomino lo ultimo que acabo fue El martirio de San Esteban que a algunos parecia poco martirio pintado por encargo de fray Pedro Matilla confesor del rey para ser colocado en lo alto del retablo mayor de la iglesia de San Esteban de Salamanca obra de Jose Benito de Churriguera Acabado el cuadro contaba el biografo cordobes con sus brillantes colores se expuso en palacio donde lo vio Luca Giordano a quien parecio muy bien y con razon porque es excelentisimo cuadro 77 Testimonio del inmediato exito de la pintura es tambien la existencia de una buena copia pintada probablemente en el propio taller de Coello en el retablo mayor tambien de los Churriguera de la iglesia parroquial de San Esteban de Fuenlabrada 80 Coello otorgo poder a su esposa el 15 de abril de 1693 para que dictase su testamento conforme a lo que tenian hablado y murio cinco dias mas tarde siendo enterrado en su parroquia de San Andres Dejaba por herederos a sus hijos Bernardino nacido del primer matrimonio y Juan Cristobal a quien daba tratamiento de don quiza por ser sacerdote Miguel Tomas Juana Felipa y Manuela estas dos ultimas de tres y un ano respectivamente 81 El inventario que se hizo de sus bienes incluia una coleccion de pinturas formada por 180 entradas de cuya tasacion se encargaron Teodoro Ardemans y Manuel de Castro discipulos ambos de Coello Buena parte debian de ser los modelos y bocetos de sus propios cuadros junto a un significativo numero de copias de Rubens Tiziano Verones Van Dyck y Velazquez retrato de una nina Pinturas religiosas y retratos estaban bien representadas pero tambien guardaba pinturas de generos de los que no hay constancia que cultivase como paisajes bodegones floreros y pequenos cuadros de asunto mitologico 82 Referencias Editar a b Sullivan 1989 p 67 a b c Palomino 1988 p 450 Palomino 1988 p 460 Palomino 1988 pp 450 451 Perez Sanchez 1992 p 325 Sullivan 1989 p 162 Miguel Angel Garcia Guinea La Entrada de Jesus en Jerusalen un cuadro desconocido de Claudio Coello Boletin del Seminario de Arte y Arquitectura 15 1948 1949 pp 261 266 Sullivan pp 162 163 Entrada de Jesus en Jerusalen Las edades del hombre El arbol de la vida Segovia 2003 ISBN 84 88265 84 0 pp 53 54 ficha de la obra firmada A E P S Alfonso E Perez Sanchez Sullivan 1989 p 164 a b c Perez Sanchez 1992 p 326 Portus El triunfo de san Agustin Coleccion Museo del Prado Consultado el 9 de febrero de 2016 Palomino 1988 p 446 a b Palomino 1988 p 452 Sullivan 1989 p 70 Gutierrez Pastor 2003 p 132 Cruz Yabar 2013 pp 101 366 Palomino 1988 pp 185 186 Sullivan 1989 pp 167 168 Palomino 1988 p 451 Sobre la arquitectura de la iglesia y su decoracion pueden verse todavia Las iglesias del antiguo Madrid de Elias Tormo por la edicion del Instituto de Espana con notas de Maria Elena Gomez Moreno pp 162 165 y Antonio Bonet Correa Iglesias madrilenas del siglo XVII Madrid Instituto Diego Velazquez CSIC 1984 ISBN 84 0002 645 4 pp 33 35 Sobre las circunstancias que rodearon la fundacion del convento y los procesos inquisitoriales acerca de los que han fantaseado los cronistas locales es de consulta imprescindible Puyol Buil Carlos 1993 Inquisicion y politica en el reinado de Felipe IV Los procesos de Jeronimo de Villanueva y las monjas de San Placido 1628 1660 Madrid Consejo Superior de Investigaciones Cientificas ISBN 84 0007 384 3 Sullivan 1989 pp 174 175 El convento fue derribado por el ayuntamiento en 1908 con excusa de ruina y al hacerlo se perdio tambien la capilla del Sepulcro situada a los pies de la nave de la iglesia que contenia pinturas al fresco de Rizi Cabezalero Perez Sierra y el propio Coello Tormo 1979 p 163 Sullivan 1989 pp 93 94 A su imagen 2014 p 104 Perez Sanchez 1990 p 135 Sullivan 1989 pp 185 243 245 Garcia Cueto 2016 p 77 Palomino 1988 p 453 Aunque y Sullivan 1989 p 76 las da tambien por destruidas lo cierto es que la capilla se salvo de las llamas por su proximidad al Instituto de Bachillerato de San Isidro que se quiso proteger del fuego Ver Tormo 1979 p 118 nota de Maria Elena Gomez Moreno Sullivan 1989 p 75 Palomino 1988 pp 453 454 Sullivan 1989 pp 189 190 Sullivan 1989 p 188 Sullivan 1989 pp 76 77 y apendice III pp 306 307 Perez Sanchez 1980 p 100 Los dos dibujos se conservan en la Biblioteca Nacional de Madrid primera idea y el Museo del Prado dibujo definitivo Sullivan 1989 pp 77 191 192 Sullivan 1989 pp 192 195 196 Cruz Yabar 2013 p 446 Palomino 1988 p 455 entre otras obras en paradero actualmente desconocido tras la destruccion de las iglesias que las albergaban citaba Palomino los altares colaterales de la iglesia de San Martin las del retablo mayor de las monjas del Caballero de Gracia un San Pedro de Alcantara para su capilla en la iglesia de San Gil y un San Juanico Mancebo que esta en un pilar de la iglesia parroquial de San Nicolas cosa peregrina Sullivan 1989 p 78 Sullivan 1989 p 77 Sullivan 1989 p 79 Palomino 1988 p 454 Palomino 1988 p 455 Los Austrias 1993 pp 316 317 Palomino 1988 pp 454 455 Lopez Torrijos 1975 p 244 Zapata Fernandez de la Hoz 1993 pp 266 267 Zapata Fernandez de la Hoz 1993 pp 262 263 Sullivan 1989 p 80 Sullivan 1989 pp 200 201 Gomez Jara 2007 pp 152 153 Gomez Jara 2007 p 154 Perez Sanchez 1990 pp 138 139 Sullivan 1989 pp 82 83 Perez Sanchez 1990 p 134 Coello pinto otras dos versiones de este tema probablemente anteriores con la santa de cuerpo entero y pisando la cabeza del emperador Majencio conservadas en Dallas Meadows Museum y en la iglesia colegial de Saint Paul de Vence donde al parecer se encontraba ya en 1699 Ninguna de ellas fue mencionada por Palomino y se desconoce su primer destino Perez Sanchez 1990 p 136 Iglesia del antiguo Convento de Agustinos de la Manteria Patrimonio Cultural de Aragon Gobierno de Aragon Departamento de Educacion Cultura y Deporte Consultado el 15 de febrero de 2016 Palomino 1988 p 456 Sullivan 1989 pp 182 183 Garcia Cueto 2016 pp 79 82 Portus Javier Santo Domingo de Guzman Coleccion Museo del Prado Consultado el 15 de febrero de 2016 Sullivan 1989 p 84 Palomino 1988 p 457 Sullivan 1989 p 210 para los retratos de Nelahozeves para el retrato del duque de Medinaceli no contemplado por Sullivan Perez Sanchez 1990 p 151 Bassegoda 2002 p 108 Sobre la disposicion de los cuadros en la sacristia puede verse Bassegoda 2002 pp 108 117 y para las pinturas citadas pp 118 y 129 Sullivan 1989 p 113 Sullivan 1989 pp 112 113 Sullivan 1989 pp 84 308 Palomino 1988 p 458 Aterido Angel El padre Cabanillas Coleccion Museo del Prado Consultado el 17 de febrero de 2016 A E P S Retrato de dona Teresa Francisca Mudarra y Herrera Obras comentadas Museo de Bellas Artes de Bilbao Consultado el 17 de febrero de 2016 Palomino 1988 pp 457 458 Sullivan 1989 pp 84 85 Sullivan 1989 p 308 a b Sullivan 1989 p 86 a b Palomino 1988 p 459 Sullivan 1989 pp 221 222 Gomez Jara 2007 p 151 Perez Sanchez 1990 p 151 Sullivan 1989 p 309 Sullivan 1989 p 311 315 Bibliografia EditarA su imagen Arte cultura y religion Madrid catalogo de la exposicion 2014 2015 ISBN 978 84 15931 14 0 Bassegoda Bonaventura 2002 El Escorial como museo La decoracion pictorica mueble en el monasterio de El Escorial desde Diego Velazquez hasta Frederic Quillet 1809 Bellaterra Barcelona Girona Lleida Universitat Autonoma de Barcelona ISBN 84 8409 150 3 Cruz Yabar Juan Maria 2013 El arquitecto Sebastian de Benavente 1619 1689 y el retablo cortesano de su epoca Tesis doctoral presentada en la Facultad de Geografia e Historia Departamento de Historia del Arte II de la Universidad Complutense de Madrid Garcia Cueto David 2016 Claudio Coello pintor 1642 1693 Madrid Arco Libros S L ISBN 978 84 7635 897 9 Gomez Jara Jesus 2007 Dos pinturas de Claudio Coello en el convento de Agustinas Recoletas de La Calzada de Oropesa Anales toledanos 43 151 164 Gutierrez Pastor Ismael 2003 Novedades sobre Claudio Coello con algunas cuestiones iconograficas y compositivas Anuario del Departamento de Historia y Teoria del Arte UAM XV 125 145 Lopez Torrijos Rosa 1975 Grabados y dibujos para la entrada en Madrid de Maria Luisa de Orleans 1680 Archivo Espanol de Arte 58 231 239 250 Los Austrias Grabados de la Biblioteca Nacional Madrid Biblioteca Nacional Ministerio de Cultura y Julio Ollero 1993 ISBN 84 7896 043 0 Palomino Antonio 1988 El museo pictorico y escala optica III El parnaso espanol pintoresco laureado Madrid Aguilar S A de Ediciones ISBN 84 03 88005 7 Perez Sanchez Alfonso E 1980 El dibujo espanol de los siglos de oro Madrid Catalogo de la Exposicion celebrada en el Palacio de Bibliotecas y Museos Ministerio de Cultura Perez Sanchez Alfonso E 1990 En torno a Claudio Coello Archivo Espanol de Arte 63 250 129 155 Perez Sanchez Alfonso E 1992 Pintura barroca en Espana 1600 1750 Madrid Ediciones Catedra ISBN 84 376 0994 1 Sullivan Edward J 1989 Claudio Coello y la pintura barroca madrilena Madrid Nerea ISBN 84 86763 14 2 Tormo Elias 1979 Las iglesias del antiguo Madrid Madrid Instituto de Espana ISBN 84 85559 01 0 Zapata Fernandez de la Hoz Maria Teresa 1993 Claudio Coello dibujos festivos Archivo Espanol de Arte 66 263 257 286 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Claudio Coello Gonzalez Escribano Raquel Claudio Coello en la Enciclopedia del Museo del Prado Obras digitalizadas de Claudio Coello en la Biblioteca Digital Hispanica de la Biblioteca Nacional de Espana Datos Q332466 Multimedia Claudio Coello Obtenido de https es wikipedia org w index php title Claudio Coello amp oldid 129947685, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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