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Hyacinthe Rigaud

François Hyacinthe Rigaud (Perpiñán; 18 de julio de 1659París; 29 de diciembre de 1743) fue un pintor francés especializado en el retrato.

Hyacinthe Rigaud

Autoportrait au turban, 1698, Perpiñán, Museo Hyacinthe Rigaud.
Información personal
Nombre de nacimiento Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau i Ros
Nombre en catalán Hacynthe rigaud
Nacimiento 18 de julio de 1659
Perpiñán
Fallecimiento 29 de diciembre de 1743 (84 años)
París
Nacionalidad Francia
Familia
Cónyuge Élisabeth de Gouy
Educación
Alumno de Charles Le Brun
Información profesional
Ocupación Pintor, retratista y dibujante arquitectónico
Área Pintura de historia
Cargos ocupados Pintor de cámara
Alumnos Johann Christian Fiedler
Movimiento Barroco y Barroco
Géneros Pintura de historia, retrato pictórico, retrato, bodegón y pintura religiosa
Miembro de Real Academia de Pintura y Escultura (desde 1684)
Distinciones
  •  (1680)
Web
Sitio web

Fue el pintor de retratos más importante de la corte de Luis XIV de Francia. Su instinto para encontrar poses impresionantes y una presentación grandiosa se ajustaba perfectamente a los deseos de los miembros de la realeza, embajadores, clérigos y cortesanos que posaron para él. En 1682 se le otorgó el Premio de Roma.

Los cuadros de Rigaud capturan con gran exactitud el parecido de los vestidos y detalles del fondo, por lo que constituyen un documento preciso de la moda de la época. Su cuadro más famoso es el Retrato de Luis XIV de 1701, el cual se exhibe en el Museo del Louvre de París.

Para Jacques Thuillier, profesor en el Collège de France, «Hyacinthe Rigaud fue uno de esos pintores franceses que alcanzaron la mayor celebridad como retratistas bajo el Antiguo Régimen. Merecía esa admiración tanto por la sorprendente abundancia de su obra como por su constante perfección[1]

Rigaud debe su fama a la fidelidad de la dinastía de los Borbones, de los que pintó retratos de cuatro generaciones. Lo fundamental de su clientela lo obtuvo en los más ricos ambientes, entre los burgueses, financieros, nobles, industriales y ministros. Su obra ofrece una galería de retratos casi completa de los dirigentes del reino de Francia entre 1680 y 1740. No obstante, una parte minoritaria de su producción está compuesta por personajes más discretos: familiares, amigos, artistas o simples comerciantes.

Indisociable de su retrato de Luis XIV, Rigaud frecuentó a todos los grandes embajadores de su época y a algunos monarcas europeos. El número exacto de cuadros pintados por este artista sigue siendo muy discutido, puesto que su catálogo es muy amplio, pero los especialistas coinciden en que tuvo más de un millar de modelos diferentes.[2]​ A ello se añade el elevado número de copias registradas en el dietario[3]​ del artista, en el que además no se mencionan cientos de otros lienzos recuperados desde su publicación en 1919.

Nieto de pintores doradores del Rosellón, formado en el taller de sastre de su padre, Hyacinthe Rigaud perfecciona esta formación con Antoine Ranc en Montpellier a partir del año 1671, antes de llegar a Lyon cuatro años después. En estas dos ciudades es donde se familiariza con la pintura flamenca, holandesa e italiana, la de Rubens, Van Dyck, Rembrandt o Tiziano, cuyas obras coleccionará más tarde.

Ya en París en 1681, obtiene el Premio de Roma en 1682 pero, siguiendo los consejos de Charles Le Brun, no viaja a Roma. A partir de su admisión en la Academia real de Pintura y Escultura en 1700, escala todos los grados de esta institución hasta su dimisión en 1735.

Según el escritor de arte francés Louis Hourticq «al morir, Rigaud deja una galería de grandes personajes con los cuales nuestra imaginación puebla hoy la Galería de los Espejos; Rigaud es necesario para la gloria de Luis XIV y participa en el resplandor de un reinado cuya majestad documentó[4]​ Verdaderas «fotografías»,[5]​ rostros que Diderot describió como «cartas de recomendación escritas en un lenguaje común a todos los hombres»,[6]​ las obras de Rigaud pueblan hoy los museos más importantes del mundo.

En el año 1709 fue hecho noble en su ciudad natal, Perpiñán. En 1727 fue nombrado caballero de la Orden de San Miguel, y murió en París el 29 de diciembre de 1743.

Biografía

Perpiñán

Nació como Híacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau-Ros i Serra en Perpiñán, ciudad española entonces, pues todavía pertenecía a los dominios del Conde de Barcelona, y que pasó a dominio francés el 7 de noviembre de 1659 por el tratado de los Pirineos, poco después de su nacimiento.

Contexto y ascendencia

«Jyacintho Rigau» entra en el Grand Siècle con su nombre catalán aún, bautizado así en la antigua catedral Saint-Jean-Baptiste de Perpiñán el 20 de julio de 1659.[7]​ Nacido dos días antes en la calle de la Porte d'Assaut, Rigaud todavía no es francés porque el Rosellón y la Cerdaña no se anexionan a Francia hasta el 7 de noviembre siguiente, gracias al Tratado de los Pirineos, que pone fin a las luchas que enfrentaban a Francia con los Habsburgo de España desde 1635 y que concluyen con el matrimonio de Luis XIV con la infanta María Teresa de España.

 
Sagrario de la iglesia de Palau-del-Vidre. 1609, por Honorat Rigau.

El padre de Hyacinthe, Josep Matias Pere Ramon Rigau, sastre en la parroquia de Saint-Jean de Perpiñán, «también pintor»,[7]​ desciende de un linaje de artistas bien establecidos en la cuenca Perpiñán por haber trabajado en la decoración de diversos sagrarios y otras obras de uso litúrgico, pocos de cuyos restos han llegado hasta nosotros —Palau-del-Vidre, Perpiñán, Montalba-d'Amélie, Joch—. El abuelo, Jacinto major,[8]​ y sobre todo el padre de este, Honorat minor,[9]​ ejercen entre 1570 y 1630, probablemente tanto de doradores como de pintores,[10]​ puesto que se encuentran en sus talleres «moltas estampas y alguns llibres tocants a la art de pintura y altres cosettes, com son pinzeils y coquilles de pintar» («muchas estampas y libros relacionados con el arte de la pintura y otras cosas, como son pinceles y paletas de pintar»[11]​).

Mientras trabaja, desde 1560, en el colegio Saint-Eloi de su ciudad, el 22 de noviembre de 1630 Jacinto major participa, como representante del gremio de pintores y doradores, y junto a otros orfebres y colegas,[12]​ en la elaboración de los estatutos y actas del colegio de Saint-Luc de la ciudad catalana.[13]​ A Honorat minor se le atribuye La canonización de San Jacinto, antiguamente en el convento de los dominicos de Perpiñán y actualmente de Joch,[14]​ el sagrario de la Iglesia de Palau-del-Vidre (28 de marzo de 1609)[15]​ y el retablo de Montalba, cerca de Amélie-les-Bains. A su padre se le encarga el retablo de Saint-Férréol (1623), en la iglesia de Saint-Jacques de Perpiñán, antiguamente en el convento de los Mínimos. En cuanto a Honorat major, le cabe el privilegio de haber ejecutado las pinturas del retablo de la iglesia de San Juan Evangelista de Peyrestortes.[16]

 
Vista de la ciudad de Perpiñán en 1642.

El 13 de marzo de 1647, el padre de Hyacinthe, Matías Rigau, se casa con Teresa Faget (1634-1655), hija de un carpintero.[17]​ Al quedarse viudo poco después, decide de nuevo contraer nupcias el 20 de diciembre de 1655 con María Serra,[18]​ hija de un comerciante de telares (pentiner, en catalán) de Perpiñán. En 1665 adquiere una casa «en lo carrer de las Casas Cremades», actual rue de l’Incendie, cerca de la catedral, y percibe las rentas de un viñedo de la zona de Bompas.[11]​ Por su segundo matrimonio, también posee una casa en la place de l’Huile, que vende en seguida.[11]

Comienzo de su formación

 
Retrato del Teniente Coronel Albert Manuel, por Antoni Guerra «el Joven» - Perpiñán, Museo Hyacinthe Rigaud.

Para justificar las formidables dotes del futuro retratista de Luis XIV, a menudo se ha supuesto que el joven había realizado un temprano aprendizaje con una de las figuras emblemáticas de la pintura catalana de la época, Antoni Guerra (1634-1705).[19]​ La relativa calidad de las obras de este artista no permite encontrar en él las claves de ese aprendizaje, aunque su hijo, Antoni Guerra «el Joven» (1666-1711), adoptará las fórmulas pictóricas establecidas más adelante por Rigaud, como en su Retrato del coronel Albert Manuel, recientemente adquirido por el museo Hyacinthe Rigaud de Perpiñán. El inventario realizado tras la muerte del joven Guerra[20]​ demuestra, sin embargo, la existencia de vínculos entre estas familias de pintores; ejemplos: « portret du sieur Rang de Montpellier en ovalle» («retrato del señor Rang de Montpellier en óvalo»), probablemente de Antoine Ranc, porque Jean se había establecido ya en París, y « deux portrets sur papier l’un du sieur Rigaud peintre et l’autre de damoiselle Rigaud avec leurs quadres dorés» («dos retratos en papel, uno del señor Rigaud, pintor, y el otro de Mademoiselle Rigaud, con sus marcos dorados»). La cuestión que se plantea es saber si se trata de Hyacinthe o de Gaspard. Y la «damoiselle» Rigaud es difícilmente identificable.

A la muerte de su padre en 1669, «Jyacintho Rigau», cuyo nombre afrancesado como «Hyacinthe Rigaud» no tarda en aparecer, es confiado por su madre al cuidado del dorador de Carcasona Pierre Chypolt. Los archivos del departamento de Pirineos Orientales conservan todavía el contrato de aprendizaje celebrado entre este último y Maria Serra.[21]​ Dicho contrato explica el gran conocimiento del oficio de dorador, que el futuro Rigaud demostrará en varias ocasiones, especialmente en su correspondencia con el marqués Gaspard de Gueidan, de Aix-en-Provence, durante los años 1720 a 1730.[22]

Si bien la historia según la cual Rigaud era el protegido de un hipotético conde de Ros, de quien habría tomado el añadido «Rigaud y Ros» está descartada,[23]​ el Abregé de la vie du peintre (Compendio de la vida del pintor), escrito en 1716 por el académico honorario Henry Van Hulst,[24]​ es una referencia más fiable. Esta Vie… fue escrita para complacer los deseos del gran duque de Toscana Cosme III de Médici, que quería conseguir una biografía detallada de cada artista cuyo autorretrato poseía.

En este testimonio directo, no exento de aproximaciones, no se menciona ninguna formación pictórica antes de la marcha de Rigaud a Montpellier, en el año 1675. Antes de esa fecha, la profesión de su padre probablemente forma el ojo del joven Hyacinthe en la ciencia del drapeado, la composición y los colores. Aunque es difícil atribuir a Hyacinthe Rigaud obras de juventud, catalanas principalmente, sin duda, con el tiempo podría haber recibido encargos de algún sagrario u otras pinturas murales. No obstante, Daniel Gronström, súbdito del rey de Suecia y uno de sus representantes en París, parece reducir esta diversificación cuando en 1693 escribe a Nicodème Tessin «el Joven», arquitecto de los edificios del rey Carlos XI: «[Rigaud] dice que está capacitado para pintar techos, tribunas, etc., pero ha hecho pocos».

Carrera

Su formación en el Languedoc

La mayor parte de los testimonios antiguos, incluyendo las biografías atribuidas al propio Rigaud, hablan, pues, del envío del joven artista a Montpellier en 1671, tras la muerte de su padre. A pesar de la presencia de un fuerte corporativismo en Perpiñán, a la vuelta de su aprendizaje en Carcasona Hyacinthe ya parece haber desarrollado un talento suficientemente elocuente como para permitirse no entrar en la Academia de San Lucas de la ciudad, donde oficiaba su abuelo:

« […] sa mère ne voulant point s’opposer à l’inclinaison qu’il sembloit avoir héritée de ses parents, l’envoya à l’âge de 14 ans à Montpellier, pour y étudier sous Pezet & Verdier, peintres assez médiocres : quelques personnes assurent qu’il travailla aussi chez Ranc le pere, dont les portraits approchoient de ceux de Van Dyck. Quatre années furent employées dans cette étude… »
«[...] como su madre no quería en absoluto oponerse a la inclinación que parecía haber heredado de sus padres, lo envió a Montpellier a la edad de 14 años, para que estudiase con Pezet y Verdier, pintores bastante mediocres; algunas personas aseguran que también trabajó con Ranc padre, cuyos retratos se acercaban a los de Van Dyck. Cuatro años se emplearon en estos estudios ...»

Así se expresa, en 1745, Antoine Dezallier d’Argenville en su Abrégé de la vie des plus fameux peintres[25]​ (Compendio de la vida de los más famosos pintores), repitiendo, en realidad, las palabras de la biografía dictada por el propio Rigaud en 1716.[24]

 
Retrato de Sébastien Bourdon. Grabado de Laurent Cars sobre un dibujo de Rigaud.

Aunque el contrato de aprendizaje de Rigaud no se ha encontrado, es probable que, al ser menor de edad, se instalase en casa de Paul Pezet, conforme a las reglas de la época en el Rosellón: «[...] el estudiante recibe alojamiento y manutención en casa del maestro, aunque los gastos de alimentación a veces continúen siendo a expensas de la familia. Durante su formación, al alumno le está prohibido trabajar en otro estudio de pintura de los condados del Rosellón y de Cerdaña, y debe compensar los días en que esté enfermo o ausente.»[26][27]

Aunque Pezet, de quien no se conoce a día de hoy más que una Pietá certificada en Mont-Louis, no parece haber desarrollado el talento suficiente para formar el estilo del joven aprendiz, es su colección de pinturas de maestros flamencos lo que inicia probablemente el ojo de Hyacinthe. Según se dice, de ahí obtiene su formidable conocimiento de la pintura no solo de Van Dyck y Rubens, sino también de Sébastien Bourdon: «Van Dyck fue durante algún tiempo su única guía. Lo copió incansablemente, no de esa manera servil y banal de la que se ven tantos ejemplos, sino como el hombre capaz que ya era; el Sr. Collin de Vermont está en condiciones de proporcionar pruebas de lo que aquí digo. Él posee varias de esas copias, hechas antaño con ese talento por el Sr. Rigaud, donde se reconoce toda la inteligencia e incluso todo el fuego y el bien hacer del gran maestro en el que intentaba profundizar».[28]

Figura emblemática de Montpellier y del siglo XVII francés, Sebastien Bourdon se cuenta entre los artistas privilegiados de la primera colección de Rigaud en 1703[29]​ y necesariamente aparece en el inventario de bienes elaborado en 1744 tras su muerte. Hyacinthe, además de poseer un auto-retrato de Bourdon que lega en 1734 a la Academia Real, después de haberle añadido un revestimiento,[30]​ realiza en 1730 un magnífico dibujo sobre el cuadro par ayudar el grabador Laurent Cars en su recepción en la Academia tres años más tarde.[31]

 
Rigaud: Autorretrato, llamado «del abrigo azul». 1696. Château de Groussay.

El mundo artístico de Montpellier en ese momento es muy activo. Así, por ejemplo, Jans Zueil, que trabajó entre 1647 y 1658, llamado «el Francés» aunque originario de Bruselas y gran imitador del estilo de Rubens y de Van Dyck, trajo a Monpellier el conocimiento de las técnicas pictóricas nórdicas. Casado con la hermana del pintor de Montepellier Samuel Boissiere (1620-1703), es conocido sobre todo por sus desavenencias con Sébastien Bourdon. Zueil es íntimo de Antoine Ranc «el Viejo» (1634-1716), «más profesor que pintor» y muy apegado a las reglas protocolarias de la ciudad del Languedoc.[32]​ Aunque el paso de Hyacinthe por el estudio de Ranc no está formalmente acreditado, la reciente aparición de un autorretrato de Rigaud llamado «del abrigo azul», dedicado en 1696 a Antoine Ranc, tiende a probar los lazos de amistad que los unía.[33]​ Igualmente, en esa fecha Jean Ranc, futuro yerno del catalán, da sus primeros pasos junto a un Rigaud ya bien establecido en París. Existe, por último, un supuesto retrato de Antoine Ranc hecho por el catalán[34]​ que también puede acreditar la formación inicial en el estudio del pintor de Montpellier.[35]

En el momento de la partida de Hyacinthe Rigaud hacia Lyon, cuatro años después de su llegada a Montpellier, Ranc habría exclamado: «Nunca captaré la naturaleza como vos, con tanta precisión, nunca la trataré con tanta destreza. Habéis sido mi alumno y seréis mi maestro; ¡recordad esta profecía!».[36]

Si, con buena voluntad, de puede dar crédito esta cita tomada de los Petites Affiches de 1776, hay que ser más críticos con respecto a un posible aprendizaje de Rigaud con Henri Verdier quien, dada su biografía, podría ser considerado más como colega de Rigaud.[37]​ De este modo, es fácil imaginar a los dos jóvenes artistas marchándose, de común acuerdo, a probar suerte en la capital de la Galia, aquel año de 1675.[38]

Su paso por Lyon

 
Retrato de Jean de Brunenc, grabado de Cornelis Martinus Vermeulen, 1689, sobre una pintura de Rigaud.

Por desgracia, pocos materiales de archivo han podido desvelar la actividad de Rigaud en Lyon. Sin embargo, se sabe que, por tradición, los artistas de Montpellier siempre han mantenido estrechos vínculos con aquella capital, como Samuel Boissiere, que se formó en Lyon.[39]​ La identidad de los futuros modelos pintados por Rigaud también prueba, igualmente, que trabajó activamente al servicio de los comerciantes de tejidos de la de la ciudad, cuya floreciente actividad había proporcionado a la misma sustanciosos beneficios.[40]

Aunque no aparezcan en los registros hasta 1681, fecha de instalación del artista en París, es probable que esos retratos llamados «de juventud» estén antedatados, como el de Antoine Domergue, consejero del rey, recaudador de impuestos e inspector provincial de la generalidad de Lyon (1686),[41]​ o el de «Mr Sarazin de Lion», miembro de la famosa dinastía de banqueros de origen suizo (1685).[42]​ Más aun, el retrato pintado en 1687 de Jean de Brunenc, comerciante de seda, banquero y cónsul de Lyon, reúne todos los ingredientes que más adelante harán célebre a Rigaud.[43]

En su tesis sobre los grabadores Drevet,[44]​ originarios de la región de Lyon, Gilberte Levallois-Clavel ha esclarecido recientemente parte de las privilegiadas relaciones que vinculaban a Rigaud y Pierre Drevet, amistad que se materializó en 1700 en la creación por Rigaud de un espléndido retrato del grabador, en el que se representó a sí mismo.[45]

En 1681, cuando Hyacinthe Rigaud decide «subir» a París para hacer carrera, ya ha asentado una reputación entre la clientela local, extendida a Suiza y, sobre todo, a Aix-en-Provence.[46]​ Termina de dejarse convencer por Drevet, también encandilado por París.

Los comienzos

Llegada a París

 
Rigaud: Charles Le Brun, 1730. Detalle del cuadro que representa a Le Brun y a Mignard. París, Museo del Louvre.
« Hyacinthe Rigaud vint à Paris en 1681, dans la vue de s’y perfectionner en voyant les ouvrages des excellents peintres qui composaient la célèbre Académie que le roi Louis XIV y avait établie au commencement de son règne. En 1682, il gagna le premier prix de peinture ; le sujet du tableau qu’il composa était le "bâtissement de la ville d’Enoch". Comme il est de règle que les Etudiants qui ont l’honneur de remporter le Prix, soit de Peinture, soit de Sculpture, aillent à Rome, en qualité de Pensionnaires, à l’Académie que le Roy y entretient, l’illustre M. Le Brun, Premier Peintre du Roy, ayant vu plusieurs portraits de ce jeune peintre et les trouvant au-dessus de son âge, lui conseilla de s’y appliquer entièrement. Le conseil d’un si grand Maître lui fit prendre le parti de renoncer au voyage d’Italie […]. »
«Hyacinthe Rigaud vino a París en 1681, con el fin de perfeccionarse aquí viendo las obras de los excelentes pintores que componían la célebre Academia que el rey Luis XIV había establecido a comienzos de su reinado. En 1682 ganó el primer premio de pintura; el tema del cuadro que compuso fue la '"construcción de la ciudad de Enoc". Como es norma que los Estudiantes que tienen el honor de ganar el premio, sea de pintura, sea de escultura, vayan a Roma, en régimen de internado, a la Academia que el Rey mantiene allí, el ilustre Sr. Le Brun, Primer Pintor del Rey, habiendo visto varios retratos de este joven pintor y encontrándolos por encima de su edad, le aconsejó que se aplicase enteramente a ello. El consejo de tan gran Maestro le hizo tomar la decisión de renunciar al viaje de Italia [...].»

Este extracto de la Correspondance des Directeurs de l’Académie de France à Rome (Correspondencia de los Directores de la Academia de Francia en Roma), fechado el 5 de septiembre de 1682, resume por sí mismo los inicios del joven artista en París.[47]​ Instalado en la parroquia de Saint-Eustache, en la rue Neuve des Petits-Champs,[48]​ en un barrio privilegiado lleno de artistas, pintores, doradores, grabadores, músicos, editores, fabricantes de instrumentos y ebanistas, Rigaud pone rápidamente su vista en la Real Academia de Pintura y Escultura. Paso obligado para todo pintor que desee reconocimiento y, sobre todo, la necesaria acreditación para ejercer el oficio legalmente, la Academia pronto abrirá sus puertas al catalán.

Previamente, Hyacinthe Rigaud se presenta a la obtención del Premio de Roma, que permite marcharse a Roma a estudiar a los maestros italianos y formarse de este modo en las técnicas más difíciles. A partir del 4 de abril de 1682, Rigaud debe trabajar « en présence des Officiers en exercice, [à] un dessein sur un sujet […] donné sur le champ» («en presencia de funcionarios, [en] un diseño sobre un tema [...] dado en el momento»[49]​).

Este « Bâtiment de la ville de Hénoc, fils d’Adam » («Construcción de la ciudad de Henoc, hijo de Adán» [sic][50]​), bastante infrecuente en la historia del Premio de Roma, había sido tratado el año anterior por Raymond Lafage, artista a quien sin duda Rigaud conoció en su paso por Lyon.[51]​ De hecho, después de su viaje a Italia (1679-1680), Lafage regresa a Francia, a Aix-en-Provence, donde un futuro modelo del catalán, el miembro del Parlamento de Provenza, Jean-Baptiste Boyer d'Eguilles, le encarga una serie de doce dibujos sobre temas mitológicos.

 
Jean-Baptiste Boyer d'Eguilles, por Coelemans (1697) sobre un original de Rigaud (1689).

El celo y el talento, ya confirmados, del futuro retratista hacen que la asamblea de la Academia decida considerar, el 5 de septiembre, que «Jacinte Rigaut» merece el primer premio de pintura.[52]​ Lo recibe cinco días más tarde de manos del ministro de Luis XIV Jean Baptiste Colbert, y parece que Hyacinthe ya ha establecido alguna relación con el primer pintor del rey, Charles Le Brun.[53]

Charles Le Brun, que ya admira las obras de joven catalán, lo disuade espontáneamente de hacer el viaje iniciático a Roma que el premio le ofrecía, con la finalidad de que se dedique al retrato, género más lucrativo que la pintura histórica, que es más honorífica.[53]​ Rigaud presiente el éxito y «se lanza» a un lucrativo mercado que pronto revolucionará. Sus clientes, artistas y burgueses con fortuna, aprecian de inmediato la verdad del acabado de los trazos que el artista propone, una especie de «fotografía instantánea» de los rostros, a menudo demasiado idealizados hasta ese momento. Rigaud combina rápidamente este turbador parecido con el conocimiento de las texturas y los colores, hasta tal punto que serán muchos los que confiesen haber tenido que tocar el lienzo para darse cuenta de que las sedas y otros ropajes no eran reales sino simplemente pintados.

« La vérité brillait dans tout ce qu'il faisait [...]. Rigaud savait donner à ses portraits une si parfaite ressemblance, que du plus loin qu'on les apercevait, on entrait pour ainsi dire en conversation avec les personnes qu'ils représentaient. »
«La verdad brillaba en todo lo que hacía [...]. Rigaud sabía dar a sus retratos un parecido tan perfecto que, por muy lejos que se los mirase, se entablaba conversación, por así decir, con las personas que representaban.»

Así se expresaba d’Argenville,[54]​ cliente del pintor. Terciopelos, rasos, tafetanes, encajes, pelucas y, sobre todo, las manos... Todo resultaba admirable hasta el punto de que muchos fueron los contemporáneos lo elogiaron: «Rigaud no menos sabio en el arte del drapeado, de los trajes que a tu elección pintas y cambias; se engaña uno ante la tela, y se diría que Gautier te la proporciona, brillante, en la puerta del taller»,[55]​ se extasiaba respecto a él el abad de Villard.[56]

Los primeros encargos

 
Rigaud: Retrato de Marie Cadenne (1684). Caen, Museo de Bellas Artes.

Aunque no entra en la Academia hasta el 5 de agosto de 1684, el 26 del mismo mes Rigaud recibe el encargo oficial de sus dos obras de ingreso, a saber, los retratos del consejero honorario Henri de La Chapelle-Bessé, muerto en 1693, y el del escultor Martin Van den Bogaert, llamado «Desjardins», a entregar en el plazo de seis meses. Como muchos de sus colegas, el catalán, ya sobrecargado de trabajo, no cumple los plazos. Aunque utiliza como pretexto la dificultad de conseguir de La Chapelle un número adecuado de posados, la muerte de este último le permite aligerar su trabajo y dedicarse a la efigie de Desjardins, famoso autor de la decoración de la cúpula de los Inválidos y de muchos palacetes de París. Pero Rigaud decide representarlo junto a una de sus obras más emblemáticas: el monumento conmemorativo de la Paz de Nimega, erigido en la Plaza de las Victorias, en París, y para el cual Desjardins esculpió espléndidos bajorrelieves y cuatro espectaculares cautivos en bronce destinados al pedestal del monumento, actualmente en el museo del Louvre. Testigo de la «sincera amistad que hubo entre ellos», según el propio Rigaud, este cuadro no será sino el primero de una serie de tres grandes composiciones «historiadas», junto con el retrato de la esposa de Desjardins, Marie Cadenne,[57]​ y el del supuesto hijo de ambos, Jacques Desjardins, inspector de los edificios del rey en Marly.[58]

 
Rigaud: Retrato de Martin Desjardins (1683). Versalles, Museo Nacional del Palacio.

Paralelamente, Rigaud se centra en los particulares. Aunque sigue siendo difícil identificar de modo fiable a los primeros clientes del artista, algunos —los más famosos— acuden a él rápidamente. Al grabador originario de Orleans, Charles Simonneau «el Mayor», en 1681, lo sigue, al año siguiente, el primo de madame de Sévigné, el Marqués Emmanuel-Philippe de Coulanges, que paga 33 libras —modesta suma todavía— por un simple busto, seguido rápidamente por el obispo de Avranches, Pierre-Daniel Huet. Pero sobre todo, los miembros de una célebre familia de parlamentarios son sus modelos más prestigiosos de los primeros años. Los Molé, originarios de Troyes, constituyen una de las casas más famosas de la nobleza parlamentaria de París, heredera de un próspero comercio de tejidos desde mediados del siglo XV. Afincada en París en el siglo XVI, forman parte de la nobleza por sus cargos en el parlamento desde 1537, y debe su ascenso a Mathieu Molé, primer presidente durante la Fronda, y más tarde garde des Sceaux.[59]​ Ese año de 1682, Rigaud pinta el retrato de Jean Molé, muerto repentinamente el 6 de agosto de 1682, señor de Lassy y de Champlatreux, presidente del parlamento de París, a cambio de 44 libras. Nuevo aumento, ese mismo año, por el de su nuera, Louise Bétauld de Chemault (1658-1709): 88 libras. Al año siguiente, el hijo de Jean, Louis Molé (1638-1709), que sucede a su padre en el parlamento, tiene que pagar 100 libras. Consejeros del rey, magistrados y concejales, a menudo procedentes de Normandía, de Borgoña y de Saboya, acuden a Rigaud cuando pasan por París por algún asunto, prueba de la creciente fama del pintor.

En 1692, según cuentan miembros de la comunidad de maestros pintores y escultores de París, el artista «profesa su arte con gran éxito», y da empleo a dos ayudantes.[60]

Como prueba de este éxito incipiente existe una pequeña anécdota con respecto a uno de sus cuadros de juventud.

Podemos suponer que pintó el retrato del joyero Matheron gracias a los relatos de Hendrick Van Hulst y de Dezallier d’Argenville. Este cuanta la anécdota así: «Algunos retratos dieron comienzo a su reputación; su primera obra fue el retrato de un tal Materon, joyero, que hizo en una primera versión al estilo de Van Dyck. Este retrato pasó sucesivamente al hijo y al nieto del joyero. Este último, queriendo asegurarse de que era de Rigaud, se lo hizo llevar a este. Por el nombre de Materon [sic], Rigaud reconoció su obra: —La cabeza— dijo, —podría ser de Van de Dyck, pero los tejidos no son dignos de Rigaud y quiero volver a pintarlos gratuitamente— […]». Van Hulst hace referencia, sin duda, a la edición de d’Argenville cuando intenta corregir «el gesto del retrato de Materon [sic] que encontramos en una vida impresa de Rigaud, aunque de una forma un poco desfigurada […]». En prenda de su buena fe, precisa: «Al restituir este gesto en toda su simplicidad, tal como me consta del propio Sr. Rigaud, esta indicación no recibirá sino más resplandor.»

De acuerdo con el segundo, Matheron hijo estaba convencido de que el retrato de su abuelo había sido hecho por Van Dyck y como tal se lo presentó al catalán: «Rigaud creyó primero que estaba bromeando, y le dijo: —Me alegro mucho—. El otro repuso con aspecto serio: —¿Qué, señor? Me parece que no cree que sea de Van Dyck. —No —replicó Rigaud—, ya que es mío, e incluso no estoy demasiado contento con el traje, y quiero retocarlo para ponerlo más de acuerdo con la cabeza de lo que está—». Prosper Dorbec en 1905, inspirado seguramente por d’Argenville y Hulst, confirma la existencia de ese cuadro: «En 1732, el pintor había reaparecido con una de las más bellas obras que, al parecer, se hayan podido ver: una gran representación de un tal señor Matheron, joyero, que había pintado cuarenta y nueve años antes y que debía de ser uno de sus trabajos preferidos».[61]

Pero empieza el año 1695 y Rigaud siente la necesidad de regresar al Rosellón.

1695: el regreso a Perpiñán

 
Retrato de Maria Serra, madre del pintor, por Antoine Coysevox, 1706. Esculpido a partir de un cuadro del propio Rigaud. París, Museo del Louvre.

Retomando la propia biografía del artista, Dezallier d’Argenville confirma que una de las principales razones de Rigaud para su gran viaje de 1695 era pintar el retrato de su madre: «La pintó en varias poses, e hizo esculpir, por el famoso Coysevox, su busto en mármol, que fue durante toda su vida el adorno de su estudio.»[53]​ En su primer testamento, fechado el 30 de mayo de 1707, el artista ya prevé que el espléndido mármol sea legado al Gran Delfín —con el tiempo se legó a la Academia y de ahí su presencia en el Louvre— y el retrato en el que figuran los dos perfiles de Maria Serra —esta es la ortografía correcta en catalán— donado a Hyacinthe, hijo mayor de su hermano Gaspard.[62]

« Ledit sieur testateur supplie Monseigneur le Dauphin de trouver bon qu’il luy présente le buste de marbre blanc de damoiselle Marie Serre, sa mère, fait par M. Coisvox avec la quaisne ou le scabellon sur lequel il sera trouvé au jour du décès dudit sieur testateur qui espère de la bonté de Monseigneur qu’il accordera à ce buste une place dans la galerie de son château de Meudon, ou dans celle de Versailles. Ledit sieur testateur désirant inspirer le même respect et la vénération qu’il porte à lad. Damoiselle Marie serre sa Mère à Hyacinthe Rigaud son neveu, il luy donne, lègue et substitue le portrait de lad. Damoiselle sa mère en trois faces à la charge qu’il le conservera religieusement. »
«El antecitado señor testador suplica al Señor Delfín que acepte como presente el busto en mármol blanco de la señorita Marie Serre, su madre, hecho por el Sr. Coisvox con el pedestal sobre el que se encuentre el día de la defunción del antedicho señor testador quien espera de la bondad de Monseñor que conceda a este busto un lugar en la galería de su castillo de Meudon, o en el de Versalles. El antecitado señor testador, deseando inspirar el mismo respeto y veneración que siente por la citada Señorita Marie serra [sic], su madre, y a Hyacinthe Rigaud, su sobrino, le dona y lega el retrato de tres caras de la citada Señorita, su madre, con el encargo de que lo conserve religiosamente.»[63]

En realidad, Rigaud pintará un segundo cuadro, elevando a tres las poses presentadas a Coysevox. Se trata de un óvalo conservado en una colección privada,[64]​ copiado por Géricault[65]​ y objeto de un bello grabado de Drevet. Igualmente, lleva al lienzo el retrato de su hermana Claire, acompañada de su esposo y su primera hija.[66]

 
Rigaud: Retrato del abad Armand Jean le Bouthillier de Rancé (1626-1700) (Museo Duplessis, Carpentras, Francia).
 
Rigaud: Christ expiant sur la croix, 1695. Perpiñán, Museo Hyacinthe Rigaud.

Pero el año 1695 es también el de la producción de dos magníficos Christ expiant sur la Croix, de clara influencia flamenca, preciados testimonios de la infrecuente incursión de Rigaud en el terreno llamado «de pintura histórica» o de «gran género». La primera versión se la regala a su madre quien, a su muerte, la legará al convento de los Grandes Agustinos de Perpiñán, mientras que el otro lo dona, en 1722, al convento de los dominicos de su ciudad natal.[67]

En la primavera de 1696, Hyacinthe Rigaud está de vuelta en París, donde se dedica a uno de sus retratos más importantes de ese año. El duque de Saint-Simon le solicita que pinte a Armand Jean Le Bouthillier de Rancé, abad de la Trapa, gracias a un hábil subterfugio que se ha hecho célebre en la historia de la pintura.[68][69]

Honores

 
Grabado de Jean Daullé sobre un cuadro de Rigaud: Autoportrait de Rigaud, vêtu du cordon de l'ordre de Saint Michel et peignant son épouse, Élisabeth de Gouy, 1742. Colección particular.

Sin embargo, el breve regreso de Rigaud a Perpiñán permite a las autoridades de la ciudad honrar a un ciudadano cuyas obras invaden ahora todo el reino bajo la forma de copias o grabados. Para los cónsules catalanes François Cavallier, Fausto de Trobat de Langlade, Thomas Canta, François Escayola o Sauveur Vigo, Hyacinthe Rigaud es un inesperado embajador de su provincia ante el rey, un escaparate al que hay que cuidar. Así, según un antiguo privilegio concedido por la reina María de Aragón el 18 de agosto de 1449[70]​ y acreditado por los Grandes Maestros de la Orden de Malta,[71]​ la ciudad de Perpiñán conserva el derecho exclusivo de poder ennoblecer a sus ciudadanos. Por tanto, el 17 de junio de 1709 los propios cónsules otorgan a Rigaud el título de «Noble Ciudadano de Perpiñán y todos los honores, derechos y privilegios en virtud del mismo».[72]​ Desde entonces, Hyacinthe Rigaud utilizará con frecuencia este título, sucesivamente confirmado por Luis XIV y Luis XV,[73]​ y cuyos pergaminos aparecen en el inventario póstumo realizado en 1744.

Las patentes reales «en forma de comisión dirigida al mariscal d’Estrées autorizando a examinar los títulos de Sr. Hyacinthe Rigaud y, si son suficientes, nombrarlo Caballero de la Orden de San Michel», fechadas el 22 de julio de 1727,[74]​ permiten al catalán ostentar la cruz de caballero de la Orden de San Miguel, sin olvidar añadir a las firmas en los grabados de sus obras: «hecho por Hyacinthe Rigaud, Caballero de la Orden de San Miguel».

Como todo artista deseoso de vivir su profesión, al llegar a París Rigaud tiene que plegarse a las reglas corporativas y formalizar su situación. No obstante, los consejos de Le Brun, primer pintor del rey que, al parecer, había detectado muy precozmente su talento, llevan al joven a aprovechar la actual moda de los retratos y tarda en integrarse en la más alta institución oficial para un artista: la Real Academia de Pintura y Escultura.

Ingresa el 5 de agosto de 1684.[75]​ La tradición es esta: el pretendiente presenta al director, rectores y maestros en ejercicio algunas de sus obras, que son juzgadas para que, de este modo, el artista sea «admitido», ya sea en pintura de retrato o en pintura llamada «histórica». A continuación, el jurado, después de haber deliberado, asigna al candidato dos temas que, en el caso del retrato, son a menudo los de antiguos o actuales académicos. Los propios Procès verbaux de l’Académie (Actas de la Academia) relatan, el 26 de agosto siguiente, que «la Compañía ha ordenado al señor Hyacinthe Rigault, [...] como tema de los retratos que debe hacer para su ingreso, los del Sr. De la Chapelle y el Señor Desjardins, y a este fin le ha dado seis meses de plazo.».[76]

Mientras Luis XIV impone la famosa revocación del Edicto de Nantes, el 18 de octubre de 1685, Rigaud es definido como pintor «académico» en el acta de bautismo de un tal Hyacinthe Claude Rousseau «hijo de Bernard Rousseau, maestro Cirujano jurado y Cirujano del Rey según la Corte y Consejo de Su Majestad y de Marie Nourisset, su esposa, en el crucero de l’Escole»,[77]​ del que es padrino... Pero ya el 1 de marzo de 1687 «El Señor Rigaut, [...] habiendo expuesto a la Compañía las dificultades que tenía para hacer el retrato del Sr. De La Chapelle, esta le ha ordenado acabar el retrato del Sr. Des Jardins, que ya le había sido ordenado, al mismo tiempo que solicitará al Sr. De La Chapelle que le dé tiempo y que, cuando el retrato de Mons[ieur] Des Jardins [sic] esté hecho, lo presente a la Compañía, para lo cual se le da un mes de tiempo».[78]​ Dos meses más tarde, se le asignan como examinadores de su obra al escultor François Girardon y al pintor Jean Jouvenet, dos futuros y fieles amigos del joven alumno, y de los que volvemos a hallar mención en el inventario de 1744.

En 1688, año en que Rigaud pinta a Monsieur Des Jardins, la augusta institución vuelve a quejarse de los retrasos de nuestro indisciplinado catalán, ya sobrecargado de pedidos, hasta el punto de que el propio Mignard, dos años después, cuando se convierte en primer pintor del rey, tiene que intervenir para calmar a los enardecidos interesados.[79]​ Además, el 5 de marzo de 1689 el informe de la Academia juzga que «con respecto a los señores Clérion[80]​ y Rigault, que no se han presentado, serán advertidos de nuevo para que informen personalmente de su retraso».[78]

1700: la oficialización

 
Rigaud: Saint André. 1700. París, École nationale supérieure des beaux-arts.

Con la pérdida del preciado beneficio de un prestigioso concurso que gana brillantemente su amigo Largillière,[81]​ Rigaud desaparece de los registros de la Academia, pero su estudio adquiere un auge considerable. Aparecen los primeros miembros de la familia real, así como la nobleza, y finalmente el 11 de octubre de 1692 recibe la inevitable visita de un agente judicial del Châtelet[82]​ y la de los guardias y jurados de la comunidad de maestros pintores y escultores de París para regularizar su situación.[60]

De hecho, estos últimos se quejan de la «ilegalidad» en la cual ejerce Rigaud sin haber regularizado su situación en la Academia y «protestan humildemente a Vuestra Majestad de que [...] el extraordinario número de personas que profesan la pintura en París sin ninguna calidad y el daño considerable que este arte podría sufrir ha obligado a los peticionarios a proceder a la aplicación del reglamento (por el cual todos los que se cualifiquen como pintores y escultores del Rey están obligados a incorporarse lo antes posible al cuerpo de la Academia Real)». Rigaud, al parecer, no les responde «sino con insoportable altanería y orgullo». Sin embargo, el 18 de noviembre la sentencia del Châtelet es declarada nula por el preboste del Ayuntamiento.

El 2 de enero de 1700 el artista se presenta por fin en la Academia «para ingresar como académico, y muestra sus obras, que son dos retratos de M. Des Jardins en diferentes poses. La Compañía ha acreditado su presentación y, habiendo juzgado que una de sus pinturas podrían servirle para su ingreso, y sabiendo también del mérito del citado señor Rigault, no solo por el talento de los retratos sino también del de historia, lo admite desde este momento en el género de historia, por la promesa que ha hecho de proporcionar en breve un cuadro de este último género, y ha prestado juramento ante el Sr. De la Fosse, Director, Presidente hoy. También se le ha otorgado el presente pecuniario».[83][84]​ Es significativa la expresión «en breve», porque serán necesarios... cuarenta y dos años para que esta parte de la historia llegue a la Academia.

El 24 de julio de 1702, la vacante de profesores adjuntos permite que Rigaud sea nombrado para ese puesto en sustitución del pintor Claude Guy Hallé.[85]​ El 28 de septiembre del año siguiente es testigo de la entrada en la Academia de su amigo el grabador Pierre Drevet,[86]​ y el sábado 29 de diciembre ofrece a la Academia un centenar de copias de su retrato grabado «que se han distribuido a los Sres. Oficiales y Académicos presentes, hasta un número de cincuenta y seis, y el resto permanece en la Academia: [o sea] cuarenta y cuatro».[87]

A partir de ese momento Rigaud sube rápidamente los últimos escalones de la gloria en el seno de la institución. Sus retratos tienen tanto éxito, se parecen tanto a los modelos, que a menudo son escogidos como tema de las invitaciones a las recepciones o como regalo. Así, el 28 de febrero de 1722, Pierre Drevet presenta a la academia la efigie de Robert de Cotte, primer arquitecto del rey, según un original de Rigaud, «que le fue ordenada por deliberación de la Academia del veintisiete de agosto de mil setecientos siete, y cuya ejecución ha sido interrumpida por razones particulares, y, como ha donado a la Academia como regalo el retrato del Señor Le Brun, grabado por el Sr. Edelinq, sobre original del Sr. Largillière, con ocasión de su ingreso, la Compañía ha tenido a bien entregarle la plancha, que se le concede por una gracia especial, corriendo a su cargo la tirada de cien ejemplares que se conservarán en la Academia, a lo que se ha comprometido. En cuanto al retrato del Señor De Costa, ha proporcionado la plancha y cien copias, que han sido distribuidas a los Señores Académicos, la cual plancha debe permanecer en la Academia».[88]

De hecho, Drevet, admitido en la Academia desde el 22 de septiembre de 1703, hace su ingreso el 27 de agosto de 1707 con los retratos de Robert de Cotte y de Madame de Nemours, sobre originales de Rigaud, pero que no entregará hasta 1722.[88]​ El catalán no termina hasta 1713 el retrato del arquitecto, lo que explica el retraso en la ejecución del grabado. Con motivo de la venta tras la muerte de Gérard Edelinck en 1707, Drevet había adquirido la plancha de cobre original del retrato de Le Brun hecho por Largillière y transcrito a buril por el grabador flamenco, y propone a la Academia que espere y acepte dicha plancha «como fianza».

En el transcurso de los años 1715-1720, Hyacinthe Rigaud, sobrecargado de trabajo y ya enfermo a veces, se excusa con frecuencia ante la augusta institución de no poder ejercer sus funciones como profesor. El 10 de enero de 1733, es elegido vicerrector; más tarde, cuando el 21 de noviembre muere el pintor Louis de Boullongne, toma su puesto de rector el día 28 siguiente. Aprovecha la oportunidad para intentar una reforma de los estatutos de la Academia, proponiendo asignar «la Dirección al Rectorado, como medio de preservar la unión que siempre ha habido en la Academia, para que cada Director sea Rector en su área».[89]

Por último, el 5 de febrero de 1735 Rigaud renuncia a todos sus cargos, «habiendo tomado esta decisión después de haber sopesado cuidadosamente las circunstancias, la anuncia a la Compañía con tanta firmeza que por su parte es irrevocable». Queda, sin embargo, en muy buenos términos con la Academia hasta su muerte, y el 26 de mayo de 1742 entrega por fin su obra de ingreso como pintor de historia.

« Le Secrétaire a fait lecture d’une lettre de M. Rigaud adressée à M. De Largillierre, par laquelle il marque que, pour satisfaire à la promesse qu’il avoit faite, lors de sa réception, de fournir un morceau d’Histoire, il prioit l’Académie d’accepter celui qu’il avoit l’honneur de lui envoyer, représentant un St André à mi-corps ; qu’il étoit seulement fâché qu’une suite continuelle d’affaires l’eût empêché d’efectuer plus tôt sa parolle. »
«El Secretario ha dado lectura de una carta del Sr. Rigaud dirigida al Sr. De Largillierre mediante la cual señala que, para cumplir la promesa que había hecho con ocasión de su ingreso de proporcionar una obra de Historia, suplica a la Academia que acepte la que tiene el honor de enviar, y que representa un San Andrés de medio cuerpo; que solo lamenta que una continua sucesión de asuntos le haya impedido cumplir antes su palabra».[90]

El Salón de 1704

 
Rigaud: Portrait de Marie-Anne Varice de La Ravoye, née de Valières, travestie en Vertumne et Pomone, Fontenay-le-Comte, Château de Terre-Neuve.

Como profesor adjunto, Hyacinthe Rigaud expone en el Salón de los académicos más de una docena de retratos de reciente producción y de los más bellos, como los de Luis XIV con armadura,[91]​ de Felipe V,[92]​ del Grand Delfín,[93]​ de su madre[94]​ y de su hermano, pero también los menos conocidos del jansenista Jean-Baptiste de Santeul,[95]​ del poeta Jean de La Fontaine[96]​ y tres figuras de profetas: un San Andrés, un San Pedro y un San Pablo. El impacto es tremendo y los pedidos fluyen de todas partes. Esos años son los de la gloria y los más prestigiosos modelos.

 
Anónimo francés del siglo XVIII: página del Liber véritatis de las obras expuestas por Rigaud en el Salón de 1704. Colección privada.

El retrato de su fiel amigo y escultor Antoine Coysevox,[97]​ presentado en dicho Salón, tiene además el honor de ser seleccionado como obra de ingreso del grabador de Lyon Jean Audran, el 27 de septiembre de ese año. Se unirá en la exposición a los retratos del abad Beignier,[98]​ de Madame Bouret, nacida Marie-Anne Chopin de Montigny,[99][100]​ de los condes de Revel[101]​ y de Evreux,[102]​ del obispo de Perpiñán, Flamenville,[103]​ de los pintores La Fosse y Mignard, del escultor Desjardins, de Etienne de Lieutaud, amigo del pintor,[104]​ de la bella madame de La Ravoye,[105]​ del conde Pontchartrain, un autorretrato, los retratos de Gédéon Berbier du Metz, de Léonard Lamet, cura de Saint-Eustache y, por último, de Pierre Gillet.[106]

Un autor anónimo, y sin duda ferviente admirador de Hyacinthe Rigaud, ha dejado afortunadamente un inestimable testimonio de aquella exposición, una especie de liber veritatis del pintor catalán, acompañado con algunos lienzos no expuestos. Anotó cuidadosamente el conjunto de las pinturas expuestas en setenta y cuatro hojas que componen un pequeño bloc encuadernado en papel vitela.[107]​ En él están esbozados los retratos muy someramente con lápiz negro y tiza blanca, acompañados de valiosas anotaciones sobre los colores, hechas con pluma y tinta marrón bajo cada retrato. Junto al retrato de Madame de La Ravoye como Pomona figura también el retrato de Luis XIV con armadura en su versión del Prado. Hay también una representación de Susana en el baño de Jean-Baptiste Santerre[108]​ y del Sacrificio de Abraham de Antoine Coypel[109]​ que sin embargo no estuvieron presentes en dicho Salón.

A pesar de la tristeza causada por la repentina muerte de su hermano, el 28 de marzo de 1705, Hyacinthe Rigaud trabaja incansablemente y por primera vez, en febrero de 1707, examina con algunos de sus colegas las cuentas de la Academia elaboradas por el tesorero en ejercicio, René-Antoine Houasse.[110]​ El 30 de mayo del mismo año redacta el primero de sus nueve testamentos y codicilos.[62]

La clientela

Desde el principio de la creación de su estudio, ubicado en la plaza de Las Victorias de París, Hyacinthe Rigaud ve pasar por él a una multitud de clientes, desde sencillos pescaderos a los nobles más ilustres.

Los artistas

Pinta a varias figuras destacadas del mundo del arte, como los escultores Desjardins —un viejo amigo a quien hará tres retratos sucesivos—, Girardon y Coysevox, los pintores Joseph Parrocel (dos retratos), La Fosse (dos retratos) y Mignard, los arquitectos de Cotte, Hardouin-Mansart (dos retratos) y Gabriel... Los poetas no se quedan atrás, como La Fontaine o Boileau. Los prelados lo buscan, también. El cardenal Fleury solicitará dos veces a Rigaud, así como Bossuet, y los más influyentes arzobispos y obispos insistirán, desembolsando sumas de dinero desproporcionadas.

Rigaud y la corte

 
Rigaud: Louis XIV en grand costume royal. 1701. París, Museo del Louvre.

Hyacinthe Rigaud goza de una carrera fulgurante, y de la consiguiente opulencia, en gran parte gracias a sus retratos de los miembros de la familia real y de la corte. Tampoco duda en vanagloriarse de ello y en utilizar esa reputación cuando tiene que suplicar a Luis XV que le aumente su pensión en el ocaso de su vida:[111]​ «después de haber tenido el honor de pintar a los tres Reyes más grandes del Mundo, Luis XIV, Luis XV, y el rey de España, y al difunto Señor hermano único del Rey y a la difunta Señora, y todos los príncipes de su sangre hasta la cuarta generación por línea directa, Luis XIV, Monseñor el Gran Delfín, Monseñor el duque de Borgoña segundo Delfín y el Rey».

Pocos pintores tuvieron, como Rigaud, el supremo honor de seguir la genealogía real con tal fidelidad, como una especie de revancha, quizá, por no haber sido nombrado «primer pintor del rey» a la muerte de Le Brun en 1690, tal como relata el marqués de Dangeau: «El rey ha dado al Sr. Mignard todos los cargos que tenía Le Brun, y el de canciller de la Academia de Pintores, y el de Director de las manufactures des Gobelins; ello le supondrá 10 ó 15.000 libras de renta».[112]

Cuando Antoine Coypel desaparece, el Mercure de France confirma el apartamiento definitivo de Rigaud:[113]

« Selon les apparences, il n’y aura point de Premier Peintre du Roy, à la place de Monsieur Coypel ; les six mille livre de pension qu’il avoit en cette qualité sont partagées entre plusieurs peintres ; Monsieur Coypel le fils sera Premier Peintre de son Altesse Royale Monseigneur le duc d’Orléans et Garde des Tableaux du Cabinet du Roy, avec trois mille livres de pension ; Messieurs Boulogne et Rigaud auront chacun mille livres de pension et les mille livres restantes seront partagées en deux pensions de cinq cent livres chacune pour deux sujets de l’Académie qui ne sont point encore nommez. »
«Según parece, ya no habrá Primer Pintor del Rey en el puesto del Señor Coypel; las seis mil libras de pensión que recibía en calidad de tal se reparten entre varios pintores; el señor Coypel hijo será Primer Pintor de su Alteza Real el Señor Duque de Orleans y Guardián de los Cuadros del Gabinete del Rey, con tres mil libras de pensión; los señores Boulogne y Rigaud tendrán cada uno mil libras de pensión y las restantes mil libras se dividirán en dos pensiones de quinientas libras cada una para dos súbditos de la Academia que aún no están nombrados».
 
Portrait de Philippe II, alors duc de Chartres, 1689. Perpiñán, Museo Rigaud.

A partir 1688, todos los militares de alto rango, mariscales, obispos, arzobispos, encargados de latifundios, ministros, comisarios provinciales, parlamentarios y otros dignatarios de Francia posan para el artista al menos una vez. Aunque acudan a sus competidores directos, como Largillière o De Troy, estos modelos saben que exhibir en sus salones una obra salida del pincel de Rigaud da un cierto prestigio. El artista entra en contacto con la casa de Orleans cuando en 1683 pinta un busto de Alexis-Henri de Châtillon,[114]​ quien «[...] había hecho su fortuna destacando en casa de Monsieur, del cual se convirtió poco a poco en primer caballero de cámara», según Saint-Simon. Tres años más tarde es el turno del Superintendente de Finanzas de la casa, Joachim Seiglières, señor de Boisfranc.[115]​ Con apenas treinta años, Hyacinthe Rigaud parece haberse hecho notar lo suficiente en las altas esferas como para tener que ir a casa del hermano del rey, Monsieur, en 1688.[116]​ Tal honor no tarda en rendir frutos, pues al año siguiente retrata a su antecesor, Felipe II, a la sazón duque de Chartres y futuro regente de Francia.[116]​ Se puede afirmar sin duda que a partir de ese momento Rigaud pone un pie en la corte definitivamente: «El ejemplo de los príncipes fue seguido por toda la corte, y la cantidad de Soberanos y Señores que pintó le hizo ser reconocido como pintor de la corte. Parece que el cielo quiere que solo los grandes pintores pinten a los héroes, y hace que nazcan al mismo tiempo».[117]

 
Portrait de Louis de France, dit le « Grand Dauphin », 1697. Madrid, Patrimonio Nacional.

Por otra parte, el mismo año 1689, Ana María Luisa de Orleans, duquesa de Montpensier, conocida como «la Grande Mademoiselle», prima carnal del rey, desembolsa sin inmutarse las 540 libras exigidas por Rigaud por un sencillo busto; precio relativamente razonable para el presupuesto de quien había heredado de su madre una considerable fortuna.[118]​ La rama de los Borbones se echa en brazos del arte del catalán. Enrique III de Borbón-Condé, llamado «Monsieur le Prince», descendiente directo del Gran Condé, hace venir al artista a Versalles para que pinte a su hijo, Luis III de Borbón-Condé, «Monsieur le Duc».[119]​ La hermana de este, María Teresa de Borbón-Condé, es pintada en 1691 a cambio 352 libras y 10 céntimos,[120]​ mientras que su prima política María Ana de Borbón, llamada «Mademoiselle de Blois», posa ante Rigaud en 1706 con el título de «princesa viuda de Conti».[121]​ Se instaura así una cierta «publicidad intrafamiliar».

Además de los condes, marqueses, príncipes y duquesas de la élite de la corte que se agolpan a las puertas del pintor, hay que anotar la producción, en 1691, de una enigmática « Coppie du Roy » («Copia del rey») por 188 libras.[122]

 
Hyacinthe Rigaud y Jean Ranc: primer retrato de Luis XIV, pintado en 1694. Brunswick, Herzog Anton Ulrich-Museum.

Ahora bien, tres años más tarde los libros de contabilidad abundan en indicaciones sobre copias de trabajo de un gran retrato de Luis XIV. Por lo tanto, es muy probable que en aquella época el artista tuviese que copiar el rostro del rey de un cuadro creado entre 1691 y 1692 por Charles-François Poerson. Es un gran éxito, si se tiene en cuenta la cantidad de prestigiosos patrocinadores que se afanan en conseguir copias que, en ocasiones, llegan hasta las 600 libras. Un año antes, Luis Alejandro de Borbón, conde de Toulouse, encarga un simple busto por menos de la mitad de esa cantidad.[101]​ En 1708 repite la operación, pero esta vez con un fin mucho más ambicioso, representándolo ante una marina y mediante el pago de 1.200 libras.[123]

Siguiendo los pasos del entorno del duque de Orleans y de los primeros miembros de su familia, el propio Luis XIV encarga al catalán su primer retrato oficial en el año 1694, como demuestra el gran número de copias realizadas ese año. Sin embargo, el original no figura en los libros de cuentas del pintor.

 
Luis XIV, rey de Francia, 1701. Madrid, Museo del Prado.

Pero es sin duda el año 1697 el que permite a Hyacinthe Rigaud reafirmar su éxito con la realización del retrato del hijo de Luis XIV, Luis de Francia, llamado el «Gran Delfín».[124]​ Su representación como militar con armadura sosteniendo un bastón de mando tiene tanto éxito que son muchos los personajes que eligen, para su propia efigie, una imitación de esa postura. El Gran Delfín posa en primer plano ante el sitio de Phillipsburg, composición ideada por Joseph Parrocel, colaborador de Rigaud y especialista en conflictos militares.[125]

De los tres hijos del «Gran Delfín» solo el duque de Berry no está en la «galería real» producida por el estudio. Su hijo mayor, Luis de Francia, duque de Borgoña, recibe a Rigaud en Versalles entre 1703 y 1704 para ser representado como jefe de los ejércitos en el sitio de Nimega; de nuevo Joseph Parrocel se encarga de la batalla de fondo.[126]​ El hermano de Luis de Francia, el duque de Anjou, convertido en rey de España el 16 de noviembre de 1700 por un arreglo testamentario, tiene que abandonar Francia. Luis XIV, que desea conservar un recuerdo de su nieto, piensa entonces en aquel cuyo talento de retratista ha cautivado a la corte para que inmortalice su imagen; a cambio, responde a los deseos de Felipe V que quiere la efigie de su abuelo:[127]

« Sa réputation [Rigaud] étant venue jusqu’au roi, par le portrait qu’il avoit fait de Monseigneur, commandant devant le siège de Philisbourg, il eut l’honneur en 1700, d’être nommé par Sa Majesté, pour peindre Philippe V, roi d’Espagne, son petit-fils, quelques jours avant son départ pour aller prendre possession de ses royaumes. Cet ouvrage donna lieu au roi d’Espagne de prier le roi, son grand-père, de lui donner aussi son portrait peint de la même main ; ce que Sa Majesté lui accorda. Rigaud eut l’honneur de le commencer l’année suivante ; et étant achevé, ce monarque le trouva d’une ressemblance si parfaite et si magnifiquement décoré, qu’il lui ordonna d’en faite une copie de même grandeur, pour l’envoyer au roi d’Espagne, à la place de l’original. Sa Majesté très-chrétienne y est peinte en pied, revêtue de ses habits royaux. Ce tableau a dix pieds et demi de haut ; il est placé à Versailles, dans la salle du Trône, et celui du roi d’Espagne dans le cabinet de Sa Majesté. »
«Habiendo llegado su reputación [de Rigaud] hasta el rey, por el retrato que había hecho de Monseigneur como comandante en el sitio de Philipsburg, tuvo el honor de ser designado en 1700 por Su Majestad para que pintase a Felipe V, Rey de España, su nieto, unos días antes de su partida para tomar posesión de sus reinos. Este trabajo dio ocasión al rey de España de pedir al rey, su abuelo, que le diese también su retrato pintado por la misma mano, lo que Su Majestad le concedió. Rigaud tuvo el honor de comenzarlo al año siguiente; una vez acabado, el monarca lo encontró de un parecido tan perfecto y tan magníficamente decorado que le encargó hacer una copia del mismo tamaño para enviarla al Rey de España, en vez del original. En él, Su muy cristiana Majestad está pintada de pie, con su vestimenta real. Este cuadro tiene diez pies y medio de alto y está colocado en Versalles, en el salón del Trono, y el del rey de España en el gabinete de Su Majestad.».[128]

12.000 libras se pagan en esa ocasión por tres cuadros.

El tríptico de Luis XV

Tres retratos sucesivos de Luis XV salieron del pincel de Rigaud. Muy excepcionales por su contexto, a veces en una pose convencional, aunque no por ello dejan de magnificar su función como rey: la de reinar. Podemos seguir la evolución de los rasgos del joven monarca antes de que su amor a la intimidad lo lleven hacia retratos más modestos, más acordes con su gusto por los salones íntimos y familiares.

En septiembre de 1715, en su estudio, pocos días después de la muerte de Luis XIV ocurrida el 1 de septiembre de ese año, Hyacinthe Rigaud termina de trazar los rasgos del joven Luis XV, que había posado para él en Versalles poco tiempo antes, a petición del Regente.[129]​ Mediante una orden por escrito de fecha 18 de agosto de 1716, el joven rey indica al prior de Saint-Denis que proporcione al artista los ornamentos reales que se conservan en la abadía,[130][131]​ para que pueda completar el retrato en la tranquilidad de su estudio. El Nouveau Mercure de France de junio de 1717 se hace eco del éxito de este retrato: «El retrato del rey que el Sr. Rigaud había comenzado en el mes de septiembre de 1715, y que terminó hace solo unos días, fue presentado por el famoso pintor el 7 de junio de 1717 al Señor duque Regente. El día 10 fue llevado a Su Majestad, que pareció muy contento de tenerlo en su gabinete, porque es muy bello y muestra un gran parecido.» Los 24 ejemplares encargados por la administración de los edificios del rey entre 1716 y 1721, en diversas formas, dan fe del éxito de esta pintura, extraordinariamente virtuosa y verdaderamente conmovedora de un niño cuya belleza es reconocida universalmente.

La importante suma de 8.000 libras que recibe por este encargo la dobla Rigaud en 1721 por un segundo retrato del monarca, en el que el joven rey, de pie, desafía el recuerdo hierático de su antepasado.[132]​ Su ubicación en Madrid se explica por el hecho de que la obra estaba destinada a ser enviada a España por encargo de Felipe V.[133]​ De hecho, a pesar de la corta guerra de 1719 entre las dos naciones, Francia y España habían decidido unirse en un acuerdo firmado el 1 de abril de 1721. De este modo, el nuevo retrato del joven Luis XV está destinado a sellar dicho acuerdo. Luis XV tiene once años y su prima hermana, Mariana Victoria, dos. Mientras el mariscal de Villeroy sugiere al lloroso rey que consienta de buen grado en la unión, el Regente escribe el 20 de septiembre 1721 a Felipe V y a la reina Isabel de Farnesio para notificarles la aceptación que, finalmente, será de corta duración. Pero los pintores de la corte se había anticipado a este fracaso conmemorando el compromiso con la creación de numerosos retratos de los dos prometidos. Por otra parte, el rey de España encarga al estudio una copia del retrato de cuerpo entero de su abuelo, Luis XIV, por 4.000 libras y una de su padre, el Gran Delfín, por 1000 libras. La caja del artista se llena con rapidez, por cuanto otros modelos aprovechan para solicitar sus servicios, como don Patricio Laulès Briaen,[132]​ embajador de España en Francia desde abril de 1720 hasta marzo de 1725 y, a ese título, encargado de la alianza entre los dos estados con vistas a la futura boda real.

Cuando Rigaud es solicitado de nuevo por la corte, en 1727, pide sin inmutarse las 15.000 libras que propiciarán la creación del tercer retrato de Luis XV con traje real.[134]​ «Tengo entendido que el Sr. Rigaud está retratando al Rey y que Su Majestad tiene la bondad de concederle su tiempo», reflexiona Nicolás Vleughels en una carta al duque de Antin, fechada el 7 de abril de 1729. Además, el artista había abordado la vestimenta, junto con el fondo, en el verano de 1729, como lo demuestra el sello de la carta de 25 de junio al prior de Saint-Denis ordenándole prestar a Rigaud las insignias reales para reproducirlas en el retrato.[135]

La realeza europea

 
Rigaud: Portrait de Frédéric IV de Danemark, 1693. Copenhague, Kunstmuseum.

Con la desaparición del viejo monarca y el advenimiento de la Regencia, la producción de Rigaud no desciende. Gracias al advenimiento del duque de Orleans, que toma las riendas del poder durante la minoría del futuro Luis XV, y que demostró un indiscutible gusto por los artistas italianos y los nuevos talentos nacionales, Rigaud se centra aún más en los particulares y la alta nobleza. Su aura y su reputación hacen que también pase por su estudio la mayor parte de los embajadores europeos, como el enigmático «Sr. Milord» en 1681,[136]​ o Henning Meyer, conde de Meyercron, embajador de Dinamarca, el conde Carl-Gustaf Bielke, embajador de Suecia,[137]​ los Brignole, embajadores de la República de Génova, o Dominique-André, conde de Kaunitz, embajador de Austria.[138]​ Pero esta lista no es, ni mucho menos, exhaustiva.

 
Gian Francesco II Brignole Sale, dogo de Génova de 1746 à 1748, por Hyacinthe Rigaud en 1739. Palazzo Rosso, Génova.

Lógicamente, los príncipes extranjeros que están haciendo su «Grand Tour» iniciático también desean llevarse consigo un recuerdo de Francia y, especialmente, su retrato hecho por Rigaud. Ya en 1691, el heredero del trono de Dinamarca, Federico IV, había encargado el suyo a cambio de un estipendio de 470 libras, antes de regresar al estudio del artista dos años después.[139]​ Se convertiría en rey en 1699 y su estancia en Francia fue comentada por Saint-Simon:

« [Frédéric IV] s'était mis à voyager sur la fin de l'année précédente, et qu'il était en ce temps-ci à Venise pour y voir le carnaval. Il était venu en France étant prince royal, et promettait fort peu, […] : quoique incognito, il fut reçu partout en France avec une grande distinction […]. Il ne vit le roi et Monseigneur qu'en particulier dans leur cabinet. Le roi le fit couvrir et demeura debout ; Monseigneur lui donna la main et un fauteuil, mais sans sortir de son cabinet et seuls. Il y eut un grand bal paré, fort magnifique, dans le grand appartement du roi à Versailles, où il fut sans rang, incognito ; mais le roi lui vint parler plus d'une fois, et [il eut] au rang près tous les honneurs et les distinctions les plus marquées. […] Il fut assez peu à Paris, et s'en retourna en Danemark en voyageant. »
«[Federico IV] había comenzado a viajar hacia finales del año anterior, y estaba entonces en Venecia para ver el carnaval. Estuvo en Francia siendo príncipe heredero, y prometía muy poco […]: aunque de incógnito, fue recibido en todas partes en Francia con gran distinción [...]. Solo visitó al rey y a Monseigneur en privado, en sus despachos. El rey lo hizo cubrirse y permaneció de pie. Monseigneur le dio la mano y lo invitó a sentarse, pero sin salir de su gabinete y solos. Hubo un gran baile de etiqueta, verdaderamente magnífico, en la grandes estancias del rey en Versalles, donde estuvo sin rango alguno, de incógnito, pero el rey se dirigió a él más de una vez, y [tuvo] casi de su rango todos los honores y las mayores distinciones. [...] Estuvo bastante poco en París, y regresó de viaje a Dinamarca.»
 
Rigaud y su estudio: Portrait d'Auguste III de Pologne, 1715. Colección privada.

Cuando muere Luis XIV, la diplomacia europea está en plena actividad en París y Versalles, marcada desde hace mucho tiempo por la política agresiva del viejo rey que multiplicaba los contactos tanto con sus aliados como con sus enemigos. Tratados, acuerdos e intercambios entre naciones hacen desfilar por la corte a cantidad de diplomáticos a los que Rigaud aligera alegremente sus bolsillos. Así, como preámbulo a la creación del retrato del rey Carlos XII de Suecia[140]​ en 1715, su ministro plenipotenciario ya había pasado por los mejores retratistas del lugar. Erik Axelsson Sparre, Conde de Sundby, brillante teniente general que estará al mando del regimiento sueco, «Le Royal Suédois», desde 1694 hasta 1714, solicita una y otra vez a Rigaud en 1698[141]​ y 1717.[142]​ Rey de Suecia desde 1697, Carlos XII no tuvo tiempo de desplazarse hasta París. Personaje singular y a menudo controvertido, soltero hasta su muerte, pasó 18 años de los 21 de su reinado combatiendo en el extranjero. Al no tener la oportunidad de trabajar en el cuadro del rey in vivo, Rigaud se inspira en un cuadro existente, prestado por el barón Sparre, y firma al dorso del lienzo: «Pintado por Hyacinthe Rigaud en París, 1715». El autor de la pintura que le sirve de inspiración, realizada en 1712 en Bender, en Turquía, antes de ser enviada a la corte de Suecia, era el propio hermano del barón, el general Axel Sparre. Rigaud copia, pues, el rostro del soberano y lo «viste» con una fórmula típica de su estudio repetida en numerosos retratos de militares franceses.

Ese mismo año de 1715 es particularmente fructífero para Hyacinthe Rigaud. El heredero de Augusto «el Fuerte», a la sazón rey de Polonia bajo el nombre de Augusto II, viaja a París. El príncipe elector, futuro Augusto III, se hace retratar de cuerpo entero, «con un gran manto real tachonado de insignias de la orden del Elefante de Dinamarca, flanqueado por un moro vestido de húsar».[143]​ Además de las 4.000 libras exigidas por esta obra, Rigaud recibe una gratificación, algunas medallas conmemorativas y un gran premio.

 
Rigaud y su estudio: retrato de la Princesa Palatina, 1713. Versalles, Museo Nacional.

En 1713 es Madame, segunda esposa de Monsieur y madre del Regente, quien solicita su retrato,[144]​ el único que considerará que tiene un parecido, tal como ella misma relata en una carta dirigida a su hermanastra, la raugraf Luisa: «Me ha reproducido tan perfectamente que es asombroso; veréis, querida Luisa, hasta qué punto he envejecido». El retrato gusta igualmente al rey:

« Madame la duchesse douairière d’Orléans, princesse palatine de Bavière, ordonna en 1713, à M. Foucault, Conseiller d’état et chef de son conseil, auquel celle princesse avoit promis son portrait, d’amener Rigaud à Marly pour le commencer. Le roi fut si frappé de la ressemblance et de la magnificence des ajustements de cet ouvrage, qu’il dit à celle princesse, qu’il vouloit qu’elle le gardât pour elle, et qu’elle en fit faire une copie pour celui à qui elle l’avoit destiné, ce qui fut exécuté. Ce grand prince ajouta que cet ouvrage faisait honneur à son auteur et qu’il lui en feroit dans tous les temps. »
«La Señora duquesa viuda de Orleans, princesa palatina de Baviera, encargó en 1713 al Sr. Foucault, Consejero de Estado y jefe de su consejo, a quien la princesa había prometido su retrato, que trajera a Rigaud a Marly para que lo empezase. El rey quedó tan impresionado por el parecido y la magnificencia de la composición de esta obra que dijo a la dicha princesa que deseaba que la conservara y que encargase una copia para aquel al que estaba destinado, lo cual se hizo. Este gran príncipe añadió que esta obra honraba a su autor y que lo haría en el futuro».

El estudio

Después de estos éxitos, y en los albores del Siglo de las Luces que favorecería la libertad de creación y la intimidad familiar, el retrato doméstico se convierte en objeto de representación. Hay que darse prisa. Desbordado rápidamente por los pedidos, Hyacinthe Rigaud, que ya tiene problemas en satisfacer sus obligaciones contractuales para con la Academia, tiene que rodearse de artistas especializados tanto en las flores como en los paisajes. Los libros de cuentas del artista, llevados escrupulosamente a lo largo de todo el tiempo que duró su famoso estudio —que reunía a artistas de renombre como Joseph Parrocel, su hermano Gaspar o Belin de Fontenay, especializados en escenas de batallas o en flores— dan testimonio de su enorme producción hasta el ocaso de su vida. Incansablemente, y víctima de su éxito, Rigaud responde sin parar a la creciente demanda.

Los colaboradores

 
Rigaud: Études de fleurs por Belin de Fontenay. Colección privada.

Artistas a menudo modestos, completamente desconocidos hoy día, trabajan con un maestro cuya amabilidad es ya famosa en la sociedad y a los que a veces proporciona alojamiento.[145]​ Así, desde 1694 sabemos de la presencia de Verly,[146]​ Joseph Christophe,[147]​ Jacques Mélingue,[148]​ el grabador Claude Leroy,[149]​ Nattier,[150]​ Barthélémy[146]​ y Hérault.[151]

Todo este equipo obliga a Hyacinthe Rigaud a aumentar sus zonas de trabajo o a renegociar el precio de los locales: «[...] Me habéis conocido bien alojado por seiscientos francos, y por el mismo apartamento me han pedido cuatro mil libras; como lo he dejado por esa razón, no he podido evitar alojarme en otro sitio por menos de mil escudos [...]».[152]​ Así pues, desde 1692 hasta 1732 tiene diferentes direcciones, pero siempre en la orilla derecha del Sena, entre la Plaza de las Victorias, la calle Louis-Le-Grand, la calle de La Feuillade o la Neuve-des-Petits-Champs, por citar solo algunas. Gracias al inventario póstumo,[153]​ sabemos ahora que el 12 de julio de 1732, firma un contrato privado de arrendamiento con Jean Lafontaine hijo, guarnicionero del rey, por 1600 libras al año por el alquiler de seis habitaciones en el entresuelo, once en el primer piso y una en el ático de un palacete particular situado entre las calles Louis-Le-Grand y Neuve-des-Capucines), o sea, dieciocho habitaciones en total.[154]

Los estudios se instalan en el ala izquierda: una antesala reservada a los clientes, una habitación bien iluminada utilizada como estudio, un gran gabinete provisto de tres piezas más pequeñas y comunicadas y una sala «de cuadros» que alberga la colección personal de Rigaud. El contrato de arrendamiento se renueva por seis años el 15 de diciembre de 1734 y después el 23 de julio de 1740.

 
Detalle del perro del Retrato de la princesa Marie-Anne de Conti, pintado por Rigaud y su estudio en 1706. Colección privada.

El año 1695, fecha de las grandes embajadas de Versalles a continuación de los acuerdos entre Saboya y Francia en la Guerra de los Nueve Años, se duplica el número de ayudantes de estudio para satisfacer la creciente demanda. Dupré se une al equipo,[155]​ junto con el hermano Rigaud, Gaspard,[156]​ y François Taraval.[157]​ Al año siguiente, llegan Siez, el pintor de batallas Joseph Parrocel, Jean Le Gros y Jean Ranc.

Luego, en 1697, año de producción del retrato del Gran Delfín, el maestro contrata a Joost Van Oudenaarde,[158]​ el pintor de flores Jean-Baptiste Belin (o Blain) de Fontenay, a los que se unen Robert Tournières y Adrien Le Prieur en 1698, Viénot y el especialista en flores Huilliot Pierre-Nicolas (1674-1751) en 1699, David Le Clerc[159]​ y François Bailleul en 1700, Fontaine en 1701, al año siguiente Menard, luego Delaunay, Antoine Monnoyer, especializado en flores y Alexandre-François Desportes que pinta algunos animales pero también retratos.

A estos especialistas se añaden Hendrick Van Limborg[160]​ para las armaduras y las batallas, Monmorency para los dibujos, Nicolas Lecomte,[161]​ Louis-René de Vialy, Charles Sévin de Penaye, uno de los más fieles ayudantes del maestro, y finalmente Pierre Bénevault.[162]

La cuestión del aspecto autógrafo de las obras de Rigaud se ha planteado a menudo y aún se plantea. Si bien tenemos suficientes ejemplos que demuestran que Rigaud es tan capaz de pintar una cara, transcribir de modo ejemplar un parecido, como de sublimar una mano o dar vida a un tejido, también lo sabemos capaz de dotar de alma a una flor, encender un cielo crepuscular o inventar una escena bíblica. Simplemente, con el transcurso del tiempo delega en algunos colaboradores de confianza la pesada tarea de copiar y realizar tan bien como él mismo el brillo de una armadura o el suave resplandor de una tela. Principiantes o veteranos, estos artistas se encargan de «vestir» un rostro esbozado por Rigaud sobre una famosa preparación roja.

El hombre

Matrimonios

En 1703, Hyacinthe Rigaud tiene 44 años. Nunca ha pensado en el matrimonio, o muy poco. La mañana del 17 de mayo de 1703, antes del mediodía, se dirige a la calle de Prouvaires, no lejos de la calle Neuve-des-Petits-Champs, donde reside, en la parroquia de Saint-Eustache.[29]​ Allí se reúne con el notario Nicolas-Charles de Beauvais[163]​ en casa de Marie-Catherine de Chastillon, hija de un procurador en el Parlamento, y con la cual firma un contrato de matrimonio.[164]​ Puesto que el acta conservada en los archivos nacionales menciona la amistad que los esposos sienten el uno por el otro, sigue siendo difícil de explicar por qué el contrato se rompe finalmente el 23 de noviembre siguiente, o sea, siete meses más tarde, sin que el matrimonio se haya consumado.

No obstante, los testigos de Rigaud eran personas de mucho prestigio; todos los clientes del artista: el Mariscal de Francia Anne-Jules, duque de Noailles,[165]​ Jean-Baptiste Colbert, marqués de Torcy,[166]​ y Jules Hardouin-Mansart.[167]​ Se supone que Rigaud había pensado en transmitir su naciente fortuna, que se exponía en un apéndice del contrato de matrimonio, y que ascendía a cerca de 79.000 libras. Se especula sobre la comunidad de bienes. La señorita Chastillon solo aporta 35.000 libras en diversas rentas. El artista no evocará nunca en sus biografías este proyecto abortado, del que solamente da testimonio un retrato,[168]​ hoy perdido.[169]

 
Rigaud: Retrato de la familia Le Juge, 1699. Ottawa, National Gallery of Canada.

Múltiples circunstancias explican su verdadero matrimonio, el 17 de mayo de 1710,[170]​ con Élisabeth de Gouy, madre de una niña[171]​ y viuda de Jean Le Juge, administrador en el Gran Consejo.

En realidad, Rigaud ya conoce a los padres de su futura esposa desde 1694. El 20 de septiembre de ese año, el artista pasa por el estudio del maestro Martin de Combes, en la calle del Bourg-Tibourg, en la parroquia de Saint-Paul, con el fin de legalizar la compra «de unos terrenos en el campo que consisten en una casa completa con sus pertenencias y dependencias [...], todo ello situado en Vaux, en la calle Pelles» y perteneciente desde 1683 a Jérôme Gouy, comerciante de París, y a Marguerite Mallet, su esposa.[172]

En 1698, Rigaud ofrece a los esposos de Gouy sus respectivos retratos[141]​ y al año siguiente comienza el retrato de la familia Le Juge:[173]​ Jean Le juge, Elizabeth de Gouy y su hija, Marguerite-Charlotte Le Juge de Coudray, que acabará sus días «en el pueblo de Herbiers, parroquia de Saint-Pierre, en el Bajo Poitou, diócesis de Luzón», como se indica en el capítulo 11 del Arrêté de compte ensuite de l’exécution testamentaire (Auto de cuentas seguidamente de la ejecución testamentaria) de Rigaud, de fecha 6 de febrero de 1747.[174]

Aunque la fecha de la muerte de Jean Le Juge no se conoce del todo, parece haber desaparecido el año 1706, fecha en la que el propio Rigaud copia una segunda versión del retrato anterior, igualmente fechada y firmada en el lienzo, abajo a la derecha.[66]​ Hyacinthe Rigaud se casa con Élisabeth de Gouy, «por sus méritos personales» y en régimen de separación de bienes. La joven viuda no posee nada, excepto algo de ropa contenida en un armario y que en 1744 va a parar a manos de su hija. Sabemos, por el inventario póstumo del artista, que «hizo donación a dicha Señora, su esposa, de mil doscientas libras de renta vitalicia y de mil doscientas libras de los efectos de la herencia del citado señor Rigaud después de su muerte y de los muebles mencionados.»[175]

 
Rigaud: Retrato de la esposa del artista, Élisabeth de Gouy, v. 1743. París, Museo del Louvre.

El 15 de marzo de 1743, en su gran piso de la calle Louis-le-Grand, muere Élisabeth Gouy, a una edad aproximada de 75 años. Es enterrada en los Jacobinos de la calle Saint-Dominique, en presencia de Hyacinthe Collin de Vermont, ahijado de Rigaud, y de Louis Billeheu, notario y albacea testamentario. Rigaud, enfermo ya desde hace unos años, no puede asistir.[176]

Una vez más, el relato de Dezallier d’Argenville arroja luz sobre el aspecto atormentado y trágico de ese año 1743:[177]

« On ne peut être plus sensible qu’il le fut à la perte de cette femme en 1742 [sic]. Les soins qu’il prit d’elle pendant une très longue maladie, ont développé ses sentimens. Rien ne lui coûtoit pour soulager sa nombreuse famille, & particulièrement celle de sa femme. Il me raconta huit jours avant sa mort, qu’il avoit quatorze neveux, & qu’il étoit sans cesse occupé à leur envoyer des secours. Le Roi venoit de lui donner de nouvelles marques de bonté en lu accordant la pension de François Desportes, lorsqu’il fut surpris de grands maux de tête accompagnés d’une fièvre, qui firent craindre pour ses jours. Cette fièvre augmenta considérablement par la nécessité où il se trouva pour lever le scellé, d’entrer au bout de neuf mois dans la chambre où sa femme étoit morte. Il fut si saisi, que levant les bras au ciel, il s’écria : Ah ! je vais bientôt vous suivre ! En effet, il se mit au lit, la fièvre redoubla, & après 7 jours de maladie, elle l’enleva le 27 décembre 1743 [sic], à l’âge de 84 ans, sans laisser aucune postérité. »
«No es posible ser más sensible de lo que él fue con la pérdida de aquella mujer en 1742 [sic]. Los cuidados que le prodigó durante su larga enfermedad revelaron sus sentimientos. Nada escatimó para aliviar a su numerosa familia y especialmente la de su mujer. Ocho días antes de su muerte me contó que tenía catorce sobrinos y que se ocupó constantemente de enviarles ayuda. El Rey acababa de darle muestras de su bondad concediéndole la pensión de François Desportes cuando fue víctima de grandes dolores de cabeza acompañados de fiebre, lo que hizo temer por su vida. Esta fiebre aumentó considerablemente cuando, después de nueve meses, tuvo necesidad de retirar el precinto y entrar la habitación donde su mujer había muerto. Estaba tan afectado que, alzando los brazos al cielo, exclamó: ¡Ah! ¡Os seguiré pronto! De hecho, cayó en cama, aumentó la fiebre y, tras siete días de enfermedad, esta se lo llevó el 27 de diciembre de 1743 [sic] a la edad de 84 años, sin dejar descendencia alguna.»

Hyacinthe Rigaud también fue conocido en su tiempo por sus dificultades de dicción, problema este que le permitió pintar con facilidad al abad de la Trapa en 1696. Mientras en 1698 el embajador Prior calificaba al artista como «el pícaro tartamudo Rygault»,[178]​ la princesa Palatina, en una de sus cartas francesas de 1713, confiesa: «Hay un pintor aquí, Rigo, que tartamudea de un modo tan terrible que necesita un cuarto de hora para cada palabra. Canta a la perfección y, cuando canta, no tartamudea en absoluto.»[179]

Agradable y buena compañía,[180]​ Hyacinthe Rigaud nos ha dejado casi cinco retratos oficiales. Era un hombre de buen gusto, coleccionista y astuto hombre de negocios. La exposición ‘’Dresde ou le rêve des princes’’ (Dresde o el sueño de los príncipes), celebrada en Dijon en 2001, mostró hasta qué punto actuó Rigaud como intermediario en el mercado europeo del arte, comprando con anticipación, presintiendo el mercado, vendiendo a continuación y abasteciendo a las cortes más prestigiosas.[181]​ En su Catalogue raisonné des tableaux du Roy avec un abrégé de la vie des peintres (Catálogo razonado de las pinturas del Rey con un resumen de la vida de los pintores), de 1752-1754, Lépicié lo atestigua así:[182]

« Indépendamment de tous les tableaux que le Roi fait faire par les peintres de son Académie, feu Monsieur Rigaud fut chargé de choisir ce qu’il y avait de meilleur et de plus rare en fait de peinture dans la collection de Monsieur le Prince de Carignan ; personne n’ignore les soins et les dépenses avec lesquelles ce Prince avait rassemblé les plus beaux ouvrages qui se trouvèrent dans son cabinet […] »
«Independientemente de todos los cuadros que el Rey mandó hacer a los pintores de su Academia, el difunto Señor Rigaud se encargó de seleccionar lo mejor y lo más original en materia de pintura de la colección del Príncipe de Carignan; nadie ignora con cuánto cuidado y gasto había reunido este Príncipe las más bellas obras que se encontraron en su gabinete [...]».

El catálogo de la colección del artista a su muerte[183]​ pone de manifiesto con más fuerza aun sus gustos.

Extremadamente devoto, como lo demuestra su biblioteca, la mitad de ella compuesta de libros piadosos, Rigaud también estaba obsesionado con la idea de la salvación, sin duda legado de su madre, miembro del Tercio de la orden de Santo Domingo. Ahí están los preámbulos de sus numerosos testamentos para demostrarlo. Así, en el cuarto, fechado el domingo 16 de junio de 1726, «agradece a Dios haber nacido en el seno de la iglesia romana, mediante su gracia hace votos de morir en ella, le encomienda su alma y le pide perdón con toda la sinceridad de su corazón por sus pecados y le suplica no ser juzgado según el rigor de su justicia sino por la amplitud de su misericordia, y hacerlo partícipe de los efectos de su bondad y de su amor, del que tan vivas señales nos ha dado con la reencarnación de Nuestro Redentor Jesucristo, su único hijo, y el derramamiento de la preciosa sangre del Hijo, Dios y hombre, y Nuestro adorado mediador en el árbol de la cruz por todos los pecadores, invocando para ello la intercesión de la Santísima Virgen y de todos los bienaventurados.» Una fórmula ciertamente habitual, pero llevada aquí al paroxismo.[184]

La casa donde murió Rigaud, en la esquina de las calles Louis-le-Grand y Danielle Casanova, en París.
 
 

Descendencia

 
Retrato de la familia Lafita (detalle). París, Museo del Louvre.

Recientes investigaciones genealógicas permiten desvelar hoy la descendencia indirecta del gran pintor, aquella que fue heredera universal de sus bienes. En particular, las familias Conill y Xaupí existen aún hoy en Francia y en Santo Domingo.

Hyacinthe Rigaud no tuvo hijos, a pesar de su matrimonio con Isabel de Gouy, que a su vez tenía uno de su primer matrimonio. Así que volcó todo su cariño en sus sobrinos. De la unión entre María Serra y Matías Rigau nacieron tres hijos: Hyacinthe, Gaspard y Claire. Encontraremos a los descendientes de estos dos últimos en la herencia de Rigaud en 1744, materializada parcialmente en el inventario de bienes del artista:[185]

La hija menor, Claire Marie Madeleine Géronime, nace en 1663. En 1679 se casa con Joan Lafita, conocido como «Jean Lafitte», consejero del rey y alguacil real en Perpiñán, muerto en 1737. Parece que Claire murió bastante pronto, pues el primer testamento de Rigaud del 30 de mayo de 1707 la menciona como «difunta señorita Claire Rigaud, su hermana». Sin embargo, da a luz tres hijas:

  • La mayor, Marie, se casa en septiembre de 1703 con François Conill, boticario de Perpiñán. La vemos en el magnífico triple retrato llamado «de la familia Lafitte» pintado por Rigaud en 1695 y conservado actualmente en el Louvre, al haber sido legado al rey por el artista. Aunque François Conill parece que se volvió a casar después de la muerte de Maríe, alrededor de 1715, los tres hijos que tuvo con su primera esposa fueron objeto de atención por parte de nuestro pintor, en forma de 3.000 libras a repartir entre ellos. El primero, de nombre François como su padre, continuará con el negocio en el que seguía en 1745 en la calle de los Cordeliers, en Perpiñán, en la parroquia de Saint-Mathieu. Hyacinthe Mathias Antoine Philippe, nacido el 28 de octubre de 1743, primer hijo que tuvo de su unión con una tal señorita Viola, también recibirá un legado de 1000 libras, según un segundo codicilo de 27 de diciembre de ese año, redactado por su tío abuelo ya punto de morir. Su segundo hijo, Joseph François, emigró al otro lado del Atlántico, a la isla de Santo Domingo, donde el 24 de octubre de 1782 se casó con Marie Louise Desvarieux, hija de Jean-Baptiste y Marie Louise Ladoux. François Xavier Léger era el segundo y ya había recibido en 1742 «más del tercio que debía pertenecerle de las tres mil libras que dicho señor testador había legado por el citado testamento a los tres hijos Conill». Capitán de la milicia, lo encontramos el 26 de noviembre de 1744 en Croix-des-Bouquets, en la isla de Santo Domingo, ya casado con la viuda Marie-Anne Caradeuc, nacida el 8 de noviembre de 1713 e hija de Jean-Baptiste (1667-1718), señor de la Montagne, azucarero de Santo Domingo, y Anne Villeroy. Anne-Marie añadió a los cuatro hijos de su primer matrimonio un quinto, hijo de Xavier Conill. El último, también de nombre Hyacinthe, nuevo ahijado del pintor, abrazará la carrera militar como sargento en el Regimiento Real de Artillería, Batallón de Pombeck, compañía de Figeac.
  • La segunda hija de Claire Rigaud-Lafitta, llamada Hyacinta como su tío y padrino, se casa en 1715 con el Sr. Nicolas Lanquina (a menudo escrito «Lenquine»), comerciante y más tarde recaudador de impuestos del rey en la ciudad de Colliure. Ambos vivían todavía en Colliure en 1744, «en la calle que sale de la plaza de la Iglesia parroquial de Nuestra Señora de los Ángeles».
  • Por último, la tercera, Teresa, se casa en 1726 con Joseph Antoine Xaupí, quien sucede a su suegro en el cargo de alguacil real de Perpiñán. En 1738 se la menciona como viuda y vivía aún en 1744 en la calle del Marché au Blé, en la parroquia de Notre-Dame-de-la-Real, en Perpiñán.

Thérèse Xaupí y su hermana, Hyacinta Lanquina, serán los dos herederas universales de una tercera parte de los bienes de Rigaud —el otro tercio es para la esposa del pintor Jean Ranc—, incluyendo especialmente la mayor parte de la platería del pintor, el resultado de la venta de los muebles, «dinero en efectivo, joyas, títulos, papeles y otros efectos de la herencia».

Gaspard Rigaud, nacido el 1 de junio de 1661, sigue los pasos de su hermano mayor. Instalado en la calle Montmartre con su esposa, ejerce como retratista de la pequeña burguesía parisina, imitando claramente el estilo de su hermano. Hasta 1695 no aparece Gaspard junto a su hermano mayor en los libros de cuentas, escrupulosamente llevados por los colaboradores de Hyacinthe Rigaud. El 30 de julio de 1701 se presenta a la Academia Real de Pintura y Escultura y recibe, como encargo para su ingreso, los retratos de «los Señores Raon y Coypel hijo». Desgraciadamente, no tendrá tiempo de realizar su deseo puesto que muere el 28 de marzo de 1705.

Encontramos a sus hijos en los nueve testamentos que redacta Hyacinthe Rigaud a lo largo de su vida y, por supuesto, en el inventario de bienes de 1744. Por el momento no ha sido posible encontrar el retrato de Gaspard, aunque se menciona claramente un cuadro del joven (fol. 48, nº 361) en el inventario de su hermano, finalmente legado a la esposa de Jean Ranc y a cuyas páginas nos referiremos para las cuestiones genealógicas.

Fortuna

El 14 de marzo de 1744, cuando el comisario del Chatelet de París, Louis-Jérôme Daminois, entra en el apartamento del difunto, tras la gran antesala que da a la calle Louis-le-Grand, y rompe de nuevo los sellos de la puerta para proceder al inventario, no encuentra más que algunos objetos de valor pertenecientes a Élisabeth de Gouy:[186]​ una cajita tapizada de agujas de punto que contiene unas muestras de seda. En el entresuelo usado como guardamuebles, solo un cofre cuadrado, cubierto de cuero negro, que contiene también trozos de seda para diversos fines. En la antesala de la habitación de su mujer, el funcionario y sus ayudantes abren un armario de madera ennegrecida decorado con hilos de cobre que no muestran más que algunas prendas de ropa que finalmente serán enviadas al Bajo Poitou, a casa de Margueritte-Charlotte Le Juge, única heredera de su madre. Por último, uno de los pequeños cajones de una cómoda decorada igualmente había servido como caja fuerte provisional para guardar algunas joyas de oro también encuentran aquí y allá repartidas en otros cajones.

 
« État des tableaux que j'ay des grands Maîtres ». Lista de los cuadros de la colección Rigaud en 1703. París, Archives Nationales.

Pero la fortuna personal de Rigaud es muy distinta: consiste en el catálogo de sus bienes, valorados con ocasión de su contrato matrimonial de 1703, la producción misma de sus cuadros y su precio, y la estimación del inventario póstumo para su venta y disolución. Ariane James-Sarazin, de quien se ha tomado la información y el análisis que siguen en este capítulo dedicado a la fortuna de Rigaud,[185]​ opina que en 1703 había acumulado aproximadamente 180.000 libras en cuadros, lo que parece muy poco comparado con las 500.000 que deja a su muerte. Al propio oficio de pintor y a su actividad lucrativa hay que añadir la de miembro de la Real Academia, donde terminó siendo rector y director, además de las distintas pensiones que los Edificios del rey le concedieron, o sea, 2200 libras. No sabemos si Hyacinthe Rigaud conservó bienes inmobiliarios, pues el terreno de Vaux que había comprado en 1694 a sus futuros suegros fue vendido rápidamente a Pierre Mériel, tintorero de seda, el 28 de marzo de 1703.[187]​ Se piensa que a partir de esa fecha los bienes muebles del artista pasan de aproximadamente 20.000 a 68.000 libras, considerable cantidad en comparación con las 19.590 libras de la fortuna de un Largillière. Sobre un total estimado de 16.922 libras propuestas para la venta de los bienes de Rigaud el 29 de abril de 1744, exceptuando la plata y los objetos legados por testamento, Luis Billeheu, ejecutor del testamento de Rigaud, obtiene una suma de 30.514 libras, siete sous y seis deniers,[188][189]​ «por el precio de la venta por el señor Boisse, subastador, de los muebles, pinturas, grabados, bronces y otros efectos mobiliarios que no han sido legados, deducidos los gastos de sellado, elaboración y venta.» Esto prueba la codicia de algunos coleccionistas y la especulación sobre lienzos probablemente sobrevalorados.

Pero el funcionamiento del estudio es caro y hay mucha demanda. Rigaud no duda en comprometerse y pagar alquileres para garantizar buenos ingresos. A las rentas, casi del doble de un contrato normal, se añaden los gastos de sus criados: su cocinera catalana, Anna Maria, viuda de Joseph Bro, la doncella de su esposa, Marie Madeleine Desjambes, y dos ayudas de cámara, Antoine Sauvageot, llamado «Champagne», secretario de Rigaud, y Claude Geoffroy.[190]​ Pero desde 1703 hasta 1743, los ingresos, activos y pensiones de Hyacinthe Rigaud pasan de 12.735 libras al año a 8.686.[191]​ Es cierto que está por encima del umbral de 5.000 que corresponde a la opulencia, pero el tren de vida del artista bordea el exceso. A su muerte, Rigaud posee un capital, en conjunto, aproximadamente igual al de su amigo el escultor François Girardon. Esto no le impide quejarse abiertamente al rey del rigor del «sistema de Law» y de las consecuencias directas de la caída del financiero John Law.[192]

Si tenemos en cuenta solamente la descripción de su propia colección, hecha en 1703,[193]​ y los testimonios de la época, sabemos que Hyacinthe Rigaud era un coleccionista experto. Componían sus fondos pinturas francesas, italianas y de la escuela nórdica, junto con sus propios originales y copias. A esto se añade el contenido de su piso, recogido en el inventario póstumo y, posteriormente, en el de la venta realizada tras la muerte en 1761 de su ahijado, Collin de Vermont, que heredó los fondos del estudio de su padrino.[194]

El «Van Dyck francés»

 
Les Princes Palatins por Van Dyck. París, Museo del Louvre.
« Il prit pour son modèle dans le portrait le fameux Van Dick dont le beau pinceau le charma toujours et dans les premiers qu’il a faits on y voit cette belle exécution et cette fraîcheur de carnation, qui ne viennent que d’un pinceau libre et facile ; il s’attacha dans la suite à finir soigneusement tout ce qu’il peignait ; mais son travail ne sent pas la peine et, quoiqu’il tourne tout avec amour, on y voit toujours une belle façon de peindre et une manière aisée ; il a joint à l’aimable naïveté et à la belle simplicité de Van Dick une noblesse dans ses attitudes et un contraste gracieux qui lui ont été particuliers. Il a pour ainsi dire amplifié et étendu les draperies de ce célèbre peintre et répandu dans ses compositions cette grandeur et cette magnificence qui caractérisent la majesté des rois et la dignité des grands dont il a été le peintre par prédilection ; personne n’a poussé plus loin que lui l’imitation de la nature dans la couleur locale et la touche des étoffes, particulièrement des velours ; personne n’a su jeter les draperies plus noblement et d’un plus beau choix. »
«En el retrato tomó como modelo al famoso Van Dyck cuyo bello pincel siempre le encantó y en los primeros que hizo se ve esa hermosa ejecución y esa frescura de la tez, que solo proceden de un pincel libre y fácil; después se dedicó a acabar cuidadosamente todo lo que pintaba, pero su trabajo no muestra esfuerzo y, puesto que todo lo hace con amor, se ve en ello siempre una hermosa manera de pintar y un modo fácil; a la ingenuidad amable y la hermosa sencillez de Van Dick unió una nobleza en las actitudes y un gracioso contraste que le son propios. Amplificó y extendió, por así decirlo, los tejidos de aquel célebre pintor y esparció en sus composiciones esa grandeza y esa magnificencia que caracterizan a la majestad de los reyes y a la dignidad de los grandes, de quienes fue pintor predilecto; nadie ha llevado tan lejos la imitación de la naturaleza en el color y en el tacto de los tejidos, sobre todo del terciopelo; nadie ha sabido plasmar esos tejidos con mayor nobleza y más bello estilo.»

Estos elogios, expresados en noviembre de 1744 por un ahijado agradecido a su tío que acaba de morir, dan testimonio de la gran fama de Hyacinthe Rigaud como imitador de Anton Van Dyck. D’Argenville va aún más lejos al admitir de entrada que «Francia ha perdido a su Van Dyck en la persona de Hyacinthe Rigaud».[25]

El escritor amplia su elogio explicando al público aquello en lo que el catalán se acercaba al británico:

« Rigaud pouvoit être nommé le peintre de la nature, il ne peignoit rien que d’après elle : sans la copier servilement & telle qu’elle se présentoit à lui ; il en faisoit un choix exquis : étoffes, habillemens, jusqu’à une épée, un livre, tout étoit devant ses yeux, & la vérité brilloit dans tout ce qu’il faisoit. […] Les draperies qu’il sçavoit varier de cent manières différentes, & faire paroître d’une seule pièce par l’ingénieuse liaison des plis, faisoient sa principale étude. S’il peignoit du velours, du satin, du taffetas, des fourrures, des dentelles, on y portoit la main pour se détromper ; les perruques, les cheveux si difficiles à peindre, n’étoient qu’un jeu pour lui ; les mains surtout dans ses tableaux sont divines. »
«Rigaud podría ser llamado el pintor de la naturaleza; solo pintaba según esta, sin copiarla servilmente y tal cual se presentaba ante él; escogía de forma exquisita: desde telas y ropajes hasta un espada o un libro, todo se exponía ante sus ojos y la verdad brillaba en todo lo que hacía. [...] Los tejidos, que sabía variar de cien maneras diferentes y hacerlos aparecer en una sola pieza por el ingenioso engarce de los pliegues, fueron su principal objeto de estudio. Ya pintase terciopelo, raso, tafetán, pieles o encajes, había que tocarlo para deshacer el engaño; las pelucas y el cabello, tan difíciles de pintar, solo eran un juego para él; en sus pinturas, las manos, sobre todo, son divinas.»[54]

Aprovechando la extraordinaria popularidad del retrato familiar en Francia a principios del siglo XVIII, Hyacinthe Rigaud hizo valer pronto su experiencia en Lyon con los comerciantes de telas y su estudio de las texturas obtenido en el taller de su padre. Al rechazar la tradicional representación idealizada de los rasgos de un modelo, imitó rápidamente la elegancia de los retratos flamencos e ingleses de Van Dyck, muchas de cuyas obras coleccionó y copió.

Así, en su sexto testamento de 29 de septiembre de 1735,[195]​ Rigaud deja en herencia a su ahijado un «cuadro copiado de Van Dyck, representando al Príncipe Palatino y a su hermano el Príncipe Ruperto, cuyo original tiene el Rey». Este es probablemente el mejor ejemplo de homenaje del artista a su maestro flamenco. Este retrato de Carlos I Luis del Palatinado y su hermano Ruperto, sobrinos de Carlos I había sido vendido en 1672 a Luis XIV por el célebre banquero Everhard Jabach, a su vez cliente de Rigaud.[196]

Quizá sea en 1682, cuando pinta el retrato de Charles de La Fosse, cuando Hyacinthe Rigaud conoce al coleccionista flamenco. Aquel era, de hecho, un gran amante de Van Dyck y fue uno de los profesores de Rigaud en la Academia y uno de los jueces que le otorgaron el Premio de Roma en octubre de 1682: «El señor de Lafosse estaba muy informado y era favorable a Rubens y a Van Dyck quienes, como él, se habían perfeccionado en la escuela veneciana, encontrando que estos dos pintores incluso habían llevado aún más lejos el conocimiento sobre la técnica de la pintura y habían superado a los venecianos en algunos aspectos del color».[197]

A partir de 1703 otras ocho pinturas de Van Dyck están también presentes en la colección personal de Hyacinthe Rigaud:[193]

  • Una gran Virgen con ángeles.
  • Un boceto de un burgomaestre de Bruselas.
  • Un boceto de una Virgen.
  • Un niño pequeño durmiente.
  • Un rostro de un español.
  • Un autorretrato.
  • Una Fortuna.
  • Un Asunción de la Virgen.

Elogio póstumo

 
Firma de Rigaud extraída de uno de sus testamentos.

Vestido habitualmente con un abrigo negro o gris y con una roquelaure[198]​ escarlata adornada con un entorchado y botones de oro, tocado con un sombrero de castor y provisto de su bastón con la empuñadura de pico,[199]​ Hyacinthe Rigaud frecuentaba poco los salones y era discreto: «Tenía un gran corazón, era un esposo tierno, un amigo sincero, útil, imprescindible, de una generosidad poco común, de una piedad ejemplar y de una conversación amena e instructiva; ganaba cuando se lo conocía y, cuanto más se lo frecuentaba, más agradable era su contacto; un hombre, en fin, que había logrado llegar a tan alto grado de perfección en su arte y de una honradez tan reconocida merecía las distinciones y honores que todas las cortes de Europa le habían otorgado en vida y, tras su muerte, el pesar de todas las personas virtuosas y la veneración que los artistas tendrán siempre por su memoria».[200]

A estas dulces palabras de un ahijado a su padrino pueden añadirse las de un fiel amigo, el historiador de la Academia Hendrick Van Hulst (1685-1754):

« Il est fort rare, Messieurs, de voir devenir susceptible de discussion ou de glose, des noms d’une certaine célébrité, après qu’ils ont été connus et admis partout et pendant une longue suite d’années d’une manière uniforme et invariable. Celui de l’homme illustre de qui j’ai à vous entretenir aujourd’hui, paroissoit même être moins en prise à cet égard que beaucoup d’autres, par l’honorable attention que n’a cessé de porter sur lui la ville qui lui a donné le jour, fière avec raison d’avoir produit un tel citoyen. Toutefois, s’il avoit fallu constater le nom légalement, et par le titre qui règle désormais celui de quiconque naît dans quelque état de la chrétienté, le nom d’Hyacinthe Rigaud, sous lequel nous l’avons connu avec toute l’Europe, ne se trouveroit être qu’une espèce d’extrait ou l’abréviation de son nom véritable […]. »
«Es muy raro, Señores, que sean susceptibles de discusión o de glosa nombres de cierta celebridad, después de haber sido conocidos y aceptados por todas partes y durante gran número de años de manera uniforme e invariable. El del hombre ilustre de quien hoy les hablo lo sería menos que muchos otros a este respecto, por la honorable atención que no ha dejado de otorgarle la ciudad que lo vio nacer, orgullosa con razón de haber dado al mundo un ciudadano así. Sin embargo, si hubiera que constatar su nombre legalmente por el título que desde ahora regula el de cualquiera que haya nacido en cualquier estado de la cristiandad, el nombre de Hyacinthe Rigaud, por el cual lo hemos conocido con toda en toda Europa, no sería sino una especie de extracto o abreviatura de su verdadero nombre [...]».[201][202]

Obras

Las obras del artista son muy numerosas. Los originales compulsados en los libros de cuentas del artista fueron revisados y publicados[203]​ por Joseph Roman en 1919 bajo el título «Livre de raison».

Algunos ejemplos:

  • Portrait de la princesse Palatine (Wikipedia en francés).
  • Portrait du comte Sinzendorf (Wikipedia en francés).
  • Portrait du duc d'Antin (Wikipedia en francés).
  • Portrait d’Armand Jean Le Bouthillier de Rancé (Wikipedia en francés).
  • Portrait d'Everhard Jabach (Wikipedia en francés).
  • Portrait d'Anne-Jules de Noailles (Wikipedia en francés).
  • Le Prévôt et les Échevins de la ville de Paris délibérant d’une fête en l’honneur du dîner de Louis XIV à l’hôtel de ville après sa guérison en 1689 (Wikipedia en francés).
  • Portrait du cardinal d'Auvergne (Wikipedia en francés).

Existe una lista no exhaustiva de sus obras en Catalogue des œuvres d'Hyacinthe Rigaud (Catálogo de las obras de Hyacinthe Rigaud) en la Wikipedia en francés.

Notas y referencias

  1. Thuillier, Jacques, Hyacinthe Rigaud (en francés).
  2. «Hyacinthe Rigaud - Portrait d'une clientèle» (en francés). 
  3. Le Livre de Raison du peintre Hyacinthe Rigaud (Wikisource en francés)
  4. « Rigaud, en mourant, laisse une galerie de grands personnages avec lesquels notre imagination peuple maintenant la galerie des Glaces; Rigaud est nécessaire à la gloire de Louis XIV et il participe à ce rayonnement d’un règne dont il a fixé la majesté.». Louis Hourticq, De Poussin à Watteau, París, 1921.
  5. Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville, 1745, p. 318.
  6. Jacques Proust, «Diderot et la Physiognomonie», CAIEF, 13, 1961, pp. 317-319.
  7. Claude Colomer, 1973. p. 11
  8. Muerto en 1631. El 25 de julio de 1617 se casa con Madalena Roat, viuda de Pera Roat, en la iglesia de La Réal, en Perpiñán. Madalena se casará de nuevo el 1 de noviembre de 1634, en la iglesia de Saint-Mathieu de Perpiñán, con Antoni Balasco.
  9. Nacido en fecha desconocida, se casa el 5 de julio de 1617 en la iglesia de La Réal de Perpiñán, con Antiga Franch, viuda de Antoni Franch.
  10. Julien Lugan, Peintres et doreurs en Roussillon aux XVIIe et XVIIIe siècles, Canet, ediciones Trabucaire, 2006.
  11. Claude Colomer, 1973, p. 13.
  12. Joan Antoni Marti, Guillem Andreu, Thomas Blat y Jaume Fuster,
  13. Lugand, op. cit. p. 248.
  14. Según Marcel Durliat. Citado por Olivier Poisson, « Les Rigau (d)», en Terres Catalanes, n° 10, marzo 1996, p. 54-55.
  15. 25 ducados cobró por pintar el sagrario «dins y fora» (por dentro y por fuera) con «bones y vives y fines colors» (buenos colores, vivos y refinados). Véase Le Tabernacle de Palau del Vidre (en francés)
  16. O. Poisson, op. cit., p. 54.
  17. Joan Antoni Faget había muerto en 1647. El contrato de matrimonio se redacta en presencia de Maître Pere Honoré Sunyer, en Perpiñan.
  18. Claude Colomer 1973, p. 12.
  19. « Guerra, la peinture baroque en pays catalan aux XVIIe et XVIIIe siècles». Catálogo de la exposición Guerra. Perpiñán, Palacio de los Reyes de Mallorca, 2006.
  20. Lugand, op. cit.
  21. Archives départementales des Pyrénées-Orientales, 3E1/6162, f° 71-72. Véase Lugand, op. cit.
  22. H. Gibert, « Dix portraits et dix neuf lettres de Rigaud et de Largillierre», en Bulletin archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques, ed. Leroux, París, 1890, p. 276-317; Ariane James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d’Aix-en-Provence», en Bibliothèque de l’École des Chartes, t. 161, 2003/1.
  23. Esta información fue transmitida por las Biographies roussillonnaises de l'abbé Capeille y retomada por Renata Laura Portet en su novela Rigau & Rigaud, 2005, Balzac (Baixas).
  24. Hendrick van Hulst, Abrégé de la Vie d'Hyacinthe Rigaud, en Wikisource en francés.
  25. Antoine-Joseph Dezallier d’Argenville, 1745, p. 310. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «Dez310» está definido varias veces con contenidos diferentes
  26. « […] l’élève est logé et nourri chez le maître, bien que les frais de nourriture restent parfois aux frais de la famille. Durant sa formation, l’élève a interdiction de travailler dans un autre atelier de peinture des comtés de Roussillon et de Cerdagne, et doit rendre les jours où il est malade ou absent».
  27. Julien Lugand, Être peintre en Roussillon à l’époque moderne (1650-1730): état de la question, tesis de doctorado inédita en Historia del Arte, Universidad de Toulouse II Le Mirail.
  28. Claude Colomer 1973, p. 75.
  29. Claude Colomer, 1973, p. 81.
  30. Jacques Thuillier, Sébastien Bourdon, Catálogo de la exposición de Montpellier/Estrasburgo, París, Réunion des musées Nationaux, 2000, n° 192, p. 327, repr.
  31. Stéphan Perreau, 2004, p. 135.
  32. Claude Colomer, 1973, p. 14.
  33. Stéphan Perreau, 2004, p. 137.
  34. Narbona, museo de Bellas Artes.
  35. Catálogo de la exposición celebrada en Perpiñán dedicada a Rigaud en 1959, n° 8, p. 12.
  36. « Jamais je ne saisirai comme vous la nature avec tant de précision, jamais je ne la développerai avec tant d’adresse. Vous avez été mon écolier, vous serez mon maître; souvenez-vous de cette prophétie !».
  37. Aunque todavía se desconoce la fecha exacta en la cual Verdier se establece en Lyon, se sabe que ejerció allí el oficio dentro de la comunidad de pintores en 1683 y nuevamente en 1687. El 12 de febrero de 1693, el consulado le encarga las funciones de pintor de base de la ciudad de Lyon. Renuncia el 6 de noviembre de 1721, pero tiene que realizar, no obstante, numerosos retratos, algunos conocidos por los grabados.
  38. Stéphan Perreau, 2004, p. 139.
  39. Henri Marcel Kühnholtz, Samuel Boissière, peintre de Montpellier, au xviie siècle, Montpellier, Castel, 1845.
  40. Stéphan Perreau, 2004, p. 41.
  41. Joseph Roman, 1919, p. 11.
  42. Joseph Roman, 1919, p. 9.
  43. Joseph Roman, 1919, p. 13.
  44. Gilberte Levallois-Clavel, Pierre Drevet (1663-1738), graveur du roi et ses élèves Pierre-Imbert Drevet (1697-1739), Claude Drevet (1697-1781), Lyon, 2005.
  45. Catálogo de la exposición Visages du Grand Siècle, le portrait français sous le règne de Louis XIV, Nantes-Toulouse, 1997, 1998, p. 42-43.
  46. Ariane James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d’Aix-en-Provence», en Bibliothèque de l'École des chartes, 2003, t. 161, p. 67-113.
  47. Claude Colomer, 1973, p. 16.
  48. Abraham du Pradel, Livre commode des adresses de Paris, París, 1692, reedición de 1878, tomo II, p. 95.
  49. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 219.
  50. Henoc era hijo de Caín, a su vez primogénito de Adán.
  51. Stéphan Perreau, 2004, p. 35.
  52. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 228.
  53. Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, 1745, p. 311.
  54. Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, 1745, p. 319 Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «Dez319» está definido varias veces con contenidos diferentes
  55. « Rigaud non moins savant en l'art des draperies,
    Des habits qu'à ton choix tu peins et tu varies,
    On se trompe à l'étoffe, et l'on croît que Gautier
    Te la fournit brillante au sortir du métier».
  56. Claude Colomer, 1973, p. 70.
  57. Caen, Museo de Bellas Artes
  58. Versalles, Museo Nacional
  59. En Francia, el «garde des sceaux» (literalmente, «guardián de los sellos») era un funcionario del Antiguo Régimen, asistente o suplente del Canciller de Francia. En la actualidad, aún se designa «garde des sceaux» al Ministro de Justicia. (Véase Garde des sceaux de France, en la Wikipedia en francés). (N. del T.).
  60. Claude Colomer, 1973. p. 18. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «Col18» está definido varias veces con contenidos diferentes
  61. Posper Dorbec, « L’exposition de la Jeunesse au xviiie siècle», Gazette des Beaux-arts, XXXIII, París, 1905.
  62. Claude Colomer, 1973, p. 126.
  63. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 117.
  64. Ver el cuadro en Château de Fontaine-Henry el 24 de julio de 2010 en Wayback Machine. (en francés).
  65. Dijon, Museo de Bellas Artes
  66. Perpiñán, museo Hyacinthe Rigaud.
  67. Recepción por el convento de los dominicos de un cristo en la cruz en 1722: Archives départementales des Pyrénées orientales, 3E6/58, f° 26-27. Lugan, op. cit, p. 248.
  68. El abad Armand Jean Le Bouthillier de Rancé se había retirado del mundo y había rehusado varias veces dejarse pintar. El duque de Saint-Simon lo engañó, visitándolo varías veces en compañía del pintor, que iba disfrazado. Argumentando que su acompañante estaba enfermo y que se cansaba fácilmente, pudo visitar al monje varias veces. De este modo, Rigaud pudo memorizar los rasgos del monje y trasladarlos al lienzo. Véase Portrait d’Armand Jean Le Bouthillier de Rancé en la Wikipedia en francés. (N. del T.).
  69. Óleo sobre tela. Soligny-La-Trappe, Abadía de La Trapa.
  70. Confirmado seguidamente por dos reyes de España, Fernando de Aragón, el 31 de agosto de 1510, y Felipe II en julio de 1559.
  71. Según una bula magistral del 24 de junio de 1631 que integra a estos nobles de Perpiñán como titulares de la Orden.
  72. Charles-Philippe de Chennevières-Pointel, 1875-1892, p. 134.
  73. Claude Colomer, 1973, p. 60.
  74. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 138 (volumen II).
  75. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 139 (volumen II).
  76. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 282 (volumen II).
  77. Claude Colomer 1973, p. 78.
  78. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 347 (volume III).
  79. J. Guiffrey, « Nouveaux documents sur Pierre Mignard et sa famille», Nouvelles Archives de l'Art Français, años 1874-1875, París, 1875, p. 509.
  80. Jacques Clérion (1640-1714), escultor de origen provenzal.
  81. Stéphan Perreau 2004, p. 57-
  82. Durante el Antiguo Régimen el Châtelet era la sede del prebostazgo de París. Véase Châtelet. (N. del T.).
  83. « pour y estre reçeu Académicien, et y a faict voir de ses ouvrages, qui sont deux portraicts de M. Des Jardins de différentes attitudes. La Compagnie a agréé sa présentation et, ayant jugé qu’un de ses tableaux pouvoit luy servir à sa réception, et connoissant d’ailleurs le mérite dudit sieur Rigault, non seulement sur le talent des portraicts, mais encore sur celuy de l’histoire, Elle l’a reçeu et reçoit dès à présent sur le talent de l’histoire, sur la promesse qu’il a faict de fournir incessamment un tableau de ce dernier genre, et a presté le serment entre les mains de M. De la Fosse, Directeur, président aujourd’huy. Elle luy a aussi remis le présent précuniaire».
  84. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 285 (volumen III).
  85. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 237 (volumen III).
  86. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 373.
  87. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 377.
  88. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 300.
  89. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 127 (volumen V).
  90. Anatole de Montaiglon 1875-1892, p. 154 (volumen V).
  91. Madrid, museo del Prado.
  92. Versalles, Museo Nacional.
  93. Madrid, Palacio Real, Patrimonio Nacional.
  94. Thaon, château de Fontaine-Henry.
  95. Magny-les-Hameaux, Musée national des Granges de Port-Royal.
  96. España, Monasterio de Montserrat.
  97. Óleo sobre tela, basado en Rigaud. Château de Parentignat. Colección del marqués de Lastic.
  98. Joseph Roman 1919, p. 99.
  99. Joseph Roman 1919, p. 19.
  100. Su hermano, François, fue abogado en el parlamento de Lyon entre 1703 y 1722.
  101. Joseph Roman 1919, p. 22. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; el nombre «Rom22» está definido varias veces con contenidos diferentes
  102. Kassel, Kunstsammlungen Gemälde Galerie.
  103. Joseph Roman 1919, p. 64.
  104. Ausente en los libros de cuentas.
  105. Fontenay-le-Comte, château de Terre-Neuve.
  106. Procurador del Parlamento de París, es autor de un célebre Recueil de règlements concernant les Procureurs (Recopilación de reglamentos referentes a los Procuradores), publicado en París en 1695, reeditado en 1717 y más conocido como «Código Gillet».
  107. Vendido en Sotheby’s, Mónaco, el 2 diciembre de 1988.
  108. 1704, París, museo del Louvre.
  109. Valenciennes, museo de Bellas Artes.
  110. Anatole de Montaiglon, 1875-1892, p. 42.
  111. Carta de Rigaud al inspector General y antiguo Intendente en el Rosellón, Philibert Orry, fechada el 22 de marzo de 1743, publicada por Virgile Josz en el Mercure de France, 1904, XLIX, n° 170, feb., p. 539-542.
  112. Philippe de Courcillon, marqués de Dangeau, Journal du marquis de Dangeau, avec les additions du duc de Saint-Simon, ed. por E. Soulié, L. Dussieux, P. de Chennevières [et ál.], París, Firmin Didot, 1854-1860, III, p. 68.
  113. Mercure de France, febrero de 1722.
  114. Joseph Roman, 1919, p. 5.
  115. Joseph Roman, 1919, p. 12.
  116. Stéphan Perreau, 2004, p. 33.
  117. Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, 1745, p. 313.
  118. Stéphan Perreau, 2004, p. 164.
  119. Joseph Roman, 1919, p. 23.
  120. Joseph Roman, 1919, p. 25.
  121. Joseph Roman, 1919, p. 123.
  122. Joseph Roman, 1919. p. 28.
  123. Stéphan Perreau 2004, p. 206.
  124. Stéphan Perreau 2004, p. 201.
  125. Jérôme Delaplanche, Joseph Parrocel (1646-1704). La nostalgie de l'héroïsme, París, Arthéna, 2006, cat. PP. 7, p. 224.
  126. Stéphan Perreau 2004, p. 205.
  127. Joseph Roman 2004, p. 84.
  128. Le Mercure Galant, diciembre de 1700, p. 202-203.
  129. Joseph Roman 1919, p. 178.
  130. Se trata de un manto bordado con la flor de lis, forrado de armiño, con gargantilla adornada con el collar de la Orden del Espíritu Santo, el cetro, la corona y la mano de la justicia.
  131. Stéphan Perreau 2004, p. 105.
  132. Joseph Roman, 1919, p. 191.
  133. Antigua colección de Felipe V, «n° 552. Retrato de Luis 15/del/Rl. Sitio de Sn. Ildefonso». Expuesto en el Salón Amarillo de las habitaciones de Alfonso XIII, en 1991.
  134. Joseph Roman, 1919, p. 205.
  135. Fernand Engerand, Inventaire des tableaux du Roy rédigé en 1709 et 1719 par Nicolas Bailly, publié pour la première fois, avec des additions et des notes, París, Leroux, 1899, K 141, n° 7.
  136. Joseph Roman 1919, p. 1.
  137. Joseph Roman 1919, p. 30.
  138. Boris Loosky, « Rigaud’s portraits in slavic country», en Gazette des beaux-arts, julio de 1946, p. 34-36, repr. p. 31, fig. 1.
  139. Joseph Roman 1919, p. 26.
  140. Joseph Roman 1919, p. 177.
  141. Joseph Roman, 1919, p. 65.
  142. Joseph Roman, 1919, p. 184.
  143. Stéphan Perreau 2004, p. 207.
  144. Joseph Roman 1919, p. 168.
  145. Este es el caso especialmente de Charles Vienot, su colaborador desde 1699, que declara estar alojado «en casa del Sr. Rigault [...] a la entrada de la calle Neuve-des Petits-Champs, parroquia de Saint-Eustache», cuando redacta su testamento en 1705 (Arch. Nat. Minutier Central, ET/VII/175).
  146. No trabajará ya con Rigaud después de esa fecha
  147. Es el mismo caso de Verly. Investido académico el 24 de marzo de 1702, Joseph Christophe (Verdun, 1667 - París, 29 de marzo de 1748) fue, sucesivamente, profesor adjunto en 1708, profesor en 1717, vicerrector en 1736 y rector en 1744, después de recibir su Premio de Roma en 1687. Alumno de Bon Boulogne, expuso en los salones de 1704 (una Nativité, un Retour de chasse, una Chasse aux canards par de jeunes garçons, un Jeu de gage touché, Le combat d’Hercule et d’Achelous, Adonis et la nymphe Echo, Vertumne et Pomone, Apollon et la Sybllle, l’Enlèvement d’Europe), 1737, 1738 y 1739 (Eugène Piot, Le cabinet de l’amateur et de l’antiquaire, París, 1844, t. 3, p. 127). Una Sagrada Familia con San Juan Bautista salió a la venta en París, en el hotel Drouot (Tajan), el 21 de junio de 2005, Lote 56 (Óleo sobre lienzo. H. 64; L. 53). Pintó en 1696, para el gremio de los plateros, el 66º cuadro votivo ofrecido a Notre Dame. Representaba el Milagro de los cinco panes.
  148. Colabora en 1694, 1698 y 1699. Pintor por lo demás desconocido, se sabe que Jacques Mélingue murió el 20 de julio de 1728.
  149. Trabaja en el estudio en 1694 y 1695. Conocido principalmente como grabador en 1709 y 1710.
  150. Colabora en 1694. Según Joseph Roman, se trataría de Marc Nattier (ca. 1642-1705), retratista de la Academia Real de Pintura y Escultura. Sin embargo, sabemos que sus dos hijos, Jean-Baptiste (1678-1726) y sobre todo Jean-Marc (1685-1766), mostraron muy pronto su talento como dibujantes. El segundo también reprodujo el retrato de Luis XIV con vestimenta real de Rigaud, que presentó al soberano, lo que pudo hacer de él un candidato ideal.
  151. Colabora en 1694. Dos pintores usaron ese nombre en la misma época: Charles, consejero de la Academia Real de Pintura, muerto en 1704, y Charles-Antoine (1644-1718), académico desde 1670.
  152. H. Gibert, op. cit., carta n° XII, p. 300-301.
  153. Encontrado recientemente por Ariane James-Sarazin. Véase Inventaire après décès de Hyacinthe Rigaud (en francés).
  154. «Inventaire après décès de Hyacinthe Rigaud» (en francés). 
  155. Colabora en 1695, 1696 y 1697.
  156. Única colaboración en 1695.
  157. François Taraval (1665-1715) era el padre de Guillaume-Thomas-Raphaël Taraval (1701-1750), futuro pintor del rey de Suecia.
  158. Pariente, probablemente, del grabador Robert d’Audenarde (1663-1743), estaba aún en activo en Lille en 1734. Una de sus obras se conserva en el museo de Roubaix
  159. David Le Clerc (1680-1738), de origen suizo, se estableció en París.
  160. Hendrick Van Limborg (1680-1758), originario de Holanda, es citado bajo el nombre de «Linbourg» en los libros de cuentas.
  161. Nicolas Lecomte (ca. 1683-1748), consejero de la Academia de Saint-Luc. Su hijo, llamado también Nicolas, fue pintor igualmente.
  162. Fue miembro de la Academia de Saint-Luc. Su inventario póstumo fue redactado por Joseph Rabouine el 19 de mayo de 1740 (Arch. Nat., Minutier Central, ET/XXI/340).
  163. En ejercicio del 25 de noviembre de 1705 al 29 de diciembre de 1723. Véase État des Notaires de Paris (Estado de los notarios de París, en francés).
  164. « Contrat de mariage entre Rigaud et Mlle de Chastillon» del 17 de mayo de 1703. Archives Nationales, Minutier central des notaires parisiens, registro XCV, legajo 31.
  165. Pintado por Rigaud en 1691.
  166. Pintado por Rigaud en 1699.
  167. Pintado por Rigaud por segunda vez en 1702.
  168. Mencionado en las cuentas del artista en el capítulo de las copias hechas por el alumno Fontaine en 1702: «Un busto de mademoiselle Castillon» a cambio de 12 libras.
  169. Joseph Roman 1919, p. 96.
  170. Arch. Nat. Minutier Central, ET/LXI/318, desaparecido de los legajos.
  171. Stéphan Perreau 2004, p. 64.
  172. Claude Colomer 1973, p. 88.
  173. El cuadro, con fecha y firma «Hyacinthe Rigaud pT 1699», se conserva actualmente en el Museo de Bellas Artes de Ottawa.
  174. Claude Colomer, 1973, p. 147.
  175. Folios 58-59.
  176. Stéphan Perreau 2005, p. 65.
  177. Antoine Joseph Dezallier d'Argenville 1745, p. 322.
  178. Stéphan Perreau 2004, p. 202.
  179. « Lettres de Madame, duchesse d'Orléans, née princesse Palatine (1672-1722)». Prefacio de Pierre Gascar. Edición verificada y corregida por Olivier Amiel. Mercure de France, 1981, (Col. « Le Temps retrouvé»), p. 224.
  180. Testimonio de su ahijado, Hyacinthe Collin de Vermont, en su «Essay sur la vie et les ouvrages de Monsieur Rigaud par Monsieur Colin de Vermont, peintre ordinaire du Roy et professeur en son Académie Royale de Peinture».
  181. Ariane James-Sarazin, «Hyacinthe Rigaud (1659-1743), portraitiste et conseiller artistique des princes Électeurs de Saxe et rois de Pologne, Auguste II et Auguste III», en el catálogo de la exposición Dresde ou le rêve des princes, la Galerie de peintures au XVIIIe siècle en el museo de Bellas Artes de Dijon. París, Réunion des musées Nationaux, 2001, p. 136-142.
  182. Claude Colomer 1973, p. 39.
  183. En el Inventaire après décès d'Hyacinthe Rigaud (en francés).
  184. Claude Colomer 1973, p. 129.
  185. «Dans l'intimité de Hyacinthe Rigaud: l'inventaire après décès» (en francés). 
  186. Jules Guiffrey, « Scellés et inventaires d’artistes», en Nouvelles Archives de l'Art Français, 2ª serie, V, 11, 1884, p. 48.
  187. Claude Colomer 1973, p. 79.
  188. En el Antiguo Régimen, el sou, o sol, equivalía a la veinteava parte de una libra. A su vez, se subdividía en 12 deniers. El poder adquisitivo de un sou a finales del siglo XVIII era aproximadamente el de un euro. Véase Sou. (N. del T.).
  189. Claude Colomer 1973, p. 139.
  190. Claude Colomer 1973, p. 143.
  191. Claude Colomer 1973, p. 92.
  192. Claude Colomer 1973, p. 109.
  193. Claude Colomer, 1973, p. 83.
  194. Catálogo de los cuadros, dibujos, grabados y relieves procedentes del gabinete del Sr. Hyacinthe Collin de Vermont. Wikisource en francés.
  195. Claude Colomer 1973, p. 134.
  196. Esta copia se menciona en el inventario de la colección del catalán realizado en 1703 y reaparece en el de la venta de Collin de Vermont del 14 de noviembre de 1761 (p. 7, nº 37).
  197. Charles-Philippe de Chennevières-Pointel 1973, p. 7.
  198. La roquelaure era una especie de capa que se abrochaba por delante. Debía su nombre al duque de Roquelaure. Su uso fue sustituido por el del redingote. (N. del T.).
  199. Se trata de la vestimenta normal del artista, preferentemente de colores muy contrastados, considerando la ropa que dejó a su muerte.
  200. Essai sur la vie et les ouvrages de Hyacinthe Rigaud por Collin de Vermont. Wikisource en francés.
  201. Charles-Philippe de Chennevières-Pointel 1854, p. 133.
  202. Abrégé de la Vie de Hyacinthe Rigaud por Hendrick van Hulst. Wikisource en francés.
  203. Le Livre de Raison du peintre Hyacinthe Rigaud. Wikisource en francés.

Bibliografía

Obras utilizadas para la redacción del artículo:

  • Dominique Brême, Hyacinthe Rigaud dessinateur, Faton, col. « L'Estampille-L'Objet d'art», París, 2000 (reimpr. col.) (en francés).
  • Charles-Nicolas Cochin, Catalogue de la Vente des tableaux, desseins, estampes et bosses provenant du cabinet de M. Collin de Vermont, peintre ordinaire du Roi & adjoint à recteur de son académie royale de peinture & de sculpture. Dans lesquels sont compris des tableaux, desseins & estampes de M. Rigaud, peintre du Roi, Didot, París, 1761 (en francés).
  • Charles-Philippe de Chennevières-Pointel, Louis Étienne Dussieux, Paul Mantz, Anatole de Montaiglon, Édouard Soulié, Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’Académie royale de peinture et de sculpture, publiés d’après les manuscrits conservés à l’école impériale des beaux-arts, vol. II, Société de l'histoire de l'art français, París, 1854 (en francés).
  • Hyacinthe Collin de Vermont, Essay sur la vie et les ouvrages de Monsieur Rigaud par Monsieur Collin de Vermont, peintre ordinaire du Roy et professeur en son Académie Royale de Peinture, publié après la mort de Rigaud, vol. II, Mercure de France, París, nov. 1744 (en francés).
  • Claude Colomer, La famille et le milieu social du peintre Rigaud, Connaissance du Roussillon, Perpiñán, 1973 (en francés).
  • Antoine Joseph Dezallier d'Argenville, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, avec leurs portraits gravés en taille-douce, les indications de leurs principaux ouvrages, Quelques réflexions sur leurs Caractères, et la manière de connoître les dessins des grands maîtres, vol. IV, De Bure, París, 1745 (en francés).
  • Anatole de Montaiglon, Procès-verbaux de l’Académie Royale de Peinture et de Sculpture (1648-1793) publiés par Anatole de Montaiglon d’après les registres originaux conservés à l’École des Beaux-Arts de Paris, Société de l’Histoire de l’art français, París, 1875-1892 (en francés).
  • Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud (1659-1743), le peintre des rois, Nouvelles Presses du Languedoc, Montpellier, 2004 (en francés).
  • Joseph Roman, Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud, Laurens, París, 1919 (en francés).

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Hyacinthe Rigaud.
  • Hyacinthe Rigaud en Artcyclopedia (en inglés).
  • Biografía de Hyacinthe Rigaud por el abad Capeille (en francés).
  • Hyacinthe Rigaud en www.mediterranees.net (en francés).
  • Les Mémoires Inédits des Membres de l'Académie Royale concernant Rigaud (en francés).
  • Uno de los testamentos del pintor (en francés)
  • (en francés).
  • Exposición « Rigaud intime» (en francés).
  •   Datos: Q49898
  •   Multimedia: Hyacinthe Rigaud


hyacinthe, rigaud, françois, perpiñán, julio, 1659, parís, diciembre, 1743, pintor, francés, especializado, retrato, autoportrait, turban, 1698, perpiñán, museo, información, personalnombre, nacimientohíacint, francesc, honrat, mathias, pere, martyr, andreu, j. Francois Hyacinthe Rigaud Perpinan 18 de julio de 1659 Paris 29 de diciembre de 1743 fue un pintor frances especializado en el retrato Hyacinthe RigaudAutoportrait au turban 1698 Perpinan Museo Hyacinthe Rigaud Informacion personalNombre de nacimientoHiacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau i RosNombre en catalanHacynthe rigaudNacimiento18 de julio de 1659PerpinanFallecimiento29 de diciembre de 1743 84 anos ParisNacionalidadFranciaFamiliaConyugeElisabeth de GouyEducacionAlumno deCharles Le BrunInformacion profesionalOcupacionPintor retratista y dibujante arquitectonicoAreaPintura de historiaCargos ocupadosPintor de camaraAlumnosJohann Christian FiedlerMovimientoBarroco y BarrocoGenerosPintura de historia retrato pictorico retrato bodegon y pintura religiosaMiembro deReal Academia de Pintura y Escultura desde 1684 Distinciones 1680 WebSitio webwww hyacinthe rigaud com editar datos en Wikidata Fue el pintor de retratos mas importante de la corte de Luis XIV de Francia Su instinto para encontrar poses impresionantes y una presentacion grandiosa se ajustaba perfectamente a los deseos de los miembros de la realeza embajadores clerigos y cortesanos que posaron para el En 1682 se le otorgo el Premio de Roma Los cuadros de Rigaud capturan con gran exactitud el parecido de los vestidos y detalles del fondo por lo que constituyen un documento preciso de la moda de la epoca Su cuadro mas famoso es el Retrato de Luis XIV de 1701 el cual se exhibe en el Museo del Louvre de Paris Para Jacques Thuillier profesor en el College de France Hyacinthe Rigaud fue uno de esos pintores franceses que alcanzaron la mayor celebridad como retratistas bajo el Antiguo Regimen Merecia esa admiracion tanto por la sorprendente abundancia de su obra como por su constante perfeccion 1 Rigaud debe su fama a la fidelidad de la dinastia de los Borbones de los que pinto retratos de cuatro generaciones Lo fundamental de su clientela lo obtuvo en los mas ricos ambientes entre los burgueses financieros nobles industriales y ministros Su obra ofrece una galeria de retratos casi completa de los dirigentes del reino de Francia entre 1680 y 1740 No obstante una parte minoritaria de su produccion esta compuesta por personajes mas discretos familiares amigos artistas o simples comerciantes Indisociable de su retrato de Luis XIV Rigaud frecuento a todos los grandes embajadores de su epoca y a algunos monarcas europeos El numero exacto de cuadros pintados por este artista sigue siendo muy discutido puesto que su catalogo es muy amplio pero los especialistas coinciden en que tuvo mas de un millar de modelos diferentes 2 A ello se anade el elevado numero de copias registradas en el dietario 3 del artista en el que ademas no se mencionan cientos de otros lienzos recuperados desde su publicacion en 1919 Nieto de pintores doradores del Rosellon formado en el taller de sastre de su padre Hyacinthe Rigaud perfecciona esta formacion con Antoine Ranc en Montpellier a partir del ano 1671 antes de llegar a Lyon cuatro anos despues En estas dos ciudades es donde se familiariza con la pintura flamenca holandesa e italiana la de Rubens Van Dyck Rembrandt o Tiziano cuyas obras coleccionara mas tarde Ya en Paris en 1681 obtiene el Premio de Roma en 1682 pero siguiendo los consejos de Charles Le Brun no viaja a Roma A partir de su admision en la Academia real de Pintura y Escultura en 1700 escala todos los grados de esta institucion hasta su dimision en 1735 Segun el escritor de arte frances Louis Hourticq al morir Rigaud deja una galeria de grandes personajes con los cuales nuestra imaginacion puebla hoy la Galeria de los Espejos Rigaud es necesario para la gloria de Luis XIV y participa en el resplandor de un reinado cuya majestad documento 4 Verdaderas fotografias 5 rostros que Diderot describio como cartas de recomendacion escritas en un lenguaje comun a todos los hombres 6 las obras de Rigaud pueblan hoy los museos mas importantes del mundo En el ano 1709 fue hecho noble en su ciudad natal Perpinan En 1727 fue nombrado caballero de la Orden de San Miguel y murio en Paris el 29 de diciembre de 1743 Indice 1 Biografia 1 1 Perpinan 1 1 1 Contexto y ascendencia 1 1 2 Comienzo de su formacion 2 Carrera 2 1 Su formacion en el Languedoc 2 2 Su paso por Lyon 2 3 Los comienzos 2 3 1 Llegada a Paris 2 3 2 Los primeros encargos 2 4 1695 el regreso a Perpinan 3 Honores 3 1 1700 la oficializacion 3 2 El Salon de 1704 4 La clientela 4 1 Los artistas 4 2 Rigaud y la corte 4 3 El triptico de Luis XV 4 4 La realeza europea 5 El estudio 5 1 Los colaboradores 6 El hombre 6 1 Matrimonios 6 2 Descendencia 6 3 Fortuna 6 4 El Van Dyck frances 6 5 Elogio postumo 7 Obras 8 Notas y referencias 9 Bibliografia 10 Enlaces externosBiografia EditarPerpinan Editar Nacio como Hiacint Francesc Honrat Mathias Pere Martyr Andreu Joan Rigau Ros i Serra en Perpinan ciudad espanola entonces pues todavia pertenecia a los dominios del Conde de Barcelona y que paso a dominio frances el 7 de noviembre de 1659 por el tratado de los Pirineos poco despues de su nacimiento Contexto y ascendencia Editar Jyacintho Rigau entra en el Grand Siecle con su nombre catalan aun bautizado asi en la antigua catedral Saint Jean Baptiste de Perpinan el 20 de julio de 1659 7 Nacido dos dias antes en la calle de la Porte d Assaut Rigaud todavia no es frances porque el Rosellon y la Cerdana no se anexionan a Francia hasta el 7 de noviembre siguiente gracias al Tratado de los Pirineos que pone fin a las luchas que enfrentaban a Francia con los Habsburgo de Espana desde 1635 y que concluyen con el matrimonio de Luis XIV con la infanta Maria Teresa de Espana Sagrario de la iglesia de Palau del Vidre 1609 por Honorat Rigau El padre de Hyacinthe Josep Matias Pere Ramon Rigau sastre en la parroquia de Saint Jean de Perpinan tambien pintor 7 desciende de un linaje de artistas bien establecidos en la cuenca Perpinan por haber trabajado en la decoracion de diversos sagrarios y otras obras de uso liturgico pocos de cuyos restos han llegado hasta nosotros Palau del Vidre Perpinan Montalba d Amelie Joch El abuelo Jacinto major 8 y sobre todo el padre de este Honorat minor 9 ejercen entre 1570 y 1630 probablemente tanto de doradores como de pintores 10 puesto que se encuentran en sus talleres moltas estampas y alguns llibres tocants a la art de pintura y altres cosettes com son pinzeils y coquilles de pintar muchas estampas y libros relacionados con el arte de la pintura y otras cosas como son pinceles y paletas de pintar 11 Mientras trabaja desde 1560 en el colegio Saint Eloi de su ciudad el 22 de noviembre de 1630 Jacinto major participa como representante del gremio de pintores y doradores y junto a otros orfebres y colegas 12 en la elaboracion de los estatutos y actas del colegio de Saint Luc de la ciudad catalana 13 A Honorat minor se le atribuye La canonizacion de San Jacinto antiguamente en el convento de los dominicos de Perpinan y actualmente de Joch 14 el sagrario de la Iglesia de Palau del Vidre 28 de marzo de 1609 15 y el retablo de Montalba cerca de Amelie les Bains A su padre se le encarga el retablo de Saint Ferreol 1623 en la iglesia de Saint Jacques de Perpinan antiguamente en el convento de los Minimos En cuanto a Honorat major le cabe el privilegio de haber ejecutado las pinturas del retablo de la iglesia de San Juan Evangelista de Peyrestortes 16 Vista de la ciudad de Perpinan en 1642 El 13 de marzo de 1647 el padre de Hyacinthe Matias Rigau se casa con Teresa Faget 1634 1655 hija de un carpintero 17 Al quedarse viudo poco despues decide de nuevo contraer nupcias el 20 de diciembre de 1655 con Maria Serra 18 hija de un comerciante de telares pentiner en catalan de Perpinan En 1665 adquiere una casa en lo carrer de las Casas Cremades actual rue de l Incendie cerca de la catedral y percibe las rentas de un vinedo de la zona de Bompas 11 Por su segundo matrimonio tambien posee una casa en la place de l Huile que vende en seguida 11 Comienzo de su formacion Editar Retrato del Teniente Coronel Albert Manuel por Antoni Guerra el Joven Perpinan Museo Hyacinthe Rigaud Para justificar las formidables dotes del futuro retratista de Luis XIV a menudo se ha supuesto que el joven habia realizado un temprano aprendizaje con una de las figuras emblematicas de la pintura catalana de la epoca Antoni Guerra 1634 1705 19 La relativa calidad de las obras de este artista no permite encontrar en el las claves de ese aprendizaje aunque su hijo Antoni Guerra el Joven 1666 1711 adoptara las formulas pictoricas establecidas mas adelante por Rigaud como en su Retrato del coronel Albert Manuel recientemente adquirido por el museo Hyacinthe Rigaud de Perpinan El inventario realizado tras la muerte del joven Guerra 20 demuestra sin embargo la existencia de vinculos entre estas familias de pintores ejemplos portret du sieur Rang de Montpellier en ovalle retrato del senor Rang de Montpellier en ovalo probablemente de Antoine Ranc porque Jean se habia establecido ya en Paris y deux portrets sur papier l un du sieur Rigaud peintre et l autre de damoiselle Rigaud avec leurs quadres dores dos retratos en papel uno del senor Rigaud pintor y el otro de Mademoiselle Rigaud con sus marcos dorados La cuestion que se plantea es saber si se trata de Hyacinthe o de Gaspard Y la damoiselle Rigaud es dificilmente identificable A la muerte de su padre en 1669 Jyacintho Rigau cuyo nombre afrancesado como Hyacinthe Rigaud no tarda en aparecer es confiado por su madre al cuidado del dorador de Carcasona Pierre Chypolt Los archivos del departamento de Pirineos Orientales conservan todavia el contrato de aprendizaje celebrado entre este ultimo y Maria Serra 21 Dicho contrato explica el gran conocimiento del oficio de dorador que el futuro Rigaud demostrara en varias ocasiones especialmente en su correspondencia con el marques Gaspard de Gueidan de Aix en Provence durante los anos 1720 a 1730 22 Si bien la historia segun la cual Rigaud era el protegido de un hipotetico conde de Ros de quien habria tomado el anadido Rigaud y Ros esta descartada 23 el Abrege de la vie du peintre Compendio de la vida del pintor escrito en 1716 por el academico honorario Henry Van Hulst 24 es una referencia mas fiable Esta Vie fue escrita para complacer los deseos del gran duque de Toscana Cosme III de Medici que queria conseguir una biografia detallada de cada artista cuyo autorretrato poseia En este testimonio directo no exento de aproximaciones no se menciona ninguna formacion pictorica antes de la marcha de Rigaud a Montpellier en el ano 1675 Antes de esa fecha la profesion de su padre probablemente forma el ojo del joven Hyacinthe en la ciencia del drapeado la composicion y los colores Aunque es dificil atribuir a Hyacinthe Rigaud obras de juventud catalanas principalmente sin duda con el tiempo podria haber recibido encargos de algun sagrario u otras pinturas murales No obstante Daniel Gronstrom subdito del rey de Suecia y uno de sus representantes en Paris parece reducir esta diversificacion cuando en 1693 escribe a Nicodeme Tessin el Joven arquitecto de los edificios del rey Carlos XI Rigaud dice que esta capacitado para pintar techos tribunas etc pero ha hecho pocos Carrera EditarSu formacion en el Languedoc Editar La mayor parte de los testimonios antiguos incluyendo las biografias atribuidas al propio Rigaud hablan pues del envio del joven artista a Montpellier en 1671 tras la muerte de su padre A pesar de la presencia de un fuerte corporativismo en Perpinan a la vuelta de su aprendizaje en Carcasona Hyacinthe ya parece haber desarrollado un talento suficientemente elocuente como para permitirse no entrar en la Academia de San Lucas de la ciudad donde oficiaba su abuelo sa mere ne voulant point s opposer a l inclinaison qu il sembloit avoir heritee de ses parents l envoya a l age de 14 ans a Montpellier pour y etudier sous Pezet amp Verdier peintres assez mediocres quelques personnes assurent qu il travailla aussi chez Ranc le pere dont les portraits approchoient de ceux de Van Dyck Quatre annees furent employees dans cette etude como su madre no queria en absoluto oponerse a la inclinacion que parecia haber heredado de sus padres lo envio a Montpellier a la edad de 14 anos para que estudiase con Pezet y Verdier pintores bastante mediocres algunas personas aseguran que tambien trabajo con Ranc padre cuyos retratos se acercaban a los de Van Dyck Cuatro anos se emplearon en estos estudios Asi se expresa en 1745 Antoine Dezallier d Argenville en su Abrege de la vie des plus fameux peintres 25 Compendio de la vida de los mas famosos pintores repitiendo en realidad las palabras de la biografia dictada por el propio Rigaud en 1716 24 Retrato de Sebastien Bourdon Grabado de Laurent Cars sobre un dibujo de Rigaud Aunque el contrato de aprendizaje de Rigaud no se ha encontrado es probable que al ser menor de edad se instalase en casa de Paul Pezet conforme a las reglas de la epoca en el Rosellon el estudiante recibe alojamiento y manutencion en casa del maestro aunque los gastos de alimentacion a veces continuen siendo a expensas de la familia Durante su formacion al alumno le esta prohibido trabajar en otro estudio de pintura de los condados del Rosellon y de Cerdana y debe compensar los dias en que este enfermo o ausente 26 27 Aunque Pezet de quien no se conoce a dia de hoy mas que una Pieta certificada en Mont Louis no parece haber desarrollado el talento suficiente para formar el estilo del joven aprendiz es su coleccion de pinturas de maestros flamencos lo que inicia probablemente el ojo de Hyacinthe Segun se dice de ahi obtiene su formidable conocimiento de la pintura no solo de Van Dyck y Rubens sino tambien de Sebastien Bourdon Van Dyck fue durante algun tiempo su unica guia Lo copio incansablemente no de esa manera servil y banal de la que se ven tantos ejemplos sino como el hombre capaz que ya era el Sr Collin de Vermont esta en condiciones de proporcionar pruebas de lo que aqui digo El posee varias de esas copias hechas antano con ese talento por el Sr Rigaud donde se reconoce toda la inteligencia e incluso todo el fuego y el bien hacer del gran maestro en el que intentaba profundizar 28 Figura emblematica de Montpellier y del siglo XVII frances Sebastien Bourdon se cuenta entre los artistas privilegiados de la primera coleccion de Rigaud en 1703 29 y necesariamente aparece en el inventario de bienes elaborado en 1744 tras su muerte Hyacinthe ademas de poseer un auto retrato de Bourdon que lega en 1734 a la Academia Real despues de haberle anadido un revestimiento 30 realiza en 1730 un magnifico dibujo sobre el cuadro par ayudar el grabador Laurent Cars en su recepcion en la Academia tres anos mas tarde 31 Rigaud Autorretrato llamado del abrigo azul 1696 Chateau de Groussay El mundo artistico de Montpellier en ese momento es muy activo Asi por ejemplo Jans Zueil que trabajo entre 1647 y 1658 llamado el Frances aunque originario de Bruselas y gran imitador del estilo de Rubens y de Van Dyck trajo a Monpellier el conocimiento de las tecnicas pictoricas nordicas Casado con la hermana del pintor de Montepellier Samuel Boissiere 1620 1703 es conocido sobre todo por sus desavenencias con Sebastien Bourdon Zueil es intimo de Antoine Ranc el Viejo 1634 1716 mas profesor que pintor y muy apegado a las reglas protocolarias de la ciudad del Languedoc 32 Aunque el paso de Hyacinthe por el estudio de Ranc no esta formalmente acreditado la reciente aparicion de un autorretrato de Rigaud llamado del abrigo azul dedicado en 1696 a Antoine Ranc tiende a probar los lazos de amistad que los unia 33 Igualmente en esa fecha Jean Ranc futuro yerno del catalan da sus primeros pasos junto a un Rigaud ya bien establecido en Paris Existe por ultimo un supuesto retrato de Antoine Ranc hecho por el catalan 34 que tambien puede acreditar la formacion inicial en el estudio del pintor de Montpellier 35 En el momento de la partida de Hyacinthe Rigaud hacia Lyon cuatro anos despues de su llegada a Montpellier Ranc habria exclamado Nunca captare la naturaleza como vos con tanta precision nunca la tratare con tanta destreza Habeis sido mi alumno y sereis mi maestro recordad esta profecia 36 Si con buena voluntad de puede dar credito esta cita tomada de los Petites Affiches de 1776 hay que ser mas criticos con respecto a un posible aprendizaje de Rigaud con Henri Verdier quien dada su biografia podria ser considerado mas como colega de Rigaud 37 De este modo es facil imaginar a los dos jovenes artistas marchandose de comun acuerdo a probar suerte en la capital de la Galia aquel ano de 1675 38 Su paso por Lyon Editar Retrato de Jean de Brunenc grabado de Cornelis Martinus Vermeulen 1689 sobre una pintura de Rigaud Por desgracia pocos materiales de archivo han podido desvelar la actividad de Rigaud en Lyon Sin embargo se sabe que por tradicion los artistas de Montpellier siempre han mantenido estrechos vinculos con aquella capital como Samuel Boissiere que se formo en Lyon 39 La identidad de los futuros modelos pintados por Rigaud tambien prueba igualmente que trabajo activamente al servicio de los comerciantes de tejidos de la de la ciudad cuya floreciente actividad habia proporcionado a la misma sustanciosos beneficios 40 Aunque no aparezcan en los registros hasta 1681 fecha de instalacion del artista en Paris es probable que esos retratos llamados de juventud esten antedatados como el de Antoine Domergue consejero del rey recaudador de impuestos e inspector provincial de la generalidad de Lyon 1686 41 o el de Mr Sarazin de Lion miembro de la famosa dinastia de banqueros de origen suizo 1685 42 Mas aun el retrato pintado en 1687 de Jean de Brunenc comerciante de seda banquero y consul de Lyon reune todos los ingredientes que mas adelante haran celebre a Rigaud 43 En su tesis sobre los grabadores Drevet 44 originarios de la region de Lyon Gilberte Levallois Clavel ha esclarecido recientemente parte de las privilegiadas relaciones que vinculaban a Rigaud y Pierre Drevet amistad que se materializo en 1700 en la creacion por Rigaud de un esplendido retrato del grabador en el que se represento a si mismo 45 En 1681 cuando Hyacinthe Rigaud decide subir a Paris para hacer carrera ya ha asentado una reputacion entre la clientela local extendida a Suiza y sobre todo a Aix en Provence 46 Termina de dejarse convencer por Drevet tambien encandilado por Paris Los comienzos Editar Llegada a Paris Editar Rigaud Charles Le Brun 1730 Detalle del cuadro que representa a Le Brun y a Mignard Paris Museo del Louvre Hyacinthe Rigaud vint a Paris en 1681 dans la vue de s y perfectionner en voyant les ouvrages des excellents peintres qui composaient la celebre Academie que le roi Louis XIV y avait etablie au commencement de son regne En 1682 il gagna le premier prix de peinture le sujet du tableau qu il composa etait le batissement de la ville d Enoch Comme il est de regle que les Etudiants qui ont l honneur de remporter le Prix soit de Peinture soit de Sculpture aillent a Rome en qualite de Pensionnaires a l Academie que le Roy y entretient l illustre M Le Brun Premier Peintre du Roy ayant vu plusieurs portraits de ce jeune peintre et les trouvant au dessus de son age lui conseilla de s y appliquer entierement Le conseil d un si grand Maitre lui fit prendre le parti de renoncer au voyage d Italie Hyacinthe Rigaud vino a Paris en 1681 con el fin de perfeccionarse aqui viendo las obras de los excelentes pintores que componian la celebre Academia que el rey Luis XIV habia establecido a comienzos de su reinado En 1682 gano el primer premio de pintura el tema del cuadro que compuso fue la construccion de la ciudad de Enoc Como es norma que los Estudiantes que tienen el honor de ganar el premio sea de pintura sea de escultura vayan a Roma en regimen de internado a la Academia que el Rey mantiene alli el ilustre Sr Le Brun Primer Pintor del Rey habiendo visto varios retratos de este joven pintor y encontrandolos por encima de su edad le aconsejo que se aplicase enteramente a ello El consejo de tan gran Maestro le hizo tomar la decision de renunciar al viaje de Italia Este extracto de la Correspondance des Directeurs de l Academie de France a Rome Correspondencia de los Directores de la Academia de Francia en Roma fechado el 5 de septiembre de 1682 resume por si mismo los inicios del joven artista en Paris 47 Instalado en la parroquia de Saint Eustache en la rue Neuve des Petits Champs 48 en un barrio privilegiado lleno de artistas pintores doradores grabadores musicos editores fabricantes de instrumentos y ebanistas Rigaud pone rapidamente su vista en la Real Academia de Pintura y Escultura Paso obligado para todo pintor que desee reconocimiento y sobre todo la necesaria acreditacion para ejercer el oficio legalmente la Academia pronto abrira sus puertas al catalan Previamente Hyacinthe Rigaud se presenta a la obtencion del Premio de Roma que permite marcharse a Roma a estudiar a los maestros italianos y formarse de este modo en las tecnicas mas dificiles A partir del 4 de abril de 1682 Rigaud debe trabajar en presence des Officiers en exercice a un dessein sur un sujet donne sur le champ en presencia de funcionarios en un diseno sobre un tema dado en el momento 49 Este Batiment de la ville de Henoc fils d Adam Construccion de la ciudad de Henoc hijo de Adan sic 50 bastante infrecuente en la historia del Premio de Roma habia sido tratado el ano anterior por Raymond Lafage artista a quien sin duda Rigaud conocio en su paso por Lyon 51 De hecho despues de su viaje a Italia 1679 1680 Lafage regresa a Francia a Aix en Provence donde un futuro modelo del catalan el miembro del Parlamento de Provenza Jean Baptiste Boyer d Eguilles le encarga una serie de doce dibujos sobre temas mitologicos Jean Baptiste Boyer d Eguilles por Coelemans 1697 sobre un original de Rigaud 1689 El celo y el talento ya confirmados del futuro retratista hacen que la asamblea de la Academia decida considerar el 5 de septiembre que Jacinte Rigaut merece el primer premio de pintura 52 Lo recibe cinco dias mas tarde de manos del ministro de Luis XIV Jean Baptiste Colbert y parece que Hyacinthe ya ha establecido alguna relacion con el primer pintor del rey Charles Le Brun 53 Charles Le Brun que ya admira las obras de joven catalan lo disuade espontaneamente de hacer el viaje iniciatico a Roma que el premio le ofrecia con la finalidad de que se dedique al retrato genero mas lucrativo que la pintura historica que es mas honorifica 53 Rigaud presiente el exito y se lanza a un lucrativo mercado que pronto revolucionara Sus clientes artistas y burgueses con fortuna aprecian de inmediato la verdad del acabado de los trazos que el artista propone una especie de fotografia instantanea de los rostros a menudo demasiado idealizados hasta ese momento Rigaud combina rapidamente este turbador parecido con el conocimiento de las texturas y los colores hasta tal punto que seran muchos los que confiesen haber tenido que tocar el lienzo para darse cuenta de que las sedas y otros ropajes no eran reales sino simplemente pintados La verite brillait dans tout ce qu il faisait Rigaud savait donner a ses portraits une si parfaite ressemblance que du plus loin qu on les apercevait on entrait pour ainsi dire en conversation avec les personnes qu ils representaient La verdad brillaba en todo lo que hacia Rigaud sabia dar a sus retratos un parecido tan perfecto que por muy lejos que se los mirase se entablaba conversacion por asi decir con las personas que representaban Asi se expresaba d Argenville 54 cliente del pintor Terciopelos rasos tafetanes encajes pelucas y sobre todo las manos Todo resultaba admirable hasta el punto de que muchos fueron los contemporaneos lo elogiaron Rigaud no menos sabio en el arte del drapeado de los trajes que a tu eleccion pintas y cambias se engana uno ante la tela y se diria que Gautier te la proporciona brillante en la puerta del taller 55 se extasiaba respecto a el el abad de Villard 56 Los primeros encargos Editar Rigaud Retrato de Marie Cadenne 1684 Caen Museo de Bellas Artes Aunque no entra en la Academia hasta el 5 de agosto de 1684 el 26 del mismo mes Rigaud recibe el encargo oficial de sus dos obras de ingreso a saber los retratos del consejero honorario Henri de La Chapelle Besse muerto en 1693 y el del escultor Martin Van den Bogaert llamado Desjardins a entregar en el plazo de seis meses Como muchos de sus colegas el catalan ya sobrecargado de trabajo no cumple los plazos Aunque utiliza como pretexto la dificultad de conseguir de La Chapelle un numero adecuado de posados la muerte de este ultimo le permite aligerar su trabajo y dedicarse a la efigie de Desjardins famoso autor de la decoracion de la cupula de los Invalidos y de muchos palacetes de Paris Pero Rigaud decide representarlo junto a una de sus obras mas emblematicas el monumento conmemorativo de la Paz de Nimega erigido en la Plaza de las Victorias en Paris y para el cual Desjardins esculpio esplendidos bajorrelieves y cuatro espectaculares cautivos en bronce destinados al pedestal del monumento actualmente en el museo del Louvre Testigo de la sincera amistad que hubo entre ellos segun el propio Rigaud este cuadro no sera sino el primero de una serie de tres grandes composiciones historiadas junto con el retrato de la esposa de Desjardins Marie Cadenne 57 y el del supuesto hijo de ambos Jacques Desjardins inspector de los edificios del rey en Marly 58 Rigaud Retrato de Martin Desjardins 1683 Versalles Museo Nacional del Palacio Paralelamente Rigaud se centra en los particulares Aunque sigue siendo dificil identificar de modo fiable a los primeros clientes del artista algunos los mas famosos acuden a el rapidamente Al grabador originario de Orleans Charles Simonneau el Mayor en 1681 lo sigue al ano siguiente el primo de madame de Sevigne el Marques Emmanuel Philippe de Coulanges que paga 33 libras modesta suma todavia por un simple busto seguido rapidamente por el obispo de Avranches Pierre Daniel Huet Pero sobre todo los miembros de una celebre familia de parlamentarios son sus modelos mas prestigiosos de los primeros anos Los Mole originarios de Troyes constituyen una de las casas mas famosas de la nobleza parlamentaria de Paris heredera de un prospero comercio de tejidos desde mediados del siglo XV Afincada en Paris en el siglo XVI forman parte de la nobleza por sus cargos en el parlamento desde 1537 y debe su ascenso a Mathieu Mole primer presidente durante la Fronda y mas tarde garde des Sceaux 59 Ese ano de 1682 Rigaud pinta el retrato de Jean Mole muerto repentinamente el 6 de agosto de 1682 senor de Lassy y de Champlatreux presidente del parlamento de Paris a cambio de 44 libras Nuevo aumento ese mismo ano por el de su nuera Louise Betauld de Chemault 1658 1709 88 libras Al ano siguiente el hijo de Jean Louis Mole 1638 1709 que sucede a su padre en el parlamento tiene que pagar 100 libras Consejeros del rey magistrados y concejales a menudo procedentes de Normandia de Borgona y de Saboya acuden a Rigaud cuando pasan por Paris por algun asunto prueba de la creciente fama del pintor En 1692 segun cuentan miembros de la comunidad de maestros pintores y escultores de Paris el artista profesa su arte con gran exito y da empleo a dos ayudantes 60 Como prueba de este exito incipiente existe una pequena anecdota con respecto a uno de sus cuadros de juventud Podemos suponer que pinto el retrato del joyero Matheron gracias a los relatos de Hendrick Van Hulst y de Dezallier d Argenville Este cuanta la anecdota asi Algunos retratos dieron comienzo a su reputacion su primera obra fue el retrato de un tal Materon joyero que hizo en una primera version al estilo de Van Dyck Este retrato paso sucesivamente al hijo y al nieto del joyero Este ultimo queriendo asegurarse de que era de Rigaud se lo hizo llevar a este Por el nombre de Materon sic Rigaud reconocio su obra La cabeza dijo podria ser de Van de Dyck pero los tejidos no son dignos de Rigaud y quiero volver a pintarlos gratuitamente Van Hulst hace referencia sin duda a la edicion de d Argenville cuando intenta corregir el gesto del retrato de Materon sic que encontramos en una vida impresa de Rigaud aunque de una forma un poco desfigurada En prenda de su buena fe precisa Al restituir este gesto en toda su simplicidad tal como me consta del propio Sr Rigaud esta indicacion no recibira sino mas resplandor De acuerdo con el segundo Matheron hijo estaba convencido de que el retrato de su abuelo habia sido hecho por Van Dyck y como tal se lo presento al catalan Rigaud creyo primero que estaba bromeando y le dijo Me alegro mucho El otro repuso con aspecto serio Que senor Me parece que no cree que sea de Van Dyck No replico Rigaud ya que es mio e incluso no estoy demasiado contento con el traje y quiero retocarlo para ponerlo mas de acuerdo con la cabeza de lo que esta Prosper Dorbec en 1905 inspirado seguramente por d Argenville y Hulst confirma la existencia de ese cuadro En 1732 el pintor habia reaparecido con una de las mas bellas obras que al parecer se hayan podido ver una gran representacion de un tal senor Matheron joyero que habia pintado cuarenta y nueve anos antes y que debia de ser uno de sus trabajos preferidos 61 Pero empieza el ano 1695 y Rigaud siente la necesidad de regresar al Rosellon 1695 el regreso a Perpinan Editar Retrato de Maria Serra madre del pintor por Antoine Coysevox 1706 Esculpido a partir de un cuadro del propio Rigaud Paris Museo del Louvre Retomando la propia biografia del artista Dezallier d Argenville confirma que una de las principales razones de Rigaud para su gran viaje de 1695 era pintar el retrato de su madre La pinto en varias poses e hizo esculpir por el famoso Coysevox su busto en marmol que fue durante toda su vida el adorno de su estudio 53 En su primer testamento fechado el 30 de mayo de 1707 el artista ya preve que el esplendido marmol sea legado al Gran Delfin con el tiempo se lego a la Academia y de ahi su presencia en el Louvre y el retrato en el que figuran los dos perfiles de Maria Serra esta es la ortografia correcta en catalan donado a Hyacinthe hijo mayor de su hermano Gaspard 62 Ledit sieur testateur supplie Monseigneur le Dauphin de trouver bon qu il luy presente le buste de marbre blanc de damoiselle Marie Serre sa mere fait par M Coisvox avec la quaisne ou le scabellon sur lequel il sera trouve au jour du deces dudit sieur testateur qui espere de la bonte de Monseigneur qu il accordera a ce buste une place dans la galerie de son chateau de Meudon ou dans celle de Versailles Ledit sieur testateur desirant inspirer le meme respect et la veneration qu il porte a lad Damoiselle Marie serre sa Mere a Hyacinthe Rigaud son neveu il luy donne legue et substitue le portrait de lad Damoiselle sa mere en trois faces a la charge qu il le conservera religieusement El antecitado senor testador suplica al Senor Delfin que acepte como presente el busto en marmol blanco de la senorita Marie Serre su madre hecho por el Sr Coisvox con el pedestal sobre el que se encuentre el dia de la defuncion del antedicho senor testador quien espera de la bondad de Monsenor que conceda a este busto un lugar en la galeria de su castillo de Meudon o en el de Versalles El antecitado senor testador deseando inspirar el mismo respeto y veneracion que siente por la citada Senorita Marie serra sic su madre y a Hyacinthe Rigaud su sobrino le dona y lega el retrato de tres caras de la citada Senorita su madre con el encargo de que lo conserve religiosamente 63 En realidad Rigaud pintara un segundo cuadro elevando a tres las poses presentadas a Coysevox Se trata de un ovalo conservado en una coleccion privada 64 copiado por Gericault 65 y objeto de un bello grabado de Drevet Igualmente lleva al lienzo el retrato de su hermana Claire acompanada de su esposo y su primera hija 66 Rigaud Retrato del abad Armand Jean le Bouthillier de Rance 1626 1700 Museo Duplessis Carpentras Francia Rigaud Christ expiant sur la croix 1695 Perpinan Museo Hyacinthe Rigaud Pero el ano 1695 es tambien el de la produccion de dos magnificos Christ expiant sur la Croix de clara influencia flamenca preciados testimonios de la infrecuente incursion de Rigaud en el terreno llamado de pintura historica o de gran genero La primera version se la regala a su madre quien a su muerte la legara al convento de los Grandes Agustinos de Perpinan mientras que el otro lo dona en 1722 al convento de los dominicos de su ciudad natal 67 En la primavera de 1696 Hyacinthe Rigaud esta de vuelta en Paris donde se dedica a uno de sus retratos mas importantes de ese ano El duque de Saint Simon le solicita que pinte a Armand Jean Le Bouthillier de Rance abad de la Trapa gracias a un habil subterfugio que se ha hecho celebre en la historia de la pintura 68 69 Honores Editar Grabado de Jean Daulle sobre un cuadro de Rigaud Autoportrait de Rigaud vetu du cordon de l ordre de Saint Michel et peignant son epouse Elisabeth de Gouy 1742 Coleccion particular Sin embargo el breve regreso de Rigaud a Perpinan permite a las autoridades de la ciudad honrar a un ciudadano cuyas obras invaden ahora todo el reino bajo la forma de copias o grabados Para los consules catalanes Francois Cavallier Fausto de Trobat de Langlade Thomas Canta Francois Escayola o Sauveur Vigo Hyacinthe Rigaud es un inesperado embajador de su provincia ante el rey un escaparate al que hay que cuidar Asi segun un antiguo privilegio concedido por la reina Maria de Aragon el 18 de agosto de 1449 70 y acreditado por los Grandes Maestros de la Orden de Malta 71 la ciudad de Perpinan conserva el derecho exclusivo de poder ennoblecer a sus ciudadanos Por tanto el 17 de junio de 1709 los propios consules otorgan a Rigaud el titulo de Noble Ciudadano de Perpinan y todos los honores derechos y privilegios en virtud del mismo 72 Desde entonces Hyacinthe Rigaud utilizara con frecuencia este titulo sucesivamente confirmado por Luis XIV y Luis XV 73 y cuyos pergaminos aparecen en el inventario postumo realizado en 1744 Las patentes reales en forma de comision dirigida al mariscal d Estrees autorizando a examinar los titulos de Sr Hyacinthe Rigaud y si son suficientes nombrarlo Caballero de la Orden de San Michel fechadas el 22 de julio de 1727 74 permiten al catalan ostentar la cruz de caballero de la Orden de San Miguel sin olvidar anadir a las firmas en los grabados de sus obras hecho por Hyacinthe Rigaud Caballero de la Orden de San Miguel Como todo artista deseoso de vivir su profesion al llegar a Paris Rigaud tiene que plegarse a las reglas corporativas y formalizar su situacion No obstante los consejos de Le Brun primer pintor del rey que al parecer habia detectado muy precozmente su talento llevan al joven a aprovechar la actual moda de los retratos y tarda en integrarse en la mas alta institucion oficial para un artista la Real Academia de Pintura y Escultura Ingresa el 5 de agosto de 1684 75 La tradicion es esta el pretendiente presenta al director rectores y maestros en ejercicio algunas de sus obras que son juzgadas para que de este modo el artista sea admitido ya sea en pintura de retrato o en pintura llamada historica A continuacion el jurado despues de haber deliberado asigna al candidato dos temas que en el caso del retrato son a menudo los de antiguos o actuales academicos Los propios Proces verbaux de l Academie Actas de la Academia relatan el 26 de agosto siguiente que la Compania ha ordenado al senor Hyacinthe Rigault como tema de los retratos que debe hacer para su ingreso los del Sr De la Chapelle y el Senor Desjardins y a este fin le ha dado seis meses de plazo 76 Mientras Luis XIV impone la famosa revocacion del Edicto de Nantes el 18 de octubre de 1685 Rigaud es definido como pintor academico en el acta de bautismo de un tal Hyacinthe Claude Rousseau hijo de Bernard Rousseau maestro Cirujano jurado y Cirujano del Rey segun la Corte y Consejo de Su Majestad y de Marie Nourisset su esposa en el crucero de l Escole 77 del que es padrino Pero ya el 1 de marzo de 1687 El Senor Rigaut habiendo expuesto a la Compania las dificultades que tenia para hacer el retrato del Sr De La Chapelle esta le ha ordenado acabar el retrato del Sr Des Jardins que ya le habia sido ordenado al mismo tiempo que solicitara al Sr De La Chapelle que le de tiempo y que cuando el retrato de Mons ieur Des Jardins sic este hecho lo presente a la Compania para lo cual se le da un mes de tiempo 78 Dos meses mas tarde se le asignan como examinadores de su obra al escultor Francois Girardon y al pintor Jean Jouvenet dos futuros y fieles amigos del joven alumno y de los que volvemos a hallar mencion en el inventario de 1744 En 1688 ano en que Rigaud pinta a Monsieur Des Jardins la augusta institucion vuelve a quejarse de los retrasos de nuestro indisciplinado catalan ya sobrecargado de pedidos hasta el punto de que el propio Mignard dos anos despues cuando se convierte en primer pintor del rey tiene que intervenir para calmar a los enardecidos interesados 79 Ademas el 5 de marzo de 1689 el informe de la Academia juzga que con respecto a los senores Clerion 80 y Rigault que no se han presentado seran advertidos de nuevo para que informen personalmente de su retraso 78 1700 la oficializacion Editar Rigaud Saint Andre 1700 Paris Ecole nationale superieure des beaux arts Con la perdida del preciado beneficio de un prestigioso concurso que gana brillantemente su amigo Largilliere 81 Rigaud desaparece de los registros de la Academia pero su estudio adquiere un auge considerable Aparecen los primeros miembros de la familia real asi como la nobleza y finalmente el 11 de octubre de 1692 recibe la inevitable visita de un agente judicial del Chatelet 82 y la de los guardias y jurados de la comunidad de maestros pintores y escultores de Paris para regularizar su situacion 60 De hecho estos ultimos se quejan de la ilegalidad en la cual ejerce Rigaud sin haber regularizado su situacion en la Academia y protestan humildemente a Vuestra Majestad de que el extraordinario numero de personas que profesan la pintura en Paris sin ninguna calidad y el dano considerable que este arte podria sufrir ha obligado a los peticionarios a proceder a la aplicacion del reglamento por el cual todos los que se cualifiquen como pintores y escultores del Rey estan obligados a incorporarse lo antes posible al cuerpo de la Academia Real Rigaud al parecer no les responde sino con insoportable altaneria y orgullo Sin embargo el 18 de noviembre la sentencia del Chatelet es declarada nula por el preboste del Ayuntamiento El 2 de enero de 1700 el artista se presenta por fin en la Academia para ingresar como academico y muestra sus obras que son dos retratos de M Des Jardins en diferentes poses La Compania ha acreditado su presentacion y habiendo juzgado que una de sus pinturas podrian servirle para su ingreso y sabiendo tambien del merito del citado senor Rigault no solo por el talento de los retratos sino tambien del de historia lo admite desde este momento en el genero de historia por la promesa que ha hecho de proporcionar en breve un cuadro de este ultimo genero y ha prestado juramento ante el Sr De la Fosse Director Presidente hoy Tambien se le ha otorgado el presente pecuniario 83 84 Es significativa la expresion en breve porque seran necesarios cuarenta y dos anos para que esta parte de la historia llegue a la Academia El 24 de julio de 1702 la vacante de profesores adjuntos permite que Rigaud sea nombrado para ese puesto en sustitucion del pintor Claude Guy Halle 85 El 28 de septiembre del ano siguiente es testigo de la entrada en la Academia de su amigo el grabador Pierre Drevet 86 y el sabado 29 de diciembre ofrece a la Academia un centenar de copias de su retrato grabado que se han distribuido a los Sres Oficiales y Academicos presentes hasta un numero de cincuenta y seis y el resto permanece en la Academia o sea cuarenta y cuatro 87 A partir de ese momento Rigaud sube rapidamente los ultimos escalones de la gloria en el seno de la institucion Sus retratos tienen tanto exito se parecen tanto a los modelos que a menudo son escogidos como tema de las invitaciones a las recepciones o como regalo Asi el 28 de febrero de 1722 Pierre Drevet presenta a la academia la efigie de Robert de Cotte primer arquitecto del rey segun un original de Rigaud que le fue ordenada por deliberacion de la Academia del veintisiete de agosto de mil setecientos siete y cuya ejecucion ha sido interrumpida por razones particulares y como ha donado a la Academia como regalo el retrato del Senor Le Brun grabado por el Sr Edelinq sobre original del Sr Largilliere con ocasion de su ingreso la Compania ha tenido a bien entregarle la plancha que se le concede por una gracia especial corriendo a su cargo la tirada de cien ejemplares que se conservaran en la Academia a lo que se ha comprometido En cuanto al retrato del Senor De Costa ha proporcionado la plancha y cien copias que han sido distribuidas a los Senores Academicos la cual plancha debe permanecer en la Academia 88 De hecho Drevet admitido en la Academia desde el 22 de septiembre de 1703 hace su ingreso el 27 de agosto de 1707 con los retratos de Robert de Cotte y de Madame de Nemours sobre originales de Rigaud pero que no entregara hasta 1722 88 El catalan no termina hasta 1713 el retrato del arquitecto lo que explica el retraso en la ejecucion del grabado Con motivo de la venta tras la muerte de Gerard Edelinck en 1707 Drevet habia adquirido la plancha de cobre original del retrato de Le Brun hecho por Largilliere y transcrito a buril por el grabador flamenco y propone a la Academia que espere y acepte dicha plancha como fianza En el transcurso de los anos 1715 1720 Hyacinthe Rigaud sobrecargado de trabajo y ya enfermo a veces se excusa con frecuencia ante la augusta institucion de no poder ejercer sus funciones como profesor El 10 de enero de 1733 es elegido vicerrector mas tarde cuando el 21 de noviembre muere el pintor Louis de Boullongne toma su puesto de rector el dia 28 siguiente Aprovecha la oportunidad para intentar una reforma de los estatutos de la Academia proponiendo asignar la Direccion al Rectorado como medio de preservar la union que siempre ha habido en la Academia para que cada Director sea Rector en su area 89 Por ultimo el 5 de febrero de 1735 Rigaud renuncia a todos sus cargos habiendo tomado esta decision despues de haber sopesado cuidadosamente las circunstancias la anuncia a la Compania con tanta firmeza que por su parte es irrevocable Queda sin embargo en muy buenos terminos con la Academia hasta su muerte y el 26 de mayo de 1742 entrega por fin su obra de ingreso como pintor de historia Le Secretaire a fait lecture d une lettre de M Rigaud adressee a M De Largillierre par laquelle il marque que pour satisfaire a la promesse qu il avoit faite lors de sa reception de fournir un morceau d Histoire il prioit l Academie d accepter celui qu il avoit l honneur de lui envoyer representant un St Andre a mi corps qu il etoit seulement fache qu une suite continuelle d affaires l eut empeche d efectuer plus tot sa parolle El Secretario ha dado lectura de una carta del Sr Rigaud dirigida al Sr De Largillierre mediante la cual senala que para cumplir la promesa que habia hecho con ocasion de su ingreso de proporcionar una obra de Historia suplica a la Academia que acepte la que tiene el honor de enviar y que representa un San Andres de medio cuerpo que solo lamenta que una continua sucesion de asuntos le haya impedido cumplir antes su palabra 90 El Salon de 1704 Editar Rigaud Portrait de Marie Anne Varice de La Ravoye nee de Valieres travestie en Vertumne et Pomone Fontenay le Comte Chateau de Terre Neuve Como profesor adjunto Hyacinthe Rigaud expone en el Salon de los academicos mas de una docena de retratos de reciente produccion y de los mas bellos como los de Luis XIV con armadura 91 de Felipe V 92 del Grand Delfin 93 de su madre 94 y de su hermano pero tambien los menos conocidos del jansenista Jean Baptiste de Santeul 95 del poeta Jean de La Fontaine 96 y tres figuras de profetas un San Andres un San Pedro y un San Pablo El impacto es tremendo y los pedidos fluyen de todas partes Esos anos son los de la gloria y los mas prestigiosos modelos Anonimo frances del siglo XVIII pagina del Liber veritatis de las obras expuestas por Rigaud en el Salon de 1704 Coleccion privada El retrato de su fiel amigo y escultor Antoine Coysevox 97 presentado en dicho Salon tiene ademas el honor de ser seleccionado como obra de ingreso del grabador de Lyon Jean Audran el 27 de septiembre de ese ano Se unira en la exposicion a los retratos del abad Beignier 98 de Madame Bouret nacida Marie Anne Chopin de Montigny 99 100 de los condes de Revel 101 y de Evreux 102 del obispo de Perpinan Flamenville 103 de los pintores La Fosse y Mignard del escultor Desjardins de Etienne de Lieutaud amigo del pintor 104 de la bella madame de La Ravoye 105 del conde Pontchartrain un autorretrato los retratos de Gedeon Berbier du Metz de Leonard Lamet cura de Saint Eustache y por ultimo de Pierre Gillet 106 Un autor anonimo y sin duda ferviente admirador de Hyacinthe Rigaud ha dejado afortunadamente un inestimable testimonio de aquella exposicion una especie de liber veritatis del pintor catalan acompanado con algunos lienzos no expuestos Anoto cuidadosamente el conjunto de las pinturas expuestas en setenta y cuatro hojas que componen un pequeno bloc encuadernado en papel vitela 107 En el estan esbozados los retratos muy someramente con lapiz negro y tiza blanca acompanados de valiosas anotaciones sobre los colores hechas con pluma y tinta marron bajo cada retrato Junto al retrato de Madame de La Ravoye como Pomona figura tambien el retrato de Luis XIV con armadura en su version del Prado Hay tambien una representacion de Susana en el bano de Jean Baptiste Santerre 108 y del Sacrificio de Abraham de Antoine Coypel 109 que sin embargo no estuvieron presentes en dicho Salon A pesar de la tristeza causada por la repentina muerte de su hermano el 28 de marzo de 1705 Hyacinthe Rigaud trabaja incansablemente y por primera vez en febrero de 1707 examina con algunos de sus colegas las cuentas de la Academia elaboradas por el tesorero en ejercicio Rene Antoine Houasse 110 El 30 de mayo del mismo ano redacta el primero de sus nueve testamentos y codicilos 62 La clientela EditarDesde el principio de la creacion de su estudio ubicado en la plaza de Las Victorias de Paris Hyacinthe Rigaud ve pasar por el a una multitud de clientes desde sencillos pescaderos a los nobles mas ilustres Los artistas Editar Pinta a varias figuras destacadas del mundo del arte como los escultores Desjardins un viejo amigo a quien hara tres retratos sucesivos Girardon y Coysevox los pintores Joseph Parrocel dos retratos La Fosse dos retratos y Mignard los arquitectos de Cotte Hardouin Mansart dos retratos y Gabriel Los poetas no se quedan atras como La Fontaine o Boileau Los prelados lo buscan tambien El cardenal Fleury solicitara dos veces a Rigaud asi como Bossuet y los mas influyentes arzobispos y obispos insistiran desembolsando sumas de dinero desproporcionadas Rigaud y la corte Editar Articulo principal Retrato de Luis XIV Rigaud Louis XIV en grand costume royal 1701 Paris Museo del Louvre Hyacinthe Rigaud goza de una carrera fulgurante y de la consiguiente opulencia en gran parte gracias a sus retratos de los miembros de la familia real y de la corte Tampoco duda en vanagloriarse de ello y en utilizar esa reputacion cuando tiene que suplicar a Luis XV que le aumente su pension en el ocaso de su vida 111 despues de haber tenido el honor de pintar a los tres Reyes mas grandes del Mundo Luis XIV Luis XV y el rey de Espana y al difunto Senor hermano unico del Rey y a la difunta Senora y todos los principes de su sangre hasta la cuarta generacion por linea directa Luis XIV Monsenor el Gran Delfin Monsenor el duque de Borgona segundo Delfin y el Rey Pocos pintores tuvieron como Rigaud el supremo honor de seguir la genealogia real con tal fidelidad como una especie de revancha quiza por no haber sido nombrado primer pintor del rey a la muerte de Le Brun en 1690 tal como relata el marques de Dangeau El rey ha dado al Sr Mignard todos los cargos que tenia Le Brun y el de canciller de la Academia de Pintores y el de Director de las manufactures des Gobelins ello le supondra 10 o 15 000 libras de renta 112 Cuando Antoine Coypel desaparece el Mercure de France confirma el apartamiento definitivo de Rigaud 113 Selon les apparences il n y aura point de Premier Peintre du Roy a la place de Monsieur Coypel les six mille livre de pension qu il avoit en cette qualite sont partagees entre plusieurs peintres Monsieur Coypel le fils sera Premier Peintre de son Altesse Royale Monseigneur le duc d Orleans et Garde des Tableaux du Cabinet du Roy avec trois mille livres de pension Messieurs Boulogne et Rigaud auront chacun mille livres de pension et les mille livres restantes seront partagees en deux pensions de cinq cent livres chacune pour deux sujets de l Academie qui ne sont point encore nommez Segun parece ya no habra Primer Pintor del Rey en el puesto del Senor Coypel las seis mil libras de pension que recibia en calidad de tal se reparten entre varios pintores el senor Coypel hijo sera Primer Pintor de su Alteza Real el Senor Duque de Orleans y Guardian de los Cuadros del Gabinete del Rey con tres mil libras de pension los senores Boulogne y Rigaud tendran cada uno mil libras de pension y las restantes mil libras se dividiran en dos pensiones de quinientas libras cada una para dos subditos de la Academia que aun no estan nombrados Portrait de Philippe II alors duc de Chartres 1689 Perpinan Museo Rigaud A partir 1688 todos los militares de alto rango mariscales obispos arzobispos encargados de latifundios ministros comisarios provinciales parlamentarios y otros dignatarios de Francia posan para el artista al menos una vez Aunque acudan a sus competidores directos como Largilliere o De Troy estos modelos saben que exhibir en sus salones una obra salida del pincel de Rigaud da un cierto prestigio El artista entra en contacto con la casa de Orleans cuando en 1683 pinta un busto de Alexis Henri de Chatillon 114 quien habia hecho su fortuna destacando en casa de Monsieur del cual se convirtio poco a poco en primer caballero de camara segun Saint Simon Tres anos mas tarde es el turno del Superintendente de Finanzas de la casa Joachim Seiglieres senor de Boisfranc 115 Con apenas treinta anos Hyacinthe Rigaud parece haberse hecho notar lo suficiente en las altas esferas como para tener que ir a casa del hermano del rey Monsieur en 1688 116 Tal honor no tarda en rendir frutos pues al ano siguiente retrata a su antecesor Felipe II a la sazon duque de Chartres y futuro regente de Francia 116 Se puede afirmar sin duda que a partir de ese momento Rigaud pone un pie en la corte definitivamente El ejemplo de los principes fue seguido por toda la corte y la cantidad de Soberanos y Senores que pinto le hizo ser reconocido como pintor de la corte Parece que el cielo quiere que solo los grandes pintores pinten a los heroes y hace que nazcan al mismo tiempo 117 Portrait de Louis de France dit le Grand Dauphin 1697 Madrid Patrimonio Nacional Por otra parte el mismo ano 1689 Ana Maria Luisa de Orleans duquesa de Montpensier conocida como la Grande Mademoiselle prima carnal del rey desembolsa sin inmutarse las 540 libras exigidas por Rigaud por un sencillo busto precio relativamente razonable para el presupuesto de quien habia heredado de su madre una considerable fortuna 118 La rama de los Borbones se echa en brazos del arte del catalan Enrique III de Borbon Conde llamado Monsieur le Prince descendiente directo del Gran Conde hace venir al artista a Versalles para que pinte a su hijo Luis III de Borbon Conde Monsieur le Duc 119 La hermana de este Maria Teresa de Borbon Conde es pintada en 1691 a cambio 352 libras y 10 centimos 120 mientras que su prima politica Maria Ana de Borbon llamada Mademoiselle de Blois posa ante Rigaud en 1706 con el titulo de princesa viuda de Conti 121 Se instaura asi una cierta publicidad intrafamiliar Ademas de los condes marqueses principes y duquesas de la elite de la corte que se agolpan a las puertas del pintor hay que anotar la produccion en 1691 de una enigmatica Coppie du Roy Copia del rey por 188 libras 122 Hyacinthe Rigaud y Jean Ranc primer retrato de Luis XIV pintado en 1694 Brunswick Herzog Anton Ulrich Museum Ahora bien tres anos mas tarde los libros de contabilidad abundan en indicaciones sobre copias de trabajo de un gran retrato de Luis XIV Por lo tanto es muy probable que en aquella epoca el artista tuviese que copiar el rostro del rey de un cuadro creado entre 1691 y 1692 por Charles Francois Poerson Es un gran exito si se tiene en cuenta la cantidad de prestigiosos patrocinadores que se afanan en conseguir copias que en ocasiones llegan hasta las 600 libras Un ano antes Luis Alejandro de Borbon conde de Toulouse encarga un simple busto por menos de la mitad de esa cantidad 101 En 1708 repite la operacion pero esta vez con un fin mucho mas ambicioso representandolo ante una marina y mediante el pago de 1 200 libras 123 Siguiendo los pasos del entorno del duque de Orleans y de los primeros miembros de su familia el propio Luis XIV encarga al catalan su primer retrato oficial en el ano 1694 como demuestra el gran numero de copias realizadas ese ano Sin embargo el original no figura en los libros de cuentas del pintor Luis XIV rey de Francia 1701 Madrid Museo del Prado Pero es sin duda el ano 1697 el que permite a Hyacinthe Rigaud reafirmar su exito con la realizacion del retrato del hijo de Luis XIV Luis de Francia llamado el Gran Delfin 124 Su representacion como militar con armadura sosteniendo un baston de mando tiene tanto exito que son muchos los personajes que eligen para su propia efigie una imitacion de esa postura El Gran Delfin posa en primer plano ante el sitio de Phillipsburg composicion ideada por Joseph Parrocel colaborador de Rigaud y especialista en conflictos militares 125 De los tres hijos del Gran Delfin solo el duque de Berry no esta en la galeria real producida por el estudio Su hijo mayor Luis de Francia duque de Borgona recibe a Rigaud en Versalles entre 1703 y 1704 para ser representado como jefe de los ejercitos en el sitio de Nimega de nuevo Joseph Parrocel se encarga de la batalla de fondo 126 El hermano de Luis de Francia el duque de Anjou convertido en rey de Espana el 16 de noviembre de 1700 por un arreglo testamentario tiene que abandonar Francia Luis XIV que desea conservar un recuerdo de su nieto piensa entonces en aquel cuyo talento de retratista ha cautivado a la corte para que inmortalice su imagen a cambio responde a los deseos de Felipe V que quiere la efigie de su abuelo 127 Sa reputation Rigaud etant venue jusqu au roi par le portrait qu il avoit fait de Monseigneur commandant devant le siege de Philisbourg il eut l honneur en 1700 d etre nomme par Sa Majeste pour peindre Philippe V roi d Espagne son petit fils quelques jours avant son depart pour aller prendre possession de ses royaumes Cet ouvrage donna lieu au roi d Espagne de prier le roi son grand pere de lui donner aussi son portrait peint de la meme main ce que Sa Majeste lui accorda Rigaud eut l honneur de le commencer l annee suivante et etant acheve ce monarque le trouva d une ressemblance si parfaite et si magnifiquement decore qu il lui ordonna d en faite une copie de meme grandeur pour l envoyer au roi d Espagne a la place de l original Sa Majeste tres chretienne y est peinte en pied revetue de ses habits royaux Ce tableau a dix pieds et demi de haut il est place a Versailles dans la salle du Trone et celui du roi d Espagne dans le cabinet de Sa Majeste Habiendo llegado su reputacion de Rigaud hasta el rey por el retrato que habia hecho de Monseigneur como comandante en el sitio de Philipsburg tuvo el honor de ser designado en 1700 por Su Majestad para que pintase a Felipe V Rey de Espana su nieto unos dias antes de su partida para tomar posesion de sus reinos Este trabajo dio ocasion al rey de Espana de pedir al rey su abuelo que le diese tambien su retrato pintado por la misma mano lo que Su Majestad le concedio Rigaud tuvo el honor de comenzarlo al ano siguiente una vez acabado el monarca lo encontro de un parecido tan perfecto y tan magnificamente decorado que le encargo hacer una copia del mismo tamano para enviarla al Rey de Espana en vez del original En el Su muy cristiana Majestad esta pintada de pie con su vestimenta real Este cuadro tiene diez pies y medio de alto y esta colocado en Versalles en el salon del Trono y el del rey de Espana en el gabinete de Su Majestad 128 12 000 libras se pagan en esa ocasion por tres cuadros El triptico de Luis XV Editar Tres retratos sucesivos de Luis XV salieron del pincel de Rigaud Muy excepcionales por su contexto a veces en una pose convencional aunque no por ello dejan de magnificar su funcion como rey la de reinar Podemos seguir la evolucion de los rasgos del joven monarca antes de que su amor a la intimidad lo lleven hacia retratos mas modestos mas acordes con su gusto por los salones intimos y familiares Retrato de Luis XV 1715 Versalles Museo Nacional Retrato de Luis XV 1721 Madrid Patrimonio Nacional Retrato de Luis XV 1727 1729 Versalles Museo Nacional En septiembre de 1715 en su estudio pocos dias despues de la muerte de Luis XIV ocurrida el 1 de septiembre de ese ano Hyacinthe Rigaud termina de trazar los rasgos del joven Luis XV que habia posado para el en Versalles poco tiempo antes a peticion del Regente 129 Mediante una orden por escrito de fecha 18 de agosto de 1716 el joven rey indica al prior de Saint Denis que proporcione al artista los ornamentos reales que se conservan en la abadia 130 131 para que pueda completar el retrato en la tranquilidad de su estudio El Nouveau Mercure de France de junio de 1717 se hace eco del exito de este retrato El retrato del rey que el Sr Rigaud habia comenzado en el mes de septiembre de 1715 y que termino hace solo unos dias fue presentado por el famoso pintor el 7 de junio de 1717 al Senor duque Regente El dia 10 fue llevado a Su Majestad que parecio muy contento de tenerlo en su gabinete porque es muy bello y muestra un gran parecido Los 24 ejemplares encargados por la administracion de los edificios del rey entre 1716 y 1721 en diversas formas dan fe del exito de esta pintura extraordinariamente virtuosa y verdaderamente conmovedora de un nino cuya belleza es reconocida universalmente La importante suma de 8 000 libras que recibe por este encargo la dobla Rigaud en 1721 por un segundo retrato del monarca en el que el joven rey de pie desafia el recuerdo hieratico de su antepasado 132 Su ubicacion en Madrid se explica por el hecho de que la obra estaba destinada a ser enviada a Espana por encargo de Felipe V 133 De hecho a pesar de la corta guerra de 1719 entre las dos naciones Francia y Espana habian decidido unirse en un acuerdo firmado el 1 de abril de 1721 De este modo el nuevo retrato del joven Luis XV esta destinado a sellar dicho acuerdo Luis XV tiene once anos y su prima hermana Mariana Victoria dos Mientras el mariscal de Villeroy sugiere al lloroso rey que consienta de buen grado en la union el Regente escribe el 20 de septiembre 1721 a Felipe V y a la reina Isabel de Farnesio para notificarles la aceptacion que finalmente sera de corta duracion Pero los pintores de la corte se habia anticipado a este fracaso conmemorando el compromiso con la creacion de numerosos retratos de los dos prometidos Por otra parte el rey de Espana encarga al estudio una copia del retrato de cuerpo entero de su abuelo Luis XIV por 4 000 libras y una de su padre el Gran Delfin por 1000 libras La caja del artista se llena con rapidez por cuanto otros modelos aprovechan para solicitar sus servicios como don Patricio Laules Briaen 132 embajador de Espana en Francia desde abril de 1720 hasta marzo de 1725 y a ese titulo encargado de la alianza entre los dos estados con vistas a la futura boda real Cuando Rigaud es solicitado de nuevo por la corte en 1727 pide sin inmutarse las 15 000 libras que propiciaran la creacion del tercer retrato de Luis XV con traje real 134 Tengo entendido que el Sr Rigaud esta retratando al Rey y que Su Majestad tiene la bondad de concederle su tiempo reflexiona Nicolas Vleughels en una carta al duque de Antin fechada el 7 de abril de 1729 Ademas el artista habia abordado la vestimenta junto con el fondo en el verano de 1729 como lo demuestra el sello de la carta de 25 de junio al prior de Saint Denis ordenandole prestar a Rigaud las insignias reales para reproducirlas en el retrato 135 La realeza europea Editar Rigaud Portrait de Frederic IV de Danemark 1693 Copenhague Kunstmuseum Con la desaparicion del viejo monarca y el advenimiento de la Regencia la produccion de Rigaud no desciende Gracias al advenimiento del duque de Orleans que toma las riendas del poder durante la minoria del futuro Luis XV y que demostro un indiscutible gusto por los artistas italianos y los nuevos talentos nacionales Rigaud se centra aun mas en los particulares y la alta nobleza Su aura y su reputacion hacen que tambien pase por su estudio la mayor parte de los embajadores europeos como el enigmatico Sr Milord en 1681 136 o Henning Meyer conde de Meyercron embajador de Dinamarca el conde Carl Gustaf Bielke embajador de Suecia 137 los Brignole embajadores de la Republica de Genova o Dominique Andre conde de Kaunitz embajador de Austria 138 Pero esta lista no es ni mucho menos exhaustiva Gian Francesco II Brignole Sale dogo de Genova de 1746 a 1748 por Hyacinthe Rigaud en 1739 Palazzo Rosso Genova Logicamente los principes extranjeros que estan haciendo su Grand Tour iniciatico tambien desean llevarse consigo un recuerdo de Francia y especialmente su retrato hecho por Rigaud Ya en 1691 el heredero del trono de Dinamarca Federico IV habia encargado el suyo a cambio de un estipendio de 470 libras antes de regresar al estudio del artista dos anos despues 139 Se convertiria en rey en 1699 y su estancia en Francia fue comentada por Saint Simon Frederic IV s etait mis a voyager sur la fin de l annee precedente et qu il etait en ce temps ci a Venise pour y voir le carnaval Il etait venu en France etant prince royal et promettait fort peu quoique incognito il fut recu partout en France avec une grande distinction Il ne vit le roi et Monseigneur qu en particulier dans leur cabinet Le roi le fit couvrir et demeura debout Monseigneur lui donna la main et un fauteuil mais sans sortir de son cabinet et seuls Il y eut un grand bal pare fort magnifique dans le grand appartement du roi a Versailles ou il fut sans rang incognito mais le roi lui vint parler plus d une fois et il eut au rang pres tous les honneurs et les distinctions les plus marquees Il fut assez peu a Paris et s en retourna en Danemark en voyageant Federico IV habia comenzado a viajar hacia finales del ano anterior y estaba entonces en Venecia para ver el carnaval Estuvo en Francia siendo principe heredero y prometia muy poco aunque de incognito fue recibido en todas partes en Francia con gran distincion Solo visito al rey y a Monseigneur en privado en sus despachos El rey lo hizo cubrirse y permanecio de pie Monseigneur le dio la mano y lo invito a sentarse pero sin salir de su gabinete y solos Hubo un gran baile de etiqueta verdaderamente magnifico en la grandes estancias del rey en Versalles donde estuvo sin rango alguno de incognito pero el rey se dirigio a el mas de una vez y tuvo casi de su rango todos los honores y las mayores distinciones Estuvo bastante poco en Paris y regreso de viaje a Dinamarca Rigaud y su estudio Portrait d Auguste III de Pologne 1715 Coleccion privada Cuando muere Luis XIV la diplomacia europea esta en plena actividad en Paris y Versalles marcada desde hace mucho tiempo por la politica agresiva del viejo rey que multiplicaba los contactos tanto con sus aliados como con sus enemigos Tratados acuerdos e intercambios entre naciones hacen desfilar por la corte a cantidad de diplomaticos a los que Rigaud aligera alegremente sus bolsillos Asi como preambulo a la creacion del retrato del rey Carlos XII de Suecia 140 en 1715 su ministro plenipotenciario ya habia pasado por los mejores retratistas del lugar Erik Axelsson Sparre Conde de Sundby brillante teniente general que estara al mando del regimiento sueco Le Royal Suedois desde 1694 hasta 1714 solicita una y otra vez a Rigaud en 1698 141 y 1717 142 Rey de Suecia desde 1697 Carlos XII no tuvo tiempo de desplazarse hasta Paris Personaje singular y a menudo controvertido soltero hasta su muerte paso 18 anos de los 21 de su reinado combatiendo en el extranjero Al no tener la oportunidad de trabajar en el cuadro del rey in vivo Rigaud se inspira en un cuadro existente prestado por el baron Sparre y firma al dorso del lienzo Pintado por Hyacinthe Rigaud en Paris 1715 El autor de la pintura que le sirve de inspiracion realizada en 1712 en Bender en Turquia antes de ser enviada a la corte de Suecia era el propio hermano del baron el general Axel Sparre Rigaud copia pues el rostro del soberano y lo viste con una formula tipica de su estudio repetida en numerosos retratos de militares franceses Ese mismo ano de 1715 es particularmente fructifero para Hyacinthe Rigaud El heredero de Augusto el Fuerte a la sazon rey de Polonia bajo el nombre de Augusto II viaja a Paris El principe elector futuro Augusto III se hace retratar de cuerpo entero con un gran manto real tachonado de insignias de la orden del Elefante de Dinamarca flanqueado por un moro vestido de husar 143 Ademas de las 4 000 libras exigidas por esta obra Rigaud recibe una gratificacion algunas medallas conmemorativas y un gran premio Rigaud y su estudio retrato de la Princesa Palatina 1713 Versalles Museo Nacional En 1713 es Madame segunda esposa de Monsieur y madre del Regente quien solicita su retrato 144 el unico que considerara que tiene un parecido tal como ella misma relata en una carta dirigida a su hermanastra la raugraf Luisa Me ha reproducido tan perfectamente que es asombroso vereis querida Luisa hasta que punto he envejecido El retrato gusta igualmente al rey Madame la duchesse douairiere d Orleans princesse palatine de Baviere ordonna en 1713 a M Foucault Conseiller d etat et chef de son conseil auquel celle princesse avoit promis son portrait d amener Rigaud a Marly pour le commencer Le roi fut si frappe de la ressemblance et de la magnificence des ajustements de cet ouvrage qu il dit a celle princesse qu il vouloit qu elle le gardat pour elle et qu elle en fit faire une copie pour celui a qui elle l avoit destine ce qui fut execute Ce grand prince ajouta que cet ouvrage faisait honneur a son auteur et qu il lui en feroit dans tous les temps La Senora duquesa viuda de Orleans princesa palatina de Baviera encargo en 1713 al Sr Foucault Consejero de Estado y jefe de su consejo a quien la princesa habia prometido su retrato que trajera a Rigaud a Marly para que lo empezase El rey quedo tan impresionado por el parecido y la magnificencia de la composicion de esta obra que dijo a la dicha princesa que deseaba que la conservara y que encargase una copia para aquel al que estaba destinado lo cual se hizo Este gran principe anadio que esta obra honraba a su autor y que lo haria en el futuro El estudio EditarDespues de estos exitos y en los albores del Siglo de las Luces que favoreceria la libertad de creacion y la intimidad familiar el retrato domestico se convierte en objeto de representacion Hay que darse prisa Desbordado rapidamente por los pedidos Hyacinthe Rigaud que ya tiene problemas en satisfacer sus obligaciones contractuales para con la Academia tiene que rodearse de artistas especializados tanto en las flores como en los paisajes Los libros de cuentas del artista llevados escrupulosamente a lo largo de todo el tiempo que duro su famoso estudio que reunia a artistas de renombre como Joseph Parrocel su hermano Gaspar o Belin de Fontenay especializados en escenas de batallas o en flores dan testimonio de su enorme produccion hasta el ocaso de su vida Incansablemente y victima de su exito Rigaud responde sin parar a la creciente demanda Los colaboradores Editar Rigaud Etudes de fleurs por Belin de Fontenay Coleccion privada Artistas a menudo modestos completamente desconocidos hoy dia trabajan con un maestro cuya amabilidad es ya famosa en la sociedad y a los que a veces proporciona alojamiento 145 Asi desde 1694 sabemos de la presencia de Verly 146 Joseph Christophe 147 Jacques Melingue 148 el grabador Claude Leroy 149 Nattier 150 Barthelemy 146 y Herault 151 Todo este equipo obliga a Hyacinthe Rigaud a aumentar sus zonas de trabajo o a renegociar el precio de los locales Me habeis conocido bien alojado por seiscientos francos y por el mismo apartamento me han pedido cuatro mil libras como lo he dejado por esa razon no he podido evitar alojarme en otro sitio por menos de mil escudos 152 Asi pues desde 1692 hasta 1732 tiene diferentes direcciones pero siempre en la orilla derecha del Sena entre la Plaza de las Victorias la calle Louis Le Grand la calle de La Feuillade o la Neuve des Petits Champs por citar solo algunas Gracias al inventario postumo 153 sabemos ahora que el 12 de julio de 1732 firma un contrato privado de arrendamiento con Jean Lafontaine hijo guarnicionero del rey por 1600 libras al ano por el alquiler de seis habitaciones en el entresuelo once en el primer piso y una en el atico de un palacete particular situado entre las calles Louis Le Grand y Neuve des Capucines o sea dieciocho habitaciones en total 154 Los estudios se instalan en el ala izquierda una antesala reservada a los clientes una habitacion bien iluminada utilizada como estudio un gran gabinete provisto de tres piezas mas pequenas y comunicadas y una sala de cuadros que alberga la coleccion personal de Rigaud El contrato de arrendamiento se renueva por seis anos el 15 de diciembre de 1734 y despues el 23 de julio de 1740 Detalle del perro del Retrato de la princesa Marie Anne de Conti pintado por Rigaud y su estudio en 1706 Coleccion privada El ano 1695 fecha de las grandes embajadas de Versalles a continuacion de los acuerdos entre Saboya y Francia en la Guerra de los Nueve Anos se duplica el numero de ayudantes de estudio para satisfacer la creciente demanda Dupre se une al equipo 155 junto con el hermano Rigaud Gaspard 156 y Francois Taraval 157 Al ano siguiente llegan Siez el pintor de batallas Joseph Parrocel Jean Le Gros y Jean Ranc Luego en 1697 ano de produccion del retrato del Gran Delfin el maestro contrata a Joost Van Oudenaarde 158 el pintor de flores Jean Baptiste Belin o Blain de Fontenay a los que se unen Robert Tournieres y Adrien Le Prieur en 1698 Vienot y el especialista en flores Huilliot Pierre Nicolas 1674 1751 en 1699 David Le Clerc 159 y Francois Bailleul en 1700 Fontaine en 1701 al ano siguiente Menard luego Delaunay Antoine Monnoyer especializado en flores y Alexandre Francois Desportes que pinta algunos animales pero tambien retratos A estos especialistas se anaden Hendrick Van Limborg 160 para las armaduras y las batallas Monmorency para los dibujos Nicolas Lecomte 161 Louis Rene de Vialy Charles Sevin de Penaye uno de los mas fieles ayudantes del maestro y finalmente Pierre Benevault 162 La cuestion del aspecto autografo de las obras de Rigaud se ha planteado a menudo y aun se plantea Si bien tenemos suficientes ejemplos que demuestran que Rigaud es tan capaz de pintar una cara transcribir de modo ejemplar un parecido como de sublimar una mano o dar vida a un tejido tambien lo sabemos capaz de dotar de alma a una flor encender un cielo crepuscular o inventar una escena biblica Simplemente con el transcurso del tiempo delega en algunos colaboradores de confianza la pesada tarea de copiar y realizar tan bien como el mismo el brillo de una armadura o el suave resplandor de una tela Principiantes o veteranos estos artistas se encargan de vestir un rostro esbozado por Rigaud sobre una famosa preparacion roja El hombre EditarMatrimonios Editar En 1703 Hyacinthe Rigaud tiene 44 anos Nunca ha pensado en el matrimonio o muy poco La manana del 17 de mayo de 1703 antes del mediodia se dirige a la calle de Prouvaires no lejos de la calle Neuve des Petits Champs donde reside en la parroquia de Saint Eustache 29 Alli se reune con el notario Nicolas Charles de Beauvais 163 en casa de Marie Catherine de Chastillon hija de un procurador en el Parlamento y con la cual firma un contrato de matrimonio 164 Puesto que el acta conservada en los archivos nacionales menciona la amistad que los esposos sienten el uno por el otro sigue siendo dificil de explicar por que el contrato se rompe finalmente el 23 de noviembre siguiente o sea siete meses mas tarde sin que el matrimonio se haya consumado No obstante los testigos de Rigaud eran personas de mucho prestigio todos los clientes del artista el Mariscal de Francia Anne Jules duque de Noailles 165 Jean Baptiste Colbert marques de Torcy 166 y Jules Hardouin Mansart 167 Se supone que Rigaud habia pensado en transmitir su naciente fortuna que se exponia en un apendice del contrato de matrimonio y que ascendia a cerca de 79 000 libras Se especula sobre la comunidad de bienes La senorita Chastillon solo aporta 35 000 libras en diversas rentas El artista no evocara nunca en sus biografias este proyecto abortado del que solamente da testimonio un retrato 168 hoy perdido 169 Rigaud Retrato de la familia Le Juge 1699 Ottawa National Gallery of Canada Multiples circunstancias explican su verdadero matrimonio el 17 de mayo de 1710 170 con Elisabeth de Gouy madre de una nina 171 y viuda de Jean Le Juge administrador en el Gran Consejo En realidad Rigaud ya conoce a los padres de su futura esposa desde 1694 El 20 de septiembre de ese ano el artista pasa por el estudio del maestro Martin de Combes en la calle del Bourg Tibourg en la parroquia de Saint Paul con el fin de legalizar la compra de unos terrenos en el campo que consisten en una casa completa con sus pertenencias y dependencias todo ello situado en Vaux en la calle Pelles y perteneciente desde 1683 a Jerome Gouy comerciante de Paris y a Marguerite Mallet su esposa 172 En 1698 Rigaud ofrece a los esposos de Gouy sus respectivos retratos 141 y al ano siguiente comienza el retrato de la familia Le Juge 173 Jean Le juge Elizabeth de Gouy y su hija Marguerite Charlotte Le Juge de Coudray que acabara sus dias en el pueblo de Herbiers parroquia de Saint Pierre en el Bajo Poitou diocesis de Luzon como se indica en el capitulo 11 del Arrete de compte ensuite de l execution testamentaire Auto de cuentas seguidamente de la ejecucion testamentaria de Rigaud de fecha 6 de febrero de 1747 174 Aunque la fecha de la muerte de Jean Le Juge no se conoce del todo parece haber desaparecido el ano 1706 fecha en la que el propio Rigaud copia una segunda version del retrato anterior igualmente fechada y firmada en el lienzo abajo a la derecha 66 Hyacinthe Rigaud se casa con Elisabeth de Gouy por sus meritos personales y en regimen de separacion de bienes La joven viuda no posee nada excepto algo de ropa contenida en un armario y que en 1744 va a parar a manos de su hija Sabemos por el inventario postumo del artista que hizo donacion a dicha Senora su esposa de mil doscientas libras de renta vitalicia y de mil doscientas libras de los efectos de la herencia del citado senor Rigaud despues de su muerte y de los muebles mencionados 175 Rigaud Retrato de la esposa del artista Elisabeth de Gouy v 1743 Paris Museo del Louvre El 15 de marzo de 1743 en su gran piso de la calle Louis le Grand muere Elisabeth Gouy a una edad aproximada de 75 anos Es enterrada en los Jacobinos de la calle Saint Dominique en presencia de Hyacinthe Collin de Vermont ahijado de Rigaud y de Louis Billeheu notario y albacea testamentario Rigaud enfermo ya desde hace unos anos no puede asistir 176 Una vez mas el relato de Dezallier d Argenville arroja luz sobre el aspecto atormentado y tragico de ese ano 1743 177 On ne peut etre plus sensible qu il le fut a la perte de cette femme en 1742 sic Les soins qu il prit d elle pendant une tres longue maladie ont developpe ses sentimens Rien ne lui coutoit pour soulager sa nombreuse famille amp particulierement celle de sa femme Il me raconta huit jours avant sa mort qu il avoit quatorze neveux amp qu il etoit sans cesse occupe a leur envoyer des secours Le Roi venoit de lui donner de nouvelles marques de bonte en lu accordant la pension de Francois Desportes lorsqu il fut surpris de grands maux de tete accompagnes d une fievre qui firent craindre pour ses jours Cette fievre augmenta considerablement par la necessite ou il se trouva pour lever le scelle d entrer au bout de neuf mois dans la chambre ou sa femme etoit morte Il fut si saisi que levant les bras au ciel il s ecria Ah je vais bientot vous suivre En effet il se mit au lit la fievre redoubla amp apres 7 jours de maladie elle l enleva le 27 decembre 1743 sic a l age de 84 ans sans laisser aucune posterite No es posible ser mas sensible de lo que el fue con la perdida de aquella mujer en 1742 sic Los cuidados que le prodigo durante su larga enfermedad revelaron sus sentimientos Nada escatimo para aliviar a su numerosa familia y especialmente la de su mujer Ocho dias antes de su muerte me conto que tenia catorce sobrinos y que se ocupo constantemente de enviarles ayuda El Rey acababa de darle muestras de su bondad concediendole la pension de Francois Desportes cuando fue victima de grandes dolores de cabeza acompanados de fiebre lo que hizo temer por su vida Esta fiebre aumento considerablemente cuando despues de nueve meses tuvo necesidad de retirar el precinto y entrar la habitacion donde su mujer habia muerto Estaba tan afectado que alzando los brazos al cielo exclamo Ah Os seguire pronto De hecho cayo en cama aumento la fiebre y tras siete dias de enfermedad esta se lo llevo el 27 de diciembre de 1743 sic a la edad de 84 anos sin dejar descendencia alguna Hyacinthe Rigaud tambien fue conocido en su tiempo por sus dificultades de diccion problema este que le permitio pintar con facilidad al abad de la Trapa en 1696 Mientras en 1698 el embajador Prior calificaba al artista como el picaro tartamudo Rygault 178 la princesa Palatina en una de sus cartas francesas de 1713 confiesa Hay un pintor aqui Rigo que tartamudea de un modo tan terrible que necesita un cuarto de hora para cada palabra Canta a la perfeccion y cuando canta no tartamudea en absoluto 179 Agradable y buena compania 180 Hyacinthe Rigaud nos ha dejado casi cinco retratos oficiales Era un hombre de buen gusto coleccionista y astuto hombre de negocios La exposicion Dresde ou le reve des princes Dresde o el sueno de los principes celebrada en Dijon en 2001 mostro hasta que punto actuo Rigaud como intermediario en el mercado europeo del arte comprando con anticipacion presintiendo el mercado vendiendo a continuacion y abasteciendo a las cortes mas prestigiosas 181 En su Catalogue raisonne des tableaux du Roy avec un abrege de la vie des peintres Catalogo razonado de las pinturas del Rey con un resumen de la vida de los pintores de 1752 1754 Lepicie lo atestigua asi 182 Independamment de tous les tableaux que le Roi fait faire par les peintres de son Academie feu Monsieur Rigaud fut charge de choisir ce qu il y avait de meilleur et de plus rare en fait de peinture dans la collection de Monsieur le Prince de Carignan personne n ignore les soins et les depenses avec lesquelles ce Prince avait rassemble les plus beaux ouvrages qui se trouverent dans son cabinet Independientemente de todos los cuadros que el Rey mando hacer a los pintores de su Academia el difunto Senor Rigaud se encargo de seleccionar lo mejor y lo mas original en materia de pintura de la coleccion del Principe de Carignan nadie ignora con cuanto cuidado y gasto habia reunido este Principe las mas bellas obras que se encontraron en su gabinete El catalogo de la coleccion del artista a su muerte 183 pone de manifiesto con mas fuerza aun sus gustos Extremadamente devoto como lo demuestra su biblioteca la mitad de ella compuesta de libros piadosos Rigaud tambien estaba obsesionado con la idea de la salvacion sin duda legado de su madre miembro del Tercio de la orden de Santo Domingo Ahi estan los preambulos de sus numerosos testamentos para demostrarlo Asi en el cuarto fechado el domingo 16 de junio de 1726 agradece a Dios haber nacido en el seno de la iglesia romana mediante su gracia hace votos de morir en ella le encomienda su alma y le pide perdon con toda la sinceridad de su corazon por sus pecados y le suplica no ser juzgado segun el rigor de su justicia sino por la amplitud de su misericordia y hacerlo participe de los efectos de su bondad y de su amor del que tan vivas senales nos ha dado con la reencarnacion de Nuestro Redentor Jesucristo su unico hijo y el derramamiento de la preciosa sangre del Hijo Dios y hombre y Nuestro adorado mediador en el arbol de la cruz por todos los pecadores invocando para ello la intercesion de la Santisima Virgen y de todos los bienaventurados Una formula ciertamente habitual pero llevada aqui al paroxismo 184 La casa donde murio Rigaud en la esquina de las calles Louis le Grand y Danielle Casanova en Paris Descendencia Editar Retrato de la familia Lafita detalle Paris Museo del Louvre Recientes investigaciones genealogicas permiten desvelar hoy la descendencia indirecta del gran pintor aquella que fue heredera universal de sus bienes En particular las familias Conill y Xaupi existen aun hoy en Francia y en Santo Domingo Hyacinthe Rigaud no tuvo hijos a pesar de su matrimonio con Isabel de Gouy que a su vez tenia uno de su primer matrimonio Asi que volco todo su carino en sus sobrinos De la union entre Maria Serra y Matias Rigau nacieron tres hijos Hyacinthe Gaspard y Claire Encontraremos a los descendientes de estos dos ultimos en la herencia de Rigaud en 1744 materializada parcialmente en el inventario de bienes del artista 185 La hija menor Claire Marie Madeleine Geronime nace en 1663 En 1679 se casa con Joan Lafita conocido como Jean Lafitte consejero del rey y alguacil real en Perpinan muerto en 1737 Parece que Claire murio bastante pronto pues el primer testamento de Rigaud del 30 de mayo de 1707 la menciona como difunta senorita Claire Rigaud su hermana Sin embargo da a luz tres hijas La mayor Marie se casa en septiembre de 1703 con Francois Conill boticario de Perpinan La vemos en el magnifico triple retrato llamado de la familia Lafitte pintado por Rigaud en 1695 y conservado actualmente en el Louvre al haber sido legado al rey por el artista Aunque Francois Conill parece que se volvio a casar despues de la muerte de Marie alrededor de 1715 los tres hijos que tuvo con su primera esposa fueron objeto de atencion por parte de nuestro pintor en forma de 3 000 libras a repartir entre ellos El primero de nombre Francois como su padre continuara con el negocio en el que seguia en 1745 en la calle de los Cordeliers en Perpinan en la parroquia de Saint Mathieu Hyacinthe Mathias Antoine Philippe nacido el 28 de octubre de 1743 primer hijo que tuvo de su union con una tal senorita Viola tambien recibira un legado de 1000 libras segun un segundo codicilo de 27 de diciembre de ese ano redactado por su tio abuelo ya punto de morir Su segundo hijo Joseph Francois emigro al otro lado del Atlantico a la isla de Santo Domingo donde el 24 de octubre de 1782 se caso con Marie Louise Desvarieux hija de Jean Baptiste y Marie Louise Ladoux Francois Xavier Leger era el segundo y ya habia recibido en 1742 mas del tercio que debia pertenecerle de las tres mil libras que dicho senor testador habia legado por el citado testamento a los tres hijos Conill Capitan de la milicia lo encontramos el 26 de noviembre de 1744 en Croix des Bouquets en la isla de Santo Domingo ya casado con la viuda Marie Anne Caradeuc nacida el 8 de noviembre de 1713 e hija de Jean Baptiste 1667 1718 senor de la Montagne azucarero de Santo Domingo y Anne Villeroy Anne Marie anadio a los cuatro hijos de su primer matrimonio un quinto hijo de Xavier Conill El ultimo tambien de nombre Hyacinthe nuevo ahijado del pintor abrazara la carrera militar como sargento en el Regimiento Real de Artilleria Batallon de Pombeck compania de Figeac La segunda hija de Claire Rigaud Lafitta llamada Hyacinta como su tio y padrino se casa en 1715 con el Sr Nicolas Lanquina a menudo escrito Lenquine comerciante y mas tarde recaudador de impuestos del rey en la ciudad de Colliure Ambos vivian todavia en Colliure en 1744 en la calle que sale de la plaza de la Iglesia parroquial de Nuestra Senora de los Angeles Por ultimo la tercera Teresa se casa en 1726 con Joseph Antoine Xaupi quien sucede a su suegro en el cargo de alguacil real de Perpinan En 1738 se la menciona como viuda y vivia aun en 1744 en la calle del Marche au Ble en la parroquia de Notre Dame de la Real en Perpinan Therese Xaupi y su hermana Hyacinta Lanquina seran los dos herederas universales de una tercera parte de los bienes de Rigaud el otro tercio es para la esposa del pintor Jean Ranc incluyendo especialmente la mayor parte de la plateria del pintor el resultado de la venta de los muebles dinero en efectivo joyas titulos papeles y otros efectos de la herencia Gaspard Rigaud nacido el 1 de junio de 1661 sigue los pasos de su hermano mayor Instalado en la calle Montmartre con su esposa ejerce como retratista de la pequena burguesia parisina imitando claramente el estilo de su hermano Hasta 1695 no aparece Gaspard junto a su hermano mayor en los libros de cuentas escrupulosamente llevados por los colaboradores de Hyacinthe Rigaud El 30 de julio de 1701 se presenta a la Academia Real de Pintura y Escultura y recibe como encargo para su ingreso los retratos de los Senores Raon y Coypel hijo Desgraciadamente no tendra tiempo de realizar su deseo puesto que muere el 28 de marzo de 1705 Encontramos a sus hijos en los nueve testamentos que redacta Hyacinthe Rigaud a lo largo de su vida y por supuesto en el inventario de bienes de 1744 Por el momento no ha sido posible encontrar el retrato de Gaspard aunque se menciona claramente un cuadro del joven fol 48 nº 361 en el inventario de su hermano finalmente legado a la esposa de Jean Ranc y a cuyas paginas nos referiremos para las cuestiones genealogicas Fortuna Editar El 14 de marzo de 1744 cuando el comisario del Chatelet de Paris Louis Jerome Daminois entra en el apartamento del difunto tras la gran antesala que da a la calle Louis le Grand y rompe de nuevo los sellos de la puerta para proceder al inventario no encuentra mas que algunos objetos de valor pertenecientes a Elisabeth de Gouy 186 una cajita tapizada de agujas de punto que contiene unas muestras de seda En el entresuelo usado como guardamuebles solo un cofre cuadrado cubierto de cuero negro que contiene tambien trozos de seda para diversos fines En la antesala de la habitacion de su mujer el funcionario y sus ayudantes abren un armario de madera ennegrecida decorado con hilos de cobre que no muestran mas que algunas prendas de ropa que finalmente seran enviadas al Bajo Poitou a casa de Margueritte Charlotte Le Juge unica heredera de su madre Por ultimo uno de los pequenos cajones de una comoda decorada igualmente habia servido como caja fuerte provisional para guardar algunas joyas de oro tambien encuentran aqui y alla repartidas en otros cajones Etat des tableaux que j ay des grands Maitres Lista de los cuadros de la coleccion Rigaud en 1703 Paris Archives Nationales Pero la fortuna personal de Rigaud es muy distinta consiste en el catalogo de sus bienes valorados con ocasion de su contrato matrimonial de 1703 la produccion misma de sus cuadros y su precio y la estimacion del inventario postumo para su venta y disolucion Ariane James Sarazin de quien se ha tomado la informacion y el analisis que siguen en este capitulo dedicado a la fortuna de Rigaud 185 opina que en 1703 habia acumulado aproximadamente 180 000 libras en cuadros lo que parece muy poco comparado con las 500 000 que deja a su muerte Al propio oficio de pintor y a su actividad lucrativa hay que anadir la de miembro de la Real Academia donde termino siendo rector y director ademas de las distintas pensiones que los Edificios del rey le concedieron o sea 2200 libras No sabemos si Hyacinthe Rigaud conservo bienes inmobiliarios pues el terreno de Vaux que habia comprado en 1694 a sus futuros suegros fue vendido rapidamente a Pierre Meriel tintorero de seda el 28 de marzo de 1703 187 Se piensa que a partir de esa fecha los bienes muebles del artista pasan de aproximadamente 20 000 a 68 000 libras considerable cantidad en comparacion con las 19 590 libras de la fortuna de un Largilliere Sobre un total estimado de 16 922 libras propuestas para la venta de los bienes de Rigaud el 29 de abril de 1744 exceptuando la plata y los objetos legados por testamento Luis Billeheu ejecutor del testamento de Rigaud obtiene una suma de 30 514 libras siete sous y seis deniers 188 189 por el precio de la venta por el senor Boisse subastador de los muebles pinturas grabados bronces y otros efectos mobiliarios que no han sido legados deducidos los gastos de sellado elaboracion y venta Esto prueba la codicia de algunos coleccionistas y la especulacion sobre lienzos probablemente sobrevalorados Pero el funcionamiento del estudio es caro y hay mucha demanda Rigaud no duda en comprometerse y pagar alquileres para garantizar buenos ingresos A las rentas casi del doble de un contrato normal se anaden los gastos de sus criados su cocinera catalana Anna Maria viuda de Joseph Bro la doncella de su esposa Marie Madeleine Desjambes y dos ayudas de camara Antoine Sauvageot llamado Champagne secretario de Rigaud y Claude Geoffroy 190 Pero desde 1703 hasta 1743 los ingresos activos y pensiones de Hyacinthe Rigaud pasan de 12 735 libras al ano a 8 686 191 Es cierto que esta por encima del umbral de 5 000 que corresponde a la opulencia pero el tren de vida del artista bordea el exceso A su muerte Rigaud posee un capital en conjunto aproximadamente igual al de su amigo el escultor Francois Girardon Esto no le impide quejarse abiertamente al rey del rigor del sistema de Law y de las consecuencias directas de la caida del financiero John Law 192 Si tenemos en cuenta solamente la descripcion de su propia coleccion hecha en 1703 193 y los testimonios de la epoca sabemos que Hyacinthe Rigaud era un coleccionista experto Componian sus fondos pinturas francesas italianas y de la escuela nordica junto con sus propios originales y copias A esto se anade el contenido de su piso recogido en el inventario postumo y posteriormente en el de la venta realizada tras la muerte en 1761 de su ahijado Collin de Vermont que heredo los fondos del estudio de su padrino 194 El Van Dyck frances Editar Les Princes Palatins por Van Dyck Paris Museo del Louvre Il prit pour son modele dans le portrait le fameux Van Dick dont le beau pinceau le charma toujours et dans les premiers qu il a faits on y voit cette belle execution et cette fraicheur de carnation qui ne viennent que d un pinceau libre et facile il s attacha dans la suite a finir soigneusement tout ce qu il peignait mais son travail ne sent pas la peine et quoiqu il tourne tout avec amour on y voit toujours une belle facon de peindre et une maniere aisee il a joint a l aimable naivete et a la belle simplicite de Van Dick une noblesse dans ses attitudes et un contraste gracieux qui lui ont ete particuliers Il a pour ainsi dire amplifie et etendu les draperies de ce celebre peintre et repandu dans ses compositions cette grandeur et cette magnificence qui caracterisent la majeste des rois et la dignite des grands dont il a ete le peintre par predilection personne n a pousse plus loin que lui l imitation de la nature dans la couleur locale et la touche des etoffes particulierement des velours personne n a su jeter les draperies plus noblement et d un plus beau choix En el retrato tomo como modelo al famoso Van Dyck cuyo bello pincel siempre le encanto y en los primeros que hizo se ve esa hermosa ejecucion y esa frescura de la tez que solo proceden de un pincel libre y facil despues se dedico a acabar cuidadosamente todo lo que pintaba pero su trabajo no muestra esfuerzo y puesto que todo lo hace con amor se ve en ello siempre una hermosa manera de pintar y un modo facil a la ingenuidad amable y la hermosa sencillez de Van Dick unio una nobleza en las actitudes y un gracioso contraste que le son propios Amplifico y extendio por asi decirlo los tejidos de aquel celebre pintor y esparcio en sus composiciones esa grandeza y esa magnificencia que caracterizan a la majestad de los reyes y a la dignidad de los grandes de quienes fue pintor predilecto nadie ha llevado tan lejos la imitacion de la naturaleza en el color y en el tacto de los tejidos sobre todo del terciopelo nadie ha sabido plasmar esos tejidos con mayor nobleza y mas bello estilo Estos elogios expresados en noviembre de 1744 por un ahijado agradecido a su tio que acaba de morir dan testimonio de la gran fama de Hyacinthe Rigaud como imitador de Anton Van Dyck D Argenville va aun mas lejos al admitir de entrada que Francia ha perdido a su Van Dyck en la persona de Hyacinthe Rigaud 25 El escritor amplia su elogio explicando al publico aquello en lo que el catalan se acercaba al britanico Rigaud pouvoit etre nomme le peintre de la nature il ne peignoit rien que d apres elle sans la copier servilement amp telle qu elle se presentoit a lui il en faisoit un choix exquis etoffes habillemens jusqu a une epee un livre tout etoit devant ses yeux amp la verite brilloit dans tout ce qu il faisoit Les draperies qu il scavoit varier de cent manieres differentes amp faire paroitre d une seule piece par l ingenieuse liaison des plis faisoient sa principale etude S il peignoit du velours du satin du taffetas des fourrures des dentelles on y portoit la main pour se detromper les perruques les cheveux si difficiles a peindre n etoient qu un jeu pour lui les mains surtout dans ses tableaux sont divines Rigaud podria ser llamado el pintor de la naturaleza solo pintaba segun esta sin copiarla servilmente y tal cual se presentaba ante el escogia de forma exquisita desde telas y ropajes hasta un espada o un libro todo se exponia ante sus ojos y la verdad brillaba en todo lo que hacia Los tejidos que sabia variar de cien maneras diferentes y hacerlos aparecer en una sola pieza por el ingenioso engarce de los pliegues fueron su principal objeto de estudio Ya pintase terciopelo raso tafetan pieles o encajes habia que tocarlo para deshacer el engano las pelucas y el cabello tan dificiles de pintar solo eran un juego para el en sus pinturas las manos sobre todo son divinas 54 Aprovechando la extraordinaria popularidad del retrato familiar en Francia a principios del siglo XVIII Hyacinthe Rigaud hizo valer pronto su experiencia en Lyon con los comerciantes de telas y su estudio de las texturas obtenido en el taller de su padre Al rechazar la tradicional representacion idealizada de los rasgos de un modelo imito rapidamente la elegancia de los retratos flamencos e ingleses de Van Dyck muchas de cuyas obras colecciono y copio Asi en su sexto testamento de 29 de septiembre de 1735 195 Rigaud deja en herencia a su ahijado un cuadro copiado de Van Dyck representando al Principe Palatino y a su hermano el Principe Ruperto cuyo original tiene el Rey Este es probablemente el mejor ejemplo de homenaje del artista a su maestro flamenco Este retrato de Carlos I Luis del Palatinado y su hermano Ruperto sobrinos de Carlos I habia sido vendido en 1672 a Luis XIV por el celebre banquero Everhard Jabach a su vez cliente de Rigaud 196 Quiza sea en 1682 cuando pinta el retrato de Charles de La Fosse cuando Hyacinthe Rigaud conoce al coleccionista flamenco Aquel era de hecho un gran amante de Van Dyck y fue uno de los profesores de Rigaud en la Academia y uno de los jueces que le otorgaron el Premio de Roma en octubre de 1682 El senor de Lafosse estaba muy informado y era favorable a Rubens y a Van Dyck quienes como el se habian perfeccionado en la escuela veneciana encontrando que estos dos pintores incluso habian llevado aun mas lejos el conocimiento sobre la tecnica de la pintura y habian superado a los venecianos en algunos aspectos del color 197 A partir de 1703 otras ocho pinturas de Van Dyck estan tambien presentes en la coleccion personal de Hyacinthe Rigaud 193 Una gran Virgen con angeles Un boceto de un burgomaestre de Bruselas Un boceto de una Virgen Un nino pequeno durmiente Un rostro de un espanol Un autorretrato Una Fortuna Un Asuncion de la Virgen Elogio postumo Editar Firma de Rigaud extraida de uno de sus testamentos Vestido habitualmente con un abrigo negro o gris y con una roquelaure 198 escarlata adornada con un entorchado y botones de oro tocado con un sombrero de castor y provisto de su baston con la empunadura de pico 199 Hyacinthe Rigaud frecuentaba poco los salones y era discreto Tenia un gran corazon era un esposo tierno un amigo sincero util imprescindible de una generosidad poco comun de una piedad ejemplar y de una conversacion amena e instructiva ganaba cuando se lo conocia y cuanto mas se lo frecuentaba mas agradable era su contacto un hombre en fin que habia logrado llegar a tan alto grado de perfeccion en su arte y de una honradez tan reconocida merecia las distinciones y honores que todas las cortes de Europa le habian otorgado en vida y tras su muerte el pesar de todas las personas virtuosas y la veneracion que los artistas tendran siempre por su memoria 200 A estas dulces palabras de un ahijado a su padrino pueden anadirse las de un fiel amigo el historiador de la Academia Hendrick Van Hulst 1685 1754 Il est fort rare Messieurs de voir devenir susceptible de discussion ou de glose des noms d une certaine celebrite apres qu ils ont ete connus et admis partout et pendant une longue suite d annees d une maniere uniforme et invariable Celui de l homme illustre de qui j ai a vous entretenir aujourd hui paroissoit meme etre moins en prise a cet egard que beaucoup d autres par l honorable attention que n a cesse de porter sur lui la ville qui lui a donne le jour fiere avec raison d avoir produit un tel citoyen Toutefois s il avoit fallu constater le nom legalement et par le titre qui regle desormais celui de quiconque nait dans quelque etat de la chretiente le nom d Hyacinthe Rigaud sous lequel nous l avons connu avec toute l Europe ne se trouveroit etre qu une espece d extrait ou l abreviation de son nom veritable Es muy raro Senores que sean susceptibles de discusion o de glosa nombres de cierta celebridad despues de haber sido conocidos y aceptados por todas partes y durante gran numero de anos de manera uniforme e invariable El del hombre ilustre de quien hoy les hablo lo seria menos que muchos otros a este respecto por la honorable atencion que no ha dejado de otorgarle la ciudad que lo vio nacer orgullosa con razon de haber dado al mundo un ciudadano asi Sin embargo si hubiera que constatar su nombre legalmente por el titulo que desde ahora regula el de cualquiera que haya nacido en cualquier estado de la cristiandad el nombre de Hyacinthe Rigaud por el cual lo hemos conocido con toda en toda Europa no seria sino una especie de extracto o abreviatura de su verdadero nombre 201 202 Obras EditarLas obras del artista son muy numerosas Los originales compulsados en los libros de cuentas del artista fueron revisados y publicados 203 por Joseph Roman en 1919 bajo el titulo Livre de raison Algunos ejemplos Portrait de la princesse Palatine Wikipedia en frances Portrait du comte Sinzendorf Wikipedia en frances Portrait du duc d Antin Wikipedia en frances Portrait d Armand Jean Le Bouthillier de Rance Wikipedia en frances Portrait d Everhard Jabach Wikipedia en frances Portrait d Anne Jules de Noailles Wikipedia en frances Le Prevot et les Echevins de la ville de Paris deliberant d une fete en l honneur du diner de Louis XIV a l hotel de ville apres sa guerison en 1689 Wikipedia en frances Portrait du cardinal d Auvergne Wikipedia en frances Existe una lista no exhaustiva de sus obras en Catalogue des œuvres d Hyacinthe Rigaud Catalogo de las obras de Hyacinthe Rigaud en la Wikipedia en frances Notas y referencias Editar Thuillier Jacques Hyacinthe Rigaud en frances Hyacinthe Rigaud Portrait d une clientele en frances Le Livre de Raison du peintre Hyacinthe Rigaud Wikisource en frances Rigaud en mourant laisse une galerie de grands personnages avec lesquels notre imagination peuple maintenant la galerie des Glaces Rigaud est necessaire a la gloire de Louis XIV et il participe a ce rayonnement d un regne dont il a fixe la majeste Louis Hourticq De Poussin a Watteau Paris 1921 Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 318 Jacques Proust Diderot et la Physiognomonie CAIEF 13 1961 pp 317 319 a b Claude Colomer 1973 p 11 Muerto en 1631 El 25 de julio de 1617 se casa con Madalena Roat viuda de Pera Roat en la iglesia de La Real en Perpinan Madalena se casara de nuevo el 1 de noviembre de 1634 en la iglesia de Saint Mathieu de Perpinan con Antoni Balasco Nacido en fecha desconocida se casa el 5 de julio de 1617 en la iglesia de La Real de Perpinan con Antiga Franch viuda de Antoni Franch Julien Lugan Peintres et doreurs en Roussillon aux XVIIe et XVIIIe siecles Canet ediciones Trabucaire 2006 a b c Claude Colomer 1973 p 13 Joan Antoni Marti Guillem Andreu Thomas Blat y Jaume Fuster Lugand op cit p 248 Segun Marcel Durliat Citado por Olivier Poisson Les Rigau d en Terres Catalanes n 10 marzo 1996 p 54 55 25 ducados cobro por pintar el sagrario dins y fora por dentro y por fuera con bones y vives y fines colors buenos colores vivos y refinados Vease Le Tabernacle de Palau del Vidre en frances O Poisson op cit p 54 Joan Antoni Faget habia muerto en 1647 El contrato de matrimonio se redacta en presencia de Maitre Pere Honore Sunyer en Perpinan Claude Colomer 1973 p 12 Guerra la peinture baroque en pays catalan aux XVIIe et XVIIIe siecles Catalogo de la exposicion Guerra Perpinan Palacio de los Reyes de Mallorca 2006 Lugand op cit Archives departementales des Pyrenees Orientales 3E1 6162 f 71 72 Vease Lugand op cit H Gibert Dix portraits et dix neuf lettres de Rigaud et de Largillierre en Bulletin archeologique du Comite des travaux historiques et scientifiques ed Leroux Paris 1890 p 276 317 Ariane James Sarazin Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d Aix en Provence en Bibliotheque de l Ecole des Chartes t 161 2003 1 Esta informacion fue transmitida por las Biographies roussillonnaises de l abbe Capeille y retomada por Renata Laura Portet en su novela Rigau amp Rigaud 2005 Balzac Baixas a b Hendrick van Hulst Abrege de la Vie d Hyacinthe Rigaud en Wikisource en frances a b Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 310 Error en la cita Etiqueta lt ref gt no valida el nombre Dez310 esta definido varias veces con contenidos diferentes l eleve est loge et nourri chez le maitre bien que les frais de nourriture restent parfois aux frais de la famille Durant sa formation l eleve a interdiction de travailler dans un autre atelier de peinture des comtes de Roussillon et de Cerdagne et doit rendre les jours ou il est malade ou absent Julien Lugand Etre peintre en Roussillon a l epoque moderne 1650 1730 etat de la question tesis de doctorado inedita en Historia del Arte Universidad de Toulouse II Le Mirail Claude Colomer 1973 p 75 a b Claude Colomer 1973 p 81 Jacques Thuillier Sebastien Bourdon Catalogo de la exposicion de Montpellier Estrasburgo Paris Reunion des musees Nationaux 2000 n 192 p 327 repr Stephan Perreau 2004 p 135 Claude Colomer 1973 p 14 Stephan Perreau 2004 p 137 Narbona museo de Bellas Artes Catalogo de la exposicion celebrada en Perpinan dedicada a Rigaud en 1959 n 8 p 12 Jamais je ne saisirai comme vous la nature avec tant de precision jamais je ne la developperai avec tant d adresse Vous avez ete mon ecolier vous serez mon maitre souvenez vous de cette prophetie Aunque todavia se desconoce la fecha exacta en la cual Verdier se establece en Lyon se sabe que ejercio alli el oficio dentro de la comunidad de pintores en 1683 y nuevamente en 1687 El 12 de febrero de 1693 el consulado le encarga las funciones de pintor de base de la ciudad de Lyon Renuncia el 6 de noviembre de 1721 pero tiene que realizar no obstante numerosos retratos algunos conocidos por los grabados Stephan Perreau 2004 p 139 Henri Marcel Kuhnholtz Samuel Boissiere peintre de Montpellier au xviie siecle Montpellier Castel 1845 Stephan Perreau 2004 p 41 Joseph Roman 1919 p 11 Joseph Roman 1919 p 9 Joseph Roman 1919 p 13 Gilberte Levallois Clavel Pierre Drevet 1663 1738 graveur du roi et ses eleves Pierre Imbert Drevet 1697 1739 Claude Drevet 1697 1781 Lyon 2005 Catalogo de la exposicion Visages du Grand Siecle le portrait francais sous le regne de Louis XIV Nantes Toulouse 1997 1998 p 42 43 Ariane James Sarazin Hyacinthe Rigaud et ces messieurs d Aix en Provence en Bibliotheque de l Ecole des chartes 2003 t 161 p 67 113 Claude Colomer 1973 p 16 Abraham du Pradel Livre commode des adresses de Paris Paris 1692 reedicion de 1878 tomo II p 95 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 219 Henoc era hijo de Cain a su vez primogenito de Adan Stephan Perreau 2004 p 35 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 228 a b c Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 311 a b Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 319 Error en la cita Etiqueta lt ref gt no valida el nombre Dez319 esta definido varias veces con contenidos diferentes Rigaud non moins savant en l art des draperies Des habits qu a ton choix tu peins et tu varies On se trompe a l etoffe et l on croit que GautierTe la fournit brillante au sortir du metier Claude Colomer 1973 p 70 Caen Museo de Bellas Artes Versalles Museo Nacional En Francia el garde des sceaux literalmente guardian de los sellos era un funcionario del Antiguo Regimen asistente o suplente del Canciller de Francia En la actualidad aun se designa garde des sceaux al Ministro de Justicia Vease Garde des sceaux de France en la Wikipedia en frances N del T a b Claude Colomer 1973 p 18 Error en la cita Etiqueta lt ref gt no valida el nombre Col18 esta definido varias veces con contenidos diferentes Posper Dorbec L exposition de la Jeunesse au xviiie siecle Gazette des Beaux arts XXXIII Paris 1905 a b Claude Colomer 1973 p 126 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 117 Ver el cuadro en Chateau de Fontaine Henry Archivado el 24 de julio de 2010 en Wayback Machine en frances Dijon Museo de Bellas Artes a b Perpinan museo Hyacinthe Rigaud Recepcion por el convento de los dominicos de un cristo en la cruz en 1722 Archives departementales des Pyrenees orientales 3E6 58 f 26 27 Lugan op cit p 248 El abad Armand Jean Le Bouthillier de Rance se habia retirado del mundo y habia rehusado varias veces dejarse pintar El duque de Saint Simon lo engano visitandolo varias veces en compania del pintor que iba disfrazado Argumentando que su acompanante estaba enfermo y que se cansaba facilmente pudo visitar al monje varias veces De este modo Rigaud pudo memorizar los rasgos del monje y trasladarlos al lienzo Vease Portrait d Armand Jean Le Bouthillier de Rance en la Wikipedia en frances N del T oleo sobre tela Soligny La Trappe Abadia de La Trapa Confirmado seguidamente por dos reyes de Espana Fernando de Aragon el 31 de agosto de 1510 y Felipe II en julio de 1559 Segun una bula magistral del 24 de junio de 1631 que integra a estos nobles de Perpinan como titulares de la Orden Charles Philippe de Chennevieres Pointel 1875 1892 p 134 Claude Colomer 1973 p 60 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 138 volumen II Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 139 volumen II Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 282 volumen II Claude Colomer 1973 p 78 a b Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 347 volume III J Guiffrey Nouveaux documents sur Pierre Mignard et sa famille Nouvelles Archives de l Art Francais anos 1874 1875 Paris 1875 p 509 Jacques Clerion 1640 1714 escultor de origen provenzal Stephan Perreau 2004 p 57 Durante el Antiguo Regimen el Chatelet era la sede del prebostazgo de Paris Vease Chatelet N del T pour y estre receu Academicien et y a faict voir de ses ouvrages qui sont deux portraicts de M Des Jardins de differentes attitudes La Compagnie a agree sa presentation et ayant juge qu un de ses tableaux pouvoit luy servir a sa reception et connoissant d ailleurs le merite dudit sieur Rigault non seulement sur le talent des portraicts mais encore sur celuy de l histoire Elle l a receu et recoit des a present sur le talent de l histoire sur la promesse qu il a faict de fournir incessamment un tableau de ce dernier genre et a preste le serment entre les mains de M De la Fosse Directeur president aujourd huy Elle luy a aussi remis le present precuniaire Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 285 volumen III Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 237 volumen III Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 373 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 377 a b Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 300 Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 127 volumen V Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 154 volumen V Madrid museo del Prado Versalles Museo Nacional Madrid Palacio Real Patrimonio Nacional Thaon chateau de Fontaine Henry Magny les Hameaux Musee national des Granges de Port Royal Espana Monasterio de Montserrat oleo sobre tela basado en Rigaud Chateau de Parentignat Coleccion del marques de Lastic Joseph Roman 1919 p 99 Joseph Roman 1919 p 19 Su hermano Francois fue abogado en el parlamento de Lyon entre 1703 y 1722 a b Joseph Roman 1919 p 22 Error en la cita Etiqueta lt ref gt no valida el nombre Rom22 esta definido varias veces con contenidos diferentes Kassel Kunstsammlungen Gemalde Galerie Joseph Roman 1919 p 64 Ausente en los libros de cuentas Fontenay le Comte chateau de Terre Neuve Procurador del Parlamento de Paris es autor de un celebre Recueil de reglements concernant les Procureurs Recopilacion de reglamentos referentes a los Procuradores publicado en Paris en 1695 reeditado en 1717 y mas conocido como Codigo Gillet Vendido en Sotheby s Monaco el 2 diciembre de 1988 1704 Paris museo del Louvre Valenciennes museo de Bellas Artes Anatole de Montaiglon 1875 1892 p 42 Carta de Rigaud al inspector General y antiguo Intendente en el Rosellon Philibert Orry fechada el 22 de marzo de 1743 publicada por Virgile Josz en el Mercure de France 1904 XLIX n 170 feb p 539 542 Philippe de Courcillon marques de Dangeau Journal du marquis de Dangeau avec les additions du duc de Saint Simon ed por E Soulie L Dussieux P de Chennevieres et al Paris Firmin Didot 1854 1860 III p 68 Mercure de France febrero de 1722 Joseph Roman 1919 p 5 Joseph Roman 1919 p 12 a b Stephan Perreau 2004 p 33 Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 313 Stephan Perreau 2004 p 164 Joseph Roman 1919 p 23 Joseph Roman 1919 p 25 Joseph Roman 1919 p 123 Joseph Roman 1919 p 28 Stephan Perreau 2004 p 206 Stephan Perreau 2004 p 201 Jerome Delaplanche Joseph Parrocel 1646 1704 La nostalgie de l heroisme Paris Arthena 2006 cat PP 7 p 224 Stephan Perreau 2004 p 205 Joseph Roman 2004 p 84 Le Mercure Galant diciembre de 1700 p 202 203 Joseph Roman 1919 p 178 Se trata de un manto bordado con la flor de lis forrado de armino con gargantilla adornada con el collar de la Orden del Espiritu Santo el cetro la corona y la mano de la justicia Stephan Perreau 2004 p 105 a b Joseph Roman 1919 p 191 Antigua coleccion de Felipe V n 552 Retrato de Luis 15 del Rl Sitio de Sn Ildefonso Expuesto en el Salon Amarillo de las habitaciones de Alfonso XIII en 1991 Joseph Roman 1919 p 205 Fernand Engerand Inventaire des tableaux du Roy redige en 1709 et 1719 par Nicolas Bailly publie pour la premiere fois avec des additions et des notes Paris Leroux 1899 K 141 n 7 Joseph Roman 1919 p 1 Joseph Roman 1919 p 30 Boris Loosky Rigaud s portraits in slavic country en Gazette des beaux arts julio de 1946 p 34 36 repr p 31 fig 1 Joseph Roman 1919 p 26 Joseph Roman 1919 p 177 a b Joseph Roman 1919 p 65 Joseph Roman 1919 p 184 Stephan Perreau 2004 p 207 Joseph Roman 1919 p 168 Este es el caso especialmente de Charles Vienot su colaborador desde 1699 que declara estar alojado en casa del Sr Rigault a la entrada de la calle Neuve des Petits Champs parroquia de Saint Eustache cuando redacta su testamento en 1705 Arch Nat Minutier Central ET VII 175 a b No trabajara ya con Rigaud despues de esa fecha Es el mismo caso de Verly Investido academico el 24 de marzo de 1702 Joseph Christophe Verdun 1667 Paris 29 de marzo de 1748 fue sucesivamente profesor adjunto en 1708 profesor en 1717 vicerrector en 1736 y rector en 1744 despues de recibir su Premio de Roma en 1687 Alumno de Bon Boulogne expuso en los salones de 1704 una Nativite un Retour de chasse una Chasse aux canards par de jeunes garcons un Jeu de gage touche Le combat d Hercule et d Achelous Adonis et la nymphe Echo Vertumne et Pomone Apollon et la Sybllle l Enlevement d Europe 1737 1738 y 1739 Eugene Piot Le cabinet de l amateur et de l antiquaire Paris 1844 t 3 p 127 Una Sagrada Familia con San Juan Bautista salio a la venta en Paris en el hotel Drouot Tajan el 21 de junio de 2005 Lote 56 oleo sobre lienzo H 64 L 53 Pinto en 1696 para el gremio de los plateros el 66º cuadro votivo ofrecido a Notre Dame Representaba el Milagro de los cinco panes Colabora en 1694 1698 y 1699 Pintor por lo demas desconocido se sabe que Jacques Melingue murio el 20 de julio de 1728 Trabaja en el estudio en 1694 y 1695 Conocido principalmente como grabador en 1709 y 1710 Colabora en 1694 Segun Joseph Roman se trataria de Marc Nattier ca 1642 1705 retratista de la Academia Real de Pintura y Escultura Sin embargo sabemos que sus dos hijos Jean Baptiste 1678 1726 y sobre todo Jean Marc 1685 1766 mostraron muy pronto su talento como dibujantes El segundo tambien reprodujo el retrato de Luis XIV con vestimenta real de Rigaud que presento al soberano lo que pudo hacer de el un candidato ideal Colabora en 1694 Dos pintores usaron ese nombre en la misma epoca Charles consejero de la Academia Real de Pintura muerto en 1704 y Charles Antoine 1644 1718 academico desde 1670 H Gibert op cit carta n XII p 300 301 Encontrado recientemente por Ariane James Sarazin Vease Inventaire apres deces de Hyacinthe Rigaud en frances Inventaire apres deces de Hyacinthe Rigaud en frances Colabora en 1695 1696 y 1697 Unica colaboracion en 1695 Francois Taraval 1665 1715 era el padre de Guillaume Thomas Raphael Taraval 1701 1750 futuro pintor del rey de Suecia Pariente probablemente del grabador Robert d Audenarde 1663 1743 estaba aun en activo en Lille en 1734 Una de sus obras se conserva en el museo de Roubaix David Le Clerc 1680 1738 de origen suizo se establecio en Paris Hendrick Van Limborg 1680 1758 originario de Holanda es citado bajo el nombre de Linbourg en los libros de cuentas Nicolas Lecomte ca 1683 1748 consejero de la Academia de Saint Luc Su hijo llamado tambien Nicolas fue pintor igualmente Fue miembro de la Academia de Saint Luc Su inventario postumo fue redactado por Joseph Rabouine el 19 de mayo de 1740 Arch Nat Minutier Central ET XXI 340 En ejercicio del 25 de noviembre de 1705 al 29 de diciembre de 1723 Vease Etat des Notaires de Paris Estado de los notarios de Paris en frances Contrat de mariage entre Rigaud et Mlle de Chastillon del 17 de mayo de 1703 Archives Nationales Minutier central des notaires parisiens registro XCV legajo 31 Pintado por Rigaud en 1691 Pintado por Rigaud en 1699 Pintado por Rigaud por segunda vez en 1702 Mencionado en las cuentas del artista en el capitulo de las copias hechas por el alumno Fontaine en 1702 Un busto de mademoiselle Castillon a cambio de 12 libras Joseph Roman 1919 p 96 Arch Nat Minutier Central ET LXI 318 desaparecido de los legajos Stephan Perreau 2004 p 64 Claude Colomer 1973 p 88 El cuadro con fecha y firma Hyacinthe Rigaud pT 1699 se conserva actualmente en el Museo de Bellas Artes de Ottawa Claude Colomer 1973 p 147 Folios 58 59 Stephan Perreau 2005 p 65 Antoine Joseph Dezallier d Argenville 1745 p 322 Stephan Perreau 2004 p 202 Lettres de Madame duchesse d Orleans nee princesse Palatine 1672 1722 Prefacio de Pierre Gascar Edicion verificada y corregida por Olivier Amiel Mercure de France 1981 Col Le Temps retrouve p 224 Testimonio de su ahijado Hyacinthe Collin de Vermont en su Essay sur la vie et les ouvrages de Monsieur Rigaud par Monsieur Colin de Vermont peintre ordinaire du Roy et professeur en son Academie Royale de Peinture Ariane James Sarazin Hyacinthe Rigaud 1659 1743 portraitiste et conseiller artistique des princes Electeurs de Saxe et rois de Pologne Auguste II et Auguste III en el catalogo de la exposicion Dresde ou le reve des princes la Galerie de peintures au XVIIIe siecle en el museo de Bellas Artes de Dijon Paris Reunion des musees Nationaux 2001 p 136 142 Claude Colomer 1973 p 39 En el Inventaire apres deces d Hyacinthe Rigaud en frances Claude Colomer 1973 p 129 a b Dans l intimite de Hyacinthe Rigaud l inventaire apres deces en frances Jules Guiffrey Scelles et inventaires d artistes en Nouvelles Archives de l Art Francais 2ª serie V 11 1884 p 48 Claude Colomer 1973 p 79 En el Antiguo Regimen el sou o sol equivalia a la veinteava parte de una libra A su vez se subdividia en 12 deniers El poder adquisitivo de un sou a finales del siglo XVIII era aproximadamente el de un euro Vease Sou N del T Claude Colomer 1973 p 139 Claude Colomer 1973 p 143 Claude Colomer 1973 p 92 Claude Colomer 1973 p 109 a b Claude Colomer 1973 p 83 Catalogo de los cuadros dibujos grabados y relieves procedentes del gabinete del Sr Hyacinthe Collin de Vermont Wikisource en frances Claude Colomer 1973 p 134 Esta copia se menciona en el inventario de la coleccion del catalan realizado en 1703 y reaparece en el de la venta de Collin de Vermont del 14 de noviembre de 1761 p 7 nº 37 Charles Philippe de Chennevieres Pointel 1973 p 7 La roquelaure era una especie de capa que se abrochaba por delante Debia su nombre al duque de Roquelaure Su uso fue sustituido por el del redingote N del T Se trata de la vestimenta normal del artista preferentemente de colores muy contrastados considerando la ropa que dejo a su muerte Essai sur la vie et les ouvrages de Hyacinthe Rigaud por Collin de Vermont Wikisource en frances Charles Philippe de Chennevieres Pointel 1854 p 133 Abrege de la Vie de Hyacinthe Rigaud por Hendrick van Hulst Wikisource en frances Le Livre de Raison du peintre Hyacinthe Rigaud Wikisource en frances Bibliografia EditarObras utilizadas para la redaccion del articulo Dominique Breme Hyacinthe Rigaud dessinateur Faton col L Estampille L Objet d art Paris 2000 reimpr col en frances Charles Nicolas Cochin Catalogue de la Vente des tableaux desseins estampes et bosses provenant du cabinet de M Collin de Vermont peintre ordinaire du Roi amp adjoint a recteur de son academie royale de peinture amp de sculpture Dans lesquels sont compris des tableaux desseins amp estampes de M Rigaud peintre du Roi Didot Paris 1761 en frances Charles Philippe de Chennevieres Pointel Louis Etienne Dussieux Paul Mantz Anatole de Montaiglon Edouard Soulie Memoires inedits sur la vie et les ouvrages des membres de l Academie royale de peinture et de sculpture publies d apres les manuscrits conserves a l ecole imperiale des beaux arts vol II Societe de l histoire de l art francais Paris 1854 en frances Hyacinthe Collin de Vermont Essay sur la vie et les ouvrages de Monsieur Rigaud par Monsieur Collin de Vermont peintre ordinaire du Roy et professeur en son Academie Royale de Peinture publie apres la mort de Rigaud vol II Mercure de France Paris nov 1744 en frances Claude Colomer La famille et le milieu social du peintre Rigaud Connaissance du Roussillon Perpinan 1973 en frances Antoine Joseph Dezallier d Argenville Abrege de la vie des plus fameux peintres avec leurs portraits graves en taille douce les indications de leurs principaux ouvrages Quelques reflexions sur leurs Caracteres et la maniere de connoitre les dessins des grands maitres vol IV De Bure Paris 1745 en frances Anatole de Montaiglon Proces verbaux de l Academie Royale de Peinture et de Sculpture 1648 1793 publies par Anatole de Montaiglon d apres les registres originaux conserves a l Ecole des Beaux Arts de Paris Societe de l Histoire de l art francais Paris 1875 1892 en frances Stephan Perreau Hyacinthe Rigaud 1659 1743 le peintre des rois Nouvelles Presses du Languedoc Montpellier 2004 en frances Joseph Roman Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud Laurens Paris 1919 en frances Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Hyacinthe Rigaud Hyacinthe Rigaud en Artcyclopedia en ingles Biografia de Hyacinthe Rigaud por el abad Capeille en frances Hyacinthe Rigaud en www mediterranees net en frances Les Memoires Inedits des Membres de l Academie Royale concernant Rigaud en frances Uno de los testamentos del pintor en frances Segunda retrospectiva en 2009 en frances Exposicion Rigaud intime en frances Datos Q49898 Multimedia Hyacinthe Rigaud Esta obra contiene una traduccion derivada de Hyacinthe Rigaud de Wikipedia en frances publicada por sus editores bajo la Licencia de documentacion libre de GNU y la Licencia Creative Commons Atribucion CompartirIgual 3 0 Unported Obtenido de https es wikipedia org w index php title Hyacinthe Rigaud amp oldid 142612610, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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