Cine histórico

Cine histórico o cine de época es un género cinematográfico caracterizado por la ambientación en una época histórica determinada; tanto si los hechos y personajes representados son reales como si son imaginarios, pero verosímiles; de forma similar a la novela histórica. Las películas históricas en algunas ocasiones son recreaciones cinematográficas de la biografía de algún personajes histórico relevante (biopics)^[2]​ o adaptaciones de obras literarias (guion adaptado).^[3]​ Una película de época puede utilizar la historia únicamente como un marco de ambientación para el desarrollo de cualquier argumento, por anecdótico o intrascendente que sea (cosa que puede ser precisamente lo que le proporcione su valor como recurso divulgativo o didáctico^[4]​ para la comprensión de esa época); o bien centrarse en la narración de un acontecimiento de gran importancia histórica (las únicas que en rigor son "históricas", cosa que no garantiza ni su calidad ni su valor educativo).^[5]​

Fotograma de El asesinato del duque de Guisa (1897).

Fotograma de Los últimos días de Pompeya (1913).

Fotograma de Intolerancia (1916).

Fotograma de Don Juan Tenorio (1922).

Cartel publicitario de El ladrón de Bagdad (1924).

Fotograma de La máscara de hierro (1929).

Fotograma de Alexander Nevski (1938).^[1]​

Fotograma de Lo que el viento se llevó (1939).

Rodaje de Julio César (1953).

Rodaje de Los siete samuráis (1954).

Fotograma de Guerra y paz (1956).

Fotograma de El día más largo (1962).

Fotograma de Cleopatra (1963).

El portaaviones Yorktown durante la filmación de Tora! Tora! Tora! (1968).

Es uno de los géneros más comunes y sus orígenes se remontan hasta los orígenes mismos de la historia del cine. Desde sus primeros ejemplos, ha sido notorio su uso como panfleto, es decir, como vehículo para la transmisión de propaganda política (justificativa o crítica) de todo tipo de ideologías y regímenes.^[6]​ No obstante, eso no significó una merma de su calidad expresiva y estética o de su capacidad de innovación técnica, como demuestran las películas históricas desde su origen. En la época del cine mudo, después de una de las primeras películas con estructura narrativa y metraje extenso (El asesinato del duque de Guisa -André Calmettes y Charles Le Bargy, 1908-, de 15 minutos, una larga duración para la época),^[7]​ y de algunos precedentes italianos (Los últimos días de Pompeya -Mario Caserini, 1913-, Quo vadis? -Enrico Guazzoni, 1913-, Cabiria -Giovanni Pastrone, 1914-), destacaron las dos principales producciones del estadounidense Griffith (El nacimiento de una nación, 1915, e Intolerancia, 1916) y las del soviético Sergei Eisenstein (El Acorazado Potemkin, 1925, y Octubre, 1927), además de la alemana Madame du Barry (Ernst Lubitsch, 1919)^[8]​ y la francesa La pasión de Juana de Arco (Carl Theodor Dreyer, 1928); ya en cine sonoro La Marsellesa (Jean Renoir, 1938);^[9]​ en el inicio del color Lo que el viento se llevó (hasta cinco directores, 1939); y a finales del siglo XX Novecento (Bernardo Bertolucci, 1976), Pasaje a la India (David Lean, 1984), Ran (Akira Kurosawa, 1985) o Malcolm X (Spike Lee, 1992).

El predominio mundial de los estudios de Hollywood en la industria cinematográfica ha determinado que sea la historia de los Estados Unidos la más tratada en el cine histórico, especialmente los conflictos bélicos (guerra de Secesión, guerras indias, guerras mundiales, guerra de Vietnam) y todo un género por sí mismo: el western.

Comparte características con otros géneros cinematográficos, como el cine épico y el cine de aventuras.

Entre los requisitos técnicos que más influyen en una ambientación histórica están el vestuario, maquillaje y peluquería, el atrezzo (en algunos casos, por similitud con el género literario, se habla de películas "de capa y espada" -swashbuckler-), y los escenarios,^[10]​ tanto interiores (donde el mobiliario y la decoración cumplen un papel esencial) como en los exteriores (que desde muy pronto en la historia del cine se simularon con todo tipo de recursos, como los decorados cinematográficos y los efectos especiales). La importancia del vestuario es tan que al género se le denomina también cine de vestuario, especialmente en italiano -film in costume- y en alemán -köstumenfilm-,^[11]​ y existe la expresión inglesa costume drama para el subgénero de "drama de vestuario". El subgéneros de películas de la Antigüedad se denomina peplum, en referencia a la túnica de la Antigua Grecia.

Para los creadores del cine de época, siempre importó menos la fidelidad historiográfica que los recursos que proporcionaran espectacularidad u otros valores cinematográficos y humanos (como la fantasía, la emoción, la pasión, el humor, la tragedia, la intriga, la violencia, la sordidez, la sofisticación, la vileza, el heroísmo, el sacrificio, el honor o la gloria).^[11]​

Subgéneros del cine histórico

Tan abundante es la filmografía del cine histórico que se le puede considerar como un "macrogénero" compuesto de muchos géneros o subgéneros cinematográficos, que a su vez se subdividen en otros, cada uno de los cuales ha desarrollado sus propias convenciones.^[12]​

Cine bélico

El cine bélico se ha ambientado en guerras de muy distintas épocas y lugares,^[13]​ y aunque en rigor sólo serían "películas bélicas" aquellas en que lo militar es la mayor parte de su argumento, en muchas películas históricas que desarrollan principalmente otros temas aparecen memorables escenas de batallas (300 -la batalla de las Termópilas y la batalla de Platea-, Alejandro -las campañas de Alejandro Magno-, Espartaco -la tercera guerra servil-, Aníbal -las campañas de Aníbal-,^[14]​ Druidas -la guerra de las Galias-,^[15]​ Ben-Hur -la batalla de Actium-, La batalla de Germania -batalla de Teutoburgo-,^[16]​ El reino de los cielos -las Cruzadas, terminando en la conquista de Jerusalén por Saladino-, Mongol -las campañas de Gengis Kan-, Enrique V -la batalla de Agincourt-, Los siete samuráis, Taras Bulba, El último mohicano -la Guerra de los Siete Años-), pero sobre todo en las de la Edad Contemporánea (El patriota -y otras ambientadas en la guerra de independencia de Estados Unidos-,^[17]​ Guerra y paz -y otras ambientadas en las guerras napoleónicas-,^[18]​ El Álamo -ambientada en la guerra de independencia de Texas,^[19]​ pero de un subgénero muy particular, el de los asedios-,^[20]​ Gunga Din -entre las numerosas dedicadas a las guerras coloniales-,^[21]​ La roja insignia del valor -entre las numerosas dedicadas a la Guerra de Secesión-,^[22]​ Murieron con las botas puestas -entre las numerosas dedicadas a las guerras indias-,^[23]​ Senderos de gloria -entre las numerosas dedicadas a la Primera Guerra Mundial-,^[24]​ Patton -entre las numerosas dedicadas a la Segunda Guerra Mundial;^[25]​ muchas de las cuales se pueden inscribir en subgéneros específicos: el de las películas ambientadas en campos de prisioneros, como El puente sobre el río Kwai,^[26]​ el de las películas de submarinos, como Das Boot,^[27]​ el de las películas sobre la Resistencia, como El último metro,^[28]​ sobre la guerra aérea anglo-alemana, como La batalla de Inglaterra, sobre la guerra en el Pacífico, como Tora! Tora! Tora!,^[29]​ sobre la guerra en el norte de África, como Rommel, el zorro del desierto,^[30]​ sobre el frente ruso, como La cruz de hierro,^[31]​ sobre el desembarco de Normandía, como El día más largo,^[32]​ etc.-, M*A*S*H -entre las dedicadas a la Guerra de Corea-,^[33]​ Apocalipse Now -entre las numerosas dedicadas a la Guerra de Vietnam-,^[34]​ Kippur^[35]​ -sobre la guerra árabe-israelí-, Black Hawk derribado).

Edad Antigua: "peplum", cine bíblico y mitológico

El denominado peplum es el género cinematográfico ambientado en la antigüedad grecorromana (Cleopatra, Julio César, Los últimos días de Pompeya, La caída del imperio romano, Gladiator, Ágora, La última legión),^[36]​ con el que también se relacionan otros subgéneros ambientados en la Edad Antigua:

• Las adaptaciones de tragedias griegas (Medea, Edipo rey).
• El cine mitológico,^[37]​ que utiliza como base la mitología clásica (Furia de Titanes, Jasón y los argonautas), aunque en otras ocasiones se ha realizado siguiendo las convenciones del cine histórico que adapta obras literarias (Troya). También hay películas que tratan otras mitologías, como la nórdica (Beowulf).
• El cine bíblico^[38]​ (tanto del Antiguo Testamento -Los diez mandamientos, Sansón y Dalila, Salomón y la reina de Saba- como del Nuevo Testamento -La túnica sagrada, Rey de Reyes, El Evangelio según San Mateo, La historia más grande jamás contada, La última tentación de Cristo, La Pasión de Cristo); muy relacionada con el género está Quo vadis? (adaptación de una novela histórica ambientada en el incendio de Roma).
• El ambientado en otras civilizaciones de la antigüedad,^[39]​ como el Egipto antiguo (Tierra de faraones, Sinuhé el Egipcio),^[40]​ la historia de India (Pequeño Buda, Asoka)^[41]​ o la historia de China^[42]​ (Confucio,^[43]​ La casa de las dagas voladoras, Wò hǔ cáng lóng -la cronología de estas dos últimas correspondería a las edades media y moderna-). Muy escaso ha sido el cine histórico ambientado en la América precolombina o de otros lugares, entre otras razones por la dificultad de hallar fuentes, lo que incluso ha motivado que se realice sin localización cronológica concreta (Rapa Nui o Apocalypto).

Véanse también: Edad Antigua#Cine, Películas de la Biblia y List of historical drama films of Asia.

Edad Media

Las películas de ambientación medieval se inscriben en la tradición historicista de las artes visuales y en la imagen convencionalmente exótica (exotismo, orientalismo) que se remonta a la estética romántica (El mensaje, Los vikingos, El ladrón de Bagdad (de 1924, aunque se rodaron numerosas versiones posteriores), El guerrero número trece, Omar Kahayam,^[44]​ El señor de la guerra, El halcón y la flecha, El Cid, Ivanhoe, Robin Hood, El león en invierno, Las aventuras de Marco Polo,^[45]​ Braveheart, El séptimo sello, El nombre de la rosa, Paseo por el amor y la muerte).

La adaptación cinematográfica del ciclo artúrico, con mayor o menor fidelidad a los textos medievales o al posible origen histórico del mito, se ha hecho desde muy distintos enfoques (Excalibur, El rey Arturo: La verdadera historia que inspiró la leyenda, Lancelot du Lac, Los caballeros de la mesa cuadrada, Un yanqui en la corte del Rey Arturo, etc.) incluyendo la animación (Merlín el encantador).

Edad Moderna

Las películas que reconstruyen episodios de la Edad Moderna tienen a su disposición fuentes documentales y material visual mucho más abundante para realizar reconstrucciones verosímiles. Se han centrado en muy distintos temas: episodios particularmente importantes, biografías de personajes relevantes en la política, la literatura o el arte, la adaptación de obras literarias, etc. (1492: La conquista del paraíso, El tormento y el éxtasis, Lutero, Iván el Terrible, La kermesse heroica, El último valle, La reina Cristina de Suecia, Cromwell, La joven de la perla, Vatel, Restauración, El contrato del dibujante, El capitán Blood -y las numerosas películas "de piratas"-,^[46]​ Barry Lyndon, La misión, Amadeus).

Es reseñable la poca fortuna que han tenido las distintas adaptaciones de El Quijote de Cervantes;^[47]​ frente a la suerte incomparablemente mejor de que han gozado las de las obras de Shakespeare,^[48]​ además de las recreaciones de su propia vida (Shakespeare in Love, incluso una de la de ambos -Miguel y William-). Tampoco Moliére ha sido muy bien tratado;^[49]​ mientras que Lope de Vega cuenta con algunas adaptaciones cinematográficas muy cuidadas (El perro del hortelano),^[50]​ además de su propio biopic (Lope). Camoens fue tratado en el cine portugués.^[51]​ Algunos autores del siglo XVIII han sido particularmente utilizados para adaptaciones cinematográficas: Jonathan Swift (Los viajes de Gulliver),^[52]​ Daniel Defoe (Robinson Crusoe, Moll Flanders),^[53]​ Pierre Choderlos de Laclos (Las amistades peligrosas), el marqués de Sade,^[54]​ Casanova (su propia autobiografía).

Exitosas recreaciones de estos siglos se han originado en novelas históricas (El rey pasmado -de Torrente Ballester-, Alatriste -de Pérez-Reverte-, Los tres mosqueteros -de Dumas-, El perfume -de Süskind-, etc.) o en obras teatrales (las distintas versiones de Don Juan -Tirso, Zorrilla, etc.-, o Cyrano de Bergerac de Rostand).

Edad Contemporánea

Las películas que recogen hechos de la Edad Contemporánea, cuyo carácter de "cine histórico" es en sí mismo objeto de discusión,^[55]​ son las más numerosas y divisibles en subgéneros (Pimpinela escarlata -una de las muchas ambientadas en la Revolución francesa y la época napoleónica-,^[56]​ La marca del Zorro -y otras ambientadas en la independencia de la América española-, La mujer del teniente francés -y otras ambientadas en la época victoriana, que incluyen en sus argumentos desde los convencionalismos sociales hasta el terror-,^[57]​ La conquista del Oeste -una de las del abundante género del western-,^[58]​ El gatopardo -sobre la unificación italiana, como otras películas que describen la pervivencia del Antiguo Régimen en el Nuevo-,^[59]​ Qué verde era mi valle -y otras películas sobre la Revolución industrial y sus consecuencias sociales-,^[60]​ Memorias de África -y otras sobre la expansión europea de la época del imperialismo y el colonialismo-^[61]​ El último samurái -sobre la revolución Meiji en Japón-, Gangs of New York -perteneciente a un peculiar subgénero ambientado en el melting pot estadounidense, con sus correspondientes subculturas de delincuencia y mafias-,^[62]​ Madame Curie -y otras biografías de científicos-,^[63]​ Ciudadano Kane, ¡Viva Zapata! -sobre la revolución mexicana-, Lawrence de Arabia -y otras ambientadas durante la Primera Guerra Mundial, aunque no necesariamente bélicas-,^[64]​ Doctor Zhivago -y otras películas sobre la Revolución rusa-,^[65]​ El último emperador, The Grapes of Wrath (Las viñas de la ira, Viñas de ira o Las uvas de la ira) -y otras sobre la crisis de 1929 y la depresión posterior-,^[66]​ Belle Époque -una de las abundantes películas españolas centradas en esta época-,^[67]​ La caída de los dioses -y otras sobre los fascismos-,^[68]​ La lista de Schindler -una de las más galardonadas de las muy numerosas películas sobre el holocausto-,^[69]​ El paciente inglés -y otras ambientadas durante la Segunda Guerra Mundial, aunque no necesariamente bélicas-,^[70]​ La batalla de Argel -y otras sobre la descolonización y el tercermundismo-,^[71]​ JFK, Múnich, Missing, Forrest Gump -y algunas otras películas de muy distintos géneros que se ambientan en un recorrido por distintos episodios del pasado más reciente o en comparaciones generacionales, al modo de las novelas-río-^[72]​).

Series históricas en televisión

En un medio diferente, las series de televisión también han recurrido a la recreación histórica. Las más prestigiosas han sido las creadas por la BBC (La flecha negra, Las seis esposas de Enrique VIII, Poldark, Yo, Claudio, Roma, Los Tudor)^[73]​ y otras británicas, como Retorno a Brideshead o Crossbow. Las de la televisión estadounidense se han centrado en el western (El llanero solitario, Bonanza, La casa de la pradera, Kung fu), y en otros aspectos de su propia historia (Raíces, Norte y Sur, Centennial,^[74]​ Band of brothers, MASH, Aquellos maravillosos años); además de las ambientadas en otros periodos (Masada,^[75]​ Shogun) y las que recrean un pasado mítico anacrónico (Hércules: Los viajes legendarios, Xena, la princesa guerrera). Fuera del ámbito anglosajón destacan las series históricas alemanas (Las aventuras del bravo soldado Schwejk, Simplicius Simplicissimus, Berlin Alexanderplatz o Los pilares de la Tierra). Entre las españolas están El pícaro, Curro Jiménez, La saga de los Rius, Las pícaras, La huella del crimen, Cuéntame cómo pasó, La Señora, Amar en tiempos revueltos, Águila Roja o Hispania, la leyenda.^[76]​

Representación y verosimilitud

Cuando se habla de la representación como concepto, se puede partir desde un punto de vista etimológico, destacando dos acepciones: la de ausencia y la de presencia. Con la primera nos referimos a que “la representación es el objeto que sustituye a lo representado“^[77]​ y con la segunda a la “imagen sustitutiva con sentido simbólico“.^[78]​ Teniendo en cuenta esto, se dice que la definición de cine expresa doblemente este carácter en tanto escenificación filmada, en primer lugar, y como representación de prácticas y usos sociales que se encuentran externos al film, en segundo lugar. Se puede hablar de un tercer nivel de representación, si se parte desde una perspectiva histórica, ya que el film expresa acontecimientos ya sucedidos.

“La verdad es demasiado inverosímil para ser presentada en un film”.^[79]​ Verosimilitud no es la representación de la verdad como tal, sino la representación de un hecho que parece real, posible, probable. La verdad no necesariamente cumple con estos requisitos. A pesar de que el espectador es consciente de que un film no es algo real, sino una construcción, espera que la película cuente con cierta lógica.

Se dice que una ficción es verosímil cuando a pesar de no estar basada en hechos reales, éstos lo aparentan, sin generar dudas en el espectador en cuanto a que pueda o no ser verdad lo que está frente a él. Todo lo que aparece en pantalla parece posible, no es cuestionable. “Es una verosimilitud no sólo relacionada con las leyes del relato, sino con las de la realidad.”^[80]​ La verosimilitud no pone en juego la relación entre el relato y la realidad, sino entre él y lo que los espectadores pueden asumir como verdad.

No se deben confundir verosimilitud y realismo. “El realismo se refiere a la representación fiel de la realidad.”^[81]​ Un film es realista cuando imita el mundo en que vivimos en todos sus aspectos. Una historia realista puede ser tanto verosímil como inverosímil. La verosimilitud depende de cuán coherente sea un relato, el desarrollo de una película, una vez expuesto el contexto en que se desenvolverá.

Representación de la realidad

 

Rodaje de La conjura de El Escorial

Por diversos obstáculos, el film se encuentra fuertemente limitado. Estos lo obligan a considerarlo como una herramienta secundaria respecto a una correcta interpretación y comprensión histórica en base a los hechos y acontecimientos que pretende relatar. La película ilustra procesos que sólo son comprensibles de manera global a través de una explicación externa, por lo que, de alguna manera, agota sus potencialidades en un primer momento.

Esta fuerte limitación encontraría su fundamentación en su naturaleza fílmica y en su sentido como película de ficción y escenificación “sólo en apariencia fidedigna, respecto a una realidad tres veces desvirtuada“,^[82]​ desvirtuada tanto por el paso del tiempo con respecto a los distintos momentos históricos que rememora, por la ligadura a la simplificación que la narrativa audiovisual le otorga y, por último, por la invención de diversas situaciones y personajes.

El film considerado como un documento de tipo histórico, es el conjunto de diversas dimensiones interrelacionadas, pudiendo proveer, al igual que en el caso de los ficcionales, nuevas perspectivas a la idea expuesta por Agnes Heller, quien dice que “la historia es una historia”.  

Si se observa el modo en que un espectador entra al mundo de la ficción, fundado en las dimensiones espacio-temporales en que se sitúa a los personajes de la historia, se puede dilucidar que es un ámbito único e imaginario. Se puede parecer a mundos creados en otras ficciones, incluso no cinematográficas, puede vincularse a algún género o movimiento, e incluso parecerse al mundo real, más aún si utiliza un estilo realista. Éstos mundos imaginarios están repletos de objetos, lugares, personas, situaciones, sentimientos, todos reconocibles, pero todo esto de forma metafórica, siendo similar, pero no siendo réplica.

Para poder plasmar en el relato fílmico estas “referencias” a la realidad, a ciertos hechos, es necesario un trabajo previo de investigación y análisis. Esto es de vital importancia si lo que se pretende es lograr que el discurso cinematográfico sea capaz de convertirse en fuente de estudios de la realidad sociohistórica, portando así una capacidad representativa.

Lo que brinda credibilidad a las escenas en la pantalla es el uso de convencionalismos. Hay pequeños detalles, que a pesar de no corresponder estrictamente con la realidad que se representa pasan prácticamente desapercibidos.

Construcción del universo ficcional

La verosimilitud debe estar presente en todos los aspectos del film, se debe asegurar que permanezca en cada elemento de éste, desde el detalle más mínimo hasta los más generales. Uno de los aspectos en los que se debe prestar mucha atención a la hora de cumplir con la verosimilitud, es todo lo relacionado con los escenarios en donde se van a desarrollar los acontecimientos. Así como quienes van a llevar a cabo estos acontecimientos: los personajes.

La verosimilitud, en todos los elementos que estén relacionados con los personajes, es muy importante. Los diálogos deben ser creíbles. Por ejemplo: si hay un personaje que vive en una villa, este deberá hablar como lo hacen generalmente allí, no se puede optar por diálogos formales o por modismos que no son propios de una villa.

También, las acciones que desarrollan los personajes deben ser creíbles, estas son quienes forman parte del argumento. Si se tiene ya definida una cierta caracterización de un personaje, es cuestión de usar la creatividad y jugar dentro de esos límites frente a las situaciones que éste debe afrontar, así, la acción resultará verosímil. Si se coloca una acción sólo porque es necesario que la historia siga adelante en una cierta dirección, la verosimilitud se verá afectada.  

 

Escenografía teatral

A la hora de crear espacios cinematográficos se ponen en juego muchos elementos, partiendo desde la idea y espacio establecidos en el guion. De ahí se procede a la realización de un storyboard, donde se plasma gráficamente cómo serán las escenas a rodar.

Ya establecidas visualmente cómo serán las escenografías, el director trabaja junto con el diseñador de producción, quien en conjunto con su equipo de trabajo, diseña la estética del espacio cinematográfico (físico o virtual).

El área artística cuenta con diversos encargados de distintas tareas, tales como el diseñador de escenarios y el diseñador de vestuario, que se encarga de las prendas de los personajes. Además, dependiendo de la película, surgen otras clases de creativos necesarios para llevar adelante el proyecto.

En el proceso de creación del espacio cinematográfico, el área artística trabaja también en conjunto con el director de fotografía, en especial para determinar los colores y tonalidades de la película.

Es esencial la presencia de la dirección de arte en una producción cinematográfica, para que la película logre explotar su valor narrativo y estético, y es de vital importancia en películas de época para dar credibilidad a lo expuesto en la pantalla, puesto que los lugares, vestuarios y objetos, cobran gran relevancia.

Véase también

• Drama histórico (cinematografía)
• Anexo:Lista de películas de cine histórico español
• Anexo:Películas sobre colonialismo
• Anexo:Películas sobre esclavitud

En la Wikipedia en inglés:

• en:List of historical drama films

Bibliografía

• Aragón Paniagua, Tatiana. Reflexiones en torno a los conceptos de verosimilitud y realismo fílmicos: el jardín botánico de la concepción como escenario cinematográfico. 
• Burgos Ramírez, Enric Antoni. Verosimilitud, historia y cine. 
• Carmona, Ramon. Como se comenta un texto fílmico. 
• Farfán, Milagro. Diseño de espacios cinematográficos. 
• Oliveros, Norma. Realidad y verosimilitud en el cine. 
• Rueda Laffond, José Carlos. La representación cinematográfica: una aproximación al análisis sociohistórico. 
• Sánchez Ruiz, César. La verosimilitud o cómo lograr que tus historias resulten creíbles. 

Notas

1. en:Alexander Nevsky (film)
2. Categoría:Películas biográficas
3. en:Category:Films based on literature
4. • El cine, un recurso didáctico, formación del profesorado del Ministerio de Educación, España.
   • El cine como recurso didáctico para la enseñanza de la Historia el 11 de noviembre de 2011 en Wayback Machine. en Biblioteca Virtual Cervantes.
5. Puede establecerse un matiz de diferencia entre ambas expresiones (películas de época y películas históricas):
   • Ira Konigsberg, Diccionario técnico Akal de cine, Akal, 2004, ISBN 8446019027, voz "película histórica" y voz "cine de época": las películas históricas (...) pueden considerarse un tipo de filme de época, pero una película de época puede centrarse en un periodo de tiempo menos distante del nuestro siempre que trate de una época que posea un estilo y un aspecto propios y característicos. Pone de ejemplo El gran Gatsby como una película de época, pero no histórica; dando a entender que 1974 (el año de producción de la película) no está lo suficientemente alejado de la época que trata (los años 1920). Tal reducción de lo que se considera "histórico" al pasado superior a cincuenta años no es un criterio que se use ampliamente, ni en la historiografía ni en la cinematografía (no podrían considerarse películas históricas El Acorazado Potemkin u Octubre -distanciadas de sus hechos veinte y diez años, respectivamente-, El nacimiento de una nación -que trata el periodo anterior y posterior a la Guerra de Secesión, hasta 1871, siendo filmada en 1915-, ni siquiera Novecento -que transcurre entre 1900 y 1945 y fue filmada en 1976-).
   • Wilson Acosta, Las ciencias sociales a través del cine, Magisterio, 2000, ISBN 9582005270, pg. 70: El cine de época cuenta con varios subgéneros (...) El histórico trata de hechos de gran relevancia (...) el biográfico (...) recorre en el tiempo la vida de un personaje importante (...) el de capa y espada pretende narrar una aventura retratando una época histórica (...) el épico-bíblico narra las hazañas de héroes casi legendarios consignadas en la Biblia u otras gestas.
6. Prólogo de Román Gubern al libro de Enrich Alberich, Películas clave del cine histórico, Robinbook, 2009, ISBN 8496924742.
7. en:The Assassination of the Duke of Guise. fr:L'Assassinat du duc de Guise (film, 1908).
8. en:Madame Du Barry (1919 film)
9. en:La Marseillaise (film)
10. Diseño de producción. También se utiliza las expresiones inglesas set design y scenic design (véase en:Scenic design).
11. Gubern, op. cit.
12. Vicente J. Benet La cultura del cine: introducción a la historia y la estética del cine, pg. 73.
13. en:Category:Films by war
14. it:Annibale (film)
15. en:Druids (film)
16. Hermann der Cheruske. Die Schlacht im Teutoburger Wald Ficha en cineol.net. en:Massacre in the Black Forest
17. Revolution en:Category:American Revolutionary War films
18. Master and Commander, etc. en:Category:Napoleonic Wars films.
19. en:Category:Texas Revolution films
20. Como Troya, El reino de los cielos, Cincuenta y cinco días en Pekín o Los últimos de Filipinas.
21. Kartum, Las cuatro plumas, Beau Geste, etc. Véase en:Colonial war. en:Category:British Empire war films
22. Cold Mountain en:The Red Badge of Courage (film). en:Category:American Civil War films
23. en:Category:American Indian Wars films
24. Gallipoli, Adiós a las armas, Sin novedad en el frente, en:World War I in popular culture
25. Segunda Guerra Mundial en el cine. en:World War II in popular culture
26. El imperio del sol o las que se centran en las evasiones: La gran evasión, Evasión o victoria, etc.
27. Que también existen para otras épocas, como La caza del Octubre Rojo.
28. Brumas de traición -en:Betrayed (1954 film)-, Inglourious Basterds, etc.
29. Pearl Harbor, Midway -en:Midway (film)-, Cartas desde Iwo Jima, etc.
30. en:The Desert Fox: The Story of Rommel
31. Liberación -en:Liberation (film series)-, Enemigo a las Puertas, etc.
32. Saving Private Ryan, etc.
33. en:Korean War in popular culture
34. en:Vietnam War in film
35. en:Kippur
36. Alejandro Valverde, Grecia antigua en el cine: filmografía y bibliografía. en:Category:Films set in ancient Greece. en:Category:Films set in ancient Rome.
37. . Archivado desde el original el 8 de enero de 2012. 
38. La Biblia en el cine el 22 de agosto de 2011 en Wayback Machine..
39. en:Category:Films set in ancient Persia, en:Category:Films set in ancient Dacia
40. en:Category:Films set in ancient Egypt
41. en:Category:Films set in ancient India
42. en:Category:History of China on film
43. en:Confucius (2010 film)
44. en:Omar Khayyam (film)
45. en:The Adventures of Marco Polo
46. El halcón del mar -en:The Sea Hawk (1940 film)-, El cisne negro, Piratas, la serie Piratas del Caribe, etc. Véase Categoría:Películas de piratas
47. El hombre de La Mancha -basada en el musical-, la inacabada Don Quixote de Orson Welles -en:Don Quixote (unfinished film)-, Don Quijote de la Mancha (película de 1949) -Rafael Gil- El caballero Don Quijote -2001, Manuel Gutiérrez Aragón-
48. en:List of William Shakespeare film adaptations
49. en:Category:Adaptations of works by Molière
50. Fuenteovejuna -1947, de Antonio Román, y 1970, de Juan Guerrero Zamora-, El mejor alcalde el rey -1973, de Rafael Gil-
51. pt:Camões (film)
52. Adaptaciones de la novela Los viajes de Gulliver. en:Gulliver's Travels (1939 film), en:Gulliver's Travels (1977 film), en:Gulliver's Travels (2010 film).
53. en:Moll Flanders (1996 film)
54. en:Marquis de Sade in popular culture
55. Konigsberg, op. cit.
56. La noche de Varennes, Danton (película) -fr:La Nuit de Varennes, fr:Danton (film, 1983)-, Los duelistas. Véase fr:Catégorie:Film sur la Révolution française
57. Howards End, El amor de Swann -ficha en filmaffinity-, las adaptaciones de las novelas de las hermanas Bronte —Cumbres Borrascosas— o de Jane Austen —Sense and Sensibility—. El mismo entorno social y temporal, pero en Estados Unidos, se refleja en La edad de la inocencia. El reverso tenebroso de ese mundo social represor y de doble moral se refleja en otras novelas adaptadas al cine: El retrato de Dorian Gray -Oscar Wilde-, El extraño caso del doctor Jekyll y el señor Hyde -Robert Louis Stevenson-, Dracula -Bram Stoker- o la serie de Sherlock Holmes -Arthur Conan Doyle-. Muchos de estos personajes de ficción aparecen en The League of Extraordinary Gentlemen. En cambio, no ficticio sino real fue el caso de Jack el destripador, muy tratado en el cine. El personaje ficticio de Tarzán -Edgar Rice Burroughs-, sirvió literaria y cinematográficamente para mostrar la distancia entre la sociedad victoriana y la naturaleza primitiva, aunque sus primeras adaptaciones al cine no fueron películas históricas, sino ambientadas en su propio presente, mientras que el aspecto histórico sí lo tiene Greystoke, la leyenda de Tarzán, el rey de los monos. La adaptación a la época victoriana de otro personaje clásico del cine de terror se hizo con El hombre lobo (anteriormente se había hecho para el siglo XVIII, con El pacto de los lobos -sobre un hecho real, la bestia de Gévaudan-). Frankenstein ha tenido muchas adaptaciones al cine, incluyendo la parodia (El jovencito Frankenstein y la reconstrucción del entorno literario del que surgió (Remando al viento). Los hermanos Grimm han tenido incluso una versión cinematográfica que los convierte en héroes contra fuerzas tenebrosas (The Brothers Grimm). En cuanto a otros desarrollos vinculados a la "moral victoriana" han sido tratados a través de argumentos muy diversos en el cine de época, como en Las normas de la casa de la sidra, El balneario de Battle Creek -en:The Road to Wellville (film)-, Hysteria (película) -en:Hysteria (2011 film)-, etc.
58. La enorme cantidad de películas del oeste han convertido este subgénero en uno de los más extensos de la historia del cine, con numerosas subdivisiones (de "indios" y soldados -The Searchers' (Más corazón que odio o Centauros del desierto)', Pequeño gran hombre, Un hombre llamado caballo-, de "vaqueros" y forajidos -Pat Garrett y Billy the Kid, Dos hombres y un destino-, de "mineros" -La leyenda de la ciudad sin nombre, La batalla de las colinas del whisky en:Hallelujah trail-, de "colonos" -Un horizonte muy lejano-, de viajes colectivos, sea en diligencia, caravanas o ferrocarril -La diligencia, Caravana de mujeres en:Westward the Women, Unión Pacífico-, etc.)
59. El congreso se divierte -en:Der Kongreß tanzt-, Sissi Emperatriz, etc.
60. Oliver Twist, Los miserables, Germinal, Daens, etc.
61. Además de las ambientadas en guerras coloniales (que se refieren en su lugar); El rey y yo, Dersu Uzala, etc.
62. Érase una vez en América y muchas otras películas de época sobre la ley seca, un subgénero en sí mismo. Otros excelentes ejemplos pertenecen también al cine musical (Cotton Club, Ragtime). Las que tratan el periodo posterior tienen como mejor ejemplo a El Padrino.
63. Creación -sobre Darwin: en:Creation (2009 film)-, La tragedia de Louis Pasteur, Freud, pasión secreta, Una mente maravillosa, Gorilas en la niebla (Cine y ciencia el 19 de septiembre de 2016 en Wayback Machine.).
64. La hija de Ryan, El inglés que subió una colina y bajó una montaña, etc.
65. Octubre (película), Rojos, etc. en:Category:Russian Revolution films
66. Qué bello es vivir
67. El cine histórico español se ha centrado en las películas que, como ésta -destacada por haber obtenido un Oscar de Hollywood-, tratan sobre los antecedentes guerra civil española; sobre la propia guerra (La Vaquilla, Las bicicletas son para el verano, Libertarias, Tierra y Libertad, ¡Ay, Carmela! -véase Categoría:Películas sobre la Guerra Civil Española y Guerra Civil Española#Cine-) y sobre la posguerra (Pim, pam, pum... ¡fuego!, La niña de mis ojos, El laberinto del fauno, Las 13 rosas, o el montaje documental Canciones para después de una guerra).
68. Sobre el fascismo italiano El joven Mussolini, Novecento, Los 120 días de Saló, etc. Además de las relativas a la Segunda Guerra mundial o el Holocausto (que se citan en su lugar temático y cronológico), propiamente sobre el nazismo son La noche de los cuchillos largos, Cabaret, etc. Category:Films about fascists
69. El pianista, La vida es bella, El tren de la vida -fr:Train de vie, en:Train of Life- Anexo:Películas sobre el Holocausto.
70. Banderas de nuestros padres, Verano del 42
71. Gandhi, El año que vivimos peligrosamente
72. El curioso caso de Benjamin Button, Gigante, Leyendas de pasión, Watchmen, Las horas, las series de películas de aventuras Back to the Future o Indiana Jones.
73. Clasificable como serie histórica, a pesar de su carácter cómico-anacrónico, es La víbora negra, que se ambienta en distintas épocas de la historia británica.
74. en:Centennial (miniseries)
75. en:Masada (miniseries)
76. Un formato diferente son las adaptaciones de novelas, como la que se realizó en los años sesenta sobre alguno de los Episodios Nacionales de Galdós (IMDb), o, en época algo más reciente, Fortunata y Jacinta (también de una novela de Galdós), La Regenta (de la novela de Clarín), La forja de un rebelde (de la serie de novelas de Arturo Barea) y destacadamente las de Vicente Blasco Ibáñez (Cañas y barro, La barraca). También han tenido desarrollo las series biográficas, como la ese mismo novelista (Blasco Ibáñez, la novela de su vida) o las de Ramón y Cajal: Historia de una voluntad y Miguel Servet, la sangre y la ceniza. Sobre el golpe de estado del 23-F se realizaron dos recreaciones: 23-F: el día más difícil del rey (Televisión Española) y 23-F: historia de una traición (Antena 3). También está muy relacionado con las convenciones del género fílmico histórico la emisión en televisión de teatro clásico (Estudio 1).
77. Rueda Laffond, José Carlos. La representación cinematográfica: una aproximación al análisis sociohistórico. 
78. Rueda Laffond, José Carlos. La representación cinematográfica: una aproximación al análisis sociohistórico. 
79. Burgos Ramírez, Enric Antoni. Verosimilitud, historia y cine. 
80. Oliveros, Norma. «Realidad y verosimilitud en el cine». 
81. «La verosimilitud o cómo lograr que tus historias resulten creíbles». 
82. Rueda Laffond, José Carlos. La representación cinematográfica: una aproximación al análisis sociohistórico. 

Enlaces externos

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