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Sinfonía n.º 8 (Mahler)

Agosto 09, 2021

La Sinfonía n.º 8 en mi bemol mayor de Gustav Mahler es una de las obras corales de mayor escala del repertorio orquestal clásico. Debido a que requiere una enorme cantidad de instrumentistas y coralistas, con frecuencia se la denomina «Sinfonía de los mil», aunque la obra a menudo se interpreta con menos de mil intérpretes y el propio Mahler no aprobó dicho sobrenombre. La pieza fue compuesta en un único periodo de inspiración, en Maiernigg en el sur de Austria en el verano de 1906. Fue la última obra que Mahler estrenó en vida y contó con un gran éxito de crítica y público cuando la dirigió en el estreno absoluto en Múnich, el 12 de septiembre de 1910.

Múnich, septiembre de 1910. Último ensayo para el estreno absoluto de la Octava Sinfonía de Mahler, en el Neue Musik-Festhalle.

La fusión de la canción y la sinfonía había sido una característica de las primeras obras de Mahler. En su período «medio» de composición a partir de 1901, un cambio de rumbo lo llevó a producir tres sinfonías puramente instrumentales –la 5.ª, 6.ª y 7.ª–. La Octava, que marca el final del período «medio», vuelve a una combinación de orquesta y voz en un contexto sinfónico. La estructura de la obra no es convencional; en lugar de seguir la estructura normal en varios movimientos, la obra se divide en dos partes. La primera parte se basa en el texto latino de un himno cristiano del siglo IX para Pentecostés, Veni Creator Spiritus («Ven, Espíritu Creador») y la segunda parte es un arreglo de las palabras de la escena final del Fausto de Goethe. Las dos partes están unificadas por una idea común, la de la redención a través del poder del amor, unidad transmitida mediante temas musicales comunes.

Mahler estaba convencido desde el principio de la importancia de la obra, al renunciar al pesimismo que había marcado gran parte de su música, ofreció la Octava como una expresión de confianza en el eterno espíritu humano. En el período tras la muerte del compositor, las interpretaciones fueron relativamente poco comunes. Sin embargo, desde la mitad del siglo XX en adelante, la sinfonía ha sido programada con regularidad en las salas de conciertos de todo el mundo y se ha grabado en muchas ocasiones. Sin dejar de reconocer su amplia popularidad, los críticos modernos tienen opiniones contrapuestas sobre la obra, algunos encuentran su optimismo poco convincente y consideran que es artística y musicalmente inferior a otras sinfonías de Mahler. Sin embargo, también ha sido comparada con la Novena Sinfonía de Beethoven como una declaración de la definición humana de su siglo.

Estreno en Estados Unidos (1916), por parte de la Orquesta de Filadelfia y coros, bajo la dirección de Leopold Stokowski (1068 músicos en total).

Historia

Antecedentes

 
Gustav Mahler en 1909.

Hacia el verano de 1906, Mahler llevaba ya nueve años como director de la Ópera de la Corte de Viena (Wiener Hofoper en alemán).[nota 1]​ Como cada verano, desde entonces, se marchaba de Viena cuando finalizaba la temporada del Hofoper, dedicándose en cuerpo y alma a la composición. Desde 1899, este refugio había estado en Maiernigg, cerca de la ciudad turística de Maria Wörth en Carintia, al sur de Austria, donde construyó un chalet con vistas al lago Wörthersee.[2]​ En este relajante entorno completó su Cuarta, Quinta, Sexta y Séptima sinfonías, los Rückert-Lieder y su ciclo de canciones Kindertotenlieder (Las canciones a los niños muertos).[3]​

Hasta 1901, las composiciones de Mahler habían estado fuertemente influidas por la colección de canciones populares alemanas titulada Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mágico de la juventud), con las que tuvo el primer contacto hacia 1887.[4]​ La música de los numerosos arreglos sobre los Wunderhorn se refleja en su Segunda, Tercera y Cuarta sinfonías, las cuales emplean efectivos vocales así como instrumentales. Sin embargo, desde aproximadamente 1901, su música se sometió a un cambio en carácter a medida que avanzaba hacia el periodo «medio» de su vida compositiva.[5]​ Es aquí donde los poemas de Friedrich Rückert, más austeros, reemplazan la colección Wunderhorn a modo de influencia principal; dichas canciones están menos relacionadas con el folclore y se infiltran de manera menos amplia en los temas de las sinfonías que antes.[6]​ Durante este periodo se escriben la Quinta, Sexta y Séptima sinfonías, todas ellas obras puramente instrumentales, descritas por el estudioso de Mahler Deryck Cooke como «más severas y directas, [...] con más tensión sinfónica y una orquestación sólida como el granito».[5]​

En junio de 1906, Mahler llevó consigo a Maiernigg el borrador manuscrito de su Séptima Sinfonía, con la intención de revisar la orquestación hasta que surgiera una idea para una nueva obra.[7]​ Alma Mahler, la esposa del compositor, explica en sus memorias que, durante quince días, Mahler estuvo «perseguido por el espectro de una inspiración infructuosa»;[8]​ sin embargo, según recuerda el propio Mahler, el primer día de vacaciones fue capturado por el espíritu creativo, y se sumergió de inmediato en la composición de la obra que se convertiría en su Octava Sinfonía.[7]​[9]​

Composición

Dos notas del puño y letra de Mahler con fecha de junio de 1906 muestran que los primeros planes para la obra, la cual no tenía pensado hacer como una sinfonía coral en su totalidad, estaban basados en una estructura de cuatro movimientos en la cual dos «himnos» rodean un núcleo instrumental.[10]​ Estos esquemas evidencian que Mahler tenía clara la idea de empezar con el himno latino, pero no había decidido la forma precisa del resto. La primera nota decía lo siguiente:

  1. Himno: Veni Creator
  2. Scherzo
  3. Adagio: Caritas («Amor cristiano»)
  4. Himno: Die Geburt des Eros («El nacimiento de Eros»)[10]​

La segunda nota incluye esbozos musicales para el movimiento del Veni Creator y dos compases en si menor que se cree que están relacionados con el Caritas. El esquema en cuatro movimientos se mantiene en una forma ligeramente diferente, aún sin una indicación específica de la extensión del elemento coral:

  1. Veni Creator
  2. Caritas
  3. Weihnachtspiele mit dem Kindlein («Juegos de Navidad con el niño»)
  4. Schöpfung durch Eros. Hymne («Creación a través de Eros. Himno»)[10]​
 
La casita que Mahler usaba para componer situada en Maiernigg, donde compuso la Octava Sinfonía a lo largo del verano de 1906.

De los últimos comentarios de Mahler sobre la gestación de la sinfonía, es evidente que el esquema en cuatro movimientos duró relativamente poco. Pronto reemplazaría los últimos tres movimientos por una única sección, esencialmente una cantata dramática, basada en la escena final del Fausto de Goethe y la Parte II incluiría la descripción de un ideal de redención a través de la feminidad eterna (das Ewige-Weibliche).[11]​ Mahler aspiró durante mucho tiempo a poner al final de Fausto una música épica, «de manera bastante distinta al resto de compositores que lo habían hecho empalagoso y débil».[12]​[nota 2]​ En comentarios grabados por su biógrafo Richard Specht, Mahler no menciona en ningún momento el esquema en cuatro movimientos que tenía pensado en un principio. Le contó a Specht que habiéndose encontrado por casualidad con el himno Veni Creator, tuvo una visión repentina de la obra al completo: «Vi la pieza entera inmediatamente ante mis ojos y sólo tuve que escribirla como si me fuese dictada».[12]​

La obra fue escrita a un ritmo frenético, «en tiempo récord», según el musicólgo Henry-Louis de La Grange.[13]​ Se completó lo esencial hacia mediados de agosto, ello a pesar de que Mahler tuvo que ausentarse durante una semana para asistir al Festival de Salzburgo.[14]​[15]​ Mahler empezó a componer el himno Veni Creator sin esperar a que el texto le llegara de Viena. Una vez llegó, de acuerdo con Alma Mahler, «el texto completo encajaba con la música perfectamente. De manera intuitiva él había compuesto la música para las estrofas completas [versos]».[nota 3]​ Aunque se realizaron algunas correcciones y cambios en la partitura, apenas hay evidencias de que se hubieran reescrito páginas o hecho modificaciones radicales, a diferencia de anteriores sinfonías al ser preparadas para los ensayos previos al estreno.[16]​ La sinfonía está dedicada a «su querida mujer Alma María».[17]​

Con el uso de elementos vocales durante toda la composición, más que en episodios al final o cerca de él, la obra fue la primera sinfonía completamente coral en escribirse.[18]​ Mahler no tuvo dudas sobre el carácter innovador de la sinfonía, calificándola como la cosa más grande que había hecho, y mantenía que todas sus sinfonías anteriores no eran más que un preludio de la misma. «Traten de imaginar el universo entero empezando a sonar y resonar. Ya no hay voces humanas, sino planetas y soles girando». Fue su «regalo a la nación [...] un gran portador de alegría».[19]​

Efectivos instrumentales y vocales

Orquesta

La sinfonía está escrita para una orquesta muy grande, de acuerdo con la concepción de Mahler de la obra como un «nuevo universo sinfónico», una síntesis de sinfonía, cantata, oratorio, motete y lied en una combinación de estilos. La Grange comenta al respecto: «Para expresar su visión cósmica, era [...] necesario ir más allá de los límites y dimensiones anteriormente conocidos».[13]​ Los efectivos orquestales que se precisan son, sin embargo, no tan numerosos como los desplegados en el oratorio Gurre-Lieder de Arnold Schönberg, completado en 1911,[20]​ o la Primera Sinfonía «Gótica» de Havergal Brian.[21]​ La sección de viento-madera para la Octava consiste en dos flautines (uno doblando la quinta flauta), cuatro flautas, cuatro oboes, un corno inglés, tres clarinetes en si bemol, al menos dos requintos en mi bemol, un clarinete bajo en si bemol, cuatro fagotes y un contrafagot. La sección de viento-metal comprende ocho trompas, cuatro trompetas, cuatro trombones, tuba y un conjunto «situado aparte» de cuatro trompetas (la primera puede ser doblada) y tres trombones. Los efectivos de percusión consisten en dos juegos de timbales, platillos, bombo, gong, triángulo y campanas tubulares de registro grave. Mahler también añadió un carillón durante los ensayos finales. También se incluyen otros instrumentos: un órgano, un armonio, un piano (también añadido a posteriori durante los ensayos), dos arpas (aunque cuatro serían convenientes), una celesta y al menos una mandolina (pero preferiblemente varias). Mahler sugirió que, en salas muy grandes, el primer instrumento de cada sección de viento-madera fuera doblado y que los efectivos en la sección de cuerdas también se incrementaran.[20]​[22]​

Efectivos vocales y corales

Los efectivos corales y vocales comprenden dos coros SATB, un coro de niños y ocho solistas: tres sopranos, dos contraltos, tenor, barítono y bajo. En la Parte II los solistas representan papeles dramáticos del texto de Goethe, tal y como se muestra en la tabla siguiente.[23]​

Tipo de voz Papel Solistas del estreno, 12 de septiembre de 1910[21]​ Descripción[21]​
Primera soprano Magna Peccatrix Gertrude Förstel (Ópera de Viena) La pecadora que perfumó los pies de Cristo en la casa del fariseo (Evangelio según San Lucas, capítulo 7).
Segunda soprano Poenitentium Martha Winternitz-Dorda (Ópera de Hamburgo) Una penitente, llamada Margarita, a la cual en vida Fausto tan cruelmente agravió.
Tercera soprano Mater Gloriosa Emma Bellwidt (Fráncfort) La Virgen María.
Primera contralto Mulier Samaritana Ottilie Metzger (Ópera de Hamburgo) La mujer samaritana, que Jesús conoció en el pozo (Evangelio según San Juan, capítulo 4).
Segunda contralto Maria Aegyptiaca Anne Erler-Schnaudt (Ópera de Múnich) María de Egipto, santa patrona de las penitentes, que vivió los últimos cincuenta años de su vida como ermitaña en el desierto cerca del río Jordán.
Tenor Doctor Marianus Felix Sensius (Berlín) El alma transformada de Fausto.
Barítono Pater Ecstaticus Nicola Geisse-Winkel (Ópera de Wiesbaden) Anacoreta santo que está meditando acerca de su camino hacia la comprensión divina. Se encuentra en un nivel elevado de comprensión y ha adquirido la habilidad de flotar en el aire arriba y abajo, de ahí que tenga una tesitura más aguda.
Bajo Pater Profundus Michael Mayer (Ópera de Viena) Es otro ermitaño santo, que se encuentra a un nivel más bajo de comprensión, por ello tiene voz de tesitura grave.
 
La Staatskapelle Berlin (Orquesta Estatal de Berlín), con la Wiener Singverein, el Coro filarmónico eslovaco y los niños cantores de Viena, dirigidos por Pierre Boulez, tras interpretar la sinfonía en la Musikverein de Viena (2009).

La Grange llama la atención sobre la tesitura notablemente alta para las sopranos, para los solistas y cantantes del coro. El personaje de Mater Gloriosa interviene sólo durante veinticinco compases, pero Mahler lo consideró lo suficientemente importante como para asignarle un papel por separado en el estreno, debido a la especial pureza de su voz.[21]​ Describe los solos de contralto como cortos y sin complicaciones; sin embargo, el papel solista del tenor en la Parte II es extenso y exigente a la vez, requiriendo en varias ocasiones ser oído por encima de los coros. Los amplios saltos melódicos del papel del Pater Profundus suponen un exigente reto para el bajo solista.[20]​

Recepción e historia de las interpretaciones

Estreno

 
Una entrada para el estreno de la Octava Sinfonía, Múnich, 12 de septiembre de 1910.[nota 4]​
 
El Neue Musik-Festhalle, donde tuvo lugar el estreno, en la actualidad parte de la sección de transportes del Deutsches Museum. El edificio no fue utilizado para los conciertos del centenario, en octubre de 2010, debido a los problemas logísticos de trasladar las exposiciones del museo del transporte.

Mahler llegó a un acuerdo con el empresario Emil Gutmann para que la sinfonía fuera estrenada en Múnich en otoño de 1910. Pronto lamentó su participación, escribiendo acerca de sus miedos de que Gutmann transformaría la interpretación en «un catastrófico espectáculo de Barnum and Bailey».[24]​[nota 5]​ Los preparativos comenzaron a principios de año, con la selección de coros de agrupaciones corales de Múnich, Leipzig y Viena. La Zentral-Singschule de Múnich contribuyó con trescientos cincuenta estudiantes para el coro de niños. Al mismo tiempo, Bruno Walter, el ayudante de Mahler en el Hofoper de Viena, fue el responsable de la contratación y preparación de los ocho solistas. A lo largo de la primavera y el verano, estos efectivos se preparaban en sus lugares de origen, antes de reunirse en Múnich a principios de septiembre durante tres días de ensayos finales bajo la dirección de Mahler.[24]​[25]​ Su joven ayudante Otto Klemperer remarcó más adelante los muchos pequeños cambios que Mahler hizo a la partitura durante los ensayos: «Él siempre quería más claridad, más y más contraste dinámico. En algún momento durante los ensayos se volvió hacia nosotros y dijo: 'Si, después de mi muerte, algo no suena bien, cambiadlo. Tenéis no sólo el derecho sino también un deber de hacerlo'».[26]​

Para el estreno, fijado el 12 de septiembre, Gutmann había alquilado el recién construido Neue Musik-Festhalle, en el recinto ferial internacional de Múnich, cerca de Theresienhöhe (en la actualidad, una sucursal del Deutsches Museum). Esta gran sala tenía una capacidad para tres mil doscientas personas; con el fin de fomentar la venta de entradas y dar más publicidad, Gutmann acuñó el nombre de «Sinfonía de los mil», que se ha mantenido como un subtítulo popular de la sinfonía de Mahler, a pesar de su rechazo.[25]​[nota 6]​ Entre las muchas figuras distinguidas presentes en el estreno, en el que se vendieron todas las entradas, estuvieron los compositores Richard Strauss, Camille Saint-Saëns y Anton Webern, los escritores Thomas Mann y Arthur Schnitzler, y el director de teatro más importante del momento, Max Reinhardt.[21]​[25]​ También entre el público se encontraba el director de orquesta británico Leopold Stokowski, que seis años más tarde dirigiría el estreno de la sinfonía en los Estados Unidos.[27]​[28]​

Hasta ese momento, las recepciones de las nuevas sinfonías de Mahler habían sido por lo general decepcionantes.[21]​ Sin embargo, el estreno en Múnich de la Octava Sinfonía fue un triunfo sin precedentes, cuando los acordes finales se apagaron hubo una breve pausa antes del enorme estallido de aplausos que se prolongó durante veinte minutos.[21]​ De vuelta en su hotel, Mahler recibió una carta de Thomas Mann, que se refirió al compositor como «el hombre que, en mi opinión, expresa el arte de nuestro tiempo en su forma más profunda y sagrada».[29]​

La duración de la sinfonía en su primera actuación fue registrada por el crítico y compositor Julius Korngold en ochenta y cinco minutos.[30]​[nota 7]​ Esta actuación fue la última vez que Mahler realizó un estreno de una de sus obras. Ocho meses después de su triunfo en Múnich, moriría a la edad de cincuenta años. Sus obras restantes Das Lied von der Erde («El canto de la tierra»), la Novena y la inacabada Décima Sinfonía, fueron todas estrenadas después de su muerte.[27]​

Interpretaciones posteriores

 
Programa para el estreno en Estados Unidos de la Octava Sinfonía de Mahler, Filadelfia, marzo de 1916.

Al día siguiente del estreno de Múnich, Mahler dirigió la orquesta y coros en una repetición del concierto.[34]​ Durante los tres años siguientes, según los cálculos del amigo de Mahler Guido Adler, la Octava Sinfonía recibió un total de veinte actuaciones más en toda Europa.[35]​ Entre estas se incluyen el estreno en Holanda, en Ámsterdam, bajo la batuta de Willem Mengelberg el 12 de marzo de 1912,[34]​ y la primera interpretación en Praga, realizada el 20 de marzo de 1912 bajo la dirección del antiguo colega de Mahler en la Hofoper de Viena, Alexander Zemlinsky.[36]​ La mismísima Viena tuvo que esperar hasta 1918 antes de que la sinfonía fuera escuchada allí.[24]​ En Estados Unidos, Leopold Stokowski persuadió a la junta de la Orquesta de Filadelfia, inicialmente reacia, a financiar su estreno, que tuvo lugar el 2 de marzo de 1916. La ocasión fue un gran éxito, la sinfonía fue interpretada varias veces más en Filadelfia antes de que la orquesta y coros viajaran a Nueva York, para una serie de actuaciones igualmente bien recibidas en el Metropolitan Opera House.[28]​

En el Festival Mahler de Ámsterdam en mayo de 1920, las sinfonías completas de Mahler así como sus ciclos de canciones más importantes fueron presentados a lo largo de nueve conciertos ofrecidos por la Orquesta del Concertgebouw y sus coros, bajo la dirección de Mengelberg.[37]​ El crítico musical Samuel Langford, que estuvo presente en este acontecimiento, comentó que «no dejamos Ámsterdam envidiando en gran medida la dieta de Mahler primero y cualquier otro compositor después, de los que Mengelberg está formando a los amantes de la música de esa ciudad».[38]​ El historiador austríaco especializado en música Oscar Bie, impresionado con el festival en su conjunto, escribió posteriormente que la Octava era «más fuerte en su efecto que en importancia y más pura en sus voces que en emoción».[39]​ Langford comentó que los británicos «no eran muy entusiastas con la música de Mahler»,[38]​ y la Octava Sinfonía no fue interpretada en Reino Unido hasta el 15 de abril de 1930, cuando Henry Joseph Wood la presentó con la Orquesta Sinfónica de la BBC. La obra fue interpretada de nuevo ocho años más tarde por los mismos efectivos; entre los presentes en la audiencia se encontraba el joven compositor Benjamin Britten. Quedó impresionado por la música, pero encontró la interpretación en sí «execrable».[40]​

En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial se realizaron una serie de actuaciones notables de la Octava Sinfonía, entre ellas, la retransmisión de Adrian Boult desde el Royal Albert Hall el 10 de febrero 1948, el estreno japonés por Kazuo Yamada en Tokio en diciembre de 1949 y el estreno en Australia bajo la batuta de Eugene Goossens en 1951.[34]​ Una interpretación en Carnegie Hall a cargo de Stokowski en 1950 se convirtió en la primera grabación de la sinfonía lanzada al mercado.[41]​ Tras 1950, el creciente número de interpretaciones y grabaciones significaban que iba creciendo en popularidad, pero no todo eran críticas favorables. Theodor Adorno encontró la pieza débil, «un cascarón simbólico»;[42]​ esta obra más favorable de Mahler es, en opinión de Adorno, menos exitosa, tanto musical como artísticamente inferior a sus otras sinfonías.[43]​ El crítico y compositor Robert Simpson, usualmente un defensor de Mahler, comparaba la Parte II con «un océano de desvergonzado kitsch».[42]​ El biógrafo de Mahler Jonathan Carr encuentra la mayor parte de la sinfonía «suave», desprovista de la tensión y resolución presentes en las otras sinfonías del compositor.[42]​ Deryck Cooke, por otro lado, compara la Octava de Mahler con la Novena Sinfonía «Coral» de Beethoven. Para Cooke, la de Mahler es «la Sinfonía Coral del siglo XX: como la de Beethoven, pero de manera distinta, nos presenta un ideal [de redención] que estamos todavía lejos de alcanzar, incluso tal vez alejándonos, pero que no podemos abandonar sin perecer».[44]​

A finales del siglo XX y ya dentro del XXI, la Octava sinfonía ha sido interpretada en todo el mundo. Una sucesión de estrenos en el Lejano Oriente culminaron en octubre de 2002 en Pekín, cuando Long Yu dirigió la Orquesta Filarmónica China siendo la primera interpretación de la obra en la República Popular China.[45]​ El festival de las Artes Olímpicas de Sídney, en agosto de 2000, empezó con una interpretación de la Octava por la Orquesta Sinfónica de Sídney bajo su director principal Edo de Waart.[46]​ La popularidad de la obra y su escala heroica, supusieron que a menudo se usara como pieza para celebraciones: el 15 de marzo de 2008, Yoav Talmi dirigió unos 200 instrumentistas y un coro de 800 personas en una interpretación en la Ciudad de Quebec, para conmemorar el 400º aniversario de la fundación de la ciudad.[47]​ En Londres, el 16 de julio de 2010, en el concierto inaugural de los BBC Proms se celebró el 150º aniversario del nacimiento de Mahler con una interpretación de la Octava, con Jiří Bělohlávek dirigiendo la Orquesta Sinfónica de la BBC.[48]​ Esta interpretación fue la octava en la historia de los Proms.[49]​

En España se estrenó en junio de 1970, bajo la batuta de Rafael Frühbeck de Burgos y la Orquesta Nacional de España en el XIX Festival Internacional de Granada, en el patio del Palacio de Carlos V. El año siguiente los mismos intérpretes la hicieron en Madrid en el que fue el primer ciclo integral de las sinfonías de Mahler (incluyendo la novísima reconstrucción de la Décima por Deryck Cooke) (30 de abril)[50]​ y en Barcelona, en el Gran Teatre del Liceu en septiembre.

En Colombia, fue estrenada el 15 de octubre de 2011, bajo la batuta de Enrique Diemecke y la Orquesta Filarmónica de Bogotá en el marco del ciclo "Mahler en Bogotá".[51]​

Análisis

Estructura y forma

Las dos partes de la Octava Sinfonía combinan el texto sagrado del himno en latín del siglo IX Veni Creator Spiritus con el texto laico de los pasajes de clausura del poema dramático Fausto de Goethe, escrito en el siglo XIX. A pesar de las disparidades obvias presentes en esta yuxtaposición, la obra en conjunto expresa una única idea: la redención a través del poder del amor.[52]​[53]​ La elección de estos dos textos no fue arbitraria; Goethe, un poeta que Mahler admiraba, creía que Veni Creator encarnaba los aspectos de su propia filosofía y lo tradujo al alemán en 1820.[33]​ Una vez se sintió inspirado por la idea del Veni Creator, Mahler pronto vio el poema Fausto como la contraparte ideal al himno latino.[54]​ La unidad entre las dos partes de la sinfonía se establece, musicalmente, en la medida en que comparten material temático. En particular, las primeras notas del tema Veni Creator (mi bemol→si bemol→la bemol) dominan los clímax de ambas partes;[52]​ en la culminación de la sinfonía, la glorificación de Goethe de la «feminidad eterna» toma la forma de una coral religiosa.[44]​

Al componer la partitura, Mahler abandonó temporalmente los elementos de mayor progresividad tonal que habían aparecido en sus obras tempranas.[52]​ La tonalidad de la sinfonía es, tratándose de Mahler, inusualmente estable; a pesar de las frecuentes modulaciones a otras tonalidades, la música siempre vuelve a la tonalidad principal de mi bemol mayor.[44]​ Esta es la primera de sus obras en que elementos identificativos suyos, como cantos de pájaros, marchas militares o danzas austríacas, son casi inexistentes.[52]​ Aunque los numerosos efectivos corales y orquestales empleados sugieren una obra de un sonido monumental, de acuerdo con el crítico Michael Kennedy «la expresión predominante no es la de torrentes de sonido sino los contrastes entre los sutiles colores tonales y la luminosa calidad de la orquestación».[18]​

Para la Parte I, la mayoría de comentaristas aceptan el esquema de forma sonata que fue discernida por los primeros analistas musicales.[52]​ La estructura de la Parte II es más difícil de resumir, al ser una amalgama de varios géneros.[53]​ Los analistas, incluyendo a Specht, Cooke y Paul Bekker, han identificado «movimientos» Adagio, Scherzo y Finale dentro del esquema general de la Parte II, aunque otros, incluyendo La Grange y Donald Mitchell, encuentran pocas evidencias para sostener esta división.[55]​ El musicólogo Ortrun Landemann ha sugerido que el análisis formal de la Parte II, tras la introducción orquestal consiste en una forma sonata sin la recapitulación; por tanto, consta de exposición, desarrollo y conclusión.[56]​

Parte I: Veni Creator Spiritus

 
Manuscrito en limpio de Mahler de la primera página de la Octava Sinfonía.

Mitchell compara la Parte I con un motete enorme y argumenta que la clave para su comprensión es leerla como un intento de Mahler de emular la polifonía de los grandes motetes de Johann Sebastian Bach, en especial el titulado Singet dem Herrn ein neues Lied («Cantad al Señor un cántico nuevo»).[53]​ La sinfonía empieza con un único acorde de tónica en mi bemol, que suena en el órgano, seguido de la entrada de los coros congregados invocando en fortissimo el «Veni, veni Creator Spiritus».[nota 8]​ Las tres notas del motivo «creator» son inmediatamente interpretadas por los trombones y luego por las trompetas en un tema de marcha que será usado como elemento de unión a lo largo de la obra.[44]​[57]​ Tras su primera declaración declamatoria, los dos coros entablan un diálogo cantado, que termina con una corta transición hacia un extenso pasaje lírico, «Imple superna gratia», una petición para la gracia divina. Aquí, lo que Kennedy denomina «la presencia inconfundible del Mahler del siglo XX» se percibe al introducir la soprano solista un tema meditativo.[32]​ Pronto se le unen otras voces solistas explorando un nuevo tema para preparar el retorno exuberante de los coros, en un episodio en la bemol en el cual los solistas compiten con los coros.[57]​

En la siguiente sección, «Infirma nostri corporis/virtute firmans perpeti» («Infunde en nuestra débil carne la fuerza perpetua»), regresa la tonalidad principal de mi bemol con una variación del tema principal. La sección se interrumpe por un breve interludio orquestal en el que se escuchan las campanas tubulares graves, dándole un tono sombrío a la música.[57]​ Este nuevo ambiente menos seguro es superado al reanudarse el tema «Infirma nostri corporis», esta vez sin los coros, en un tenue eco en re menor de la invocación inicial.[44]​ El final de este episodio es proseguido por una transición y una «inolvidable oleada en mi mayor»,[57]​ en el que la totalidad de efectivos corales declama «Accende lumen sensibus» («Ilumina nuestros sentidos»). El primer coro de niños continúa, en un humor alegre, mientras la música reúne fuerza y ritmo. Este pasaje, que está escrito en forma de doble fuga, es de gran dificultad al desarrollarse muchos temas precedentes, con constantes modulaciones (cambios de tonalidad).[44]​[57]​ Todos los efectivos se combinan de nuevo en la recapitulación de la sección «Veni Creator» en una forma abreviada. Un pasaje más tranquilo de recapitulación lleva a una coda orquestal cuando el coro de niños anuncia la doxología «Gloria sit Patri Domino» («Gloria al Padre»). Después de eso, la música cambia de manera rápida y potente hasta alcanzar el clímax, en el cual un conjunto de metales situado fuera del escenario irrumpe con el tema «Accende» mientras la orquesta principal y coros finalizan con una triunfante escala ascendente.[44]​[57]​

Parte II: Escena final del Fausto de Goethe

La segunda parte de la sinfonía sigue la narración de la última escena del poema de Goethe: el viaje del alma de Fausto, rescatada de las garras de Mefistófeles, en su última ascensión al cielo. La propuesta de Landemann de que el movimiento sigue una estructura de sonata se basa en la división, tras un preludio orquestal, de cinco secciones que él identifica musicalmente como exposición, tres desarrollos episódicos y el final.[58]​

 
Partitura manuscrita de Mahler para el comienzo del Chorus Mysticus, que da lugar a una triunfante conclusión a la Octava Sinfonía.

El largo preludio orquestal (cientosesenta y seis compases) está en mi bemol menor y, a la manera de una obertura operística, anticipa algunos de los temas que se escucharán más adelante en el movimiento. La exposición se inicia casi en silencio, representando una montaña rocosa y arbolada, morada de varios anacoretas cuyos sonidos se escuchan en un coro destinado a crear una tenue atmósfera completada con susurros y ecos.[32]​[44]​ Un solemne solo de barítono, la voz del Pater Ecstaticus, finaliza calurosamente para dar paso a una modulación al modo mayor cuando las trompetas tocan el tema «Accende» de la Parte I. A continuación, sigue la exigente y dramática aria del bajo, la voz del Pater Profundis, que finaliza su atormentada meditación suplicando la misericordia de Dios en sus pensamientos. Los acordes que se repiten en esta sección recuerdan a Parsifal de Richard Wagner.[59]​

La atmósfera se aligera con la entrada de los ángeles y los niños bienaventurados (coros de mujeres y niños) que llevan el alma de Fausto; la música aquí es tal vez una reliquia del Scherzo sobre los «Juegos de Navidad» previsto en el antiguo borrador de la sinfonía en cuatro movimientos.[32]​ El ambiente es festivo, con gritos triunfales de «Jauchzet auf!» («¡Alegraos!») finalizando la exposición con un postludio que remite a la música «Infirma nostri corporis» de la Parte I.[59]​

La primera fase del desarrollo empieza cuando el coro de mujeres de los ángeles jóvenes invocan a la «feliz compañía de niños bienaventurados»[nota 9]​ que deben llevar al cielo el alma de Fausto. Los niños bienaventurados reciben al alma con alegría; sus voces se unen a la del Doctor Marianus (tenor), quien acompaña a su coral antes de romper en un arrebatado himno en mi mayor dirigido a la Mater Gloriosa, «¡la reina del cielo!». Cuando el aria termina, las voces masculinas del coro hacen eco de las palabras del solista en un fondo orquestal de trémolos de viola, un pasaje calificado por La Grange como «emocionalmente irresistible».[59]​

En la segunda parte del desarrollo, la entrada de la Mater Gloriosa se marca con un acorde sostenido en mi mayor del armonio, con arpegios de las arpas tocados sobre una melodía de violín en pianissimo que La Grange etiqueta como el «tema del amor».[59]​ Después, hay continuas modulaciones mientras el coro de mujeres penitentes solicitan audiencia a la Mater, seguido por los ruegos en solo de Magna Peccatrix, Mulier Samaritana y Maria Aegyptiaca. En estas arias el «tema del amor» se desarrolla aún más y el «tema del Scherzo» asociado con la primera aparición de los ángeles se vuelve a escuchar. Ambos motivos predominan en el trío que continúa con la petición a la Mater de una cuarta penitente, la amante de Fausto antes conocida como Margarita, que ha venido a hacer su súplica por el alma de Fausto.[59]​ Tras su ruego, un solo de «límpida belleza» en palabras de Kennedy, se abate una atmósfera de reverencia silenciosa.[32]​ La Mater Gloriosa canta entonces sus dos únicas líneas, en la tonalidad principal de la sinfonía de mi bemol mayor, permitiendo a Margarita que dirija el alma de Fausto hacia el cielo.[59]​

El último desarrollo episódico es un solo de estilo hímnico del tenor y el coro, en el cual el Doctor Marianus llama a las penitentes a «alzar la mirada». Continúa con un corto pasaje orquestal, orquestado para un estrafalario grupo de cámara formado por flautín, flauta, armonio, celesta, piano, arpas y un cuarteto de cuerda.[53]​ Esto sirve de transición para preparar el final, el Chorus Mysticus, que comienza en mi bemol mayor de manera casi imperceptible, lo que Mahler escribe con la siguiente notación Wie ein Hauch, «como un soplo».[59]​ El sonido aumenta gradualmente en un crescendo, mientras las voces solistas se unen o contrastan con los coros. Cuando el clímax se acerca, muchos temas son repetidos: el «tema del amor», la canción de Margarita, el «Accende» de la Parte I. Finalmente, mientras el coro concluye con «El eterno femenino nos llevará hacia el cielo», la sección de metales situada fuera del escenario reaparece con un último tributo al motivo Veni Creator, para acabar la sinfonía con una triunfante fanfarria.[32]​[59]​

Ediciones de la obra

En la actualidad, sólo se sabe que exista una partitura autógrafa de la Octava Sinfonía de Mahler. Estuvo en poder de Alma Mahler y hoy en día se conserva en los archivos de la Biblioteca Estatal de Baviera, en Múnich.[52]​ En 1906, Mahler firmó un contrato con la compañía editorial vienesa Universal Edition (UE), que, por tanto, se convirtió en la principal editora de todas sus obras.[60]​ UE publicó en 1912 la partitura orquestal de la Octava Sinfonía.[61]​ Una versión rusa, publicada en Moscú por Izdatel'stvo Muzyka en 1976, fue reeditada en Estados Unidos por Dover Publications en 1989, con textos y notas en inglés.[17]​ La International Gustav Mahler Society, fundada en 1955, tiene como principal objetivo la producción de una edición crítica completa de todas sus obras. A fecha de 2010, la edición crítica de la Octava sigue siendo un proyecto de futuro.[62]​

Grabaciones

Para una completa discografía, véase Anexo:Discografía de la Sinfonía n.º 8 (Mahler).

La interpretación de Adrian Boult de 1948 con la Orquesta Sinfónica de la BBC fue grabada por la BBC, pero no fue lanzada al mercado hasta 2009, cuando estuvo disponible en formato MP3.[34]​ La primera grabación publicada de la sinfonía completa fue la interpretación de Leopold Stokowski el día 9 de abril de 1950 en el Carnegie Hall con la Orquesta Filarmónica de Nueva York y varios coros conjuntos de dicha ciudad. Casi dos años antes, en julio de 1948, el compositor de origen húngaro Eugene Ormandy grabó el movimiento «Veni Creator Spiritus» en el Hollywood Bowl. Desde la versión de Stokowski, se han realizado al menos setenta grabaciones de la sinfonía por algunas de las mejores orquestas y cantantes del mundo, la mayoría en directo por la dificultad de alojar la numerosa plantilla en un estudio de grabación.[41]​

A pesar de la abundancia de grabaciones, se evidencia la dificultad que para la ingeniería sonora supone llevar al disco esta obra. La búsqueda de un sonido óptimo ha sido muchas veces criterio preferente para seleccionar los registros. Clásica durante décadas ha sido la grabación de estudio de Rafael Kubelik con los conjuntos de la Radio de Baviera. Leonard Bernstein con la Orquesta Filarmónica de Viena ofrece una apasionada lectura en directo, recogida tanto en CD como en DVD. Georg Solti, que en otras sinfonías de Mahler puede despertar críticas dispares, grabó con la Orquesta Sinfónica de Chicago un registro brioso de sonido muy nítido y gran prestación orquestal. Eliahu Inbal, con la Orquesta Sinfónia de la Radio de Frankfurt grabó un registro de sonido cristaliano, metal redondo y concepción sobria, con tintes místicos.

El director Gustavo Dudamel realizó un ciclo de sinfonías de Mahler en Caracas, Venezuela, con las fuerzas combinadas de la Orquesta Sinfónica Simón Bolívar y la Orquesta Filarmónica de Los Angeles grabadando una de las mejores interpretaciones de la octava sinfonía de Mahler exclusivamente por la Deutsche Grammophon en 2012. Con la participación del Coro Sinfónico de Venezuela y los solistas: Kiera Duffy, Manuela Uhl, Gulianna Di Giacomo, Anna Larsson, Charlotte Hellekant, Burkhard Fritz, Brian Mulligan y Alexander Vinogradov

Véase también

Notas y referencias

Notas
  1. Mahler entró a formar parte del Hofoper como director suplente en abril de 1897 y sucedió a Wilhelm Jahn como director principal en octubre de ese mismo año.[1]​
  2. Mahler no hizo mención alguna a las obras que estaba criticando. En Faust in Music (Universidad de Pittsburgh, 1916), Coit Roscoe Hoechst lista más de una docena de ejemplos de música sobre Fausto, incluyendo la compuesta por personalidades bien conocidas: Charles Gounod, Louis Spohr, Hector Berlioz. El arreglo que Mahler hizo de la obra no se menciona.
  3. Mitchell agrega una advertencia a este recuerdo: «únicamente en las partes del himno que pudo completar su música cuando el texto llegó». Dada la magnitud del movimiento y su complejidad, la sugerencia de que fue compuesta en su totalidad antes de tener el texto es, en opinión de Mitchell, imposible de aceptar.[16]​
  4. Las entradas se imprimieron originalmente con una hora de inicio de las ocho de la tarde, pero luego se sobreimprimió al cambiarse la hora a las siete y media.[21]​
  5. Propietarios de un circo estadounidense, famoso por sus extravagantes presentaciones, tituladas The Greatest Show on Earth (‘El mayor espectáculo de la Tierra’).[21]​
  6. No es del todo cierto que más de mil artistas participaran en el estreno en Múnich. La Grange enumera un coro de ochocientas cincuenta personas (incluidos trescientos cincuenta niños), ciento cincuenta y siete instrumentistas y los ocho solistas, para dar un total de mil quince. Sin embargo, Jonathan Carr sugiere que existen evidencias de que no todos los miembros del coro de Viena llegaron a tiempo a la sala y el número de los artistas, por tanto, no llegó a alcanzar el millar.[21]​[25]​
  7. Los editores de la sinfonía, Universal Editions, proporcionan una duración de noventa minutos,[22]​ al igual que el biógrafo de Mahler, Kurt Blaukopf.[31]​ El crítico Michael Kennedy, sin embargo, hace una estimación en «más o menos setenta y siete minutos».[32]​ Una grabación habitual moderna, la versión de 1995 de Deutsche Grammophon de Claudio Abbado, tiene una duración de ochenta y un minutos y veinte segundos.[33]​
  8. Las citas en español del texto Veni Creator son tomadas de la traducción de Etcheverry, Luis E. (2004). Kareol.es, ed. «Octava Sinfonía «de los mil»». Consultado el 4 de julio de 2011. 
  9. Las citas del texto han sido obtenidas de la traducción al español de José Roviralta Borrell. Véase Goethe, Johann Wolfgang von (febrero de 2006). Fausto. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 978-84-206-6010-3. 
Referencias
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  2. Blaukopf, 1974, p. 137.
  3. Blaukopf, 1974, pp. 158, 165, 203.
  4. Franklin, Peter (2007). Macy, Laura (ed.), ed. (en inglés). Oxford Music Online. Archivado desde el original el 1 de junio de 2013. Consultado el 4 de julio de 2011.  (4. Praga 1885–86 y Leipzig 1886–88)
  5. ↑ Cooke, 1980, p. 71
  6. Mitchell, 1975, p. 32
  7. ↑ La Grange, 2000, pp. 426–27
  8. Mahler, 1968, p. 102.
  9. Mahler, 1968, p. 328
  10. ↑ La Grange, 2000, p. 889
  11. Kennedy, 1990, p. 77.
  12. ↑ Mitchell, 1985, p. 519
  13. ↑ La Grange, 2000, p. 890
  14. Kennedy, 1990, p. 149.
  15. La Grange, 2000, pp. 432–47.
  16. ↑ Mitchell, 1985, pp. 523–25
  17. ↑ Mahler, Gustav (1989). Symphony No. 8 in full score (en inglés). Mineola, Nueva York: Dover Publications Inc. ISBN 0-486-26022-4. 
  18. ↑ Kennedy, 1990, p. 151
  19. La Grange, 2000, p. 926.
  20. ↑ La Grange, 2000, p. 910
  21. ↑ * «Mahler's Symphonic Premieres - 8th Symphony: Part One» (en inglés). British Broadcasting Corporation (BBC). Consultado el 4 de julio de 2011. 
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  24. ↑ Blaukopf, 1974, pp. 229–32
  25. ↑ Carr, 1998, pp. 206–07
  26. Heyworth, 1994, p. 48.
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  30. La Grange, 2000, pp. 913 y 918.
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  59. ↑ La Grange, 2000, pp. 922–25
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Bibliografía

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Enlaces externos

  •   Datos: Q270853
  •   Multimedia: Symphony No. 8 (Mahler)

Agosto 09, 2021
sinfonía, mahler, sinfonía, bemol, mayor, gustav, mahler, obras, corales, mayor, escala, repertorio, orquestal, clásico, debido, requiere, enorme, cantidad, instrumentistas, coralistas, frecuencia, denomina, sinfonía, aunque, obra, menudo, interpreta, menos, i. La Sinfonia n º 8 en mi bemol mayor de Gustav Mahler es una de las obras corales de mayor escala del repertorio orquestal clasico Debido a que requiere una enorme cantidad de instrumentistas y coralistas con frecuencia se la denomina Sinfonia de los mil aunque la obra a menudo se interpreta con menos de mil interpretes y el propio Mahler no aprobo dicho sobrenombre La pieza fue compuesta en un unico periodo de inspiracion en Maiernigg en el sur de Austria en el verano de 1906 Fue la ultima obra que Mahler estreno en vida y conto con un gran exito de critica y publico cuando la dirigio en el estreno absoluto en Munich el 12 de septiembre de 1910 Munich septiembre de 1910 Ultimo ensayo para el estreno absoluto de la Octava Sinfonia de Mahler en el Neue Musik Festhalle La fusion de la cancion y la sinfonia habia sido una caracteristica de las primeras obras de Mahler En su periodo medio de composicion a partir de 1901 un cambio de rumbo lo llevo a producir tres sinfonias puramente instrumentales la 5 ª 6 ª y 7 ª La Octava que marca el final del periodo medio vuelve a una combinacion de orquesta y voz en un contexto sinfonico La estructura de la obra no es convencional en lugar de seguir la estructura normal en varios movimientos la obra se divide en dos partes La primera parte se basa en el texto latino de un himno cristiano del siglo IX para Pentecostes Veni Creator Spiritus Ven Espiritu Creador y la segunda parte es un arreglo de las palabras de la escena final del Fausto de Goethe Las dos partes estan unificadas por una idea comun la de la redencion a traves del poder del amor unidad transmitida mediante temas musicales comunes Mahler estaba convencido desde el principio de la importancia de la obra al renunciar al pesimismo que habia marcado gran parte de su musica ofrecio la Octava como una expresion de confianza en el eterno espiritu humano En el periodo tras la muerte del compositor las interpretaciones fueron relativamente poco comunes Sin embargo desde la mitad del siglo XX en adelante la sinfonia ha sido programada con regularidad en las salas de conciertos de todo el mundo y se ha grabado en muchas ocasiones Sin dejar de reconocer su amplia popularidad los criticos modernos tienen opiniones contrapuestas sobre la obra algunos encuentran su optimismo poco convincente y consideran que es artistica y musicalmente inferior a otras sinfonias de Mahler Sin embargo tambien ha sido comparada con la Novena Sinfonia de Beethoven como una declaracion de la definicion humana de su siglo Estreno en Estados Unidos 1916 por parte de la Orquesta de Filadelfia y coros bajo la direccion de Leopold Stokowski 1068 musicos en total Indice 1 Historia 1 1 Antecedentes 1 2 Composicion 1 3 Efectivos instrumentales y vocales 1 3 1 Orquesta 1 3 2 Efectivos vocales y corales 1 4 Recepcion e historia de las interpretaciones 1 4 1 Estreno 1 4 2 Interpretaciones posteriores 2 Analisis 2 1 Estructura y forma 2 2 Parte I Veni Creator Spiritus 2 3 Parte II Escena final del Fausto de Goethe 3 Ediciones de la obra 4 Grabaciones 5 Vease tambien 6 Notas y referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosHistoria EditarAntecedentes Editar Gustav Mahler en 1909 Hacia el verano de 1906 Mahler llevaba ya nueve anos como director de la opera de la Corte de Viena Wiener Hofoper en aleman nota 1 Como cada verano desde entonces se marchaba de Viena cuando finalizaba la temporada del Hofoper dedicandose en cuerpo y alma a la composicion Desde 1899 este refugio habia estado en Maiernigg cerca de la ciudad turistica de Maria Worth en Carintia al sur de Austria donde construyo un chalet con vistas al lago Worthersee 2 En este relajante entorno completo su Cuarta Quinta Sexta y Septima sinfonias los Ruckert Lieder y su ciclo de canciones Kindertotenlieder Las canciones a los ninos muertos 3 Hasta 1901 las composiciones de Mahler habian estado fuertemente influidas por la coleccion de canciones populares alemanas titulada Des Knaben Wunderhorn El cuerno magico de la juventud con las que tuvo el primer contacto hacia 1887 4 La musica de los numerosos arreglos sobre los Wunderhorn se refleja en su Segunda Tercera y Cuarta sinfonias las cuales emplean efectivos vocales asi como instrumentales Sin embargo desde aproximadamente 1901 su musica se sometio a un cambio en caracter a medida que avanzaba hacia el periodo medio de su vida compositiva 5 Es aqui donde los poemas de Friedrich Ruckert mas austeros reemplazan la coleccion Wunderhorn a modo de influencia principal dichas canciones estan menos relacionadas con el folclore y se infiltran de manera menos amplia en los temas de las sinfonias que antes 6 Durante este periodo se escriben la Quinta Sexta y Septima sinfonias todas ellas obras puramente instrumentales descritas por el estudioso de Mahler Deryck Cooke como mas severas y directas con mas tension sinfonica y una orquestacion solida como el granito 5 En junio de 1906 Mahler llevo consigo a Maiernigg el borrador manuscrito de su Septima Sinfonia con la intencion de revisar la orquestacion hasta que surgiera una idea para una nueva obra 7 Alma Mahler la esposa del compositor explica en sus memorias que durante quince dias Mahler estuvo perseguido por el espectro de una inspiracion infructuosa 8 sin embargo segun recuerda el propio Mahler el primer dia de vacaciones fue capturado por el espiritu creativo y se sumergio de inmediato en la composicion de la obra que se convertiria en su Octava Sinfonia 7 9 Composicion Editar Dos notas del puno y letra de Mahler con fecha de junio de 1906 muestran que los primeros planes para la obra la cual no tenia pensado hacer como una sinfonia coral en su totalidad estaban basados en una estructura de cuatro movimientos en la cual dos himnos rodean un nucleo instrumental 10 Estos esquemas evidencian que Mahler tenia clara la idea de empezar con el himno latino pero no habia decidido la forma precisa del resto La primera nota decia lo siguiente Himno Veni Creator Scherzo Adagio Caritas Amor cristiano Himno Die Geburt des Eros El nacimiento de Eros 10 La segunda nota incluye esbozos musicales para el movimiento del Veni Creator y dos compases en si menor que se cree que estan relacionados con el Caritas El esquema en cuatro movimientos se mantiene en una forma ligeramente diferente aun sin una indicacion especifica de la extension del elemento coral Veni Creator Caritas Weihnachtspiele mit dem Kindlein Juegos de Navidad con el nino Schopfung durch Eros Hymne Creacion a traves de Eros Himno 10 La casita que Mahler usaba para componer situada en Maiernigg donde compuso la Octava Sinfonia a lo largo del verano de 1906 De los ultimos comentarios de Mahler sobre la gestacion de la sinfonia es evidente que el esquema en cuatro movimientos duro relativamente poco Pronto reemplazaria los ultimos tres movimientos por una unica seccion esencialmente una cantata dramatica basada en la escena final del Fausto de Goethe y la Parte II incluiria la descripcion de un ideal de redencion a traves de la feminidad eterna das Ewige Weibliche 11 Mahler aspiro durante mucho tiempo a poner al final de Fausto una musica epica de manera bastante distinta al resto de compositores que lo habian hecho empalagoso y debil 12 nota 2 En comentarios grabados por su biografo Richard Specht Mahler no menciona en ningun momento el esquema en cuatro movimientos que tenia pensado en un principio Le conto a Specht que habiendose encontrado por casualidad con el himno Veni Creator tuvo una vision repentina de la obra al completo Vi la pieza entera inmediatamente ante mis ojos y solo tuve que escribirla como si me fuese dictada 12 La obra fue escrita a un ritmo frenetico en tiempo record segun el musicolgo Henry Louis de La Grange 13 Se completo lo esencial hacia mediados de agosto ello a pesar de que Mahler tuvo que ausentarse durante una semana para asistir al Festival de Salzburgo 14 15 Mahler empezo a componer el himno Veni Creator sin esperar a que el texto le llegara de Viena Una vez llego de acuerdo con Alma Mahler el texto completo encajaba con la musica perfectamente De manera intuitiva el habia compuesto la musica para las estrofas completas versos nota 3 Aunque se realizaron algunas correcciones y cambios en la partitura apenas hay evidencias de que se hubieran reescrito paginas o hecho modificaciones radicales a diferencia de anteriores sinfonias al ser preparadas para los ensayos previos al estreno 16 La sinfonia esta dedicada a su querida mujer Alma Maria 17 Con el uso de elementos vocales durante toda la composicion mas que en episodios al final o cerca de el la obra fue la primera sinfonia completamente coral en escribirse 18 Mahler no tuvo dudas sobre el caracter innovador de la sinfonia calificandola como la cosa mas grande que habia hecho y mantenia que todas sus sinfonias anteriores no eran mas que un preludio de la misma Traten de imaginar el universo entero empezando a sonar y resonar Ya no hay voces humanas sino planetas y soles girando Fue su regalo a la nacion un gran portador de alegria 19 Efectivos instrumentales y vocales Editar Orquesta Editar La sinfonia esta escrita para una orquesta muy grande de acuerdo con la concepcion de Mahler de la obra como un nuevo universo sinfonico una sintesis de sinfonia cantata oratorio motete y lied en una combinacion de estilos La Grange comenta al respecto Para expresar su vision cosmica era necesario ir mas alla de los limites y dimensiones anteriormente conocidos 13 Los efectivos orquestales que se precisan son sin embargo no tan numerosos como los desplegados en el oratorio Gurre Lieder de Arnold Schonberg completado en 1911 20 o la Primera Sinfonia Gotica de Havergal Brian 21 La seccion de viento madera para la Octava consiste en dos flautines uno doblando la quinta flauta cuatro flautas cuatro oboes un corno ingles tres clarinetes en si bemol al menos dos requintos en mi bemol un clarinete bajo en si bemol cuatro fagotes y un contrafagot La seccion de viento metal comprende ocho trompas cuatro trompetas cuatro trombones tuba y un conjunto situado aparte de cuatro trompetas la primera puede ser doblada y tres trombones Los efectivos de percusion consisten en dos juegos de timbales platillos bombo gong triangulo y campanas tubulares de registro grave Mahler tambien anadio un carillon durante los ensayos finales Tambien se incluyen otros instrumentos un organo un armonio un piano tambien anadido a posteriori durante los ensayos dos arpas aunque cuatro serian convenientes una celesta y al menos una mandolina pero preferiblemente varias Mahler sugirio que en salas muy grandes el primer instrumento de cada seccion de viento madera fuera doblado y que los efectivos en la seccion de cuerdas tambien se incrementaran 20 22 Efectivos vocales y corales Editar Los efectivos corales y vocales comprenden dos coros SATB un coro de ninos y ocho solistas tres sopranos dos contraltos tenor baritono y bajo En la Parte II los solistas representan papeles dramaticos del texto de Goethe tal y como se muestra en la tabla siguiente 23 Tipo de voz Papel Solistas del estreno 12 de septiembre de 1910 21 Descripcion 21 Primera soprano Magna Peccatrix Gertrude Forstel opera de Viena La pecadora que perfumo los pies de Cristo en la casa del fariseo Evangelio segun San Lucas capitulo 7 Segunda soprano Poenitentium Martha Winternitz Dorda opera de Hamburgo Una penitente llamada Margarita a la cual en vida Fausto tan cruelmente agravio Tercera soprano Mater Gloriosa Emma Bellwidt Francfort La Virgen Maria Primera contralto Mulier Samaritana Ottilie Metzger opera de Hamburgo La mujer samaritana que Jesus conocio en el pozo Evangelio segun San Juan capitulo 4 Segunda contralto Maria Aegyptiaca Anne Erler Schnaudt opera de Munich Maria de Egipto santa patrona de las penitentes que vivio los ultimos cincuenta anos de su vida como ermitana en el desierto cerca del rio Jordan Tenor Doctor Marianus Felix Sensius Berlin El alma transformada de Fausto Baritono Pater Ecstaticus Nicola Geisse Winkel opera de Wiesbaden Anacoreta santo que esta meditando acerca de su camino hacia la comprension divina Se encuentra en un nivel elevado de comprension y ha adquirido la habilidad de flotar en el aire arriba y abajo de ahi que tenga una tesitura mas aguda Bajo Pater Profundus Michael Mayer opera de Viena Es otro ermitano santo que se encuentra a un nivel mas bajo de comprension por ello tiene voz de tesitura grave La Staatskapelle Berlin Orquesta Estatal de Berlin con la Wiener Singverein el Coro filarmonico eslovaco y los ninos cantores de Viena dirigidos por Pierre Boulez tras interpretar la sinfonia en la Musikverein de Viena 2009 La Grange llama la atencion sobre la tesitura notablemente alta para las sopranos para los solistas y cantantes del coro El personaje de Mater Gloriosa interviene solo durante veinticinco compases pero Mahler lo considero lo suficientemente importante como para asignarle un papel por separado en el estreno debido a la especial pureza de su voz 21 Describe los solos de contralto como cortos y sin complicaciones sin embargo el papel solista del tenor en la Parte II es extenso y exigente a la vez requiriendo en varias ocasiones ser oido por encima de los coros Los amplios saltos melodicos del papel del Pater Profundus suponen un exigente reto para el bajo solista 20 Recepcion e historia de las interpretaciones Editar Estreno Editar Una entrada para el estreno de la Octava Sinfonia Munich 12 de septiembre de 1910 nota 4 El Neue Musik Festhalle donde tuvo lugar el estreno en la actualidad parte de la seccion de transportes del Deutsches Museum El edificio no fue utilizado para los conciertos del centenario en octubre de 2010 debido a los problemas logisticos de trasladar las exposiciones del museo del transporte Mahler llego a un acuerdo con el empresario Emil Gutmann para que la sinfonia fuera estrenada en Munich en otono de 1910 Pronto lamento su participacion escribiendo acerca de sus miedos de que Gutmann transformaria la interpretacion en un catastrofico espectaculo de Barnum and Bailey 24 nota 5 Los preparativos comenzaron a principios de ano con la seleccion de coros de agrupaciones corales de Munich Leipzig y Viena La Zentral Singschule de Munich contribuyo con trescientos cincuenta estudiantes para el coro de ninos Al mismo tiempo Bruno Walter el ayudante de Mahler en el Hofoper de Viena fue el responsable de la contratacion y preparacion de los ocho solistas A lo largo de la primavera y el verano estos efectivos se preparaban en sus lugares de origen antes de reunirse en Munich a principios de septiembre durante tres dias de ensayos finales bajo la direccion de Mahler 24 25 Su joven ayudante Otto Klemperer remarco mas adelante los muchos pequenos cambios que Mahler hizo a la partitura durante los ensayos El siempre queria mas claridad mas y mas contraste dinamico En algun momento durante los ensayos se volvio hacia nosotros y dijo Si despues de mi muerte algo no suena bien cambiadlo Teneis no solo el derecho sino tambien un deber de hacerlo 26 Para el estreno fijado el 12 de septiembre Gutmann habia alquilado el recien construido Neue Musik Festhalle en el recinto ferial internacional de Munich cerca de Theresienhohe en la actualidad una sucursal del Deutsches Museum Esta gran sala tenia una capacidad para tres mil doscientas personas con el fin de fomentar la venta de entradas y dar mas publicidad Gutmann acuno el nombre de Sinfonia de los mil que se ha mantenido como un subtitulo popular de la sinfonia de Mahler a pesar de su rechazo 25 nota 6 Entre las muchas figuras distinguidas presentes en el estreno en el que se vendieron todas las entradas estuvieron los compositores Richard Strauss Camille Saint Saens y Anton Webern los escritores Thomas Mann y Arthur Schnitzler y el director de teatro mas importante del momento Max Reinhardt 21 25 Tambien entre el publico se encontraba el director de orquesta britanico Leopold Stokowski que seis anos mas tarde dirigiria el estreno de la sinfonia en los Estados Unidos 27 28 Hasta ese momento las recepciones de las nuevas sinfonias de Mahler habian sido por lo general decepcionantes 21 Sin embargo el estreno en Munich de la Octava Sinfonia fue un triunfo sin precedentes cuando los acordes finales se apagaron hubo una breve pausa antes del enorme estallido de aplausos que se prolongo durante veinte minutos 21 De vuelta en su hotel Mahler recibio una carta de Thomas Mann que se refirio al compositor como el hombre que en mi opinion expresa el arte de nuestro tiempo en su forma mas profunda y sagrada 29 La duracion de la sinfonia en su primera actuacion fue registrada por el critico y compositor Julius Korngold en ochenta y cinco minutos 30 nota 7 Esta actuacion fue la ultima vez que Mahler realizo un estreno de una de sus obras Ocho meses despues de su triunfo en Munich moriria a la edad de cincuenta anos Sus obras restantes Das Lied von der Erde El canto de la tierra la Novena y la inacabada Decima Sinfonia fueron todas estrenadas despues de su muerte 27 Interpretaciones posteriores Editar Programa para el estreno en Estados Unidos de la Octava Sinfonia de Mahler Filadelfia marzo de 1916 Al dia siguiente del estreno de Munich Mahler dirigio la orquesta y coros en una repeticion del concierto 34 Durante los tres anos siguientes segun los calculos del amigo de Mahler Guido Adler la Octava Sinfonia recibio un total de veinte actuaciones mas en toda Europa 35 Entre estas se incluyen el estreno en Holanda en Amsterdam bajo la batuta de Willem Mengelberg el 12 de marzo de 1912 34 y la primera interpretacion en Praga realizada el 20 de marzo de 1912 bajo la direccion del antiguo colega de Mahler en la Hofoper de Viena Alexander Zemlinsky 36 La mismisima Viena tuvo que esperar hasta 1918 antes de que la sinfonia fuera escuchada alli 24 En Estados Unidos Leopold Stokowski persuadio a la junta de la Orquesta de Filadelfia inicialmente reacia a financiar su estreno que tuvo lugar el 2 de marzo de 1916 La ocasion fue un gran exito la sinfonia fue interpretada varias veces mas en Filadelfia antes de que la orquesta y coros viajaran a Nueva York para una serie de actuaciones igualmente bien recibidas en el Metropolitan Opera House 28 En el Festival Mahler de Amsterdam en mayo de 1920 las sinfonias completas de Mahler asi como sus ciclos de canciones mas importantes fueron presentados a lo largo de nueve conciertos ofrecidos por la Orquesta del Concertgebouw y sus coros bajo la direccion de Mengelberg 37 El critico musical Samuel Langford que estuvo presente en este acontecimiento comento que no dejamos Amsterdam envidiando en gran medida la dieta de Mahler primero y cualquier otro compositor despues de los que Mengelberg esta formando a los amantes de la musica de esa ciudad 38 El historiador austriaco especializado en musica Oscar Bie impresionado con el festival en su conjunto escribio posteriormente que la Octava era mas fuerte en su efecto que en importancia y mas pura en sus voces que en emocion 39 Langford comento que los britanicos no eran muy entusiastas con la musica de Mahler 38 y la Octava Sinfonia no fue interpretada en Reino Unido hasta el 15 de abril de 1930 cuando Henry Joseph Wood la presento con la Orquesta Sinfonica de la BBC La obra fue interpretada de nuevo ocho anos mas tarde por los mismos efectivos entre los presentes en la audiencia se encontraba el joven compositor Benjamin Britten Quedo impresionado por la musica pero encontro la interpretacion en si execrable 40 En los anos posteriores a la Segunda Guerra Mundial se realizaron una serie de actuaciones notables de la Octava Sinfonia entre ellas la retransmision de Adrian Boult desde el Royal Albert Hall el 10 de febrero 1948 el estreno japones por Kazuo Yamada en Tokio en diciembre de 1949 y el estreno en Australia bajo la batuta de Eugene Goossens en 1951 34 Una interpretacion en Carnegie Hall a cargo de Stokowski en 1950 se convirtio en la primera grabacion de la sinfonia lanzada al mercado 41 Tras 1950 el creciente numero de interpretaciones y grabaciones significaban que iba creciendo en popularidad pero no todo eran criticas favorables Theodor Adorno encontro la pieza debil un cascaron simbolico 42 esta obra mas favorable de Mahler es en opinion de Adorno menos exitosa tanto musical como artisticamente inferior a sus otras sinfonias 43 El critico y compositor Robert Simpson usualmente un defensor de Mahler comparaba la Parte II con un oceano de desvergonzado kitsch 42 El biografo de Mahler Jonathan Carr encuentra la mayor parte de la sinfonia suave desprovista de la tension y resolucion presentes en las otras sinfonias del compositor 42 Deryck Cooke por otro lado compara la Octava de Mahler con la Novena Sinfonia Coral de Beethoven Para Cooke la de Mahler es la Sinfonia Coral del siglo XX como la de Beethoven pero de manera distinta nos presenta un ideal de redencion que estamos todavia lejos de alcanzar incluso tal vez alejandonos pero que no podemos abandonar sin perecer 44 A finales del siglo XX y ya dentro del XXI la Octava sinfonia ha sido interpretada en todo el mundo Una sucesion de estrenos en el Lejano Oriente culminaron en octubre de 2002 en Pekin cuando Long Yu dirigio la Orquesta Filarmonica China siendo la primera interpretacion de la obra en la Republica Popular China 45 El festival de las Artes Olimpicas de Sidney en agosto de 2000 empezo con una interpretacion de la Octava por la Orquesta Sinfonica de Sidney bajo su director principal Edo de Waart 46 La popularidad de la obra y su escala heroica supusieron que a menudo se usara como pieza para celebraciones el 15 de marzo de 2008 Yoav Talmi dirigio unos 200 instrumentistas y un coro de 800 personas en una interpretacion en la Ciudad de Quebec para conmemorar el 400º aniversario de la fundacion de la ciudad 47 En Londres el 16 de julio de 2010 en el concierto inaugural de los BBC Proms se celebro el 150º aniversario del nacimiento de Mahler con una interpretacion de la Octava con Jiri Belohlavek dirigiendo la Orquesta Sinfonica de la BBC 48 Esta interpretacion fue la octava en la historia de los Proms 49 En Espana se estreno en junio de 1970 bajo la batuta de Rafael Fruhbeck de Burgos y la Orquesta Nacional de Espana en el XIX Festival Internacional de Granada en el patio del Palacio de Carlos V El ano siguiente los mismos interpretes la hicieron en Madrid en el que fue el primer ciclo integral de las sinfonias de Mahler incluyendo la novisima reconstruccion de la Decima por Deryck Cooke 30 de abril 50 y en Barcelona en el Gran Teatre del Liceu en septiembre En Colombia fue estrenada el 15 de octubre de 2011 bajo la batuta de Enrique Diemecke y la Orquesta Filarmonica de Bogota en el marco del ciclo Mahler en Bogota 51 Analisis EditarEstructura y forma Editar Las dos partes de la Octava Sinfonia combinan el texto sagrado del himno en latin del siglo IX Veni Creator Spiritus con el texto laico de los pasajes de clausura del poema dramatico Fausto de Goethe escrito en el siglo XIX A pesar de las disparidades obvias presentes en esta yuxtaposicion la obra en conjunto expresa una unica idea la redencion a traves del poder del amor 52 53 La eleccion de estos dos textos no fue arbitraria Goethe un poeta que Mahler admiraba creia que Veni Creator encarnaba los aspectos de su propia filosofia y lo tradujo al aleman en 1820 33 Una vez se sintio inspirado por la idea del Veni Creator Mahler pronto vio el poema Fausto como la contraparte ideal al himno latino 54 La unidad entre las dos partes de la sinfonia se establece musicalmente en la medida en que comparten material tematico En particular las primeras notas del tema Veni Creator mi bemol si bemol la bemol dominan los climax de ambas partes 52 en la culminacion de la sinfonia la glorificacion de Goethe de la feminidad eterna toma la forma de una coral religiosa 44 Al componer la partitura Mahler abandono temporalmente los elementos de mayor progresividad tonal que habian aparecido en sus obras tempranas 52 La tonalidad de la sinfonia es tratandose de Mahler inusualmente estable a pesar de las frecuentes modulaciones a otras tonalidades la musica siempre vuelve a la tonalidad principal de mi bemol mayor 44 Esta es la primera de sus obras en que elementos identificativos suyos como cantos de pajaros marchas militares o danzas austriacas son casi inexistentes 52 Aunque los numerosos efectivos corales y orquestales empleados sugieren una obra de un sonido monumental de acuerdo con el critico Michael Kennedy la expresion predominante no es la de torrentes de sonido sino los contrastes entre los sutiles colores tonales y la luminosa calidad de la orquestacion 18 Para la Parte I la mayoria de comentaristas aceptan el esquema de forma sonata que fue discernida por los primeros analistas musicales 52 La estructura de la Parte II es mas dificil de resumir al ser una amalgama de varios generos 53 Los analistas incluyendo a Specht Cooke y Paul Bekker han identificado movimientos Adagio Scherzo y Finale dentro del esquema general de la Parte II aunque otros incluyendo La Grange y Donald Mitchell encuentran pocas evidencias para sostener esta division 55 El musicologo Ortrun Landemann ha sugerido que el analisis formal de la Parte II tras la introduccion orquestal consiste en una forma sonata sin la recapitulacion por tanto consta de exposicion desarrollo y conclusion 56 Parte I Veni Creator Spiritus Editar Manuscrito en limpio de Mahler de la primera pagina de la Octava Sinfonia Mitchell compara la Parte I con un motete enorme y argumenta que la clave para su comprension es leerla como un intento de Mahler de emular la polifonia de los grandes motetes de Johann Sebastian Bach en especial el titulado Singet dem Herrn ein neues Lied Cantad al Senor un cantico nuevo 53 La sinfonia empieza con un unico acorde de tonica en mi bemol que suena en el organo seguido de la entrada de los coros congregados invocando en fortissimo el Veni veni Creator Spiritus nota 8 Las tres notas del motivo creator son inmediatamente interpretadas por los trombones y luego por las trompetas en un tema de marcha que sera usado como elemento de union a lo largo de la obra 44 57 Tras su primera declaracion declamatoria los dos coros entablan un dialogo cantado que termina con una corta transicion hacia un extenso pasaje lirico Imple superna gratia una peticion para la gracia divina Aqui lo que Kennedy denomina la presencia inconfundible del Mahler del siglo XX se percibe al introducir la soprano solista un tema meditativo 32 Pronto se le unen otras voces solistas explorando un nuevo tema para preparar el retorno exuberante de los coros en un episodio en la bemol en el cual los solistas compiten con los coros 57 En la siguiente seccion Infirma nostri corporis virtute firmans perpeti Infunde en nuestra debil carne la fuerza perpetua regresa la tonalidad principal de mi bemol con una variacion del tema principal La seccion se interrumpe por un breve interludio orquestal en el que se escuchan las campanas tubulares graves dandole un tono sombrio a la musica 57 Este nuevo ambiente menos seguro es superado al reanudarse el tema Infirma nostri corporis esta vez sin los coros en un tenue eco en re menor de la invocacion inicial 44 El final de este episodio es proseguido por una transicion y una inolvidable oleada en mi mayor 57 en el que la totalidad de efectivos corales declama Accende lumen sensibus Ilumina nuestros sentidos El primer coro de ninos continua en un humor alegre mientras la musica reune fuerza y ritmo Este pasaje que esta escrito en forma de doble fuga es de gran dificultad al desarrollarse muchos temas precedentes con constantes modulaciones cambios de tonalidad 44 57 Todos los efectivos se combinan de nuevo en la recapitulacion de la seccion Veni Creator en una forma abreviada Un pasaje mas tranquilo de recapitulacion lleva a una coda orquestal cuando el coro de ninos anuncia la doxologia Gloria sit Patri Domino Gloria al Padre Despues de eso la musica cambia de manera rapida y potente hasta alcanzar el climax en el cual un conjunto de metales situado fuera del escenario irrumpe con el tema Accende mientras la orquesta principal y coros finalizan con una triunfante escala ascendente 44 57 Parte II Escena final del Fausto de Goethe Editar La segunda parte de la sinfonia sigue la narracion de la ultima escena del poema de Goethe el viaje del alma de Fausto rescatada de las garras de Mefistofeles en su ultima ascension al cielo La propuesta de Landemann de que el movimiento sigue una estructura de sonata se basa en la division tras un preludio orquestal de cinco secciones que el identifica musicalmente como exposicion tres desarrollos episodicos y el final 58 Partitura manuscrita de Mahler para el comienzo del Chorus Mysticus que da lugar a una triunfante conclusion a la Octava Sinfonia El largo preludio orquestal cientosesenta y seis compases esta en mi bemol menor y a la manera de una obertura operistica anticipa algunos de los temas que se escucharan mas adelante en el movimiento La exposicion se inicia casi en silencio representando una montana rocosa y arbolada morada de varios anacoretas cuyos sonidos se escuchan en un coro destinado a crear una tenue atmosfera completada con susurros y ecos 32 44 Un solemne solo de baritono la voz del Pater Ecstaticus finaliza calurosamente para dar paso a una modulacion al modo mayor cuando las trompetas tocan el tema Accende de la Parte I A continuacion sigue la exigente y dramatica aria del bajo la voz del Pater Profundis que finaliza su atormentada meditacion suplicando la misericordia de Dios en sus pensamientos Los acordes que se repiten en esta seccion recuerdan a Parsifal de Richard Wagner 59 La atmosfera se aligera con la entrada de los angeles y los ninos bienaventurados coros de mujeres y ninos que llevan el alma de Fausto la musica aqui es tal vez una reliquia del Scherzo sobre los Juegos de Navidad previsto en el antiguo borrador de la sinfonia en cuatro movimientos 32 El ambiente es festivo con gritos triunfales de Jauchzet auf Alegraos finalizando la exposicion con un postludio que remite a la musica Infirma nostri corporis de la Parte I 59 La primera fase del desarrollo empieza cuando el coro de mujeres de los angeles jovenes invocan a la feliz compania de ninos bienaventurados nota 9 que deben llevar al cielo el alma de Fausto Los ninos bienaventurados reciben al alma con alegria sus voces se unen a la del Doctor Marianus tenor quien acompana a su coral antes de romper en un arrebatado himno en mi mayor dirigido a la Mater Gloriosa la reina del cielo Cuando el aria termina las voces masculinas del coro hacen eco de las palabras del solista en un fondo orquestal de tremolos de viola un pasaje calificado por La Grange como emocionalmente irresistible 59 En la segunda parte del desarrollo la entrada de la Mater Gloriosa se marca con un acorde sostenido en mi mayor del armonio con arpegios de las arpas tocados sobre una melodia de violin en pianissimo que La Grange etiqueta como el tema del amor 59 Despues hay continuas modulaciones mientras el coro de mujeres penitentes solicitan audiencia a la Mater seguido por los ruegos en solo de Magna Peccatrix Mulier Samaritana y Maria Aegyptiaca En estas arias el tema del amor se desarrolla aun mas y el tema del Scherzo asociado con la primera aparicion de los angeles se vuelve a escuchar Ambos motivos predominan en el trio que continua con la peticion a la Mater de una cuarta penitente la amante de Fausto antes conocida como Margarita que ha venido a hacer su suplica por el alma de Fausto 59 Tras su ruego un solo de limpida belleza en palabras de Kennedy se abate una atmosfera de reverencia silenciosa 32 La Mater Gloriosa canta entonces sus dos unicas lineas en la tonalidad principal de la sinfonia de mi bemol mayor permitiendo a Margarita que dirija el alma de Fausto hacia el cielo 59 El ultimo desarrollo episodico es un solo de estilo himnico del tenor y el coro en el cual el Doctor Marianus llama a las penitentes a alzar la mirada Continua con un corto pasaje orquestal orquestado para un estrafalario grupo de camara formado por flautin flauta armonio celesta piano arpas y un cuarteto de cuerda 53 Esto sirve de transicion para preparar el final el Chorus Mysticus que comienza en mi bemol mayor de manera casi imperceptible lo que Mahler escribe con la siguiente notacion Wie ein Hauch como un soplo 59 El sonido aumenta gradualmente en un crescendo mientras las voces solistas se unen o contrastan con los coros Cuando el climax se acerca muchos temas son repetidos el tema del amor la cancion de Margarita el Accende de la Parte I Finalmente mientras el coro concluye con El eterno femenino nos llevara hacia el cielo la seccion de metales situada fuera del escenario reaparece con un ultimo tributo al motivo Veni Creator para acabar la sinfonia con una triunfante fanfarria 32 59 Ediciones de la obra EditarEn la actualidad solo se sabe que exista una partitura autografa de la Octava Sinfonia de Mahler Estuvo en poder de Alma Mahler y hoy en dia se conserva en los archivos de la Biblioteca Estatal de Baviera en Munich 52 En 1906 Mahler firmo un contrato con la compania editorial vienesa Universal Edition UE que por tanto se convirtio en la principal editora de todas sus obras 60 UE publico en 1912 la partitura orquestal de la Octava Sinfonia 61 Una version rusa publicada en Moscu por Izdatel stvo Muzyka en 1976 fue reeditada en Estados Unidos por Dover Publications en 1989 con textos y notas en ingles 17 La International Gustav Mahler Society fundada en 1955 tiene como principal objetivo la produccion de una edicion critica completa de todas sus obras A fecha de 2010 la edicion critica de la Octava sigue siendo un proyecto de futuro 62 Grabaciones EditarPara una completa discografia vease Anexo Discografia de la Sinfonia n º 8 Mahler La interpretacion de Adrian Boult de 1948 con la Orquesta Sinfonica de la BBC fue grabada por la BBC pero no fue lanzada al mercado hasta 2009 cuando estuvo disponible en formato MP3 34 La primera grabacion publicada de la sinfonia completa fue la interpretacion de Leopold Stokowski el dia 9 de abril de 1950 en el Carnegie Hall con la Orquesta Filarmonica de Nueva York y varios coros conjuntos de dicha ciudad Casi dos anos antes en julio de 1948 el compositor de origen hungaro Eugene Ormandy grabo el movimiento Veni Creator Spiritus en el Hollywood Bowl Desde la version de Stokowski se han realizado al menos setenta grabaciones de la sinfonia por algunas de las mejores orquestas y cantantes del mundo la mayoria en directo por la dificultad de alojar la numerosa plantilla en un estudio de grabacion 41 A pesar de la abundancia de grabaciones se evidencia la dificultad que para la ingenieria sonora supone llevar al disco esta obra La busqueda de un sonido optimo ha sido muchas veces criterio preferente para seleccionar los registros Clasica durante decadas ha sido la grabacion de estudio de Rafael Kubelik con los conjuntos de la Radio de Baviera Leonard Bernstein con la Orquesta Filarmonica de Viena ofrece una apasionada lectura en directo recogida tanto en CD como en DVD Georg Solti que en otras sinfonias de Mahler puede despertar criticas dispares grabo con la Orquesta Sinfonica de Chicago un registro brioso de sonido muy nitido y gran prestacion orquestal Eliahu Inbal con la Orquesta Sinfonia de la Radio de Frankfurt grabo un registro de sonido cristaliano metal redondo y concepcion sobria con tintes misticos El director Gustavo Dudamel realizo un ciclo de sinfonias de Mahler en Caracas Venezuela con las fuerzas combinadas de la Orquesta Sinfonica Simon Bolivar y la Orquesta Filarmonica de Los Angeles grabadando una de las mejores interpretaciones de la octava sinfonia de Mahler exclusivamente por la Deutsche Grammophon en 2012 Con la participacion del Coro Sinfonico de Venezuela y los solistas Kiera Duffy Manuela Uhl Gulianna Di Giacomo Anna Larsson Charlotte Hellekant Burkhard Fritz Brian Mulligan y Alexander VinogradovVease tambien Editar Portal Musica clasica Contenido relacionado con Musica clasica Notas y referencias EditarNotas Mahler entro a formar parte del Hofoper como director suplente en abril de 1897 y sucedio a Wilhelm Jahn como director principal en octubre de ese mismo ano 1 Mahler no hizo mencion alguna a las obras que estaba criticando En Faust in Music Universidad de Pittsburgh 1916 Coit Roscoe Hoechst lista mas de una docena de ejemplos de musica sobre Fausto incluyendo la compuesta por personalidades bien conocidas Charles Gounod Louis Spohr Hector Berlioz El arreglo que Mahler hizo de la obra no se menciona Mitchell agrega una advertencia a este recuerdo unicamente en las partes del himno que pudo completar su musica cuando el texto llego Dada la magnitud del movimiento y su complejidad la sugerencia de que fue compuesta en su totalidad antes de tener el texto es en opinion de Mitchell imposible de aceptar 16 Las entradas se imprimieron originalmente con una hora de inicio de las ocho de la tarde pero luego se sobreimprimio al cambiarse la hora a las siete y media 21 Propietarios de un circo estadounidense famoso por sus extravagantes presentaciones tituladas The Greatest Show on Earth El mayor espectaculo de la Tierra 21 No es del todo cierto que mas de mil artistas participaran en el estreno en Munich La Grange enumera un coro de ochocientas cincuenta personas incluidos trescientos cincuenta ninos ciento cincuenta y siete instrumentistas y los ocho solistas para dar un total de mil quince Sin embargo Jonathan Carr sugiere que existen evidencias de que no todos los miembros del coro de Viena llegaron a tiempo a la sala y el numero de los artistas por tanto no llego a alcanzar el millar 21 25 Los editores de la sinfonia Universal Editions proporcionan una duracion de noventa minutos 22 al igual que el biografo de Mahler Kurt Blaukopf 31 El critico Michael Kennedy sin embargo hace una estimacion en mas o menos setenta y siete minutos 32 Una grabacion habitual moderna la version de 1995 de Deutsche Grammophon de Claudio Abbado tiene una duracion de ochenta y un minutos y veinte segundos 33 Las citas en espanol del texto Veni Creator son tomadas de la traduccion de Etcheverry Luis E 2004 Kareol es ed Octava Sinfonia de los mil Consultado el 4 de julio de 2011 Las citas del texto han sido obtenidas de la traduccion al espanol de Jose Roviralta Borrell Vease Goethe Johann Wolfgang von febrero de 2006 Fausto Madrid Alianza Editorial ISBN 978 84 206 6010 3 La referencia utiliza el parametro obsoleto mes ayuda Referencias Carr 1998 p 86 Blaukopf 1974 p 137 Blaukopf 1974 pp 158 165 203 Franklin Peter 2007 Macy Laura ed ed Mahler Gustav en ingles Oxford Music Online Archivado desde el original el 1 de junio de 2013 Consultado el 4 de julio de 2011 4 Praga 1885 86 y Leipzig 1886 88 a b Cooke 1980 p 71 Mitchell 1975 p 32 a b La Grange 2000 pp 426 27 Mahler 1968 p 102 Mahler 1968 p 328 a 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