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Compás (música)

El compás es la entidad métrica musical compuesta por varias unidades de tiempo (figuras musicales) que se organizan en grupos, en los que se da una contraposición entre partes acentuadas y átonas.[1]​ Los compases se pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios. En función del número de tiempos que los forman surgen los compases binarios, ternarios y cuaternarios. Por otra parte, en función de la subdivisión binaria o ternaria de cada pulso aparecen los compases simples (o compases de subdivisión binaria) en contraposición a los compases compuestos (o compases de subdivisión ternaria).

Algunos compases comunes.

La representación gráfica del compás se hace mediante la indicación de compás, que es una convención que se emplea en la notación musical occidental para especificar cuántos pulsos hay en cada compás y qué figura musical define un pulso. En las partituras los compases se sitúan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras una doble barra que indica un cambio de compás. La división en compases se representa mediante unas líneas verticales, llamadas líneas divisorias o barras de compás, que se colocan perpendicularmente a las líneas del pentagrama.[2][3]

Historia

Franco de Colonia (1215-1270), perteneciente a la Escuela de Notre Dame, impulsó el concepto de métrica o medida de la música, paso previo elemental para poder constituir una agrupación de tiempo mayor, es decir, el compás. En un primer momento no se le daba tanta importancia, pero cuando la música se fue haciendo más compleja, cuando la polifonía y la música instrumental fue desarrollándose, se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales. El mayor desarrollo fue en el siglo XIV, en Francia, en lo que se llamó ars nova.

En los comienzos de la notación musical, el tiempo se medía con proporciones, la semibreve medía la mitad de la breve, y así sucesivamente. La proporción entre los distintos valores, no era siempre la misma, sino que esta cambiaba dependiendo de la obra. Para indicar cuál era esa proporción entre notas, se empezaron a usar una serie de símbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, para que los músicos pudieran interpretar correctamente la obra. El tempus era la relación entre la breve y la semibreve. Por su parte, la prolatio, la relación entre la semibreve y la mínima. Las cuatro combinaciones posibles de tempus y de prolatio se podían señalar por una serie de signos mensurales al principio de una composición: un círculo para el tempus perfectum, un semicírculo para el tempus imperfectum, cada uno de ellos combinado con un punto para el prolatio maior o sin punto para el prolatio minor.

Signo Nombre Significado
 
Tempus perfectum prolatio maior Un círculo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a tres mínimas, dando lugar a un compás de tres tiempos con subdivisión ternaria, equivalente al actual 9/8.
 
Tempus perfectum prolatio minor Un círculo significaba que una breve era igual a tres semibreves, dando lugar a un compás de tres tiempos con subdivisión binaria, equivalente al actual 3/4.
 
Tempus imperfectum prolatio maior Medio círculo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a tres mínimas, dando lugar a un compás de dos tiempos con subdivisión ternaria, equivalente al actual 6/8.
 
Tempus imperfectum prolatio minor Medio círculo significaba que una breve era igual a dos semibreves, dando lugar a un compás de dos tiempos con subdivisión binaria, equivalente al actual 2/4.
 
Mano guidoniana (manuscrito de Mantua, siglo XV); las líneas verticales no eran barras de compás: no se usaban para diferenciar compases.

La referencia a la perfección en los términos perfectum e imperfectum se debe a la relación entre la música y la religión, consideraban que todo lo relacionado con el número tres representaba a la Santísima Trinidad. En la notación musical moderna se sigue manteniendo la C para representar el compás de 4/4, y hasta mediados del siglo XX se denominaba «compasillo».[3]

El concepto de compás como espacio de tiempo se comenzó a establecer durante el siglo XV. Sin embargo, el sistema de líneas divisorias para delimitarlo gráficamente no se utilizó hasta el siglo XVI y su uso no fue regular hasta el siglo XVII.[2]​ El primer caso que se conoce es en el año 1536, cuando Sebald Heynen la nombra en su tratado de música De arte canendi. Hasta entonces, las líneas divisorias no delimitaban compases, sino que indicaban diferencias entre lo que iba delante o después de ellos, pero no marcaban ninguna regularidad. En un principio no fue regularmente utilizado en música, y cuando se estableció definitivamente fue por la acción del barroco del centro de Europa.

Tipos

Son los binarios, ternarios, cuaternarios e irregulares.

La combinación de dos sistemas métricos básicos, binario y ternario, da como resultado diversos tipos de compases. El compás se divide en partes llamadas tiempos o pulsos y existen varios tipos de compás en función del número de tiempos.

  • La métrica binaria, que da lugar al compás binario de dos tiempos, se basa en una alternancia de pulsos fuertes o acentuados y pulsos débiles o átonos, en la cual uno de cada dos pulsos es fuerte.
  • La métrica ternaria, que da lugar al compás ternario de tres tiempos, consiste en una sucesión regular de un pulso fuerte o acentuado y dos débiles o átonos. En algunos casos y en ciertos estilos o tipos de música se considera que la segunda de las dos pulsaciones átonas es algo más fuerte que la primera, sin alcanzar la acentuación de la primera de cada tres.
  • La métrica cuaternaria, que da lugar al compás cuaternario de cuatro tiempos, es otro tipo de métrica que habitualmente se incluye entre las básicas, que se caracteriza porque a intervalos regulares uno de cada cuatro pulsos es fuerte. No obstante, suele considerarse que el tercer pulso también cuenta con una leve acentuación, por lo que se convierte en una sucesión fuerte - débil - medio fuerte - débil. Desde esta perspectiva el compás cuaternario se puede entender como derivado del binario, es decir, como dos compases de dos partes.
  • La métrica irregular, da lugar al compás irregular formado por otra cantidad de tiempos.

Matemáticamente es más lógico solo considerar a aquellos compases con un número primo de tiempos, ya que no pueden formarse como un múltiplo de otro compás, más que del compás unitario. Los tiempos de un compás se articulan de manera diferente según la acentuación. En todos los tipos de compás de dos, tres o cuatro tiempos la primera parte es la parte fuerte del compás, que se llama «tierra»; mientras que los demás tiempos son débiles.

En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con el brazo derecho. El movimiento para efectuar la primera parte de cualquiera de los distintos tiempos de compás se denomina «dar», y para el resto de movimientos se denomina «alzar». Cuando el tempo de la obra es muy rápido, el director debe marcar los compases a un solo tiempo, llamado tactus. Se muestra marcando solo el primer pulso de cada compás («dar»), sin marcar demasiado el «alzar».

Simples y compuestos

El principio métrico opera en varios niveles simultáneamente. En este sentido, los pulsos se articulan en grupos binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener subdivisiones binarias o ternarias. La división de la pulsación es un hecho rítmico que en esencia también tiene implicaciones métricas, dando lugar a varios sistemas métricos más complejos. Los términos simple y compuesto se emplean en la notación anglosajona que es aplicada en el Reino Unido, Estados Unidos y Alemania.

  • Compás simple (o compás de subdivisión binaria), cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en mitades.
  • Compás compuesto (o compás de subdivisión ternaria), cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios.

En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o tiempos.

Compases binarios

Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisión binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases binarios se miden en dos tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el brazo hacia arriba.[1]

Compás binario de subdivisión binaria: 2/4

 
Patrón rítmico de 2/4.

Compás de dos cuartos o compás de dos por cuatro. El numerador 2 indica que el compás se divide en dos partes y el denominador 4 indica por convención que en cada una de esas partes hay una negra. Por lo tanto en todo el compás entran dos negras.

Este compás aparece frecuente en formas musicales como marchas y polcas. El tango está en 4/4, a pesar de que tradicionalmente se escribe en 2/4, e incluso se le llama «el ritmo del dos por cuatro».

El compás de 2/2 se utilizaba en la música medieval y renacentista. Ya no se utiliza porque por convención se utiliza el denominador 4 (la negra) y no el 2 (la blanca).

Compás binario de subdivisión ternaria: 6/8

 
Patrón rítmico de 6/8.

Compás de seis octavos o compás de seis por ocho. El numerador 6 indica que existen 6 fracciones, y el denominador 8 quiere decir que la figura que está incluida en cada una de esas seis fracciones es ―por convención― una corchea. También por convención, este compás no se divide en tres pulsos de dos corcheas cada uno (que sería idéntico a un compás de 3/4) sino en dos pulsos con tres corcheas cada uno. En cada tiempo entra una negra con puntillo. Se marca en dos golpes con tres subdivisiones cada uno: 1-2-3, 1-2-3.

Este compás es típico de gigas dobles, tarantelas, barcarolas, loures, marchas, polkas, zambas, chacareras, segá, salegy y algunas canciones de rock. La mayoría de las marchas militares están en 6/8, a pesar de que tradicionalmente se escriben en 3/4.

Compases ternarios

Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisión binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases ternarios se miden en tres tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo hacia arriba.[1]

Compás ternario de subdivisión binaria: 3/4

 
Patrón rítmico de 4/4.

Compás de tres cuartos o compás de tres por cuatro. El numerador 3 indica que el compás se divide en tres fracciones y el denominador 4 indica ―por convención― que en cada una de esas partes entra una negra, es decir, en todo el compás entran tres negras.

Es el único compás ternario de subdivisión binaria que se utiliza con regularidad. La mayoría de los valses están escritos en compás de 3/4, aunque algunos están en 6/8. Asimismo aparece en minuetos, scherzos, baladas de música country, R&B (rhythm and blues) y en ocasiones en la música pop. En la música barroca se utilizaba el compás de 3/8 (que de acuerdo con las convenciones actuales se debería escribir en 3/4, cambiando el tempo al doble de velocidad).

Compás ternario de subdivisión ternaria: 9/8

 
Patrón rítmico de 9/8.

Compás de nueve octavos o compás de nueve por ocho. El numerador 9 indica que hay nueve subdivisiones, y el denominador 8 indica que la figura musical que entra en cada una de esas subdivisiones es ―por convención― la corchea (1/8). También por convención se divide en tres tiempos, y cada tiempo se divide en tres subdivisiones. Es decir, en cada uno de los tres tiempos entraría una negra con puntillo, y en todo el compás entrarían tres negras con puntillo.

Este compás se emplea en la música clásica, así como en el jazz. En música clásica encontramos muestras en las siguientes obras. Por ejemplo, el movimiento final del Concierto para violín en la menor (BWV 1041) de Bach, la Cabalgata de las valquirias de Wagner, la Cuarta sinfonía de Chaikovski, el Clair de Lune y el Prélude à l'après-midi d'un faune de Debussy.

Compases cuaternarios

Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisión binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases cuaternarios se miden en cuatro tiempos. Si se usa el brazo derecho: el primer tiempo se marca con el brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia la izquierda («hacia dentro»), el tercer tiempo con el brazo hacia la derecha («hacia afuera») y el cuarto tiempo con el brazo hacia arriba.[1]

Compás cuaternario de subdivisión binaria: 4/4

 
Patrón rítmico de 4/4.

Compás de cuatro cuartos o compás de cuatro por cuatro. Es un compás «cuaternario» (aunque esta nomenclatura está últimamente en desuso). El numerador 4 indica esos cuatro tiempos en los que se divide, y el denominador 4 indica que en cada una de las partes entra una negra. De esta manera, en todo el compás entrarían 4 negras.

Este compás es simplemente un caso particular de compás binario (divisible por dos) simple (subdivisible por dos), que sólo posee como ejemplos el compás de 2/4 y el compás de 4/4. La denominación "cuaternario" ha caído en desuso. Se dejó de utilizar ya que no tiene sentido mantener una categoría para un solo caso particular. Es difícil discriminar la diferencia entre compás de 2/4 y el de 4/4, ya que el oído agrupa con más naturalidad los pulsos en conjuntos de 2 o de 3, y no en conjuntos de 4 o de 6.

En el canto gregoriano de la Edad Media también se usaba el de 4/2 (cuatro blancas por compás).

Existe la posibilidad de representar a este compás con una «C», se dice que la razón es que entre los siglos XIV y XVI se le denominaba «compasillo».[3]​ Sin embargo, en otras lenguas europeas no se usa la palabra «compasillo», pero sí la misma letra «C». Como hemos visto en el apartado historia el tempus perfectum (ternario) se representaba por un círculo y el tempus imperfectum (binario) se señalaba con un semicírculo. Por tanto, son reminiscencias históricas los signos como «C» en el 4/4 y «₵» en el compás de 2/2, llamado alla breve.[4][5]​ Este símbolo escrito dos veces algunas veces se usa para representar el compás de 4/2, aunque resulta un poco confuso y a veces no se escribe doble.

Compás cuaternario de subdivisión ternaria: 12/8

 
Patrón rítmico de 12/8.

Compás de doce octavos o compás de doce por ocho. El numerador 12 indica que en total tiene doce subdivisiones. Como —por convención— tiene cuatro tiempos, habrá tres subdivisiones por tiempo. El denominador 8 indica que en cada una de esas subdivisiones entra una corchea. En cada uno de los cuatro tiempos entrará una negra con puntillo.

Este compás es común en el blues más lento y el doo-wop. Más recientemente también se utiliza en algunas pocas canciones de rock. La balada Close to you (de Burt Bacharach y Hal David) está en 12/8.[6]

Compases irregulares

También se usa el compás de 8/8, que no es binario, ternario, simple ni compuesto, ya que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patrón de ritmo no tan regular. Esta subdivisión arbitraria generalmente debe ser especificada al principio del primer pentagrama de la obra. El compás de 8/8 más común es el 3+3+2 (ritmo de la entradilla segoviana, también utilizado en los tangos de vanguardia de Astor Piazzolla, por ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la «guardia vieja» estaban siempre en compás de 4/4).

Otros compases inusuales han sido utilizados en la música académica del siglo XX,[7]​ en la música folclórica búlgara, húngara, española, etc. o en el rock progresivo de los años setenta son los de 5/8 (cinco corcheas por compás) y 7/8 (siete corcheas por compás). El compositor debe avisar al comienzo del pentagrama cómo quiere que los músicos enfaticen el compás: en el caso del 5/8 puede ser 3+2 (llamado rueda (danza) Castellana o de Castilla en España), 2+3 o 1+2+2 (llamado zorcico en España); en el caso del 7/8 puede ser 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2, etc. Un caso especial se da para los ritmos balcánicos (Música de los Balcanes), especialmente la música Búlgara en la cual se establecen distintos grupos de compases irregulares. En la música búlgara es donde la implementación de estos ritmos se lleva tradicionalmente más lejos.

Representación gráfica

 
Indicaciones de compás destacadas en azul.

Indicación de compás

La «indicación de compás» es un dispositivo notacional utilizado en la notación musical occidental con el propósito de especificar cuántos pulsos hay en cada compás y qué figura musical define un pulso. En las partituras los compases aparecen representados al principio del pentagrama de la obra. Se sitúan inmediatamente después de la armadura; o bien, inmediatamente después de la clave si la obra está en la tonalidad de do mayor o en la menor que no tienen alteraciones. También puede aparecer en medio de la partitura tras una doble barra indicando un cambio de compás. Por convención, los compases se indican por medio de dos cifras que se representan en forma de fracción. Estos signos indican ritmos, pero no necesariamente los determinan.

  • En compases simples (o compases de subdivisión binaria), cada pulso tiene el valor de una nota sin puntillo. El numerador representa el número de tiempos o pulsos que tendrá el compás. El denominador representa la unidad de pulso, que es la figura que llenará un tiempo del compás.[8]
  • En compases compuestos (o compases de subdivisión ternaria), la nota con puntillo es la unidad de pulso. Consecuentemente, tanto los números superiores como los inferiores no representan la cantidad de pulsos por partitura y la unidad de pulso. El numerador representa el número de subdivisiones ternarias totales. El denominador representa la figura musical que llena cada tercio de parte. En este tipo de compases las figuras musicales se suelen escribir con las plicas unidas de tres en tres marcando la subdivisión ternaria.[8]​ Por lo general son compases de subdivisión ternaria todos aquellos que tengan como numerador los múltiplos de 3 (6, 9 y 12). Cualquier otro numerador indicaría que es un compás de subdivisión binaria.

Las equivalencias entre número y figura musical son las siguientes:

Líneas divisorias

Las «líneas divisorias» (o barras de compás) son unas líneas verticales que se colocan sobre el pentagrama para delimitar y separar los compases. En una obra musical escrita las notas y los silencios que estén comprendidos entre dos líneas divisorias componen un compás. Un fragmento musical estará compuesto por el conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrán la misma duración hasta que se cambie el tipo de compás.[2]​ El final de un fragmento musical u obra se señala mediante una doble barra de compás, que también se usa para señalar partes principales o unidades formales de un fragmento de música, así como un cambio de compás o un cambio de clave.

Discrepancias audioperceptivas

En ocasiones hay discrepancias audioperceptivas con respecto a la percepción del compás. Por ejemplo, en un vals se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en conjuntos de tres. Por eso se dice que el vals está en compás ternario simple, que se baila con tres pasos (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3). En cambio otros analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios en grupos de dos, lo que los convierte en un compás binario compuesto haciendo que cada compás se baile con seis pasos divididos en dos (1-2-3-1-2-3, 1-2-3-1-2-3).

Véase también

Referencias

Notas

  1. Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001, pp. 39-49.
  2. Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003, p. 85.
  3. Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos. Akal, 1985, vol. 1 p. 295.
  4. Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos. Akal, 1985, vol. 1 p. 41.
  5. Harnoncourt, Nikolaus: La música como discurso sonoro. Acantilado, 2006, pp. 84-87.
  6. «Carpenters: Close to you». YouTube.
  7. Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003, p. 507.
  8. Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation. Alfred Music, 1996, pp. 194-208.

Bibliografía

  • De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
  • De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
  • Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
  • Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
  • Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
  • Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
  • ZAMACOIS, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos

  • Pulso, figuras y compás:  emisión del 6 de oct. del 2019 de El rincón de la teoría, programa de Radio Clásica.
  • Conflictos métricos:  emisión del 29 de dic. del 2019 de El rincón de la teoría.
  • Conflictos métricos:  emisión del 15 de marzo de 2020 de El rincón de la teoría.
  •   Datos: Q3240892
  •   Multimedia: Rhythm and meter

compás, música, compás, entidad, métrica, musical, compuesta, varias, unidades, tiempo, figuras, musicales, organizan, grupos, contraposición, entre, partes, acentuadas, átonas, compases, pueden, clasificar, atendiendo, diferentes, criterios, función, número, . El compas es la entidad metrica musical compuesta por varias unidades de tiempo figuras musicales que se organizan en grupos en los que se da una contraposicion entre partes acentuadas y atonas 1 Los compases se pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios En funcion del numero de tiempos que los forman surgen los compases binarios ternarios y cuaternarios Por otra parte en funcion de la subdivision binaria o ternaria de cada pulso aparecen los compases simples o compases de subdivision binaria en contraposicion a los compases compuestos o compases de subdivision ternaria Algunos compases comunes La representacion grafica del compas se hace mediante la indicacion de compas que es una convencion que se emplea en la notacion musical occidental para especificar cuantos pulsos hay en cada compas y que figura musical define un pulso En las partituras los compases se situan al principio del pentagrama de la obra o bien tras una doble barra que indica un cambio de compas La division en compases se representa mediante unas lineas verticales llamadas lineas divisorias o barras de compas que se colocan perpendicularmente a las lineas del pentagrama 2 3 Indice 1 Historia 2 Tipos 2 1 Compases binarios 2 1 1 Compas binario de subdivision binaria 2 4 2 1 2 Compas binario de subdivision ternaria 6 8 2 2 Compases ternarios 2 2 1 Compas ternario de subdivision binaria 3 4 2 2 2 Compas ternario de subdivision ternaria 9 8 2 3 Compases cuaternarios 2 3 1 Compas cuaternario de subdivision binaria 4 4 2 3 2 Compas cuaternario de subdivision ternaria 12 8 2 4 Compases irregulares 3 Representacion grafica 3 1 Indicacion de compas 3 2 Lineas divisorias 4 Discrepancias audioperceptivas 5 Vease tambien 6 Referencias 6 1 Notas 6 2 Bibliografia 7 Enlaces externosHistoria EditarFranco de Colonia 1215 1270 perteneciente a la Escuela de Notre Dame impulso el concepto de metrica o medida de la musica paso previo elemental para poder constituir una agrupacion de tiempo mayor es decir el compas En un primer momento no se le daba tanta importancia pero cuando la musica se fue haciendo mas compleja cuando la polifonia y la musica instrumental fue desarrollandose se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales El mayor desarrollo fue en el siglo XIV en Francia en lo que se llamo ars nova En los comienzos de la notacion musical el tiempo se media con proporciones la semibreve media la mitad de la breve y asi sucesivamente La proporcion entre los distintos valores no era siempre la misma sino que esta cambiaba dependiendo de la obra Para indicar cual era esa proporcion entre notas se empezaron a usar una serie de simbolos que se colocaban al inicio del pentagrama para que los musicos pudieran interpretar correctamente la obra El tempus era la relacion entre la breve y la semibreve Por su parte la prolatio la relacion entre la semibreve y la minima Las cuatro combinaciones posibles de tempus y de prolatio se podian senalar por una serie de signos mensurales al principio de una composicion un circulo para el tempus perfectum un semicirculo para el tempus imperfectum cada uno de ellos combinado con un punto para el prolatio maior o sin punto para el prolatio minor Signo Nombre Significado Tempus perfectum prolatio maior Un circulo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a tres minimas dando lugar a un compas de tres tiempos con subdivision ternaria equivalente al actual 9 8 Tempus perfectum prolatio minor Un circulo significaba que una breve era igual a tres semibreves dando lugar a un compas de tres tiempos con subdivision binaria equivalente al actual 3 4 Tempus imperfectum prolatio maior Medio circulo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a tres minimas dando lugar a un compas de dos tiempos con subdivision ternaria equivalente al actual 6 8 Tempus imperfectum prolatio minor Medio circulo significaba que una breve era igual a dos semibreves dando lugar a un compas de dos tiempos con subdivision binaria equivalente al actual 2 4 Mano guidoniana manuscrito de Mantua siglo XV las lineas verticales no eran barras de compas no se usaban para diferenciar compases La referencia a la perfeccion en los terminos perfectum e imperfectum se debe a la relacion entre la musica y la religion consideraban que todo lo relacionado con el numero tres representaba a la Santisima Trinidad En la notacion musical moderna se sigue manteniendo la C para representar el compas de 4 4 y hasta mediados del siglo XX se denominaba compasillo 3 El concepto de compas como espacio de tiempo se comenzo a establecer durante el siglo XV Sin embargo el sistema de lineas divisorias para delimitarlo graficamente no se utilizo hasta el siglo XVI y su uso no fue regular hasta el siglo XVII 2 El primer caso que se conoce es en el ano 1536 cuando Sebald Heynen la nombra en su tratado de musica De arte canendi Hasta entonces las lineas divisorias no delimitaban compases sino que indicaban diferencias entre lo que iba delante o despues de ellos pero no marcaban ninguna regularidad En un principio no fue regularmente utilizado en musica y cuando se establecio definitivamente fue por la accion del barroco del centro de Europa Tipos EditarSon los binarios ternarios cuaternarios e irregulares La combinacion de dos sistemas metricos basicos binario y ternario da como resultado diversos tipos de compases El compas se divide en partes llamadas tiempos o pulsos y existen varios tipos de compas en funcion del numero de tiempos La metrica binaria que da lugar al compas binario de dos tiempos se basa en una alternancia de pulsos fuertes o acentuados y pulsos debiles o atonos en la cual uno de cada dos pulsos es fuerte La metrica ternaria que da lugar al compas ternario de tres tiempos consiste en una sucesion regular de un pulso fuerte o acentuado y dos debiles o atonos En algunos casos y en ciertos estilos o tipos de musica se considera que la segunda de las dos pulsaciones atonas es algo mas fuerte que la primera sin alcanzar la acentuacion de la primera de cada tres La metrica cuaternaria que da lugar al compas cuaternario de cuatro tiempos es otro tipo de metrica que habitualmente se incluye entre las basicas que se caracteriza porque a intervalos regulares uno de cada cuatro pulsos es fuerte No obstante suele considerarse que el tercer pulso tambien cuenta con una leve acentuacion por lo que se convierte en una sucesion fuerte debil medio fuerte debil Desde esta perspectiva el compas cuaternario se puede entender como derivado del binario es decir como dos compases de dos partes La metrica irregular da lugar al compas irregular formado por otra cantidad de tiempos Matematicamente es mas logico solo considerar a aquellos compases con un numero primo de tiempos ya que no pueden formarse como un multiplo de otro compas mas que del compas unitario Los tiempos de un compas se articulan de manera diferente segun la acentuacion En todos los tipos de compas de dos tres o cuatro tiempos la primera parte es la parte fuerte del compas que se llama tierra mientras que los demas tiempos son debiles En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con el brazo derecho El movimiento para efectuar la primera parte de cualquiera de los distintos tiempos de compas se denomina dar y para el resto de movimientos se denomina alzar Cuando el tempo de la obra es muy rapido el director debe marcar los compases a un solo tiempo llamado tactus Se muestra marcando solo el primer pulso de cada compas dar sin marcar demasiado el alzar Simples y compuestosEl principio metrico opera en varios niveles simultaneamente En este sentido los pulsos se articulan en grupos binarios o ternarios Pero cada pulso a su vez puede tener subdivisiones binarias o ternarias La division de la pulsacion es un hecho ritmico que en esencia tambien tiene implicaciones metricas dando lugar a varios sistemas metricos mas complejos Los terminos simple y compuesto se emplean en la notacion anglosajona que es aplicada en el Reino Unido Estados Unidos y Alemania Compas simple o compas de subdivision binaria cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en mitades Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos originan el 2 4 que es un compas binario de subdivision binaria Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres originan el 3 4 que es un compas ternario de subdivision binaria Compas compuesto o compas de subdivision ternaria cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir en tercios Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos originan el 6 8 que es un compas binario de subdivision ternaria Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres originan el 9 8 que es un compas ternario de subdivision ternaria En el solfeo las subdivisiones no se marcan sino solamente los pulsos o tiempos Compases binarios Editar Los compases binarios se dividen en dos tiempos A su vez cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas dando compases de subdivision binaria o ternaria respectivamente En el solfeo los compases binarios se miden en dos tiempos el primer tiempo con el brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el brazo hacia arriba 1 Compas binario de subdivision binaria 2 4 Editar Patron ritmico de 2 4 Compas de dos cuartos o compas de dos por cuatro El numerador 2 indica que el compas se divide en dos partes y el denominador 4 indica por convencion que en cada una de esas partes hay una negra Por lo tanto en todo el compas entran dos negras Este compas aparece frecuente en formas musicales como marchas y polcas El tango esta en 4 4 a pesar de que tradicionalmente se escribe en 2 4 e incluso se le llama el ritmo del dos por cuatro El compas de 2 2 se utilizaba en la musica medieval y renacentista Ya no se utiliza porque por convencion se utiliza el denominador 4 la negra y no el 2 la blanca Compas binario de subdivision ternaria 6 8 Editar Patron ritmico de 6 8 Compas de seis octavos o compas de seis por ocho El numerador 6 indica que existen 6 fracciones y el denominador 8 quiere decir que la figura que esta incluida en cada una de esas seis fracciones es por convencion una corchea Tambien por convencion este compas no se divide en tres pulsos de dos corcheas cada uno que seria identico a un compas de 3 4 sino en dos pulsos con tres corcheas cada uno En cada tiempo entra una negra con puntillo Se marca en dos golpes con tres subdivisiones cada uno 1 2 3 1 2 3 Este compas es tipico de gigas dobles tarantelas barcarolas loures marchas polkas zambas chacareras sega salegy y algunas canciones de rock La mayoria de las marchas militares estan en 6 8 a pesar de que tradicionalmente se escriben en 3 4 Compases ternarios Editar Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos A su vez cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas dando compases de subdivision binaria o ternaria respectivamente En el solfeo los compases ternarios se miden en tres tiempos el primer tiempo con el brazo hacia abajo el segundo tiempo con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo hacia arriba 1 Compas ternario de subdivision binaria 3 4 Editar Patron ritmico de 4 4 Compas de tres cuartos o compas de tres por cuatro El numerador 3 indica que el compas se divide en tres fracciones y el denominador 4 indica por convencion que en cada una de esas partes entra una negra es decir en todo el compas entran tres negras Es el unico compas ternario de subdivision binaria que se utiliza con regularidad La mayoria de los valses estan escritos en compas de 3 4 aunque algunos estan en 6 8 Asimismo aparece en minuetos scherzos baladas de musica country R amp B rhythm and blues y en ocasiones en la musica pop En la musica barroca se utilizaba el compas de 3 8 que de acuerdo con las convenciones actuales se deberia escribir en 3 4 cambiando el tempo al doble de velocidad Compas ternario de subdivision ternaria 9 8 Editar Patron ritmico de 9 8 Compas de nueve octavos o compas de nueve por ocho El numerador 9 indica que hay nueve subdivisiones y el denominador 8 indica que la figura musical que entra en cada una de esas subdivisiones es por convencion la corchea 1 8 Tambien por convencion se divide en tres tiempos y cada tiempo se divide en tres subdivisiones Es decir en cada uno de los tres tiempos entraria una negra con puntillo y en todo el compas entrarian tres negras con puntillo Este compas se emplea en la musica clasica asi como en el jazz En musica clasica encontramos muestras en las siguientes obras Por ejemplo el movimiento final del Concierto para violin en la menor BWV 1041 de Bach la Cabalgata de las valquirias de Wagner la Cuarta sinfonia de Chaikovski el Clair de Lune y el Prelude a l apres midi d un faune de Debussy Compases cuaternarios Editar Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos A su vez cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en tres corcheas dando compases de subdivision binaria o ternaria respectivamente En el solfeo los compases cuaternarios se miden en cuatro tiempos Si se usa el brazo derecho el primer tiempo se marca con el brazo hacia abajo el segundo tiempo con el brazo hacia la izquierda hacia dentro el tercer tiempo con el brazo hacia la derecha hacia afuera y el cuarto tiempo con el brazo hacia arriba 1 Compas cuaternario de subdivision binaria 4 4 Editar Patron ritmico de 4 4 Compas de cuatro cuartos o compas de cuatro por cuatro Es un compas cuaternario aunque esta nomenclatura esta ultimamente en desuso El numerador 4 indica esos cuatro tiempos en los que se divide y el denominador 4 indica que en cada una de las partes entra una negra De esta manera en todo el compas entrarian 4 negras Este compas es simplemente un caso particular de compas binario divisible por dos simple subdivisible por dos que solo posee como ejemplos el compas de 2 4 y el compas de 4 4 La denominacion cuaternario ha caido en desuso Se dejo de utilizar ya que no tiene sentido mantener una categoria para un solo caso particular Es dificil discriminar la diferencia entre compas de 2 4 y el de 4 4 ya que el oido agrupa con mas naturalidad los pulsos en conjuntos de 2 o de 3 y no en conjuntos de 4 o de 6 En el canto gregoriano de la Edad Media tambien se usaba el de 4 2 cuatro blancas por compas Existe la posibilidad de representar a este compas con una C se dice que la razon es que entre los siglos XIV y XVI se le denominaba compasillo 3 Sin embargo en otras lenguas europeas no se usa la palabra compasillo pero si la misma letra C Como hemos visto en el apartado historia el tempus perfectum ternario se representaba por un circulo y el tempus imperfectum binario se senalaba con un semicirculo Por tanto son reminiscencias historicas los signos como C en el 4 4 y en el compas de 2 2 llamado alla breve 4 5 Este simbolo escrito dos veces algunas veces se usa para representar el compas de 4 2 aunque resulta un poco confuso y a veces no se escribe doble Compas cuaternario de subdivision ternaria 12 8 Editar Patron ritmico de 12 8 Compas de doce octavos o compas de doce por ocho El numerador 12 indica que en total tiene doce subdivisiones Como por convencion tiene cuatro tiempos habra tres subdivisiones por tiempo El denominador 8 indica que en cada una de esas subdivisiones entra una corchea En cada uno de los cuatro tiempos entrara una negra con puntillo Este compas es comun en el blues mas lento y el doo wop Mas recientemente tambien se utiliza en algunas pocas canciones de rock La balada Close to you de Burt Bacharach y Hal David esta en 12 8 6 Compases irregulares Editar Vease tambien Compas de amalgama Tambien se usa el compas de 8 8 que no es binario ternario simple ni compuesto ya que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patron de ritmo no tan regular Esta subdivision arbitraria generalmente debe ser especificada al principio del primer pentagrama de la obra El compas de 8 8 mas comun es el 3 3 2 ritmo de la entradilla segoviana tambien utilizado en los tangos de vanguardia de Astor Piazzolla por ejemplo mientras que los antiguos tangos de la guardia vieja estaban siempre en compas de 4 4 Otros compases inusuales han sido utilizados en la musica academica del siglo XX 7 en la musica folclorica bulgara hungara espanola etc o en el rock progresivo de los anos setenta son los de 5 8 cinco corcheas por compas y 7 8 siete corcheas por compas El compositor debe avisar al comienzo del pentagrama como quiere que los musicos enfaticen el compas en el caso del 5 8 puede ser 3 2 llamado rueda danza Castellana o de Castilla en Espana 2 3 o 1 2 2 llamado zorcico en Espana en el caso del 7 8 puede ser 2 2 3 2 3 2 3 2 2 etc Un caso especial se da para los ritmos balcanicos Musica de los Balcanes especialmente la musica Bulgara en la cual se establecen distintos grupos de compases irregulares En la musica bulgara es donde la implementacion de estos ritmos se lleva tradicionalmente mas lejos Representacion grafica Editar Indicaciones de compas destacadas en azul Indicacion de compas Editar La indicacion de compas es un dispositivo notacional utilizado en la notacion musical occidental con el proposito de especificar cuantos pulsos hay en cada compas y que figura musical define un pulso En las partituras los compases aparecen representados al principio del pentagrama de la obra Se situan inmediatamente despues de la armadura o bien inmediatamente despues de la clave si la obra esta en la tonalidad de do mayor o en la menor que no tienen alteraciones Tambien puede aparecer en medio de la partitura tras una doble barra indicando un cambio de compas Por convencion los compases se indican por medio de dos cifras que se representan en forma de fraccion Estos signos indican ritmos pero no necesariamente los determinan En compases simples o compases de subdivision binaria cada pulso tiene el valor de una nota sin puntillo El numerador representa el numero de tiempos o pulsos que tendra el compas El denominador representa la unidad de pulso que es la figura que llenara un tiempo del compas 8 En compases compuestos o compases de subdivision ternaria la nota con puntillo es la unidad de pulso Consecuentemente tanto los numeros superiores como los inferiores no representan la cantidad de pulsos por partitura y la unidad de pulso El numerador representa el numero de subdivisiones ternarias totales El denominador representa la figura musical que llena cada tercio de parte En este tipo de compases las figuras musicales se suelen escribir con las plicas unidas de tres en tres marcando la subdivision ternaria 8 Por lo general son compases de subdivision ternaria todos aquellos que tengan como numerador los multiplos de 3 6 9 y 12 Cualquier otro numerador indicaria que es un compas de subdivision binaria Las equivalencias entre numero y figura musical son las siguientes 1 equivale a la redonda 2 equivale a la blanca 4 equivale a la negra 8 equivale a la corchea 16 equivale a la semicorchea 32 equivale a la fusa 64 equivale a la semifusa 128 equivale a la garrapatea o cuartifusa en desuso 256 equivale a la semigarrapatea en desuso Lineas divisorias Editar Las lineas divisorias o barras de compas son unas lineas verticales que se colocan sobre el pentagrama para delimitar y separar los compases En una obra musical escrita las notas y los silencios que esten comprendidos entre dos lineas divisorias componen un compas Un fragmento musical estara compuesto por el conjunto de compases que lo conforman los cuales tendran la misma duracion hasta que se cambie el tipo de compas 2 El final de un fragmento musical u obra se senala mediante una doble barra de compas que tambien se usa para senalar partes principales o unidades formales de un fragmento de musica asi como un cambio de compas o un cambio de clave Discrepancias audioperceptivas EditarEn ocasiones hay discrepancias audioperceptivas con respecto a la percepcion del compas Por ejemplo en un vals se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en conjuntos de tres Por eso se dice que el vals esta en compas ternario simple que se baila con tres pasos 1 2 3 1 2 3 1 2 3 En cambio otros analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios en grupos de dos lo que los convierte en un compas binario compuesto haciendo que cada compas se baile con seis pasos divididos en dos 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 Vease tambien EditarGlosario de terminologia musical Historia de la notacion en la musica occidental Notacion musical Analisis musical Signos musicales Teoria musical Compas africano combinacion de los compases de 3 4 y de 6 8 Referencias EditarNotas Editar a b c d Grabner Hermann Teoria general de la musica Akal 2001 pp 39 49 a b c Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 p 85 a b c Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos Akal 1985 vol 1 p 295 Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos Akal 1985 vol 1 p 41 Harnoncourt Nikolaus La musica como discurso sonoro Acantilado 2006 pp 84 87 Carpenters Close to you YouTube Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 p 507 a b Gerou Tom amp Lusk Linda Essential Dictionary of Music Notation Alfred Music 1996 pp 194 208 Bibliografia Editar De Cande Roland Nuevo diccionario de la musica vol I y II Grasindo 2002 De Pedro Dionisio Teoria completa de la musica Real musical 1990 Grabner Hermann Teoria general de la musica Akal 2001 Michels Ulrich Atlas de musica Alianza 2009 1985 Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos vol 1 2 y 3 Akal 1985 Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 ZAMACOIS Joaquin Teoria de la musica Idea 2002 1949 Enlaces externos EditarPulso figuras y compas emision del 6 de oct del 2019 de El rincon de la teoria programa de Radio Clasica Conflictos metricos emision del 29 de dic del 2019 de El rincon de la teoria Conflictos metricos emision del 15 de marzo de 2020 de El rincon de la teoria Datos Q3240892 Multimedia Rhythm and meter Obtenido de https es wikipedia org w index php title Compas musica amp oldid 139480098, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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