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Modulación (música)

Agosto 28, 2021

La modulación en música tonal es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra, sin indicarlo con doble barra. Se requiere una cadencia que confirma unívocamente la transición hacia la nueva tonalidad, si no se trataría simplemente de una desviación pasajera.[1]​[2]​ Las modulaciones pueden ser estables o pasajeras, así como diatónicas, cromáticas o enarmónicas.[3]​ Con frecuencia se modula hacia los tonos vecinos, pero también puede ser por cambio de modo[3]​ o por terceras (cromáticas y enarmónicas).

Historia

En el siglo XVI Adrian Willaert fue el primer compositor en aplicar modulaciones en el sentido en que las entendemos en la actualidad.[4]​ Existe una terminología que aparece en manuales antiguos de música en la que se denomina:

  • Tonulación: al proceso de cambio de tono de una obra musical.
  • Modulación: al proceso de cambio de modo de una obra musical.

Tipos

Existen cinco formas de modular:

  • Por acorde pivote: se utiliza un acorde común entre la tonalidad de origen y la de destino.[1]​
  • En dominante: de re mayor a sol mayor un acorde pivote puede ser re mayor o mi menor, ya que son acordes con la misma interválica y color en ambas tonalidades.
  • Por instalaciones: se modula por un cambio brusco desde una tonalidad a la de origen.
  • Por traspase: de sol mayor a la mayor la progresión puede ser sol mayor - do mayor - re mayor - mi mayor (acorde por instalación) - la mayor (nueva tónica)
  • Por traspase pivote: de sol mayor a fa mayor, manteniéndose primero en do. Por ejemplo, sol mayor, mi menor, la menor, sol mayor o en séptima y do mayor; y de este, do mayor, la menor, re menor, la menor, do en séptima, fa.

Las tonalidades vecinas son las que más cerca están de la tonalidad principal y son aquellas para las que son necesarias menos alteraciones para el cambio:

  • La tonalidad relativa.
  • La tonalidad homónima (por cambio de modo).
  • Las tonalidades vecinas con la diferencia de una única alteración.
  • La tonalidad de la dominante y su relativo.
  • La tonalidad de la subdominante y su relativo.

Actualmente se consideran tres formas de modular, refiriéndose este término tanto al cambio de tono como de modo:

Modulación por acorde pivote

Sucede entre tonalidades vecinas, es decir, con pocas alteraciones de diferencia. Puede ir desde ninguna diferencia (por ejemplo ir al relativo), hasta aquel tono y modo en el que solo exista un acorde común. Lo normal es emplear la cadencia completa (subdominante, dominante y tónica) de la nueva tonalidad, estas funciones aparecen con acordes que son ambiguos de ambas tonalidades, hasta la dominante donde suele aparecer la sensible. Como ejemplo podemos ver que do mayor comparte todos sus acordes con el relativo, comparte los acordes sobre los grados I, III, V y VI si modulamos hacia la dominante (una diferencia), igualmente si tratamos de una diferencia en menos, es decir, vamos a fa mayor con el si bemol, encontraremos igual número de acordes en común pero ahora sobre los grados I, II, IV, VI. Si queremos ir a una tonalidad con dos diferencias (por ejemplo a re mayor), encontramos acordes comunes sobre los grados III y V. También solo dos acordes cuando vamos al campo de los bemoles (si bemol mayor). Por último, no existen acordes puentes para tres diferencias. Es por tanto una forma de modulación limitada por la existencia de acordes comunes llamados acordes puentes.

Modulación cromática

Sucede cuando se emplea un mismo acorde, cambiando solo una nota que se eleva o se baja un semitono. Es por tanto mediante la alteración de esta nota que pasa normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad como se establece un nuevo centro tonal. Muchas veces es utilizada como simple adorno (enfatización o tonalización), y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tónica (normalmente haciendo cadencia rota en la tónica esperada). Al igual que la modulación por acordes puentes, se produce bien entre ciertas tonalidades y no tan bien entre otras, sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la enarmónica.

Modulación enarmónica

Sucede cuando enarmonizamos algún sonido, es decir cuando un mismo sonido cambia en su escritura, esto conlleva implicaciones funcionales, es decir, la nueva escritura corresponde con una forma nueva de ordenar los sonidos de acuerdo a un nuevo centro tonal y jerarquía entre los sonidos (recordemos que en la tonalidad en sentido clásico, existe esta jerarquización teniendo preponderancia la tónica y la dominante (siglos XVII-XVIII) y también la subdominante (siglos XV-XX). Este tipo de modulación se da entre tonalidades muy alejadas.

Modulaciones al tercer círculo ascendente de quintas

Las modulaciones más sencillas al tercer y cuarto círculo ascendentes son aquellas que se obtienen por el aprovechamiento de la afinidad de las tonalidades homónimas (la menor/la mayor y mi menor/mi mayor), similitud basada en la igualdad de la tónica de ambos modos y del acorde de dominante.

Si el acorde de dominante apareciera solo puede ser seguido tanto del acorde del I grado de cualquiera de los dos modos, pero si procede de la tonalidad menor, es necesario hacer retroceder las condiciones del modo menor para liquidarlas y presentar el acorde de manera que posea la libertad suficiente para inclinarse hacia el modo menor o el modo mayor.

El proceso de modulación presenta tres pasos a seguir:

1 – Introducción del V grado de la tonalidad de arribada primeramente como V de la tonalidad menor homónima. Neutralización de los sonidos sin alterar.

2 – Transformación de esta dominante de una tonalidad menor en dominante de una tonalidad mayor, preparación de la conversión.

3 – Paso a la tonalidad mayor y eventualmente después al relativo menor

Véase también

Referencias

Notas

  1. ↑ Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001, pp. 121-124.
  2. Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003, pp. 522-524.
  3. ↑ Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos. Akal, 1985, vol. 2 p. 343.
  4. De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002, pp. 168-171.

Bibliografía

  • De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
  • De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
  • Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
  • Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
  • Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
  • Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
  • Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos

  • La modulación:  emisión del 19 de enero de 2020 de El rincón de la teoría, programa de Radio Clásica.
  •   Datos: Q750240
  •   Multimedia: Modulation

Agosto 28, 2021
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La modulacion en musica tonal es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra sin indicarlo con doble barra Se requiere una cadencia que confirma univocamente la transicion hacia la nueva tonalidad si no se trataria simplemente de una desviacion pasajera 1 2 Las modulaciones pueden ser estables o pasajeras asi como diatonicas cromaticas o enarmonicas 3 Con frecuencia se modula hacia los tonos vecinos pero tambien puede ser por cambio de modo 3 o por terceras cromaticas y enarmonicas Indice 1 Historia 2 Tipos 2 1 Modulacion por acorde pivote 2 2 Modulacion cromatica 2 3 Modulacion enarmonica 2 4 Modulaciones al tercer circulo ascendente de quintas 3 Vease tambien 4 Referencias 4 1 Notas 4 2 Bibliografia 5 Enlaces externosHistoria EditarEn el siglo XVI Adrian Willaert fue el primer compositor en aplicar modulaciones en el sentido en que las entendemos en la actualidad 4 Existe una terminologia que aparece en manuales antiguos de musica en la que se denomina Tonulacion al proceso de cambio de tono de una obra musical Modulacion al proceso de cambio de modo de una obra musical Tipos EditarExisten cinco formas de modular Por acorde pivote se utiliza un acorde comun entre la tonalidad de origen y la de destino 1 En dominante de re mayor a sol mayor un acorde pivote puede ser re mayor o mi menor ya que son acordes con la misma intervalica y color en ambas tonalidades Por instalaciones se modula por un cambio brusco desde una tonalidad a la de origen Por traspase de sol mayor a la mayor la progresion puede ser sol mayor do mayor re mayor mi mayor acorde por instalacion la mayor nueva tonica Por traspase pivote de sol mayor a fa mayor manteniendose primero en do Por ejemplo sol mayor mi menor la menor sol mayor o en septima y do mayor y de este do mayor la menor re menor la menor do en septima fa Las tonalidades vecinas son las que mas cerca estan de la tonalidad principal y son aquellas para las que son necesarias menos alteraciones para el cambio La tonalidad relativa La tonalidad homonima por cambio de modo Las tonalidades vecinas con la diferencia de una unica alteracion La tonalidad de la dominante y su relativo La tonalidad de la subdominante y su relativo Actualmente se consideran tres formas de modular refiriendose este termino tanto al cambio de tono como de modo Modulacion por acorde pivote Editar Sucede entre tonalidades vecinas es decir con pocas alteraciones de diferencia Puede ir desde ninguna diferencia por ejemplo ir al relativo hasta aquel tono y modo en el que solo exista un acorde comun Lo normal es emplear la cadencia completa subdominante dominante y tonica de la nueva tonalidad estas funciones aparecen con acordes que son ambiguos de ambas tonalidades hasta la dominante donde suele aparecer la sensible Como ejemplo podemos ver que do mayor comparte todos sus acordes con el relativo comparte los acordes sobre los grados I III V y VI si modulamos hacia la dominante una diferencia igualmente si tratamos de una diferencia en menos es decir vamos a fa mayor con el sibemol encontraremos igual numero de acordes en comun pero ahora sobre los grados I II IV VI Si queremos ir a una tonalidad con dos diferencias por ejemplo a re mayor encontramos acordes comunes sobre los grados III y V Tambien solo dos acordes cuando vamos al campo de los bemoles si bemol mayor Por ultimo no existen acordes puentes para tres diferencias Es por tanto una forma de modulacion limitada por la existencia de acordes comunes llamados acordes puentes Modulacion cromatica Editar Sucede cuando se emplea un mismo acorde cambiando solo una nota que se eleva o se baja un semitono Es por tanto mediante la alteracion de esta nota que pasa normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad como se establece un nuevo centro tonal Muchas veces es utilizada como simple adorno enfatizacion o tonalizacion y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tonica normalmente haciendo cadencia rota en la tonica esperada Al igual que la modulacion por acordes puentes se produce bien entre ciertas tonalidades y no tan bien entre otras sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la enarmonica Modulacion enarmonica Editar Sucede cuando enarmonizamos algun sonido es decir cuando un mismo sonido cambia en su escritura esto conlleva implicaciones funcionales es decir la nueva escritura corresponde con una forma nueva de ordenar los sonidos de acuerdo a un nuevo centro tonal y jerarquia entre los sonidos recordemos que en la tonalidad en sentido clasico existe esta jerarquizacion teniendo preponderancia la tonica y la dominante siglos XVII XVIII y tambien la subdominante siglos XV XX Este tipo de modulacion se da entre tonalidades muy alejadas Modulaciones al tercer circulo ascendente de quintas Editar Las modulaciones mas sencillas al tercer y cuarto circulo ascendentes son aquellas que se obtienen por el aprovechamiento de la afinidad de las tonalidades homonimas la menor la mayor y mi menor mi mayor similitud basada en la igualdad de la tonica de ambos modos y del acorde de dominante Si el acorde de dominante apareciera solo puede ser seguido tanto del acorde del I grado de cualquiera de los dos modos pero si procede de la tonalidad menor es necesario hacer retroceder las condiciones del modo menor para liquidarlas y presentar el acorde de manera que posea la libertad suficiente para inclinarse hacia el modo menor o el modo mayor El proceso de modulacion presenta tres pasos a seguir 1 Introduccion del V grado de la tonalidad de arribada primeramente como V de la tonalidad menor homonima Neutralizacion de los sonidos sin alterar 2 Transformacion de esta dominante de una tonalidad menor en dominante de una tonalidad mayor preparacion de la conversion 3 Paso a la tonalidad mayor y eventualmente despues al relativo menorVease tambien EditarAnalisis musical Teoria musical Atonalidad Politonalidad Progresion armonicaReferencias EditarNotas Editar a b Grabner Hermann Teoria general de la musica Akal 2001 pp 121 124 Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 pp 522 524 a b Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos Akal 1985 vol 2 p 343 De Cande Roland Nuevo diccionario de la musica Grasindo 2002 pp 168 171 Bibliografia Editar De Cande Roland Nuevo diccionario de la musica vol I y II Grasindo 2002 De Pedro Dionisio Teoria completa de la musica Real musical 1990 Grabner Hermann Teoria general de la musica Akal 2001 Michels Ulrich Atlas de musica Alianza 2009 1985 Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos vol 1 2 y 3 Akal 1985 Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 Zamacois Joaquin Teoria de la musica Idea 2002 1949 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre modulacion La modulacion emision del 19 de enero de 2020 de El rincon de la teoria programa de Radio Clasica Datos Q750240 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