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Casa Milà

Agosto 14, 2021

La Casa Milà, llamada popularmente «La Pedrera» («cantera» en catalán), es un edificio modernista[nota 1]​ obra del arquitecto Antoni Gaudí, construido entre los años 1906 y 1910 en el distrito del Ensanche de Barcelona, en el número 92 del paseo de Gracia.[1]​ La casa fue edificada por encargo del matrimonio Pedro Milá y Camps y Roser Segimon, y Gaudí contó con la colaboración de sus ayudantes Josep Maria Jujol, Domingo Sugrañes, Francesc Quintana, Jaume Bayó, Juan Rubió, Enrique Nieto y José Canaleta, así como del constructor Josep Bayó i Font, que había trabajado con Gaudí en la Casa Batlló.[2]​ Desde su apertura al público en 1987 ha recibido más de 20 millones de visitas (un millón cada año aproximadamente), convirtiéndola en uno de los diez lugares más visitados de Barcelona.[3]​ En 2016 recibió 1,2 millón de visitantes, siendo el octavo monumento más visitado de España.[4]​

Casa Milà
Bien Cultural de Interés Nacional
Bien de Interés Cultural y parte de un sitio Patrimonio de la Humanidad
Localización
País España
Ubicación Barcelona
Información general
Usos Edificio de viviendas
Estilo Modernista
Declaración 24 de julio de 1969 y 1984
Código RI-51-0003814
Parte de Lista de edificios modernistas de Barcelona, Iconic Houses Network y Obras de Antoni Gaudí
Construcción 1906-1912
Altura 30 m
Detalles técnicos
Material piedra
Plantas 8
Superficie 1835 m²
Diseño y construcción
Arquitecto Antoni Gaudí
https://www.lapedrera.com
[editar datos en Wikidata]

La Casa Milà es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a su etapa naturalista (primera década del siglo XX), periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirándose en las formas orgánicas de la naturaleza, para lo que puso en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos análisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada. A ello añade el artista catalán una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental: partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural, de formas y volúmenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clásica.[5]​

Desde el año 2013, La Pedrera es propiedad de la Fundación Catalunya-La Pedrera, que es la encargada de organizar exposiciones, actividades y visitas.

Historia

 
La Casa Milà en 1911, cuando aún no se habían colocado los balcones, excepto uno de muestra en la fachada del chaflán.

La Casa Milà se encuentra en un chaflán del paseo de Gracia con la calle Provenza, ocupado anteriormente por un chalet que hacía frontera entre los municipios de Barcelona y Gracia, antes de la anexión de esta villa a la ciudad condal en 1897.[nota 2]​ El chalet pertenecía a José Ferrer-Vidal y Soler, hermano de Luis Ferrer-Vidal y Soler, fundador de la Caja de Pensiones para la Vejez y de Ahorros de Cataluña y Baleares, y se formalizó la compra ante notario el 9 de junio de 1905.[6]​ La zona se ubicaba en pleno Ensanche de Barcelona, proyectado por Ildefonso Cerdá y aprobado en 1859, con un sistema reticular de manzanas de viviendas con los ángulos recortados, con la previsión de edificar por dos lados y dedicar el resto a jardines, punto este último que finalmente no se llevó a cabo. Con el Ensanche, el paseo de Gracia se convirtió en una de las principales arterias de la ciudad, por lo que fue elegido por la burguesía catalana para fijar sus residencias, gracias a lo cual esta vía creció rápidamente y se convirtió en un hervidero constructivo donde desarrollaron su labor los mejores arquitectos de Barcelona. Cabe resaltar que en el mismo paseo de Gracia había construido Gaudí poco antes la Casa Batlló (1904-1906), y anteriormente había efectuado otras dos intervenciones hoy desaparecidas: la Farmacia Gibert (1879) y la decoración del bar Torino (1902).[7]​

En ese contexto, Gaudí recibió el encargo de construir una casa señorial de parte de Pedro Milá y Camps, un rico empresario cuyo padre, Pedro Milá y Pi, había forjado su fortuna en la industria textil. Milà amplió el negocio familiar y diversificó los sectores donde probó fortuna, siendo por ejemplo el promotor de la plaza de toros La Monumental. También se dedicó a la política, y fue diputado por parte de Solidaritat Catalana. El señor Milà estaba casado con Roser Segimon, viuda de José Guardiola Grau, un indiano enriquecido en América con plantaciones de café, cuya fortuna heredó su mujer. Así pues, la pareja gozaba de una privilegiada posición, hecho que quisieron plasmar en una casa de diseño innovador y gran lujo de detalles. Para ello compraron el solar del paseo de Gracia en 1905, y encargaron el proyecto a Gaudí, entonces un arquitecto de gran renombre, que en aquella época trabajaba en diversos proyectos a la vez: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia (1883-1926), la Torre Bellesguard (1900-1909), el parque Güell (1900-1914), la Casa Batlló (1904-1906) y la restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca (1903-1914).[8]​

El matrimonio Milà
 
Pedro Milá y Camps.
 
Rosario Segimon y Artells.

El proyecto de Milà era construir un edificio de grandes dimensiones, destinar el piso principal para su propia residencia y el resto en régimen de alquiler, algo habitual en la época. Asimismo, la planta baja, en su parte exterior, fue destinada a tiendas, siendo la primera una sastrería abierta en 1928.[9]​ El 2 de febrero de 1906 se presentaron los planos en el Ayuntamiento y se solicitó el permiso de obras. La construcción sufrió diversos retrasos, ya que el edificio superó en altura y anchura a lo establecido en las ordenanzas municipales, por lo que se impuso al señor Milà varias multas. Además, Gaudí abandonó la dirección de la obra en 1909 por divergencias con los Milà respecto a la decoración interior. La relación entre Gaudí y Milà se enfrió, y el arquitecto tuvo que llevar a juicio al promotor para cobrar sus honorarios (105 000 pesetas), que donó a los jesuitas.[10]​ Para hacer frente al pago, el señor Milà tuvo que hipotecar la casa.[11]​

Desde el punto de vista administrativo también provocó alguna polémica cuando en diciembre de 1907 el Ayuntamiento detuvo las obras porque un pilar ocupaba una parte de la acera sin respetar el alineamiento de las fachadas. Al serle comunicada la noticia a Gaudí, este respondió con su estilo irónico habitual:

Diles que si quieren cortaremos el pilar como si fuera un queso y en la pulida superficie restante esculpiremos una leyenda que diga: Cortado por orden del Ayuntamiento según acuerdo de la sesión plenaria de tal fecha.[12]​

Sin embargo, la suspensión de las obras no fue respetada y Gaudí continuó con su labor. El 28 de septiembre de 1909 se le abrió un nuevo expediente porque superaba la altura prevista y excedía el volumen construido en unos 4000 m³.[13]​ El Ayuntamiento reclamaba una multa de 100 000 pesetas (aproximadamente el 25 % del coste de la obra) o derribar el desván y la azotea. La polémica se solucionó un año y medio más tarde, el 28 de diciembre de 1909, cuando la Comisión del Ensanche certificó que se trataba de un edificio monumental y no se requería que se ajustara estrictamente a las ordenanzas municipales.[14]​

Salta a la vista que el edificio en cuestión, sea cual fuere su destino, tiene carácter artístico que lo separa de los demás edificios particulares, dándole fisonomía especial, a lo cual contribuye en parte principal la obra realizada separándose de los planos aprobados.[15]​

Tal solución satisfizo enormemente a Gaudí, que pidió una copia de la resolución para conservarla. Por último, en 1910 los Milà pidieron permiso al Ayuntamiento para el alquiler de las viviendas del edificio, pero no fue concedido hasta octubre de 1912, cuando Gaudí certificó la finalización de las obras.[16]​

 
Certificado de finalización de las obras de puño y letra de Gaudí: «D. Antonio Gaudí y Cornet, arquitecto, residente en esta ciudad. Certifico: que bajo mis planos y dirección se ha construido la casa sita en el paseo de Gracia no 92 y calle de Provenza nos 261, 263, 265 y 267 en esta ciudad (Gracia) y propiedad de Dña. Rosario Segimon y Artells, y ha quedado en disposición de ser alquilada en el día de la fecha. Para que conste donde convenga, firmo la presente en Barcelona a veintiuno de octubre de mil novecientos doce. Antoni Gaudí y Cornet».

El proceso de construcción fue relatado años después al historiador Joan Bassegoda por el constructor, Josep Bayó: primero se derribó parcialmente el anterior chalet, dejando una parte de la estructura como barraca de obras, donde los ayudantes de Gaudí pasaban a limpio los croquis que les iba dando el arquitecto; luego se rebajó el terreno en 4 metros, hasta la profundidad necesaria para el sótano; al cubrirse este, se pasó allí el taller de la obra, y se derribó el resto del chalet. Los cimientos se hicieron con hormigón de grava de piedra de Montjuïc mezclada con mortero de cal, sobre los que se levantaron los pilares, algunos de hierro colado y otros de ladrillo —para lo que se aprovecharon los ladrillos del anterior chalet—. Una vez terminado el sótano se procedió con la construcción del resto de pisos, mientras que se fue proyectando la fachada —que es autosustentante e independiente del resto del edificio—, a través de unas maquetas de yeso que modelaba el yesero Joan Bertran bajo la supervisión directa de Gaudí; esta maqueta fue posteriormente troceada y llevada como modelo a la obra, donde los picapedreros seguían fielmente su estructura. En todos los pisos se utilizó un sistema de jácenas y vigas de hierro dispuestas en forma de bóveda catalana, unidas mediante roblones y tornillos, sin necesidad de soldaduras. La fachada fue cubierta de piedras formando arcos de forma ondulada, que luego fueron retocadas por los picapedreros hasta conseguir la forma deseada por Gaudí. Por último, se realizó el desván, diseñado de forma independiente al resto del edificio, con un sistema de arcos catenarios de ladrillo, y por encima se situó la azotea, de forma escalonada dado las diferentes alturas de los arcos del desván.[17]​

 
La Casa Milà en obras.

Su propietario lo presentó al Concurso anual de edificios artísticos del Ayuntamiento de Barcelona, donde aquel año optaban dos obras de Enric Sagnier (calle Mallorca, 264 y Córcega con Diagonal), la Casa Gustà, que era una vivienda particular del arquitecto Jaume Gustà, y la Casa Pérez Samanillo, obra de Joan Josep Hervàs. Aunque la más espectacular y claramente favorita era la Casa Milà, el jurado la descartó manifestando que «a pesar de estar terminadas las fachadas, falta mucho para que esté totalmente completada, ultimada y en perfecto estado de apreciación». La ganadora de 1910 fue la de Pérez Samanillo, actual sede del Círculo Ecuestre.[18]​

Durante la guerra civil española la Pedrera fue ocupada por el PSUC, cuyo secretario general, Joan Comorera, se instaló en el piso principal. Los Milà, que estaban veraneando en Blanes al estallido de la contienda, se pasaron al bando sublevado, y volvieron a su casa una vez terminada la guerra. En 1940 falleció Pedro Milá, y pocos años después, en 1946, su mujer vendió el inmueble a la Inmobiliaria CIPSA (Compañía Inmobiliaria Provenza, SA), si bien siguió viviendo en su piso hasta su fallecimiento en 1964.[19]​

La Pedrera ha sufrido diversas vicisitudes: en 1927 Roser Segimon ordenó al constructor Josep Bayó la remodelación del interior del piso principal, y se perdió la decoración efectuada por Gaudí; en 1932 se transformaron las carboneras en tiendas, eliminando las rejas de hierro que separaban el semisótano y la calle;[nota 3]​ en 1954 la Inmobiliaria CIPSA construyó trece apartamentos en el desván, a cargo del arquitecto Francisco Juan Barba Corsini; en 1966 se transformó la planta noble en oficinas, con la firma de Leopoldo Gil Nebot; entre 1971 y 1975 se efectuó una primera restauración a cargo de José Antonio Comas de Mendoza. En 1986 lo adquirió la Caixa de Catalunya, que ha efectuado continuadas obras de conservación y restauración (1987-1996, a cargo de José Emilio Hernández Cros y Rafael Villa) y la mantiene abierta al público para su visita, para lo que se puede entrar en las viviendas de la planta cuarta, el desván y la terraza. Las demás plantas están ocupadas por oficinas o todavía por algunas familias residentes.[20]​

La Casa Milà fue declarada Monumento Histórico-Artístico de Carácter Nacional en 1969, y en 1984 la Unesco la incluyó dentro del Lugar Patrimonio de la Humanidad «Obras de Antoni Gaudí», junto con el Palacio Güell, el parque Güell y la Cripta de la Colonia Güell.[21]​

Descripción

 
Sección de la Casa Milà, de la mano de Gaudí (1906).

El edificio se construyó sobre un solar de 34 por 56 metros, con 1835 m² de superficie.[22]​ Consta de seis plantas articuladas alrededor de dos patios interiores, uno circular y otro oval, más un sótano, un desván y la azotea. Esta estructura acoge dos edificios adosados e independientes, cada uno con su propia puerta de acceso y su propio patio de luces, que están comunicados únicamente en la planta baja. Sin embargo, la fachada presenta una estructura unitaria y común a ambos edificios. La estructura de carga está formada por columnas de ladrillo macizo y piedra. Las paredes divisorias no tienen función estructural, por lo que su diseño varía de una planta a otra. La estructura interior de pilares y jácenas conecta con la exterior de piedra mediante unas vigas metálicas curvadas a todo lo largo del perímetro de cada planta.[23]​

El sótano, donde se sitúa un garaje, contiene un gran pilar de hierro del que parten diversas vigas igualmente de hierro que sostienen el patio circular, situado inmediatamente encima. La fachada tampoco cumple una función estructural, sino de revestimiento, por lo que su diseño y ornamentación presentan una acusada libertad creativa, con formas ondulantes que evocan el oleaje marino y generan diversas sensaciones lumínicas según la hora del día. Los balcones son de hierro forjado, con una decoración de motivos abstractos y fitomorfos. Gaudí diseñó incluso un tipo de baldosas hexagonales de cerámica para situar en el pavimento de la calle, con motivos nuevamente marinos (algas, estrellas de mar, caracolas), realizados por la empresa Escofet. Esta baldosa fue elegida posteriormente para pavimentar el paseo de Gracia barcelonés.[24]​

 
Fragmento del alzado de la Casa Milà presentado por Gaudí en el Ayuntamiento en 1906. En este dibujo aparece el proyecto escultórico de la Virgen del Rosario en un edículo rematando la fachada del edificio. Sin embargo, posteriormente se pensó en una figura exenta que coronaría el edificio, proyecto esbozado por Carles Mani que finalmente no se llevó a cabo.

El conjunto, por lo innovador, es una típica obra gaudiniana en la que las líneas geométricas son sólo rectas formando planos curvos. Toda su fachada está realizada en piedra calcárea,[25]​ salvo la parte superior, que está cubierta de azulejos blancos, cuya combinación evoca una montaña nevada. En la azotea se encuentran grandes salidas de escalera rematadas con la cruz gaudiniana de cuatro brazos, y chimeneas recubiertas de fragmentos de cerámica, con la apariencia de cabezas de guerreros protegidas por yelmos. Cabe destacar la belleza del hierro forjado de sus balcones, que simulan plantas trepadoras, obra de los hermanos Lluís y Josep Badia i Miarnau.

De formas orgánicas, la Casa Milà evoca sin lugar a dudas la naturaleza: diversos estudiosos han percibido en la Pedrera formas que recuerdan los riscos de Fra Guerau en la sierra de Prades cerca de Reus, el torrente de Pareis al norte de Mallorca o Sant Miquel del Fai en Bigues i Riells, todos ellos lugares visitados por Gaudí.[26]​

Gaudí había asignado a la Pedrera un alto simbolismo religioso: en la cornisa superior, de forma ondulada, tiene esculpidos capullos de rosa con inscripciones del Ave María en latín (Ave Gratia M plena, Dominus tecum).[27]​ Además, según el proyecto original la fachada habría estado rematada por un grupo escultórico de piedra, metal y cristal con la Virgen del Rosario[nota 4]​ con el Niño Jesús en brazos, rodeada de los arcángeles Miguel —con una espada derrotando a Satanás, enroscado en una bola del mundo situada a los pies de la Virgen— y Gabriel —con un lirio símbolo de pureza—, de 4 metros de altura.[28]​ Se hizo un boceto a cargo del escultor Carles Mani, primero en barro a escala 1:10 y luego en yeso en su tamaño definitivo, que estaba listo para fundirse en bronce en marzo de 1909;[29]​ pero debido a los sucesos de la Semana Trágica de 1909 se abandonó el proyecto.[nota 5]​

La decoración interior corrió a cargo de Josep Maria Jujol y los pintores Aleix Clapés, Iu Pascual, Xavier Nogués y Teresa Lostau. En el terreno escultórico trabajaron Carles Mani y Joan Matamala, autores de las inscripciones en relieve de la fachada, así como las columnas de la planta principal y otros elementos decorativos.[30]​ Se encuentran a menudo detalles ornamentales marinos, como los falsos techos de yeso que simulan olas de mar, así como pulpos, caracolas y flora marina. Pedro Milá encargó la dirección de la decoración pictórica a Aleix Clapés, motivo de la ruptura definitiva entre Gaudí y el matrimonio Milà, ya que el arquitecto había encargado la decoración al pintor manresano Lluís Morell i Cornet[nota 6]​ —que llegó a efectuar algunas pinturas en las paredes de las escaleras de servicio—, que, sin embargo, no era del agrado de los Milà. Por ello, Gaudí abandonó la dirección del proyecto, que fue concluido por sus ayudantes.[31]​

Fachada

 
Fachada de la Casa Milà.

La Casa Milà tiene tres fachadas, una en el paseo de Gracia, otra en la calle Provenza, y otra que hace chaflán, siguiendo el esquema habitual del Ensanche proyectado por Cerdà. Sin embargo, las tres presentan una continuidad formal y estilística que, por su forma sinuosa y ondulada, parece una roca modelada por las olas del mar. El conjunto de entrantes y salientes imprime un dinamismo al conjunto que le otorga la sensación de estar en movimiento, a la vez que crea un juego de luces y sombras en constante cambio según la hora del día o la posición del espectador. Además de la forma ondulante de los muros de la fachada, la presencia de 33 balcones de hierro forjado, con una original forma similar a algas marinas, convierten el conjunto en una obra casi escultórica de gran tamaño. La mayoría de barandillas tiene una forma más bien abstracta, aunque se encuentran algunos detalles puntuales como una paloma, una máscara de teatro, una estrella de seis puntas, diversas flores y el escudo catalán.[32]​

Las tres fachadas, de 30 metros de altura, contienen 150 ventanas, con diferentes soluciones estructurales, formas y tamaños, siendo más grandes las inferiores y más pequeñas las superiores, que reciben más luz. La piedra utilizada para su construcción tiene dos procedencias, una más dura, del Garraf, en la parte inferior; y otra menos dura, de Villafranca del Panadés, en la parte superior. Ambas dan un acabado en color blanco crema, que genera diversas tonalidades según la luz incidente, y están acabadas con una textura rugosa, que proporciona un aspecto orgánico.[33]​

 
La Casa Milà en una foto publicada en Revista Nova, Barcelona (23 de mayo de 1914).
  • Fachada del paseo de Gracia: orientada al sudoeste, tiene 21,15 metros de largo y 630 m² de superficie, con nueve balcones que dan a la calle. Está coronada con la palabra Ave del Ave María, con una decoración en relieve de lirios, símbolo de la pureza de la Virgen. Es la única que no tiene puerta de acceso. La parte perteneciente a esta fachada de la planta baja estaba destinada a carbonera, y originalmente tenía rejas, que fueron retiradas cuando se transformó en tiendas comerciales.[34]​
  • Fachada del chaflán: tiene 20,10 metros de largo, y al ser la central es la más conocida del edificio. Alberga una de las dos puertas de acceso, flanqueada por dos grandes columnas (habitualmente apodadas «patas de elefante») que sostienen la tribuna del piso principal, el del matrimonio Milà. Al parecer, para el conjunto de puerta y tribuna Gaudí se inspiró en la obra de un arquitecto barroco madrileño, Pedro de Ribera. El techo de la tribuna tiene una claraboya para proporcionarle luz, bajo la que se sitúa una concha esculpida. En la parte superior de la fachada se encuentra una rosa en relieve, y la inicial M de María, que habrían sido la base de la escultura de María y los arcángeles que finalmente no se colocó. En los dos laterales del chaflán se encuentran en la parte superior las palabras Gratia y Plena del Ave María.[35]​
  • Fachada de la calle Provenza: tiene 43,35 metros de largo, por lo que es la más extensa, y cuenta con una puerta de acceso al edificio. Orientada al sureste, recibe luz prácticamente todo el día, por lo que Gaudí la diseñó con más ondulaciones que en las otras dos fachadas, así como unos balcones más sobresalientes, para crear más sombra. En la parte superior se sitúan las palabras Dominus y Tecum del Ave María.[36]​

Junto a estas fachadas hay que mencionar la fachada posterior, que da al patio interno de la manzana formada por el paseo de Gracia y las calles Provenza, Rosellón y Pau Claris, no visible para el público en general, ya que sólo tienen acceso los vecinos. Tiene 25 metros de largo, con una superficie de 800 m². Más sobria que la fachada principal, presenta, sin embargo, la misma forma ondulatoria, con un desfase entre los distintos pisos que forman entrantes y salientes, emulando el oleaje marino, con unas grandes terrazas con barandillas de hierro de ligero diseño en forma de rombos, que permiten el paso de la luz. Esta fachada está elaborada con un rebozado de cemento y cal estucados de color marrón rojizo.[37]​

Interior

 
Interior de la Casa Milà.

El interior de la Casa Milà está diseñado de forma funcional para una comunicación fluida entre las diversas partes del edificio. Para ello, la planta baja presenta dos accesos con vestíbulos que comunican exterior e interior, y que conectan con los dos patios de luces, favoreciendo igualmente el tránsito interior entre las dos zonas del edificio. Los dos amplios portales permiten el paso de los vehículos, que tras los vestíbulos de entrada pueden acceder al garaje inferior a través de unas rampas que dan al sótano. Para el acceso a las viviendas, Gaudí priorizó el uso de ascensores, reservando las escaleras como acceso auxiliar y para servicios comunes. Sin embargo, para el acceso al piso principal colocó dos grandes escalinatas, decoradas con pinturas murales.[38]​

Las dos puertas de entrada están realizadas en hierro forjado y vidrio, de tal forma que actúan a la vez como puerta y como verja de seguridad. Su diseño es orgánico, con una serie de estructuras de diversa forma que pueden recordar diversos diseños elaborados por la naturaleza, como caparazones de tortuga, alas de mariposa o tejidos celulares. Su estructura amplia y diáfana permite el paso de la luz con facilidad, e ilumina con profusión los vestíbulos interiores. Los portales dan acceso a los dos vestíbulos, uno en el paseo de Gracia y otro en la calle Provenza. Estos vestíbulos dan acceso tanto al garaje como a los pisos superiores, y al ser concebidos para el paso de tránsito rodado están circunvalados por una acera para peatones. El mayor es el del paseo de Gracia (60 m²), que presenta un techo ondulado, parecido al de una caverna. El de la calle Provenza es similar en diseño, aunque de menor tamaño (44 m²), y presenta como singularidad una garita destinada al portero, elaborada con una fina estructura de hierro y con vidrios tallados con motivos florales. Uno de los elementos más destacados de los vestíbulos es la decoración con pinturas murales, realizadas por Aleix Clapés[nota 7]​ con motivos ornamentales y temas de inspiración mitológica, como algunas escenas de Las metamorfosis de Ovidio, para las que se inspiró en unos tapices del Palacio Real de Madrid. También figuran otras temáticas, como los siete pecados capitales y diversos episodios de La vida es sueño, de Pedro Calderón de la Barca.[nota 8]​[39]​ Estas pinturas fueron restauradas entre 1991 y 1992 por Gianluigi Colalucci, jefe de restauración de los Museos Vaticanos y encargado anteriormente de la restauración de la Capilla Sixtina.[40]​

  • Pinturas de Aleix Clapés
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    Pan, el dios de los pastores y rebaños.

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    Casandra, la profetisa troyana.

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    La gula, uno de los pecados capitales.

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    La ira, otro de los pecados.

El acceso a las viviendas se articula a través de dos grandes patios de luces, que permiten una amplia iluminación y ventilación para todos los pisos. Así, la cara interna de los pisos presenta una nueva fachada con amplios ventanales y barandillas de hierro, con un sistema de columnas cilíndricas en los dos primeros pisos, sustituidas por mampostería revocada en los superiores. El patio del paseo de Gracia tiene forma cilíndrica, con una superficie de 90 m², mientras que el de Provenza presenta forma elíptica, con 150 m². Es de destacar la decoración de las paredes, que están pintadas con tonalidades de ocre y amarillo, y presentan algunos murales de intenso cromatismo, con diversos diseños inspirados en motivos florales y tapices flamencos, realizados en su mayor parte por Xavier Nogués.[41]​

 
Planta del sótano de la Casa Milà.

La estructura de pisos de la Casa Milà arranca de un sótano destinado a garaje y trastero, al cual se accede desde los vestíbulos de entrada por unas rampas de forma helicoidal, que salvan un desnivel de 4,70 metros. Presenta una estructura de 90 columnas de piedra, hierro y ladrillo, que sostienen el edificio. Esta planta contenía además la sala de máquinas para la calefacción, así como diversas zonas de servicios comunes. Los vecinos accedían por unas escaleras auxiliares, contando cada uno con una plaza de garaje y un trastero. Tras una rehabilitación efectuada en 1994, el sótano se convirtió en un auditorio y sala polivalente.[42]​ Entre el sótano y la planta baja se sitúa un semisótano originalmente destinado a carboneras, pero que posteriormente fue ocupado por tiendas, para lo cual se retiraron las rejas de hierro instaladas según el proyecto de Gaudí.[nota 3]​ En este semisótano se situaba igualmente un pequeño túnel que circundaba todo el edificio y donde estaban ubicadas las canalizaciones de servicio, tuberías de gas y cables eléctricos.[43]​

 
Planta del tercer piso de la Casa Milà.

Los pisos de viviendas fueron diseñados por Gaudí de tal forma que pudiesen amoldarse fácilmente a las necesidades de los inquilinos, ya que al no tener muros de carga los espacios son intercambiables y adaptables. Así, todas las plantas y casi todos los pisos presentan estructuras diferentes, que han ido evolucionando con el paso del tiempo: por ejemplo, el piso principal, la vivienda del matrimonio Milà, fue posteriormente una oficina, luego un bingo y actualmente es una sala de exposiciones. Esta vivienda, la principal del edificio, tenía 1323 m², con accesos tanto por el paseo de Gracia como por la calle Provenza, a través de ascensor o de dos amplias escalinatas que parten del vestíbulo de entrada. Contaba con más 35 espacios de uso diverso, entre los que destacan el recibidor, un oratorio, una sala de recepción, el despacho del Sr. Milà, el comedor y el dormitorio principal; algunas habitaciones recibían nombres especiales, como la «sala morada» o la «sala china».[44]​ Cabe destacar los diferentes pavimentos proyectados por Gaudí según su función: placas de piedra de La Cenia para corredores y vestíbulos, parqué para salones y habitaciones, y baldosas hidráulicas para cocinas y baños.[45]​

La decoración de la vivienda principal fue una de las más lujosas y detalladas del edificio, a cargo de Josep Maria Jujol, quien diseñó el mobiliario y diversos elementos decorativos, así como algunos detalles en relieve en columnas y techos, siempre bajo la supervisión de Gaudí. Destaca un pilar con la inscripción latina charitas (caridad), junto a las palabras en catalán perdona (perdona) y oblida (olvida), envueltas de diversos elementos, como una rosa, una cruz, un alevín de pez, una medusa, una flor de loto, un huevo y una M (de María) coronada; asimismo, la i de oblida tiene forma de espermatozoide. En la misma columna, más abajo, se lee tot lo bé creu («todo el bien cree»), y en la o de lo aparece una concha.[nota 9]​ En otra columna aparece un laúd, en otra un arpa, y en otra una paloma mensajera y una mesa dispuesta para un banquete.[46]​ En los cielos rasos y las molduras, elaborados en yeso, Jujol realizó varios diseños abstractos o de inspiración naturalista —como ondulaciones marinas—, así como diversas figuras, símbolos e inscripciones, como la M de María, la frase encara som lliures («todavía somos libres») o varios versos de poemas y canciones populares catalanas.[nota 10]​ A la propietaria, Roser Segimon, no le gustaba esta decoración, por lo que la mandó tapar con yeso tras la muerte de Gaudí, en 1926.[47]​

  • Ejemplo de piso modernista de la Pedrera
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    Comedor.

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    Habitación.

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    Cocina.

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    Baño.

El resto de viviendas, destinadas a alquiler, fueron proyectas por Gaudí con el mismo esmero, por lo que cuidó hasta el último detalle e intervino en numerosos casos en elementos decorativos y mobiliario. Por lo general, los salones y dormitorios de cada vivienda dan a la calle, mientras que las zonas de servicio se orientan a los patios interiores. En la primera planta existen tres viviendas de unos 440 m² cada una; en la segunda y tercera se sitúan cuatro viviendas, una que da al paseo de Gracia, otra al chaflán y dos a la calle Provenza; y en la cuarta hay tres viviendas, una que ocupa la zona del paseo de Gracia y el chaflán, y dos correspondientes a la calle Provenza. Gaudí incluyó para todas ellas todos los adelantos y comodidades para la época, como luz eléctrica, calefacción y agua caliente; además, cada vivienda tenía una plaza de garaje y un trastero en el sótano y un lavadero en el desván. El arquitecto cuidó al máximo todos los detalles, especialmente puertas y ventanas, diseñadas con un estilo ornamental plenamente modernista, tal como dictaban los cánones estilísticos de la época. Por lo general, estos diseños tenían inspiración orgánica, como gotas de agua, remolinos, medusas, estrellas de mar, algas y flores. Otro elemento destacado son las molduras de yeso en los marcos de las puertas y en los arcos interiores de las viviendas, con diversos diseños originales con formas orgánicas o abstractas. Gaudí incluso diseñó los picaportes de las puertas, realizados en bronce con diseños nuevamente innovadores y originales, con formas casi escultóricas. También elaboró numerosos diseños de mobiliario, algunos de los cuales se pueden ver en el piso de muestra del edificio.[48]​

La última planta es el desván, que Gaudí concibió de forma independiente al resto del edificio, con una original estructura a la vez plástica y funcional. Esta planta, de 800 m², albergaba los lavaderos y otras zonas de servicios, y actuaba a la vez como regulador térmico, aislando el edificio de las temperaturas extremas, tanto de invierno como de verano. Para ello, el arquitecto se inspiró en la típica buhardilla de la masía catalana, pero con un nuevo diseño basado en arcos parabólicos,[nota 11]​ que en una sucesión de 270 arcos de ladrillo crean una estructura autosustentante que no necesita columnas ni muros de carga, y que consiguen un espacio diáfano que crea un corredor a todo lo largo del edificio. Estos arcos se unen en el techo en una especie de espina dorsal que recuerda el esqueleto de algún animal o la estructura de un barco dispuesta al revés. En su parte exterior, este desván se sitúa unos metros más adentro que la línea de la fachada, y está surcado por dos líneas de pequeñas ventanas, las inferiores un poco más grandes que las superiores. En el espacio entre el desván y la fachada se halla un estrecho paso de ronda que circunvala el edificio, en cuyo recorrido se encuentran cuatro pequeñas cúpulas de perfil parabólico. El desván fue remodelado en 1953 por el arquitecto Francisco Barba Corsini, que creó trece apartamentos de alquiler, de estética moderna y alejados del proyecto gaudiniano. Sin embargo, tras la adquisición del edificio por Caixa Catalunya, en 1996 fue restaurado, devolviéndole el diseño original elaborado por Gaudí, y actualmente acoge el Espai Gaudí (Espacio Gaudí), una exposición sobre la vida y obra del arquitecto, con maquetas y material audiovisual de las principales innovaciones realizadas por el arquitecto catalán.[49]​

Azotea

 
Azotea de la Casa Milà.

El edificio se encuentra coronado por una azotea situada sobre el desván, donde Gaudí situó las salidas de escalera, las chimeneas y las torres de ventilación, que por sus originales formas y diseño innovador crean un auténtico jardín de esculturas al aire libre. La terraza está compuesta de varias secciones de diferentes volúmenes y niveles, cuyos desfases están comunicados por pequeños tramos de escaleras, y que crean un espacio de singular originalidad, que es a la vez funcional y estético, dos de las premisas clave del arquitecto.[50]​ Estos desniveles de la azotea se deben a la distinta altura de los arcos del desván, lo que genera una terraza de formas sinuosas que, junto al diseño de corte fantástico de los elementos verticales que allí surgen, genera un espacio singular y original, que ha provocado multitud de interpretaciones diversas por parte de escritores, historiadores y críticos de arte: George Collins, por ejemplo, lo calificó de Wonderland («país de las maravillas»).[51]​

En la azotea se encuentran un total de 30 chimeneas, dos torres de ventilación y seis salidas de escalera, diseñadas con diferentes soluciones estilísticas. Las salidas de escalera parten del desván a través de unos cuerpos cilíndricos que albergan escaleras de caracol, y que en la azotea se convierten en pequeñas torres de forma cónica, de hasta 7,80 metros de altura, construidas en ladrillo revocado de mortero de cal, con un revestimiento de trencadís —el original diseño compuesto de piezas de cerámica que Gaudí había usado ya en varias obras suyas, como el banco corrido del parque Güell— las cuatro que dan a la calle, y con un acabado de estuco ocre las dos que dan al interior de la manzana. A su vez, las dos más visibles desde la calle —las del chaflán— presentan en su tronco una ondulación de forma helicoidal, mientras que el resto tienen un cuerpo de forma acampanada. Por último, todas las salidas de escalera están rematadas con la típica cruz gaudiniana de cuatro brazos, aunque con un diseño diferente para cada torre.[52]​

Las torres de ventilación se encuentran en la fachada posterior que da al interior de la manzana, y son las salidas de los conductos de ventilación que parten del sótano. Son de ladrillo revocado con mortero de color amarillo, y presentan distinto diseño: una tiene 5,40 metros de altura, con forma hexagonal semejante a una copa cubierta, perforada con dos agujeros de forma ovalada; la otra, de 5,60 metros, tiene una original forma de ondulaciones orgánicas, semejante a varias máscaras superpuestas, como varias cintas de Moebius con agujeros en su parte central. Las formas abstractas de estas torres han sido consideradas por muchos estudiosos como un antecedente de la escultura abstracta del siglo XX. Salvador Dalí era un gran admirador de estas torres, con las que se fotografió en 1951.[53]​

Por último, las chimeneas son uno de los elementos más famosos y singulares de la azotea, y que más ha generado todo tipo de elucubraciones e hipótesis sobre su origen y simbolismo. Hay un total de 30 chimeneas, dispuestas en grupos o de forma individual, y esparcidas a todo lo largo de la terraza. Construidas en ladrillo revocado de mortero de color ocre, presentan un cuerpo que gira sobre sí mismo en forma helicoidal, y rematadas con una pequeña cúpula que, en la mayoría de casos tiene una forma parecida a un casco de guerrero, aunque hay unas pocas con distinto diseño, como unas que parecen la copa de un árbol, elaboradas con trozos de botellas de cava de color verde. Asimismo, en una de las chimeneas Gaudí situó un corazón que apunta hacia Reus, su lugar de nacimiento, mientras que en el otro lado un corazón y una lágrima apuntan hacia la Sagrada Familia, hecho que algunos expertos interpretan como señal de tristeza por no poder verla acabada;[54]​ algunas otras chimeneas presentan cruces, letras equis y otros diversos signos del enigmático universo simbólico de Gaudí. La forma de las chimeneas ha sido reproducida en numerosos elementos relativos a Gaudí, como en los soldados romanos del grupo de la Verónica situado en la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia, que el escultor Josep Maria Subirachs realizó en homenaje al arquitecto. El director de cine George Lucas se inspiró también en ellas para los cascos de los soldados imperiales y del malvado Darth Vader en la saga Star Wars.[55]​ Asimismo, este elemento iconográfico fue el elegido para elaborar las estatuillas de los Premios Gaudí, que imparte anualmente la Academia del Cine Catalán, y que consisten en unas figuras de bronce de 35 cm de altura, diseñadas por Montserrat Ribé partiendo de las formas gaudinianas presentes en la azotea de la Pedrera.[56]​

Interpretación simbólica

Torres de ventilación
 
En forma de máscara, identificada con el Rey.
 
En forma de copa, identificada con la Reina.

El filósofo y escritor Josep Maria Carandell ofrece en su obra La Pedrera, cosmos de Gaudí una interpretación simbólica de la azotea de la Casa Milà basada en conceptos religiosos, cosmogónicos y literarios. Para este autor, la azotea sería un auto sacramental (una obra dramática en celebración del Corpus Christi), una escenificación del origen de la vida y la familia sublimado por la revelación divina. Según esta hipótesis, el carácter teatral de la terraza estaría originado por dos obras dramáticas, La vida es sueño de Pedro Calderón de la Barca —como en el vestíbulo del edificio—[nota 8]​ y el Hamlet de William Shakespeare, mientras que tendría continuidad igualmente la presencia de Las metamorfosis de Ovidio, por el aspecto cambiante y sinuoso de la azotea. En Cataluña, es tradicional la presencia en las procesiones de Corpus de gigantes y cabezudos, o figuras animales como dragones y víboras, y esa sería la intención de Gaudí para la azotea de la Pedrera. Así, las salidas de escalera serían gigantes, cada uno de los cuales asumiría un papel en el auto sacramental: los principales, situados en el chaflán, serían los Padres, con forma de dragón enroscado en sí mismo, siendo el de la derecha la Madre, que es a la vez la madre naturaleza, la madre de familia y la personificación de la Virgen María y, alegóricamente, de la Vida, mientras que el de la izquierda es el Padre, identificado con Dios Creador y como alegoría del Poder;[nota 12]​ los otros serían los hijos, en dos parejas, simbolizadas por las ventanillas colocadas a sus pies de forma triangular hacia arriba las masculinas y hacia abajo las femeninas, siendo el del paseo de Gracia el «hijo guerrero», el bueno y heroico, que se corresponde con San Miguel (o San Jorge), o bien con Segismundo, el protagonista de La vida es sueño, mientras que en última instancia sería Jesús y, alegóricamente, la Sabiduría; el que da al patio de vecinos es el «hijo escéptico», evidenciado por encontrarse desnudo (no tiene el revestimiento de trencadís que tienen las otras figuras), y que correspondería con Hamlet, el personaje dubitativo e irresoluto; su equivalente, igualmente desvestida, es la «hija loca», que se corresponde con la Ofelia shakespeariana o la Rosaura calderoniana; y la de la calle Provenza es la «hija sensata», cuyas virtudes asume Estrella, la infanta de La vida es sueño, como alegoría del Amor y el Espíritu Santo (como se demuestra por su forma de tres palomas entrelazadas). Por último, las dos torres de ventilación las identifica Carandell con el Rey y la Reina, siendo el primero la que tiene forma de máscara, que correspondería al Claudio de la obra de Shakespeare o al Basilio de la de Calderón; y la segunda, con forma de copa, sería Gertrudis, la madre de Hamlet, la reina adúltera, que personificaría la Lascivia —de ahí las aberturas en forma de matriz femenina—.[57]​

Críticas y polémicas

El edificio no respetaba ninguna norma de estilo convencional, por lo que recibió muchas críticas. Para empezar, el nombre «La Pedrera» es de hecho un mote asignado por los ciudadanos que censuraban su heterodoxia. Las revistas satíricas eran el principal espacio de difusión de las críticas: Junceda la presentaba en un chiste como una «mona de Pascua»; Ismael Smith insinuaba que había sufrido un terremoto como Mesina;[nota 13]​ Picarol la asimilaba a un imaginario Valhalla wagneriano o como una defensa antibélica de la guerra de Marruecos, o como un hangar para dirigibles.[19]​ En su Diario Joaquim Renart hacía un chiste sobre la dificultad de poner colgaduras en los balcones de hierro forjado. También es famosa la anécdota que cuenta que cuando el político francés Georges Clemenceau vino a Barcelona a dar una conferencia, al ver la Pedrera se marchó corriendo sin dar siquiera su discurso, aterrado de que la gente pudiese vivir en un sitio así.[58]​

Sin embargo, también tuvo defensores, siendo uno de los primeros Salvador Dalí, quien la reivindicó en la revista Minotaure en 1933, en un artículo titulado De la beauté terrifiante et comestible de l'architecture modern style.[59]​ Posteriormente, fue alabada por figuras como Le Corbusier, Nikolaus Pevsner, George Collins, Roberto Pane o Alexandre Cirici.[60]​

Véase también

Referencias

Notas
  1. La Casa Milà, por su originalidad y su singular estructura y diseño tanto arquitectónico como ornamental, es difícilmente clasificable en un determinado estilo artístico. La atribución al modernismo es básicamente genérica, dado la estrecha relación de Gaudí con este movimiento, y otorgable en cuanto al contexto social y cultural de la época. Sin embargo, estilísticamente la Casa Milà estaría cercana a un cierto naturalismo organicista, si bien algunos estudiosos la sitúan más cerca del expresionismo, movimientos aparentemente antitéticos, pero que pueden tener algún punto de contacto, una inspiración naturalista transformada por la visión interior del artista. Según Rojo Albarrán, «la Pedrera tiene algo de geológico, pero trastornado». (Rojo Albarrán, 1998, pp. 27-39.)
  2. En ese chaflán, y antes del chalet derribado para construir la Pedrera, se colocó en 1830 una fuente dedicada a Ceres, la diosa de la agricultura, obra de Celdoni Guixà, que posteriormente fue trasladada a Montjuïc, donde aún se emplaza hoy día. Este detalle ha llevado a algunos estudiosos a elaborar una teoría por la cual la significación simbólica de la Casa Milà sería pagana y no católica, pero esta teoría no parece tener mucha consistencia, ni está avalada por prueba alguna. (Rojo Albarrán, 1998, p. 78.)
  3. ↑ Estas rejas, piezas de exquisita calidad con el sello artístico de Gaudí, fueron vendidas en los años 1960 y se encuentran actualmente esparcidas por varios museos y colecciones privadas, como el MOMA de Nueva York; dos de ellas se conservan en la Casa-Museo Gaudí, en el Parque Güell de Barcelona. (Corredor-Matheos y otros autores, 1998, p. 105.)
  4. Existen divergencias sobre si la advocación de la figura mariana sería la de la Virgen del Rosario o la de Gracia. La primera la defienden quienes opinan que sería así en honor de la dueña de la casa, Roser (Rosario en catalán) Segimon; la segunda la basan algunos historiadores en la patrona de la villa de Gracia, alegando que precisamente donde se construyó la Casa Milà había antiguamente una ermita dedicada a la Virgen de Gracia. En todo caso, no existen testimonios sobre la intención de Gaudí o los dueños. (Rojo Albarrán, 1998, pp. 39-44.)
  5. No están claros los motivos del abandono del proyecto escultórico. Lo más probable fuese el miedo de los dueños a hacer una ostentación religiosa tan llamativa tras los sucesos de la Semana Trágica, pero algunos historiadores manifiestan que simplemente el proyecto no agradó al dueño, Pedro Milá. (Rojo Albarrán, 1998, pp. 44-52.) Boceto de la obra, según dibujo de Joan Matamala.
  6. Existen divergencias sobre si el pintor contratado fue Lluís Morell i Cornet o su hermano Francesc Morell i Cornet, que aparecen indistintamente en diversas monografías sobre el edificio barcelonés.
  7. Según otros estudiosos, el autor único sería Iu Pascual. (Carandell, 1993, p. 37.)
  8. ↑ Según Josep Maria Carandell, la inclusión iconográfica de La vida es sueño estaría justificada por el apellido de la propietaria, Segimon (Segismundo en catalán), como el protagonista de la obra calderoniana. (Carandell, 1993, p. 38.)
  9. Rojo Albarrán identifica esta concha como símbolo de iniciación, por lo que su lectura de la frase sería «todo el iniciado bien cree». (Rojo Albarrán, 1998, p. 98.)
  10. Se reconocen dos frases en este sentido: sota l'ombreta, l'ombrí, flors i violes i romaní («bajo la sombra, la sombrita, flores, violetas y romero»); y Oh Maria, no't sàpiga greu lo ser petita, també ho són les flors i ho són les estrelles («Oh María, no te sepa mal ser pequeña, también los son las flores y las estrellas»). (Bassegoda i Nonell, 1987, p. 51.)
  11. Para Gaudí un elemento clave en su forma de concebir la estructura era el arco parabólico o catenario, también llamado funicular de fuerzas, que utilizó como elemento más adecuado para soportar las presiones. Mediante la simulación de distintos polifuniculares experimentales determinó la forma óptima de la estructura para soportar las presiones de los arcos y las bóvedas, primero en la Cripta de la Colonia Güell y después en la Sagrada Familia. Gaudí desarrolló un modelo a escala de cordeles entretejidos de los que se suspendían pequeños sacos de perdigones que simulaban los pesos; así determinaba el funicular de fuerzas y la forma de la estructura. Por tanto, a partir del estado de cargas, simulados con los saquitos de perdigones, determinó experimentalmente la forma idónea de la estructura —que él llamó estereostática—, que reproducía la estructura óptima para trabajar a tracción, y que, invirtiéndola, se obtenía la estructura idónea para trabajar a compresión (ver maqueta funicular de Rainer Gräfe). (Giralt-Miracle, 2002, pp. 2-8.) Josep Puig i Cadafalch visitó las obras de la Casa Milà a escondidas de Gaudí, y se inspiró en los arcos catenarios del desván para su diseño de las Bodegas Codorníu, en San Sadurní de Noya (1913). (Bassegoda i Nonell, 1987, p. 34.)
  12. Bajo el pabellón de la Madre se sitúan cinco ventanas, pero bajo el del Padre tres, hecho que Carandell interpreta con la propia familia de Gaudí, ya que su madre había parido cinco hijos, dos de los cuales murieron al nacer, por lo que su padre sólo tuvo que criar a tres hasta edad adulta. (Carandell, 1993, p. 134.)
  13. Se refiere a un devastador terremoto que asoló la ciudad italiana de Mesina el 28 de diciembre de 1908, dejando un balance de entre 60 000 y 100 000 víctimas. «El terremoto de Messina». Consultado el 290 de enero de 2012. 
Referencias
  1. Crippa, 2007, p. 71.
  2. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 197.
  3. . Archivado desde el original el 19 de agosto de 2012. Consultado el 16 de agosto de 2012. 
  4. Sevilla, Diario de. «La Alhambra capta el 11% de las visitas a los grandes monumentos y museos nacionales». Diario de Sevilla. Consultado el 14 de octubre de 2017. 
  5. Bergós i Massó, 1999, p. 60.
  6. AA. VV. (julio de 1992). «Monogràfic: La Pedrera». Nexus (revista) (en catalán) (Barcelona: Fundación Caixa de Catalunya) (8): 26. 
  7. Corredor-Matheos y otros autores, 1998, p. 42.
  8. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 17.
  9. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 24.
  10. Bassegoda i Nonell, 1989, p. 522.
  11. AA. VV. (julio de 1992). «Monogràfic: La Pedrera». Nexus (revista) (en catalán) (Barcelona: Fundación Caixa de Catalunya) (8): 35. 
  12. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 201.
  13. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 203.
  14. «La Pedrera (Casa Milà, 1906-1910)». Consultado el 29 de enero de 2012. 
  15. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 204.
  16. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 99.
  17. Bassegoda i Nonell, 1987, pp. 21-28.
  18. Anuario de la Asociación de arquitectos de Cataluña (1912), p. 28.
  19. ↑ Josep Maria Huertas Claveria. «La herencia del indiano». Consultado el 29 de enero de 2012.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  20. Crippa, 2007, pp. 75-77.
  21. Crippa, 2007, p. 77.
  22. Rojo Albarrán, 1998, p. 23.
  23. Rojo Albarrán, 1998, p. 24.
  24. Rossend Casanova, «Gaudí i els seus coŀlaboradors: artistes i industrials a l'entorn del 1900» en Gaudí 2002. Misceŀlània, p. 271.
  25. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 194.
  26. Bassegoda i Nonell, 2002, p. 198.
  27. Bassegoda i Nonell, 1989, p. 516.
  28. Bassegoda i Nonell, 1987, p. 35.
  29. AA. VV. (julio de 1992). «Monogràfic: La Pedrera». Nexus (revista) (en catalán) (Barcelona: Fundación Caixa de Catalunya) (8): 32. 
  30. Corredor-Matheos y otros autores, 1998, p. 98.
  31. Rojo Albarrán, 1998, p. 54.
  32. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 37.
  33. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 38-39.
  34. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 44.
  35. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 46-47.
  36. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 51.
  37. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 52.
  38. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 63.
  39. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 66-74.
  40. Carandell, 1993, p. 36.
  41. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 79.
  42. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 84.
  43. Bassegoda i Nonell, 1987, p. 62.
  44. Carandell, 1993, p. 82.
  45. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 92.
  46. Rojo Albarrán, 1998, pp. 97-99.
  47. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 92-93.
  48. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 98-104.
  49. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 109-117.
  50. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 125-126.
  51. Carandell, 1993, p. 131.
  52. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 130-131.
  53. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 132-133.
  54. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 139.
  55. Rodríguez y Sosa, 2008, p. 138.
  56. . Archivado desde el original el 8 de septiembre de 2011. Consultado el 7 de febrero de 2012. 
  57. Carandell, 1993, pp. 131-144.
  58. AA. VV. (julio de 1992). «Monogràfic: La Pedrera». Nexus (revista) (en catalán) (Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya) (8): 10. 
  59. Carandell, 1993, p. 140.
  60. Rodríguez y Sosa, 2008, pp. 32-33.
Bibliografía
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  • Bassegoda i Nonell, Joan (1989). El gran Gaudí. Ed. Ausa, Sabadell. ISBN 84-86329-44-2. 
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  • Bergós i Massó, Joan (1999). Gaudí, l'home i l'obra (en catalán). Ed. Lunwerg, Barcelona. ISBN 84-7782-617-X. 
  • Carandell, Josep Maria (1993). La Pedrera, cosmos de Gaudí. Fundació Caixa Catalunya, Barcelona. 
  • Corredor-Matheos, José; otros autores (1998). La Pedrera. Gaudí i la seva obra (en catalán). Fundació Caixa Catalunya, Barcelona. ISBN 84-89860-04-1. 
  • Crippa, Maria Antonietta (2007). Gaudí. Taschen, Köln. ISBN 978-3-8228-2519-8. 
  • Giralt-Miracle, Daniel (2002). Gaudí, la búsqueda de la forma. Lunwerg. ISBN 84-7782-724-9. 
  • Rodríguez, Alberto; Sosa, Lionel (2008). Casa Milà: La Pedrera. Una escultura arquitectónica. Dos de Arte Ediciones, Barcelona. ISBN 978-84-96783-04-1. 
  • Rojo Albarrán, Eduardo (1998). El otro Gaudí. La otra Casa Milà. L’Avenç, Barcelona. ISBN 84-88839-07-3. 

Enlaces externos

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Agosto 14, 2021
casa, milà, llamada, popularmente, pedrera, cantera, catalán, edificio, modernista, nota, obra, arquitecto, antoni, gaudí, construido, entre, años, 1906, 1910, distrito, ensanche, barcelona, número, paseo, gracia, casa, edificada, encargo, matrimonio, pedro, m. La Casa Mila llamada popularmente La Pedrera cantera en catalan es un edificio modernista nota 1 obra del arquitecto Antoni Gaudi construido entre los anos 1906 y 1910 en el distrito del Ensanche de Barcelona en el numero 92 del paseo de Gracia 1 La casa fue edificada por encargo del matrimonio Pedro Mila y Camps y Roser Segimon y Gaudi conto con la colaboracion de sus ayudantes Josep Maria Jujol Domingo Sugranes Francesc Quintana Jaume Bayo Juan Rubio Enrique Nieto y Jose Canaleta asi como del constructor Josep Bayo i Font que habia trabajado con Gaudi en la Casa Batllo 2 Desde su apertura al publico en 1987 ha recibido mas de 20 millones de visitas un millon cada ano aproximadamente convirtiendola en uno de los diez lugares mas visitados de Barcelona 3 En 2016 recibio 1 2 millon de visitantes siendo el octavo monumento mas visitado de Espana 4 Casa MilaBien Cultural de Interes NacionalBien de Interes Cultural y parte de un sitio Patrimonio de la HumanidadLocalizacionPaisEspanaUbicacionBarcelonaInformacion generalUsosEdificio de viviendasEstiloModernistaDeclaracion24 de julio de 1969 y 1984CodigoRI 51 0003814Parte deLista de edificios modernistas de Barcelona Iconic Houses Network y Obras de Antoni GaudiConstruccion1906 1912Altura30 mDetalles tecnicosMaterialpiedraPlantas8Superficie1835 m Diseno y construccionArquitectoAntoni Gaudihttps www lapedrera com editar datos en Wikidata La Casa Mila es un reflejo de la plenitud artistica de Gaudi pertenece a su etapa naturalista primera decada del siglo XX periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal inspirandose en las formas organicas de la naturaleza para lo que puso en practica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos analisis efectuados por Gaudi de la geometria reglada A ello anade el artista catalan una gran libertad creativa y una imaginativa creacion ornamental partiendo de cierto barroquismo sus obras adquieren gran riqueza estructural de formas y volumenes desprovistos de rigidez racionalista o de cualquier premisa clasica 5 Desde el ano 2013 La Pedrera es propiedad de la Fundacion Catalunya La Pedrera que es la encargada de organizar exposiciones actividades y visitas Indice 1 Historia 2 Descripcion 2 1 Fachada 2 2 Interior 2 3 Azotea 2 3 1 Interpretacion simbolica 3 Criticas y polemicas 4 Vease tambien 5 Referencias 6 Enlaces externosHistoria Editar La Casa Mila en 1911 cuando aun no se habian colocado los balcones excepto uno de muestra en la fachada del chaflan La Casa Mila se encuentra en un chaflan del paseo de Gracia con la calle Provenza ocupado anteriormente por un chalet que hacia frontera entre los municipios de Barcelona y Gracia antes de la anexion de esta villa a la ciudad condal en 1897 nota 2 El chalet pertenecia a Jose Ferrer Vidal y Soler hermano de Luis Ferrer Vidal y Soler fundador de la Caja de Pensiones para la Vejez y de Ahorros de Cataluna y Baleares y se formalizo la compra ante notario el 9 de junio de 1905 6 La zona se ubicaba en pleno Ensanche de Barcelona proyectado por Ildefonso Cerda y aprobado en 1859 con un sistema reticular de manzanas de viviendas con los angulos recortados con la prevision de edificar por dos lados y dedicar el resto a jardines punto este ultimo que finalmente no se llevo a cabo Con el Ensanche el paseo de Gracia se convirtio en una de las principales arterias de la ciudad por lo que fue elegido por la burguesia catalana para fijar sus residencias gracias a lo cual esta via crecio rapidamente y se convirtio en un hervidero constructivo donde desarrollaron su labor los mejores arquitectos de Barcelona Cabe resaltar que en el mismo paseo de Gracia habia construido Gaudi poco antes la Casa Batllo 1904 1906 y anteriormente habia efectuado otras dos intervenciones hoy desaparecidas la Farmacia Gibert 1879 y la decoracion del bar Torino 1902 7 En ese contexto Gaudi recibio el encargo de construir una casa senorial de parte de Pedro Mila y Camps un rico empresario cuyo padre Pedro Mila y Pi habia forjado su fortuna en la industria textil Mila amplio el negocio familiar y diversifico los sectores donde probo fortuna siendo por ejemplo el promotor de la plaza de toros La Monumental Tambien se dedico a la politica y fue diputado por parte de Solidaritat Catalana El senor Mila estaba casado con Roser Segimon viuda de Jose Guardiola Grau un indiano enriquecido en America con plantaciones de cafe cuya fortuna heredo su mujer Asi pues la pareja gozaba de una privilegiada posicion hecho que quisieron plasmar en una casa de diseno innovador y gran lujo de detalles Para ello compraron el solar del paseo de Gracia en 1905 y encargaron el proyecto a Gaudi entonces un arquitecto de gran renombre que en aquella epoca trabajaba en diversos proyectos a la vez el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia 1883 1926 la Torre Bellesguard 1900 1909 el parque Guell 1900 1914 la Casa Batllo 1904 1906 y la restauracion de la Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca 1903 1914 8 El matrimonio Mila Pedro Mila y Camps Rosario Segimon y Artells El proyecto de Mila era construir un edificio de grandes dimensiones destinar el piso principal para su propia residencia y el resto en regimen de alquiler algo habitual en la epoca Asimismo la planta baja en su parte exterior fue destinada a tiendas siendo la primera una sastreria abierta en 1928 9 El 2 de febrero de 1906 se presentaron los planos en el Ayuntamiento y se solicito el permiso de obras La construccion sufrio diversos retrasos ya que el edificio supero en altura y anchura a lo establecido en las ordenanzas municipales por lo que se impuso al senor Mila varias multas Ademas Gaudi abandono la direccion de la obra en 1909 por divergencias con los Mila respecto a la decoracion interior La relacion entre Gaudi y Mila se enfrio y el arquitecto tuvo que llevar a juicio al promotor para cobrar sus honorarios 105 000 pesetas que dono a los jesuitas 10 Para hacer frente al pago el senor Mila tuvo que hipotecar la casa 11 Desde el punto de vista administrativo tambien provoco alguna polemica cuando en diciembre de 1907 el Ayuntamiento detuvo las obras porque un pilar ocupaba una parte de la acera sin respetar el alineamiento de las fachadas Al serle comunicada la noticia a Gaudi este respondio con su estilo ironico habitual Diles que si quieren cortaremos el pilar como si fuera un queso y en la pulida superficie restante esculpiremos una leyenda que diga Cortado por orden del Ayuntamiento segun acuerdo de la sesion plenaria de tal fecha 12 Sin embargo la suspension de las obras no fue respetada y Gaudi continuo con su labor El 28 de septiembre de 1909 se le abrio un nuevo expediente porque superaba la altura prevista y excedia el volumen construido en unos 4000 m 13 El Ayuntamiento reclamaba una multa de 100 000 pesetas aproximadamente el 25 del coste de la obra o derribar el desvan y la azotea La polemica se soluciono un ano y medio mas tarde el 28 de diciembre de 1909 cuando la Comision del Ensanche certifico que se trataba de un edificio monumental y no se requeria que se ajustara estrictamente a las ordenanzas municipales 14 Salta a la vista que el edificio en cuestion sea cual fuere su destino tiene caracter artistico que lo separa de los demas edificios particulares dandole fisonomia especial a lo cual contribuye en parte principal la obra realizada separandose de los planos aprobados 15 Tal solucion satisfizo enormemente a Gaudi que pidio una copia de la resolucion para conservarla Por ultimo en 1910 los Mila pidieron permiso al Ayuntamiento para el alquiler de las viviendas del edificio pero no fue concedido hasta octubre de 1912 cuando Gaudi certifico la finalizacion de las obras 16 Certificado de finalizacion de las obras de puno y letra de Gaudi D Antonio Gaudi y Cornet arquitecto residente en esta ciudad Certifico que bajo mis planos y direccion se ha construido la casa sita en el paseo de Gracia no 92 y calle de Provenza nos 261 263 265 y 267 en esta ciudad Gracia y propiedad de Dna Rosario Segimon y Artells y ha quedado en disposicion de ser alquilada en el dia de la fecha Para que conste donde convenga firmo la presente en Barcelona a veintiuno de octubre de mil novecientos doce Antoni Gaudi y Cornet El proceso de construccion fue relatado anos despues al historiador Joan Bassegoda por el constructor Josep Bayo primero se derribo parcialmente el anterior chalet dejando una parte de la estructura como barraca de obras donde los ayudantes de Gaudi pasaban a limpio los croquis que les iba dando el arquitecto luego se rebajo el terreno en 4 metros hasta la profundidad necesaria para el sotano al cubrirse este se paso alli el taller de la obra y se derribo el resto del chalet Los cimientos se hicieron con hormigon de grava de piedra de Montjuic mezclada con mortero de cal sobre los que se levantaron los pilares algunos de hierro colado y otros de ladrillo para lo que se aprovecharon los ladrillos del anterior chalet Una vez terminado el sotano se procedio con la construccion del resto de pisos mientras que se fue proyectando la fachada que es autosustentante e independiente del resto del edificio a traves de unas maquetas de yeso que modelaba el yesero Joan Bertran bajo la supervision directa de Gaudi esta maqueta fue posteriormente troceada y llevada como modelo a la obra donde los picapedreros seguian fielmente su estructura En todos los pisos se utilizo un sistema de jacenas y vigas de hierro dispuestas en forma de boveda catalana unidas mediante roblones y tornillos sin necesidad de soldaduras La fachada fue cubierta de piedras formando arcos de forma ondulada que luego fueron retocadas por los picapedreros hasta conseguir la forma deseada por Gaudi Por ultimo se realizo el desvan disenado de forma independiente al resto del edificio con un sistema de arcos catenarios de ladrillo y por encima se situo la azotea de forma escalonada dado las diferentes alturas de los arcos del desvan 17 La Casa Mila en obras Su propietario lo presento al Concurso anual de edificios artisticos del Ayuntamiento de Barcelona donde aquel ano optaban dos obras de Enric Sagnier calle Mallorca 264 y Corcega con Diagonal la Casa Gusta que era una vivienda particular del arquitecto Jaume Gusta y la Casa Perez Samanillo obra de Joan Josep Hervas Aunque la mas espectacular y claramente favorita era la Casa Mila el jurado la descarto manifestando que a pesar de estar terminadas las fachadas falta mucho para que este totalmente completada ultimada y en perfecto estado de apreciacion La ganadora de 1910 fue la de Perez Samanillo actual sede del Circulo Ecuestre 18 Durante la guerra civil espanola la Pedrera fue ocupada por el PSUC cuyo secretario general Joan Comorera se instalo en el piso principal Los Mila que estaban veraneando en Blanes al estallido de la contienda se pasaron al bando sublevado y volvieron a su casa una vez terminada la guerra En 1940 fallecio Pedro Mila y pocos anos despues en 1946 su mujer vendio el inmueble a la Inmobiliaria CIPSA Compania Inmobiliaria Provenza SA si bien siguio viviendo en su piso hasta su fallecimiento en 1964 19 La Pedrera ha sufrido diversas vicisitudes en 1927 Roser Segimon ordeno al constructor Josep Bayo la remodelacion del interior del piso principal y se perdio la decoracion efectuada por Gaudi en 1932 se transformaron las carboneras en tiendas eliminando las rejas de hierro que separaban el semisotano y la calle nota 3 en 1954 la Inmobiliaria CIPSA construyo trece apartamentos en el desvan a cargo del arquitecto Francisco Juan Barba Corsini en 1966 se transformo la planta noble en oficinas con la firma de Leopoldo Gil Nebot entre 1971 y 1975 se efectuo una primera restauracion a cargo de Jose Antonio Comas de Mendoza En 1986 lo adquirio la Caixa de Catalunya que ha efectuado continuadas obras de conservacion y restauracion 1987 1996 a cargo de Jose Emilio Hernandez Cros y Rafael Villa y la mantiene abierta al publico para su visita para lo que se puede entrar en las viviendas de la planta cuarta el desvan y la terraza Las demas plantas estan ocupadas por oficinas o todavia por algunas familias residentes 20 La Casa Mila fue declarada Monumento Historico Artistico de Caracter Nacional en 1969 y en 1984 la Unesco la incluyo dentro del Lugar Patrimonio de la Humanidad Obras de Antoni Gaudi junto con el Palacio Guell el parque Guell y la Cripta de la Colonia Guell 21 Descripcion Editar Seccion de la Casa Mila de la mano de Gaudi 1906 El edificio se construyo sobre un solar de 34 por 56 metros con 1835 m de superficie 22 Consta de seis plantas articuladas alrededor de dos patios interiores uno circular y otro oval mas un sotano un desvan y la azotea Esta estructura acoge dos edificios adosados e independientes cada uno con su propia puerta de acceso y su propio patio de luces que estan comunicados unicamente en la planta baja Sin embargo la fachada presenta una estructura unitaria y comun a ambos edificios La estructura de carga esta formada por columnas de ladrillo macizo y piedra Las paredes divisorias no tienen funcion estructural por lo que su diseno varia de una planta a otra La estructura interior de pilares y jacenas conecta con la exterior de piedra mediante unas vigas metalicas curvadas a todo lo largo del perimetro de cada planta 23 El sotano donde se situa un garaje contiene un gran pilar de hierro del que parten diversas vigas igualmente de hierro que sostienen el patio circular situado inmediatamente encima La fachada tampoco cumple una funcion estructural sino de revestimiento por lo que su diseno y ornamentacion presentan una acusada libertad creativa con formas ondulantes que evocan el oleaje marino y generan diversas sensaciones luminicas segun la hora del dia Los balcones son de hierro forjado con una decoracion de motivos abstractos y fitomorfos Gaudi diseno incluso un tipo de baldosas hexagonales de ceramica para situar en el pavimento de la calle con motivos nuevamente marinos algas estrellas de mar caracolas realizados por la empresa Escofet Esta baldosa fue elegida posteriormente para pavimentar el paseo de Gracia barcelones 24 Fragmento del alzado de la Casa Mila presentado por Gaudi en el Ayuntamiento en 1906 En este dibujo aparece el proyecto escultorico de la Virgen del Rosario en un ediculo rematando la fachada del edificio Sin embargo posteriormente se penso en una figura exenta que coronaria el edificio proyecto esbozado por Carles Mani que finalmente no se llevo a cabo El conjunto por lo innovador es una tipica obra gaudiniana en la que las lineas geometricas son solo rectas formando planos curvos Toda su fachada esta realizada en piedra calcarea 25 salvo la parte superior que esta cubierta de azulejos blancos cuya combinacion evoca una montana nevada En la azotea se encuentran grandes salidas de escalera rematadas con la cruz gaudiniana de cuatro brazos y chimeneas recubiertas de fragmentos de ceramica con la apariencia de cabezas de guerreros protegidas por yelmos Cabe destacar la belleza del hierro forjado de sus balcones que simulan plantas trepadoras obra de los hermanos Lluis y Josep Badia i Miarnau De formas organicas la Casa Mila evoca sin lugar a dudas la naturaleza diversos estudiosos han percibido en la Pedrera formas que recuerdan los riscos de Fra Guerau en la sierra de Prades cerca de Reus el torrente de Pareis al norte de Mallorca o Sant Miquel del Fai en Bigues i Riells todos ellos lugares visitados por Gaudi 26 Gaudi habia asignado a la Pedrera un alto simbolismo religioso en la cornisa superior de forma ondulada tiene esculpidos capullos de rosa con inscripciones del Ave Maria en latin Ave Gratia M plena Dominus tecum 27 Ademas segun el proyecto original la fachada habria estado rematada por un grupo escultorico de piedra metal y cristal con la Virgen del Rosario nota 4 con el Nino Jesus en brazos rodeada de los arcangeles Miguel con una espada derrotando a Satanas enroscado en una bola del mundo situada a los pies de la Virgen y Gabriel con un lirio simbolo de pureza de 4 metros de altura 28 Se hizo un boceto a cargo del escultor Carles Mani primero en barro a escala 1 10 y luego en yeso en su tamano definitivo que estaba listo para fundirse en bronce en marzo de 1909 29 pero debido a los sucesos de la Semana Tragica de 1909 se abandono el proyecto nota 5 La decoracion interior corrio a cargo de Josep Maria Jujol y los pintores Aleix Clapes Iu Pascual Xavier Nogues y Teresa Lostau En el terreno escultorico trabajaron Carles Mani y Joan Matamala autores de las inscripciones en relieve de la fachada asi como las columnas de la planta principal y otros elementos decorativos 30 Se encuentran a menudo detalles ornamentales marinos como los falsos techos de yeso que simulan olas de mar asi como pulpos caracolas y flora marina Pedro Mila encargo la direccion de la decoracion pictorica a Aleix Clapes motivo de la ruptura definitiva entre Gaudi y el matrimonio Mila ya que el arquitecto habia encargado la decoracion al pintor manresano Lluis Morell i Cornet nota 6 que llego a efectuar algunas pinturas en las paredes de las escaleras de servicio que sin embargo no era del agrado de los Mila Por ello Gaudi abandono la direccion del proyecto que fue concluido por sus ayudantes 31 Fachada Editar Fachada de la Casa Mila La Casa Mila tiene tres fachadas una en el paseo de Gracia otra en la calle Provenza y otra que hace chaflan siguiendo el esquema habitual del Ensanche proyectado por Cerda Sin embargo las tres presentan una continuidad formal y estilistica que por su forma sinuosa y ondulada parece una roca modelada por las olas del mar El conjunto de entrantes y salientes imprime un dinamismo al conjunto que le otorga la sensacion de estar en movimiento a la vez que crea un juego de luces y sombras en constante cambio segun la hora del dia o la posicion del espectador Ademas de la forma ondulante de los muros de la fachada la presencia de 33 balcones de hierro forjado con una original forma similar a algas marinas convierten el conjunto en una obra casi escultorica de gran tamano La mayoria de barandillas tiene una forma mas bien abstracta aunque se encuentran algunos detalles puntuales como una paloma una mascara de teatro una estrella de seis puntas diversas flores y el escudo catalan 32 Las tres fachadas de 30 metros de altura contienen 150 ventanas con diferentes soluciones estructurales formas y tamanos siendo mas grandes las inferiores y mas pequenas las superiores que reciben mas luz La piedra utilizada para su construccion tiene dos procedencias una mas dura del Garraf en la parte inferior y otra menos dura de Villafranca del Panades en la parte superior Ambas dan un acabado en color blanco crema que genera diversas tonalidades segun la luz incidente y estan acabadas con una textura rugosa que proporciona un aspecto organico 33 La Casa Mila en una foto publicada en Revista Nova Barcelona 23 de mayo de 1914 Fachada del paseo de Gracia orientada al sudoeste tiene 21 15 metros de largo y 630 m de superficie con nueve balcones que dan a la calle Esta coronada con la palabra Ave del Ave Maria con una decoracion en relieve de lirios simbolo de la pureza de la Virgen Es la unica que no tiene puerta de acceso La parte perteneciente a esta fachada de la planta baja estaba destinada a carbonera y originalmente tenia rejas que fueron retiradas cuando se transformo en tiendas comerciales 34 Fachada del chaflan tiene 20 10 metros de largo y al ser la central es la mas conocida del edificio Alberga una de las dos puertas de acceso flanqueada por dos grandes columnas habitualmente apodadas patas de elefante que sostienen la tribuna del piso principal el del matrimonio Mila Al parecer para el conjunto de puerta y tribuna Gaudi se inspiro en la obra de un arquitecto barroco madrileno Pedro de Ribera El techo de la tribuna tiene una claraboya para proporcionarle luz bajo la que se situa una concha esculpida En la parte superior de la fachada se encuentra una rosa en relieve y la inicial M de Maria que habrian sido la base de la escultura de Maria y los arcangeles que finalmente no se coloco En los dos laterales del chaflan se encuentran en la parte superior las palabras Gratia y Plena del Ave Maria 35 Fachada de la calle Provenza tiene 43 35 metros de largo por lo que es la mas extensa y cuenta con una puerta de acceso al edificio Orientada al sureste recibe luz practicamente todo el dia por lo que Gaudi la diseno con mas ondulaciones que en las otras dos fachadas asi como unos balcones mas sobresalientes para crear mas sombra En la parte superior se situan las palabras Dominus y Tecum del Ave Maria 36 Junto a estas fachadas hay que mencionar la fachada posterior que da al patio interno de la manzana formada por el paseo de Gracia y las calles Provenza Rosellon y Pau Claris no visible para el publico en general ya que solo tienen acceso los vecinos Tiene 25 metros de largo con una superficie de 800 m Mas sobria que la fachada principal presenta sin embargo la misma forma ondulatoria con un desfase entre los distintos pisos que forman entrantes y salientes emulando el oleaje marino con unas grandes terrazas con barandillas de hierro de ligero diseno en forma de rombos que permiten el paso de la luz Esta fachada esta elaborada con un rebozado de cemento y cal estucados de color marron rojizo 37 Interior Editar Interior de la Casa Mila El interior de la Casa Mila esta disenado de forma funcional para una comunicacion fluida entre las diversas partes del edificio Para ello la planta baja presenta dos accesos con vestibulos que comunican exterior e interior y que conectan con los dos patios de luces favoreciendo igualmente el transito interior entre las dos zonas del edificio Los dos amplios portales permiten el paso de los vehiculos que tras los vestibulos de entrada pueden acceder al garaje inferior a traves de unas rampas que dan al sotano Para el acceso a las viviendas Gaudi priorizo el uso de ascensores reservando las escaleras como acceso auxiliar y para servicios comunes Sin embargo para el acceso al piso principal coloco dos grandes escalinatas decoradas con pinturas murales 38 Las dos puertas de entrada estan realizadas en hierro forjado y vidrio de tal forma que actuan a la vez como puerta y como verja de seguridad Su diseno es organico con una serie de estructuras de diversa forma que pueden recordar diversos disenos elaborados por la naturaleza como caparazones de tortuga alas de mariposa o tejidos celulares Su estructura amplia y diafana permite el paso de la luz con facilidad e ilumina con profusion los vestibulos interiores Los portales dan acceso a los dos vestibulos uno en el paseo de Gracia y otro en la calle Provenza Estos vestibulos dan acceso tanto al garaje como a los pisos superiores y al ser concebidos para el paso de transito rodado estan circunvalados por una acera para peatones El mayor es el del paseo de Gracia 60 m que presenta un techo ondulado parecido al de una caverna El de la calle Provenza es similar en diseno aunque de menor tamano 44 m y presenta como singularidad una garita destinada al portero elaborada con una fina estructura de hierro y con vidrios tallados con motivos florales Uno de los elementos mas destacados de los vestibulos es la decoracion con pinturas murales realizadas por Aleix Clapes nota 7 con motivos ornamentales y temas de inspiracion mitologica como algunas escenas de Las metamorfosis de Ovidio para las que se inspiro en unos tapices del Palacio Real de Madrid Tambien figuran otras tematicas como los siete pecados capitales y diversos episodios de La vida es sueno de Pedro Calderon de la Barca nota 8 39 Estas pinturas fueron restauradas entre 1991 y 1992 por Gianluigi Colalucci jefe de restauracion de los Museos Vaticanos y encargado anteriormente de la restauracion de la Capilla Sixtina 40 Pinturas de Aleix Clapes Pan el dios de los pastores y rebanos Casandra la profetisa troyana La gula uno de los pecados capitales La ira otro de los pecados El acceso a las viviendas se articula a traves de dos grandes patios de luces que permiten una amplia iluminacion y ventilacion para todos los pisos Asi la cara interna de los pisos presenta una nueva fachada con amplios ventanales y barandillas de hierro con un sistema de columnas cilindricas en los dos primeros pisos sustituidas por mamposteria revocada en los superiores El patio del paseo de Gracia tiene forma cilindrica con una superficie de 90 m mientras que el de Provenza presenta forma eliptica con 150 m Es de destacar la decoracion de las paredes que estan pintadas con tonalidades de ocre y amarillo y presentan algunos murales de intenso cromatismo con diversos disenos inspirados en motivos florales y tapices flamencos realizados en su mayor parte por Xavier Nogues 41 Planta del sotano de la Casa Mila La estructura de pisos de la Casa Mila arranca de un sotano destinado a garaje y trastero al cual se accede desde los vestibulos de entrada por unas rampas de forma helicoidal que salvan un desnivel de 4 70 metros Presenta una estructura de 90 columnas de piedra hierro y ladrillo que sostienen el edificio Esta planta contenia ademas la sala de maquinas para la calefaccion asi como diversas zonas de servicios comunes Los vecinos accedian por unas escaleras auxiliares contando cada uno con una plaza de garaje y un trastero Tras una rehabilitacion efectuada en 1994 el sotano se convirtio en un auditorio y sala polivalente 42 Entre el sotano y la planta baja se situa un semisotano originalmente destinado a carboneras pero que posteriormente fue ocupado por tiendas para lo cual se retiraron las rejas de hierro instaladas segun el proyecto de Gaudi nota 3 En este semisotano se situaba igualmente un pequeno tunel que circundaba todo el edificio y donde estaban ubicadas las canalizaciones de servicio tuberias de gas y cables electricos 43 Planta del tercer piso de la Casa Mila Los pisos de viviendas fueron disenados por Gaudi de tal forma que pudiesen amoldarse facilmente a las necesidades de los inquilinos ya que al no tener muros de carga los espacios son intercambiables y adaptables Asi todas las plantas y casi todos los pisos presentan estructuras diferentes que han ido evolucionando con el paso del tiempo por ejemplo el piso principal la vivienda del matrimonio Mila fue posteriormente una oficina luego un bingo y actualmente es una sala de exposiciones Esta vivienda la principal del edificio tenia 1323 m con accesos tanto por el paseo de Gracia como por la calle Provenza a traves de ascensor o de dos amplias escalinatas que parten del vestibulo de entrada Contaba con mas 35 espacios de uso diverso entre los que destacan el recibidor un oratorio una sala de recepcion el despacho del Sr Mila el comedor y el dormitorio principal algunas habitaciones recibian nombres especiales como la sala morada o la sala china 44 Cabe destacar los diferentes pavimentos proyectados por Gaudi segun su funcion placas de piedra de La Cenia para corredores y vestibulos parque para salones y habitaciones y baldosas hidraulicas para cocinas y banos 45 La decoracion de la vivienda principal fue una de las mas lujosas y detalladas del edificio a cargo de Josep Maria Jujol quien diseno el mobiliario y diversos elementos decorativos asi como algunos detalles en relieve en columnas y techos siempre bajo la supervision de Gaudi Destaca un pilar con la inscripcion latina charitas caridad junto a las palabras en catalan perdona perdona y oblida olvida envueltas de diversos elementos como una rosa una cruz un alevin de pez una medusa una flor de loto un huevo y una M de Maria coronada asimismo la i de oblida tiene forma de espermatozoide En la misma columna mas abajo se lee tot lo be creu todo el bien cree y en la o de lo aparece una concha nota 9 En otra columna aparece un laud en otra un arpa y en otra una paloma mensajera y una mesa dispuesta para un banquete 46 En los cielos rasos y las molduras elaborados en yeso Jujol realizo varios disenos abstractos o de inspiracion naturalista como ondulaciones marinas asi como diversas figuras simbolos e inscripciones como la M de Maria la frase encara som lliures todavia somos libres o varios versos de poemas y canciones populares catalanas nota 10 A la propietaria Roser Segimon no le gustaba esta decoracion por lo que la mando tapar con yeso tras la muerte de Gaudi en 1926 47 Ejemplo de piso modernista de la Pedrera Comedor Habitacion Cocina Bano El resto de viviendas destinadas a alquiler fueron proyectas por Gaudi con el mismo esmero por lo que cuido hasta el ultimo detalle e intervino en numerosos casos en elementos decorativos y mobiliario Por lo general los salones y dormitorios de cada vivienda dan a la calle mientras que las zonas de servicio se orientan a los patios interiores En la primera planta existen tres viviendas de unos 440 m cada una en la segunda y tercera se situan cuatro viviendas una que da al paseo de Gracia otra al chaflan y dos a la calle Provenza y en la cuarta hay tres viviendas una que ocupa la zona del paseo de Gracia y el chaflan y dos correspondientes a la calle Provenza Gaudi incluyo para todas ellas todos los adelantos y comodidades para la epoca como luz electrica calefaccion y agua caliente ademas cada vivienda tenia una plaza de garaje y un trastero en el sotano y un lavadero en el desvan El arquitecto cuido al maximo todos los detalles especialmente puertas y ventanas disenadas con un estilo ornamental plenamente modernista tal como dictaban los canones estilisticos de la epoca Por lo general estos disenos tenian inspiracion organica como gotas de agua remolinos medusas estrellas de mar algas y flores Otro elemento destacado son las molduras de yeso en los marcos de las puertas y en los arcos interiores de las viviendas con diversos disenos originales con formas organicas o abstractas Gaudi incluso diseno los picaportes de las puertas realizados en bronce con disenos nuevamente innovadores y originales con formas casi escultoricas Tambien elaboro numerosos disenos de mobiliario algunos de los cuales se pueden ver en el piso de muestra del edificio 48 La ultima planta es el desvan que Gaudi concibio de forma independiente al resto del edificio con una original estructura a la vez plastica y funcional Esta planta de 800 m albergaba los lavaderos y otras zonas de servicios y actuaba a la vez como regulador termico aislando el edificio de las temperaturas extremas tanto de invierno como de verano Para ello el arquitecto se inspiro en la tipica buhardilla de la masia catalana pero con un nuevo diseno basado en arcos parabolicos nota 11 que en una sucesion de 270 arcos de ladrillo crean una estructura autosustentante que no necesita columnas ni muros de carga y que consiguen un espacio diafano que crea un corredor a todo lo largo del edificio Estos arcos se unen en el techo en una especie de espina dorsal que recuerda el esqueleto de algun animal o la estructura de un barco dispuesta al reves En su parte exterior este desvan se situa unos metros mas adentro que la linea de la fachada y esta surcado por dos lineas de pequenas ventanas las inferiores un poco mas grandes que las superiores En el espacio entre el desvan y la fachada se halla un estrecho paso de ronda que circunvala el edificio en cuyo recorrido se encuentran cuatro pequenas cupulas de perfil parabolico El desvan fue remodelado en 1953 por el arquitecto Francisco Barba Corsini que creo trece apartamentos de alquiler de estetica moderna y alejados del proyecto gaudiniano Sin embargo tras la adquisicion del edificio por Caixa Catalunya en 1996 fue restaurado devolviendole el diseno original elaborado por Gaudi y actualmente acoge el Espai Gaudi Espacio Gaudi una exposicion sobre la vida y obra del arquitecto con maquetas y material audiovisual de las principales innovaciones realizadas por el arquitecto catalan 49 Patio interior Entrada Puerta del piso principal Arcos catenarios del desvan Loseta Gaudi Azotea Editar Azotea de la Casa Mila El edificio se encuentra coronado por una azotea situada sobre el desvan donde Gaudi situo las salidas de escalera las chimeneas y las torres de ventilacion que por sus originales formas y diseno innovador crean un autentico jardin de esculturas al aire libre La terraza esta compuesta de varias secciones de diferentes volumenes y niveles cuyos desfases estan comunicados por pequenos tramos de escaleras y que crean un espacio de singular originalidad que es a la vez funcional y estetico dos de las premisas clave del arquitecto 50 Estos desniveles de la azotea se deben a la distinta altura de los arcos del desvan lo que genera una terraza de formas sinuosas que junto al diseno de corte fantastico de los elementos verticales que alli surgen genera un espacio singular y original que ha provocado multitud de interpretaciones diversas por parte de escritores historiadores y criticos de arte George Collins por ejemplo lo califico de Wonderland pais de las maravillas 51 En la azotea se encuentran un total de 30 chimeneas dos torres de ventilacion y seis salidas de escalera disenadas con diferentes soluciones estilisticas Las salidas de escalera parten del desvan a traves de unos cuerpos cilindricos que albergan escaleras de caracol y que en la azotea se convierten en pequenas torres de forma conica de hasta 7 80 metros de altura construidas en ladrillo revocado de mortero de cal con un revestimiento de trencadis el original diseno compuesto de piezas de ceramica que Gaudi habia usado ya en varias obras suyas como el banco corrido del parque Guell las cuatro que dan a la calle y con un acabado de estuco ocre las dos que dan al interior de la manzana A su vez las dos mas visibles desde la calle las del chaflan presentan en su tronco una ondulacion de forma helicoidal mientras que el resto tienen un cuerpo de forma acampanada Por ultimo todas las salidas de escalera estan rematadas con la tipica cruz gaudiniana de cuatro brazos aunque con un diseno diferente para cada torre 52 Las torres de ventilacion se encuentran en la fachada posterior que da al interior de la manzana y son las salidas de los conductos de ventilacion que parten del sotano Son de ladrillo revocado con mortero de color amarillo y presentan distinto diseno una tiene 5 40 metros de altura con forma hexagonal semejante a una copa cubierta perforada con dos agujeros de forma ovalada la otra de 5 60 metros tiene una original forma de ondulaciones organicas semejante a varias mascaras superpuestas como varias cintas de Moebius con agujeros en su parte central Las formas abstractas de estas torres han sido consideradas por muchos estudiosos como un antecedente de la escultura abstracta del siglo XX Salvador Dali era un gran admirador de estas torres con las que se fotografio en 1951 53 Por ultimo las chimeneas son uno de los elementos mas famosos y singulares de la azotea y que mas ha generado todo tipo de elucubraciones e hipotesis sobre su origen y simbolismo Hay un total de 30 chimeneas dispuestas en grupos o de forma individual y esparcidas a todo lo largo de la terraza Construidas en ladrillo revocado de mortero de color ocre presentan un cuerpo que gira sobre si mismo en forma helicoidal y rematadas con una pequena cupula que en la mayoria de casos tiene una forma parecida a un casco de guerrero aunque hay unas pocas con distinto diseno como unas que parecen la copa de un arbol elaboradas con trozos de botellas de cava de color verde Asimismo en una de las chimeneas Gaudi situo un corazon que apunta hacia Reus su lugar de nacimiento mientras que en el otro lado un corazon y una lagrima apuntan hacia la Sagrada Familia hecho que algunos expertos interpretan como senal de tristeza por no poder verla acabada 54 algunas otras chimeneas presentan cruces letras equis y otros diversos signos del enigmatico universo simbolico de Gaudi La forma de las chimeneas ha sido reproducida en numerosos elementos relativos a Gaudi como en los soldados romanos del grupo de la Veronica situado en la fachada de la Pasion de la Sagrada Familia que el escultor Josep Maria Subirachs realizo en homenaje al arquitecto El director de cine George Lucas se inspiro tambien en ellas para los cascos de los soldados imperiales y del malvado Darth Vader en la saga Star Wars 55 Asimismo este elemento iconografico fue el elegido para elaborar las estatuillas de los Premios Gaudi que imparte anualmente la Academia del Cine Catalan y que consisten en unas figuras de bronce de 35 cm de altura disenadas por Montserrat Ribe partiendo de las formas gaudinianas presentes en la azotea de la Pedrera 56 Interpretacion simbolica Editar Torres de ventilacion En forma de mascara identificada con el Rey En forma de copa identificada con la Reina El filosofo y escritor Josep Maria Carandell ofrece en su obra La Pedrera cosmos de Gaudi una interpretacion simbolica de la azotea de la Casa Mila basada en conceptos religiosos cosmogonicos y literarios Para este autor la azotea seria un auto sacramental una obra dramatica en celebracion del Corpus Christi una escenificacion del origen de la vida y la familia sublimado por la revelacion divina Segun esta hipotesis el caracter teatral de la terraza estaria originado por dos obras dramaticas La vida es sueno de Pedro Calderon de la Barca como en el vestibulo del edificio nota 8 y el Hamlet de William Shakespeare mientras que tendria continuidad igualmente la presencia de Las metamorfosis de Ovidio por el aspecto cambiante y sinuoso de la azotea En Cataluna es tradicional la presencia en las procesiones de Corpus de gigantes y cabezudos o figuras animales como dragones y viboras y esa seria la intencion de Gaudi para la azotea de la Pedrera Asi las salidas de escalera serian gigantes cada uno de los cuales asumiria un papel en el auto sacramental los principales situados en el chaflan serian los Padres con forma de dragon enroscado en si mismo siendo el de la derecha la Madre que es a la vez la madre naturaleza la madre de familia y la personificacion de la Virgen Maria y alegoricamente de la Vida mientras que el de la izquierda es el Padre identificado con Dios Creador y como alegoria del Poder nota 12 los otros serian los hijos en dos parejas simbolizadas por las ventanillas colocadas a sus pies de forma triangular hacia arriba las masculinas y hacia abajo las femeninas siendo el del paseo de Gracia el hijo guerrero el bueno y heroico que se corresponde con San Miguel o San Jorge o bien con Segismundo el protagonista de La vida es sueno mientras que en ultima instancia seria Jesus y alegoricamente la Sabiduria el que da al patio de vecinos es el hijo esceptico evidenciado por encontrarse desnudo no tiene el revestimiento de trencadis que tienen las otras figuras y que corresponderia con Hamlet el personaje dubitativo e irresoluto su equivalente igualmente desvestida es la hija loca que se corresponde con la Ofelia shakespeariana o la Rosaura calderoniana y la de la calle Provenza es la hija sensata cuyas virtudes asume Estrella la infanta de La vida es sueno como alegoria del Amor y el Espiritu Santo como se demuestra por su forma de tres palomas entrelazadas Por ultimo las dos torres de ventilacion las identifica Carandell con el Rey y la Reina siendo el primero la que tiene forma de mascara que corresponderia al Claudio de la obra de Shakespeare o al Basilio de la de Calderon y la segunda con forma de copa seria Gertrudis la madre de Hamlet la reina adultera que personificaria la Lascivia de ahi las aberturas en forma de matriz femenina 57 Criticas y polemicas EditarEl edificio no respetaba ninguna norma de estilo convencional por lo que recibio muchas criticas Para empezar el nombre La Pedrera es de hecho un mote asignado por los ciudadanos que censuraban su heterodoxia Las revistas satiricas eran el principal espacio de difusion de las criticas Junceda la presentaba en un chiste como una mona de Pascua Ismael Smith insinuaba que habia sufrido un terremoto como Mesina nota 13 Picarol la asimilaba a un imaginario Valhalla wagneriano o como una defensa antibelica de la guerra de Marruecos o como un hangar para dirigibles 19 En su Diario Joaquim Renart hacia un chiste sobre la dificultad de poner colgaduras en los balcones de hierro forjado Tambien es famosa la anecdota que cuenta que cuando el politico frances Georges Clemenceau vino a Barcelona a dar una conferencia al ver la Pedrera se marcho corriendo sin dar siquiera su discurso aterrado de que la gente pudiese vivir en un sitio asi 58 Sin embargo tambien tuvo defensores siendo uno de los primeros Salvador Dali quien la reivindico en la revista Minotaure en 1933 en un articulo titulado De la beaute terrifiante et comestible de l architecture modern style 59 Posteriormente fue alabada por figuras como Le Corbusier Nikolaus Pevsner George Collins Roberto Pane o Alexandre Cirici 60 Vease tambien EditarArquitectura de Barcelona Antoni Gaudi Obras de Antoni Gaudi Modernismo catalan Casa Museo Gaudi Real Catedra Gaudi Anexo Bienes de interes cultural de la provincia de BarcelonaReferencias EditarNotas La Casa Mila por su originalidad y su singular estructura y diseno tanto arquitectonico como ornamental es dificilmente clasificable en un determinado estilo artistico La atribucion al modernismo es basicamente generica dado la estrecha relacion de Gaudi con este movimiento y otorgable en cuanto al contexto social y cultural de la epoca Sin embargo estilisticamente la Casa Mila estaria cercana a un cierto naturalismo organicista si bien algunos estudiosos la situan mas cerca del expresionismo movimientos aparentemente antiteticos pero que pueden tener algun punto de contacto una inspiracion naturalista transformada por la vision interior del artista Segun Rojo Albarran la Pedrera tiene algo de geologico pero trastornado Rojo Albarran 1998 pp 27 39 En ese chaflan y antes del chalet derribado para construir la Pedrera se coloco en 1830 una fuente dedicada a Ceres la diosa de la agricultura obra de Celdoni Guixa que posteriormente fue trasladada a Montjuic donde aun se emplaza hoy dia Este detalle ha llevado a algunos estudiosos a elaborar una teoria por la cual la significacion simbolica de la Casa Mila seria pagana y no catolica pero esta teoria no parece tener mucha consistencia ni esta avalada por prueba alguna Rojo Albarran 1998 p 78 a b Estas rejas piezas de exquisita calidad con el sello artistico de Gaudi fueron vendidas en los anos 1960 y se encuentran actualmente esparcidas por varios museos y colecciones privadas como el MOMA de Nueva York dos de ellas se conservan en la Casa Museo Gaudi en el Parque Guell de Barcelona Corredor Matheos y otros autores 1998 p 105 Existen divergencias sobre si la advocacion de la figura mariana seria la de la Virgen del Rosario o la de Gracia La primera la defienden quienes opinan que seria asi en honor de la duena de la casa Roser Rosario en catalan Segimon la segunda la basan algunos historiadores en la patrona de la villa de Gracia alegando que precisamente donde se construyo la Casa Mila habia antiguamente una ermita dedicada a la Virgen de Gracia En todo caso no existen testimonios sobre la intencion de Gaudi o los duenos Rojo Albarran 1998 pp 39 44 No estan claros los motivos del abandono del proyecto escultorico Lo mas probable fuese el miedo de los duenos a hacer una ostentacion religiosa tan llamativa tras los sucesos de la Semana Tragica pero algunos historiadores manifiestan que simplemente el proyecto no agrado al dueno Pedro Mila Rojo Albarran 1998 pp 44 52 Boceto de la obra segun dibujo de Joan Matamala Existen divergencias sobre si el pintor contratado fue Lluis Morell i Cornet o su hermano Francesc Morell i Cornet que aparecen indistintamente en diversas monografias sobre el edificio barcelones Segun otros estudiosos el autor unico seria Iu Pascual Carandell 1993 p 37 a b Segun Josep Maria Carandell la inclusion iconografica de La vida es sueno estaria justificada por el apellido de la propietaria Segimon Segismundo en catalan como el protagonista de la obra calderoniana Carandell 1993 p 38 Rojo Albarran identifica esta concha como simbolo de iniciacion por lo que su lectura de la frase seria todo el iniciado bien cree Rojo Albarran 1998 p 98 Se reconocen dos frases en este sentido sota l ombreta l ombri flors i violes i romani bajo la sombra la sombrita flores violetas y romero y Oh Maria no t sapiga greu lo ser petita tambe ho son les flors i ho son les estrelles Oh Maria no te sepa mal ser pequena tambien los son las flores y las estrellas Bassegoda i Nonell 1987 p 51 Para Gaudi un elemento clave en su forma de concebir la estructura era el arco parabolico o catenario tambien llamado funicular de fuerzas que utilizo como elemento mas adecuado para soportar las presiones Mediante la simulacion de distintos polifuniculares experimentales determino la forma optima de la estructura para soportar las presiones de los arcos y las bovedas primero en la Cripta de la Colonia Guell y despues en la Sagrada Familia Gaudi desarrollo un modelo a escala de cordeles entretejidos de los que se suspendian pequenos sacos de perdigones que simulaban los pesos asi determinaba el funicular de fuerzas y la forma de la estructura Por tanto a partir del estado de cargas simulados con los saquitos de perdigones determino experimentalmente la forma idonea de la estructura que el llamo estereostatica que reproducia la estructura optima para trabajar a traccion y que invirtiendola se obtenia la estructura idonea para trabajar a compresion ver maqueta funicular de Rainer Grafe Giralt Miracle 2002 pp 2 8 Josep Puig i Cadafalch visito las obras de la Casa Mila a escondidas de Gaudi y se inspiro en los arcos catenarios del desvan para su diseno de las Bodegas Codorniu en San Sadurni de Noya 1913 Bassegoda i Nonell 1987 p 34 Bajo el pabellon de la Madre se situan cinco ventanas pero bajo el del Padre tres hecho que Carandell interpreta con la propia familia de Gaudi ya que su madre habia parido cinco hijos dos de los cuales murieron al nacer por lo que su padre solo tuvo que criar a tres hasta edad adulta Carandell 1993 p 134 Se refiere a un devastador terremoto que asolo la ciudad italiana de Mesina el 28 de diciembre de 1908 dejando un balance de entre 60 000 y 100 000 victimas El terremoto de Messina Consultado el 290 de enero de 2012 La referencia utiliza el parametro obsoleto anoacceso ayuda Referencias Crippa 2007 p 71 Bassegoda i Nonell 2002 p 197 La centenaria casa ondulada Archivado desde el original el 19 de agosto de 2012 Consultado el 16 de agosto de 2012 Sevilla Diario de La Alhambra capta el 11 de las visitas a los grandes monumentos y museos nacionales Diario de Sevilla Consultado el 14 de octubre de 2017 Bergos i Masso 1999 p 60 AA VV julio de 1992 Monografic La Pedrera Nexus revista formato requiere url ayuda en catalan Barcelona Fundacion Caixa de Catalunya 8 26 La referencia utiliza el parametro obsoleto mes ayuda Corredor Matheos y otros autores 1998 p 42 Rodriguez y Sosa 2008 p 17 Rodriguez y Sosa 2008 p 24 Bassegoda i Nonell 1989 p 522 AA VV julio de 1992 Monografic La Pedrera Nexus revista formato requiere url ayuda en catalan Barcelona Fundacion Caixa de Catalunya 8 35 La referencia utiliza el parametro obsoleto mes ayuda Bassegoda i Nonell 2002 p 201 Bassegoda i Nonell 2002 p 203 La Pedrera Casa Mila 1906 1910 Consultado el 29 de enero de 2012 Bassegoda i Nonell 2002 p 204 Rodriguez y Sosa 2008 p 99 Bassegoda i Nonell 1987 pp 21 28 Anuario de la Asociacion de arquitectos de Cataluna 1912 p 28 a b Josep Maria Huertas Claveria La herencia del indiano Consultado el 29 de enero de 2012 enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Crippa 2007 pp 75 77 Crippa 2007 p 77 Rojo Albarran 1998 p 23 Rojo Albarran 1998 p 24 Rossend Casanova Gaudi i els seus coŀlaboradors artistes i industrials a l entorn del 1900 enGaudi 2002 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Caixa Catalunya Barcelona Corredor Matheos Jose otros autores 1998 La Pedrera Gaudi i la seva obra en catalan Fundacio Caixa Catalunya Barcelona ISBN 84 89860 04 1 Crippa Maria Antonietta 2007 Gaudi Taschen Koln ISBN 978 3 8228 2519 8 Giralt Miracle Daniel 2002 Gaudi la busqueda de la forma Lunwerg ISBN 84 7782 724 9 Rodriguez Alberto Sosa Lionel 2008 Casa Mila La Pedrera Una escultura arquitectonica Dos de Arte Ediciones Barcelona ISBN 978 84 96783 04 1 Rojo Albarran Eduardo 1998 El otro Gaudi La otra Casa Mila L Avenc Barcelona ISBN 84 88839 07 3 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una galeria multimedia sobre Casa Mila Web Oficial de la Pedrera Visitas tickets actividades y exposiciones Visita virtual Reconstruccion virtual del primer proyecto de 1906 Fotografias panoramicas inmersivas de La Pedrera Datos Q207870 Multimedia Casa MilaObtenido de https es wikipedia org w index php title Casa Mila amp oldid 137089354, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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