fbpx
Wikipedia

Azulejo

Azulejo o ladrillo azulejo (del árabe hispano «azzuláyǧ[a]», y a su vez del árabe الزليج az-zulaiŷ, "barro vidriado"),[b][1][2]​ es una pieza alfarera de cerámica, similar a la baldosa,[3]​ de poco espesor y con una de sus caras vidriada (resultado de la cocción de una sustancia a base de esmalte que se torna impermeable y brillante). Presenta muy diversas formas geométricas, siendo las más abundantes el cuadrado y el rectangular. La parte decorada puede estar decorada en un tono o color —monocromo— o en varios colores —policromo—, con superficie lisa o en relieve. Asociado de forma tradicional a la construcción y la arquitectura, el azulejo se ha empleado tanto en el revestimiento de superficies interiores como exteriores; asimismo puede aparecer como elemento decorativo aislado, o con valor representativo, a modo de cuadro o ilustración.[4]

Fragmento del mural cerámico de 180 por 1,20 metros, que recorre los dos andenes de la estación "Campo de las Naciones" del Metro de Madrid.[a]

Aplicados en paredes, pavimentos y techos de viviendas, palacios y arquitectura religiosa, o en jardines y redes del ferrocarril metropolitano, los temas de la decoración abarcan un amplio abanico, desde sencillas composiciones geométricas o vegetales hasta barrocos episodios históricos, escenas mitológicas, iconografía religiosa y motivos costumbristas.[5]

Su presencia ha sido determinante en la estética de la arquitectura hispanomusulmana y en el arte hispanomusulmán en general, destacando su evolución en el mudéjar y en la loza portuguesa y española desde el siglo XVIII.[6]

Azulejería

 
Patrón sencillo para azulejería.

Definida por la RAE como el "oficio de azulejero" o la "obra realizada en azulejos o con revestimiento de azulejos",[7]​ en los diccionarios técnicos este capítulo de la alfarería está asociado al alicatado. Pleguezuelo, en su estudio clásico sobre la Cerámica medieval española, observa que el alicatado era resultado de la asociación de dos gremios especializados, alfareros y alarifes,[8]​ los primeros fabricaban las baldosas vidriadas y polícromas, mientras los maestros albañiles cortaban e instalaban las piezas reunidas siguiendo patrones y diseños convencionales o innovadores. A los alfareros correspondía la conservación de los secretos procesos de coloración y brillo y a los alarifes las habilidades de composición en la decoración de zócalos, pavimentos o revestimientos.[9]​ La fusión de estos oficios artesanos originó distintas técnicas de producción azulejera: el azulejo de cuenca o arista, también llamado azulejo de labores;[10]​ el azulejo de cuerda seca y el azulejo por tabla.[9]

Historia

 
Detalle de la Mezquita Bibi Khanum (siglo XIV), en Samarcanda.

Las excavaciones arqueológicas continúan aportando pruebas del uso en Mesopotamia de losas de tierra cocida (pintadas por la parte exterior y después barnizadas) para pavimentar y decorar diferentes sectores de su arquitectura, desde los sencillos hogares hasta los palacios imperiales. Así lo confirman y documentan los descubrimientos hechos en diversos enclaves de la cultura del Imperio Asirio o el Persa, con ejemplos importantes como los frisos de las murallas de Babilonia, la fortaleza de Khorsabad, la antigua ciudad de Nínive, o el Palacio de Susa.[11][c]

El azulejo y sus técnicas entraron en Europa en el siglo VII a través de al-Andalus, la península ibérica dominada por los musulmanes, y alcanzaron un esplendor del que todavía son ejemplo la arquitectura del Califato de Córdoba y la del Reino nazarí de Granada. Desde el singular «sofeysafa» con que los califas cordobeses adornaron las paredes del mihrab,[12]​ hasta los rudos y prácticos sistemas de pavimentación doméstica que continúan usándose en Andalucía. Se cree asimismo que este enlosado reemplazó en todas partes al pavimento de mosaico usado por los romanos. Esta cultura de base alfarera se conservó en la España cristiana y quedó de manifiesto en el arte mudéjar,[13]​ gracias a los gremios de alarifes moriscos, y se extendería luego por Europa a partir del siglo XIII, fundiéndose con los recursos arquitectónicos importados por las Cruzadas y el comercio con Oriente de la Serenísima República de Génova y la República de Venecia.

Inicialmente, las piezas no tuvieron dimensiones fijas; la tradición azulejera de Portugal, una de las más importantes de Europa,[14]​ estableció, a partir del siglo XVI y hasta el siglo XIX, una medida entre los 13,5 y los 14,5 cm, mayor que la tradicional árabe, como consecuencia del aumento de la producción. Se han creado además piezas específicas, como las pequeñas olambrillas para decorar las solerías, o el alfardón hexagonal, otro recurso elemental de la cerámica decorativa.[15]

En Occidente, las penínsulas Ibérica e Itálica acaparan la producción e importación de azulejos al resto de Europa hasta el final del siglo XVI, con focos más locales en parte del Norte de África y un capítulo aparte en el extremo oriental del Mediterráneo siguiendo patrones y escuelas bizantinas. A partir del siglo XVII la azulejería florece en otros muchos países de Europa Central, en especial en Francia, los Países Bajos, los estados de influencia germana y las islas Británicas, afirmando la producción, técnicas y creatividad a lo largo del siglo XVIII y consumándose en el siglo XIX con su presencia en las Exposiciones Universales.[16]​ En el extremo occidental europeo, España y especialmente Portugal, desarrollan en esos siglos una cultura azulejera funcional y popular difícil de igualar.[17]

Tipos de azulejo

Azulejos de oficios

Desde el siglo XVII se hizo común en las fábricas de azulejos un motivo ornamental —para cocinas de menestrales y señores— que con el tiempo se llegaría a convertir en un clásico del coleccionismo para los amantes de la cerámica y un objeto de culto para los anticuarios: el azulejo de oficios, así llamado por representar tipos y entornos del mundo del trabajo artesanal.[18][d]​ Recuperados por los ceramistas catalanes de la segunda mitad del siglo XIX, los azulejos de oficios han alcanzado un especial significado cultural en Cataluña.[18]

Azulejo mudéjar

El azulejo fue introducido en la península ibérica por los árabes y conservada por los moriscos, las piezas que fabricaban están caracterizadas por la decoración geométrica y vegetal, con una alta densidad de dibujo rellenando el espacio del azulejo (un fenómeno conocido como «horror vacui». Esta técnica necesita de un barro homogéneo y estable, donde, después de una primera cocción, se cubre con el esmalte que hará el vidriado. Los diferentes tonos cromáticos se obtienen a partir de óxidos metálicos: cobalto (azul), cobre (verde), manganeso (castaño, negro), hierro (amarillo), estaño (blanco). Para la segunda cocción las placas se colocan horizontalmente en el horno asentadas en los atifles, pequeños trípodes de cerámica de apoyo. Estas piezas dejan tres pequeños puntos marcados en el producto final, hoy en día importantes en la certificación de autenticidad.

Azulejo figurativo holandés

También conocido como azulejo de figura o "de figura avulsa", es un azulejo con decoración figurativa sencilla en una gama de tonos azul cobalto sobre fondo blanco.[19]​ Originario de los Países Bajos en el siglo XVII llegó a convertirse en pieza de género en la azulejería portuguesa del siglo XVIII.[20]

Azulejo modernista

El modernismo o art nouveau fue una corriente artística que se inició en 1890 y prestó gran atención a la arquitectura y a la cerámica decorativa que se emplea para la decoración de las fachadas y el interior de los edificios. Los azulejos procedentes de este periodo muestran algunas características específicas, los motivos empleados se inspiran en la naturaleza y se utilizan frecuentemente formas vegetales, especialmente flores.[21]

Azulejo publicitario

Capítulo relativamente reciente en la historia del azulejo fue su uso en grandes murales publicitarios. Elaborados a mediados del siglo XX, en España aún pueden contemplarse los ejemplos de los nitratos para abonos (Nitrato de Chile y Nitrato de Noruega) y algunos paneles supervivientes de la publicidad interior de las estaciones del ferrocarril metropolitano de Madrid y Barcelona. También pueden agruparse en este conjunto los ejemplos que —como experiencia casi endémica— componen la curiosa azulejería del comercio de Madrid producida en el primer tercio del siglo XX.[22]

Técnica y terminología de la azulejería

 
Alicatado de azulejos en la Alhambra de Granada, España.
  • Alicatado: aunque en alfarería hace referencia general a cualquier obra que se cubre de azulejería, en un sentido más concreto denomina la técnica que recurre a pedazos de cerámica vidrada (trozos de azulejos) cortados en diferentes tamaños y formas geométricas con la ayuda de un alicate. Por lo general, el hecho de que cada pedazo sea de un color ayuda a la composición de figuras y formas, en un proceso semejante al trabajo con mosaicos. Muy popular en los siglos XVI y XVII, su propia complejidad como proceso artesano haría que fuese sustituida por otras técnicas posteriores.
  • Cuerda seca: técnica que nació en Al-Ándalus a finales del siglo X, durante el final del periodo califal. Está caracterizada por la separación de los colores (formas y motivos decorativos) abriendo surcos en el adrillo de azulejo que se rellenan con una mezcla de aceite de linaza, manganeso o grasa, que evitarán que durante el cocido se mezclen los colores aplicados en los distintos compartimentos.[23]
  • Cuenca o arista: técnica en la que la separación de los colores se hace levantando aristas (pequeños muros) en la pieza, que surgen al presionar el negativo del molde de madera o metal en la arcilla todavía blanda. Este proceso, contemporáneo a la cuerda seca, reduce el precio del producto y permite una mayor variedad de figuras, aunque el acabado no sea siempre perfecto. Además de los grandes centros de producción de Sevilla y Toledo, la técnica de arista se ha desarrollado con especial dedicación en Portugal dando lugar a variedades como el azulejo relevado con sus típicos emparrados. Otro raro ejemplo es el azulejo de lustre, que para su reflejo metálico final requiere una liga de plata y bronce sobre el vidriado, que después se cuece una tercera vez a baja temperatura.
  • Mayólica: técnica originaria de Italia e introducida en la península ibérica a mediados del siglo XVI. El origen del término es confuso, pudo ser una locución italiana para designar a Mallorca, puerto de donde eran exportados los azulejos, o una metamorfosis de la firma «opera di Mallica», construcción usada desde el siglo XV para designar la mercancía italiana exportada del puerto de Málaga. La mayólica revolucionó la producción del azulejo al permitir la pintura directa sobre la pieza ya vidriada.[e]
  • «Trepa»: se llama azulejo de trepa al pintado a mano, pero utilizando plantillas sobre las que se pincela, para facilitar la labor y dar mayor homogeneidad a las piezas. Ya conocido en la Edad Media, se recuperó e industrializó en la segunda mitad del siglo XIX y primeros años del siglo XX, siendo sustituido finalmente por la técnica de serigrafía. De forma general se empleaban plantillas de papel encerado o planchas metálicas de cobre o zinc, utilizándose diferentes plantillas para la misma pieza de cerámica, una por cada color que se aplicaba.[24]
 
Azulejos de cartabón
  • Azulejo de cartabón. Se caracteriza por estar dividido por una línea diagonal en dos partes, una de ellas de color blanco y otra verde cobre o azul cobalto. Este sencillo diseño permite componer gran variedad de formas.[25]
  • Azulejo semi-industrial: el que a partir del siglo XIX sigue procesos semi-industriales como las técnicas de decoración que tienen como modelos la estampilla por medio de una matriz o el estampado a partir de calcomanías.[26][27]

En arquitectura

Ya se ha indicado que el uso del azulejo como recurso decorativo arquitectónico hunde sus raíces en los imperios mesopotámicos y pervive y se enriquece en técnicas y aplicaciones con el islam. Pero hubo que esperar al siglo XIX para que tal recurso llegue casi a normatizarse en los proyectos urbanos de algunos países de Occidente y de manera sobresaliente en España y Portugal,[28]​ que exportarían esta cultura a sus posesiones de ultramar (América y Filipinas en el caso de España y en el luso a los puertos del imperio colonial del lejano oriente y a Brasil).[29]

Con gran influencia portuguesa, la ciudad de São Luís, en el estado del Maranhão, en Brasil, conserva la mayor aglomeración urbana de azulejos de los siglos XVIII y XIX, en toda América Latina. En 1997, el Centro Histórico de São Luís fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. São Luís también es conocida como "Ciudad de los Azulejos".[30]

 
Fachada de azulejos del Museo de Artes Visuales, en São Luís, Brasil.

En la decoración comercial urbana

El azulejo, que impulsado por la evolución industrial de las técnicas en la producción cerámica dejó su impronta y su marca estética en la arquitectura urbana de diversos países a lo largo del siglo XIX, añadió en el umbral del siglo XX una ventaja a las de su impermeabilidad y atractivo estético: su funcionalidad como soporte publicitario.[31]​ Así nacen las portadas o fachadas de azulejos en la decoración comercial urbana que marcarían una época en capitales como Madrid o Lisboa,[32]​ y en otras ciudades de la península ibérica, o en casos más aislados de países de la cuenca mediterránea.[22]​ También se han conservado ejemplos de este uso 'decorativo-publicitario' en varias capitales de la América colonial española y portuguesa, como San Juan de Puerto Rico o La Habana,[33]​ y, con menos frecuencia, en otras ciudades iberoamericanas. Encontramos uso decorativo de fachadas y cúpulas de iglesias en la ciudad de Puebla.

En parques y jardines

 
Corredor de azulejería de la acequia de los jardines del Palacio de Queluz en Sintra (Portugal).

La azulejería como recurso decorativo en parques y jardines es una constante habitual en países templados, por las características de resistencia, funcionalidad y belleza de este elemento arquitectónico. Asociado al agua en la historia del jardín, el azulejo funciona, desde su uso en las culturas orientales, como una respuesta cromática al colorido vegetal. "El azulejo es la respuesta sólida a los juegos acuáticos de la luz y el vivo poema de las flores, formando con ellos un conjunto coral de brillos de auténtico valor sinfónico".[34][35]

Sin salir de la geografía peninsular ibérica, pueden citarse ejemplos con un arco histórico y estético que, partiendo de los modelos primitivos —aunque definitivos ya en su armonía y equilibrio— del Generalife granadino, llegará hasta las contundentes formas del jardín clásico en el Palacio de La Granja o el abanico de posibilidades que ofrecen los parques de la ciudad de Sevilla.[36]​ Una exposición y análisis específicos requeriría este capítulo en la azulejería portuguesa. Quede como ejemplo virtual el singular enclave de Sintra.[37]

Azulejería en la península ibérica

 
Fachada de azulejo de la Capela das Almas en Oporto, Portugal.

Introducida en la Península por los alarifes y alfareros musulmanes, la azulejería tuvo un primer momento de esplendor con el arte mudéjar.[38]​ Los primeros grandes focos de esta industria artesana se documentan arqueológicamente en Manises, Paterna, Teruel y Barcelona durante el siglo XV, manteniendo su identidad durante gran parte del siglo XVI. Además del uso complementario doméstico del conjunto de lozas, los «alfardons des mig» y los «rajolets des puntes» (azulejos triangulares), complementaron los tradicionales azulejos cuadrados, rectangulares y poligonales, en el trabajo de albañilería para decorar arrimaderos, techos y solerías como las pintadas por maestros renacentistas como Jaume Huguet, Luis Dalmau o Gabriel Alemany.[38]​ Su fama y calidad trascendieron en la Europa del Papa Borgia y el Nápoles de Alfonso V de Aragón.

A finales del siglo XVI, con la llegada a España del ceramista italiano Niculoso Pisano y su establecimiento en las alfarerías sevillanas del barrio de Triana, se introduce en la Península el "azulejo liso y pintado con motivos grutescos",[39]​ estilo que prolongará su discípulo Cristóbal de Augusta y dominará el barroco sevillano de los siglos XVII y XVIII, con abundante temática de caza en azul y orlas policromadas geométricas o vegetales.[39]​ La influencia de Pisano impregnaría buena parte de la producción de otros focos cerámicos importantes como Alcora y Talavera en una fusión de los elementos decorativos moriscos e italianos con los flamencos introducidos en la Península por Jan Floris y recogidos por sus discípulos Oliva y Juan Fernández (con una importante cantidad de obra en el Monasterio de El Escorial.[40]​ Otros azulejeros talaveranos importantes fueron Lorenzo de Madrid (autor de los azulejos del Palacio de la Generalidad de Cataluña en 1596), y Fernando de Loaysa. También hay que anotar en ese periodo la azulejería toledana, que mantuvo puros los modelos tradicionales y las técnicas mudéjares hasta el siglo XIX.[41]

 
De entre los variados ejemplos de azulejería que se encuentran en el sevillano Parque de María Luisa, impone de forma cuantitava y cualitativa el hemiciclo de la Plaza de España, en el espacio creado en 1929 con motivo de la Exposición Iberoamericana.

A partir del siglo XVIII, la presencia de ceramistas franceses como Francisco Haly (1764) en la Real Fábrica de Alcora (Castellón de la Plana), impuso una estética globalizadora que alcanzaría también a los alfareros de toda la zona levantina. A ese proceso de desnaturalización se sumaría luego la presencia del maestro flamenco Cloostermans (1787) y su estética neoclásica. Pero el esplendor de la azulejería de la región valenciana no llegó hasta el siglo XIX con una producción popular para las cocinas del país que salía de las fábricas de Manises, Onda, Ribesalbes y Biar.[42]

En Andalucía, otro gran centro de producción de cerámica en la España del siglo XIX fue la fábrica hispalense La Cartuja de Sevilla, fundada entre 1839-1841 por Carlos Pickman y una auténtica corte de artesanos ingleses, fabricando abundante azulejería con técnica de cuerda seca —que él llamó «cloisonné» como en el contexto artesanal de vidrieras y esmaltes— y técnica de arista.[43]

Como ya se ha dicho, la industria azulejera con mayor reflejo en la cultura de una nación es sin lugar a dudas la producida en los alfares portugueses entre el siglo XVIII y la primera mitad del siglo XX, destacando de manera especial en los aspectos decorativos y funcionales de la arquitectura de ese páís;[44]​ un conjunto monumental propuesto al título de Patrimonio Cultural Mundial.[45]

Geografía monumental

 
El muro de los Nueve Dragones en el Palacio de la Longevidad Tranquila de la Ciudad Prohibida (Pekín).

Prescindiendo de las manifestaciones de determinados aspectos de la cerámica funcional en el Lejano Oriente, con características e identidades propias —como el caso arqueológico de ciudades como Samarcanda, la suntuosidad de muchos ejemplos en la órbita del Indostán o su presencia en la Ciudad Prohibida (Pekín)—, el azulejo, siguiendo el patrón mesopotámico ha dejado una geografía monumental desde el Oriente Medio hasta el confín atlántico europeo. En ese mapa cabría destacar su presencia desde la Baja Edad Media en países como Portugal, Marruecos y España, y dentro de ellos ciudades como Lisboa, Oporto o Sacavém en la nación lusitana, por citar las capitales más destacadas; Casablanca, Marrakech o Fez en el Magreb; y Barcelona (con originales ejemplos del modernismo catalán), Madrid, el Levante español, Sevilla, Granada (y en general el urbanismo monumental de Andalucía).

En Iberoamérica se conservan excelentes ejemplos tanto en la arquitectura colonial como en la del periodo independentista. Y ya en el siglo XX pueden encontrarse muestras en enclaves tan remotos como el velamen de la Ópera de Sídney, en Australia.[f][46]

Museos y colecciones

 
Azulejo situado en la entrada de la antigua fábrica de loza de Sacavém, «ex libris» de la localidad portuguesa.

Véase también

Notas

  1. Lema del mural: Rostros de las naciones: una sola bandera. Materiales y proceso cerámico: Baldosas de gres porcelánico, rectificadas, de 40 x 40 cm. Decoradas, serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800 °C.
  2. El Diccionario de la Real Academia Española, en su definición abreviada lo considera "ladrillo vidriado, de varios colores, usado para revestir paredes, suelos, etc., o para decorar", y Corominas lo da como "ladrillo fino de colores". Alfonso Pleguezuelo —investigador especializado en alfarería y cerámica—, explica que las solerías (acabados de suelos) de las viviendas de al-Ándalus eran conocidas por su rica variedad de tonalidades, llegando a reemplazar los mármoles de colores, de tradición oriental, en el proceso de embellecimiento de sus casas (según una cita de Ibn Sahib anterior a 1240). Nebrija, en el siglo XVI, escribía que el azulejo es una «tesela pavimentaria». Y como definición anecdótica, puede añadirse la de Joaquín Bastus en El Trivio y el cuadrivio (1868), que explica que los árabes españoles usaban la palabra zulech y con el artículo azzulech para referirse a la losa barnizada que usaban de pavimento o friso en sus habitaciones.
  3. Los romanos, ajenos a la azulejería, sí usaron sin embargo pequeñas teselas con la técnica del mosaico para revestir muros y paramentos, técnica que alcanzaría su máxima expresión en Bizancio y que se fundiría con el origen de la alfarería decorativa de los pueblos árabes.
  4. Precisamente en el campo del coleccionismo resulta útil la clasificación que hizo Llubiá, fechando los azulejos según el motivo floral con que se decoran las esquinas, a modo de orla del dibujo central; entre los más conocidos están la "margarita", la "palma", la "hoja de pita", la "hoja de lirio", etc.
  5. Después de la primera cocción o bizcochado, se pone sobre la placa un líquido espeso (blanco opaco) a base de esmalte estannífero (estaño, óxido de plomo, arena rica en cuarzo, sal y soda) que vitrifica en una segunda cocción. El óxido de estaño ofrece en la superficie vidriada una coloración blanca opaca, en la cual es posible aplicar directamente el pigmento soluble de óxidos metálicos en cinco escalas de color: azul cobalto, verde bronce, castaño manganeso, amarillo antimonio y rojo hierro (color este último que, por ser de difícil aplicación, surge poco en los ejemplos iniciales). Los pigmentos son inmediatamente absorbidos, lo que elimina cualquier posibilidad de corrección de la pintura (decoración designada a fuego alto). El azulejo entonces se coloca nuevamente en el horno con una temperatura mínima de 850 °C revelando, solo después de la cocción, los respectivos colores utilizados. Esta técnica cuando se aplica en los azulejos se denomina en Andalucía y sobre todo en la alfarería de Triana como la "pisana". En la actualidad para evitar la dificultad añadida de los trazos, y poder rectificar se somete los azulejos a una cocción intermedia, a una temperatura baja, (sobre los 750 °C) donde el esmalte de base no funde totalmente pero si permite trabajar con comodidad, y rectificar si es necesario, como inconveniente a esta variación a la técnica es que hay que someter a una cocción más las piezas.
  6. Las velas —o 'cáscaras' según denominación popular— que conforman la techumbre del coliseo están recubiertas con más de un millón de azulejos de colores blanco brillante y crema mate, formando un tenue patrón en "V" invertida.

Referencias

  1. Joaquín Bastus en El Trivio y el cuadrivio (1868); pág. 345 [1])
  2. Bonet Correa, Antonio (1983). Historia de las Artes Aplicadas e Industriales (2008 edición). Cátedra. pp. 590-1. ISBN 978-84-376-0373-5. 
  3. Fatás y Borrás, 1993, p. 39.
  4. Fleming, 1987.
  5. Perla, Antonio (1988). Cerámica aplicada en la arquitectura madrileña. Madrid: Comunidad de Madrid. pp. 25-32. ISBN 8445100270. 
  6. Seseña, Natacha. Cacharrería popular (1997 edición). Madrid: Alianza Editorial. ISBN 84-206-4255-X. 
    • El Diccionario de la Real Academia Española tiene una definición para azulejería.
  7. Caro Bellido, 1987, p. 27.
  8. Caro Bellido, 1987, p. 42.
  9. Llubià, Luis María (1967). Cerámica medieval española (Universidad de California edición). Barcelona: Labor. pp. 17 y 124. Consultado el 24 de julio de 2015. 
  10. (1998-2015). «Azulejos». Instituto Cervantes. Consultado el 16 de julio de 2015. 
  11. Fernández Montaña, José (1924). Los arquitectos escurialenses. Hijos de G. del Amo. pp. 16-17. Consultado el 16 de julio de 2015. «...el mosaico esmaltado sofeysafa que cubre las paredes del mihrab de Córdoba ha sido en la mayor parte traído de Constantinopla.» 
  12. Sebastián, Santiago; Henares Cuellar, Ignacio y Morales, Alfredo J. (1995). El mudéjar iberoamericano: del Islam al nuevo mundo. Lunwerg, S.L. ISBN 84-7782-334-0. 
  13. . «Museo Nacional del Azulejo (Portugal)». Consultado el 16 de julio de 2015. 
  14. Valor, Magdalena (2015). «Los Almohades. Su Patrimonio Arquitectónico y Arqueológico en el sur de al-Andalus». academia.edu. Consultado el 2 de octubre de 2017. 
  15. Perla, 1988, p. 27-34.
  16. Meco, José (1993). O Azulejo em Portugal. Lisboa: Alfa. 
  17. Bonet Correa, 2006, p. 609.
  18. . . nederlandstegelmuseum (en holandés). Archivado desde el original el 1 de enero de 2016. Consultado el 30 de diciembre de 2015. 
  19. . «Século XVIII. Azulejos importados da Holanda». museudoazulejo (en portugués). Consultado el 29 de diciembre de 2015. 
  20. The Encyclopedia of Art Deco. Alastair DuncanKnickerbocker Press, 1998. Consultado el 27 de diciembre de 2017.
  21. Seseña, 1989.
  22. Momplet Miguez, Antonio E. El arte hispanomusulmán. Ediciones Encuentro. ISBN 84-7490-715-2. 
  23. Carrascosa Moliner, Begoña (2006). Monserrat Lastras Pérez, ed. La conservación y restauración de la azulejería. Universidad Politécnica de Valencia. ISBN 8483630192. Consultado el 26 de julio de 2015. 
  24. Simetrías y combinatoria con azulejos de cartabón. Autor: Ángel Requena Fraile. Consultado el 27 de agosto de 2018
  25. Caro Bellido, 1987, p. 112.
  26. Fatás y Borrás, 1993, pp. 136-7.
  27. Perla, 1988, pp. 41-57.
  28. Simoes, João Miguel dos Santos (1965). Azulejaria Portuguesa no Brasil. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian. 
  29. «A HERANÇA LUSITANA DA CIDADE DOS AZULEJOS | eGov UFSC». www.egov.ufsc.br. Consultado el 7 de enero de 2019. 
  30. (17 de enero de 2011). «Publicidad en azulejo». Consultado el 28 de julio de 2015. 
  31. Perla, 1988, pp. 145-160.
  32. Pérez Guillén, Inocencio. Universitat de València, ed. Las azulejerías de La Habana. Valencia. ISBN 9788437094229. Consultado el 28 de julio de 2015. 
  33. Fariello, Francesco (2004). La arquitectura de los jardines. De la antigüedad al siglo XX. Barcelona: Reverté. ISBN 9788429121032. Consultado el 27 de julio de 2015. 
  34. . «Guía de jardines históricos y parques urbanos de la ciudad de Valencia». ISBN 978-84-8484-311-5. Consultado el 26 de julio de 2015. 
  35. Fariello, 2004, pp. 49 y 179.
  36. . «Parques de Sintra». Consultado el 26 de julio de 2015. 
  37. Bonet Correa, 2006, p. 590.
  38. Bonet Correa, 2006, p. 600.
  39. Bonet Correa, 2006, p. 605.
  40. Bonet Correa, 2006, p. 606.
  41. Bonet Correa, 2006, p. 618.
  42. Seseña, Natacha (1989). El azulejo en el comercio de Madrid: Brillan porque tienen brillo. Cámara de Comercio e Industria de Madrid. ISBN 84-87442005. 
  43. . «Breve Historia del Azulejo en Portugal». Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras. Universidad de Lisboa. Consultado el 26 de julio de 2015. 
  44. (15 de mayo de 2015). «El azulejo portugués, retrato de la historia, candidato a Patrimonio Cultural mundial». Agencia EFE. Consultado el 26 de julio de 2015. 
  45. Macquarie University. . The Macquarie Globe. Archivado desde el original el 8 de septiembre de 2007. Consultado el 21 de julio de 2015. 
  46. . «Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí». Consultado el 16 de julio de 2015. 
  47. . . Onda: patrimonio. Archivado desde el original el 10 de julio de 2016. Consultado el 21 de julio de 2015. 
  48. . «Galería de los Azulejos del Palacio de Viana». Consultado el 16 de julio de 2015. 
  49. . . Archivado desde el original el 17 de julio de 2015. Consultado el 16 de julio de 2015. 
  50. . . Archivado desde el original el 21 de julio de 2015. Consultado el 16 de julio de 2015. 

Bibliografía para términos empleados

  • Caro Bellido, Antonio (2008). Diccionario de términos cerámicos y de alfarería. Cádiz: Agrija Ediciones. ISBN 84-96191-07-9. 
  • Fatás, Guillermo; Borrás, Gonzalo (1993). Diccionario de términos de Arte. Alianza.Ediciones del Prado. ISBN 84-7838-388-3. 
  • Fleming, John (1987). Hugh Honour, ed. Diccionario de las artes decorativas. Madrid: Alianza Editorial. ISBN 9788420652221. 

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Azulejo.
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Cerámica en la arquitectura.
  •   Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre azulejo.
  •   Datos: Q3179385
  •   Multimedia: Azulejos

azulejo, para, otros, usos, este, término, véase, desambiguación, ladrillo, azulejo, árabe, hispano, azzuláyǧ, árabe, الزليج, zulaiŷ, barro, vidriado, pieza, alfarera, cerámica, similar, baldosa, poco, espesor, caras, vidriada, resultado, cocción, sustancia, b. Para otros usos de este termino vease Azulejo desambiguacion Azulejo o ladrillo azulejo del arabe hispano azzulayǧ a y a su vez del arabe الزليج az zulaiŷ barro vidriado b 1 2 es una pieza alfarera de ceramica similar a la baldosa 3 de poco espesor y con una de sus caras vidriada resultado de la coccion de una sustancia a base de esmalte que se torna impermeable y brillante Presenta muy diversas formas geometricas siendo las mas abundantes el cuadrado y el rectangular La parte decorada puede estar decorada en un tono o color monocromo o en varios colores policromo con superficie lisa o en relieve Asociado de forma tradicional a la construccion y la arquitectura el azulejo se ha empleado tanto en el revestimiento de superficies interiores como exteriores asimismo puede aparecer como elemento decorativo aislado o con valor representativo a modo de cuadro o ilustracion 4 Fragmento del mural ceramico de 180 por 1 20 metros que recorre los dos andenes de la estacion Campo de las Naciones del Metro de Madrid a Aplicados en paredes pavimentos y techos de viviendas palacios y arquitectura religiosa o en jardines y redes del ferrocarril metropolitano los temas de la decoracion abarcan un amplio abanico desde sencillas composiciones geometricas o vegetales hasta barrocos episodios historicos escenas mitologicas iconografia religiosa y motivos costumbristas 5 Su presencia ha sido determinante en la estetica de la arquitectura hispanomusulmana y en el arte hispanomusulman en general destacando su evolucion en el mudejar y en la loza portuguesa y espanola desde el siglo XVIII 6 Indice 1 Azulejeria 2 Historia 3 Tipos de azulejo 3 1 Azulejos de oficios 3 2 Azulejo mudejar 3 3 Azulejo figurativo holandes 3 4 Azulejo modernista 3 5 Azulejo publicitario 4 Tecnica y terminologia de la azulejeria 5 En arquitectura 5 1 En la decoracion comercial urbana 6 En parques y jardines 7 Azulejeria en la peninsula iberica 8 Geografia monumental 9 Museos y colecciones 10 Vease tambien 11 Notas 12 Referencias 13 Bibliografia para terminos empleados 14 Enlaces externosAzulejeria Editar Patron sencillo para azulejeria Definida por la RAE como el oficio de azulejero o la obra realizada en azulejos o con revestimiento de azulejos 7 en los diccionarios tecnicos este capitulo de la alfareria esta asociado al alicatado Pleguezuelo en su estudio clasico sobre la Ceramica medieval espanola observa que el alicatado era resultado de la asociacion de dos gremios especializados alfareros y alarifes 8 los primeros fabricaban las baldosas vidriadas y policromas mientras los maestros albaniles cortaban e instalaban las piezas reunidas siguiendo patrones y disenos convencionales o innovadores A los alfareros correspondia la conservacion de los secretos procesos de coloracion y brillo y a los alarifes las habilidades de composicion en la decoracion de zocalos pavimentos o revestimientos 9 La fusion de estos oficios artesanos origino distintas tecnicas de produccion azulejera el azulejo de cuenca o arista tambien llamado azulejo de labores 10 el azulejo de cuerda seca y el azulejo por tabla 9 Historia Editar Detalle de la Mezquita Bibi Khanum siglo XIV en Samarcanda Las excavaciones arqueologicas continuan aportando pruebas del uso en Mesopotamia de losas de tierra cocida pintadas por la parte exterior y despues barnizadas para pavimentar y decorar diferentes sectores de su arquitectura desde los sencillos hogares hasta los palacios imperiales Asi lo confirman y documentan los descubrimientos hechos en diversos enclaves de la cultura del Imperio Asirio o el Persa con ejemplos importantes como los frisos de las murallas de Babilonia la fortaleza de Khorsabad la antigua ciudad de Ninive o el Palacio de Susa 11 c El azulejo y sus tecnicas entraron en Europa en el siglo VII a traves de al Andalus la peninsula iberica dominada por los musulmanes y alcanzaron un esplendor del que todavia son ejemplo la arquitectura del Califato de Cordoba y la del Reino nazari de Granada Desde el singular sofeysafa con que los califas cordobeses adornaron las paredes del mihrab 12 hasta los rudos y practicos sistemas de pavimentacion domestica que continuan usandose en Andalucia Se cree asimismo que este enlosado reemplazo en todas partes al pavimento de mosaico usado por los romanos Esta cultura de base alfarera se conservo en la Espana cristiana y quedo de manifiesto en el arte mudejar 13 gracias a los gremios de alarifes moriscos y se extenderia luego por Europa a partir del siglo XIII fundiendose con los recursos arquitectonicos importados por las Cruzadas y el comercio con Oriente de la Serenisima Republica de Genova y la Republica de Venecia Inicialmente las piezas no tuvieron dimensiones fijas la tradicion azulejera de Portugal una de las mas importantes de Europa 14 establecio a partir del siglo XVI y hasta el siglo XIX una medida entre los 13 5 y los 14 5 cm mayor que la tradicional arabe como consecuencia del aumento de la produccion Se han creado ademas piezas especificas como las pequenas olambrillas para decorar las solerias o el alfardon hexagonal otro recurso elemental de la ceramica decorativa 15 En Occidente las peninsulas Iberica e Italica acaparan la produccion e importacion de azulejos al resto de Europa hasta el final del siglo XVI con focos mas locales en parte del Norte de Africa y un capitulo aparte en el extremo oriental del Mediterraneo siguiendo patrones y escuelas bizantinas A partir del siglo XVII la azulejeria florece en otros muchos paises de Europa Central en especial en Francia los Paises Bajos los estados de influencia germana y las islas Britanicas afirmando la produccion tecnicas y creatividad a lo largo del siglo XVIII y consumandose en el siglo XIX con su presencia en las Exposiciones Universales 16 En el extremo occidental europeo Espana y especialmente Portugal desarrollan en esos siglos una cultura azulejera funcional y popular dificil de igualar 17 Tipos de azulejo EditarAzulejos de oficios Editar Articulo principal Azulejo de oficios Desde el siglo XVII se hizo comun en las fabricas de azulejos un motivo ornamental para cocinas de menestrales y senores que con el tiempo se llegaria a convertir en un clasico del coleccionismo para los amantes de la ceramica y un objeto de culto para los anticuarios el azulejo de oficios asi llamado por representar tipos y entornos del mundo del trabajo artesanal 18 d Recuperados por los ceramistas catalanes de la segunda mitad del siglo XIX los azulejos de oficios han alcanzado un especial significado cultural en Cataluna 18 Azulejo mudejar Editar El azulejo fue introducido en la peninsula iberica por los arabes y conservada por los moriscos las piezas que fabricaban estan caracterizadas por la decoracion geometrica y vegetal con una alta densidad de dibujo rellenando el espacio del azulejo un fenomeno conocido como horror vacui Esta tecnica necesita de un barro homogeneo y estable donde despues de una primera coccion se cubre con el esmalte que hara el vidriado Los diferentes tonos cromaticos se obtienen a partir de oxidos metalicos cobalto azul cobre verde manganeso castano negro hierro amarillo estano blanco Para la segunda coccion las placas se colocan horizontalmente en el horno asentadas en los atifles pequenos tripodes de ceramica de apoyo Estas piezas dejan tres pequenos puntos marcados en el producto final hoy en dia importantes en la certificacion de autenticidad Azulejo figurativo holandes Editar Tambien conocido como azulejo de figura o de figura avulsa es un azulejo con decoracion figurativa sencilla en una gama de tonos azul cobalto sobre fondo blanco 19 Originario de los Paises Bajos en el siglo XVII llego a convertirse en pieza de genero en la azulejeria portuguesa del siglo XVIII 20 Azulejo modernista Editar El modernismo o art nouveau fue una corriente artistica que se inicio en 1890 y presto gran atencion a la arquitectura y a la ceramica decorativa que se emplea para la decoracion de las fachadas y el interior de los edificios Los azulejos procedentes de este periodo muestran algunas caracteristicas especificas los motivos empleados se inspiran en la naturaleza y se utilizan frecuentemente formas vegetales especialmente flores 21 Azulejo publicitario Editar Capitulo relativamente reciente en la historia del azulejo fue su uso en grandes murales publicitarios Elaborados a mediados del siglo XX en Espana aun pueden contemplarse los ejemplos de los nitratos para abonos Nitrato de Chile y Nitrato de Noruega y algunos paneles supervivientes de la publicidad interior de las estaciones del ferrocarril metropolitano de Madrid y Barcelona Tambien pueden agruparse en este conjunto los ejemplos que como experiencia casi endemica componen la curiosa azulejeria del comercio de Madrid producida en el primer tercio del siglo XX 22 Azulejo de oficios vinatero Azulejo holandes de Delft Azulejos de Triana del siglo XVI Azulejo art nouveau o modernista Azulejo publicitario de nitrato de Chile Tecnica y terminologia de la azulejeria Editar Alicatado de azulejos en la Alhambra de Granada Espana Alicatado aunque en alfareria hace referencia general a cualquier obra que se cubre de azulejeria en un sentido mas concreto denomina la tecnica que recurre a pedazos de ceramica vidrada trozos de azulejos cortados en diferentes tamanos y formas geometricas con la ayuda de un alicate Por lo general el hecho de que cada pedazo sea de un color ayuda a la composicion de figuras y formas en un proceso semejante al trabajo con mosaicos Muy popular en los siglos XVI y XVII su propia complejidad como proceso artesano haria que fuese sustituida por otras tecnicas posteriores Cuerda seca tecnica que nacio en Al Andalus a finales del siglo X durante el final del periodo califal Esta caracterizada por la separacion de los colores formas y motivos decorativos abriendo surcos en el adrillo de azulejo que se rellenan con una mezcla de aceite de linaza manganeso o grasa que evitaran que durante el cocido se mezclen los colores aplicados en los distintos compartimentos 23 Cuenca o arista tecnica en la que la separacion de los colores se hace levantando aristas pequenos muros en la pieza que surgen al presionar el negativo del molde de madera o metal en la arcilla todavia blanda Este proceso contemporaneo a la cuerda seca reduce el precio del producto y permite una mayor variedad de figuras aunque el acabado no sea siempre perfecto Ademas de los grandes centros de produccion de Sevilla y Toledo la tecnica de arista se ha desarrollado con especial dedicacion en Portugal dando lugar a variedades como el azulejo relevado con sus tipicos emparrados Otro raro ejemplo es el azulejo de lustre que para su reflejo metalico final requiere una liga de plata y bronce sobre el vidriado que despues se cuece una tercera vez a baja temperatura Mural de mayolicas poblanas o talavera de Puebla en la casa de los Azulejos en el centro Historico de la Ciudad de Mexico Mayolica tecnica originaria de Italia e introducida en la peninsula iberica a mediados del siglo XVI El origen del termino es confuso pudo ser una locucion italiana para designar a Mallorca puerto de donde eran exportados los azulejos o una metamorfosis de la firma opera di Mallica construccion usada desde el siglo XV para designar la mercancia italiana exportada del puerto de Malaga La mayolica revoluciono la produccion del azulejo al permitir la pintura directa sobre la pieza ya vidriada e Trepa se llama azulejo de trepa al pintado a mano pero utilizando plantillas sobre las que se pincela para facilitar la labor y dar mayor homogeneidad a las piezas Ya conocido en la Edad Media se recupero e industrializo en la segunda mitad del siglo XIX y primeros anos del siglo XX siendo sustituido finalmente por la tecnica de serigrafia De forma general se empleaban plantillas de papel encerado o planchas metalicas de cobre o zinc utilizandose diferentes plantillas para la misma pieza de ceramica una por cada color que se aplicaba 24 Azulejos de cartabon Azulejo de cartabon Se caracteriza por estar dividido por una linea diagonal en dos partes una de ellas de color blanco y otra verde cobre o azul cobalto Este sencillo diseno permite componer gran variedad de formas 25 Azulejo semi industrial el que a partir del siglo XIX sigue procesos semi industriales como las tecnicas de decoracion que tienen como modelos la estampilla por medio de una matriz o el estampado a partir de calcomanias 26 27 En arquitectura EditarYa se ha indicado que el uso del azulejo como recurso decorativo arquitectonico hunde sus raices en los imperios mesopotamicos y pervive y se enriquece en tecnicas y aplicaciones con el islam Pero hubo que esperar al siglo XIX para que tal recurso llegue casi a normatizarse en los proyectos urbanos de algunos paises de Occidente y de manera sobresaliente en Espana y Portugal 28 que exportarian esta cultura a sus posesiones de ultramar America y Filipinas en el caso de Espana y en el luso a los puertos del imperio colonial del lejano oriente y a Brasil 29 Con gran influencia portuguesa la ciudad de Sao Luis en el estado del Maranhao en Brasil conserva la mayor aglomeracion urbana de azulejos de los siglos XVIII y XIX en toda America Latina En 1997 el Centro Historico de Sao Luis fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO Sao Luis tambien es conocida como Ciudad de los Azulejos 30 Fachada de azulejos del Museo de Artes Visuales en Sao Luis Brasil En la decoracion comercial urbana Editar El azulejo que impulsado por la evolucion industrial de las tecnicas en la produccion ceramica dejo su impronta y su marca estetica en la arquitectura urbana de diversos paises a lo largo del siglo XIX anadio en el umbral del siglo XX una ventaja a las de su impermeabilidad y atractivo estetico su funcionalidad como soporte publicitario 31 Asi nacen las portadas o fachadas de azulejos en la decoracion comercial urbana que marcarian una epoca en capitales como Madrid o Lisboa 32 y en otras ciudades de la peninsula iberica o en casos mas aislados de paises de la cuenca mediterranea 22 Tambien se han conservado ejemplos de este uso decorativo publicitario en varias capitales de la America colonial espanola y portuguesa como San Juan de Puerto Rico o La Habana 33 y con menos frecuencia en otras ciudades iberoamericanas Encontramos uso decorativo de fachadas y cupulas de iglesias en la ciudad de Puebla En fachadas de comercios Ceramica de Talavera de la Reina de 1914 en una peluqueria de Madrid declarado Bien de Interes Cultural Uso decorativo publicitario en una fabrica de sodas del viejo San Juan Puerto Rico Colmado de ultramarinos en el barrio de Santo Ildefonso rua Formosa n º 279 Oporto Portugal Anuncio de una marca de vinos de Lisboa en la escalinata del Mercado do Bolhao en Oporto En parques y jardines Editar Corredor de azulejeria de la acequia de los jardines del Palacio de Queluz en Sintra Portugal La azulejeria como recurso decorativo en parques y jardines es una constante habitual en paises templados por las caracteristicas de resistencia funcionalidad y belleza de este elemento arquitectonico Asociado al agua en la historia del jardin el azulejo funciona desde su uso en las culturas orientales como una respuesta cromatica al colorido vegetal El azulejo es la respuesta solida a los juegos acuaticos de la luz y el vivo poema de las flores formando con ellos un conjunto coral de brillos de autentico valor sinfonico 34 35 Sin salir de la geografia peninsular iberica pueden citarse ejemplos con un arco historico y estetico que partiendo de los modelos primitivos aunque definitivos ya en su armonia y equilibrio del Generalife granadino llegara hasta las contundentes formas del jardin clasico en el Palacio de La Granja o el abanico de posibilidades que ofrecen los parques de la ciudad de Sevilla 36 Una exposicion y analisis especificos requeriria este capitulo en la azulejeria portuguesa Quede como ejemplo virtual el singular enclave de Sintra 37 Azulejeria en la peninsula iberica Editar Fachada de azulejo de la Capela das Almas en Oporto Portugal Introducida en la Peninsula por los alarifes y alfareros musulmanes la azulejeria tuvo un primer momento de esplendor con el arte mudejar 38 Los primeros grandes focos de esta industria artesana se documentan arqueologicamente en Manises Paterna Teruel y Barcelona durante el siglo XV manteniendo su identidad durante gran parte del siglo XVI Ademas del uso complementario domestico del conjunto de lozas los alfardons des mig y los rajolets des puntes azulejos triangulares complementaron los tradicionales azulejos cuadrados rectangulares y poligonales en el trabajo de albanileria para decorar arrimaderos techos y solerias como las pintadas por maestros renacentistas como Jaume Huguet Luis Dalmau o Gabriel Alemany 38 Su fama y calidad trascendieron en la Europa del Papa Borgia y el Napoles de Alfonso V de Aragon A finales del siglo XVI con la llegada a Espana del ceramista italiano Niculoso Pisano y su establecimiento en las alfarerias sevillanas del barrio de Triana se introduce en la Peninsula el azulejo liso y pintado con motivos grutescos 39 estilo que prolongara su discipulo Cristobal de Augusta y dominara el barroco sevillano de los siglos XVII y XVIII con abundante tematica de caza en azul y orlas policromadas geometricas o vegetales 39 La influencia de Pisano impregnaria buena parte de la produccion de otros focos ceramicos importantes como Alcora y Talavera en una fusion de los elementos decorativos moriscos e italianos con los flamencos introducidos en la Peninsula por Jan Floris y recogidos por sus discipulos Oliva y Juan Fernandez con una importante cantidad de obra en el Monasterio de El Escorial 40 Otros azulejeros talaveranos importantes fueron Lorenzo de Madrid autor de los azulejos del Palacio de la Generalidad de Cataluna en 1596 y Fernando de Loaysa Tambien hay que anotar en ese periodo la azulejeria toledana que mantuvo puros los modelos tradicionales y las tecnicas mudejares hasta el siglo XIX 41 De entre los variados ejemplos de azulejeria que se encuentran en el sevillano Parque de Maria Luisa impone de forma cuantitava y cualitativa el hemiciclo de la Plaza de Espana en el espacio creado en 1929 con motivo de la Exposicion Iberoamericana A partir del siglo XVIII la presencia de ceramistas franceses como Francisco Haly 1764 en la Real Fabrica de Alcora Castellon de la Plana impuso una estetica globalizadora que alcanzaria tambien a los alfareros de toda la zona levantina A ese proceso de desnaturalizacion se sumaria luego la presencia del maestro flamenco Cloostermans 1787 y su estetica neoclasica Pero el esplendor de la azulejeria de la region valenciana no llego hasta el siglo XIX con una produccion popular para las cocinas del pais que salia de las fabricas de Manises Onda Ribesalbes y Biar 42 En Andalucia otro gran centro de produccion de ceramica en la Espana del siglo XIX fue la fabrica hispalense La Cartuja de Sevilla fundada entre 1839 1841 por Carlos Pickman y una autentica corte de artesanos ingleses fabricando abundante azulejeria con tecnica de cuerda seca que el llamo cloisonne como en el contexto artesanal de vidrieras y esmaltes y tecnica de arista 43 Como ya se ha dicho la industria azulejera con mayor reflejo en la cultura de una nacion es sin lugar a dudas la producida en los alfares portugueses entre el siglo XVIII y la primera mitad del siglo XX destacando de manera especial en los aspectos decorativos y funcionales de la arquitectura de ese pais 44 un conjunto monumental propuesto al titulo de Patrimonio Cultural Mundial 45 Geografia monumental Editar El muro de los Nueve Dragones en el Palacio de la Longevidad Tranquila de la Ciudad Prohibida Pekin Prescindiendo de las manifestaciones de determinados aspectos de la ceramica funcional en el Lejano Oriente con caracteristicas e identidades propias como el caso arqueologico de ciudades como Samarcanda la suntuosidad de muchos ejemplos en la orbita del Indostan o su presencia en la Ciudad Prohibida Pekin el azulejo siguiendo el patron mesopotamico ha dejado una geografia monumental desde el Oriente Medio hasta el confin atlantico europeo En ese mapa cabria destacar su presencia desde la Baja Edad Media en paises como Portugal Marruecos y Espana y dentro de ellos ciudades como Lisboa Oporto o Sacavem en la nacion lusitana por citar las capitales mas destacadas Casablanca Marrakech o Fez en el Magreb y Barcelona con originales ejemplos del modernismo catalan Madrid el Levante espanol Sevilla Granada y en general el urbanismo monumental de Andalucia En Iberoamerica se conservan excelentes ejemplos tanto en la arquitectura colonial como en la del periodo independentista Y ya en el siglo XX pueden encontrarse muestras en enclaves tan remotos como el velamen de la opera de Sidney en Australia f 46 Museos y colecciones Editar Azulejo situado en la entrada de la antigua fabrica de loza de Sacavem ex libris de la localidad portuguesa Museo Nacional del Azulejo Portugal Museo de Artes y Costumbres Populares Sevilla Espana Museo Nacional de Ceramica y de las Artes Suntuarias Gonzalez Marti en Valencia Espana 47 Museo del Azulejo de Montevideo Uruguay Museo del azulejo Manolo Safont en Onda Espana 48 Galeria de los Azulejos del Palacio de Viana Cordoba Espana 49 Museo Azulejo en Colonia Uruguay 50 Museo del Pabellon de los Azulejos en Estambul Turquia 51 Vease tambien EditarBaldosa Mosaico Teselado Trencadis ZelligeNotas Editar Lema del mural Rostros de las naciones una sola bandera Materiales y proceso ceramico Baldosas de gres porcelanico rectificadas de 40 x 40 cm Decoradas serigrafiadas y cocidas a la grasa a 800 C El Diccionario de la Real Academia Espanola en su definicion abreviada lo considera ladrillo vidriado de varios colores usado para revestir paredes suelos etc o para decorar y Corominas lo da como ladrillo fino de colores Alfonso Pleguezuelo investigador especializado en alfareria y ceramica explica que las solerias acabados de suelos de las viviendas de al Andalus eran conocidas por su rica variedad de tonalidades llegando a reemplazar los marmoles de colores de tradicion oriental en el proceso de embellecimiento de sus casas segun una cita de Ibn Sahib anterior a 1240 Nebrija en el siglo XVI escribia que el azulejo es una tesela pavimentaria Y como definicion anecdotica puede anadirse la de Joaquin Bastus en El Trivio y el cuadrivio 1868 que explica que los arabes espanoles usaban la palabra zulech y con el articulo azzulech para referirse a la losa barnizada que usaban de pavimento o friso en sus habitaciones Los romanos ajenos a la azulejeria si usaron sin embargo pequenas teselas con la tecnica del mosaico para revestir muros y paramentos tecnica que alcanzaria su maxima expresion en Bizancio y que se fundiria con el origen de la alfareria decorativa de los pueblos arabes Precisamente en el campo del coleccionismo resulta util la clasificacion que hizo Llubia fechando los azulejos segun el motivo floral con que se decoran las esquinas a modo de orla del dibujo central entre los mas conocidos estan la margarita la palma la hoja de pita la hoja de lirio etc Despues de la primera coccion o bizcochado se pone sobre la placa un liquido espeso blanco opaco a base de esmalte estannifero estano oxido de plomo arena rica en cuarzo sal y soda que vitrifica en una segunda coccion El oxido de estano ofrece en la superficie vidriada una coloracion blanca opaca en la cual es posible aplicar directamente el pigmento soluble de oxidos metalicos en cinco escalas de color azul cobalto verde bronce castano manganeso amarillo antimonio y rojo hierro color este ultimo que por ser de dificil aplicacion surge poco en los ejemplos iniciales Los pigmentos son inmediatamente absorbidos lo que elimina cualquier posibilidad de correccion de la pintura decoracion designada a fuego alto El azulejo entonces se coloca nuevamente en el horno con una temperatura minima de 850 C revelando solo despues de la coccion los respectivos colores utilizados Esta tecnica cuando se aplica en los azulejos se denomina en Andalucia y sobre todo en la alfareria de Triana como la pisana En la actualidad para evitar la dificultad anadida de los trazos y poder rectificar se somete los azulejos a una coccion intermedia a una temperatura baja sobre los 750 C donde el esmalte de base no funde totalmente pero si permite trabajar con comodidad y rectificar si es necesario como inconveniente a esta variacion a la tecnica es que hay que someter a una coccion mas las piezas Las velas o cascaras segun denominacion popular que conforman la techumbre del coliseo estan recubiertas con mas de un millon de azulejos de colores blanco brillante y crema mate formando un tenue patron en V invertida Referencias Editar Joaquin Bastus en El Trivio y el cuadrivio 1868 pag 345 1 Bonet Correa Antonio 1983 Historia de las Artes Aplicadas e Industriales 2008 edicion Catedra pp 590 1 ISBN 978 84 376 0373 5 Fatas y Borras 1993 p 39 Fleming 1987 Perla Antonio 1988 Ceramica aplicada en la arquitectura madrilena Madrid Comunidad de Madrid pp 25 32 ISBN 8445100270 Sesena Natacha Cacharreria popular 1997 edicion Madrid Alianza Editorial ISBN 84 206 4255 X El Diccionario de la Real Academia Espanola tiene una definicion para azulejeria Caro Bellido 1987 p 27 a b Caro Bellido 1987 p 42 Llubia Luis Maria 1967 Ceramica medieval espanola Universidad de California edicion Barcelona Labor pp 17 y 124 Consultado el 24 de julio de 2015 1998 2015 Azulejos Instituto Cervantes Consultado el 16 de julio de 2015 Fernandez Montana Jose 1924 Los arquitectos escurialenses Hijos de G del Amo pp 16 17 Consultado el 16 de julio de 2015 el mosaico esmaltado sofeysafa que cubre las paredes del mihrab de Cordoba ha sido en la mayor parte traido de Constantinopla Sebastian Santiago Henares Cuellar Ignacio y Morales Alfredo J 1995 El mudejar iberoamericano del Islam al nuevo mundo Lunwerg S L ISBN 84 7782 334 0 Museo Nacional del Azulejo Portugal Consultado el 16 de julio de 2015 Valor Magdalena 2015 Los Almohades Su Patrimonio Arquitectonico y Arqueologico en el sur de al Andalus academia edu Consultado el 2 de octubre de 2017 Perla 1988 p 27 34 Meco Jose 1993 O Azulejo em Portugal Lisboa Alfa a b Bonet Correa 2006 p 609 Historia del azulejo holandes nederlandstegelmuseum en holandes Archivado desde el original el 1 de enero de 2016 Consultado el 30 de diciembre de 2015 Seculo XVIII Azulejos importados da Holanda museudoazulejo en portugues Consultado el 29 de diciembre de 2015 The Encyclopedia of Art Deco Alastair DuncanKnickerbocker Press 1998 Consultado el 27 de diciembre de 2017 a b Sesena 1989 Momplet Miguez Antonio E El arte hispanomusulman Ediciones Encuentro ISBN 84 7490 715 2 fechaacceso requiere url ayuda Carrascosa Moliner Begona 2006 Monserrat Lastras Perez ed La conservacion y restauracion de la azulejeria Universidad Politecnica de Valencia ISBN 8483630192 Consultado el 26 de julio de 2015 Simetrias y combinatoria con azulejos de cartabon Autor Angel Requena Fraile Consultado el 27 de agosto de 2018 Caro Bellido 1987 p 112 Fatas y Borras 1993 pp 136 7 Perla 1988 pp 41 57 Simoes Joao Miguel dos Santos 1965 Azulejaria Portuguesa no Brasil Lisboa Fundacao Calouste Gulbenkian A HERANCA LUSITANA DA CIDADE DOS AZULEJOS eGov UFSC www egov ufsc br Consultado el 7 de enero de 2019 17 de enero de 2011 Publicidad en azulejo Consultado el 28 de julio de 2015 Perla 1988 pp 145 160 Perez Guillen Inocencio Universitat de Valencia ed Las azulejerias de La Habana Valencia ISBN 9788437094229 Consultado el 28 de julio de 2015 Fariello Francesco 2004 La arquitectura de los jardines De la antiguedad al siglo XX Barcelona Reverte ISBN 9788429121032 Consultado el 27 de julio de 2015 Guia de jardines historicos y parques urbanos de la ciudad de Valencia ISBN 978 84 8484 311 5 Consultado el 26 de julio de 2015 Fariello 2004 pp 49 y 179 Parques de Sintra Consultado el 26 de julio de 2015 a b Bonet Correa 2006 p 590 a b Bonet Correa 2006 p 600 Bonet Correa 2006 p 605 Bonet Correa 2006 p 606 Bonet Correa 2006 p 618 Sesena Natacha 1989 El azulejo en el comercio de Madrid Brillan porque tienen brillo Camara de Comercio e Industria de Madrid ISBN 84 87442005 Breve Historia del Azulejo en Portugal Instituto de Historia da Arte da Faculdade de Letras Universidad de Lisboa Consultado el 26 de julio de 2015 15 de mayo de 2015 El azulejo portugues retrato de la historia candidato a Patrimonio Cultural mundial Agencia EFE Consultado el 26 de julio de 2015 Macquarie University Introducing the Sydney Opera House The Macquarie Globe Archivado desde el original el 8 de septiembre de 2007 Consultado el 21 de julio de 2015 Museo Nacional de Ceramica y Artes Suntuarias Gonzalez Marti Consultado el 16 de julio de 2015 Museo del azulejo Manolo Safont Onda patrimonio Archivado desde el original el 10 de julio de 2016 Consultado el 21 de julio de 2015 Galeria de los Azulejos del Palacio de Viana Consultado el 16 de julio de 2015 Museo Azulejo Archivado desde el original el 17 de julio de 2015 Consultado el 16 de julio de 2015 Museo del Pabellon de los Azulejos Cinili Kosk Archivado desde el original el 21 de julio de 2015 Consultado el 16 de julio de 2015 Bibliografia para terminos empleados EditarCaro Bellido Antonio 2008 Diccionario de terminos ceramicos y de alfareria Cadiz Agrija Ediciones ISBN 84 96191 07 9 Fatas Guillermo Borras Gonzalo 1993 Diccionario de terminos de Arte Alianza Ediciones del Prado ISBN 84 7838 388 3 Fleming John 1987 Hugh Honour ed Diccionario de las artes decorativas Madrid Alianza Editorial ISBN 9788420652221 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Azulejo Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Ceramica en la arquitectura Wikcionario tiene definiciones y otra informacion sobre azulejo Datos Q3179385 Multimedia AzulejosObtenido de https es wikipedia org w index php title Azulejo amp oldid 136825304, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos