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William Shakespeare

William Shakespeare (pronunciado [ˈwɪljəm ˈʃeɪkspɪə(ɹ)] ; Stratford-upon-Avon, Warwickshire, Reino de Inglaterra, c. 23 de abril de 1564jul. - ib., 23 de abriljul./ 3 de mayo de 1616greg.)[1]​ fue un dramaturgo, poeta y actor inglés. Conocido en ocasiones como el Bardo de Avon (o simplemente el Bardo), Shakespeare es considerado el escritor más importante en lengua inglesa y uno de los más célebres de la literatura universal.[2]

William Shakespeare

El Retrato Chandos, atribuido a John Taylor, autenticidad sin confirmar. National Portrait Gallery.
Información personal
Apodo Bard of Avon
Nacimiento c. 23 de abril de 1564jul.
Stratford-upon-Avon, Warwickshire, Reino de Inglaterra
Fallecimiento 23 de abriljul./ 3 de mayo de 1616greg. (52 años)
Stratford-upon-Avon, Warwickshire, Reino de Inglaterra
Sepultura Iglesia de la Santísima Trinidad de Stratford-upon-Avon
Residencia Stratford-upon-Avon
Nacionalidad Inglesa
Lengua materna Inglés británico
Familia
Padres John Shakespeare
Mary Arden
Cónyuge Anne Hathaway (1582-1616)
Hijos Susanna Hall
Hamnet Shakespeare
Judith Quiney
Educación
Educado en King Edward VI School, Stratford-upon-Avon
Información profesional
Ocupación Dramaturgo, poeta y actor
Años activo isabelino y jacobino
Movimiento Teatro isabelino
Géneros tragedias, comedias, obras históricas, fantasías, apócrifas, juicios críticos
Firma
Escudo

Según la Encyclopædia Britannica, «Shakespeare es generalmente reconocido como el más grande de los escritores de todos los tiempos, figura única en la historia de la literatura. La fama de otros poetas, tales como Homero y Dante Alighieri, o de novelistas tales como León Tolstoy o Charles Dickens, ha trascendido las barreras nacionales, pero ninguno de ellos ha llegado a alcanzar la reputación de Shakespeare, cuyas obras hoy se leen y representan con mayor frecuencia y en más países que nunca. La profecía de uno de sus grandes contemporáneos, Ben Jonson, se ha cumplido por tanto: "Shakespeare no pertenece a una sola época sino a la eternidad"».[3]

El crítico estadounidense Harold Bloom sitúa a Shakespeare junto a Dante Alighieri, en la cúspide de su «canon occidental»: «Ningún otro escritor ha tenido nunca tantos recursos lingüísticos como Shakespeare, tan profusos en Trabajos de amor perdidos que tenemos la impresión de que, de una vez por todas, se han alcanzado muchos de los límites del lenguaje. Sin embargo, la mayor originalidad de Shakespeare reside en la representación de personajes: Bottom es un melancólico triunfo; Shylock, un problema permanentemente equívoco para todos nosotros; pero sir John Falstaff es tan original y tan arrollador que, con él, Shakespeare da un giro de ciento ochenta grados a lo que es crear a un hombre por medio de palabras».[4]

Jorge Luis Borges escribió sobre él: «Shakespeare es el menos inglés de los poetas de Inglaterra. Comparado con Robert Frost (de New England), con William Wordsworth, con Samuel Johnson, con Chaucer y con los desconocidos que escribieron, o cantaron, las elegías, es casi un extranjero. Inglaterra es la patria del understatement, de la reticencia bien educada; la hipérbole, el exceso y el esplendor son típicos de Shakespeare».[5]

Shakespeare fue poeta y dramaturgo venerado ya en su tiempo, pero su reputación no alcanzó las altísimas cotas actuales hasta el siglo XIX. Los románticos, particularmente, aclamaron su genio, y los victorianos adoraban a Shakespeare con una devoción que George Bernard Shaw denominó «bardolatría».[6]

En el siglo XX, sus obras fueron adaptadas y redescubiertas en multitud de ocasiones por todo tipo de movimientos artísticos, intelectuales y de arte dramático. Las comedias y tragedias shakespearianas han sido traducidas a las principales lenguas, y constantemente son objeto de estudios y se representan en diversos contextos culturales y políticos de todo el mundo. Por otra parte, muchas de las citas y aforismos que salpican sus obras han pasado a formar parte del uso cotidiano, tanto en inglés como en otros idiomas. Y en lo personal, con el paso del tiempo, se ha especulado mucho sobre su vida, cuestionando su sexualidad, su filiación religiosa, e incluso la autoría de sus obras.

Biografía

Existen muy pocos hechos documentados en la vida de Shakespeare, aunque es probable que naciera el 23 de abril de 1564. Lo que sí se puede afirmar es que fue bautizado en la Iglesia de la Santísima Trinidad en Stratford-upon-Avon, Warwickshire, el 26 de abril de ese mismo año y falleció en ese mismo lugar el 23 de abril de 1616, según el calendario juliano (3 de mayo en el gregoriano), el supuesto día en el que cumplió 52 años.

Comienzos

 
La residencia en Stratford, conocida como el lugar de nacimiento de Shakespeare (aunque es incierto). Se dice que el poeta y dramaturgo habría nacido en la habitación con las ventanas a cuadros.
 
Escudo de Armas de Shakespeare

William Shakespeare (también deletreado Shakspere, Shaksper y Shake-speare, porque la ortografía en tiempos isabelinos no era ni fija ni absoluta)[7]​ nació en Stratford-upon-Avon, en abril de 1564. Fue el tercero de los ocho hijos que tuvieron John Shakespeare, un próspero comerciante que llegó a alcanzar una destacada posición en el municipio, y Mary Arden, que descendía de una familia de abolengo.

En el momento de su nacimiento su familia vivía en la calle Henley de Stratford-upon-Avon. No se conoce el día exacto de su nacimiento, puesto que en aquella época solo se hacía el acta del bautismo, el 26 de abril en este caso, por lo que es de suponer que nacería algunos días antes (2 o 3 días) y no más de una semana, según era lo corriente. La tradición ha venido fijando como fecha de su nacimiento el 23 de abril, festividad de San Jorge, tal vez por analogía con el día de su muerte, el 23 de abril de 1616, según el calendario juliano, pero esta datación no se sustenta en ningún documento, aunque es la fecha más probable.

El padre de Shakespeare, que se encontraba en la cumbre de su prosperidad cuando nació William, cayó poco después en desgracia. Acusado de comercio ilegal de lana, perdió su posición destacada en el gobierno del municipio. Se ha apuntado también que tal vez tuvo que ver en su procesamiento una posible afinidad con la fe católica, por ambas partes de la familia.[8]

William Shakespeare probablemente cursó sus primeros estudios en la escuela primaria local, la Stratford Grammar School, en el centro de su ciudad natal, lo que debió haberle aportado una educación intensiva en gramática y literatura latinas. A pesar de que la calidad de las escuelas gramaticales en el período isabelino era bastante irregular, existen indicios en el sentido de que la de Stratford era bastante buena. La asistencia de Shakespeare a esta escuela es mera conjetura, basada en el hecho de que legalmente tenía derecho a educación gratuita por ser el hijo de un alto cargo del gobierno local. No obstante, no existe ningún documento que lo acredite, ya que los archivos parroquiales se han perdido. En esa época estaba dirigida por John Cotton, maestro de amplia formación humanística y católico; una grammar school (equivalente a un estudio de gramática del XVI español o al actual bachillerato) impartía enseñanzas desde los 8 hasta los 15 años y la educación se centraba en el aprendizaje del latín; en los niveles superiores el uso del inglés estaba prohibido para fomentar la soltura en la lengua latina; prevalecía el estudio de la obra de Esopo traducida al latín, de Ovidio y de Virgilio, autores estos que Shakespeare conocía.

El 28 de noviembre de 1582, cuando tenía dieciocho años de edad, Shakespeare contrajo matrimonio con Anne Hathaway, de 26, originaria de Temple Grafton, localidad próxima a Stratford. Dos vecinos de Anne, Fulk Sandalls y John Richardson, atestiguaron que no existían impedimentos para la ceremonia. Parece que había prisa en concertar la boda, tal vez porque Anne estaba embarazada de tres meses. Tras su matrimonio, apenas hay huellas de William Shakespeare en los registros históricos, hasta que hace su aparición en la escena teatral londinense. El 26 de mayo de 1583, la hija primogénita de la pareja, Susanna, fue bautizada en Stratford. Un hijo, Hamnet, y otra hija, Judith, nacidos mellizos, fueron asimismo bautizados poco después. A juzgar por el testamento del dramaturgo, que se muestra algo desdeñoso con Anne Hathaway, el matrimonio no estaba bien avenido.

Los últimos años de la década de 1580 son conocidos como los 'años perdidos' del dramaturgo, ya que no hay evidencias que permitan conocer dónde estuvo, o por qué razón decidió trasladarse de Stratford a Londres. Según una leyenda que actualmente resulta poco creíble, fue sorprendido cazando ciervos en el parque de sir Thomas Lucy, el juez local, y se vio obligado a huir. Según otra hipótesis, pudo haberse unido a la compañía teatral Lord Chamberlain's Men a su paso por Stratford. Un biógrafo del siglo XVII, John Aubrey, recoge el testimonio del hijo de uno de los compañeros del escritor, según el cual Shakespeare habría pasado algún tiempo como maestro rural.

Londres y su paso por el teatro

Hacia 1592 Shakespeare se encontraba ya en Londres trabajando como dramaturgo, y era lo suficientemente conocido como para merecer una desdeñosa descripción de Robert Greene, quien lo retrata como «un grajo arribista, embellecido con nuestras plumas, que con su corazón de tigre envuelto en piel de comediante se cree capaz de impresionar con un verso blanco como el mejor de vosotros»,[9]​ y dice también que «se tiene por el único sacude-escenas del país» (en el original, Greene usa la palabra shake-scene, aludiendo tanto a la reputación del autor como a su apellido, en un juego de paronomasia).

En 1596, con solo once años de edad, murió Hamnet, único hijo varón del escritor, quien fue enterrado en Stratford el 11 de agosto de ese mismo año. Algunos críticos han sostenido que la muerte de su hijo pudo haber inspirado a Shakespeare la composición de Hamlet (hacia 1601), reescritura de una obra más antigua que, por desgracia, no ha sobrevivido.

Hacia 1598 Shakespeare había trasladado su residencia a la parroquia de St. Helen, en Bishopsgate. Su nombre encabeza la lista de actores en la obra Cada cual según su humor (Every Man in His Humour), de Ben Jonson.

Pronto se convertiría en actor, escritor, y, finalmente, copropietario de la compañía teatral conocida como Lord Chamberlain's Men, que recibía su nombre, al igual que otras de la época, de su aristocrático mecenas, el lord chambelán (Lord Chamberlain). La compañía alcanzaría tal popularidad que, tras la muerte de Isabel I y la subida al trono de Jacobo I, el nuevo monarca la tomaría bajo su protección, pasando a denominarse los King's Men (Hombres del rey).

En 1604, Shakespeare hizo de casamentero para la hija de su casero. Documentación legal de 1612, cuando el caso fue llevado a juicio, muestra que en 1604, Shakespeare había sido arrendatario de Christopher Mountjoy, un artesano hugonote del noroeste de Londres. El aprendiz de Mountjoy, Stephen Belott, tenía intenciones de casarse con la hija de su maestro, por lo que el dramaturgo fue elegido como intermediario para ayudar a negociar los detalles de la dote. Gracias a los servicios de Shakespeare, se llevó a efecto el matrimonio, pero ocho años más tarde Belott demandó a su suegro por no hacer entrega de la totalidad de la suma acordada en concepto de dote. El escritor fue convocado a testificar, mas no recordaba el monto que había propuesto.

Existen varios documentos referentes a asuntos legales y transacciones comerciales que demuestran que en su etapa londinense Shakespeare se enriqueció lo suficiente como para comprar una propiedad en Blackfriars y convertirse en el propietario de la segunda casa más grande de Stratford.

Últimos años

 
New Place, Stratford-upon-Avon, construida en el sitio de la casa de Shakespeare.

Shakespeare se retiró a su pueblo natal en 1611, pero se vio metido en diversos pleitos, como por ejemplo un litigio respecto al cercado de tierras comunales que, si por un lado fomentaba la existencia de pasto para la cría de ovejas, por otro condenaba a los pobres arrebatándoles su única fuente de subsistencia. Como el escritor tenía cierto interés económico en tales propiedades, para disgusto de algunos tomó una posición neutral que solo aseguraba su propio beneficio. En marzo de 1613 hizo su última adquisición, no en su pueblo, sino en Londres, comprando por 140 libras una casa con corral cerca del teatro de Blackfriars, de cuya suma solo pagó en el acto sesenta libras, pues al día siguiente hipotecó la casa por el resto al vendedor. Por cierto, Shakespeare no inscribió la compra a su solo nombre, sino que asoció los de William Johnson, John Jackson y John Hemynge, este último uno de los actores que promovieron la edición del First folio. El efecto legal de este procedimiento, según escribe el gran biógrafo de Shakespeare Sidney Lee, «era privar a su mujer, en caso de que sobreviviera, del derecho de percibir sobre esta propiedad el dote de viuda»; pero pocos meses después aconteció un desastre: se incendió el Teatro del Globo, y con él todos los manuscritos del dramaturgo, junto con su comedia Cardenio, inspirada en un episodio de Don Quijote de La Mancha; se sabe de esta obra porque el 9 de septiembre de 1653 el editor Humphrey Maseley obtuvo licencia para la publicación de una obra que describe como Historia de Cardenio, por Fletcher y Shakespeare; el citado Sidney Lee dice que ningún drama de este título ha llegado hasta nuestros días y que probablemente haya que identificarlo con la perdida comedia llamada Cardenno o Cardenna, que fue representada dos veces ante la Corte por la compañía de Shakespeare, la primera en febrero de 1613, con ocasión de las fiestas por el matrimonio de la princesa Isabel, y la segunda en 8 de junio, ante el embajador del Duque de Saboya, esto es, pocos días antes de incendiarse el teatro de El Globo.

En las últimas semanas de la vida de Shakespeare, el hombre que iba a casarse con su hija Judith —un tabernero de nombre Thomas Quiney— fue acusado de promiscuidad ante el tribunal eclesiástico local. Una mujer llamada Margaret Wheeler había dado a luz a un niño, y afirmó que Quiney era el padre. Tanto la mujer como su hijo murieron al poco tiempo. Esto afectó, no obstante, a la reputación del futuro yerno del escritor, y Shakespeare revisó su testamento para salvaguardar la herencia de su hija de los problemas legales que Quiney pudiese tener.

Shakespeare falleció el 23 de abril de 1616, según el calendario juliano (3 de mayo en el gregoriano). Estuvo casado con Anne hasta su muerte, y le sobrevivieron dos hijas, Susannah y Judith. La primera se casó con el doctor John Hall. Sin embargo, ni los hijos de Susannah ni los de Judith tuvieron descendencia, por lo que no existe en la actualidad ningún descendiente vivo del escritor. Se rumoreó, sin embargo, que Shakespeare era el verdadero padre de su ahijado, el poeta y dramaturgo William Davenant.

 
Tumba de Shakespeare en la Holy Trinity Church de Stratford-upon-Avon.

Siempre se ha tendido a asociar la muerte de Shakespeare con la bebida —murió, según los comentarios más difundidos, como resultado de una fuerte fiebre, producto de su estado de embriaguez—. Al parecer, el dramaturgo se habría reunido con Ben Jonson y Michael Drayton para festejar con sus colegas algunas nuevas ideas literarias. Investigaciones recientes llevadas a cabo por científicos alemanes[10]​ afirman que es muy probable que el escritor inglés padeciera de cáncer.

Los restos de Shakespeare fueron sepultados en el presbiterio de la iglesia de la Santísima Trinidad (Holy Trinity Church) de Stratford. El honor de ser enterrado en el presbiterio, cerca del altar mayor de la iglesia, no se debió a su prestigio como dramaturgo, sino a la compra de un diezmo de la iglesia por 440 libras (una suma considerable en la época). El monumento funerario de Shakespeare, erigido por su familia sobre la pared cercana a su tumba, lo muestra en actitud de escribir, y cada año, en la conmemoración de su nacimiento, se le coloca en la mano una nueva pluma de ave.

 
Monumento funerario de Shakespeare, en la Holy Trinity Church de Stratford.

Era costumbre en esa época, cuando había necesidad de espacio para nuevas sepulturas, vaciar las antiguas, y trasladar sus contenidos a un osario cercano. Tal vez temiendo que sus restos pudieran ser exhumados, según la Enciclopedia Británica, el propio Shakespeare habría compuesto el siguiente epitafio para su lápida:

Buen amigo, por Jesús, abstente
de cavar el polvo aquí encerrado.
Bendito sea el hombre que respete estas piedras,
y maldito el que remueva mis huesos.[11]

Una leyenda afirma que las obras inéditas de Shakespeare yacen con él en su tumba. Nadie se ha atrevido a comprobar la veracidad de la leyenda, tal vez por miedo a la maldición del citado epitafio. [cita requerida]

Se desconoce cuál entre todos los retratos que existen de Shakespeare es el más fiel a la imagen del escritor, ya que muchos de ellos son falsos y pintados a posteriori a partir del grabado del First folio. El llamado Retrato Chandos, que data de entre 1600 y 1610, en la National Portrait Gallery (en Londres), se considera el más acertado. En él aparece el autor a los cuarenta años, aproximadamente, con barba y un aro dorado en la oreja izquierda.[12]

El debate sobre Shakespeare

Resulta curioso que todo el conocimiento que ha llegado a la posteridad sobre uno de los autores del canon occidental[13]​ no sea más que un constructo formado con las más diversas especulaciones. Se ha discutido incluso si Shakespeare es el verdadero autor de sus obras, atribuidas por algunos a Francis Bacon, a Christopher Marlowe (quien, como espía, habría fingido su propia muerte) o a varios ingenios; la realidad es que todas esas imaginaciones derivan del simple hecho de que los datos de que se dispone sobre el autor son muy pocos y contrastan con la desmesura de su obra genial, que fecunda y da pábulo a las más retorcidas interpretaciones.

El problema de la autoría

Casi ciento cincuenta años después de la muerte de Shakespeare en 1616, comenzaron a surgir dudas sobre la verdadera autoría de las obras a él atribuidas. Los críticos se dividieron en «stratfordianos» (partidarios de la tesis de que el William Shakespeare nacido y fallecido en Stratford fue el verdadero autor de las obras que se le atribuyen) y «anti-stratfordianos» (defensores de la atribución de estas obras a otro autor). La segunda posición es, en la actualidad, muy minoritaria.

Los documentos históricos demuestran que entre 1590 y 1620 se publicaron varias obras teatrales y poemas atribuidos al autor William Shakespeare, y que la compañía que representaba estas piezas teatrales, Lord Chamberlain's Men (luego King's Men), tenía entre sus componentes a un actor con este nombre. Se puede identificar a este actor con el William Shakespeare del que hay constancia que vivió y murió en Stratford, ya que este último hace en su testamento ciertos dones a miembros de la compañía teatral londinense.

Los llamados «stratfordianos» opinan que este actor es también el autor de las obras atribuidas a Shakespeare, apoyándose en el hecho de que tienen el mismo nombre, y en los poemas encomiásticos incluidos en la edición de 1623 del First Folio, en los que hay referencias al «Cisne de Avon» y a su «monumento de Stratford». Esto último hace referencia a su monumento funerario en la iglesia de la Santísima Trinidad, en Stratford, en el que, por cierto, aparece retratado como escritor, y del que existen descripciones hechas por visitantes de la localidad desde, al menos, la década de 1630. Según este punto de vista, las obras de Shakespeare fueron escritas por el mismo William Shakespeare de Stratford, quien dejó su ciudad natal y triunfó como actor y dramaturgo en Londres.

Los llamados «anti-stratfordianos» discrepan de lo anteriormente expresado. Según ellos, el Shakespeare de Stratford no sería más que un hombre de paja que encubriría la verdadera autoría de otro dramaturgo que habría preferido mantener en secreto su identidad. Esta teoría tiene diferentes bases: supuestas ambigüedades y lagunas en la documentación histórica acerca de Shakespeare; el convencimiento de que las obras requerirían un nivel cultural más elevado del que se cree que tenía Shakespeare; supuestos mensajes en clave ocultos en las obras; y paralelos entre personajes de las obras de Shakespeare y la vida de algunos dramaturgos.

Durante el siglo XIX, el candidato alternativo más popular fue sir Francis Bacon. Muchos «anti-stratfordianos» del momento, sin embargo, se mostraron escépticos hacia esta hipótesis, aun cuando fueron incapaces de proponer otra alternativa. El poeta estadounidense Walt Whitman dio fe de este escepticismo cuando le dijo a Horace Traubel, «Estoy con vosotros, compañeros, cuando decís “no” a Shaksper (sic): es a lo que puedo llegar. Respecto a Bacon, bueno, veremos, veremos».[14]​ Desde los años 1980, el candidato más popular ha sido Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford, propuesto por John Thomas Looney en 1920, y por Charlton Ogburn en 1984. El poeta y dramaturgo Christopher Marlowe se ha barajado también como alternativa, aunque su temprana muerte lo relega a un segundo plano. Otros muchos candidatos han sido propuestos, si bien no han conseguido demasiados seguidores.

La posición más extendida en medios académicos es que el William Shakespeare de Stratford fue el autor de las obras que llevan su nombre.[cita requerida]

Sin embargo, recientemente el rumor sobre la autoría de Shakespeare se ha acrecentado tras las declaraciones de los actores Derek Jacobi y Mark Rylance. Ambos han divulgado la denominada Declaración de Duda Razonable sobre la identidad del famoso dramaturgo. La declaración cuestiona que William Shakespeare, un plebeyo del siglo XVI criado en un hogar analfabeto de Stratford-upon-Avon, escribiera las geniales obras que llevan su nombre. El comunicado argumenta que un hombre que apenas sabía leer y escribir no pudo poseer los rigurosos conocimientos legales, históricos y matemáticos que salpican las tragedias, comedias y sonetos atribuidos a Shakespeare.

A lo largo del tiempo han existido teorías que subrayan que William Shakespeare era tan solo un alias tras los que podían esconderse otros ilustres nombres como Christopher Marlowe (1564-1593), el filósofo y hombre de letras Francis Bacon (1561-1626) o Edward de Vere (1550-1604), decimoséptimo conde de Oxford. Jacobi asegura inclinarse por Edward de Vere, que frecuentó la vida cortesana en el reinado de Isabel I (1533-1603), y lo califica como su «candidato» preferido, dadas las supuestas similitudes entre la biografía del conde y numerosos hechos relatados en los libros de Shakespeare.[15]

¿Cuál es una de las razones principales por la que se cuestionó la autoría de Shakespeare? El World Book Encyclopedia señala «la negativa a creer que un actor de Stratford on Avon hubiese podido escribir tales obras. Su origen rural no cuadraba con la imagen que tenían del genial autor». La citada enciclopedia añade que la mayoría de los supuestos escritores «pertenecían a la nobleza o a otro estamento privilegiado». Así pues, muchos de los que ponían en tela de juicio la paternidad literaria de Shakespeare creen que «solo pudo haber escrito las obras un autor instruido, refinado y de clase alta». Con todo, muchos especialistas creen que Shakespeare sí las escribió.

Felicidad matrimonial

Se ha opinado mucho sobre la vida personal del autor y sobre su presunta homosexualidad,[16]​ especulación que encuentra su base principal en una originalísima colección de sonetos que fue publicada, al parecer, sin su consentimiento. También se ha sospechado la existencia de alguna o algún amante que hiciera desgraciado su matrimonio, ya que la que fue su mujer y madre de sus tres hijos era bastante mayor que él y se encontraba embarazada antes de la boda. Esta sospecha se asienta en una famosa cita de su testamento: «Le dejo mi segunda mejor cama», pasaje que ha suscitado las más dispares interpretaciones y no pocas especulaciones. La más general tiene que ver con que la relación de la pareja no era del todo satisfactoria. Pero otra apunta en sentido contrario, ya que el dramaturgo le habría dedicado un soneto a su señora esposa titulado The World's Wife («La esposa del mundo»).

Se ha seguido muy de cerca, además, la crueldad de Shakespeare con respecto a la figura femenina en sus sonetos y, en consecuencia, de la ingenuidad del hombre que cae atrapado en sus redes. Los temas de la promiscuidad, lo carnal y la falsedad de la mujer —descrita y criticada humorísticamente por el dramaturgo— son pruebas suficientes para los que parten de la base de que tendría cierta predilección por los hombres y un repudio hacia la coquetería de las damas, en todo caso, siempre mencionadas en alusión a su superficialidad e intereses materialistas.

Véase parte del siguiente fragmento de su soneto 144:

Dos amores tengo yo de disfrute y desesperación
los cuales como dos espíritus aún me sugieren que
el mejor ángel es un hombre blanco y derecho, y
el peor espectro, una mujer de color enfermizo.
Para ganarme pronto al infierno, mi mal femenino
se llevó al mejor ángel de mi lado,
y corrumpiría a mi santo para ser un demonio,
arruinando su pureza con su fétido orgullo (...)

Se puede apreciar claramente la dura crítica shakesperiana hacia el papel de una mujer que, a primera vista, parece interponerse entre el romance del dramaturgo y su mecenas. Quienes desmienten este supuesto, lo hacen objetando que la voz poética del soneto no tiene por qué coincidir con la personalidad del autor.

Lo cierto es que Shakespeare parodia su perspectiva, como vemos en la cita:

Los ojos de mi señora no son nada como el sol,
el coral es por lejos más rojo que sus rojos labios;
si la nieve es blanca, ¿por qué entonces sus pechos son oscuros?
Si el cabello fuera alambre, negros alambres crecerían de su cabeza (...)

Toda esta problemática se enturbia si nos detenemos por un instante a analizar algunos de sus más afamados pasajes teatrales. En una de sus comedias, titulada Como gustéis, Shakespeare pone de manifiesto la corrupción del mundo masculino y la capacidad de una mujer –Rosalinda – para restaurar el orden inicial y llegar a la paz. Sin embargo, a pesar de que la heroína de la trama es una figura femenina, ésta se arma de valor y es capaz de grandes hazañas recién cuando asume el papel de un hombre, Ganimedes —personaje de la mitología, amante masculino de Júpiter—.

Adentrándonos en la tragedia, el caso del Rey Lear es también muy representativo. Aquí el autor destaca la ceguedad de los hombres, sobre todo de Lear, que destierra a su hija Cordelia por ser la única de las tres hermanas en expresar su honestidad. Estudios feministas apuntarían a que Shakespeare atacaba a su sociedad contemporánea, y que utilizaría nombres y lugares ficticios para huir de persecuciones de la corte.

Defiende a la mujer y le hace ver a los hombres que el silenciarla terminaría en catástrofe, como así sucede en el desenlace de Lear. Otras opiniones sobre la obra expresan que la mujer no podía acceder al trono, según el dramaturgo, porque esto implicaría caos y controversias. Cuando el rey Lear adjudica el poder a sus dos hijas mayores, Goneril y Regan, éstas cambian su conducta bruscamente para con su padre y lo someten a una agobiante tortura que irá consumiendo su vida poco a poco. El gobierno se deteriora y el séquito real se desmorona hasta que un hombre reasume el mando.

Religión

En 1559, cinco años antes del nacimiento de Shakespeare, durante el reinado de Isabel I, la Iglesia de Inglaterra se separó definitivamente, tras un período de incertidumbre, de la Iglesia católica. Por esa razón, los católicos ingleses fueron presionados para convertirse al anglicanismo, y se establecieron leyes para perseguir a los que rehusaban convertirse. Algunos historiadores sostienen que durante la época de Shakespeare existió una oposición importante y muy extendida a la imposición de la nueva fe.[17]​ Algunos críticos, apoyándose en evidencias tanto históricas como literarias, han argumentado que Shakespeare era uno de estos opositores, si bien no han conseguido demostrarlo fehacientemente. Lo cierto es que Shakespeare se encontró más cómodo bajo el reinado del filocatólico Jacobo I que bajo el de Isabel I, anticatólica.

Hay indicios de que algunos miembros de la familia del dramaturgo fueron católicos. El más importante es un folleto firmado por John Shakespeare, padre del poeta, en el que, supuestamente, este hacía profesión de fe de su secreto catolicismo. El texto, hallado en el interior de una de las vigas de la casa natal de Shakespeare en el siglo XVIII, fue analizado por un destacado estudioso, Edmond Malone. Sin embargo, se ha perdido, por lo que no puede demostrarse su autenticidad. John Shakespeare figuraba también entre los que no asistían a los servicios eclesiásticos, pero supuestamente esto fue "por temor a ser procesado por deudas", según los comisionados, y no por no aceptar la religión anglicana.[18]

La madre de Shakespeare, Mary Arden, pertenecía a una conocida familia católica de Warwickshire.[19]​ En 1606, su hija Susannah fue una de las pocas mujeres residentes en Stratford que rehusaron tomar la comunión, lo que podría sugerir ciertas simpatías por el catolicismo.[20]​ El archidiácono Richard Davies, un clérigo anglicano del siglo XVIII, escribió supuestamente de Shakespeare: «Murió como un papista».[21]​ Además, cuatro de cada seis maestros de la escuela de Stratford a la que se cree que asistió el escritor durante su juventud, eran simpatizantes católicos,[22]​ y Simon Hunt, probablemente uno de los profesores de Shakespeare, terminó haciéndose jesuita.[23]

Aunque ninguna de estas teorías prueba de modo fehaciente que Shakespeare fuese católico, la historiadora Clare Asquith es de la opinión de que las simpatías de Shakespeare por el catolicismo son perceptibles en su escritura.[24]​ Según Asquith, Shakespeare utiliza términos positivos, como «alto» (high), «luminoso» (light) o «justo» (fair), para aludir a personajes católicos; y términos negativos —«bajo» (low), «oscuro» (dark)— para los protestantes.

La cultura de Shakespeare

Aunque es mucho lo que se desconoce sobre la educación de Shakespeare, lo cierto es que el artista no accedió a una formación universitaria y su amigo Ben Jonson, que sí la tenía, lamentó en alguna ocasión «su escaso latín y aún menos griego», lo que no fue óbice para que le llamara, además, «dulce cisne del Avon» y añadiera que «no es de un siglo, sino de todos los tiempos». En cierta manera, su no tan escasa instrucción (en Stratford había una buena escuela, y Shakespeare pudo conocer en ella a bastantes clásicos latinos) fue una ventaja, ya que su cultura no se moldeó sobre el patrón común de su tiempo; como autodidacta, William Shakespeare, según señaló un experto conocedor y traductor de su obra completa, Luis Astrana Marín, tuvo acceso a fuentes literarias sumamente raras gracias a la amistad que sostuvo con un librero. Los análisis de sus escritos revelan que fue un lector voraz; algunos de ellos son auténticos centones[25]​ de textos extraídos de las fuentes más diversas. Pero son fundamentalmente cuatro las fuentes de sus obras.

En primer lugar, los historiadores ingleses, en especial la segunda edición de las The Chronicles of England, Scotlande, and Irelande, publicada en 1587, de Raphael Holinshed, como fuente de algunos de sus dramas históricos, de la trama de Macbeth y de partes de El rey Lear y Cimbelino; las Vidas paralelas de Plutarco en la retraducción desde la versión francesa de Jacques Amyot realizada por su amigo Thomas North (1573), de donde sacó su Tito Andrónico, su Julio César, su Coriolano y su Antonio y Cleopatra, y los Ensayos de Montaigne en la traducción de John Florio (1603), que moldearon algunos pasajes de La tempestad.[26]

En segundo lugar hay que mencionar como fuente de inspiración los novellieri (de Mateo Bandello proviene la historia de Como gustéis y la de Romeo y Julieta, que también inspiró Castelvines y Monteses de Lope de Vega y Los bandos de Verona de Francisco Rojas Zorrilla; de Giambattista Giraldi Cinthio la de Otelo; de Giovanni Boccaccio A buen fin no hay mal tiempo y de Giovanni Fiorentino El mercader de Venecia y Las alegres comadres de Windsor; también Chaucer inspira algunas obras)[27]​ y misceláneas de todo tipo, algunas de ellas españolas, como las Noches de invierno de Antonio de Eslava o la Silva de varia lección de Pero Mexía.

En tercer lugar, también se inspiró en la producción dramática inglesa anterior a él, de la que extrajo abundantes argumentos, personajes y principios de composición. A veces incluso rehízo obras enteras (por ejemplo, hubo un Hamlet anterior al suyo atribuido a Thomas Kyd, de 1589, que fue un éxito y no se ha conservado, pero inspiró el posterior de Shakespeare). Citó o evocó textos de muchas obras, siendo especialmente sensible al modelo de Christopher Marlowe en sus primeras obras. Este ansia imitativa no pasó desapercibida por su contemporáneo Robert Greene, quien lo tomó por un plagiario y escribió en 1592, aludiendo a una conocida fábula citada por Horacio, lo siguiente:

Es un vulgar y arribista cuervo embellecido con nuestras plumas, de corazón de tigre bajo piel de actor, y se cree capaz de alentar el verso blanco como el mejor entre nosotros, no siendo otra cosa que un donnadie que se cree el único agita-escenas (shake-scene) del país.[28][29]

Por último, Shakespeare estaba también muy versado en mitología (conocía muy bien las Metamorfosis de Ovidio) y en retórica, si bien su estilo unas veces rehúye conscientemente las rígidas y mecánicas simetrías de esta última y otras se muestra demasiado jugador del vocablo, como correspondía entonces a la moda conceptista del Eufuismo, difundido por John Lyly y a su vez procedente del estilo de Antonio de Guevara, si bien Shakespeare se pronunció contra los excesos de ese estilo.

Shakespeare reconoció ser un gran asimilador (el poder de síntesis caracteriza a grandes poetas, como también por ejemplo a Dante Alighieri) y lo declaró en su Soneto LXXVI; pero también afirmó en este soneto ser capaz de superar a sus modelos convirtiendo en nuevo algo radicalmente viejo, insuflándole nueva vida. En vez de inventar o apelar a la originalidad, tomaba historias preexistentes, como la de Hamlet, y les otorgaba cuanto les faltaba para la eminencia. Sin embargo, y pese a todo, se mostró además completamente original instalándose algunas veces deliberadamente al margen de toda tradición, como en sus Sonetos, que invierten todos los cánones del petrarquismo elaborando un cancionero destinado a un hombre y donde se exige, ni más ni menos, el abandono del narcisismo del momento para engendrar la trascendencia de la eternidad por el amor, lo que puede parecer bastante abstracto, pero es que son así de abstractos y enigmáticos estos poemas, cada uno de los cuales encierra siempre un movimiento dramático, una invocación a la acción

Su obra

Antecedentes: el teatro isabelino

 
Reconstrucción moderna del teatro The Globe (el original fue destruido por un incendio en 1613)

Cuando Shakespeare se inició en la actividad teatral, esta se encontraba sufriendo los cambios propios de una época de transición. En sus orígenes, el teatro en Inglaterra era un espectáculo de tipo popular, asociado a otras diversiones extendidas en la época como el bear baiting (pelea de un oso encadenado contra perros rabiosos). Sus raíces se encuentran en la etapa tardomedieval, en una triple tradición dramática: los "milagros " o "misterios" (mystery plays), de temática religiosa y destinados a solemnizar las festividades de los diferentes gremios; las moralidades u "obras morales" (morality plays), de carácter alegórico y representadas ya por actores profesionales: y los "interludios" cortesanos, piezas destinadas al entretenimiento de la nobleza.

Los nobles más destacados patrocinaban grupos de actores que llevaban sus nombres. Así surgieron, en la época isabelina, compañías como The Hundson Men (luego Lord Chamberlain's Men), The Admiral's Men, y The Queen's Men, entre las más relevantes. En ciertas ocasiones, estas compañías teatrales realizaban sus representaciones en el palacio de sus protectores aristocráticos. The King's Men, por ejemplo, después del apadrinamiento de la compañía por el rey Jacobo I, actuaban en la corte una vez al mes.[30]​ Contar con el respaldo de un mecenas era fundamental para asegurar el éxito de la obra en el futuro.

Las obras se representaban al principio en los patios interiores de las posadas. Todavía en época de Shakespeare algunos de estos lugares continuaban acogiendo representaciones teatrales. Sin embargo, no resultaban muy adecuados para las representaciones, ya que a veces la actividad de la posada llegaba a dificultar las representaciones. Además contaban con la oposición de las autoridades, preocupados por los desórdenes y reyertas que allí se originaban, así como por las «malvadas prácticas de incontinencia» que allí tenían lugar. Estaba también en contra el factor de la higiene: la peste era muy frecuente y las reuniones multitudinarias no fomentaban precisamente la salud.

Por esos motivos fue surgiendo paulatinamente una legislación que regulaba la actividad teatral, y se fue haciendo más difícil conseguir licencias para realizar representaciones en las posadas. Esto propició la construcción de teatros fijos, más salubres, en las afueras de la ciudad, y la consolidación y profesionalización de la carrera de actor. El primer teatro, denominado simplemente The Theatre, se construyó en 1576. Más adelante se construyeron otros: The Curtain, The Rose, The Swan y The Globe. Este último, construido en 1599 y ubicado, como el resto, fuera de la ciudad, para evitar problemas con el Ayuntamiento de Londres, era el más famoso de todos, y fue el preferido de la compañía de la que formó parte William Shakespeare.

Todos estos teatros fueron construidos siguiendo el modelo de los patios de las posadas. Ninguno se conserva en su estado primitivo, pero existe la posibilidad de conocer con cierta aproximación su forma, gracias a algunas referencias de la época. Eran recintos de forma hexagonal u octogonal (hay excepciones) con un escenario medianamente cubierto que se internaba un poco hacia el centro de un arenal al aire libre circundado por dos o tres pisos de galerías. La plataforma constaba de dos niveles, uno a poco más de un metro respecto a la arena, techado y sujeto por columnas, y otro un poco más alto con un tejado en el que se ocultaba el aparato necesario para manejar la tramoya y maniobrar la puesta en escena. Podía llevar una bandera e incluso simular una torre.

Estos teatros tenían un aforo muy respetable. Se ha calculado, por ejemplo, que The Globe podía acoger a alrededor de 2000 espectadores.[31]

En un principio, la condición social de los cómicos, en especial de la de los más humildes, no se distinguía fácilmente de la de un vagabundo o un mendigo. Con el tiempo, sin embargo, gracias a la apertura de los nuevos teatros, los actores de época isabelina fueron alcanzando mayor consideración social.

La rudimentaria escenografía hacía al intérprete cargar con la responsabilidad mayor de la obra, por lo cual su técnica tendía a la sobreinterpretación en lenguaje, gesticulación y llamativa vestimenta. Como las mujeres tenían prohibido subir al escenario, los papeles femeninos se encomendaban a niños o adolescentes, lo cual se prestaba al juego cómico de la ambigüedad erótica. La palabra era muy importante, y el hecho de que el escenario se adelantara algo en el patio acotaba ese lugar para frecuentes monólogos. La ausencia de fondos pintados hacía frecuente que el actor invocase la imaginación del público y el escritor recurriera a la hipotiposis. El público era abigarrado y heterogéneo, y en consecuencia se mezclaban desde las alusiones groseras y los chistes procaces y chocarreros a la más culta y refinada galantería amorosa y la más retorcida pedantería eufuista.

La audiencia acudía al teatro pagando un precio variable según la comodidad del puesto ofrecido. La entrada más barata exigía estar a pie y expuesto a los cambios meteorológicos; las menos asequibles favorecían a la nobleza y a la gente pudiente, que podía tomar asiento a cubierto y a salvo del sol.

El oficio de autor dramático no estaba bien remunerado y todos los derechos sobre las obras pasaban a poder de las empresas que las representaban; por ello las obras sufrían con frecuencia múltiples refundiciones y adaptaciones por parte de varias plumas, no siempre diestras ni respetuosas, por no hablar de los cortes que sufrían a merced del capricho de los actores. El nombre del autor solo se mencionaba (y frecuentemente con inexactitud) dos o tres años más tarde, por lo que los escritores no disfrutaban del fruto de su trabajo, a menos que poseyeran acciones en la compañía, como era el caso de Shakespeare y otros dramaturgos que trabajaban conjuntamente y se repartían las ganancias.

Una de las características más importantes del teatro isabelino, y del de Shakespeare en particular, es la multitud de niveles en las que giran sus tramas. Lo trágico, lo cómico, lo poético, lo terreno y lo sobrenatural, lo real y lo fantástico se entremezclan en mayor o menor medida en estas obras. Las transiciones entre lo melancólico y lo activo son rápidas y, frecuentemente, se manifiestan a través de duelos y peleas en escena que debían de constituir una animada coreografía muy del gusto de la época.

El bufón (en inglés, fool) es un personaje importante para la obra shakespeariana, ya que le da libertad de expresión y soltura. Se reconocía en él una insuficiencia mental o carencia física que le permitía decir cosas u opinar sobre cuestiones polémicas que habrían sido prohibidas en boca de personajes de mayor fuste. Sin duda esta estratagema era ideal para el autor inglés, puesto que cualquier crítica a la realeza podría ser justificada adjudicándosela a un personaje que no piensa como la generalidad de las otras personas dadas las insuficiencias que padece.

 
Procesión de personajes de las obras de Shakespeare, pintura de artista desconocido

El teatro de Shakespeare

El First folio

 
Portada del First Folio, 1623. Retrato de Shakespeare grabado por Martin Droeshout.

Ante la falta de manuscritos hológrafos y de fechas precisas de composición, se hace muy difícil el establecer una cronología bibliográfica shakespeariana. El First Folio, que reagrupa la mayor parte de su producción literaria, fue publicado por dos actores de su compañía, John Heminges y Henry Condell, en 1623, ocho años después de la muerte del autor. Este libro dividía su producción dramática en Historias, Comedias y Tragedias, y de él se hicieron 750 copias, de las que han llegado a nuestros días la tercera parte, en su mayoría incompletas. Gracias a esta obra se conservó la mitad de la obra dramática del autor, que no había sido impresa, pues Shakespeare no se preocupó en pasar a la historia como autor dramático.

El First Folio recoge exclusivamente obras dramáticas (no se encuentra en la edición ninguno de sus poemas líricos), en número de 36: 11 tragedias, 15 comedias y 10 obras históricas. No incluye algunas obras tradicionalmente atribuidas a Shakespeare, como las comedias Pericles y Los dos nobles parientes, ni la obra histórica Eduardo III. Mientras que en el caso de Pericles, parece bastante segura la participación de Shakespeare, no ocurre lo mismo con las otras dos obras, por lo que el número de títulos incluidos en el canon shakesperiano oscila, según las versiones, entre las 37 y las 39.

Tragedias

Al igual que muchas tragedias occidentales, la de Shakespeare suele describir a un protagonista que cae desde el páramo de la gracia y termina muriendo, junto a una ajustada proporción del resto del cuerpo protagónico. Se ha sugerido que el giro que el dramaturgo hace del género, es el polo opuesto al de la comedia; ejemplifica el sentido de que los seres humanos son inevitablemente desdichados a causa de sus propios errores o, incluso, el ejercicio irónicamente trágico de sus virtudes, o a través de la naturaleza del destino, o de la condición del hombre para sufrir, caer, y morir... En otras palabras, es una representación con un final necesariamente infeliz.

Shakespeare compuso tragedias desde el mismo inicio de su trayectoria: una de las más tempranas fue la tragedia romana de Tito Andrónico, siguiendo unos años después Romeo y Julieta. Sin embargo, las más aclamadas fueron escritas en un período de siete años entre 1601 y 1608: Hamlet, Otelo, El rey Lear, Macbeth (las cuatro principales), y Antonio y Cleopatra, junto a las menos conocidas Timón de Atenas y Troilo y Crésida.

Muchos han destacado en estas obras al concepto aristotélico de la tragedia: que el protagonista debe ser un personaje admirable pero imperfecto, con un público capacitado para comprender y simpatizar con él. Ciertamente, cada uno de los personajes trágicos de Shakespeare es capaz de ejercer el bien y el mal. La representación siempre insiste en el concepto del libre albedrío; el (anti) héroe puede degradarse o retroceder y redimirse por sus actos. El autor, en cambio, los termina conduciendo a su inevitable perdición.

A continuación se listan las tragedias completas de Shakespeare, ordenadas según la fecha aproximada de su composición:

Comedias

Entre las características esenciales de la comedia shakesperiana encontramos la vis cómica, la dialéctica de un lenguaje lleno de juegos de palabras, el contraste entre caracteres opuestos por clase social, sexo, género o poder (un ejemplo representativo sería La fierecilla domada, también traducida a veces como La doma de la bravía); las alusiones y connotaciones eróticas, los disfraces y la tendencia a la dispersión caótica y la confusión hasta que el argumento de la historia desemboca en la recuperación de lo perdido y la correspondiente restauración en el marco de lo natural. El panorama de la comedia supone además la exploración de una sociedad donde todos sus integrantes son estudiados por igual de forma muy distinta a como es vista la sociedad en sus obras históricas, montadas sobre la persecución maquiavélica del poder («una escalera de arena», a causa de su vaciedad de contenido) y el trastorno del orden cósmico divino que el rey representa en la tierra. Como galería de tipos sociales la comedia es, pues, un espacio más amplio en Shakespeare que el trágico y el histórico y refleja mejor la sociedad de su tiempo, si bien también resalta en este campo el talento del autor para crear personajes especialmente individualizados, como en el caso de Falstaff.

Si bien el tono de la trama es con frecuencia burlesco, otras veces se encuentra latente un inquietante elemento trágico, como en El mercader de Venecia. Cuando trata temas que pueden desencadenar un trágico desenlace, Shakespeare trata de enseñar, a su modo habitual, sin tomar partido, proponer remedios ni moralizar o predicar en absoluto, los riesgos del vicio, la maldad y la irracionalidad del ser humano, sin necesidad de caer en la destrucción que aparece en sus tragedias y deja a la Naturaleza el orden restaurador y reparador.

Los finales de las comedias son, por lo general, festivos y placenteros. Debe tenerse en cuenta que el lenguaje vulgar y de doble sentido, así como la magnitud de diversos puntos de vista, los cambios de suerte y el trastorno de las identidades, aportan un ingrediente infaltable que suele estar acompañado de sorprendentes coincidencias. La parodia del sexo, el papel del disfraz y el poder mágico de la naturaleza para reparar los daños y heridas ocasionados por una sociedad corrupta y sedienta de codicia son elementos trascendentes en la comedia shakespeariana.

El hombre cambia totalmente su forma de pensar y de actuar al refugiarse en lo salvaje y huir de la civilización, prestándose al juego de oposiciones. Cabe destacar, por último, que la esfera social que Shakespeare utiliza en sus obras es quizás algo más reducida que la que encontramos en la mayor parte de las comedias.

Tal como se ha dicho antes, el bufón —que era un personaje muy popular en la corte de la época— es el elemento inquebrantable sobre el cual el dramaturgo se siente más libre de expresar lo que piensa, teniendo en cuenta que las opiniones de una persona con estas características nunca eran consideradas como válidas —excusa perfecta para explayarse—.

Se estima que la fecha de composición de las comedias de Shakespeare ha de girar en torno a los años 1590 y 1612, como punto de partida y culminación de su labor como escritor. La primera y menos elaborada fue Los dos hidalgos de Verona, seguida de El mercader de Venecia, Mucho ruido y pocas nueces, Como gustéis,Cuento de invierno, La tempestad, y otras tantas que se enumeran a continuación:

 
Las obras de William Shakespeare, por John Gilbert (1849)

Es importante dejar en claro que La tempestad, Cuento de invierno, Cimbelino y Pericles son consideradas por muchos fantasías poéticas (en inglés se emplea el término romance), dado que poseen características que las diferencian del resto de las comedias.

Obras históricas

En el First Folio se clasifican como «obras históricas» (en inglés, histories) exclusivamente las relacionadas con la historia, relativamente reciente, de Inglaterra. Otras obras de tema histórico, como las ambientadas en la antigua Roma, o incluso Macbeth, protagonizada por un auténtico rey de Escocia, no se clasifican en este apartado. Son once en total (o diez, si se excluye Eduardo III, modernamente considerada apócrifa). La fuente utilizada por el dramaturgo para la composición de estas obras es bien conocida: se trata de las Crónicas de Raphael Holinshed.

A continuación se ofrece una lista de estas obras ordenadas según la fecha aproximada de su composición.[32]

  • Eduardo III (The Reign of King Edward III; compuesta entre 1590 y 1594; publicada (anónimamente) en 1596).
  • Enrique VI
    • Primera parte (The First Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su primera edición conocida es la del First Folio.)
    • Segunda parte (The Second Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su primera edición conocida es la del First Folio.)
    • Tercera parte (The Third Part of King Henry the Sixth; compuesta hacia 1594. Su primera edición conocida es la del First Folio.)
  • Ricardo III (The Tragedy of King Richard the Third; compuesta hacia 1594; publicada en 1597).
  • Ricardo II (The Tragedy of King Richard the Second; compuesta hacia 1595; publicada en 1597).
  • Enrique IV
    • Primera parte (Henry IV, Part 1; compuesta hacia 1596; publicada en 1597 o 1598)
    • Segunda parte (Henry IV, Part 2; compuesta hacia 1597; publicada en 1600)
  • Enrique V (Henry V; compuesta hacia 1597-1599; la primera edición conocida es la del First Folio).
  • El rey Juan (The Life and Death of King John; compuesta probablemente hacia 1597, ya que hay datos de su representación en 1598. Su primera edición conocida es la del First Folio).
  • Enrique VIII (The Famous History of the Life of King Henry the Eighth; compuesta en 1613; la primera edición conocida es la del First Folio).

Existen serias dudas sobre la autoría de la primera de la lista, Eduardo III. De la última, Enrique VIII, se cree que fue escrita en colaboración con John Fletcher, quien sustituyó a Shakespeare como principal dramaturgo de la compañía King's Men.

Dentro del conjunto de sus obras históricas, se suelen agrupar la decena que escribió sobre los reyes ingleses, conocido como el «Ciclo de Historia», que Shakespeare dedicó a siete reyes ingleses.[33]​ Este ciclo excluye las obras sobre el rey Lear (un rey legendario) y Macbeth (basado en la vida del rey escocés, Macbeth de Escocia) y una obra sobre Edward III (aunque hay cada vez más indicios de que fuera escrito por Shakespeare, al menos en parte, no se ha podido establecer su autoría). Este Ciclo exluye, por no seguir la secuencia histórica, a El rey Juan y a Enrique VIII.

Ocho de estas obras están agrupadas en dos tetralogías cuyo orden de escritura no coincide con el orden cronológico de los acontecimientos históricos reflejados. La primera de estas tetralogías está formada por las tres dedicadas al reinado de Enrique VI (1422-1461), junto con la consagrada al ambicioso y terrible Ricardo III (que reinó en el período 1483-1485). Todas ellas fueron compuestas con toda probabilidad entre 1590 y 1594.

La segunda tetralogía, formada por Ricardo II, las dos partes de Enrique IV y Enrique V, retrocede en el tiempo. Se centra en los reinados de Ricardo II (1377-1399), Enrique IV (1399-1413) y Enrique V (1413-1422). Todas estas obras fueron compuestas en el período 1594-1597.

Habida cuenta de que gran parte del público era analfabeto, estas obras representaban una buena forma de comunicar la historia y fomentar, consecuentemente, el patriotismo y el amor por la cultura inglesa, así como de inculcar un sentimiento de rechazo hacia las guerras civiles. Además de brindar entretenimiento, las obras históricas reafirmaban y justificaban el poder de la monarquía ante quienes pudieran poner en cuestión su legitimidad. En el teatro de Shakespeare, el rey, como en la obra dramática de Lope de Vega, es el representante del orden cósmico en la tierra. Esto es lo que más tarde analizarían académicos de la talla de Greenblatt, centrándose en el discurso imperante y en la capacidad del teatro isabelino para asentar la autoridad real, mantener el orden y desalentar la subversión.

Dada la dependencia de las compañías teatrales con respecto de sus patrocinadores aristocráticos (y, en el caso de The King's Men, de la autoridad real), es lógico que se escribieran y representaran obras protagonizadas por personajes histórico pertenecientes a la nobleza y relevantes en la historia de Inglaterra. Es el caso de Enrique V, vencedor en la batalla de Agincourt de las tropas de Francia, la sempiterna rival de Inglaterra. Retomando hechos históricos destacados, obviando derrotas y exagerando el heroísmo de la victoria —que se atribuía al monarca reinante—, estas obras lograban que se acrecentase la devoción popular hacia la corona.

En los comienzos de la dramaturgia shakesperiana, la finalidad era legitimar la autoridad de la dinastía Tudor, entronizada en 1485, precisamente tras el derrocamiento de Ricardo III, uno de los personajes más abominables del teatro shakesperiano. La subida al trono de los Tudor había despertado ciertos recelos, tanto debido a su origen galés como a lo problemático de sus derechos al trono (aparentemente, Enrique VII, primer monarca de la dinastía, fundamentaba sus derechos en ser descendiente de la princesa francesa Catalina, viuda de Enrique V, que se volvió a casar unos años más tarde con Owen Tudor, un noble galés poco influyente en el ámbito de la monarquía nacional.)

No obstante, existen críticos que opinan que las obras históricas de Shakespeare contienen críticas veladas hacia la monarquía, disimuladas para evitar posibles problemas con la justicia.

Comedias tardías novelescas o de fantasía

Las narraciones caballerescas escritas en prosa o verso eran un género de fantasía heroica muy común en Europa desde la Edad Media hasta el Renacimiento; los libros de caballerías en inglés, francés, español, italiano y alemán podían contener además mitos artúricos y leyendas celtas y anglosajonas; también intervenían en ellos la magia y la fantasía, y era además perceptible la nostalgia por la perdida mitología precristiana de hadas y otras supersticiones. Esta narrativa legendaria, cuya última expresión y obra maestra fue acaso La muerte de Arturo de sir Thomas Malory, se había convertido ya en algo alternativo y popular, identificado con las lenguas vernáculas frente a una narrativa más moralizante de carácter cristiano, vinculada al ámbito eclesiástico, para un público más selecto y en latín. Para definir este tipo de contenidos populares se escogió la denominación de lo romanceado o novelesco.

En Gran Bretaña, a fines del siglo XVI y comienzos del siglo XVII, el romance se erigió como un género fantástico en el que, además de seguirse unas convenciones características (caballero con poderes especiales, magia, brujería, alteración de la realidad, cortejo de la figura femenina, hazañas y arriesgadas aventuras), se añadía el hecho de la conquista de América: un crisol de razas y culturas bárbaras que servía de inspiración para muchos viajeros y dramaturgos. En William Shakespeare, la obra que reúne todas las susodichas convenciones y las plasma en una producción teatral tan interesante como irreal es La tempestad, considerada el testamento dramático de Shakespeare porque fue probablemente su última obra.

Se representó por primera vez en 1611 y tuvo una segunda puesta en escena hacia febrero de 1613 con motivo de la boda de Isabel Estuardo, hija del rey Jacobo I, con el príncipe Frederick de Heidelberg. En la pieza pueden hallarse no pocos paralelismos con las figuras más destacadas del período jacobino: la máscara nupcial que Próspero crea para el disfrute de Miranda y Ferdinando se corresponde con las figuras divinas de Ceres y Juno, auspiciando un dichoso porvenir si la feliz pareja prometía guardar castidad hasta después del matrimonio. Esto podría haberle sentado muy bien al monarca, tan conocido por el rigor de su moral tradicional como por su morboso interés por la magia y la brujería, que también tienen lugar importante en la obra. En efecto, estas prácticas motivaron en la época la quema de mujeres entre los siglos XVI y siglo XVIII y Jacobo I sentenciaba sin vacilar a muerte a todas aquellas personas que estuvieran bajo mera sospecha de llevar a cabo este tipo de ceremonias. La temática de La tempestad no podría menos, pues, que manifestarse en un monarca —Próspero— interesado en acabar con el maleficio de una vieja bruja, que acechaba con irrumpir en el orden social de la isla. El mundo mágico propio de esta época reaparece sin embargo en otras comedias novelescas y fantásticas de la última época de Shakespeare, como son:

Se considera que La tempestad es el testamento dramático de Shakespeare. Al parecer inspirada en una de las Noches de invierno de Antonio de Eslava, el príncipe Próspero náufrago en una isla, semihumano y semidivino por sus poderes mágicos, rompe al final su varita al reflexionar sobre su limitado poder, y resulta casi imposible no poner sus palabras en boca del mismo Shakespeare:

Nuestras diversiones han dado fin. Estos actores, como había prevenido, eran todos espíritus y se han disipado en el aire, en el interior del aire impalpable; y, a semejanza del edificio sin cimientos de esta visión, las altas torres cuyas crestas tocan las nubes, los suntuosos palacios, los solemnes templos, hasta el inmenso Globo, sí, y cuanto en él posa, se disolverán y, lo mismo que la diversión insustancial que termina por desaparecer, no quedará rastro de ello. Estamos tejidos con idéntica tela que los sueños, y nuestra corta vida se cierra con un sueño.

Obras perdidas y apócrifas

Algunas de las obras que Shakespeare escribió con John Fletcher se han perdido, por ejemplo Cardenio, inspirada en un episodio del Don Quijote de La Mancha de Miguel de Cervantes, o Los dos nobles caballeros (1613), que fue registrada en el Quarto hacia 1637; como esta última obra no se incluyó en el First Folio, muchos lectores cuestionan la autoría del dramaturgo en la misma. Por otro lado, y en vista de las vicisitudes que presentan muchas de las producciones shakespearianas, hay quienes sostienen que la mitad de ellas se ajustarían más bien al perfil y al estilo de Fletcher.

Juicios críticos

Shakespeare posee, al igual que todos los grandes poetas, un gran poder de síntesis; escribía con todo el idioma y contaba con un léxico matizado y extensísimo. Cuidó la estilización retórica de su verso blanco, con frecuencia algo inserto en la tradición conceptista barroca del Eufuismo, por lo que en la actualidad es bastante difícil de entender y descifrar incluso para los mismos ingleses; rehuyó sin embargo conscientemente las simetrías retóricas, las oposiciones demasiado evidentes de términos; el idioma era entonces una lengua proteica y los significados de las palabras no estaban todavía fijados con claridad por repertorios léxicos. Si su trabajadísimo lenguaje es y solía ser (y lo era incluso cuando Voltaire atacó en sus Cartas inglesas las hinchazones anticlásicas de su estilo) un impedimento para apreciar la obra del autor, también es cierto que es el asiento sobre el que reposa su fama y prestigio como pulidor de metáforas e inventor de neologismos comparables a los de otros dramaturgos y poetas de su época de renombrada trayectoria, como los españoles Miguel de Cervantes, Lope de Vega, Francisco de Quevedo, Luis de Góngora y Calderón de la Barca.

En líneas generales, la crítica ha destacado sobre todo dos aspectos de la obra dramática de William Shakespeare.

En primer lugar, una indiferencia y distanciamiento casi inhumanos del autor respecto a la realidad de sus personajes, que comparte asimismo con la mayor introspección y profundización en la creación de su psicología. Shakespeare no moraliza, no predica, no propone fe, creencia, ética ni solución alguna a los problemas humanos: plantea, y lo hace mejor que nadie, algunas de las angustias fundamentales de la condición humana (ser o no ser, la ingratitud, sea filial (El rey Lear) o no, la ambición vacía), pero nunca da respuestas: no sabemos qué pensaba Shakespeare, al que el espectáculo del mundo le trae al fresco, por más que su visión de fondo sea pesimista y sombría ante la posición miserable y mínima que ocupa un hombre hecho de la misma materia que los sueños en un universo misterioso, profundo, inabarcable y sin sentido. Mientras que el teatro barroco español privilegia lo divino sobre lo humano, Shakespeare reparte por igual su temor (o, más exactamente, su maravilla) ante lo celeste y ante lo terrenal:

Hay más cosas en el cielo y en la tierra, Horacio, que todas las que pueda soñar [en otras ediciones, "imaginar"] tu filosofía
Shakespeare; en Hamlet, 1.° acto, escena V

Porque Shakespeare está abierto a todo, no se impone ningún límite religioso, ético ni filosófico; hace decir a Julio César que «de todas las maravillas que he oído, la que más extraña me parece es el que los hombres tengan miedo» y en todo caso solo se puede tener miedo «del miedo que tienen los demás».

Alguna vez la crítica ha señalado en su obra el hilo constante de la misantropía y, por otra parte, solo un cósmico distanciamiento ante todo lo divino y lo humano es capaz de acuñar frases como esta:

La vida es una historia contada por un idiota, una historia llena de estruendo y furia, que nada significa.
Shakespeare; en Macbeth, 5.º acto, escena V

O bien:

Naturaleza erguida dirá: "Ese fue un hombre... ¿Cuándo viene otro?".

En segundo lugar, la crítica ha destacado el extraordinario poder de síntesis del "Cisne de Avon" como lírico; su fantasía es capaz de ver un universo en una cáscara de nuez; como creador de personajes, cada uno de ellos representa en sí mismo una cosmovisión, por lo cual se le ha llamado Poet's poet (poeta de poetas). Son auténticas creaciones Ricardo III, Hamlet, Otelo, Bruto, Macbeth, lady Macbeth, Falstaff... Sin embargo, y por eso mismo, se le han hecho también algunos reproches: los personajes de sus obras parecen autistas, no saben escucharse y permanecen cerrados en su mundo a toda comprensión profunda del otro. ¿Qué simpatía existe entre Hamlet y su pobre y torturada novia Ofelia? ¿Se han "escuchado" alguna vez Marco Antonio y Cleopatra, quienes, a pesar de ser amantes, desconfían patológicamente el uno del otro? El crítico Harold Bloom ha señalado esto como una de las diferencias más notables y sensibles entre Shakespeare y Cervantes. En este último existe empatía, amistad y conexión humana entre sus personajes, de forma que estos aprenden de los demás y evolucionan, mientras que los autistas personajes trágicos de Shakespeare son incapaces de comprenderse y realizar este humano acercamiento.

El estudio de Shakespeare ha sido abordado desde muy diferentes perspectivas. En un primer momento, el historicismo analizó su obra desde un punto de vista histórico y externo, focalizando su atención en lo extraliterario. Como reacción, el neocriticismo se decantó más por el análisis de la obra en sí misma, prescindiendo de todo elemento extraliterario. El principal exponente de esta escuela crítica fue Stephen Greenblatt.

En años recientes, han cobrado cierto auge en medios académicos los estudios de Shakespeare desde una perspectiva feminista, duramente criticados por autores como Bloom.

La poesía de Shakespeare

Sonetos

 
Edición de 1609 de los Sonetos de Shakespeare

Fuera de ser un dramaturgo de incuestionable importancia, Shakespeare fue también poeta y sonetista, y se cree generalmente que él mismo se valoraba más como lírico que como autor dramático y solamente como tal esperaba perdurar a su tiempo. Aunque escribió sobre todo poemas extensos narrativos y mitológicos, se le recuerda especialmente como un excepcional autor de sonetos puramente líricos.

 
Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton:
Mecenas de Shakespeare a los 21 años de edad, uno de los candidatos para identificar el «Fair Lord» de los sonetos.

La primera mención de estos últimos se halla en el Palladis Tamia (Wit's Treasury) (Londres, 1598) del bachiller en Artes por Cambridge Francis Meres, quien alaba a Shakespeare por sus "sonetos de azúcar"; esta mención demuestra que circulaban copias manuscritas de los mismos entre sus amigos íntimos por esas fechas:

Como el alma de Euforbio se consideraba viviendo en Pitágoras,[34]​ así el alma ingeniosa y dulce de Ovidio vive en la lengua meliflua y suave de Shakespeare. Testigos, su Venus y Adonis, su Lucrecia, sus Sonetos de azúcar, conocidos de sus amigos íntimos. Y así como se estima a Plauto y Séneca cual los mejores para la comedia y la tragedia entre los latinos, así Shakespeare entre los ingleses es el más excelente en ambos géneros escénicos. Para la comedia son testigos Los dos hidalgos de Verona, sus Equivocaciones, sus Trabajos de amor perdidos, sus Trabajos de amor ganados, su Sueño de una noche de verano y su Mercader de Venecia. Para la tragedia, sus Ricardo II, Ricardo III, Enrique IV, El rey Juan, Tito Andrónico y Romeo y Julieta. Y como Epio Stolo decía que las Musas hablarían en la lengua de Plauto si quisieran hablar latín, así digo yo que las musas hablarían en la bellísima frase de Shakespeare si hubiesen de hablar inglés.

Poco después, en 1599, algunos de sus sonetos, el 138 y el 144, más tres incluidos en su comedia Trabajos de amor perdidos, salieron impresos (con numerosas variantes respecto a las ediciones posteriores) en una colección de poesías líricas intitulada El peregrino apasionado, una miscelánea de varios autores falsamente atribuida en su integridad al Cisne del Avon y que incluye entre sus otros sonetos otros ocho que le han sido asignados con bastante fundamento por razones de estilo y contenido.[35]​ Solamente en 1609 apareció una misteriosa edición completa, seguramente sin el permiso de su autor, por parte de un tal T. T. (Thomas Thorpe, un editor amigo de escritores y escritor él mismo). La dedicatoria es a un tal Sr. W. H.

No hay forma de establecer con justeza la identidad oculta tras esas iniciales y se han barajado distintas teorías sobre el personaje que se esconde tras ellas; lo más probable es que fuese cualquiera de los habituales mecenas del poeta y la gran mayoría de los críticos se inclina por pensar que las siglas están invertidas y se trata de Henry Wriothesley (1573), conde de Southampton, ya que Shakespeare ya le había expresado públicamente su aprecio con dedicatorias de otros poemas: Venus y Adonis y La violación de Lucrecia. Pero otro posible candidato y tan verosímil como el anterior es William Herbert, conde de Pembroke e hijo de Mary Herbert, hermana de sir Philip Sidney, el famoso poeta que compuso La Arcadia; en favor de este último cuenta también que le poseía una intensa devoción por el teatro y fue patrón de los King’s Men, la compañía teatral de Shakespeare. Ambos eran nobles apuestos y dedicados al mecenato del arte y las letras, y bastante más jóvenes que el poeta, requisitos que debe cumplir cualquier verdadero destinatario de los poemas.

El orden establecido por la edición de Thorpe ha consagrado una peculiar estructura muy diferente a la habitual del italianizante cancionero petrarquista; en efecto, no hay composiciones en otros metros que rompan la monotonía, la métrica es muy diferente a la del soneto clásico (se trata de tres serventesios y un pareado, el llamado soneto shakespeariano) y está consagrada en su mayor parte a la amistad (o amor) de un hombre, al que interpela frecuentemente para que cree su propia imagen y semejanza:

Crea un otro tú, por afecto a mí, para que la belleza sobreviva por ti o por los tuyos
(X)

Se instala, pues, en una tradición completamente renovada y original, y el propio poeta era irónicamente consciente de ello:

¿Por qué mis versos se hallan tan desprovistos de formas nuevas, tan rebeldes a toda variación o vivo cambio? ¿Por qué con la época no me siento inclinado a métodos recientemente descubiertos y a extraños atavíos? ¿Por qué escribo siempre de una sola cosa, en todo instante igual, y envuelvo mis invenciones en una vestidura conocida, bien que cada palabra casi pregona mi nombre, revela su nacimiento e indica su procedencia? ¡Oh, sabedlo, dulce amor, es que escribo siempre de vuestra persona y que vos y el amor sois mi eterno tema; así, todo mi talento consiste en revestir lo nuevo con palabras viejas y volver a emplear lo que ya he empleado. Pues lo mismo que el sol es todas los días nuevo y viejo, así mi amor repite siempre lo que ya estaba dicho.
(LXXVI)

Puede dividirse en dos series sucesivas de sonetos: una de 126, que celebra a un amigo rubio y bien parecido de alta alcurnia, mecenas del poeta, al que propone que deje la soledad, el narcisismo y los placeres y engendre herederos, y los 28 últimos, que conciernen a una mujer morena, que se hallaba casada, como se infiere de una alusión del soneto 152, y seguramente era un amujer instruida, ya que sabía tocar la espineta o clavecín. Dos de los sonetos se consideran aparte, pues son versiones de un mismo epigrama de la Antología griega.

Por otra parte, aparece también y ocasionalmente, en el trío formado por Shakespeare, el enigmático destinatario y la dama morena, un poeta rival, hecho que complica todavía más la historia de un amor que en la lengua de la época podía entenderse también como amistad o como ese tipo especial de dilección que se establece entre un poeta y su mecenas. Los expertos (William Minto, seguido después por Edward Dowden, Tylor y Frederick Furnivall) sostienen en su mayoría que este poeta era el helenista George Chapman, ya que se le identifica como autor de alejandrinos, versos entonces bastante raros en la métrica inglesa y que solo utilizaba por entonces tal autor.

Los temas de los Sonetos son el amor y el tiempo, de alguna forma contrapuestos; en este último tema se profundiza en lo que se refiere a la fugacidad, llegándose a veces a lo metafísico. Cada soneto contiene también un movimiento dramático; se aprecia además en su lectura, sobre todo, el valor moral y espiritual del mensaje y la filosofía que nos deja: aprovechar el escaso tiempo que la vida nos depara para entregarse de fondo a ella. Claudio Guillén, además señala que "Shakespeare se atreve a decir cosas nuevas, completamente nuevas, como la no diferencia entre la amistad y el amor y, también, la no diferencia esencial entre el amor a la mujer y al hombre".[36][37]

La cronología de los sonetos es difícil de establecer, pero se conjetura que fueron compuestos entre 1592 y 1597.

Poemas extensos

Shakespeare a través del tiempo

 
El actor David Garrick retratado por el pintor William Hogarth interpretando la tragedia shakespeariana de Ricardo III.
 
Estatua de William Shakespeare en el parque Lincoln de Chicago

Cada época histórica ha primado determinadas obras según las preocupaciones e intereses imperantes. El concepto de «justicia poética» que prevaleció en el siglo XVIII provocó el rechazo de muchas de las tragedias de Shakespeare, ya que según sus criterios el teatro debía promover ejemplos de virtud. El crítico inglés Samuel Johnson (1709-1784) no aceptó el desenlace del Rey Lear, que consideró cruel e innecesario, y la versión de 1681 de Nahum Tate sustituyó a la de Shakespeare hasta mediados del siglo XIX, asombrando con su gran éxito al público lector: en ella hay un final feliz en el que Cordelia y Lear consiguen triunfar sobre los obstáculos, y la protagonista se casa con Edgardo, legítimo heredero del conde de Gloucester.

En 1731 el famosísimo actor David Garrick (1717-1779) apareció por vez primera encarnando al personaje del jorobado Ricardo III en la escena de un teatro de los arrabales de Londres y cosechó un éxito clamoroso. Al hacerle cargo después de la dirección del elegante teatro Drury Lane desencadenó con su deslumbrante actuación una verdadera «shakespearemanía» que llegó a su culmen al celebrarse en Stratford (1769), organizado por el mismo Garrick, el primer jubileo en honor al poeta, acto que promovió tal entusiasmo que bajo su signo incluso Irlanda llegó a exhumar falsos documentos literarios atribuidos a Shakespeare. Hacia 1772 Garrick modificó buena parte de Hamlet al suprimir la escena de los sepultureros y eximir a Laertes de toda culpa referente al veneno que portaba en su espada. Es más, la reina Gertrudis consigue sobrevivir para llevar una vida de arrepentimiento, lo que no ocurre en el original. Simultáneamente, la fama del dramaturgo se propagó por toda Europa; Voltaire lo dio a conocer en sus Cartas de Inglaterra y Jean-François Ducis lo introdujo en la escena parisina al representar por vez primera su adaptación de Hamlet (1769); en este mismo año Gotthold Ephraim Lessing publicaba en Alemania su Hamburgische Dramaturgie, una colección de estudios críticos teatrales en los que propugnaba el repudio de la tragedia francesa clásica y el nuevo encumbramiento de Shakespeare, tal como haría Johann Gottfried Herder en 1771 en sus Blättern von Deutscher Art und Kunst. Como Garrick en Inglaterra, Friedrich Ludwig Schröder, actor y director teatral, contribuyó con su primera representación del Hamlet en Alemania (1777) a hacer vivir a Shakespeare en la escena de aquel país.[38]Goethe representó piezas de Shakespeare y Calderón en Weimar cuando le encargaron dirigir el teatro del principado y él mismo y Friedrich von Schiller experimentaron el influjo del genio inglés en sus propias obras teatrales. En España, Ramón de la Cruz tradujo el Hamleto en 1772 y Leandro Fernández de Moratín en 1798.

El renacimiento de Shakespeare (así como el de Pedro Calderón de la Barca) fue para la historia europea del teatro un hecho decisivo ya que favoreció la llegada del Prerromanticismo y al mismo tiempo hizo factible la aparición del drama nacional alemán y posteriormente del drama romántico francés de Víctor Hugo.

En 1807 Thomas Bowdler publicó Family Shakespeare, una versión modificada para hacerla, según su criterio, más apta para mujeres y niños, que no pudiese «ofender a la mente virtuosa y religiosa». Esta adaptación dio origen a la palabra inglesa bowdlerize, que designa a la censura puritana.

En época victoriana, las representaciones se caracterizaron en general por el intento arqueológico de reconstruir una época y los montadores y actores estaban obsesionados por el realismo histórico según la metodología documentalizante del positivismo. También las vanguardias artísticas afectaron al dramaturgo: Gordon Craig intentó hacer un Hamlet cubista en 1911. Su concepción iconoclasta del escenario abrió la vía para diversas revisiones estéticas de las obras de Shakespeare en el siglo XX. En 1936, Orson Welles montó un Macbeth innovador en Harlem, transponiendo no solo la época de la obra sino empleando también actores afroamericanos. El largometraje de Laurence Olivier, Enrique V, filmado en honor a los combatientes de la Segunda Guerra Mundial, hizo que determinados pasajes fueran resaltados para animar el patriotismo británico; el más significativo fue la arenga del monarca a sus tropas antes de la batalla de Agincourt contra las tropas francesas. Lo mismo cabe decir sobre innúmeras adaptaciones teatrales y cinematográficas hasta estas mismas fechas.

Así pues, la adaptación, interpretación y retorsión de la obra shakespeariana fue durante largo tiempo el producto de unos intereses morales, políticos y estéticos concretos, y escamotearon la sombría concepción de la vida que ofrece genuinamente Shakespeare.

Shakespeare en el mundo hispánico

En lo que concierne a su influencia sobre otras culturas, y la hispana en concreto, Shakespeare fue siempre una caudalosa fuente de inspiración para escritores modernos y contemporáneos, pero no llegó a dejarse notar verdaderamente hasta el siglo XIX. En Hispanoamérica autores como Rubén Darío y en particular el ensayista José Enrique Rodó leyeron con especial interés La tempestad. Rodó, por ejemplo, articuló en su conocido ensayo Ariel (1900) toda una interpretación de América sobre los mitos de dos de sus personajes principales, Ariel y Calibán.

Pero su coronación como autor de la Literatura universal debió esperar en España hasta fines del siglo XVIII, cuando Voltaire suscitó entre los ilustrados españoles cierta curiosidad por el autor inglés a través de lo que dijo de él en sus Cartas inglesas; Ramón de la Cruz tradujo el Hamleto en 1772 desde la reducción en francés de Jean-François Ducis (1733-1816), quien había adaptado traducciones francesas de las tragedias de Shakespeare al verso sin saber inglés según los gustos del Neoclasicismo y eliminando el final violento, entre otros retoques. Esta traducción, sin embargo, no llegó a publicarse. Por el contrario Leandro Fernández de Moratín sí llegó a imprimir la suya, también desde la mala versión francesa de Ducis, acumulando a las de su modelo otras deficiencias (Madrid: Villalpando, 1798).

Hubo otras versiones de obras sueltas (Otelo, 1802, traducción de Teodoro de la Calle desde la versión francesa de Ducis; Macbé ó Los Remordimientos, 1818, por Manuel García, también desde la versión francesa de Ducis), pero solamente se emprendieron esfuerzos globales de traducción de toda la obra del autor en la segunda mitad del siglo XIX, empresas sin duda espoleadas por el prestigio que había alcanzado el autor con los elogios sin tasa que le prodigó el Romanticismo alemán.

1872 fue un año fundamental en la recepción española de Shakespeare. Se editan las primeras traducciones directas desde el inglés: Obras de William Shakspeare trad. fielmente del... inglés con presencia de las primeras ediciones y de los textos dados á luz por los más célebres comentadores del inmortal poeta, Madrid, 1872-1877 (Imp. Manuel Minuesa, R. Berenguuillo). La traducción es de Matías de Velasco y Rojas, marqués de Dos Hermanas, pero no pasó de tres volúmenes; el segundo y el tercero se imprimieron en 1872, el primero con sus poemas y sonetos, el segundo con El Mercader de Venecia y el tercero con Julieta y Romeo.

Entre 1872 y 1876 Jaime Clark tradujo Romeo y Julieta; Hamlet; Otelo; Rey Lear; El mercader de Venecia; Como gustéis; Noche de Reyes y La tempestad.[39]​ En 1873, el gibraltareño Guillermo Mcpherson empezó a imprimir su traducción de 23 obras en endecasílabo blanco, provistas de importantes prólogos.

Por otra parte, de 1872 a 1912, menudearon las representaciones de sus obras en Madrid; Shakespeare aparece incluso como personaje en Un drama nuevo de Manuel Tamayo y Baus, aunque ya había aparecido como tal en el drama de Enrique Zumel Guillermo Shakespeare (Granada: José María Zamora, 1853). Del mismo modo, la crítica española emprendió por primera vez el estudio en profundidad de Shakespeare; fueron los primeros Guillermo Macpherson y su amigo el gaditano Eduardo Benot (1885) y especialmente Eduardo Juliá Martínez (1918), quien aprovechó la fecha de centenario para divulgar la figura de Shakespeare con una especie de biografía novelada que, bajo el título Shakespeare y su tiempo: historia y fantasía (1916), pretendía exponer "verdades entre las apariencias del entretenimiento" (p. xii). La obra está bien documentada, como reflejan la caudalosa anotación y los apéndices finales (281-331), que son con mucho lo más sustancioso de la obra; tras esto escribió Juliá su interesante Shakespeare en España (1918), que sirvió de base a la obra homónima de Alfonso Par. Este tradujo, entre otras piezas dramáticas, King Lear al catalán y al castellano. En 1916, coincidiendo con el tercer centenario de la muerte del dramaturgo, escribió en catalán Vida de Guillem Shakespeare, que apareció en castellano en 1930, y en este mismo año Contribución a la bibliografía española de Shakespeare; su dedicación se verá coronada con dos obras colosales, una publicada en 1935, Shakespeare en la literatura española, en dos volúmenes, y otra al año siguiente, la póstuma Representaciones shakespearianas en España, también en dos volúmenes. También hay que señalar aquí a otro estudioso español de Shakespeare, Ricardo Ruppert y Ujaravi (1920), al escritor del Realismo Juan Valera y a miembros de la generación del 98 cuales Miguel de Unamuno y Valle-Inclán, que dedicaron algunos ensayos al Cisne del Avon.

Entre las traducciones, sobresalen las obras completas en ocho volúmenes del ya citado Guillermo Macpherson (1885-1900), con sus correspondientes introducciones. También ocupan un lugar privilegiado las Obras completas de Shakespeare de Rafael Martínez Lafuente, aunque muy probablemente son retraducciones desde el francés, pues recogen en su prólogo fragmentos de los ensayos de Víctor Hugo sobre la vida y obra del dramaturgo que precedió a una traducción francesa. Ya comprende la obra entera, e incluso los títulos atribuidos, la versión de Luis Astrana Marín en prosa, entre 1920 y 1930, que fue muy leída por Federico García Lorca; compuso además Astrana una biografía que reeditó ampliada y realizó un estudio de conjunto sobre su obra que puso como introducción a su monumental edición. Son asimismo dignas de mencionarse las traducciones y adaptaciones llevadas a cabo por los simbolistas Antonio Ferrer y Robert (Macbeth, 1906); La fierecilla domada por Manuel Matoses (1895); Noche de Epifanía (1898) y El Rey Lear (1911) por Jacinto Benavente; Romeo y Julieta (1918) y Hamlet (1918) por Gregorio Martínez Sierra. Una apreciable cifra de estudios y traducciones utilizados y acumulados por William Macpherson y Rafael Martínez Lafuente pueden asimismo encontrarse en la Biblioteca del Ateneo de Madrid.[40]

Entre las traducciones modernas, fuera de la famosa y ya citada de Luis Astrana Marín en prosa, hay que señalar las Obras completas de José María Valverde (Barcelona: Planeta, 1967), también en prosa, y las ediciones bilingües con versión española en verso blanco realizadas por el Instituto Shakespeare de Valencia, consagrado por entero a este empeño desde 1980 bajo la dirección de Manuel Ángel Conejero y Jenaro Talens. Notables son también las versiones realizadas de algunas obras por el más importante de los trágicos españoles de la segunda mitad del siglo XX, Antonio Buero Vallejo. Asimismo, Ángel Luis Pujante ha emprendido una nueva traducción de sus obras completas para Editorial Espasa-Calpe desde 1986.

Por último, en la Universidad de Murcia se ha creado en línea una base de datos con los textos de todas las traducciones de textos históricas de Shakespeare al español, cinco biografías del autor, materiales complementarios y la bibliografía confeccionada por Ángel-Luis Pujante y Juan F. Cerdá Shakespeare en España. Bibliografía anotada bilingüe / Shakespeare in Spain. An Annotated Bilingual Bibliography, Murcia/Granada: Universidad de Murcia & Universidad de Granada, 2000-2014.[41]

Shakespeare en la pantalla

Entre las versiones cinematográficas de la biografía shakesperiana destaca Shakespeare in Love (1998) dirigida por John Madden, Miguel y William, 2007, de la directora y guionista Inés París sobre Miguel de Cervantes y Shakespeare y Anonymous (2011) dirigida por Roland Emmerich que plantea una posible respuesta sobre la autoría de sus obras en el seno de un complot político.

Se han producido unas 250 películas basadas en textos de Shakespeare, lo cual demuestra la enorme influencia de la obra de este escritor. La obra más veces llevada a la pantalla es Hamlet, con 61 adaptaciones al cine y 21 series de televisión entre 1907 y 2000.[cita requerida] Algunas películas basadas en obras de Shakespeare son las siguientes:

  • La fierecilla domada (The Taming of the Shrew, 1929). Protagonizada por Douglas Fairbanks y Mary Pickford.
  • El sueño de una noche de verano (A Midsummer Night's Dream, 1935). Dirigida por Max Reinhardt y William Dieterle.
  • Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1936). Dirigida por George Cukor.
  • Como gustéis (As You Like It, 1936). Dirigida por Paul Czinner.
  • Enrique V (The Chronicle History of King Henry the Fifth with His Battle Fought at Agincourt in France, 1945). Dirigida por Laurence Olivier.
  • Macbeth (1948). Dirigida por Orson Welles.
  • Hamlet (1948). Dirigida por Laurence Olivier.
  • Otelo (The Tragedy of Othello: The Moor of Venice, 1952). Dirigida por Orson Welles.
  • Julio César (Julius Caesar, 1953). Dirigida por Joseph L. Mankiewicz.
  • Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1954). Dirigida por Renato Castellani.
  • Ricardo III (Richard III, 1955). Dirigida por Laurence Olivier.
  • Otelo (Otello, 1956). Dirigida por Sergei Jutkevitsh.
  • Planeta prohibido (Forbidden Planet, 1956). Película de ciencia ficción libremente basada en La Tempestad). Dirigida por Fred M. Wilcox.
  • Trono de sangre (Kumonosu jô, 1957). Libremente basada en Macbeth. Dirigida por Akira Kurosawa.
  • La Tempestad (The Tempest, 1960). Película para televisión protagonizada por Richard Burton. Dirigida por George Schaefer.
  • Amor sin barreras (West Side Story, 1961). Película musical basada en Romeo y Julieta. Dirigida por Jerome Robbins y Robert Wise.
  • Hamlet (Gamlet, 1963). Dirigida por Grigori Kózintsev.
  • Hamlet (1964). Protagonizada por Richard Burton. Dirigida por Bill Colleran y John Gielgud.
  • Campanadas a medianoche (1965). Basada en varias obras, especialmente Enrique IV. Dirigida por Orson Welles.
  • La fierecilla domada (The Taming of the Shrew, 1967). Protagonizada por Elizabeth Taylor y Richard Burton. Dirigida por Franco Zeffirelli.
  • Romeo y Julieta (Romeo and Juliet, 1968). Dirigida por Franco Zeffirelli.
  • El rey Lear (Korol Lir, 1969). Dirigida por Grigori Kozintsev.
  • Rey Lear (King Lear, 1971). Dirigida por Peter Brook.
  • Macbeth (1971). Dirigida por Roman Polański.
  • La tempestad (Tempest, 1982), dirigida por Paul Mazursky.
  • Ran (1985), dirigida por Akira Kurosawa. Adaptación de El rey Lear.
  • Rey Lear (King Lear, 1987), dirigida por Jean-Luc Godard.
  • Enrique V (Henry V, 1989). Dirigida por Kenneth Branagh.
  • Romeo y Julieta (Romeo-Juliet, 1990), con Francesca Annis, Vanessa Redgrave y Ben Kingsley. Dirigida por Armando Acosta.[42]
  • Hamlet (1990), con Mel Gibson y Glenn Close. Dirigida por Franco Zeffirelli.
  • Los libros de Próspero (Prospero's Books, 1991). Basada en La Tempestad). Dirigida por Peter Greenaway.
  • Mi Idaho privado (My Own Private Idaho, 1991). Protagonizada po River Phoenix y Keanu Reeves y dirigida por Gus Van Sant. Libremente basada en Enrique IV.
  • Como gustéis/Como gusten (As You Like It, 1992), dirigida por Christine Edzard.
  • Mucho ruido y pocas nueces (Much Ado About Nothing, 1993), dirigida por Kenneth Branagh.
  • El Rey León (The Lion King, 1994), dirigida por Rob Minkoff y Roger Allers. Película de animación realizada por los estudios Disney libremente basada en Hamlet.
  • Otelo (Othello, 1995), dirigida por Oliver Parker.
  • Richard III (Richard III, 1995), dirigida por Richard Loncraine.
  • Romeo y Julieta de William Shakespeare (Romeo + Juliet, 1996), con Leonardo DiCaprio y Claire Danes. Dirigida por Baz Luhrman.
  • Hamlet (1996), con Kenneth Branagh, Richard Attenborough, Judi Dench, Billy Crystal y Kate Winslet. Dirigida por Kenneth Branagh.
  • En busca de Ricardo III (Looking for Richard, 1996), dirigida por Al Pacino.
  • Shakespeare enamorado (Shakespeare in love, 1998), dirigida por John Madden.
  • 10 razones para odiarte (10 Things I Hate About You, 1999) (basada en La fierecilla domada), con Julia Stiles y Heath Ledger. Dirigida por Gil Junger.
  • El sueño de una noche de verano de William Shakespeare (A Midsummer Night's Dream, 1999), con Calista Flockhart y Michelle Pfeiffer. Dirigida por Michael Hoffman.
  • Titus (1999) (basada en Tito Andrónico), con Anthony Hopkins y Jessica Lange. Dirigida por Julie Taymor.
  • Trabajos de amor perdidos (Love's Labour's Lost, 2000), dirigida por Kenneth Branagh.
  • Hamlet (2000), con Ethan Hawke, Julia Stiles, Kyle MacLachlan. Dirigida por Michael Almereyda.
  • El Mercader de Venecia (The Merchant of Venice, 2004), dirigida por Michael Radford.
  • Coriolanus (2011) , dirigida por Ralph Fiennes.
  • Hamlet (2009), de la Royal Shakespeare Company dirigida por Gregory Doran con David Tennant en el papel de Hamlet, Patrick Steward como Claudius. Adaptación para la BBC de la obra representada en el teatro.
  • Much Ado About Nothing (2011) David Tennant en el papel de Benedick y Catherine Tate en el papel de Beatrice y disponible en Digital Theatre.
  • Richard II Royal Shakespeare Company con David Tennant en el papel de Richard II. Disponible en mayo en DVD y Blu-Ray en la página web de la RSC.

Árbol genealógico

 
 
 
 
 
 
Richard Shakespeare
 
 
 
Robert Arden
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
John
Shakespeare
 
 
 
Mary Arden
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
William Shakespeare
 
Anne
Hathaway
 
Joan Shakespeare
 
William Hart
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
John Hall
 
Susanna Hall
 
Hamnet
Shakespeare
 
 
Judith Quiney
 
Thomas Quiney
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
John Barnard
 
Elizabeth Barnard
 
Thomas Nash
 
Thomas Quiney
 
Shakespeare Quiney
 
Richard Quiney
 
 

Obras

Tragedia

Se hallan en orden alfabético. Ver la lista en orden cronológico más arriba.

Comedia

Se hallan en orden alfabético. Ver la lista en orden cronológico más arriba.

Drama histórico

Se hallan en orden alfabético. Ver la lista en orden cronológico más arriba.

Otras obras

Véase también

Referencias

  1. La muerte de Shakespeare coincidió con la fecha, 23 de abril, tenida popularmente por la de la muerte de Miguel de Cervantes. Sin embargo, en realidad Cervantes, aunque fue sepultado el 23 de abril, había fallecido el día anterior. Por otro lado, tampoco la muerte de Shakespeare y el entierro de Cervantes tuvieron lugar el mismo día. El motivo es la diferencia de calendarios usados: la fecha de la muerte de Shakespeare se refiere al calendario juliano, vigente por entonces en Inglaterra, en tanto que en los países católicos, como España, ya había entrado en vigor el calendario gregoriano. En realidad, la muerte de Shakespeare tuvo lugar varios días después de la de Cervantes (dependiendo de los autores, se fecha en el 3 o en el 4 de mayo del calendario gregoriano). Son muchos, sin embargo, los autores que han creído erróneamente que ambos fallecimientos se produjeron el mismo día, entre ellos el gran poeta francés Victor Hugo, quien anotaría al principio de su obra William Shmiz: "Murió el 23 de abril, tenía 52 años justos, pues había nacido el 23 de abril de 1564. Ese mismo día, 23 de abril de 1616, murió Cervantes, genio de la misma altura".
  2. Traducción libre: «Widely regarded as the greatest writer of all time, William Shakespeare (or Shakspere) occupies a position unique in world literature. Other poets, such as Homer and Dante, and novelists, such as Tolstoy and Dickens, have transcended national barriers; but no writer's living reputation can compare with that of Shakespeare, whose plays [...] are now performed and read more often and in more countries than ever before. The prophecy of his great contemporary, the poet and dramatist Ben Jonson, that Shakespeare "was not of an age, but for all time," has been fulfilled». Artículo en Britannica CD '97. Single-user version. Sección "Introduction", Art. "William Shakespeare".
  3. Bloom, Harold (2005). El canon occidental. Barcelona: Anagrama. ISBN 84-339-6684-7, p. 57.
  4. Borges, Jorge Luis (2005). Obras completas. Barcelona: RBA. ISBN 84-473-4505-X (O.C.), vol. II, p. 624.
  5. Bertolini, John Anthony (1993), Shaw and Other Playwrights, Pennsylvania: Pennsylvania State University Press, ISBN 0-271-00908-X, p. 119.
  6. En el registro parroquial de la iglesia de la Santísima Trinidad, donde fue bautizado, figura como Gulielmus filius Johannes Shakspere.
  7. Para una discusión más completa, véase este artículo de la Enciclopedia Católica «La religión de Shakespeare.»
  8. El texto en cursivas parodia la frase «Ah, el corazón de tigre envuelto por el atuendo de una mujer», escrita por Shakespeare en Enrique VI, parte III
  9. La hipótesis se basa en el análisis de una escultura del dramaturgo que se encuentra en el Club Garrick de Londres, en la que puede percibirse la existencia de un tumor sobre su ojo izquierdo, y de su máscara fúnebre, conservada en la ciudad alemana de Darmstadt. Hay diferencias sobre la autenticidad de ambos objetos. «Expertos alemanes aseguran que Shakespeare murió víctima de un cáncer.» 23 de febrero de 2006. Clarín.
  10. Texto original del epitafio: Good friend, for Jesus' sake forbear,/ To dig the dust enclosed here./Blest be the man that spares these stones,/But cursed be he that moves my bones.
  11. El retrato Chandos de Shakespeare. el 14 de octubre de 2008 en Wayback Machine. Sitio web en inglés que hace referencia a la pintura más verosímil del dramaturgo británico
  12. Shakespeare y los otros.
  13. «La verdadera identidad de Shakespeare, una polémica que resurge». El Mundo. 2007. Consultado el 10 de septiembre de 2007. 
  14. John Henry de Groot: The Shakespeares and ‘the Old Faith’ (1946); Hildegard Hammerschmidt-Hummel: Die Verborgene Existenz Des William Shakespeare: Dichter Und Rebell Im Katholischen Untergrund (2001); Clare Asquith: Shadowplay: The Hidden Beliefs and Coded Politics of William Shakespeare (2005).
  15. Mutschmann, H. y Wentersdorf, K., Shakespeare and Catholicism. Nueva York, Sheed and Ward, 1952, p. 401.
  16. Ackroyd, Peter. Shakespeare: The Biography. Doubleday, 2005. p. 29.
  17. Ackroyd, op. cit., p. 451.
  18. «La religión de Shakespeare.» Enciclopedia católica en CD-ROM (Ingresado 23 dic., 2005.)
  19. Ackroyd, op.cit., pp. 63-64.
  20. Asquith, Clare. Shadowplay: The Hidden Beliefs and Coded Politics of William Shakespeare (2005).
  21. Centón, según diccionario Real Academia: 1. Obra literaria compuesta con fragmentos de otras obras.
  22. Greenblatt, Stephen. «Stephen Greenblatt on Shakespeare's debt to Montaigne.» 7 de junio de 2014. The Telegraph.
  23. [1]
  24. ...For there is an upstart Crow, beautified with our feathers, that with his Tygers hart wrapt in a Players hyde, supposes he is as well able to bombast out a blanke verse as the best of you: and being an absolute Johannes fac totum, is in his owne conceit the onely Shake-scene in a countrey".
  25. Greene, Robert. Greene's Groats-worth of Wit bought with a Million of Repentance (1592).
  26. Oliva, Salvador: Introducción a Shakespeare. Barcelona, Península, 2001; p. 33.
  27. Oliva, Salvador, op. cit., p. 31.
  28. Las fechas de composición y de la primera publicación de las obras están tomadas de Salvador Oliva, op. cit., p. 61. Especialmente las primeras, sin embargo, son objeto de discusión en la mayoría de los casos.
  29. «The Age of Kings.» Le Monde diplomatique. Consultado el 28 de julio de 2014.
  30. Pitágoras creía que su alma había animado antes a Euforbio, hijo de Pantoo, muerto por Menelao en el sitio de Troya, y en prueba de ello reconoció el broquel de este héroe troyano.
  31. [2]
  32. Guillén, Claudio. «Prólogo» a W. Shakespeare, Sonetos y Lamento de una amante, Barcelona: Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores, 2009, pp. 11-12.
  33. Schönberger, A. y H. Soehnner, El rococó y su época. Barcelona: Salvat S. A. - Alianza Editorial S. A, 1971, p. 84.
  34. [3]
  35. «Valle-Inclán y Shakespeare: El teatro bárbaro y el esperpento.»
  36. [4]
  37. Romeo-Juliet en Internet Movie Database (en inglés).

Bibliografía

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Enlaces externos

  • Shakespeare en España. Traducciones, biografías, bibliografías y materiales complementarios por las Universidades de Murcia y de Granada
  • Fundación Shakespeare España y edición bilingüe de sus obras
  • Los sonetos de Shakespeare en toda su extensión — Comentarios (en español)
  • Análisis de La Tempestad (en español)
  • Artículo en enciclopedia
  • Guía de Shakespeare de la Enciclopedia Británica (en inglés)
  • Open Source Shakespeare (trabajos completos)
  • Investigaciones sobre la muerte de Shakespeare
  • shakespeare.com.es Web monográfica en español sobre Shakespeare, su obra y su época
  • William Shakespeare en Internet Movie Database (en inglés).
  • Dramas de Guillermo Shakspeare, en el Proyecto Gutenberg. Contiene cuatro obras —El mercader de Venecia, Macbeth, Romeo y Julieta, Otelo— traducidas por Marcelino Menéndez Pelayo.
  • LAMB, Charles: On the Tragedies of Shakspeare Considered with Reference to Their Fitness for Stage Representation (Sobre las tragedias de Shakespeare y su representabilidad), de 1811.
    • Texto, en inglés, en Wikisource.
  •   Datos: Q692
  •   Multimedia: William Shakespeare
  •   Citas célebres: William Shakespeare
  •   Textos: Autor:William Shakespeare

william, shakespeare, shakespeare, redirige, aquí, para, otras, acepciones, véase, shakespeare, desambiguación, pronunciado, ˈwɪljəm, ˈʃeɪkspɪə, stratford, upon, avon, warwickshire, reino, inglaterra, abril, 1564jul, abriljul, mayo, 1616greg, dramaturgo, poeta. Shakespeare redirige aqui Para otras acepciones vease Shakespeare desambiguacion William Shakespeare pronunciado ˈwɪljem ˈʃeɪkspɪe ɹ Stratford upon Avon Warwickshire Reino de Inglaterra c 23 de abril de 1564jul ib 23 de abriljul 3 de mayo de 1616greg 1 fue un dramaturgo poeta y actor ingles Conocido en ocasiones como el Bardo de Avon o simplemente el Bardo Shakespeare es considerado el escritor mas importante en lengua inglesa y uno de los mas celebres de la literatura universal 2 William ShakespeareEl Retrato Chandos atribuido a John Taylor autenticidad sin confirmar National Portrait Gallery Informacion personalApodoBard of AvonNacimientoc 23 de abril de 1564jul Stratford upon Avon Warwickshire Reino de InglaterraFallecimiento23 de abriljul 3 de mayo de 1616greg 52 anos Stratford upon Avon Warwickshire Reino de InglaterraSepulturaIglesia de la Santisima Trinidad de Stratford upon AvonResidenciaStratford upon AvonNacionalidadInglesaLengua maternaIngles britanicoFamiliaPadresJohn Shakespeare Mary ArdenConyugeAnne Hathaway 1582 1616 HijosSusanna HallHamnet ShakespeareJudith QuineyEducacionEducado enKing Edward VI School Stratford upon AvonInformacion profesionalOcupacionDramaturgo poeta y actorAnos activoisabelino y jacobinoMovimientoTeatro isabelinoGenerostragedias comedias obras historicas fantasias apocrifas juicios criticosFirmaEscudo editar datos en Wikidata Segun la Encyclopaedia Britannica Shakespeare es generalmente reconocido como el mas grande de los escritores de todos los tiempos figura unica en la historia de la literatura La fama de otros poetas tales como Homero y Dante Alighieri o de novelistas tales como Leon Tolstoy o Charles Dickens ha trascendido las barreras nacionales pero ninguno de ellos ha llegado a alcanzar la reputacion de Shakespeare cuyas obras hoy se leen y representan con mayor frecuencia y en mas paises que nunca La profecia de uno de sus grandes contemporaneos Ben Jonson se ha cumplido por tanto Shakespeare no pertenece a una sola epoca sino a la eternidad 3 El critico estadounidense Harold Bloom situa a Shakespeare junto a Dante Alighieri en la cuspide de su canon occidental Ningun otro escritor ha tenido nunca tantos recursos linguisticos como Shakespeare tan profusos en Trabajos de amor perdidos que tenemos la impresion de que de una vez por todas se han alcanzado muchos de los limites del lenguaje Sin embargo la mayor originalidad de Shakespeare reside en la representacion de personajes Bottom es un melancolico triunfo Shylock un problema permanentemente equivoco para todos nosotros pero sir John Falstaff es tan original y tan arrollador que con el Shakespeare da un giro de ciento ochenta grados a lo que es crear a un hombre por medio de palabras 4 Jorge Luis Borges escribio sobre el Shakespeare es el menos ingles de los poetas de Inglaterra Comparado con Robert Frost de New England con William Wordsworth con Samuel Johnson con Chaucer y con los desconocidos que escribieron o cantaron las elegias es casi un extranjero Inglaterra es la patria del understatement de la reticencia bien educada la hiperbole el exceso y el esplendor son tipicos de Shakespeare 5 Shakespeare fue poeta y dramaturgo venerado ya en su tiempo pero su reputacion no alcanzo las altisimas cotas actuales hasta el siglo XIX Los romanticos particularmente aclamaron su genio y los victorianos adoraban a Shakespeare con una devocion que George Bernard Shaw denomino bardolatria 6 En el siglo XX sus obras fueron adaptadas y redescubiertas en multitud de ocasiones por todo tipo de movimientos artisticos intelectuales y de arte dramatico Las comedias y tragedias shakespearianas han sido traducidas a las principales lenguas y constantemente son objeto de estudios y se representan en diversos contextos culturales y politicos de todo el mundo Por otra parte muchas de las citas y aforismos que salpican sus obras han pasado a formar parte del uso cotidiano tanto en ingles como en otros idiomas Y en lo personal con el paso del tiempo se ha especulado mucho sobre su vida cuestionando su sexualidad su filiacion religiosa e incluso la autoria de sus obras Indice 1 Biografia 1 1 Comienzos 1 2 Londres y su paso por el teatro 1 3 Ultimos anos 1 4 El debate sobre Shakespeare 1 4 1 El problema de la autoria 1 4 2 Felicidad matrimonial 1 4 3 Religion 1 4 4 La cultura de Shakespeare 2 Su obra 2 1 Antecedentes el teatro isabelino 2 2 El teatro de Shakespeare 2 2 1 El First folio 2 2 2 Tragedias 2 2 3 Comedias 2 2 4 Obras historicas 2 2 5 Comedias tardias novelescas o de fantasia 2 2 6 Obras perdidas y apocrifas 2 2 7 Juicios criticos 2 3 La poesia de Shakespeare 2 3 1 Sonetos 2 3 2 Poemas extensos 3 Shakespeare a traves del tiempo 4 Shakespeare en el mundo hispanico 5 Shakespeare en la pantalla 6 Arbol genealogico 7 Obras 7 1 Tragedia 7 2 Comedia 7 3 Drama historico 7 4 Otras obras 8 Vease tambien 9 Referencias 10 Bibliografia 11 Enlaces externosBiografiaExisten muy pocos hechos documentados en la vida de Shakespeare aunque es probable que naciera el 23 de abril de 1564 Lo que si se puede afirmar es que fue bautizado en la Iglesia de la Santisima Trinidad en Stratford upon Avon Warwickshire el 26 de abril de ese mismo ano y fallecio en ese mismo lugar el 23 de abril de 1616 segun el calendario juliano 3 de mayo en el gregoriano el supuesto dia en el que cumplio 52 anos Comienzos La residencia en Stratford conocida como el lugar de nacimiento de Shakespeare aunque es incierto Se dice que el poeta y dramaturgo habria nacido en la habitacion con las ventanas a cuadros Escudo de Armas de Shakespeare William Shakespeare tambien deletreado Shakspere Shaksper y Shake speare porque la ortografia en tiempos isabelinos no era ni fija ni absoluta 7 nacio en Stratford upon Avon en abril de 1564 Fue el tercero de los ocho hijos que tuvieron John Shakespeare un prospero comerciante que llego a alcanzar una destacada posicion en el municipio y Mary Arden que descendia de una familia de abolengo En el momento de su nacimiento su familia vivia en la calle Henley de Stratford upon Avon No se conoce el dia exacto de su nacimiento puesto que en aquella epoca solo se hacia el acta del bautismo el 26 de abril en este caso por lo que es de suponer que naceria algunos dias antes 2 o 3 dias y no mas de una semana segun era lo corriente La tradicion ha venido fijando como fecha de su nacimiento el 23 de abril festividad de San Jorge tal vez por analogia con el dia de su muerte el 23 de abril de 1616 segun el calendario juliano pero esta datacion no se sustenta en ningun documento aunque es la fecha mas probable El padre de Shakespeare que se encontraba en la cumbre de su prosperidad cuando nacio William cayo poco despues en desgracia Acusado de comercio ilegal de lana perdio su posicion destacada en el gobierno del municipio Se ha apuntado tambien que tal vez tuvo que ver en su procesamiento una posible afinidad con la fe catolica por ambas partes de la familia 8 William Shakespeare probablemente curso sus primeros estudios en la escuela primaria local la Stratford Grammar School en el centro de su ciudad natal lo que debio haberle aportado una educacion intensiva en gramatica y literatura latinas A pesar de que la calidad de las escuelas gramaticales en el periodo isabelino era bastante irregular existen indicios en el sentido de que la de Stratford era bastante buena La asistencia de Shakespeare a esta escuela es mera conjetura basada en el hecho de que legalmente tenia derecho a educacion gratuita por ser el hijo de un alto cargo del gobierno local No obstante no existe ningun documento que lo acredite ya que los archivos parroquiales se han perdido En esa epoca estaba dirigida por John Cotton maestro de amplia formacion humanistica y catolico una grammar school equivalente a un estudio de gramatica del XVI espanol o al actual bachillerato impartia ensenanzas desde los 8 hasta los 15 anos y la educacion se centraba en el aprendizaje del latin en los niveles superiores el uso del ingles estaba prohibido para fomentar la soltura en la lengua latina prevalecia el estudio de la obra de Esopo traducida al latin de Ovidio y de Virgilio autores estos que Shakespeare conocia El 28 de noviembre de 1582 cuando tenia dieciocho anos de edad Shakespeare contrajo matrimonio con Anne Hathaway de 26 originaria de Temple Grafton localidad proxima a Stratford Dos vecinos de Anne Fulk Sandalls y John Richardson atestiguaron que no existian impedimentos para la ceremonia Parece que habia prisa en concertar la boda tal vez porque Anne estaba embarazada de tres meses Tras su matrimonio apenas hay huellas de William Shakespeare en los registros historicos hasta que hace su aparicion en la escena teatral londinense El 26 de mayo de 1583 la hija primogenita de la pareja Susanna fue bautizada en Stratford Un hijo Hamnet y otra hija Judith nacidos mellizos fueron asimismo bautizados poco despues A juzgar por el testamento del dramaturgo que se muestra algo desdenoso con Anne Hathaway el matrimonio no estaba bien avenido Los ultimos anos de la decada de 1580 son conocidos como los anos perdidos del dramaturgo ya que no hay evidencias que permitan conocer donde estuvo o por que razon decidio trasladarse de Stratford a Londres Segun una leyenda que actualmente resulta poco creible fue sorprendido cazando ciervos en el parque de sir Thomas Lucy el juez local y se vio obligado a huir Segun otra hipotesis pudo haberse unido a la compania teatral Lord Chamberlain s Men a su paso por Stratford Un biografo del siglo XVII John Aubrey recoge el testimonio del hijo de uno de los companeros del escritor segun el cual Shakespeare habria pasado algun tiempo como maestro rural Londres y su paso por el teatro Hacia 1592 Shakespeare se encontraba ya en Londres trabajando como dramaturgo y era lo suficientemente conocido como para merecer una desdenosa descripcion de Robert Greene quien lo retrata como un grajo arribista embellecido con nuestras plumas que con su corazon de tigre envuelto en piel de comediante se cree capaz de impresionar con un verso blanco como el mejor de vosotros 9 y dice tambien que se tiene por el unico sacude escenas del pais en el original Greene usa la palabra shake scene aludiendo tanto a la reputacion del autor como a su apellido en un juego de paronomasia En 1596 con solo once anos de edad murio Hamnet unico hijo varon del escritor quien fue enterrado en Stratford el 11 de agosto de ese mismo ano Algunos criticos han sostenido que la muerte de su hijo pudo haber inspirado a Shakespeare la composicion de Hamlet hacia 1601 reescritura de una obra mas antigua que por desgracia no ha sobrevivido Hacia 1598 Shakespeare habia trasladado su residencia a la parroquia de St Helen en Bishopsgate Su nombre encabeza la lista de actores en la obra Cada cual segun su humor Every Man in His Humour de Ben Jonson Pronto se convertiria en actor escritor y finalmente copropietario de la compania teatral conocida como Lord Chamberlain s Men que recibia su nombre al igual que otras de la epoca de su aristocratico mecenas el lord chambelan Lord Chamberlain La compania alcanzaria tal popularidad que tras la muerte de Isabel I y la subida al trono de Jacobo I el nuevo monarca la tomaria bajo su proteccion pasando a denominarse los King s Men Hombres del rey En 1604 Shakespeare hizo de casamentero para la hija de su casero Documentacion legal de 1612 cuando el caso fue llevado a juicio muestra que en 1604 Shakespeare habia sido arrendatario de Christopher Mountjoy un artesano hugonote del noroeste de Londres El aprendiz de Mountjoy Stephen Belott tenia intenciones de casarse con la hija de su maestro por lo que el dramaturgo fue elegido como intermediario para ayudar a negociar los detalles de la dote Gracias a los servicios de Shakespeare se llevo a efecto el matrimonio pero ocho anos mas tarde Belott demando a su suegro por no hacer entrega de la totalidad de la suma acordada en concepto de dote El escritor fue convocado a testificar mas no recordaba el monto que habia propuesto Existen varios documentos referentes a asuntos legales y transacciones comerciales que demuestran que en su etapa londinense Shakespeare se enriquecio lo suficiente como para comprar una propiedad en Blackfriars y convertirse en el propietario de la segunda casa mas grande de Stratford Ultimos anos New Place Stratford upon Avon construida en el sitio de la casa de Shakespeare Shakespeare se retiro a su pueblo natal en 1611 pero se vio metido en diversos pleitos como por ejemplo un litigio respecto al cercado de tierras comunales que si por un lado fomentaba la existencia de pasto para la cria de ovejas por otro condenaba a los pobres arrebatandoles su unica fuente de subsistencia Como el escritor tenia cierto interes economico en tales propiedades para disgusto de algunos tomo una posicion neutral que solo aseguraba su propio beneficio En marzo de 1613 hizo su ultima adquisicion no en su pueblo sino en Londres comprando por 140 libras una casa con corral cerca del teatro de Blackfriars de cuya suma solo pago en el acto sesenta libras pues al dia siguiente hipoteco la casa por el resto al vendedor Por cierto Shakespeare no inscribio la compra a su solo nombre sino que asocio los de William Johnson John Jackson y John Hemynge este ultimo uno de los actores que promovieron la edicion del First folio El efecto legal de este procedimiento segun escribe el gran biografo de Shakespeare Sidney Lee era privar a su mujer en caso de que sobreviviera del derecho de percibir sobre esta propiedad el dote de viuda pero pocos meses despues acontecio un desastre se incendio el Teatro del Globo y con el todos los manuscritos del dramaturgo junto con su comedia Cardenio inspirada en un episodio de Don Quijote de La Mancha se sabe de esta obra porque el 9 de septiembre de 1653 el editor Humphrey Maseley obtuvo licencia para la publicacion de una obra que describe como Historia de Cardenio por Fletcher y Shakespeare el citado Sidney Lee dice que ningun drama de este titulo ha llegado hasta nuestros dias y que probablemente haya que identificarlo con la perdida comedia llamada Cardenno o Cardenna que fue representada dos veces ante la Corte por la compania de Shakespeare la primera en febrero de 1613 con ocasion de las fiestas por el matrimonio de la princesa Isabel y la segunda en 8 de junio ante el embajador del Duque de Saboya esto es pocos dias antes de incendiarse el teatro de El Globo En las ultimas semanas de la vida de Shakespeare el hombre que iba a casarse con su hija Judith un tabernero de nombre Thomas Quiney fue acusado de promiscuidad ante el tribunal eclesiastico local Una mujer llamada Margaret Wheeler habia dado a luz a un nino y afirmo que Quiney era el padre Tanto la mujer como su hijo murieron al poco tiempo Esto afecto no obstante a la reputacion del futuro yerno del escritor y Shakespeare reviso su testamento para salvaguardar la herencia de su hija de los problemas legales que Quiney pudiese tener Shakespeare fallecio el 23 de abril de 1616 segun el calendario juliano 3 de mayo en el gregoriano Estuvo casado con Anne hasta su muerte y le sobrevivieron dos hijas Susannah y Judith La primera se caso con el doctor John Hall Sin embargo ni los hijos de Susannah ni los de Judith tuvieron descendencia por lo que no existe en la actualidad ningun descendiente vivo del escritor Se rumoreo sin embargo que Shakespeare era el verdadero padre de su ahijado el poeta y dramaturgo William Davenant Tumba de Shakespeare en la Holy Trinity Church de Stratford upon Avon Siempre se ha tendido a asociar la muerte de Shakespeare con la bebida murio segun los comentarios mas difundidos como resultado de una fuerte fiebre producto de su estado de embriaguez Al parecer el dramaturgo se habria reunido con Ben Jonson y Michael Drayton para festejar con sus colegas algunas nuevas ideas literarias Investigaciones recientes llevadas a cabo por cientificos alemanes 10 afirman que es muy probable que el escritor ingles padeciera de cancer Los restos de Shakespeare fueron sepultados en el presbiterio de la iglesia de la Santisima Trinidad Holy Trinity Church de Stratford El honor de ser enterrado en el presbiterio cerca del altar mayor de la iglesia no se debio a su prestigio como dramaturgo sino a la compra de un diezmo de la iglesia por 440 libras una suma considerable en la epoca El monumento funerario de Shakespeare erigido por su familia sobre la pared cercana a su tumba lo muestra en actitud de escribir y cada ano en la conmemoracion de su nacimiento se le coloca en la mano una nueva pluma de ave Monumento funerario de Shakespeare en la Holy Trinity Church de Stratford Era costumbre en esa epoca cuando habia necesidad de espacio para nuevas sepulturas vaciar las antiguas y trasladar sus contenidos a un osario cercano Tal vez temiendo que sus restos pudieran ser exhumados segun la Enciclopedia Britanica el propio Shakespeare habria compuesto el siguiente epitafio para su lapida Buen amigo por Jesus abstente de cavar el polvo aqui encerrado Bendito sea el hombre que respete estas piedras y maldito el que remueva mis huesos 11 dd Una leyenda afirma que las obras ineditas de Shakespeare yacen con el en su tumba Nadie se ha atrevido a comprobar la veracidad de la leyenda tal vez por miedo a la maldicion del citado epitafio cita requerida Se desconoce cual entre todos los retratos que existen de Shakespeare es el mas fiel a la imagen del escritor ya que muchos de ellos son falsos y pintados a posteriori a partir del grabado del First folio El llamado Retrato Chandos que data de entre 1600 y 1610 en la National Portrait Gallery en Londres se considera el mas acertado En el aparece el autor a los cuarenta anos aproximadamente con barba y un aro dorado en la oreja izquierda 12 El debate sobre Shakespeare Articulo principal Autoria de las obras de Shakespeare Resulta curioso que todo el conocimiento que ha llegado a la posteridad sobre uno de los autores del canon occidental 13 no sea mas que un constructo formado con las mas diversas especulaciones Se ha discutido incluso si Shakespeare es el verdadero autor de sus obras atribuidas por algunos a Francis Bacon a Christopher Marlowe quien como espia habria fingido su propia muerte o a varios ingenios la realidad es que todas esas imaginaciones derivan del simple hecho de que los datos de que se dispone sobre el autor son muy pocos y contrastan con la desmesura de su obra genial que fecunda y da pabulo a las mas retorcidas interpretaciones El problema de la autoria Casi ciento cincuenta anos despues de la muerte de Shakespeare en 1616 comenzaron a surgir dudas sobre la verdadera autoria de las obras a el atribuidas Los criticos se dividieron en stratfordianos partidarios de la tesis de que el William Shakespeare nacido y fallecido en Stratford fue el verdadero autor de las obras que se le atribuyen y anti stratfordianos defensores de la atribucion de estas obras a otro autor La segunda posicion es en la actualidad muy minoritaria Los documentos historicos demuestran que entre 1590 y 1620 se publicaron varias obras teatrales y poemas atribuidos al autor William Shakespeare y que la compania que representaba estas piezas teatrales Lord Chamberlain s Men luego King s Men tenia entre sus componentes a un actor con este nombre Se puede identificar a este actor con el William Shakespeare del que hay constancia que vivio y murio en Stratford ya que este ultimo hace en su testamento ciertos dones a miembros de la compania teatral londinense Los llamados stratfordianos opinan que este actor es tambien el autor de las obras atribuidas a Shakespeare apoyandose en el hecho de que tienen el mismo nombre y en los poemas encomiasticos incluidos en la edicion de 1623 del First Folio en los que hay referencias al Cisne de Avon y a su monumento de Stratford Esto ultimo hace referencia a su monumento funerario en la iglesia de la Santisima Trinidad en Stratford en el que por cierto aparece retratado como escritor y del que existen descripciones hechas por visitantes de la localidad desde al menos la decada de 1630 Segun este punto de vista las obras de Shakespeare fueron escritas por el mismo William Shakespeare de Stratford quien dejo su ciudad natal y triunfo como actor y dramaturgo en Londres Los llamados anti stratfordianos discrepan de lo anteriormente expresado Segun ellos el Shakespeare de Stratford no seria mas que un hombre de paja que encubriria la verdadera autoria de otro dramaturgo que habria preferido mantener en secreto su identidad Esta teoria tiene diferentes bases supuestas ambiguedades y lagunas en la documentacion historica acerca de Shakespeare el convencimiento de que las obras requeririan un nivel cultural mas elevado del que se cree que tenia Shakespeare supuestos mensajes en clave ocultos en las obras y paralelos entre personajes de las obras de Shakespeare y la vida de algunos dramaturgos Durante el siglo XIX el candidato alternativo mas popular fue sir Francis Bacon Muchos anti stratfordianos del momento sin embargo se mostraron escepticos hacia esta hipotesis aun cuando fueron incapaces de proponer otra alternativa El poeta estadounidense Walt Whitman dio fe de este escepticismo cuando le dijo a Horace Traubel Estoy con vosotros companeros cuando decis no a Shaksper sic es a lo que puedo llegar Respecto a Bacon bueno veremos veremos 14 Desde los anos 1980 el candidato mas popular ha sido Edward de Vere decimoseptimo conde de Oxford propuesto por John Thomas Looney en 1920 y por Charlton Ogburn en 1984 El poeta y dramaturgo Christopher Marlowe se ha barajado tambien como alternativa aunque su temprana muerte lo relega a un segundo plano Otros muchos candidatos han sido propuestos si bien no han conseguido demasiados seguidores La posicion mas extendida en medios academicos es que el William Shakespeare de Stratford fue el autor de las obras que llevan su nombre cita requerida Sin embargo recientemente el rumor sobre la autoria de Shakespeare se ha acrecentado tras las declaraciones de los actores Derek Jacobi y Mark Rylance Ambos han divulgado la denominada Declaracion de Duda Razonable sobre la identidad del famoso dramaturgo La declaracion cuestiona que William Shakespeare un plebeyo del siglo XVI criado en un hogar analfabeto de Stratford upon Avon escribiera las geniales obras que llevan su nombre El comunicado argumenta que un hombre que apenas sabia leer y escribir no pudo poseer los rigurosos conocimientos legales historicos y matematicos que salpican las tragedias comedias y sonetos atribuidos a Shakespeare A lo largo del tiempo han existido teorias que subrayan que William Shakespeare era tan solo un alias tras los que podian esconderse otros ilustres nombres como Christopher Marlowe 1564 1593 el filosofo y hombre de letras Francis Bacon 1561 1626 o Edward de Vere 1550 1604 decimoseptimo conde de Oxford Jacobi asegura inclinarse por Edward de Vere que frecuento la vida cortesana en el reinado de Isabel I 1533 1603 y lo califica como su candidato preferido dadas las supuestas similitudes entre la biografia del conde y numerosos hechos relatados en los libros de Shakespeare 15 Cual es una de las razones principales por la que se cuestiono la autoria de Shakespeare El World Book Encyclopedia senala la negativa a creer que un actor de Stratford on Avon hubiese podido escribir tales obras Su origen rural no cuadraba con la imagen que tenian del genial autor La citada enciclopedia anade que la mayoria de los supuestos escritores pertenecian a la nobleza o a otro estamento privilegiado Asi pues muchos de los que ponian en tela de juicio la paternidad literaria de Shakespeare creen que solo pudo haber escrito las obras un autor instruido refinado y de clase alta Con todo muchos especialistas creen que Shakespeare si las escribio Felicidad matrimonial Se ha opinado mucho sobre la vida personal del autor y sobre su presunta homosexualidad 16 especulacion que encuentra su base principal en una originalisima coleccion de sonetos que fue publicada al parecer sin su consentimiento Tambien se ha sospechado la existencia de alguna o algun amante que hiciera desgraciado su matrimonio ya que la que fue su mujer y madre de sus tres hijos era bastante mayor que el y se encontraba embarazada antes de la boda Esta sospecha se asienta en una famosa cita de su testamento Le dejo mi segunda mejor cama pasaje que ha suscitado las mas dispares interpretaciones y no pocas especulaciones La mas general tiene que ver con que la relacion de la pareja no era del todo satisfactoria Pero otra apunta en sentido contrario ya que el dramaturgo le habria dedicado un soneto a su senora esposa titulado The World s Wife La esposa del mundo Se ha seguido muy de cerca ademas la crueldad de Shakespeare con respecto a la figura femenina en sus sonetos y en consecuencia de la ingenuidad del hombre que cae atrapado en sus redes Los temas de la promiscuidad lo carnal y la falsedad de la mujer descrita y criticada humoristicamente por el dramaturgo son pruebas suficientes para los que parten de la base de que tendria cierta predileccion por los hombres y un repudio hacia la coqueteria de las damas en todo caso siempre mencionadas en alusion a su superficialidad e intereses materialistas Vease parte del siguiente fragmento de su soneto 144 Dos amores tengo yo de disfrute y desesperacion los cuales como dos espiritus aun me sugieren que el mejor angel es un hombre blanco y derecho y el peor espectro una mujer de color enfermizo dd Para ganarme pronto al infierno mi mal femenino se llevo al mejor angel de mi lado y corrumpiria a mi santo para ser un demonio arruinando su pureza con su fetido orgullo dd Se puede apreciar claramente la dura critica shakesperiana hacia el papel de una mujer que a primera vista parece interponerse entre el romance del dramaturgo y su mecenas Quienes desmienten este supuesto lo hacen objetando que la voz poetica del soneto no tiene por que coincidir con la personalidad del autor Lo cierto es que Shakespeare parodia su perspectiva como vemos en la cita Los ojos de mi senora no son nada como el sol el coral es por lejos mas rojo que sus rojos labios si la nieve es blanca por que entonces sus pechos son oscuros Si el cabello fuera alambre negros alambres crecerian de su cabeza dd Toda esta problematica se enturbia si nos detenemos por un instante a analizar algunos de sus mas afamados pasajes teatrales En una de sus comedias titulada Como gusteis Shakespeare pone de manifiesto la corrupcion del mundo masculino y la capacidad de una mujer Rosalinda para restaurar el orden inicial y llegar a la paz Sin embargo a pesar de que la heroina de la trama es una figura femenina esta se arma de valor y es capaz de grandes hazanas recien cuando asume el papel de un hombre Ganimedes personaje de la mitologia amante masculino de Jupiter Adentrandonos en la tragedia el caso del Rey Lear es tambien muy representativo Aqui el autor destaca la ceguedad de los hombres sobre todo de Lear que destierra a su hija Cordelia por ser la unica de las tres hermanas en expresar su honestidad Estudios feministas apuntarian a que Shakespeare atacaba a su sociedad contemporanea y que utilizaria nombres y lugares ficticios para huir de persecuciones de la corte Defiende a la mujer y le hace ver a los hombres que el silenciarla terminaria en catastrofe como asi sucede en el desenlace de Lear Otras opiniones sobre la obra expresan que la mujer no podia acceder al trono segun el dramaturgo porque esto implicaria caos y controversias Cuando el rey Lear adjudica el poder a sus dos hijas mayores Goneril y Regan estas cambian su conducta bruscamente para con su padre y lo someten a una agobiante tortura que ira consumiendo su vida poco a poco El gobierno se deteriora y el sequito real se desmorona hasta que un hombre reasume el mando Religion En 1559 cinco anos antes del nacimiento de Shakespeare durante el reinado de Isabel I la Iglesia de Inglaterra se separo definitivamente tras un periodo de incertidumbre de la Iglesia catolica Por esa razon los catolicos ingleses fueron presionados para convertirse al anglicanismo y se establecieron leyes para perseguir a los que rehusaban convertirse Algunos historiadores sostienen que durante la epoca de Shakespeare existio una oposicion importante y muy extendida a la imposicion de la nueva fe 17 Algunos criticos apoyandose en evidencias tanto historicas como literarias han argumentado que Shakespeare era uno de estos opositores si bien no han conseguido demostrarlo fehacientemente Lo cierto es que Shakespeare se encontro mas comodo bajo el reinado del filocatolico Jacobo I que bajo el de Isabel I anticatolica Hay indicios de que algunos miembros de la familia del dramaturgo fueron catolicos El mas importante es un folleto firmado por John Shakespeare padre del poeta en el que supuestamente este hacia profesion de fe de su secreto catolicismo El texto hallado en el interior de una de las vigas de la casa natal de Shakespeare en el siglo XVIII fue analizado por un destacado estudioso Edmond Malone Sin embargo se ha perdido por lo que no puede demostrarse su autenticidad John Shakespeare figuraba tambien entre los que no asistian a los servicios eclesiasticos pero supuestamente esto fue por temor a ser procesado por deudas segun los comisionados y no por no aceptar la religion anglicana 18 La madre de Shakespeare Mary Arden pertenecia a una conocida familia catolica de Warwickshire 19 En 1606 su hija Susannah fue una de las pocas mujeres residentes en Stratford que rehusaron tomar la comunion lo que podria sugerir ciertas simpatias por el catolicismo 20 El archidiacono Richard Davies un clerigo anglicano del siglo XVIII escribio supuestamente de Shakespeare Murio como un papista 21 Ademas cuatro de cada seis maestros de la escuela de Stratford a la que se cree que asistio el escritor durante su juventud eran simpatizantes catolicos 22 y Simon Hunt probablemente uno de los profesores de Shakespeare termino haciendose jesuita 23 Aunque ninguna de estas teorias prueba de modo fehaciente que Shakespeare fuese catolico la historiadora Clare Asquith es de la opinion de que las simpatias de Shakespeare por el catolicismo son perceptibles en su escritura 24 Segun Asquith Shakespeare utiliza terminos positivos como alto high luminoso light o justo fair para aludir a personajes catolicos y terminos negativos bajo low oscuro dark para los protestantes La cultura de Shakespeare Aunque es mucho lo que se desconoce sobre la educacion de Shakespeare lo cierto es que el artista no accedio a una formacion universitaria y su amigo Ben Jonson que si la tenia lamento en alguna ocasion su escaso latin y aun menos griego lo que no fue obice para que le llamara ademas dulce cisne del Avon y anadiera que no es de un siglo sino de todos los tiempos En cierta manera su no tan escasa instruccion en Stratford habia una buena escuela y Shakespeare pudo conocer en ella a bastantes clasicos latinos fue una ventaja ya que su cultura no se moldeo sobre el patron comun de su tiempo como autodidacta William Shakespeare segun senalo un experto conocedor y traductor de su obra completa Luis Astrana Marin tuvo acceso a fuentes literarias sumamente raras gracias a la amistad que sostuvo con un librero Los analisis de sus escritos revelan que fue un lector voraz algunos de ellos son autenticos centones 25 de textos extraidos de las fuentes mas diversas Pero son fundamentalmente cuatro las fuentes de sus obras En primer lugar los historiadores ingleses en especial la segunda edicion de las The Chronicles of England Scotlande and Irelande publicada en 1587 de Raphael Holinshed como fuente de algunos de sus dramas historicos de la trama de Macbeth y de partes de El rey Lear y Cimbelino las Vidas paralelas de Plutarco en la retraduccion desde la version francesa de Jacques Amyot realizada por su amigo Thomas North 1573 de donde saco su Tito Andronico su Julio Cesar su Coriolano y su Antonio y Cleopatra y los Ensayos de Montaigne en la traduccion de John Florio 1603 que moldearon algunos pasajes de La tempestad 26 En segundo lugar hay que mencionar como fuente de inspiracion los novellieri de Mateo Bandello proviene la historia de Como gusteis y la de Romeo y Julieta que tambien inspiro Castelvines y Monteses de Lope de Vega y Los bandos de Verona de Francisco Rojas Zorrilla de Giambattista Giraldi Cinthio la de Otelo de Giovanni Boccaccio A buen fin no hay mal tiempo y de Giovanni Fiorentino El mercader de Venecia y Las alegres comadres de Windsor tambien Chaucer inspira algunas obras 27 y miscelaneas de todo tipo algunas de ellas espanolas como las Noches de invierno de Antonio de Eslava o la Silva de varia leccion de Pero Mexia En tercer lugar tambien se inspiro en la produccion dramatica inglesa anterior a el de la que extrajo abundantes argumentos personajes y principios de composicion A veces incluso rehizo obras enteras por ejemplo hubo un Hamlet anterior al suyo atribuido a Thomas Kyd de 1589 que fue un exito y no se ha conservado pero inspiro el posterior de Shakespeare Cito o evoco textos de muchas obras siendo especialmente sensible al modelo de Christopher Marlowe en sus primeras obras Este ansia imitativa no paso desapercibida por su contemporaneo Robert Greene quien lo tomo por un plagiario y escribio en 1592 aludiendo a una conocida fabula citada por Horacio lo siguiente Es un vulgar y arribista cuervo embellecido con nuestras plumas de corazon de tigre bajo piel de actor y se cree capaz de alentar el verso blanco como el mejor entre nosotros no siendo otra cosa que un donnadie que se cree el unico agita escenas shake scene del pais 28 29 Por ultimo Shakespeare estaba tambien muy versado en mitologia conocia muy bien las Metamorfosis de Ovidio y en retorica si bien su estilo unas veces rehuye conscientemente las rigidas y mecanicas simetrias de esta ultima y otras se muestra demasiado jugador del vocablo como correspondia entonces a la moda conceptista del Eufuismo difundido por John Lyly y a su vez procedente del estilo de Antonio de Guevara si bien Shakespeare se pronuncio contra los excesos de ese estilo Shakespeare reconocio ser un gran asimilador el poder de sintesis caracteriza a grandes poetas como tambien por ejemplo a Dante Alighieri y lo declaro en su Soneto LXXVI pero tambien afirmo en este soneto ser capaz de superar a sus modelos convirtiendo en nuevo algo radicalmente viejo insuflandole nueva vida En vez de inventar o apelar a la originalidad tomaba historias preexistentes como la de Hamlet y les otorgaba cuanto les faltaba para la eminencia Sin embargo y pese a todo se mostro ademas completamente original instalandose algunas veces deliberadamente al margen de toda tradicion como en sus Sonetos que invierten todos los canones del petrarquismo elaborando un cancionero destinado a un hombre y donde se exige ni mas ni menos el abandono del narcisismo del momento para engendrar la trascendencia de la eternidad por el amor lo que puede parecer bastante abstracto pero es que son asi de abstractos y enigmaticos estos poemas cada uno de los cuales encierra siempre un movimiento dramatico una invocacion a la accionSu obraAntecedentes el teatro isabelino Reconstruccion moderna del teatro The Globe el original fue destruido por un incendio en 1613 Cuando Shakespeare se inicio en la actividad teatral esta se encontraba sufriendo los cambios propios de una epoca de transicion En sus origenes el teatro en Inglaterra era un espectaculo de tipo popular asociado a otras diversiones extendidas en la epoca como el bear baiting pelea de un oso encadenado contra perros rabiosos Sus raices se encuentran en la etapa tardomedieval en una triple tradicion dramatica los milagros o misterios mystery plays de tematica religiosa y destinados a solemnizar las festividades de los diferentes gremios las moralidades u obras morales morality plays de caracter alegorico y representadas ya por actores profesionales y los interludios cortesanos piezas destinadas al entretenimiento de la nobleza Los nobles mas destacados patrocinaban grupos de actores que llevaban sus nombres Asi surgieron en la epoca isabelina companias como The Hundson Men luego Lord Chamberlain s Men The Admiral s Men y The Queen s Men entre las mas relevantes En ciertas ocasiones estas companias teatrales realizaban sus representaciones en el palacio de sus protectores aristocraticos The King s Men por ejemplo despues del apadrinamiento de la compania por el rey Jacobo I actuaban en la corte una vez al mes 30 Contar con el respaldo de un mecenas era fundamental para asegurar el exito de la obra en el futuro Las obras se representaban al principio en los patios interiores de las posadas Todavia en epoca de Shakespeare algunos de estos lugares continuaban acogiendo representaciones teatrales Sin embargo no resultaban muy adecuados para las representaciones ya que a veces la actividad de la posada llegaba a dificultar las representaciones Ademas contaban con la oposicion de las autoridades preocupados por los desordenes y reyertas que alli se originaban asi como por las malvadas practicas de incontinencia que alli tenian lugar Estaba tambien en contra el factor de la higiene la peste era muy frecuente y las reuniones multitudinarias no fomentaban precisamente la salud Por esos motivos fue surgiendo paulatinamente una legislacion que regulaba la actividad teatral y se fue haciendo mas dificil conseguir licencias para realizar representaciones en las posadas Esto propicio la construccion de teatros fijos mas salubres en las afueras de la ciudad y la consolidacion y profesionalizacion de la carrera de actor El primer teatro denominado simplemente The Theatre se construyo en 1576 Mas adelante se construyeron otros The Curtain The Rose The Swan y The Globe Este ultimo construido en 1599 y ubicado como el resto fuera de la ciudad para evitar problemas con el Ayuntamiento de Londres era el mas famoso de todos y fue el preferido de la compania de la que formo parte William Shakespeare Todos estos teatros fueron construidos siguiendo el modelo de los patios de las posadas Ninguno se conserva en su estado primitivo pero existe la posibilidad de conocer con cierta aproximacion su forma gracias a algunas referencias de la epoca Eran recintos de forma hexagonal u octogonal hay excepciones con un escenario medianamente cubierto que se internaba un poco hacia el centro de un arenal al aire libre circundado por dos o tres pisos de galerias La plataforma constaba de dos niveles uno a poco mas de un metro respecto a la arena techado y sujeto por columnas y otro un poco mas alto con un tejado en el que se ocultaba el aparato necesario para manejar la tramoya y maniobrar la puesta en escena Podia llevar una bandera e incluso simular una torre Estos teatros tenian un aforo muy respetable Se ha calculado por ejemplo que The Globe podia acoger a alrededor de 2000 espectadores 31 En un principio la condicion social de los comicos en especial de la de los mas humildes no se distinguia facilmente de la de un vagabundo o un mendigo Con el tiempo sin embargo gracias a la apertura de los nuevos teatros los actores de epoca isabelina fueron alcanzando mayor consideracion social La rudimentaria escenografia hacia al interprete cargar con la responsabilidad mayor de la obra por lo cual su tecnica tendia a la sobreinterpretacion en lenguaje gesticulacion y llamativa vestimenta Como las mujeres tenian prohibido subir al escenario los papeles femeninos se encomendaban a ninos o adolescentes lo cual se prestaba al juego comico de la ambiguedad erotica La palabra era muy importante y el hecho de que el escenario se adelantara algo en el patio acotaba ese lugar para frecuentes monologos La ausencia de fondos pintados hacia frecuente que el actor invocase la imaginacion del publico y el escritor recurriera a la hipotiposis El publico era abigarrado y heterogeneo y en consecuencia se mezclaban desde las alusiones groseras y los chistes procaces y chocarreros a la mas culta y refinada galanteria amorosa y la mas retorcida pedanteria eufuista La audiencia acudia al teatro pagando un precio variable segun la comodidad del puesto ofrecido La entrada mas barata exigia estar a pie y expuesto a los cambios meteorologicos las menos asequibles favorecian a la nobleza y a la gente pudiente que podia tomar asiento a cubierto y a salvo del sol El oficio de autor dramatico no estaba bien remunerado y todos los derechos sobre las obras pasaban a poder de las empresas que las representaban por ello las obras sufrian con frecuencia multiples refundiciones y adaptaciones por parte de varias plumas no siempre diestras ni respetuosas por no hablar de los cortes que sufrian a merced del capricho de los actores El nombre del autor solo se mencionaba y frecuentemente con inexactitud dos o tres anos mas tarde por lo que los escritores no disfrutaban del fruto de su trabajo a menos que poseyeran acciones en la compania como era el caso de Shakespeare y otros dramaturgos que trabajaban conjuntamente y se repartian las ganancias Una de las caracteristicas mas importantes del teatro isabelino y del de Shakespeare en particular es la multitud de niveles en las que giran sus tramas Lo tragico lo comico lo poetico lo terreno y lo sobrenatural lo real y lo fantastico se entremezclan en mayor o menor medida en estas obras Las transiciones entre lo melancolico y lo activo son rapidas y frecuentemente se manifiestan a traves de duelos y peleas en escena que debian de constituir una animada coreografia muy del gusto de la epoca El bufon en ingles fool es un personaje importante para la obra shakespeariana ya que le da libertad de expresion y soltura Se reconocia en el una insuficiencia mental o carencia fisica que le permitia decir cosas u opinar sobre cuestiones polemicas que habrian sido prohibidas en boca de personajes de mayor fuste Sin duda esta estratagema era ideal para el autor ingles puesto que cualquier critica a la realeza podria ser justificada adjudicandosela a un personaje que no piensa como la generalidad de las otras personas dadas las insuficiencias que padece Procesion de personajes de las obras de Shakespeare pintura de artista desconocido El teatro de Shakespeare El First folio Articulo principal First Folio Portada del First Folio 1623 Retrato de Shakespeare grabado por Martin Droeshout Ante la falta de manuscritos holografos y de fechas precisas de composicion se hace muy dificil el establecer una cronologia bibliografica shakespeariana El First Folio que reagrupa la mayor parte de su produccion literaria fue publicado por dos actores de su compania John Heminges y Henry Condell en 1623 ocho anos despues de la muerte del autor Este libro dividia su produccion dramatica en Historias Comedias y Tragedias y de el se hicieron 750 copias de las que han llegado a nuestros dias la tercera parte en su mayoria incompletas Gracias a esta obra se conservo la mitad de la obra dramatica del autor que no habia sido impresa pues Shakespeare no se preocupo en pasar a la historia como autor dramatico El First Folio recoge exclusivamente obras dramaticas no se encuentra en la edicion ninguno de sus poemas liricos en numero de 36 11 tragedias 15 comedias y 10 obras historicas No incluye algunas obras tradicionalmente atribuidas a Shakespeare como las comedias Pericles y Los dos nobles parientes ni la obra historica Eduardo III Mientras que en el caso de Pericles parece bastante segura la participacion de Shakespeare no ocurre lo mismo con las otras dos obras por lo que el numero de titulos incluidos en el canon shakesperiano oscila segun las versiones entre las 37 y las 39 Tragedias Al igual que muchas tragedias occidentales la de Shakespeare suele describir a un protagonista que cae desde el paramo de la gracia y termina muriendo junto a una ajustada proporcion del resto del cuerpo protagonico Se ha sugerido que el giro que el dramaturgo hace del genero es el polo opuesto al de la comedia ejemplifica el sentido de que los seres humanos son inevitablemente desdichados a causa de sus propios errores o incluso el ejercicio ironicamente tragico de sus virtudes o a traves de la naturaleza del destino o de la condicion del hombre para sufrir caer y morir En otras palabras es una representacion con un final necesariamente infeliz Shakespeare compuso tragedias desde el mismo inicio de su trayectoria una de las mas tempranas fue la tragedia romana de Tito Andronico siguiendo unos anos despues Romeo y Julieta Sin embargo las mas aclamadas fueron escritas en un periodo de siete anos entre 1601 y 1608 Hamlet Otelo El rey Lear Macbeth las cuatro principales y Antonio y Cleopatra junto a las menos conocidas Timon de Atenas y Troilo y Cresida Muchos han destacado en estas obras al concepto aristotelico de la tragedia que el protagonista debe ser un personaje admirable pero imperfecto con un publico capacitado para comprender y simpatizar con el Ciertamente cada uno de los personajes tragicos de Shakespeare es capaz de ejercer el bien y el mal La representacion siempre insiste en el concepto del libre albedrio el anti heroe puede degradarse o retroceder y redimirse por sus actos El autor en cambio los termina conduciendo a su inevitable perdicion A continuacion se listan las tragedias completas de Shakespeare ordenadas segun la fecha aproximada de su composicion Tito Andronico 1594 Romeo y Julieta 1595 Julio Cesar 1599 Hamlet 1601 Troilo y Cresida 1602 Otelo 1603 1604 El rey Lear 1605 1606 Macbeth 1606 Antonio y Cleopatra 1606 Coriolano 1608 Timon de Atenas 1608 Comedias Entre las caracteristicas esenciales de la comedia shakesperiana encontramos la vis comica la dialectica de un lenguaje lleno de juegos de palabras el contraste entre caracteres opuestos por clase social sexo genero o poder un ejemplo representativo seria La fierecilla domada tambien traducida a veces como La doma de la bravia las alusiones y connotaciones eroticas los disfraces y la tendencia a la dispersion caotica y la confusion hasta que el argumento de la historia desemboca en la recuperacion de lo perdido y la correspondiente restauracion en el marco de lo natural El panorama de la comedia supone ademas la exploracion de una sociedad donde todos sus integrantes son estudiados por igual de forma muy distinta a como es vista la sociedad en sus obras historicas montadas sobre la persecucion maquiavelica del poder una escalera de arena a causa de su vaciedad de contenido y el trastorno del orden cosmico divino que el rey representa en la tierra Como galeria de tipos sociales la comedia es pues un espacio mas amplio en Shakespeare que el tragico y el historico y refleja mejor la sociedad de su tiempo si bien tambien resalta en este campo el talento del autor para crear personajes especialmente individualizados como en el caso de Falstaff Si bien el tono de la trama es con frecuencia burlesco otras veces se encuentra latente un inquietante elemento tragico como en El mercader de Venecia Cuando trata temas que pueden desencadenar un tragico desenlace Shakespeare trata de ensenar a su modo habitual sin tomar partido proponer remedios ni moralizar o predicar en absoluto los riesgos del vicio la maldad y la irracionalidad del ser humano sin necesidad de caer en la destruccion que aparece en sus tragedias y deja a la Naturaleza el orden restaurador y reparador Los finales de las comedias son por lo general festivos y placenteros Debe tenerse en cuenta que el lenguaje vulgar y de doble sentido asi como la magnitud de diversos puntos de vista los cambios de suerte y el trastorno de las identidades aportan un ingrediente infaltable que suele estar acompanado de sorprendentes coincidencias La parodia del sexo el papel del disfraz y el poder magico de la naturaleza para reparar los danos y heridas ocasionados por una sociedad corrupta y sedienta de codicia son elementos trascendentes en la comedia shakespeariana El hombre cambia totalmente su forma de pensar y de actuar al refugiarse en lo salvaje y huir de la civilizacion prestandose al juego de oposiciones Cabe destacar por ultimo que la esfera social que Shakespeare utiliza en sus obras es quizas algo mas reducida que la que encontramos en la mayor parte de las comedias Tal como se ha dicho antes el bufon que era un personaje muy popular en la corte de la epoca es el elemento inquebrantable sobre el cual el dramaturgo se siente mas libre de expresar lo que piensa teniendo en cuenta que las opiniones de una persona con estas caracteristicas nunca eran consideradas como validas excusa perfecta para explayarse Se estima que la fecha de composicion de las comedias de Shakespeare ha de girar en torno a los anos 1590 y 1612 como punto de partida y culminacion de su labor como escritor La primera y menos elaborada fue Los dos hidalgos de Verona seguida de El mercader de Venecia Mucho ruido y pocas nueces Como gusteis Cuento de invierno La tempestad y otras tantas que se enumeran a continuacion Las obras de William Shakespeare por John Gilbert 1849 La comedia de las equivocaciones tambien traducida como La comedia de los enredos 1591 Los dos hidalgos de Verona 1591 1592 Trabajos de amor perdidos tambien traducida como Penas de amor perdidas o Afanes de amor en vano 1592 El sueno de una noche de verano 1595 1596 El mercader de Venecia 1596 1597 Mucho ruido y pocas nueces tambien traducida como Mucho ruido para nada 1598 Como gusteis tambien traducida como A vuestro gusto 1599 1600 Las alegres comadres de Windsor tambien traducida como Las alegres casadas de Windsor 1601 Noche de reyes 1601 1602 A buen fin no hay mal principio tambien traducida como Bien esta todo lo que bien acaba 1602 1603 Medida por medida 1604 Pericles 1607 Cimbelino 1610 Cuento de invierno 1610 1611 La tempestad 1612 La fierecilla domada fecha desconocida Es importante dejar en claro que La tempestad Cuento de invierno Cimbelino y Pericles son consideradas por muchos fantasias poeticas en ingles se emplea el termino romance dado que poseen caracteristicas que las diferencian del resto de las comedias Obras historicas En el First Folio se clasifican como obras historicas en ingles histories exclusivamente las relacionadas con la historia relativamente reciente de Inglaterra Otras obras de tema historico como las ambientadas en la antigua Roma o incluso Macbeth protagonizada por un autentico rey de Escocia no se clasifican en este apartado Son once en total o diez si se excluye Eduardo III modernamente considerada apocrifa La fuente utilizada por el dramaturgo para la composicion de estas obras es bien conocida se trata de las Cronicas de Raphael Holinshed A continuacion se ofrece una lista de estas obras ordenadas segun la fecha aproximada de su composicion 32 Eduardo III The Reign of King Edward III compuesta entre 1590 y 1594 publicada anonimamente en 1596 Enrique VI Primera parte The First Part of King Henry the Sixth compuesta hacia 1594 Su primera edicion conocida es la del First Folio Segunda parte The Second Part of King Henry the Sixth compuesta hacia 1594 Su primera edicion conocida es la del First Folio Tercera parte The Third Part of King Henry the Sixth compuesta hacia 1594 Su primera edicion conocida es la del First Folio Ricardo III The Tragedy of King Richard the Third compuesta hacia 1594 publicada en 1597 Ricardo II The Tragedy of King Richard the Second compuesta hacia 1595 publicada en 1597 Enrique IV Primera parte Henry IV Part 1 compuesta hacia 1596 publicada en 1597 o 1598 Segunda parte Henry IV Part 2 compuesta hacia 1597 publicada en 1600 Enrique V Henry V compuesta hacia 1597 1599 la primera edicion conocida es la del First Folio El rey Juan The Life and Death of King John compuesta probablemente hacia 1597 ya que hay datos de su representacion en 1598 Su primera edicion conocida es la del First Folio Enrique VIII The Famous History of the Life of King Henry the Eighth compuesta en 1613 la primera edicion conocida es la del First Folio Existen serias dudas sobre la autoria de la primera de la lista Eduardo III De la ultima Enrique VIII se cree que fue escrita en colaboracion con John Fletcher quien sustituyo a Shakespeare como principal dramaturgo de la compania King s Men Dentro del conjunto de sus obras historicas se suelen agrupar la decena que escribio sobre los reyes ingleses conocido como el Ciclo de Historia que Shakespeare dedico a siete reyes ingleses 33 Este ciclo excluye las obras sobre el rey Lear un rey legendario y Macbeth basado en la vida del rey escoces Macbeth de Escocia y una obra sobre Edward III aunque hay cada vez mas indicios de que fuera escrito por Shakespeare al menos en parte no se ha podido establecer su autoria Este Ciclo exluye por no seguir la secuencia historica a El rey Juan y a Enrique VIII Ocho de estas obras estan agrupadas en dos tetralogias cuyo orden de escritura no coincide con el orden cronologico de los acontecimientos historicos reflejados La primera de estas tetralogias esta formada por las tres dedicadas al reinado de Enrique VI 1422 1461 junto con la consagrada al ambicioso y terrible Ricardo III que reino en el periodo 1483 1485 Todas ellas fueron compuestas con toda probabilidad entre 1590 y 1594 La segunda tetralogia formada por Ricardo II las dos partes de Enrique IV y Enrique V retrocede en el tiempo Se centra en los reinados de Ricardo II 1377 1399 Enrique IV 1399 1413 y Enrique V 1413 1422 Todas estas obras fueron compuestas en el periodo 1594 1597 Habida cuenta de que gran parte del publico era analfabeto estas obras representaban una buena forma de comunicar la historia y fomentar consecuentemente el patriotismo y el amor por la cultura inglesa asi como de inculcar un sentimiento de rechazo hacia las guerras civiles Ademas de brindar entretenimiento las obras historicas reafirmaban y justificaban el poder de la monarquia ante quienes pudieran poner en cuestion su legitimidad En el teatro de Shakespeare el rey como en la obra dramatica de Lope de Vega es el representante del orden cosmico en la tierra Esto es lo que mas tarde analizarian academicos de la talla de Greenblatt centrandose en el discurso imperante y en la capacidad del teatro isabelino para asentar la autoridad real mantener el orden y desalentar la subversion Dada la dependencia de las companias teatrales con respecto de sus patrocinadores aristocraticos y en el caso de The King s Men de la autoridad real es logico que se escribieran y representaran obras protagonizadas por personajes historico pertenecientes a la nobleza y relevantes en la historia de Inglaterra Es el caso de Enrique V vencedor en la batalla de Agincourt de las tropas de Francia la sempiterna rival de Inglaterra Retomando hechos historicos destacados obviando derrotas y exagerando el heroismo de la victoria que se atribuia al monarca reinante estas obras lograban que se acrecentase la devocion popular hacia la corona En los comienzos de la dramaturgia shakesperiana la finalidad era legitimar la autoridad de la dinastia Tudor entronizada en 1485 precisamente tras el derrocamiento de Ricardo III uno de los personajes mas abominables del teatro shakesperiano La subida al trono de los Tudor habia despertado ciertos recelos tanto debido a su origen gales como a lo problematico de sus derechos al trono aparentemente Enrique VII primer monarca de la dinastia fundamentaba sus derechos en ser descendiente de la princesa francesa Catalina viuda de Enrique V que se volvio a casar unos anos mas tarde con Owen Tudor un noble gales poco influyente en el ambito de la monarquia nacional No obstante existen criticos que opinan que las obras historicas de Shakespeare contienen criticas veladas hacia la monarquia disimuladas para evitar posibles problemas con la justicia Comedias tardias novelescas o de fantasia Las narraciones caballerescas escritas en prosa o verso eran un genero de fantasia heroica muy comun en Europa desde la Edad Media hasta el Renacimiento los libros de caballerias en ingles frances espanol italiano y aleman podian contener ademas mitos arturicos y leyendas celtas y anglosajonas tambien intervenian en ellos la magia y la fantasia y era ademas perceptible la nostalgia por la perdida mitologia precristiana de hadas y otras supersticiones Esta narrativa legendaria cuya ultima expresion y obra maestra fue acaso La muerte de Arturo de sir Thomas Malory se habia convertido ya en algo alternativo y popular identificado con las lenguas vernaculas frente a una narrativa mas moralizante de caracter cristiano vinculada al ambito eclesiastico para un publico mas selecto y en latin Para definir este tipo de contenidos populares se escogio la denominacion de lo romanceado o novelesco En Gran Bretana a fines del siglo XVI y comienzos del siglo XVII el romance se erigio como un genero fantastico en el que ademas de seguirse unas convenciones caracteristicas caballero con poderes especiales magia brujeria alteracion de la realidad cortejo de la figura femenina hazanas y arriesgadas aventuras se anadia el hecho de la conquista de America un crisol de razas y culturas barbaras que servia de inspiracion para muchos viajeros y dramaturgos En William Shakespeare la obra que reune todas las susodichas convenciones y las plasma en una produccion teatral tan interesante como irreal es La tempestad considerada el testamento dramatico de Shakespeare porque fue probablemente su ultima obra Se represento por primera vez en 1611 y tuvo una segunda puesta en escena hacia febrero de 1613 con motivo de la boda de Isabel Estuardo hija del rey Jacobo I con el principe Frederick de Heidelberg En la pieza pueden hallarse no pocos paralelismos con las figuras mas destacadas del periodo jacobino la mascara nupcial que Prospero crea para el disfrute de Miranda y Ferdinando se corresponde con las figuras divinas de Ceres y Juno auspiciando un dichoso porvenir si la feliz pareja prometia guardar castidad hasta despues del matrimonio Esto podria haberle sentado muy bien al monarca tan conocido por el rigor de su moral tradicional como por su morboso interes por la magia y la brujeria que tambien tienen lugar importante en la obra En efecto estas practicas motivaron en la epoca la quema de mujeres entre los siglos XVI y siglo XVIII y Jacobo I sentenciaba sin vacilar a muerte a todas aquellas personas que estuvieran bajo mera sospecha de llevar a cabo este tipo de ceremonias La tematica de La tempestad no podria menos pues que manifestarse en un monarca Prospero interesado en acabar con el maleficio de una vieja bruja que acechaba con irrumpir en el orden social de la isla El mundo magico propio de esta epoca reaparece sin embargo en otras comedias novelescas y fantasticas de la ultima epoca de Shakespeare como son Cimbelino 1610 Cuento de invierno 1609 1611 La tempestad 1610 1611 Se considera que La tempestad es el testamento dramatico de Shakespeare Al parecer inspirada en una de las Noches de invierno de Antonio de Eslava el principe Prospero naufrago en una isla semihumano y semidivino por sus poderes magicos rompe al final su varita al reflexionar sobre su limitado poder y resulta casi imposible no poner sus palabras en boca del mismo Shakespeare Nuestras diversiones han dado fin Estos actores como habia prevenido eran todos espiritus y se han disipado en el aire en el interior del aire impalpable y a semejanza del edificio sin cimientos de esta vision las altas torres cuyas crestas tocan las nubes los suntuosos palacios los solemnes templos hasta el inmenso Globo si y cuanto en el posa se disolveran y lo mismo que la diversion insustancial que termina por desaparecer no quedara rastro de ello Estamos tejidos con identica tela que los suenos y nuestra corta vida se cierra con un sueno Obras perdidas y apocrifas Algunas de las obras que Shakespeare escribio con John Fletcher se han perdido por ejemplo Cardenio inspirada en un episodio del Don Quijote de La Mancha de Miguel de Cervantes o Los dos nobles caballeros 1613 que fue registrada en el Quarto hacia 1637 como esta ultima obra no se incluyo en el First Folio muchos lectores cuestionan la autoria del dramaturgo en la misma Por otro lado y en vista de las vicisitudes que presentan muchas de las producciones shakespearianas hay quienes sostienen que la mitad de ellas se ajustarian mas bien al perfil y al estilo de Fletcher Vease tambien Los dos nobles caballeros Juicios criticos Shakespeare posee al igual que todos los grandes poetas un gran poder de sintesis escribia con todo el idioma y contaba con un lexico matizado y extensisimo Cuido la estilizacion retorica de su verso blanco con frecuencia algo inserto en la tradicion conceptista barroca del Eufuismo por lo que en la actualidad es bastante dificil de entender y descifrar incluso para los mismos ingleses rehuyo sin embargo conscientemente las simetrias retoricas las oposiciones demasiado evidentes de terminos el idioma era entonces una lengua proteica y los significados de las palabras no estaban todavia fijados con claridad por repertorios lexicos Si su trabajadisimo lenguaje es y solia ser y lo era incluso cuando Voltaire ataco en sus Cartas inglesas las hinchazones anticlasicas de su estilo un impedimento para apreciar la obra del autor tambien es cierto que es el asiento sobre el que reposa su fama y prestigio como pulidor de metaforas e inventor de neologismos comparables a los de otros dramaturgos y poetas de su epoca de renombrada trayectoria como los espanoles Miguel de Cervantes Lope de Vega Francisco de Quevedo Luis de Gongora y Calderon de la Barca En lineas generales la critica ha destacado sobre todo dos aspectos de la obra dramatica de William Shakespeare En primer lugar una indiferencia y distanciamiento casi inhumanos del autor respecto a la realidad de sus personajes que comparte asimismo con la mayor introspeccion y profundizacion en la creacion de su psicologia Shakespeare no moraliza no predica no propone fe creencia etica ni solucion alguna a los problemas humanos plantea y lo hace mejor que nadie algunas de las angustias fundamentales de la condicion humana ser o no ser la ingratitud sea filial El rey Lear o no la ambicion vacia pero nunca da respuestas no sabemos que pensaba Shakespeare al que el espectaculo del mundo le trae al fresco por mas que su vision de fondo sea pesimista y sombria ante la posicion miserable y minima que ocupa un hombre hecho de la misma materia que los suenos en un universo misterioso profundo inabarcable y sin sentido Mientras que el teatro barroco espanol privilegia lo divino sobre lo humano Shakespeare reparte por igual su temor o mas exactamente su maravilla ante lo celeste y ante lo terrenal Hay mas cosas en el cielo y en la tierra Horacio que todas las que pueda sonar en otras ediciones imaginar tu filosofiaShakespeare en Hamlet 1 acto escena V Porque Shakespeare esta abierto a todo no se impone ningun limite religioso etico ni filosofico hace decir a Julio Cesar que de todas las maravillas que he oido la que mas extrana me parece es el que los hombres tengan miedo y en todo caso solo se puede tener miedo del miedo que tienen los demas Alguna vez la critica ha senalado en su obra el hilo constante de la misantropia y por otra parte solo un cosmico distanciamiento ante todo lo divino y lo humano es capaz de acunar frases como esta La vida es una historia contada por un idiota una historia llena de estruendo y furia que nada significa Shakespeare en Macbeth 5 º acto escena V O bien Naturaleza erguida dira Ese fue un hombre Cuando viene otro En segundo lugar la critica ha destacado el extraordinario poder de sintesis del Cisne de Avon como lirico su fantasia es capaz de ver un universo en una cascara de nuez como creador de personajes cada uno de ellos representa en si mismo una cosmovision por lo cual se le ha llamado Poet s poet poeta de poetas Son autenticas creaciones Ricardo III Hamlet Otelo Bruto Macbeth lady Macbeth Falstaff Sin embargo y por eso mismo se le han hecho tambien algunos reproches los personajes de sus obras parecen autistas no saben escucharse y permanecen cerrados en su mundo a toda comprension profunda del otro Que simpatia existe entre Hamlet y su pobre y torturada novia Ofelia Se han escuchado alguna vez Marco Antonio y Cleopatra quienes a pesar de ser amantes desconfian patologicamente el uno del otro El critico Harold Bloom ha senalado esto como una de las diferencias mas notables y sensibles entre Shakespeare y Cervantes En este ultimo existe empatia amistad y conexion humana entre sus personajes de forma que estos aprenden de los demas y evolucionan mientras que los autistas personajes tragicos de Shakespeare son incapaces de comprenderse y realizar este humano acercamiento El estudio de Shakespeare ha sido abordado desde muy diferentes perspectivas En un primer momento el historicismo analizo su obra desde un punto de vista historico y externo focalizando su atencion en lo extraliterario Como reaccion el neocriticismo se decanto mas por el analisis de la obra en si misma prescindiendo de todo elemento extraliterario El principal exponente de esta escuela critica fue Stephen Greenblatt En anos recientes han cobrado cierto auge en medios academicos los estudios de Shakespeare desde una perspectiva feminista duramente criticados por autores como Bloom La poesia de Shakespeare Sonetos Articulo principal Sonetos Shakespeare Edicion de 1609 de los Sonetos de ShakespeareFuera de ser un dramaturgo de incuestionable importancia Shakespeare fue tambien poeta y sonetista y se cree generalmente que el mismo se valoraba mas como lirico que como autor dramatico y solamente como tal esperaba perdurar a su tiempo Aunque escribio sobre todo poemas extensos narrativos y mitologicos se le recuerda especialmente como un excepcional autor de sonetos puramente liricos Henry Wriothesley tercer conde de Southampton Mecenas de Shakespeare a los 21 anos de edad uno de los candidatos para identificar el Fair Lord de los sonetos La primera mencion de estos ultimos se halla en el Palladis Tamia Wit s Treasury Londres 1598 del bachiller en Artes por Cambridge Francis Meres quien alaba a Shakespeare por sus sonetos de azucar esta mencion demuestra que circulaban copias manuscritas de los mismos entre sus amigos intimos por esas fechas Como el alma de Euforbio se consideraba viviendo en Pitagoras 34 asi el alma ingeniosa y dulce de Ovidio vive en la lengua meliflua y suave de Shakespeare Testigos su Venus y Adonis su Lucrecia sus Sonetos de azucar conocidos de sus amigos intimos Y asi como se estima a Plauto y Seneca cual los mejores para la comedia y la tragedia entre los latinos asi Shakespeare entre los ingleses es el mas excelente en ambos generos escenicos Para la comedia son testigos Los dos hidalgos de Verona sus Equivocaciones sus Trabajos de amor perdidos sus Trabajos de amor ganados su Sueno de una noche de verano y su Mercader de Venecia Para la tragedia sus Ricardo II Ricardo III Enrique IV El rey Juan Tito Andronico y Romeo y Julieta Y como Epio Stolo decia que las Musas hablarian en la lengua de Plauto si quisieran hablar latin asi digo yo que las musas hablarian en la bellisima frase de Shakespeare si hubiesen de hablar ingles Poco despues en 1599 algunos de sus sonetos el 138 y el 144 mas tres incluidos en su comedia Trabajos de amor perdidos salieron impresos con numerosas variantes respecto a las ediciones posteriores en una coleccion de poesias liricas intitulada El peregrino apasionado una miscelanea de varios autores falsamente atribuida en su integridad al Cisne del Avon y que incluye entre sus otros sonetos otros ocho que le han sido asignados con bastante fundamento por razones de estilo y contenido 35 Solamente en 1609 aparecio una misteriosa edicion completa seguramente sin el permiso de su autor por parte de un tal T T Thomas Thorpe un editor amigo de escritores y escritor el mismo La dedicatoria es a un tal Sr W H No hay forma de establecer con justeza la identidad oculta tras esas iniciales y se han barajado distintas teorias sobre el personaje que se esconde tras ellas lo mas probable es que fuese cualquiera de los habituales mecenas del poeta y la gran mayoria de los criticos se inclina por pensar que las siglas estan invertidas y se trata de Henry Wriothesley 1573 conde de Southampton ya que Shakespeare ya le habia expresado publicamente su aprecio con dedicatorias de otros poemas Venus y Adonis y La violacion de Lucrecia Pero otro posible candidato y tan verosimil como el anterior es William Herbert conde de Pembroke e hijo de Mary Herbert hermana de sir Philip Sidney el famoso poeta que compuso La Arcadia en favor de este ultimo cuenta tambien que le poseia una intensa devocion por el teatro y fue patron de los King s Men la compania teatral de Shakespeare Ambos eran nobles apuestos y dedicados al mecenato del arte y las letras y bastante mas jovenes que el poeta requisitos que debe cumplir cualquier verdadero destinatario de los poemas El orden establecido por la edicion de Thorpe ha consagrado una peculiar estructura muy diferente a la habitual del italianizante cancionero petrarquista en efecto no hay composiciones en otros metros que rompan la monotonia la metrica es muy diferente a la del soneto clasico se trata de tres serventesios y un pareado el llamado soneto shakespeariano y esta consagrada en su mayor parte a la amistad o amor de un hombre al que interpela frecuentemente para que cree su propia imagen y semejanza Crea un otro tu por afecto a mi para que la belleza sobreviva por ti o por los tuyos X Se instala pues en una tradicion completamente renovada y original y el propio poeta era ironicamente consciente de ello Por que mis versos se hallan tan desprovistos de formas nuevas tan rebeldes a toda variacion o vivo cambio Por que con la epoca no me siento inclinado a metodos recientemente descubiertos y a extranos atavios Por que escribo siempre de una sola cosa en todo instante igual y envuelvo mis invenciones en una vestidura conocida bien que cada palabra casi pregona mi nombre revela su nacimiento e indica su procedencia Oh sabedlo dulce amor es que escribo siempre de vuestra persona y que vos y el amor sois mi eterno tema asi todo mi talento consiste en revestir lo nuevo con palabras viejas y volver a emplear lo que ya he empleado Pues lo mismo que el sol es todas los dias nuevo y viejo asi mi amor repite siempre lo que ya estaba dicho LXXVI Puede dividirse en dos series sucesivas de sonetos una de 126 que celebra a un amigo rubio y bien parecido de alta alcurnia mecenas del poeta al que propone que deje la soledad el narcisismo y los placeres y engendre herederos y los 28 ultimos que conciernen a una mujer morena que se hallaba casada como se infiere de una alusion del soneto 152 y seguramente era un amujer instruida ya que sabia tocar la espineta o clavecin Dos de los sonetos se consideran aparte pues son versiones de un mismo epigrama de la Antologia griega Por otra parte aparece tambien y ocasionalmente en el trio formado por Shakespeare el enigmatico destinatario y la dama morena un poeta rival hecho que complica todavia mas la historia de un amor que en la lengua de la epoca podia entenderse tambien como amistad o como ese tipo especial de dileccion que se establece entre un poeta y su mecenas Los expertos William Minto seguido despues por Edward Dowden Tylor y Frederick Furnivall sostienen en su mayoria que este poeta era el helenista George Chapman ya que se le identifica como autor de alejandrinos versos entonces bastante raros en la metrica inglesa y que solo utilizaba por entonces tal autor Los temas de los Sonetos son el amor y el tiempo de alguna forma contrapuestos en este ultimo tema se profundiza en lo que se refiere a la fugacidad llegandose a veces a lo metafisico Cada soneto contiene tambien un movimiento dramatico se aprecia ademas en su lectura sobre todo el valor moral y espiritual del mensaje y la filosofia que nos deja aprovechar el escaso tiempo que la vida nos depara para entregarse de fondo a ella Claudio Guillen ademas senala que Shakespeare se atreve a decir cosas nuevas completamente nuevas como la no diferencia entre la amistad y el amor y tambien la no diferencia esencial entre el amor a la mujer y al hombre 36 37 La cronologia de los sonetos es dificil de establecer pero se conjetura que fueron compuestos entre 1592 y 1597 Poemas extensos Venus y Adonis La violacion de Lucrecia Sonetos Lamento de una amanteShakespeare a traves del tiempo El actor David Garrick retratado por el pintor William Hogarth interpretando la tragedia shakespeariana de Ricardo III Estatua de William Shakespeare en el parque Lincoln de Chicago Cada epoca historica ha primado determinadas obras segun las preocupaciones e intereses imperantes El concepto de justicia poetica que prevalecio en el siglo XVIII provoco el rechazo de muchas de las tragedias de Shakespeare ya que segun sus criterios el teatro debia promover ejemplos de virtud El critico ingles Samuel Johnson 1709 1784 no acepto el desenlace del Rey Lear que considero cruel e innecesario y la version de 1681 de Nahum Tate sustituyo a la de Shakespeare hasta mediados del siglo XIX asombrando con su gran exito al publico lector en ella hay un final feliz en el que Cordelia y Lear consiguen triunfar sobre los obstaculos y la protagonista se casa con Edgardo legitimo heredero del conde de Gloucester En 1731 el famosisimo actor David Garrick 1717 1779 aparecio por vez primera encarnando al personaje del jorobado Ricardo III en la escena de un teatro de los arrabales de Londres y cosecho un exito clamoroso Al hacerle cargo despues de la direccion del elegante teatro Drury Lane desencadeno con su deslumbrante actuacion una verdadera shakespearemania que llego a su culmen al celebrarse en Stratford 1769 organizado por el mismo Garrick el primer jubileo en honor al poeta acto que promovio tal entusiasmo que bajo su signo incluso Irlanda llego a exhumar falsos documentos literarios atribuidos a Shakespeare Hacia 1772 Garrick modifico buena parte de Hamlet al suprimir la escena de los sepultureros y eximir a Laertes de toda culpa referente al veneno que portaba en su espada Es mas la reina Gertrudis consigue sobrevivir para llevar una vida de arrepentimiento lo que no ocurre en el original Simultaneamente la fama del dramaturgo se propago por toda Europa Voltaire lo dio a conocer en sus Cartas de Inglaterra y Jean Francois Ducis lo introdujo en la escena parisina al representar por vez primera su adaptacion de Hamlet 1769 en este mismo ano Gotthold Ephraim Lessing publicaba en Alemania su Hamburgische Dramaturgie una coleccion de estudios criticos teatrales en los que propugnaba el repudio de la tragedia francesa clasica y el nuevo encumbramiento de Shakespeare tal como haria Johann Gottfried Herder en 1771 en sus Blattern von Deutscher Art und Kunst Como Garrick en Inglaterra Friedrich Ludwig Schroder actor y director teatral contribuyo con su primera representacion del Hamlet en Alemania 1777 a hacer vivir a Shakespeare en la escena de aquel pais 38 Goethe represento piezas de Shakespeare y Calderon en Weimar cuando le encargaron dirigir el teatro del principado y el mismo y Friedrich von Schiller experimentaron el influjo del genio ingles en sus propias obras teatrales En Espana Ramon de la Cruz tradujo el Hamleto en 1772 y Leandro Fernandez de Moratin en 1798 El renacimiento de Shakespeare asi como el de Pedro Calderon de la Barca fue para la historia europea del teatro un hecho decisivo ya que favorecio la llegada del Prerromanticismo y al mismo tiempo hizo factible la aparicion del drama nacional aleman y posteriormente del drama romantico frances de Victor Hugo En 1807 Thomas Bowdler publico Family Shakespeare una version modificada para hacerla segun su criterio mas apta para mujeres y ninos que no pudiese ofender a la mente virtuosa y religiosa Esta adaptacion dio origen a la palabra inglesa bowdlerize que designa a la censura puritana En epoca victoriana las representaciones se caracterizaron en general por el intento arqueologico de reconstruir una epoca y los montadores y actores estaban obsesionados por el realismo historico segun la metodologia documentalizante del positivismo Tambien las vanguardias artisticas afectaron al dramaturgo Gordon Craig intento hacer un Hamlet cubista en 1911 Su concepcion iconoclasta del escenario abrio la via para diversas revisiones esteticas de las obras de Shakespeare en el siglo XX En 1936 Orson Welles monto un Macbeth innovador en Harlem transponiendo no solo la epoca de la obra sino empleando tambien actores afroamericanos El largometraje de Laurence Olivier Enrique V filmado en honor a los combatientes de la Segunda Guerra Mundial hizo que determinados pasajes fueran resaltados para animar el patriotismo britanico el mas significativo fue la arenga del monarca a sus tropas antes de la batalla de Agincourt contra las tropas francesas Lo mismo cabe decir sobre innumeras adaptaciones teatrales y cinematograficas hasta estas mismas fechas Asi pues la adaptacion interpretacion y retorsion de la obra shakespeariana fue durante largo tiempo el producto de unos intereses morales politicos y esteticos concretos y escamotearon la sombria concepcion de la vida que ofrece genuinamente Shakespeare Shakespeare en el mundo hispanicoEn lo que concierne a su influencia sobre otras culturas y la hispana en concreto Shakespeare fue siempre una caudalosa fuente de inspiracion para escritores modernos y contemporaneos pero no llego a dejarse notar verdaderamente hasta el siglo XIX En Hispanoamerica autores como Ruben Dario y en particular el ensayista Jose Enrique Rodo leyeron con especial interes La tempestad Rodo por ejemplo articulo en su conocido ensayo Ariel 1900 toda una interpretacion de America sobre los mitos de dos de sus personajes principales Ariel y Caliban Pero su coronacion como autor de la Literatura universal debio esperar en Espana hasta fines del siglo XVIII cuando Voltaire suscito entre los ilustrados espanoles cierta curiosidad por el autor ingles a traves de lo que dijo de el en sus Cartas inglesas Ramon de la Cruz tradujo el Hamleto en 1772 desde la reduccion en frances de Jean Francois Ducis 1733 1816 quien habia adaptado traducciones francesas de las tragedias de Shakespeare al verso sin saber ingles segun los gustos del Neoclasicismo y eliminando el final violento entre otros retoques Esta traduccion sin embargo no llego a publicarse Por el contrario Leandro Fernandez de Moratin si llego a imprimir la suya tambien desde la mala version francesa de Ducis acumulando a las de su modelo otras deficiencias Madrid Villalpando 1798 Hubo otras versiones de obras sueltas Otelo 1802 traduccion de Teodoro de la Calle desde la version francesa de Ducis Macbe o Los Remordimientos 1818 por Manuel Garcia tambien desde la version francesa de Ducis pero solamente se emprendieron esfuerzos globales de traduccion de toda la obra del autor en la segunda mitad del siglo XIX empresas sin duda espoleadas por el prestigio que habia alcanzado el autor con los elogios sin tasa que le prodigo el Romanticismo aleman 1872 fue un ano fundamental en la recepcion espanola de Shakespeare Se editan las primeras traducciones directas desde el ingles Obras de William Shakspeare trad fielmente del ingles con presencia de las primeras ediciones y de los textos dados a luz por los mas celebres comentadores del inmortal poeta Madrid 1872 1877 Imp Manuel Minuesa R Berenguuillo La traduccion es de Matias de Velasco y Rojas marques de Dos Hermanas pero no paso de tres volumenes el segundo y el tercero se imprimieron en 1872 el primero con sus poemas y sonetos el segundo con El Mercader de Venecia y el tercero con Julieta y Romeo Entre 1872 y 1876 Jaime Clark tradujo Romeo y Julieta Hamlet Otelo Rey Lear El mercader de Venecia Como gusteis Noche de Reyes y La tempestad 39 En 1873 el gibraltareno Guillermo Mcpherson empezo a imprimir su traduccion de 23 obras en endecasilabo blanco provistas de importantes prologos Por otra parte de 1872 a 1912 menudearon las representaciones de sus obras en Madrid Shakespeare aparece incluso como personaje en Un drama nuevo de Manuel Tamayo y Baus aunque ya habia aparecido como tal en el drama de Enrique Zumel Guillermo Shakespeare Granada Jose Maria Zamora 1853 Del mismo modo la critica espanola emprendio por primera vez el estudio en profundidad de Shakespeare fueron los primeros Guillermo Macpherson y su amigo el gaditano Eduardo Benot 1885 y especialmente Eduardo Julia Martinez 1918 quien aprovecho la fecha de centenario para divulgar la figura de Shakespeare con una especie de biografia novelada que bajo el titulo Shakespeare y su tiempo historia y fantasia 1916 pretendia exponer verdades entre las apariencias del entretenimiento p xii La obra esta bien documentada como reflejan la caudalosa anotacion y los apendices finales 281 331 que son con mucho lo mas sustancioso de la obra tras esto escribio Julia su interesante Shakespeare en Espana 1918 que sirvio de base a la obra homonima de Alfonso Par Este tradujo entre otras piezas dramaticas King Lear al catalan y al castellano En 1916 coincidiendo con el tercer centenario de la muerte del dramaturgo escribio en catalan Vida de Guillem Shakespeare que aparecio en castellano en 1930 y en este mismo ano Contribucion a la bibliografia espanola de Shakespeare su dedicacion se vera coronada con dos obras colosales una publicada en 1935 Shakespeare en la literatura espanola en dos volumenes y otra al ano siguiente la postuma Representaciones shakespearianas en Espana tambien en dos volumenes Tambien hay que senalar aqui a otro estudioso espanol de Shakespeare Ricardo Ruppert y Ujaravi 1920 al escritor del Realismo Juan Valera y a miembros de la generacion del 98 cuales Miguel de Unamuno y Valle Inclan que dedicaron algunos ensayos al Cisne del Avon Entre las traducciones sobresalen las obras completas en ocho volumenes del ya citado Guillermo Macpherson 1885 1900 con sus correspondientes introducciones Tambien ocupan un lugar privilegiado las Obras completas de Shakespeare de Rafael Martinez Lafuente aunque muy probablemente son retraducciones desde el frances pues recogen en su prologo fragmentos de los ensayos de Victor Hugo sobre la vida y obra del dramaturgo que precedio a una traduccion francesa Ya comprende la obra entera e incluso los titulos atribuidos la version de Luis Astrana Marin en prosa entre 1920 y 1930 que fue muy leida por Federico Garcia Lorca compuso ademas Astrana una biografia que reedito ampliada y realizo un estudio de conjunto sobre su obra que puso como introduccion a su monumental edicion Son asimismo dignas de mencionarse las traducciones y adaptaciones llevadas a cabo por los simbolistas Antonio Ferrer y Robert Macbeth 1906 La fierecilla domada por Manuel Matoses 1895 Noche de Epifania 1898 y El Rey Lear 1911 por Jacinto Benavente Romeo y Julieta 1918 y Hamlet 1918 por Gregorio Martinez Sierra Una apreciable cifra de estudios y traducciones utilizados y acumulados por William Macpherson y Rafael Martinez Lafuente pueden asimismo encontrarse en la Biblioteca del Ateneo de Madrid 40 Entre las traducciones modernas fuera de la famosa y ya citada de Luis Astrana Marin en prosa hay que senalar las Obras completas de Jose Maria Valverde Barcelona Planeta 1967 tambien en prosa y las ediciones bilingues con version espanola en verso blanco realizadas por el Instituto Shakespeare de Valencia consagrado por entero a este empeno desde 1980 bajo la direccion de Manuel Angel Conejero y Jenaro Talens Notables son tambien las versiones realizadas de algunas obras por el mas importante de los tragicos espanoles de la segunda mitad del siglo XX Antonio Buero Vallejo Asimismo Angel Luis Pujante ha emprendido una nueva traduccion de sus obras completas para Editorial Espasa Calpe desde 1986 Por ultimo en la Universidad de Murcia se ha creado en linea una base de datos con los textos de todas las traducciones de textos historicas de Shakespeare al espanol cinco biografias del autor materiales complementarios y la bibliografia confeccionada por Angel Luis Pujante y Juan F Cerda Shakespeare en Espana Bibliografia anotada bilingue Shakespeare in Spain An Annotated Bilingual Bibliography Murcia Granada Universidad de Murcia amp Universidad de Granada 2000 2014 41 Shakespeare en la pantallaEntre las versiones cinematograficas de la biografia shakesperiana destaca Shakespeare in Love 1998 dirigida por John Madden Miguel y William 2007 de la directora y guionista Ines Paris sobre Miguel de Cervantes y Shakespeare y Anonymous 2011 dirigida por Roland Emmerich que plantea una posible respuesta sobre la autoria de sus obras en el seno de un complot politico Se han producido unas 250 peliculas basadas en textos de Shakespeare lo cual demuestra la enorme influencia de la obra de este escritor La obra mas veces llevada a la pantalla es Hamlet con 61 adaptaciones al cine y 21 series de television entre 1907 y 2000 cita requerida Algunas peliculas basadas en obras de Shakespeare son las siguientes La fierecilla domada The Taming of the Shrew 1929 Protagonizada por Douglas Fairbanks y Mary Pickford El sueno de una noche de verano A Midsummer Night s Dream 1935 Dirigida por Max Reinhardt y William Dieterle Romeo y Julieta Romeo and Juliet 1936 Dirigida por George Cukor Como gusteis As You Like It 1936 Dirigida por Paul Czinner Enrique V The Chronicle History of King Henry the Fifth with His Battle Fought at Agincourt in France 1945 Dirigida por Laurence Olivier Macbeth 1948 Dirigida por Orson Welles Hamlet 1948 Dirigida por Laurence Olivier Otelo The Tragedy of Othello The Moor of Venice 1952 Dirigida por Orson Welles Julio Cesar Julius Caesar 1953 Dirigida por Joseph L Mankiewicz Romeo y Julieta Romeo and Juliet 1954 Dirigida por Renato Castellani Ricardo III Richard III 1955 Dirigida por Laurence Olivier Otelo Otello 1956 Dirigida por Sergei Jutkevitsh Planeta prohibido Forbidden Planet 1956 Pelicula de ciencia ficcion libremente basada en La Tempestad Dirigida por Fred M Wilcox Trono de sangre Kumonosu jo 1957 Libremente basada en Macbeth Dirigida por Akira Kurosawa La Tempestad The Tempest 1960 Pelicula para television protagonizada por Richard Burton Dirigida por George Schaefer Amor sin barreras West Side Story 1961 Pelicula musical basada enRomeo y Julieta Dirigida por Jerome Robbins y Robert Wise Hamlet Gamlet 1963 Dirigida por Grigori Kozintsev Hamlet 1964 Protagonizada por Richard Burton Dirigida por Bill Colleran y John Gielgud Campanadas a medianoche 1965 Basada en varias obras especialmente Enrique IV Dirigida por Orson Welles La fierecilla domada The Taming of the Shrew 1967 Protagonizada por Elizabeth Taylor y Richard Burton Dirigida por Franco Zeffirelli Romeo y Julieta Romeo and Juliet 1968 Dirigida por Franco Zeffirelli El rey Lear Korol Lir 1969 Dirigida por Grigori Kozintsev Rey Lear King Lear 1971 Dirigida por Peter Brook Macbeth 1971 Dirigida por Roman Polanski La tempestad Tempest 1982 dirigida por Paul Mazursky Ran 1985 dirigida por Akira Kurosawa Adaptacion de El rey Lear Rey Lear King Lear 1987 dirigida por Jean Luc Godard Enrique V Henry V 1989 Dirigida por Kenneth Branagh Romeo y Julieta Romeo Juliet 1990 con Francesca Annis Vanessa Redgrave y Ben Kingsley Dirigida por Armando Acosta 42 Hamlet 1990 con Mel Gibson y Glenn Close Dirigida por Franco Zeffirelli Los libros de Prospero Prospero s Books 1991 Basada en La Tempestad Dirigida por Peter Greenaway Mi Idaho privado My Own Private Idaho 1991 Protagonizada po River Phoenix y Keanu Reeves y dirigida por Gus Van Sant Libremente basada en Enrique IV Como gusteis Como gusten As You Like It 1992 dirigida por Christine Edzard Mucho ruido y pocas nueces Much Ado About Nothing 1993 dirigida por Kenneth Branagh El Rey Leon The Lion King 1994 dirigida por Rob Minkoff y Roger Allers Pelicula de animacion realizada por los estudios Disney libremente basada en Hamlet Otelo Othello 1995 dirigida por Oliver Parker Richard III Richard III 1995 dirigida por Richard Loncraine Romeo y Julieta de William Shakespeare Romeo Juliet 1996 con Leonardo DiCaprio y Claire Danes Dirigida por Baz Luhrman Hamlet 1996 con Kenneth Branagh Richard Attenborough Judi Dench Billy Crystal y Kate Winslet Dirigida por Kenneth Branagh En busca de Ricardo III Looking for Richard 1996 dirigida por Al Pacino Shakespeare enamorado Shakespeare in love 1998 dirigida por John Madden 10 razones para odiarte 10 Things I Hate About You 1999 basada en La fierecilla domada con Julia Stiles y Heath Ledger Dirigida por Gil Junger El sueno de una noche de verano de William Shakespeare A Midsummer Night s Dream 1999 con Calista Flockhart y Michelle Pfeiffer Dirigida por Michael Hoffman Titus 1999 basada en Tito Andronico con Anthony Hopkins y Jessica Lange Dirigida por Julie Taymor Trabajos de amor perdidos Love s Labour s Lost 2000 dirigida por Kenneth Branagh Hamlet 2000 con Ethan Hawke Julia Stiles Kyle MacLachlan Dirigida por Michael Almereyda El Mercader de Venecia The Merchant of Venice 2004 dirigida por Michael Radford Coriolanus 2011 dirigida por Ralph Fiennes Hamlet 2009 de la Royal Shakespeare Company dirigida por Gregory Doran con David Tennant en el papel de Hamlet Patrick Steward como Claudius Adaptacion para la BBC de la obra representada en el teatro Much Ado About Nothing 2011 David Tennant en el papel de Benedick y Catherine Tate en el papel de Beatrice y disponible en Digital Theatre Richard II Royal Shakespeare Company con David Tennant en el papel de Richard II Disponible en mayo en DVD y Blu Ray en la pagina web de la RSC Arbol genealogico Richard Shakespeare Robert Arden JohnShakespeare Mary Arden William Shakespeare AnneHathaway Joan Shakespeare William Hart John Hall Susanna Hall HamnetShakespeare Judith Quiney Thomas Quiney John Barnard Elizabeth Barnard Thomas Nash Thomas Quiney Shakespeare Quiney Richard Quiney ObrasTragedia Se hallan en orden alfabetico Ver la lista en orden cronologico mas arriba Antonio y Cleopatra Coriolano El rey Lear Hamlet Julio Cesar Macbeth Otelo Romeo y Julieta Tito Andronico Troilo y CresidaComedia Se hallan en orden alfabetico Ver la lista en orden cronologico mas arriba A buen fin no hay mal tiempo Cardenio perdida Cimbelino Como gusteis El mercader de Venecia El sueno de una noche de verano La comedia de las equivocaciones La fierecilla domada Las alegres comadres de Windsor La tempestad Los dos hidalgos de Verona Los dos nobles caballeros atribuida Medida por medida Mucho ruido y pocas nueces Noche de reyes Timon de Atenas Trabajos de amor perdidos Cuento de inviernoDrama historico Se hallan en orden alfabetico Ver la lista en orden cronologico mas arriba King John Ricardo II Enrique IV parte 1 Enrique IV parte 2 Enrique V Enrique VI Parte 1 Enrique VI Parte 2 Enrique VI Parte 3 Ricardo III Enrique VIIIOtras obras Sonetos Venus y Adonis La violacion de LucreciaVease tambienAutoria de las obras de Shakespeare Personajes de Shakespeare Teatro isabelino Epoca isabelina Editores de ShakespeareReferencias La muerte de Shakespeare coincidio con la fecha 23 de abril tenida popularmente por la de la muerte de Miguel de Cervantes Sin embargo en realidad Cervantes aunque fue sepultado el 23 de abril habia fallecido el dia anterior Por otro lado tampoco la muerte de Shakespeare y el entierro de Cervantes tuvieron lugar el mismo dia El motivo es la diferencia de calendarios usados la fecha de la muerte de Shakespeare se refiere al calendario juliano vigente por entonces en Inglaterra en tanto que en los paises catolicos como Espana ya habia entrado en vigor el calendario gregoriano En realidad la muerte de Shakespeare tuvo lugar varios dias despues de la de Cervantes dependiendo de los autores se fecha en el 3 o en el 4 de mayo del calendario gregoriano Son muchos sin embargo los autores que han creido erroneamente que ambos fallecimientos se produjeron el mismo dia entre ellos el gran poeta frances Victor Hugo quien anotaria al principio de su obra William Shmiz Murio el 23 de abril tenia 52 anos justos pues habia nacido el 23 de abril de 1564 Ese mismo dia 23 de abril de 1616 murio Cervantes genio de la misma altura Shakespeare como canon de la literatura de occidente Traduccion libre Widely regarded as the greatest writer of all time William Shakespeare or Shakspere occupies a position unique in world literature Other poets such as Homer and Dante and novelists such as Tolstoy and Dickens have transcended national barriers but no writer s living reputation can compare with that of Shakespeare whose plays are now performed and read more often and in more countries than ever before The prophecy of his great contemporary the poet and dramatist Ben Jonson that Shakespeare was not of an age but for all time has been fulfilled Articulo en Britannica CD 97 Single user version Seccion Introduction Art William Shakespeare Bloom Harold 2005 El canon occidental Barcelona Anagrama ISBN 84 339 6684 7 p 57 Borges Jorge Luis 2005 Obras completas Barcelona RBA ISBN 84 473 4505 X O C vol II p 624 Bertolini John Anthony 1993 Shaw and Other Playwrights Pennsylvania Pennsylvania State University Press ISBN 0 271 00908 X p 119 En el registro parroquial de la iglesia de la Santisima Trinidad donde fue bautizado figura como Gulielmus filius Johannes Shakspere Para una discusion mas completa vease este articulo de la Enciclopedia Catolica La religion de Shakespeare El texto en cursivas parodia la frase Ah el corazon de tigre envuelto por el atuendo de una mujer escrita por Shakespeare en Enrique VI parte III La hipotesis se basa en el analisis de una escultura del dramaturgo que se encuentra en el Club Garrick de Londres en la que puede percibirse la existencia de un tumor sobre su ojo izquierdo y de su mascara funebre conservada en la ciudad alemana de Darmstadt Hay diferencias sobre la autenticidad de ambos objetos Expertos alemanes aseguran que Shakespeare murio victima de un cancer 23 de febrero de 2006 Clarin Texto original del epitafio Good friend for Jesus sake forbear To dig the dust enclosed here Blest be the man that spares these stones But cursed be he that moves my bones El retrato Chandos de Shakespeare Archivado el 14 de octubre de 2008 en Wayback Machine Sitio web en ingles que hace referencia a la pintura mas verosimil del dramaturgo britanico Shakespeare y los otros Traubel H Con Walt Whitman en Camden cit en Anon Walt Whitman sobre Shakespeare La camaraderia de Shakespeare sitio web de Oxford Consultado el 16 de abril de 2006 La verdadera identidad de Shakespeare una polemica que resurge El Mundo 2007 Consultado el 10 de septiembre de 2007 Debate en torno a la presunta homosexualidad de Shakespeare John Henry de Groot The Shakespeares and the Old Faith 1946 Hildegard Hammerschmidt Hummel Die Verborgene Existenz Des William Shakespeare Dichter Und Rebell Im Katholischen Untergrund 2001 Clare Asquith Shadowplay The Hidden Beliefs and Coded Politics of William Shakespeare 2005 Mutschmann H y Wentersdorf K Shakespeare and Catholicism Nueva York Sheed and Ward 1952 p 401 Ackroyd Peter Shakespeare The Biography Doubleday 2005 p 29 Ackroyd op cit p 451 La religion de Shakespeare Enciclopedia catolica en CD ROM Ingresado 23 dic 2005 Ackroyd op cit pp 63 64 Hammmerschmidt Hummel H The most important subject that can possibly be replica a E A J Honigmann Connotations 2002 3 Asquith Clare Shadowplay The Hidden Beliefs and Coded Politics of William Shakespeare 2005 Centon segun diccionario Real Academia 1 Obra literaria compuesta con fragmentos de otras obras Greenblatt Stephen Stephen Greenblatt on Shakespeare s debt to Montaigne 7 de junio de 2014 The Telegraph 1 For there is an upstart Crow beautified with our feathers that with his Tygers hart wrapt in a Players hyde supposes he is as well able to bombast out a blanke verse as the best of you and being an absolute Johannes fac totum is in his owne conceit the onely Shake scene in a countrey Greene Robert Greene s Groats worth of Wit bought with a Million of Repentance 1592 Oliva Salvador Introduccion a Shakespeare Barcelona Peninsula 2001 p 33 Oliva Salvador op cit p 31 Las fechas de composicion y de la primera publicacion de las obras estan tomadas de Salvador Oliva op cit p 61 Especialmente las primeras sin embargo son objeto de discusion en la mayoria de los casos The Age of Kings Le Monde diplomatique Consultado el 28 de julio de 2014 Pitagoras creia que su alma habia animado antes a Euforbio hijo de Pantoo muerto por Menelao en el sitio de Troya y en prueba de ello reconocio el broquel de este heroe troyano 2 Guillen Claudio Prologo a W Shakespeare Sonetos y Lamento de una amante Barcelona Galaxia Gutenberg Circulo de Lectores 2009 pp 11 12 Sitio en ingles sobre los sonetos de Shakespeare Schonberger A y H Soehnner El rococo y su epoca Barcelona Salvat S A Alianza Editorial S A 1971 p 84 3 Valle Inclan y Shakespeare El teatro barbaro y el esperpento 4 Romeo Juliet en Internet Movie Database en ingles BibliografiaWilliam Shakespeare Obras completas Tragedias Estudio preliminar traduccion y notas por Luis Astrana Marin Madrid Aguilar 2003 Auden W H Trabajos de amor dispersos Conferencias sobre Shakespeare Barcelona Critica 2003 ISBN 84 8432 423 0 Belsey Catherine The Subject of Tragedy Identity and difference in Renaissance Drama Londres Methuen 1985 Londres Routledge 1991 Bloom Harold Shakespeare La invencion de lo humano Barcelona Anagrama 2002 ISBN 84 339 6166 7 Concha A de la Elices F y Zamorano A Literatura inglesa hasta el siglo XVII Madrid UNED 2002 ISBN 84 362 4695 0 Greenblatt Stephen Will in the World How Shakespeare Became Shakespeare ISBN 0 393 05057 2 Kermode Frank El tiempo de Shakespeare Traduccion de Juan Manuel Ibeas Madrid Debate 2005 ISBN 84 8306 612 2 Oliva Salvador Introduccion a Shakespeare Barcelona Peninsula 2001 ISBN 84 8307 363 3 Massimo Colella Fu gia in Venezia un moro molto valoroso Giraldi Cinzio e Shakespeare in I novellieri italiani e la loro presenza nella cultura europea rizomi e palinsesti rinascimentali a cura di Guillermo Carrascon e Chiara Simbolotti Torino Accademia University Press 2015 pp 158 172 Enlaces externosShakespeare en Espana Traducciones biografias bibliografias y materiales complementarios por las Universidades de Murcia y de Granada Fundacion Shakespeare Espana y edicion bilingue de sus obras Los sonetos de Shakespeare en toda su extension Comentarios en espanol Analisis de La Tempestad en espanol Traducciones literarias de la obra de Shakespeare simple Articulo en enciclopedia Guia de Shakespeare de la Enciclopedia Britanica en ingles Open Source Shakespeare trabajos completos Articulo que aborda la tematica de la autenticidad shakespeariana Investigaciones sobre la muerte de Shakespeare shakespeare com es Web monografica en espanol sobre Shakespeare su obra y su epoca William Shakespeare en Internet Movie Database en ingles Dramas de Guillermo Shakspeare en el Proyecto Gutenberg Contiene cuatro obras El mercader de Venecia Macbeth Romeo y Julieta Otelo traducidas por Marcelino Menendez Pelayo LAMB Charles On the Tragedies of Shakspeare Considered with Reference to Their Fitness for Stage Representation Sobre las tragedias de Shakespeare y su representabilidad de 1811 Texto en ingles en Wikisource Datos Q692 Multimedia William Shakespeare Citas celebres William Shakespeare Textos Autor William ShakespeareObtenido de https es wikipedia org w index php title William Shakespeare amp oldid 136780568, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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