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Gótico español

Agosto 05, 2021

Gótico español, Gótico hispánico o Gótico peninsular son denominaciones bibliográficas[1]​ para designar la división espacial del arte gótico que corresponde a los reinos hispano-cristianos. Se localiza temporalmente entre finales del siglo XII y comienzos del siglo XVI. Sus rasgos estilísticos son en lo esencial comunes con el Gótico general europeo (en determinados periodos con mayor o menor influencia del Gótico francés, del Gótico alemán o del Gótico flamenco, espacios con los que se mantuvieron muy dinámicas relaciones políticas y económicas, incluyendo un naciente mercado de arte y la emigración de artistas);[2]​ y en lo particular diferenciados entre las distintas zonas en que suele subdividirse.

Se diferencian el Gótico de la Corona de Aragón (de la Corona de Aragón, con un Gótico aragonés donde predomina el Gótico-mudéjar y un Gótico mediterráneo o levantino -Gótico catalán, Gótico valenciano, Gótico mallorquín-), el Gótico navarro (del Reino de Navarra, que quedó marginado de la expansión hacia el sur y mantuvo una mayor relación artística con Francia), el Gótico de la Corona de Castilla (de la Corona de Castilla -Gótico gallego, Gótico asturiano, Gótico leonés, Gótico extremeño, Gótico castellano, Gótico vasco,[3]​ Gótico andaluz, Gótico murciano-) y el Gótico portugués (del Reino de Portugal).[4]​ A diferencia del Románico español, que se limita a la zona septentrional, el Gótico se extiende por la totalidad del territorio peninsular, e incluso por fuera de él, en las islas Baleares (desde la conquista cristiana, 1231) y en los territorios atlánticos incorporados en el siglo XV (en las islas Canarias, en Ceuta y en Melilla, y en Santo Domingo).[5]​ Al igual que se hace para periodos anteriores, la historiografía del arte suele presentar conjuntamente el arte de todos los territorios, estudiándolos separadamente, y considerando en su caso las diferencias y similitudes estilísticas, a pesar de la ausencia de unidad política entre ellos (hasta 1516 -con Carlos V- no se unen definitivamente Castilla y Aragón, pocos años antes se había incorporado Navarra a Castilla, mientras que la incorporación de Portugal a la Monarquía Hispánica de Felipe II no se produce hasta 1580).

Véanse también: Edad Media en España, Arquitectura gótica en España, Pintura gótica en España, Escultura gótica en España y Artes suntuarias del Gótico en España.

Gótico español inicial y pleno

 
En la catedral de Lérida los arcos inferiores y el ábside son románicos, mientras que las bóvedas son góticas.
 
Claustro del monasterio de Vallbona (el ala este, románica, el ala norte, y la torre, góticas).
 
Girola y capillas de la Catedral de León. Obsérvense las vidrieras y rejerías.
 
Claustro del monasterio de Poblet, desde el "lavabo".
 
Refectorio "de los conversos" del monasterio de Santa María de Huerta.
 
Tropas moras y cristianas formando parte del mismo ejército. Ilustración de las Cantigas de Santa María.
 
Retablo de San Cristóbal, procedente de un monasterio riojano (siglo XIV).
 
Retablo de Santo Domingo de Guzmán, procedente de Tamarite de Litera (primer cuarto del siglo XIV).
 
Virgen Blanca del parteluz de la puerta central de la fachada occidental de la Catedral de León.
 
Sepulcro de la infanta Doña Berenguela, hija de Fernando III el Santo. Monasterio de Santa María la Real de Las Huelgas (Burgos).
 
Portada de la Virgen Blanca, Catedral de León.
 
Fachada de la Catedral de Tarragona.
 
Puerta del Sarmental de la Catedral de Burgos.
 
Portada del Juicio de la Catedral de Tudela.
 
Puerta de la Coronería de la Catedral de Burgos.
 
Urna de San Cándido (ca. 1292).
 
Arqueta de Sant Cugat, Juan de Génova y Arnau Campredon (ca. 1303).

El Tardorrománico de finales del siglo XII y comienzos del siglo XIII significó en las artes figurativas una paulatina transición entre el hieratismo románico y el sentimentalismo gótico, que puede verse anunciado ya en el Pórtico de la Gloria de Santiago. La introducción de las innovaciones técnicas de la arquitectura fue dando origen a formas de transición (románico ojival).

La continuidad de la relación con Francia se manifestó en la continuidad de la influencia de las formas artísticas transpirenaicas, que desde finales del siglo XII vino a través de la reforma cisterciense en los monasterios españoles (Fitero, la Oliva, Poblet, Santes Creus, Rueda, Veruela, Piedra, Santa María de Huerta, Valbuena, Santa María de Rioseco, Bonaval, Carracedo, Sobrado, Oseira, Alcobaça, etc.)

Véase también: arte cisterciense

Fue destacada la labor de patronazgo artístico de monarcas como Fernando III el Santo, Jaime I el Conquistador o Alfonso X el Sabio; y obispos como Rodrigo de Sigüenza, Mauricio de Burgos, Rodrigo Jiménez de Rada (de Toledo) o Pedro de Albalat (de Lérida y Tarragona).

Véase también: Categoría:Arte en España del siglo XIII

Catedrales

La mayor parte de las catedrales españolas pertenecen a esta época; bien por corresponder a la época de la repoblación de su diócesis, edificándose sobre el solar de la mezquita mayor de la ciudad reconquistada (como la catedral de Cuenca desde 1196, o la catedral de Valencia desde 1263), bien por sustituir a edificios románicos que se consideró conveniente ampliar (catedral de Burgos desde 1221, la catedral de León desde 1255 o la catedral de Barcelona desde 1298). La Catedral de Toledo y la Catedral de Huesca se construyeron en estilo gótico (desde 1226 y 1273, respectivamente) sobre el edificio de las antiguas mezquitas que llevaban más de cien años (desde 1085 y 1096, respectivamente) adaptadas al uso como catedrales cristianas. Varias catedrales se iniciaron en estilo románico y se terminaron en estilo gótico, como la catedral de Ávila (desde 1130-1170), la catedral de Tarragona (1170-1331), o la catedral de Lérida (desde 1203). Se han conservado los nombres de algunos de los maestros de obras de sus primeras épocas (Maestro Fruchel[6]​ -Ávila-, Maestro Enrique[7]​ -Burgos y León- Petrus Petri -Toledo-, Maestro Bernat y Bartomeu de Girona[8]​ -Tarragona-), pero ninguno de ellos puede considerarse su ejecutor único. La magnitud de las obras y el lento ritmo de construcción hizo a todas ellas ir incorporando orgánicamente nuevos elementos hasta épocas muy tardías.

El aumento del poder eclesiástico, que está en la base de la expansión del Gótico, fue considerable (siendo ya muy grande), como lo ponen de manifiesto las sedes episcopales fundadas a lo largo del siglo [XII]: Salamanca (1102), Ávila, Segovia (hacia 1120), Sigüenza (1112), Coria (1140), Zamora (1144?), Ciudad Rodrigo (1161), Plasencia (1188), Cuenca (1188), Albarracín (1172), etc. Hasta que a mediados del XII surgen las órdenes militares, la función de las sedes episcopales era asentar y defender las tierras conquistadas; en esta fecha, más de cuarenta sedes episcopales se extendían por algo menos de media Península (hasta el valle del Tajo). El monopolio de la explotación de la lana por parte de la nobleza y el clero será, junto con los diezmos y tributos, la principal fuente de riqueza de los cabildos catedralicios, que les permitirá levantar las grandes catedrales. Cuando, a partir de la batalla de Las Navas de Tolosa (1212), la Reconquista queda decidida y el desastre económico musulmán es evidente, se planteará una situación nueva para la sociedad castellanoleonesa: la prosperidad parece segura con la ocupación de las vacías ciudades musulmanas y la exportación de la lana hacia Inglaterra y Flandes. Esta riqueza y la relativa estabilidad permitieron el desarrollo de la suntuosidad, el lujo y las nuevas construcciones. "Los nobles castellanos fueron eminentemente propietarios de grandes extensiones de terreno, que dedicaron a la ganadería. Y sus ganados utilizaron los pastos de uso comunal, dando origen a una riqueza lanera que fue la base de la potencia castellana de la Edad Media. Las tierras se dedicaron preferentemente al pastoreo; los documentos señalan con frecuencia la pena de abandono de las tierras roturadas, impuesta constantemente a los agricultores que pretandían extraer sus zonas de cultivo. Los cabildos parroquiales y los conventos de religiosos también dedicaron sus ansias hacia la ganadería. Esto solo permite ya explicar el hecho de la sobreabundancia de iglesias en todos los núcleos urbanos de la meseta, donde las estadísticas conocidas dan una iglesia por cada cien habitantes aproximadamente".[9]​

La arquitectura española del Gótico inicial y pleno se caracterizó por un menor interés en la altura que en las catedrales francesas, llegando al extremo en la Corona de Aragón, donde fue la línea horizontal la predominante.

Gótico mendicante

Las órdenes mendicantes (franciscanos, dominicos, carmelitas o mercedarios), de implantación urbana en conventos (a diferencia de la implantación rural, en monasterios, de las órdenes monásticas), desarrollaron una peculiar arquitectura, mucho más modesta ("Gótico mendicante").[10]​ Se calcula en ochenta las fundaciones franciscanas en el siglo XIII.[11]​ Las primeras fundaciones dominicas fueron realizadas por el propio Santo Domingo de Guzmán en Segovia y Madrid (Santa Cruz la Real y Santo Domingo el Real), y quizá también el de San Pablo de Burgos (muchas fundaciones dominicas se dedicaron a San Pablo, como las de Cuenca, de Peñafiel o de Valladolid -éste y el de San Esteban de Salmanca tuvieron como destacada función la de mantener la presencia de su Orden en ambas universidades-). Las iglesias conventuales fueron inicialmente cubiertas de madera y arcos diafragma (propios del Gótico mediterráneo), con criterios funcionales, para alojar las amplias naves convenientes a la predicación masiva. La imparable dinámica de enriquecimiento promovió su embellecimiento y sustitución con materiales más nobles (bóvedas de tracería en piedra). La gran demanda de espacios de enterramiento y culto particular (cofradías, gremios, familias aristocráticas) hizo que se multiplicaran las capillas laterales. Muchos edificios desaparecieron en el siglo XIX (conventos de San Francisco y Santa Catalina de Barcelona) y quedan muestras en el convento de Santo Domingo (Gerona), el convento de Santo Domingo (Balaguer), el convento de San Francisco de Montblanch y, destacadamente, en el monasterio de Pedralbes.[12]​

Órdenes militares

Las órdenes militares españolas desarrollaron programas arquitectónicos de funcionalidad mixta religiosa y militar (Calatrava la Vieja y la Nueva, castillo de Montesa, castillo de Avis,[13]​ -el castillo de Alcántara fue sustituido, por su mal estado, por el convento de San Benito en 1495, mientras que el monasterio de Uclés, de la orden de Santiago, fue reconstruido en la Edad Moderna-).

 
Iglesia de Calatrava la Nueva.

Escultura y pintura

La escultura en piedra siguió los modelos franceses de Chartres o Reims; mientras que la talla polícroma en madera, que componía grupos cada vez más complejos (hasta definir la tipología del retablo en el Gótico final), siguió modelos propios que en los siguientes siglos recibirán la influencia flamenca e italiana; al igual que ocurrió con la pintura.[14]​

Esta dejó paulatinamente de tener en los frescos murales su vehículo predominante (aunque hay destacados ejemplos, como los frescos de la Conquista de Mallorca -Palacio Aguilar de Barcelona-, los de la Catedral Vieja de Salamanca, los del Monasterio de Valbuena, los de San Miguel de Daroca o el grupo de iglesias de la Sierra de Guara y la Hoya de Huesca),[15]​ en beneficio de las tablas y las vidrieras (Catedral de León). También se desarrolló la iluminación de manuscritos (Cantigas de Santa María). Para la pintura del siglo XIII y comienzos del XIV se utilizan las denominaciones "estilo franco-gótico" o "Gótico lineal".[16]​

 
Frontal de San Miguel, del Maestro de Soriguerola (finales del siglo XIII).

Gótico tardío español

 
Catedral de Segovia, la más tardía de las góticas españolas (1525-1577).
 
Guillermo Bofill propuso en 1417 completar la Catedral de Gerona con una única nave de anchura igual a la suma de las tres de la cabecera y una altura correspondiente al desafío de cubrir tal espacio con una bóveda ojival.
 
Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Trastámara en la Catedral de Pamplona, de Janin Lomme (1413-1419).
 
Arco y artesonado del claustro de San Juan de los Reyes, de Juan Guas (1477).
 
Lonja de la Seda de Valencia, de Pere Compte (1483-1498).
 
Capilla de los Corporales, de Juan de la Huerta (ca. 1460) en la Colegiata de Santa María de los Sagrados Corporales de Daroca.[21]​
 
Cristo del Millón de la catedral de Sevilla, siglo XIV.
 
Capilla sacramental de la iglesia de San Pedro (Sevilla), Gótico-mudéjar, 1379
 
Sepulcro del Doncel de Sigüenza, de autoría debatida (ca. 1490).

Los siglos XIV y XV significaron una continuidad del Gótico, que se hizo cada vez más complejo y especulativo (Gótico tardío, Gótico flamígero, Gótico internacional, Gótico florido). Algunas cartacterísticas novedosas del arte del siglo XV, especialmente las influencias flamencas e italianas, convierten la época en una transición al Renacimiento o Prerrenacimiento en España; aunque se mantuvieron formas de inequívoca tradición local (en un periodo en que el mudéjar cristiano -Reales Alcázares de Sevilla- es simultáneo al arte nazarí -Alhambra de Granada-). Las primeras décadas del siglo XVI significaron la convivencia entre la introducción de las formas del Renacimiento italiano (ya en su fase manierista) y la continuidad de la tradición local, en un ambiente artístico en el que los contemporáneos consideraban "moderno" al Plateresco (pues las "medidas del romano",[22]​ es decir, la vuelta a la Antigüedad, era la propuesta del Clasicismo).

La arquitectura del Gótico final español se prolongó mucho en el tiempo en la construcción de catedrales, considerándose la de Segovia la más tardía de las góticas españolas (1525-1577). De fechas tardías son también las de Tortosa (1346-1597), Oviedo (1382-1587), Murcia (1394-1465), Sevilla (1401-1528), Astorga (desde 1471) Coria (1498-1748), Nueva de Salamanca (1513-1733) y Barbastro (1517-1533). En cambio, la planificación de la Catedral de Granada, inicialmente con traza gótica (Enrique Egas, 1523) fue radicalmente modificada bajo la dirección de Diego de Siloé (1529-1563), dando lugar a un edificio sustancialmente renacentista. Los proyectos góticos no eran en absoluto conservadores: muchos de ellos suponían innovaciones de un extraordinario atrevimiento y originalidad, como la catedral de Gerona (Guillermo Bofill, 1417) o Santa María del Mar (Berenguer de Montagut y Ramón Despuig, 1329-1383), o integraban armoniosamente múltiples influencias, como el monasterio de Guadalupe y las cartujas de El Paular y Miraflores. El aprecio social a los maestros mayores se había consolidado hasta el punto de poder identificar los nombres y trayectorias de muchos de ellos (en la Corona de Aragón Guillem Morei, Jaume Fabre, Guillem Sagrera, Pere Compte, Andreu Juliá).[23]​ Las familias Guas y Egas, establecidas en Castilla y entroncadas con artistas locales (Sebastián de Almonacid, Alonso de Covarrubias), implantaron el estilo hispano-flamenco en las artes de la cantería (arquitectura y escultura).

Véanse también: Categoría:Arte en España del siglo XIV y Arte en España del siglo XV.
 
Retablo mayor de la Cartuja de Miraflores, de Gil de Siloé (1496-1499).
 
Rey David, retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava, de Pedro Berruguete (ca. 1480).

Retablística

La retablística gótica, tanto en los reinos orientales como en los occidentales, permitió desarrollar una extensa actividad a notabilísimos artistas locales y provenientes de otras zonas de Europa: tanto pintores (Maestro de Estimariu, Maestro de Villahermosa, Andrés Marzal de Sax, Jaume Ferrer Bassa, Arnau Bassa, Ramón Destorrents, los hermanos Serra -Jaume, Pere, Francesc y Joan-, Miquel Alcanyís, Bernat Martorell, Lluis Dalmau, Pedro García de Benavarre, Ramón de Mur, Francesc Comes, Gonçal Peris, Joan Reixac, Bonifacio Ferrer, Pedro Nicolau, Jacomart, Bartolomé Bermejo, Martín Bernat, Gherardo Starnina, Nicolás Florentino, Dello Delli, Nicolás Francés -retablo mayor de la Catedral vieja de Salamanca-, Jorge Inglés, Fernando Gallego, Juan de Flandes, Melchior Alemán -retablo de Isabel la Católica-, Juan de Borgoña, Nuno Gonçalves -paneles de San Vicente-, Pedro Berruguete -retablo de Paredes de Nava-) como escultores (Pere Johan y Hans de Suabia -retablo mayor de la Seo-, Jaume Cascalls, Pedro Dancart, el Maestro Marco, Pedro Millán, Jorge Fernández Alemán, Roque Balduque, Juan Bautista Vázquez el Viejo, Pedro de Heredia -retablo mayor de Sevilla- Felipe Bigarny, Sebastián de Almonacid, Petit Juan, Rodrigo Alemán -retablo mayor de Toledo-, Giralte de Bruselas, Cornelis de Holanda, Gil de Siloé, Alejo de Vahía, Vasco de Zarza).

 
Retrato de una infanta, de Juan de Flandes (ca. 1496).
 
Catalina de Aragón como María Magdalena, de Melchor Alemán (Michel Sittow, ca. 1500).
 
Capilla del Condestable de la catedral de Burgos, de Simón de Colonia (1482-1494).
 
Portada occidental de la Magistral de Alcalá, de Antón Egas, Enrique Egas y Pedro Gumiel, "estilo Cisneros" (1497-1516)
 
Fachada de las Escuelas Mayores, "Plateresco" (Salamanca, ca. 1520-1530).
 
Talla de madera, en bulto redondo y policromada, de Felipe Vigarny o Biguerny -"el borgoñón"- (1521). Representa a Fernando el Católico en posición orante. Junto con su pendant que representa a Isabel, están en la actualidad flanqueando el retablo de la Santa Cruz de la Capilla Real de Granada (traza, predela y luneta de Jacobo Florentino y Pedro Machuca -1923- para enmarcar las tablas centrales de Dierick Bouts -Tríptico de la Pasión, una de las piezas más significativas de la colección de la reina Isabel).[24]​ El retablo mayor de la misma Capilla Real (de traza del mismo Vigarny) está flanqueado en su base por otras dos tallas orantes de los reyes de Diego de Siloé (1520-1522).[25]​ En la misma Catedral de Granada hay una tercera pareja de esculturas orantes de los Reyes Católicos, muy posterior, de Pedro de Mena (1675).[26]​ Dos retablos-relicario en la misma Capilla Real son de Alonso de Mena, padre de Pedro, y en su parte inferior contienen cada uno dos parejas de bustos en relieve de reyes (los Católicos, Juana la Loca con Felipe el Hermoso, Carlos V con Isabel de Portugal, y Felipe IV con Isabel de Borbón).[27]​
 
Isabel la Católica, pendant del anterior.
 
Sepulcros dobles, en mármol, de los Reyes Católicos (Domenico Fancelli, ca. 1517) y de Juana la Loca con Felipe el Hermoso (Bartolomé Ordóñez, ca. 1520), Capilla Real de Granada, plenamente renacentistas.
 
Escudo de los Reyes Católicos en el Colegio de San Gregorio de Valladolid. El gusto por los escudos de tamaño descomunal (que también se ve en San Juan de los Reyes o en la Capilla del Condestable) llegó a su extremo en el que cubre la fachada de la iglesia de Santa María Magdalena (Valladolid), de 1566 (ya en el Bajo Renacimiento español), del que se dice que es el mayor del mundo.[28]​

Estilos del último Gótico y primer Renacimiento

Las denominaciones de estilos para la época del último Gótico y el primer Renacimiento español incluyen, para el último cuarto del siglo XV las etiquetas "Hispanoflamenco", "Gótico plateresco", "Gótico isabelino" (o "estilo Reyes Católicos") y "Manuelino" (por el rey Manuel I de Portugal, que llega a las primeras décadas del siglo XVI); en el primer cuarto del siglo XVI en Castilla se dan el "estilo Cisneros" y las últimas fases del "Plateresco", que dan paso al "Purismo renacentista" (o "estilo Príncipe Felipe", que también ha sido denominado "Plateresco purista"). Excepto el "Cisneros", que es un estilo muy localizado, en torno a la diócesis de Toledo, las demás etiquetas tienen un uso generalizado para toda la Monarquía Hispánica, y aunque se definen inicialmente en Castilla, se habla también de un "Plateresco aragonés", "catalán" o "valenciano". En cambio, no ha tenido éxito el intento de algunos prestigiosos autores de utilizar "estilo fernandino" (para el correspondiente al "estilo Isabel" en la Corona de Aragón).[29]​

El papel de los Reyes Católicos, el Cardenal Cisneros y poderosas familias aristocráticas (los Mendoza) como mecenas e impulsores de ambiciosos programas artísticos fue destacadísimo.[30]​ Estrechamente vinculado a su programa político e ideológico (la Monarquía Católica -una expansiva monarquía autoritaria de "máximo religioso"-), su programa artístico ha sido considerado como el deseo de establecer un "estilo nacional" (o "Gótico nacional"), paralelamente a lo que en Portugal sería el Manuelino y en Inglaterra el estilo Tudor.[31]​

Los maestros de obras se sintieron capaces de integrar elementos, tanto estructurales como decorativos, de muy distinta procedencia (Andalusí y Mudéjar -mocárabes, artesonados-, Gótico flamígero -gabletes, arcos conopiales, arcos carpaneles, pináculos, chapiteles-), con un realismo naturalista en los motivos decorativos (follajes, gárgolas, heráldica), que con el cambio de siglo darán paso a los grutescos. A veces el abigarramiento decorativo llega al horror vacui (lo "plateresco" se refiere a la comparación con los trabajos de repujado), tanto en el exterior (fachada-retablo) como en el interior (bóvedas de tercelete).[32]​ Una particular importancia adquirieron los elementos decorativos, no sólo en la cantería, sino en el arte mueble (rejerías, sillerías,[33]​ etc.)[34]​

Véanse también: Cour#Los patios monumentales del Renacimiento español, Alto Renacimiento en España, Primitivos españoles y Arte en España del siglo XVI.

Notas

  1. * Javier Gómez Martínez, El gótico español de la Edad Moderna: bóvedas de crucería, 1998 (ficha en su grupo de investigación)
    • Patricia Andrés González y Norberto Cabezas, La catedral de Burgos: la primera del Gótico Hispánico, 1998 -Ficha en Dialnet-
    • José Ángel García de Cortázar y Ruiz de Aguire, Ramón Menéndez Pidal, La Epoca del Gótico en la cultura española: (c. 1220-c. 1480), 1994
    • Joaquín Yarza, Introducción al arte español - Baja Edad Media: los siglos del gótico, 1992
    • Francesca Español, Lo macabro en el gótico hispánico, Cuadernos de arte español, vol. 70, 1992 -Francesca Español i Bertran-
    • José María de Azcárate, Arte gótico en España, 1990
    • Carlos Porras Pasamontes, Arte gótico español, 1987
    • Élie Lambert, El arte Gótico en España en los siglos XII y XIII, 1977 -Élie Lambert-
    • José Antonio Ferrer Benimeli, "Los signos lapidarios en el románico y gótico español", en Estudios de la Edad Media en la Corona de Aragón, X, 1975
    • Valeriano Bozal, sección Orígenes del Gótico peninsular en Historia del arte en España, vol 1: Desde los orígenes hasta la Ilustración, 1973 (edición de Madrid: Istmo, 2000, ISBN 8470900250), pg. 134 y ss.
    • August Liebmann Mayer, El estilo gótico en España, 1960
    • August Liebmann Mayer, El estilo gótico en España, 1960
    • Marqués de Lozoya, El arte gótico en España: arquitectura, escultura, pintura, 1945
    Artehistoria:
  2. El Gótico es un estilo internacional en muchos sentidos, e incluso una de sus fases o estilos se denomina "Gótico internacional". Particularmente conectado con el resto de Europa estuvo en la época el arte español (aunque, como en algún otro caso, se haya llegado a identificar para la fase final del estilo, a comienzos de la Edad Moderna, un "estilo nacional" o "Gótico nacional" -véase la nota en la la sección correspondiente). Además de los constantes contactos transpirenaicos (Camino de Santiago) con lo que genéricamente se puede llamar "Francia" (el indefinido conjunto territorial de donde provenían los "francos", los "bretones", los "angevinos", los "occitanos", los "lemosines", los "provenzales", etc., fue preferente la conexión de la Meseta con lo que no menos genéricamente se puede llamar "Borgoña" (Cluny, Cister) y Flandes (hispanoflamenco, Juan de Borgoña) y de el Levante con Italia (escuela de Siena); pero también estuvieron presente otros espacios, como "Inglaterra" (Jorge Inglés -Joaquín Yarza, «Un tríptico inglés de alabastro en Collado de Contreras», en Archivo Español de Arte, t. XLI, n. 162-163 (1968), p. 131-139-) o "Alemania" (Juan de Colonia), incluso con lugares tan lejanos como el Báltico hanseático (Michael Sittow). Miguel Cabañas Bravo (ed.), El arte foráneo en España: Presencia e influencia, CSIC, 2005, ISBN 8400083288
  3. Lo que pueda llamarse "Gótico en Euskal Herria" con criterios territoriales propios del nacionalismo vasco incluye una triple tipología: el Gótico navarro-francés, el gótico castellano y el gótico vasco (reservando este último a un estilo -el gótico "columnario"- ... más bien "renacentisumadresta"). Juan Plazaola Artola, (ficha del autor en Auñamendi). También hay utilización de la expresión "Gótico vascongado": No es raro encontrar aún en las páginas de textos especializados el término “gótico vasco” haciendo referencia a piezas de arquitectura construidas en el País Vasco a lo largo del siglo XVI. El término fué acuñado por autoridad tan alta como D. Vicente Lampérez quien lo denominó “gótico vascongado” en su omnicomprensivo trabajo sobre la arquitectura religiosa en España. A partir de entonces la expresión parece haber gozado de algún predicamento. La Madre Arrázola lo adoptó igualmente en su fundamental trabajo sobre el Renacimiento en esta provincia, pero lo hizo, según propia declaración, con muchas reservas. Ramón Ayerza Elizarain, El Gótico vasco, una cuestión de estilo, en Revisión del Arte Medieval en Euskal Herria nº 15, 1996, Donostia: Eusko Ikaskuntza, ISBN 84-89516-06-5. Cita como fuentes a Vicente Lampérez y Romea, Historia de la arquitectura cristiana española, Madrid, 1930, y Mª Asunción Arrázola, Renacimiento en Guipuzcoa, San Sebastián: Diputación Foral de Guipuzcoa, 1969 (ficha del autor en Auñamendi).
  4. Arteguías:
    • Arte gótico en Aragón
    • El Gótico en Cataluña
    • El Arte Gótico en la Comunidad de Valencia (Castellón, Valencia y Alicante) y Baleares
    • El Arte gótico en Navarra, La Rioja y País Vasco
    • Arte gótico en Castilla y León
    • El Arte gótico en el Norte de España (Galicia, Asturias y Cantabria)
    • El Gótico en Extremadura
    • El Gótico en Andalucía
    • Arte gótico en Castilla La Mancha (a pesar del extenso uso en la red de las expresiones Gótico manchego y Gótico en Castilla La Mancha, no tienen ningún uso bibliográfico).
    • Guía del arte gótico en Madrid
    • Gótico en Portugal
    Arte medieval cristiano - Arte Gótico en Región de Murcia Digital.
    •  

      La Capilla de Santiago se encuentra dentro del recinto fortificado de Melilla "la Vieja", y fue construida por Miguel de Perea y Sancho Escalante en 1551.

    •  

      Talla de la Virgen de África, en Ceuta (enviada por Enrique el Navegante en 1421).

  6. Ficha en Artehistoria (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  8. Jaume Barrachina, El mestre Bartomeu de Girona: l'escultor gòtic català més antic de nom conegut (el escultor gótico catalán más antiguo de nombre conocido").
  9. Bozal, op. cit., pgs. 134-137. Cita entrecomillado a Ubieto y otros Introducción a la historia de España, Teide, 1970, pgs. 208-209
  10. Toman, Rolf. Gothic: Architecture - Sculpture - Painting. Editor: h. f. ullmann; 1 edition. 2008. ISBN 0841600686. Revista Estudos/Património n. 2. IPPAR. 2002. pág. 11. História da arte III: Curso de gestão turística e cultural. págs 15-17. Fuentes citadas en Gótico mendicante.
  11. Franciscanos conventuales
  12. . Archivado desde el original el 10 de noviembre de 2013. Consultado el 16 de julio de 2013. 
  13. Castelo de Avis na base de dados do IGESPAR, fuente citada en Castelo de Avis.
  14. Fernández, Barnechea y Haro, op. cit., cp. 11, pg. 187-207.
  15. San Fructuoso de Bierge, Santa Maria del Monte en Liesa (Gótico lineal en Guara), San Miguel de Barluenga, Arbaniés, San Miguel de Foces de Ibieca, etc. Pintura Gótica en España (Arteguías). Iglesia de San Miguel de Foces (Huesca).
  16. * Bozal, op. cit. (sección La revolución comercial, fig. 81, pg. 125): Principales construcciones góticas en España y su relación con las vías de la Mesta. (Las líneas negras corresponden a las cañadas; los cuadrados, a las cabezas de cuadrillas de la Mesta; los círculos, a las ciudades por donde discurrían las cañadas). Mondoñedo, Santiago, Orense, Tuy, León, Burgos, Palencia, Valladolid, Vitoria, Tudela, Monasterio de Piedra, Cuenca, Sigüenza, Ávila, Salamanca, Ciudad Rodrigo, Plasencia, Toledo, Badajoz, Barcelona, Tarragona, Tortosa, Poblet, Gerona, Lérida.
    • Antonio Ubieto Arteta, Introducción a la Historia de España, 1965, pg. 147: El desarrollo del arte gótico en los reinos peninsulares está en íntima relación con las zonas productoras de lana y con la época de auge lanero, que va desde el siglo XIII a principios del XVI, dando origen a las catedrales extremas en sus fechas: Burgos y Segovia.
    • Joan Sureda, en Artehistoria
    • María Luisa Melero Moneo, La pintura sobre tabla del gótico lineal: frontales, laterales de altar y retablos en el reino de Mallorca y los condados catalanes, Memoria artium, Universitat Barcelona, 2005, ISBN 8447528618
  17. Mosé Arragel de Guadalfajara o Moshe Aragel de Guadalajara era en ese entonces el rabino de la comunidad judía de Maqueda, Toledo.
  18. Las imágenes que acompañan el texto del rabino hispano fueron realizadas por un miniaturista cristiano. Se trata de un texto miniado en estilo gótico español, así como un importante ejemplo de arte sefardí.
  19. González de Guzmán fue un cristiano noble que se interesó por tener acceso directo a la versión de las Sagradas Escrituras que disponían entonces los hebreos hispanos. El Maestre deseaba conocer los puntos de vista tanto de exegetas judíos como cristianos. Eso llevó a un trabajo de colaboración entre el mencionado rabino y varios eruditos cristianos. El fol. 57v de la Biblia de Alba muestra dos representantes de las Tribus de Israel. En consonancia con los códigos del siglo XV, Dan y Gad, ambos hijos de Jacob, encuentran expresión como dos hidalgos jinetes abanderados, identificables por sus respectivos símbolos e inscripciones. Inscripciones: "Figura de Dan y su pendon [...] a figura de un culebro con alas de agila e de la otra par una aguyla"; "Figura de Gad e en su estandarte del manera de omnes afinados como jineste".
  20. «The Great Canterbury Psalter (Anglo-Catalan Psalter)». Barcelona: M. Moleiro. Fuente citada en Saltiri anglocatalà.
  21. Colegiata de Santa María de los Sagrados Corporales de Daroca
  22. Título de la obra de Diego de Sagredo (1526)
  23. Culturcat, web cit.
  24. . Imagen del retablo de la Santa Cruz flanqueado por las tallas de Vigarny. Imagen referenciada en Vigarny, Felipe y en Catedral de Granada y su capilla real (foroxerbar.com)
  25. capillarealgranada.com el 9 de junio de 2013 en Wayback Machine. Véanse las imágenes de EL GRAN RETABLO MAYOR. Temas iconográficos: Los Reyes Católicos el 3 de febrero de 2012 en Wayback Machine..
  26. En 1675 Pedro de Mena recibió un encargo inusual pero de gran empeño. Había de realizar dos grandes esculturas orantes de los Reyes Católicos para la catedral de Granada; como precedentes más próximos tenía las de Bigarny y Siloe para la Capilla Real (Manuel Barrios y otros, Historia del Reino de Granada, vol. 3, pg. 278. También tuvo un encargo semejante, también en bulto redondo y en posición orante, pero de dimensiones algo menores, para la Catedral de Málaga (flanqueando a la Virgen de los Reyes), del que se discute si es preparatorio para el de Granada o posterior (de 1676) (I La mirada que habla - Haec Victoria en regmurcia.com).
  27. Mausoleos reales de Granada en fuenterrebollo.com. Capilla Real - El Barroco el 14 de julio de 2013 en Wayback Machine. en capillarealgranada.com
    •  
  29. José Camón Aznar, La arquitectura y la orfebrería españolas del siglo XVI, 1978, pg. 542. José Pijoán, Manuel Bartolomé Cossío, Summa artis: historia general del arte, 1944, vol. 17, pg. 542.
  30. * Reyes y mecenas: los Reyes Católicos, Maximiliano I y los inicios de la casa de Austria en España, catálogo de la exposición en el Museo de Santa Cruz, Toledo, 1992, ISBN 8488045255
    • Carmen Manso Porto (dir.), Isabel la Católica y el Arte, Real Academia de la Historia, 2006, ISBN 8495983753 -Dialnet-
  31. A pesar de que el Gótico sea un "estilo internacional" (véase la nota correspondiente de la introducción -nota 2-). También la utilización del término "Gótico nacional" es objeto de debate. Fernando Marías, El siglo XVI: Gótico y Renacimiento, Volumen 5 de Introducción al Arte Español, Silex, 1992, ISBN 8477370370, pg. 23. Víctor Manuel Nieto Alcaide y Fernando Checa Cremades, El Renacimiento: Formación y crisis del modelo clásico, Akal, 1993, ISBN 8470901087, pg. 14.
  32. Marcel Durliat, Introducción al Arte Medieval en Occidente, Madrid: Cátedra, 1991 -Marcel Durliat-. Otto von Simson, La catedral gótica, Madrid: Alianza editorial, 1988. Francesca Español, El Arte Gótico (I), Madrid: Historia 16, 1999. José María de Azcárate, Arte Gótico en España. Madrid: Cátedra, 1990. Fuentes citadas en Arquitectura Gótica - Portugal y España
  33. Dorothée Heim, Las intarsias de la sillería del coro de Plasencia: influencia italiana temprana en el núcleo artístico toledano. Entre otras fuentes, cita: H.L. ARENA, “Las sillerías de coro del maestro Rodrigo Alemán. Las sillerías del gótico tardío en España”, Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología, 32 (1966), pp. 102-106; y J.I. HERNÁNDEZ REDONDO y M. ARIAS MARTÍNEZ, “La silla de Rodrigo Alemán en el Museo Nacional de Escultura”, Homenaje al Profesor Martín González, Valladolid, 1995, p. 379.
  34. Artehistoria:
    Estudios valencianos histórico-artísticos:
    • El siglo de oro de la pintura valenciana
    Universidad de Zaragoza:
    • Monográfico: La arquitectura en la Corona de Aragón entre el Gótico y el Renacimiento (1450-1550). Rasgos de unidad y diversidad


  •   Datos: Q16573710

Agosto 05, 2021
gótico, español, gótico, hispánico, gótico, peninsular, denominaciones, bibliográficas, para, designar, división, espacial, arte, gótico, corresponde, reinos, hispano, cristianos, localiza, temporalmente, entre, finales, siglo, comienzos, siglo, rasgos, estilí. Gotico espanol Gotico hispanico o Gotico peninsular son denominaciones bibliograficas 1 para designar la division espacial del arte gotico que corresponde a los reinos hispano cristianos Se localiza temporalmente entre finales del siglo XII y comienzos del siglo XVI Sus rasgos estilisticos son en lo esencial comunes con el Gotico general europeo en determinados periodos con mayor o menor influencia del Gotico frances del Gotico aleman o del Gotico flamenco espacios con los que se mantuvieron muy dinamicas relaciones politicas y economicas incluyendo un naciente mercado de arte y la emigracion de artistas 2 y en lo particular diferenciados entre las distintas zonas en que suele subdividirse Catedral de Canarias 1497 Portico de la Majestad de la colegiata de Toro ca 1290 Se diferencian el Gotico de la Corona de Aragon de la Corona de Aragon con un Gotico aragones donde predomina el Gotico mudejar y un Gotico mediterraneo o levantino Gotico catalan Gotico valenciano Gotico mallorquin el Gotico navarro del Reino de Navarra que quedo marginado de la expansion hacia el sur y mantuvo una mayor relacion artistica con Francia el Gotico de la Corona de Castilla de la Corona de Castilla Gotico gallego Gotico asturiano Gotico leones Gotico extremeno Gotico castellano Gotico vasco 3 Gotico andaluz Gotico murciano y el Gotico portugues del Reino de Portugal 4 A diferencia del Romanico espanol que se limita a la zona septentrional el Gotico se extiende por la totalidad del territorio peninsular e incluso por fuera de el en las islas Baleares desde la conquista cristiana 1231 y en los territorios atlanticos incorporados en el siglo XV en las islas Canarias en Ceuta y en Melilla y en Santo Domingo 5 Al igual que se hace para periodos anteriores la historiografia del arte suele presentar conjuntamente el arte de todos los territorios estudiandolos separadamente y considerando en su caso las diferencias y similitudes estilisticas a pesar de la ausencia de unidad politica entre ellos hasta 1516 con Carlos V no se unen definitivamente Castilla y Aragon pocos anos antes se habia incorporado Navarra a Castilla mientras que la incorporacion de Portugal a la Monarquia Hispanica de Felipe II no se produce hasta 1580 Veanse tambien Edad Media en Espana Arquitectura gotica en Espana Pintura gotica en Espana Escultura gotica en Espanay Artes suntuarias del Gotico en Espana Iglesia de Santa Maria de la Asuncion Castro Urdiales Indice 1 Gotico espanol inicial y pleno 1 1 Catedrales 1 2 Gotico mendicante 1 3 ordenes militares 1 4 Escultura y pintura 2 Gotico tardio espanol 2 1 Retablistica 2 2 Estilos del ultimo Gotico y primer Renacimiento 3 NotasGotico espanol inicial y pleno Editar En la catedral de Lerida los arcos inferiores y el abside son romanicos mientras que las bovedas son goticas Claustro del monasterio de Vallbona el ala este romanica el ala norte y la torre goticas Girola y capillas de la Catedral de Leon Observense las vidrieras y rejerias Claustro del monasterio de Poblet desde el lavabo Tienda de Jaime I en las pinturas murales de la conquista de Mallorca Refectorio de los conversos del monasterio de Santa Maria de Huerta Tropas moras y cristianas formando parte del mismo ejercito Ilustracion de las Cantigas de Santa Maria Retablo de San Cristobal procedente de un monasterio riojano siglo XIV Iglesia de Santa Maria Morella Retablo de Santo Domingo de Guzman procedente de Tamarite de Litera primer cuarto del siglo XIV Virgen Blanca del parteluz de la puerta central de la fachada occidental de la Catedral de Leon Sepulcro de la infanta Dona Berenguela hija de Fernando III el Santo Monasterio de Santa Maria la Real de Las Huelgas Burgos Portico de Santa Maria de los Reyes Laguardia Alava Portada de la Virgen Blanca Catedral de Leon Fachada de la Catedral de Tarragona Puerta del Sarmental de la Catedral de Burgos Portada del Juicio de la Catedral de Tudela Puerta de la Coroneria de la Catedral de Burgos Portico de la Catedral de Santa Maria de Vitoria Urna de San Candido ca 1292 Arqueta de Sant Cugat Juan de Genova y Arnau Campredon ca 1303 El Tardorromanico de finales del siglo XII y comienzos del siglo XIII significo en las artes figurativas una paulatina transicion entre el hieratismo romanico y el sentimentalismo gotico que puede verse anunciado ya en el Portico de la Gloria de Santiago La introduccion de las innovaciones tecnicas de la arquitectura fue dando origen a formas de transicion romanico ojival La continuidad de la relacion con Francia se manifesto en la continuidad de la influencia de las formas artisticas transpirenaicas que desde finales del siglo XII vino a traves de la reforma cisterciense en los monasterios espanoles Fitero la Oliva Poblet Santes Creus Rueda Veruela Piedra Santa Maria de Huerta Valbuena Santa Maria de Rioseco Bonaval Carracedo Sobrado Oseira Alcobaca etc Vease tambien arte cisterciense Sala capitular del Monasterio de Veruela Sala capitular del Monasterio de Piedra Iglesia del monasterio de Santes Creus Fue destacada la labor de patronazgo artistico de monarcas como Fernando III el Santo Jaime I el Conquistador o Alfonso X el Sabio y obispos como Rodrigo de Siguenza Mauricio de Burgos Rodrigo Jimenez de Rada de Toledo o Pedro de Albalat de Lerida y Tarragona Vease tambien Categoria Arte en Espana del siglo XIII Catedrales Editar La mayor parte de las catedrales espanolas pertenecen a esta epoca bien por corresponder a la epoca de la repoblacion de su diocesis edificandose sobre el solar de la mezquita mayor de la ciudad reconquistada como la catedral de Cuenca desde 1196 o la catedral de Valencia desde 1263 bien por sustituir a edificios romanicos que se considero conveniente ampliar catedral de Burgos desde 1221 la catedral de Leon desde 1255 o la catedral de Barcelona desde 1298 La Catedral de Toledo y la Catedral de Huesca se construyeron en estilo gotico desde 1226 y 1273 respectivamente sobre el edificio de las antiguas mezquitas que llevaban mas de cien anos desde 1085 y 1096 respectivamente adaptadas al uso como catedrales cristianas Varias catedrales se iniciaron en estilo romanico y se terminaron en estilo gotico como la catedral de Avila desde 1130 1170 la catedral de Tarragona 1170 1331 o la catedral de Lerida desde 1203 Se han conservado los nombres de algunos de los maestros de obras de sus primeras epocas Maestro Fruchel 6 Avila Maestro Enrique 7 Burgos y Leon Petrus Petri Toledo Maestro Bernat y Bartomeu de Girona 8 Tarragona pero ninguno de ellos puede considerarse su ejecutor unico La magnitud de las obras y el lento ritmo de construccion hizo a todas ellas ir incorporando organicamente nuevos elementos hasta epocas muy tardias El aumento del poder eclesiastico que esta en la base de la expansion del Gotico fue considerable siendo ya muy grande como lo ponen de manifiesto las sedes episcopales fundadas a lo largo del siglo XII Salamanca 1102 Avila Segovia hacia 1120 Siguenza 1112 Coria 1140 Zamora 1144 Ciudad Rodrigo 1161 Plasencia 1188 Cuenca 1188 Albarracin 1172 etc Hasta que a mediados del XII surgen las ordenes militares la funcion de las sedes episcopales era asentar y defender las tierras conquistadas en esta fecha mas de cuarenta sedes episcopales se extendian por algo menos de media Peninsula hasta el valle del Tajo El monopolio de la explotacion de la lana por parte de la nobleza y el clero sera junto con los diezmos y tributos la principal fuente de riqueza de los cabildos catedralicios que les permitira levantar las grandes catedrales Cuando a partir de la batalla de Las Navas de Tolosa 1212 la Reconquista queda decidida y el desastre economico musulman es evidente se planteara una situacion nueva para la sociedad castellanoleonesa la prosperidad parece segura con la ocupacion de las vacias ciudades musulmanas y la exportacion de la lana hacia Inglaterra y Flandes Esta riqueza y la relativa estabilidad permitieron el desarrollo de la suntuosidad el lujo y las nuevas construcciones Los nobles castellanos fueron eminentemente propietarios de grandes extensiones de terreno que dedicaron a la ganaderia Y sus ganados utilizaron los pastos de uso comunal dando origen a una riqueza lanera que fue la base de la potencia castellana de la Edad Media Las tierras se dedicaron preferentemente al pastoreo los documentos senalan con frecuencia la pena de abandono de las tierras roturadas impuesta constantemente a los agricultores que pretandian extraer sus zonas de cultivo Los cabildos parroquiales y los conventos de religiosos tambien dedicaron sus ansias hacia la ganaderia Esto solo permite ya explicar el hecho de la sobreabundancia de iglesias en todos los nucleos urbanos de la meseta donde las estadisticas conocidas dan una iglesia por cada cien habitantes aproximadamente 9 La arquitectura espanola del Gotico inicial y pleno se caracterizo por un menor interes en la altura que en las catedrales francesas llegando al extremo en la Corona de Aragon donde fue la linea horizontal la predominante Fachada de la Catedral de Tuy Fachada de la Catedral de Leon Bovedas y vitrales del trasepto de la Catedral de Avila Bovedas del trasepto de la Catedral de Cuenca Ventana en la Catedral de Tarazona Claustro de la Catedral de Lerida Guillem d Enill ultimo tercio del siglo XIII Catedral de Palma Nave central de la Catedral de Valencia Gotico mendicante Editar Las ordenes mendicantes franciscanos dominicos carmelitas o mercedarios de implantacion urbana en conventos a diferencia de la implantacion rural en monasterios de las ordenes monasticas desarrollaron una peculiar arquitectura mucho mas modesta Gotico mendicante 10 Se calcula en ochenta las fundaciones franciscanas en el siglo XIII 11 Las primeras fundaciones dominicas fueron realizadas por el propio Santo Domingo de Guzman en Segovia y Madrid Santa Cruz la Real y Santo Domingo el Real y quiza tambien el de San Pablo de Burgos muchas fundaciones dominicas se dedicaron a San Pablo como las de Cuenca de Penafiel o de Valladolid este y el de San Esteban de Salmanca tuvieron como destacada funcion la de mantener la presencia de su Orden en ambas universidades Las iglesias conventuales fueron inicialmente cubiertas de madera y arcos diafragma propios del Gotico mediterraneo con criterios funcionales para alojar las amplias naves convenientes a la predicacion masiva La imparable dinamica de enriquecimiento promovio su embellecimiento y sustitucion con materiales mas nobles bovedas de traceria en piedra La gran demanda de espacios de enterramiento y culto particular cofradias gremios familias aristocraticas hizo que se multiplicaran las capillas laterales Muchos edificios desaparecieron en el siglo XIX conventos de San Francisco y Santa Catalina de Barcelona y quedan muestras en el convento de Santo Domingo Gerona el convento de Santo Domingo Balaguer el convento de San Francisco de Montblanch y destacadamente en el monasterio de Pedralbes 12 Convento de San Francisco de Montblanch ordenes militares Editar Las ordenes militares espanolas desarrollaron programas arquitectonicos de funcionalidad mixta religiosa y militar Calatrava la Vieja y la Nueva castillo de Montesa castillo de Avis 13 el castillo de Alcantara fue sustituido por su mal estado por el convento de San Benito en 1495 mientras que el monasterio de Ucles de la orden de Santiago fue reconstruido en la Edad Moderna Iglesia de Calatrava la Nueva Escultura y pintura Editar La escultura en piedra siguio los modelos franceses de Chartres o Reims mientras que la talla policroma en madera que componia grupos cada vez mas complejos hasta definir la tipologia del retablo en el Gotico final siguio modelos propios que en los siguientes siglos recibiran la influencia flamenca e italiana al igual que ocurrio con la pintura 14 Esta dejo paulatinamente de tener en los frescos murales su vehiculo predominante aunque hay destacados ejemplos como los frescos de la Conquista de Mallorca Palacio Aguilar de Barcelona los de la Catedral Vieja de Salamanca los del Monasterio de Valbuena los de San Miguel de Daroca o el grupo de iglesias de la Sierra de Guara y la Hoya de Huesca 15 en beneficio de las tablas y las vidrieras Catedral de Leon Tambien se desarrollo la iluminacion de manuscritos Cantigas de Santa Maria Para la pintura del siglo XIII y comienzos del XIV se utilizan las denominaciones estilo franco gotico o Gotico lineal 16 Frontal de San Miguel del Maestro de Soriguerola finales del siglo XIII Capilla del Tesoro del monasterio de Valbuena Frescos de Anton Sanchez de Segovia en la Capilla del Aceite de la Catedral Vieja de Salamanca Abside de San Miguel de Daroca Frescos de San Fructuoso de Bierge Martirio de Santa Catalina procedente de la Seo de Urgel Ilustracion del Vidal Mayor Ilustracion del Fuero Juzgo Preparacion de la pascua judia ilustracion de la Hagada Rylands manuscrito hebreo catalan del siglo XIV Biblia de Alba 1422 1433 Biblia hebrea traducida al romance por el toledano Rabi Mose Arragel 17 por encargo de Don Luis Gonzalez de Guzman Maestre de la Orden de Calatrava 18 Biblia de Alba Dan y Gad como jinetes hidalgos 19 Gotico tardio espanol Editar Catedral de Segovia la mas tardia de las goticas espanolas 1525 1577 Guillermo Bofill propuso en 1417 completar la Catedral de Gerona con una unica nave de anchura igual a la suma de las tres de la cabecera y una altura correspondiente al desafio de cubrir tal espacio con una boveda ojival Sepulcro de Carlos III el Noble y Leonor de Trastamara en la Catedral de Pamplona de Janin Lomme 1413 1419 Arco y artesonado del claustro de San Juan de los Reyes de Juan Guas 1477 Lonja de la Seda de Valencia de Pere Compte 1483 1498 Salterio anglo catalan 20 de Jaume Ferrer Bassa ca 1330 Virgen Blanca catedral de Toledo ca 1349 Capilla de los Corporales de Juan de la Huerta ca 1460 en la Colegiata de Santa Maria de los Sagrados Corporales de Daroca 21 Cristo del Millon de la catedral de Sevilla siglo XIV Capilla sacramental de la iglesia de San Pedro Sevilla Gotico mudejar 1379 Virgen dels Consellers de Lluis Dalmau 1443 1445 Virgen de los Reyes Catolicos ca 1490 Sepulcro del Doncel de Siguenza de autoria debatida ca 1490 Los siglos XIV y XV significaron una continuidad del Gotico que se hizo cada vez mas complejo y especulativo Gotico tardio Gotico flamigero Gotico internacional Gotico florido Algunas cartacteristicas novedosas del arte del siglo XV especialmente las influencias flamencas e italianas convierten la epoca en una transicion al Renacimiento o Prerrenacimiento en Espana aunque se mantuvieron formas de inequivoca tradicion local en un periodo en que el mudejar cristiano Reales Alcazares de Sevilla es simultaneo al arte nazari Alhambra de Granada Las primeras decadas del siglo XVI significaron la convivencia entre la introduccion de las formas del Renacimiento italiano ya en su fase manierista y la continuidad de la tradicion local en un ambiente artistico en el que los contemporaneos consideraban moderno al Plateresco pues las medidas del romano 22 es decir la vuelta a la Antiguedad era la propuesta del Clasicismo La arquitectura del Gotico final espanol se prolongo mucho en el tiempo en la construccion de catedrales considerandose la de Segovia la mas tardia de las goticas espanolas 1525 1577 De fechas tardias son tambien las de Tortosa 1346 1597 Oviedo 1382 1587 Murcia 1394 1465 Sevilla 1401 1528 Astorga desde 1471 Coria 1498 1748 Nueva de Salamanca 1513 1733 y Barbastro 1517 1533 En cambio la planificacion de la Catedral de Granada inicialmente con traza gotica Enrique Egas 1523 fue radicalmente modificada bajo la direccion de Diego de Siloe 1529 1563 dando lugar a un edificio sustancialmente renacentista Los proyectos goticos no eran en absoluto conservadores muchos de ellos suponian innovaciones de un extraordinario atrevimiento y originalidad como la catedral de Gerona Guillermo Bofill 1417 o Santa Maria del Mar Berenguer de Montagut y Ramon Despuig 1329 1383 o integraban armoniosamente multiples influencias como el monasterio de Guadalupe y las cartujas de El Paular y Miraflores El aprecio social a los maestros mayores se habia consolidado hasta el punto de poder identificar los nombres y trayectorias de muchos de ellos en la Corona de Aragon Guillem Morei Jaume Fabre Guillem Sagrera Pere Compte Andreu Julia 23 Las familias Guas y Egas establecidas en Castilla y entroncadas con artistas locales Sebastian de Almonacid Alonso de Covarrubias implantaron el estilo hispano flamenco en las artes de la canteria arquitectura y escultura Veanse tambien Categoria Arte en Espana del siglo XIVy Arte en Espana del siglo XV Santa Maria del Mar Barcelona 1329 1383 Sepulcro de Juan de Aragon en la Catedral de Tarragona ca 1334 Estatua de Pedro IV de Aragon el ceremonioso por Jaume Cascalls ca 1345 Basilica de Lequeitio 1374 1487 El retablo mayor es de 1514 Sepulcros reales del monasterio de Poblet 1359 1382 Imagen de la Virgen de la Merced de Pere Moragues 1361 Croniques dels reis d Arago e comtes de Barcelona ca 1366 Catedral de Oviedo reconstruida por Juan de Badajoz el Viejo 1382 Claustro del Monasterio de Guadalupe 1389 1405 Castillo de Olite en su mayor parte de los siglos XIV y XV Claustro gotico del Monasterio de la Oliva siglos XIV XV Veronica de Goncal Peris primera mitad del siglo XV Sala de la galeria del Alcazar de Segovia 1412 Arqueta de Sant Martiria 1413 1453 Planidera del sepulcro de Fernando de Antequera en Poblet de Pere Oller ca 1417 Puerta del Perdon de la Catedral de Toledo Alvar Martinez 1418 Biblia de Alba 1422 El llamado patio gotico del Palacio de la Generalidad de Cataluna Barcelona 1424 Bovedas de la Catedral de Sevilla 1402 1506 Sepulcro del Cardenal Cervantes Lorenzo Mercadante de Bretana 1458 Enrique IV de Castilla representado en el Libro de la Genealogia de los reyes de Espana de Alonso de Cartagena 1463 Ilustracion del Libro del caballero Zifar ejemplar de 1464 Retablo mayor de la Cartuja de Miraflores de Gil de Siloe 1496 1499 Retablo de la capilla mayor de la catedral de Toledo 1497 1504 Santo Domingo de Silos de Bartolome Bermejo 1474 1477 Rey David retablo mayor de la iglesia de Santa Eulalia de Paredes de Nava de Pedro Berruguete ca 1480 Retablistica Editar La retablistica gotica tanto en los reinos orientales como en los occidentales permitio desarrollar una extensa actividad a notabilisimos artistas locales y provenientes de otras zonas de Europa tanto pintores Maestro de Estimariu Maestro de Villahermosa Andres Marzal de Sax Jaume Ferrer Bassa Arnau Bassa Ramon Destorrents los hermanos Serra Jaume Pere Francesc y Joan Miquel Alcanyis Bernat Martorell Lluis Dalmau Pedro Garcia de Benavarre Ramon de Mur Francesc Comes Goncal Peris Joan Reixac Bonifacio Ferrer Pedro Nicolau Jacomart Bartolome Bermejo Martin Bernat Gherardo Starnina Nicolas Florentino Dello Delli Nicolas Frances retablo mayor de la Catedral vieja de Salamanca Jorge Ingles Fernando Gallego Juan de Flandes Melchior Aleman retablo de Isabel la Catolica Juan de Borgona Nuno Goncalves paneles de San Vicente Pedro Berruguete retablo de Paredes de Nava como escultores Pere Johan y Hans de Suabia retablo mayor de la Seo Jaume Cascalls Pedro Dancart el Maestro Marco Pedro Millan Jorge Fernandez Aleman Roque Balduque Juan Bautista Vazquez el Viejo Pedro de Heredia retablo mayor de Sevilla Felipe Bigarny Sebastian de Almonacid Petit Juan Rodrigo Aleman retablo mayor de Toledo Giralte de Bruselas Cornelis de Holanda Gil de Siloe Alejo de Vahia Vasco de Zarza Predela del Altar de Santa Tecla en la Catedral de Tarragona de Pere Johan 1426 Retablo de la Catedral Vieja de Salamanca de Dello Delli 1430 1450 Triptico del Descendimiento de Bernat Martorell 1445 1450 La Ultima Cena de Jacomart ca 1450 Retablo de San Jeronimo de Jorge Ingles ca 1465 Retrato de una infanta de Juan de Flandes ca 1496 Catalina de Aragon como Maria Magdalena de Melchor Aleman Michel Sittow ca 1500 Capilla del Condestable de la catedral de Burgos de Simon de Colonia 1482 1494 Portada occidental de la Magistral de Alcala de Anton Egas Enrique Egas y Pedro Gumiel estilo Cisneros 1497 1516 Fachada de las Escuelas Mayores Plateresco Salamanca ca 1520 1530 Talla de madera en bulto redondo y policromada de Felipe Vigarny o Biguerny el borgonon 1521 Representa a Fernando el Catolico en posicion orante Junto con su pendant que representa a Isabel estan en la actualidad flanqueando el retablo de la Santa Cruz de la Capilla Real de Granada traza predela y luneta de Jacobo Florentino y Pedro Machuca 1923 para enmarcar las tablas centrales de Dierick Bouts Triptico de la Pasion una de las piezas mas significativas de la coleccion de la reina Isabel 24 El retablo mayor de la misma Capilla Real de traza del mismo Vigarny esta flanqueado en su base por otras dos tallas orantes de los reyes de Diego de Siloe 1520 1522 25 En la misma Catedral de Granada hay una tercera pareja de esculturas orantes de los Reyes Catolicos muy posterior de Pedro de Mena 1675 26 Dos retablos relicario en la misma Capilla Real son de Alonso de Mena padre de Pedro y en su parte inferior contienen cada uno dos parejas de bustos en relieve de reyes los Catolicos Juana la Loca con Felipe el Hermoso Carlos V con Isabel de Portugal y Felipe IV con Isabel de Borbon 27 Isabel la Catolica pendant del anterior Sepulcros dobles en marmol de los Reyes Catolicos Domenico Fancelli ca 1517 y de Juana la Loca con Felipe el Hermoso Bartolome Ordonez ca 1520 Capilla Real de Granada plenamente renacentistas Escudo de los Reyes Catolicos en el Colegio de San Gregorio de Valladolid El gusto por los escudos de tamano descomunal que tambien se ve en San Juan de los Reyes o en la Capilla del Condestable llego a su extremo en el que cubre la fachada de la iglesia de Santa Maria Magdalena Valladolid de 1566 ya en el Bajo Renacimiento espanol del que se dice que es el mayor del mundo 28 Estilos del ultimo Gotico y primer Renacimiento Editar Las denominaciones de estilos para la epoca del ultimo Gotico y el primer Renacimiento espanol incluyen para el ultimo cuarto del siglo XV las etiquetas Hispanoflamenco Gotico plateresco Gotico isabelino o estilo Reyes Catolicos y Manuelino por el rey Manuel I de Portugal que llega a las primeras decadas del siglo XVI en el primer cuarto del siglo XVI en Castilla se dan el estilo Cisneros y las ultimas fases del Plateresco que dan paso al Purismo renacentista o estilo Principe Felipe que tambien ha sido denominado Plateresco purista Excepto el Cisneros que es un estilo muy localizado en torno a la diocesis de Toledo las demas etiquetas tienen un uso generalizado para toda la Monarquia Hispanica y aunque se definen inicialmente en Castilla se habla tambien de un Plateresco aragones catalan o valenciano En cambio no ha tenido exito el intento de algunos prestigiosos autores de utilizar estilo fernandino para el correspondiente al estilo Isabel en la Corona de Aragon 29 El papel de los Reyes Catolicos el Cardenal Cisneros y poderosas familias aristocraticas los Mendoza como mecenas e impulsores de ambiciosos programas artisticos fue destacadisimo 30 Estrechamente vinculado a su programa politico e ideologico la Monarquia Catolica una expansiva monarquia autoritaria de maximo religioso su programa artistico ha sido considerado como el deseo de establecer un estilo nacional o Gotico nacional paralelamente a lo que en Portugal seria el Manuelino y en Inglaterra el estilo Tudor 31 Los maestros de obras se sintieron capaces de integrar elementos tanto estructurales como decorativos de muy distinta procedencia Andalusi y Mudejar mocarabes artesonados Gotico flamigero gabletes arcos conopiales arcos carpaneles pinaculos chapiteles con un realismo naturalista en los motivos decorativos follajes gargolas heraldica que con el cambio de siglo daran paso a los grutescos A veces el abigarramiento decorativo llega al horror vacui lo plateresco se refiere a la comparacion con los trabajos de repujado tanto en el exterior fachada retablo como en el interior bovedas de tercelete 32 Una particular importancia adquirieron los elementos decorativos no solo en la canteria sino en el arte mueble rejerias sillerias 33 etc 34 Veanse tambien Cour Los patios monumentales del Renacimiento espanol Alto Renacimiento en Espana Primitivos espanolesy Arte en Espana del siglo XVI Casa de los Picos Gotico isabelino Segovia ultimo tercio del siglo XV Boveda de la Capilla Mayor de la catedral de Valencia frescos de Paolo de San Leocadio y Francesco Pagano 1474 Castillo de Manzanares el Real 1475 Casa del Cordon Burgos 1476 Palacio del Infantado Guadalajara 1480 Adoracion de los Reyes de Fernando Gallego Hispano flamenco ca 1480 1490 En primer plano detalle del sepulcro de Juan II de Castilla al fondo el de Alfonso de Castilla ambos de Gil de Siloe Cartuja de El Paular Ventana del Palacio de Cogolludo 1492 1502 Casa de las Conchas Salamanca 1493 1517 Casa de los Lujanes Madrid 1494 El nacimiento de la Virgen fresco de Juan de Borgona en la Catedral de Toledo estilo Cisneros ca 1495 Fernando el Catolico preside una reunion de Cortes en una ilustracion de una edicion de 1495 de la Constituciones catalanas Breviario de Isabel la Catolica 1497 Exterior del claustro de la iglesia de San Miguel Arcangel Onate comienzos del XVI Patio del Palacio de la Generalidad Valenciana de Joan Corbera 1511 1515 Catedral Nueva de Salamanca 1513 1733 Catedral de Barbastro 1517 1533 Notas Editar Javier Gomez Martinez El gotico espanol de la Edad Moderna bovedas de cruceria 1998 ficha en su grupo de investigacion Patricia Andres Gonzalez y Norberto Cabezas La catedral de Burgos la primera del Gotico Hispanico 1998 Ficha en Dialnet Jose Angel Garcia de Cortazar y Ruiz de Aguire Ramon Menendez Pidal La Epoca del Gotico en la cultura espanola c 1220 c 1480 1994 Joaquin Yarza Introduccion al arte espanol Baja Edad Media los siglos del gotico 1992 Francesca Espanol Lo macabro en el gotico hispanico Cuadernos de arte espanol vol 70 1992 Francesca Espanol i Bertran Jose Maria de Azcarate Arte gotico en Espana 1990 Carlos Porras Pasamontes Arte gotico espanol 1987 Elie Lambert El arte Gotico en Espana en los siglos XII y XIII 1977 Elie Lambert Jose Antonio Ferrer Benimeli Los signos lapidarios en el romanico y gotico espanol en Estudios de la Edad Media en la Corona de Aragon X 1975 Valeriano Bozal seccion Origenes del Gotico peninsular en Historia del arte en Espana vol 1 Desde los origenes hasta la Ilustracion 1973 edicion de Madrid Istmo 2000 ISBN 8470900250 pg 134 y ss August Liebmann Mayer El estilo gotico en Espana 1960 August Liebmann Mayer El estilo gotico en Espana 1960 Marques de Lozoya El arte gotico en Espana arquitectura escultura pintura 1945 Artehistoria Gotico mudejar y castillos La arquitectura gotica en la peninsula Iberica Manifestaciones escultoricas en la peninsula Iberica La pintura en la peninsula Iberica La vidriera medieval El Gotico es un estilo internacional en muchos sentidos e incluso una de sus fases o estilos se denomina Gotico internacional Particularmente conectado con el resto de Europa estuvo en la epoca el arte espanol aunque como en algun otro caso se haya llegado a identificar para la fase final del estilo a comienzos de la Edad Moderna un estilo nacional o Gotico nacional vease la nota en la la seccion correspondiente Ademas de los constantes contactos transpirenaicos Camino de Santiago con lo que genericamente se puede llamar Francia el indefinido conjunto territorial de donde provenian los francos los bretones los angevinos los occitanos los lemosines los provenzales etc fue preferente la conexion de la Meseta con lo que no menos genericamente se puede llamar Borgona Cluny Cister y Flandes hispanoflamenco Juan de Borgona y de el Levante con Italia escuela de Siena pero tambien estuvieron presente otros espacios como Inglaterra Jorge Ingles Joaquin Yarza Un triptico ingles de alabastro en Collado de Contreras en Archivo Espanol de Arte t XLI n 162 163 1968 p 131 139 o Alemania Juan de Colonia incluso con lugares tan lejanos como el Baltico hanseatico Michael Sittow Miguel Cabanas Bravo ed El arte foraneo en Espana Presencia e influencia CSIC 2005 ISBN 8400083288 Lo que pueda llamarse Gotico en Euskal Herria con criterios territoriales propios del nacionalismo vasco incluye una triple tipologia el Gotico navarro frances el gotico castellano y el gotico vasco reservando este ultimo a un estilo el gotico columnario mas bien renacentisumadresta Juan Plazaola Artola El arte gotico en Euskal Herria ficha del autor en Aunamendi Tambien hay utilizacion de la expresion Gotico vascongado No es raro encontrar aun en las paginas de textos especializados el termino gotico vasco haciendo referencia a piezas de arquitectura construidas en el Pais Vasco a lo largo del siglo XVI El termino fue acunado por autoridad tan alta como D Vicente Lamperez quien lo denomino gotico vascongado en su omnicomprensivo trabajo sobre la arquitectura religiosa en Espana A partir de entonces la expresion parece haber gozado de algun predicamento La Madre Arrazola lo adopto igualmente en su fundamental trabajo sobre el Renacimiento en esta provincia pero lo hizo segun propia declaracion con muchas reservas Ramon Ayerza Elizarain El Gotico vasco una cuestion de estilo en Revision del Arte Medieval en Euskal Herria nº 15 1996 Donostia Eusko Ikaskuntza ISBN 84 89516 06 5 Cita como fuentes a Vicente Lamperez y Romea Historia de la arquitectura cristiana espanola Madrid 1930 y Mª Asuncion Arrazola Renacimiento en Guipuzcoa San Sebastian Diputacion Foral de Guipuzcoa 1969 ficha del autor en Aunamendi Arteguias Arte gotico en Aragon El Gotico en Cataluna El Arte Gotico en la Comunidad de Valencia Castellon Valencia y Alicante y Baleares El Arte gotico en Navarra La Rioja y Pais Vasco Arte gotico en Castilla y Leon El Arte gotico en el Norte de Espana Galicia Asturias y Cantabria El Gotico en Extremadura El Gotico en Andalucia Arte gotico en Castilla La Mancha a pesar del extenso uso en la red de las expresiones Gotico manchego y Gotico en Castilla La Mancha no tienen ningun uso bibliografico Guia del arte gotico en Madrid Gotico en PortugalArte medieval cristiano Arte Gotico en Region de Murcia Digital La Capilla de Santiago se encuentra dentro del recinto fortificado de Melilla la Vieja y fue construida por Miguel de Perea y Sancho Escalante en 1551 Talla de la Virgen de Africa en Ceuta enviada por Enrique el Navegante en 1421 Ficha en Artehistoria enlace roto disponible en Internet Archive vease el historial la primera version y la ultima Ficha en Artehistoria Jaume Barrachina El mestre Bartomeu de Girona l escultor gotic catala mes antic de nom conegut el escultor gotico catalan mas antiguo de nombre conocido Bozal op cit pgs 134 137 Cita entrecomillado a Ubieto y otros Introduccion a la historia de Espana Teide 1970 pgs 208 209 Toman Rolf Gothic Architecture Sculpture Painting Editor h f ullmann 1 edition 2008 ISBN 0841600686 Revista Estudos Patrimonio n 2 IPPAR 2002 pag 11 Historia da arte III Curso de gestao turistica e cultural pags 15 17 Fuentes citadas en Gotico mendicante Franciscanos conventuales Arquitectura gotica religiosa Archivado desde el original el 10 de noviembre de 2013 Consultado el 16 de julio de 2013 Castelo de Avis na base de dados do IGESPAR fuente citada en Castelo de Avis Fernandez Barnechea y Haro op cit cp 11 pg 187 207 San Fructuoso de Bierge Santa Maria del Monte en Liesa Gotico lineal en Guara San Miguel de Barluenga Arbanies San Miguel de Foces de Ibieca etc Pintura Gotica en Espana Arteguias Iglesia de San Miguel de Foces Huesca Bozal op cit seccion La revolucion comercial fig 81 pg 125 Principales construcciones goticas en Espana y su relacion con las vias de la Mesta Las lineas negras corresponden a las canadas los cuadrados a las cabezas de cuadrillas de la Mesta los circulos a las ciudades por donde discurrian las canadas Mondonedo Santiago Orense Tuy Leon Burgos Palencia Valladolid Vitoria Tudela Monasterio de Piedra Cuenca Siguenza Avila Salamanca Ciudad Rodrigo Plasencia Toledo Badajoz Barcelona Tarragona Tortosa Poblet Gerona Lerida Antonio Ubieto Arteta Introduccion a la Historia de Espana 1965 pg 147 El desarrollo del arte gotico en los reinos peninsulares esta en intima relacion con las zonas productoras de lana y con la epoca de auge lanero que va desde el siglo XIII a principios del XVI dando origen a las catedrales extremas en sus fechas Burgos y Segovia Joan Sureda Francogotico gotico lineal y protogotico en Artehistoria Maria Luisa Melero Moneo La pintura sobre tabla del gotico lineal frontales laterales de altar y retablos en el reino de Mallorca y los condados catalanes Memoria artium Universitat Barcelona 2005 ISBN 8447528618 Mose Arragel de Guadalfajara o Moshe Aragel de Guadalajara era en ese entonces el rabino de la comunidad judia de Maqueda Toledo Las imagenes que acompanan el texto del rabino hispano fueron realizadas por un miniaturista cristiano Se trata de un texto miniado en estilo gotico espanol asi como un importante ejemplo de arte sefardi Gonzalez de Guzman fue un cristiano noble que se intereso por tener acceso directo a la version de las Sagradas Escrituras que disponian entonces los hebreos hispanos El Maestre deseaba conocer los puntos de vista tanto de exegetas judios como cristianos Eso llevo a un trabajo de colaboracion entre el mencionado rabino y varios eruditos cristianos El fol 57v de la Biblia de Alba muestra dos representantes de las Tribus de Israel En consonancia con los codigos del siglo XV Dan y Gad ambos hijos de Jacob encuentran expresion como dos hidalgos jinetes abanderados identificables por sus respectivos simbolos e inscripciones Inscripciones Figura de Dan y su pendon a figura de un culebro con alas de agila e de la otra par una aguyla Figura de Gad e en su estandarte del manera de omnes afinados como jineste The Great Canterbury Psalter Anglo Catalan Psalter Barcelona M Moleiro Fuente citada en Saltiri anglocatala Colegiata de Santa Maria de los Sagrados Corporales de Daroca Titulo de la obra de Diego de Sagredo 1526 Culturcat web cit Retablo referenciado en Artehistoria Imagen del retablo de la Santa Cruz flanqueado por las tallas de Vigarny Imagen referenciada en Vigarny Felipe y en Catedral de Granada y su capilla real foroxerbar com capillarealgranada com Archivado el 9 de junio de 2013 en Wayback Machine Veanse las imagenes de EL GRAN RETABLO MAYOR Temas iconograficos Los Reyes Catolicos Archivado el 3 de febrero de 2012 en Wayback Machine En 1675 Pedro de Mena recibio un encargo inusual pero de gran empeno Habia de realizar dos grandes esculturas orantes de los Reyes Catolicos para la catedral de Granada como precedentes mas proximos tenia las de Bigarny y Siloe para la Capilla Real Manuel Barrios y otros Historia del Reino de Granada vol 3 pg 278 Tambien tuvo un encargo semejante tambien en bulto redondo y en posicion orante pero de dimensiones algo menores para la Catedral de Malaga flanqueando a la Virgen de los Reyes del que se discute si es preparatorio para el de Granada o posterior de 1676 I La mirada que habla Haec Victoria en regmurcia com Mausoleos reales de Granada en fuenterrebollo com Capilla Real El Barroco Archivado el 14 de julio de 2013 en Wayback Machine en capillarealgranada com Jose Camon Aznar La arquitectura y la orfebreria espanolas del siglo XVI 1978 pg 542 Jose Pijoan Manuel Bartolome Cossio Summa artis historia general del arte 1944 vol 17 pg 542 Reyes y mecenas los Reyes Catolicos Maximiliano I y los inicios de la casa de Austria en Espana catalogo de la exposicion en el Museo de Santa Cruz Toledo 1992 ISBN 8488045255 Carmen Manso Porto dir Isabel la Catolica y el Arte Real Academia de la Historia 2006 ISBN 8495983753 Dialnet A pesar de que el Gotico sea un estilo internacional vease la nota correspondiente de la introduccion nota 2 Tambien la utilizacion del termino Gotico nacional es objeto de debate Fernando Marias El siglo XVI Gotico y Renacimiento Volumen 5 de Introduccion al Arte Espanol Silex 1992 ISBN 8477370370 pg 23 Victor Manuel Nieto Alcaide y Fernando Checa Cremades El Renacimiento Formacion y crisis del modelo clasico Akal 1993 ISBN 8470901087 pg 14 Marcel Durliat Introduccion al Arte Medieval en Occidente Madrid Catedra 1991 Marcel Durliat Otto von Simson La catedral gotica Madrid Alianza editorial 1988 Francesca Espanol El Arte Gotico I Madrid Historia 16 1999 Jose Maria de Azcarate Arte Gotico en Espana Madrid Catedra 1990 Fuentes citadas en Arquitectura Gotica Portugal y Espana Dorothee Heim Las intarsias de la silleria del coro de Plasencia influencia italiana temprana en el nucleo artistico toledano Entre otras fuentes cita H L ARENA Las sillerias de coro del maestro Rodrigo Aleman Las sillerias del gotico tardio en Espana Boletin del Seminario de Estudios de Arte y Arqueologia 32 1966 pp 102 106 y J I HERNANDEZ REDONDO y M ARIAS MARTINEZ La silla de Rodrigo Aleman en el Museo Nacional de Escultura Homenaje al Profesor Martin Gonzalez Valladolid 1995 p 379 Artehistoria La arquitectura del Gotico Tardio en la Peninsula Iberica La escultura del Gotico Tardio en Espana La pintura del Gotico Tardio en la Peninsula Iberica Estudios valencianos historico artisticos El siglo de oro de la pintura valenciana Universidad de Zaragoza Monografico La arquitectura en la Corona de Aragon entre el Gotico y el Renacimiento 1450 1550 Rasgos de unidad y diversidad Datos Q16573710Obtenido de https es wikipedia org w index php title Gotico espanol amp oldid 135011305, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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