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Escultura en mármol

Noviembre 03, 2021

Escultura en mármol es la denominación de una de las más importantes técnicas de escultura, la que utiliza como materia el mármol. A diferencia de las técnicas basadas en el modelado (como la escultura en bronce), se basa en la talla (al igual que otras, como la escultura en madera). Se utiliza tanto para figuras de bulto redondo como para los relieves; y en cuanto a género escultórico, sobresale su uso en estatuaria, en sepulcros, en fuentes monumentales[1]​ y en todo tipo de monumentos públicos.

Mesa Demidoff o Mesa de los Amores, de Lorenzo Bartolini, Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Sala romana de la Gliptoteca Ny Carlsberg, Copenhague. En primer plano, retrato de Pompeyo.

Origen y cualidades del material

 
Victoria de Samotracia, siglo III a. C., Museo del Louvre, París.
 
Caída de Faetón, sarcófago romano conservado en el Museo del Hermitage, San Petersburgo.
 
Busto de Felipe II, de Pompeo Leoni, segunda mitad del siglo XVI, Metropolitan Museum of Art, Nueva York.
Artículo principal: Mármol
Véase también: Anexo:Tipos de mármol

El mármol es una roca metamórfica derivada de la roca caliza. Está compuesto en su mayor parte del mineral calcita (una forma cristalina del carbonato de calcio, CaCO3). La fuente original es la sedimentación del carbonato de calcio en forma de restos de animales microscópicos o materiales similares. La roca caliza así formada sufre un proceso metamórfico en condiciones adecuadas de presión y temperatura. La intrusión de distintos materiales, como óxidos metálicos, altera la composición y el color del mármol, que de otra forma es blanco. Los diferentes tipos de mármol forman una gama amplísima; siendo los provenientes de algunas afamadas canteras los más apreciadas por sus especiales características: el mármol del Pentélico (fino y que "envejece" con tonos dorados) que se usó por Fidias en la Atenas clásica, el mármol travertino (con una particular textura y color crema) de canteras cercanas a la ciudad de Roma, o el mármol de Carrara (de una gran pureza y blancura) que utilizó Miguel Ángel.[2]​

A pesar de la diferencia petrológica y mineralógica con otras rocas de apariencia y uso escultórico hasta cierto punto similar, como el alabastro, es muy habitual que en textos históricos y artísticos se utilice impropiamente el término "mármol" para referirse a otro tipo de piedras escultóricas.

Ventajas

Frente a otras piedras usadas en escultura, el mármol presenta como cualidad destacada una superficie traslúcida en un grado tal que la asemeja en cierta forma al aspecto de la piel humana, dando a las esculturas de mármol una profundidad visual bajo su superficie que permite un notable "realismo" o verosimilitud en las representaciones de figuras humanas. Otras grandes ventaja es la mayor finura de la granulometría del mármol y la relativa facilidad en su talla, que permite detalles mínimos (como representar cabellos) y pulimento (hasta las texturas más finas).[3]​ A medida que transcurre el tiempo, las esculturas en mármol se hacen más sólidas y durables. El mármol es más resistente a la erosión física que otros materiales, resistiendo mejor el agua (excepto cuando es ácida).

 
Trono Ludovisi, ca. 460-450, Palazzo Altemps, Roma.

Desventajas

 
Detalle del Arco de Septimio Severo, Roma, 203.
 
Copia romana en mármol del Hermes de Atalante de Lisipo.

La conservación del mármol es problemática por varias razones: al absorber la grasa de la piel cuando se le toca, lo que le lleva a adquirir tonos amarillentos; en cuanto al ataque de los ácidos, aunque en menor medida que la caliza, se ve afectado por ellos, particularmente la lluvia ácida y las deposiciones de las aves, haciéndole vulnerable a su exposición a la intemperie. En ambas circunstancias, otras rocas como el granito son mucho más resistentes, aunque más difíciles de trabajar y menos apropiados para trabajos refinados.[3]​ En comparación con los metales, el mármol carece de ductilidad y requiere de consideraciones especiales para evitar que su propio peso haga que las extremidades se rompan. En el caso de las copias en mármol de originales en bronce, es habitual añadirle soportes para evitarlo (más o menos dispuestos abruptamente donde son necesarios o disimulados en forma de figuras complementarias cuando es posible),[4]​ a no ser que por sus características sea innecesario, como en la Afrodita agachada[5]​ de Doidalsa.

El desarrollo del trabajo escultórico en mármol

El trabajo del escultor en mármol comienza con la selección del bloque sobre el que se ha de trabajar. Era particularmente importante para artistas como Miguel Ángel, que explicitó en sus escritos la relación íntima que establecía con el mármol desde la cantera, y cómo definía su trabajo como liberar o hacer salir la forma que ya estaba bajo la superficie y que él veía con su imaginación.

La talla puede realizarse de forma directa, o con un esquema previo realizado en dibujos de las distintas "vistas" que se copian en la superficie del bloque.[6]​ También se realizan bocetos a menor escala o en materiales más baratos (muy a menudo modelados en arcilla o cera), que se trasladan al mármol "por puntos", con distintos tipos de asistencias técnicas, incluso mecánicas ("máquina de sacar puntos").[7]​

Herramientas y técnicas

Video externo
  Carving Marble with Traditional Tools, (2:47), J. Paul Getty Museum
Atención: este archivo está alojado en un sitio externo, fuera del control de la Fundación Wikimedia.

Términos italianos para las herramientas de talla del mármol:

  • La Mazza (maza o martillo, la variedad es muy amplia, desde la Bocciarda a Martello para golpear la piedra directamente hasta el Martello Pneumatico -martillo neumático-)
  • Gli Scalpelli (cincel, la variedad es muy amplia, y las denominaciones se pueden identificar con las herramientas utilizadas en la talla de la madera -escoplo, formón, buril, gubia- e incluso con las usadas en cirugía -escalpelo-):
    • La Subbia (en punta)[8]​
    • L'Unghietto ("pequeña uña", redondo)
    • La Gradina (con múltiples dientes, que resulta en líneas paralelas; se usa para dar textura)
    • Lo Scalpello (plano)
  • Lo Scapezzatore (punta ancha)
  • Il Flessibile (afiladora en ángulo, con una hoja de diamante)

También se utilizan distintas herramientas y materiales para el pulimentado[9]​ y la obtención de distintas texturas en el acabado, incluyendo escofinas, limas, lijas (para el mármol lo más indicado es la piedra pómez y el esmeril) y productos abrasivos;[10]​ y en algún caso se usan incluso colorantes.

Martillo y cincel son las herramientas utilizadas en la técnica más habitual para la talla del mármol (similar a la de cualquier obra de cantería); se emplea desde la Antigüedad, y aparece descrita en la leyenda de Pigmalión. En Grecia su uso se detecta desde al menos el siglo VII a. C. Consiste en sostener el extremo afilado del cincel contra el mármol y golpear su extremo romo con el martillo, lo que concentra la energía del golpe en un solo punto de la superficie del bloque, haciendo que una pequeña parte del material se desprenda. Los golpes se dan con más fuerza en el desbastado inicial y con más cuidado según progresa la tarea. Así se continúa en una línea que sigue el contorno deseado. Adquirir pericia en esta técnica requiere un prologado entrenamiento. Los canteros experimentados pueden mantener durante prolongadas sesiones de trabajo el ritmo adecuado de golpes, acompasando los movimientos de martillo y cincel en la secuencia conveniente para un trabajo eficaz, cuidando además de respetar las peculiaridades de la composición de cada bloque para evitar rupturas indeseadas.

Para la excavación profunda se usa el taladro. El "calado" que permite la técnica del trépano, una especie de berbiquí que socava desde un lado el interior, dejando intacta la superficie,[11]​ proporciona efectos de luz y sombra que se utilizan especialmente en la decoración escultórica de elementos arquitectónicos en el arte bizantino y el arte islámico.

La escultura en mármol en la historia del arte

 
Cleobis y Bitón, Delfos, ca. 600 a. C.
 
Busto de Atenea en la Gliptoteca de Múnich.

Edad Antigua

 
Esculturas del frontón occidental del templo de Afaya en Egina.

La gran estatuaria egipcia no utilizó el mármol, sino otros materiales pétreos, como el granito, o realizaba la talla de grandes esculturas ciclópeas directamente sobre una pared rocosa. Fue la escultura griega, desde el arte cicládico, la que tuvo el mármol como material idóneo, a una escala humana. Los griegos terminaban las esculturas en mármol con policromía; el aspecto actual de las obras es el resultado de la degradación de los pigmentos. En cambio, los romanos tenían frente a la escultura griega una postura estética cercana a la nuestra: preferían la superficie del mármol sin pintar, y encargaban copias en mármol de los originales griegos en bronce.[12]​

  • Relieves del Partenón (frontones, metopas y frisos). Extraídos en su mayor parte, se conservan en el British Museum de Londres (colección denominada Mármoles Elgin). La totalidad de la Acrópolis es un conjunto artístico en el que el mármol era el material dominante (para el Partenón hasta las tejas se labraron en mármol), aunque para las grandes imágenes se preferían otros materiales: bronce y combinación de marfil y oro (esculturas "crisoelefantinas"). También los elementos arquitectónicos labrados en mármol se pintaban.
 
Detalle del Friso del Partenón.
  • Ménade danzante[13]​
 
Livia como Ceres, Altes Museum, Berlín.[17]​
 
El emperador Cómodo como Hércules, 191-192.
 
Ara Pacis, 13-9 a. C.

Dentro de las técnicas del mosaico romano, el opus sectile utiliza piezas planas de piedras de distintos colores, incluyendo distintos tipos de mármoles; pero las obras resultantes son pictóricas (bidimensionales), no escultóricas.

Véase también: Arte antiguo
Véanse también: Escultura griega, Escultura arcaica, Estilo severo, Escultura clásica y Escultura helenística.
Véase también: Escultura romana

Edad Media

 
Sepulcro de Ilaria del Carretto,[24]​ de Jacopo della Quercia, Catedral de San Martín de Lucca, 1406-1408.
 
Sepulcro de Carlos III de Navarra y Leonor de Trastamara, en alabastro policromado, mármol y bronce, de Janin Lomme, Pamplona, 1413-1419.[25]​ La introducción de la escultura renacentista italiana en España se produjo a finales del siglo XV a través de los monumentos funerarios en mármol, destacadamente con Domenico Fancelli.
 
Cantoría de Santa Maria dei Fiore,[26]​ Florencia, de Luca della Robbia, 1431-1438.

La escultura románica, subordinada a la arquitectura (capiteles historiados, pórticos), no tuvo preferencia por el mármol, que en cambio sí aparece en elementos estructurales y decorativos (fustes y otros elementos de columnas, a veces reutilizados de construcciones romanas -especialmente en el prerrománico- y losas para cubrir suelos y muros). Tampoco es muy habitual en la escultura gótica, aunque en esta época la escultura adquiere presencia independiente en retablos (donde lo habitual es la talla en madera, aunque también se usa el alabastro y otras piedras, incluido el mármol) y los monumentos funerarios. Son excepcionales algunos púlpitos italianos:

Edad Moderna

Desde el Renacimiento se impuso un gusto artístico que sacralizaba las esculturas de mármol de la Antigüedad, que se buscaban ávidamente y que alcanzaban cotizaciones extraordinarias en el mercado de arte.

 
San Jorge salva a la princesa (Donatello), relieve de la base de la hornacina donde se situó el San Jorge, 1416-1417.
 
Tumba de Giuliano de Medici.
 
Tumba de Lorenzo de Medici.

A partir del Renacimiento se recupera la tradición romana de la utilización de mármoles, junto con otros materiales, en la elaboración de piezas bidimensionales (intarsio, pietre dure).

 
Obras de Thorvaldsen en el Museo Thorvaldsen, Copenhague.
 
Armory Show de 1913. A la izquierda, contrastando con otros mármoles de estilo academicista, el polémico Retrato de Mademoiselle Pogany de Constantin Brancusi. En la reseña que acompañaba esta fotografía de la época, se indica que "esta monstruosa escultura no se parece a otra cosa más que a un huevo, y ha provocado mucha burla y risa".[32]​
 
Monumento a la Constitución, de Miguel Ángel Ruiz-Larrea, Madrid, 1979.
Véanse también: Arte de la Edad Moderna, Escultura del Renacimiento y Escultura del Barroco.

Edad Contemporánea

Véanse también: Arte de la Edad Contemporánea y Escultura del Neoclasicismo.

Notas

  2. Barry Midgley, Guía completa de escultura, modelado y cerámica: técnicas y meteriales, pg. 123
  3. ↑ . New World Encyclopedia.
  5. Web del Louvre, fuente citada en it:Afrodite accovacciata
    •  

      Copia en mármol del Museo del Louvre.

    •  

      Versión en bronce de pequeño tamaño en la Gliptoteca de Copenhague.

  6. Véase la nota correspondiente en Manierismo.
  7. Las claves, op. cit. La máquina de sacar puntos
  8. it:Subbia
  9. Morisot J.M., Tableaux détaillés des prix de tous les ouvrages du bâtiment (marbrerie), Carilian, 1814. Fuente citada en fr:polissage
  10. Las claves de la escultura - El instrumental
  11. Las claves... op. cit.
  12. El color de los dioses, exposición en el Museo Arqueológico Regional, Alcalá de Henares, 2009. (Vídeo - Radio Alcalá)
  13. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Statue einer tanzenden Mänade. Fuente citada en it:Menade danzante. La guía 2000
    •  

      Copia del Staatliche Kunstsammlungen, Dresde.

    •  

      Compárese con este relieve romano, Museo del Prado, Madrid.

  14. Ficha de la copia conservada en los Museos Capitolinos de Roma el 24 de septiembre de 2015 en Wayback Machine.
     
    La copia conservada en la Gliptoteca de Múnich
  15. Braccio Nuovo of Vatican Museums. Fuente citada en en:Nile God Statue, Naples
  16. Francis Haskell and Nicholas Penny, 1981. Taste and the Antique: the Lure of Classical Sculpture 1500-1900. Fuente citada en en:Ares Ludovisi
  17. Es una tipología muy extendida, con copias en el Museo Arqueológico Nacional (Madrid) y el Louvre (París).
    •  

      Livia como Ceres, Madrid.

    •  

      Otra Livia de Madrid, sentada y sin cornucopia.

    •  

      Livia como Ceres, París.

  18. Ficha en la web del museo el 27 de agosto de 2014 en Wayback Machine.
     
    Togato Barberini, Museos Capitolinos, Roma.
  19. Web del Louvre, fuente citada en en:Marcellus as Hermes Logius
  20. Véase Arte equino
  21. Olympic victor monuments and Greek athletic art (1921). Washington: Carnegie Institution. Fuente citada en el:Μεγάλο ανάγλυφο του Σκόπα
  22. Haskell, Francis and Nicholas Penny (1981). Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture, 1600-1900. New Haven: Yale University Press. Fuente citada en en:Sleeping Hermaphroditus. Véase también la réplica del Prado
  23. Ficha en el Louvre, fuente citada en en:Antinous Mondragone
  24. Marco Paoli, Il monumento di Ilaria del Carretto nella Cattedrale di Lucca, Lucca, Pacini Fazzi 1999. Fuente citada en it:Monumento funebre a Ilaria del Carretto
  25. . Archivado desde el original el 6 de junio de 2013. Consultado el 6 de septiembre de 2014. 
  26. AA.VV., Il museo dell'Opera del Duomo a Firenze, Mandragora, Firenze 2000. ISBN 88-85957-58-7 Fuente citada en it:Cantoria di Luca della Robbia
  27. laguia2000
  28. AA.VV., Il museo dell'Opera del Duomo a Firenze, Mandragora, Firenze 2000. ISBN 88-85957-58-7. Fuente citada en it:Cantoria di Donatello
  29. Giovanni Morello e Maria Grazia Bernardini, Visioni ed Estasi. Capolavori dell'arte europea tra Seicento e Settecento, Skira, 2003, fuente citada en it:Estasi della beata Ludovica Albertoni
  30. Wittkower, Rudolf. Bernini: The Sculptor of the Roman Baroque. Fuente citada en en:Tomb of Pope Alexander VII
  31. Paul Fréart de Chantelou, Journal du voyage du cavalier Bernin en France. Fuente citada en fr:Buste de Louis XIV (Le Bernin)
  32. This freak sculpture resembles nothing so much as an egg and has excited much derision and laughter. Archives of American Art, Smithsonian Institution, Walt Kuhn scrapbook of press clippings documenting the Armory Show, vol. 2, 1913, Page 135. Fuente citada en en:Constantin Brancusi
  33. sito ufficiale, fuente citada en it:Paolina Borghese (Canova)
     
  34. Coe, Fanny E. (1896). Dunton, Larkin, ed. Modern Europe. Fuente citada en en:Christus (statue)
     
    La talla original, en la iglesia de Nuestra Señora de Copenhague, 1838. Hay numerosas copias en distintas ubicaciones.
  35. Ficha en la web del museo
  36. Soo Yang Geuzaine et Alexia Creusen. Fuente citada en fr:Le Génie du Mal

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Escultura en mármol.
  • Marble sculpture at the British Museum
  •   Datos: Q837249
  •   Multimedia: Marble sculptures

Noviembre 03, 2021
escultura, mármol, denominación, más, importantes, técnicas, escultura, utiliza, como, materia, mármol, diferencia, técnicas, basadas, modelado, como, escultura, bronce, basa, talla, igual, otras, como, escultura, madera, utiliza, tanto, para, figuras, bulto, . Escultura en marmol es la denominacion de una de las mas importantes tecnicas de escultura la que utiliza como materia el marmol A diferencia de las tecnicas basadas en el modelado como la escultura en bronce se basa en la talla al igual que otras como la escultura en madera Se utiliza tanto para figuras de bulto redondo como para los relieves y en cuanto a genero escultorico sobresale su uso en estatuaria en sepulcros en fuentes monumentales 1 y en todo tipo de monumentos publicos Mesa Demidoff o Mesa de los Amores de Lorenzo Bartolini Metropolitan Museum of Art Nueva York Sala romana de la Gliptoteca Ny Carlsberg Copenhague En primer plano retrato de Pompeyo Indice 1 Origen y cualidades del material 1 1 Ventajas 1 2 Desventajas 2 El desarrollo del trabajo escultorico en marmol 2 1 Herramientas y tecnicas 3 La escultura en marmol en la historia del arte 3 1 Edad Antigua 3 2 Edad Media 3 3 Edad Moderna 3 4 Edad Contemporanea 4 Notas 5 Enlaces externosOrigen y cualidades del material Editar Victoria de Samotracia siglo III a C Museo del Louvre Paris Caida de Faeton sarcofago romano conservado en el Museo del Hermitage San Petersburgo Busto de Felipe II de Pompeo Leoni segunda mitad del siglo XVI Metropolitan Museum of Art Nueva York Virgen de la escalera de Miguel Angel ca 1491 Articulo principal Marmol Vease tambien Anexo Tipos de marmol El marmol es una roca metamorfica derivada de la roca caliza Esta compuesto en su mayor parte del mineral calcita una forma cristalina del carbonato de calcio CaCO3 La fuente original es la sedimentacion del carbonato de calcio en forma de restos de animales microscopicos o materiales similares La roca caliza asi formada sufre un proceso metamorfico en condiciones adecuadas de presion y temperatura La intrusion de distintos materiales como oxidos metalicos altera la composicion y el color del marmol que de otra forma es blanco Los diferentes tipos de marmol forman una gama amplisima siendo los provenientes de algunas afamadas canteras los mas apreciadas por sus especiales caracteristicas el marmol del Pentelico fino y que envejece con tonos dorados que se uso por Fidias en la Atenas clasica el marmol travertino con una particular textura y color crema de canteras cercanas a la ciudad de Roma o el marmol de Carrara de una gran pureza y blancura que utilizo Miguel Angel 2 A pesar de la diferencia petrologica y mineralogica con otras rocas de apariencia y uso escultorico hasta cierto punto similar como el alabastro es muy habitual que en textos historicos y artisticos se utilice impropiamente el termino marmol para referirse a otro tipo de piedras escultoricas Ventajas Editar Frente a otras piedras usadas en escultura el marmol presenta como cualidad destacada una superficie traslucida en un grado tal que la asemeja en cierta forma al aspecto de la piel humana dando a las esculturas de marmol una profundidad visual bajo su superficie que permite un notable realismo o verosimilitud en las representaciones de figuras humanas Otras grandes ventaja es la mayor finura de la granulometria del marmol y la relativa facilidad en su talla que permite detalles minimos como representar cabellos y pulimento hasta las texturas mas finas 3 A medida que transcurre el tiempo las esculturas en marmol se hacen mas solidas y durables El marmol es mas resistente a la erosion fisica que otros materiales resistiendo mejor el agua excepto cuando es acida Trono Ludovisi ca 460 450 Palazzo Altemps Roma Desventajas Editar Detalle del Arco de Septimio Severo Roma 203 Copia romana en marmol del Hermes de Atalante de Lisipo La conservacion del marmol es problematica por varias razones al absorber la grasa de la piel cuando se le toca lo que le lleva a adquirir tonos amarillentos en cuanto al ataque de los acidos aunque en menor medida que la caliza se ve afectado por ellos particularmente la lluvia acida y las deposiciones de las aves haciendole vulnerable a su exposicion a la intemperie En ambas circunstancias otras rocas como el granito son mucho mas resistentes aunque mas dificiles de trabajar y menos apropiados para trabajos refinados 3 En comparacion con los metales el marmol carece de ductilidad y requiere de consideraciones especiales para evitar que su propio peso haga que las extremidades se rompan En el caso de las copias en marmol de originales en bronce es habitual anadirle soportes para evitarlo mas o menos dispuestos abruptamente donde son necesarios o disimulados en forma de figuras complementarias cuando es posible 4 a no ser que por sus caracteristicas sea innecesario como en la Afrodita agachada 5 de Doidalsa El desarrollo del trabajo escultorico en marmol EditarEl trabajo del escultor en marmol comienza con la seleccion del bloque sobre el que se ha de trabajar Era particularmente importante para artistas como Miguel Angel que explicito en sus escritos la relacion intima que establecia con el marmol desde la cantera y como definia su trabajo como liberar o hacer salir la forma que ya estaba bajo la superficie y que el veia con su imaginacion La talla puede realizarse de forma directa o con un esquema previo realizado en dibujos de las distintas vistas que se copian en la superficie del bloque 6 Tambien se realizan bocetos a menor escala o en materiales mas baratos muy a menudo modelados en arcilla o cera que se trasladan al marmol por puntos con distintos tipos de asistencias tecnicas incluso mecanicas maquina de sacar puntos 7 Herramientas y tecnicas Editar Video externo Carving Marble with Traditional Tools 2 47 J Paul Getty MuseumAtencion este archivo esta alojado en un sitio externo fuera del control de la Fundacion Wikimedia Terminos italianos para las herramientas de talla del marmol La Mazza maza o martillo la variedad es muy amplia desde la Bocciarda a Martello para golpear la piedra directamente hasta el Martello Pneumatico martillo neumatico Gli Scalpelli cincel la variedad es muy amplia y las denominaciones se pueden identificar con las herramientas utilizadas en la talla de la madera escoplo formon buril gubia e incluso con las usadas en cirugia escalpelo La Subbia en punta 8 L Unghietto pequena una redondo La Gradina con multiples dientes que resulta en lineas paralelas se usa para dar textura Lo Scalpello plano Lo Scapezzatore punta ancha Il Flessibile afiladora en angulo con una hoja de diamante Tambien se utilizan distintas herramientas y materiales para el pulimentado 9 y la obtencion de distintas texturas en el acabado incluyendo escofinas limas lijas para el marmol lo mas indicado es la piedra pomez y el esmeril y productos abrasivos 10 y en algun caso se usan incluso colorantes Martillo y cincel son las herramientas utilizadas en la tecnica mas habitual para la talla del marmol similar a la de cualquier obra de canteria se emplea desde la Antiguedad y aparece descrita en la leyenda de Pigmalion En Grecia su uso se detecta desde al menos el siglo VII a C Consiste en sostener el extremo afilado del cincel contra el marmol y golpear su extremo romo con el martillo lo que concentra la energia del golpe en un solo punto de la superficie del bloque haciendo que una pequena parte del material se desprenda Los golpes se dan con mas fuerza en el desbastado inicial y con mas cuidado segun progresa la tarea Asi se continua en una linea que sigue el contorno deseado Adquirir pericia en esta tecnica requiere un prologado entrenamiento Los canteros experimentados pueden mantener durante prolongadas sesiones de trabajo el ritmo adecuado de golpes acompasando los movimientos de martillo y cincel en la secuencia conveniente para un trabajo eficaz cuidando ademas de respetar las peculiaridades de la composicion de cada bloque para evitar rupturas indeseadas Para la excavacion profunda se usa el taladro El calado que permite la tecnica del trepano una especie de berbiqui que socava desde un lado el interior dejando intacta la superficie 11 proporciona efectos de luz y sombra que se utilizan especialmente en la decoracion escultorica de elementos arquitectonicos en el arte bizantino y el arte islamico Capiteles bizantinos del portico sur de la Mezquita de Kairouan Capitel andalusi siglo X La escultura en marmol en la historia del arte Editar Cleobis y Biton Delfos ca 600 a C Busto de Atenea en la Gliptoteca de Munich Edad Antigua Editar Esculturas del fronton occidental del templo de Afaya en Egina La gran estatuaria egipcia no utilizo el marmol sino otros materiales petreos como el granito o realizaba la talla de grandes esculturas ciclopeas directamente sobre una pared rocosa Fue la escultura griega desde el arte cicladico la que tuvo el marmol como material idoneo a una escala humana Los griegos terminaban las esculturas en marmol con policromia el aspecto actual de las obras es el resultado de la degradacion de los pigmentos En cambio los romanos tenian frente a la escultura griega una postura estetica cercana a la nuestra preferian la superficie del marmol sin pintar y encargaban copias en marmol de los originales griegos en bronce 12 Obras de FidiasRelieves del Partenon frontones metopas y frisos Extraidos en su mayor parte se conservan en el British Museum de Londres coleccion denominada Marmoles Elgin La totalidad de la Acropolis es un conjunto artistico en el que el marmol era el material dominante para el Partenon hasta las tejas se labraron en marmol aunque para las grandes imagenes se preferian otros materiales bronce y combinacion de marfil y oro esculturas crisoelefantinas Tambien los elementos arquitectonicos labrados en marmol se pintaban Detalle del Friso del Partenon Obras de ScopasMenade danzante 13 Obras helenisticas Altar de Pergamo Galo moribundo Victoria de Samotracia Fauno Barberini en la Gliptoteca de Munich Vieja embriagada 14 Venus de Milo en el Museo del Louvre Paris Venus Calipigia Galata Ludovisi Dios Nilo con copias de epoca romana en la Piazetta Nilo de Napoles Nilo de Napoles y en los Museos Vaticanos de Roma Nilo Vaticano 15 Laocoonte y sus hijos Museos Vaticanos Toro Farnese Ares Ludovisi 16 copia romana de un original griego Torso de Belvedere Ofrenda de Orestes y Pilades ca 10 a C Museo del Prado Livia como Ceres Altes Museum Berlin 17 El emperador Comodo como Hercules 191 192 Ara Pacis 13 9 a C Obras romanasTogato Barberini Museos Capitolinos 18 Marcelo como Hermes Logios 19 Ara Pacis Augusto de Prima Porta Arco de Tito Columna trajana Arco de Septimio Severo Sarcofago Ludovisi Los Dioscuros 20 Coloso de Constantino Arco de Constantino Sarcofago de Junio BasoDentro de las tecnicas del mosaico romano el opus sectile utiliza piezas planas de piedras de distintos colores incluyendo distintos tipos de marmoles pero las obras resultantes son pictoricas bidimensionales no escultoricas Kore de Samos ca 570 560 a C Detalle del Jinete Rampin ca 550 a C Kuros de Creso o de Anavyssos ca 540 515 a C Kore del Peplo ca 530 a C Kore de Eutidico ca 490 a C Harmodio y Aristogiton los tiranicidas copia romana de la obra de Kritios y Nesiotes Atenea pensativa Museo de la Acropolis Atenas Estela del cazador o Gran relieve de Scopas 21 de Scopas o su taller ca 340 a C Marsias copia romana de un grupo escultorico griego del siglo II a C Hermafodita dormido 22 siglo I Museo Nazionale Romano Palazzo Massimo Alle Terme Roma Antinoo Mondragone 23 una de las numerosas representaciones de Antinoo ca 130 Vease tambien Arte antiguo Veanse tambien Escultura griega Escultura arcaica Estilo severo Escultura clasicay Escultura helenistica Vease tambien Escultura romana Edad Media Editar Sepulcro de Ilaria del Carretto 24 de Jacopo della Quercia Catedral de San Martin de Lucca 1406 1408 Sepulcro de Carlos III de Navarra y Leonor de Trastamara en alabastro policromado marmol y bronce de Janin Lomme Pamplona 1413 1419 25 La introduccion de la escultura renacentista italiana en Espana se produjo a finales del siglo XV a traves de los monumentos funerarios en marmol destacadamente con Domenico Fancelli Cantoria de Santa Maria dei Fiore 26 Florencia de Luca della Robbia 1431 1438 La escultura romanica subordinada a la arquitectura capiteles historiados porticos no tuvo preferencia por el marmol que en cambio si aparece en elementos estructurales y decorativos fustes y otros elementos de columnas a veces reutilizados de construcciones romanas especialmente en el prerromanico y losas para cubrir suelos y muros Tampoco es muy habitual en la escultura gotica aunque en esta epoca la escultura adquiere presencia independiente en retablos donde lo habitual es la talla en madera aunque tambien se usa el alabastro y otras piedras incluido el marmol y los monumentos funerarios Son excepcionales algunos pulpitos italianos Pulpito del Maestro Guglielmo de la catedral de Cagliari Pulpito del Baptisterio de Pisa de Nicola PisanoEdad Moderna Editar Crucifijo de Benvenuto Cellini en la Basilica de El Escorial 1559 1562 Desde el Renacimiento se impuso un gusto artistico que sacralizaba las esculturas de marmol de la Antiguedad que se buscaban avidamente y que alcanzaban cotizaciones extraordinarias en el mercado de arte Obras de DonatelloSan Jorge Museo del Bargello Florencia 27 Cantoria de Santa Maria del Fiore 28 situada frente a la de Luca della Robbia Pulpito exterior de la catedral de Prato Tumba del antipapa Juan XXIII Zuccone San Jorge salva a la princesa Donatello relieve de la base de la hornacina donde se situo el San Jorge 1416 1417 Obras de Miguel AngelDavid tradicionalmente ubicado al aire libre en la Piazza della Signoria de Florencia ha sido sustituido por una copia y el original se exhibe en la Galleria dell Accademia de la misma ciudad Tumba de Julio II iglesia de San Pietro in Vincoli Roma incluye el Moises Esclavo moribundo Museo del Louvre Paris pieza desechada del proyecto inicial de la tumba de Julio II Capilla de los Medici Sagrestia Nuova de la Capilla Medicea en la basilica de San Lorenzo de Florencia incluye las figuras de dos miembros menores de la familia Medici y alegorias de la Noche el Dia la Aurora y el Crepusculo junto con estudiados elementos arquitectonicos que configuran un espacio unico y equilibrado espectacular pero de reducidas dimensiones Cristo de la Minerva iglesia de Santa Maria sopra Minerva Roma Piedad del Vaticano Piedad Rondanini Castillo Sforzesco Milan su obra postuma cuyo estado inacabado le da un especial interes Virgen de la escalera Casa Buonarroti Florencia Tumba de Giuliano de Medici Tumba de Lorenzo de Medici A partir del Renacimiento se recupera la tradicion romana de la utilizacion de marmoles junto con otros materiales en la elaboracion de piezas bidimensionales intarsio pietre dure Obras de GiambolognaRapto de las sabinas Hercules y el centauro NesoObras de BerniniExtasis de Santa Teresa Extasis de la beata Ludovica Albertoni 29 Apolo y Dafne Verdad descubierta por el Tiempo Tumba del Papa Alejandro VII 30 Busto del cardenal Richelieu Busto de Luis XIV 31 Obras de Thorvaldsen en el Museo Thorvaldsen Copenhague Armory Show de 1913 A la izquierda contrastando con otros marmoles de estilo academicista el polemico Retrato de Mademoiselle Pogany de Constantin Brancusi En la resena que acompanaba esta fotografia de la epoca se indica que esta monstruosa escultura no se parece a otra cosa mas que a un huevo y ha provocado mucha burla y risa 32 Monumento a la Constitucion de Miguel Angel Ruiz Larrea Madrid 1979 San Jorge de Donatello Sepulcro de Lady Elisabeth Carey de Nicholas Stone 1617 1620 Fama de Luis XIV de Antoine Coysevox 1701 1702 Caballos de Marly de Guillaume Coustou 1743 1745 La fe de Luis Salvador Carmona 1753 Veanse tambien Arte de la Edad Moderna Escultura del Renacimientoy Escultura del Barroco Edad Contemporanea Editar Obras de CanovaPsique reanimada por el beso del amor Monumento funebre de Maria Cristina de Austria Paulina Bonaparte como Venus Victrix 33 Obras de ThorvaldsenMonumento al leon de Lucerna Christus Consolator 34 Obras de RodinEl Beso La Catedral Museo Rodin 35 El genio del mal o El Lucifer de Lieja de Guillaume Geefs Catedral de Lieja 1848 36 Viento de Oeste de Thomas R Gould 1876 La Diosa de Josep Clara 1909 Veanse tambien Arte de la Edad Contemporaneay Escultura del Neoclasicismo Notas Editar Bocca della Verita Roma que probablemente fuera una antigua fuente Fuente de Neptuno Florencia 1563 1565 Bartolomeo Ammannati y Giambologna Fuente de los Cuatro Rios Roma 1651 Gian Lorenzo Bernini Fontana di Trevi Roma 1735 Nicola Salvi El pozo bello que da nombre al palacio de Schonbrunn Bosquet des Bains d Apollon en los jardines de Versalles 1776 1778 Hubert Robert Fuente de Cibeles Madrid 1782 Francisco Gutierrez Roberto Michel Miguel Ximenez y Ventura Rodriguez The Naked Ladies Las damas desnudas cercanias de Londres finales del XIX o comienzos del siglo XX The Statues at York House fuente citada en en The Naked Ladies Barry Midgley Guia completa de escultura modelado y ceramica tecnicas y meteriales pg 123 a b Marble New World Encyclopedia Copia romana en marmol del Discobolo de Miron Diadumeno Farnese copia de un orignal de Policleto Copia romana en marmol del Doriforo de Policleto Hermes con el nino Dionisio copia romana en marmol de un original de Praxiteles Apolo Sauroctono copia romana en marmol de un original de Praxiteles Afrodita Cnidia copia romana en marmol de un original de Praxiteles Fauno Ruspoli copia romana del Satiro en reposo periboetos o anapauomenos de Praxiteles Copia romana en marmol del Apoxiomenos de Lisipo Copia romana en marmol de Eros con el arco Web de los Museos Capitolinos fuente citada en it Eros con l arco de Lisipo Sandalbinder Hermes calzandose las sandalias tambien identificado con Jason Catalogue of the Ny Carlsberg Glyptotek Fuente citada en en Hermes Fastening his Sandal copia romana en marmol de un original del circulo de Lisipo Copia romana en marmol del Meleagro de Scopas Copia romana del Pothos de Scopas restaurado como un Apolo kitharoidos Diana posiblemente una copia de un original de Leocares Museo del Louvre Notese como el ropaje y el paisaje vegetal se usan para sostener la figura Atalanta siglo I a C atribuida a Pasiteles A pesar de ser una escultura original las caracteristicas del marmol hacen que necesite del soporte Estatua ecuestre de Luis XIII de Jean Pierre Cortot y Charles Dupaty 1821 Montalbetti Valerie fuente citada en fr Statue equestre de Louis XIII Web del Louvre fuente citada en it Afrodite accovacciata Copia en marmol del Museo del Louvre Version en bronce de pequeno tamano en la Gliptoteca de Copenhague Vease la nota correspondiente en Manierismo Las claves op cit La maquina de sacar puntos it Subbia Morisot J M Tableaux detailles des prix de tous les ouvrages du batiment marbrerie Carilian 1814 Fuente citada en fr polissage Las claves de la escultura El instrumental Las claves op cit El color de los dioses exposicion en el Museo Arqueologico Regional Alcala de Henares 2009 Video Radio Alcala Staatliche Kunstsammlungen Dresden Statue einer tanzenden Manade Fuente citada en it Menade danzante La guia 2000 Copia del Staatliche Kunstsammlungen Dresde Comparese con este relieve romano Museo del Prado Madrid Ficha de la copia conservada en los Museos Capitolinos de Roma Archivado el 24 de septiembre de 2015 en Wayback Machine La copia conservada en la Gliptoteca de Munich Braccio Nuovo of Vatican Museums Fuente citada en en Nile God Statue Naples Copia de Napoles Copia de Roma Los ninos fueron usados como modelo en Leda y el cisne Leonardo Francis Haskell and Nicholas Penny 1981 Taste and the Antique the Lure of Classical Sculpture 1500 1900 Fuente citada en en Ares Ludovisi Es una tipologia muy extendida con copias en el Museo Arqueologico Nacional Madrid y el Louvre Paris Livia como Ceres Madrid Otra Livia de Madrid sentada y sin cornucopia Livia como Ceres Paris Ficha en la web del museo Archivado el 27 de agosto de 2014 en Wayback Machine Togato Barberini Museos Capitolinos Roma Web del Louvre fuente citada en en Marcellus as Hermes Logius Vease Arte equino Olympic victor monuments and Greek athletic art 1921 Washington Carnegie Institution Fuente citada en el Megalo anaglyfo toy Skopa Haskell Francis and Nicholas Penny 1981 Taste and the Antique The Lure of Classical Sculpture 1600 1900 New Haven Yale University Press Fuente citada en en Sleeping Hermaphroditus Vease tambien la replica del Prado Ficha en el Louvre fuente citada en en Antinous Mondragone Marco Paoli Il monumento di Ilaria del Carretto nella Cattedrale di Lucca Lucca Pacini Fazzi 1999 Fuente citada en it Monumento funebre a Ilaria del Carretto esarteespanol Archivado desde el original el 6 de junio de 2013 Consultado el 6 de septiembre de 2014 AA VV Il museo dell Opera del Duomo a Firenze Mandragora Firenze 2000 ISBN 88 85957 58 7 Fuente citada en it Cantoria di Luca della Robbia laguia2000 AA VV Il museo dell Opera del Duomo a Firenze Mandragora Firenze 2000 ISBN 88 85957 58 7 Fuente citada en it Cantoria di Donatello Giovanni Morello e Maria Grazia Bernardini Visioni ed Estasi Capolavori dell arte europea tra Seicento e Settecento Skira 2003 fuente citada en it Estasi della beata Ludovica Albertoni Wittkower Rudolf Bernini The Sculptor of the Roman Baroque Fuente citada en en Tomb of Pope Alexander VII Paul Freart de Chantelou Journal du voyage du cavalier Bernin en France Fuente citada en fr Buste de Louis XIV Le Bernin This freak sculpture resembles nothing so much as an egg and has excited much derision and laughter Archives of American Art Smithsonian Institution Walt Kuhn scrapbook of press clippings documenting the Armory Show vol 2 1913 Page 135 Fuente citada en en Constantin Brancusi sito ufficiale fuente citada en it Paolina Borghese Canova Coe Fanny E 1896 Dunton Larkin ed Modern Europe Fuente citada en en Christus statue La talla original en la iglesia de Nuestra Senora de Copenhague 1838 Hay numerosas copias en distintas ubicaciones Ficha en la web del museo Soo Yang Geuzaine et Alexia Creusen Fuente citada en fr Le Genie du MalEnlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Escultura en marmol Marble sculpture at the British Museum Datos Q837249 Multimedia Marble sculptures Obtenido de https es wikipedia org w index php title Escultura en marmol amp oldid 139458586, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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