El monumento en su aspecto actual, con el Moisés en el centro, flanqueado por la Raquel y la Lea; en el cuerpo superior, ente el Profeta y la Sibila, la imagen de Julio II y sobre él la Virgen con el Niño.
La obra se encargó en 1505 y quedó en el estado definitivo en 1545, en una escala mucho más reducida que la prevista en el proyecto inicial. Originalmente se iba a ubicar en la basílica de San Pedro del Vaticano, el lugar de enterramiento de los papas; pero finalmente, tras la muerte del papa, se instaló como cenotafio (es decir, sin alojar el cuerpo del difunto) en San Pietro in Vincoli en el Esquilino, iglesia protegida por la familia della Rovere, de la que procedía Julio II, y de la que había sido cardenal titular. Ambos templos se encuentran en la ciudad de Roma, sede del papado y en esa época (especialmente turbulenta -Reforma protestante, Guerras de Italia, Saco de Roma-) también capital de los Estados Pontificios.
En el primer proyecto la tumba se diseñó como una estructura colosal, con espacio suficiente para que Miguel Ángel alojara sus enérgicas y trágicas figuras (terribilità) a una escala sobrehumana. Habría supuesto levantar una mole piramidal de tres cuerpos, inspirada en el Mausoleo de Halicarnaso (vinculando simbólicamente la Antigüedad greco-romana con la Cristiandad), de 7 metros de altura y once metros de base, con más de cuarenta figuras de mármol y varios relieves de bronce, dentro de la cual habría una cámara funeraria oval a la que se accedería por un acceso similar a la "puerta del Hades" del arte funerario romano).[2] Para la ejecución se preveía la descomunal suma de diez mil ducados y un plazo de cinco años; Miguel Ángel tuvo que abandonar los trabajos que tenía en curso, y romper otros contratos.[3]
La obra significó para el artista una de sus mayores frustraciones vitales: el papa, sin explicar los motivos, interrumpió el encargo, posiblemente a causa de la escasez de fondos para su ambicioso programa artístico, que en ese momento tuvieron que emplearse en la reedificación de San Pedro, a cargo de Donato Bramante.[4] Tras la muerte del papa, en 1513, el proyecto tuvo que replantearse como un monumento adosado a la pared, reduciendo sus dimensiones en sucesivos contratos, quedando un número muy inferior a las figuras originalmente planificadas (menos de un tercio).[5]
Del conjunto escultórico, la pieza más famosa es el Moisés, que se completó durante una de las esporádicas reanudaciones de los trabajos, en 1513. Es fama que, sintiendo que era una de sus obras con más vida, Miguel Ángel golpeó con su martillo la rodilla derecha de la imagen, gritando: "¡ahora, habla!". Lo cierto es que puede verse un desperfecto en ese lugar.
Reconstrucciones del proyecto
Proyecto original de 1505, una tumba exenta, según Franco Russoli, 1952.[6]
Proyecto de 1513, según dibujo contemporáneo de Jacomo Rocchetti conservado en el Kupferstichkabinett.
Proyecto de 1516
Proyecto de 1532
Moisés.
Cronología
1505 – Tras recibir el encargo papal, para el que probablemente fue recomendado por Giuliano da Sangallo, Miguel Ángel pasa seis meses escogiendo bloques de mármol en las canteras de Carrara.
1506 – Agotados los fondos disponibles, vuelve a Roma, donde es despedido con malos modos por Julio II. El artista se traslada a Florencia hasta que el papa le ordena volver con amenazas, que extiende a la propia ciudad.
1508 – Corren rumores de que Bramante y Rafael, celosos de Miguel Ángel, son los que han convencido al papa de que construir en vida la propia tumba trae mala suerte, y que el escultor haría mejor en dedicarse a pintar la bóveda de la Capilla Sixtina (presuntamente, esperando que tal encargo excediera su competencia y le pusiera en ridículo).
1512 – Tras terminar los frescos, Miguel Ángel retoma la obra de la tumba. Entre 1512 y 1513 completa el Esclavo moribundo, el Esclavo rebelde[7] y el Moisés (sólo esta figura se utilizó en el diseño final; los Esclavos se desecharon, y actualmente se conservan en el Museo del Louvre).[8]
1513 – En febrero muere el papa Julio II. En un nuevo contrato, de fecha 6 de mayo, se especifica que la tumba ha de construirse adosada a una pared, en vez de como monumento exento. El 9 de julio Miguel Ángel contrata al cantero Antonio del Ponte a Sieve para ejecutar los elementos arquitectónicos del cuerpo inferior, que se incluyeron más tarde en el diseño definitivo.[9] En el Kupferstichkabinett[10] de Berlín se conserva un croquis de gran tamaño, en mal estado, atribuido al propio Miguel Ángel, que muestra esta fase intermedia del proyecto, junto con un facsímil más legible de mano de uno de sus discípulos, Jacomo Rocchetti. También hay un dibujo de la época en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York.[11] A pesar de la radical modificación, el proyecto es incluso más ambicioso en términos de complejidad iconográfica,[12] aunque de menores dimensiones (hay discrepancias entre el contrato principal y los subcontratos, 20 x 14 palmos o 30 x 17 palmos).[13]
1516 – Se realiza un nuevo contrato entre Miguel Ángel y los familiares de Julio II, quienes exigen que las obras se completen.
Década de 1520 – Se talla El Genio de la Victoria[14] (que no se incluyó en el diseño final, actualmente conservado en el Palazzo Vecchio de Florencia) mientras que otras figuras quedan iniciadas pero no llegan a terminarse, como varios Esclavos conservados en la Accademia de Florencia.
1532 – Se realiza un nuevo contrato, que vuelve a rediseñar la tumba, también con un diseño parietal.
1542 – Tras negociar los detalles finales con un familiar de Julio II, Miguel Ángel comienza el montaje de la tumba.
1545 – La obra se completa e instala en San Pietro in Vincoli; incluye el Moisés y otras figuras, algunas de las cuales se atribuyen casi totalmente a la mano de Miguel Ángel (Lea[15] y Raquel[16] en el nivel inferior), probablemente finalizadas por sus discípulos; mientras que las del nivel superior (alegorías de la vida activa y contemplativa) no se consideran de su mano, sino de las de aquellos (Giovanni di Marchesi y Francesco d'Urbino -elementos arquitectónicos del plano superior-, Raffaello da Montelupo -la Virgen con el Niño, el Profeta y la Sibila, esbozados por Miguel Ángel en 1537 y completados por Domenico Fancelli-, Tommaso Boscoli -figura del Papa-, Donato Benti y Jacopo del Duca).[17]
Panofsky, Erwin (diciembre de 1937). «The First Two Projects of Michelangelo's Tomb of Julius II». The Art Bulletin19 (2): 561-79. JSTOR 3045700. doi:10.2307/3045700.
Charles L. Stinger, The Renaissance in Rome, pg. 278.
"Michelangelo Buonarroti: Project for a Wall Tomb for Pope Julius II (62.93.1)". In Heilbrunn Timeline of Art History. New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000. (October 2006)
Charles De Tolnay, Michelangelo: The tomb of Julius II, pg. 95-96: There is a discrepancy between the main and subcontracts of 1513 concerning the dimensions of the width and the height of the front. According to the main contract it is 20 palmi (4,40 meters) in width and 14 palmi (3,08 meters) in height; ... must have been clerical errors and have to be corrected on the basis of the subcontract into 30 and 17 palmi respectively
en:The Genius of Victory
Umberto Baldini, fuente citada en en:Leah (sculpture). Para el personaje bíblico, véase Lea
Umberto Baldini, fuente citada en en:Rachel (sculpture).Para el personaje bíblico, véase Raquel
Umberto Baldini, Michelangelo scultore, Rizzoli, Milano 1973.
Hibbard, Howard. Michelangelo. p. 203.
Entry in the Uffizi/Accademia catalogue. Fuente citada en en:Young Slave
Polomuseale, fuente citada en en:Atlas Slave
Polomuseale, fuente citada en en:Bearded Slave
Polomuseale, fuente citada en en:Awakening Slave
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Tumba de Julio II.
Datos:Q651551
Multimedia:Michelangelo's grave for Julius II
Enero 04, 2022
tumba, julio, denominación, historiográfica, conjunto, escultórico, arquitectónico, marmóreo, miguel, Ángel, diseñó, rediseñó, varias, veces, para, monumento, funerario, papa, julio, principal, mecenas, monumento, aspecto, actual, moisés, centro, flanqueado, r. Tumba de Julio II es la denominacion historiografica de un conjunto escultorico y arquitectonico marmoreo que Miguel Angel diseno y rediseno varias veces para el monumento funerario del papa Julio II su principal mecenas 1 El monumento en su aspecto actual con el Moises en el centro flanqueado por la Raquel y la Lea en el cuerpo superior ente el Profeta y la Sibila la imagen de Julio II y sobre el la Virgen con el Nino La obra se encargo en 1505 y quedo en el estado definitivo en 1545 en una escala mucho mas reducida que la prevista en el proyecto inicial Originalmente se iba a ubicar en la basilica de San Pedro del Vaticano el lugar de enterramiento de los papas pero finalmente tras la muerte del papa se instalo como cenotafio es decir sin alojar el cuerpo del difunto en San Pietro in Vincoli en el Esquilino iglesia protegida por la familia della Rovere de la que procedia Julio II y de la que habia sido cardenal titular Ambos templos se encuentran en la ciudad de Roma sede del papado y en esa epoca especialmente turbulenta Reforma protestante Guerras de Italia Saco de Roma tambien capital de los Estados Pontificios En el primer proyecto la tumba se diseno como una estructura colosal con espacio suficiente para que Miguel Angel alojara sus energicas y tragicas figuras terribilita a una escala sobrehumana Habria supuesto levantar una mole piramidal de tres cuerpos inspirada en el Mausoleo de Halicarnaso vinculando simbolicamente la Antiguedad greco romana con la Cristiandad de 7 metros de altura y once metros de base con mas de cuarenta figuras de marmol y varios relieves de bronce dentro de la cual habria una camara funeraria oval a la que se accederia por un acceso similar a la puerta del Hades del arte funerario romano 2 Para la ejecucion se preveia la descomunal suma de diez mil ducados y un plazo de cinco anos Miguel Angel tuvo que abandonar los trabajos que tenia en curso y romper otros contratos 3 La obra significo para el artista una de sus mayores frustraciones vitales el papa sin explicar los motivos interrumpio el encargo posiblemente a causa de la escasez de fondos para su ambicioso programa artistico que en ese momento tuvieron que emplearse en la reedificacion de San Pedro a cargo de Donato Bramante 4 Tras la muerte del papa en 1513 el proyecto tuvo que replantearse como un monumento adosado a la pared reduciendo sus dimensiones en sucesivos contratos quedando un numero muy inferior a las figuras originalmente planificadas menos de un tercio 5 Del conjunto escultorico la pieza mas famosa es el Moises que se completo durante una de las esporadicas reanudaciones de los trabajos en 1513 Es fama que sintiendo que era una de sus obras con mas vida Miguel Angel golpeo con su martillo la rodilla derecha de la imagen gritando ahora habla Lo cierto es que puede verse un desperfecto en ese lugar Reconstrucciones del proyecto Proyecto original de 1505 una tumba exenta segun Franco Russoli 1952 6 Proyecto de 1513 segun dibujo contemporaneo de Jacomo Rocchetti conservado en el Kupferstichkabinett Proyecto de 1516 Proyecto de 1532Moises Indice 1 Cronologia 2 Figuras desechadas 3 Notas 4 Enlaces externosCronologia Editar1505 Tras recibir el encargo papal para el que probablemente fue recomendado por Giuliano da Sangallo Miguel Angel pasa seis meses escogiendo bloques de marmol en las canteras de Carrara 1506 Agotados los fondos disponibles vuelve a Roma donde es despedido con malos modos por Julio II El artista se traslada a Florencia hasta que el papa le ordena volver con amenazas que extiende a la propia ciudad 1508 Corren rumores de que Bramante y Rafael celosos de Miguel Angel son los que han convencido al papa de que construir en vida la propia tumba trae mala suerte y que el escultor haria mejor en dedicarse a pintar la boveda de la Capilla Sixtina presuntamente esperando que tal encargo excediera su competencia y le pusiera en ridiculo 1512 Tras terminar los frescos Miguel Angel retoma la obra de la tumba Entre 1512 y 1513 completa el Esclavo moribundo el Esclavo rebelde 7 y el Moises solo esta figura se utilizo en el diseno final los Esclavos se desecharon y actualmente se conservan en el Museo del Louvre 8 1513 En febrero muere el papa Julio II En un nuevo contrato de fecha 6 de mayo se especifica que la tumba ha de construirse adosada a una pared en vez de como monumento exento El 9 de julio Miguel Angel contrata al cantero Antonio del Ponte a Sieve para ejecutar los elementos arquitectonicos del cuerpo inferior que se incluyeron mas tarde en el diseno definitivo 9 En el Kupferstichkabinett 10 de Berlin se conserva un croquis de gran tamano en mal estado atribuido al propio Miguel Angel que muestra esta fase intermedia del proyecto junto con un facsimil mas legible de mano de uno de sus discipulos Jacomo Rocchetti Tambien hay un dibujo de la epoca en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York 11 A pesar de la radical modificacion el proyecto es incluso mas ambicioso en terminos de complejidad iconografica 12 aunque de menores dimensiones hay discrepancias entre el contrato principal y los subcontratos 20 x 14 palmos o 30 x 17 palmos 13 1516 Se realiza un nuevo contrato entre Miguel Angel y los familiares de Julio II quienes exigen que las obras se completen Decada de 1520 Se talla El Genio de la Victoria 14 que no se incluyo en el diseno final actualmente conservado en el Palazzo Vecchio de Florencia mientras que otras figuras quedan iniciadas pero no llegan a terminarse como varios Esclavos conservados en la Accademia de Florencia 1532 Se realiza un nuevo contrato que vuelve a redisenar la tumba tambien con un diseno parietal 1542 Tras negociar los detalles finales con un familiar de Julio II Miguel Angel comienza el montaje de la tumba 1545 La obra se completa e instala en San Pietro in Vincoli incluye el Moises y otras figuras algunas de las cuales se atribuyen casi totalmente a la mano de Miguel Angel Lea 15 y Raquel 16 en el nivel inferior probablemente finalizadas por sus discipulos mientras que las del nivel superior alegorias de la vida activa y contemplativa no se consideran de su mano sino de las de aquellos Giovanni di Marchesi y Francesco d Urbino elementos arquitectonicos del plano superior Raffaello da Montelupo la Virgen con el Nino el Profeta y la Sibila esbozados por Miguel Angel en 1537 y completados por Domenico Fancelli Tommaso Boscoli figura del Papa Donato Benti y Jacopo del Duca 17 Lea Raquel Julio IIFiguras desechadas Editar Esclavo moribundo Esclavo rebelde Genio de la Victoria 1527 1530 18 Esclavo joven 19 Esclavo atlante 20 Esclavo barbudo 21 Esclavo despertandose 22 Notas Editar Panofsky Erwin diciembre de 1937 The First Two Projects of Michelangelo s Tomb of Julius II The Art Bulletin 19 2 561 79 JSTOR 3045700 doi 10 2307 3045700 Charles L Stinger The Renaissance in Rome pg 278 Giulio Carlo Argan y Bruno Contardi Michelangelo pg 13 Kleiner Fred S Christin J Mamiya and Helen Gardner Gardner s Art Through the Ages 12th ed Belmont Wadsworth 2004 Sweetser 1878 p 92 Sweetser 1878 p 107 Erwin Panofsky 1937 The First Two Projects of Michelangelo s Tomb of Julius II The Art Bulletin 19 4 561 579 en Rebellious Slave Charles Robertson articulo en The Slave in European Art Elizabeth McGrath y Jean Michel Massing eds London The Warburg Institute 2012 Panofsky 1937 p 566 en Kupferstichkabinett Berlin Michelangelo Buonarroti Project for a Wall Tomb for Pope Julius II 62 93 1 In Heilbrunn Timeline of Art History New York The Metropolitan Museum of Art 2000 October 2006 Panofsky 1937 p 577 Charles De Tolnay Michelangelo The tomb of Julius II pg 95 96 There is a discrepancy between the main and subcontracts of 1513 concerning the dimensions of the width and the height of the front According to the main contract it is 20 palmi 4 40 meters in width and 14 palmi 3 08 meters in height must have been clerical errors and have to be corrected on the basis of the subcontract into 30 and 17 palmi respectively en The Genius of Victory Umberto Baldini fuente citada en en Leah sculpture Para el personaje biblico vease Lea Umberto Baldini fuente citada en en Rachel sculpture Para el personaje biblico vease Raquel Umberto Baldini Michelangelo scultore Rizzoli Milano 1973 Hibbard Howard Michelangelo p 203 Entry in the Uffizi Accademia catalogue Fuente citada en en Young Slave Polomuseale fuente citada en en Atlas Slave Polomuseale fuente citada en en Bearded Slave Polomuseale fuente citada en en Awakening SlaveEnlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Tumba de Julio II Datos Q651551 Multimedia Michelangelo s grave for Julius II Obtenido de https es wikipedia org w index php title Tumba de Julio II amp oldid 130890609, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,
