fbpx
Wikipedia

Poesía taurina

Agosto 29, 2021

Se conoce como poesía taurina la manifestación de la belleza o del sentimiento estético por medio de la palabra, en verso o en prosa, así como el género literario constituido por esas composiciones[1]​ cuyo tema versa sobre todo lo racionado con la fiesta de los toros y todo lo concerniente a la misma.[2]​

Poema Fernan González

Los inicios de la poesía taurina se remontan hasta la poesía épica, lírica o dramática, incluso a los cancioneros y elementos folclóricos del siglo XV en los que surgieron las primeras alusiones a acontecimientos relacionados con los festejos taurinos o a los toros tales como Estoria del Cid o Crónica del Cid, el Poema de Fernán González o las Cántigas del Rey Sabio entre otros.[3]​ La poesía taurina se desarrolló a partir de estas primeras manifestaciones hasta llegar a su momento de máximo esplendor a finales del siglo XIX e inicios del XX coincidiendo con el siglo de oro del toreo español, este momento de esplendor fue conocido como el siglo de oro de la poesía taurina.[4]​

A lo largo de los siglos XIX y XX la casi totalidad de los poetas de la generación del 98, la de generación del 14 y la generación del 27 mostraron su interés por la tauromaquia donde encontraron la inspiración para sus creaciones literarias, por un lado como reflejo del pensamiento de la sociedad tras los conflictos bélicos de 1898 y 1936, por otro debido a que la poesía taurina es testigo de los dramáticos acontecimientos sucedidos dentro del mundo taurino como los fallecimientos de los toreros Joselito El Gallo, Ignacio Sánchez Mejías y Manolete en los ruedos; y por último la amistad desarrolla por un buen número de poetas con toreros unida a la participación de ambos grupos en tertulias y en eventos sociales facilitó que lo taurino fuese un recurso ineludible para los poetas.[5]​[6]​[7]​

Contexto

 
Cantiga CXLIV de las Cantigas de Santa María, referida al Toro de Plasencia

La poesía y la tauromaquia han estado unidas desde su existencia, al toro mitológico se le cantaban odas y se le recitaban poemas; gracias a la poesía épica, lírica y dramática es posible remontarse hasta los orígenes de la fiesta de los toros. Manuel Machado en Los toros en la poesía de España, decía que «(…) mucho antes de que España fuera España... ya era torera».[8]​[6]​

Al igual que lo hiciera la literatura, la poesía, a través de sus versos, ha ido plasmando los diferentes acontecimientos sucedidos a lo largo de la historia de la tauromaquia. Esta narración poética, según indicó Manuel Machado quedó dividida en tres etapas:[8]​

Primera etapa hasta el siglo XVI

El primer periodo poético sobre la tauromaquia comprende las canciones de gesta, los elementos folclóricos tales como canciones, estribillos y coplas, y los romances de los siglos XV-XVI; a parte del teatro. Serían un ejemplo Estoria del Cid o Crónica del Cid, el Poema de Fernán González o las Cántigas del Rey Sabio entre otros.[8]​

Entre esta poesía taurina primigenia el ejemplo más destacado se encuentra entre las estrofas de las Cántigas de Santa María de Alfonso X, en la parte manuscrita conservada en el monasterio de El Escorial[9]​ pueden leerse tres referencias a temas taurinos, en concreto en las cántigas XXXI, XLVIII y CXLIV. La cántiga CXLIV representa una corrida de toros nupcial tradicional de Plasencia en el siglo XIII, en la que el novio corría un toro bravo hasta la casa de la novia, para ello los mozos empleaban una capa de vestir similar por su forma al capote de torero al tiempo que trataban de enfurecer al toro lanzándole arponcillos:[10]​[11]​

Cántiga CXLIV:

«Como Santa María guardóu de morte a un orne lao en prezenca d'un touro que néeuava polo matar».

«Con razón é d'aneven gran pavor as bestias da Madro d'aquel Sennor que sobre todas cousas á poder». (…) «Un caballero ben d'i casou/ Da vila et toros trager mandóu/ Para sas vodas, et un'aportóu/ De ellos más bravo, que mandó correr».

«Mas aquest' ome un conpadre seu crerig' avia, per nome Matheu, que enviou por el, com' aprix eu, por cousas que lle queria dizer. E el sayu por yr alá enton; e o touro leixou-ss' yr de randon a ele polo ferir mui felon, por ll' os cornos pelas costas meter.

E o crerigo, quand' aquesto viu da festra, mercee pediu a Santa Maria, e non falyu por el, ca logo lle vo valer.»
Traducción:

«Cómo Santa María salvó de la muerte a un hombre bueno de Plasencia, cuando un toro venía a matarlo.»

«Con razón las bestias tienen gran pavor de la Madre de aquel Señor que tiene poder sobre todas las cosas.»

«Por dónde, un caballero de la villa se casó bien y mandó traer toros para sus bodas, y apartó uno de ellos, el más bravo, que mandó correr.»

«Pero él no se pagaba de ir allá, ni de verlo. Pero este hombre tenía un compadre clérigo, llamado Mateo, que envió por él, como he sabido, para cosas que quería decirle. Y él salió para ir allá, y el toro se dejó ir, de rondón, para herirlo, muy felón, metiéndole los cuernos por las espaldas. Y el clérigo, cuando esto vio desde una ventana, pidió merced a Santa María, y no le falló, pues luego vino a valerle;(...)»
Alfonso X, el Sabio

Segunda etapa siglo XVI-XVIII

 
Retrato de Baltasar del Alcázar

siglo XVI

Entre los autores de esta época destaca la obra del sevillano Baltasar de Alcázar. En el poema A la fiesta de toros en Los Molares se describe la fiesta de los toros en Los Molares (Sevilla) en el año 1574, donde se realizó un festejo taurino con motivo de las celebraciones en honor del nacimiento de Juana Cortés de Zúñiga hija del conquistador Hernán Cortés.[12]​

«Hallóse un regidor de Dos Hermanas

en un andamio al sol, toda la siesta,

hombre rollizo, espeso, pocas canas,

mofando del cabildo y de la fiesta,

del toro, de las damas y del cuerno, [110]

con una gran risada descompuesta.
Baltasar de Alcázar (Fragmento)

A mediados del siglo XVI se inicia el llamado siglo de oro de la poesía taurina de la mano de autores como Lope de Vega, Luis de Góngora, Quevedo como claras referencias a las que les siguen las plumas de Bartolomé Leandro de Argensola, Esquilache, Medinilia, Ruíz de Alarcón, Mira de Amescúa, Valdivieso, Vélez, Quiñones de Benavente, Gabriel Bocángel, o Zárate y figuras tan importantes como Juana Inés de la Cruz o Villamediana. Todos ellos escribieron sobre los toros, unos a favor o otros en contra, pero todos con sentido.[8]​

Luis de Góngora
 
Luis de Gongora

De Luis de Góngora es la décima «de un caballo que le mató un toro» que en 1611 escribe el poeta dirigida a su amigo Pedro de Cárdenas y Angulo, picador cordobés aficionado a las artes y la poesía. Tres años más tarde, en 1614 Góngora volvió a escribirle a Pedro Cárdenas, esta vez el soneto «A Don Pedro de Cárdenas, en un encierro de toros» inspirado por la afición a los toros demostrada por su amigo, en el que vuelve a mencionar otro caballo de Cárdenas de nombre Zagal. Pedro de Cárdenas recopiló durante veinte años todas las estrofas manuscritas de Góngora con las que formó la primera colección de versos impresa que fue publicada por López de Vicuña en 1527.[13]​

«De un caballo que le mató un toro»

Murió Frontalete, y hallo

que el cuerno, menos violento,

le sacará sangre al viento,

pues mató vuestro caballo.

Hipérbole es recelallo,

mas yo, Don Pedro, recelo

(después que no pisa el suelo

vuestro Flegronte español)

que a los caballos del Sol

matará el toro del cielo.
Luis de Góngora

Siglo XVII

A lo largo del siglo XVII aún estaba presente el toreo a caballo del siglo anterior, las hazañas de los nobles caballeros lanceadores así como los detalles de la fiesta fueron recogidos por la poesía tanto la española como la mexicana, destacan los versos que María de Estrada Medinilla escribió en su obra Descripción en octavas reales de las fiestas de toros, cañas y alcancías, con que obsequió Mégico a su virrey, el Marqués de Villena (México, 1641), con estos versos la poetisa obsequió al virrey de México Diego López Pacheco, marqués de Villena; una muestra de la importancia de la tauromaquia en América. En otra de sus obras Estrada Medinilla diría: «que aun en lo frívolo, como son los toros, (…) las que se celebran aquí serán mejores que las que puedan celebrarse en España»(sic.) en clara alusión a la forma en la que en América se había asumido la fiesta de los toros a la que desde México se le dio una nueva identidad capaz de rivalizar con el toreo de España.[14]​[15]​

siglo XVIII

 
Rafael Landivar

La poesía del siglo XVIII sigue el estilo neoclásico que recuperó el modo clásico grecolatino con el que surgieron creaciones más racionales y reales que mostraron la nueva sociedad ilustrada donde se buscó un equilibrio entre la razón y el sentimiento. A mediados del siglo XVIII la tauromaquia ha evolucionado de forma que las corridas de toros se hicieron populares, este fue un periodo en el que además se establecieron las reglas del toreo y este se hizo profesional. La poesía épica, lírica y dramática llegó a la tauromaquia y a su fiesta, es el momento en el que el torero ha puesto el pie en tierra, los picadores ocupaban aún un lugar preferente en los carteles taurinos que anunciaban los festejos, sin embargo el torero matador de toros dirigía ya su propia cuadrilla y había adquirido todo el protagonismo de la lidia. El toreo fue la inspiración de la poesía, las faenas de los toreros en el ruedo se describieron al detalle y a ello se le añadió la creatividad propia de cada autor. Los poetas se centraron en los toreros más importantes del momento como Pepe-Hillo, Pablo Romero o Costillares.[8]​[16]​ Es el momento del nacimiento de la poesía taurina con el rigor de un género o subgénero dentro de la poesía, en el que destacaron los versos de Nicolás Fernández Moratín a quien el poeta Gerardo Diego considera el iniciador de esta nueva poesía,[17]​ y de otros autores como Juan Bautista Arriaza, Mor de Fuentes, Diego de Torres Villarroel o Jovellanos.[8]​[16]​

El poeta guatemalteco Rafael Landívar S.J. retrató con precisión las fiestas de los toros en su obra Rusticatio Mexicana, (1782) el poeta escribió en hexámetros, el verso épico —el 'hexámetro'[18]​ en la poesía griega y latina, es el verso que consta de seis pies, cada uno de los cuatro primeros espondeo, o dáctilo, dáctilo el quinto, y el sexto espondeo—. En el libro X el poeta detalla la vida del toro bravo en el campo, el libro XV denominado Los juegos, entre otros, versa sobre las corridas de toros en detalle, el libro publicado en latín se articula de la siguiente forma:[14]​[19]​

  • 119-126 La plaza de lidia,
  • 127-134 Salida del toro,
  • 135-148 Lidia de a pie,
  • 149-165 Lidia de a caballo,
  • 166-179 Condena a muerte del toro,
  • 180-186 Muerte ocasional del torero,
  • 187-210 El toro enjaezado,
  • 211-222 Lidias en que el torero cabalga sobre otro toro,
  • 223-233 Un jinete sobre dos caballos


Libro XV-Los Juegos

135-148 Lidia de a pie
Cual flecha lanzada por tenso resorte, el novillo
se arroja resuelto a pasar con su cuerno al torero
enfrentado, y alzar al clavado a las auras ligeras.
Entonces el diestro presenta su capa a los tercos embates,
escurre su cuerpo hacia un lado, y al punto se aparta
salvando la herida letal con su rápido salto.
El toro otra vez más hirviente del odio infestado,
con todo su cuerpo buscando al torero arremete
esforzado, y de rabia babea y presagia la muerte.
Empero provisto de caña mermada en su diestra el torero,
en tanto que el lienzo sacude con gacha cerviz el vacuno,
le clava veloz el rejón penetrante entre ambos morrillos.
Lánzase el toro a los cielos transido de agudo

venablo, y satura de intensos mugidos el Circo.[20]​
Liber quintus decimus. Ludi


135-148 Taurus a peditibus illuditur
Ille, uelut forti neruo contorta sagitta,
fertur in aduersum certus trasfigere cornu
lusorem, fixumque leues extollere ad auras.
Lintea tunc lusor duratis ictibus offert,
corripit e spatio corpus, promptusque recedens
euadit celeri letalia uulnera saltu.
Ille uenenato rursus feruentior aestu
conixus toto lusorem corpore contra
aggreditur, spumatque ira, mortemque minatur.
Ast lusor parua munitus arundine dextram
lintea dum prona uersat ceruice iuuencus,
ipse toris uelox figit penetrabile ferrum.
Tollitur in caelum telo transfixus acuto

et totum taurus Circum mugitibus implet.[21]​
Rafael Landívar, S.J.

Tercera etapa siglo XIX-XX

siglo XIX

En el siglo XIX la poesía taurina ya está consolidada como género. A lo largo de este siglo poetas como el Duque de Frías, José María de Heredia, Juan María Maury, Duque de Rivas, Arolas, José Zorrilla, Ramón López Velarde, Palacio o Salvador Rueda Santos, entre otros, buscarán en la tauromaquia una referencia para sus creaciones, tanto desde posiciones a favor de la misma como desde posiciones contrarias al arte taurino.[22]​

siglo XX.

 
Gerardo Diego, poeta soriano

La poesía y la tauromaquia se enlazan estrechamente a lo largo del siglo XX, Gerardo Diego relaciona la tauromaquia con la poesía al comparar el ritmo de los versos con las series de lances que desarrolla el torero en el ruedo, el poeta asemeja el orden de la lidia, articulada en tercios, con la estructura de los versos de un poema y la perfección de la lidia con la lección de poética; la realidad y riqueza de la fiesta de los toros con el valor de la poesía.[n. 1]​[23]​ Es por tanto la plasticidad del toreo la que ha motivado y ha sido fuente de inspiración para los poetas no solo españoles sino del todo el mundo.[24]​

A lo largo del siglo XX la casi totalidad de los poetas de la generación del 27 mostraron su interés por la tauromaquia influenciados por el sentimentalismo del movimiento vanguardista miran la realidad centrando su atención en temas como el dolor, la melancolía, la alegría o los recuerdos que generaron los recientes conflictos bélicos. Entre estas realidades la tauromaquia y sus aspectos ejercieron una fuerte influencia sobre los escritores y poetas del 27 así como en los de los años posteriores atraídos por el espectáculo de los toros. Al afloramiento de los primeros poemas taurinos se le une por un lado el drama de la muerte de los toreros Joselito El Gallo, Ignacio Sánchez Mejías y Manolete en los ruedos; y por otro lado surge de nuevo la controversia sobre los riesgos de la fiesta de los toros, ambas situaciones unidas a las vivencias de la postguerra generaron un importante números de creaciones poéticas de temática taurina.[5]​ Otro factor importante que aportó a la poesía una fuente inagotable de recursos fue la rivalidad que mantuvieron dentro y fuera de los ruedos los diestros Joselito «el Gallo» y Juan Belmonte, un enfrentamiento que se mantuvo hasta la muerte de Joselito, a esta pugna se le dedicaron importantes versos por parte de los grandes poetas del siglo XX. Por último la amistad entre los poetas y los toreros dio lugar a destacados eventos sociales, entre ellos destacó una cena ofrecida a Belmonte en 1942 y otra a Manolete en 1944 en el restaurante Lhardy de Madrid, en ambas ocasiones se reunieron los intelectuales más destacados de la cultura y la sociedad para homenajear a los diestros.[6]​

A este periodo que abarca todo el siglo XX se le denominó el Siglo de Oro de la Poesía Taurina y coincide con el llamado Siglo de Oro del Toreo, fue llamado siglo de oro de la poesía por ser este el siglo en el que se publicaron las antologías taurinas más importantes como las de José María de Cossío, la de Rafael Montesinos, la de Mariano Roldán o la de José Manuel Regalado,[4]​ junto con poemas de autores como Rubén Darío, Juan Ramón Jiménez, Federico García Lorca, Gerardo Diego, Fernando Villalón, Adriano del Valle o Manuel Machado, quien fuera el primer poeta del siglo en describir la fiesta de los toros entre los poetas de su generación, el poema titulado Fiesta Nacional, fue escrito en el año 1900 en París, traducido por Laurent Tailhade al francés y publicado ese mismo año en la ciudad francesa, antes de que lo hiciera en España donde vio la luz en 1906.[8]​

Generación del 98

Con el final del siglo XIX hizo aparición la generación del 98 y el modernismo corrientes con las que se expresaron el momento de cambio y pensamiento de la época y que duró hasta mediados del siglo XX. A lo largo de este periodo la poesía tuvo un papel importante a la hora de expresar las nuevas ideas y tendencias de pensamiento que surgen tras el sentimiento ocasionado por el desastre de 1898 (Cuba y Filipinas). Entre las figuras más representativas de la generación del 98 destacaron Miguel de Unamuno, Pío Baroja, Azorín, Manuel Machado, Antonio Machado y Ramón María del Valle-Inclán, junto a ellos también el iniciador de la generación del 98: Ángel Ganivet. Cada uno de estos autores han escrito y se han servido de la tauromaquia para sus creaciones poéticas o literarias, de entre todos ellos, algunos escritores, poetas, incluso científicos ocuparon posiciones contrarias a la tauromaquia, inclusive hostiles tanto hacia lo taurino como hacia lo flamenco, sin embargo no es posible extender esta oposición hacia toda la generación completa, fue Fernando Claramunt, ensayista, psicólogo e historiador taurino, quien en su obra Toreros de la Generación del 98 (O una manera española de entender la vida) escrita en el año 1998 retrató el significado de la tauromaquia más allá del contexto festivo y pintoresco situándola dentro de la forma de ser y de vivir de la sociedad española del momento, mostrando que no puede afirmarse la posición contraria o antitaurina de alguno de estos poetas e intelectuales al ser la tauromaquia una muestra de la forma de vida de aquel tiempo que retrató aspectos cotidianos de la política, del arte, la literatura, el periodismo, las modas, el folklore o los gustos aristocráticos y populares entre otros, una sociedad a la que la poesía no estuvo ajena al focalizar su atención en la biografía de los toreros dentro y fuera de los ruedos. Claramunt afirmaba por tanto que: «Suele decirse, con poca exactitud, que los intelectuales del 98 eran enemigos de las corridas»[25]​[26]​[27]​

El poeta Gerardo Diego sobre los poetas del 98 aclara que si bien algunos autores no participaban de las corridas y festejos taurinos se valieron de la tauromaquia en alguno de sus aspectos para plasmar la tradición social y cultural española en sus versos, esto sucede con Azorín, con Unamuno quien estuvo interesado en la tradición taurina o en los casos de Valle-Inclán o Ramón Pérez de Ayala quienes mantuvieron una estrecha amistad con Juan Belmonte sirviéndoles el torero de inspiración en alguna de sus obras, un ejemplo de ello sería la también amistad del filósofo José Ortega y Gasset con el torero Domingo Ortega, sin mencionar a intelectuales de otros géneros literarios y artísticos.[17]​[28]​[29]​

Manuel Machado

 
Manuel Machado (1914)

El modernismo ocupa un lugar importante en la estética poética y literaria de Manuel Machado, considerado un poeta original y enérgico por la crítica del siglo XX que une estilos del pasado, del presente en el que vivió y del futuro, al anticiparse a las corrientes del romanticismo, noventayochismo —de la generación del 98—, populismo, decadentismo, malditismo o coloquialismo. Manuel Machado cumple con las características del modernismo que apuntó Max Henríquez Ureña en su libro Breve historia del modernismo (México 1962); uno de los elementos que le dio unidad a su obra es el uso de un lenguaje cultivado, el dominio que mostró del verso y la calidad expresiva tanto en el registro culto como en el coloquial.[30]​ Otro rasgo del estilo modernista es el gusto por el color gris, el negro, el oro, el rojo y el blanco que Machado emplea tanto en el título y como en los versos que compone el poema taurino La Fiesta nacional (Rojo y negro) donde los colores mencionados forman parte de los versos que aluden al traje del torero Antonio Fuentes Zurita: «¡Oro, seda, sangre y sol!» (verso 21) o «Sobre la arena, roja» (verso 48)[31]​[32]​

La fiesta nacional

Manuel Machado con el poema La fiesta nacional, publicado en París en el año 1900, está considerado el primer poeta taurino del siglo XX. El poema es uno de los más completos sobre la fiesta de los toros, fue traducido al francés por Laurent Tailhade antes de ser publicado en España en 1906,[8]​ está dedicado por el poeta al torero Antonio Fuentes Zurita (Sevilla, 1869 -1938), según se puede leer en la página 13[31]​ de la publicación original, una dedicatoria que en ediciones sucesivas ha ido desapareciendo junto con algunos de los versos originales al tiempo que se añadieron a la versión original tres estrofas en las que se hace referencia a la cogida del torero sucedida más tarde según indica Rafael Montesinos en su obra poesía taurina contemporánea (1960), Montesinos además afirmaba que el poema de Manuel Machado fue la primera obra contemporánea importante sobre el tema de los toros,[33]​ esta idea fue avalada también por Ángel Manuel Aguirre en su estudio sobre la obre de Machado Verso y prosa de Manuel Machado no incluido en la edición de sus «Obras completas» basado en el estudio publicados en los Cuadernos Hispanoamericanos (tomo I)[34]​ publicados sobre Manuel Machado en 1975; el poema La fiesta nacional que fue publicado en las Obras completas del poeta mantuvo más la fidelidad con la edición original ya que de esta fueron ocultados un total de veintiocho versos Con La fiesta nacional, Machado elevó el valor de la poseía taurina al tiempo que provocó la agitación de los intelectuales del momento que no aceptaron bien que se pudiese hacer poesía de la tauromaquia.[35]​[36]​

Aparte de la poesía taurina Manuel Machado en sus inicios como escritor publicó, en colaboración con su hermano Antonio, una serie de versos cómicos firmados con los seudónimos Tablante de Ricamonte —cuando ambos escribían en colaboración— o como Polilla cuando Manuel Machado escribía en solitario, Entre Damas es un ejemplo de los versos publicados en la revista La Caricatura número 59 del 3 de septiembre de 1893.[37]​

Antonio Machado

 
Página de título de la primera edición de las Poesías completas de Antonio Machado, con autógrafo y foto del autor (tomada hacia 1917, en su etapa de profesor en Baeza). Fondos de la Biblioteca del Ateneo de Madrid.

Antonio Machado, poeta y filósofo, fue el representante más destacado de la generación del 98, impulsó las corrientes modernistas españolas y se sirvió de la tauromaquia al igual que otros poetas de la misma generación para su creación literaria.

En sus inicios Antonio Machado, junto con su hermano Manuel, escribió crónicas taurinas en la revista La Caricatura firmadas bajo el seudónimo de Cabellera, y como se ha indicado con anterioridad, firmó con el seudónimo de Tablante de Ricamonte cuando la redacción era compartida por ambos hermanos. Sobre su postura respecto a la tauromaquia, Machado pasó por todas las etapas, en sus inicios presenció corridas de toros, tanto en sus crónicas en La Caricatura como en algunos de sus escritos personales queda de manifiesto este hecho. En las cartas intercambiadas entre ambos hermanos publicadas en la obra del poeta Poesía y Prosa, editada por Oreste Macri en 1989[38]​ Antonio Machado describe con entusiasmo dos ejecuciones de la suerte al volapié realizadas por parte del torero Ricardo Torres Reina, Bombita,[n. 2]​ en una corrida de toros que Antonio Machado presenció en Madrid en 1896.[39]​ En etapas posteriores Machado mostró la aprehensión y el repudio social y regeneracional hacia la tauromaquia siguiendo algunas tendencias del momento, tiempo después la postura respecto al tema taurino de Antonio Machado fue la de comprender la tauromaquia, estos cambios quedaron plasmados en los versos del poeta.[40]​[41]​

Años más tarde fue otro poeta, Gerardo Diego, el encargado de desmontar el mito antitaurino del poeta en un artículo escrito para ABC en 1962.[42]​ Machado conocía las técnicas del toreo y el léxico taurino, dominó y empleó de manera habitual en su poesía al igual que hicieron otros autores de finales del siglo XIX e inicios del XX. Estos conocimientos fueron un recurso frecuente en la poesía de la generación del 98 y Machado no estuvo ajeno a ellos. Así en los retratos sociales y costumbristas que sobre la vieja España y la crítica hacia el señorito andaluz hizo Antonio Machado de forma magistral en sus versos, se observa de forma habitual palabras del vocabulario y la fraseología taurina. En el poema El mañana efímero Machado retrató la España inferior sirviéndose como recurso para mostrar las costumbres del español de la época de un aficionado taurino seguidor de Frascuelo, figura del toreo en esos momentos: «La España de charanga y pandereta / cerrado y sacristía / devota de Frascuelo y de María...» , en el mismo poema, unos versos después Machado hace uso del término taurino embestir en sustitución del verbo pensar: «...esa España inferior que ora y bosteza, / vieja y tahúr, zaragatera y triste; / esa España inferior que ora y embiste, / cuando se digna usar la cabeza...».[43]​[44]​ Queda de manifiesto por tanto que Machado recurrió al interés intelectual de la tauromaquia dentro del ámbito cultural, social y político del momento según afirma Rogelio Reyes Cano en el artículo El mundo de los toros en la obra de Machado publicado en la Revista de Estudios Taurinos en 1996.[40]​[41]​

Novecentismo

 
José Ortega y Gasset

El Novecentismo también denominada Generación del 14 o Generación de Ortega, fue un movimiento literario intermedio que sucede entre la generación del 98 y la del 27. La característica que la distingue de la generación del 98 fue que la primera era más suave, menos apasionada y con un enfoque más intelectual. Los autores novecentistas buscaron la perfección en el estilo fruto de la formación artística e ideológica de los propios autores en universidades europeas; pensadores que en ese momento miran a España con una distancia emocional centrada en la importancia del «yo pensante» de José Ortega y Gasset, se focalizaron en la deshumanización dirigida a un grupo minoritario de lectores a los que consideraron más cultos. Se inicia en este momento la producción literaria dirigida hacia los ensayos literarios y hacia la novela. En la poesía, al igual que en los demás géneros, se buscó el purismo, ejemplos de ello son autores como Juan Ramón Jiménez, Ricardo León o Ramón Gómez de la Serna.[45]​

Juan Ramón Jiménez

 
Juan Ramón Jiménez

En la poesía del Premio Nobel de Literatura Juan Ramón Jiménez se observa una variación de las normas de ortografía del castellano, una forma con intención innovadora introducida por el poeta en su obra.[46]​ El tema taurino no es habitual en la obra de Juan Ramón Jiménez sin embargo según la obra de José María de Cossío, los toros en la poesía castellana (estudio y antología) de 1931, en alguna ocasión el poeta recurre al mismo, puede comprobarse en su obra Elegías (1907-1908) donde Juan Ramón Jiménez recurre a recuerdos de su infancia para hacer alusión a la soledad que siente el poeta, según el análisis de José María de Cossío.[47]​ Otros versos de temática taurina de Jiménez se encuentran en el poema Toros de noche, Toro negro o Desvelo, incluido este último en el poemario La realidad invisible escrito entre 1917 y 1924, una obra inédita hasta que fue publicada en el año 1983 por la editorial Tamesis Books Limited.[48]​ La obra recoge un total de ciento cuarenta y cuatro poemas en los que el poeta se muestra más esencialista y sencillo.[49]​ El poema Desvelo figura entre los que alberga la sala Zenobia-Juan Ramón de la Biblioteca de la Universidad de Puerto Rico donde se encuentra la colección más completa de manuscritos del poeta onubense, figura en el cartapacio 145, sobre 1, folio 8 con el título Con el toro que huía:[50]​[51]​


Generación del 27

 
Ateneo de Sevilla

Con motivo del tercer centenario del fallecimiento de Luis de Góngora la Sección de Literatura de Madrid por mandato de Manuel Blasco Garzón organizó un acto de homenaje al poeta cordobés siguiendo otros similares acontecidos ese mismo año en España con la intención de presentar a los jóvenes poetas madrileños surgidos en 1927. La reunión fue organizada por el Ateneo de Sevilla los días 16 y 17 de diciembre de 1927 en las instalaciones de la Sociedad de Amigos del País propiedad del Ateneo. Animados por el torero Ignacio Sánchez Mejías, poetas, como Jorge Guillén, Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso o Gerardo Diego se reunieron dando inicio a una nueva generación de poetas y escritores, la del 27.[7]​

Esta nueva generación de autores nacidos entre 1891 y 1095, compartía una formación académica e intelectual similar, fueron respetuosos con la tradición literaria española. No tienen un estilo único, sino que buscan la renovación del lenguaje poético dentro del estilo personal de cada autor, se interesan por encontrar la perfección formal del estilo poético así como del concepto y se valen para ello del uso del lenguaje y su expresión. La generación del 27 muestra un desprecio hacia el sentimentalismo, busca el equilibrio, la inteligencia y el sentimiento. Recibió influencias de Gustavo Adolfo Bécquer y del modernismo; entre 1927 y 1936 se inicia un proceso de rehumanización, se prefieren los temas más humanos al tiempo que surgen las inquietudes sociales. Tras la guerra civil española de 1936 el grupo se separa, a partir de ese momento se recurre al tema de la patria perdida plasmada en los versos en modo de angustia.[52]​

La amistad del torero Ignacio Sánchez Mejías con los poetas de la generación del 27 contribuyó al entusiasmo de estos intelectuales por la tauromaquia la cual fue una fuente de inspiración innegable; los versos de los grandes poetas quedaron impregnados con las escenas taurinas de aquella época.[53]​ Destacan las obras de Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso Alonso, Federico García Lorca, Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Luis Cernuda, Emilio Prados y Manuel Altolaguirre entre los diez más importantes.

Pedro Salinas

 
Pedro Salinas

En una entrevista realizada en 1935 a Federico García Lorca, este consideró el toreo como la mayor riqueza poética y vital de España, unas características del toreo, que según el propio poeta, no eran aprovechadas por los escritores y artistas que la rechazaban a causa de la falsa pedagogía recibida, además de considerarla una fiesta culta y dramática, Lorca afirmó que con el toreo el español expresaba sus sentimientos y se acudía a él con la certeza de ver la muerte rodeada de belleza.[54]​ Tras esta entrevista al poeta granadino la tauromaquia se incorporó a la cultura y al arte, los toros ya no eran considerados un aspecto de la sociedad marginal, sino que formaban parte de la sensibilidad del pueblo español, a este concepto de García Lorca que asoció la cultura y la tauromaquia el poeta Pedro Salinas lo denominó la «cultura de la muerte», un pensamiento sobre la vida y la conciencia del hombre que permitió entender el concepto y el sentido mismo de la vida y la muerte.[54]​

La poesía taurina de Pedro Salinas reflejó la angustia característica de los versos de la generación del 27, una poesía transparente, coloquial, intimista, de versos sencillos con lenguaje poético, bien organizados y con material cuidadosamente escogido con los que Salinas buscó emocionar y comunicar. Entre el humor y el ingenio Salinas deja entrever al hombre desamparado, descubriendo el mundo entre las cosas ocultas o a través de relaciones inesperadas,[55]​ estas características pueden observarse en el poema Presagios (1923) en el que Salinas recurre al amor de un joven del gremio de toreros que no sabe que morirá en poco después «...la juró un día de abril/(Dios le iba a matar en mayo)», el poeta recurre al léxico taurino en los versos «Un viejo chulo la dijo:...» donde chulo en tauromaquia se refiere al hombre que ayuda en el matadero al encierro de las reses mayores, también alude al hombre que asiste a los lidiadores entregando garrochas o banderillas entre otras acepciones;[56]​ unos versos después Salinas menciona: «Y un mocito que era de la torería...» donde torería es como se denomina al gremio o al conjunto de toreros,[57]​[58]​según explicó José María de Cossío en el análisis realizado sobre dicho poema en su obra sobre el estudio y antología de la poesía (op. cit.).[59]​

Jorge Guillén

 
Jorge Guillén y la infancia (monumento)

El poeta, filósofo y escritor Jorge Guillén destacó entre los poetas de la generación del 27 por su conocimiento de todas las corrientes estéticas así como de la tradición poética,[60]​ Graduado en Madrid y en Granada (1913), catedrático de Literatura española en la Universidad de Murcia (1925) y de la de Sevilla (1929) y profesor de literatura y letras en Estados Unidos. Creó en 1927 junto con Juan Guerrero la revista Verso y Prosa (1927) colaboró con el homenaje a Góngora de 1927 realizado en el Ateneo de Sevilla junto con otros jóvenes poetas como Rafael Alberti, Federico García Lorca, Dámaso Alonso o Gerardo Diego.[7]​[61]​[62]​

Jorge Guillén emplearía el tema de los toros varios poemas, uno de ellos Ardor, publicado más tarde en La Revista de Santander (1930)[63]​ fue un encargo que le realizó José María de Cossío para incluirlo en la obra que el historiador taurino estaba trabajando, Antalogía. Los toros en la poesía castellana (publicado en 1931) en concreto en el capítulo sobre la nueva poesía, donde además, Cossío incluyó poemas de Alberti, Lorca, Gerardo Diego incluso uno de los escasos poemas de Juan Ramón Jiménez sobre los toros. El poema Ardor que Jorge Guillén escribió para Cossío no llegó a ser publicado por este en dicha antología sin embargo el poema sí fue incluido posteriormente en otra obra que José María Cossío publicó en 1944 llamada Cancionero, consistente en una recopilación de poemas manuscritos por los propios poetas.[64]​[65]​

En 1957 se publica Maremágnum la primera parte de la segunda obra de Jorge Guillén Clamor, en dicha obra Guillén aporta a la poesía nuevos conceptos de la realidad que le rodea, muestra un mundo injusto, confuso que ha dejado desolación y miseria tras la guerra, denuncia las persecuciones políticas, el mal, el azar, el paso voraz del tiempo o la muerte entre otros temas sociales en los que el poeta presenta un mundo imperfecto donde la angustia y la desesperanza están presentes.[62]​ En Clamor —Tiempo de historia— A la altura de las circunstancias, es la tercera parte la obra se publica en 1963, en este escrito se encuentra el poema Tréboles de tema taurino; también en la obra de 1967 Homenaje, Al margen, un repertorio de más de un centenar de poemas de otros autores a partir de algunos de los cuales Jorge Guillén crea su propia variante, un ejemplo lo representa el poema El Lidiador, dentro de la temática taurina, el primer verso del poema de Guillén pertenece al octavo del soneto A una dama que se peinaba de la obra Sonetos amorosos de Juan de Tassis y Peralta, conde de Villamediana, (1582-1622) con él Jorge Guillén inicia su propio poema:[66]​[67]​[68]​[69]​[62]​

Gerardo Diego

 
Joselito y Belmonte

Si los poetas de la generación del 27 acercaron la tauromaquia a sus versos y viceversa, Gerardo Diego hizo del tema taurino una constante que se mantuvo invariable a lo largo de su obra tanto en verso como en prosa. El poeta aficionado a la tauromaquia, testigo del acontecer de las corridas de toros y del mundo del toro y torero plasmo desde la sensibilidad de la lírica y desde la emoción todo lo taurino, así en su obra habla de toros, de su condición, de la fiesta en sí, del drama vivido en los ruedos con las cogidas, de las cuadrillas de toreros, de los lances, de las plazas sin olvidar a los protagonistas: los toreros, tanto aquellos a los que nunca vio torear como Joselito, como a sus coetáneos: Juan Belmonte, Chicuelo, Manolete, Julio Aparicio Martínez, Pepe Luis Vázquez, etc... sin olvidarse de los que iniciaban su andadura en el mundo del toro como El Viti o el Cordobés. La variedad en la poética de Gerardo Diego abarca desde los versos sueltos hasta obras completas dedicadas a un solo tema, desde los versos endecasílabos hasta cancioneros, seguidillas de forma que en su obra se establece una relación análoga entre la tauromaquia y la literatura; esta comprende un total de ciento siete poemas dedicados a la tauromaquia.[70]​

Entre las obras de Gerardo Diego, Torerillo en Triana fue su primer poema, escrito en 1926 y con él Gerardo Diego se posiciona entre los primeros poetas del 27 en escribir sobre tauromaquia. El poema fue enviado por Gerardo Diego a José María de Cossío para ser incluido en el Cancionero obra del historiador taurino.[71]​ Sin embargo será la Elegía a Joselito, escrita en 1926 y publicada en 1928, donde el poeta muestre el sentimiento por la pérdida del torero y amigo Joselito, al mismo tiempo que muestra el lado humano del torero. El poema se publicó en La suerte o la muerte en 1963, una monografía y engloba la obra de Gerardo Diego a lo largo de veinte años y con la que culmina su homenaje a la taurmaquia y a los toros, junto a la elegía publicó La penúltima, poema dedicado a la penúltima corrida de toros de Manolete, el 26 de agosto de 1948 y la Oda a Belmonte publicada en 1941, el libro alterna viñetas con los poemas.[72]​[73]​

Federico García Lorca

 
Federico García Lorca, 1919.
 
Romancero Gitano, 1928.
 
Llanto por Ignacio Sánchez Mejías

Sobre la obra y la persona de Federico García Lorca ha habido diferentes opiniones contradictorias entre sí sobre su ideología política, sobre su obra poética incluso sobre su identidad, que se han ido repitiendo a lo largo del tiempo, muchas de estas opiniones fueron emitidas por los mismos escritores que conformaron la generación del 27. Pedro Salinas resaltaba la grandeza de la poesía de Lorca, Rafael Alberti opinó de Lorca que era el cante andaluz y el canto a la cultura, tradición de los viejos cancioneros andaluces; Cernuda lo comparó con un fenómeno taurino.[74]​[75]​ Sobre la relación entre la tauromaquia y Lorca hay diferentes testimonios que avalan la afición del poeta a la misma, entre esos testimonios destacan las numerosas declaraciones al respecto pronunciadas por el poeta:[76]​ «Creo que los toros es la fiesta más culta que hoy hay en el mundo (…)¿Qué serían de la primavera española, de nuestra sangre y de nuestra lengua, si dejaran de sonar los clarines dramáticos de la corrida?»,[n. 3]​ esta afirmación fue hecha por Lorca en una entrevista realizada por Luis Bagaría Bou el 10 de junio de 1936, Diálogos de un caricaturista salvaje (1966) donde además el poeta se declaraba seguidor del torero de Triana (Sevilla) Juan Belmonte.[77]​[78]​ Con estas palabras García Lorca incorporaba la tauromaquia al mundo del arte y de la cultura respaldado por otros poetas como Pedro Salinas o Gerardo Diego convirtiendo el toreo en un punto de referencia para la producción poética, culminará su obra con la elegía Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, en homenaje al torero fallecido en el ruedo con quien el poeta tenía una profunda amistad. Dicha amistad surgió cuando José María de Cossío presentó al torero Sánchez Mejías a Rafael Alberti en el círculo literario, poco después sería el propio torero y también escritor Ignacio Sánchez Mejías quien animase a los jóvenes poetas a acudir al homenaje realizado en Sevilla en conmemoración de Góngora, entre ellos figuraba Lorca, de dicha conmemoración surgen las bases de la que sería conocida después como la generación del 27.

Otras obras de Lorca relacionadas con el mundo de los toros son Mariana de Pineda, Romance popular en tres estampas (1927) o Romance, publicado en Poesía inédita de juventud (1917-1920)

Llanto por Ignacio Sánchez Mejías

La elegía que García Lorca escribió tras la muerte el 11 de agosto de 1934 del torero Ignacio Sánchez Mejías se encuentra entre las obras más célebres y bellas del poeta granadino. Para la publicación de la elegía Lorca escribió a José María de Cossío para solicitarte unas frases para incluir como lema, al igual que ya se lo había solicitado a otros poetas como Fernando Villalón, Rafael Alberti, José Bergamín y Vicente Aleixandre.[79]​ La fatal tarde Sánchez Mejías sustituía al diestro Domingo Ortega en Manzanares, García Lorca enterado de la terrible noticia del fallecimiento de Mejías inició la redacción de la elegía de inmediato, trabajó en ella durante siete meses, hasta que por fin los versos que había compuesto fueron presentados en público el 12 de marzo de 1935, en el Teatro Español, donde se representó Yerma por la compañía teatral de Margarita Xirgú, la actriz quiso realizar un homenaje al poeta granadino. Tras subir al escenario Lorca recitó los versos. El poema mantiene las características medievales con una enumeración monótona y larga en las que se repiten los versos haciendo hincapié en ellos, reiterados de forma insistente como en el romance, a estas características se le une el recurso de la angustia empleados por las vanguardias del siglo XX.[80]​

«A las cinco de la tarde.

Eran las cinco en punto de la tarde.

Un niño trajo la blanca sábana

a las cinco de la tarde.

Una espuerta de cal ya prevenida

a las cinco de la tarde.

Lo demás era muerte y sólo muerte

a las cinco de la tarde.»

(…)
«¡Que no quiero verla!

«Dile a la luna que venga,

que no quiero ver la sangre

de Ignacio sobre la arena.

¡Que no quiero verla!

La luna de par en par.

Caballo de nubes quietas,

y la plaza gris del sueño

con sauces en las barreras.»[81]​
Federico García Lorca (Llanto por Ignacio Sánchez Mejías)

Vicente Aleixandre

La poseía de Vicente Aleixandre, miembro de la Real Academia Española desde 1949 y premio Nobel de literatura en 1977, perteneció a la generación del 27, aunque su obra, en la del 27, es considerada tardía pues sus primeros versos se publican cuando poetas como Federico García Lorca, Damaso Alonso, Rafael Alberti, Gerardo Diego o Pedro Salinas ya habían publicado algunas de sus obras. Los primeros pasos poéticos de Aleixandre son en 1926 cuando el poeta colabora en la Revista Occidente fundada por José Ortega y Gasset en 1923 para la difusión de la cultura europea y española.[82]​[83]​

En la poesía de Vicente Aleixandre se muestra el mundo elemental y natural, el hombre real tal cual es al tiempo que el poeta censura lo artificial y aquello que no apasiona del mundo imponiendo un estilo singular y personal a su obra. La obra poética de Aleixandre está enmarcada dentro del subrrealismo poético del cual fue la principal representante.[84]​

La tauromaquia es uno de los temas a los que el poeta recurre en su obra, poemas como Corrida en el pueblo o Misterio de la muerte del toro el sexto poema de los catorce que forman Diálogos del conocimiento en el que a través de diferentes personajes que conforman la cultura y la sociedad española Aleixandre muestra la búsqueda y el camino del conocimiento; torero y toro, protagonistas de este sexto poema mantienen un soliloquio en soledad en el que se ponen de manifiesto ambos extremos de la lidia: el cenit del torero y la muerte del toro, vistos como la búsqueda del conocimiento. La cogida (Plaza de toros) es un poema escrito en 1954, en el que Aleixandre emplea la metáfora y la simbología como vehículo para mostrar la cogida del torero como una forma de amor, como si de un beso ciego y mortal se tratase, intenso, emotivo y premonitorio, emplea en estos versos una métrica novedosa, en la que rima el verso libre sobre una única asonancia. De este poema Aleixandre hizo dos versiones, la última de ellas se publicó en 1976 en Mis poemas mejores incluida en la obra Mis poemas varios.[85]​[86]​[87]​

Rafael Alberti

 
Rafael Alberti

Rafael Alberti, poeta de la generación del 27, vivió parte de sus años exiliado en América y desde allí escribió varias de sus obras, entre ellas Verte y no verte, poema homenaje al torero Ignacio Sánchez Mejías, gran amigo de Alberti el poeta formó parte de la cuadrilla de Mejías el 14 de julio de 1927 en Pontevedra, sin llegar a torear nunca. El poema fue finalizado en México y fue leído por el poeta junto al torero mexicano Rodolfo Gaona, el pintor Sequeiros y algunos amigos en la plaza de toros Toreo de la Condesa de México el 13 de agosto de 1935, un año después de fallecimiento de Sánchez Mejías y se publicó en Jalisco en la revista cultural Eos.[88]​[89]​[90]​

En la poesía de Rafael Alberti, como en la de la generación del 27, puede observarse el tema taurino como un recurso habitual, poemas como Eh, Los toros publicado en la obra Cal y canto (1926-1927), El niño de la palma (Chuflillas) publicado en abril de 1928 o La música callada del toreo dedicado al también poeta José Bergantín. En su obra, Alberti, sigue el estilo de las vanguardias, se apoya en los clásicos españoles y en la poesía española del Siglo de Oro, desde Góngora hasta san Juan de la Cruz sin olvidar los versos de Quevedo, siendo la obra de este último la que más estudió Alberti. Conocedor de los cancioneros tradicionales y de la poesía popular reinterpretó ambos en su producción poética contribuyendo a la recuperación del patrimonio cultural y tradicional, entre ellos la tauromaquia.[91]​

El niño de la Palma es otra de las obras de Alberti en torno al tema de la tauromaquia, el poema fue publicado en la revista Meseta número 4 (Valladolid) en 1928. José María de Cossío y Rafael Alberti visitaron al torero Cayetano Ordóñez Aguilera conocido como el Niño de la Palma a quien Alberti le había redactado el poema. Los versos, simpáticos, en tono gracioso retratan al torero con un aire distendido y juguetón con el toro, tras escuchar a Alberti el torero le comentó que más que unos versos parecían unas chuflillas —palabra que en Cádiz significa chufla—, Albertí adoptó la palabra para titular el poema que se publicó en la segunda parte del libro El negro alhelí.[92]​[93]​

Rafael Alberti escribió a otros toreros con los que también tuvo una estrecha amistad, como con Luis Miguel Dominguín, a quien además de escribirle un poema le diseñó el último traje de luces que portó el torero y le pintó el cartel en el que se anunció en Belgrado durante su exilio en Venezuela. Rafael Alberti escribía: «Vuelvo a los toros por ti, / yo, Rafael. / Por ti, al ruedo / ¡Ay con más años que miedo¡ / Luis Miguel.»[94]​

Miguel Hernández

 
Busto de Miguel Hernández

Poeta eslabón entre la generación del 27 y la generación del 36,[95]​ el mundo taurino fue para Miguel Hernández uno de los temas más empleado en su poética hasta el punto de llegar a convertirse casi en una obsesión. Desde sus inicios la tauromaquia aparece en la obra del poeta Canto exaltado de amor a la naturaleza, unas veces en tono alegre y vigoroso mientras que en otras ocasiones se muestra trágica, la tauromaquia no desaparecerá de su obra salvo en Cancionero y romancero de ausencias, escrito desde la cárcel. Las corridas de toros formaban parte de la vida de los pueblos, en la que los jóvenes aspiraban a ser toreros, incluido Carlos Fenoll, un maletilla gran amigo de Hernández. Influido por Góngora, como otros poetas de la generación del 27, empezó a publicar poemas con 17 años, pocos años después, en 1933, publica Perito en Lunas, con un total de cuarenta y dos octavas reales, de ellas dos son de tema taurino las tituladas Toro y Toreo.[96]​

Al igual que lo hicieran otros poetas como Federico García Lorca o Rafael Alberti, Miguel Hernández también escribió una elegía con motivo de fallecimiento del torero Ignacio Sánchez Mejías, Citación-fatal, redactada en solo diez días, su publicación fue rechazada por el diario ABC de Madrid según una carta fechada el 21 de agosto de 1934.[97]​

Segunda Generación del 27

Junto al grupo de poetas de la generación del 27 establecido y conocido tradicionalmente, hubo otro grupo de poetas cuya obra no ha estado tan reconocida como la de los grandes de la primera etapa, este grupo fue denominado Segunda Generación del 27, parte de estos autores fueron excluidos de la antología poética de Gerardo Diego Poesía española. Antología 1915-1931. La polémica obra de Gerardo Diego fue reeditada, aumentada y corregida en 1934 no sin reavivar la controversia sobre su parcialidad pues según el propio Gerardo Diego incluyó en su obra a los mejores poetas de España en ese momento, sin embargo algunos autores consideraron que la obra era parcial.[98]​ La existencia de estos nuevos poetas fue fundamental para el desarrollo de la poesía del siglo XX, de entre ellos hubo un número importante de poetas que escribieron versos en torno a la tauromaquia, la mayoría interesados por el tema, salvo alguna minoría discrepante con la fiesta como es el caso de Antonio Espina (1894-1972). Entre los poetas que recurrieron al tema taurino destacaron las obras de Pedro Garfias, Claudio Guillén, Joaquín Romero Murube, Pedro Pérez Clotet o Adriano del Valle.[27]​

Pedro Garfias

 
Busto de Pedro Garfias Zurita
 
Antonio Montes Vico

Pedro Garfias (1901-1967) poeta nacido en Salamanca y vinculado a Andalucía es uno de los grandes olvidados de la segunda generación del 27, sin embargo fue un poeta valioso en cuanto a su obra. Garfias tiene sus inicios en la poesía a edad temprana, primero dentro del modernismo y luego derivó hacia el estilos más ultraísta y creacionista en la línea ideológica de Gerardo Diego, Juan Larrea y otros poetas con los que contribuyó a la creación de la generación del 27. Colaborador de publicaciones como Greta y Ultra, La Gaceta Literaria o la revista Litoral. Como fundador y editor de la revista Horizonte junto Juan Chabás y José Rivas Panedas dedicada a la publicación de poesía principalmente, la revista fue nexo de unión con autores como Juan Ramón Jiménez, Antonio Machado, Eugenio D'Ors, Ramón Gómez de la Serna, Gerardo Diego, Federico García Lorca o Rafael Alberti. Tras trasladarse a Madrid apoyó la causa república con escritos como Poesías de la guerra (1937) y Héroes del Sur (1938) a causa de ello se exilió a Inglaterra y a México donde vivió en el olvido hasta su fallecimiento.[99]​[100]​[101]​

Sobre tauromaquia Pedro Garfias escribió un total de dieciséis poemas y cuarenta y tres prosa prácticamente desconocidos hasta 1997 por estar editados en diferentes momentos y de forma dispersa, causa por la que Garfias no fue incluido en ninguna de las antologías poético taurinas publicadas, como la de Cossío. Con su obra de tema taurino, Pedro Garfias se equipara a los poetas del 27 que también se sintieron atraídos tanto por la estética de las corridas de toros como por el toreo y su dimensión humana, por la que el poeta sintió una gran admiración según puede apreciarse en las seguidillas, versos cortos y romances taurinos. Los poemas de Garfias fueron editados en algunas revistas de la época del poeta y en su poemario La ronda de los toreros muertos, obra de Garfias perdida en gran parte. Esta última publicación fue rehecha por José María Barrera López tras recopilar los escritos dispersos en diferentes publicaciones y ediciones de revistas para ser publicados como Poesías y prosas taurinas de Pedro Garfias en 1997; en esta obra se recogen un total de cincuenta y nueve textos taurinos y dieciséis poemas más cuarenta y tres editados en su obra póstuma España, toros y gitanos.[99]​

La ronda de los toreros muertos es un poemario en el que diferentes toreros fallecidos por las astas de toros de Miura mantienen una reunión a ultratumba. Todos los diestros se hallan sentados en torno a una mesa aguardando la llegada del torero Manolete. Una vez que Manolete llega a la reunión los demás toreros le hacen un sitio en torno a la mesa para empezar a contar cada uno un relato de su vida. Uno de los poemas que conforman el poemario es A Juan Belmonte dedicados al torero Juan Belmonte, también se encuentran versos dedicados a Gallito, Manuel «Manolo» González Cabello o Carlos Arruza.[99]​

En Poesías y prosas taurinas (1997) se incluye el poema Antonio Montes, el torero Antonio Montes Vico tomó la alternativa el 2 de abril de 1899 con Antonio Fuentes como padrino, Garfias muestra en los versos de este poema la cogida por Matajacas y posterior fallecimiento del torero en la Monumental de México. Se trata además de un documento de gran valor histórico en el que Garfias detalla las circunstancias ocurridas el 13 de enero de 1907. En esta publicación destaca además el poema El toro de lidia publicado en el semanario taurino Claridades, en México entre 1951 y 1952.[102]​[103]​

A Rafael Rodríguez Dominguez el volcán de Aguascalientes le dedicó otro poema en 1950 tras un brindis del torero en una comida, el poema puede leerse en una placa colocada en 1994 en la plaza de toros de San Marcos en Aguascalientes, acceso tendido de sombra.[104]​

Pedro Pérez Clotet

El poeta gaditano Pedro Pérez Clotet escribió varios poemas relacionados con la tauromaquia algunos de los cuales fueron publicados en su obra en Soledades en vuelo de 1945 donde se incluye el poema Toro; Bajo la voz amiga que vio la luz en 1949, El ruedo soñado publicado en 1961 y reeditado en 2008[105]​ en el que incluyó un poema dedicado a Cayetano Ordóñez el Niño de la Palma y a la ciudad de Ronda en el que se hace eco de la plaza de toros rondeña. Por encargo de la editora María Cristina Caffarena Moralejo, para la edición de Cuaderno de María Cristina una recopilación que realizó la editora de poemas contemporáneos de escritores malagueños, Pérez Clotet le envía además de un soneto publicado en 1960 en la revista Punta Europa —la revista 'Punta Europa' se publicó mensualmente en Madrid entre 1956 y 1967, dirigida por Vicente Marrero Suárez—[106]​, tres décimas tituladas Plaza, Torero y A Cayetano Ordóñez.[107]​

Durante la etapa que el poeta pasó en Madrid (1926-1927) fue un habitual de las tertulias madrileñas de los años veinte junto con poetas como Juan Ramón Jiménez, Baltasar Peña Hinojosa o Juan Miguel Pomar. Como director de la revista la Isla entre 1932 y 1940[108]​ mantuvo estrecho contacto con los poetas Miguel Hernández y Ramón Sijé. En sus primeros escritos sigue las corrientes vanguardistas donde puede apreciarse la simbología del paisaje, posteriormente en los años treinta su estilo sigue la estética surrealista. En la decena de los años cuarenta el poeta se hace más místico, publica elegías y versos de temática religiosa. Cuando publica Soledades en vuelo (1945), el poeta muestra una obra nostálgica. Además de poesía su ora comprende ensayos e investigaciones históricas.[109]​[110]​

Adriano del Valle Rossi

 
Monumento a Adriano del Valle en Sevilla

Adriano del Valle Rossi fue un poeta sevillano de origen francés que se aficionó a la poesía en los inicios del siglo XX tras leer Cantos de vida y esperanza de Rubén Darío, poeta que le influyó a lo largo de su trayectoria. Poeta encuadrado en el modernismo, ultraísmo y surrealismo, mantuvo amistad con Federico García Lorca con quien se aproximó al estilo del Neopopulismo similares al Romancero gitano, o al Marinero en tierra de Rafael Alberti. En 1918 fundó la revista Grecia, junto a Isaac Vando Villar y Luis Mosquera, donde publicó poemas con el seudónimo de Amalio Rossi y prosa firmada como Adrianus; más tarde junto a Fernando Villalón edita en Huelva Papel de Aleluyas y en Madrid Santo y Seña.[111]​[112]​

Escribió su primera obra en 1920, sin embargo no pudo publicarla por falta de recursos, razón por la que Gerardo Diego no llegó a incluir ninguno de sus poemas en su obra cumbre Antología de la Generación del 27. Obtuvo el Premio Nacional de Poesía en 1933. Su extensa obra se publicó de forma dispersa más en prensa y revistas que en libros publicados, el autor se centró sobre todo en escribir poesía lírica y algo en prosa poética, además de un variado repertorio de cuentos y caligramas.[111]​

Al igual que la mayoría de los poetas de la Generación del 27 Adriano del Valle fue aficionado taurino y amigo de toreros como Manolete, Belmonte y Domingo Ortega, además de mantener amistad con otros profesionales del mundo del toro como el ganadero y poeta Fernando Villalón a quien tras su fallecimiento en 1930 llamó «héroe de arpa y garrocha»,[113]​[114]​ o José María de Cossío, poeta e historiador taurino. Cossío mencionó la creación poética de del Valle Poema de los toros en la antología Los toros en la poesía castellana publicada en 1931.[115]​

Entre las poesías taurinas de Adriano del Valle publicadas en el semanario taurino:

  • El Ruedo destacan A Álvaro Domecq,[116]​ dedicada al ganadero y rejoneador con motivo de un homenaje cuando recibió la Cruz de Beneficencia el 6 de febrero de 1944,
  • el romance Torería publicado con motivo de la feria taurina de Sevilla,[117]​
  • A Domingo Ortega torero amigo del poeta,[118]​
  • A Manolete,[119]​ romance que fue seleccionado e incluido por el ayuntamiento de Madrid en 1998 en un libro conmemorativo por el 50ª aniversario de la muerte del diesto de linares; parte de los poemas escogidos para dicha publicación fueron leídos en el homenaje dado al torero el 11 de diciembre de 1944 acompañado por varios intelectuales en el restaurante Lhardy.[120]​ El poema fue reeditado en 1947 tras el fallecimiento del Cuarto Califa del toreo al que se le añadió Brindis Póstumo.[121]​

Notas

  1. Diego, Gerardo (1997). Obras completas. Prosa. Tomo V. Madrid: Alfaguara. :
    «Sí. El toreo, por su inscripción en un círculo, por el pulso y la gracia biológica de su ritmo y por el sentido estrófico de sus series de lances, de su ordenación en tercios y faenas, es poesía constante; y la perfecta lidia, constante lección de poética[...] Para lograr esta poesía y rematarla con acierto es casi indispensable ser un buen aficionado. Porque se trata de cantar la fiesta tal como es, partiendo de su realidad, que por sí misma es tan fértil en motivos que ya son, como dijimos, poesía por sí mismos.»
  2. Machado, Antonio (1989). Oreste Macri, ed. poesía y prosa. Tomo III. Madrid: Espasa Calpe- Fundación Antonio Machado. p. 1449. :
    «... Bombita ha hecho aquí, como dices, una gran temporada, demostrando ser el primer matador de toros, y no mal torero. Fue el héroe de la célebre corrida en que todos estuvieron admirables. ¡Qué dos volapiés más monumentales! No cabe más. Reverte, aunque no es tan matador, es, si cabe, aún más valiente que Bombita y hace más prodigios de temeridad. Guerra demostró que es el número uno de los toreros en la faena inteligentísima que hizo en su primer toro y con la espada quedó muy bien. Pero el fenómeno fue Bombita..»
  3. Cortines, Jacobo (1998). «Tauromaqui y laliteratura en la generación del 27». Revista de Estudios Taurinos N.º 7. Consultado el 28 de julio de 2019. :
    «El otro gran tema por que me preguntas, el toreo, es probablemente la riqueza poética y vital mayor de España, increíblemente desaprovechada por los escritores y artistas, debido principalmente a una falsa educación pedagógica que nos han dado y que hemos sido los hombres de mi generación los primeros en rechazar. Creo que los toros es la fiesta más culta que hay hoy · en el mundo; es el drama puro, en el cual el español derrama sus mejores lágrimas y sus mejores bilis. Es el único sitio adonde se va con la seguridad de ver la muerte rodeada de la más deslumbradora belleza. ¿Qué sería de la primavera española, de nuestra sangre y de nuestra lengua, si dejaran de sonar los clarines dramáticos de la corrida? Por temperamento y por gusto poético, soy un profundo admirador de Belmonte»»
    Federico García Lorca

Referencias

  1. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «poesía». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Consultado el 25 de julio de 2019. 
  2. Nieto Manjón, Luis. (2004). Diccionario Espasa: términos taurinos. Madrid: Espasa. p. 601. ISBN 8467014202. OCLC 55060738. Consultado el 25 de julio de 2019. 
  3. Machado, Manuel (2 de mayo de 1944). «Los Toros en la Poesía de España». El Ruedo : Semanario gráfico de los toros: Año I Número 0. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  4. ↑ Pilía, Guillermo. «El Siglo de Oro de la poesía taurina». Taurologia.com. Consultado el 17 de julio de 2019. 
  5. ↑ Murciano, Antonio (1997). El arte y la muerte de Manolete en la poesía española. Sevilla: Guadalquivir. p. 12-13. ISBN 8480930322. OCLC 1024345791. Consultado el 17 de julio de 2019. 
  6. ↑ Álvarez Torre, Constantino; Postigo San Emeterio, Carmen.; Torre Bolado, Enrique.; Arias Nieto, Salvador, 1944-; Santamaría Guillén, Conchita. (2009). «Despeje de plaza». El siglo de oro de la poesía taurina antología de la poesía española (Nueva ed edición). Santander: Consejería de Cultura, Turismo y Deporte. p. XIII-XIX. ISBN 9788461365210. OCLC 864271057. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  7. ↑ Reyes Cano, Rogelio (2000). «Ignacio Sánchez Majías y los actos del Ateneo de Sevilla (diciembre de 1927)». Revista de Estudios Taurinos N.º 11, Sevilla: 135-140. Consultado el 23 de julio de 2019. 
  8. ↑ Machado, Manuel (2 de mayo de 1944). «Los Toros en la Poesía de España». El Ruedo : Semanario gráfico de los toros: Año I Número 0. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  9. «Cantigas de Santa María (Biblioteca digital mundial)». www.wdl.org. 1275. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  10. Montero Agüera, Ildefonso (1984). «Las «Cantigas de Santa María», primer testimonio literario-pictórico de las corridas de toros». Boletín de la Real Academia de Córdoba de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes. Número 107: 209-214. ISSN 0034-060X. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  11. «Cantiga 144 de Santa María - Alfonso X el Sabio». cantigas.webcindario.com. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  12. Barbero, Jesús (12 de diciembre de 2018). «1574. Hallóse un regidor nazareno en Los Molares». Periódico La Semana. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  13. Cossío, José María (1951). «Un taurino del siglo XVII: Don Pedro de Cárdenas y Angulo». En Centro de Publicaciones. Ministerio de Educación Nacional, ed. Revista nacional de educación n.º 102. Madrid. p. 20-23. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  14. ↑ «XVIII. El siglo XVII o saliendo de su». Taurologia.com. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  15. «María Estrada de Medinilla - Detalle del autor - Enciclopedia de la Literatura en México - FLM - CONACULTA». www.elem.mx. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  16. ↑ «3.1. La poesía neoclásica - La poesía y la música – Recitales para Jóvenes – Música • Fundación Juan March». www.march.es. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  17. ↑ Diego, Gerardo (1997). Obras completas. Tomo V. Madrid: Alfaguara. p. 362, 389. ISBN 84-204-8472-5. 
  18. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «hexámetro». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Consultado el 18 de julio de 2019. 
  19. «Red de bibliotecas Landivarianas. Rusticatio Mexicana». www.url.edu.gt. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  20. Landívar, Rafael (1782 (reimpresión 2001)). «XV. Los juegos». En Faustino Chamorro G., ed. Rusticatio Mexicana. p. 294-295. Consultado el 18 de julio de 2019. 
  21. Landívar, Rafael (1782). «Liber quintus decimus. Ludi». En Editio altera auctior, et emendatior, ed. Rusticatio Mexicana (en latín). p. 294-295 (313-314 pdf). Consultado el 18 de julio de 2019. 
  22. Machado, Manuel (2 de mayo de 1944). «Los Toros en la Poesía de España». El Ruedo : Semanario gráfico de los toros: Año I Número 0. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  23. Diego, Gerardo (1997). Obras completas. Tomo V. Madrid: Alfaguara. p. 389. ISBN 84-204-8472-5. 
  24. López Marcano, Francisco Javier; Postigo San Emeterio, Carmen.; Torre Bolado, Enrique.; Arias Nieto, Salvador.; Santamaría Guillén, Conchita. (2009). «Presentación». El siglo de oro de la poesía taurina antología de la poesía española (Nueva ed edición). Santander: Consejería de Cultura, Turismo y Deporte. p. IX. ISBN 9788461365210. OCLC 864271057. Consultado el 16 de julio de 2019. 
  25. Claramunt, Fernando (1998). Toreros de la generación del 98. Madrid: Tutor. p. 2. ISBN 8479021985. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  26. Reyes Cano, Rogelio (1998). «Fernando Claramunt López : Toreros de la Generación del 98. O una manera española de entender la vida». Revista de Estudios Taurinos - 1998 - N.º 08. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  27. ↑ Santamaría Guillén, Conchita.; Postigo San Emeterio, Carmen.; Torre Bolado, Enrique.; Arias Nieto, Salvador, 1944- (2009). «Introducción». El siglo de oro de la poesía taurina antología de la poesía española (Nueva ed edición). Santander: Consejería de Cultura, Turismo y Deporte. p. XVI-XXXV. ISBN 9788461365210. OCLC 864271057. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  28. País, Lasaga Medina, José (29 de mayo de 2007). «Ortega y los toros». El País ed. digital (publicado en la edición en papel del 29 de mayo de 2007. ISSN 1134-6582. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  29. Amat, Enrique. «Azorín y los toros. Un artículo de Enrique Amat». Consultado el 19 de julio de 2019. 
  30. Heneríquez Ureña, Max (1962). Breve historia del modernismo. México: Fondo de Cultura Económica. p. 19. 
  31. ↑ Machado, Manuel (1906). Establecimiento tipógrafico de Fontanet (Impresor de la Real Academis de la HIstoria), ed. La fiesta nacional. Madrid. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  32. Cenizo Jiménez, José. «Alma, Manuel Machado y el modernismo». Cauce número 26. Centro virtual Cervantes. Consultado el 19 de julio de 2019. 
  33. Montesinos, Rafael (1960). poesía taurina contemporánea. Barcelona: R.M. p. 15-17. 
  34. «Cuadernos Hispanoamericanos. Núm. 304-307, octubre-diciembre 1975-enero 1976 (tomo I)». www.cervantesvirtual.com. Consultado el 28 de julio d e2019. 
  35. Cotoner Cerdá, Luisa (2000). Del arte largo. Barcelona: Lumen. p. 29. ISBN 8426429882. 
  36. Aguirre, Ángel Manuel (1975). «Verso y prosa de Manuel Machado no incluido en la edición de sus». Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, 2017: 121. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  37. Miró, Emilio (1976). «"Caprichos", "El mal poema" y "Cante hondo" en "Alma. Museo. Los cantares", de Manuel Machado». Cuadernos hispanoamericanos (304): 144-176. ISSN 0011-250X. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  38. Machado, Antonio (1989). Oreste Macri, ed. Poesía y prosa: Prosas completas (1893-1936) (2ª edición). Madrid: Espasa-Calpe. p. 1449. ISBN 9788423932399. Consultado el 24 de julio de 2019. 
  39. Albornoz, Aurora de (1964). Obras. Poesía y Prosa. Buenos Aires: Losada. p. 895. 
  40. ↑ Reyes Cano, Rogelio (1996). «El mundo de los toros en la obra de Machado». Revista de estudios taurinos. Número 4. ISSN 1134-4970. Consultado el 21 de julio de 2019. 
  41. ↑ . Archivado desde el original el 21 de julio de 2019. Consultado el 25 de julio de 2019. 
  42. «ABC (Madrid) - 28/03/1962, p. 65 - ABC.es Hemeroteca». hemeroteca.abc.es. Consultado el 21 de julio de 2019. 
  43. Macri, Oreste; Machado, Antonio (1989). «El mañana efímero». Poesía y prosa II. Madrid: Espasa Calpe - Fundación Antonio Machado. p. 567. ISBN 8423932362. 
  44. Antonio Machado. «Biblioteca virtual universal. El mañana efímero». Consultado el 21 de julio de 2019. 
  45. . Centro cultural salmantino. Archivado desde el original el 21 de julio de 2019. Consultado el 25 de julio de 2019. 
  46. Marcos Marín, Francisco (1986). «La fuente ortográfica de Juan Ramón Jiménez». Lingüística española actual. Centro Iberoamericano de cooperación. Consultado el 21 de julio de 2019. 
  47. Cossío, José María (1931). «XXVIII Los toros en la nueva poesía». En Compañía Iberoamericana de Publicaciones, cop., ed. Los toros en la poesía castellana : (estudio y antología) I. Madrid, Barcelona, Buenos Aires. p. 328. Consultado el 25 de julio de 2019. 
  48. País, Ediciones El (21 de octubre de 1983). «Presentan el libro inédito 'La realidad invisible', de Juan Román». El País (Madrid). ISSN 1134-6582. Consultado el 21 de julio de 2019. 
  49. «En torno a la Obra última de Juan Ramón Jiménez / Antonio Sánchez Romeralo». Actas del Congreso Internacional Conmemorativo del Centenario de Juan Ramón Jiménez, celebrado en La Rábida durante el mes de junio de 1981. Tomo I. 
  50. EFE/PE (7 de julio de 2013). «El legado oculto de Juan Ramón Jiménez custodiado en Puerto Rico regresa digitalizado a España». Practica Español. Consultado el 24 de julio de 2019. 
  51. «Digitalizados 150.000 documentos de Juan Ramón Jiménez». www.canalsur.es. Consultado el 24 de julio de 2019. 
  52. González Romano, José Antonio. «Biblioteca Virtual Universal. La generación del 27». Consultado el 23 de julio de 2019. 
  53. Cossío, Ignacio de. «Los toros y la Generación del 27». Consultado el 23 de julio de 2019. 
  54. ↑ Cortines, Jacobo (1998). «Tauromaquia y literatura en la generación del 27». Revista de Estudios Taurinos N.º 7, Sevilla. Consultado el 23 de julio de 2019. 
  55. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (ed.). «La poesía de Pedro Salinas / Ricardo Gullón». www.cervantesvirtual.com. Consultado el 23 de julio de 2019. 
  56. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «chulo». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  57. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «torería». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). Consultado el 23 de julio de 2019. 
  58. Salinas, Pedro (12 de mayo de 2005). Poesías completas. Penguin Random House Grupo Editorial España. p. 29. ISBN 9788466336000. Consultado el 23 de julio de 2019. 
  59. Cossío, José María de (cop. 1931). «XXVIII Los toros en la nueva poesía». En Compañía Iberoamericana de Publicaciones, ed. Los toros en la poesía castellana (estudio y antología). Madrid, Barcelona, Buenos Aires. p. 333. Consultado el 23 de julio de 2019. 
  60. Cossío, José María de (1931). «XXVIII. Los toros en la nueva poesía». Los toros en la poesía castellana. Madrid, Barcelona, Buenos Aires: Compañía Iberoamericana de Publicaciones, cop. p. 332. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  61. «Biografía español. Jorge Guillén, poeta español. Biblioteca español. Instituto Cervantes». www.cervantes.es. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  62. ↑ «Jorge Guillén, poeta y catedrático de la Universidad de Murcia». www.um.es. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  63. Guillén, Jorge (1930). «Ardor». La Revista de Santander, segundo tomo número 2: 16-17. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  64. Cossío, José María de; Guillén, Jorge y Gómez de Tudanca, Rafael (2002). Neira, Julio, ed. Correspondencia. Valencia: Pre-Textos. ISBN 978-84-8191-478-8. 
  65. Pereda, Rosa (23 de marzo de 2016). «El otro Cossío». ctxt.es. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  66. «Fundación Jorge Guillén». www.fundacionjorgeguillen.com. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  67. Castañón, Jesús (1984). «Jorge Guillén: lenguaje de poema». Castilla Estudios de literatura: 81-94. ISSN 1133-3820. Consultado el 26 de julio de 2019. 
  68. Santamaría Guillén, Conchita.; Postigo San Emeterio, Carmen.; Torre Bolado, Enrique.; Arias Nieto, Salvador, 1944- (2009). El siglo de oro de la poesía taurina antología de la poesía española (Nueva ed edición). Santander: Consejería de Cultura, Turismo y Deporte. p. 94. ISBN 9788461365210. OCLC 864271057. Consultado el 26 de julio d e2019. 
  69. Martínez, María Isabel López (2009). «Capítulo 2. Otras figuras de los siglos de oro visitadas por Neruda». Neruda y los escritores de la Edad de Oro. Editorial CSIC - CSIC Press. p. 103. ISBN 9788400088910. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  70. Cano, Rogelio Reyes (1997). «Poesía y prosas taurinas». Revista de Estudios Taurinos (6): 219-226. ISSN 1134-4970. Consultado el 4 de agosto de 2019. 
  71. Diego, Gerardo; Cossío, José María de (1996). Gómez de Tudanca, Rafael, ed. Epistolario nuevas claves de la generación del 27. Alcalá de Henares (Madrid): Fondo de Cultura Económica. p. 147-148. ISBN 84-375-0421-X. Consultado el 4 de agosto de 2019. 
  72. Cossío, José María de (1931). Compañía Iberoamericana de Publicaciones, ed. Los toros en la poesía castellana : (estudio y antología) I. Madrid. p. 324. Consultado el 4 de agosto de 2019. 
  73. Bernal Salgado, José Luis (29 de julio de 2016). «La poesía de Gerardo dieGo [estudio bibliográfico]». Bibliografías Contemporáneas Fundación Gerardo Diego Centro de Documentación de la poesía española del siglo XX: 134-137. Consultado el 4 de agosto de 2019. 
  74. Banús Irusta, Enrique (1989). «La generación del 27 y Federico García Lorca». En Vervuert, ed. Actas del IX Congreso de la Asociación Internacional de Hispanistas Volumen II. pp. 153-170. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  75. «La generación del 27 y Federico García Lorca». 
  76. Lloret, Ignacio (23 de octubre de 2016). «Lorca y la desmemoria histórica». ELMUNDO. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  77. Cortines, Jacobo (1998). «Tauromaquia y la literatura en la generación del 27». Revista de Estudios Taurinos N.º 7. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  78. «Cultura. Federico García Lorca: La última entrevista». Consultado el 28 de julio de 2019. 
  79. García Lorca, Federico. . Revista de Estudios Taurinos número 11: 231-242. Archivado desde el original el 28 de julio de 2019. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  80. Arias, Jesús, Granada (15 de agosto de 2010). «La elegía del siglo XX». Granada Hoy. Consultado el 28 de julio de 2019. 
  81. García Lorca, Federico. «Llanto por Ignacio Sánchez Mejías». Consultado el 4 de agosto de 2019. 
  82. Bonilla, María del Prado Escobar (1987- 1988). «Algunas consideraciones sobre la pas consideraciones sobre la poesía de Aleixandre». Revista de Filología de la Universidad de La Laguna (6 y 7): 185. ISSN 0212-4130. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  83. «Página Principal de la Revista de Occidente». ortegaygasset.edu. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  84. «Biografía español. Vicente Aleixandre, poeta español. Biblioteca español. Instituto Cervantes.». www.cervantes.es. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  85. Aleixandre, Vicente (2001). Emiliozzi, Irma, ed. Nacimiento último, historia del corazón. Madrid: Biblioteca Nueva. p. 54-55. ISBN 9788470308406. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  86. Díez de Revenga, Francisco Javier. «Dos artículos olvidados de Mariano Baquero Goyanes sobre Vicente Aleixandre». Murgetana. Número 125- Año LXII: 276, 281. ISSN 0213-0939. Archivado desde el original el 2011. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  87. Comincioli, Jacques (20 de marzo de 1979). «Escala y geometría del dinamismo metafísico en «diálogos del conocimiento», de Vicente Aleixandre». Boletín de la Asociación Europea de Profesores de Español Año XII. Núm. 20: 30-34. Archivado desde el original el 24 de agosto de 2019. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  88. Zúñiga, Antonio Mora (1980). «Verte y no verte: Fatalismo mahometano, revelado por la descripción semántico-estructural». Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica 6 (1-2): 47-68. ISSN 2215-2628. doi:10.15517/rfl.v6i1-2.16043. Consultado el 13 de agosto de 2019. 
  89. «La Tauromaquia en un soneto y otros poemas de Rafael Alberti - Firma invitada». www.taurologia.com. Consultado el 13 de agosto de 2019. 
  90. Pontevedra, Rozas, Ramón (10 de agosto de 2017). «El paseíllo pontevedrés del gran Rafael Alberti». Diario de Pontevedra. Consultado el 20 de agosto de 2019. 
  91. Díez de Revenga, Francisco Javier (2007). «Estudio preliminar». Antología poética de la Generación del 27. Málaga: Centro Cultural Generación del 27. Área de Cultura y Educación Diputació de Málaga y Consejería de Educación Junta de Andalucía. p. 23-32. ISBN 978-84-7785-136-3. Consultado el 13 de agosto de 2019. 
  92. Montesinos, Rafael (1960). Poesía taurina contemporánea: (Antología). Barcelona: Ed. RM. p. 22. OCLC 55335965. Consultado el 20 de agosto de 2019. 
  93. Alberti, Rafael (1990). Mateo, María Asunción, ed. Antología comentada: poesía 1. Madrid: Ediciones de la Torre. p. 200. ISBN 9788486587819. Consultado el 20 de agosto de 2019. 
  94. Vera, Francisco, La Opinión de Murcia (19 de noviembre de 2016). «El poeta y el torero». www.laopiniondemurcia.es. Consultado el 20 de agosto de 2019. 
  95. Penalva, Joaquín Juan (2004). «Miguel Hernández y otros poetas del 36 en los años de la Segunda República». Presente y futuro de Miguel Hernández: actas del II Congreso Internacional Miguel Hernández, Orihuela-Madrid, 26-30 de octubre de 2003, 2004, ISBN 84-931437-4-X, págs. 401-412 (Fundación Cultural Miguel Hernández): 401-412. ISBN 9788493143749. Archivado desde el original el 22 de abril de 2005. Consultado el 26 de agosto de 2019. 
  96. Peñalver Ortega, Patricio (18 de septiembre de 2011). «Miguel Hernández y la simbología taurina». La Verdad. Consultado el 24 de junio de 2019. 
  97. Hernández, Miguel; Sánchez Vidal, Agustín; Otero Toral, Manuel (1993). Antología poética. Barcelona: Vicens Vives. p. 46. ISBN 9788431632267. OCLC 1076141325. Consultado el 24 de agosto de 2019. 
  98. Mainer, José-Carlos (10 de agosto de 2015). «1919: Gerardo Diego acierta». El País. ISSN 1134-6582. Consultado el 29 de agosto de 2019. 
  99. ↑ Reyes Cano, Rogelio. . institucional.us.es. pp. 196-200. Archivado desde el original el 30 de agosto de 2019. Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  100. «Horizonte (Madrid. 1922)». hemerotecadigital.bne.es. Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  101. Gómez, Moreno Gómez, Francisco (19 de septiembre de 2017). «LOS POETAS DE LA GUERRA: PEDRO GARFIAS». Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  102. Garfias, Pedro; Barrera López, José María (1997). Poesías y prosas taurinas. Sevilla: Diputación de Sevilla, Área de Cultura "Luis Cernuda ; Fundación de Cultura "García Blanco", Ayuntamiento. p. 116-117. ISBN 9788492328901. OCLC 492080727. Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  103. Garfias, Pedro (17 de enero de 2013). Alas del Sur: (Antología poética 1926-1967). Sevilla: Editorial Renacimiento. p. 240. ISBN 9788484727613. Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  104. García Monge, Carlos (2008). «Textos recobrados de Pedro Garfias». Filología y Didáctica de la Lengua N. 10 (Pamplona): 29. ISSN 1136-081X. Consultado el 30 de agosto de 2019. 
  105. Melgar, V. (5 de diciembre de 2008). «Virgilio Pérez Clotet, escritor: «Mi padre es un buen poeta para los poetas»». Diario Sur. Ronda. Consultado el 4 de septiembre de 2019. 
  106. «Punta Europa». 
  107. Romero de Solís, Pedro (2009). «Una edición inolvidable». Revista de Estudios Taurinos número 26. Consultado el 4 de septiembre de 2019. 
  108. «Hemeroteca Digital. Biblioteca Nacional de España». hemerotecadigital.bne.es. Consultado el 4 de septiembre de 2019. «Fue una de las tres únicas revistas literario-culturales –junto a Cruz y raya y Revista de occidente- que traspasaron el umbral de la guerra civil española. Con dos épocas diferenciadas y periodicidad irregular, la primera alcanza hasta 1936 y está integrada por nueve números (cuadernos), algunos dobles, que subtitula “hoja de arte, letras y polémica”. Fue dirigida por un templado y aséptico poeta menor relacionado con la generación del 27, Pedro Pérez Clotet, que estuvo acompañado como “mentor” de los primeros números de la publicación por Rafael Urbano.» 
  109. Bohorquez Gutiérrez, Pedro (9 de julio de 2018). «A propósito del Centro de Interpretación de la Poesía de Villaluenga del Rosario: artículo de Pedro Bohórquez Gutiérrez». El Periódico de Ubrique. Consultado el 4 de septiembre de 2019. 
  110. «Coetáneos de Miguel Hernández. Pérez Clotet, Pedro». www.miguelhernandezvirtual.es. Archivado desde el original el 2019. Consultado el 4 de septiembre de 2019. 
  111. ↑ Ramon, Antonio. «Biografia Adriano del Valle Poemas - Adriano del Valle obra, biografía e imagenes - Adriano del Valle, poeta andaluz». www.poetasandaluces.com. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  112. «Adriano del Valle y Rossi». Real Academia de la Historia. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  113. Cortines, Jacobo (1998). . Revista de estudios taurinos n.ª 7 (p. 13-40): 27. Archivado desde el original el 30 de agosto de 2019. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  114. Yvars, Pilar (17 de marzo de 1949). «Adriano del Valle hubiera llegado a ser un buen torero». El Ruedo : Semanario Gráfico de los Toros (Año VI Número 247) (Madrid). p. 17. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  115. Cossío, José María de Cossío (1931). «XXVIII Los toros en la nueva poesía». Los toros en la poesía castellana. Tomo I. Madrid, Barcelona y Buenos Aires: Compañía ibero-americana de publicaciones. p. 343. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  116. Del Valle Rossi, Adriano (14 de febreo de 1944). «El homenaje a Álvaro Domeqc». El Ruedo : Semanario Gráfico de los Toros. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  117. Del Valle Rossi, Adriano (2 de mayo de 1946). «Cartel de feria en Sevilla». El Ruedo : Semanario Gráfico de los Toros. Año III Número 97 (Madid). p. 11. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  118. Del Valle Rossi, Adriano (3 de febrero de 1949). «El planeta de los toros. A Domingo Ortega». El Ruedo :Semanario Gráfico de los Toros. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  119. Del Valle Rossi, Adriano (13 de diciembre de 1944). «A Manolete». El Ruedo : Semanario Gráfico de los Toros. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  120. Martínez Morcillo, Luis, Ediciones El (5 de junio de 1998). «El Ayuntamiento de Madrid edita un poemario sobre Manolete». El País (Madrid). ISSN 1134-6582. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 
  121. Del Valle Rossi, Adriano (4 de septiembre de 1947). «A la memoria de Manuel Rodríguez "Manolete"». El Ruedo : Semanario Gráfico de los Toros. Año IV Número 167. Consultado el 9 de septiembre de 2019. 

Enlaces externos

  • Poema El picador de José Zorrilla leído por Rogelio Gil (Vídeo de Youtube)
  •   Wikisource contiene obras originales de o sobre Poesía taurina. (Poesías de don José Zorrilla)
  •   Datos: Q85876487

Agosto 29, 2021
poesía, taurina, conoce, como, poesía, taurina, manifestación, belleza, sentimiento, estético, medio, palabra, verso, prosa, así, como, género, literario, constituido, esas, composiciones, cuyo, tema, versa, sobre, todo, racionado, fiesta, toros, todo, concern. Se conoce como poesia taurina la manifestacion de la belleza o del sentimiento estetico por medio de la palabra en verso o en prosa asi como el genero literario constituido por esas composiciones 1 cuyo tema versa sobre todo lo racionado con la fiesta de los toros y todo lo concerniente a la misma 2 Poema Fernan Gonzalez Los inicios de la poesia taurina se remontan hasta la poesia epica lirica o dramatica incluso a los cancioneros y elementos folcloricos del siglo XV en los que surgieron las primeras alusiones a acontecimientos relacionados con los festejos taurinos o a los toros tales como Estoria del Cid o Cronica del Cid el Poema de Fernan Gonzalez o las Cantigas del Rey Sabio entre otros 3 La poesia taurina se desarrollo a partir de estas primeras manifestaciones hasta llegar a su momento de maximo esplendor a finales del siglo XIX e inicios del XX coincidiendo con el siglo de oro del toreo espanol este momento de esplendor fue conocido como el siglo de oro de la poesia taurina 4 A lo largo de los siglos XIX y XX la casi totalidad de los poetas de la generacion del 98 la de generacion del 14 y la generacion del 27 mostraron su interes por la tauromaquia donde encontraron la inspiracion para sus creaciones literarias por un lado como reflejo del pensamiento de la sociedad tras los conflictos belicos de 1898 y 1936 por otro debido a que la poesia taurina es testigo de los dramaticos acontecimientos sucedidos dentro del mundo taurino como los fallecimientos de los toreros Joselito El Gallo Ignacio Sanchez Mejias y Manolete en los ruedos y por ultimo la amistad desarrolla por un buen numero de poetas con toreros unida a la participacion de ambos grupos en tertulias y en eventos sociales facilito que lo taurino fuese un recurso ineludible para los poetas 5 6 7 Indice 1 Contexto 1 1 Primera etapa hasta el siglo XVI 1 2 Segunda etapa siglo XVI XVIII 1 2 1 siglo XVI 1 2 1 1 Luis de Gongora 1 2 2 Siglo XVII 1 2 3 siglo XVIII 1 3 Tercera etapa siglo XIX XX 1 3 1 siglo XIX 1 3 2 siglo XX 2 Generacion del 98 2 1 Manuel Machado 2 1 1 La fiesta nacional 2 2 Antonio Machado 3 Novecentismo 3 1 Juan Ramon Jimenez 4 Generacion del 27 4 1 Pedro Salinas 4 2 Jorge Guillen 4 3 Gerardo Diego 4 4 Federico Garcia Lorca 4 4 1 Llanto por Ignacio Sanchez Mejias 4 5 Vicente Aleixandre 4 6 Rafael Alberti 4 7 Miguel Hernandez 5 Segunda Generacion del 27 5 1 Pedro Garfias 5 2 Pedro Perez Clotet 5 3 Adriano del Valle Rossi 6 Notas 7 Referencias 8 Enlaces externosContexto Editar Cantiga CXLIV de las Cantigas de Santa Maria referida al Toro de Plasencia La poesia y la tauromaquia han estado unidas desde su existencia al toro mitologico se le cantaban odas y se le recitaban poemas gracias a la poesia epica lirica y dramatica es posible remontarse hasta los origenes de la fiesta de los toros Manuel Machado en Los toros en la poesia de Espana decia que mucho antes de que Espana fuera Espana ya era torera 8 6 Al igual que lo hiciera la literatura la poesia a traves de sus versos ha ido plasmando los diferentes acontecimientos sucedidos a lo largo de la historia de la tauromaquia Esta narracion poetica segun indico Manuel Machado quedo dividida en tres etapas 8 Primera etapa hasta el siglo XVI Editar El primer periodo poetico sobre la tauromaquia comprende las canciones de gesta los elementos folcloricos tales como canciones estribillos y coplas y los romances de los siglos XV XVI a parte del teatro Serian un ejemplo Estoria del Cid o Cronica del Cid el Poema de Fernan Gonzalez o las Cantigas del Rey Sabio entre otros 8 Entre esta poesia taurina primigenia el ejemplo mas destacado se encuentra entre las estrofas de las Cantigas de Santa Maria de Alfonso X en la parte manuscrita conservada en el monasterio de El Escorial 9 pueden leerse tres referencias a temas taurinos en concreto en las cantigas XXXI XLVIII y CXLIV La cantiga CXLIV representa una corrida de toros nupcial tradicional de Plasencia en el siglo XIII en la que el novio corria un toro bravo hasta la casa de la novia para ello los mozos empleaban una capa de vestir similar por su forma al capote de torero al tiempo que trataban de enfurecer al toro lanzandole arponcillos 10 11 Cantiga CXLIV Como Santa Maria guardou de morte a un orne lao en prezenca d un touro que neeuava polo matar Con razon e d aneven gran pavor as bestias da Madro d aquel Sennor que sobre todas cousas a poder Un caballero ben d i casou Da vila et toros trager mandou Para sas vodas et un aportou De ellos mas bravo que mando correr Mas aquest ome un conpadre seu crerig avia per nome Matheu que enviou por el com aprix eu por cousas que lle queria dizer E el sayu por yr ala enton e o touro leixou ss yr de randon a ele polo ferir mui felon por ll os cornos pelas costas meter E o crerigo quand aquesto viu da festra mercee pediu a Santa Maria e non falyu por el ca logo lle vo valer Traduccion Como Santa Maria salvo de la muerte a un hombre bueno de Plasencia cuando un toro venia a matarlo Con razon las bestias tienen gran pavor de la Madre de aquel Senor que tiene poder sobre todas las cosas Por donde un caballero de la villa se caso bien y mando traer toros para sus bodas y aparto uno de ellos el mas bravo que mando correr Pero el no se pagaba de ir alla ni de verlo Pero este hombre tenia un compadre clerigo llamado Mateo que envio por el como he sabido para cosas que queria decirle Y el salio para ir alla y el toro se dejo ir de rondon para herirlo muy felon metiendole los cuernos por las espaldas Y el clerigo cuando esto vio desde una ventana pidio merced a Santa Maria y no le fallo pues luego vino a valerle Alfonso X el Sabio Segunda etapa siglo XVI XVIII Editar Retrato de Baltasar del Alcazar siglo XVI Editar Entre los autores de esta epoca destaca la obra del sevillano Baltasar de Alcazar En el poema A la fiesta de toros en Los Molares se describe la fiesta de los toros en Los Molares Sevilla en el ano 1574 donde se realizo un festejo taurino con motivo de las celebraciones en honor del nacimiento de Juana Cortes de Zuniga hija del conquistador Hernan Cortes 12 Hallose un regidor de Dos Hermanas en un andamio al sol toda la siesta hombre rollizo espeso pocas canas mofando del cabildo y de la fiesta del toro de las damas y del cuerno 110 con una gran risada descompuesta Baltasar de Alcazar Fragmento A mediados del siglo XVI se inicia el llamado siglo de oro de la poesia taurina de la mano de autores como Lope de Vega Luis de Gongora Quevedo como claras referencias a las que les siguen las plumas de Bartolome Leandro de Argensola Esquilache Medinilia Ruiz de Alarcon Mira de Amescua Valdivieso Velez Quinones de Benavente Gabriel Bocangel o Zarate y figuras tan importantes como Juana Ines de la Cruz o Villamediana Todos ellos escribieron sobre los toros unos a favor o otros en contra pero todos con sentido 8 Luis de Gongora Editar Luis de Gongora De Luis de Gongora es la decima de un caballo que le mato un toro que en 1611 escribe el poeta dirigida a su amigo Pedro de Cardenas y Angulo picador cordobes aficionado a las artes y la poesia Tres anos mas tarde en 1614 Gongora volvio a escribirle a Pedro Cardenas esta vez el soneto A Don Pedro de Cardenas en un encierro de toros inspirado por la aficion a los toros demostrada por su amigo en el que vuelve a mencionar otro caballo de Cardenas de nombre Zagal Pedro de Cardenas recopilo durante veinte anos todas las estrofas manuscritas de Gongora con las que formo la primera coleccion de versos impresa que fue publicada por Lopez de Vicuna en 1527 13 De un caballo que le mato un toro Murio Frontalete y halloque el cuerno menos violento le sacara sangre al viento pues mato vuestro caballo Hiperbole es recelallo mas yo Don Pedro recelo despues que no pisa el suelovuestro Flegronte espanol que a los caballos del Sol matara el toro del cielo Luis de Gongora Siglo XVII Editar A lo largo del siglo XVII aun estaba presente el toreo a caballo del siglo anterior las hazanas de los nobles caballeros lanceadores asi como los detalles de la fiesta fueron recogidos por la poesia tanto la espanola como la mexicana destacan los versos que Maria de Estrada Medinilla escribio en su obra Descripcion en octavas reales de las fiestas de toros canas y alcancias con que obsequio Megico a su virrey el Marques de Villena Mexico 1641 con estos versos la poetisa obsequio al virrey de Mexico Diego Lopez Pacheco marques de Villena una muestra de la importancia de la tauromaquia en America En otra de sus obras Estrada Medinilla diria que aun en lo frivolo como son los toros las que se celebran aqui seran mejores que las que puedan celebrarse en Espana sic en clara alusion a la forma en la que en America se habia asumido la fiesta de los toros a la que desde Mexico se le dio una nueva identidad capaz de rivalizar con el toreo de Espana 14 15 siglo XVIII Editar Rafael Landivar La poesia del siglo XVIII sigue el estilo neoclasico que recupero el modo clasico grecolatino con el que surgieron creaciones mas racionales y reales que mostraron la nueva sociedad ilustrada donde se busco un equilibrio entre la razon y el sentimiento A mediados del siglo XVIII la tauromaquia ha evolucionado de forma que las corridas de toros se hicieron populares este fue un periodo en el que ademas se establecieron las reglas del toreo y este se hizo profesional La poesia epica lirica y dramatica llego a la tauromaquia y a su fiesta es el momento en el que el torero ha puesto el pie en tierra los picadores ocupaban aun un lugar preferente en los carteles taurinos que anunciaban los festejos sin embargo el torero matador de toros dirigia ya su propia cuadrilla y habia adquirido todo el protagonismo de la lidia El toreo fue la inspiracion de la poesia las faenas de los toreros en el ruedo se describieron al detalle y a ello se le anadio la creatividad propia de cada autor Los poetas se centraron en los toreros mas importantes del momento como Pepe Hillo Pablo Romero o Costillares 8 16 Es el momento del nacimiento de la poesia taurina con el rigor de un genero o subgenero dentro de la poesia en el que destacaron los versos de Nicolas Fernandez Moratin a quien el poeta Gerardo Diego considera el iniciador de esta nueva poesia 17 y de otros autores como Juan Bautista Arriaza Mor de Fuentes Diego de Torres Villarroel o Jovellanos 8 16 El poeta guatemalteco Rafael Landivar S J retrato con precision las fiestas de los toros en su obra Rusticatio Mexicana 1782 el poeta escribio en hexametros el verso epico el hexametro 18 en la poesia griega y latina es el verso que consta de seis pies cada uno de los cuatro primeros espondeo o dactilo dactilo el quinto y el sexto espondeo En el libro X el poeta detalla la vida del toro bravo en el campo el libro XV denominado Los juegos entre otros versa sobre las corridas de toros en detalle el libro publicado en latin se articula de la siguiente forma 14 19 119 126 La plaza de lidia 127 134 Salida del toro 135 148 Lidia de a pie 149 165 Lidia de a caballo 166 179 Condena a muerte del toro 180 186 Muerte ocasional del torero 187 210 El toro enjaezado 211 222 Lidias en que el torero cabalga sobre otro toro 223 233 Un jinete sobre dos caballos Libro XV Los Juegos 135 148 Lidia de a pie Cual flecha lanzada por tenso resorte el novillo se arroja resuelto a pasar con su cuerno al torero enfrentado y alzar al clavado a las auras ligeras Entonces el diestro presenta su capa a los tercos embates escurre su cuerpo hacia un lado y al punto se aparta salvando la herida letal con su rapido salto El toro otra vez mas hirviente del odio infestado con todo su cuerpo buscando al torero arremete esforzado y de rabia babea y presagia la muerte Empero provisto de cana mermada en su diestra el torero en tanto que el lienzo sacude con gacha cerviz el vacuno le clava veloz el rejon penetrante entre ambos morrillos Lanzase el toro a los cielos transido de agudo venablo y satura de intensos mugidos el Circo 20 Liber quintus decimus Ludi 135 148 Taurus a peditibus illuditur Ille uelut forti neruo contorta sagitta fertur in aduersum certus trasfigere cornu lusorem fixumque leues extollere ad auras Lintea tunc lusor duratis ictibus offert corripit e spatio corpus promptusque recedens euadit celeri letalia uulnera saltu Ille uenenato rursus feruentior aestu conixus toto lusorem corpore contra aggreditur spumatque ira mortemque minatur Ast lusor parua munitus arundine dextram lintea dum prona uersat ceruice iuuencus ipse toris uelox figit penetrabile ferrum Tollitur in caelum telo transfixus acuto et totum taurus Circum mugitibus implet 21 Rafael Landivar S J Tercera etapa siglo XIX XX Editar siglo XIX Editar En el siglo XIX la poesia taurina ya esta consolidada como genero A lo largo de este siglo poetas como el Duque de Frias Jose Maria de Heredia Juan Maria Maury Duque de Rivas Arolas Jose Zorrilla Ramon Lopez Velarde Palacio o Salvador Rueda Santos entre otros buscaran en la tauromaquia una referencia para sus creaciones tanto desde posiciones a favor de la misma como desde posiciones contrarias al arte taurino 22 siglo XX Editar Gerardo Diego poeta soriano La poesia y la tauromaquia se enlazan estrechamente a lo largo del siglo XX Gerardo Diego relaciona la tauromaquia con la poesia al comparar el ritmo de los versos con las series de lances que desarrolla el torero en el ruedo el poeta asemeja el orden de la lidia articulada en tercios con la estructura de los versos de un poema y la perfeccion de la lidia con la leccion de poetica la realidad y riqueza de la fiesta de los toros con el valor de la poesia n 1 23 Es por tanto la plasticidad del toreo la que ha motivado y ha sido fuente de inspiracion para los poetas no solo espanoles sino del todo el mundo 24 A lo largo del siglo XX la casi totalidad de los poetas de la generacion del 27 mostraron su interes por la tauromaquia influenciados por el sentimentalismo del movimiento vanguardista miran la realidad centrando su atencion en temas como el dolor la melancolia la alegria o los recuerdos que generaron los recientes conflictos belicos Entre estas realidades la tauromaquia y sus aspectos ejercieron una fuerte influencia sobre los escritores y poetas del 27 asi como en los de los anos posteriores atraidos por el espectaculo de los toros Al afloramiento de los primeros poemas taurinos se le une por un lado el drama de la muerte de los toreros Joselito El Gallo Ignacio Sanchez Mejias y Manolete en los ruedos y por otro lado surge de nuevo la controversia sobre los riesgos de la fiesta de los toros ambas situaciones unidas a las vivencias de la postguerra generaron un importante numeros de creaciones poeticas de tematica taurina 5 Otro factor importante que aporto a la poesia una fuente inagotable de recursos fue la rivalidad que mantuvieron dentro y fuera de los ruedos los diestros Joselito el Gallo y Juan Belmonte un enfrentamiento que se mantuvo hasta la muerte de Joselito a esta pugna se le dedicaron importantes versos por parte de los grandes poetas del siglo XX Por ultimo la amistad entre los poetas y los toreros dio lugar a destacados eventos sociales entre ellos destaco una cena ofrecida a Belmonte en 1942 y otra a Manolete en 1944 en el restaurante Lhardy de Madrid en ambas ocasiones se reunieron los intelectuales mas destacados de la cultura y la sociedad para homenajear a los diestros 6 A este periodo que abarca todo el siglo XX se le denomino el Siglo de Oro de la Poesia Taurina y coincide con el llamado Siglo de Oro del Toreo fue llamado siglo de oro de la poesia por ser este el siglo en el que se publicaron las antologias taurinas mas importantes como las de Jose Maria de Cossio la de Rafael Montesinos la de Mariano Roldan o la de Jose Manuel Regalado 4 junto con poemas de autores como Ruben Dario Juan Ramon Jimenez Federico Garcia Lorca Gerardo Diego Fernando Villalon Adriano del Valle o Manuel Machado quien fuera el primer poeta del siglo en describir la fiesta de los toros entre los poetas de su generacion el poema titulado Fiesta Nacional fue escrito en el ano 1900 en Paris traducido por Laurent Tailhade al frances y publicado ese mismo ano en la ciudad francesa antes de que lo hiciera en Espana donde vio la luz en 1906 8 Generacion del 98 EditarCon el final del siglo XIX hizo aparicion la generacion del 98 y el modernismo corrientes con las que se expresaron el momento de cambio y pensamiento de la epoca y que duro hasta mediados del siglo XX A lo largo de este periodo la poesia tuvo un papel importante a la hora de expresar las nuevas ideas y tendencias de pensamiento que surgen tras el sentimiento ocasionado por el desastre de 1898 Cuba y Filipinas Entre las figuras mas representativas de la generacion del 98 destacaron Miguel de Unamuno Pio Baroja Azorin Manuel Machado Antonio Machado y Ramon Maria del Valle Inclan junto a ellos tambien el iniciador de la generacion del 98 Angel Ganivet Cada uno de estos autores han escrito y se han servido de la tauromaquia para sus creaciones poeticas o literarias de entre todos ellos algunos escritores poetas incluso cientificos ocuparon posiciones contrarias a la tauromaquia inclusive hostiles tanto hacia lo taurino como hacia lo flamenco sin embargo no es posible extender esta oposicion hacia toda la generacion completa fue Fernando Claramunt ensayista psicologo e historiador taurino quien en su obra Toreros de la Generacion del 98 O una manera espanola de entender la vida escrita en el ano 1998 retrato el significado de la tauromaquia mas alla del contexto festivo y pintoresco situandola dentro de la forma de ser y de vivir de la sociedad espanola del momento mostrando que no puede afirmarse la posicion contraria o antitaurina de alguno de estos poetas e intelectuales al ser la tauromaquia una muestra de la forma de vida de aquel tiempo que retrato aspectos cotidianos de la politica del arte la literatura el periodismo las modas el folklore o los gustos aristocraticos y populares entre otros una sociedad a la que la poesia no estuvo ajena al focalizar su atencion en la biografia de los toreros dentro y fuera de los ruedos Claramunt afirmaba por tanto que Suele decirse con poca exactitud que los intelectuales del 98 eran enemigos de las corridas 25 26 27 El poeta Gerardo Diego sobre los poetas del 98 aclara que si bien algunos autores no participaban de las corridas y festejos taurinos se valieron de la tauromaquia en alguno de sus aspectos para plasmar la tradicion social y cultural espanola en sus versos esto sucede con Azorin con Unamuno quien estuvo interesado en la tradicion taurina o en los casos de Valle Inclan o Ramon Perez de Ayala quienes mantuvieron una estrecha amistad con Juan Belmonte sirviendoles el torero de inspiracion en alguna de sus obras un ejemplo de ello seria la tambien amistad del filosofo Jose Ortega y Gasset con el torero Domingo Ortega sin mencionar a intelectuales de otros generos literarios y artisticos 17 28 29 Manuel Machado Editar Manuel Machado 1914 El modernismo ocupa un lugar importante en la estetica poetica y literaria de Manuel Machado considerado un poeta original y energico por la critica del siglo XX que une estilos del pasado del presente en el que vivio y del futuro al anticiparse a las corrientes del romanticismo noventayochismo de la generacion del 98 populismo decadentismo malditismo o coloquialismo Manuel Machado cumple con las caracteristicas del modernismo que apunto Max Henriquez Urena en su libro Breve historia del modernismo Mexico 1962 uno de los elementos que le dio unidad a su obra es el uso de un lenguaje cultivado el dominio que mostro del verso y la calidad expresiva tanto en el registro culto como en el coloquial 30 Otro rasgo del estilo modernista es el gusto por el color gris el negro el oro el rojo y el blanco que Machado emplea tanto en el titulo y como en los versos que compone el poema taurino La Fiesta nacional Rojo y negro donde los colores mencionados forman parte de los versos que aluden al traje del torero Antonio Fuentes Zurita Oro seda sangre y sol verso 21 o Sobre la arena roja verso 48 31 32 La fiesta nacional Editar Manuel Machado con el poema La fiesta nacional publicado en Paris en el ano 1900 esta considerado el primer poeta taurino del siglo XX El poema es uno de los mas completos sobre la fiesta de los toros fue traducido al frances por Laurent Tailhade antes de ser publicado en Espana en 1906 8 esta dedicado por el poeta al torero Antonio Fuentes Zurita Sevilla 1869 1938 segun se puede leer en la pagina 13 31 de la publicacion original una dedicatoria que en ediciones sucesivas ha ido desapareciendo junto con algunos de los versos originales al tiempo que se anadieron a la version original tres estrofas en las que se hace referencia a la cogida del torero sucedida mas tarde segun indica Rafael Montesinos en su obra poesia taurina contemporanea 1960 Montesinos ademas afirmaba que el poema de Manuel Machado fue la primera obra contemporanea importante sobre el tema de los toros 33 esta idea fue avalada tambien por Angel Manuel Aguirre en su estudio sobre la obre de Machado Verso y prosa de Manuel Machado no incluido en la edicion de sus Obras completas basado en el estudio publicados en los Cuadernos Hispanoamericanos tomo I 34 publicados sobre Manuel Machado en 1975 el poema La fiesta nacional que fue publicado en las Obras completas del poeta mantuvo mas la fidelidad con la edicion original ya que de esta fueron ocultados un total de veintiocho versos Con La fiesta nacional Machado elevo el valor de la poseia taurina al tiempo que provoco la agitacion de los intelectuales del momento que no aceptaron bien que se pudiese hacer poesia de la tauromaquia 35 36 Aparte de la poesia taurina Manuel Machado en sus inicios como escritor publico en colaboracion con su hermano Antonio una serie de versos comicos firmados con los seudonimos Tablante de Ricamonte cuando ambos escribian en colaboracion o como Polilla cuando Manuel Machado escribia en solitario Entre Damas es un ejemplo de los versos publicados en la revista La Caricatura numero 59 del 3 de septiembre de 1893 37 Antonio Machado Editar Pagina de titulo de la primera edicion de las Poesias completas de Antonio Machado con autografo y foto del autor tomada hacia 1917 en su etapa de profesor en Baeza Fondos de la Biblioteca del Ateneo de Madrid Antonio Machado poeta y filosofo fue el representante mas destacado de la generacion del 98 impulso las corrientes modernistas espanolas y se sirvio de la tauromaquia al igual que otros poetas de la misma generacion para su creacion literaria En sus inicios Antonio Machado junto con su hermano Manuel escribio cronicas taurinas en la revista La Caricatura firmadas bajo el seudonimo de Cabellera y como se ha indicado con anterioridad firmo con el seudonimo de Tablante de Ricamonte cuando la redaccion era compartida por ambos hermanos Sobre su postura respecto a la tauromaquia Machado paso por todas las etapas en sus inicios presencio corridas de toros tanto en sus cronicas en La Caricatura como en algunos de sus escritos personales queda de manifiesto este hecho En las cartas intercambiadas entre ambos hermanos publicadas en la obra del poeta Poesia y Prosa editada por Oreste Macri en 1989 38 Antonio Machado describe con entusiasmo dos ejecuciones de la suerte al volapie realizadas por parte del torero Ricardo Torres Reina Bombita n 2 en una corrida de toros que Antonio Machado presencio en Madrid en 1896 39 En etapas posteriores Machado mostro la aprehension y el repudio social y regeneracional hacia la tauromaquia siguiendo algunas tendencias del momento tiempo despues la postura respecto al tema taurino de Antonio Machado fue la de comprender la tauromaquia estos cambios quedaron plasmados en los versos del poeta 40 41 Anos mas tarde fue otro poeta Gerardo Diego el encargado de desmontar el mito antitaurino del poeta en un articulo escrito para ABC en 1962 42 Machado conocia las tecnicas del toreo y el lexico taurino domino y empleo de manera habitual en su poesia al igual que hicieron otros autores de finales del siglo XIX e inicios del XX Estos conocimientos fueron un recurso frecuente en la poesia de la generacion del 98 y Machado no estuvo ajeno a ellos Asi en los retratos sociales y costumbristas que sobre la vieja Espana y la critica hacia el senorito andaluz hizo Antonio Machado de forma magistral en sus versos se observa de forma habitual palabras del vocabulario y la fraseologia taurina En el poema El manana efimero Machado retrato la Espana inferior sirviendose como recurso para mostrar las costumbres del espanol de la epoca de un aficionado taurino seguidor de Frascuelo figura del toreo en esos momentos La Espana de charanga y pandereta cerrado y sacristia devota de Frascuelo y de Maria en el mismo poema unos versos despues Machado hace uso del termino taurino embestir en sustitucion del verbo pensar esa Espana inferior que ora y bosteza vieja y tahur zaragatera y triste esa Espana inferior que ora y embiste cuando se digna usar la cabeza 43 44 Queda de manifiesto por tanto que Machado recurrio al interes intelectual de la tauromaquia dentro del ambito cultural social y politico del momento segun afirma Rogelio Reyes Cano en el articulo El mundo de los toros en la obra de Machado publicado en la Revista de Estudios Taurinos en 1996 40 41 Novecentismo Editar Jose Ortega y Gasset El Novecentismo tambien denominada Generacion del 14 o Generacion de Ortega fue un movimiento literario intermedio que sucede entre la generacion del 98 y la del 27 La caracteristica que la distingue de la generacion del 98 fue que la primera era mas suave menos apasionada y con un enfoque mas intelectual Los autores novecentistas buscaron la perfeccion en el estilo fruto de la formacion artistica e ideologica de los propios autores en universidades europeas pensadores que en ese momento miran a Espana con una distancia emocional centrada en la importancia del yo pensante de Jose Ortega y Gasset se focalizaron en la deshumanizacion dirigida a un grupo minoritario de lectores a los que consideraron mas cultos Se inicia en este momento la produccion literaria dirigida hacia los ensayos literarios y hacia la novela En la poesia al igual que en los demas generos se busco el purismo ejemplos de ello son autores como Juan Ramon Jimenez Ricardo Leon o Ramon Gomez de la Serna 45 Juan Ramon Jimenez Editar Juan Ramon Jimenez En la poesia del Premio Nobel de Literatura Juan Ramon Jimenez se observa una variacion de las normas de ortografia del castellano una forma con intencion innovadora introducida por el poeta en su obra 46 El tema taurino no es habitual en la obra de Juan Ramon Jimenez sin embargo segun la obra de Jose Maria de Cossio los toros en la poesia castellana estudio y antologia de 1931 en alguna ocasion el poeta recurre al mismo puede comprobarse en su obra Elegias 1907 1908 donde Juan Ramon Jimenez recurre a recuerdos de su infancia para hacer alusion a la soledad que siente el poeta segun el analisis de Jose Maria de Cossio 47 Otros versos de tematica taurina de Jimenez se encuentran en el poema Toros de noche Toro negro o Desvelo incluido este ultimo en el poemario La realidad invisible escrito entre 1917 y 1924 una obra inedita hasta que fue publicada en el ano 1983 por la editorial Tamesis Books Limited 48 La obra recoge un total de ciento cuarenta y cuatro poemas en los que el poeta se muestra mas esencialista y sencillo 49 El poema Desvelo figura entre los que alberga la sala Zenobia Juan Ramon de la Biblioteca de la Universidad de Puerto Rico donde se encuentra la coleccion mas completa de manuscritos del poeta onubense figura en el cartapacio 145 sobre 1 folio 8 con el titulo Con el toro que huia 50 51 Generacion del 27 Editar Ateneo de Sevilla Con motivo del tercer centenario del fallecimiento de Luis de Gongora la Seccion de Literatura de Madrid por mandato de Manuel Blasco Garzon organizo un acto de homenaje al poeta cordobes siguiendo otros similares acontecidos ese mismo ano en Espana con la intencion de presentar a los jovenes poetas madrilenos surgidos en 1927 La reunion fue organizada por el Ateneo de Sevilla los dias 16 y 17 de diciembre de 1927 en las instalaciones de la Sociedad de Amigos del Pais propiedad del Ateneo Animados por el torero Ignacio Sanchez Mejias poetas como Jorge Guillen Rafael Alberti Federico Garcia Lorca Damaso Alonso o Gerardo Diego se reunieron dando inicio a una nueva generacion de poetas y escritores la del 27 7 Esta nueva generacion de autores nacidos entre 1891 y 1095 compartia una formacion academica e intelectual similar fueron respetuosos con la tradicion literaria espanola No tienen un estilo unico sino que buscan la renovacion del lenguaje poetico dentro del estilo personal de cada autor se interesan por encontrar la perfeccion formal del estilo poetico asi como del concepto y se valen para ello del uso del lenguaje y su expresion La generacion del 27 muestra un desprecio hacia el sentimentalismo busca el equilibrio la inteligencia y el sentimiento Recibio influencias de Gustavo Adolfo Becquer y del modernismo entre 1927 y 1936 se inicia un proceso de rehumanizacion se prefieren los temas mas humanos al tiempo que surgen las inquietudes sociales Tras la guerra civil espanola de 1936 el grupo se separa a partir de ese momento se recurre al tema de la patria perdida plasmada en los versos en modo de angustia 52 La amistad del torero Ignacio Sanchez Mejias con los poetas de la generacion del 27 contribuyo al entusiasmo de estos intelectuales por la tauromaquia la cual fue una fuente de inspiracion innegable los versos de los grandes poetas quedaron impregnados con las escenas taurinas de aquella epoca 53 Destacan las obras de Pedro Salinas Jorge Guillen Gerardo Diego Damaso Alonso Federico Garcia Lorca Rafael Alberti Vicente Aleixandre Luis Cernuda Emilio Prados y Manuel Altolaguirre entre los diez mas importantes Pedro Salinas Editar Pedro Salinas En una entrevista realizada en 1935 a Federico Garcia Lorca este considero el toreo como la mayor riqueza poetica y vital de Espana unas caracteristicas del toreo que segun el propio poeta no eran aprovechadas por los escritores y artistas que la rechazaban a causa de la falsa pedagogia recibida ademas de considerarla una fiesta culta y dramatica Lorca afirmo que con el toreo el espanol expresaba sus sentimientos y se acudia a el con la certeza de ver la muerte rodeada de belleza 54 Tras esta entrevista al poeta granadino la tauromaquia se incorporo a la cultura y al arte los toros ya no eran considerados un aspecto de la sociedad marginal sino que formaban parte de la sensibilidad del pueblo espanol a este concepto de Garcia Lorca que asocio la cultura y la tauromaquia el poeta Pedro Salinas lo denomino la cultura de la muerte un pensamiento sobre la vida y la conciencia del hombre que permitio entender el concepto y el sentido mismo de la vida y la muerte 54 La poesia taurina de Pedro Salinas reflejo la angustia caracteristica de los versos de la generacion del 27 una poesia transparente coloquial intimista de versos sencillos con lenguaje poetico bien organizados y con material cuidadosamente escogido con los que Salinas busco emocionar y comunicar Entre el humor y el ingenio Salinas deja entrever al hombre desamparado descubriendo el mundo entre las cosas ocultas o a traves de relaciones inesperadas 55 estas caracteristicas pueden observarse en el poema Presagios 1923 en el que Salinas recurre al amor de un joven del gremio de toreros que no sabe que morira en poco despues la juro un dia de abril Dios le iba a matar en mayo el poeta recurre al lexico taurino en los versos Un viejo chulo la dijo donde chulo en tauromaquia se refiere al hombre que ayuda en el matadero al encierro de las reses mayores tambien alude al hombre que asiste a los lidiadores entregando garrochas o banderillas entre otras acepciones 56 unos versos despues Salinas menciona Y un mocito que era de la toreria donde toreria es como se denomina al gremio o al conjunto de toreros 57 58 segun explico Jose Maria de Cossio en el analisis realizado sobre dicho poema en su obra sobre el estudio y antologia de la poesia op cit 59 Jorge Guillen Editar Jorge Guillen y la infancia monumento El poeta filosofo y escritor Jorge Guillen destaco entre los poetas de la generacion del 27 por su conocimiento de todas las corrientes esteticas asi como de la tradicion poetica 60 Graduado en Madrid y en Granada 1913 catedratico de Literatura espanola en la Universidad de Murcia 1925 y de la de Sevilla 1929 y profesor de literatura y letras en Estados Unidos Creo en 1927 junto con Juan Guerrero la revista Verso y Prosa 1927 colaboro con el homenaje a Gongora de 1927 realizado en el Ateneo de Sevilla junto con otros jovenes poetas como Rafael Alberti Federico Garcia Lorca Damaso Alonso o Gerardo Diego 7 61 62 Jorge Guillen emplearia el tema de los toros varios poemas uno de ellos Ardor publicado mas tarde en La Revista de Santander 1930 63 fue un encargo que le realizo Jose Maria de Cossio para incluirlo en la obra que el historiador taurino estaba trabajando Antalogia Los toros en la poesia castellana publicado en 1931 en concreto en el capitulo sobre la nueva poesia donde ademas Cossio incluyo poemas de Alberti Lorca Gerardo Diego incluso uno de los escasos poemas de Juan Ramon Jimenez sobre los toros El poema Ardor que Jorge Guillen escribio para Cossio no llego a ser publicado por este en dicha antologia sin embargo el poema si fue incluido posteriormente en otra obra que Jose Maria Cossio publico en 1944 llamada Cancionero consistente en una recopilacion de poemas manuscritos por los propios poetas 64 65 En 1957 se publica Maremagnum la primera parte de la segunda obra de Jorge Guillen Clamor en dicha obra Guillen aporta a la poesia nuevos conceptos de la realidad que le rodea muestra un mundo injusto confuso que ha dejado desolacion y miseria tras la guerra denuncia las persecuciones politicas el mal el azar el paso voraz del tiempo o la muerte entre otros temas sociales en los que el poeta presenta un mundo imperfecto donde la angustia y la desesperanza estan presentes 62 En Clamor Tiempo de historia A la altura de las circunstancias es la tercera parte la obra se publica en 1963 en este escrito se encuentra el poema Treboles de tema taurino tambien en la obra de 1967 Homenaje Al margen un repertorio de mas de un centenar de poemas de otros autores a partir de algunos de los cuales Jorge Guillen crea su propia variante un ejemplo lo representa el poema El Lidiador dentro de la tematica taurina el primer verso del poema de Guillen pertenece al octavo del soneto A una dama que se peinaba de la obra Sonetos amorosos de Juan de Tassis y Peralta conde de Villamediana 1582 1622 con el Jorge Guillen inicia su propio poema 66 67 68 69 62 Gerardo Diego Editar Joselito y Belmonte Si los poetas de la generacion del 27 acercaron la tauromaquia a sus versos y viceversa Gerardo Diego hizo del tema taurino una constante que se mantuvo invariable a lo largo de su obra tanto en verso como en prosa El poeta aficionado a la tauromaquia testigo del acontecer de las corridas de toros y del mundo del toro y torero plasmo desde la sensibilidad de la lirica y desde la emocion todo lo taurino asi en su obra habla de toros de su condicion de la fiesta en si del drama vivido en los ruedos con las cogidas de las cuadrillas de toreros de los lances de las plazas sin olvidar a los protagonistas los toreros tanto aquellos a los que nunca vio torear como Joselito como a sus coetaneos Juan Belmonte Chicuelo Manolete Julio Aparicio Martinez Pepe Luis Vazquez etc sin olvidarse de los que iniciaban su andadura en el mundo del toro como El Viti o el Cordobes La variedad en la poetica de Gerardo Diego abarca desde los versos sueltos hasta obras completas dedicadas a un solo tema desde los versos endecasilabos hasta cancioneros seguidillas de forma que en su obra se establece una relacion analoga entre la tauromaquia y la literatura esta comprende un total de ciento siete poemas dedicados a la tauromaquia 70 Entre las obras de Gerardo Diego Torerillo en Triana fue su primer poema escrito en 1926 y con el Gerardo Diego se posiciona entre los primeros poetas del 27 en escribir sobre tauromaquia El poema fue enviado por Gerardo Diego a Jose Maria de Cossio para ser incluido en el Cancionero obra del historiador taurino 71 Sin embargo sera la Elegia a Joselito escrita en 1926 y publicada en 1928 donde el poeta muestre el sentimiento por la perdida del torero y amigo Joselito al mismo tiempo que muestra el lado humano del torero El poema se publico en La suerte o la muerte en 1963 una monografia y engloba la obra de Gerardo Diego a lo largo de veinte anos y con la que culmina su homenaje a la taurmaquia y a los toros junto a la elegia publico La penultima poema dedicado a la penultima corrida de toros de Manolete el 26 de agosto de 1948 y la Oda a Belmonte publicada en 1941 el libro alterna vinetas con los poemas 72 73 Federico Garcia Lorca Editar Federico Garcia Lorca 1919 Romancero Gitano 1928 Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Sobre la obra y la persona de Federico Garcia Lorca ha habido diferentes opiniones contradictorias entre si sobre su ideologia politica sobre su obra poetica incluso sobre su identidad que se han ido repitiendo a lo largo del tiempo muchas de estas opiniones fueron emitidas por los mismos escritores que conformaron la generacion del 27 Pedro Salinas resaltaba la grandeza de la poesia de Lorca Rafael Alberti opino de Lorca que era el cante andaluz y el canto a la cultura tradicion de los viejos cancioneros andaluces Cernuda lo comparo con un fenomeno taurino 74 75 Sobre la relacion entre la tauromaquia y Lorca hay diferentes testimonios que avalan la aficion del poeta a la misma entre esos testimonios destacan las numerosas declaraciones al respecto pronunciadas por el poeta 76 Creo que los toros es la fiesta mas culta que hoy hay en el mundo Que serian de la primavera espanola de nuestra sangre y de nuestra lengua si dejaran de sonar los clarines dramaticos de la corrida n 3 esta afirmacion fue hecha por Lorca en una entrevista realizada por Luis Bagaria Bou el 10 de junio de 1936 Dialogos de un caricaturista salvaje 1966 donde ademas el poeta se declaraba seguidor del torero de Triana Sevilla Juan Belmonte 77 78 Con estas palabras Garcia Lorca incorporaba la tauromaquia al mundo del arte y de la cultura respaldado por otros poetas como Pedro Salinas o Gerardo Diego convirtiendo el toreo en un punto de referencia para la produccion poetica culminara su obra con la elegia Llanto por Ignacio Sanchez Mejias en homenaje al torero fallecido en el ruedo con quien el poeta tenia una profunda amistad Dicha amistad surgio cuando Jose Maria de Cossio presento al torero Sanchez Mejias a Rafael Alberti en el circulo literario poco despues seria el propio torero y tambien escritor Ignacio Sanchez Mejias quien animase a los jovenes poetas a acudir al homenaje realizado en Sevilla en conmemoracion de Gongora entre ellos figuraba Lorca de dicha conmemoracion surgen las bases de la que seria conocida despues como la generacion del 27 Otras obras de Lorca relacionadas con el mundo de los toros son Mariana de Pineda Romance popular en tres estampas 1927 o Romance publicado en Poesia inedita de juventud 1917 1920 Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Editar La elegia que Garcia Lorca escribio tras la muerte el 11 de agosto de 1934 del torero Ignacio Sanchez Mejias se encuentra entre las obras mas celebres y bellas del poeta granadino Para la publicacion de la elegia Lorca escribio a Jose Maria de Cossio para solicitarte unas frases para incluir como lema al igual que ya se lo habia solicitado a otros poetas como Fernando Villalon Rafael Alberti Jose Bergamin y Vicente Aleixandre 79 La fatal tarde Sanchez Mejias sustituia al diestro Domingo Ortega en Manzanares Garcia Lorca enterado de la terrible noticia del fallecimiento de Mejias inicio la redaccion de la elegia de inmediato trabajo en ella durante siete meses hasta que por fin los versos que habia compuesto fueron presentados en publico el 12 de marzo de 1935 en el Teatro Espanol donde se represento Yerma por la compania teatral de Margarita Xirgu la actriz quiso realizar un homenaje al poeta granadino Tras subir al escenario Lorca recito los versos El poema mantiene las caracteristicas medievales con una enumeracion monotona y larga en las que se repiten los versos haciendo hincapie en ellos reiterados de forma insistente como en el romance a estas caracteristicas se le une el recurso de la angustia empleados por las vanguardias del siglo XX 80 A las cinco de la tarde Eran las cinco en punto de la tarde Un nino trajo la blanca sabanaa las cinco de la tarde Una espuerta de cal ya prevenidaa las cinco de la tarde Lo demas era muerte y solo muertea las cinco de la tarde Que no quiero verla Dile a la luna que venga que no quiero ver la sangrede Ignacio sobre la arena Que no quiero verla La luna de par en par Caballo de nubes quietas y la plaza gris del sueno con sauces en las barreras 81 Federico Garcia Lorca Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Vicente Aleixandre Editar La poseia de Vicente Aleixandre miembro de la Real Academia Espanola desde 1949 y premio Nobel de literatura en 1977 pertenecio a la generacion del 27 aunque su obra en la del 27 es considerada tardia pues sus primeros versos se publican cuando poetas como Federico Garcia Lorca Damaso Alonso Rafael Alberti Gerardo Diego o Pedro Salinas ya habian publicado algunas de sus obras Los primeros pasos poeticos de Aleixandre son en 1926 cuando el poeta colabora en la Revista Occidente fundada por Jose Ortega y Gasset en 1923 para la difusion de la cultura europea y espanola 82 83 En la poesia de Vicente Aleixandre se muestra el mundo elemental y natural el hombre real tal cual es al tiempo que el poeta censura lo artificial y aquello que no apasiona del mundo imponiendo un estilo singular y personal a su obra La obra poetica de Aleixandre esta enmarcada dentro del subrrealismo poetico del cual fue la principal representante 84 La tauromaquia es uno de los temas a los que el poeta recurre en su obra poemas como Corrida en el pueblo o Misterio de la muerte del toro el sexto poema de los catorce que forman Dialogos del conocimiento en el que a traves de diferentes personajes que conforman la cultura y la sociedad espanola Aleixandre muestra la busqueda y el camino del conocimiento torero y toro protagonistas de este sexto poema mantienen un soliloquio en soledad en el que se ponen de manifiesto ambos extremos de la lidia el cenit del torero y la muerte del toro vistos como la busqueda del conocimiento La cogida Plaza de toros es un poema escrito en 1954 en el que Aleixandre emplea la metafora y la simbologia como vehiculo para mostrar la cogida del torero como una forma de amor como si de un beso ciego y mortal se tratase intenso emotivo y premonitorio emplea en estos versos una metrica novedosa en la que rima el verso libre sobre una unica asonancia De este poema Aleixandre hizo dos versiones la ultima de ellas se publico en 1976 en Mis poemas mejores incluida en la obra Mis poemas varios 85 86 87 Rafael Alberti Editar Rafael Alberti Rafael Alberti poeta de la generacion del 27 vivio parte de sus anos exiliado en America y desde alli escribio varias de sus obras entre ellas Verte y no verte poema homenaje al torero Ignacio Sanchez Mejias gran amigo de Alberti el poeta formo parte de la cuadrilla de Mejias el 14 de julio de 1927 en Pontevedra sin llegar a torear nunca El poema fue finalizado en Mexico y fue leido por el poeta junto al torero mexicano Rodolfo Gaona el pintor Sequeiros y algunos amigos en la plaza de toros Toreo de la Condesa de Mexico el 13 de agosto de 1935 un ano despues de fallecimiento de Sanchez Mejias y se publico en Jalisco en la revista cultural Eos 88 89 90 En la poesia de Rafael Alberti como en la de la generacion del 27 puede observarse el tema taurino como un recurso habitual poemas como Eh Los toros publicado en la obra Cal y canto 1926 1927 El nino de la palma Chuflillas publicado en abril de 1928 o La musica callada del toreo dedicado al tambien poeta Jose Bergantin En su obra Alberti sigue el estilo de las vanguardias se apoya en los clasicos espanoles y en la poesia espanola del Siglo de Oro desde Gongora hasta san Juan de la Cruz sin olvidar los versos de Quevedo siendo la obra de este ultimo la que mas estudio Alberti Conocedor de los cancioneros tradicionales y de la poesia popular reinterpreto ambos en su produccion poetica contribuyendo a la recuperacion del patrimonio cultural y tradicional entre ellos la tauromaquia 91 El nino de la Palma es otra de las obras de Alberti en torno al tema de la tauromaquia el poema fue publicado en la revista Meseta numero 4 Valladolid en 1928 Jose Maria de Cossio y Rafael Alberti visitaron al torero Cayetano Ordonez Aguilera conocido como el Nino de la Palma a quien Alberti le habia redactado el poema Los versos simpaticos en tono gracioso retratan al torero con un aire distendido y jugueton con el toro tras escuchar a Alberti el torero le comento que mas que unos versos parecian unas chuflillas palabra que en Cadiz significa chufla Alberti adopto la palabra para titular el poema que se publico en la segunda parte del libro El negro alheli 92 93 Rafael Alberti escribio a otros toreros con los que tambien tuvo una estrecha amistad como con Luis Miguel Dominguin a quien ademas de escribirle un poema le diseno el ultimo traje de luces que porto el torero y le pinto el cartel en el que se anuncio en Belgrado durante su exilio en Venezuela Rafael Alberti escribia Vuelvo a los toros por ti yo Rafael Por ti al ruedo Ay con mas anos que miedo Luis Miguel 94 Miguel Hernandez Editar Busto de Miguel Hernandez Poeta eslabon entre la generacion del 27 y la generacion del 36 95 el mundo taurino fue para Miguel Hernandez uno de los temas mas empleado en su poetica hasta el punto de llegar a convertirse casi en una obsesion Desde sus inicios la tauromaquia aparece en la obra del poeta Canto exaltado de amor a la naturaleza unas veces en tono alegre y vigoroso mientras que en otras ocasiones se muestra tragica la tauromaquia no desaparecera de su obra salvo en Cancionero y romancero de ausencias escrito desde la carcel Las corridas de toros formaban parte de la vida de los pueblos en la que los jovenes aspiraban a ser toreros incluido Carlos Fenoll un maletilla gran amigo de Hernandez Influido por Gongora como otros poetas de la generacion del 27 empezo a publicar poemas con 17 anos pocos anos despues en 1933 publica Perito en Lunas con un total de cuarenta y dos octavas reales de ellas dos son de tema taurino las tituladas Toro y Toreo 96 Al igual que lo hicieran otros poetas como Federico Garcia Lorca o Rafael Alberti Miguel Hernandez tambien escribio una elegia con motivo de fallecimiento del torero Ignacio Sanchez Mejias Citacion fatal redactada en solo diez dias su publicacion fue rechazada por el diario ABC de Madrid segun una carta fechada el 21 de agosto de 1934 97 Segunda Generacion del 27 EditarJunto al grupo de poetas de la generacion del 27 establecido y conocido tradicionalmente hubo otro grupo de poetas cuya obra no ha estado tan reconocida como la de los grandes de la primera etapa este grupo fue denominado Segunda Generacion del 27 parte de estos autores fueron excluidos de la antologia poetica de Gerardo Diego Poesia espanola Antologia 1915 1931 La polemica obra de Gerardo Diego fue reeditada aumentada y corregida en 1934 no sin reavivar la controversia sobre su parcialidad pues segun el propio Gerardo Diego incluyo en su obra a los mejores poetas de Espana en ese momento sin embargo algunos autores consideraron que la obra era parcial 98 La existencia de estos nuevos poetas fue fundamental para el desarrollo de la poesia del siglo XX de entre ellos hubo un numero importante de poetas que escribieron versos en torno a la tauromaquia la mayoria interesados por el tema salvo alguna minoria discrepante con la fiesta como es el caso de Antonio Espina 1894 1972 Entre los poetas que recurrieron al tema taurino destacaron las obras de Pedro Garfias Claudio Guillen Joaquin Romero Murube Pedro Perez Clotet o Adriano del Valle 27 Pedro Garfias Editar Busto de Pedro Garfias Zurita Antonio Montes Vico Pedro Garfias 1901 1967 poeta nacido en Salamanca y vinculado a Andalucia es uno de los grandes olvidados de la segunda generacion del 27 sin embargo fue un poeta valioso en cuanto a su obra Garfias tiene sus inicios en la poesia a edad temprana primero dentro del modernismo y luego derivo hacia el estilos mas ultraista y creacionista en la linea ideologica de Gerardo Diego Juan Larrea y otros poetas con los que contribuyo a la creacion de la generacion del 27 Colaborador de publicaciones como Greta y Ultra La Gaceta Literaria o la revista Litoral Como fundador y editor de la revista Horizonte junto Juan Chabas y Jose Rivas Panedas dedicada a la publicacion de poesia principalmente la revista fue nexo de union con autores como Juan Ramon Jimenez Antonio Machado Eugenio D Ors Ramon Gomez de la Serna Gerardo Diego Federico Garcia Lorca o Rafael Alberti Tras trasladarse a Madrid apoyo la causa republica con escritos como Poesias de la guerra 1937 y Heroes del Sur 1938 a causa de ello se exilio a Inglaterra y a Mexico donde vivio en el olvido hasta su fallecimiento 99 100 101 Sobre tauromaquia Pedro Garfias escribio un total de dieciseis poemas y cuarenta y tres prosa practicamente desconocidos hasta 1997 por estar editados en diferentes momentos y de forma dispersa causa por la que Garfias no fue incluido en ninguna de las antologias poetico taurinas publicadas como la de Cossio Con su obra de tema taurino Pedro Garfias se equipara a los poetas del 27 que tambien se sintieron atraidos tanto por la estetica de las corridas de toros como por el toreo y su dimension humana por la que el poeta sintio una gran admiracion segun puede apreciarse en las seguidillas versos cortos y romances taurinos Los poemas de Garfias fueron editados en algunas revistas de la epoca del poeta y en su poemario La ronda de los toreros muertos obra de Garfias perdida en gran parte Esta ultima publicacion fue rehecha por Jose Maria Barrera Lopez tras recopilar los escritos dispersos en diferentes publicaciones y ediciones de revistas para ser publicados como Poesias y prosas taurinas de Pedro Garfias en 1997 en esta obra se recogen un total de cincuenta y nueve textos taurinos y dieciseis poemas mas cuarenta y tres editados en su obra postuma Espana toros y gitanos 99 La ronda de los toreros muertos es un poemario en el que diferentes toreros fallecidos por las astas de toros de Miura mantienen una reunion a ultratumba Todos los diestros se hallan sentados en torno a una mesa aguardando la llegada del torero Manolete Una vez que Manolete llega a la reunion los demas toreros le hacen un sitio en torno a la mesa para empezar a contar cada uno un relato de su vida Uno de los poemas que conforman el poemario es A Juan Belmonte dedicados al torero Juan Belmonte tambien se encuentran versos dedicados a Gallito Manuel Manolo Gonzalez Cabello o Carlos Arruza 99 En Poesias y prosas taurinas 1997 se incluye el poema Antonio Montes el torero Antonio Montes Vico tomo la alternativa el 2 de abril de 1899 con Antonio Fuentes como padrino Garfias muestra en los versos de este poema la cogida por Matajacas y posterior fallecimiento del torero en la Monumental de Mexico Se trata ademas de un documento de gran valor historico en el que Garfias detalla las circunstancias ocurridas el 13 de enero de 1907 En esta publicacion destaca ademas el poema El toro de lidia publicado en el semanario taurino Claridades en Mexico entre 1951 y 1952 102 103 A Rafael Rodriguez Dominguez el volcan de Aguascalientes le dedico otro poema en 1950 tras un brindis del torero en una comida el poema puede leerse en una placa colocada en 1994 en la plaza de toros de San Marcos en Aguascalientes acceso tendido de sombra 104 Pedro Perez Clotet Editar El poeta gaditano Pedro Perez Clotet escribio varios poemas relacionados con la tauromaquia algunos de los cuales fueron publicados en su obra en Soledades en vuelo de 1945 donde se incluye el poema Toro Bajo la voz amiga que vio la luz en 1949 El ruedo sonado publicado en 1961 y reeditado en 2008 105 en el que incluyo un poema dedicado a Cayetano Ordonez el Nino de la Palma y a la ciudad de Ronda en el que se hace eco de la plaza de toros rondena Por encargo de la editora Maria Cristina Caffarena Moralejo para la edicion de Cuaderno de Maria Cristina una recopilacion que realizo la editora de poemas contemporaneos de escritores malaguenos Perez Clotet le envia ademas de un soneto publicado en 1960 en la revista Punta Europa la revista Punta Europa se publico mensualmente en Madrid entre 1956 y 1967 dirigida por Vicente Marrero Suarez 106 tres decimas tituladas Plaza Torero y A Cayetano Ordonez 107 Durante la etapa que el poeta paso en Madrid 1926 1927 fue un habitual de las tertulias madrilenas de los anos veinte junto con poetas como Juan Ramon Jimenez Baltasar Pena Hinojosa o Juan Miguel Pomar Como director de la revista la Isla entre 1932 y 1940 108 mantuvo estrecho contacto con los poetas Miguel Hernandez y Ramon Sije En sus primeros escritos sigue las corrientes vanguardistas donde puede apreciarse la simbologia del paisaje posteriormente en los anos treinta su estilo sigue la estetica surrealista En la decena de los anos cuarenta el poeta se hace mas mistico publica elegias y versos de tematica religiosa Cuando publica Soledades en vuelo 1945 el poeta muestra una obra nostalgica Ademas de poesia su ora comprende ensayos e investigaciones historicas 109 110 Adriano del Valle Rossi Editar Monumento a Adriano del Valle en Sevilla Adriano del Valle Rossi fue un poeta sevillano de origen frances que se aficiono a la poesia en los inicios del siglo XX tras leer Cantos de vida y esperanza de Ruben Dario poeta que le influyo a lo largo de su trayectoria Poeta encuadrado en el modernismo ultraismo y surrealismo mantuvo amistad con Federico Garcia Lorca con quien se aproximo al estilo del Neopopulismo similares al Romancero gitano o al Marinero en tierra de Rafael Alberti En 1918 fundo la revista Grecia junto a Isaac Vando Villar y Luis Mosquera donde publico poemas con el seudonimo de Amalio Rossi y prosa firmada como Adrianus mas tarde junto a Fernando Villalon edita en Huelva Papel de Aleluyas y en Madrid Santo y Sena 111 112 Escribio su primera obra en 1920 sin embargo no pudo publicarla por falta de recursos razon por la que Gerardo Diego no llego a incluir ninguno de sus poemas en su obra cumbre Antologia de la Generacion del 27 Obtuvo el Premio Nacional de Poesia en 1933 Su extensa obra se publico de forma dispersa mas en prensa y revistas que en libros publicados el autor se centro sobre todo en escribir poesia lirica y algo en prosa poetica ademas de un variado repertorio de cuentos y caligramas 111 Al igual que la mayoria de los poetas de la Generacion del 27 Adriano del Valle fue aficionado taurino y amigo de toreros como Manolete Belmonte y Domingo Ortega ademas de mantener amistad con otros profesionales del mundo del toro como el ganadero y poeta Fernando Villalon a quien tras su fallecimiento en 1930 llamo heroe de arpa y garrocha 113 114 o Jose Maria de Cossio poeta e historiador taurino Cossio menciono la creacion poetica de del Valle Poema de los toros en la antologia Los toros en la poesia castellana publicada en 1931 115 Entre las poesias taurinas de Adriano del Valle publicadas en el semanario taurino El Ruedo destacan A Alvaro Domecq 116 dedicada al ganadero y rejoneador con motivo de un homenaje cuando recibio la Cruz de Beneficencia el 6 de febrero de 1944 el romance Toreria publicado con motivo de la feria taurina de Sevilla 117 A Domingo Ortega torero amigo del poeta 118 A Manolete 119 romance que fue seleccionado e incluido por el ayuntamiento de Madrid en 1998 en un libro conmemorativo por el 50ª aniversario de la muerte del diesto de linares parte de los poemas escogidos para dicha publicacion fueron leidos en el homenaje dado al torero el 11 de diciembre de 1944 acompanado por varios intelectuales en el restaurante Lhardy 120 El poema fue reeditado en 1947 tras el fallecimiento del Cuarto Califa del toreo al que se le anadio Brindis Postumo 121 Notas Editar Diego Gerardo 1997 Obras completas Prosa Tomo V Madrid Alfaguara Si El toreo por su inscripcion en un circulo por el pulso y la gracia biologica de su ritmo y por el sentido estrofico de sus series de lances de su ordenacion en tercios y faenas es poesia constante y la perfecta lidia constante leccion de poetica Para lograr esta poesia y rematarla con acierto es casi indispensable ser un buen aficionado Porque se trata de cantar la fiesta tal como es partiendo de su realidad que por si misma es tan fertil en motivos que ya son como dijimos poesia por si mismos Machado Antonio 1989 Oreste Macri ed poesia y prosa Tomo III Madrid Espasa Calpe Fundacion Antonio Machado p 1449 Bombita ha hecho aqui como dices una gran temporada demostrando ser el primer matador de toros y no mal torero Fue el heroe de la celebre corrida en que todos estuvieron admirables Que dos volapies mas monumentales No cabe mas Reverte aunque no es tan matador es si cabe aun mas valiente que Bombita y hace mas prodigios de temeridad Guerra demostro que es el numero uno de los toreros en la faena inteligentisima que hizo en su primer toro y con la espada quedo muy bien Pero el fenomeno fue Bombita Cortines Jacobo 1998 Tauromaqui y laliteratura en la generacion del 27 Revista de Estudios Taurinos N º 7 Consultado el 28 de julio de 2019 El otro gran tema por que me preguntas el toreo es probablemente la riqueza poetica y vital mayor de Espana increiblemente desaprovechada por los escritores y artistas debido principalmente a una falsa educacion pedagogica que nos han dado y que hemos sido los hombres de mi generacion los primeros en rechazar Creo que los toros es la fiesta mas culta que hay hoy en el mundo es el drama puro en el cual el espanol derrama sus mejores lagrimas y sus mejores bilis Es el unico sitio adonde se va con la seguridad de ver la muerte rodeada de la mas deslumbradora belleza Que seria de la primavera espanola de nuestra sangre y de nuestra lengua si dejaran de sonar los clarines dramaticos de la corrida Por temperamento y por gusto poetico soy un profundo admirador de Belmonte Federico Garcia LorcaReferencias Editar Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola poesia Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Consultado el 25 de julio de 2019 Nieto Manjon Luis 2004 Diccionario Espasa terminos taurinos Madrid Espasa p 601 ISBN 8467014202 OCLC 55060738 Consultado el 25 de julio de 2019 Machado Manuel 2 de mayo de 1944 Los Toros en la Poesia de Espana El Ruedo Semanario grafico de los toros Ano I Numero 0 Consultado el 16 de julio de 2019 a b Pilia Guillermo El Siglo de Oro de la poesia taurina Taurologia com Consultado el 17 de julio de 2019 a b Murciano Antonio 1997 El arte y la muerte de Manolete en la poesia espanola Sevilla Guadalquivir p 12 13 ISBN 8480930322 OCLC 1024345791 Consultado el 17 de julio de 2019 a b c Alvarez Torre Constantino Postigo San Emeterio Carmen Torre Bolado Enrique Arias Nieto Salvador 1944 Santamaria Guillen Conchita 2009 Despeje de plaza El siglo de oro de la poesia taurina antologia de la poesia espanola Nueva ed edicion Santander Consejeria de Cultura Turismo y Deporte p XIII XIX ISBN 9788461365210 OCLC 864271057 Consultado el 16 de julio de 2019 a b c Reyes Cano Rogelio 2000 Ignacio Sanchez Majias y los actos del Ateneo de Sevilla diciembre de 1927 Revista de Estudios Taurinos N º 11 Sevilla 135 140 Consultado el 23 de julio de 2019 a b c d e f g h Machado Manuel 2 de mayo de 1944 Los Toros en la Poesia de Espana El Ruedo Semanario grafico de los toros Ano I Numero 0 Consultado el 16 de julio de 2019 Cantigas de Santa Maria Biblioteca digital mundial www wdl org 1275 Consultado el 18 de julio de 2019 Montero Aguera Ildefonso 1984 Las Cantigas de Santa Maria primer testimonio literario pictorico de las corridas de toros Boletin de la Real Academia de Cordoba de Ciencias Bellas Letras y Nobles Artes Numero 107 209 214 ISSN 0034 060X Consultado el 16 de julio de 2019 Cantiga 144 de Santa Maria Alfonso X el Sabio cantigas webcindario com Consultado el 18 de julio de 2019 Barbero Jesus 12 de diciembre de 2018 1574 Hallose un regidor nazareno en Los Molares Periodico La Semana Consultado el 16 de julio de 2019 Cossio Jose Maria 1951 Un taurino del siglo XVII Don Pedro de Cardenas y Angulo En Centro de Publicaciones Ministerio de Educacion Nacional ed Revista nacional de educacion n º 102 Madrid p 20 23 Consultado el 16 de julio de 2019 a b XVIII El siglo XVII o saliendo de su Taurologia com Consultado el 18 de julio de 2019 Maria Estrada de Medinilla Detalle del autor Enciclopedia de la Literatura en Mexico FLM CONACULTA www elem mx Consultado el 18 de julio de 2019 a b 3 1 La poesia neoclasica La poesia y la musica Recitales para Jovenes Musica Fundacion Juan March www march es Consultado el 16 de julio de 2019 a b Diego Gerardo 1997 Obras completas Tomo V Madrid Alfaguara p 362 389 ISBN 84 204 8472 5 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola hexametro Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Consultado el 18 de julio de 2019 Red de bibliotecas Landivarianas Rusticatio Mexicana www url edu gt Consultado el 18 de julio de 2019 Landivar Rafael 1782 reimpresion 2001 XV Los juegos En Faustino Chamorro G ed Rusticatio Mexicana p 294 295 Consultado el 18 de julio de 2019 Landivar Rafael 1782 Liber quintus decimus Ludi En Editio altera auctior et emendatior ed Rusticatio Mexicana en latin p 294 295 313 314 pdf Consultado el 18 de julio de 2019 Machado Manuel 2 de mayo de 1944 Los Toros en la Poesia de Espana El Ruedo Semanario grafico de los toros Ano I Numero 0 Consultado el 16 de julio de 2019 Diego Gerardo 1997 Obras completas Tomo V Madrid Alfaguara p 389 ISBN 84 204 8472 5 Lopez Marcano Francisco Javier Postigo San Emeterio Carmen Torre Bolado Enrique Arias Nieto Salvador Santamaria Guillen Conchita 2009 Presentacion El siglo de oro de la poesia taurina antologia de la poesia espanola Nueva ed edicion Santander Consejeria de Cultura Turismo y Deporte p IX ISBN 9788461365210 OCLC 864271057 Consultado el 16 de julio de 2019 Claramunt Fernando 1998 Toreros de la generacion del 98 Madrid Tutor p 2 ISBN 8479021985 Consultado el 19 de julio de 2019 Reyes Cano Rogelio 1998 Fernando Claramunt Lopez Toreros de la Generacion del 98 O una manera espanola de entender la vida Revista de Estudios Taurinos 1998 N º 08 Consultado el 19 de julio de 2019 a b Santamaria Guillen Conchita Postigo San Emeterio Carmen Torre Bolado Enrique Arias Nieto Salvador 1944 2009 Introduccion El siglo de oro de la poesia taurina antologia de la poesia espanola Nueva ed edicion Santander Consejeria de Cultura Turismo y Deporte p XVI XXXV ISBN 9788461365210 OCLC 864271057 Consultado el 19 de julio de 2019 Pais Lasaga Medina Jose 29 de mayo de 2007 Ortega y los toros El Pais ed digital publicado en la edicion en papel del 29 de mayo de 2007 ISSN 1134 6582 Consultado el 19 de julio de 2019 Amat Enrique Azorin y los toros Un articulo de Enrique Amat Consultado el 19 de julio de 2019 Heneriquez Urena Max 1962 Breve historia del modernismo Mexico Fondo de Cultura Economica p 19 a b Machado Manuel 1906 Establecimiento tipografico de Fontanet Impresor de la Real Academis de la HIstoria ed La fiesta nacional Madrid Consultado el 19 de julio de 2019 Cenizo Jimenez Jose Alma Manuel Machado y el modernismo Cauce numero 26 Centro virtual Cervantes Consultado el 19 de julio de 2019 Montesinos Rafael 1960 poesia taurina contemporanea Barcelona R M p 15 17 Cuadernos Hispanoamericanos Num 304 307 octubre diciembre 1975 enero 1976 tomo I www cervantesvirtual com Consultado el 28 de julio d e2019 Cotoner Cerda Luisa 2000 Del arte largo Barcelona Lumen p 29 ISBN 8426429882 Aguirre Angel Manuel 1975 Verso y prosa de Manuel Machado no incluido en la edicion de sus Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes 2017 121 Consultado el 28 de julio de 2019 Miro Emilio 1976 Caprichos El mal poema y Cante hondo en Alma Museo Los cantares de Manuel Machado Cuadernos hispanoamericanos 304 144 176 ISSN 0011 250X Consultado el 28 de julio de 2019 Machado Antonio 1989 Oreste Macri ed Poesia y prosa Prosas completas 1893 1936 2ª edicion Madrid Espasa Calpe p 1449 ISBN 9788423932399 Consultado el 24 de julio de 2019 Albornoz Aurora de 1964 Obras Poesia y Prosa Buenos Aires Losada p 895 a b Reyes Cano Rogelio 1996 El mundo de los toros en la obra de Machado Revista de estudios taurinos Numero 4 ISSN 1134 4970 Consultado el 21 de julio de 2019 a b EUS Revista de Estudios Taurinos Archivado desde el original el 21 de julio de 2019 Consultado el 25 de julio de 2019 ABC Madrid 28 03 1962 p 65 ABC es Hemeroteca hemeroteca abc es Consultado el 21 de julio de 2019 Macri Oreste Machado Antonio 1989 El manana efimero Poesia y prosa II Madrid Espasa Calpe Fundacion Antonio Machado p 567 ISBN 8423932362 Antonio Machado Biblioteca virtual universal El manana efimero Consultado el 21 de julio de 2019 El Novecentismo Centro cultural salmantino Archivado desde el original el 21 de julio de 2019 Consultado el 25 de julio de 2019 Marcos Marin Francisco 1986 La fuente ortografica de Juan Ramon Jimenez Linguistica espanola actual Centro Iberoamericano de cooperacion Consultado el 21 de julio de 2019 Cossio Jose Maria 1931 XXVIII Los toros en la nueva poesia En Compania Iberoamericana de Publicaciones cop ed Los toros en la poesia castellana estudio y antologia I Madrid Barcelona Buenos Aires p 328 Consultado el 25 de julio de 2019 Pais Ediciones El 21 de octubre de 1983 Presentan el libro inedito La realidad invisible de Juan Roman El Pais Madrid ISSN 1134 6582 Consultado el 21 de julio de 2019 En torno a la Obra ultima de Juan Ramon Jimenez Antonio Sanchez Romeralo Actas del Congreso Internacional Conmemorativo del Centenario de Juan Ramon Jimenez celebrado en La Rabida durante el mes de junio de 1981 Tomo I EFE PE 7 de julio de 2013 El legado oculto de Juan Ramon Jimenez custodiado en Puerto Rico regresa digitalizado a Espana Practica Espanol Consultado el 24 de julio de 2019 Digitalizados 150 000 documentos de Juan Ramon Jimenez www canalsur es Consultado el 24 de julio de 2019 Gonzalez Romano Jose Antonio Biblioteca Virtual Universal La generacion del 27 Consultado el 23 de julio de 2019 Cossio Ignacio de Los toros y la Generacion del 27 Consultado el 23 de julio de 2019 a b Cortines Jacobo 1998 Tauromaquia y literatura en la generacion del 27 Revista de Estudios Taurinos N º 7 Sevilla Consultado el 23 de julio de 2019 Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes ed La poesia de Pedro Salinas Ricardo Gullon www cervantesvirtual com Consultado el 23 de julio de 2019 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola chulo Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola toreria Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Consultado el 23 de julio de 2019 Salinas Pedro 12 de mayo de 2005 Poesias completas Penguin Random House Grupo Editorial Espana p 29 ISBN 9788466336000 Consultado el 23 de julio de 2019 Cossio Jose Maria de cop 1931 XXVIII Los toros en la nueva poesia En Compania Iberoamericana de Publicaciones ed Los toros en la poesia castellana estudio y antologia Madrid Barcelona Buenos Aires p 333 Consultado el 23 de julio de 2019 Cossio Jose Maria de 1931 XXVIII Los toros en la nueva poesia Los toros en la poesia castellana Madrid Barcelona Buenos Aires Compania Iberoamericana de Publicaciones cop p 332 Consultado el 26 de julio de 2019 Biografia espanol Jorge Guillen poeta espanol Biblioteca espanol Instituto Cervantes www cervantes es Consultado el 26 de julio de 2019 a b c Jorge Guillen poeta y catedratico de la Universidad de Murcia www um es Consultado el 26 de julio de 2019 Guillen Jorge 1930 Ardor La Revista de Santander segundo tomo numero 2 16 17 Consultado el 26 de julio de 2019 Cossio Jose Maria de Guillen Jorge y Gomez de Tudanca Rafael 2002 Neira Julio ed Correspondencia Valencia Pre Textos ISBN 978 84 8191 478 8 Pereda Rosa 23 de marzo de 2016 El otro Cossio ctxt es Consultado el 26 de julio de 2019 Fundacion Jorge Guillen www fundacionjorgeguillen com Consultado el 26 de julio de 2019 Castanon Jesus 1984 Jorge Guillen lenguaje de poema Castilla Estudios de literatura 81 94 ISSN 1133 3820 Consultado el 26 de julio de 2019 Santamaria Guillen Conchita Postigo San Emeterio Carmen Torre Bolado Enrique Arias Nieto Salvador 1944 2009 El siglo de oro de la poesia taurina antologia de la poesia espanola Nueva ed edicion Santander Consejeria de Cultura Turismo y Deporte p 94 ISBN 9788461365210 OCLC 864271057 Consultado el 26 de julio d e2019 Martinez Maria Isabel Lopez 2009 Capitulo 2 Otras figuras de los siglos de oro visitadas por Neruda Neruda y los escritores de la Edad de Oro Editorial CSIC CSIC Press p 103 ISBN 9788400088910 Consultado el 28 de julio de 2019 Cano Rogelio Reyes 1997 Poesia y prosas taurinas Revista de Estudios Taurinos 6 219 226 ISSN 1134 4970 Consultado el 4 de agosto de 2019 Diego Gerardo Cossio Jose Maria de 1996 Gomez de Tudanca Rafael ed Epistolario nuevas claves de la generacion del 27 Alcala de Henares Madrid Fondo de Cultura Economica p 147 148 ISBN 84 375 0421 X Consultado el 4 de agosto de 2019 Cossio Jose Maria de 1931 Compania Iberoamericana de Publicaciones ed Los toros en la poesia castellana estudio y antologia I Madrid p 324 Consultado el 4 de agosto de 2019 Bernal Salgado Jose Luis 29 de julio de 2016 La poesia de Gerardo dieGo estudio bibliografico Bibliografias Contemporaneas Fundacion Gerardo Diego Centro de Documentacion de la poesia espanola del siglo XX 134 137 Consultado el 4 de agosto de 2019 Banus Irusta Enrique 1989 La generacion del 27 y Federico Garcia Lorca En Vervuert ed Actas del IX Congreso de la Asociacion Internacional de Hispanistas Volumen II pp 153 170 Consultado el 28 de julio de 2019 La generacion del 27 y Federico Garcia Lorca Lloret Ignacio 23 de octubre de 2016 Lorca y la desmemoria historica ELMUNDO Consultado el 28 de julio de 2019 Cortines Jacobo 1998 Tauromaquia y la literatura en la generacion del 27 Revista de Estudios Taurinos N º 7 Consultado el 28 de julio de 2019 Cultura Federico Garcia Lorca La ultima entrevista Consultado el 28 de julio de 2019 Garcia Lorca Federico Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Revista de Estudios Taurinos numero 11 231 242 Archivado desde el original el 28 de julio de 2019 Consultado el 28 de julio de 2019 Arias Jesus Granada 15 de agosto de 2010 La elegia del siglo XX Granada Hoy Consultado el 28 de julio de 2019 Garcia Lorca Federico Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Consultado el 4 de agosto de 2019 Bonilla Maria del Prado Escobar 1987 1988 Algunas consideraciones sobre la pas consideraciones sobre la poesia de Aleixandre Revista de Filologia de la Universidad de La Laguna 6 y 7 185 ISSN 0212 4130 Consultado el 24 de agosto de 2019 Pagina Principal de la Revista de Occidente ortegaygasset edu Consultado el 24 de agosto de 2019 Biografia espanol Vicente Aleixandre poeta espanol Biblioteca espanol Instituto Cervantes www cervantes es Consultado el 24 de agosto de 2019 Aleixandre Vicente 2001 Emiliozzi Irma ed Nacimiento ultimo historia del corazon Madrid Biblioteca Nueva p 54 55 ISBN 9788470308406 Consultado el 24 de agosto de 2019 Diez de Revenga Francisco Javier Dos articulos olvidados de Mariano Baquero Goyanes sobre Vicente Aleixandre Murgetana Numero 125 Ano LXII 276 281 ISSN 0213 0939 Archivado desde el original el 2011 Consultado el 24 de agosto de 2019 Comincioli Jacques 20 de marzo de 1979 Escala y geometria del dinamismo metafisico en dialogos del conocimiento de Vicente Aleixandre Boletin de la Asociacion Europea de Profesores de Espanol Ano XII Num 20 30 34 Archivado desde el original el 24 de agosto de 2019 Consultado el 24 de agosto de 2019 Zuniga Antonio Mora 1980 Verte y no verte Fatalismo mahometano revelado por la descripcion semantico estructural Revista de Filologia y Linguistica de la Universidad de Costa Rica 6 1 2 47 68 ISSN 2215 2628 doi 10 15517 rfl v6i1 2 16043 Consultado el 13 de agosto de 2019 La Tauromaquia en un soneto y otros poemas de Rafael Alberti Firma invitada www taurologia com Consultado el 13 de agosto de 2019 Pontevedra Rozas Ramon 10 de agosto de 2017 El paseillo pontevedres del gran Rafael Alberti Diario de Pontevedra Consultado el 20 de agosto de 2019 Diez de Revenga Francisco Javier 2007 Estudio preliminar Antologia poetica de la Generacion del 27 Malaga Centro Cultural Generacion del 27 Area de Cultura y Educacion Diputacio de Malaga y Consejeria de Educacion Junta de Andalucia p 23 32 ISBN 978 84 7785 136 3 Consultado el 13 de agosto de 2019 Montesinos Rafael 1960 Poesia taurina contemporanea Antologia Barcelona Ed RM p 22 OCLC 55335965 Consultado el 20 de agosto de 2019 Alberti Rafael 1990 Mateo Maria Asuncion ed Antologia comentada poesia 1 Madrid Ediciones de la Torre p 200 ISBN 9788486587819 Consultado el 20 de agosto de 2019 Vera Francisco La Opinion de Murcia 19 de noviembre de 2016 El poeta y el torero www laopiniondemurcia es Consultado el 20 de agosto de 2019 Penalva Joaquin Juan 2004 Miguel Hernandez y otros poetas del 36 en los anos de la Segunda Republica Presente y futuro de Miguel Hernandez actas del II Congreso Internacional Miguel Hernandez Orihuela Madrid 26 30 de octubre de 2003 2004 ISBN 84 931437 4 X pags 401 412 Fundacion Cultural Miguel Hernandez 401 412 ISBN 9788493143749 Archivado desde el original el 22 de abril de 2005 Consultado el 26 de agosto de 2019 Penalver Ortega Patricio 18 de septiembre de 2011 Miguel Hernandez y la simbologia taurina La Verdad Consultado el 24 de junio de 2019 Hernandez Miguel Sanchez Vidal Agustin Otero Toral Manuel 1993 Antologia poetica Barcelona Vicens Vives p 46 ISBN 9788431632267 OCLC 1076141325 Consultado el 24 de agosto de 2019 Mainer Jose Carlos 10 de agosto de 2015 1919 Gerardo Diego acierta El Pais ISSN 1134 6582 Consultado el 29 de agosto de 2019 a b c Reyes Cano Rogelio Revista de Estudios Taurinos N º 7 Sevilla 1997 Universidad de Sevilla Editorial Universidad de Sevilla institucional us es pp 196 200 Archivado desde el original el 30 de agosto de 2019 Consultado el 30 de agosto de 2019 Horizonte Madrid 1922 hemerotecadigital bne es Consultado el 30 de agosto de 2019 Gomez Moreno Gomez Francisco 19 de septiembre de 2017 LOS POETAS DE LA GUERRA PEDRO GARFIAS Consultado el 30 de agosto de 2019 Garfias Pedro Barrera Lopez Jose Maria 1997 Poesias y prosas taurinas Sevilla Diputacion de Sevilla Area de Cultura Luis Cernuda Fundacion de Cultura Garcia Blanco Ayuntamiento p 116 117 ISBN 9788492328901 OCLC 492080727 Consultado el 30 de agosto de 2019 Garfias Pedro 17 de enero de 2013 Alas del Sur Antologia poetica 1926 1967 Sevilla Editorial Renacimiento p 240 ISBN 9788484727613 Consultado el 30 de agosto de 2019 Garcia Monge Carlos 2008 Textos recobrados de Pedro Garfias Filologia y Didactica de la Lengua N 10 Pamplona 29 ISSN 1136 081X Consultado el 30 de agosto de 2019 Melgar V 5 de diciembre de 2008 Virgilio Perez Clotet escritor Mi padre es un buen poeta para los poetas Diario Sur Ronda Consultado el 4 de septiembre de 2019 Punta Europa Romero de Solis Pedro 2009 Una edicion inolvidable Revista de Estudios Taurinos numero 26 Consultado el 4 de septiembre de 2019 Hemeroteca Digital Biblioteca Nacional de Espana hemerotecadigital bne es Consultado el 4 de septiembre de 2019 Fue una de las tres unicas revistas literario culturales junto a Cruz y raya y Revista de occidente que traspasaron el umbral de la guerra civil espanola Con dos epocas diferenciadas y periodicidad irregular la primera alcanza hasta 1936 y esta integrada por nueve numeros cuadernos algunos dobles que subtitula hoja de arte letras y polemica Fue dirigida por un templado y aseptico poeta menor relacionado con la generacion del 27 Pedro Perez Clotet que estuvo acompanado como mentor de los primeros numeros de la publicacion por Rafael Urbano Bohorquez Gutierrez Pedro 9 de julio de 2018 A proposito del Centro de Interpretacion de la Poesia de Villaluenga del Rosario articulo de Pedro Bohorquez Gutierrez El Periodico de Ubrique Consultado el 4 de septiembre de 2019 Coetaneos de Miguel Hernandez Perez Clotet Pedro www miguelhernandezvirtual es Archivado desde el original el 2019 Consultado el 4 de septiembre de 2019 a b Ramon Antonio Biografia Adriano del Valle Poemas Adriano del Valle obra biografia e imagenes Adriano del Valle poeta andaluz www poetasandaluces com Consultado el 9 de septiembre de 2019 Adriano del Valle y Rossi Real Academia de la Historia Consultado el 9 de septiembre de 2019 Cortines Jacobo 1998 Tauromaquia y Literatura en la Generacion del 27 Revista de estudios taurinos n ª 7 p 13 40 27 Archivado desde el original el 30 de agosto de 2019 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Yvars Pilar 17 de marzo de 1949 Adriano del Valle hubiera llegado a ser un buen torero El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Ano VI Numero 247 Madrid p 17 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Cossio Jose Maria de Cossio 1931 XXVIII Los toros en la nueva poesia Los toros en la poesia castellana Tomo I Madrid Barcelona y Buenos Aires Compania ibero americana de publicaciones p 343 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Del Valle Rossi Adriano 14 de febreo de 1944 El homenaje a Alvaro Domeqc El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Consultado el 9 de septiembre de 2019 Del Valle Rossi Adriano 2 de mayo de 1946 Cartel de feria en Sevilla El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Ano III Numero 97 Madid p 11 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Del Valle Rossi Adriano 3 de febrero de 1949 El planeta de los toros A Domingo Ortega El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Consultado el 9 de septiembre de 2019 Del Valle Rossi Adriano 13 de diciembre de 1944 A Manolete El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Consultado el 9 de septiembre de 2019 Martinez Morcillo Luis Ediciones El 5 de junio de 1998 El Ayuntamiento de Madrid edita un poemario sobre Manolete El Pais Madrid ISSN 1134 6582 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Del Valle Rossi Adriano 4 de septiembre de 1947 A la memoria de Manuel Rodriguez Manolete El Ruedo Semanario Grafico de los Toros Ano IV Numero 167 Consultado el 9 de septiembre de 2019 Enlaces externos EditarPoema El picador de Jose Zorrilla leido por Rogelio Gil Video de Youtube Wikisource contiene obras originales de o sobre Poesia taurina Poesias de don Jose Zorrilla Datos Q85876487Obtenido de https es wikipedia org w index php title Poesia taurina amp oldid 135202610, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos