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Generación del 27

Noviembre 04, 2021

No debe confundirse con Generación del 28 o Club de los 27.

Se denomina generación del 27 a un conjunto de escritores y poetas españoles del siglo xx que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor de 1927,[1]​ con motivo del homenaje a Luis de Góngora organizado aquel año por José María Romero Martínez en el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte del autor del Siglo de Oro, y como relevo de la generación del 98 y el novecentismo.

Fuente en Sevilla dedicada a los poetas de la generación del 27.

Sobre el concepto de «generación»

El concepto y la denominación de grupo generacional fue ya puesto en duda por uno de sus miembros, Pedro Salinas, con el argumento de que los integrantes del mismo no cumplen los criterios que Julius Peterson dio al concepto historiográfico de «generación»:[1]​

  • Nacimiento en años poco distantes;
  • Formación intelectual semejante;
  • Relaciones personales;
  • Participación en actos colectivos propios;
  • Existencia de un «acontecimiento generacional» que aglutine sus voluntades;
  • Pre de un «guía»;
  • Rasgos comunes de estilo («lenguaje generacional»);
  • Anquilosamiento de la generación anterior.

Es cierto que el nacimiento de la mayoría se sitúa en un lapso que no rebasa los 17 años, pero no todos los autores nacidos entonces se han considerado miembros del grupo. Coinciden los elegidos en una sólida formación universitaria y en la consideración de Juan Ramón Jiménez como poeta de referencia. Se pone en duda, asimismo la existencia de un «lenguaje generacional», ya que, si bien todos ejercieron estéticas de la vanguardia artística, no renunciaron a la tradición literaria culta del Siglo de Oro o la popular, y evolucionando desde el neopopularismo al surrealismo.[cita requerida]

Aunque se podría considerar «acontecimiento generacional» el acto de reivindicación en el Ateneo de Sevilla de la segunda época de Luis de Góngora, la llamada culterana, rechazada por la crítica literaria oficial, no se levantaron con firmeza contra generaciones anteriores, ni estas se hallaban en un estado de anquilosamiento; muy por el contrario constituyen una generación «cumulativa» que asume los logros de las anteriores, y todas estas generaciones del 98, del 14 y del 27, las que forman la llamada Edad de Plata de la literatura española, reaccionaban en el fondo contra una sola: la decimonónica, identificada con la falsía del turnismo de partidos y de la Restauración monárquica, contra las que se levantó también el krausismo, la Institución Libre de Enseñanza y el regeneracionismo, corrientes de las que se sienten herederos. En cuanto a si existieron relaciones personales entre ellos, las hubo, incluso de profunda amistad al menos entre los que residieron en la misma zona y frecuentaron lugares como la Residencia de Estudiantes, donde entraron en contacto con las vanguardias artísticas y científicas, y el Centro de Estudios Históricos, donde asimilaron las tradiciones culturales hispánicas, así como en las redacciones de revistas como La Gaceta Literaria, Cruz y Raya, Revista de Occidente, Litoral, Caballo Verde para la Poesía y Octubre entre otras, lo cual les hace tener una conciencia colectiva unida por experiencias comunes y propias definidas al cabo por la positiva de la República y las negativas de la Guerra Civil y los exilios exterior e interior.[1]​

En consecuencia la crítica afirma que se trata de un «grupo generacional», una «constelación» o «promoción» de autores, pese a lo cual ha terminado admitiéndose la designación de generación del 27, pese a existir otras propuestas como: «generación Guillén-Lorca»; «generación de 1925» (media aritmética de la fecha de publicación del primer libro de cada autor); «generación de las vanguardias»; «generación de la amistad»; «generación de la dictadura»; «generación de la República»,[2]​ etc.

Antecedentes de la Generación del 27

Al grupo literario anterior, que sucedió a los modernistas y a la Generación del 98, se le caracterizaba por su clara orientación europeísta y su concepción del arte como un área separada de lo social y lo político; se lo denominó novecentismo o Generación del 14. Y todos esos grupos anteriores vinieron a coincidir temporalmente con los movimientos artísticos llamados Vanguardias que se desarrollaron en Europa desde 1909 y que rompen tanto con la temática como con las técnicas expresivas del romanticismo y realismo y sus sucesoras, las estéticas postrománticas. Los vanguardistas se sienten atraídos por los adelantos tecnológicos y sus posibilidades, dando lugar a la corriente del futurismo, otros exploran la realidad llevándola a su descomposición, como los cubistas; otros sustituyen la realidad por el mundo onírico, como los surrealistas… Esta coincidencia temporal, y las características del movimiento vanguardista, hizo que los integrantes del grupo novecentista, vean en ellos la apuesta por un arte producto de un acto lúdico y libre, fruto de la capacidad intelectual y expresiva del artista, que tanto les atrae.[3]​[4]​

Los rasgos fundamentales de este movimiento literario son dos: la expresión de lo subjetivo, por lo que se caracterizan por el uso de la metáfora; y la precisión conceptual, que pone de manifiesto la sólida formación intelectual de los integrantes de este grupo. Dados sus rasgos fundamentales, no puede extrañar que los géneros literarios más representativos de estos literatos sean la lírica y el ensayo, que se divulga fundamentalmente a través de periódicos y revistas especializadas (un ejemplo lo constituye la revista sevillana Grecia —fundada por Isaac del Vando-Villar y Adriano del Valle, que funcionó entre 1918-1920—, que en 1919 recibe las colaboraciones de los poetas ultraístas.[4]​). A pesar de ello hay algún que otro representante de la novela dentro del novecentismo, que opta por el subjetivismo y la renovación iniciada por la Generación del 98, manipulando las situaciones para poder expresar su opinión sobre los más diversos temas.[3]​

Historia

En esta situación de continua renovación y cambios sociales y políticos, empiezan a aparecer jóvenes escritores, poetas en su mayoría, con características propias difíciles de encuadrar en los grupos existentes, pero se van uniendo en algunos lugares clave: entran en contacto con la tradición literaria española a través del Centro de Estudios Históricos y con las vanguardias artísticas y culturales a través de las actividades de la Residencia de estudiantes.[4]​[1]​

Asimismo, asisten a las redacciones de algunas publicaciones comunes como la Revista de Occidente dirigida por José Ortega y Gasset o La Gaceta Literaria (dirigida por Ernesto Giménez Caballero), pero también en otras más como: Litoral (Málaga, 1926, impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados); Verso y Prosa (que viene del Suplemento Literario del diario murciano La Verdad -1923 a 1925-, que mantenían el redactor José Ballester Nicolás y Juan Guerrero Ruiz. Murcia, 1927, dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guillén); Mediodía (Sevilla); Meseta (de Valladolid); Cruz y Raya (dirigida por José Bergamín, Madrid, 1933); Carmen (creada por Gerardo Diego en Santander en el año 1927, que tenía un suplemento festivo llamado Lola); Octubre (revista dirigida por Rafael Alberti) y Caballo Verde para la poesía (Madrid, 1935. Dirigida por Pablo Neruda).[1]​[5]​

Pese a todo, este grupo se caracteriza porque cada uno de sus miembros posee una personalidad tan acusada que es capaz de transformar las influencias o lecciones de cualquier modelo en propia sustancia personalizada totalmente diferente a la de los demás integrantes del mismo. Por ello no se puede hablar ni de comunidad de estilo ni de escuela entre ellos. Por eso hay muchos autores que prefieren referirse a ellos como "grupo del 27".[4]​

Poetas de la generación del 27

Dentro de este grupo de literatos podemos destacar a los siguientes poetas:

Este grupo es tan cerrado y estrecho que el crítico José-Carlos Mainer se burló adjetivándolos como "generación SL" (sociedad limitada) para insistir precisamente en la inmovilidad canónica de este grupo de poetas.[6]​

Se debería tener en cuenta a los autores olvidados por la crítica, como ocurre con la mayoría de las mujeres de este grupo (la mayoría de ellas, compañeras de la Generación del 27 en el (Lyceum Club Femenino), conocidas generalmente como "Las Sinsombrero" debido a la actitud transgresora de quitarse el sombrero, pretendiendo romper la norma y metafóricamente, en ausencia de la pieza que tapa la cabeza, liberar las ideas y las inquietudes.

Las Sinsombrero

Por otra parte, hay que incluir también a otros artistas cuya trayectoria es más o menos afín o muy relacionada con la de los autores del 27, aunque por diversas circunstancias no estaban tan unidos al grupo: Juan Larrea, Mauricio Bacarisse, Juan José Domenchina, José María Hinojosa, José Bergamín (que más bien pertenece al Novecentismo o Generación del 14), Alejandro Casona o Juan Gil-Albert.[5]​

También podemos tener presente a la llamada, por parte de uno de sus integrantes (José López Rubio), como ‘’Otra generación del 27’’, que está formada por los humoristas discípulos del vanguardista Ramón Gómez de la Serna, entre los que podemos destacar: Enrique Jardiel Poncela, Edgar Neville, Miguel Mihura y Antonio de Lara, «Tono», que se convirtieron tras la contienda nacional en integrantes de la redacción de La Codorniz.[5]​

Pero además hay que tener en cuenta que no toda la producción literaria del 27 está escrita en castellano; hubo autores que perteneciendo a esta generación escribieron en otros idiomas, como Óscar Domínguez, en francés, o en inglés como Felipe Alfau, y algunos escritores y artistas extranjeros que fueron importantes en este movimiento, como Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges o Francis Picabia.[5]​

Por todas esas razones no tiene mucha consistencia la idea de considerar la Generación del 27 como un fenómeno estrictamente madrileño. De hecho se puede ver la existencia de otros núcleos creativos que se encontraban dispersos por todo el territorio nacional, aunque con una estrecha relación entre ellos. Así, los principales núcleos se localizaron en Sevilla (en torno a la revista Mediodía), Canarias (en torno a la Gaceta de Arte) y en Málaga (en torno a la revista Litoral); sin que esto suponga que no hubiera también una importante actividad en Cantabria, Galicia, Cataluña y Valladolid.[5]​

La Generación del 27 en otras manifestaciones artísticas

 
Monumento a Gerardo Diego, en la calle Pío Baroja, delante de la Casa de Cantabria, Madrid.

Tampoco se puede perder de vista que algunos miembros del grupo se centraron en actividades artísticas diferentes de las estrictamente literarias, como:

Cine y Animación

Pintura y Escultura

o Rodolfo Halffter y Jesús Bal y Gay, compositores y el último también musicólogo, los cuales pertenecieron al llamado Grupo de los Ocho, nombre con el que se suele denominar en música el correlato de la literaria Generación del 27 y estaba integrado por: el mentado Bal y Gay, los Halffter, que eran Ernesto y Rodolfo, Juan José Mantecón, Julián Bautista, Fernando Remacha, Rosa García Ascot, Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga, no pudiendo dejar de nombrar a músicos más o menos marginales como Gustavo Durán.[5]​

En Cataluña está el llamado grupo catalán, que hizo su presentación en 1931 bajo el nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard, Baltasar Samper, Manuel Blancafort, Ricardo Lamote de Grignon, Eduardo Toldrá y Federico Mompou.[5]​

En otros ámbitos, como la arquitectura, cabe mencionar la llamada Generación del 25 de arquitectos. Aunque algunos autores han propuesto llamarla también generación del 27, para unirla a esta, se trata de dos grupos con claras diferencias entre sí. Según uno de los estudios más completos sobre estos arquitectos hasta la fecha (Carlos Arniches y Martín Domínguez, arquitectos de la Generación del 25. Madrid: Mairea), formaban parte de ella Fernando García Mercadal, Juan de Zavala, Manuel Sánchez Arcas, Luis Lacasa, Rafael Bergamín (hermano del ensayista y poeta José Bergamín), Luis Blanco Soler, Miguel de los Santos, Agustín Aguirre, Casto Fernández Shaw, Eduardo Figueroa, Carlos Arniches Moltó y Martín Domínguez Esteban. Según dicho estudio Teodoro de Anasagasti es uno de los maestros de esa generación, clave para entender la esencia del grupo y lo que lo hace distinto, y Luis Gutiérrez Soto, más joven que el resto, no cumple los valores que dicha generación se impuso. Otros, como José de Aspiroz, José Borobio, Manuel Muñoz Casayús, Fernando Salvador, Vicente Eced, Bernardo Giner de los Ríos o Raimundo Durán Reynals son considerados periféricos.[5]​

Las corrientes del 27

En realidad, la llamada generación del 27 fue un grupo poco homogéneo; habitualmente se les ha ordenado por parejas o en tríos. Así, por ejemplo

  • Por otra parte, hay dos catedráticos de filología hispánica que comparten intereses comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy parecidas, pues no en vano su poética es fundamentalmente afirmativa y optimista; se trata de Jorge Guillén, cuya obra poética se recoge bajo el título Aire nuestro y está marcada por la poesía pura a lo Paul Valéry y formada por cinco libros (Cántico, Clamor, Homenaje, ...Y otros poemas y Final), y Pedro Salinas, el gran poeta del amor del 27. Ambos son asimismo autores de importantes libros de crítica literaria: el primero sobre todo por Lenguaje y poesía (1962) y el segundo por Literatura española. Siglo XX (1940) y Jorge Manrique o tradición y originalidad (1947), entre otros.
  • Dámaso Alonso y Gerardo Diego constituyen el núcleo de los que permanecieron en España tras la Guerra Civil, más o menos integrados en el régimen franquista. Este último realizó una larga trayectoria poética donde combinó a la vez tradición y vanguardia, muy variada en su temática, desde el toreo a la música y las inquietudes religiosas, el paisaje y los contenidos existenciales, siendo además autor de la antología más célebre de la Generación del 27 en dos versiones distintas: Poesía española. Antología (1915-1931) (1932 y 1934). Otros que permanecieron, se convirtieron en maestros y guía de toda una nueva generación de poetas, como Vicente Aleixandre, u optaron por el exilio interior, como Juan Gil-Albert.
  • El homoerotismo o la homosexualidad también es un tema ocasional, tal y como puede observarse en la obra de Luis Cernuda, Aleixandre, Federico García Lorca, Emilio Prados o Juan Gil-Albert, como también en la obra del pintor Gregorio Prieto.

Estética

En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a la síntesis entre polos opuestos, incluso dentro de un mismo autor:

Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a ser refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibilidad a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería (Bergamín).

Se observa muy bien en Salinas.

Entre una concepción romántica del arte (arrebato, inspiración) y una concepción clásica (esfuerzo riguroso, disciplina, perfección). Lorca decía que si era poeta «por la gracia de Dios (o del demonio)» no lo era menos «por la gracia de la técnica y del esfuerzo».

Entre la pureza estética y la autenticidad humana, entre la poesía pura (arte por el arte; deseo de belleza) y la poesía auténtica, humana, preocupada por los problemas del hombre (más habitual tras la guerra: Guillén, Aleixandre...).

Entre el arte para minorías y mayorías. Alternan el hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se advierte un paso del «yo» al «nosotros». «El poeta canta por todos», diría Aleixandre.

Entre lo universal y lo español, entre los influjos de la poesía europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesía española de siempre. Sienten gran atracción por la poesía popular española: cancioneros, romanceros...

Entre tradición y renovación. Se sienten próximos a las vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas; Gerardo Diego, creacionistas); próximos a la generación anterior (admiran a Juan Ramón Jiménez, Unamuno, los Machado, Rubén Darío...); admiran del XIX a Bécquer (Alberti: «Homenaje a Bécquer», Cernuda: «Donde habite el olvido», Jorge Guillén, un estudio en su Lenguaje y poesía (1962)...); sienten auténtico fervor por los clásicos: Manrique (Jorge Manrique, tradición y originalidad de Pedro Salinas), Garcilaso (Égloga, elegía, oda de Luis Cernuda; La voz a ti debida, de Pedro Salinas), Juan de la Cruz (Cristo de San Juan de la Cruz de Salvador Dalí; Poemas del amor oscuro de Federico García Lorca), Luis de León, Francisco de Quevedo (Jorge Guillén)[7]​ Lope de Vega (especialmente en Gerardo Diego, pero también Lorca representó tres obras suyas con su grupo de La Barraca, e hizo el papel de sombra en El caballero de Olmedo), Pedro Calderón de la Barca (se intenta volver a poner de moda su teatro alegórico escribiendo autos sacramentales: Rafael Alberti y su El hombre deshabitado) y, sobre todos, Luis de Góngora (Fábula de Equis y Zeda de Gerardo Diego; Poema del agua de Manuel Altolaguirre; Cal y canto de Rafael Alberti; Soledad insegura de Federico García Lorca). Y se reviven clásicos olvidados como Francisco de Aldana (al que dedica Cernuda un estudio crítico y admiradas alusiones en sus poemas). Por otra parte, la aproximación a lo humano y a lo social por parte de poetas como Rafael Alberti y el chileno Pablo Neruda se realiza a través del concepto de la poesía impura que este último aclimata a través de su revista española Caballo verde para la poesía (1935)[8]​ y la revista de Rafael Alberti Octubre. Rafael Alberti y el "epígono del 27" Miguel Hernández escribirán numerosos poemas de combate durante la Guerra civil.

Etapas

  • a) Hasta 1927: Se trata de una época de tanteo; comienzan con apenas tonos becquerianos o modernistas (Lorca), y enseguida se dejan influir por las vanguardias deshumanizadas: Pedro Salinas se hace futurista en Presagios, Seguro azar y Fábula y signo; Gerardo Diego creacionista (Manual de espumas, Fábula de Equis y Zeda); Jorge Guillén asimila la aséptica poesía pura de Paul Valéry. Algunos sienten un deseo de perfección formal, por lo que buscan a los clásicos (Góngora, principalmente -Cal y canto, de Alberti y Poema del agua, de Altolaguirre-, pero también otros: Garcilaso, Lope de Vega..., y otros (Lorca, Alberti, Diego) por la inspiración popular del Romancero viejo -Romancero gitano de Lorca- y cancioneros de Gil Vicente y del neopopularismo: La amante y El alba del alhelí, de Alberti).
  • b) De 1927 a la Guerra Civil: Evolucionan adquiriendo una personalidad propia y tendiendo a la rehumanización. Destaca la influencia del surrealismo y de Pablo Neruda, con su revista Caballo verde para la poesía, que promueve una rehumanización poética ("poesía impura", la llama). También se utiliza el surrealismo como un procedimiento para liberarse de la represión y de la injusticia, por ejemplo en Los Placeres Prohibidos de Luis Cernuda y en Poeta en Nueva York de Lorca.
  • c) Después de la Guerra Civil: El grupo se escinde por la muerte de Lorca y el exilio de los demás, que tendrán en el exilio un tema importante, excepto tres que se quedaron: Gerardo Diego, Dámaso Alonso y Vicente Aleixandre; estos dos últimos cultivan la llamada poesía desarraigada (existencial) y Aleixandre (y también Gil-Albert) vivirá en cierta manera el llamado exilio interior, constituyéndose en modelo y ejemplo para poetas posteriores. Son temas frecuentes España, la patria perdida, etc.

Instituciones

La mayoría de estos autores, principalmente líricos, entraron en contacto con la tradición literaria (Siglo de Oro, Romancero, cancioneros de Gil Vicente, poesía árabe) a través del Centro de Estudios Históricos dirigido por el padre de la filología española, Ramón Menéndez Pidal, y con las vanguardias a través de los viajes, la divulgación llevada a cabo por Ramón Gómez de la Serna y otros novecentistas y, sobre todo, las actividades y conferencias programadas por la Residencia de Estudiantes, institución inspirada en el krausismo de la Institución Libre de Enseñanza y dirigida por Alberto Jiménez Fraud, que organizaba conferencias científicas de importantes figuras españolas y del extranjero (Albert Einstein, Howard Carter, Louis de Broglie, Marie Curie, Le Corbusier, Keynes, Santiago Ramón y Cajal, por ejemplo) y de las estéticas de Vanguardia (Louis Aragon, Max Jacob), entre otras (Gilbert Keith Chesterton, Paul Valéry, Ígor Stravinski, Paul Claudel, Wolfgang Köhler, Herbert George Wells...), además de contar con un cineclub y un día dedicado a conciertos. Editaba además una revista, Residencia (1926-1934).

Nómina

Integrantes de la generación del 27, por orden cronológico:

Evolución poética de la Generación del 27

No se puede unificar la poesía de esta generación, ni en el caso particular de cada poeta que se integra en ella. Pero puede encontrarse en todos ellos una voluntad de renovación, una superación de los “ismos” que surgieron en épocas anteriores, lo que supuso una superación del espíritu iconoclasta y destructor que los caracterizaba. Lo cual no les impide romper con el academicismo, y presentar, en ciertos momentos, una cierta irracionalidad en el uso de sus metáforas e imágenes, lo que les permite mantener su marcado talante original e independiente, sin ataduras a nada.[4]​

Puede distinguirse diversas etapas en la poesía de este grupo, unos autores hablan de dos,[3]​ mientras que otros se decantan por establecer tres:[1]​

  • Hasta 1927. Esta primera etapa se caracteriza por el influjo de las primeras vanguardias, lo cual les hace priorizar los logros estéticos, con gran utilización del verso libre. Así, en esta etapa se mezclan rasgos de la poesía pura y conceptual de Juan Ramón Jiménez, rasgos del vanguardismo anterior, y, por último, rasgos provenientes de la poesía tradicional recopilada en canciones, romances, que ejerció influencia sobre ellos, al tiempo que también se dejaron influir por autores clásicos como Góngora.[1]​[3]​[4]​
  • De 1927 hasta la guerra civil (1936). Se caracteriza fundamentalmente esta etapa por aparecer en los autores una cierta preocupación por el ser humano y por ciertas situaciones sociales en las que se ve inmerso. Se puede decir que se inicia un proceso de rehumanización, que coincide con la irrupción del Surrealismo; lo que da pie a la aparición en la poesía de bellas, aunque inquietantes imágenes, en muchas ocasiones semejantes a las oníricas.[1]​[3]​[4]​

Destacamos entre los autores:

Pedro Salinas

Nació en Madrid, fue profesor de literatura en varias universidades. Influido por la obra de Juan Ramón Jiménez, cultiva la poesía pura. Al igual que Juan Ramón intenta entrar en la esencia oculta de las cosas, con una poesía intelectualizada, aparentemente sencilla, que utiliza como cauce el verso heptasílabo y el endecasílabo sin rimas. Su obra se diferencia en tres etapas:

  • 1.ª etapa: mezcla la poesía pura y temas futuristas (bombilla, automóvil, máquina de escribir…). Destacan: Presagios,Seguro azar y Fábula y signo.
  • 2.ª etapa: es la más importante. Presta atención al mundo íntimo y al amor como experiencia gozosa, en la persona no expresa de la estudiante estadounidense Katherine R. Whitmore. Predomina la dicción coloquial, un lenguaje conceptual, los tripletes de términos y la insistencia en los pronombres. Es característico el verso corto heptasílabo y silvas (estrofa compuesta de versos endecasílabos y heptasílabos, sin rima.). Destacan:
    • La voz a ti debida, extrae el título de la Égloga III de Garcilaso. El amor aparece esencializado en los pronombres yo y tú para referirse a la pareja tu-yo, cuyo centro es la mujer.
    • Razón de amor, continuación del libro anterior, donde prosigue la racionalización del proceso amoroso.
    • Largo lamento, que toma su título de un verso de las Rimas de Bécquer, poemario sobre el desamor y la muerte del amor, que vive con resignación y agradecimiento de lo vivido.
  • 3.ª etapa: escrita ya en América. El contemplado alude al mar que es su interlocutor. Todo más claro, angustia que le provoca la civilización tecnológica contemporánea y los horrores de la Guerra Civil y la 2.ª Guerra Mundial, y Confianza, que cierra su obra poética.
Jorge Guillén

Nació en Valladolid. Se exilió a los Estados Unidos y fue, como su amigo Pedro Salinas, con quien sostuvo un prolongado epistolario, profesor de literatura española. Regresó tras la muerte de Franco y obtuvo el premio Cervantes. Su singularidad reside en haberse mantenido fiel al ideal de poesía pura, y ofreció una visión optimista y serena del mundo, con lo que se constituye en la antítesis del pesimismo cosmológico de Vicente Aleixandre.

Toda su obra se agrupa bajo el título general de Aire Nuestro, que integra cinco libros: Cántico, Clamor, Homenaje, ...Y otros poemas y Final. Su lenguaje es muy elaborado, en busca de la máxima y concisión; prefiere el verso corto y el endecasílabo. Su obra es fruto de un riguroso proceso de selección (de la palabra), en el que se suprime lo accesorio mediante la elipsis para comunicar la idea o sentimiento esencial, quedando un verso a menudo entrecortado por los encabalgamientos.

Sus temas son la afirmación jubilosa del ser; la plenitud, el tiempo que pasa e invita a gozar de la vida; el azar y el caos, que producen inseguridad o sufrimiento.

Gerardo Diego

Nació en Santander y desempeñó la cátedra de Literatura en un Instituto de Enseñanzas Medias de Soria. Recibió el premio Nacional de Literatura, junto con Rafael Alberti, y el de Cervantes. Su poesía se desarrolla paralelamente en dos vertientes: la tradicional y la vanguardista (casi siempre creacionista). A su vertiente creacionista se adscriben: Imagen, Manual de Espumas y Fábula de Equis y Zeda. De su estética tradicional destacamos: Versos Humanos, Soria y Alondra de Verdad, colección de sonetos, agrupación métrica que, al igual que la décima, domina. Los temas de esta segunda vertiente son: el amor, Dios, la música, la naturaleza, los toros, la forma, la iconografía, la belleza…

Dámaso Alonso

Nació en Madrid, dirigió la RAE. En él se fundieron tres vocaciones: la de poeta, la de lingüista y la de crítico literario, una de las figuras más importantes de la estilística. Entre sus libros sobre literatura destaca La lengua poética de Góngora y una serie de estudios admirables sobre líricos modernos (desde Bécquer hasta los escritores de su época) que constituyen Poetas españoles contemporáneos. Editó las obras de Góngora y se consideró a sí mismo dentro del 27 solamente como crítico, y como poeta más bien dentro de la Primera generación de posguerra, en lo que él mismo llamó poesía desarraigada, pues la guerra de 1936 le hizo aborrecer la pureza propugnada por Juan Ramón Jiménez que en un principio había intentado reproducir con sus primeros intentos líricos. Junto con Vicente Aleixandre fue el único autor del 27 que quedó en España, ambos en un llamado exilio interior. Sus obras más importantes se sitúan en la posguerra, destacando Hijos de la ira (1944), libro muy influido por el Existencialismo y por la poesía bíblica de los Salmos penitenciales, cuyo paralelismo semántico imita por medio de un particular uso del verso libre y el versículo. Es uno de los libros fundacionales de la corriente poética de posguerra conocida como poesía desarraigada, junto con Sombra del paraíso de Vicente Aleixandre, publicado ese mismo año.

Vicente Aleixandre

Sevillano, su amistad con Dámaso Alonso despertó su vocación poética. En 1935, su libro La destrucción o el amor obtiene el Premio Nacional de Literatura. Es elegido miembro de la RAE. Y en 1977 obtiene el premio Nobel.

La mayor parte de su producción sigue los pasos del Surrealismo y se constituye en el gran poeta internacional de esta estética; su visión es sombría, dramática, pesimista. Utiliza el versículo y la imagen visionaria en Espadas como labios y La destrucción o el amor, etapa primera de su evolución que se define en solidaridad con la materia, con la naturaleza, con el cosmos. Evoluciona hacia una «poesía de comunicación», de solidaridad con el hombre, en consonancia con la tendencia social vigente en la lírica de los años 50. Sombra del paraíso (1944), inaugura junto con Hijos de la ira de Dámaso Alonso, también de ese año, la corriente de la poesía desarraigada de la posguerra. Con Historia del corazón inició una poesía solidaria. Y finaliza con su gran trilogía de senectute: Poemas de la consumación, Diálogos del conocimiento y En gran noche, en que vuelve a un peculiar surrealismo, con profundas implicaciones filosóficas y dejes conceptistas.

Federico García Lorca

Nació en Granada en 1898. Sus estudios de Letras y Derecho no le interesaron tanto como la música; fue amigo entrañable de Manuel de Falla, de quien luego se distanció. Se instaló en la Residencia de Estudiantes, donde convivió con numerosos artistas (Salvador Dalí y Luis Buñuel en especial). Tras vivir una temporada en Nueva York, regresa a España y en 1932 funda La Barraca, grupo teatral universitario con el que recorre España representando obras clásicas. Participa en ciertas actividades públicas de signo izquierdista y muere asesinado por los nacionalistas en Viznar (Granada). Su asesinato produjo gran conmoción mundial.

En la obra de Lorca se aúnan lo culto y lo popular, lo tradicional y lo vanguardista. Conocía los cancioneros tradicionales y la poesía oral del pueblo andaluz. Su poética afirma que hay tres tipos de poesía: la de la Musa (la de la inteligencia y la cultura, cuyo prototipo de poeta es Góngora); la del Ángel (la de la inspiración, cuyo poeta tipo es Bécquer) y la del Duende (que se funda en el dolor y el daño); las dos primeras vienen de fuera y la última de dentro: esta última es la suya. Por eso su tema era la frustración en dos vertientes, la ontológica y la social; y lo desarrolla en un rico estilo poético, con uno de los sistemas simbólicos más complejos y de imaginería más brillante de la literatura española, formado por elementos extraídos sobre todo de tres fuentes: la superstición popular, Shakespeare y la Biblia. Le obsesionan temas como la soledad o el destino trágico, y la lucha de los seres marginados (el homosexual, la mujer, el niño, el deforme, el viejo impotente, la solterona, la estéril, el gitano, el negro...) contra una sociedad opresiva basada en los convencionalismos. Su obra se separa en dos etapas, una neopopularista y otra en que se acerca al Surrealismo en que intenta congraciarse con su homosexualidad no asumida por medio del pansexualismo.

De la primera etapa destacan:

  • Poema del cante jondo, que se inscribe dentro de la línea neopopularista de la G. 27 y utiliza varios poemas cortos que pueden leerse como poemas independientes o como fragmentos de uno largo encadenados. Se utiliza el pie quebrado.
  • Romancero gitano, en la misma línea neopopularista, está compuesto por 18 romances. El protagonista es el gitano que simboliza el hombre puro e inocente, enemistado con las leyes y normas sociales, representadas por la Guardia Civil (su antagonista).

De la segunda destacan:

  • Poeta en Nueva York, el poeta se ahoga en aquel mundo que convierte al hombre en una pieza de un gran engranaje. Con procedimientos claramente surrealistas como la imagen visionaria y el versículo, Lorca alza el grito en pleno Crack del 29 y su protesta contra aquella colmena inhumana; asume la voz de los negros como antes asumía la de los gitanos marginados de su Andalucía trágica.
  • Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, planto compuesto a la muerte de un torero amigo suyo.
  • Sonetos de amor oscuro, publicados póstumos, son la expresión de un erotismo homosexual dramático.
Rafael Alberti

Del Puerto de Santa María (Cádiz). Con su familia se traslada a Madrid. Abandona el Bachillerato y se dedica a la pintura. Se afilió al partido comunista y tuvo una activa participación política en la guerra. Al acabar esta se exilió a Argentina. Restablecida la democracia vuelve, y le será concedido el Premio Cervantes.

Se funden lo popular y lo culto, lo escueto y lo barroco, lo tradicional y lo frenéticamente nuevo. Su libro más temprano, Marinero en tierra, se inscribe en una línea del neopopularismo. Son canciones que evocan un paraíso perdido, que el poeta identifica con el Cádiz de su infancia, y el mar, las salinas, los momentos más jubilosos de la misma. Le siguen El alba de alhelí y Cal y canto, del más difícil neogongorismo o culteranismo. En 1929 publica su obra maestra, Sobre los ángeles, inducida por una profunda crisis de perdida de fe; es un libro en tres partes; las dos primeras son de inspiración becqueriana; la última utiliza ya un pleno surrealismo en que desata el versículo. Utiliza símbolos como los ángeles, los fantasmas y los duendes. Libros de su segunda época, destaca El poeta en la calle, de literatura comprometida. Otras obras, ya en el exilio publicará Baladas y canciones del Paraná.

Luis Cernuda

Nacido en Sevilla, fue alumno de Pedro Salinas y profesor de varias universidades europeas y americanas. Reunió su obra poética bajo el título general de La realidad y el deseo, colección de libros a la que pertenecen: Perfil del aire, Égloga, elegía, oda, Los placeres prohibidos, Donde habite el olvido, Un río, un amor, y Las nubes, ya en el exilio, Desolación de la quimera. Es también importante su labor como crítico literario y ensayista, con los dos volúmenes de Poesía y literatura, etcétera.

Su poesía rehúye el énfasis formal, los ritmos demasiado marcados, el estrofismo y la metáfora buscando lo indefinible, lo aéreo. Por eso rechaza formas tan impostadas como el soneto y la rima y, cuando utiliza alguna, es la asonante, que le ofrece más libertad. Se centra en la experiencia humana, pero ahuyenta lo más específico y propio, rehúye su yo para que el lector pueda identificarse con la experiencia del poeta más que con el poeta mismo. Canta el choque entre el deseo y la realidad, que deja al poeta solo el consuelo elegíaco del recuerdo o unos pocos instantes, que él llama acordes, de oda o celebración del gozo intemporal.

Historiografía sobre el 27

Reconstruir la memoria viva de lo que se ha venido a llamar la Edad de Plata y en concreto la Generación del 27 exige leer una serie de libros de memorias escritos por diversos autores más o menos vinculados a esta promoción. La arboleda perdida, de Rafael Alberti, por ejemplo. Es también el caso de Pablo Neruda, quien por entonces vino a Madrid y reforzó el grupo surrealista con algunas de sus contribuciones, en particular con la edición de su libro Residencia en la tierra I y II y que en sus dos libros de memorias, Confieso que he vivido y Para hacer he nacido, dio testimonio y noticias sobre las actividades del grupo durante esos años y el exilio posterior, en particular sobre Lorca y Alberti. Los encuentros, de Vicente Aleixandre, narra las primeras veces que vio a cada una de las figuras relevantes de la generación; Mi último suspiro, de Luis Buñuel, publicado primitivamente en francés, incluye numerosas anécdotas sobre los poetas del 27; Memorias habladas, memorias armadas (2018) de Concha Méndez; Vida en claro. Autobiografía (1944) de José Moreno Villa, Historial de un libro, de Luis Cernuda, los epistolarios de cada autor, etc.

Las Sinsombrero

Las Sinsombrero es una iniciativa para rescatar la memoria de las mujeres miembro de la Generación del 27, así como de otras mujeres que con su obra, sus acciones y su valentía fueron y son fundamentales para entender la cultura y la historia de un país que nunca las resguardó.[9]​

Fuentes

  • Mainer, José-Carlos, La Edad de Plata (1902–1939). Ensayo de interpretación de un proceso cultural. Madrid: Cátedra, 1983.
  • Díez de Revenga, Francisco Javier, Panorama crítico de la generación del 27, Madrid, Castalia, 1987.
  • Alonso, Dámaso, «Una generación poética (1920–1936)», Poetas españoles contemporáneos, Madrid, Gredos, 1965, págs. 155-177.
  • Anderson, A., El Veintisiete en tela de juicio, Madrid, Gredos, 2006.
  • Diego, Gerardo, Antología de Gerardo Diego. Poesía española contemporánea, Ed. de A. Soria Olmedo, Madrid, Taurus, 1991.
  • Cano, José Luis, La poesía de la generación del 27, Madrid, Guadarrama, 1970.
  • González Muela, Joaquín, «El lenguaje poético de la generación Guillén-Lorca.» Ínsula. Madrid, 1954.
  • González Muela, Joaquín y Rozas, Juan Manuel, La generación del 27. Estudio y antología, Madrid, Istmo, 1986, 30 ed.
  • Gullón, Ricardo, «La generación poética de 1925», La invención del 98 y otros ensayos, Madrid, Gredos, 1969, págs. 126-161.
  • Merlo, Pepa, (2010), Peces en la tierra. Antología de mujeres en torno a la Generación del 27, Sevilla: Vandalia. Fundación José Manuel Lara.
  • Rozas, Juan Manuel, La generación del 27 desde dentro (Textos y documentos), Madrid, Alcalá, 1974.
  • Rozas, Juan Manuel, El 27 como generación, Santander, La Isla de los Ratones, 1978.
  • Torre, Guillermo de, Literaturas europeas de vanguardia, Ed. de J. M. Barrera López, Sevilla, Renacimiento, 2001.
  • Ilie, Paul, Los surrealistas españoles, Madrid, Taurus, 1972.
  • Geist, A. L., La poética de la generación del 27 y las revistas literarias: de la vanguardia al compromiso (1918–1936), Barcelona, Labor, 1980.
  • Cernuda, Luis, «Generación de 1925», Estudios sobre poesía española contemporánea, Madrid, Guadarrama, 1957, págs. 181-196.
  • Cirre, J. F., Forma y espíritu de una lírica española (1920-1935), México, Gráficas Panamericana, 1950.

Referencias

  1. ↑ http://www.materialesdelengua.org/LITERATURA/HISTORIA_LITERATURA/GENERACION27/generacion27_1.htm
  2. Suleng, Kristin (4 de octubre de 2018). «Otras 13 mentiras de la historia que nos tragamos sin rechistar». El País. ISSN 1134-6582. Consultado el 31 de octubre de 2018. 
  3. ↑ Lengua Castellana y Literatura. J. Fortuny, C. Picó, R. Alsina y S. Martí. Pp. 178 y 179. 2008. Editorial Teide. ISBN 978-84-3007-8653-4
  4. ↑ Estilo. Literatura española. Juan Alcina y Joaquín Saura. Pp. 392-396. 1980. Vicens Vives
  5. ↑ . Archivado desde el original el 6 de octubre de 2014. Consultado el 16 de febrero de 2014. 
  6. Vilas, Manuel. «La generación del 27 está en obras.» 8 de noviembre de 2017. El País.
  7. Véase José Luis Calvo Carilla, Quevedo y la generación del 27, Valencia: Pre-textos, 1992.
  8. [1]
  9. . Archivado desde el original el 7 de julio de 2016. Consultado el 11 de agosto de 2015. 

Enlaces externos

  • Portal de la edad de Plata Archivo de la Edad de Plata (colección de documentos para el estudio del 27 de la Residencia de Estudiantes)
  • Poéticas de la generación del 27 (los poetas del 27 reflexionan sobre la creación poética en sus versos)
  • Portal consagrado al 27
  • Portal de la Junta de Andalucía consagrado al 27
  • (artículo)
  •   Datos: Q575691
  •   Multimedia: Generación del 27
  •   Citas célebres: Generación del 27

Noviembre 04, 2021
generación, debe, confundirse, generación, club, denomina, generación, conjunto, escritores, poetas, españoles, siglo, conocer, panorama, cultural, alrededor, 1927, motivo, homenaje, luis, góngora, organizado, aquel, año, josé, maría, romero, martínez, ateneo,. No debe confundirse con Generacion del 28 o Club de los 27 Se denomina generacion del 27 a un conjunto de escritores y poetas espanoles del siglo xx que se dio a conocer en el panorama cultural alrededor de 1927 1 con motivo del homenaje a Luis de Gongora organizado aquel ano por Jose Maria Romero Martinez en el Ateneo de Sevilla para conmemorar el tercer centenario de la muerte del autor del Siglo de Oro y como relevo de la generacion del 98 y el novecentismo Fuente en Sevilla dedicada a los poetas de la generacion del 27 Indice 1 Sobre el concepto de generacion 2 Antecedentes de la Generacion del 27 3 Historia 4 Poetas de la generacion del 27 4 1 La Generacion del 27 en otras manifestaciones artisticas 5 Las corrientes del 27 6 Estetica 7 Etapas 8 Instituciones 9 Nomina 10 Evolucion poetica de la Generacion del 27 11 Historiografia sobre el 27 12 Las Sinsombrero 13 Fuentes 14 Referencias 15 Enlaces externosSobre el concepto de generacion EditarEl concepto y la denominacion de grupo generacional fue ya puesto en duda por uno de sus miembros Pedro Salinas con el argumento de que los integrantes del mismo no cumplen los criterios que Julius Peterson dio al concepto historiografico de generacion 1 Nacimiento en anos poco distantes Formacion intelectual semejante Relaciones personales Participacion en actos colectivos propios Existencia de un acontecimiento generacional que aglutine sus voluntades Pre de un guia Rasgos comunes de estilo lenguaje generacional Anquilosamiento de la generacion anterior Es cierto que el nacimiento de la mayoria se situa en un lapso que no rebasa los 17 anos pero no todos los autores nacidos entonces se han considerado miembros del grupo Coinciden los elegidos en una solida formacion universitaria y en la consideracion de Juan Ramon Jimenez como poeta de referencia Se pone en duda asimismo la existencia de un lenguaje generacional ya que si bien todos ejercieron esteticas de la vanguardia artistica no renunciaron a la tradicion literaria culta del Siglo de Oro o la popular y evolucionando desde el neopopularismo al surrealismo cita requerida Aunque se podria considerar acontecimiento generacional el acto de reivindicacion en el Ateneo de Sevilla de la segunda epoca de Luis de Gongora la llamada culterana rechazada por la critica literaria oficial no se levantaron con firmeza contra generaciones anteriores ni estas se hallaban en un estado de anquilosamiento muy por el contrario constituyen una generacion cumulativa que asume los logros de las anteriores y todas estas generaciones del 98 del 14 y del 27 las que forman la llamada Edad de Plata de la literatura espanola reaccionaban en el fondo contra una sola la decimononica identificada con la falsia del turnismo de partidos y de la Restauracion monarquica contra las que se levanto tambien el krausismo la Institucion Libre de Ensenanza y el regeneracionismo corrientes de las que se sienten herederos En cuanto a si existieron relaciones personales entre ellos las hubo incluso de profunda amistad al menos entre los que residieron en la misma zona y frecuentaron lugares como la Residencia de Estudiantes donde entraron en contacto con las vanguardias artisticas y cientificas y el Centro de Estudios Historicos donde asimilaron las tradiciones culturales hispanicas asi como en las redacciones de revistas como La Gaceta Literaria Cruz y Raya Revista de Occidente Litoral Caballo Verde para la Poesia y Octubre entre otras lo cual les hace tener una conciencia colectiva unida por experiencias comunes y propias definidas al cabo por la positiva de la Republica y las negativas de la Guerra Civil y los exilios exterior e interior 1 En consecuencia la critica afirma que se trata de un grupo generacional una constelacion o promocion de autores pese a lo cual ha terminado admitiendose la designacion de generacion del 27 pese a existir otras propuestas como generacion Guillen Lorca generacion de 1925 media aritmetica de la fecha de publicacion del primer libro de cada autor generacion de las vanguardias generacion de la amistad generacion de la dictadura generacion de la Republica 2 etc Antecedentes de la Generacion del 27 EditarAl grupo literario anterior que sucedio a los modernistas y a la Generacion del 98 se le caracterizaba por su clara orientacion europeista y su concepcion del arte como un area separada de lo social y lo politico se lo denomino novecentismo o Generacion del 14 Y todos esos grupos anteriores vinieron a coincidir temporalmente con los movimientos artisticos llamados Vanguardias que se desarrollaron en Europa desde 1909 y que rompen tanto con la tematica como con las tecnicas expresivas del romanticismo y realismo y sus sucesoras las esteticas postromanticas Los vanguardistas se sienten atraidos por los adelantos tecnologicos y sus posibilidades dando lugar a la corriente del futurismo otros exploran la realidad llevandola a su descomposicion como los cubistas otros sustituyen la realidad por el mundo onirico como los surrealistas Esta coincidencia temporal y las caracteristicas del movimiento vanguardista hizo que los integrantes del grupo novecentista vean en ellos la apuesta por un arte producto de un acto ludico y libre fruto de la capacidad intelectual y expresiva del artista que tanto les atrae 3 4 Los rasgos fundamentales de este movimiento literario son dos la expresion de lo subjetivo por lo que se caracterizan por el uso de la metafora y la precision conceptual que pone de manifiesto la solida formacion intelectual de los integrantes de este grupo Dados sus rasgos fundamentales no puede extranar que los generos literarios mas representativos de estos literatos sean la lirica y el ensayo que se divulga fundamentalmente a traves de periodicos y revistas especializadas un ejemplo lo constituye la revista sevillana Grecia fundada por Isaac del Vando Villar y Adriano del Valle que funciono entre 1918 1920 que en 1919 recibe las colaboraciones de los poetas ultraistas 4 A pesar de ello hay algun que otro representante de la novela dentro del novecentismo que opta por el subjetivismo y la renovacion iniciada por la Generacion del 98 manipulando las situaciones para poder expresar su opinion sobre los mas diversos temas 3 Historia EditarEn esta situacion de continua renovacion y cambios sociales y politicos empiezan a aparecer jovenes escritores poetas en su mayoria con caracteristicas propias dificiles de encuadrar en los grupos existentes pero se van uniendo en algunos lugares clave entran en contacto con la tradicion literaria espanola a traves del Centro de Estudios Historicos y con las vanguardias artisticas y culturales a traves de las actividades de la Residencia de estudiantes 4 1 Asimismo asisten a las redacciones de algunas publicaciones comunes como la Revista de Occidente dirigida por Jose Ortega y Gasset o La Gaceta Literaria dirigida por Ernesto Gimenez Caballero pero tambien en otras mas como Litoral Malaga 1926 impresa por Manuel Altolaguirre y Emilio Prados Verso y Prosa que viene del Suplemento Literario del diario murciano La Verdad 1923 a 1925 que mantenian el redactor Jose Ballester Nicolas y Juan Guerrero Ruiz Murcia 1927 dirigida por Juan Guerrero Ruiz y Jorge Guillen Mediodia Sevilla Meseta de Valladolid Cruz y Raya dirigida por Jose Bergamin Madrid 1933 Carmen creada por Gerardo Diego en Santander en el ano 1927 que tenia un suplemento festivo llamado Lola Octubre revista dirigida por Rafael Alberti y Caballo Verde para la poesia Madrid 1935 Dirigida por Pablo Neruda 1 5 Pese a todo este grupo se caracteriza porque cada uno de sus miembros posee una personalidad tan acusada que es capaz de transformar las influencias o lecciones de cualquier modelo en propia sustancia personalizada totalmente diferente a la de los demas integrantes del mismo Por ello no se puede hablar ni de comunidad de estilo ni de escuela entre ellos Por eso hay muchos autores que prefieren referirse a ellos como grupo del 27 4 Poetas de la generacion del 27 EditarDentro de este grupo de literatos podemos destacar a los siguientes poetas Pedro Salinas 1891 1951 Adriano del Valle 1895 1957 Manuel Altolaguirre 1905 1959 Juan Jose Domenchina 1898 1959 Federico Garcia Lorca 1898 1936 Emilio Prados 1899 1962 Luis Cernuda 1902 1963 Jorge Guillen 1893 1984 Vicente Aleixandre 1898 1984 Gerardo Diego 1896 1987 Damaso Alonso 1898 1990 Rafael Alberti 1902 1999 Pedro Garcia Cabrera 1905 1981 Leon Felipe 1884 1968 Parcialmente incluido Jose Moreno Villa 1887 1955 Parcialmente incluido Fernando Villalon 1881 1930 Parcialmente incluido Max Aub 1903 1972 Parcialmente incluido Joaquin Romero Murube 1904 1969 Parcialmente incluido Miguel Hernandez 1910 1942 Considerado epigono de la Generacion del 27 aunque habitualmente incluido en la Generacion del 36 3 Este grupo es tan cerrado y estrecho que el critico Jose Carlos Mainer se burlo adjetivandolos como generacion SL sociedad limitada para insistir precisamente en la inmovilidad canonica de este grupo de poetas 6 Se deberia tener en cuenta a los autores olvidados por la critica como ocurre con la mayoria de las mujeres de este grupo la mayoria de ellas companeras de la Generacion del 27 en el Lyceum Club Femenino conocidas generalmente como Las Sinsombrero debido a la actitud transgresora de quitarse el sombrero pretendiendo romper la norma y metaforicamente en ausencia de la pieza que tapa la cabeza liberar las ideas y las inquietudes Las Sinsombrero Maruja Mallo pintora Remedios Varo pintora y escultora Maria Zambrano filosofa y ensayista Concha Mendez Cuesta escritora Maria Teresa Leon escritora Ernestina de Champourcin poeta Rosa Chacel escritora Josefina de la Torre escritora y cantante Luisa Carnes narradora social Rosario de Velasco pintora Marga Gil Roesset pintora Margarita Manso pintora Delhy Tejero pintora Angeles Santos pintora Por otra parte hay que incluir tambien a otros artistas cuya trayectoria es mas o menos afin o muy relacionada con la de los autores del 27 aunque por diversas circunstancias no estaban tan unidos al grupo Juan Larrea Mauricio Bacarisse Juan Jose Domenchina Jose Maria Hinojosa Jose Bergamin que mas bien pertenece al Novecentismo o Generacion del 14 Alejandro Casona o Juan Gil Albert 5 Tambien podemos tener presente a la llamada por parte de uno de sus integrantes Jose Lopez Rubio como Otra generacion del 27 que esta formada por los humoristas discipulos del vanguardista Ramon Gomez de la Serna entre los que podemos destacar Enrique Jardiel Poncela Edgar Neville Miguel Mihura y Antonio de Lara Tono que se convirtieron tras la contienda nacional en integrantes de la redaccion de La Codorniz 5 Pero ademas hay que tener en cuenta que no toda la produccion literaria del 27 esta escrita en castellano hubo autores que perteneciendo a esta generacion escribieron en otros idiomas como oscar Dominguez en frances o en ingles como Felipe Alfau y algunos escritores y artistas extranjeros que fueron importantes en este movimiento como Pablo Neruda Vicente Huidobro Jorge Luis Borges o Francis Picabia 5 Por todas esas razones no tiene mucha consistencia la idea de considerar la Generacion del 27 como un fenomeno estrictamente madrileno De hecho se puede ver la existencia de otros nucleos creativos que se encontraban dispersos por todo el territorio nacional aunque con una estrecha relacion entre ellos Asi los principales nucleos se localizaron en Sevilla en torno a la revista Mediodia Canarias en torno a la Gaceta de Arte y en Malaga en torno a la revista Litoral sin que esto suponga que no hubiera tambien una importante actividad en Cantabria Galicia Cataluna y Valladolid 5 La Generacion del 27 en otras manifestaciones artisticas Editar Monumento a Gerardo Diego en la calle Pio Baroja delante de la Casa de Cantabria Madrid Tampoco se puede perder de vista que algunos miembros del grupo se centraron en actividades artisticas diferentes de las estrictamente literarias como Cine y Animacion Luis Bunuel K HitoPintura y Escultura Salvador Dali Remedios Varo Angeles Santos Torroella Benjamin Palencia Gregorio Prieto Manuel Angeles Ortiz Ramon Gaya Gabriel Garcia Marotoo Rodolfo Halffter y Jesus Bal y Gay compositores y el ultimo tambien musicologo los cuales pertenecieron al llamado Grupo de los Ocho nombre con el que se suele denominar en musica el correlato de la literaria Generacion del 27 y estaba integrado por el mentado Bal y Gay los Halffter que eran Ernesto y Rodolfo Juan Jose Mantecon Julian Bautista Fernando Remacha Rosa Garcia Ascot Salvador Bacarisse y Gustavo Pittaluga no pudiendo dejar de nombrar a musicos mas o menos marginales como Gustavo Duran 5 En Cataluna esta el llamado grupo catalan que hizo su presentacion en 1931 bajo el nombre de Grupo de Artistas Catalanes Independientes integrado por Roberto Gerhard Baltasar Samper Manuel Blancafort Ricardo Lamote de Grignon Eduardo Toldra y Federico Mompou 5 En otros ambitos como la arquitectura cabe mencionar la llamada Generacion del 25 de arquitectos Aunque algunos autores han propuesto llamarla tambien generacion del 27 para unirla a esta se trata de dos grupos con claras diferencias entre si Segun uno de los estudios mas completos sobre estos arquitectos hasta la fecha Carlos Arniches y Martin Dominguez arquitectos de la Generacion del 25 Madrid Mairea formaban parte de ella Fernando Garcia Mercadal Juan de Zavala Manuel Sanchez Arcas Luis Lacasa Rafael Bergamin hermano del ensayista y poeta Jose Bergamin Luis Blanco Soler Miguel de los Santos Agustin Aguirre Casto Fernandez Shaw Eduardo Figueroa Carlos Arniches Molto y Martin Dominguez Esteban Segun dicho estudio Teodoro de Anasagasti es uno de los maestros de esa generacion clave para entender la esencia del grupo y lo que lo hace distinto y Luis Gutierrez Soto mas joven que el resto no cumple los valores que dicha generacion se impuso Otros como Jose de Aspiroz Jose Borobio Manuel Munoz Casayus Fernando Salvador Vicente Eced Bernardo Giner de los Rios o Raimundo Duran Reynals son considerados perifericos 5 Las corrientes del 27 EditarEn realidad la llamada generacion del 27 fue un grupo poco homogeneo habitualmente se les ha ordenado por parejas o en trios Asi por ejemplo Los poetas del neopopularismo o neopopularistas Rafael Alberti y Federico Garcia Lorca dentro de una nomina que fue particularmente bien nutrida intentan acercarse a la poesia de Gil Vicente y del Romancero o a la lirica cancioneril buscando fuentes populares y en el folclore de la lirica tradicional algo de ello hay tambien en la aproximacion que hizo Gerardo Diego despues de su etapa creacionista a la lirica de Felix Lope de Vega gracias a la edicion que hizo en ese tiempo Jose Fernandez Montesinos Por otra parte hay dos catedraticos de filologia hispanica que comparten intereses comunes y que incluso fueron amigos y tuvieron trayectorias muy parecidas pues no en vano su poetica es fundamentalmente afirmativa y optimista se trata de Jorge Guillen cuya obra poetica se recoge bajo el titulo Aire nuestro y esta marcada por la poesia pura a lo Paul Valery y formada por cinco libros Cantico Clamor Homenaje Y otros poemas y Final y Pedro Salinas el gran poeta del amor del 27 Ambos son asimismo autores de importantes libros de critica literaria el primero sobre todo por Lenguaje y poesia 1962 y el segundo por Literatura espanola Siglo XX 1940 y Jorge Manrique o tradicion y originalidad 1947 entre otros El grupo surrealista esta mas nutrido Ya el novecentista Ramon Gomez de la Serna habia revolucionado la metafora con sus greguerias muchas de ellas ya propiamente surrealistas Louis Aragon viene a dar conferencias a la Residencia de Estudiantes y los escritores del 27 asimilan rapidamente las tecnicas de la imagen visionaria y el versiculo que renuevan y enriquecen profundamente el lenguaje poetico de la literatura espanola como ya lo habia hecho el collage fundado en la tecnica dadaista del objeto encontrado Fuera del cine y la pintura surrealistas de Luis Bunuel y Salvador Dali destaca especialmente el premio nobel Vicente Aleixandre seguramente el mas original ya que segun Cernuda su verso no se parece a nada y el que ha venido a ser el poeta mas influyente de la generacion durante la ultima mitad del siglo XX el ya citado Luis Cernuda Sin embargo hubo otros poetas del 27 que notaron el impacto surrealista y que poseen etapas en su evolucion marcadas por esta estetica Rafael Alberti por ejemplo compuso la ultima seccion de Sobre los angeles y Sermones y moradas en versiculo surrealista y Federico Garcia Lorca asimilo su impacto en Llanto por Ignacio Sanchez Mejias Poeta en Nueva York y los Sonetos del amor oscuro Es fundamental el surrealismo en Juan Larrea y una etapa surrealista posee por ejemplo Jose Maria Hinojosa con su La flor de California con acento en la i y Emilio Prados Son estos dos ultimos junto a Vicente Aleixandre cuya infancia transcurriria en Malaga Garcia Lorca que pasaba largas estancias en la costa malaguena Jose Moreno Villa adscribible mas bien al Novecentismo y Manuel Altolaguirre quienes constituyen el llamado grupo de Malaga formado alrededor de una serie de revistas editadas por el grupo siendo Litoral la mas importante asi como su coleccion de libros poeticos Surrealistas son tambien las tres partes de Residencia en la tierra que publica el poeta chileno Pablo Neruda por estos anos en Espana y que conocen bien sus amigos del 27 Damaso Alonso y Gerardo Diego constituyen el nucleo de los que permanecieron en Espana tras la Guerra Civil mas o menos integrados en el regimen franquista Este ultimo realizo una larga trayectoria poetica donde combino a la vez tradicion y vanguardia muy variada en su tematica desde el toreo a la musica y las inquietudes religiosas el paisaje y los contenidos existenciales siendo ademas autor de la antologia mas celebre de la Generacion del 27 en dos versiones distintas Poesia espanola Antologia 1915 1931 1932 y 1934 Otros que permanecieron se convirtieron en maestros y guia de toda una nueva generacion de poetas como Vicente Aleixandre u optaron por el exilio interior como Juan Gil Albert El grupo malagueno esta integrado por Manuel Altolaguirre Emilio Prados y Jose Maria Hinojosa considerados caprichosamente poetas menores de esta promocion El homoerotismo o la homosexualidad tambien es un tema ocasional tal y como puede observarse en la obra de Luis Cernuda Aleixandre Federico Garcia Lorca Emilio Prados o Juan Gil Albert como tambien en la obra del pintor Gregorio Prieto Estetica EditarEn los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio a la sintesis entre polos opuestos incluso dentro de un mismo autor Entre lo intelectual y lo sentimental La emocion tiende a ser refrenada por el intelecto Prefieren inteligencia sentimiento y sensibilidad a intelectualismo sentimentalismo y sensibleria Bergamin Se observa muy bien en Salinas Entre una concepcion romantica del arte arrebato inspiracion y una concepcion clasica esfuerzo riguroso disciplina perfeccion Lorca decia que si era poeta por la gracia de Dios o del demonio no lo era menos por la gracia de la tecnica y del esfuerzo Entre la pureza estetica y la autenticidad humana entre la poesia pura arte por el arte deseo de belleza y la poesia autentica humana preocupada por los problemas del hombre mas habitual tras la guerra Guillen Aleixandre Entre el arte para minorias y mayorias Alternan el hermetismo y la claridad lo culto y lo popular Lorca Alberti Diego Se advierte un paso del yo al nosotros El poeta canta por todos diria Aleixandre Entre lo universal y lo espanol entre los influjos de la poesia europea del momento surrealismo y de la mejor poesia espanola de siempre Sienten gran atraccion por la poesia popular espanola cancioneros romanceros Entre tradicion y renovacion Se sienten proximos a las vanguardias Lorca Alberti Aleixandre y Cernuda poseen libros surrealistas Gerardo Diego creacionistas proximos a la generacion anterior admiran a Juan Ramon Jimenez Unamuno los Machado Ruben Dario admiran del XIX a Becquer Alberti Homenaje a Becquer Cernuda Donde habite el olvido Jorge Guillen un estudio en su Lenguaje y poesia 1962 sienten autentico fervor por los clasicos Manrique Jorge Manrique tradicion y originalidad de Pedro Salinas Garcilaso Egloga elegia oda de Luis Cernuda La voz a ti debida de Pedro Salinas Juan de la Cruz Cristo de San Juan de la Cruz de Salvador Dali Poemas del amor oscuro de Federico Garcia Lorca Luis de Leon Francisco de Quevedo Jorge Guillen 7 Lope de Vega especialmente en Gerardo Diego pero tambien Lorca represento tres obras suyas con su grupo de La Barraca e hizo el papel de sombra en El caballero de Olmedo Pedro Calderon de la Barca se intenta volver a poner de moda su teatro alegorico escribiendo autos sacramentales Rafael Alberti y su El hombre deshabitado y sobre todos Luis de Gongora Fabula de Equis y Zeda de Gerardo Diego Poema del agua de Manuel Altolaguirre Cal y canto de Rafael Alberti Soledad insegura de Federico Garcia Lorca Y se reviven clasicos olvidados como Francisco de Aldana al que dedica Cernuda un estudio critico y admiradas alusiones en sus poemas Por otra parte la aproximacion a lo humano y a lo social por parte de poetas como Rafael Alberti y el chileno Pablo Neruda se realiza a traves del concepto de la poesia impura que este ultimo aclimata a traves de su revista espanola Caballo verde para la poesia 1935 8 y la revista de Rafael Alberti Octubre Rafael Alberti y el epigono del 27 Miguel Hernandez escribiran numerosos poemas de combate durante la Guerra civil Etapas Editara Hasta 1927 Se trata de una epoca de tanteo comienzan con apenas tonos becquerianos o modernistas Lorca y enseguida se dejan influir por las vanguardias deshumanizadas Pedro Salinas se hace futurista en Presagios Seguro azar y Fabula y signo Gerardo Diego creacionista Manual de espumas Fabula de Equis y Zeda Jorge Guillen asimila la aseptica poesia pura de Paul Valery Algunos sienten un deseo de perfeccion formal por lo que buscan a los clasicos Gongora principalmente Cal y canto de Alberti y Poema del agua de Altolaguirre pero tambien otros Garcilaso Lope de Vega y otros Lorca Alberti Diego por la inspiracion popular del Romancero viejo Romancero gitano de Lorca y cancioneros de Gil Vicente y del neopopularismo La amante y El alba del alheli de Alberti b De 1927 a la Guerra Civil Evolucionan adquiriendo una personalidad propia y tendiendo a la rehumanizacion Destaca la influencia del surrealismo y de Pablo Neruda con su revista Caballo verde para la poesia que promueve una rehumanizacion poetica poesia impura la llama Tambien se utiliza el surrealismo como un procedimiento para liberarse de la represion y de la injusticia por ejemplo en Los Placeres Prohibidos de Luis Cernuda y en Poeta en Nueva York de Lorca c Despues de la Guerra Civil El grupo se escinde por la muerte de Lorca y el exilio de los demas que tendran en el exilio un tema importante excepto tres que se quedaron Gerardo Diego Damaso Alonso y Vicente Aleixandre estos dos ultimos cultivan la llamada poesia desarraigada existencial y Aleixandre y tambien Gil Albert vivira en cierta manera el llamado exilio interior constituyendose en modelo y ejemplo para poetas posteriores Son temas frecuentes Espana la patria perdida etc Instituciones EditarLa mayoria de estos autores principalmente liricos entraron en contacto con la tradicion literaria Siglo de Oro Romancero cancioneros de Gil Vicente poesia arabe a traves del Centro de Estudios Historicos dirigido por el padre de la filologia espanola Ramon Menendez Pidal y con las vanguardias a traves de los viajes la divulgacion llevada a cabo por Ramon Gomez de la Serna y otros novecentistas y sobre todo las actividades y conferencias programadas por la Residencia de Estudiantes institucion inspirada en el krausismo de la Institucion Libre de Ensenanza y dirigida por Alberto Jimenez Fraud que organizaba conferencias cientificas de importantes figuras espanolas y del extranjero Albert Einstein Howard Carter Louis de Broglie Marie Curie Le Corbusier Keynes Santiago Ramon y Cajal por ejemplo y de las esteticas de Vanguardia Louis Aragon Max Jacob entre otras Gilbert Keith Chesterton Paul Valery Igor Stravinski Paul Claudel Wolfgang Kohler Herbert George Wells ademas de contar con un cineclub y un dia dedicado a conciertos Editaba ademas una revista Residencia 1926 1934 Nomina EditarIntegrantes de la generacion del 27 por orden cronologico Rogelio Buendia 1891 1969 78 Pedro Salinas 1891 1951 60 Valentin Andres 1891 1982 91 Juan Guerrero Ruiz 1893 1955 62 Jorge Guillen 1893 1984 91 Antonio Espina 1894 1972 78 Mauricio Bacarisse 1895 1931 36 Rafael Laffon 1895 1978 83 Juan Larrea 1895 1980 85 Antonio de Lara 1896 1978 82 Gerardo Diego 1896 1987 91 Agustin Espinosa 1897 1939 42 Amado Alonso 1897 1952 55 Miguel Valdivieso 1897 1966 69 Jose Fernandez Montesinos 1897 1972 75 Josep Moreno Gans 1897 1976 79 Federico Garcia Lorca 1898 1936 38 Juan Jose Domenchina 1898 1959 61 Vicente Aleixandre 1898 1984 86 Concha Mendez 1898 1986 88 Damaso Alonso 1898 1990 92 Rosa Chacel 1898 1994 95 Cesar Arconada 1898 1964 66 Rafael Porlan 1899 1945 46 Emilio Prados 1899 1962 63 Paulino Masip 1899 1963 64 Edgar Neville 1899 1967 67 Rafael Dieste 1899 1981 82 Ernesto Gimenez Caballero 1899 1988 89 Francisco Madrid 1900 1952 52 Juan Chabas 1900 1954 54 Guillermo de Torre 1900 1971 71 Concha de Albornoz 1900 1972 72 Alejandro Collantes de Teran 1901 1933 32 Enrique Jardiel Poncela 1901 1952 50 Pedro Garfias 1901 1967 66 Ramon J Sender 1901 1982 81 Andres Carranque de Rios 1902 1936 34 Luis Cernuda 1902 1963 61 Pedro Perez Clotet 1902 1966 64 Rafael Alberti 1902 1999 97 Felipe Alfau 1902 1999 97 Agustin de Foxa 1903 1959 56 Alejandro Casona 1903 1965 62 Antonio Oliver 1903 1968 65 Max Aub 1903 1972 69 Luis Amado Blanco 1903 1975 71 Maria Teresa Leon 1903 1988 85 Jose Lopez Rubio 1903 1996 93 Jose Maria Hinojosa 1904 1936 32 Joaquin Romero Murube 1904 1969 65 Jose Maria Souviron 1904 1973 69 Jose Maria Luelmo 1904 1991 87 Maria Zambrano 1904 1991 87 Juan Gil Albert 1904 1994 90 Luisa Carnes 1905 1964 59 Ernestina de Champourcin 1905 1999 94 Miguel Mihura 1905 1977 72 Pedro Garcia Cabrera 1905 1981 76 Emeterio Gutierrez Albelo 1905 1969 64 Manuel Altolaguirre 1905 1959 54 Francisco Ayala 1906 2009 103 Gustavo Duran 1906 1969 63 Josefina de la Torre 1907 2002 95 Carmen Conde 1907 1996 88 Enrique Moreno Baez 1908 1976 68 Rafael de Leon 1908 1982 74 Maria Dolores Perez Enciso 1908 1949 41 Miguel Hernandez 1910 1942 31 Evolucion poetica de la Generacion del 27 EditarNo se puede unificar la poesia de esta generacion ni en el caso particular de cada poeta que se integra en ella Pero puede encontrarse en todos ellos una voluntad de renovacion una superacion de los ismos que surgieron en epocas anteriores lo que supuso una superacion del espiritu iconoclasta y destructor que los caracterizaba Lo cual no les impide romper con el academicismo y presentar en ciertos momentos una cierta irracionalidad en el uso de sus metaforas e imagenes lo que les permite mantener su marcado talante original e independiente sin ataduras a nada 4 Puede distinguirse diversas etapas en la poesia de este grupo unos autores hablan de dos 3 mientras que otros se decantan por establecer tres 1 Hasta 1927 Esta primera etapa se caracteriza por el influjo de las primeras vanguardias lo cual les hace priorizar los logros esteticos con gran utilizacion del verso libre Asi en esta etapa se mezclan rasgos de la poesia pura y conceptual de Juan Ramon Jimenez rasgos del vanguardismo anterior y por ultimo rasgos provenientes de la poesia tradicional recopilada en canciones romances que ejercio influencia sobre ellos al tiempo que tambien se dejaron influir por autores clasicos como Gongora 1 3 4 De 1927 hasta la guerra civil 1936 Se caracteriza fundamentalmente esta etapa por aparecer en los autores una cierta preocupacion por el ser humano y por ciertas situaciones sociales en las que se ve inmerso Se puede decir que se inicia un proceso de rehumanizacion que coincide con la irrupcion del Surrealismo lo que da pie a la aparicion en la poesia de bellas aunque inquietantes imagenes en muchas ocasiones semejantes a las oniricas 1 3 4 Despues de la guerra 1939 El conflicto belico ocasionado por el golpe de Estado de Franco provoco la dispersion del grupo La mayor parte de ellos se exiliaron como fue el caso de Rafael Alberti Max Aub Luisa Carnes Luis Cernuda Jorge Guillen Concha Mendez Pedro Salinas y Maria Zambrano por mencionar solo unos pocos ejemplos otros fueron asesinados como ocurrio con Federico Garcia Lorca o perecieron en las carceles franquistas como Miguel Hernandez y por ultimo algunos como Damaso Alonso Vicente Aleixandre y Gerardo Diego permanecieron en Espana Esta dispersion da pie a diferente tematica Asi mientras los que viven el exilio por lo comun se centran en su experiencia como exiliados y los sentimientos que ello les provoca aunque albergaron otros temas en sus composiciones los que permanecieron en el pais centraron en la angustia existencial el tema mas importante de sus obras 1 3 Destacamos entre los autores Pedro SalinasNacio en Madrid fue profesor de literatura en varias universidades Influido por la obra de Juan Ramon Jimenez cultiva la poesia pura Al igual que Juan Ramon intenta entrar en la esencia oculta de las cosas con una poesia intelectualizada aparentemente sencilla que utiliza como cauce el verso heptasilabo y el endecasilabo sin rimas Su obra se diferencia en tres etapas 1 ª etapa mezcla la poesia pura y temas futuristas bombilla automovil maquina de escribir Destacan Presagios Seguro azar y Fabula y signo 2 ª etapa es la mas importante Presta atencion al mundo intimo y al amor como experiencia gozosa en la persona no expresa de la estudiante estadounidense Katherine R Whitmore Predomina la diccion coloquial un lenguaje conceptual los tripletes de terminos y la insistencia en los pronombres Es caracteristico el verso corto heptasilabo y silvas estrofa compuesta de versos endecasilabos y heptasilabos sin rima Destacan La voz a ti debida extrae el titulo de la Egloga III de Garcilaso El amor aparece esencializado en los pronombres yo y tu para referirse a la pareja tu yo cuyo centro es la mujer Razon de amor continuacion del libro anterior donde prosigue la racionalizacion del proceso amoroso Largo lamento que toma su titulo de un verso de las Rimas de Becquer poemario sobre el desamor y la muerte del amor que vive con resignacion y agradecimiento de lo vivido 3 ª etapa escrita ya en America El contemplado alude al mar que es su interlocutor Todo mas claro angustia que le provoca la civilizacion tecnologica contemporanea y los horrores de la Guerra Civil y la 2 ª Guerra Mundial y Confianza que cierra su obra poetica Jorge GuillenNacio en Valladolid Se exilio a los Estados Unidos y fue como su amigo Pedro Salinas con quien sostuvo un prolongado epistolario profesor de literatura espanola Regreso tras la muerte de Franco y obtuvo el premio Cervantes Su singularidad reside en haberse mantenido fiel al ideal de poesia pura y ofrecio una vision optimista y serena del mundo con lo que se constituye en la antitesis del pesimismo cosmologico de Vicente Aleixandre Toda su obra se agrupa bajo el titulo general de Aire Nuestro que integra cinco libros Cantico Clamor Homenaje Y otros poemas y Final Su lenguaje es muy elaborado en busca de la maxima y concision prefiere el verso corto y el endecasilabo Su obra es fruto de un riguroso proceso de seleccion de la palabra en el que se suprime lo accesorio mediante la elipsis para comunicar la idea o sentimiento esencial quedando un verso a menudo entrecortado por los encabalgamientos Sus temas son la afirmacion jubilosa del ser la plenitud el tiempo que pasa e invita a gozar de la vida el azar y el caos que producen inseguridad o sufrimiento Gerardo DiegoNacio en Santander y desempeno la catedra de Literatura en un Instituto de Ensenanzas Medias de Soria Recibio el premio Nacional de Literatura junto con Rafael Alberti y el de Cervantes Su poesia se desarrolla paralelamente en dos vertientes la tradicional y la vanguardista casi siempre creacionista A su vertiente creacionista se adscriben Imagen Manual de Espumas y Fabula de Equis y Zeda De su estetica tradicional destacamos Versos Humanos Soria y Alondra de Verdad coleccion de sonetos agrupacion metrica que al igual que la decima domina Los temas de esta segunda vertiente son el amor Dios la musica la naturaleza los toros la forma la iconografia la belleza Damaso AlonsoNacio en Madrid dirigio la RAE En el se fundieron tres vocaciones la de poeta la de linguista y la de critico literario una de las figuras mas importantes de la estilistica Entre sus libros sobre literatura destaca La lengua poetica de Gongora y una serie de estudios admirables sobre liricos modernos desde Becquer hasta los escritores de su epoca que constituyen Poetas espanoles contemporaneos Edito las obras de Gongora y se considero a si mismo dentro del 27 solamente como critico y como poeta mas bien dentro de la Primera generacion de posguerra en lo que el mismo llamo poesia desarraigada pues la guerra de 1936 le hizo aborrecer la pureza propugnada por Juan Ramon Jimenez que en un principio habia intentado reproducir con sus primeros intentos liricos Junto con Vicente Aleixandre fue el unico autor del 27 que quedo en Espana ambos en un llamado exilio interior Sus obras mas importantes se situan en la posguerra destacando Hijos de la ira 1944 libro muy influido por el Existencialismo y por la poesia biblica de los Salmos penitenciales cuyo paralelismo semantico imita por medio de un particular uso del verso libre y el versiculo Es uno de los libros fundacionales de la corriente poetica de posguerra conocida como poesia desarraigada junto con Sombra del paraiso de Vicente Aleixandre publicado ese mismo ano Vicente AleixandreSevillano su amistad con Damaso Alonso desperto su vocacion poetica En 1935 su libro La destruccion o el amor obtiene el Premio Nacional de Literatura Es elegido miembro de la RAE Y en 1977 obtiene el premio Nobel La mayor parte de su produccion sigue los pasos del Surrealismo y se constituye en el gran poeta internacional de esta estetica su vision es sombria dramatica pesimista Utiliza el versiculo y la imagen visionaria en Espadas como labios y La destruccion o el amor etapa primera de su evolucion que se define en solidaridad con la materia con la naturaleza con el cosmos Evoluciona hacia una poesia de comunicacion de solidaridad con el hombre en consonancia con la tendencia social vigente en la lirica de los anos 50 Sombra del paraiso 1944 inaugura junto con Hijos de la ira de Damaso Alonso tambien de ese ano la corriente de la poesia desarraigada de la posguerra Con Historia del corazon inicio una poesia solidaria Y finaliza con su gran trilogia de senectute Poemas de la consumacion Dialogos del conocimiento y En gran noche en que vuelve a un peculiar surrealismo con profundas implicaciones filosoficas y dejes conceptistas Federico Garcia LorcaNacio en Granada en 1898 Sus estudios de Letras y Derecho no le interesaron tanto como la musica fue amigo entranable de Manuel de Falla de quien luego se distancio Se instalo en la Residencia de Estudiantes donde convivio con numerosos artistas Salvador Dali y Luis Bunuel en especial Tras vivir una temporada en Nueva York regresa a Espana y en 1932 funda La Barraca grupo teatral universitario con el que recorre Espana representando obras clasicas Participa en ciertas actividades publicas de signo izquierdista y muere asesinado por los nacionalistas en Viznar Granada Su asesinato produjo gran conmocion mundial En la obra de Lorca se aunan lo culto y lo popular lo tradicional y lo vanguardista Conocia los cancioneros tradicionales y la poesia oral del pueblo andaluz Su poetica afirma que hay tres tipos de poesia la de la Musa la de la inteligencia y la cultura cuyo prototipo de poeta es Gongora la del Angel la de la inspiracion cuyo poeta tipo es Becquer y la del Duende que se funda en el dolor y el dano las dos primeras vienen de fuera y la ultima de dentro esta ultima es la suya Por eso su tema era la frustracion en dos vertientes la ontologica y la social y lo desarrolla en un rico estilo poetico con uno de los sistemas simbolicos mas complejos y de imagineria mas brillante de la literatura espanola formado por elementos extraidos sobre todo de tres fuentes la supersticion popular Shakespeare y la Biblia Le obsesionan temas como la soledad o el destino tragico y la lucha de los seres marginados el homosexual la mujer el nino el deforme el viejo impotente la solterona la esteril el gitano el negro contra una sociedad opresiva basada en los convencionalismos Su obra se separa en dos etapas una neopopularista y otra en que se acerca al Surrealismo en que intenta congraciarse con su homosexualidad no asumida por medio del pansexualismo De la primera etapa destacan Poema del cante jondo que se inscribe dentro de la linea neopopularista de la G 27 y utiliza varios poemas cortos que pueden leerse como poemas independientes o como fragmentos de uno largo encadenados Se utiliza el pie quebrado Romancero gitano en la misma linea neopopularista esta compuesto por 18 romances El protagonista es el gitano que simboliza el hombre puro e inocente enemistado con las leyes y normas sociales representadas por la Guardia Civil su antagonista De la segunda destacan Poeta en Nueva York el poeta se ahoga en aquel mundo que convierte al hombre en una pieza de un gran engranaje Con procedimientos claramente surrealistas como la imagen visionaria y el versiculo Lorca alza el grito en pleno Crack del 29 y su protesta contra aquella colmena inhumana asume la voz de los negros como antes asumia la de los gitanos marginados de su Andalucia tragica Llanto por Ignacio Sanchez Mejias planto compuesto a la muerte de un torero amigo suyo Sonetos de amor oscuro publicados postumos son la expresion de un erotismo homosexual dramatico Rafael AlbertiDel Puerto de Santa Maria Cadiz Con su familia se traslada a Madrid Abandona el Bachillerato y se dedica a la pintura Se afilio al partido comunista y tuvo una activa participacion politica en la guerra Al acabar esta se exilio a Argentina Restablecida la democracia vuelve y le sera concedido el Premio Cervantes Se funden lo popular y lo culto lo escueto y lo barroco lo tradicional y lo freneticamente nuevo Su libro mas temprano Marinero en tierra se inscribe en una linea del neopopularismo Son canciones que evocan un paraiso perdido que el poeta identifica con el Cadiz de su infancia y el mar las salinas los momentos mas jubilosos de la misma Le siguen El alba de alheli y Cal y canto del mas dificil neogongorismo o culteranismo En 1929 publica su obra maestra Sobre los angeles inducida por una profunda crisis de perdida de fe es un libro en tres partes las dos primeras son de inspiracion becqueriana la ultima utiliza ya un pleno surrealismo en que desata el versiculo Utiliza simbolos como los angeles los fantasmas y los duendes Libros de su segunda epoca destaca El poeta en la calle de literatura comprometida Otras obras ya en el exilio publicara Baladas y canciones del Parana Luis CernudaNacido en Sevilla fue alumno de Pedro Salinas y profesor de varias universidades europeas y americanas Reunio su obra poetica bajo el titulo general de La realidad y el deseo coleccion de libros a la que pertenecen Perfil del aire Egloga elegia oda Los placeres prohibidos Donde habite el olvido Un rio un amor y Las nubes ya en el exilio Desolacion de la quimera Es tambien importante su labor como critico literario y ensayista con los dos volumenes de Poesia y literatura etcetera Su poesia rehuye el enfasis formal los ritmos demasiado marcados el estrofismo y la metafora buscando lo indefinible lo aereo Por eso rechaza formas tan impostadas como el soneto y la rima y cuando utiliza alguna es la asonante que le ofrece mas libertad Se centra en la experiencia humana pero ahuyenta lo mas especifico y propio rehuye su yo para que el lector pueda identificarse con la experiencia del poeta mas que con el poeta mismo Canta el choque entre el deseo y la realidad que deja al poeta solo el consuelo elegiaco del recuerdo o unos pocos instantes que el llama acordes de oda o celebracion del gozo intemporal Historiografia sobre el 27 EditarReconstruir la memoria viva de lo que se ha venido a llamar la Edad de Plata y en concreto la Generacion del 27 exige leer una serie de libros de memorias escritos por diversos autores mas o menos vinculados a esta promocion La arboleda perdida de Rafael Alberti por ejemplo Es tambien el caso de Pablo Neruda quien por entonces vino a Madrid y reforzo el grupo surrealista con algunas de sus contribuciones en particular con la edicion de su libro Residencia en la tierra I y II y que en sus dos libros de memorias Confieso que he vivido y Para hacer he nacido dio testimonio y noticias sobre las actividades del grupo durante esos anos y el exilio posterior en particular sobre Lorca y Alberti Los encuentros de Vicente Aleixandre narra las primeras veces que vio a cada una de las figuras relevantes de la generacion Mi ultimo suspiro de Luis Bunuel publicado primitivamente en frances incluye numerosas anecdotas sobre los poetas del 27 Memorias habladas memorias armadas 2018 de Concha Mendez Vida en claro Autobiografia 1944 de Jose Moreno Villa Historial de un libro de Luis Cernuda los epistolarios de cada autor etc Las Sinsombrero EditarLas Sinsombrero es una iniciativa para rescatar la memoria de las mujeres miembro de la Generacion del 27 asi como de otras mujeres que con su obra sus acciones y su valentia fueron y son fundamentales para entender la cultura y la historia de un pais que nunca las resguardo 9 Fuentes EditarMainer Jose Carlos La Edad de Plata 1902 1939 Ensayo de interpretacion de un proceso cultural Madrid Catedra 1983 Diez de Revenga Francisco Javier Panorama critico de la generacion del 27 Madrid Castalia 1987 Alonso Damaso Una generacion poetica 1920 1936 Poetas espanoles contemporaneos Madrid Gredos 1965 pags 155 177 Anderson A El Veintisiete en tela de juicio Madrid Gredos 2006 Diego Gerardo Antologia de Gerardo Diego Poesia espanola contemporanea Ed de A Soria Olmedo Madrid Taurus 1991 Cano Jose Luis La poesia de la generacion del 27 Madrid Guadarrama 1970 Gonzalez Muela Joaquin El lenguaje poetico de la generacion Guillen Lorca Insula Madrid 1954 Gonzalez Muela Joaquin y Rozas Juan Manuel La generacion del 27 Estudio y antologia Madrid Istmo 1986 30 ed Gullon Ricardo La generacion poetica de 1925 La invencion del 98 y otros ensayos Madrid Gredos 1969 pags 126 161 Merlo Pepa 2010 Peces en la tierra Antologia de mujeres en torno a la Generacion del 27 Sevilla Vandalia Fundacion Jose Manuel Lara Rozas Juan Manuel La generacion del 27 desde dentro Textos y documentos Madrid Alcala 1974 Rozas Juan Manuel El 27 como generacion Santander La Isla de los Ratones 1978 Torre Guillermo de Literaturas europeas de vanguardia Ed de J M Barrera Lopez Sevilla Renacimiento 2001 Ilie Paul Los surrealistas espanoles Madrid Taurus 1972 Geist A L La poetica de la generacion del 27 y las revistas literarias de la vanguardia al compromiso 1918 1936 Barcelona Labor 1980 Cernuda Luis Generacion de 1925 Estudios sobre poesia espanola contemporanea Madrid Guadarrama 1957 pags 181 196 Cirre J F Forma y espiritu de una lirica espanola 1920 1935 Mexico Graficas Panamericana 1950 Referencias Editar a b c d e f g h i http www materialesdelengua org LITERATURA HISTORIA LITERATURA GENERACION27 generacion27 1 htm Suleng Kristin 4 de octubre de 2018 Otras 13 mentiras de la historia que nos tragamos sin rechistar El Pais ISSN 1134 6582 Consultado el 31 de octubre de 2018 a b c d e f g Lengua Castellana y Literatura J Fortuny C Pico R Alsina y S Marti Pp 178 y 179 2008 Editorial Teide ISBN 978 84 3007 8653 4 a b c d e f g Estilo Literatura espanola Juan Alcina y Joaquin Saura Pp 392 396 1980 Vicens Vives a b c d e f g h Copia archivada Archivado desde el original el 6 de octubre de 2014 Consultado el 16 de febrero de 2014 Vilas Manuel La generacion del 27 esta en obras 8 de noviembre de 2017 El Pais Vease Jose Luis Calvo Carilla Quevedo y la generacion del 27 Valencia Pre textos 1992 1 Las sin sombrero Archivado desde el original el 7 de julio de 2016 Consultado el 11 de agosto de 2015 Enlaces externos EditarPortal de la edad de Plata Archivo de la Edad de Plata coleccion de documentos para el estudio del 27 de la Residencia de Estudiantes Poeticas de la generacion del 27 los poetas del 27 reflexionan sobre la creacion poetica en sus versos Portal consagrado al 27 Portal de la Junta de Andalucia consagrado al 27 La generacion del 27 articulo Datos Q575691 Multimedia Generacion del 27 Citas celebres Generacion del 27 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Generacion del 27 amp oldid 139274859, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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