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Historia de la fantasía

Agosto 10, 2021

Elementos de lo sobrenatural y lo fantástico han sido un elemento de la literatura desde sus inicios. El género moderno de la fantasía se distingue de los cuentos y el folclore que contienen elementos fantásticos, en primer lugar, por la naturaleza reconocidamente ficticia de la obra y, segundo, porque se conoce el nombre del autor o autora. Obras en las que los sucesos fantásticos no eran necesariamente creíbles, o sólo lo eran parcialmente, como los libros de caballerías europeos o los cuentos de Las mil y una noches, evolucionaron lentamente hasta convertirse en obras con tales rasgos. Autores como George MacDonald (1824-1905) crearon las primeras obras explícitamente fantásticas.

El libro de hadas violeta (1906)

Posteriormente, en el siglo XX, la publicación de El señor de los anillos de J. R. R. Tolkien tuvo una enorme influencia en la literatura fantástica, estableciendo la forma conocida como fantasía épica (o alta fantasía). Este hecho también fue de mayor importancia a la hora de establecer el género de la fantasía como un género comercialmente distinto y viable. Actualmente, la fantasía continúa como un medio expansivo en múltiples capas y que abarca muchos subgéneros, incluida la alta fantasía tradicional, la espada y brujería, el realismo mágico, la fantasía de cuentos de hadas y la fantasía oscura, que tiene tintes de terror.

Hay más discusión sobre la historia de la fantasía en otros idiomas en " Fuentes de la fantasía " y la historia de la literatura fantástica francesa se cubre con mayor detalle en " Fantastique ".

Diferencias entre la fantasía y trabajos fantásticos más tempranos

 
Ilustración de Orlando furioso de Gustave Doré, que muestra el hipogrifo, un monstruo que de hecho nunca aparece en el folclore.

Incluso los mitos, leyendas y cuentos de hadas más fantásticos se diferencian del género moderno de la fantasía en tres aspectos:

El género moderno de la fantasía postula una realidad diferente, bien sea un mundo de fantasía separado del nuestro, o bien un lado fantástico y oculto del mundo real. Además de esto, las reglas, geografía, historia y demás de tal mundo tienden a ser definidas, incluso cuando no son descritas directamente. En cambio, los cuentos fantásticos tradicionales tienen lugar en nuestro mundo, con frecuencia en el pasado o en lugares lejanos y desconocidos. Solo muy rara vez se describe el lugar o la época con alguna precisión, y a menudo solo se afirma que los hechos sucedieron "hace mucho tiempo y en un lugar muy lejano". (Un análogo moderno y racionalizado de estas historias puede apreciarse en los cuentos del Mundo Perdido de los siglos XIX y XX.)

La segunda diferencia estriba en que lo sobrenatural en la fantasía es deliberadamente ficticio. En comparación, en los cuentos tradicionales, el grado al cual el autor o autora consideran que lo sobrenatural es real puede abarcar el rango que va desde leyendas que son tomadas como realidad hasta mitos de los que se entiende describen una realidad más complicada en términos comprensibles, e incluso hasta obras literarias tardías intencionalmente ficticias.[1]​

Finalmente, los mundos fantásticos de la fantasía moderna son creados por un autor o autora o grupo de autores, a menudo usando elementos tradicionales, pero por lo general arreglándolos de manera novedosa y con una interpretación individual.[1]​Los cuentos tradicionales con elementos de fantasía, en cambio, empleaban mitos y folclore conocidos, y cualesquiera diferencias que existieran con respecto la tradición eran consideradas variaciones sobre un mismo tema. Nunca hubo la intención de que los cuentos tradicionales estuvieran separados del folclore sobrenatural local. Se pueden evidenciar transiciones entre los modos tradicional y moderno de la literatura fantástica en las primeras novelas góticas, en los cuentos de fantasmas tan de moda en el siglo XIX y en las novelas románticas, todas las cuales usaban motivos fantásticos ampliamente tradicionales, pero sujetas a los conceptos de los autores.

Según un estándar en particular, ninguna obra creada antes de que estuviera definido el género fantástico podría considerarse como parte de él, independientemente de qué tantos elementos fantásticos incluya. Según otro estándar, el género incluye toda la gama de literatura fantástica, tanto el género moderno como sus antecedentes tradicionales, en tanto muchos elementos que eran tratados como verdaderos (o al menos no evidentemente falsos) por autores anteriores son ahora totalmente ficticios y fantásticos para los lectores modernos. Sin embargo, incluso apegándose a la definición más estrecha, se requiere de un examen completo de la historia de lo fantástico en la literatura para poder mostrar los orígenes del género moderno. Las obras tradicionales contienen elementos significativos en los que los autores de fantasía modernos se han basado extensamente para inspirarse en sus propias obras.

Desarrollo de la fantasía

Romances de caballerías

 
La damisela del Santo Grial, de Dante Gabriel Rossetti: libro de caballerías medieval.

Con el crecimiento de la educación y el alfabetismo en la era medieval europea, la ficción literaria empezó a unirse con los mitos y leyendas anteriores. Entre los primeros géneros en aparecer estuvo el romance de caballerías. Este género adoptó abiertamente la fantasía sin dedicarse simplemente a seguir los mitos y fábulas tradicionales, sino que, en su forma final, agregó nuevos elementos fantásticos.[2]​Los libros de caballerías trataban inicialmente sobre temas tradicionales, en particular tres ciclos temáticos de cuentos, recopilados en la imaginación en una fecha tardía con los nombres de Materia de Roma (centrada en héroes militares como Alejandro Magno o Julio César), Materia de Francia (Carlomagno y Rolando, su paladín principal) y Materia de Bretaña (las vidas y hazañas del Rey Arturo y los Caballeros de la Mesa Redonda, dentro de las cuales se incorporó la búsqueda del Santo Grial), aunque varios romances de caballerías "no cíclicos" también alcanzaron gran popularidad.[3]​

Los romances de caballerías mismos eran ficticios, si bien cuentos como Valentine et Orson, Guillaume de Palerme o Queste del Saint Graal fueron solo el comienzo del género fantástico, combinando realismo y fantasía.

Durante el Renacimiento, el romance de caballerías siguió siendo popular. La tendencia en esta época era hacia una ficción más fantástica. El Le Morte d'Arthur, inglés, de Sir Thomas Malory (c.1408-1471), estaba escrito en prosa. Esta obra domina la literatura artúrica, y es a menudo considerada como la versión canónica de la leyenda. Motivos arturianos han aparecido constantemente en la literatura desde su publicación, aunque tales obras han sido una mezcla de obras fantásticas y no fantásticas.[4]​Para ese momento, esta obra, así como la española Amadís de Gaula (1508), (también en prosa) dieron origen a muchos imitadores, y el género recibió una buena acogida popularmente, resultando en obras maestras de la poesía renacentista como el Orlando furioso de Ludovico Ariosto o la Jerusalén libertada de Torquato Tasso. El cuento de Ariosto, con sus personajes que deambulan interminablemente, sus muchas maravillas y aventuras, ha sido un texto fuente para muchas fantasías de aventuras.[5]​El género de la fantasía claramente tuvo su inicio en obras como Amadís de Gaula o Palmerin of England, en tanto que se describen maravillas para asombrar y sorprender a los lectores. [1]​

 
Retrato de Isabella Saltonstall como Una, personaje de La reina hada, de George Stubbs .

Un romance de caballerías inglés es La reina hada de Edmund Spenser. Este poema es profundamente alegórico y lleno de alusiones. Sin embargo, ignorando por un momento la alegoría, la acción que en él transcurre es la de un típico romance de caballerías, incluyendo duelos entre caballeros y combates contra gigantes y hechiceros. Es probablemente la primera obra en la que la mayoría de los personajes no son seres humanos, sino elfos (si bien la diferencia entre unos y otros parece ser pequeña). También se mencionan las guerras entre goblins y elfos que estarían destinadas a tener un gran futuro en la ficción fantástica.

La historia de Don Quijote de Miguel de Cervantes, satirizó profundamente las convenciones del romance de caballerías y ayudó a provocar el fin de esta época de romances, aunque recibió en esto la ayuda de otras tendencias históricas en la ficción.[6]​Con todo, grandes subgéneros del campo de la fantasía han surgido del género de caballerías, bien directamente o bien a través de que hayan sido imitadas por el autor posterior de fantasía William Morris.[7]​

La Ilustración

 
Ilustración de Gustave Doré para la Cenicienta de Perrault

Cuentos de hadas literarios, como los escritos por Charles Perrault (1628 - 1703) o por Madame d'Aulnoy (aprox. 1650 - 1705), se hicieron muy populares a principios de la Ilustración. Muchos de los cuentos de Perrault habrían de convertirse en parte esencial de los cuentos de hadas y como tal influyeron en la fantasía posterior. En efecto, al llamar Madame d'Aulnoy a sus obras contes de fée (cuentos de hadas), inventó el término que ahora se usa generalmente para referirse al género, distinguiendo de esta forma a tales cuentos de aquellos que no involucran aspectos maravillosos.[8]​Esto iba a influir en escritores posteriores, quienes retomaron los cuentos de hadas populares de la misma manera, en la era romántica.[6]​

Varias obras de fantasía dirigidas a lectores adultos se publicaron también en la Francia del siglo XVIII, entre las que se encuentran el contes philosophique "La princesa de Babilonia" (1768) y "El toro blanco" (1774), ambas de Voltaire, y la novela fáustica de Jacques Cazotte El diablo enamorado.[9]​

Esta época, sin embargo, fue notablemente hostil hacia la fantasía. Escritores de los nuevos tipos de ficción como Defoe, Richardson o Fielding eran de estilo realista, y muchas de las primeras obras realistas eran críticas sobre el uso de elementos fantásticos en la ficción.[10]​Aparte de unos pocos cuentos sobre brujería o historias de fantasmas, muy poca fantasía se escribió durante esta época.[6]​Incluso en la literatura infantil se vio poca fantasía, pues se tenía como objeto edificar, y en consecuencia los cuentos de hadas eran deplorados como mentiras.[11]​

En al menos un sentido, esta etapa fue esencial para el desarrollo de la fantasía como género: El desarrollo de un género realista determinó que, en contraste, la fantasía pudiera también ser definida como un tipo distinto.

Romanticismo

En reacción al culto a la razón de la Ilustración, el Romanticismo valoraba altamente lo sobrenatural, la tradición y la imaginación, así como la época en la que supuestamente rigieron: la Edad Media. Estos rasgos tomaron prestados prontamente elementos tradicionales de lo fantástico. Los románticos invocaron el romance de caballerías medieval como justificación para las obras que querían crear, lo que los distinguía de la presión hacia el realismo de la Ilustración. Tales rasgos no siempre eran fantásticos y a veces simplemente se trataba de eventos que eran poco probables, pero tal justificación se utilizó incluso desde la fantasía.[12]​

Uno de los primeros resultados literarios de tales fascinaciones fue la novela gótica, un género literario que tuvo sus inicios en Gran Bretaña con El castillo de Otranto (1764) de Horace Walpole. Este género es predecesor tanto de la fantasía moderna como de la ficción de terror moderna y, en particular, ha conducido a que la definición común de "gótico" se asocie con lo oscuro y terrorífico.[6]​Entre las características prominentes de las novelas góticas se encuentran el terror, el misterio, lo sobrenatural, fantasmas, edificios embrujados, castillos, trampillas, perdición, muerte, decadencia, locura, maldiciones hereditarias, etc. La atmósfera fantástica y como de ensueño impregnaba el género en tal momento.[13]​Los cuentos góticos permitían, sin requerirlo, un elemento de lo sobrenatural. Algunas historias daban la impresión de contener tales elementos para luego darles explicación lógica. El género estaba en el borde entre la fantasía y la no fantasía, pero muchos de sus elementos, en particular el uso de casas de particular importancia, por ser antiguas, de propiedad de nobles y, a menudo, cargadas de leyendas, se incorporaron a la fantasía moderna.[14]​

De singular importancia para el desarrollo del género fue el que los escritores góticos usaban técnicas y amor novelísticos, como las que estaba usando Defoe, en cambio del estilo literario del romance de caballerías, y también empezaron a usar el paisaje con el propósito de expresar los estados de ánimo de los personajes.[15]​

Por otra parte, en el gótico se contenía respecto a adoptar la fantasía pura. En El castillo de Otranto, Walpole presentó su obra como si se tratara de una traducción. El ficticio autor original es, por tanto, el responsable de sus elementos fantásticos, de los que Walpole se distancia.Otra novela gótica importante que también contiene una gran cantidad de elementos fantásticos (derivados de "Las mil y una noches") es Vathek de William Thomas Beckford. [16]​

El interés romántico en el medievalismo también dio como resultado un resurgimiento del interés en el cuento de hadas literario. La tradición que fue iniciada por Giovanni Francesco Straparola y Giambattista Basile y luego desarrollada por Charles Perrault y los précieuses franceses, fue retomada por el movimiento romántico alemán. Friedrich de la Motte Fouqué creó historias de ambientación medieval como Undine (1811) o Sintram y sus compañeros (1815) que más tarde habrían de inspirar a escritores británicos como MacDonald y Morris.[17]​Los cuentos de E. T. A. Hoffmann, como "La olla de oro" (1814) o "El cascanueces y el rey de los ratones" (1816) fueron adiciones notables al canon de la fantasía alemana.[18]​La colección Phantasus (1812-1817) de Ludwig Tieck contenía varios cuentos de hadas, entre ellos "Los Elfos".[19]​

En Francia, los principales escritores de fantasía en la era romántica fueron Charles Nodier, con Smarra (1821) y Trilby (1822)[20]​[21]​y Théophile Gautier con cuentos como "Omphale" (1834) o "Une nuit de Cléopâtre"(1838), y la novela posterior Spirite(1866). [22]​ [23]​

En Gran Bretaña, Sara Coleridge también escribió una novela de fantasía, Phantasmion (1837), descrita como "la primera novela de cuento de hadas escrita en inglés".[24]​

Fantasía moderna

El género de fantasía moderno se consolidó por primera vez durante el siglo XVIII con la creciente popularidad de cuentos de viajeros ficticios, de paso influyendo y a su vez recibiendo influencias de otras formas tempranas de ficción especulativa, finalmente desplegándose en el siglo XIX a partir de un tapiz literario de historias fantásticas hasta ganar reconocimiento como un género distinto (especialmente debido a la eliminación casi ubicua de los elementos fantásticos en la ficción "mainstream" o de corriente principal) a finales del siglo XIX.

Fantasía temprana

 
Ilustración de John Tenniel para "A Mad Tea-Party", 1865

A principios de la era victoriana, se seguían contando historias usando elementos fantásticos, menos creíbles. Charles Dickens escribió A Christmas Carol, usando caracterización novelística para hacer plausible su historia de fantasmas;[25]​ Su personaje Scrooge duda inicialmente de la realidad de los fantasmas, sospechando que son producto de su imaginación, una explicación que nunca es refutada de manera concluyente.

La tradición de los cuentos de hadas continuó en manos de autores tales como William Makepeace Thackeray, si bien su La rosa y el anillo tenía muchos elementos de parodia.[26]​Hans Christian Andersen, sin embargo, inició un nuevo estilo de cuentos de hadas, cuentos originales narrados con seriedad. A partir de este origen, John Ruskin escribió El rey del río dorado, un cuento de hadas que usa niveles nuevos de caracterización, creando en el Viento del Sudoeste un personaje irascible pero bondadoso, similar al posterior Gandalf.

Fue a finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX que el género de fantasía moderno realmente comenzó a tomar forma. La historia de la literatura fantástica moderna comienza con George MacDonald, el escritor escocés de novelas como La princesa y el duende o Fantastes, esta última considerada la primera novela fantástica escrita para adultos. MacDonald también escribió uno de los primeros ensayos críticos acerca del género fantástico, "La imaginación fantástica", en su libro A Dish of Orts (1893).[27]​ MacDonald fue una enorme influencia tanto para J. R. R. Tolkien como para C. S. Lewis.

 
El funeral de un vikingo de Frank Bernard Dicksee : La influencia del romanticismo y las historias tradicionales en la fantasía victoriana significó que fuese una influencia en la fantasía como género.

El otro autor principal de fantasía en esta época fue William Morris, un socialista, admirador de la Edad Media, resucitador de las artesanías británicas y poeta, que escribió varias novelas fantásticos en las última décadas del siglo, de las cuales la más famosa fue El pozo del fin del mundo. Estaba profundamente inspirado en los libros de caballerías y las sagas medievales. Su estilo era deliberadamente arcaico, basado en los libros de caballerías medievales.[28]​En muchos aspectos, Morris fue un hito importante en la historia de la fantasía ya que, mientras otros escritores escribían sobre tierras extrañas o mundos oníricos, las obras de Morris fueron las primeras en estar situadas en un mundo completamente inventado: un mundo de fantasía. [29]​

Estos mundos de fantasía hicieron parte de una tendencia general. Esta era dio inicio a una tendencia general hacia mundos de fantasía más auto-consistentes y sustantivos.[30]​Obras previas a menudo mostraban a un individuo solitario cuyas aventuras en el mundo de fantasía eran de importancia personal, y en las que el mundo existía claramente para darle alcance a tales aventuras, en tanto que obras posteriores presentan con más frecuencia personajes en una red social, en la que sus acciones ocurren para salvar del peligro al mundo y quienes están en él. En Fantastes, por ejemplo, George MacDonald incluye la figura de un mentor que le explica al héroe que las leyes morales son las mismas en el mundo en el que está a punto de entrar que en el mundo del que proviene, y esto le da peso e importancia a las acciones que haga en este mundo, por fantástico que sea.[31]​

Autores como Edgar Allan Poe u Oscar Wilde (en El retrato de Dorian Gray) también desarrollaron fantasía a la hora de narrar cuentos de terror,[32]​una rama aparte de la fantasía y que iba a tener una gran influencia en H. P. Lovecraft y otros escritores de fantasía oscura. Wilde también escribió un gran número de fantasías infantiles, recopiladas en El príncipe feliz y otros cuentos (1888) y Una casa de granadas (1891).[33]​

A pesar de la futura influencia de MacDonald y de la popularidad de Morris en esa época, no fue sino hasta el comienzo del siglo XX que la ficción fantástica empezó a alcanzar a una gran audiencia, con autores como Lord Dunsany, quien, siguiendo el ejemplo de Morris, escribió novelas fantásticas pero también en forma de cuentos.[28]​Se le destaca especialmente por su estilo vivo y evocador.Su estilo influyó enormemente en muchos escritores, no siempre de manera afortunada: Ursula K. Le Guin, en su ensayo sobre el estilo en la fantasía "From Elfland to Poughkeepsie", se refirió irónicamente a Lord Dunsany como el "Primer Destino Terrible que Aguarda a los Principiantes Desprevenidos en la Fantasía", aludiendo a escritores jóvenes que intentan escribir al estilo de Lord Dunsany.[34]​S. T. Joshi afirma que "la obra de Dunsany tuvo el efecto de segregar a la fantasía—un modo por medio del cual el autor crea su propio reino de imaginación pura—del horror sobrenatural. De los cimientos que estableció surgió el trabajo posterior de E. R. Eddison, Mervyn Peake y J. R. R. Tolkien.[35]​

De acuerdo con el historiador Michael Saler, la ficción especulativa empezó una nueva etapa en las décadas de 1880 y 1890 como consecuencia del surgimiento de la sociedad secular, al liberarse la imaginación en la literatura de la influencia de la iglesia. Esto les permitió a los escritores combinar la literatura estética con la libertad de la literatura de la nueva novela y las técnicas empleadas en el realismo literario.[36]​

H. Rider Haggard desarrolló las convenciones del subgénero del Mundo Perdido, que incluyó obras de fantasía como Ella del mismo Haggard.[37]​El hecho de que África era aún en gran parte desconocida para los escritores europeos le ofreció un ámbito a este subgénero.Otros escritores, entre los que se encuentran Edgar Rice Burroughs y Abraham Merritt, se basaron en estas convenciones.

 
Ilustración de la primera edición de El maravilloso mago de Oz

Varias fantasías infantiles clásicas como Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll, Peter Pan de J. M. Barrie, El maravilloso mago de Oz de L. Frank Baum, así como las obras de E. Nesbit y Frank R. Stockton también fueron publicadas en este periodo.[38]​En efecto, C. S. Lewis señaló que en la primera parte del siglo XX, la fantasía era más aceptada en la literatura juvenil y, por tanto, los escritores interesados en la fantasía a menudo escribían en tal subgénero para encontrar una audiencia, a pesar de tener conceptos que podrían formar una obra adulta.[39]​

Para este periodo, la terminología sobre el género no estaba aún establecida. Muchas fantasías de esta época fueron llamadas cuentos de hadas, entre ellas The Happy Hypocrite de Max Beerbohm y el Fantastes de MacDonald.[40]​No fue sino hasta 1923 que se utilizó el término "fantasista" para describir a un escritor (en este caso, Oscar Wilde) que escribía ficción fantástica.[41]​El nombre de "fantasía" no se desarrolló sino hasta más tarde. Incluso para cuando se publicó El Hobbit de J. R. R. Tolkien, el término de "cuento de hadas" era usado todavía.

Fantasía moderna

Un factor importante en el desarrollo del género fantástico fue la llegada de revistas dedicadas a la ficción fantástica. La primera de tales publicaciones fue la revista alemana Der Orchideengarten, que se publicó entre 1919 y 1921.[42]​En 1923, se creó la primera revista de ficción fantástica en inglés, Weird Tales.Eventualmente habrían de seguirle muchas otras revistas similares, más notablemente Unknown (también conocida como Unknown Worlds)[43]​ o The Magazine of Fantasy & Science Fiction.[44]​ El formato de las revistas pulp estaba en el apogeo de su popularidad en ese momento y fue importante a la hora de llevar la ficción fantástica a una amplia audiencia tanto en los Estados Unidos como en Gran Bretaña. Tales revistas jugaron también un papel importante en el surgimiento de la ciencia ficción y fue en esta época que los dos géneros empezaron a ser asociados uno con el otro.

 
Weird Tales publicaba obras de autores como Robert E Howard

Varios de los autores más promienentes del género empezaron sus carreras en estas revistas, entre ellos Clark Ashton Smith, Fritz Leiber y Ray Bradbury. Las obras tempranas de muchos autores del subgénero de espada y brujería como Robert E. Howard también tuvieron inicio en este momento.Para 1950, el subgénero de espada y brujería había empezado a encontrar una amplia audiencia, con el éxito de Conan el Bárbaro de Howard y de las historias de Fafhrd y el Ratonero Gris de Fritz Leiber. Las obras de Howard, en especial Conan, habrían de tener una influencia notable, incluso definitoria, en el subgénero de espada y brujería.[45]​Eran cuentos de acción y aventuras vívidas y exuberantes,[46]​ y fueron, por detrás de la obra de Tolkien, las obras de fantasía más leídas.[47]​Las historias de Leiber se destacaban particularmente por su realismo, poco común para la época. La revista Unknown desarrolló este rasgo, y muchas de sus historias mostraban credibilidad y realismo.[48]​Como lo hicieran Morris y Eddison antes de él, Leiber dio continuidad a la tradición de basarse en las leyendas y el folclore del norte de Europa.[49]​C. L. Moore fue una de las primeras imitadoras de Howard, con "El beso del dios negro", en la que introdujo al personaje de Jirel de Joiry como heroína protagonista de cuentos de espada y brujería.[50]​Según Gary Lachman, Helena Blavatsky tuvo una influencia importante en algunos de los nombres más importantes de la fantasía y la ciencia ficción de la era de los pulp.[51]​

Aparte de las revistas pulp, varios escritores estadounidenses utilizaron el medio de la fantasía con fines humorísticos y satíricos, entre ellos James Branch Cabell (cuya novela Jurgen de 1919 fue objeto de un juicio fallido por obscenidad),[52]​ Thorne Smith, con Topper (1926) y Turnabout (1931)[53]​y Charles G. Finney, autor de El circo del Dr. Lao (1935).

En Gran Bretaña, después de la Primera Guerra Mundial, se publicó una gran cantidad de libros de fantasía dirigidos a lectores adultos, entre ellos Living Alone de Stella Benson,[54]​Viaje a Arcturus de David Lindsay,[55]​Lady into Fox de David Garnett, Lud-in-the-Mist de Hope Mirrlees,[56]​y Lolly Willowes de Sylvia Townsend Warner. E. R. Eddison, otro escritor influyente, escribió durante esta era. Se inspiró en las sagas nórdicas, como lo hiciera Morris, pero su estilo de prosa seguía más el modelo del inglés de las épocas Tudor e isabelina, y sus historias estaban llenas de personajes vigorosos teniendo gloriosas aventuras.[29]​La obra más famosa de Eddison es La serpiente Uróboros, una extensa fantasía heroica que transcurre en una versión imaginaria del planeta Mercurio. Los personajes de Eddison con frecuencia mostraban gran habilidad y eran de linajes nobles, cuando no reales. Tales personajes han gozado de gran admiración gracias a que Eddison hizo que en particular sus villanos fueran personajes más vívidos que los de Tolkien.[57]​Otros comentaristas han observado que si bien es popular mostrar a los ricos y poderosos del mundo pisoteando a las clases bajas, los personajes de Eddison a menudo tratan a sus súbditos con arrogancia e insolencia, lo que es descrito como parte de su grandeza.[58]​Ciertamente, al final de La serpiente Uróboros, los héroes, al encontrar que la paz es aburrida, rezan para que revivan sus enemigos, lo que consiguen, para así poder ir y luchar contra ellos de nuevo, independientemente de las bajas que tal guerra causaría.[59]​Las obras de fantasía de varios de los escritores de este período (entre ellos Eddison, Lindsay y Mirrlees) se volvieron a publicar durante las décadas de 1960 y 1970.

Una de las obras más notables de fantasía cómica haría su aparición en 1938, con la publicación de La espada en la piedra de T. H. White.[60]​Esta tendencia continuó con escritores tales como L. Sprague de Camp.[61]​

Los críticos literarios de la época empezaron a mostrar interés en la "fantasía" como género de escritura, y también a argumentar que el género era digno de ser considerado seriamente. Herbert Read dedicó un capítulo de su libro English Prose Style (1928) a discutir la "fantasía" como un aspecto de la literatura, afirmando que era injustamente considerada como si solo fuese adecuada para niños: "El mundo occidental no parece haber concebido la necesidad de cuentos de hadas para adultos". Edward Wagenknecht también discutió elementos de la fantasía tanto en la ficción para niños como para adultos en su artículo de 1946 "El Principito cabalga en el ciervo blanco".[62]​

Tolkien

Con todo, fue la aparición de la alta fantasía y, de manera más importante, la popularidad de las obras El hobbit y El señor de los anillos de J. R. R. Tolkien, lo que finalmente habría de permitir que la fantasía realmente entrara en el mundo literario de las corrientes principales. Tolkien publicó El hobbit en 1937 y El señor de los anillos en la década de 1950. El primero se trataba de una fantasía de cuento de hadas, en tanto que el segundo era una fantasía épica que se desarrollaba sobre la base del primer libro.[63]​Si bien las obras de Tolkien habían alcanzado el éxito en Gran Bretaña, no fue sino hasta finales de la década de 1960 que finalmente se hicieron populares en Estados Unidos gracias a su pujante contracultura.[64]​A principios de la década de los 60 se vio un renovado interés en el subgénero de espada y brujería, y las editoriales recurrieron a las revistas y libros pulp en busca de historias antiguas para reimprimir junto con una cantidad limitada de material novedoso. En demanda de más, al editor de ciencia ficción del editorial Ace Books, Donald A. Wollheim, le pareció que la novela en tres partes de Tolkien tenía suficientes elementos en común con las historias de espada y brujería como para atraer a los lectores de este último género, tras lo cual publicó una edición de bolsillo no autorizada. En la publicidad en la sobrecubierta fue descrito como "un libro de espada y brujería que cualquiera puede leer con deleite y placer". Los lectores del libro iban a extenderse, sin embargo, mucho más allá del círculo de fanáticos del género de espada y brujería.[65]​[66]​Para finales de 1968, El señor de los anillos había vendido más de 3 millones de copias en los Estados Unidos. Su éxito inesperado hizo que las editoriales estadounidenses prontamente reeditaran una gran cantidad de novelas de fantasía antiguas, a menudo oscuras, catapultándolas a un éxito tardío.[67]​

Es difícil exagerar el impacto que tuvo la obra de El Señor de los Anillos en el género fantástico. En algunos aspectos, abrumó a todas las obras de fantasía antes escritas e incuestionablmente creó a la "fantasía" como categoría de mercadotecnia.También dio origen a una enorme cantidad de obras tolkienescas, que empleaban los temas que se hallan en El señor de los anillos.

Las obras de Tolkien también ayudaron a que la literatura fantástica lograra un nuevo nivel de aclamación entre los críticos convencionales. En numerosas encuestas para identificar el mejor libro del siglo, El Señor de los Anillos ha sido seleccionado por grupos muy diferentes.[64]​

Si bien la construcción de mundos fantásticos originales con historias, geografías y paisajes políticos detallados había sido parte importante del género desde la época de L. Frank Baum, la influencia de Tolkien popularizó enormemente esta noción. Esto llevó a un declive subsiguiente de dispositivos narrativos como los marcos narrativos de sueños para explicar la naturaleza fantástica del escenario. Esto ocurrió no solo a causa del ejemplo de Tolkien, sino también a causa de sus escritos sobre crítica literaria. Su ensayo "Sobre los cuentos de hadas", en el que Tolkien denominó a tales escenarios (como el recurso a los sueños) "mundos secundarios", fue un trabajo formativo sobre la crítica de la fantasía. [68]​

El impacto que tuvieron sus libros, junto con el éxito de varias otras series como las Crónicas de Narnia de C. S. Lewis, la serie de Gormenghast de Mervyn Peakeo Terramar de Ursula K. Le Guin, ayudaron a cimentar la popularidad del género y le dieron origen a la ola actual de literatura fantástica.

La fantasía después de Tolkien

Con el inmenso éxito de las obras de Tolkien, muchas editoriales empezaron a buscar nuevas series que pudieran tener un atractivo similar en el mercado masivo. Por primera vez se consideró que la publicación de fantasía era un negocio rentable y las novelas de fantasía empezaron a reemplazar a las revistas de ficción como el alma del género.

Lin Carter editó la serie de fantasía adulta Ballantine, cuando el editorial Ballantine empezó a explorar el mercado de la fantasía. Recibió tal título para evitar que fuese clasificada como literatura para niños. Este sello contenía principalmente reimpresiones, pero también introdujo algunos trabajos de fantasía nuevos. La serie incluyó obras de William Morris, Lord Dunsany o George MacDonald, así como otras obras, como Lud-in-the-Mist de Hope Mirrlees, los libros Kai Lung de Ernest Bramah o The Island of the mighty de Evangeline Walton, cuyo éxito llevó a la publicación de las otras tres novelas que había escrito en esa serie, y al subgénero distinto de fantasía celta en la fantasía posterior.[69]​Otra obra de esta serie que fue influyente para el subgénero de fantasía celta fue Deryni rising de Katherine Kurtz.

Si bien muchas novelas de fantasía de esta época resultaron populares, no fue sino hasta La espada de Shannara (1977) de Terry Brooks, que los editores alcanzaron el gran éxito económico que habían estado esperando. Este libro se convirtió en la primera novela de fantasía en aparecer y, eventualmente, encabezar la lista de superventas del New York Times. Como resultado, el género experimentó un auge en la cantidad de títulos publicados en los años siguientes. Entre las novelas fantásticas más notables de finales de los años setenta y de los años ochenta se encuentran Lord Foul's Bane (1977) , la primera novela de las Crónicas de Thomas Covenant, el incrédulo, de Stephen R. Donaldson, Little, Big de John Crowley (1981), Magician (1982) de Raymond E. Feist, Bosque Mitago de Robert Holdstock (1984) y la serie Black Company de Glen Cook. Estos libros son notables por sus intentos de romper con las nociones tolkienianas de fantasía.[cita requerida]

A principios de la década de 1980, el mercado de la fantasía era mucho más grande que el de casi todos los autores de ciencia ficción en conjunto. Las extensas serie de fantasías ligeras de Piers Anthony (Xanth) y de Terry Pratchett (Mundodisco) alcanzaron regularmente las listas de superventas desde la década de 1980 en adelante. Entre los libros más notables de la década de 1990 se encuentran la popular serie La rueda del tiempo de Robert Jordan, la serie Añoranzas y pesares de Tad Williams y Canción de hielo y fuego de George R. R. Martin (sobre la que se basó la serie de televisión dramática de fantasía estadounidense Game of Thrones).[70]​ Canción de hielo y fuego es considerada una obra innovadora que allanó el camino a un nuevo tipo de fantasía conocida como grimdark, que era menos idealista y de naturaleza más violenta.[71]​[72]​Con las novelas de Harry Potter de J. K. Rowling, que convirtieron en la serie de libros más vendida de todos los tiempos, la fantasía se ha estado está entrelazando cada vez más con la ficción convencional, proceso que se ha visto favorecido por la popularidad internacional de otras obras como El legado de Christopher Paolini, Ranger's Apprentice de John Flanagan, El archivo de las tormentas de Brandon Sanderson o La materia oscura de Philip Pullman. El éxito de varias adaptaciones cinematográficas de novelas de fantasía como El señor de los anillos, Harry Potter o Las crónicas de Narnia ha contribuido a promover esta tendencia.

Desde la década de 1990, el género también ha estado marcado por el auge de fantasía urbana centrada en mujeres, muy a diferencia de las obras de Tolkien, tal y como lo demuestra la popularidad de las novelas de Anita Blake de Laurell K.Hamilton o los The Southern Vampire Mysteries de Charlaine Harris.

Referencias

  1. ↑ Michael Moorcock, Wizardry & Wild Romance: A Study of Epic Fantasy pp 24-25 ISBN 1-932265-07-4
  2. Colin Manlove, Christian Fantasy: from 1200 to the Present p 12 ISBN 0-268-00790-X
  3. Laura A. Hibbard, Medieval Romance in England, New York Burt Franklin,1963 p iii
  4. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, "Arthur" p 60-1, ISBN 0-312-19869-8
  5. John Grant and John Clute, The Encyclopedia of Fantasy, "Ariosto, Lodovico" p 60-1, ISBN 0-312-19869-8
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  •   Datos: Q1061288

Agosto 10, 2021
historia, fantasía, elementos, sobrenatural, fantástico, sido, elemento, literatura, desde, inicios, género, moderno, fantasía, distingue, cuentos, folclore, contienen, elementos, fantásticos, primer, lugar, naturaleza, reconocidamente, ficticia, obra, segundo. Elementos de lo sobrenatural y lo fantastico han sido un elemento de la literatura desde sus inicios El genero moderno de la fantasia se distingue de los cuentos y el folclore que contienen elementos fantasticos en primer lugar por la naturaleza reconocidamente ficticia de la obra y segundo porque se conoce el nombre del autor o autora Obras en las que los sucesos fantasticos no eran necesariamente creibles o solo lo eran parcialmente como los libros de caballerias europeos o los cuentos de Las mil y una noches evolucionaron lentamente hasta convertirse en obras con tales rasgos Autores como George MacDonald 1824 1905 crearon las primeras obras explicitamente fantasticas El libro de hadas violeta 1906 Posteriormente en el siglo XX la publicacion de El senor de los anillos de J R R Tolkien tuvo una enorme influencia en la literatura fantastica estableciendo la forma conocida como fantasia epica o alta fantasia Este hecho tambien fue de mayor importancia a la hora de establecer el genero de la fantasia como un genero comercialmente distinto y viable Actualmente la fantasia continua como un medio expansivo en multiples capas y que abarca muchos subgeneros incluida la alta fantasia tradicional la espada y brujeria el realismo magico la fantasia de cuentos de hadas y la fantasia oscura que tiene tintes de terror Hay mas discusion sobre la historia de la fantasia en otros idiomas en Fuentes de la fantasia y la historia de la literatura fantastica francesa se cubre con mayor detalle en Fantastique Indice 1 Diferencias entre la fantasia y trabajos fantasticos mas tempranos 2 Desarrollo de la fantasia 2 1 Romances de caballerias 2 2 La Ilustracion 2 3 Romanticismo 3 Fantasia moderna 3 1 Fantasia temprana 3 2 Fantasia moderna 3 3 Tolkien 3 4 La fantasia despues de Tolkien 4 ReferenciasDiferencias entre la fantasia y trabajos fantasticos mas tempranos Editar Ilustracion de Orlando furioso de Gustave Dore que muestra el hipogrifo un monstruo que de hecho nunca aparece en el folclore Incluso los mitos leyendas y cuentos de hadas mas fantasticos se diferencian del genero moderno de la fantasia en tres aspectos El genero moderno de la fantasia postula una realidad diferente bien sea un mundo de fantasia separado del nuestro o bien un lado fantastico y oculto del mundo real Ademas de esto las reglas geografia historia y demas de tal mundo tienden a ser definidas incluso cuando no son descritas directamente En cambio los cuentos fantasticos tradicionales tienen lugar en nuestro mundo con frecuencia en el pasado o en lugares lejanos y desconocidos Solo muy rara vez se describe el lugar o la epoca con alguna precision y a menudo solo se afirma que los hechos sucedieron hace mucho tiempo y en un lugar muy lejano Un analogo moderno y racionalizado de estas historias puede apreciarse en los cuentos del Mundo Perdido de los siglos XIX y XX La segunda diferencia estriba en que lo sobrenatural en la fantasia es deliberadamente ficticio En comparacion en los cuentos tradicionales el grado al cual el autor o autora consideran que lo sobrenatural es real puede abarcar el rango que va desde leyendas que son tomadas como realidad hasta mitos de los que se entiende describen una realidad mas complicada en terminos comprensibles e incluso hasta obras literarias tardias intencionalmente ficticias 1 Finalmente los mundos fantasticos de la fantasia moderna son creados por un autor o autora o grupo de autores a menudo usando elementos tradicionales pero por lo general arreglandolos de manera novedosa y con una interpretacion individual 1 Los cuentos tradicionales con elementos de fantasia en cambio empleaban mitos y folclore conocidos y cualesquiera diferencias que existieran con respecto la tradicion eran consideradas variaciones sobre un mismo tema Nunca hubo la intencion de que los cuentos tradicionales estuvieran separados del folclore sobrenatural local Se pueden evidenciar transiciones entre los modos tradicional y moderno de la literatura fantastica en las primeras novelas goticas en los cuentos de fantasmas tan de moda en el siglo XIX y en las novelas romanticas todas las cuales usaban motivos fantasticos ampliamente tradicionales pero sujetas a los conceptos de los autores Segun un estandar en particular ninguna obra creada antes de que estuviera definido el genero fantastico podria considerarse como parte de el independientemente de que tantos elementos fantasticos incluya Segun otro estandar el genero incluye toda la gama de literatura fantastica tanto el genero moderno como sus antecedentes tradicionales en tanto muchos elementos que eran tratados como verdaderos o al menos no evidentemente falsos por autores anteriores son ahora totalmente ficticios y fantasticos para los lectores modernos Sin embargo incluso apegandose a la definicion mas estrecha se requiere de un examen completo de la historia de lo fantastico en la literatura para poder mostrar los origenes del genero moderno Las obras tradicionales contienen elementos significativos en los que los autores de fantasia modernos se han basado extensamente para inspirarse en sus propias obras Desarrollo de la fantasia EditarRomances de caballerias Editar La damisela del Santo Grial de Dante Gabriel Rossetti libro de caballerias medieval Con el crecimiento de la educacion y el alfabetismo en la era medieval europea la ficcion literaria empezo a unirse con los mitos y leyendas anteriores Entre los primeros generos en aparecer estuvo el romance de caballerias Este genero adopto abiertamente la fantasia sin dedicarse simplemente a seguir los mitos y fabulas tradicionales sino que en su forma final agrego nuevos elementos fantasticos 2 Los libros de caballerias trataban inicialmente sobre temas tradicionales en particular tres ciclos tematicos de cuentos recopilados en la imaginacion en una fecha tardia con los nombres de Materia de Roma centrada en heroes militares como Alejandro Magno o Julio Cesar Materia de Francia Carlomagno y Rolando su paladin principal y Materia de Bretana las vidas y hazanas del Rey Arturo y los Caballeros de la Mesa Redonda dentro de las cuales se incorporo la busqueda del Santo Grial aunque varios romances de caballerias no ciclicos tambien alcanzaron gran popularidad 3 Los romances de caballerias mismos eran ficticios si bien cuentos como Valentine et Orson Guillaume de Palerme o Queste del Saint Graal fueron solo el comienzo del genero fantastico combinando realismo y fantasia Durante el Renacimiento el romance de caballerias siguio siendo popular La tendencia en esta epoca era hacia una ficcion mas fantastica El Le Morte d Arthur ingles de Sir Thomas Malory c 1408 1471 estaba escrito en prosa Esta obra domina la literatura arturica y es a menudo considerada como la version canonica de la leyenda Motivos arturianos han aparecido constantemente en la literatura desde su publicacion aunque tales obras han sido una mezcla de obras fantasticas y no fantasticas 4 Para ese momento esta obra asi como la espanola Amadis de Gaula 1508 tambien en prosa dieron origen a muchos imitadores y el genero recibio una buena acogida popularmente resultando en obras maestras de la poesia renacentista como el Orlando furioso de Ludovico Ariosto o la Jerusalen libertada de Torquato Tasso El cuento de Ariosto con sus personajes que deambulan interminablemente sus muchas maravillas y aventuras ha sido un texto fuente para muchas fantasias de aventuras 5 El genero de la fantasia claramente tuvo su inicio en obras como Amadis de Gaula o Palmerin of England en tanto que se describen maravillas para asombrar y sorprender a los lectores 1 Retrato de Isabella Saltonstall como Una personaje de La reina hada de George Stubbs Un romance de caballerias ingles es La reina hada de Edmund Spenser Este poema es profundamente alegorico y lleno de alusiones Sin embargo ignorando por un momento la alegoria la accion que en el transcurre es la de un tipico romance de caballerias incluyendo duelos entre caballeros y combates contra gigantes y hechiceros Es probablemente la primera obra en la que la mayoria de los personajes no son seres humanos sino elfos si bien la diferencia entre unos y otros parece ser pequena Tambien se mencionan las guerras entre goblins y elfos que estarian destinadas a tener un gran futuro en la ficcion fantastica La historia de Don Quijote de Miguel de Cervantes satirizo profundamente las convenciones del romance de caballerias y ayudo a provocar el fin de esta epoca de romances aunque recibio en esto la ayuda de otras tendencias historicas en la ficcion 6 Con todo grandes subgeneros del campo de la fantasia han surgido del genero de caballerias bien directamente o bien a traves de que hayan sido imitadas por el autor posterior de fantasia William Morris 7 La Ilustracion Editar Ilustracion de Gustave Dore para la Cenicienta de Perrault Cuentos de hadas literarios como los escritos por Charles Perrault 1628 1703 o por Madame d Aulnoy aprox 1650 1705 se hicieron muy populares a principios de la Ilustracion Muchos de los cuentos de Perrault habrian de convertirse en parte esencial de los cuentos de hadas y como tal influyeron en la fantasia posterior En efecto al llamar Madame d Aulnoy a sus obras contes de fee cuentos de hadas invento el termino que ahora se usa generalmente para referirse al genero distinguiendo de esta forma a tales cuentos de aquellos que no involucran aspectos maravillosos 8 Esto iba a influir en escritores posteriores quienes retomaron los cuentos de hadas populares de la misma manera en la era romantica 6 Varias obras de fantasia dirigidas a lectores adultos se publicaron tambien en la Francia del siglo XVIII entre las que se encuentran el contes philosophique La princesa de Babilonia 1768 y El toro blanco 1774 ambas de Voltaire y la novela faustica de Jacques Cazotte El diablo enamorado 9 Esta epoca sin embargo fue notablemente hostil hacia la fantasia Escritores de los nuevos tipos de ficcion como Defoe Richardson o Fielding eran de estilo realista y muchas de las primeras obras realistas eran criticas sobre el uso de elementos fantasticos en la ficcion 10 Aparte de unos pocos cuentos sobre brujeria o historias de fantasmas muy poca fantasia se escribio durante esta epoca 6 Incluso en la literatura infantil se vio poca fantasia pues se tenia como objeto edificar y en consecuencia los cuentos de hadas eran deplorados como mentiras 11 En al menos un sentido esta etapa fue esencial para el desarrollo de la fantasia como genero El desarrollo de un genero realista determino que en contraste la fantasia pudiera tambien ser definida como un tipo distinto Romanticismo Editar Manfredo de Lord Byron En reaccion al culto a la razon de la Ilustracion el Romanticismo valoraba altamente lo sobrenatural la tradicion y la imaginacion asi como la epoca en la que supuestamente rigieron la Edad Media Estos rasgos tomaron prestados prontamente elementos tradicionales de lo fantastico Los romanticos invocaron el romance de caballerias medieval como justificacion para las obras que querian crear lo que los distinguia de la presion hacia el realismo de la Ilustracion Tales rasgos no siempre eran fantasticos y a veces simplemente se trataba de eventos que eran poco probables pero tal justificacion se utilizo incluso desde la fantasia 12 Uno de los primeros resultados literarios de tales fascinaciones fue la novela gotica un genero literario que tuvo sus inicios en Gran Bretana con El castillo de Otranto 1764 de Horace Walpole Este genero es predecesor tanto de la fantasia moderna como de la ficcion de terror moderna y en particular ha conducido a que la definicion comun de gotico se asocie con lo oscuro y terrorifico 6 Entre las caracteristicas prominentes de las novelas goticas se encuentran el terror el misterio lo sobrenatural fantasmas edificios embrujados castillos trampillas perdicion muerte decadencia locura maldiciones hereditarias etc La atmosfera fantastica y como de ensueno impregnaba el genero en tal momento 13 Los cuentos goticos permitian sin requerirlo un elemento de lo sobrenatural Algunas historias daban la impresion de contener tales elementos para luego darles explicacion logica El genero estaba en el borde entre la fantasia y la no fantasia pero muchos de sus elementos en particular el uso de casas de particular importancia por ser antiguas de propiedad de nobles y a menudo cargadas de leyendas se incorporaron a la fantasia moderna 14 De singular importancia para el desarrollo del genero fue el que los escritores goticos usaban tecnicas y amor novelisticos como las que estaba usando Defoe en cambio del estilo literario del romance de caballerias y tambien empezaron a usar el paisaje con el proposito de expresar los estados de animo de los personajes 15 Por otra parte en el gotico se contenia respecto a adoptar la fantasia pura En El castillo de Otranto Walpole presento su obra como si se tratara de una traduccion El ficticio autor original es por tanto el responsable de sus elementos fantasticos de los que Walpole se distancia Otra novela gotica importante que tambien contiene una gran cantidad de elementos fantasticos derivados de Las mil y una noches es Vathek de William Thomas Beckford 16 El interes romantico en el medievalismo tambien dio como resultado un resurgimiento del interes en el cuento de hadas literario La tradicion que fue iniciada por Giovanni Francesco Straparola y Giambattista Basile y luego desarrollada por Charles Perrault y los precieuses franceses fue retomada por el movimiento romantico aleman Friedrich de la Motte Fouque creo historias de ambientacion medieval como Undine 1811 o Sintram y sus companeros 1815 que mas tarde habrian de inspirar a escritores britanicos como MacDonald y Morris 17 Los cuentos de E T A Hoffmann como La olla de oro 1814 o El cascanueces y el rey de los ratones 1816 fueron adiciones notables al canon de la fantasia alemana 18 La coleccion Phantasus 1812 1817 de Ludwig Tieck contenia varios cuentos de hadas entre ellos Los Elfos 19 En Francia los principales escritores de fantasia en la era romantica fueron Charles Nodier con Smarra 1821 y Trilby 1822 20 21 y Theophile Gautier con cuentos como Omphale 1834 o Une nuit de Cleopatre 1838 y la novela posterior Spirite 1866 22 23 En Gran Bretana Sara Coleridge tambien escribio una novela de fantasia Phantasmion 1837 descrita como la primera novela de cuento de hadas escrita en ingles 24 Fantasia moderna EditarEl genero de fantasia moderno se consolido por primera vez durante el siglo XVIII con la creciente popularidad de cuentos de viajeros ficticios de paso influyendo y a su vez recibiendo influencias de otras formas tempranas de ficcion especulativa finalmente desplegandose en el siglo XIX a partir de un tapiz literario de historias fantasticas hasta ganar reconocimiento como un genero distinto especialmente debido a la eliminacion casi ubicua de los elementos fantasticos en la ficcion mainstream o de corriente principal a finales del siglo XIX Fantasia temprana Editar Ilustracion de John Tenniel para A Mad Tea Party 1865 A principios de la era victoriana se seguian contando historias usando elementos fantasticos menos creibles Charles Dickens escribio A Christmas Carol usando caracterizacion novelistica para hacer plausible su historia de fantasmas 25 Su personaje Scrooge duda inicialmente de la realidad de los fantasmas sospechando que son producto de su imaginacion una explicacion que nunca es refutada de manera concluyente La tradicion de los cuentos de hadas continuo en manos de autores tales como William Makepeace Thackeray si bien su La rosa y el anillo tenia muchos elementos de parodia 26 Hans Christian Andersen sin embargo inicio un nuevo estilo de cuentos de hadas cuentos originales narrados con seriedad A partir de este origen John Ruskin escribio El rey del rio dorado un cuento de hadas que usa niveles nuevos de caracterizacion creando en el Viento del Sudoeste un personaje irascible pero bondadoso similar al posterior Gandalf Fue a finales del siglo XIX y comienzos del siglo XX que el genero de fantasia moderno realmente comenzo a tomar forma La historia de la literatura fantastica moderna comienza con George MacDonald el escritor escoces de novelas como La princesa y el duende o Fantastes esta ultima considerada la primera novela fantastica escrita para adultos MacDonald tambien escribio uno de los primeros ensayos criticos acerca del genero fantastico La imaginacion fantastica en su libro A Dish of Orts 1893 27 MacDonald fue una enorme influencia tanto para J R R Tolkien como para C S Lewis El funeral de un vikingo de Frank Bernard Dicksee La influencia del romanticismo y las historias tradicionales en la fantasia victoriana significo que fuese una influencia en la fantasia como genero El otro autor principal de fantasia en esta epoca fue William Morris un socialista admirador de la Edad Media resucitador de las artesanias britanicas y poeta que escribio varias novelas fantasticos en las ultima decadas del siglo de las cuales la mas famosa fue El pozo del fin del mundo Estaba profundamente inspirado en los libros de caballerias y las sagas medievales Su estilo era deliberadamente arcaico basado en los libros de caballerias medievales 28 En muchos aspectos Morris fue un hito importante en la historia de la fantasia ya que mientras otros escritores escribian sobre tierras extranas o mundos oniricos las obras de Morris fueron las primeras en estar situadas en un mundo completamente inventado un mundo de fantasia 29 Estos mundos de fantasia hicieron parte de una tendencia general Esta era dio inicio a una tendencia general hacia mundos de fantasia mas auto consistentes y sustantivos 30 Obras previas a menudo mostraban a un individuo solitario cuyas aventuras en el mundo de fantasia eran de importancia personal y en las que el mundo existia claramente para darle alcance a tales aventuras en tanto que obras posteriores presentan con mas frecuencia personajes en una red social en la que sus acciones ocurren para salvar del peligro al mundo y quienes estan en el En Fantastes por ejemplo George MacDonald incluye la figura de un mentor que le explica al heroe que las leyes morales son las mismas en el mundo en el que esta a punto de entrar que en el mundo del que proviene y esto le da peso e importancia a las acciones que haga en este mundo por fantastico que sea 31 Autores como Edgar Allan Poe u Oscar Wilde en El retrato de Dorian Gray tambien desarrollaron fantasia a la hora de narrar cuentos de terror 32 una rama aparte de la fantasia y que iba a tener una gran influencia en H P Lovecraft y otros escritores de fantasia oscura Wilde tambien escribio un gran numero de fantasias infantiles recopiladas en El principe feliz y otros cuentos 1888 y Una casa de granadas 1891 33 A pesar de la futura influencia de MacDonald y de la popularidad de Morris en esa epoca no fue sino hasta el comienzo del siglo XX que la ficcion fantastica empezo a alcanzar a una gran audiencia con autores como Lord Dunsany quien siguiendo el ejemplo de Morris escribio novelas fantasticas pero tambien en forma de cuentos 28 Se le destaca especialmente por su estilo vivo y evocador Su estilo influyo enormemente en muchos escritores no siempre de manera afortunada Ursula K Le Guin en su ensayo sobre el estilo en la fantasia From Elfland to Poughkeepsie se refirio ironicamente a Lord Dunsany como el Primer Destino Terrible que Aguarda a los Principiantes Desprevenidos en la Fantasia aludiendo a escritores jovenes que intentan escribir al estilo de Lord Dunsany 34 S T Joshi afirma que la obra de Dunsany tuvo el efecto de segregar a la fantasia un modo por medio del cual el autor crea su propio reino de imaginacion pura del horror sobrenatural De los cimientos que establecio surgio el trabajo posterior de E R Eddison Mervyn Peake y J R R Tolkien 35 De acuerdo con el historiador Michael Saler la ficcion especulativa empezo una nueva etapa en las decadas de 1880 y 1890 como consecuencia del surgimiento de la sociedad secular al liberarse la imaginacion en la literatura de la influencia de la iglesia Esto les permitio a los escritores combinar la literatura estetica con la libertad de la literatura de la nueva novela y las tecnicas empleadas en el realismo literario 36 H Rider Haggard desarrollo las convenciones del subgenero del Mundo Perdido que incluyo obras de fantasia como Ella del mismo Haggard 37 El hecho de que Africa era aun en gran parte desconocida para los escritores europeos le ofrecio un ambito a este subgenero Otros escritores entre los que se encuentran Edgar Rice Burroughs y Abraham Merritt se basaron en estas convenciones Ilustracion de la primera edicion de El maravilloso mago de Oz Varias fantasias infantiles clasicas como Alicia en el pais de las maravillas de Lewis Carroll Peter Pan de J M Barrie El maravilloso mago de Oz de L Frank Baum asi como las obras de E Nesbit y Frank R Stockton tambien fueron publicadas en este periodo 38 En efecto C S Lewis senalo que en la primera parte del siglo XX la fantasia era mas aceptada en la literatura juvenil y por tanto los escritores interesados en la fantasia a menudo escribian en tal subgenero para encontrar una audiencia a pesar de tener conceptos que podrian formar una obra adulta 39 Para este periodo la terminologia sobre el genero no estaba aun establecida Muchas fantasias de esta epoca fueron llamadas cuentos de hadas entre ellas The Happy Hypocrite de Max Beerbohm y el Fantastes de MacDonald 40 No fue sino hasta 1923 que se utilizo el termino fantasista para describir a un escritor en este caso Oscar Wilde que escribia ficcion fantastica 41 El nombre de fantasia no se desarrollo sino hasta mas tarde Incluso para cuando se publico El Hobbit de J R R Tolkien el termino de cuento de hadas era usado todavia Fantasia moderna Editar Un factor importante en el desarrollo del genero fantastico fue la llegada de revistas dedicadas a la ficcion fantastica La primera de tales publicaciones fue la revista alemana Der Orchideengarten que se publico entre 1919 y 1921 42 En 1923 se creo la primera revista de ficcion fantastica en ingles Weird Tales Eventualmente habrian de seguirle muchas otras revistas similares mas notablemente Unknown tambien conocida como Unknown Worlds 43 o The Magazine of Fantasy amp Science Fiction 44 El formato de las revistas pulp estaba en el apogeo de su popularidad en ese momento y fue importante a la hora de llevar la ficcion fantastica a una amplia audiencia tanto en los Estados Unidos como en Gran Bretana Tales revistas jugaron tambien un papel importante en el surgimiento de la ciencia ficcion y fue en esta epoca que los dos generos empezaron a ser asociados uno con el otro Weird Tales publicaba obras de autores como Robert E Howard Varios de los autores mas promienentes del genero empezaron sus carreras en estas revistas entre ellos Clark Ashton Smith Fritz Leiber y Ray Bradbury Las obras tempranas de muchos autores del subgenero de espada y brujeria como Robert E Howard tambien tuvieron inicio en este momento Para 1950 el subgenero de espada y brujeria habia empezado a encontrar una amplia audiencia con el exito de Conan el Barbaro de Howard y de las historias de Fafhrd y el Ratonero Gris de Fritz Leiber Las obras de Howard en especial Conan habrian de tener una influencia notable incluso definitoria en el subgenero de espada y brujeria 45 Eran cuentos de accion y aventuras vividas y exuberantes 46 y fueron por detras de la obra de Tolkien las obras de fantasia mas leidas 47 Las historias de Leiber se destacaban particularmente por su realismo poco comun para la epoca La revista Unknown desarrollo este rasgo y muchas de sus historias mostraban credibilidad y realismo 48 Como lo hicieran Morris y Eddison antes de el Leiber dio continuidad a la tradicion de basarse en las leyendas y el folclore del norte de Europa 49 C L Moore fue una de las primeras imitadoras de Howard con El beso del dios negro en la que introdujo al personaje de Jirel de Joiry como heroina protagonista de cuentos de espada y brujeria 50 Segun Gary Lachman Helena Blavatsky tuvo una influencia importante en algunos de los nombres mas importantes de la fantasia y la ciencia ficcion de la era de los pulp 51 Aparte de las revistas pulp varios escritores estadounidenses utilizaron el medio de la fantasia con fines humoristicos y satiricos entre ellos James Branch Cabell cuya novela Jurgen de 1919 fue objeto de un juicio fallido por obscenidad 52 Thorne Smith con Topper 1926 y Turnabout 1931 53 y Charles G Finney autor de El circo del Dr Lao 1935 En Gran Bretana despues de la Primera Guerra Mundial se publico una gran cantidad de libros de fantasia dirigidos a lectores adultos entre ellos Living Alone de Stella Benson 54 Viaje a Arcturus de David Lindsay 55 Lady into Fox de David Garnett Lud in the Mist de Hope Mirrlees 56 y Lolly Willowes de Sylvia Townsend Warner E R Eddison otro escritor influyente escribio durante esta era Se inspiro en las sagas nordicas como lo hiciera Morris pero su estilo de prosa seguia mas el modelo del ingles de las epocas Tudor e isabelina y sus historias estaban llenas de personajes vigorosos teniendo gloriosas aventuras 29 La obra mas famosa de Eddison es La serpiente Uroboros una extensa fantasia heroica que transcurre en una version imaginaria del planeta Mercurio Los personajes de Eddison con frecuencia mostraban gran habilidad y eran de linajes nobles cuando no reales Tales personajes han gozado de gran admiracion gracias a que Eddison hizo que en particular sus villanos fueran personajes mas vividos que los de Tolkien 57 Otros comentaristas han observado que si bien es popular mostrar a los ricos y poderosos del mundo pisoteando a las clases bajas los personajes de Eddison a menudo tratan a sus subditos con arrogancia e insolencia lo que es descrito como parte de su grandeza 58 Ciertamente al final de La serpiente Uroboros los heroes al encontrar que la paz es aburrida rezan para que revivan sus enemigos lo que consiguen para asi poder ir y luchar contra ellos de nuevo independientemente de las bajas que tal guerra causaria 59 Las obras de fantasia de varios de los escritores de este periodo entre ellos Eddison Lindsay y Mirrlees se volvieron a publicar durante las decadas de 1960 y 1970 Una de las obras mas notables de fantasia comica haria su aparicion en 1938 con la publicacion de La espada en la piedra de T H White 60 Esta tendencia continuo con escritores tales como L Sprague de Camp 61 Los criticos literarios de la epoca empezaron a mostrar interes en la fantasia como genero de escritura y tambien a argumentar que el genero era digno de ser considerado seriamente Herbert Read dedico un capitulo de su libro English Prose Style 1928 a discutir la fantasia como un aspecto de la literatura afirmando que era injustamente considerada como si solo fuese adecuada para ninos El mundo occidental no parece haber concebido la necesidad de cuentos de hadas para adultos Edward Wagenknecht tambien discutio elementos de la fantasia tanto en la ficcion para ninos como para adultos en su articulo de 1946 El Principito cabalga en el ciervo blanco 62 Tolkien Editar Con todo fue la aparicion de la alta fantasia y de manera mas importante la popularidad de las obras El hobbit y El senor de los anillos de J R R Tolkien lo que finalmente habria de permitir que la fantasia realmente entrara en el mundo literario de las corrientes principales Tolkien publico El hobbit en 1937 y El senor de los anillos en la decada de 1950 El primero se trataba de una fantasia de cuento de hadas en tanto que el segundo era una fantasia epica que se desarrollaba sobre la base del primer libro 63 Si bien las obras de Tolkien habian alcanzado el exito en Gran Bretana no fue sino hasta finales de la decada de 1960 que finalmente se hicieron populares en Estados Unidos gracias a su pujante contracultura 64 A principios de la decada de los 60 se vio un renovado interes en el subgenero de espada y brujeria y las editoriales recurrieron a las revistas y libros pulp en busca de historias antiguas para reimprimir junto con una cantidad limitada de material novedoso En demanda de mas al editor de ciencia ficcion del editorial Ace Books Donald A Wollheim le parecio que la novela en tres partes de Tolkien tenia suficientes elementos en comun con las historias de espada y brujeria como para atraer a los lectores de este ultimo genero tras lo cual publico una edicion de bolsillo no autorizada En la publicidad en la sobrecubierta fue descrito como un libro de espada y brujeria que cualquiera puede leer con deleite y placer Los lectores del libro iban a extenderse sin embargo mucho mas alla del circulo de fanaticos del genero de espada y brujeria 65 66 Para finales de 1968 El senor de los anillos habia vendido mas de 3 millones de copias en los Estados Unidos Su exito inesperado hizo que las editoriales estadounidenses prontamente reeditaran una gran cantidad de novelas de fantasia antiguas a menudo oscuras catapultandolas a un exito tardio 67 Es dificil exagerar el impacto que tuvo la obra de El Senor de los Anillos en el genero fantastico En algunos aspectos abrumo a todas las obras de fantasia antes escritas e incuestionablmente creo a la fantasia como categoria de mercadotecnia Tambien dio origen a una enorme cantidad de obras tolkienescas que empleaban los temas que se hallan en El senor de los anillos Las obras de Tolkien tambien ayudaron a que la literatura fantastica lograra un nuevo nivel de aclamacion entre los criticos convencionales En numerosas encuestas para identificar el mejor libro del siglo El Senor de los Anillos ha sido seleccionado por grupos muy diferentes 64 Si bien la construccion de mundos fantasticos originales con historias geografias y paisajes politicos detallados habia sido parte importante del genero desde la epoca de L Frank Baum la influencia de Tolkien popularizo enormemente esta nocion Esto llevo a un declive subsiguiente de dispositivos narrativos como los marcos narrativos de suenos para explicar la naturaleza fantastica del escenario Esto ocurrio no solo a causa del ejemplo de Tolkien sino tambien a causa de sus escritos sobre critica literaria Su ensayo Sobre los cuentos de hadas en el que Tolkien denomino a tales escenarios como el recurso a los suenos mundos secundarios fue un trabajo formativo sobre la critica de la fantasia 68 El impacto que tuvieron sus libros junto con el exito de varias otras series como las Cronicas de Narnia de C S Lewis la serie de Gormenghast de Mervyn Peakeo Terramar de Ursula K Le Guin ayudaron a cimentar la popularidad del genero y le dieron origen a la ola actual de literatura fantastica La fantasia despues de Tolkien Editar Con el inmenso exito de las obras de Tolkien muchas editoriales empezaron a buscar nuevas series que pudieran tener un atractivo similar en el mercado masivo Por primera vez se considero que la publicacion de fantasia era un negocio rentable y las novelas de fantasia empezaron a reemplazar a las revistas de ficcion como el alma del genero Lin Carter edito la serie de fantasia adulta Ballantine cuando el editorial Ballantine empezo a explorar el mercado de la fantasia Recibio tal titulo para evitar que fuese clasificada como literatura para ninos Este sello contenia principalmente reimpresiones pero tambien introdujo algunos trabajos de fantasia nuevos La serie incluyo obras de William Morris Lord Dunsany o George MacDonald asi como otras obras como Lud in the Mist de Hope Mirrlees los libros Kai Lung de Ernest Bramah o The Island of the mighty de Evangeline Walton cuyo exito llevo a la publicacion de las otras tres novelas que habia escrito en esa serie y al subgenero distinto de fantasia celta en la fantasia posterior 69 Otra obra de esta serie que fue influyente para el subgenero de fantasia celta fue Deryni rising de Katherine Kurtz Si bien muchas novelas de fantasia de esta epoca resultaron populares no fue sino hasta La espada de Shannara 1977 de Terry Brooks que los editores alcanzaron el gran exito economico que habian estado esperando Este libro se convirtio en la primera novela de fantasia en aparecer y eventualmente encabezar la lista de superventas del New York Times Como resultado el genero experimento un auge en la cantidad de titulos publicados en los anos siguientes Entre las novelas fantasticas mas notables de finales de los anos setenta y de los anos ochenta se encuentran Lord Foul s Bane 1977 la primera novela de las Cronicas de Thomas Covenant el incredulo de Stephen R Donaldson Little Big de John Crowley 1981 Magician 1982 de Raymond E Feist Bosque Mitago de Robert Holdstock 1984 y la serie Black Company de Glen Cook Estos libros son notables por sus intentos de romper con las nociones tolkienianas de fantasia cita requerida A principios de la decada de 1980 el mercado de la fantasia era mucho mas grande que el de casi todos los autores de ciencia ficcion en conjunto Las extensas serie de fantasias ligeras de Piers Anthony Xanth y de Terry Pratchett Mundodisco alcanzaron regularmente las listas de superventas desde la decada de 1980 en adelante Entre los libros mas notables de la decada de 1990 se encuentran la popular serie La rueda del tiempo de Robert Jordan la serie Anoranzas y pesares de Tad Williams y Cancion de hielo y fuego de George R R Martin sobre la que se baso la serie de television dramatica de fantasia estadounidense Game of Thrones 70 Cancion de hielo y fuego es considerada una obra innovadora que allano el camino a un nuevo tipo de fantasia conocida como grimdark que era menos idealista y de naturaleza mas violenta 71 72 Con las novelas de Harry Potter de J K Rowling que convirtieron en la serie de libros mas vendida de todos los tiempos la fantasia se ha estado esta entrelazando cada vez mas con la ficcion convencional proceso que se ha visto favorecido por la popularidad internacional de otras obras como El legado de Christopher Paolini Ranger s Apprentice de John Flanagan El archivo de las tormentas de Brandon Sanderson o La materia oscura de Philip Pullman El exito de varias adaptaciones cinematograficas de novelas de fantasia como El senor de los anillos Harry Potter o Las cronicas de Narnia ha contribuido a promover esta tendencia Desde la decada de 1990 el genero tambien ha estado marcado por el auge de fantasia urbana centrada en mujeres muy a diferencia de las obras de Tolkien tal y como lo demuestra la popularidad de las novelas de Anita Blake de Laurell K Hamilton o los The Southern Vampire Mysteries de Charlaine Harris Referencias Editar a b c Michael Moorcock Wizardry amp Wild Romance A Study of Epic Fantasy pp 24 25 ISBN 1 932265 07 4 Colin Manlove Christian Fantasy from 1200 to the Present p 12 ISBN 0 268 00790 X Laura A Hibbard Medieval Romance in England New York Burt Franklin 1963 p iii John Grant and John Clute The 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