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Cinefilia

Cinefilia es el término que se utiliza para referirse al interés profundo por el cine, así como por la teoría y crítica cinematográfica. Se trata de un acrónimo de la palabra cine y filia, una de las cuatro antiguas palabras griegas para referirse al amor.[1]

A quien experimenta cinefilia se le llama cinéfilo, ya sea por mera afición o pasatiempo o por ser un experto analizador y crítico de filmes. En el idioma inglés, a veces se intercambia por la palabra francesa cinéaste; aunque en el francés original el término se refiere a un cinéfilo que también es un cineasta.

Definición

En la reseña de un libro sobre la historia de la cinefilia, Mas Genesis escribe: la Cinefilia, a pesar de su significado etimológico evidente, amor por el cine, es un término que se resiste a una perspectiva completa y compartida.[2]​ Generis también incluye una cita de la estudiosa de cine Annette Michelson, que afirma que no hay tal cosa como la cinefilia, sino más bien existen formas y períodos de cinefilia.[2]​ Según describen Antoine de Baecque y Thierry Fremaux, la esencia definitiva de la cinefilia es una cultura del desechado que prefiere encontrar coherencia intelectual donde nada es evidente y elogiar aquello que está fuera de lo común y a la minoría.[3]

Historia

Desde el comienzo del cine mudo, ha habido cineclubs y publicaciones en las que la gente que sentía pasión por el cine podía hablar de sus intereses y ver trabajos escasos y más antiguos. Al comienzo del cine sonoro, había cada vez más gente interesada en ver películas más antiguas, que llevaron a la fundación de organizaciones como la Cinémathèque Française, el primer archivo importante que se dedicaba a la conservación de las películas.

La cinefilia francesa en la posguerra

La comunidad cinéfila que se desarrolló en París durante las décadas siguientes a la Segunda Guerra Mundial fue quizá la más importante del siglo XX. Tanto la influencia de las películas extranjeras que se ocultaron durante la Ocupación como la proyección de programas de los cineclubs locales y la Cinémathèque Française generaron intereses en el cine internacional dentro de la cultura juvenil intelectual de la ciudad. En general, los cinéfilos del período implantan un modelo para futuros colectivos con ideas afines a través del entusiasmo por películas antiguas y contemporáneas.[4]

Así, cineclubs con gran influencia de la época incluían Objectif 49, del cual formaron parte los miembros Robert Bresson y Jean Cocteau, y el Ciné-Club du Quartier Latin (el cineclub de Latin Quarter). La revista Revue du Cinéma, publicada por los miembros de ambos clubes, se convirtió en la influyente Cahiers du Cinéma, con Antoine de Baecque como redactor en jefe y con ediciones en varios idiomas.

Muchos de los espectadores de las proyecciones se convirtieron en críticos de cine y cineastas, y este hecho fue el origen del nuevo movimiento francés conocido como Nouvelle Vague. Muchos de ellos tuvieron regularidad, como André Bazin, François Truffaut, Jacques Doniol-Valcroze, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard, Alexandre Astruc, Jacques Rivette y Luc Moullet, entre otros. Algunos, sobre todo Truffaut, mantuvieron los lazos con la comunidad después de haber alcanzado la fama.

La comunidad fomentó el interés en aquellos directores y películas que se habían olvidado, rechazado o simplemente permanecían desapercibidas en el Oeste, y fue así como surgió la teoría de autor. Los directores, que eran los cinéfilos franceses de la época, tenían un profundo interés en F. W. Murnau, Robert Flaherty, Sergei Eisenstein, Jean Renoir, Jean Vigo, Orson Welles, Anthony Mann, Louis Feuillade, D. W. Griffith, los hermanos Lumière, Alfred Hitchcock y Georges Méliès incluidos, cuyas películas se proyectarían en películas de nitrato en ocasiones especiales.[4]

Baecque defiende que la cinefilia lectora de revistas es una mirada nueva sobre el cine, desarrollada con virulencia entre 1944 y 1968. En todo caso, la cinefilia es un tipo de cultura que se superpone a la clásica, y que da un sesgo especial a la centuria pasada,[5]​ sobre todo tras la segunda guerra mundial, y en la que cabe tanto el rechazo prosoviético de lo estadounidense como su opuesta recuperación apasionada por la Nouvelle Vague, así como el desarrollo fundamental de los cine clubes, de gran peso en toda Europa.

El cine en los años 60 y 70

 
El director italiano Federico Fellini, un personaje público que estuvo de moda durante los años 60 y 70, debía parte de su popularidad al apoyo de los críticos de cine y a la distribución de películas extranjeras con el fin de adaptarse a un público cada vez más sofisticado.

Con el éxito popular de la Nouvelle Vague el cine se puso de moda en Europa y en América.[1]​ El renacer de las proyecciones y la puesta en marcha de cines independientes especializados en películas extranjeras se hizo cada vez más común. En los Estados Unidos, se solía ver la ciudad de Nueva York como el centro de la cultura cinéfila,[1]​ debido a la gran variedad de películas que estaban disponibles para ver en cualquier momento. También ayudó al desarrollo de esta cultura la popularidad que había en América de figuras tales como Pauline Kael, Andre Sarrinsand y Susan Sontag.[3]​ Ciertos escritores y críticos, incluida Sontag, considerarían esto más adelante como la "edad de oro" del cine en los Estados Unidos.[1][3]​ Directores como Ingmar Bergman, Akira Kurosawa, Michelangelo Antonioni y Federico Fellini gozaron de bastante popularidad en los Estados Unidos, e influenciaron a la joven generación de entusiastas del cine los cuales se convertirían en el Nuevo Hollywood, entre los que se incluyen Martin Scorsese, Peter Bogdanovich, Francis Ford Coppola y Woody Allen. Debido al crecimiento del interés del público en películas provenientes de otros países, algunos distribuidores especializados como Janus Films y New Yorker Films empezaron a importar y a subtitular películas extranjeras.

En esta era también se produjo el crecimiento de las sociedades universitarias de películas en los Estados Unidos. Aunque algunas (como Doc Films en la Universidad de Chicago) habían existido desde los años 30, fue en los 60 cuando directores de todas las generaciones hicieron regularmente apariciones en los campus universitarios, tanto para revisar sus antiguas películas como para hablar de las nuevas.

Al mismo tiempo, la cultura cinéfila de París se fue politizando cada vez más. Los críticos, y por extensión los cinéfilos que seguían su trabajo, empezaron a enfatizar los aspectos políticos de las películas y de los directores. Aunque muchas de las grandes figuras de la comunidad de la posguerra se han asociado inicialmente con la política de derechas, incluyendo la mayoría del grupo Cahiers du Cinéma, a finales de los años 60, Cahiers y el público joven de cinéfilos en general, se habían unido a varias corrientes de la izquierda, con algunas figuras tales como Jean-Luc Godard, afiliado al maoísmo. En este clima tan politizado, el cine, a menudo, se asociaba directamente con el marxismo. Muchos miembros de esta nueva generación de cinéfilos se convertirían en críticos y directores, incluyendo a Serge Daney, Philippe Garrel y Andre Techine.

A pesar de que en ese momento la mayoría de los grandes festivales de cine del mundo ya existían desde hacía décadas (incluido el Festival Internacional de Cine de Berlín, el Festival de Cannes o el Festival de Venecia), esta época marcó su celebración en casi todas las grandes ciudades. El Festival de Cine de Nueva York, el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary y el Festival Internacional de Cine de Chicago surgieron en este período. El Festival Internacional de Cine de Toronto, que suele posicionarse en segundo lugar, por debajo del Festival de Cannes en términos de importancia, fue fundado aproximadamente al final de esta época, en 1976.

El vídeo doméstico y el final del siglo XX

 
Wong Kar-wai (fotografiado) es un reconocido director de películas de autor de Hong Kong

Con la llegada de la cinta de vídeo VHS y, a continuación, del DVD, la cinefilia se solía asociar cada vez menos con el cine.[1]

Mientras las películas japonesas han disfrutado de la distribución internacional a mediados del siglo XX, a finales del mismo comenzó a aumentar el interés entre los cinéfilos por el cine de otros países asiáticos, especialmente de China, Hong Kong, Taiwán y, más tarde, Tailandia.

Cinefilia contemporánea

 
Aunque sus películas han coincidido con su éxito comercial, los cinéfilos suelen considerar al director estadounidense Michael Mann (fotografía de arriba en la Cinémathèque française en 2009) una importante figura[6][7]

Desde el comienzo del siglo XXI, los blogs han cobrado relevancia en la cultura cinéfila. En los países anglófonos, críticos y teóricos de prestigio como Dave Kehr, David Bordwell, Jonathan Rosenbaum, Glenn Kenny, Wheeler Winston Dixon y Adrian Martin, al igual que cinéfilos amateur como Girish Shambu y Acquarello, juegan papeles clave para fomentar el interés en películas y teorías entre los cinéfilos, al escribir y comunicarse a través de sus blogs.[8]​ Los foros y pódcast se han convertido en formas populares para agitar el debate, permitiendo que los cinéfilos de diferentes países y culturas discutan ideas sobre el cine. La red social y el servicio en streaming de vídeo Mubi tienen en cuenta precisamente a los cinéfilos, permitiendo a sus miembros el acceso a las películas que a veces no se han distribuido en los cines o en vídeo en sus países de origen. Compañías de distribución de DVD, como la Criterion Collection y Masters of Cinema, satisfacen a los cinéfilos, a menudo incluyendo grandes cantidades de material complementario y crítico con sus lanzamientos.

Como fue el caso de la cinefilia francesa de la época posterior a la guerra, la comunidad cinéfila internacional que se ha desarrollado a través de Internet a menudo hace hicapié en las películas y figuras que no tienen un fuerte reconocimiento crítico o popular, incluyendo a muchos directores que trabajan en cine de género. Entre ellos destacamos a Abel Ferrara, Bela Tarr, Michael Mann, Apichatpong Weerasethakul, Park Chan-wook, Kiyoshi Kurosawa, Philippe Garrel, Pedro Costa, Lucrecia Martel y José Luis Guerin.

La cinefilia y la producción cinematográfica

 
El director y cinéfilo estadounidense Quentin Tarantino a menudo hace referencias en sus obras a las películas y a los directores que admira.

A lo largo de la historia del cine, ha habido numerosos directores que desarrollaron su comprensión del cine yendo a ver películas y participando en comunidades y organizaciones de cinéfilos, en lugar de hacerlo dentro de los marcos formales de cualquier escuela o estudio de cine. Entre los directores que comenzaron como cinéfilos se incluyen Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, François Truffaut, Quentin Tarantino, Ed Wood, André Téchiné, Pedro Costa, Jim Jarmusch, Paul Thomas Anderson, Wim Wenders, Wes Anderson, Éric Rohmer, Hal Hartley y Aki Kaurismäki.

Los directores de La Nouvelle vague que aprendieron sobre la producción cinematográfica asistiendo a las proyecciones en cineclubs y discutiendo sobre películas entre ellos, se ven a menudo como modelos para los cinéfilos. Su voracidad intelectual, que equipara el interés por el cine con sólidas interpretaciones de la literatura, el arte y, a veces, la filosofía, no ha dejado de tener influencia en los cinéfilos. Por otro lado, muchos directores subrayan su falta de cinefilia o interés en las películas.

Abbas Kiarostami,[9]Bruno Dumont, Michael Haneke y Bela Tarr, populares entre los cinéfilos, a menudo enfatizan su desinterés por el cine en entrevistas. Robert Bresson adoptó una posición severamente crítica en lo que respecta a la mayoría de las películas, aunque antiguamente fue miembro del club cinematográfico Objectif 49. Cuando se le pidió nombrar las diez mejores películas de todos los tiempos para la revista de cine británica "Sight & Sound", Bresson sólo enumeró dos películas: colocó "Luces de la ciudad" de Charlie Chaplin en las do primeras posiciones, seguida por "La quimera del oro" (también dirigida por Charlie Chaplin) en la tercera posición (en un referéndum de películas similar celebrado en Bruselas en 1952, Bresson enumeró siete películas en total en las cuales fueron incluidas las mismas dos de Charlie Chaplin y dos películas de Robert Flaherty).

Referencias

  1. de Valck, Marijke; Hagener, Malte, eds. (2005) Cinephilia Movies Love and Memory. Amsterdam: Amsterdam University Press ISBN 90-5356-768-2
  2. Generis, Mas (11 de diciembre 2006). "". Screening the Past (LaTrobe University) (20). Recuperado el 7 de noviembre, 2009.
  3. Keathley, Christian. Cinephilia and history, o, The wind in the trees. Bloomington: Indiana UP, 2005.
  4. Le fantôme d'Henri Langlois. Dir. Jacques Richard. DVD Kino Video, 2004
  5. A. de Baecque, La Cinéphilie. Invention d'un regard, histoire d'une culture 1944-1968, Fayard, 2003 (reeditado en Pluriel, 2013).
  6. The Auteurs' Notebook: Anticipating "Public Enemies"
  7. Glenn Kenny: The Mann Act
  8. Abbas Kiarostami (Contemporary Film Directors). Nueva York: University of Illinois P,2003.
  •   Datos: Q1092380

cinefilia, término, utiliza, para, referirse, interés, profundo, cine, así, como, teoría, crítica, cinematográfica, trata, acrónimo, palabra, cine, filia, cuatro, antiguas, palabras, griegas, para, referirse, amor, quien, experimenta, cinefilia, llama, cinéfil. Cinefilia es el termino que se utiliza para referirse al interes profundo por el cine asi como por la teoria y critica cinematografica Se trata de un acronimo de la palabra cine y filia una de las cuatro antiguas palabras griegas para referirse al amor 1 A quien experimenta cinefilia se le llama cinefilo ya sea por mera aficion o pasatiempo o por ser un experto analizador y critico de filmes En el idioma ingles a veces se intercambia por la palabra francesa cineaste aunque en el frances original el termino se refiere a un cinefilo que tambien es un cineasta Indice 1 Definicion 2 Historia 2 1 La cinefilia francesa en la posguerra 2 2 El cine en los anos 60 y 70 2 3 El video domestico y el final del siglo XX 2 4 Cinefilia contemporanea 3 La cinefilia y la produccion cinematografica 4 ReferenciasDefinicion EditarEn la resena de un libro sobre la historia de la cinefilia Mas Genesis escribe la Cinefilia a pesar de su significado etimologico evidente amor por el cine es un termino que se resiste a una perspectiva completa y compartida 2 Generis tambien incluye una cita de la estudiosa de cine Annette Michelson que afirma que no hay tal cosa como la cinefilia sino mas bien existen formas y periodos de cinefilia 2 Segun describen Antoine de Baecque y Thierry Fremaux la esencia definitiva de la cinefilia es una cultura del desechado que prefiere encontrar coherencia intelectual donde nada es evidente y elogiar aquello que esta fuera de lo comun y a la minoria 3 Historia EditarDesde el comienzo del cine mudo ha habido cineclubs y publicaciones en las que la gente que sentia pasion por el cine podia hablar de sus intereses y ver trabajos escasos y mas antiguos Al comienzo del cine sonoro habia cada vez mas gente interesada en ver peliculas mas antiguas que llevaron a la fundacion de organizaciones como la Cinematheque Francaise el primer archivo importante que se dedicaba a la conservacion de las peliculas La cinefilia francesa en la posguerra Editar La comunidad cinefila que se desarrollo en Paris durante las decadas siguientes a la Segunda Guerra Mundial fue quiza la mas importante del siglo XX Tanto la influencia de las peliculas extranjeras que se ocultaron durante la Ocupacion como la proyeccion de programas de los cineclubs locales y la Cinematheque Francaise generaron intereses en el cine internacional dentro de la cultura juvenil intelectual de la ciudad En general los cinefilos del periodo implantan un modelo para futuros colectivos con ideas afines a traves del entusiasmo por peliculas antiguas y contemporaneas 4 Asi cineclubs con gran influencia de la epoca incluian Objectif 49 del cual formaron parte los miembros Robert Bresson y Jean Cocteau y el Cine Club du Quartier Latin el cineclub de Latin Quarter La revista Revue du Cinema publicada por los miembros de ambos clubes se convirtio en la influyente Cahiers du Cinema con Antoine de Baecque como redactor en jefe y con ediciones en varios idiomas Muchos de los espectadores de las proyecciones se convirtieron en criticos de cine y cineastas y este hecho fue el origen del nuevo movimiento frances conocido como Nouvelle Vague Muchos de ellos tuvieron regularidad como Andre Bazin Francois Truffaut Jacques Doniol Valcroze Claude Chabrol Jean Luc Godard Alexandre Astruc Jacques Rivette y Luc Moullet entre otros Algunos sobre todo Truffaut mantuvieron los lazos con la comunidad despues de haber alcanzado la fama La comunidad fomento el interes en aquellos directores y peliculas que se habian olvidado rechazado o simplemente permanecian desapercibidas en el Oeste y fue asi como surgio la teoria de autor Los directores que eran los cinefilos franceses de la epoca tenian un profundo interes en F W Murnau Robert Flaherty Sergei Eisenstein Jean Renoir Jean Vigo Orson Welles Anthony Mann Louis Feuillade D W Griffith los hermanos Lumiere Alfred Hitchcock y Georges Melies incluidos cuyas peliculas se proyectarian en peliculas de nitrato en ocasiones especiales 4 Baecque defiende que la cinefilia lectora de revistas es una mirada nueva sobre el cine desarrollada con virulencia entre 1944 y 1968 En todo caso la cinefilia es un tipo de cultura que se superpone a la clasica y que da un sesgo especial a la centuria pasada 5 sobre todo tras la segunda guerra mundial y en la que cabe tanto el rechazo prosovietico de lo estadounidense como su opuesta recuperacion apasionada por la Nouvelle Vague asi como el desarrollo fundamental de los cine clubes de gran peso en toda Europa El cine en los anos 60 y 70 Editar El director italiano Federico Fellini un personaje publico que estuvo de moda durante los anos 60 y 70 debia parte de su popularidad al apoyo de los criticos de cine y a la distribucion de peliculas extranjeras con el fin de adaptarse a un publico cada vez mas sofisticado Con el exito popular de la Nouvelle Vague el cine se puso de moda en Europa y en America 1 El renacer de las proyecciones y la puesta en marcha de cines independientes especializados en peliculas extranjeras se hizo cada vez mas comun En los Estados Unidos se solia ver la ciudad de Nueva York como el centro de la cultura cinefila 1 debido a la gran variedad de peliculas que estaban disponibles para ver en cualquier momento Tambien ayudo al desarrollo de esta cultura la popularidad que habia en America de figuras tales como Pauline Kael Andre Sarrinsand y Susan Sontag 3 Ciertos escritores y criticos incluida Sontag considerarian esto mas adelante como la edad de oro del cine en los Estados Unidos 1 3 Directores como Ingmar Bergman Akira Kurosawa Michelangelo Antonioni y Federico Fellini gozaron de bastante popularidad en los Estados Unidos e influenciaron a la joven generacion de entusiastas del cine los cuales se convertirian en el Nuevo Hollywood entre los que se incluyen Martin Scorsese Peter Bogdanovich Francis Ford Coppola y Woody Allen Debido al crecimiento del interes del publico en peliculas provenientes de otros paises algunos distribuidores especializados como Janus Films y New Yorker Films empezaron a importar y a subtitular peliculas extranjeras En esta era tambien se produjo el crecimiento de las sociedades universitarias de peliculas en los Estados Unidos Aunque algunas como Doc Films en la Universidad de Chicago habian existido desde los anos 30 fue en los 60 cuando directores de todas las generaciones hicieron regularmente apariciones en los campus universitarios tanto para revisar sus antiguas peliculas como para hablar de las nuevas Al mismo tiempo la cultura cinefila de Paris se fue politizando cada vez mas Los criticos y por extension los cinefilos que seguian su trabajo empezaron a enfatizar los aspectos politicos de las peliculas y de los directores Aunque muchas de las grandes figuras de la comunidad de la posguerra se han asociado inicialmente con la politica de derechas incluyendo la mayoria del grupo Cahiers du Cinema a finales de los anos 60 Cahiers y el publico joven de cinefilos en general se habian unido a varias corrientes de la izquierda con algunas figuras tales como Jean Luc Godard afiliado al maoismo En este clima tan politizado el cine a menudo se asociaba directamente con el marxismo Muchos miembros de esta nueva generacion de cinefilos se convertirian en criticos y directores incluyendo a Serge Daney Philippe Garrel y Andre Techine A pesar de que en ese momento la mayoria de los grandes festivales de cine del mundo ya existian desde hacia decadas incluido el Festival Internacional de Cine de Berlin el Festival de Cannes o el Festival de Venecia esta epoca marco su celebracion en casi todas las grandes ciudades El Festival de Cine de Nueva York el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary y el Festival Internacional de Cine de Chicago surgieron en este periodo El Festival Internacional de Cine de Toronto que suele posicionarse en segundo lugar por debajo del Festival de Cannes en terminos de importancia fue fundado aproximadamente al final de esta epoca en 1976 El video domestico y el final del siglo XX Editar Wong Kar wai fotografiado es un reconocido director de peliculas de autor de Hong KongCon la llegada de la cinta de video VHS y a continuacion del DVD la cinefilia se solia asociar cada vez menos con el cine 1 Mientras las peliculas japonesas han disfrutado de la distribucion internacional a mediados del siglo XX a finales del mismo comenzo a aumentar el interes entre los cinefilos por el cine de otros paises asiaticos especialmente de China Hong Kong Taiwan y mas tarde Tailandia Cinefilia contemporanea Editar Aunque sus peliculas han coincidido con su exito comercial los cinefilos suelen considerar al director estadounidense Michael Mann fotografia de arriba en la Cinematheque francaise en 2009 una importante figura 6 7 Desde el comienzo del siglo XXI los blogs han cobrado relevancia en la cultura cinefila En los paises anglofonos criticos y teoricos de prestigio como Dave Kehr David Bordwell Jonathan Rosenbaum Glenn Kenny Wheeler Winston Dixon y Adrian Martin al igual que cinefilos amateur como Girish Shambu y Acquarello juegan papeles clave para fomentar el interes en peliculas y teorias entre los cinefilos al escribir y comunicarse a traves de sus blogs 8 Los foros y podcast se han convertido en formas populares para agitar el debate permitiendo que los cinefilos de diferentes paises y culturas discutan ideas sobre el cine La red social y el servicio en streaming de video Mubi tienen en cuenta precisamente a los cinefilos permitiendo a sus miembros el acceso a las peliculas que a veces no se han distribuido en los cines o en video en sus paises de origen Companias de distribucion de DVD como la Criterion Collection y Masters of Cinema satisfacen a los cinefilos a menudo incluyendo grandes cantidades de material complementario y critico con sus lanzamientos Como fue el caso de la cinefilia francesa de la epoca posterior a la guerra la comunidad cinefila internacional que se ha desarrollado a traves de Internet a menudo hace hicapie en las peliculas y figuras que no tienen un fuerte reconocimiento critico o popular incluyendo a muchos directores que trabajan en cine de genero Entre ellos destacamos a Abel Ferrara Bela Tarr Michael Mann Apichatpong Weerasethakul Park Chan wook Kiyoshi Kurosawa Philippe Garrel Pedro Costa Lucrecia Martel y Jose Luis Guerin La cinefilia y la produccion cinematografica Editar El director y cinefilo estadounidense Quentin Tarantino a menudo hace referencias en sus obras a las peliculas y a los directores que admira A lo largo de la historia del cine ha habido numerosos directores que desarrollaron su comprension del cine yendo a ver peliculas y participando en comunidades y organizaciones de cinefilos en lugar de hacerlo dentro de los marcos formales de cualquier escuela o estudio de cine Entre los directores que comenzaron como cinefilos se incluyen Jean Luc Godard Claude Chabrol Francois Truffaut Quentin Tarantino Ed Wood Andre Techine Pedro Costa Jim Jarmusch Paul Thomas Anderson Wim Wenders Wes Anderson Eric Rohmer Hal Hartley y Aki Kaurismaki Los directores de La Nouvelle vague que aprendieron sobre la produccion cinematografica asistiendo a las proyecciones en cineclubs y discutiendo sobre peliculas entre ellos se ven a menudo como modelos para los cinefilos Su voracidad intelectual que equipara el interes por el cine con solidas interpretaciones de la literatura el arte y a veces la filosofia no ha dejado de tener influencia en los cinefilos Por otro lado muchos directores subrayan su falta de cinefilia o interes en las peliculas Abbas Kiarostami 9 Bruno Dumont Michael Haneke y Bela Tarr populares entre los cinefilos a menudo enfatizan su desinteres por el cine en entrevistas Robert Bresson adopto una posicion severamente critica en lo que respecta a la mayoria de las peliculas aunque antiguamente fue miembro del club cinematografico Objectif 49 Cuando se le pidio nombrar las diez mejores peliculas de todos los tiempos para la revista de cine britanica Sight amp Sound Bresson solo enumero dos peliculas coloco Luces de la ciudad de Charlie Chaplin en las do primeras posiciones seguida por La quimera del oro tambien dirigida por Charlie Chaplin en la tercera posicion en un referendum de peliculas similar celebrado en Bruselas en 1952 Bresson enumero siete peliculas en total en las cuales fueron incluidas las mismas dos de Charlie Chaplin y dos peliculas de Robert Flaherty Referencias Editar a b c d e de Valck Marijke Hagener Malte eds 2005 Cinephilia Movies Love and Memory Amsterdam Amsterdam University Press ISBN 90 5356 768 2 a b Generis Mas 11 de diciembre 2006 Cinephilia now review of Cinephilia movies love and memory Screening the Past LaTrobe University 20 Recuperado el 7 de noviembre 2009 a b c Keathley Christian Cinephilia and history o The wind in the trees Bloomington Indiana UP 2005 a b Le fantome d Henri Langlois Dir Jacques Richard DVD Kino Video 2004 A de Baecque La Cinephilie Invention d un regard histoire d une culture 1944 1968 Fayard 2003 reeditado en Pluriel 2013 The Auteurs Notebook Anticipating Public Enemies Glenn Kenny The Mann Act Film Comment Film Criticism in Crisis Abbas Kiarostami Contemporary Film Directors Nueva York University of Illinois P 2003 Datos Q1092380 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Cinefilia amp oldid 147795921, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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