Lucrecia Martel

Lucrecia Leonor Martel (Salta, 14 de diciembre de 1966) es una directora de cine, guionista y productora argentina.^[1]​

Lucrecia Martel
Lucrecia Martel en 2015.
Información personal
Nombre de nacimiento	Lucrecia Leonor Martel
Nacimiento	14 de diciembre de 1966 (54 años) Salta, Argentina
Nacionalidad	Argentina
Familia
Cónyuge	Julieta Laso (2016- )
Educación
Educada en	Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica Universidad de Buenos Aires
Información profesional
Ocupación	Directora de cine, guionista y productora de cine
Años activa	desde 1988
Obras notables	Zama
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Su primer largometraje, La ciénaga (2001), fue aclamado internacionalmente tras su estreno, e introdujo una voz nueva y vital en el cine argentino.^[2]​^[3]​^[4]​^[5]​ David Oubiña calificó a la película como «uno de los mayores logros» del nuevo cine argentino y como una ola de cine contemporáneo que comenzó a mediados de la década de 1990 en reacción a décadas de crisis políticas y económicas en el país.^[6]​

Tras La ciénaga, los siguientes tres largometrajes de Martel recibieron mayor reconocimiento internacional: el drama adolescente La niña santa (2004), el thriller psicológico La mujer sin cabeza (2008) y el drama histórico Zama (2017), basado en la novela homónima de Antonio Di Benedetto.

Biografía

Trayectoria

Lucrecia Leonor Martel nació en Salta, Argentina, el 14 de diciembre de 1966. Cursó sus estudios secundarios en el Bachillerato Humanista Moderno de la ciudad de Salta, donde era compañera de clase de Juan Manuel Urtubey. Martel se formó en la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) de Buenos Aires. Dirigió los cortos El 56 (1988), Piso 24 (1989), Besos rojos (1991) y Rey muerto (1995), este último con un esquema de producción industrial, gracias a que el guion ganó el concurso «Historias Breves» del Instituto Nacional de Cine (INCAA) de Argentina, así como la serie de televisión D.N.I. (1995) y el programa infantil poco convencional Magazine For Fai, antes de realizar su primer largometraje, La ciénaga (2001), por el cual obtuvo numerosos premios, entre ellos el premio NHK del Festival de Cine de Sundance, el Grand Prix del Festival de Cine latinoamericano de Toulouse, el premio a mejor película y mejor directora del Festival de Cine de La Habana, el Premio Alfred Bauer Prize del Jurado Internacional en 2001 en el Festival Internacional de Cine de Berlín y una nominación al Oso de Oro en el mismo Festival Internacional de Cine de Berlín. En 2004 su segundo largometraje, La niña santa, fue nominado a la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes. Su tercer filme, La mujer sin cabeza, fue seleccionado en el Festival de Cannes en 2008. En 2011 obtuvo el Premio Konex como uno/a de los/as 5 mejores directores/as de cine de la década en la Argentina.

En 2019, fue elegida presidenta del jurado del Festival de Cine de Venecia. En el marco de dicho festival tuvo a su cargo el discurso homenaje a Pedro Almodóvar.. Ese mismo año tres de sus largometrajes formaron parte de las 100 mejores películas de todos los tiempos dirigidas por mujeres, según una encuesta organizada por la BBC. Además, estuvo a cargo de la puesta visual del espectáculo Cornucopia de la artista islandesa Björk, que se estrenó en el centro cultural The Shed de Nueva York el 6 de mayo de 2019. «Me siento muy orgullosa de poder trabajar junto a una de las mujeres más innovadoras del mundo de la música. Colaborar en un show de Björk es un pasaporte al siglo XXII», dijo al anunciar la convocatoria de parte de la cantante.

Filosofía

Según Lucrecia Martel, a la hora de escribir un guion, «aunque vos después quieras poner un plato volador, unos bichos verdes, tu fuente de inspiración, donde vas a imaginarte movimientos, formas de hablar, situaciones, es lo que te rodea. Y ahí lo vas a transformar en otra cosa. Si vos solamente te vas a dedicar a ver películas, es como que ya está todo armado por otros. Está buenísimo, pero eso solo no te va a ayudar; lo que te va a ayudar es tu vecindario, tu casa, tu familia, tu país».^[7]​

No obstante, en 2016, también expresó la importancia de alejarse de lo «folclórico» o el retrato de la «esencia» a la hora de pensar el arte. «Quizás sea posible otra mirada sobre la música, la narración oral, el canto, la literatura, el cine, la televisión, la democracia, la política, el trabajo de funcionario público, el comercio, el amor, el desamor, en fin, quizás sea posible ver algo nuevo si nos alejamos un poco de las ideas de esencia, de identidad que tan rápidamente nos sumergen en el patriotismo barato, belicoso y corrupto en el que este país [Argentina] parece empecinado. Barato, porque hay pocos esfuerzos de reflexión sobre lo que nos constituye como comunidad. Belicoso, porque fácilmente engendra intolerancia. Y corrupto, porque está siempre a tiro para encontrar justificaciones a los privilegios. El folklore me ha parecido siempre una categoría inútil cuando no peligrosa. Lo que ahí se encuentra parece condenado a la repetición y la conservación malsana. Como si las expresiones de la humanidad para ser valiosas debieran tener antecedentes. Y, con una sustitución provocativa, diría que prefiero el trip al folk. El viaje, la aventura, antes que la afirmación de “lo nuestro”. Hay demasiada “mi tierra” en las zambas». Profundizando en esa línea, consideró que pretender retratar «lo femenino» significa caer «en un pantano»: «En torno a lo femenino, no me interesa contar nada. Si nos ponemos a pensar sobre eso caemos en un pantano peor que el del folklore. Lo propio de la narrativa son las observaciones sobre lo que nos rodea. Cuando esas observaciones son muy agudas, la mayoría de las categorías con las que domesticamos al mundo, como lo femenino, lo nuestro, lo ajeno, mi tierra, perecen».

A su vez, en 2013, durante una entrevista, Martel se manifestó en contra de la práctica del pitching y el uso de reels en la etapa de desarrollo de proyectos cinematográficos. «El pitching lo inventó la publicidad para descubrir la característica única de un producto. “Esta manteca es natural; no se derrite a 90 °C”. Eso, llevado a la complejidad del cine, no lleva más que a la versión dosificada de una película. Es un proceso vacío. La industria se puso un poco torpe. Esta boludez del pitching: está todo el tiempo en todos los festivales que antes eran de autor. Como se banalizó mucho, quedan pocos productores, poca gente, que realmente se profundice en el cine». Sugirió a los cineastas que «nunca hagan teasers o adelantos con escenas de la película para presentarse, porque eso puede ser el fin. Es mejor hacer el corto de una idea que te parezca potente; no tratar de hacer un tráiler. Esas cositas medio “pícaras” salen mal».^[7]​ Sin embargo, apoya la idea de que los cineastas nóveles participen de «laboratorios» o residencias en los cuales trabajen a partir de un guion. «Desde que yo empecé hasta ahora el mundo del que se inicia en cine ha cambiado mucho. Ahora hay muchas instancias donde los jóvenes con proyectos pueden ir a laboratorios, a residencias, a lugares donde se pitchean las películas y una serie de cosas de las que tengo dudas. Creo que estos encuentros son muy importantes, pero tienen que hacerse cuando la persona ya tiene un guion con el que quiere trabajar. Esa es la sensación que tengo».

Filmografía

Largometrajes

Cine

Año	Título	Créditos
2001	La ciénaga	Directora, guionista
2004	La niña santa	Directora, guionista
2008	La mujer sin cabeza	Directora, guionista
2017	Zama	Directora, guionista

Cortometrajes

Año	Título	Créditos
1988	El 56	Directora
1989	No te la llevarás maldito	Directora, guionista
1989	La otra	Directora
1989	Piso 24	Directora
1991	Besos rojos	Directora
1995	Rey muerto	Directora, guionista
2006	La ciudad que huye	Directora, guionista, narradora
2010	Nueva argirópolis	Directora, guionista
2010	Pescados	Directora
2011	Muta	Directora, co-guionista
2015	Leguas	Directora, guionista
2018	Julieta Laso: fantasmas	Directora
2019	AI	Directora

Series de televisión

Año	Título	Episodio	Créditos
1995	Magazine for fai	Año #1 Episodio #1	Directora
1995	D.N.I
1999	Las dependencias	Documental	Directora

Premios y nominaciones

Artículo principal: Premios y nominaciones de Lucrecia Martel

Año	País	Otorgador	Premio
2001	Alemania  Alemania	Festival Internacional de Cine de Berlín	Premio Alfred Bauer
	Cuba  Cuba	Festival de Cine de La Habana	Mejor dirección: Lucrecia Martel Gran Premio Coral, primer premio
	Francia	Festival Cinelatino de Toulouse	Premio Discovery: Lucrecia Martel Grand Prix: Lucrecia Martel.
	Uruguay  Uruguay	Festival Internacional de Cine de Uruguay	Ópera prima - Mención especial: Lucrecia Martel.
		Asociación Críticos de Cine del Uruguay	Mejor película latinoamericana
2002	Argentina	Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina	Cóndor de Plata Mejor ópera prima: Lucrecia Martel.
2004	Chile	Festival Internacional de Cine de Valdivia	Mejor dirección: Lucercia Martel Premio de la Crítica: Mejor largometraje
	Cuba  Cuba	Festival de Cine de La Habana	Mejor dirección: Lucrecia Martel
2008	Argentina	Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas	Premio Sur Mejor Película de ficción Mejor dirección: Lucrecia Martel Mejor guion original: Lucrecia Martel
	Brasil	Festival Internacional de Cine de Río de Janeiro	FIPRESCI Premio Internacional de la Crítica
	Perú	Lima Latin América Film Festival	Premio de la Crítica
2011	Argentina	Fundación Konex	Mejor Director/a de Cine: Período 2001-2010.
2017	Japón	Festival Latin Beat de Tokio	Mejor película
	España	Festival de Sevilla	Mención especial del jurado
	Cuba  Cuba	Festival de Cine de la Habana	Mejor dirección: Lucrecia Martel
	Francia	Festival Cinelatino de Toulouse	Grand Prix: Lucrecia Martel
2021	Argentina	Fundación Konex	Mejor Director/a de Cine: Período 2011-2020.

Véase también

• Cine de Argentina
• Cine Independiente Argentino

Enlaces externos

• Lucrecia Martel en la base de datos del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales de Argentina.
• Lucrecia Martel estrena "La mujer rubia".
• J.P. Spicer-Escalante, The “Long Tail” Hypothesis: The Diachronic Counter-Metanarrative of Hispanic Naturalism. In Au Naturel: (Re)Reading Hispanic Naturalism, J.P. Spicer-Escalante and Lara Anderson, eds. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2010. 11-37.
• Lucrecia Martel en Internet Movie Database (en inglés)..

Referencias

1. «Lucrecia Martel». IMDb. Consultado el 7 de junio de 2020. 
2. «La Ciénaga». The Criterion Collection (en inglés). Consultado el 7 de junio de 2020. 
3. La Cienaga (2001) (en inglés), consultado el 7 de junio de 2020 .
4. «RADAR Ocio, Cultura y Estilos en Página/12». www.pagina12.com.ar. Consultado el 7 de junio de 2020. 
5. Vidal, Por Nuria (29 de mayo de 2008). «La ciénaga». Fotogramas. Consultado el 7 de junio de 2020. 
6. Oubiña, David. «La Ciénaga: What’s Outside the Frame». The Criterion Collection (en inglés). Consultado el 3 de agosto de 2020. 
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