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Semanario insólito (programa de televisión)

Marcha 09, 2022

Semanario insólito fue un programa de televisión argentino y el primer noticiero humorístico de tal país. Emitido en los años 1982 y 1983 por el Canal 7 —llamado ATC en ese período— de Buenos Aires,[1]​[2]​[3]​ fue creado por Carlos Alberto Aguilar, también productor ejecutivo —sucedido por Raúl Becerra—[4]​ y constituyó el debut como presentadores del propio Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin,[5]​ además del inicio de las carreras televisivas de Nicolás Repetto y Norbert Degoas, desempeñándose como reporteros.[6]​[7]​[8]​[9]​ Comenzó a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs. —extendiéndose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983— el domingo 10 de abril de 1982, a 8 días de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un país que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 por el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, presidido en aquel entonces por la Tercera Junta Militar de Gobierno.[10]​[11]​ Los medios de comunicación era regulados desde el 15 de septiembre de 1980 por el Comité Federal de Radiodifusión y el canal de transmisión del ciclo estaba intervenido directamente por la Presidencia de la Nación.[12]​

Semanario Insólito
Programa de televisión

Logo recreado.
Lema «Llegó la televisión. Llegó... Semanario insólito»
«Si ésto no es periodismo, ¿el periodismo dónde está?»
Género Noticiero-humorístico
Late night show
Sátira política
Creado por Carlos Alberto Aguilar
Guion por Carlos A. Aguilar (1982)
Raúl Becerra
Adolfo Castelo
Raúl Portal
Presentado por Raúl Becerra
Adolfo Castelo
Raúl Portal
Virginia Hanglin
Nicolás Repetto (reportero)
Norbert Degoas (reportero)
Tema principal «Adelante, estudios centrales» (cortina musical con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas)
País de origen  Argentina
Idioma(s) original(es) Español
N.º de temporadas 2
Producción
Productor(es) ejecutivo(s) Carlos A. Aguilar (1982)
Raúl Becerra
Lugar(es) de producción Buenos Aires
Mar del Plata (emisión especial)
Duración 30 minutos (aprox.) (1982)
60 minutos (aprox.) (1983)
Lanzamiento
Medio de difusión Argentina Televisora Color)
Horario Domingos a las 8:30 p.m. (UTC -3; 1982)
9:00 p.m. (UTC -3, 1983)
Fecha de lanzamiento 10 de abril de 1982
Noticieros humorísticos en Argentina
Semanario insólito La noticia rebelde
Producciones relacionadas
La noticia rebelde, Cable a Tierra, Noti-Dormi, Peor es nada, Videomatch, La TV ataca, Fax, Robocopia, Perdona nuestros pecados, Caiga quien caiga, Televisión Registrada, Todo por dos pesos, Indomables, El resumen de los medios, Duro de domar, Mañanas informales, Bendita, Zapping, Sin Codificar
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Los anfitriones eran periodistas —excepto por Hanglin— de excesiva formalidad con una subjetividad concreta, que ignoraban por ingenuidad o socarronería[i]​ la realidad política y social que la Argentina transitaba desde hacía más de 6 años —la dictadura, el terrorismo de estado, la constante violación de los derechos humanos, la desaparición y muerte de miles de personas, la apropiación sistemática de recién nacidos, la implementación de un plan económico neoliberal, la corrupción, la censura y el espionaje—, abordando temáticas inexploradas y haciendo cualquier tipo de preguntas a los individuos entrevistados, increpando por primera vez en televisión nacional a políticos, funcionarios y empresarios.[3]​[14]​ La intención era comunicar desesperadamente noticias y primicias que finalmente no eran tales, ya fuera por la falta de experiencia informativa de los naífs presentadores o como consecuencia directa de la censura estatal, la cual ellos no percibían.[15]​ En una de sus emisiones, Castelo apareció frente al Congreso de la Nación anunciando estar a la «espera de que se inicien las sesiones de diputados», cuando el sistema democrático había sido suprimido desde 1976.[16]​

El programa tenía una orientación crítica para con la sociedad, la política, la cultura, la farándula y la idiosincrasia argentina de la época, de las cuales pretendía construir subrepticiamente[ii]​ una reflexividad mediante la ironía, el sarcasmo, la sátira, el doble sentido y la alegoría.[18]​[19]​ La transgresión,[iii]​ falacia, parodia, autorreferencia[iv]​ e incoherencia eran recursos comunes en el ciclo, a punto tal que los conductores comenzaban a presentar, dar apertura y cierre a elementos incorpóreos, segmentos y hasta a ellos mismos («Adelante estudios centrales/Gracias estudios centrales», «Adelante corte comercial/Gracias corte comercial» y «Adelante yo/Gracias yo»).[26]​[10]​ A su vez, se hacía una constante autocrítica a la solemnidad y veracidad, como así también a la supuesta objetividad y neutralidad de los programas periodísticos de la década del 70 y contemporáneos, exponiendo frecuentemente clichés del entorno televisivo y cumpliendo con los criterios de la metatelevisión.[v]​[28]​ Se le daba la trascendencia, infraestructura y producción correspondiente a acontecimientos relevantes, a eventos absurdos y ridículos e incluso a la ausencia de estos («Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente»).[29]​ Además de ser un programa precursor en amalgamar[vi]​ noticias y humor,[vii]​ contenía diversos skecthes, gags, bloopers y segmentos, entre los cuales se destacaron tanto las primeras encuestas a transeúntes al azar en las calles como Pasando revista, donde se analizaban humorísticamente las notas de prensa.[31]​[32]​[33]​[34]​[35]​ Estos espacios han sido reiterados en diversas producciones, incluyendo los propios noticieros.[viii]​

A pesar de su perfil democrático, Semanario insólito finalizó junto con la dictadura cuando se «levantó del aire misteriosamente» unas semanas antes de las elecciones presidenciales de 1983. Hay discrepancia respecto a este tema, ya que mientras Virginia Hanglin afirma que fue «prohibido por los militares» como una de las últimas decisiones en el canal,[43]​ Raúl Becerra menciona que en 1984 «la gente de Semanario insólito desaparece del mapa», luego de haber sido informados de «manera elíptica» por David Ratto —jefe de la campaña presidencial de Raúl Alfonsín— que estaban prohibidos.[44]​ Recién a partir de 1986 el formato del programa fue continuado por Adolfo Castelo y Becerra junto a Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg en La noticia rebelde —también emitido por ATC—, siendo los 4 sus creadores y conductores. Desde este ciclo, el arquetipo humorístico ideado en Semanario insólito comenzó paulatinamente a convertirse un exitoso género,[ix]​[45]​[46]​[47]​[48]​ reproduciéndose en múltiples programas, entre ellos Cable a Tierra (1985), Perdona nuestros pecados (1994), Caiga quien Caiga (1995), Televisión Registrada (1999) y Mañanas informales (2005).[49]​[50]​[51]​[52]​[53]​ Los mencionados, acentuaban individualmente las principales características del ciclo, el periodismo de opinión y la autorreferencia televisiva.

El programa marcó un hito en la historia de la televisión argentina, convirtiéndose en un programa de culto, ya desde sus inicios.[16]​ No obstante, jamás superó los 6 puntos de rating y recibió un solo premio; la Cruz de Plata Esquiú, otorgada en el Centro Cultural General San Martín.[54]​[55]​ La repercusión e influencia de este fue mayor en el ambiente periodístico–televisivo y sectores progresistas de la sociedad argentina de la década del 80 que en el público en general.[10]​[56]​[57]​[58]​[59]​[60]​

Historia

Contexto y antecedentes

Artículo principal: Televisión en Argentina
 
Entrada principal a los estudios del Canal 7 de Buenos Aires, llamado Argentina Televisora Color desde el año 1979 hasta 1999. Están ubicados Av. Figueroa Alcorta 2977, barrio de Recoleta.

Desde sus inicios, Canal 7 se estableció como una señal estatal con una programación comercial respaldada por la propaganda gubernamental.[61]​ En la historia de éste, no existía un proyecto que procurara convertirlo en un canal cultural alternativo a lo mercantil, excepto por las breves gestiones de Marcelo Simonetti y Francisco Petrone en los años 1964 y 1965.[61]​ El 24 de junio de 1975 —aún en el gobierno constitucional de María Estela Martínez de Perón— se sancionó la Ley de Expropiaciones N.º 21 499, devolviéndole al estado las licencias de los canales públicos otorgados en 1958.[61]​ Esta caducidad, ya había sido determinada durante el gobierno dictatorial de Alejandro Agustín Lanusse. Las Fuerzas Armadas, ya en el poder a partir del 24 de marzo de 1976, dividieron la gestión de los canales de Buenos Aires equitativamente: Canal 9 al Ejército Argentino, Canal 11 a la Fuerza Aérea Argentina, Canal 13 a la Armada Argentina y nombraron a un interventor en representación de cada fuerza; Roberto Jesús González (teniente coronel), Adolfo Pietronave (teniente coronel) y Carmelo Astesiano Agote (capitán de fragata), respectivamente.[62]​ El único que permanecería como estatal sería Canal 7 —siempre y cuando el resto fueran privatizados en el mediano plazo— quedando a cargo de la Presidencia de la Nación y nombrando como interventor al capitán de corbeta Humberto Francisco D'Angelo.[61]​[62]​ En los primeros meses del autodenominado Proceso de Reorganización Nacional la emisora era la principal opción cultural, transmitiendo ballet, ópera, teatro, fútbol y automovilismo. Sin embargo, ante la confirmación —a pesar de que ya existían denuncias internacionales por las violaciones de derechos humanos cometidos en el país— de Argentina como sede de la Copa Mundial de Fútbol de 1978, la Junta Militar concibió al canal como una herramienta de política cultural, siendo una ocasión oportuna para acabar con lo que denunciaban como una «campaña antiargentina» efectuada desde el exterior.[63]​ La inversión en la infraestructura fue de gran magnitud y entre las planificaciones se edificó un «megaestudio» —construido por el estudio de arquitectura MSGMSS y dirigido por Justo Solsona— de televisión en la intersección de las calles Av. Figueroa Alcorta y Tagle, barrio de Recoleta, Buenos Aires. Fue ideado para funcionar como sede del Centro de Producción de A78TV, inaugurado por Jorge Rafael Videla el 19 de mayo de 1978 y dependiente del Ente Autárquico Mundial '78.[61]​

Esta central televisiva —que sería posteriormente la nueva sede de Canal 7— poseía además de una estructura edilicia única, tecnología de última generación para la transmisión del mundial; el magnetoscopio, 30 nuevas cámaras, salas para post–producción de audio y cuatro camiones de exteriores completos con usinas eléctricas propias, entre otros. Sin embargo, la dictadura no logró el cometido previsto; transmitir los partidos a color. El retraso en la renovación de los aparatos receptores determinó que los partidos se transmitieran internacionalmente en colores pero en blanco y negro para los televidentes argentinos, excepto por la final entre Argentina y Holanda que fue emitida en color y pudo ser vista por las personas que disponían de televisores con sistema PAL-N.[64]​ Así la renovación de Canal 7 —que respondía a la organización del mundial de fútbol pero también a una tendencia mundial de los medios de comunicación a transmitir en colores— se articuló también con la intención de orientar el uso de la nueva tecnología a construir una grilla de programación con perspectivas comerciales.

 
Almorzando con Mirtha Legrand es el programa de mayor antigüedad en la historia de la televisión mundial conducido por un mismo anfitrión.[65]​[66]​ La adquisición de este ciclo —que ya había sido emitido en diversos canales desde 1969— fue el primer objetivo de Carlos Montero para la construcción de una programación comercialmente exitosa.[x]​

Para cumplir este objetivo, el estado recurrió al empresario televisivo Carlos Montero, padre del periodista de igual nombre de la CNN en Español. Este había trabajado trabajado en Canal 13 junto al empresario cubano Goar Mestre, considerado como uno de los pioneros de la industria audiovisual de América Latina.[67]​ A pesar de depararle un cargo en la televisión brasileña, Montero aceptó la oferta de dirigir Canal 7, ya con las nuevas instalaciones en Av. Figueroa Alcorta y Tagle. Asumió a principios de 1979 el cargo de gerente artístico y le propuso al Teniente coronel Enrique Santos Paradelo —nuevo interventor nombrado por el Estado Mayor Conjunto de las Fuerzas Armadas— 3 proyectos posibles para el canal; «un canal cultural de bajo costo», «un canal con una inversión limitada» o un «canal con una inversión significativa». Los militares optaron por este último y el 3 de mayo de 1979 cambió su nombre por Argentina Televisora Color (ATC), cuyo título tenía la finalidad de anunciar el esperado comienzo de la televisión en color, pero la recepción de las emisiones aún no estaba resuelta. A pesar del retraso de la transmisión a color, las nuevas instalaciones de ATC permitían una mayor calidad de imagen que el resto de los canales, por lo que Montero decidió formular una nueva programación para el canal, conformando su equipo de trabajo con Enrique "Yuyo" Taboada como gerente de producción y Juan Chotsourian de programación, colegas en su época en Canal 13, mediante quienes conformó el equipo de técnicos y profesionales necesarios para afrontar la generación de nuevos contenidos.[68]​ Entre las incorporaciones, se encontraba el periodista Carlos Alberto Aguilar, conocido del trinomio Montero–Chotsourian–Taboada desde su período en Canal 13, cuando era realizador de la serie documental Argentina en este siglo —en co–producción con Proartel, antigua compañía perteneciente a Goar Mestre— entre los años 1966 y 1967, galardonado con los premios Santa Clara de Asís como Mejor libretista y el Martín Fierro por Mejor programa periodístico.[69]​[70]​[71]​ Aguilar también había participado desde 1973 en la conducción de Teleonce Informa[xi]​ hasta poco tiempo después del golpe militar, pero impedido de ejercer su profesión de periodista por su condición de librepensador, fue nombrado como productor de ATC, quedando a cargo del programa infantil El festival de Tom y Jerry. Aguilar conformó su propio equipo de colaboradores, incorporando a los guionistas Jorge Maestro y Sergio Vainman, siendo el debut televisivo de éstos.[77]​[78]​ El ciclo se presentaba como un magazine pero orientado al público pueril; era emitido con conductores en vivo, información de interés general y las caricaturas creadas por William Hanna y Joseph Barbera.[77]​ Maestro y Vainman, mencionan al respecto:

“En nuestro caso, Carlos Aguilar, un productor del canal cuya frase favorita era: "Yo no soy de la televisión, trabajo en televisión", debe haber visto en algo en nosotros que le llamó la atención. [...] La cuestión es que nos contrató y ahí empezó otra vida, de la cual casi todo lo ignorábamos, como la mayoría de los mortales. [...] Éramos autores, asistentes de producción y che pibe todo terreno de un programa infantil llamado El festival de Tom y Jerry que salía al aire todas las tardes y tenía la estructura de un magazine para niños. [...] Aprendimos a escribir lo posible y a descartar los delirios, porque éramos nosotros mismos los que tendríamos que lidiar con ellos para ponerlos en el aire. No era necesario que ningún productor nos corrigiera los libros "por imposibles", ya que sabíamos de todas las limitaciones antes de sentarnos a escribir. [...] Los conductores del programa usaban una muletilla para pasar de sección: "¿Cómo sigue el festival?". Nosotros nos hacíamos esa misma pregunta todo el tiempo, dado que gracias a nuestra insistencia habíamos ingresado a ese mundo irreal donde todo cambiaba vertiginosamente y el aire "se comía nuestro trabajo a diario y había que empezar de cero nuevamente, sin garantías de nada. Una sensación de pérdida constante que no había tiempo de lamentar porque al día siguiente, si no chocaban los planetas o algún ejecutivo se levantaba cruzado, había programa. Seguramente ese espectáculo infantil no pasó a la historia grande de la televisión argentina, pero sin lugar a dudas ocupa un lugar en la nuestra.”[77]​

Al principio, en ATC, a Paradelo lo odiábamos porque se había bajado de un tanque. Y terminó siendo muy buen tipo, entró a saber de televisión. Nunca hubo un ATC como el de esa época y nunca lo volvió a haber.

Montero había logrado minimizar la presencia de programas propagandistas vinculados a los intereses de las Fuerzas Armadas, limitándolos a la franja horaria que comenzaba a las 23 00 horas y teniendo según sus propias palabras «poder de decisión total» para el armado de la grilla, además de un gran presupuesto.[79]​ No obstante, el principal desafío de Montero era la creación de un noticiero, ya que los límites establecidos por la censura directa de la circulación de determinada información hacían muy difícil la creación —en un canal intervenido por la propia dictadura— de un noticiero verosímil.[80]​ La nueva programación del canal no sólo logró que Canal 7 liderase por primera vez en la historia de la televisión argentina los índices de audiencia, sino que ingresó más de USD $8 000 000 de facturación publicitaria en enero de 1980, cuando en marzo de 1979 presentaba menos de USD $70 000.[68]​ A pesar del éxito logrado, la buena relación de Montero con los interventores militares se mantuvo por poco tiempo, renunciando el 31 de diciembre de 1979 a su puesto y llevándose consigo a Taboada y Chotsourian.[68]​

Aguilar continuaba dedicándose a la producción de El festival de Tom y Jerry y había comenzado a organizar certámenes literarios, concursos de dibujo sobre Don Quijote de la Mancha —libro que había sido prohibido por la dictadura—,[81]​ entrevistas a escritores, pintores y divulgación sobre la ecología, entre otros contenidos. Estos le permitieron la creación del ATC Club, un sistema de membresía para los infantes mediante el cual se entregaban premios a los socios en torno a La carpa del color, un multiespacio ubicado en las terrazas de Canal 7 donde además de consumir una merienda gratuita y dibujar libremente, el público podía presenciar diferentes eventos especiales con figuras internacionales entre quienes se incluyen Los Payasos de la Tele, Enrique y Ana y Parchís.[82]​ Aguilar también realizó otros programas para la señal en colaboración con Maestro y Vainman; El planeta de Berugo (1981), El show de Quico (1981) y Mujervisión (1982), entre otros.[xii]​[83]​[84]​

Véanse también: Pipo Pescador, Berugo Carámbula, Carlos Villagrán, Tita Merello y Víctor Sueiro.

En el año 1979 había sido presentado por Aguilar el capítulo piloto de Microhistorias del mundo llamado La epopeya de mayo.[85]​[86]​ Este consistía en la narración de los hechos ocurridos el 25 de mayo de 1810, bajo el criterio de la microhistoria y una estética de historieta, con láminas realizadas en tinta china por Alberto y Enrique Breccia.[87]​ El proyecto fue postergado durante la gestión de Montero, ya que las microhistorias debían ser emitidas durante las tandas comerciales de ATC, siendo estas últimas una de las principales fuente de ingresos del canal. Por otra parte, los televisores con sistema PAL-N habían comenzado a extenderse por el país a principios de 1980, por lo que la transmisión a color ya era posible y la programación de la emisora —al igual que las demás señales— debía adaptarse a este suceso, además de que en ese mismo año se cumpliría el 170° aniversario de la Revolución de Mayo. Ante esta serie de proximidades Aguilar le solicitó a los Breccia colorear las láminas, tarea que confeccionaron junto a su hija, Patricia.[88]​ Con estas ya coloreadas, el periodista insistió en la incorporación de Microhistorias del mundo a la nueva programación en color del canal —que comenzaría a emitir desde el 1 de mayo—,[89]​ esta vez siendo aceptado por el nuevo interventor, el Teniente Coronel Jorge Castro.[90]​

El 15 de septiembre de 1980 se sancionó la Ley Nacional de Radiodifusión № 22.285 y se determinó que el organismo regulador de los medios de comunicación sería el Comité Federal de Radiodifusión (COMFER), remplazando Consejo Nacional de Radio y Televisión, activo desde 1957. Entre las funciones atribuidas al primero estaban «controlar los servicios de radiodifusión, en sus aspectos culturales, artísticos, legales, comerciales y administrativos», «supervisar la programación y el contenido de las emisiones» y «calificar en forma periódica a las estaciones», entre otros. Dicha ley estableció además que el COMFER estaría a cargo de un directorio integrado por siete miembros —entre ellos los representantes del Ejército Argentino, la Armada Argentina y la Fuerza Aérea Argentina— y bajo el asesoramiento de una comisión constituida por delegados de todos los ministerios del gobierno nacional y de la Secretaría de Inteligencia de Estado (SIDE). Ya a principios de 1982, el canal contaba con una programación adaptada a la cobertura informativa de los sucesos de la guerra en las islas Malvinas, con un tratamiento aparentemente triunfalista del conflicto –recuérdese la frase Estamos ganando en diversidad de periódicos y revistas, además de la censura de imágenes y testimonios de soldados–,[91]​[92]​[93]​[94]​[95]​ mediante constantes flashes informativos y el noticiero 60 Minutos —que era el de mayor audiencia en esa época—, creado por Horacio Larrosa y conducido por José Gómez Fuentes, María Larreta, Nicolás Kasanszew, Enrique Alejandro Mancini, Silvia Fernández Barrio y Oscar Otranto. Estos dos últimos, renunciaron a la conducción 2 días antes de iniciarse el conflicto de Malvinas.[96]​[97]​ Por «cuestiones de seguridad», el gobierno de facto había establecido diversas pautas para la difusión de la información bélica, entre ellas que no «reste credibilidad y/o contradiga la información oficial».[98]​ Se impusieron por entonces contenidos que naturalizaban la violencia, los apremios ilegales y el sexismo en todos los canales de televisión; El hombre nuclear, La mujer biónica, Las calles de San Francisco, Kojak, S.W.A.T., Los ángeles de Charlie, entre otros.[96]​

Origen

Puesto que la atención suscitada por la guerra tanto en el gobierno como en los medios de comunicación provocaba descuidos del aparato de censura, Aguilar entendió que podía resultar oportuno editorializar desde el humor y decidió desarrollar un resumen semanal de noticias apócrifo. El periodista ya contaba con un precedente del humorismo como recurso narrativo de acontecimientos, ya que en los años 1963 y 1964 había realizado la telecomedia de sátira política Un Osvaldo al más allá —protagonizada por Osvaldo Terranova y Osvaldo Pacheco— donde los protagonistas viajaban en el tiempo recayendo en variados hitos de la historia de la humanidad.[99]​[100]​[101]​[102]​ Aguilar comenzó añadiendo a Raúl Becerra como productor creativo y a Raúl Portal como conductor.[103]​[104]​[105]​ Ambos eran conocidos del productor desde hacía varios años —Aguilar y Becerra habían trabajado juntos en la producción del programa Video show— y ellos por su cuenta habían experimentado combinar actualidad con humor en la prensa escrita y la radio.

Becerra –periodista y creativo publicitario– había sido encargado en 1979 por pedido de Juan Chotsourian de realizar una versión nacional del reality show estadounidense Real People.[3]​ Este consistía en la presentación de sketches y bloopers previamente filmados a la emisión de cada programa sobre «gente real» con oficios inusuales.[106]​ Por cuestiones técnicas sobre el despliegue de producción necesario para este tipo de contenidos, Becerra consideraba que un programa de esas características no podía hacerse en el país, sumándose a esto la retirada de Chotsourian del canal por lo que el proyecto no fue concretado.[3]​ Portal era periodista, exjefe de prensa del Ministerio del Interior entre los años 1968 y 1978[107]​ y en 1982 brindaba asesoramiento en ATC referido a la difusión y divulgación de información sobre la Guerra de Malvinas.[108]​

 
Adolfo Castelo (derecha) con Alejandro Dolina, conduciendo el programa radial Demasiado tarde para lágrimas, 1984. Este último sería la primera persona recomendada por Castelo para conducir Semanario insólito.

Becerra incorporó al proyecto al periodista y locutor Adolfo Castelo,[109]​ quien tenía antecedentes de humor–periodístico en la revista satírica Tía Vicenta,[xiii]​ y había conducido en el año 1968 junto a Anselmo Marini y Jorge Vaccari el primer programa radiofónico argentino de humor absurdo, Las Ventajitas.[111]​ Castelo a su vez propuso en primera instancia al escritor Alejandro Dolina, con quién llegaron a hablar con respecto a la conducción del programa.[16]​ Sin embargo, Becerra y Adolfo consideraron que «el tono del Negro estaba en las antípodas del tono del programa».[16]​ Sin la participación de Dolina, Aguilar hizo hincapié en contar con una presencia femenina, a lo que Castelo propuso a la modelo publicitaria Virgina Hanglin la cual conocía por su hermano Rolando, puesto que habían sido colegas –también con Becerra– en la agencia de publicidad Marín-De Lorenzo, participando en la producción de Supershow infantil, Video Show, entre otros ciclos.[112]​[16]​[113]​ La gran cantidad de contenidos realizados, sumándose a la falta de tiempo para ensayos, motivó que Aguilar incorporara a Becerra también como conductor, para garantizar la dinámica prevista. Según las propias palabras de Becerra, ninguno de ellos tenía experiencia televisiva, campo en el cual Aguilar ya era un destacado, por lo que aceptó la conducción.[16]​[113]​

Nosotros no queríamos salir al aire por lo de Malvinas, pero nos insistieron y le dimos para delante.

Ante las circunstancias sociales del país, el equipo se preguntó si era el momento oportuno para comenzar el ciclo, a lo que les fue respondido «este es el mejor momento para un programa de humor».[16]​[114]​ El domingo 10 de abril a las 20:30, fue emitido de improviso y carente de promoción Semanario insólito.[115]​ El programa se presentó en vivo y en directo con el despliegue de producción de un gran show televisivo, una escenografía similar al noticiero oficial del canal –con una ciudad como fondo– y las tribunas repletas de público, parientes y amigos de los –hasta ese momento– desconocidos conductores, que ingresaban al estudio ovacionados, como si fuesen celebridades. Sobre la secuencia de apertura, aparecían los créditos y se reproducía «Adelante, estudios centrales», la cortina musical del programa, con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas.[116]​[117]​ Luego de ocupar sendos asientos, Virginia Hanglin pronunció una frase que se repetiría como lema del ciclo: «Buenas noches, llegó la televisión. Llegó... Semanario insólito».[16]​[118]​[119]​

Las temáticas que abordaría el programa, jamás le fueron informadas a las autoridades del canal previamente a su emisión. Al respecto del inicio del ciclo y el marco de este, Castelo y Becerra mencionaban, respectivamente:

“Era una época difícil, porque presentar un zapallo de 5 kilos a algún milico le podía parecer subversivo. Arrancamos ante el desconcierto de los funcionarios que nos consideraban anarquistas.”[120]​

“Al principio le dijimos que sí, que íbamos a hacerlo, cuando se dieron cuenta de que no era eso lo que habían pedido, ya estábamos en el aire.”[3]​

Desarrollo, producción y contenidos

El programa tenía una ideología. Ni de izquierda ni de derecha, pero sí una ideología. No era el chiste por el chiste en sí, había una crítica, había una segunda lectura, una opinión detrás del humor.

Desde su inicio, el programa fue considerado de culto, contando con gran repercusión y fanatismo entre integrantes del medio televisivo, intelectuales y sectores progresistas de la sociedad que del público masivo en sí.[xiv]​[10]​[16]​ Para la confección de los sketches y gags, se destinaba gran cantidad de tiempo a la edición, musicalización y producción del material.[16]​

Se realizaban entrevistas, encuestas y móviles en exteriores (que según Becerra, «nadie había salido a la calle» a hacerlas) con «grabadoras que parecían lavarropas», en alusión al enorme tamaño de las cámaras de televisión de aquel entonces.[16]​ El sondeo más recordado –que incluso llegó a ser tapa del periódico La Nación de Buenos Aires– fue «¿En qué se diferencia un diputado de un senador?», a lo cual las personas no sabían qué responder, pues habían vivido en dictadura desde hacía ya 6 años.[16]​ La intención de estos segmentos según Aguilar era demostrar «la falta de información en general de la que era víctima el país [Argentina] durante la dictadura».

La sección llamada Único medio –con un título satírico para con los actos de censura por parte del estado–, se dedicaba a presentar primicias que no eran tales, ya fuera por la inexistencia o imposibilidad de estas. Uno de los comentarios más recordados fue «Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente»[16]​ y en una de las emisiones de este espacio, se anunció lo siguiente:

Virginia Hanglin: “¡Adelante, Castelo!”
Adolfo Castelo: “Gracias, estudios centrales, estamos acá en la puerta del Congreso de la Nación a la espera de que se inicien las sesiones de diputados.”[16]​

Ese hipotético evento era completamente inviable en aquella época. El golpe de estado de 1976 había disuelto el Congreso Nacional, derrocado a las autoridades provinciales (gobernadores y legislaturas) y destituido a los miembros de la Corte Suprema de Justicia designando en su lugar a los abogados Adolfo Gabrielli, Horacio Heredia, Abelardo Rossi, Alejandro Caride y Federico Videla Escalada. El Congreso Nacional no volvería a instituirse hasta las elecciones legislativas de 1983, con el retorno de la democracia.

Véase también: Estatuto para la Reorganización Nacional

Semanario insólito había ganado mayor popularidad y aumentado su nivel de audiencia, por lo cual las autoridades del canal decidieron continuar el ciclo. Pero el antecedente de las microhistorias sumado al perfil democrático del noticiero–humorístico, compelieron que Aguilar abandonase el programa, delegándole la producción ejecutiva a Raúl Becerra. En relación a las «conductas subversivas» del ciclo para con la dictadura, Castelo expresaba lo siguiente:

“O nos perdonaban la vida o ya no les importaba nada.”[16]​

Él opinaba que poseían un nivel de «ironía que no entienden demasiado los militares» y que «los contactos sólidos de Raúl Portal con el gobierno», tornaban inmutable al programa ante la censura estatal.[16]​

No las hacíamos [las entrevistas] en la estación de un tren, o en un barrio humilde, sino donde la gente se podía defender.

Las encuestas callejeras comenzaron a mofarse del propio público, exponiendo el desconocimiento del entrevistado con respecto al tema a tratar.[123]​ Por ejemplo, en notas hechas en una librería de la Avenida Santa Fe y Av. Callao, les preguntaban a los compradores de esta si habían leído un libro apócrifo de Jorge Luis Borges, a lo que respondían que sí.[16]​ O también la pregunta «¿Usted creé en los ómnibus?», a lo que los transeúntes contestaban afirmativamente y si no era el caso, lo hacían con displicencia, confundiendo ómnibus con ovnis.[16]​ Muy recordado es el móvil en exteriores, donde se preguntaba a la gente "qué opina del pase de Cysterpiller al Barcelona", en referencia al pase de Maradona a dicha institución (de quien Jorge Cysterpiller era su mánager y apoderado). Según Becerra, lo que buscaban era «demostrar que la gente no oye, cuando se trata de televisión».[16]​ Este concepto de entrevistas, orientadas a la burla hacia la gente incluso a través de una postproducción que favorecía el escarnio de los actores sociales sería luego adaptado en diversos programas, como Videomatch –el cual incorporó las cámaras ocultas– o Caiga quien caiga.

Otro de los espacios era El guapo, mediante el cual se denunciaban irregularidades urbanísticas (como la basura que llenaba los túneles de Av. Libertador) y el propio Castelo era forzado por sus principios –ya que era «guapo»– a transitar y ser víctima de éstas.[16]​ En el segmento Pasando revista, cuya originalidad le fue atribuida erróneamente a La noticia rebelde,[35]​ se leían las notas de diversos ejemplares –Gente, Siete Días, entre otros– analizándolas humorísticamente y calificando de frívolos e irrelevantes a los contenidos. Como remate, los presentadores se observaban entre ellos y decían «¿A quién le importa ésto?» mientras arrojaban las revistas a cualquier parte del estudio.[11]​[10]​ Este segmento le valió críticas negativas y falta de difusión al programa por parte de las revistas que eran menospreciadas, las cuales eran en aquella época las de mayor repercusión y lectura del país.[124]​[125]​

 
De izquierda a derecha: Raúl Portal, Virginia Hanglin y Raúl Becerra conduciendo en una de las emisiones del programa, 1982.

Virginia Hanglin realizaba la sección Los cuentos de la tía Virginia. En uno de ellos narró la historia de cómo una lechuga, nacía en una granja, costando 2 centavos y luego de una extensa cadena de intermediarios, llegaba al hogar costando 10 pesos. Explicando así de una forma sencilla el concepto de plusvalía. Debido a esta emisión, el programa recibió «amenazas anónimas».[3]​ Raúl Portal hacía un personaje denominado El Caco, un periodista alienado y violento, que en nombre de brindar una crónica de sucesos policiales, los repetía, provocando desmanes superiores al hecho original y en algunos casos, llegaba a confundirse la ubicación del evento en sí.[126]​[127]​ En la realización de uno de esos sketches, hizo su aparición por primera vez Nicolás Repetto,[xv]​ quién trabajaba en aquella época como cronista para la revista Gente. Castelo decidió incorporarlo en la grabación porque «se parecía a Jerry Lewis»[3]​ y fue contratado posteriormente como reportero.[126]​[128]​[129]​[130]​ Interpretaba a un personaje llamado el Torperiodista, un periodista vestido de traje y con maletín, que se dedicaba a realizar deportes de alto riesgo; windsurf, paracaidismo, motocross, entre otros.[131]​ Luego el nombre de esta sección fue cambiada a Deportes para ejecutivos con poco tiempo.[132]​

Frecuentemente se hacían entrevistas a celebridades, lo cual no era muy común en los programas de televisión de la época.[35]​ De todas formas, a los invitados no les otorgaban oportunidad para expresarse y les hacían preguntas absurdas e inconexas, que no se relacionaban en ningún aspecto con la trayectoria o el ámbito laboral de este.[35]​ Finalmente, luego de haber sido interrumpido asiduamente en la plática y que sus opiniones explayadas fueran tergiversadas en el acto por el propio anfitrión –al igual que en el sketch Vas a decir lo que necesito que digas de Peter Capusotto y sus videos–, le comunicaban «Bueno, se nos acabó el tiempo, nos vamos al corte, muchas gracias por haber venido» y la figura era rápidamente apartada del estudio.[35]​ En una ocasión, el luchador profesional Martín Karadagian fue víctima del sketch, el cual no comprendió, por lo que respondió agresivamente y tuvieron que apaciguarle durante varios minutos, explicándole el concepto de este.[35]​ Reacciones de esa índole eran comprensibles, pues en la televisión argentina el entrevistador jamás había tenido este tipo de procederes para con el entrevistado.[35]​

El nivel de incongruencia y alelamiento de los conductores llegaba al paroxismo, cuando le conferían salvoconducto a elementos intangibles:

 
El Casino Central ubicado en la rambla homónima –donde se grabó el último episodio de la primera temporada de Semanario insólito– de la ciudad de Mar del Plata fue inaugurado en el año 1939, siendo uno de los establecimientos más extensos del mundo en esa época y actualmente el más grande de Argentina.

Virginia Hanglin: “Adelante, corte comercial.” [anunciaba para ir a la tanda publicitaria]
Virginia Hanglin: “Gracias, corte comercial.” [al finalizar la misma]

Castelo utilizaba el mismo recurso, pero con él mismo.

Adolfo Castelo: “Adelante Adolfo.” [anunciaba desde los estudios]
Adolfo Castelo: “Gracias Adolfo.” [respondía el propio conductor desde alguna ubicación de Bs. As.]

La realización de los segmentos y notas en donde los conductores se presentaban a ellos mismos, debían ser inexorablemente grabadas previamente a la emisión del programa para su posterior edición. Además, como separador de cada uno de los bloques, aparecía una celebridad diciendo «esto es insólito».

El 26 de diciembre del año 1982, fue emitido el último programa de la primera temporada –y prólogo a su vez de la segunda– cuya conducción fue llevada a cabo desde la Rambla Casino de la ciudad de Mar del Plata.[133]​ En este especial, fueron presentados los momentos más destacados del ciclo y diversos sketches con las participaciones de grandes celebridades, entre ellos Álvaro Alsogaray, Amadeo Carrizo, Antonio Carrizo, Edmundo Rivero, Enrique Macaya Márquez, Gachi Ferrari, Horacio Acavallo, Irineo Leguisamo, Jorge Asís, Marta Minujín, Nito Mestre, Osvaldo Miranda, Ramón "Palito" Ortega y Susana Rinaldi.[134]​

Video externo
Semanario insólito, homenaje a lo mejor de la televisión
  Primera parte
  Segunda parte
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En la segunda temporada Becerra continuó a cargo de la producción ejecutiva y fueron continuados la totalidad de los segmentos, a excepción de El Caco, puesto que en enero de 1983, tras haberse «peleado a sillazos» con Becerra y Castelo por desacuerdos ideológicos,[43]​ Portal abandonó el ciclo y comenzó a realizar el programa Misteriodismo en Canal 13, el cual era según Castelo una «mala imitación» de Semanario insólito.[135]​[136]​[137]​ Nicolás Repetto comenzó a remplazarlo en la conducción y fue incorporado como notero el periodista y locutor marplatense Norbert Degoas, quien fue apodado a partir de allí como El extraterrestre.[138]​[139]​[140]​

El horario del programa fue extendido a una hora, transmitiéndose desde las 21:00 hasta las 22:00. Los sketches contaron con las participaciones especiales de Amelita Baltar, Berugo Carámbula, Canela, Carmen Yazalde, Cecilia Laratro, Darío Grandinetti, Diana Ingro, Eduardo Rudy, Enrique Llamas de Madariaga, Gerardo Sofovich, Haydée Padilla, Juan Alberto Badía, Marina Magali, Martín Karadagián, Narciso Ibáñez Menta, Rey Charol, Susana Fontana y Víctor Sueiro, entre otros.[141]​[142]​

En una de las emisiones del programa, Castelo apareció nuevamente en una nota en exteriores, diciendo lo siguiente:

“Semanario insólito, quiere adelantarles que a mi espalda, está el Congreso. Tengamos paciencia, falta poco.”

La supuesta primicia se refería a la «vuelta a la democracia» en 1983. Pero al retomar la emisión en los estudios, Becerra le acercaba un «cable», el cual le informaba que esta se pospondría hasta 1984. A pesar de su perfil democrático, Semanario insólito finalizó junto con la dictadura.[43]​ Algunos de sus integrantes suponen que fue levantado por los militares, como una de las últimas decisiones en el canal.[43]​

Legado

La noticia rebelde

Artículo principal: La noticia rebelde
 
 
Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya, respectivamente. Ambos eran amigos desde la secundaria y habían intentado cursar la carrera de abogacía, abandonándola al poco tiempo «ante el aburrimiento que les provocaba».[143]​ Anteriormente a La noticia rebelde se desempeñaron como libretistas en programas radiales y televisivos de Juan Carlos Mareco, Cacho Fontana, Tato Bores y la tira cómica Diógenes y el Linyera, con dibujos de Tabaré.[143]​ Además habían participado en la redacción de las revistas Satiricón y Humor.[143]​

En 1986, Becerra, Castelo y Repetto junto a Carlos Abrevaya, Jorge Guinzburg y Nicolás Repetto continuaron el formato establecido en Semanario insólito y realizaron uno de los programas más exitosos e influyentes de la televisión argentina, La noticia rebelde.[144]​[145]​[146]​ El nombre parodiaba al título dado en Hispanoamérica –La novicia rebelde– a la película estadounidense de 1965, The Sound of Music, de cuya banda sonora provenía la cortina musical del ciclo.[147]​ Este fue emitido diariamente de 19:00 a 20:00, también por Argentina Televisora Color.[148]​ Pensado originalmente como un programa solo para el verano de 1986, comenzó el 1 de enero de ese mismo año cubriendo el espacio que dejaría vacante la telecomedia Mesa de noticias durante 3 meses, pero la buena repercusión que tuvo en el público consolidó su permanencia.[149]​ La noticia rebelde competía la franja horaria con dos noticieros tradicionales, Nuevediario (Canal 9) y 100 noticias (Canal 11).

La concepción del programa se debe parcialmente a eventos casuales; Carlos Montero se desempeñaba como productor en ATC y le habían sido presentados dos proyectos periodísticos–humorísticos; uno por parte de Guinzburg y Abrevaya y otro de Castelo y Becerra –aunque estos dos últimos habían hecho la propuesta con anterioridad–.[150]​ Ante esta disyuntiva, Montero les aconsejó «O se pelean para ver quién es el más fuerte o se juntan».[150]​ Los cuatro periodistas ya se conocían por la prensa escrita y la radio, así que no tuvieron inconvenientes en fusionarse, aunque el directorio de la emisora tenía cierta reservas para con Castelo y Becerra por lo que le preguntaron a Guinzburg si no eran «medio fachos», a lo que este respondió «si son amigos míos, no pueden ser fachos».[149]​

El contexto político del país –el retorno a la democracia en 1983 y la presidencia de Raúl Alfonsín– favorecieron en gran parte la repercusión y popularidad del producto, permitiéndole abarcar con más libertad temáticas principalmente en el ámbito político, que estaban por su naturaleza vedadas en la dictadura, además del persistente designio de los propios políticos de aquella época de introducirse en la farándula.[151]​ Castelo mencionaba que «la clave del programa fue desmitificar los parámetros de los medios masivos, desnudando imposturas a través del humor». La noticia rebelde heredaba el modelo humorístico de Semanario insólito pero con una orientación crítica menos naíf y más agresiva especialmente para con las políticas neoliberales y los medios de comunicación.[152]​[153]​ De hecho, el 11 de octubre de 1987 el programa inició con Abrevaya anunciando la siguiente diatriba a estos últimos que según él tenían «dificultad de comunicación».[153]​

“Todos los argentinos estamos pagando los medios, tanto estatales como privados. Si los medios de difusión de la Argentina no trabajan en favor del proyecto de la mayoría de los argentinos, nuestro futuro será como nuestro pasado: una interminable y sangrienta pelea por espacios de poder, una constante y retardataria lucha por dominar a los otros. Todavía cantamos, quien quiera oír que oiga y el que no, una deuda externa tendrá.”[153]​

La sección más destacada del programa era La entrevista, ya que tanto la pregunta inicial para «romper el cubito» como todas las posteriores era ciertamente embarazosas; tendiendo a provocar incomodidad y actos fallidos en el invitado.[149]​ Guinzburg mencionaba que «la gente tenía miedo de ir, pero lo vivía como un gran desafío. Era como sacar patente de listo haberse bancado el reportaje de La noticia rebelde. La entrevista era muy agresiva, con una primera pregunta para romper el cubito que era terrible. Hoy me daría vergüenza».[149]​ En este segmento fueron entrevistados personajes destacados de la época; David Hasselhoff, Roberto Gómez Bolaños (más conocido como Chespirito), Carlos Salvador Bilardo y Pappo, entre otros.[151]​ Además, el 9 de julio de 1986 el programa —a pesar de estar desvinculado del ámbito científico— recibió a los investigadores del Conicet Luis Costa, Guillermo Hernández Plata y Carlos Coni Molina para expresar que «trataban exitosamente a pacientes de cáncer con una droga [crotoxina] curativa de muy bajo costo descubierta por el científico argentino Juan Carlos Vidal», denunciando públicamente al director del Conicet, el cual había dispuesto el cese de entregas de crotoxina a los pacientes con cáncer, que hasta ese momento recibían el fármaco gratuitamente.[154]​[155]​ El anuncio, ya de alcance masivo sumado a las esperanzas de supervivencia de muchos televidentes y a la indignación de estos por las medidas restrictivas del suministro de la droga, provocaron que la noticia sea de interés público y fueran citados posteriormente en diversos programas de televisión. Jorge Guinzburg mencionaba con respecto a ese evento que «al terminar el programa, teníamos a toda la gente en la puerta de ATC».[156]​[157]​

La noticia rebelde se recuerda más porque iba de lunes a viernes, mientras que Semanario... salía al aire sólo los domingos.

Los presentadores originales del programa se mantuvieron hasta diciembre de 1988, cuando Guinzburg y Becerra lo abandonaron para comenzar a emitir Sin Red, el show de los enanos malditos por el Canal 13 de Buenos Aires, junto a Pipo Cipolatti, Los Vergara —un trío humorístico conformado por los hermanos Diego, Adrián y Alejandro Korol—, entre otros.[151]​ Este ciclo competía la franja horaria con La noticia rebelde superándolo en rating, pero fue —con sospechas de censura— retirado a los pocos meses del aire.[143]​ Repetto también decidió separarse en 1989 puesto que fue contratado por el Canal 13 de Paraguay para conducir y producir el programa de entretenimientos Marque el 13.[158]​[159]​[160]​ Con la salida de este, incursionaron en el ciclo diversas personalidades, tales como Lalo Mir, Juana Molina, Gachi Ferrari, Claudio Ferrari y Daniel Aráoz.[113]​[161]​[151]​

De todas formas, la baja audiencia en los últimos meses, sumado a «políticas del nuevo gobierno», referido a la presidencia de Carlos Saúl Menem, motivó que La noticia rebelde fue retirada de la programación, emitiendo su último programa el 15 de julio de 1989.[162]​ El conductor Mario Pergolini, señala a este ciclo como una fuente importante de inspiración para su programa Caiga quien caiga,[163]​[164]​[165]​ mientras que el periodista y productor cinematográfico Axel Kuschevatzky lo destaca como uno de los «programas más significativos» de los años 1980.[166]​

Los Indomables

En el año 1994, Becerra y Quique Aguilar –hijo de Carlos Alberto que se desempeñaba como productor en Televisa Argentina–, realizaron un programa piloto llamado Los Indomables –título que sería posteriormente utilizado en el programa de espectáculos Indomables, emitido por América TV–. Contó con Carlos Escalada como director, Miguel Gruskoin como guionista y Fabián "Vön" Quintiero a cargo de la musicalización, realizada por una banda en vivo, integrada también por Marcelo "Gillespi" Rodríguez.[167]​

Fue conducido por el propio Becerra, junto a Roberto Pettinato, Jorge Crivelli, Lalo Mir y Daniel Dátola. Este último, había sido a su vez partícipe en la producción de La noticia rebelde y Sin red, el show de los enanos malditos.[168]​[169]​[170]​[171]​[172]​ El programa se presentaba como un homenaje a Semanario insólito, de hecho, iniciaba con imágenes de este y la leyenda: «En 1982, cuatro jóvenes irrespetuosos cambian la manera de hacer humor en la televisión argentina». Posteriormente se hacía una introducción humorística de los presentadores del ciclo:

  • Raúl Becerra: ya fue un éxito creativo, ya fue un ingenioso conductor. Ya fue.
  • Roberto Pettinato: mientras algunos van de fracaso en fracaso, él eligió uno, y lo siguió a muerte.
     
    El neologismo Telebasura fue definido por la Real Academia Española como «conjunto de programas televisivos de contenidos zafios y vulgares».[173]​ Se aplica a una manera de concebir la televisión definida por la utilización de sensacionalismo, los acontecimientos impactantes, cierta excesiva incisión en los quehaceres privados y personales de personajes famosos, y absoluta carencia de contenido cultural.[174]​[175]​
  • Lalo Mir: una auténtica promesa en la televisión argentina, desde hace más de 20 años.
  • Daniel Dátola: en televisión hizo de todo, y nunca nadie se dio cuenta.
  • Jorge Crivelli: un especialista en desaprovechar oportunidades.

Además fueron parodiados hechos controvertidos de personajes de la década del 90 en Argentina; Zulema María Eva Menem (Zulemita), quien había sido descubierta por sus condiscípulas de la Universidad Argentina de la Empresa rindiendo un examen con asistencia externa mediante un equipo inalámbrico oculto, de micrófono y auricular;[176]​ Alfredo Yabrán, un empresario con una profunda vinculación con los gobiernos de Carlos Saúl Menem, cuyo rostro era desconocido para el público y buscado por la prensa, ya que había declarado «sacarme una foto a mi es como pegarme un tiro en la frente».[177]​ Por entonces, Yabrán había disparado y herido en una pierna a un fotógrafo apostado en la medianera de su residencia en Pinamar, Provincia de Buenos Aires, a la espera de poder fotografiarlo.[177]​ Esto motivó el segmento donde Jorge Crivelli, camuflado, con disparos y explosiones a su alrededor, dice estar a «la espera de una nota exclusiva con Alfredo Yabrán» mientras que en los jardines de su casa «la situación es la habitual». Este acontecimiento quedó minimizado tiempo después, con el asesinato del periodista José Luis Cabezas, primero en lograr fotografiar al empresario.[178]​[179]​[180]​[181]​

El capítulo piloto contó con las participaciones especiales de Moisés Ikonicoff –por entonces, Secretario de Planificación de la Nación Argentina– y de la modelo y actriz Verónica Varano. Antes de finalizar, ingresa al set un camión de recolección de residuos para llevarse un aparato de televisión en funcionamiento, descartado en un volquete dentro de la escenografía de los Estudios Pampa, donde fue grabado el programa. Paralelamente la televisión argentina comenzaba a emitir contenidos que posteriormente serían denominados como televisión basura.[182]​[183]​[184]​ El programa finalizaba con los conductores suplicando a los posibles compradores que adquieran el ciclo diciendo «hace mucho tiempo que no hacemos un éxito». Sin embargo, no fue adquirido por ningún canal, debido a su alto costo de producción.[185]​

Caiga quien caiga

Artículo principal: Caiga quien caiga
Nosotros nos criamos con esos programas, como La noticia rebelde, hasta con Semanario insólito, admirando a ese equipo periodístico de Castelo, Guinzburg, Abrevaya, Repetto y Becerra, un dream team que marcó una época.

Desde el 14 de abril de 1995 hasta el 17 de septiembre de 2014 —aunque con interrupciones— fue emitido por las cadenas de América TV, Telefe y El Trece —canales 2, 11 y 13 de Buenos Aires, respectivamente— el noticiero–humorístico Caiga quien caiga, también conocido por sus siglas CQC. Fue producido por Cuatro Cabezas, empresa perteneciente al también conductor y creador original —junto a Eduardo de la Puente y Juan Di Natale— del ciclo, Mario Pergolini. Su última temporada fue conducida por Roberto Pettinato, acompañado por Clemente Cancela y Darian Schijman. Los mismos creadores del ciclo, han mencionado en numerosas ocasiones que CQC estaba inspirado en La noticia rebelde.[187]​[188]​ El programa tenía las mismas características que sus antecesores periodísticos–humorísticos —excepto por determinados segmentos propios—, pero con una crítica más agresiva y voraz para con el funcionamiento de los medios de comunicación y la política.[189]​ Sin embargo, Santiago Gándara –Licenciado en Comunicación y docente de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Buenos Aires—, menciona:

“Pergolini aparece como un representante estereotípico de la juventud, pero en realidad no presenta juicio alguno al funcionamiento de los medios y al poder político.”[190]​

Además se hacía una mayor énfasis en la cantidad de reportajes realizadas por los noteros del ciclo, siendo el ejemplo más destacado Andy Kusnetzoff, que pudo entrevistar a Angelina Jolie, Sandra Bullock, Andie MacDowell, Hugh Grant, Michael Douglas, Gerard Depardieu, Tim Robbins, Susan Sarandon, Sylvester Stallone, Fidel Castro, Roberto Benigni, Bill Clinton, Tony Blair, Alec Baldwin, Dennis Franz, Don Johnson, Jay Leno, Salma Hayek, Magic Johnson y Kim Basinger.[191]​ También fueron reporteros Daniel Tognetti, Nacho Goano, Gonzalo Rodríguez, Guillermo López, Daniel Malnatti, Diego Angeli, Diego Della Sella, Diego Iglesias, Martina Soto Pose, Andrés Kilstein y Nicolás Guthmann.

El programa fue adquirido por la empresa de producción televisiva española Globomedia, para su emisión en España en 1996 e Italia en 1997. Posteriormente el formato fue vendido a cadenas televisivas en Israel, Francia, Chile, Brasil, Paraguay, México, Estados Unidos, Portugal, Uruguay y Holanda, convirtiéndose por su repercusión y exportación internacional en el noticiero–humorístico argentino más comercialmente exitoso. Además, obtuvo en el año 1996 el Premio Martín Fierro al Mejor programa periodístico, otro en 2005 por Mejor programa humorístico y en 2010 le fue otorgado —en su novena nominación consecutiva— el Premio Emmy Internacional al Mejor programa de entretenimiento sin guion, siendo el segundo ciclo de habla hispana en recibir ese galardón, precedido únicamente por la miniserie Televisión por la Identidad.

Semanario, episodio 2

Lo que yo hago también tiene su germen en Semanario..., porque ellos eran periodistas que pudieron quebrar con el estereotipo, hicieron humor con las noticias. Eso abrió el camino a los que no somos periodistas pero trabajamos con la actualidad.

El 12 de abril del año 2006 (24 años y 2 días después del estreno de Semanario insólito) comenzó a emitirse los miércoles a las 22:00 por América TV el ciclo Semanario, episodio 2.[193]​[194]​[195]​[196]​ Fue realizado por la productora Filmic Televisión, con Esteban Farfán y Adrián D´Amario a cargo de la producción general, Raúl Becerra como director creativo, Demián Adler como productor ejecutivo, Alejandro Marino como productor periodístico, Pablo Leone y Hernán Olivares como realizadores, Carlos Violante como director y guiones escritos por Andrés Maino, Esteban Urcola y Pepe Cazzola.[197]​[198]​[199]​ Los conductores fueron Laura Oliva –quién habría tenido sus inicios en la televisión con Nicolás Repetto en Nico–,[200]​[201]​ Luis Rubio, Gisela Marziotta y Diego Reinhold,[202]​[203]​[204]​[205]​[206]​[207]​ quien ante su convocación para el programa, añadió: «Yo me lo esperaba porque tengo cierto aire a Virginia Hanglin». Becerra quería incorporar al equipo al periodista Gerardo "Tato" Young, pero este se negó.[208]​[209]​[210]​

A diferencia de Semanario insólito, donde todos los integrantes de la conducción eran periodistas –a excepción de Virginia Hanglin–,[192]​ la única con ese oficio fue justamente una de las 2 presencias femeninas; Gisela Marziotta,[211]​[212]​ quien ya había participado en otro noticiero–humorístico emitido por Canal 7 en el año 2000; Medios locos, título que homenajeaba al libro homónimo de Carlos Abrevaya publicado en 1989.[213]​ Era conducido por Adolfo Castelo, Mex Urtizberea, Marcelo "Gillespie" Rodríguez y Marcela Pacheco, con la producción general a cargo de Gastón Portal, hijo de Raúl.[214]​

Semanario... marcó una bisagra en el periodismo: desde entonces se sucedieron los periodísticos humorísticos, se incorporaron a los noticieros ciertas cosas de humor... Fue un antes y un después en el periodismo televisivo.

La primera emisión de Semanario, episodio 2 contó con testimonios de Víctor Hugo Morales, Lalo Mir, Magdalena Ruiz Guiñazú, Jorge Guinzburg y Carlos Ulanovsky, entre otros, narrando la historia del ciclo original y la herencia que este dejó.[215]​ Luego, se realizó una encuesta callejera con respecto al programa y la apertura del mismo finalizó con imágenes y vídeos de Semanario insólito, intercaladas erróneamente con La noticia rebelde.[212]​ También contó con las participaciones especiales de Nazarena Vélez, Dolli Irigoyen, La Tota Santillán y Charly García.[212]​ Sin embargo, debido a su bajo rating, las malas críticas e insuficiente pauta publicitaria, Semanario, episodio 2 fue retirado de la programación.[216]​ El programa fue emitido 6 veces, posicionándolo en el tercer puesto de los 5 programas de menor duración en el aire de la televisión argentina hasta el año 2006, siendo precedido únicamente por Blef, de Diego Korol, que fue emitido 3 días y A todo culorr, con Alfredo Casero y Leticia Brédice, el cual se emitió por única vez, no siendo un especial.[217]​

Variaciones

El heredero directo de Semanario insólito no fue solo La noticia rebelde. Videomatch, La TV ataca y Caiga quien caiga toman los principales elementos de aquel.

El patrón humorístico del programa fue asimilado y ampliado con diferentes resultados por quienes participaron del ciclo original, al igual que por quienes lo continuaron en La noticia rebelde, dispersando formatos similares en todos los canales argentinos de televisión abierta.[218]​[219]​[220]​[221]​

Con el tiempo, se han generado confusiones con respecto a los creadores y conductores del Semanario insólito original, atribuyéndoles desde la prensa, participaciones inexistentes a Ginzburg,[222]​[223]​[224]​[225]​ que formó parte de La noticia rebelde o a Antonio Carrizo, quien participó pero como invitado especial.[226]​

Véase también

Fuentes

Notas

  1. Astucia o disimulo acompañados de burla encubierta.[13]​
  2. Acción oculta y realizada a escondidas.[17]​
  3. Quebrantar, violar un precepto, ley o estatuto.[20]​
  4. [...] "Es hacia fines de los 80 cuando puede observarse con más claridad el paulatino descenso de la presencia pública de los medios gráficos, y una mayor presencia de la radio y la televisión.[21]​ Se produce en la televisión el paso de lo que Umberto Eco (1983) denomina la paleotelevisión a la neotelevisión.[22]​ Acordaremos que este proceso puede registrarse en el análisis de publicaciones referidas al mundo del espectáculo sobre todo televisivo y radial. Efectivamente, tal como sostiene Eco, el cambio de la paleo a la neo TV supone el paso (en un sentido más bien general, producto de una modificación en el funcionamiento del entramado cultural de las sociedades modernas) de un medio que busca representar la realidad a uno autorreferencial, es decir, a un medio que se representa a sí mismo.[23]​[24]​ En la Argentina luego de la derrota en Malvinas aparece un programa tanto paródico como autorreferencial: Semanario Insólito, conducido por Raúl Becerra, Raúl Portal y Virginia Hanglin, entre otros." [...][25]​
  5. "La característica principal de la Neo TV es que cada vez habla menos (como hacía o fingía hacer la Paleo TV) del mundo exterior. Habla de sí misma y del contacto que está estableciendo con el público. Poco importa qué diga o de qué hable (porque el público, con el telemando, decide cuándo dejarla hablar y cuándo pasar a otro canal). Para sobrevivir a ese poder de conmutación, trata entonces de retener al espectador diciéndole: «Estoy aquí, yo soy yo y yo soy tú». La máxima noticia que ofrece la Neo TV, ya hable de misiles o de Stan Laurel que hace caer un armario, es ésta: «Te anuncio, oh maravilla, que me estás viendo; si no lo crees, pruébalo, marca este número, llámame y te responderé»."[27]​
  6. Unir o mezclar cosas de naturaleza contraria o distinta.[30]​
  7. Si bien previamente a Semanario insólito se satirizaban noticias en la prensa gráfica –Caras y caretas, Hortensia, Satiricón, Humor Registrado, como máximos ejemplos–, este fue el primer programa en combinar noticias de actualidad con humor en la televisión argentina.
  8. Perdona nuestros pecados (1994) y Televisión registrada (1999) remplazaron las revistas/artículos por material audiovisual (vídeo, audio, imágenes). Esto generó conflictos y acusaciones de plagio entre los productores de los programas mencionados; Raúl Portal y Diego Gvirtz, respectivamente.[36]​[37]​[38]​[39]​[40]​ Sin embargo, el procesamiento a este último –dictado por la jueza de instrucción Fabiana Palmaghini– fue revocado por la Sala V de la Cámara Nacional de Apelaciones y sobreseído en la causa por plagio iniciada por Portal y su hijo, Gastón.[41]​ Ambos tuvieron que cumplir la condena por «calumnias e injurias» dictada por la susodicha cámara, retractándose en los medios en los cuales habían vertido su opinión.[42]​
  9. En la Argentina el Noticiero humorístico, también denominado Late night show es aquel que combina noticias de actualidad con humor. Podría abarcar desde entrevistas, monólogos, sketches satíricos, parodia o crítica política, entre otros.
  10. En una entrevista otorgada a la revista Gente el 10 de enero de 1980, Carlos Montero menciona: «Mirta Legrand fue mi primera obsesión. Ya tenía firmado un contrato con Canal 13 y lo cambió, por la misma plata, sólo porque creyó en mí».
  11. Teleonce Informa fue un noticiero creado por Luis Clur —también realizador del primer noticiero privado de la televisión argentina— para el Canal 11 de Buenos Aires, llamado Teleonce desde 1970 hasta 1974, bajo la dirección de Héctor Ricardo García.[72]​[73]​ Aguilar compartía la conducción junto a Santo Biasatti, Enrique Llamas de Madariaga, Mercedes Harris, Jorge Jacobson, Bernardo Neustadt, Lidia Satragno, Magdalena Ruiz Guiñazú y Ulises Barrera, entre otros.[74]​[75]​[76]​
  12. Según Maestro y Vainman, Mujervisión era «un programa periodístico destinado a la mujer, un intento de tatar de manera inteligente la problemática femenina sin hablar de cocina, moda, ikebana ni decoración como temas centrales».[77]​
  13. El inicio de la carrera periodística de Adolfo Castelo comienza en la revista satírica Tía Vicenta donde se desempeñaba como colaborador, intentando incursionar en el humor gráfico. Cuando Juan Carlos Colombres (popularmente conocido por su seudónimo Landrú), creador y fundador de la revista observó sus dibujos dijo que eran pésimos, recomendándole escribir notas de humor político.[110]​
  14. En la película argentina basada en el caso policial del Clan Puccio ocurrido a comienzos de los años 80, El Clan (dirigida por Pablo Trapero), pueden observarse en los televisores de las escenas de esta, fragmentos de programas de esa época, tales como Semanario insólito y Mesa de noticias.[121]​[122]​
  15. [...] "Estábamos grabando en un local de venta de jeans de Barracas —recuerda Castelo— y Repetto estaba cubriéndolo como cronista para la revista Gente. Me pareció divertido, en ese entonces se parecía mucho a Jerry Lewis, muy flaco, con el flequillo sobre los ojos, narigón. Entonces lo hice intervenir en el sketch. Y lo retuve en mi memoria." [...][3]​

Referencias

  1. Hortiguera y Rocha, 2007, p. 165
  2. Sirvén, 1998, pp. 105, 277
  3. ↑ «Los padres de muchas criaturas» (Texto). Buenos Aires: Clarín. 6 de octubre de 2002. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
    Probablemente hoy, cuando la parodia y la autorreferencia homogenizan desde los noticieros hasta los programas políticos, resulte difícil creer que hubo un tiempo en que el periodismo y el humor no se mezclaban, al menos en televisión. Sí había, en cambio, una larga tradición en la prensa gráfica (de Caras y Caretas en adelante), y en la radio, pero hasta 1982, a nadie se le había ocurrido trasladar esa fórmula a la pantalla. [...]

    [...] Inaugura un modo audaz e irreverente de abordar la actualidad, a través del humor, pero con una mirada crítica. Allí se popularizan las encuestas callejeras que le toman el pelo a la gente [...]

    El programa fue también pionero en poner a los políticos en aprietos delante de una cámara, algo que aún hoy es el caballito de batalla de todos los que heredaron su estilo, desde El show de Videomatch hasta Caiga quien caiga. [...]

    Pero la democracia, al contrario de lo que se hubiera esperado, no fue favorable al programa, que en 1983 se levantó del aire misteriosamente. Tuvieron que pasar tres años para que, en 1986, su espíritu fuera recuperado por La noticia rebelde, también por ATC. [...]
  4. «Boletín Oficial de la República Argentina, Primera sección: Legislación y avisos oficiales» (PDF). Registro 163.143. Buenos Aires: Ministerio de Justicia, Dirección Nacional del Derecho de Autor (publicado el 1 de julio de 1982). 2 de agosto de 1982. p. 3. Archivado desde el original el 28 de marzo de 2013. Consultado el 26 de abril de 2019. 
  5. «Los 5 programas de TV que más se extrañan». Buenos Aires: La Nación. 13 de abril de 2015. Consultado el 10 de mayo de 2019. 
  6. Fernández, Flavia (7 de febrero de 2016). «Nicolás Repetto: "En lo único que creo es en las rachas de la suerte"» (Texto). Buenos Aires: La Nación. Consultado el 10 de mayo de 2019. 
  7. . Archivo Prisma. Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2015. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
    Semanario Insólito fue durante los años de la apertura democrática el precursor del tratamiento en clave humorística de la actualidad en televisión. Conducido por Raúl Portal, Adolfo Castelo, Raúl Becerra y Virginia Hanglin (luego se sumaron Nicolás Repetto y Norberto Degoas, tras la salida de Portal, en diciembre de 1982), el ciclo combinaba noticias, espectáculos y humor, y se emitía semanalmente, los domingos. En este programa vieron la luz secciones que luego se popularizarían en la televisión, como la lectura y comentario de las revistas frívolas de actualidad.
  8. Degoas, Franccesca (Mayo de 2018). «Audio Branding: sonido, arte y cultura en la publicidad» (PDF). Reflexión Académica en Diseño & Comunicación (Buenos Aires: Facultad de Diseño y Comunicación, Universidad de Palermo) 34 (19): 136-138. ISSN 1668-1673. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
  9. «Otra vez sopa». Provincia de Mendoza: Diario Uno. Consultado el 29 de mayo de 2019. 
    El debut del presentador fue en 1983 como notero de Semanario insólito, el primer noticiero humorístico local, por la entonces Argentina Televisora Color (ATC).
  10. ↑ Zuliani, Sergio (22 de octubre de 2002). (Texto). Provincia de Córdoba: La Voz del Interior. Archivado desde el original el 4 de junio de 2016. Consultado el 11 de mayo de 2019. 
    Ocho días después de que el general Mario Benjamín Menéndez pusiera sus pies en las islas, el 10 de abril de 1982, salía al aire Semanario insólito, el primer ciclo periodístico de humor de la televisión argentina, cuya influencia aún persiste. Desde Caiga quien caiga hacia atrás, la huella de S.I. resulta fácilmente identificable. Aunque no parezca posible nunca antes periodismo y humor habían cruzado sus caminos, al menos en televisión. Y si eventualmente lo hicieron, fue en circunstancias específicas y poco espontáneas.

    Autorreferencias periodístico-televisivas; la impagable sección “Pasando revista” (imitada hasta el infinito a partir de S.I.) en la que terminaban revoleando por los aires ejemplares de Gente, Siete Días y otras; publicidades truchas, móviles inexistentes (“aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente”, informaban Castelo y Becerra desde una esquina cualquiera de Buenos Aires) y otras maravillas tomaron desprevenida a una audiencia que venía sufriendo el accionar de la televisión de la guerra.

    Salvando diferencias tecnológicas, Semanario Insólito mostraba una estética similar a las que hoy exhiben los ciclos del mismo género. Un atril para cuatro conductores, fondo de ciudad y espacios para secciones espaciales. Otro detalle original, los “pases” a exteriores los daban ellos (por lo que el trabajo de los móviles debían ser inexorablemente grabados) y cometían, con absoluta gracia, un pecado televisivo imperdonable: se presentaban a sí mismos: “–Adelante Adolfo”, recitaba Castelo en estudios. “–Gracias Adolfo”, respondía el propio locutor de cabellera blanca en algún punto de la ciudad. El grado de estudiada incoherencia llegaba al paroxismo cuando Hanglin hacía lo propio en el momento del corte: “–Adelante corte comercial”, para ir a tanda y “–Gracias corte comercial”, cuando regresaban de ella.
  11. ↑ «Insólito, rebelde y medio loco» (Texto). Rosario: La Capital. 24 de noviembre de 2004. Consultado el 11 de mayo de 2019. 
    "Llegó la televisión. Llegó... Semanario Insólito", era la frase que abría los domingos a las 20.30 un programa que marcó la historia de la TV argentina. Raúl Becerra, Raúl Portal y Adolfo Castelo integraban el equipo. Portal se fue pocos meses después para hacer "Misteriodismo", que era, según Castelo, "una mala imitación". En la sección "Pasando revista" (imitada hasta el infinito) revoleaban ejemplares de "Gente" y "Siete Días", entre otras, luego de leer temas y coberturas que ellos consideraban desechables. Ese revoleo era rematado siempre por un estentóreo "¿A quién le importa esto?". Tenían avisos truchos y móviles inexistentes: "Aquí no está ocurriendo absolutamente nada y somos el único medio presente", apostillaban a los televidentes.
  12. La Ley de Radiodifusión 22.285 dice:

    Artículo 95.- El Comité Federal de Radiodifusión tendrá las siguientes funciones:
    a) Controlar los servicios de radiodifusión, en sus aspectos culturales, artísticos, legales, comerciales y administrativos;
    b) Entender en la elaboración, actualización y ejecución del Plan Nacional de Radiodifusión;
    c) Intervenir en el establecimiento de las normas; para el uso equitativo de los medios de transporte de programas cuando estos fuesen de uso común;
    d) Promover el desarrollo de los servicios de radiodifusión;
    e) Entender en los concursos públicos para el otorgamiento de licencias;
    f) Verificar el cumplimiento de las estipulaciones contenidas en los pliegos de condiciones y en las propuestas para la adjudicación;
    g) Aprobar la denominación de las estaciones;
    h) Supervisar la programación y el contenido de las emisiones;
    i) Calificar en forma periódica a las estaciones;
    j) Supervisar los aspectos económicos y financieros de los servicios;
    k) Aplicar las sanciones previstas por esta Ley e intervenir en todo tramite sobre caducidad;
    l) Registrar y habilitar al personal especializado que se desempeñe en los servicios de radiodifusión, proveer a su formación y capacitación con arreglo a las normas de armonización y complementación del sistema educativo nacional;
    m)Recaudar y administrar los fondos provenientes de la percepción del gravamen, de las multas, los intereses y las actualizaciones que resulten de la aplicación de esta Ley;
    n) Adjudicar las licencias para la prestación de los servicios complementarios;
    ñ) Resolver sobre los pedidos y prórrogas de licencias.

    Véase: . Comité Federal de Radiodifusión. 15 de septiembre de 1980. Archivado desde el original el 14 de julio de 2006. Consultado el 22 de mayo de 2019. 
  13. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «socarronería». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  14. Historia oral de los medios: una experiencia pedagógica de investigación (PDF). Compilado por Daniel Badenes (1ª edición). Quilmes, Provincia de Buenos Aires: Universidad Nacional de Quilmes, Departamento de Ciencias Sociales, Unidad de Publicaciones para la Comunicación Social de la Ciencia. 2018. p. 228. ISBN 978-987-558-516-4. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
  15. Gomez, Silvana; Urtiaga, Lorena; Escudero, Natalia (2009). La televisión que mira la televisión (PDF). Provincia de Salta: Facultad de Humanidades, Universidad Nacional de Salta. p. 2. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
  16. ↑ Castelo y Castelo, 2012
  17. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «subrepción». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  18. Kaufman, 2010, p. 112
    Entre 1982 y 1983, se emitió Semanario insólito (canal 7), una parodia humorística de los noticieros y de los programas periodísticos del período [...] El programa incluía encuestas realizadas en la calle, a la manera de los ciclos que vengo mencionando, pero orientadas a la burla hacia la propia gente, incluso a través de una postproducción que favorecía el escarnio de los actores sociales, como posteriormente realizarían Videomatch a través de las cámaras ocultas y Caiga quien Caiga. La reflexividad que construía el programa a través del humor constituyó un desfase respecto de la metatelevisión posterior, a la vez que denunció la cristalización y cierto agotamiento de la modalidad interactiva de esta etapa, sosteniendo una crítica al atractivo que podía revestir la permanente interpelación de los actores sociales (tal vez demasiados cotidianos) investidos a menudo de una idealización no exenta de falso interés y populismo.
  19. En el juicio de «Liliana Belfiore contra Semanario insólito» (consultado el 11 de mayo de 2019) la Sala V de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional el 21 de octubre de 1982 expresó:
    “Quien está comprometido con el éxito, pierde un poco de su derecho a la intimidad; y corre el riesgo -si así lo quiere interpretar- de caer en la deformación humorística, que sólo por excepción podría ser injuria”.
  20. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «transgredir». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  21. González Requena, 1999
  22. Jauset, 2007
  23. Prado y Delgado, 2010
  24. Wolf, 1984, p. 189–198
  25. Gómez, Rodolfo (2018). «Esfera pública y campo cultural. Estudio preliminar del uso del humor como modo de intervención pública de Bergara Leumann en las publicaciones gráficas de la década del ‘80 en Argentina». Huellas en papel (Buenos Aires) 6 (11). ISSN 2314-0623. Consultado el 11 de mayo de 2019. 
  26. Horvath, 1988, p. 99
  27. Eco, 2012
  28. Tous-Rovirosa, Anna (1 de octubre de 2009). (PDF). Revista Comunicar (Barceloña, España: Revista Científica de Educomunicación) 17 (33): 175-183. ISSN 1134-3478. doi:10.3916/c33-2009-03-009. Archivado desde el original el 2 de diciembre de 2017. Consultado el 5 de junio de 2019. 
  29. Beatriz Flores, Ana (2017). El rumor del humor: Jornadas de Investigación: innovación, rupturas y transformaciones en la cultura humorística argentina (PDF). Córdoba: Universidad Nacional de Córdoba. Consultado el 10 de mayo de 2019. 
    En 1982 aparece Semanario insólito. Se trata de una parodia del noticiero televisivo que eleva eventos ridículos e insignificantes a la categoría de acontecimiento periodístico. Esa mezcla de noticiero y programa cómico se afianza con La noticia rebelde (1986-1989) y continúa reproduciéndose en programas que acentúan el componente periodístico de opinión como Caiga Quien Caiga (1995-2014) o el de lo cómico, manteniendo la entrevista en un lugar central; Sin red (1988), Notishow (1988) y Penúltimo momento (1988-1989) son ejemplos de ello.
    p. 112
  30. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «amalgamar». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  31. Kaufman, 2010, p. 283
  32. «Una misión imposible» (Texto). Buenos Aires: Clarín. 2002 de abril de 2009. Consultado el 11 de mayo de 2019. 
    [...] No tanto porque hayan pasado 24 años, sino porque Semanario, más que un formato o un programa a recrear, fue un corte, un punto de inflexión, una irrupción, un revulsivo llamado a establecer las bases de buena parte del humor televisivo a futuro (La noticia rebelde, PNP, Caiga quien caiga, TVR). Semanario insólito fue novedad, sorpresa, descubrimiento, originalidad. Fue un insuperable disparador de estímulos capaz de sacudir la parálisis de una sociedad en los tramos finales de un tiempo terrible. Raúl Portal, Virginia Hanglin, Raúl Becerra y Adolfo Castelo, con talento, ideas e ingenio, obraron el milagro de que fuera concebible la idea de volver a pensar en sonreír [...] Siguió con una encuesta callejera (recurso que nació como género en aquel ciclo). [...]
  33. Kaufman, 2010, p. 279
  34. Gándara, Mangone y Warley, 1997, p. 102
  35. ↑ Carlón, Mario (2006). «De lo cinematográfico a lo televisivo - Metatelevisión, lenguaje y temporalidad» (PDF). Publicado por Eva Noriega el 19 de junio de 2015 en el Repositorio Institucional de la Universidad de La Plata. Arkadin (Provincia de Buenos Aires: La Crujía) 4 (2): 29-30. ISSN 1669-1563. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
    (extractos de entrevista realizada a Gastón Portal –hijo de Raúl– por Mario Carlón, doctor en Ciencias Sociales por la Universidad de Buenos Aires y Licenciado en Historia del Arte por la Universidad Nacional de Plata)
    Un programa absolutamente revolucionario. La programación de hoy le debe mucho más de lo que se imagina a Semanario insólito. Fue el puntapié inicial para todo un estilo de televisión que sigue con La noticia rebelde, Caiga Quien Caiga, Televisión Registrada y un montón de programas de los nuestros, como Televicio y algunas cosas de Perdona Nuestros Pecados. Era una mirada irónica sobre los medios y la realidad. Fue quizás el programa que empezó a sacarle la naftalina a los medios. Que los medios no eran sagrados.

    En realidad yo no separo mucho a Semanario insólito de La noticia rebelde porque a La noticia rebelde la veo más como una continuidad. La diferencia es que La noticia rebelde duró cuatro años, por lo tanto, se asentó. Pero es la misma semilla. Y CQC es una renovación de Semanario insólito y La noticia rebelde, sin duda, y asumido de alguna manera por ellos mismos.

    [...] Ah, y ojo, porque en Semanario insólito empezó “Pasando revista”, no en La noticia rebelde. “Pasando revista” lo hacía Castelo con mi viejo en Semanario insólito... Y también, por ejemplo, invitaban a un montón de invitados a un living enorme, invitados muy importantes, no sé como hacían, lo que pasa es que no existía la costumbre de invitar a tanta gente y como era raro iban, —me acuerdo que se enojó mucho Karadagian una vez— y entonces durante cinco minutos le preguntaban el nombre, algo así... y entonces decían “Bueno, se nos acabó el tiempo, nos vamos al corte, muchas gracias por haber venido” y nadie había hablado, y Karadagian no entendió el chiste y se volvió loco.
  36. «Jurisprudencia» (PDF). El Derecho (Buenos Aires: Universidad Católica Argentina) 272 (14.159): 10-11. 10 de abril de 2017. ISSN 1666-8987. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
    59.438 – CNCiv., sala H, febrero 15-2017. – C. y A. S.R.L. c. América TV S.A. y otros s/propiedad intelectual ley 11.723. (extracto)
    Manifestaron que los cedentes idearon y registraron en 1987, la idea de que dentro de un programa de televisión se inserte un bloque estructurado sobre la base de un comentario satírico que tuviera por objeto criticar humorísticamente e ironizar acerca de diversos programas de televisión, desarrollando ideas esbozadas en programas anteriores de su autoría, como “La Noticia Rebelde” y “Semanario Insólito”. Que, a efectos de plasmar su idea, generaron una metodología de trabajo consistente en la selección de fragmentos de programas donde se hayan cometido errores, furcios, bloopers o situaciones graciosas, centrando la crítica en el tema de los pasajes seleccionados o en las vestimentas, dichos, actitudes, comentarios fuera de lugar, barbaridades o desconceptos que se hayan expresado en ellos, a través de una mecánica integrada por un preámbulo, donde se prepara el efecto humorístico perseguido mediante la presentación del fragmento seleccionado en tono sarcástico, irónico o ficticiamente serio. Luego, se pasaba a la nota, preparación necesaria, ya que el fragmento no es originariamente cómico, ni ha sido extraído de un programa cómico, todo ello seguido de un remate, en donde se expone la conclusión y comentario de lo mismo, en el mismo tono del preámbulo, produciéndose el efecto humorístico a raíz del contraste entre la presentación previa, la exhibición y el remate. La razón social actora adquirió el aspecto patrimonial de sus derechos de autor con fecha 11 de julio de 1996 por medio de dos escrituras públicas que individualizan, entre otras obras editadas e inéditas. Entienden que la obra que les pertenece fue copiada por varios programas mencionados en la demanda, entre ellos “Caiga quien caiga”, “Perdona nuestros pecados”, “Televisión registrada” y “El Ojo Cítrico”.
  37. «Procesan y embargan por presunto plagio al productor de TVR» (Texto). Diario Judicial (Buenos Aires) (5756). 31 de marzo de 2005. ISSN 1667-8486. Consultado el 11 de mayo de 2016. 
  38. Sirvén, Pablo (19 de septiembre de 2002). «Millonario juicio por el formato» (Texto). Buenos Aires: La Nación. 
  39. «Procesan al productor de TVR por plagio» (Texto). Buenos Aires: Infobae.com. 2 de abril de 2005. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
    La Justicia determinó ayer que "Televisión Registrada" es una copia del formato e idea del programa televisivo "Perdona Nuestros Pecados" (PNP), por lo que dispuso el procesamiento del productor Diego Gvirtz por el delito de "plagio" y trabó embargo sobre sus bienes por la suma de cien mil pesos, se informó oficialmente en Tribunales. [...]
  40. Emanuel, Resphigi (2 de abril de 2005). «Llega “Televisión Procesada”» (Texto). Página/12. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
  41. «Una a favor de TVR» (Texto). Diario Judicial (Buenos Aires) (5756). 8 de junio de 2005. ISSN 1667-8486. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
    Los jueces de la Sala V, Guillermo Rafael Navarro, Mario Filozof y Rodolfo Pociello Argerich, mencionaron la declaración de Gerardo Sofovich, uno de los creadores del programa “P.N.P.”, quien refirió expresamente que el programa “Televisión Registrada” no es una copia de “PNP”, por tratarse de dos formatos diferentes, vinculados únicamente por utilizar fragmentos de otros programas de televisión.
  42. «Televisión Sobreseída» (Texto). Página/12. 8 de junio de 2005. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
  43. ↑ Massutti Llach, Gustavo (26 de marzo de 2006). «Virginia Hanglin: “Para mí el éxito es poder llenar la heladera.”». Revista Ahora (Buenos Aires: Diario Crónica). Consultado el 8 de junio de 2019. 
    [...] De hecho, “Semanario Insólito” fue prohibido por los militares. Pero Raúl se había ido antes porque se había peleado a sillazos con Raúl Becerra y Adolfo Castelo, por desinteligencias ideológicas. Me acuerdo muy bien porque yo era la única dama del grupo.
  44. Ulanovsky, Sirvén y Itkin, 1999
  45. Blejman, Mariano (1 de diciembre de 2004). «Caiga quien caiga regresa, pero por Canal 13: Nadie ocupó nuestro lugar» (Texto). Página 12. Consultado el 11 de mayo de 2016. 
  46. Emanuelli, Paulina Beatriz (Diciembre de 2001). «Dominante cultural y productos televisivos: géneros que homogeinizan preferencias» (PDF). Revista Latina de Comunicación Social (España, Canarias: Editorial Universidad de La Laguna) 4 (45): 3. ISSN 1138-5820. Consultado el 12 de mayo de 2019. 
    En esta década surgieron algunos géneros que después se consolidarían como ‘Semanario Insólito’ o ’La noticia rebelde’, que fueron iniciadores en el periodismo humorístico.
  47. «La última dictadura militar en Argentina: 24 de marzo de 1976 - 10 de diciembre de 1983». Oberá, Provincia de Misiones: Misiones Líder (diario digital). Consultado el 12 de mayo de 2019. 
  48. Emanuelli, Paulina Beatriz (Marzo de 2001). «Posmodernidad y globalización en los medios masivos de comunicación». Revista Latina de Comunicación Social (DOC) (Tenerife, España: La Laguna) 4 (39). ISSN 1138-5820. 
  49. Lussich, Rodrigo (22 de abril de 2019). «Ante la guerra de los ex "CQC", nace otro reclamo: "Se robaron todo de 'La Noticia Rebelde'"» (Texto). Buenos Aires: Infobae.com. Consultado el 11 de mayo de 2019. 
    Pero para contar la historia completa de los noticieros humorísticos de la televisión nacional, en los que se basó CQC, habría que ir todavía más atrás; a Semanario insólito, programa que se emitió en dos temporadas, en 1982 y 1983, y era conducido por Raúl Becerra, Adolfo Castelo, Raúl Portal y Virginia Hanglin. Ella fue la creadora de la frase que popularizó al ciclo: "Llegó Semanario insólito; llegó la televisión".
    • «Artículo publicado en abril de 2019» en Radio MEGA 103.7.
    • «Artículo publicado en abril de 2019» el 13 de mayo de 2019 en Wayback Machine. en FM Fantasía 93.7.
  50. Mazziotti, Nora (2007). «Un recorrido por la televisión entre la hiperinflación y el default» (PDF). XI Jornadas Interescuelas/Departamentos de Historia (San Miguel de Tucumán, Provincia de Tucumán: Departamento de Historia, Facultad de Filosofía y Letras. Universidad de Tucumán). 
    Caiga quien caiga, (C.Q.C) un noticiero humorístico, del mismo año y hecho por la misma productora [Cuatro Cabezas], comparte la estética, aunque se nutre también de modelos anteriores. Ya Semanario insólito (1982-1984) y La noticia rebelde (1986–1989) fueron exponentes de una tendencia menos acartonada, más zafada de hacer TV. Y los vincula también la mirada autorreflexiva y parodiante de la propia televisión que se instala en esos años.
    p. 12
  51. Campanario, Sebastián (5 de mayo de 2019). «La polémica de CQC. El daño que hacen los que creen que saben». Buenos Aires: La Nación. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
  52. Aguilar, Rocío (2019). . Lo Importante. Archivado desde el original el 13 de mayo de 2019. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
  53. «El debut de Andy, Daniel y Freddy». Ciudad Magazine. 22 de julio de 2009. Consultado el 29 de mayo de 2019. 
    La intención de mezclar actualidad y humor es un camino que, históricamente, está plagado de cadáveres televisivos. Tan atractiva como difícil de implementar "bien", la fórmula se ha devorado infinidad de proyectos que hoy yacen en el olvido, afortunadamente para sus impulsores. Por el contrario, un puñado de títulos ha marcado a fuego el género del periodismo humorístico, si es que cabe la expresión, a punto tal de constituir casi un continuo en el tiempo. Así, una línea imaginaria que nace en Semanario insólito (1982), sigue en La noticia rebelde (1986) y continúa con CQC (1995) ha mostrado y demostrado, en diferentes épocas y contextos, la eficacia del "género" cuando se hace con ideas y talento.
  54. Música hoy, Temas 1-22 (Texto). Música Hoy Producciones. 1982 [Digitalizado en la Universidad de Texas el 18 de marzo de 2008]. p. 53. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
  55. El Anuario Esquiú (Texto). Editorial Esquiú. 1982 [Digitalizado en la Universidad de Texas el 19 de noviembre de 2008]. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
  56. Kuyoudmdjian, N.; Glade, J.I.; Vizioli, T. (6 de octubre de 2016). . Buenos Aires: Diario Publicable. Archivado desde el original el 13 de mayo de 2019. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
  57. «Adiós a la ironía». Buenos Aires: Clarín. 23 de diciembre de 1999. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
    [...] Con una idea que se entronca con el pionero Semanario insólito (1982) y se consolida con la no menos exitosa Noticia rebelde (1986) [...] Al igual que los mencionados antecesores (Semanario insólito y La noticia rebelde), no fueron los grandes ratings los que le dieron chapa histórica. [...]
  58. «El padre de “CQC”». General Roca, Provincia de Río Negro: Río Negro. 13 de marzo de 2008. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
  59. Heguier, Jonathan (13 de octubre de 2017). «De la Puente: "Hoy no se podría hacer un programa opositor como CQC"». El Destape Web. Consultado el 13 de mayo de 2019. 
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  98. Ulanovsky, Sirvén y Itkin, 1999

    Durante la guerra, por cuestiones de seguridad, la Junta Militar establece pautas para la difusión de información. Las pantallas no quedan afuera de estas normas y restricciones. Ordena que no se dé información que:

    • Produzca pánico.
    • Atente contra la unidad nacional.
    • Reste credibilidad y/o contradiga la información oficial.
    • Socave la convicción respecto a los derechos argentinos.
    • Pueda generar disturbios sociales, alterando con ello el orden interno.
    • Genere sentimientos y/o actitudes agresivas respecto a las personas y/o intereses de la comunidad británica en el país.
    • Procure tendenciosamente afectar la relación en otros países.
    • Procedente del exterior, apunte a facilitar el logro de los objetivos psicológicos del oponente.
    • Se refiera a operaciones militares argentinas sin que provenga de fuente oficial.
    • Exalte el poderío bélico británico o minimice a las fuerzas nacionales.
    • Permita conocer el pronóstico meteorológico del Atlántico sur y/o refleje el movimiento de barcos en el Río de la Plata y litoral marítimo.
    Además, el 30 de abril se publicó en el Boletín Oficial de la República Argentina:

    “Todos los informes y noticias del exterior, cualquiera sea su procedencia y medio utilizado y toda información relacionada con aspectos que hacen al desarrollo de las operaciones militares y de la seguridad nacional, quedan sujetos al control del Estado Mayor Conjunto, previo a su difusión por los medios informativos, sean éstos orales, escritos o televisados.”
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    La primera imagen que recuerdo de Nicolás Repetto pertenece a "Semanario Insólito", un magazine semanal de principios de los 80 en la pantalla del viejo y glorioso Canal 7 conducido por Raúl Portal, Virginia Hanglin, Nicolás Becerra y Adolfo Castelo. En plenas vacaciones de verano, los capos se fueron a Mar del Plata y dejaron a un movilero a cargo de la sucursal B.A., ciudad en la que no pasaba absolutamente nada y en la que este personaje inventó la sección Deportes Para Ejecutivos Con Poco Tiempo. Con paraguas (llovía a cántaros) y micrófono en mano, el muchacho se tiró desde el trampolín más alto de Parque Chacabuco, después puso la imagen en reversa (volvía desde el agua a estar arriba del trampolín) y terminaba dándoles consejos a los yuppies sin tiempo.
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    El puntapié inicial para que una emisión como La Noticia Rebelde saliera al aire fue el éxito de su antecesor: ‘Semanario Insólito’ (1982) el primer noticiero humorístico dsie la televisión argentina presentado en las pantallas del entonces canal estatal ATC (Argentina Televisora Color). Con una escenografía similar al noticiero de un canal y 4 desconocidos: Adolfo Castelo, Raúl Becerra, Raúl Portal y Virginia Hanglin, ‘Semanario insólito’ creó un nuevo modelo en la televisión.
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  215. Lezama, Dolores (14 de abril de 2006). «Tibio homenaje a un histórico» (Texto). La Prensa. Consultado el 5 de mayo de 2019. «[...] La propuesta midió 3,7 puntos de rating en su envío inicial.» 
  216. «Un rosario de consultas por Lufrano» (Texto). La Política. 20 de mayo de 2006. Consultado el 5 de mayo de 2019. «Chau Semanario. [...] Si bien se pensaba que saliera al aire dos veces por semana, las malas críticas de los especialistas sumado al bajo rating y a la mala pauta publicitaria, habrían acelerado su final. [...]». 
  217. «Pico y pala para Boca» (Texto). Buenos Aires: Infobae.com. 31 de agosto de 2006. Consultado el 5 de mayo de 2019. 
    [...] Los cinco programas que menos duraron en televisión, que estuvo conformado por Chicas de la calle, conducido por Verónica Lozano y Anita Martínez, con quince emisiones al aire; El llamado final con Soledad Pastorutti que duró siete programas; Semanario episodio 2, con seis programas al aire; Blef con Diego Korol y sus tres días en la pantalla de Canal 13 y el récord absoluto: A todo culorr, con Alfredo Casero y Leticia Brédice, quienes permanecieron sólo un día al aire. [...]
  218. Heram, Yamila (2013). «La crítica de televisión en la prensa durante la formación de los multimedios. Modernización del medio, mutación del género e integración académica.» (PDF). Buenos Aires: Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. p. 138. Consultado el 10 de mayo de 2019. 
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  220. Dabrowski, Alejandro (2005). Caiga quien caiga: claves del éxito de un programa con una década de permanencia en el aire y con estilo distinto de hacer las cosas (DOC). Provincia de Buenos Aires: Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales, Universidad de Morón. p. 11. 
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Enlaces externos

  •   Datos: Q6124671

Marcha 09, 2022
semanario, insólito, programa, televisión, semanario, insólito, programa, televisión, argentino, primer, noticiero, humorístico, país, emitido, años, 1982, 1983, canal, llamado, período, buenos, aires, creado, carlos, alberto, aguilar, también, productor, ejec. Semanario insolito fue un programa de television argentino y el primer noticiero humoristico de tal pais Emitido en los anos 1982 y 1983 por el Canal 7 llamado ATC en ese periodo de Buenos Aires 1 2 3 fue creado por Carlos Alberto Aguilar tambien productor ejecutivo sucedido por Raul Becerra 4 y constituyo el debut como presentadores del propio Becerra Adolfo Castelo Raul Portal y Virginia Hanglin 5 ademas del inicio de las carreras televisivas de Nicolas Repetto y Norbert Degoas desempenandose como reporteros 6 7 8 9 Comenzo a emitirse semanalmente de 20 30 a 21 00hs extendiendose desde las 21 00 a 22 00 desde 1983 el domingo 10 de abril de 1982 a 8 dias de haberse iniciado la Guerra de las Malvinas y en el contexto de un pais que era gobernado totalitariamente desde el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976 por el autodenominado Proceso de Reorganizacion Nacional presidido en aquel entonces por la Tercera Junta Militar de Gobierno 10 11 Los medios de comunicacion era regulados desde el 15 de septiembre de 1980 por el Comite Federal de Radiodifusion y el canal de transmision del ciclo estaba intervenido directamente por la Presidencia de la Nacion 12 Semanario InsolitoPrograma de televisionLogo recreado Lema Llego la television Llego Semanario insolito Si esto no es periodismo el periodismo donde esta GeneroNoticiero humoristicoLate night showSatira politicaCreado porCarlos Alberto AguilarGuion porCarlos A Aguilar 1982 Raul BecerraAdolfo CasteloRaul PortalPresentado porRaul BecerraAdolfo CasteloRaul PortalVirginia HanglinNicolas Repetto reportero Norbert Degoas reportero Tema principal Adelante estudios centrales cortina musical con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas Pais de origen ArgentinaIdioma s original es EspanolN º de temporadas2ProduccionProductor es ejecutivo s Carlos A Aguilar 1982 Raul BecerraLugar es de produccionBuenos AiresMar del Plata emision especial Duracion30 minutos aprox 1982 60 minutos aprox 1983 LanzamientoMedio de difusionArgentina Televisora Color HorarioDomingos a las 8 30 p m UTC 3 1982 9 00 p m UTC 3 1983 Fecha de lanzamiento10 de abril de 1982Noticieros humoristicos en ArgentinaSemanario insolito La noticia rebeldeProducciones relacionadasLa noticia rebelde Cable a Tierra Noti Dormi Peor es nada Videomatch La TV ataca Fax Robocopia Perdona nuestros pecados Caiga quien caiga Television Registrada Todo por dos pesos Indomables El resumen de los medios Duro de domar Mananas informales Bendita Zapping Sin CodificarEnlaces externosVer todos los creditos IMDb Ficha en IMDb editar datos en Wikidata Los anfitriones eran periodistas excepto por Hanglin de excesiva formalidad con una subjetividad concreta que ignoraban por ingenuidad o socarroneria i la realidad politica y social que la Argentina transitaba desde hacia mas de 6 anos la dictadura el terrorismo de estado la constante violacion de los derechos humanos la desaparicion y muerte de miles de personas la apropiacion sistematica de recien nacidos la implementacion de un plan economico neoliberal la corrupcion la censura y el espionaje abordando tematicas inexploradas y haciendo cualquier tipo de preguntas a los individuos entrevistados increpando por primera vez en television nacional a politicos funcionarios y empresarios 3 14 La intencion era comunicar desesperadamente noticias y primicias que finalmente no eran tales ya fuera por la falta de experiencia informativa de los naifs presentadores o como consecuencia directa de la censura estatal la cual ellos no percibian 15 En una de sus emisiones Castelo aparecio frente al Congreso de la Nacion anunciando estar a la espera de que se inicien las sesiones de diputados cuando el sistema democratico habia sido suprimido desde 1976 16 El programa tenia una orientacion critica para con la sociedad la politica la cultura la farandula y la idiosincrasia argentina de la epoca de las cuales pretendia construir subrepticiamente ii una reflexividad mediante la ironia el sarcasmo la satira el doble sentido y la alegoria 18 19 La transgresion iii falacia parodia autorreferencia iv e incoherencia eran recursos comunes en el ciclo a punto tal que los conductores comenzaban a presentar dar apertura y cierre a elementos incorporeos segmentos y hasta a ellos mismos Adelante estudios centrales Gracias estudios centrales Adelante corte comercial Gracias corte comercial y Adelante yo Gracias yo 26 10 A su vez se hacia una constante autocritica a la solemnidad y veracidad como asi tambien a la supuesta objetividad y neutralidad de los programas periodisticos de la decada del 70 y contemporaneos exponiendo frecuentemente cliches del entorno televisivo y cumpliendo con los criterios de la metatelevision v 28 Se le daba la trascendencia infraestructura y produccion correspondiente a acontecimientos relevantes a eventos absurdos y ridiculos e incluso a la ausencia de estos Aqui no esta ocurriendo absolutamente nada y somos el unico medio presente 29 Ademas de ser un programa precursor en amalgamar vi noticias y humor vii contenia diversos skecthes gags bloopers y segmentos entre los cuales se destacaron tanto las primeras encuestas a transeuntes al azar en las calles como Pasando revista donde se analizaban humoristicamente las notas de prensa 31 32 33 34 35 Estos espacios han sido reiterados en diversas producciones incluyendo los propios noticieros viii A pesar de su perfil democratico Semanario insolito finalizo junto con la dictadura cuando se levanto del aire misteriosamente unas semanas antes de las elecciones presidenciales de 1983 Hay discrepancia respecto a este tema ya que mientras Virginia Hanglin afirma que fue prohibido por los militares como una de las ultimas decisiones en el canal 43 Raul Becerra menciona que en 1984 la gente de Semanario insolito desaparece del mapa luego de haber sido informados de manera eliptica por David Ratto jefe de la campana presidencial de Raul Alfonsin que estaban prohibidos 44 Recien a partir de 1986 el formato del programa fue continuado por Adolfo Castelo y Becerra junto a Carlos Abrevaya y Jorge Guinzburg en La noticia rebelde tambien emitido por ATC siendo los 4 sus creadores y conductores Desde este ciclo el arquetipo humoristico ideado en Semanario insolito comenzo paulatinamente a convertirse un exitoso genero ix 45 46 47 48 reproduciendose en multiples programas entre ellos Cable a Tierra 1985 Perdona nuestros pecados 1994 Caiga quien Caiga 1995 Television Registrada 1999 y Mananas informales 2005 49 50 51 52 53 Los mencionados acentuaban individualmente las principales caracteristicas del ciclo el periodismo de opinion y la autorreferencia televisiva El programa marco un hito en la historia de la television argentina convirtiendose en un programa de culto ya desde sus inicios 16 No obstante jamas supero los 6 puntos de rating y recibio un solo premio la Cruz de Plata Esquiu otorgada en el Centro Cultural General San Martin 54 55 La repercusion e influencia de este fue mayor en el ambiente periodistico televisivo y sectores progresistas de la sociedad argentina de la decada del 80 que en el publico en general 10 56 57 58 59 60 Indice 1 Historia 1 1 Contexto y antecedentes 1 2 Origen 1 3 Desarrollo produccion y contenidos 2 Legado 2 1 La noticia rebelde 2 2 Los Indomables 2 3 Caiga quien caiga 2 4 Semanario episodio 2 2 5 Variaciones 3 Vease tambien 4 Fuentes 4 1 Notas 4 2 Referencias 4 3 Bibliografia 4 4 Periodicos y publicaciones 5 Enlaces externosHistoria EditarContexto y antecedentes Editar Articulo principal Television en Argentina Entrada principal a los estudios del Canal 7 de Buenos Aires llamado Argentina Televisora Color desde el ano 1979 hasta 1999 Estan ubicados Av Figueroa Alcorta 2977 barrio de Recoleta Desde sus inicios Canal 7 se establecio como una senal estatal con una programacion comercial respaldada por la propaganda gubernamental 61 En la historia de este no existia un proyecto que procurara convertirlo en un canal cultural alternativo a lo mercantil excepto por las breves gestiones de Marcelo Simonetti y Francisco Petrone en los anos 1964 y 1965 61 El 24 de junio de 1975 aun en el gobierno constitucional de Maria Estela Martinez de Peron se sanciono la Ley de Expropiaciones N º 21 499 devolviendole al estado las licencias de los canales publicos otorgados en 1958 61 Esta caducidad ya habia sido determinada durante el gobierno dictatorial de Alejandro Agustin Lanusse Las Fuerzas Armadas ya en el poder a partir del 24 de marzo de 1976 dividieron la gestion de los canales de Buenos Aires equitativamente Canal 9 al Ejercito Argentino Canal 11 a la Fuerza Aerea Argentina Canal 13 a la Armada Argentina y nombraron a un interventor en representacion de cada fuerza Roberto Jesus Gonzalez teniente coronel Adolfo Pietronave teniente coronel y Carmelo Astesiano Agote capitan de fragata respectivamente 62 El unico que permaneceria como estatal seria Canal 7 siempre y cuando el resto fueran privatizados en el mediano plazo quedando a cargo de la Presidencia de la Nacion y nombrando como interventor al capitan de corbeta Humberto Francisco D Angelo 61 62 En los primeros meses del autodenominado Proceso de Reorganizacion Nacional la emisora era la principal opcion cultural transmitiendo ballet opera teatro futbol y automovilismo Sin embargo ante la confirmacion a pesar de que ya existian denuncias internacionales por las violaciones de derechos humanos cometidos en el pais de Argentina como sede de la Copa Mundial de Futbol de 1978 la Junta Militar concibio al canal como una herramienta de politica cultural siendo una ocasion oportuna para acabar con lo que denunciaban como una campana antiargentina efectuada desde el exterior 63 La inversion en la infraestructura fue de gran magnitud y entre las planificaciones se edifico un megaestudio construido por el estudio de arquitectura MSGMSS y dirigido por Justo Solsona de television en la interseccion de las calles Av Figueroa Alcorta y Tagle barrio de Recoleta Buenos Aires Fue ideado para funcionar como sede del Centro de Produccion de A78TV inaugurado por Jorge Rafael Videla el 19 de mayo de 1978 y dependiente del Ente Autarquico Mundial 78 61 Esta central televisiva que seria posteriormente la nueva sede de Canal 7 poseia ademas de una estructura edilicia unica tecnologia de ultima generacion para la transmision del mundial el magnetoscopio 30 nuevas camaras salas para post produccion de audio y cuatro camiones de exteriores completos con usinas electricas propias entre otros Sin embargo la dictadura no logro el cometido previsto transmitir los partidos a color El retraso en la renovacion de los aparatos receptores determino que los partidos se transmitieran internacionalmente en colores pero en blanco y negro para los televidentes argentinos excepto por la final entre Argentina y Holanda que fue emitida en color y pudo ser vista por las personas que disponian de televisores con sistema PAL N 64 Asi la renovacion de Canal 7 que respondia a la organizacion del mundial de futbol pero tambien a una tendencia mundial de los medios de comunicacion a transmitir en colores se articulo tambien con la intencion de orientar el uso de la nueva tecnologia a construir una grilla de programacion con perspectivas comerciales Almorzando con Mirtha Legrand es el programa de mayor antiguedad en la historia de la television mundial conducido por un mismo anfitrion 65 66 La adquisicion de este ciclo que ya habia sido emitido en diversos canales desde 1969 fue el primer objetivo de Carlos Montero para la construccion de una programacion comercialmente exitosa x Para cumplir este objetivo el estado recurrio al empresario televisivo Carlos Montero padre del periodista de igual nombre de la CNN en Espanol Este habia trabajado trabajado en Canal 13 junto al empresario cubano Goar Mestre considerado como uno de los pioneros de la industria audiovisual de America Latina 67 A pesar de depararle un cargo en la television brasilena Montero acepto la oferta de dirigir Canal 7 ya con las nuevas instalaciones en Av Figueroa Alcorta y Tagle Asumio a principios de 1979 el cargo de gerente artistico y le propuso al Teniente coronel Enrique Santos Paradelo nuevo interventor nombrado por el Estado Mayor Conjunto de las Fuerzas Armadas 3 proyectos posibles para el canal un canal cultural de bajo costo un canal con una inversion limitada o un canal con una inversion significativa Los militares optaron por este ultimo y el 3 de mayo de 1979 cambio su nombre por Argentina Televisora Color ATC cuyo titulo tenia la finalidad de anunciar el esperado comienzo de la television en color pero la recepcion de las emisiones aun no estaba resuelta A pesar del retraso de la transmision a color las nuevas instalaciones de ATC permitian una mayor calidad de imagen que el resto de los canales por lo que Montero decidio formular una nueva programacion para el canal conformando su equipo de trabajo con Enrique Yuyo Taboada como gerente de produccion y Juan Chotsourian de programacion colegas en su epoca en Canal 13 mediante quienes conformo el equipo de tecnicos y profesionales necesarios para afrontar la generacion de nuevos contenidos 68 Entre las incorporaciones se encontraba el periodista Carlos Alberto Aguilar conocido del trinomio Montero Chotsourian Taboada desde su periodo en Canal 13 cuando era realizador de la serie documental Argentina en este siglo en co produccion con Proartel antigua compania perteneciente a Goar Mestre entre los anos 1966 y 1967 galardonado con los premios Santa Clara de Asis como Mejor libretista y el Martin Fierro por Mejor programa periodistico 69 70 71 Aguilar tambien habia participado desde 1973 en la conduccion de Teleonce Informa xi hasta poco tiempo despues del golpe militar pero impedido de ejercer su profesion de periodista por su condicion de librepensador fue nombrado como productor de ATC quedando a cargo del programa infantil El festival de Tom y Jerry Aguilar conformo su propio equipo de colaboradores incorporando a los guionistas Jorge Maestro y Sergio Vainman siendo el debut televisivo de estos 77 78 El ciclo se presentaba como un magazine pero orientado al publico pueril era emitido con conductores en vivo informacion de interes general y las caricaturas creadas por William Hanna y Joseph Barbera 77 Maestro y Vainman mencionan al respecto En nuestro caso Carlos Aguilar un productor del canal cuya frase favorita era Yo no soy de la television trabajo en television debe haber visto en algo en nosotros que le llamo la atencion La cuestion es que nos contrato y ahi empezo otra vida de la cual casi todo lo ignorabamos como la mayoria de los mortales Eramos autores asistentes de produccion y che pibe todo terreno de un programa infantil llamado El festival de Tom y Jerry que salia al aire todas las tardes y tenia la estructura de un magazine para ninos Aprendimos a escribir lo posible y a descartar los delirios porque eramos nosotros mismos los que tendriamos que lidiar con ellos para ponerlos en el aire No era necesario que ningun productor nos corrigiera los libros por imposibles ya que sabiamos de todas las limitaciones antes de sentarnos a escribir Los conductores del programa usaban una muletilla para pasar de seccion Como sigue el festival Nosotros nos haciamos esa misma pregunta todo el tiempo dado que gracias a nuestra insistencia habiamos ingresado a ese mundo irreal donde todo cambiaba vertiginosamente y el aire se comia nuestro trabajo a diario y habia que empezar de cero nuevamente sin garantias de nada Una sensacion de perdida constante que no habia tiempo de lamentar porque al dia siguiente si no chocaban los planetas o algun ejecutivo se levantaba cruzado habia programa Seguramente ese espectaculo infantil no paso a la historia grande de la television argentina pero sin lugar a dudas ocupa un lugar en la nuestra 77 Al principio en ATC a Paradelo lo odiabamos porque se habia bajado de un tanque Y termino siendo muy buen tipo entro a saber de television Nunca hubo un ATC como el de esa epoca y nunca lo volvio a haber Silvia Fernandez Barrio 68 Montero habia logrado minimizar la presencia de programas propagandistas vinculados a los intereses de las Fuerzas Armadas limitandolos a la franja horaria que comenzaba a las 23 00 horas y teniendo segun sus propias palabras poder de decision total para el armado de la grilla ademas de un gran presupuesto 79 No obstante el principal desafio de Montero era la creacion de un noticiero ya que los limites establecidos por la censura directa de la circulacion de determinada informacion hacian muy dificil la creacion en un canal intervenido por la propia dictadura de un noticiero verosimil 80 La nueva programacion del canal no solo logro que Canal 7 liderase por primera vez en la historia de la television argentina los indices de audiencia sino que ingreso mas de USD 8 000 000 de facturacion publicitaria en enero de 1980 cuando en marzo de 1979 presentaba menos de USD 70 000 68 A pesar del exito logrado la buena relacion de Montero con los interventores militares se mantuvo por poco tiempo renunciando el 31 de diciembre de 1979 a su puesto y llevandose consigo a Taboada y Chotsourian 68 Aguilar continuaba dedicandose a la produccion de El festival de Tom y Jerry y habia comenzado a organizar certamenes literarios concursos de dibujo sobre Don Quijote de la Mancha libro que habia sido prohibido por la dictadura 81 entrevistas a escritores pintores y divulgacion sobre la ecologia entre otros contenidos Estos le permitieron la creacion del ATC Club un sistema de membresia para los infantes mediante el cual se entregaban premios a los socios en torno a La carpa del color un multiespacio ubicado en las terrazas de Canal 7 donde ademas de consumir una merienda gratuita y dibujar libremente el publico podia presenciar diferentes eventos especiales con figuras internacionales entre quienes se incluyen Los Payasos de la Tele Enrique y Ana y Parchis 82 Aguilar tambien realizo otros programas para la senal en colaboracion con Maestro y Vainman El planeta de Berugo 1981 El show de Quico 1981 y Mujervision 1982 entre otros xii 83 84 Veanse tambien Pipo Pescador Berugo Carambula Carlos Villagran Tita Merelloy Victor Sueiro En el ano 1979 habia sido presentado por Aguilar el capitulo piloto de Microhistorias del mundo llamado La epopeya de mayo 85 86 Este consistia en la narracion de los hechos ocurridos el 25 de mayo de 1810 bajo el criterio de la microhistoria y una estetica de historieta con laminas realizadas en tinta china por Alberto y Enrique Breccia 87 El proyecto fue postergado durante la gestion de Montero ya que las microhistorias debian ser emitidas durante las tandas comerciales de ATC siendo estas ultimas una de las principales fuente de ingresos del canal Por otra parte los televisores con sistema PAL N habian comenzado a extenderse por el pais a principios de 1980 por lo que la transmision a color ya era posible y la programacion de la emisora al igual que las demas senales debia adaptarse a este suceso ademas de que en ese mismo ano se cumpliria el 170 aniversario de la Revolucion de Mayo Ante esta serie de proximidades Aguilar le solicito a los Breccia colorear las laminas tarea que confeccionaron junto a su hija Patricia 88 Con estas ya coloreadas el periodista insistio en la incorporacion de Microhistorias del mundo a la nueva programacion en color del canal que comenzaria a emitir desde el 1 de mayo 89 esta vez siendo aceptado por el nuevo interventor el Teniente Coronel Jorge Castro 90 El 15 de septiembre de 1980 se sanciono la Ley Nacional de Radiodifusion 22 285 y se determino que el organismo regulador de los medios de comunicacion seria el Comite Federal de Radiodifusion COMFER remplazando Consejo Nacional de Radio y Television activo desde 1957 Entre las funciones atribuidas al primero estaban controlar los servicios de radiodifusion en sus aspectos culturales artisticos legales comerciales y administrativos supervisar la programacion y el contenido de las emisiones y calificar en forma periodica a las estaciones entre otros Dicha ley establecio ademas que el COMFER estaria a cargo de un directorio integrado por siete miembros entre ellos los representantes del Ejercito Argentino la Armada Argentina y la Fuerza Aerea Argentina y bajo el asesoramiento de una comision constituida por delegados de todos los ministerios del gobierno nacional y de la Secretaria de Inteligencia de Estado SIDE Ya a principios de 1982 el canal contaba con una programacion adaptada a la cobertura informativa de los sucesos de la guerra en las islas Malvinas con un tratamiento aparentemente triunfalista del conflicto recuerdese la frase Estamos ganando en diversidad de periodicos y revistas ademas de la censura de imagenes y testimonios de soldados 91 92 93 94 95 mediante constantes flashes informativos y el noticiero 60 Minutos que era el de mayor audiencia en esa epoca creado por Horacio Larrosa y conducido por Jose Gomez Fuentes Maria Larreta Nicolas Kasanszew Enrique Alejandro Mancini Silvia Fernandez Barrio y Oscar Otranto Estos dos ultimos renunciaron a la conduccion 2 dias antes de iniciarse el conflicto de Malvinas 96 97 Por cuestiones de seguridad el gobierno de facto habia establecido diversas pautas para la difusion de la informacion belica entre ellas que no reste credibilidad y o contradiga la informacion oficial 98 Se impusieron por entonces contenidos que naturalizaban la violencia los apremios ilegales y el sexismo en todos los canales de television El hombre nuclear La mujer bionica Las calles de San Francisco Kojak S W A T Los angeles de Charlie entre otros 96 Origen Editar Puesto que la atencion suscitada por la guerra tanto en el gobierno como en los medios de comunicacion provocaba descuidos del aparato de censura Aguilar entendio que podia resultar oportuno editorializar desde el humor y decidio desarrollar un resumen semanal de noticias apocrifo El periodista ya contaba con un precedente del humorismo como recurso narrativo de acontecimientos ya que en los anos 1963 y 1964 habia realizado la telecomedia de satira politica Un Osvaldo al mas alla protagonizada por Osvaldo Terranova y Osvaldo Pacheco donde los protagonistas viajaban en el tiempo recayendo en variados hitos de la historia de la humanidad 99 100 101 102 Aguilar comenzo anadiendo a Raul Becerra como productor creativo y a Raul Portal como conductor 103 104 105 Ambos eran conocidos del productor desde hacia varios anos Aguilar y Becerra habian trabajado juntos en la produccion del programa Video show y ellos por su cuenta habian experimentado combinar actualidad con humor en la prensa escrita y la radio Becerra periodista y creativo publicitario habia sido encargado en 1979 por pedido de Juan Chotsourian de realizar una version nacional del reality show estadounidense Real People 3 Este consistia en la presentacion de sketches y bloopers previamente filmados a la emision de cada programa sobre gente real con oficios inusuales 106 Por cuestiones tecnicas sobre el despliegue de produccion necesario para este tipo de contenidos Becerra consideraba que un programa de esas caracteristicas no podia hacerse en el pais sumandose a esto la retirada de Chotsourian del canal por lo que el proyecto no fue concretado 3 Portal era periodista exjefe de prensa del Ministerio del Interior entre los anos 1968 y 1978 107 y en 1982 brindaba asesoramiento en ATC referido a la difusion y divulgacion de informacion sobre la Guerra de Malvinas 108 Adolfo Castelo derecha con Alejandro Dolina conduciendo el programa radial Demasiado tarde para lagrimas 1984 Este ultimo seria la primera persona recomendada por Castelo para conducir Semanario insolito Becerra incorporo al proyecto al periodista y locutor Adolfo Castelo 109 quien tenia antecedentes de humor periodistico en la revista satirica Tia Vicenta xiii y habia conducido en el ano 1968 junto a Anselmo Marini y Jorge Vaccari el primer programa radiofonico argentino de humor absurdo Las Ventajitas 111 Castelo a su vez propuso en primera instancia al escritor Alejandro Dolina con quien llegaron a hablar con respecto a la conduccion del programa 16 Sin embargo Becerra y Adolfo consideraron que el tono del Negro estaba en las antipodas del tono del programa 16 Sin la participacion de Dolina Aguilar hizo hincapie en contar con una presencia femenina a lo que Castelo propuso a la modelo publicitaria Virgina Hanglin la cual conocia por su hermano Rolando puesto que habian sido colegas tambien con Becerra en la agencia de publicidad Marin De Lorenzo participando en la produccion de Supershow infantil Video Show entre otros ciclos 112 16 113 La gran cantidad de contenidos realizados sumandose a la falta de tiempo para ensayos motivo que Aguilar incorporara a Becerra tambien como conductor para garantizar la dinamica prevista Segun las propias palabras de Becerra ninguno de ellos tenia experiencia televisiva campo en el cual Aguilar ya era un destacado por lo que acepto la conduccion 16 113 Nosotros no queriamos salir al aire por lo de Malvinas pero nos insistieron y le dimos para delante Adolfo Castelo 10 Ante las circunstancias sociales del pais el equipo se pregunto si era el momento oportuno para comenzar el ciclo a lo que les fue respondido este es el mejor momento para un programa de humor 16 114 El domingo 10 de abril a las 20 30 fue emitido de improviso y carente de promocion Semanario insolito 115 El programa se presento en vivo y en directo con el despliegue de produccion de un gran show televisivo una escenografia similar al noticiero oficial del canal con una ciudad como fondo y las tribunas repletas de publico parientes y amigos de los hasta ese momento desconocidos conductores que ingresaban al estudio ovacionados como si fuesen celebridades Sobre la secuencia de apertura aparecian los creditos y se reproducia Adelante estudios centrales la cortina musical del programa con reminiscencias de la Marcha Radical y la Marcha de las Malvinas 116 117 Luego de ocupar sendos asientos Virginia Hanglin pronuncio una frase que se repetiria como lema del ciclo Buenas noches llego la television Llego Semanario insolito 16 118 119 Las tematicas que abordaria el programa jamas le fueron informadas a las autoridades del canal previamente a su emision Al respecto del inicio del ciclo y el marco de este Castelo y Becerra mencionaban respectivamente Era una epoca dificil porque presentar un zapallo de 5 kilos a algun milico le podia parecer subversivo Arrancamos ante el desconcierto de los funcionarios que nos consideraban anarquistas 120 Al principio le dijimos que si que ibamos a hacerlo cuando se dieron cuenta de que no era eso lo que habian pedido ya estabamos en el aire 3 Desarrollo produccion y contenidos Editar El programa tenia una ideologia Ni de izquierda ni de derecha pero si una ideologia No era el chiste por el chiste en si habia una critica habia una segunda lectura una opinion detras del humor Adolfo Castelo 3 Desde su inicio el programa fue considerado de culto contando con gran repercusion y fanatismo entre integrantes del medio televisivo intelectuales y sectores progresistas de la sociedad que del publico masivo en si xiv 10 16 Para la confeccion de los sketches y gags se destinaba gran cantidad de tiempo a la edicion musicalizacion y produccion del material 16 Se realizaban entrevistas encuestas y moviles en exteriores que segun Becerra nadie habia salido a la calle a hacerlas con grabadoras que parecian lavarropas en alusion al enorme tamano de las camaras de television de aquel entonces 16 El sondeo mas recordado que incluso llego a ser tapa del periodico La Nacion de Buenos Aires fue En que se diferencia un diputado de un senador a lo cual las personas no sabian que responder pues habian vivido en dictadura desde hacia ya 6 anos 16 La intencion de estos segmentos segun Aguilar era demostrar la falta de informacion en general de la que era victima el pais Argentina durante la dictadura La seccion llamada Unico medio con un titulo satirico para con los actos de censura por parte del estado se dedicaba a presentar primicias que no eran tales ya fuera por la inexistencia o imposibilidad de estas Uno de los comentarios mas recordados fue Aqui no esta ocurriendo absolutamente nada y somos el unico medio presente 16 y en una de las emisiones de este espacio se anuncio lo siguiente Virginia Hanglin Adelante Castelo Adolfo Castelo Gracias estudios centrales estamos aca en la puerta del Congreso de la Nacion a la espera de que se inicien las sesiones de diputados 16 Ese hipotetico evento era completamente inviable en aquella epoca El golpe de estado de 1976 habia disuelto el Congreso Nacional derrocado a las autoridades provinciales gobernadores y legislaturas y destituido a los miembros de la Corte Suprema de Justicia designando en su lugar a los abogados Adolfo Gabrielli Horacio Heredia Abelardo Rossi Alejandro Caride y Federico Videla Escalada El Congreso Nacional no volveria a instituirse hasta las elecciones legislativas de 1983 con el retorno de la democracia Vease tambien Estatuto para la Reorganizacion Nacional Semanario insolito habia ganado mayor popularidad y aumentado su nivel de audiencia por lo cual las autoridades del canal decidieron continuar el ciclo Pero el antecedente de las microhistorias sumado al perfil democratico del noticiero humoristico compelieron que Aguilar abandonase el programa delegandole la produccion ejecutiva a Raul Becerra En relacion a las conductas subversivas del ciclo para con la dictadura Castelo expresaba lo siguiente O nos perdonaban la vida o ya no les importaba nada 16 El opinaba que poseian un nivel de ironia que no entienden demasiado los militares y que los contactos solidos de Raul Portal con el gobierno tornaban inmutable al programa ante la censura estatal 16 No las haciamos las entrevistas en la estacion de un tren o en un barrio humilde sino donde la gente se podia defender Adolfo Castelo 3 Las encuestas callejeras comenzaron a mofarse del propio publico exponiendo el desconocimiento del entrevistado con respecto al tema a tratar 123 Por ejemplo en notas hechas en una libreria de la Avenida Santa Fe y Av Callao les preguntaban a los compradores de esta si habian leido un libro apocrifo de Jorge Luis Borges a lo que respondian que si 16 O tambien la pregunta Usted cree en los omnibus a lo que los transeuntes contestaban afirmativamente y si no era el caso lo hacian con displicencia confundiendo omnibus con ovnis 16 Muy recordado es el movil en exteriores donde se preguntaba a la gente que opina del pase de Cysterpiller al Barcelona en referencia al pase de Maradona a dicha institucion de quien Jorge Cysterpiller era su manager y apoderado Segun Becerra lo que buscaban era demostrar que la gente no oye cuando se trata de television 16 Este concepto de entrevistas orientadas a la burla hacia la gente incluso a traves de una postproduccion que favorecia el escarnio de los actores sociales seria luego adaptado en diversos programas como Videomatch el cual incorporo las camaras ocultas o Caiga quien caiga Otro de los espacios era El guapo mediante el cual se denunciaban irregularidades urbanisticas como la basura que llenaba los tuneles de Av Libertador y el propio Castelo era forzado por sus principios ya que era guapo a transitar y ser victima de estas 16 En el segmento Pasando revista cuya originalidad le fue atribuida erroneamente a La noticia rebelde 35 se leian las notas de diversos ejemplares Gente Siete Dias entre otros analizandolas humoristicamente y calificando de frivolos e irrelevantes a los contenidos Como remate los presentadores se observaban entre ellos y decian A quien le importa esto mientras arrojaban las revistas a cualquier parte del estudio 11 10 Este segmento le valio criticas negativas y falta de difusion al programa por parte de las revistas que eran menospreciadas las cuales eran en aquella epoca las de mayor repercusion y lectura del pais 124 125 De izquierda a derecha Raul Portal Virginia Hanglin y Raul Becerra conduciendo en una de las emisiones del programa 1982 Virginia Hanglin realizaba la seccion Los cuentos de la tia Virginia En uno de ellos narro la historia de como una lechuga nacia en una granja costando 2 centavos y luego de una extensa cadena de intermediarios llegaba al hogar costando 10 pesos Explicando asi de una forma sencilla el concepto de plusvalia Debido a esta emision el programa recibio amenazas anonimas 3 Raul Portal hacia un personaje denominado El Caco un periodista alienado y violento que en nombre de brindar una cronica de sucesos policiales los repetia provocando desmanes superiores al hecho original y en algunos casos llegaba a confundirse la ubicacion del evento en si 126 127 En la realizacion de uno de esos sketches hizo su aparicion por primera vez Nicolas Repetto xv quien trabajaba en aquella epoca como cronista para la revista Gente Castelo decidio incorporarlo en la grabacion porque se parecia a Jerry Lewis 3 y fue contratado posteriormente como reportero 126 128 129 130 Interpretaba a un personaje llamado el Torperiodista un periodista vestido de traje y con maletin que se dedicaba a realizar deportes de alto riesgo windsurf paracaidismo motocross entre otros 131 Luego el nombre de esta seccion fue cambiada a Deportes para ejecutivos con poco tiempo 132 Frecuentemente se hacian entrevistas a celebridades lo cual no era muy comun en los programas de television de la epoca 35 De todas formas a los invitados no les otorgaban oportunidad para expresarse y les hacian preguntas absurdas e inconexas que no se relacionaban en ningun aspecto con la trayectoria o el ambito laboral de este 35 Finalmente luego de haber sido interrumpido asiduamente en la platica y que sus opiniones explayadas fueran tergiversadas en el acto por el propio anfitrion al igual que en el sketch Vas a decir lo que necesito que digas de Peter Capusotto y sus videos le comunicaban Bueno se nos acabo el tiempo nos vamos al corte muchas gracias por haber venido y la figura era rapidamente apartada del estudio 35 En una ocasion el luchador profesional Martin Karadagian fue victima del sketch el cual no comprendio por lo que respondio agresivamente y tuvieron que apaciguarle durante varios minutos explicandole el concepto de este 35 Reacciones de esa indole eran comprensibles pues en la television argentina el entrevistador jamas habia tenido este tipo de procederes para con el entrevistado 35 El nivel de incongruencia y alelamiento de los conductores llegaba al paroxismo cuando le conferian salvoconducto a elementos intangibles El Casino Central ubicado en la rambla homonima donde se grabo el ultimo episodio de la primera temporada de Semanario insolito de la ciudad de Mar del Plata fue inaugurado en el ano 1939 siendo uno de los establecimientos mas extensos del mundo en esa epoca y actualmente el mas grande de Argentina Virginia Hanglin Adelante corte comercial anunciaba para ir a la tanda publicitaria Virginia Hanglin Gracias corte comercial al finalizar la misma Castelo utilizaba el mismo recurso pero con el mismo Adolfo Castelo Adelante Adolfo anunciaba desde los estudios Adolfo Castelo Gracias Adolfo respondia el propio conductor desde alguna ubicacion de Bs As La realizacion de los segmentos y notas en donde los conductores se presentaban a ellos mismos debian ser inexorablemente grabadas previamente a la emision del programa para su posterior edicion Ademas como separador de cada uno de los bloques aparecia una celebridad diciendo esto es insolito El 26 de diciembre del ano 1982 fue emitido el ultimo programa de la primera temporada y prologo a su vez de la segunda cuya conduccion fue llevada a cabo desde la Rambla Casino de la ciudad de Mar del Plata 133 En este especial fueron presentados los momentos mas destacados del ciclo y diversos sketches con las participaciones de grandes celebridades entre ellos Alvaro Alsogaray Amadeo Carrizo Antonio Carrizo Edmundo Rivero Enrique Macaya Marquez Gachi Ferrari Horacio Acavallo Irineo Leguisamo Jorge Asis Marta Minujin Nito Mestre Osvaldo Miranda Ramon Palito Ortega y Susana Rinaldi 134 Video externoSemanario insolito homenaje a lo mejor de la television Primera parte Segunda parteAtencion estos archivos estan alojados en un sitio externo fuera del control de la Fundacion Wikimedia En la segunda temporada Becerra continuo a cargo de la produccion ejecutiva y fueron continuados la totalidad de los segmentos a excepcion de El Caco puesto que en enero de 1983 tras haberse peleado a sillazos con Becerra y Castelo por desacuerdos ideologicos 43 Portal abandono el ciclo y comenzo a realizar el programa Misteriodismo en Canal 13 el cual era segun Castelo una mala imitacion de Semanario insolito 135 136 137 Nicolas Repetto comenzo a remplazarlo en la conduccion y fue incorporado como notero el periodista y locutor marplatense Norbert Degoas quien fue apodado a partir de alli como El extraterrestre 138 139 140 El horario del programa fue extendido a una hora transmitiendose desde las 21 00 hasta las 22 00 Los sketches contaron con las participaciones especiales de Amelita Baltar Berugo Carambula Canela Carmen Yazalde Cecilia Laratro Dario Grandinetti Diana Ingro Eduardo Rudy Enrique Llamas de Madariaga Gerardo Sofovich Haydee Padilla Juan Alberto Badia Marina Magali Martin Karadagian Narciso Ibanez Menta Rey Charol Susana Fontana y Victor Sueiro entre otros 141 142 En una de las emisiones del programa Castelo aparecio nuevamente en una nota en exteriores diciendo lo siguiente Semanario insolito quiere adelantarles que a mi espalda esta el Congreso Tengamos paciencia falta poco La supuesta primicia se referia a la vuelta a la democracia en 1983 Pero al retomar la emision en los estudios Becerra le acercaba un cable el cual le informaba que esta se pospondria hasta 1984 A pesar de su perfil democratico Semanario insolito finalizo junto con la dictadura 43 Algunos de sus integrantes suponen que fue levantado por los militares como una de las ultimas decisiones en el canal 43 Legado EditarLa noticia rebelde Editar Articulo principal La noticia rebelde Jorge Guinzburg y Carlos Abrevaya respectivamente Ambos eran amigos desde la secundaria y habian intentado cursar la carrera de abogacia abandonandola al poco tiempo ante el aburrimiento que les provocaba 143 Anteriormente a La noticia rebelde se desempenaron como libretistas en programas radiales y televisivos de Juan Carlos Mareco Cacho Fontana Tato Bores y la tira comica Diogenes y el Linyera con dibujos de Tabare 143 Ademas habian participado en la redaccion de las revistas Satiricon y Humor 143 En 1986 Becerra Castelo y Repetto junto a Carlos Abrevaya Jorge Guinzburg y Nicolas Repetto continuaron el formato establecido en Semanario insolito y realizaron uno de los programas mas exitosos e influyentes de la television argentina La noticia rebelde 144 145 146 El nombre parodiaba al titulo dado en Hispanoamerica La novicia rebelde a la pelicula estadounidense de 1965 The Sound of Music de cuya banda sonora provenia la cortina musical del ciclo 147 Este fue emitido diariamente de 19 00 a 20 00 tambien por Argentina Televisora Color 148 Pensado originalmente como un programa solo para el verano de 1986 comenzo el 1 de enero de ese mismo ano cubriendo el espacio que dejaria vacante la telecomedia Mesa de noticias durante 3 meses pero la buena repercusion que tuvo en el publico consolido su permanencia 149 La noticia rebelde competia la franja horaria con dos noticieros tradicionales Nuevediario Canal 9 y 100 noticias Canal 11 La concepcion del programa se debe parcialmente a eventos casuales Carlos Montero se desempenaba como productor en ATC y le habian sido presentados dos proyectos periodisticos humoristicos uno por parte de Guinzburg y Abrevaya y otro de Castelo y Becerra aunque estos dos ultimos habian hecho la propuesta con anterioridad 150 Ante esta disyuntiva Montero les aconsejo O se pelean para ver quien es el mas fuerte o se juntan 150 Los cuatro periodistas ya se conocian por la prensa escrita y la radio asi que no tuvieron inconvenientes en fusionarse aunque el directorio de la emisora tenia cierta reservas para con Castelo y Becerra por lo que le preguntaron a Guinzburg si no eran medio fachos a lo que este respondio si son amigos mios no pueden ser fachos 149 El contexto politico del pais el retorno a la democracia en 1983 y la presidencia de Raul Alfonsin favorecieron en gran parte la repercusion y popularidad del producto permitiendole abarcar con mas libertad tematicas principalmente en el ambito politico que estaban por su naturaleza vedadas en la dictadura ademas del persistente designio de los propios politicos de aquella epoca de introducirse en la farandula 151 Castelo mencionaba que la clave del programa fue desmitificar los parametros de los medios masivos desnudando imposturas a traves del humor La noticia rebelde heredaba el modelo humoristico de Semanario insolito pero con una orientacion critica menos naif y mas agresiva especialmente para con las politicas neoliberales y los medios de comunicacion 152 153 De hecho el 11 de octubre de 1987 el programa inicio con Abrevaya anunciando la siguiente diatriba a estos ultimos que segun el tenian dificultad de comunicacion 153 Todos los argentinos estamos pagando los medios tanto estatales como privados Si los medios de difusion de la Argentina no trabajan en favor del proyecto de la mayoria de los argentinos nuestro futuro sera como nuestro pasado una interminable y sangrienta pelea por espacios de poder una constante y retardataria lucha por dominar a los otros Todavia cantamos quien quiera oir que oiga y el que no una deuda externa tendra 153 La seccion mas destacada del programa era La entrevista ya que tanto la pregunta inicial para romper el cubito como todas las posteriores era ciertamente embarazosas tendiendo a provocar incomodidad y actos fallidos en el invitado 149 Guinzburg mencionaba que la gente tenia miedo de ir pero lo vivia como un gran desafio Era como sacar patente de listo haberse bancado el reportaje de La noticia rebelde La entrevista era muy agresiva con una primera pregunta para romper el cubito que era terrible Hoy me daria verguenza 149 En este segmento fueron entrevistados personajes destacados de la epoca David Hasselhoff Roberto Gomez Bolanos mas conocido como Chespirito Carlos Salvador Bilardo y Pappo entre otros 151 Ademas el 9 de julio de 1986 el programa a pesar de estar desvinculado del ambito cientifico recibio a los investigadores del Conicet Luis Costa Guillermo Hernandez Plata y Carlos Coni Molina para expresar que trataban exitosamente a pacientes de cancer con una droga crotoxina curativa de muy bajo costo descubierta por el cientifico argentino Juan Carlos Vidal denunciando publicamente al director del Conicet el cual habia dispuesto el cese de entregas de crotoxina a los pacientes con cancer que hasta ese momento recibian el farmaco gratuitamente 154 155 El anuncio ya de alcance masivo sumado a las esperanzas de supervivencia de muchos televidentes y a la indignacion de estos por las medidas restrictivas del suministro de la droga provocaron que la noticia sea de interes publico y fueran citados posteriormente en diversos programas de television Jorge Guinzburg mencionaba con respecto a ese evento que al terminar el programa teniamos a toda la gente en la puerta de ATC 156 157 La noticia rebelde se recuerda mas porque iba de lunes a viernes mientras que Semanario salia al aire solo los domingos Adolfo Castelo 10 Los presentadores originales del programa se mantuvieron hasta diciembre de 1988 cuando Guinzburg y Becerra lo abandonaron para comenzar a emitir Sin Red el show de los enanos malditos por el Canal 13 de Buenos Aires junto a Pipo Cipolatti Los Vergara un trio humoristico conformado por los hermanos Diego Adrian y Alejandro Korol entre otros 151 Este ciclo competia la franja horaria con La noticia rebelde superandolo en rating pero fue con sospechas de censura retirado a los pocos meses del aire 143 Repetto tambien decidio separarse en 1989 puesto que fue contratado por el Canal 13 de Paraguay para conducir y producir el programa de entretenimientos Marque el 13 158 159 160 Con la salida de este incursionaron en el ciclo diversas personalidades tales como Lalo Mir Juana Molina Gachi Ferrari Claudio Ferrari y Daniel Araoz 113 161 151 De todas formas la baja audiencia en los ultimos meses sumado a politicas del nuevo gobierno referido a la presidencia de Carlos Saul Menem motivo que La noticia rebelde fue retirada de la programacion emitiendo su ultimo programa el 15 de julio de 1989 162 El conductor Mario Pergolini senala a este ciclo como una fuente importante de inspiracion para su programa Caiga quien caiga 163 164 165 mientras que el periodista y productor cinematografico Axel Kuschevatzky lo destaca como uno de los programas mas significativos de los anos 1980 166 Los Indomables Editar En el ano 1994 Becerra y Quique Aguilar hijo de Carlos Alberto que se desempenaba como productor en Televisa Argentina realizaron un programa piloto llamado Los Indomables titulo que seria posteriormente utilizado en el programa de espectaculos Indomables emitido por America TV Conto con Carlos Escalada como director Miguel Gruskoin como guionista y Fabian Von Quintiero a cargo de la musicalizacion realizada por una banda en vivo integrada tambien por Marcelo Gillespi Rodriguez 167 Fue conducido por el propio Becerra junto a Roberto Pettinato Jorge Crivelli Lalo Mir y Daniel Datola Este ultimo habia sido a su vez participe en la produccion de La noticia rebelde y Sin red el show de los enanos malditos 168 169 170 171 172 El programa se presentaba como un homenaje a Semanario insolito de hecho iniciaba con imagenes de este y la leyenda En 1982 cuatro jovenes irrespetuosos cambian la manera de hacer humor en la television argentina Posteriormente se hacia una introduccion humoristica de los presentadores del ciclo Raul Becerra ya fue un exito creativo ya fue un ingenioso conductor Ya fue Roberto Pettinato mientras algunos van de fracaso en fracaso el eligio uno y lo siguio a muerte El neologismo Telebasura fue definido por la Real Academia Espanola como conjunto de programas televisivos de contenidos zafios y vulgares 173 Se aplica a una manera de concebir la television definida por la utilizacion de sensacionalismo los acontecimientos impactantes cierta excesiva incision en los quehaceres privados y personales de personajes famosos y absoluta carencia de contenido cultural 174 175 Lalo Mir una autentica promesa en la television argentina desde hace mas de 20 anos Daniel Datola en television hizo de todo y nunca nadie se dio cuenta Jorge Crivelli un especialista en desaprovechar oportunidades Ademas fueron parodiados hechos controvertidos de personajes de la decada del 90 en Argentina Zulema Maria Eva Menem Zulemita quien habia sido descubierta por sus condiscipulas de la Universidad Argentina de la Empresa rindiendo un examen con asistencia externa mediante un equipo inalambrico oculto de microfono y auricular 176 Alfredo Yabran un empresario con una profunda vinculacion con los gobiernos de Carlos Saul Menem cuyo rostro era desconocido para el publico y buscado por la prensa ya que habia declarado sacarme una foto a mi es como pegarme un tiro en la frente 177 Por entonces Yabran habia disparado y herido en una pierna a un fotografo apostado en la medianera de su residencia en Pinamar Provincia de Buenos Aires a la espera de poder fotografiarlo 177 Esto motivo el segmento donde Jorge Crivelli camuflado con disparos y explosiones a su alrededor dice estar a la espera de una nota exclusiva con Alfredo Yabran mientras que en los jardines de su casa la situacion es la habitual Este acontecimiento quedo minimizado tiempo despues con el asesinato del periodista Jose Luis Cabezas primero en lograr fotografiar al empresario 178 179 180 181 El capitulo piloto conto con las participaciones especiales de Moises Ikonicoff por entonces Secretario de Planificacion de la Nacion Argentina y de la modelo y actriz Veronica Varano Antes de finalizar ingresa al set un camion de recoleccion de residuos para llevarse un aparato de television en funcionamiento descartado en un volquete dentro de la escenografia de los Estudios Pampa donde fue grabado el programa Paralelamente la television argentina comenzaba a emitir contenidos que posteriormente serian denominados como television basura 182 183 184 El programa finalizaba con los conductores suplicando a los posibles compradores que adquieran el ciclo diciendo hace mucho tiempo que no hacemos un exito Sin embargo no fue adquirido por ningun canal debido a su alto costo de produccion 185 Caiga quien caiga Editar Articulo principal Caiga quien caiga Nosotros nos criamos con esos programas como La noticia rebelde hasta con Semanario insolito admirando a ese equipo periodistico de Castelo Guinzburg Abrevaya Repetto y Becerra un dream team que marco una epoca Andy Kusnetzoff 186 Desde el 14 de abril de 1995 hasta el 17 de septiembre de 2014 aunque con interrupciones fue emitido por las cadenas de America TV Telefe y El Trece canales 2 11 y 13 de Buenos Aires respectivamente el noticiero humoristico Caiga quien caiga tambien conocido por sus siglas CQC Fue producido por Cuatro Cabezas empresa perteneciente al tambien conductor y creador original junto a Eduardo de la Puente y Juan Di Natale del ciclo Mario Pergolini Su ultima temporada fue conducida por Roberto Pettinato acompanado por Clemente Cancela y Darian Schijman Los mismos creadores del ciclo han mencionado en numerosas ocasiones que CQC estaba inspirado en La noticia rebelde 187 188 El programa tenia las mismas caracteristicas que sus antecesores periodisticos humoristicos excepto por determinados segmentos propios pero con una critica mas agresiva y voraz para con el funcionamiento de los medios de comunicacion y la politica 189 Sin embargo Santiago Gandara Licenciado en Comunicacion y docente de Ciencias de la Comunicacion de la Universidad de Buenos Aires menciona Pergolini aparece como un representante estereotipico de la juventud pero en realidad no presenta juicio alguno al funcionamiento de los medios y al poder politico 190 Ademas se hacia una mayor enfasis en la cantidad de reportajes realizadas por los noteros del ciclo siendo el ejemplo mas destacado Andy Kusnetzoff que pudo entrevistar a Angelina Jolie Sandra Bullock Andie MacDowell Hugh Grant Michael Douglas Gerard Depardieu Tim Robbins Susan Sarandon Sylvester Stallone Fidel Castro Roberto Benigni Bill Clinton Tony Blair Alec Baldwin Dennis Franz Don Johnson Jay Leno Salma Hayek Magic Johnson y Kim Basinger 191 Tambien fueron reporteros Daniel Tognetti Nacho Goano Gonzalo Rodriguez Guillermo Lopez Daniel Malnatti Diego Angeli Diego Della Sella Diego Iglesias Martina Soto Pose Andres Kilstein y Nicolas Guthmann El programa fue adquirido por la empresa de produccion televisiva espanola Globomedia para su emision en Espana en 1996 e Italia en 1997 Posteriormente el formato fue vendido a cadenas televisivas en Israel Francia Chile Brasil Paraguay Mexico Estados Unidos Portugal Uruguay y Holanda convirtiendose por su repercusion y exportacion internacional en el noticiero humoristico argentino mas comercialmente exitoso Ademas obtuvo en el ano 1996 el Premio Martin Fierro al Mejor programa periodistico otro en 2005 por Mejor programa humoristico y en 2010 le fue otorgado en su novena nominacion consecutiva el Premio Emmy Internacional al Mejor programa de entretenimiento sin guion siendo el segundo ciclo de habla hispana en recibir ese galardon precedido unicamente por la miniserie Television por la Identidad Semanario episodio 2 Editar Lo que yo hago tambien tiene su germen en Semanario porque ellos eran periodistas que pudieron quebrar con el estereotipo hicieron humor con las noticias Eso abrio el camino a los que no somos periodistas pero trabajamos con la actualidad Laura Oliva 192 El 12 de abril del ano 2006 24 anos y 2 dias despues del estreno de Semanario insolito comenzo a emitirse los miercoles a las 22 00 por America TV el ciclo Semanario episodio 2 193 194 195 196 Fue realizado por la productora Filmic Television con Esteban Farfan y Adrian D Amario a cargo de la produccion general Raul Becerra como director creativo Demian Adler como productor ejecutivo Alejandro Marino como productor periodistico Pablo Leone y Hernan Olivares como realizadores Carlos Violante como director y guiones escritos por Andres Maino Esteban Urcola y Pepe Cazzola 197 198 199 Los conductores fueron Laura Oliva quien habria tenido sus inicios en la television con Nicolas Repetto en Nico 200 201 Luis Rubio Gisela Marziotta y Diego Reinhold 202 203 204 205 206 207 quien ante su convocacion para el programa anadio Yo me lo esperaba porque tengo cierto aire a Virginia Hanglin Becerra queria incorporar al equipo al periodista Gerardo Tato Young pero este se nego 208 209 210 A diferencia de Semanario insolito donde todos los integrantes de la conduccion eran periodistas a excepcion de Virginia Hanglin 192 la unica con ese oficio fue justamente una de las 2 presencias femeninas Gisela Marziotta 211 212 quien ya habia participado en otro noticiero humoristico emitido por Canal 7 en el ano 2000 Medios locos titulo que homenajeaba al libro homonimo de Carlos Abrevaya publicado en 1989 213 Era conducido por Adolfo Castelo Mex Urtizberea Marcelo Gillespie Rodriguez y Marcela Pacheco con la produccion general a cargo de Gaston Portal hijo de Raul 214 Semanario marco una bisagra en el periodismo desde entonces se sucedieron los periodisticos humoristicos se incorporaron a los noticieros ciertas cosas de humor Fue un antes y un despues en el periodismo televisivo Diego Reinhold 192 La primera emision de Semanario episodio 2 conto con testimonios de Victor Hugo Morales Lalo Mir Magdalena Ruiz Guinazu Jorge Guinzburg y Carlos Ulanovsky entre otros narrando la historia del ciclo original y la herencia que este dejo 215 Luego se realizo una encuesta callejera con respecto al programa y la apertura del mismo finalizo con imagenes y videos de Semanario insolito intercaladas erroneamente con La noticia rebelde 212 Tambien conto con las participaciones especiales de Nazarena Velez Dolli Irigoyen La Tota Santillan y Charly Garcia 212 Sin embargo debido a su bajo rating las malas criticas e insuficiente pauta publicitaria Semanario episodio 2 fue retirado de la programacion 216 El programa fue emitido 6 veces posicionandolo en el tercer puesto de los 5 programas de menor duracion en el aire de la television argentina hasta el ano 2006 siendo precedido unicamente por Blef de Diego Korol que fue emitido 3 dias y A todo culorr con Alfredo Casero y Leticia Bredice el cual se emitio por unica vez no siendo un especial 217 Variaciones Editar El heredero directo de Semanario insolito no fue solo La noticia rebelde Videomatch La TV ataca y Caiga quien caiga toman los principales elementos de aquel Adolfo Castelo 10 El patron humoristico del programa fue asimilado y ampliado con diferentes resultados por quienes participaron del ciclo original al igual que por quienes lo continuaron en La noticia rebelde dispersando formatos similares en todos los canales argentinos de television abierta 218 219 220 221 Noti Dormi 1988 La TV ataca 1991 Fax 1991 Perdona nuestros pecados 1994 Caiga quien caiga 1995 Todo por dos pesos 1999 Television Registrada 1999 El resumen de los medios 2001 Mananas informales 2005 Con el tiempo se han generado confusiones con respecto a los creadores y conductores del Semanario insolito original atribuyendoles desde la prensa participaciones inexistentes a Ginzburg 222 223 224 225 que formo parte de La noticia rebelde o a Antonio Carrizo quien participo pero como invitado especial 226 Vease tambien EditarTelevision en Argentina Periodismo de opinion Paleotelevision y la neotelevision Metaficcion Satira politica Autorreferencia Falacia Parodia Late night show Paradoja Cuarta pared Genero periodistico Sarcasmo Subversion Alegoria Ironia Network pelicula satirica estadounidense de 1976 dirigida por Sidney Lumet Fuentes EditarNotas Editar Astucia o disimulo acompanados de burla encubierta 13 Accion oculta y realizada a escondidas 17 Quebrantar violar un precepto ley o estatuto 20 Es hacia fines de los 80 cuando puede observarse con mas claridad el paulatino descenso de la presencia publica de los medios graficos y una mayor presencia de la radio y la television 21 Se produce en la television el paso de lo que Umberto Eco 1983 denomina la paleotelevision a la neotelevision 22 Acordaremos que este proceso puede registrarse en el analisis de publicaciones referidas al mundo del espectaculo sobre todo televisivo y radial Efectivamente tal como sostiene Eco el cambio de la paleo a la neo TV supone el paso en un sentido mas bien general producto de una modificacion en el funcionamiento del entramado cultural de las sociedades modernas de un medio que busca representar la realidad a uno autorreferencial es decir a un medio que se representa a si mismo 23 24 En la Argentina luego de la derrota en Malvinas aparece un programa tanto parodico como autorreferencial Semanario Insolito conducido por Raul Becerra Raul Portal y Virginia Hanglin entre otros 25 La caracteristica principal de la Neo TV es que cada vez habla menos como hacia o fingia hacer la Paleo TV del mundo exterior Habla de si misma y del contacto que esta estableciendo con el publico Poco importa que diga o de que hable porque el publico con el telemando decide cuando dejarla hablar y cuando pasar a otro canal Para sobrevivir a ese poder de conmutacion trata entonces de retener al espectador diciendole Estoy aqui yo soy yo y yo soy tu La maxima noticia que ofrece la Neo TV ya hable de misiles o de Stan Laurel que hace caer un armario es esta Te anuncio oh maravilla que me estas viendo si no lo crees pruebalo marca este numero llamame y te respondere 27 Unir o mezclar cosas de naturaleza contraria o distinta 30 Si bien previamente a Semanario insolito se satirizaban noticias en la prensa grafica Caras y caretas Hortensia Satiricon Humor Registrado como maximos ejemplos este fue el primer programa en combinar noticias de actualidad con humor en la television argentina Perdona nuestros pecados 1994 y Television registrada 1999 remplazaron las revistas articulos por material audiovisual video audio imagenes Esto genero conflictos y acusaciones de plagio entre los productores de los programas mencionados Raul Portal y Diego Gvirtz respectivamente 36 37 38 39 40 Sin embargo el procesamiento a este ultimo dictado por la jueza de instruccion Fabiana Palmaghini fue revocado por la Sala V de la Camara Nacional de Apelaciones y sobreseido en la causa por plagio iniciada por Portal y su hijo Gaston 41 Ambos tuvieron que cumplir la condena por calumnias e injurias dictada por la susodicha camara retractandose en los medios en los cuales habian vertido su opinion 42 En la Argentina el Noticiero humoristico tambien denominado Late night show es aquel que combina noticias de actualidad con humor Podria abarcar desde entrevistas monologos sketches satiricos parodia o critica politica entre otros En una entrevista otorgada a la revista Gente el 10 de enero de 1980 Carlos Montero menciona Mirta Legrand fue mi primera obsesion Ya tenia firmado un contrato con Canal 13 y lo cambio por la misma plata solo porque creyo en mi Teleonce Informa fue un noticiero creado por Luis Clur tambien realizador del primer noticiero privado de la television argentina para el Canal 11 de Buenos Aires llamado Teleonce desde 1970 hasta 1974 bajo la direccion de Hector Ricardo Garcia 72 73 Aguilar compartia la conduccion junto a Santo Biasatti Enrique Llamas de Madariaga Mercedes Harris Jorge Jacobson Bernardo Neustadt Lidia Satragno Magdalena Ruiz Guinazu y Ulises Barrera entre otros 74 75 76 Segun Maestro y Vainman Mujervision era un programa periodistico destinado a la mujer un intento de tatar de manera inteligente la problematica femenina sin hablar de cocina moda ikebana ni decoracion como temas centrales 77 El inicio de la carrera periodistica de Adolfo Castelo comienza en la revista satirica Tia Vicenta donde se desempenaba como colaborador intentando incursionar en el humor grafico Cuando Juan Carlos Colombres popularmente conocido por su seudonimo Landru creador y fundador de la revista observo sus dibujos dijo que eran pesimos recomendandole escribir notas de humor politico 110 En la pelicula argentina basada en el caso policial del Clan Puccio ocurrido a comienzos de los anos 80 El Clan dirigida por Pablo Trapero pueden observarse en los televisores de las escenas de esta fragmentos de programas de esa epoca tales como Semanario insolito y Mesa de noticias 121 122 Estabamos grabando en un local de venta de jeans de Barracas recuerda Castelo y Repetto estaba cubriendolo como cronista para la revista Gente Me parecio divertido en ese entonces se parecia mucho a Jerry Lewis muy flaco con el flequillo sobre los ojos narigon Entonces lo hice intervenir en el sketch Y lo retuve en mi memoria 3 Referencias Editar Hortiguera y Rocha 2007 p 165 Sirven 1998 pp 105 277 a b c d e f g h i j Los padres de muchas criaturas Texto Buenos Aires Clarin 6 de octubre de 2002 Consultado el 12 de mayo de 2019 Probablemente hoy cuando la parodia y la autorreferencia homogenizan desde los noticieros hasta los programas politicos resulte dificil creer que hubo un tiempo en que el periodismo y el humor no se mezclaban al menos en television Si habia en cambio una larga tradicion en la prensa grafica de Caras y Caretas en adelante y en la radio pero hasta 1982 a nadie se le habia ocurrido trasladar esa formula a la pantalla Inaugura un modo audaz e irreverente de abordar la actualidad a traves del humor pero con una mirada critica Alli se popularizan las encuestas callejeras que le toman el pelo a la gente El programa fue tambien pionero en poner a los politicos en aprietos delante de una camara algo que aun hoy es el caballito de batalla de todos los que heredaron su estilo desde El show de Videomatch hasta Caiga quien caiga Pero la democracia al contrario de lo que se hubiera esperado no fue favorable al programa que en 1983 se levanto del aire misteriosamente Tuvieron que pasar tres anos para que en 1986 su espiritu fuera recuperado por La noticia rebelde tambien por ATC Boletin Oficial de la Republica Argentina Primera seccion Legislacion y avisos oficiales PDF Registro 163 143 Buenos Aires Ministerio de Justicia Direccion Nacional del Derecho de Autor publicado el 1 de julio de 1982 2 de agosto de 1982 p 3 Archivado desde el original el 28 de marzo de 2013 Consultado el 26 de abril de 2019 Los 5 programas de TV que mas se extranan Buenos Aires La Nacion 13 de abril de 2015 Consultado el 10 de mayo de 2019 Fernandez Flavia 7 de febrero de 2016 Nicolas Repetto En lo unico que creo es en las rachas de la suerte Texto Buenos Aires La Nacion Consultado el 10 de mayo de 2019 Ficha tecnica de Semanario Insolito Archivo Prisma Archivado desde el original el 20 de diciembre de 2015 Consultado el 12 de mayo de 2019 Semanario Insolito fue durante los anos de la apertura democratica el precursor del tratamiento en clave humoristica de la actualidad en television Conducido por Raul Portal Adolfo Castelo Raul Becerra y Virginia Hanglin luego se sumaron Nicolas Repetto y Norberto Degoas tras la salida de Portal en diciembre de 1982 el ciclo combinaba noticias espectaculos y humor y se emitia semanalmente los domingos En este programa vieron la luz secciones que luego se popularizarian en la television como la lectura y comentario de las revistas frivolas de actualidad Degoas Franccesca Mayo de 2018 Audio Branding sonido arte y cultura en la publicidad PDF Reflexion Academica en Diseno amp Comunicacion Buenos Aires Facultad de Diseno y Comunicacion Universidad de Palermo 34 19 136 138 ISSN 1668 1673 Consultado el 13 de mayo de 2019 Otra vez sopa Provincia de Mendoza Diario Uno Consultado el 29 de mayo de 2019 El debut del presentador fue en 1983 como notero de Semanario insolito el primer noticiero humoristico local por la entonces Argentina Televisora Color ATC a b c d e f g h Zuliani Sergio 22 de octubre de 2002 Llego la television Texto Provincia de Cordoba La Voz del Interior Archivado desde el original el 4 de junio de 2016 Consultado el 11 de mayo de 2019 Ocho dias despues de que el general Mario Benjamin Menendez pusiera sus pies en las islas el 10 de abril de 1982 salia al aire Semanario insolito el primer ciclo periodistico de humor de la television argentina cuya influencia aun persiste Desde Caiga quien caiga hacia atras la huella de S I resulta facilmente identificable Aunque no parezca posible nunca antes periodismo y humor habian cruzado sus caminos al menos en television Y si eventualmente lo hicieron fue en circunstancias especificas y poco espontaneas Autorreferencias periodistico televisivas la impagable seccion Pasando revista imitada hasta el infinito a partir de S I en la que terminaban revoleando por los aires ejemplares de Gente Siete Dias y otras publicidades truchas moviles inexistentes aqui no esta ocurriendo absolutamente nada y somos el unico medio presente informaban Castelo y Becerra desde una esquina cualquiera de Buenos Aires y otras maravillas tomaron desprevenida a una audiencia que venia sufriendo el accionar de la television de la guerra Salvando diferencias tecnologicas Semanario Insolito mostraba una estetica similar a las que hoy exhiben los ciclos del mismo genero Un atril para cuatro conductores fondo de ciudad y espacios para secciones espaciales Otro detalle original los pases a exteriores los daban ellos por lo que el trabajo de los moviles debian ser inexorablemente grabados y cometian con absoluta gracia un pecado televisivo imperdonable se presentaban a si mismos Adelante Adolfo recitaba Castelo en estudios Gracias Adolfo respondia el propio locutor de cabellera blanca en algun punto de la ciudad El grado de estudiada incoherencia llegaba al paroxismo cuando Hanglin hacia lo propio en el momento del corte Adelante corte comercial para ir a tanda y Gracias corte comercial cuando regresaban de ella a b Insolito rebelde y medio loco Texto Rosario La Capital 24 de noviembre de 2004 Consultado el 11 de mayo de 2019 Llego la television Llego Semanario Insolito era la frase que abria los domingos a las 20 30 un programa que marco la historia de la TV argentina Raul Becerra Raul Portal y Adolfo Castelo integraban el equipo Portal se fue pocos meses despues para hacer Misteriodismo que era segun Castelo una mala imitacion En la seccion Pasando revista imitada hasta el infinito revoleaban ejemplares de Gente y Siete Dias entre otras luego de leer temas y coberturas que ellos consideraban desechables Ese revoleo era rematado siempre por un estentoreo A quien le importa esto Tenian avisos truchos y moviles inexistentes Aqui no esta ocurriendo absolutamente nada y somos el unico medio presente apostillaban a los televidentes La Ley de Radiodifusion 22 285 dice Articulo 95 El Comite Federal de Radiodifusion tendra las siguientes funciones a Controlar los servicios de radiodifusion en sus aspectos culturales artisticos legales comerciales y administrativos b Entender en la elaboracion actualizacion y ejecucion del Plan Nacional de Radiodifusion c Intervenir en el establecimiento de las normas para el uso equitativo de los medios de transporte de programas cuando estos fuesen de uso comun d Promover el desarrollo de los servicios de radiodifusion e Entender en los concursos publicos para el otorgamiento de licencias f Verificar el cumplimiento de las estipulaciones contenidas en los pliegos de condiciones y en las propuestas para la adjudicacion g Aprobar la denominacion de las estaciones h Supervisar la programacion y el contenido de las emisiones i Calificar en forma periodica a las estaciones j Supervisar los aspectos economicos y financieros de los servicios k Aplicar las sanciones previstas por esta Ley e intervenir en todo tramite sobre caducidad l Registrar y habilitar al personal especializado que se desempene en los servicios de radiodifusion proveer a su formacion y capacitacion con arreglo a las normas de armonizacion y complementacion del sistema educativo nacional m Recaudar y administrar los fondos provenientes de la percepcion del gravamen de las multas los intereses y las actualizaciones que resulten de la aplicacion de esta Ley n Adjudicar las licencias para la prestacion de los servicios complementarios n Resolver sobre los pedidos y prorrogas de licencias Vease Ley de Radiodifusion 22 285 Comite Federal de Radiodifusion 15 de septiembre de 1980 Archivado desde el original el 14 de julio de 2006 Consultado el 22 de mayo de 2019 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola socarroneria Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Historia oral de los medios una experiencia pedagogica de investigacion PDF Compilado por Daniel Badenes 1ª edicion Quilmes Provincia de Buenos Aires Universidad Nacional de Quilmes Departamento de Ciencias Sociales Unidad de Publicaciones para la Comunicacion Social de la Ciencia 2018 p 228 ISBN 978 987 558 516 4 Consultado el 12 de mayo de 2019 Gomez Silvana Urtiaga Lorena Escudero Natalia 2009 La television que mira la television PDF Provincia de Salta Facultad de Humanidades Universidad Nacional de Salta p 2 Consultado el 12 de mayo de 2019 a b c d e f g h i j k l m n n o p q r s Castelo y Castelo 2012 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola subrepcion Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Kaufman 2010 p 112Entre 1982 y 1983 se emitio Semanario insolito canal 7 una parodia humoristica de los noticieros y de los programas periodisticos del periodo El programa incluia encuestas realizadas en la calle a la manera de los ciclos que vengo mencionando pero orientadas a la burla hacia la propia gente incluso a traves de una postproduccion que favorecia el escarnio de los actores sociales como posteriormente realizarian Videomatch a traves de las camaras ocultas y Caiga quien Caiga La reflexividad que construia el programa a traves del humor constituyo un desfase respecto de la metatelevision posterior a la vez que denuncio la cristalizacion y cierto agotamiento de la modalidad interactiva de esta etapa sosteniendo una critica al atractivo que podia revestir la permanente interpelacion de los actores sociales tal vez demasiados cotidianos investidos a menudo de una idealizacion no exenta de falso interes y populismo En el juicio de Liliana Belfiore contra Semanario insolito consultado el 11 de mayo de 2019 la Sala V de la Camara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional el 21 de octubre de 1982 expreso Quien esta comprometido con el exito pierde un poco de su derecho a la intimidad y corre el riesgo si asi lo quiere interpretar de caer en la deformacion humoristica que solo por excepcion podria ser injuria Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola transgredir Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Gonzalez Requena 1999 Jauset 2007 Prado y Delgado 2010 Wolf 1984 p 189 198 Gomez Rodolfo 2018 Esfera publica y campo cultural Estudio preliminar del uso del humor como modo de intervencion publica de Bergara Leumann en las publicaciones graficas de la decada del 80 en Argentina Huellas en papel Buenos Aires 6 11 ISSN 2314 0623 Consultado el 11 de mayo de 2019 Horvath 1988 p 99 Eco 2012 Tous Rovirosa Anna 1 de octubre de 2009 PaleoTV NeoTV and MetaTV in US Drama Series PaleoTV NeoTV and MetaTV in US Drama Series PDF Revista Comunicar Barcelona Espana Revista Cientifica de Educomunicacion 17 33 175 183 ISSN 1134 3478 doi 10 3916 c33 2009 03 009 Archivado desde el original el 2 de diciembre de 2017 Consultado el 5 de junio de 2019 Beatriz Flores Ana 2017 El rumor del humor Jornadas de Investigacion innovacion rupturas y transformaciones en la cultura humoristica argentina PDF Cordoba Universidad Nacional de Cordoba Consultado el 10 de mayo de 2019 En 1982 aparece Semanario insolito Se trata de una parodia del noticiero televisivo que eleva eventos ridiculos e insignificantes a la categoria de acontecimiento periodistico Esa mezcla de noticiero y programa comico se afianza con La noticia rebelde 1986 1989 y continua reproduciendose en programas que acentuan el componente periodistico de opinion como Caiga Quien Caiga 1995 2014 o el de lo comico manteniendo la entrevista en un lugar central Sin red 1988 Notishow 1988 y Penultimo momento 1988 1989 son ejemplos de ello p 112 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola amalgamar Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Kaufman 2010 p 283 Una mision imposible Texto Buenos Aires Clarin 2002 de abril de 2009 Consultado el 11 de mayo de 2019 No tanto porque hayan pasado 24 anos sino porque Semanario mas que un formato o un programa a recrear fue un corte un punto de inflexion una irrupcion un revulsivo llamado a establecer las bases de buena parte del humor televisivo a futuro La noticia rebelde PNP Caiga quien caiga TVR Semanario insolito fue novedad sorpresa descubrimiento originalidad Fue un insuperable disparador de estimulos capaz de sacudir la paralisis de una sociedad en los tramos finales de un tiempo terrible Raul Portal Virginia Hanglin Raul Becerra y Adolfo Castelo con talento ideas e ingenio obraron el milagro de que fuera concebible la idea de volver a pensar en sonreir Siguio con una encuesta callejera recurso que nacio como genero en aquel ciclo Kaufman 2010 p 279 Gandara Mangone y Warley 1997 p 102 a b c d e f g Carlon Mario 2006 De lo cinematografico a lo televisivo Metatelevision lenguaje y temporalidad PDF Publicado por Eva Noriega el 19 de junio de 2015 en el Repositorio Institucional de la Universidad de La Plata Arkadin Provincia de Buenos Aires La Crujia 4 2 29 30 ISSN 1669 1563 Consultado el 12 de mayo de 2019 extractos de entrevista realizada a Gaston Portal hijo de Raul por Mario Carlon doctor en Ciencias Sociales por la Universidad de Buenos Aires y Licenciado en Historia del Arte por la Universidad Nacional de Plata Un programa absolutamente revolucionario La programacion de hoy le debe mucho mas de lo que se imagina a Semanario insolito Fue el puntapie inicial para todo un estilo de television que sigue con La noticia rebelde Caiga Quien Caiga Television Registrada y un monton de programas de los nuestros como Televicio y algunas cosas de Perdona Nuestros Pecados Era una mirada ironica sobre los medios y la realidad Fue quizas el programa que empezo a sacarle la naftalina a los medios Que los medios no eran sagrados En realidad yo no separo mucho a Semanario insolito de La noticia rebelde porque a La noticia rebelde la veo mas como una continuidad La diferencia es que La noticia rebelde duro cuatro anos por lo tanto se asento Pero es la misma semilla Y CQC es una renovacion de Semanario insolito y La noticia rebelde sin duda y asumido de alguna manera por ellos mismos Ah y ojo porque en Semanario insolito empezo Pasando revista no en La noticia rebelde Pasando revista lo hacia Castelo con mi viejo en Semanario insolito Y tambien por ejemplo invitaban a un monton de invitados a un living enorme invitados muy importantes no se como hacian lo que pasa es que no existia la costumbre de invitar a tanta gente y como era raro iban me acuerdo que se enojo mucho Karadagian una vez y entonces durante cinco minutos le preguntaban el nombre algo asi y entonces decian Bueno se nos acabo el tiempo nos vamos al corte muchas gracias por haber venido y nadie habia hablado y Karadagian no entendio el chiste y se volvio loco Jurisprudencia PDF El Derecho Buenos Aires Universidad Catolica Argentina 272 14 159 10 11 10 de abril de 2017 ISSN 1666 8987 Consultado el 12 de mayo de 2019 59 438 CNCiv sala H febrero 15 2017 C y A S R L c America TV S A y otros s propiedad intelectual ley 11 723 extracto Manifestaron que los cedentes idearon y registraron en 1987 la idea de que dentro de un programa de television se inserte un bloque estructurado sobre la base de un comentario satirico que tuviera por objeto criticar humoristicamente e ironizar acerca de diversos programas de television desarrollando ideas esbozadas en programas anteriores de su autoria como La Noticia Rebelde y Semanario Insolito Que a efectos de plasmar su idea generaron una metodologia de trabajo consistente en la seleccion de fragmentos de programas donde se hayan cometido errores furcios bloopers o situaciones graciosas centrando la critica en el tema de los pasajes seleccionados o en las vestimentas dichos actitudes comentarios fuera de lugar barbaridades o desconceptos que se hayan expresado en ellos a traves de una mecanica integrada por un preambulo donde se prepara el efecto humoristico perseguido mediante la presentacion del fragmento seleccionado en tono sarcastico ironico o ficticiamente serio Luego se pasaba a la nota preparacion necesaria ya que el fragmento no es originariamente comico ni ha sido extraido de un programa comico todo ello seguido de un remate en donde se expone la conclusion y comentario de lo mismo en el mismo tono del preambulo produciendose el efecto humoristico a raiz del contraste entre la presentacion previa la exhibicion y el remate La razon social actora adquirio el aspecto patrimonial de sus derechos de autor con fecha 11 de julio de 1996 por medio de dos escrituras publicas que individualizan entre otras obras editadas e ineditas Entienden que la obra que les pertenece fue copiada por varios programas mencionados en la demanda entre ellos Caiga quien caiga Perdona nuestros pecados Television registrada y El Ojo Citrico Procesan y embargan por presunto plagio al productor de TVR Texto Diario Judicial Buenos Aires 5756 31 de marzo de 2005 ISSN 1667 8486 Consultado el 11 de mayo de 2016 Sirven Pablo 19 de septiembre de 2002 Millonario juicio por el formato Texto Buenos Aires La Nacion Procesan al productor de TVR por plagio Texto Buenos Aires Infobae com 2 de abril de 2005 Consultado el 9 de mayo de 2019 La Justicia determino ayer que Television Registrada es una copia del formato e idea del programa televisivo Perdona Nuestros Pecados PNP por lo que dispuso el procesamiento del productor Diego Gvirtz por el delito de plagio y trabo embargo sobre sus bienes por la suma de cien mil pesos se informo oficialmente en Tribunales Emanuel Resphigi 2 de abril de 2005 Llega Television Procesada Texto Pagina 12 Consultado el 9 de mayo de 2019 Una a favor de TVR Texto Diario Judicial Buenos Aires 5756 8 de junio de 2005 ISSN 1667 8486 Consultado el 9 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Caiga quien caiga regresa pero por Canal 13 Nadie ocupo nuestro lugar Texto Pagina 12 Consultado el 11 de mayo de 2016 Emanuelli Paulina Beatriz Diciembre de 2001 Dominante cultural y productos televisivos generos que homogeinizan preferencias PDF Revista Latina de Comunicacion Social Espana Canarias Editorial Universidad de La Laguna 4 45 3 ISSN 1138 5820 Consultado el 12 de mayo de 2019 En esta decada surgieron algunos generos que despues se consolidarian como Semanario Insolito o La noticia rebelde que fueron iniciadores en el periodismo humoristico La ultima dictadura militar en Argentina 24 de marzo de 1976 10 de diciembre de 1983 Obera Provincia de Misiones Misiones Lider diario digital Consultado el 12 de mayo de 2019 Emanuelli Paulina Beatriz Marzo de 2001 Posmodernidad y globalizacion en los medios masivos de comunicacion Revista Latina de Comunicacion Social DOC formato requiere url ayuda Tenerife Espana La Laguna 4 39 ISSN 1138 5820 fechaacceso requiere url ayuda Lussich Rodrigo 22 de abril de 2019 Ante la guerra de los ex CQC nace otro reclamo Se robaron todo de La Noticia Rebelde Texto Buenos Aires Infobae com Consultado el 11 de mayo de 2019 Pero para contar la historia completa de los noticieros humoristicos de la television nacional en los que se baso CQC habria que ir todavia mas atras a Semanario insolito programa que se emitio en dos temporadas en 1982 y 1983 y era conducido por Raul Becerra Adolfo Castelo Raul Portal y Virginia Hanglin Ella fue la creadora de la frase que popularizo al ciclo Llego Semanario insolito llego la television Articulo publicado en abril de 2019 en Radio MEGA 103 7 Articulo publicado en abril de 2019 Archivado el 13 de mayo de 2019 en Wayback Machine en FM Fantasia 93 7 Mazziotti Nora 2007 Un recorrido por la television entre la hiperinflacion y el default PDF XI Jornadas Interescuelas Departamentos de Historia San Miguel de Tucuman Provincia de Tucuman Departamento de Historia Facultad de Filosofia y Letras Universidad de Tucuman Caiga quien caiga C Q C un noticiero humoristico del mismo ano y hecho por la misma productora Cuatro Cabezas comparte la estetica aunque se nutre tambien de modelos anteriores Ya Semanario insolito 1982 1984 y La noticia rebelde 1986 1989 fueron exponentes de una tendencia menos acartonada mas zafada de hacer TV Y los vincula tambien la mirada autorreflexiva y parodiante de la propia television que se instala en esos anos p 12 Campanario Sebastian 5 de mayo de 2019 La polemica de CQC El dano que hacen los que creen que saben Buenos Aires La Nacion Consultado el 13 de mayo de 2019 Aguilar Rocio 2019 CQC fue un plagio Lo Importante Archivado desde el original el 13 de mayo de 2019 Consultado el 13 de mayo de 2019 El debut de Andy Daniel y Freddy Ciudad Magazine 22 de julio de 2009 Consultado el 29 de mayo de 2019 La intencion de mezclar actualidad y humor es un camino que historicamente esta plagado de cadaveres televisivos Tan atractiva como dificil de implementar bien la formula se ha devorado infinidad de proyectos que hoy yacen en el olvido afortunadamente para sus impulsores Por el contrario un punado de titulos ha marcado a fuego el genero del periodismo humoristico si es que cabe la expresion a punto tal de constituir casi un continuo en el tiempo Asi una linea imaginaria que nace en Semanario insolito 1982 sigue en La noticia rebelde 1986 y continua con CQC 1995 ha mostrado y demostrado en diferentes epocas y contextos la eficacia del genero cuando se hace con ideas y talento Musica hoy Temas 1 22 Texto Musica Hoy Producciones 1982 Digitalizado en la Universidad de Texas el 18 de marzo de 2008 p 53 Consultado el 9 de mayo de 2019 El Anuario Esquiu Texto Editorial Esquiu 1982 Digitalizado en la Universidad de Texas el 19 de noviembre de 2008 Consultado el 9 de mayo de 2019 Kuyoudmdjian N Glade J I Vizioli T 6 de octubre de 2016 Rie y el mundo reira contigo Buenos Aires Diario Publicable Archivado desde el original el 13 de mayo 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Exalte el poderio belico britanico o minimice a las fuerzas nacionales Permita conocer el pronostico meteorologico del Atlantico sur y o refleje el movimiento de barcos en el Rio de la Plata y litoral maritimo Ademas el 30 de abril se publico en el Boletin Oficial de la Republica Argentina Todos los informes y noticias del exterior cualquiera sea su procedencia y medio utilizado y toda informacion relacionada con aspectos que hacen al desarrollo de las operaciones militares y de la seguridad nacional quedan sujetos al control del Estado Mayor Conjunto previo a su difusion por los medios informativos sean estos orales escritos o televisados Boletin Oficial de la Republica Argentina Segunda seccion Ministerio de Educacion y Justicia Registro Nacional de la Propiedad Intelectual 1 de enero de 1963 4 de mayo de 2013 p 17 741 664 Un Osvaldo al mas alla tel unit castell 122 pag Autor Carlos Dario y Carlos Aguilar LS S3 T V Canal 9 Cap Fed may jun 62 Arg Buero 1999 pp 108 610 Nielsen y Vega 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del trampolin y terminaba dandoles consejos a los yuppies sin tiempo Semanario Insolito 26 12 1982 Video y texto Archivo Prisma 19 de diciembre de 1982 Archivado desde el original el 12 de noviembre de 2017 Consultado el 24 de mayo de 2016 Lo mejor de Semanario insolito Video y texto Archivo Historico de Radio y Television Argentina 19 de diciembre de 1982 Consultado el 12 de mayo de 2019 Rottman Diego 17 de octubre de 2011 11 buenos programas de tv que nadie recuerda Texto Malas Palabras Consultado el 10 de mayo de 2019 Vogel Javier 4 de septiembre de 2004 Los herederos de Nico Texto Provincia de Cordoba La Voz del Interior Consultado el 10 de mayo de 2019 Ulanovsky Sirven y Itkin 1999 p 422 Socco Alexis 8 de abril de 2015 Norbert Degoas el rey sigue vivo 5 Mar del Plata Provincia de Buenos Aires Nuez Moscada Consultado el 12 de mayo de 2019 Murio el locutor Norbert Degoas Todo Noticias 9 de septiembre de 2013 Consultado el 13 de mayo de 2019 Profundo pesar por la muerte de Norbert 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television Se va a acabar y se acabo Revista Viva Diario Clarin 6 de octubre de 2013 fechaacceso requiere url ayuda a b c Blejman Mariano 9 de julio de 2004 Aquel humorista que pensaba las cosas en serio Pagina 12 Consultado el 15 de mayo de 2019 Albornoz Kreimer y Glavich 1996 p 307 Lagos Julio 1 de enero de 2019 El dia que la crotoxina reunio al general Camps y a Lidia Papaleo salvajemente torturada por el ex jefe de la policia de la dictadura Infobae com Consultado el 4 de agosto de 2019 Agustina Yasmin El Idd Mayo de 2012 La era del nandu Como es posible tal manipulacion PDF Universidad de San Andres Consultado el 4 de agosto de 2019 El Porteno Volumen 5 Artemultiple 1986 p 25 Consultado el 4 de agosto de 2019 Los 60 anos de Nicolas Repetto el conductor que marco una epoca en nuestra television Texto Buenos Aires Infobae com 11 de marzo de 2017 Consultado el 10 de mayo de 2019 Se acabo el negocio de los argentinos que van a currar a Paraguay Primicias Ya com 30 de enero de 2018 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