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Tita Merello

Laura Ana Merello, más conocida como Tita Merello (Buenos Aires, 11 de octubre de 1904[2]​ – Buenos Aires, 24 de diciembre de 2002), fue una actriz y cantante argentina de tango y milonga.

Tita Merello

Tita Merello en 1938.
Información personal
Nombre de nacimiento Laura Ana Merello
Apodo Tita de Buenos Aires
Otros nombres La morocha argentina[1]
Nacimiento 11 de octubre de 1904
Buenos Aires (Argentina)
Fallecimiento 24 de diciembre de 2002 (98 años)
Buenos Aires (Argentina)
Causa de muerte Paro cardiorrespiratorio
Sepultura Cementerio de la Chacarita
Nacionalidad Argentina
Familia
Pareja Luis Sandrini (1942-1948)
Información profesional
Ocupación Cantante, actriz de televisión, actriz de cine y actriz de teatro
Años activa 1920 - 1991
Seudónimo Tita de Buenos Aires
Género Tango
Instrumento Voz
Premios artísticos
Premios Cóndor de Plata Mejor actriz
1955: Guacho
1953: Deshonra
1952: Los isleros
1951: Arrabalera

Fue una de las primeras cantantes de tango surgidas en la década de 1920 que crearon la modalidad vocal femenina en el rubro.[3]​ Adquirió popularidad principalmente por sus interpretaciones de «Se dice de mí»[4]​ y «La milonga y yo».

Su debut en cine fue en el primer filme sonoro argentino, ¡Tango!, junto a Libertad Lamarque. Luego de realizar una serie de películas a lo largo de la década de 1930, se consagró como actriz dramática en La fuga (1937), dirigida por Luis Saslavsky. En pareja con Luis Sandrini, abandonó parcialmente su carrera para apoyar a la del actor y a mediados de los años 1940 ambos se radicaron en México, donde Merello filmó Cinco rostros de mujer, por la cual obtuvo el premio Ariel a la Mejor Actriz de Reparto.[5]​ Al regresar, protagonizó Don Juan Tenorio (1949) y Filomena Marturano (1950), que posteriormente fue representada en teatro. El apogeo de su carrera ocurrió en los años de 1950, cuando encabezó filmes como Los isleros (1951), Guacho (1954) y Mercado de abasto (1955). Además, tuvo roles destacados en Arrabalera (1950), Para vestir santos y El amor nunca muere (ambas de 1955).[6]

Después del golpe de Estado contra el gobierno de Perón, debió exiliarse en México ante la falta de trabajo. A partir de los años 1960, de regreso a Argentina, la mayoría de sus trabajos fueron dirigidos por su amigo Enrique Carreras. Fue una asidua partícipe del ciclo televisivo Sábados circulares y su actuación en La Madre María (1974), dirigida por Lucas Demare, fue muy elogiada por los críticos y le proporcionó una renovada popularidad. Se retiró en 1985 aunque continuó realizando apariciones públicas y brindando consejos en radio y televisión. En 1990 fue distinguida como «Ciudadana ilustre de la Ciudad de Buenos Aires» por ser un «mito viviente de la iconografía porteña»[7][8]​ y en 1991 recibió el premio Podestá a la Trayectoria. Falleció a los 98 años en la Nochebuena de 2002, en la Fundación Favaloro.[9]​ Al momento de su muerte, contaba en su haber con treinta y tres películas, veinte obras teatrales, tres ciclos radiales y varias participaciones en espectáculos de revista y televisión.[10]

Biografía

Primeros años (1904-1917)

 
Merello (centro) con su medio hermano Pascual Anselmi (izquierda) y su madre Ana.

Laura Ana Merello —conocida posteriormente como Tita Merello— nació como la hija de Santiago Merello —chófer— y la uruguaya Ana Gianelli —planchadora— el 11 de octubre de 1904[2][11]​ a las 19 UTC-3 en un conventillo del barrio porteño de San Telmo ubicado en la calle Defensa 715 (actualmente sede de una asociación civil dedicada al patrimonio).[12]

Su padre murió a causa de tuberculosis cuando Laura Ana contaba con apenas cuatro meses de edad.[13]​ Más tarde, Merello emplearía la frase «el dolor nació conmigo» para referirse a ese episodio.[3]​ Tuvo una infancia marcada por la pobreza y la falta de cariño; a los cuatro años, fue reconocida por su madre en la partida de nacimiento. En su biografía, Néstor Romano sostiene que «la niña fue inscripta en el registro civil el 11 de octubre de 1904. Pero en los inicios del siglo XX los padres solían anotar a sus hijos mucho después de haber nacido, por lo que se presume que podría haber llegado al mundo tiempo antes de aquella fecha».[14]​ y a los cinco fue trasladada a un asilo de Villa Devoto debido a que su madre debía trabajar y no podía hacerse cargo de ella.[15]

Luego de su estadía en el asilo, vivió esporádicamente en Montevideo, Uruguay, donde se desempeñó como sirvienta sin paga.[16]​ Poco antes de cumplir 10 años, aconsejada por un médico que le diagnosticó erróneamente tuberculosis, fue trasladada con un tío a un campo ubicado en Bartolomé Bavio, cercano al partido de Magdalena, donde ejerció distintos oficios con el fin de ayudar a su familia como ordeñar vacas, preparar asados y limpiar chiqueros,[17]​ tareas de las cuales señaló: «Trabajaba como un hombrecito, entre los hombres. Pasaban los días, las noches. Nunca un gesto de ternura».[3]​ La soledad, la pobreza y el abandono emocional marcaron la personalidad de Merello, que en su adultez se definió de niña como una «chica triste, pobre y, además, fea. Presentía que iba a seguir siéndolo siempre. Después descubrí que no hace falta ser bonita. Basta con parecerlo. Soy insolente de nacimiento y temperamento. Y con capacidad para sostener una insolencia... No recuerdo si tuve una infancia precoz. Lo que sé es que fue muy breve. La infancia del pobre siempre es más corta que la del rico».[3][18]

En 1916, se trasladó con su madre[19]​ —casada en segundas nupcias y con un pequeño hijo llamado Pascual Anselmi (1910-2002)—[20]​ a una vivienda precaria ubicada en la calle Corrientes 1318. Merello fue analfabeta hasta la década de 1920 debido a que jamás pudo concurrir a la escuela. De acuerdo a su testimonio, sólo era capaz de diferenciar la «a» de la «o».[21]​ Simón Irigoyen Iriondo, bajo la guía de Eduardo Borrás, fue quien le ofreció una educación elemental.[3][22]​ Poco antes de su muerte, Irigoyen Iriondo comentó que Merello «es terca, muy terca, a veces ella parecía la maestra y yo el alumno. Y no se podía rendir ante la evidencia de que era yo quien enseñaba, es que siempre quería saberlo todo».[21]​ Uno de los principales biógrafos de la actriz, Néstor Romano, escribió: «Jamás pasó por un conservatorio de arte escénico ni educó su voz en escuelas de canto. Simplemente se hizo en la calle. Sin ayuda de nadie, a fuerza de talento y voluntad, construyó una carrera que la llevó desde los bares del bajo porteño y una cuarta fila de coristas a los primeros planos del tango y el cine nacional».[23]

Carrera

Ingreso al teatro y primeras grabaciones (1917-1933)

 
Una de las fotos más populares de Merello, en su juventud.

Merello comenzó trabajando como corista en la compañía de Rosita Rodríguez en el Teatro Avenida hacia 1917 con el fin de poder solventarse económicamente. Su debut fue en la obra Las vírgenes de Teres en 1920, que no significó una buena experiencia ya que el público la desaprobó con silbidos y abucheos.[3]​ A pesar de que decidió no volver a cantar tras la traumática experiencia, a los pocos meses ejerció presentaciones similares en el Teatro Porteño y en las cafeterías de la Avenida de Mayo, donde adquirió popularidad por su interpretación del tango «Titina».[24][25]

«No empecé por vocación, sino por hambre... Me costó trabajo aprender a vivir, pero aprendí a vivir, a leer, a pensar por mi cuenta. Si fuera verdad que la inteligencia se desarrolla mejor cuando encuentra resistencia, yo tendría que ser la mujer más inteligente del mundo. Fui resistida y resistente».
Tita Merello.[18]

En 1922, prosiguió su carrera en el Teatro Bataclán, ubicado en la zona de locales de escasa categoría del Bajo Flores y considerado de muy bajo nivel y casi pornográfico, donde se presentó con algunas actuaciones eróticas.[16]​ Sin embargo, su carrera comenzó a ascender y fue así como en 1923, luego de aprender a leer, se integró como vedette del espectáculo de revista al Teatro Maipo en el espectáculo Las modernas Scherezadas, donde cantó su primer tango, «Trago amargo»,[26]​ de Rafael Iriarte, con letra de Julio Navarrine y la dirección de Roberto Lino Cayol, quien la definió con el apelativo de «la vedette rea».[3]​ Durante su permanencia en ese teatro, acompañó en sus actuaciones a los cómicos Pepe Arias, Marcos Caplán y Luis Arata.[16]​ El periodista Jorge Göttling, en referencia a sus actuaciones en el Maipo, expresó: «Ella contaba que allí, con ese lúgubre decorado, cantó en público el primer tango, con su voz feroz y desafinada. Alguien intuye el nacimiento de una artista popular: el empresario Roberto Cayol».[27]

En 1925, estrenó el tango «Leguisamo solo» de Modesto Papavero —creado en homenaje al jockey uruguayo Irineo Leguisamo— en la obra «En la raya lo esperamos» de Luis Bayón Herrera en el Teatro Bataclán. Tras varias actuaciones sin trascendencia, su primer aproximamiento con el denominado «teatro dramático» lo obtuvo en la obra El lazo, escrita por Claudio Martínez Paiva en los años de 1920, donde conoció al empresario propietario del Teatro El Nacional, Pascual Carcavallo, que presentaba algunos de los espectáculos porteños más populares en ese entonces.[28]​ En 1927, volvió a actuar en el Teatro Maipo junto a Elías Alippi y Sofía Bozán interpretando el tango «Un tropezón» y en una oportunidad, fue escuchada por Carlos Gardel —considerado el mayor exponente del tango— que comentó que no le agradaba su forma de cantar.[29]​ En la última entrevista que ofreció Merello en 1994, admitió que Gardel no adquirió reconocimiento por sus condiciones vocales sino por sus novedosas películas sonoras filmadas en el exterior. Confesó que además su popularidad se acrecentó luego de su trágica muerte en 1935.[29]

 
Tita Merello escogiendo su vestuario, c. 1930.

Merello alternó la actuación con contadas incursiones dentro del ámbito discográfico. En 1927, grabó dos temas para el sello Disco Nacional-Odeón, los tangos «Te acordás reo» de Emilio Fresedo y «Volvé mi negra» de José María Rizzuti con letra de José Antonio Díaz Gómez —finalmente inéditos—.[30]​ En 1929, grabó otros veinte temas para el sello RCA Victor, entre ellos «Tata... Llevame pal centro», «Che... Pepinito» y «Te has comprado un automóvil».[31]​ A lo largo de su carrera, Merello también fue la compositora de los tangos «Llamarada pasional», dedicada a Luis Sandrini, «Decime Dios dónde estás» y «Muchacho rana».[5]​ El historiador de tango Oscar del Priore señaló que «Tita y Sofía Bozán serán las grandes creadoras de ese tango humorístico y transgresor. En su caso estaban de más los alardes y los despliegues de técnica vocal. Lo necesario era lo profundo y gracioso de las letras, el apóstrofe crítico o la semblanza personal».[3]

En 1930, Merello recibió el pedido de Libertad Lamarque de reemplazarla en El conventillo de la Paloma,[28][32]​ uno de los sainetes más populares de Argentina. Ahí, compuso el personaje denominado «Doce pesos», que Lamarque había estrenado inicialmente en 1929.[33]​ En 1931, la actriz se inició en el periodismo mediante la revista Voces, en la que redactaba crónicas y poemas por los cuales percibía 200 pesos.[21]

Debut en cine y revelación como actriz (1933-1946)

Muchos historiadores afirman que participó en una película muda de 1928 anterior a ¡Tango!, titulada Buenos Aires tenebroso, cuyas copias desaparecieron y, por lo tanto, se desconoce los nombres del director e integrantes del elenco; Merello siempre negó su participación en el filme.[34]​ En cambio, su primera actuación en cine quedó registrada en ¡Tango! (1933),[5]​ la primera película sonora argentina, por la cual recibió 200 pesos por cinco días de filmación en donde, por contrato, ella y los demás actores del elenco —Alicia Vignoli, Alberto Gómez, Carmencita Calderón y Luis Sandrini— debían aparecer en los créditos debajo de Libertad Lamarque, la protagonista principal.[35]​ Merello había firmado el contrato con Argentina Sono Film el 21 de octubre de 1932 y las tareas de rodaje implicaban la presencia de los actores durante seis horas en el estudio.[35]​ El filme se iniciaba con la presentación de la cantante Azucena Maizani —a pesar de que no volvió a aparecer en el resto de la película— para luego dar lugar a las orquestas de Osvaldo Fresedo, Edgardo Donato, Pedro Maffia, Juan de Dios Filiberto y el dúo Ponzio-Bazán. También significó el debut cinematográfico de Luis Sandrini, posteriormente pareja de Merello, que tampoco tuvo un lugar destacado dentro del reparto.[35]

Paralelamente, Merello actuó con la compañía de Francisco Canaro en la obra La muchachada del centro (1932), que se mantuvo durante 900 escenificaciones e incluso fue representada en Uruguay, momento para el cual fue reemplazada por Elsa O'Connor a causa de una dolencia.[36]​ En la obra, interpretó los tangos «La muchachada del centro», que da origen al título de la pieza, y «Me enamoré una vez», una milonga de Canaro con letra de Ivo Pelay.[36]​ La actriz volvió a trabajar con Canaro cuando este inauguró su productora Estudios Río de la Plata en 1934 y estrenó Ídolos de la radio.[37]​ Luego de filmar Noches de Buenos Aires (1935), Merello no recibió propuestas de trabajo en cine por dos años y continuó actuando en el Teatro Porteño, donde curiosamente fue multada con 20 pesos por aparecer en público sin medias de nailon, lo que era considerado un acto de inmoralidad.[25]​ Ya anciana, señaló con humor el episodio: «Pensar que ahora las mujeres salen totalmente desnudas en un escenario o en las playas. Los tiempos han cambiado. ¡Y cómo! He podido vivir para ver esas transformaciones, esos cambios».[38]

 
Tita Merello y Santiago Arrieta en La fuga (1937).

En Así es el tango (1937), Merello recibió un papel cómico junto a Luisa Vehil. El director del filme, Eduardo Morera, comentó después: «...habían compuesto un tango —titulado «Nostalgias»— para que Tita lo estrenara... Ella lo ensayó, pero cuando iba a interpretarlo me di cuenta de que su personaje no tenía nada que ver con el romanticismo de esa canción. Si Tita la hubiera interpretado, habríamos quebrado el clima que requería la historia». Finalmente, Vehil interpretó el tango y Merello se ofendió tanto que jamás volvió a cantar el tango «Nostalgias».[37]​ Recibió varios papeles de «segunda dama joven» opuesta a la primera actriz hasta que obtuvo un rol protagónico en La fuga (1937),[32]​ donde sucedió su revelación como actriz dramática y cantó «Nieblas del Riachuelo», editado rápidamente por Enrique Cadícamo a pedido del director. El papel de Merello, muy elogiado por los críticos cinematográficos, era el de una cantante de cabaret que se relacionaba sentimentalmente con el personaje de Francisco Petrone.[39]​ Las copias de La fuga fueron perdidas tiempo después a causa de un incendio en los laboratorios Alex hasta que el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken recuperó una aparecida en Uruguay.[39]

En 1942, durante el estreno de Buenos Aires de ayer y de hoy, Merello generó sorpresa en el público y la prensa por su actuación sumamente histriónica. Canaro, uno de los directores, dijo que «mostró dos facetas distintas en ambas épocas de la historia».[40]​ La obra fue representada no sólo en el Teatro Presidente Alvear sino también en el Teatro Solís de Montevideo. Durante esa temporada teatral, interpretó «Tranquilo, viejo Venancio» y «Se dice de mí», una milonga con letra de Ivo Pelay y música de Francisco Canaro que hacía referencia a la fuerte personalidad de la actriz.[40]​ Para 1943, el tema era sumamente popular en Argentina pero fue vinculado a Merello con mayor intensidad a partir de sus apariciones televisivas en la década de 1970 y su actuación en Mercado de Abasto (1955), con dirección de Lucas Demare, donde interpretó «Se dice de mí» en una de las escenas.[40]​ Más recientemente, la cantante Yolanda Rayo la utilizó como cortina musical de la telenovela colombiana Yo soy Betty, la fea.[41]​ En 1944, se desvinculó laboralmente de Francisco Canaro luego de finalizar su contrato para proseguir con Dos corazones, también presentada en el Alvear, donde cantó «Todo es mentira» y «¿Qué tal?». Al igual que Buenos Aires de ayer y de hoy, la nueva obra fue reestrenada en Uruguay, en al Teatro Artigas de Montevideo.[42]

Filmación en México (1946-1947)

En 1946, su entonces pareja Luis Sandrini fue convocado para trabajar en tres producciones cinematográficas mexicanas.[43][44]​ Merello lo acompañó y, durante su estadía, fue contratada para participar en Cinco rostros de mujer,[45]​ producida por la empresa Clasa Films Mundiales, donde uno de sus ejecutivos analizó su actuación en La fuga y consideró que era una «actriz cabal».[46]​ El filme contaba con la participación de Arturo de Córdova, Carolina Barret, Ana María Campoy y Pepita Serrador.[47]​ El director era Gilberto Martínez Solares y los guiones estaban a cargo de Carlos A. Olivari y Sixto Pondal Ríos, quienes también se encargaron de realizar la adaptación del libreto.

Merello llevó a cabo el papel de una mujer de cabaret que seducía al personaje interpretado por Arturo de Córdova, a la vez que entonaba los versos de «Copa de ajenjo».[46]​ La película se estrenó el 26 de febrero de 1947 en México y recibió un importante apoyo de la crítica. Su labor fue galardonada con el premio Ariel a la Mejor Actriz de Reparto por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas. A pesar del éxito inesperado, Merello no volvió a ser contratada en México.[46]​ Hasta ese momento sólo había filmado en el extranjero 27 millones —1942, Chile— con Alberto Closas, cuyo estreno en Argentina fue demorado hasta 1947 cuando fue presentada sin éxito en una sala de segunda categoría.[48]

Luego de que Sandrini concluyera los tres rodajes, la pareja retornó a Buenos Aires por un pedido del productor Atilio Mentasti para filmar Dios se lo pague, Historia de una mala mujer y Don Juan Tenorio —una de sus películas más recordadas—.[46]

Consagración (1947-1955)

 
Guillermo Battaglia, Gloria Ferrándiz y Tita Merello en Filomena Marturano (1948).

En Don Juan Tenorio, Merello encaró el papel del ama mientras que el rol protagónico fue destinado a la joven cantante Virginia Luque.[49]​ La película finalmente fue presentada en 1949 como una comedia con libretos de Pascual Guillén y José Zorrilla.[50]​ La trama indica que el sobrino de un actor retirado de escasos recursos desea casarse con su novia pero el padre de la joven se opone ya que no es poseedor de grandes riquezas. El elenco fue completado por Jorge Salcedo, Berta Ortegosa, Alberto de Mendoza y Manuel Alcón.[51]​ Al momento de finalizar el rodaje de Don Juan Tenorio, la relación entre Sandrini y Merello se había deteriorado demasiado. Sandrini recibió una propuesta del director Benito Perojo en España para filmar ¡Ole, Torero! en 1948, lo cual significaría su primer trabajo en Europa, y Merello, por su parte, recibió la oferta de un papel protagónico para Filomena Marturano de Eduardo De Filippo. Sandrini se enfadó cuando la actriz decidió permanecer en Buenos Aires y no acompañarlo para filmar la película, hecho que acabó con la relación sentimental entre ambos.[52]​ Sin embargo, Filomena Marturano significó la consolidación de Merello en el mundo del cine y permaneció trece meses en cartelera, mientras que para 1950 se llevó a cabo su versión teatral que contaba con variedad de cuadros musicales.[53]​ El director De Filippo señaló que «nadie la interpretó mejor que la señora Merello».[53]​ A raíz de esa actuación, comenzó a ser comparada con las actrices extranjeras Anna Magnani y Bette Davis.[53]

Al momento de interpretar a Laura Moreno en el thriller policial Morir en su ley, dirigida por Manuel Romero,[54]​ fue acompañada por su galán del filme, Roberto Escalada, que representó el personaje de Pedro Amalfi.[55]​ La película, que contaba con una interpretación de Merello del tango «No aflojés», fue calificada como «no apta para menores de catorce años» y se estrenó en los cines Premier e Ideal.[56]​ Para comienzos de 1950, Merello era solicitada frecuentemente para ejercer importantes roles en películas. Arrabalera, por la cual recibió junto a Santiago Gómez Cou el premio a los mejores actores de 1950 de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina, estuvo a cargo de Tulio Demicheli y ahí Merello cantó el tango «Tarjeta postal» y «Arrabalera», que dio nombre al filme. Paralelamente a su labor cinematográfica, encabezaba por radio Ahora habla una mujer, un ciclo microradial transmitido por la Red Privada de Emisoras.[57]

 
Tita Merello en Los isleros (1951).

En 1950, recibió un libro cinematográfico de Ernesto L. Castro para la filmación de Los isleros con dirección de Lucas Demare,[58]​ que había obtenido repercusión con Pampa bárbara, Su mejor alumno y La guerra gaucha a lo largo de los años 1940. Ahí, Merello interpretó el personaje de La Carancha en escenarios naturales del Paraná junto a Arturo García Buhr.[30]​ Su papel correspondía a una mujer que vivía en un ambiente hostil y, en medio de la falta de recursos y las inclemencias del clima propio de la zona, tiene varios hijos que crecen rápidamente —eran interpretados por Martha Torres, Alberto de Mendoza, Daniel Tedeschi y Sergio Renán—.[3]​ La Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina la condecoró con el premio a la Mejor Actriz a la vez que el director, demás actores y otros integrantes de la producción fueron galardonados en diversos rubros.[59]​ Su actuación en el filme, también conocido como Pasión maldita, fue considerada por los críticos como la mejor de toda su carrera artística, a pesar de que Merello consideraba como sus películas preferidas a Guacho y Amorina.[29]

Tras una destacada actuación en Pasó en mi barrio (1952),[60]Daniel Tinayre la convocó para filmar Deshonra, un melodrama policial que transcurre en una cárcel de mujeres y que tuvo en su elenco a figuras como Mecha Ortiz, Jorge Rigaud, Guillermo Battaglia y Aída Luz.[61]​ Se estrenó el 3 de junio de 1952 en las salas comerciales de Argentina, poco antes del deceso de la primera dama Eva Perón. El papel principal había sido pensado por el director para Amelia Bence pero finalmente fue otorgado a Fanny Navarro, que encabezó la película junto a Merello.[3]​ Luego del estreno, representó en teatro Hombres en mi vida, de Eduardo Pappo, cuya temporada de 1952 fue breve debido a que la actriz había sido contratada para protagonizar Guacho (1954), Para vestir santos y El amor nunca muere (ambas de 1955).[62]

El periodista Pedro Ochoa concluyó que Merello «en ocasiones debió defender a sus hijos de sus propios padres. Así sucedió en Pasó en mi barrio, Guacho, Filomena Marturano y Mercado de abasto. Por momentos es una madre posesiva y que llega a la injusticia para sobreproteger a sus hijos. Sugestivamente uno de sus últimos papeles fue el de la Madre María. Tita es una actriz versátil que asumió los papeles más disímiles, pero del conjunto de sus películas se destaca un solo personaje».[63]

Problemas políticos y exilio (1955-1958)

 
Tita Merello, 1952.

Merello le solicitó expresamente a Demare que Pepe Arias fuera el coprotagonista de su próxima película, Mercado de abasto (1955), a pesar de la prohibición de actuar que el actor había recibido por parte del gobierno peronista.[62]​ Durante el gobierno de Juan Domingo Perón, la actividad cinematográfica había sido intensa pero la suma de favoritismo y censura para lo que escapara de la visión oficialista había afectado la calidad de las producciones.[64]​ Los problemas políticos con actores y la falta de celuloide habían comenzado durante su mandato y se acentuaron luego de su derrocamiento en 1955 cuando asumió el militar Pedro Eugenio Aramburu. Los artistas vinculados con el peronismo fueron incluidos en listas negras Producido el golpe de Estado de 1955 y bajo el régimen autodenominado Revolución Libertadora, se aplicó criterios de persecución política, con la dictadura importantes figuras artísticas y del espectáculo son desaparecidas de los medios y las carteleras, Tita Merello fue investigada por el delito de contrabando.[65][64]​ Se generó una grave crisis en el ambiente del cine y las comisiones investigadoras se dedicaron a detectar abusos en la concesión de créditos. Como las producciones resultaban demasiado costosas para desarrollarse sin algún tipo de ayuda estatal, muchos estudios de cine cerraron y una gran cantidad de actores quedaron sin empleo y debieron exiliarse.[64]​ Si bien Merello nunca se declaró abiertamente peronista, tras la muerte del presidente en 1974 expresó públicamente: «Ha muerto una gran esperanza, especialmente de los trabajadores, pero también del país entero. La muerte de una esperanza es un gran dolor. Es cuanto puedo decir por ahora».[66]

Al informarse por parte de la productora Artistas Argentinos Asociados que la película La morocha, filmada en 1955, demoraba en estrenarse —se presentó recién en 1958—, Merello pensó que su carrera podría terminar.[21]​ Tras el derrocamiento a Perón, comenzó a recibir presiones políticas, restricciones laborales y fue acusada de traficar té desde Sri Lanka por una comisión investigadora,[67]​ motivo por el cual decidió exiliarse en México, país en el que se hallaban figuras argentinas como Libertad Lamarque o Amanda Ledesma.[67]​ Sin embargo, había fallecido su amigo Jorge Negrete y la productora Clasa Films con la que había trabajado anteriormente había ingresado en bancarrota.[9]​ Ante la falta de trabajo, hizo todo lo posible por regresar a Argentina pero aún existían restricciones para aquellos que estaban vinculados al movimiento peronista —Merello había sido fotografiada saludando al presidente Perón en 1954 durante el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata—.[32]​ Regresó únicamente a Argentina para firmar el contrato que le ofreció Hugo del Carril, otro actor proscripto, para actuar en un parque de diversiones de la localidad de Morón.[30]​ En 1957, para la televisión mexicana, interpretó el papel principal de Antes del desayuno, con autoría del dramaturgo Eugene O'Neill.[68]

«Siempre se me ha criticado que me quejo por la falta de dinero, pero es verdad. Yo he trabajado esporádicamente, en épocas en las que no se pagaba tanto como ahora. Además, siempre he ayudado a quien me lo pidió, eso lo pueden confirmar todos los que han necesitado de mí. Yo he dado mucho, nunca tuve intenciones de ser la más rica del cementerio».
Tita Merello.[18]

En 1958, tras las elecciones presidenciales, Arturo Frondizi asumió el cargo de presidente de la Argentina, lo que permitió el retorno definitivo de Merello a Buenos Aires[30]​ donde, a su llegada, se presentó en diversos locales y protagonizó la obra teatral Amorina bajo la dirección de Hugo del Carril, quien la dirigió en varias ocasiones y con quien entabló una sólida amistad.[3]

Reveses profesionales (1958-1967)

Sus apariciones en televisión se acrecentaron considerablemente y llegó a ser la protagonista en 1964 de Acacia Moreno, un teleteatro escrito por el guionista Alberto Migré con la participación especial de Oscar Ferrigno. En televisión, había debutado recién en 1962 con Tangos en mi recuerdo y posteriormente había realizado Vivimos así, programa que debió abandonar por problemas de salud.[69]

 
Tita Merello y Osvaldo Miranda en Ídolos de entrecasa (1968)

En 1961, después de varios años sin aparecer públicamente, se sometió a una pequeña cirugía estética en su nariz para iniciar el rodaje de su próxima película, Amorina, labor por la cual obtuvo el premio en dinero que otorgaba el Instituto Nacional de Cinematografía.[70]​ Del Carril la contrató al mismo tiempo para dos espectáculos en el Teatro Alvear, Estrellas en el Avenida y La Moreira; ambos entablaron una sólida amistad hasta la muerte de él en 1989 y Merello recordó «cómo me cuidaba en cada uno de los planos... logró sacar de mi interior esa verdad que las actrices necesitamos exteriorizar».[70]​ A comienzos de los años de 1960, rechazó varias propuestas cinematográficas y se dedicó particularmente al teatro y al canto; de hecho, llegó a grabar cuarenta temas en disco con las orquestas de Carlos Figari y Héctor Varela.[30]Horacio Salas, en su libro El Tango, comentó:

«Tita Merello asumió desde el humor la representación de los sectores marginales, que nacidos en la más extrema pobreza arribaron al centro con el objeto de sobrevivir en el mundo del tango. Algunas de las letras de su repertorio son recuerdos de la picaresca de los primeros años y representan, en la misma asunción de su origen, una burla a la tilinguería del medio pelo porteño abocado a ocultar el ámbito en que transcurren los años de la infancia y las dificultades económicas sufridas hasta que llega el momento del éxito».[71]

A lo largo de la década de 1960, Merello protagonizó una serie de películas de poco éxito dirigidas por su amigo Enrique Carreras que, en varias oportunidades, sólo alcanzaban una repercusión mínima por su sola presencia en el filme. Fue así como integró el elenco de Los evadidos (1964), La industria del matrimonio (1964), Los hipócritas (1965) —basada en el caso policial de la joven Norma Penjerek—, Ritmo nuevo, vieja ola (1965) y El andador (1967) —que sí tuvo éxito cuando fue representada en la temporada teatral de 1966—.[72]​ En esta última, por ejemplo, el maquillador Vicente Notari debía trabajar sobre el rostro de Merello de modo que pareciera una mujer en edad fértil debido a que en una de las escenas aparentaba un embarazo.[73]

Popularidad renovada (1967-1985)

Sus participaciones como comentarista en Sábados circulares de Nicolás Mancera alrededor de 1968[74]​ acrecentaron notablemente su popularidad. Además de cantar y relatar anécdotas, impuso la costumbre de aconsejar a las mujeres a realizarse exámenes ginecológicos para prevenir enfermedades.[75]​ Poco después, intervino en la película Ídolos de entrecasa, donde Merello tenía a su cargo un cuadro musical donde presentó «La milonga y yo», de Tito Rivero, una de sus canciones más conocidas.[76][73]

En 1972, publicó un libro semiautobiográfico denominado La calle y yo, donde redactaba recuerdos, consejos, reflexiones, algunos versos y poemas de su autoría.[30]​ Para la inauguración del Teatro Astros en 1973, los hermanos Hugo y Gerardo Sofovich decidieron estrenar En vivo y al desnudo. Libertad Leblanc, la protagonista, exigió como condiciones que su nombre debía encabezar por encima del título de la obra, que no podría haber otra actriz de cabello rubio y que ella sería la encargada de elegir el reparto y su dirección. Sin embargo, cuando los empresarios optaron por llamar a Merello, todas las condiciones impuestas fueron subestimadas, motivo por el cual Leblanc se resistió a ensayar e inició un pleito legal que finalmente ganó. A pesar de eso, Merello logró ocupar el plano central de la obra en la que también intervenían Olinda Bozán, Susana Brunetti y Beatriz Taibo. En vivo y al desnudo no tuvo éxito económico y finalizó su temporada un año después, en 1974.[77]

 
Patricia Castell, Tita Merello y Tina Serrano en La Madre María (1974).

A los 70 años, recibió un papel protagónico para encabezar La Madre María (1974), basada en la historia de vida de la curandera María Salomé Loredo.[78]​ Su personaje, el de una anciana que transmitía alivio, paz y sanación, fue uno de los más queridos y aceptados por el público.[79]​ El rodaje se efectuó en el verano de 1974 bajo altas temperaturas, lo que incomodaba demasiado a Merello ya que debía usar vestuarios muy calurosos acordes al contexto de la época.[79]​ A diferencia de otras películas, la actriz se sometió fácilmente a las exigencias del director Demare.[80]La Madre María se estrenó tres días después del fallecimiento de Juan Domingo Perón, motivo por el cual Demare pensó inicialmente que bajarían las recaudaciones pero no fue así y la película fue un éxito.[81]

Hacia esas épocas, Merello condujo dos ciclos televisivos, Conversando de todo con Tita y Todo Tita, en los cuales brindaba enseñanzas y hablaba sobre hechos de actualidad.[82]​ Además, comenzó a recibir una serie de reconocimientos por su trayectoria. En 1980, el Museo del Cine le entregó la Cámara Pathé simultáneamente con Niní Marshall, Delia Garcés, Libertad Lamarque y Mecha Ortiz «en reconocimiento a las primeras figuras del cine nacional».[83]​ También fue designada Vecina Honorable de Villa Gesell en 1987.[69]

En 1980, el director Alejandro Doria la convocó para un papel importante en Los miedos que, debido al impacto que generaban en ese momento las producciones cómicas de Alberto Olmedo y Jorge Porcel, no tuvo el éxito esperado.[84]​ Tras un parcial retiro, Enrique Carreras logró convencerla en 1985 para regresar al cine con Las barras bravas, su última película, y le permitió modificar los guiones de acuerdo a sus pretensiones. Casualmente en una de las escenas se realiza un plano del mausoleo erigido en honor a Luis Sandrini en el cementerio de la Chacarita, lo que adquiere un doble significado.[85]​ Un año antes, Merello también había realizado bajo la dirección de Carreras su última obra teatral, Para alquilar balcones.[30]

Vida posterior (1985-2001)

Reclusión y soledad

Desde la década de 1980, molesta por el asedio de los medios periodísticos, Merello redujo sus apariciones públicas y se recluyó en su vivienda de Recoleta,[16]​ donde cultivó una faceta religiosa y comenzó a resignarse a la prensa.[86]​ Sus cuadros depresivos se intensificaron y en algunas ocasiones, confesó un intento de acabar con su vida: «Una vez casi me suicido. Estuve tres veces a punto de morir. Y en todas volví a nacer. Dios me salvó».[87]​ Su vida diaria se repartía entre paseos alrededor de su vivienda junto a su perro «Corbata», escasas reuniones sociales y asistencias a misa en la iglesia de la Merced.[88]​ Ocasionalmente, realizaba llamados telefónicos a programas radiales y televisivos en vivo.[16]

«Hace 49 años me senté por primera vez en un banco situado en la iglesia de la Merced, en la calle Reconquista, y sigo yendo al mismo banco. Pero los pedidos son distintos... Hace 49 años no fui a pedir. Lo que sí me acuerdo es que no recé. Estuve un mes en cama y me iban a operar. Esto lo digo para que la gente nunca pierda la fe, aún en los peores momentos. Me iban a sacar un riñón. Ya tenía la habitación pedida. Me levanté con el permiso del médico para ir a la iglesia. Y fui a la Merced. Me senté mucho tiempo en ese banco pidiendo claridad en mi determinación. Cuando regresé a mi casa, en la calle Agüero, frente al Mercado de Abasto, le dije a mi mamá que no me iba a operar. Todavía tengo el riñón. ¿Vale la pena que siga yendo cuarenta y nueve años después? En ese banco rezo por mis compañeros que no tienen trabajo. Y también he pedido por el amor. ¿Por qué no? Por que el amor también quise vivirlo. Y lo viví. Pero ahora pido más para los demás... »
Tita Merello.[89]

Últimos años

Durante sus últimos años, Merello adquirió popularidad por su experiencia y manera de hablar verborrágica, que se hacían evidentes durante sus conversaciones televisivas. En 1990, el Consejo Deliberante la declaró Ciudadana ilustre de la Ciudad de Buenos Aires por considerarla un «mito viviente de la iconografía porteña».[69]​ Un año después, la Asociación Argentina de Actores le entregó el premio Podestá a la Trayectoria en distinción a las más importantes figuras de la escena nacional.[69]

En 1992, luego de realizar su último CD de tango en compañía de Nacha Guevara, fue convocada en el programa de Susana Giménez, ¡Hola Susana!, te estamos llamando, donde la conductora la reconcilió en el Día del Amigo con Malvina Pastorino, la viuda de Sandrini.[69]​ En 1994, al cumplir noventa años, decidió ofrecer su última entrevista televisiva con Julio Mahárbiz en su domicilio. Ahí, confesó que Enrique Carreras utilizaría algunos de sus textos para organizar un espectáculo titulado Ídolos de entrecasa; sin embargo, el director murió al año siguiente víctima de un cáncer.[29]

«A todos los argentinos les pido que no se olviden de mí. Gracias por creer que fui algo más de lo que soy».
—Tita Merello, 1999.[32]

En 1996, Amalia Lacroze de Fortabat le otorgó el premio Fondo Nacional de las Bellas Artes vía telefónica. El honor consistía en una estatuilla y 20 000 pesos que Merello decidió donar al Hospital de Niños Ricardo Gutiérrez y a la Casa Cuna.[90]​ Merello efectuó un gesto similar en 1999 cuando vendió su departamento de Barrio Norte y donó la recaudación al Hospital de Niños.[91]

A pesar de haber perdido la visión en uno de sus ojos y padecer problemas auditivos, Merello siempre mantuvo una buena salud. Sin embargo, el 24 de mayo de 1996 debió ser internada en el Hospital de Clínicas durante tres días a causa de una fuerte hemorragia nasal derivada de un pico de presión.[92]​ El 11 de enero de 1998, debió someterse a un chequeo cardiovascular y análisis permanentes debido a una serie de mareos que padeció en su domicilio. El parte médico emitido desde la entidad comunicaba que su estado de salud era «satisfactorio y con parámetros normales».[93]​ Luego de la internación, tomó la decisión de trasladarse a la Fundación Favaloro con el objetivo de efectuarse una revisión general. Tras recibir un permiso del doctor René Favaloro, optó por permanecer ahí hasta su muerte y recibir atención médica permanente a causa de su avanzada edad.[20]

Durante un breve período, Merello recibió un subsidio de 800 pesos que le era entregado también a la actriz Sabina Olmos por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, presidida por su amigo Julio Mahárbiz. Cuando se enteró en 1999 del suicidio de Olmos, de entonces 85 años, expresó: «No supo esperar».[94]​ Luego del mismo episodio ocurrido con René Favaloro en septiembre de 2000, Merello se mostró muy acongojada y reflexionó acerca del hecho: «Los hombres y mujeres de la Fundación nos quedamos sin padre. Tengo un retrato de él en mi altar».[69]​ En agosto de 2001, comenzó a sufrir cuadros depresivos con mayor intensidad.[95]​ Tres meses después, se trasladó a la sede de Radio Colonia acompañada por su ayudante para visitar a Julio Mahárbiz, que recientemente había sido procesado legalmente por varias irregularidades en el traspaso de fondos del Festival de Cine de Mar del Plata. Durante su breve visita, manifestó: «Antes de iniciar el viaje, quería cumplir con esta obligación de estar al lado de alguien que hizo mucho por mí, al que le debo un profundo agradecimiento».[96][97]

Fallecimiento

Los decesos de Favaloro y su hermano Pascual en julio de 2000[98]​ y octubre de 2002 respectivamente deprimieron aún más a Merello. En diciembre de 2002, fue diagnosticada con un cáncer de mama con metástasis cerebral pero decidió no someterse a tratamiento.[99]​ Merello falleció a los 98 años de causas naturales, mientras dormía en la Nochebuena de 2002 en su habitación de la Fundación Favaloro. El director de la institución, Eduardo Gabe, manifestó a la prensa que su salud «se fue deteriorando progresivamente debido a la edad y afectó otras funciones como la respiratoria y cardíaca».[100]​ De acuerdo a su deseos, el dinero invertido en arreglos florales fue donado a la Fundación.[100]

Al día siguiente, sus restos fueron trasladados a la iglesia San Pedro Telmo,[101]​ donde se llevó a cabo un servicio memorial en asistencia de familiares y personalidades del ambiente artístico.[102]​ Luego de la ceremonia, se inició un cortejo fúnebre escoltado por el Regimiento de Patricios.[103]​ Sus restos fueron incinerados y depositados en el Panteón de Autores y Compositores de SADAIC en el cementerio de la Chacarita.[104]

Vida personal

Si bien Merello jamás se casó ni tuvo hijos, sí estuvo vinculada sentimentalmente con varios actores como Arturo García Buhr, Luis Sandrini, Oscar Valicelli, Juan Carlos Thorry y Tito Alonso.[20]​ La prensa rosa señaló que la actriz había tenido otros noviazgos con Adolfo García Grau, Santiago Arrieta, Luis Arata, Jorge Salcedo, Héctor Calcaño, Alfredo Alcón, Jorge Morales, Alberto de Mendoza y Alejandro Rey, los cuales la propia actriz se encargó de desmentir y tuvieron muy poca credibilidad sobre el público.[20]

Merello conoció a Sandrini en 1933 durante el rodaje de la película ¡Tango!,[105]​ cuando aún estaba casado con la actriz Chela Cordero, trece años mayor que él. La relación terminó cuando Sandrini comenzó a salir con Merello en 1942. Más tarde, Merello confesó que cuando se enteró de que Cordero había sido internada en un sanatorio gravemente enferma en 1982, concurrió a visitarla y le espetó: «¡Perdone, señora, por todo el daño que le hice!».[106]​ En 1946, cuando ambos partieron a México, se vincularon a otras parejas famosas como la de Hugo del Carril-Ana María Lynch, Libertad Lamarque-Alfredo Malerba y Enrique Discépolo-Tania.[106]​ En 1948, Sandrini fue convocado para filmar en España ¡Ole, Torero! con Benito Perojo pero Merello decidió permanecer en Buenos Aires para filmar Filomena Marturano, que significó su consagración en el mundo del cine. Luego de una discusión marital revelada en el libro biográfico de Néstor Romano, Se dice de mí, la pareja se disolvió.[3][105]

En 1949, cuando Malisa Zini abandonó la compañía teatral que integraba Sandrini, el actor decidió llamar a la joven actriz Malvina Pastorino para su reemplazo. Pastorino confesó que «cuando lo conocí me inquietó. Me elogió las piernas y me sentí cohibida, pues tenía fama de "Don Juan": siempre había chicas revoloteando a su alrededor... Luis comenzó a cortejarme como un novio formal. Me hice amiga de su madre [Rosa] y fue a mi casa materna a pedir mi mano. Me enamoré. Hicimos un pacto: no hablar nunca de nuestros respectivos pasados».[106]​ Sandrini y Pastorino se casaron el 20 de mayo de 1952 en Uruguay[105]​ y luego en la parroquia de San Isidro. El matrimonio tuvo dos hijas, Malvita y Sandra.

Merello nunca se repuso de su separación con Sandrini y solía recordarlo a menudo —de hecho, le dedicó uno de sus tangos, «Llamarada pasional»—, motivo por el cual fue incapaz de formalizar otras relaciones.[106]​ En una ocasión, definió su relación con Sandrini como algo «hermoso, tibio, impregnado de sinceridad»[105]​ y continuó: «Tuve un gran amor y lo llevo en la cartera, que es lo mismo que tenerlo en el alma».[3]Ana María Campoy, su compañera de rodaje en Cinco rostros de mujer, comentó: «Sandrini amaba a Tita con toda intensidad. Durante la filmación comprobé cómo Tita terminaba su parte y corría a reunirse con Luis. Era un apogeo total, especial, único. No sé cómo ese amor pudo terminar. No lo comprendo».[107]

Sandrini falleció en julio de 1980 luego de once días de agonía a causa de un colapso vascular. Merello no asistió a su funeral en el Teatro Presidente Alvear ni a sus exequias en el cementerio de la Chacarita; en cambio, apareció en televisión y manifestó: «Permitíme, Malvina, que lo llore con vos».[106]​ Al día siguiente de la muerte de Sandrini, confesó haber rezado durante toda la noche y su actitud provocó la indignación de Pastorino.[108]​ En 1992, ambas fueron entrevistadas para el talk-show de Susana Giménez, donde Merello afirmó: «Cada una se quedó con un sector del amor. Fueron dos momentos diferentes en su vida», a lo que Pastorino agregó: «Siempre fuimos dos líneas paralelas que jamás pudieron cruzarse. Cada una anduvo por su lado». La aparición de ambas en televisión alcanzó 25,5 puntos de índice de audiencia.[106]

Filmografía

Su filmografía, comprendida entre 1933 y 1985, contiene más de treinta películas, entre ellas ¡Tango!, Filomena Marturano, Mercado de abasto y La Madre María, casi todas pertenecientes al género dramático.[109]​ Definida como «una actriz temperamental y versátil ligada al tango»,[110]​ Merello debutó en los comienzos del cine sonoro argentino cuando filmó ¡Tango!, de Luis Moglia Barth, donde el director optó por contratar a cantantes, orquestas, bailarines y actores de teatro principalmente.[111]​ Acompañada por Ernesto Ponzio y Juan Carlos Bazán, ahí cantó el tango «Yo soy así pa´l amor». Durante los años siguientes de la década de 1930, continuó participando con frecuencia en filmes musicales como Así es el tango (1936), en el que bailó con Tito Lusiardo y fue dirigida por Eduardo Morera,[6]​ hasta que obtuvo su primer papel importante en La fuga (1937), un policial humorístico calificado por los críticos de cine como su «revelación como actriz».[112]​ Ahí, Merello estrenó el tango «Nieblas del Riachuelo», compuesto por Juan Carlos Cobián con letra de Enrique Cadícamo. Volvió a trabajar con Luis Saslavsky, director del filme, en 1942 en Ceniza al viento.

En 1946, fue convocada en México para desempeñar el papel principal de Cinco rostros de mujer junto a Arturo de Córdova, filme por el cual obtuvo el premio Ariel como Mejor actriz de cuadro.[46]​ De nuevo en Argentina, adquirió relevancia luego de encabezar Morir en su ley, donde interpretó el personaje de la esposa de un pistolero —individuo que hace profesión del uso de la pistola para cometer asaltos— que quiere alejarse de él, se enamora y sufre un desengaño que la lleva a la muerte.[113]​ Sus éxitos más relevantes tuvieron lugar en la década de 1950, período en el que protagonizó 11 películas.[114]

En 1951, protagonizó con Arturo García Buhr y dirección de Lucas Demare Los isleros, que relata la vida de los pobladores del Delta del Paraná.[58]​ Su labor mereció el premio a la Mejor Actriz de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina y de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina. En 1955, de nuevo con el mismo director, encabezó Mercado de abasto, donde presentó por primera vez en cine el tango «Se dice de mí».

En la mayoría de sus filmes, encaró personajes de madres solteras o mujeres desamparadas que, en un contexto de bajos recursos, debían proteger a otros integrantes de su familia, tal como ocurrió en Para vestir santos, Pasó en mi barrio, Guacho, Filomena Marturano y Mercado de abasto. En Los isleros (1951), una de sus películas más destacadas, cumplió el papel de una madre posesiva que llega a la injusticia para sobreproteger a sus hijos.[45]

En la década de 1960, generalmente dirigida por Hugo del Carril o Enrique Carreras,[115]​ incursionó en una serie de películas que no tuvieron demasiado éxito en comparación con las anteriores. La versión teatral de Amorina de 1957 fue llevada al cine en 1961 y le valió el premio a la Mejor Actriz del Instituto Nacional de Cinematografía. Participó como actriz y guionista en ¡Esto es alegría! y en 1974, se estrenó en la sala Normandie La Madre María, basada en la vida de la Madre María (María Salomé Loredo, 1854-1928). Ahí, estuvo secundada por diversos actores como María José Demare, José Slavin, Tina Serrano y Marta Gam.[116]​ Por otra parte, varios fragmentos de sus grabaciones fueron utilizadas en la película que relata la historia del folclore y el tango argentino, El canto cuenta su historia (1976), que contó con la animación de Julio Mahárbiz y el auspicio de Aries Cinematográfica Argentina. Sus últimos trabajos fueron en 1980 y 1985 respectivamente, cuando secundó a María Leal y Soledad Silveyra en Los miedos y acompañó, a los 80 años, a Mercedes Carreras en Las barras bravas.

Discografía

En 1927, debutó con un disco de dos temas, «Te acordás reo» y «Volvé mi negra», el cual grabó con la compañía musical Odeón. En 1929 editó otro, esta vez para RCA Victor, que contuvo tangos como «Qué careta», «Che, bacana», «Paquetín paquetón» y «No te hagas curar».[31]​ Según señaló el periodista Jorge Palacio, la mayoría de los tangos interpretados por Merello en sus comienzos poseían letras «humorísticas».[117]​ A fines de la década de 1920, dejó de grabar discos hasta 1954, cuando produjo siete discos para Odeón en el período de un año acompañada por la orquesta de Francisco Canaro.[118]

Si bien la carrera discográfica de Merello no es demasiado extensa, interpretó diversas canciones en sus películas. Es ampliamente recordada por su interpretación de «Se dice de mí» y «La milonga y yo», cuyas letras se vinculaban con su fuerte carácter y personalidad.[119]​ Empleaba, además de una notable expresividad y gestualidad, una voz rígida y grave al momento de cantar que discrepaba con el tono agudo propio de las cantantes de la época.[120]​ «Llamarada pasional», compuesta por ella misma y con música de Héctor Stamponi, fue dedicada a su pareja Luis Sandrini y entre los temas que integraban su repertorio, se hallan «Qué careta», «Che, pepinito», «Te has comprado un automóvil» y «Garufa».[31]​ A lo largo de toda su carrera musical cantó melodías de diversos géneros musicales como el bolero, el tango, la ranchera y la milonga.

Al igual que Libertad Lamarque, sus películas se caracterizaban por la presencia de cuadros musicales tangueros. En Filomena Marturano (1949) cantó «Pipistrela», con letra de Fernando Ochoa y música de Juan Canaro; en Viva la vida, dirigida por Enrique Carreras, interpretó «La milonga y yo», escrita especialmente para ella por Leopoldo Díaz Vélez con música de Tito Ribero.[31]​ El director de orquesta y arreglador Víctor Buchino trabajó con Merello en sus recitales en México y en los filmes Arrabalera, Filomena Marturano y Morir en su ley, además de ser pianista para la grabación de «No aflojés».[121]

Entre 1964 y 1965, luego de un lapso de inactividad, retornó al medio discográfico con la orquesta de Carlos Figari y produjo canciones como «Graciela oscura», «Soledad, la de Barracas», «Me enamoré una vez» y «Che, Bartolo». Permaneció trabajando con Figari hasta 1969 y, luego de diez años, grabó un disco con la orquesta de Héctor Varela.[122][31]​ Su última grabación fue registrada en 1991 cuando grabó «Se dice de mí» para el disco de Nacha Guevara, Heavy Tango.[123]

Legado

A comienzos de la década de 1990, el músico Osvaldo Pugliese le dedicó un tango instrumental titulado «Para Tita» y el cantante Cacho Castaña le compuso el tema musical «Tita de Buenos Aires». En 1993, la Asociación Amigos de la Avenida Corrientes descubrió un monumento construido frente a su antigua casa tras una propuesta de Eduardo Dosisto y en 1995, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) fundó el Complejo Tita Merello, un cine especializado en películas argentinas que funcionó hasta 2010.[124][125]

En diciembre de 1999, se inauguró una plaza con su nombre en el Pasaje Jenner del barrio de San Cristóbal.[69]​ Con ocasión del hecho, se llevó a cabo un homenaje debajo de uno de los espacios vacíos no tomados en cuenta durante la construcción de autopistas en 1997. Al enterarse del acto, Merello agradeció desde la Fundación Favaloro pero no asistió a la celebración debido a su avanzada edad.[124]

 
Mural de Tita Merello en la estación Hospitales del Subte porteño.

Pedro Ochoa, analizando su trayectoria, comentó: «Muchos hoy recuerdan a Tita Merello, con justicia, por sus grabaciones, pero un breve repaso de su filmografía, su vida y su discografía arrojará que Tita fue una actriz que canta. Lo mejor es definirla como una actriz ligada al tango».[3]​ La periodista Irene Amuchástegui sostiene que «entre la imagen de la escultural vedette multada con veinte pesos por aparecer sin medias en el teatro de revistas de los años 1930, y el retrato de la matriarca que moralizaba en la televisión de los años 1980, se despliega una de las personalidades más singulares del espectáculo nacional».[3]

El 11 de octubre de 2004, al conmemorarse el centenario de su natalicio,[126]​ el Teatro General San Martín organizó un homenaje denominado Se dice de mí..., un ciclo que contuvo ocho de sus filmes.[127]​ Además se representó una muestra con fotografías, objetos y vestuario de la actriz diseñados por Horace Lannes. Paralelamente, el Departamento de Artes de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires realizó un homenaje por su centenario en el XIII Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino.[127]

El 22 de julio de 2010, se estrenó Dijeron de mí, una obra teatral basada en la vida de la actriz que se representó en el Maipo Kabaret bajo la dirección de Luciano Sardi y la actuación de Virginia Innocenti en el rol de Merello.[128]​ Por su parte, Una vida en tiempo de tango, un espectáculo dirigido por Nacha Guevara, representó la vida de Merello desde su juventud hasta su vejez. Fue estrenado en 2011 en el Teatro Metropolitan y Alberto Negrín, escenógrafo de la pieza, comentó: «El espectáculo tiene una concepción moderna y no necesariamente está enfocado a un público mayor sino que fue pensado tanto para las generaciones que vieron crecer a Tita como a las más contemporáneas».[129][130]

Un retrato de Merello preside el Salón Mujeres Argentinas de la Casa Rosada junto a otras figuras femeninas de la historia argentina como Juana Azurduy, Eva Perón, Lola Mora, Victoria Ocampo y Mariquita Sánchez de Thompson.[131]

En febrero de 2013, sus últimos años de vida fueron la temática de uno de los trece unitarios del ciclo Historia clínica, «Cuando yo me vaya», basado en el libro homónimo del médico Daniel López Rosetti y la participación del historiador Felipe Pigna. El ciclo expresa la influencia que tuvieron la vida pública y personal de diversas personalidades en el deterioro de su salud. Merello fue representada por Julieta Díaz —quien ya había interpretado a Ada Falcón— en su juventud y por Claudia Lapacó en su vejez.[99]Victoria Carreras, por otra parte, presentó en 2015 un documental titulado Merello x Carreras con material audiovisual inédito —filmado por la misma directora— de Merello en situaciones cotidianas junto a su padre Enrique durante 1995.[132][133]

El satélite BugSat 1, construido en Argentina y lanzado en Rusia en junio de 2016, fue apodado Tita.[134]

Merello definió su vida de la siguiente manera:

«... hice de mí lo que quería, y tengo el orgullo de haber sacado, de entre las mujeres, una mujer íntegra. Yo le di la cara a la vida, y me la dejó marcada».
Tita Merello[3]

Véase también

Referencias

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  25. Error en la cita: Etiqueta <ref> no válida; no se ha definido el contenido de las referencias llamadas Gente
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Enlaces externos

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  •   Datos: Q1209692
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  •   Citas célebres: Tita Merello

tita, merello, laura, merello, más, conocida, como, buenos, aires, octubre, 1904, buenos, aires, diciembre, 2002, actriz, cantante, argentina, tango, milonga, 1938, información, personalnombre, nacimientolaura, merelloapodotita, buenos, airesotros, nombresla, . Laura Ana Merello mas conocida como Tita Merello Buenos Aires 11 de octubre de 1904 2 Buenos Aires 24 de diciembre de 2002 fue una actriz y cantante argentina de tango y milonga Tita MerelloTita Merello en 1938 Informacion personalNombre de nacimientoLaura Ana MerelloApodoTita de Buenos AiresOtros nombresLa morocha argentina 1 Nacimiento11 de octubre de 1904 Buenos Aires Argentina Fallecimiento24 de diciembre de 2002 98 anos Buenos Aires Argentina Causa de muerteParo cardiorrespiratorioSepulturaCementerio de la ChacaritaNacionalidadArgentinaFamiliaParejaLuis Sandrini 1942 1948 Informacion profesionalOcupacionCantante actriz de television actriz de cine y actriz de teatroAnos activa1920 1991SeudonimoTita de Buenos AiresGeneroTangoInstrumentoVozPremios artisticosPremios Condor de PlataMejor actriz1955 Guacho1953 Deshonra1952 Los isleros1951 Arrabalera editar datos en Wikidata Fue una de las primeras cantantes de tango surgidas en la decada de 1920 que crearon la modalidad vocal femenina en el rubro 3 Adquirio popularidad principalmente por sus interpretaciones de Se dice de mi 4 y La milonga y yo Su debut en cine fue en el primer filme sonoro argentino Tango junto a Libertad Lamarque Luego de realizar una serie de peliculas a lo largo de la decada de 1930 se consagro como actriz dramatica en La fuga 1937 dirigida por Luis Saslavsky En pareja con Luis Sandrini abandono parcialmente su carrera para apoyar a la del actor y a mediados de los anos 1940 ambos se radicaron en Mexico donde Merello filmo Cinco rostros de mujer por la cual obtuvo el premio Ariel a la Mejor Actriz de Reparto 5 Al regresar protagonizo Don Juan Tenorio 1949 y Filomena Marturano 1950 que posteriormente fue representada en teatro El apogeo de su carrera ocurrio en los anos de 1950 cuando encabezo filmes como Los isleros 1951 Guacho 1954 y Mercado de abasto 1955 Ademas tuvo roles destacados en Arrabalera 1950 Para vestir santos y El amor nunca muere ambas de 1955 6 Despues del golpe de Estado contra el gobierno de Peron debio exiliarse en Mexico ante la falta de trabajo A partir de los anos 1960 de regreso a Argentina la mayoria de sus trabajos fueron dirigidos por su amigo Enrique Carreras Fue una asidua participe del ciclo televisivo Sabados circulares y su actuacion en La Madre Maria 1974 dirigida por Lucas Demare fue muy elogiada por los criticos y le proporciono una renovada popularidad Se retiro en 1985 aunque continuo realizando apariciones publicas y brindando consejos en radio y television En 1990 fue distinguida como Ciudadana ilustre de la Ciudad de Buenos Aires por ser un mito viviente de la iconografia portena 7 8 y en 1991 recibio el premio Podesta a la Trayectoria Fallecio a los 98 anos en la Nochebuena de 2002 en la Fundacion Favaloro 9 Al momento de su muerte contaba en su haber con treinta y tres peliculas veinte obras teatrales tres ciclos radiales y varias participaciones en espectaculos de revista y television 10 Indice 1 Biografia 1 1 Primeros anos 1904 1917 1 2 Carrera 1 2 1 Ingreso al teatro y primeras grabaciones 1917 1933 1 2 2 Debut en cine y revelacion como actriz 1933 1946 1 2 3 Filmacion en Mexico 1946 1947 1 2 4 Consagracion 1947 1955 1 2 5 Problemas politicos y exilio 1955 1958 1 2 6 Reveses profesionales 1958 1967 1 2 7 Popularidad renovada 1967 1985 1 3 Vida posterior 1985 2001 1 3 1 Reclusion y soledad 1 3 2 Ultimos anos 1 4 Fallecimiento 1 5 Vida personal 2 Filmografia 3 Discografia 4 Legado 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosBiografia EditarPrimeros anos 1904 1917 Editar Merello centro con su medio hermano Pascual Anselmi izquierda y su madre Ana Laura Ana Merello conocida posteriormente como Tita Merello nacio como la hija de Santiago Merello chofer y la uruguaya Ana Gianelli planchadora el 11 de octubre de 1904 2 11 a las 19 UTC 3 en un conventillo del barrio porteno de San Telmo ubicado en la calle Defensa 715 actualmente sede de una asociacion civil dedicada al patrimonio 12 Su padre murio a causa de tuberculosis cuando Laura Ana contaba con apenas cuatro meses de edad 13 Mas tarde Merello emplearia la frase el dolor nacio conmigo para referirse a ese episodio 3 Tuvo una infancia marcada por la pobreza y la falta de carino a los cuatro anos fue reconocida por su madre en la partida de nacimiento En su biografia Nestor Romano sostiene que la nina fue inscripta en el registro civil el 11 de octubre de 1904 Pero en los inicios del siglo XX los padres solian anotar a sus hijos mucho despues de haber nacido por lo que se presume que podria haber llegado al mundo tiempo antes de aquella fecha 14 y a los cinco fue trasladada a un asilo de Villa Devoto debido a que su madre debia trabajar y no podia hacerse cargo de ella 15 Luego de su estadia en el asilo vivio esporadicamente en Montevideo Uruguay donde se desempeno como sirvienta sin paga 16 Poco antes de cumplir 10 anos aconsejada por un medico que le diagnostico erroneamente tuberculosis fue trasladada con un tio a un campo ubicado en Bartolome Bavio cercano al partido de Magdalena donde ejercio distintos oficios con el fin de ayudar a su familia como ordenar vacas preparar asados y limpiar chiqueros 17 tareas de las cuales senalo Trabajaba como un hombrecito entre los hombres Pasaban los dias las noches Nunca un gesto de ternura 3 La soledad la pobreza y el abandono emocional marcaron la personalidad de Merello que en su adultez se definio de nina como una chica triste pobre y ademas fea Presentia que iba a seguir siendolo siempre Despues descubri que no hace falta ser bonita Basta con parecerlo Soy insolente de nacimiento y temperamento Y con capacidad para sostener una insolencia No recuerdo si tuve una infancia precoz Lo que se es que fue muy breve La infancia del pobre siempre es mas corta que la del rico 3 18 En 1916 se traslado con su madre 19 casada en segundas nupcias y con un pequeno hijo llamado Pascual Anselmi 1910 2002 20 a una vivienda precaria ubicada en la calle Corrientes 1318 Merello fue analfabeta hasta la decada de 1920 debido a que jamas pudo concurrir a la escuela De acuerdo a su testimonio solo era capaz de diferenciar la a de la o 21 Simon Irigoyen Iriondo bajo la guia de Eduardo Borras fue quien le ofrecio una educacion elemental 3 22 Poco antes de su muerte Irigoyen Iriondo comento que Merello es terca muy terca a veces ella parecia la maestra y yo el alumno Y no se podia rendir ante la evidencia de que era yo quien ensenaba es que siempre queria saberlo todo 21 Uno de los principales biografos de la actriz Nestor Romano escribio Jamas paso por un conservatorio de arte escenico ni educo su voz en escuelas de canto Simplemente se hizo en la calle Sin ayuda de nadie a fuerza de talento y voluntad construyo una carrera que la llevo desde los bares del bajo porteno y una cuarta fila de coristas a los primeros planos del tango y el cine nacional 23 Carrera Editar Ingreso al teatro y primeras grabaciones 1917 1933 Editar Una de las fotos mas populares de Merello en su juventud Merello comenzo trabajando como corista en la compania de Rosita Rodriguez en el Teatro Avenida hacia 1917 con el fin de poder solventarse economicamente Su debut fue en la obra Las virgenes de Teres en 1920 que no significo una buena experiencia ya que el publico la desaprobo con silbidos y abucheos 3 A pesar de que decidio no volver a cantar tras la traumatica experiencia a los pocos meses ejercio presentaciones similares en el Teatro Porteno y en las cafeterias de la Avenida de Mayo donde adquirio popularidad por su interpretacion del tango Titina 24 25 No empece por vocacion sino por hambre Me costo trabajo aprender a vivir pero aprendi a vivir a leer a pensar por mi cuenta Si fuera verdad que la inteligencia se desarrolla mejor cuando encuentra resistencia yo tendria que ser la mujer mas inteligente del mundo Fui resistida y resistente Tita Merello 18 En 1922 prosiguio su carrera en el Teatro Bataclan ubicado en la zona de locales de escasa categoria del Bajo Flores y considerado de muy bajo nivel y casi pornografico donde se presento con algunas actuaciones eroticas 16 Sin embargo su carrera comenzo a ascender y fue asi como en 1923 luego de aprender a leer se integro como vedette del espectaculo de revista al Teatro Maipo en el espectaculo Las modernas Scherezadas donde canto su primer tango Trago amargo 26 de Rafael Iriarte con letra de Julio Navarrine y la direccion de Roberto Lino Cayol quien la definio con el apelativo de la vedette rea 3 Durante su permanencia en ese teatro acompano en sus actuaciones a los comicos Pepe Arias Marcos Caplan y Luis Arata 16 El periodista Jorge Gottling en referencia a sus actuaciones en el Maipo expreso Ella contaba que alli con ese lugubre decorado canto en publico el primer tango con su voz feroz y desafinada Alguien intuye el nacimiento de una artista popular el empresario Roberto Cayol 27 En 1925 estreno el tango Leguisamo solo de Modesto Papavero creado en homenaje al jockey uruguayo Irineo Leguisamo en la obra En la raya lo esperamos de Luis Bayon Herrera en el Teatro Bataclan Tras varias actuaciones sin trascendencia su primer aproximamiento con el denominado teatro dramatico lo obtuvo en la obra El lazo escrita por Claudio Martinez Paiva en los anos de 1920 donde conocio al empresario propietario del Teatro El Nacional Pascual Carcavallo que presentaba algunos de los espectaculos portenos mas populares en ese entonces 28 En 1927 volvio a actuar en el Teatro Maipo junto a Elias Alippi y Sofia Bozan interpretando el tango Un tropezon y en una oportunidad fue escuchada por Carlos Gardel considerado el mayor exponente del tango que comento que no le agradaba su forma de cantar 29 En la ultima entrevista que ofrecio Merello en 1994 admitio que Gardel no adquirio reconocimiento por sus condiciones vocales sino por sus novedosas peliculas sonoras filmadas en el exterior Confeso que ademas su popularidad se acrecento luego de su tragica muerte en 1935 29 Tita Merello escogiendo su vestuario c 1930 Merello alterno la actuacion con contadas incursiones dentro del ambito discografico En 1927 grabo dos temas para el sello Disco Nacional Odeon los tangos Te acordas reo de Emilio Fresedo y Volve mi negra de Jose Maria Rizzuti con letra de Jose Antonio Diaz Gomez finalmente ineditos 30 En 1929 grabo otros veinte temas para el sello RCA Victor entre ellos Tata Llevame pal centro Che Pepinito y Te has comprado un automovil 31 A lo largo de su carrera Merello tambien fue la compositora de los tangos Llamarada pasional dedicada a Luis Sandrini Decime Dios donde estas y Muchacho rana 5 El historiador de tango Oscar del Priore senalo que Tita y Sofia Bozan seran las grandes creadoras de ese tango humoristico y transgresor En su caso estaban de mas los alardes y los despliegues de tecnica vocal Lo necesario era lo profundo y gracioso de las letras el apostrofe critico o la semblanza personal 3 En 1930 Merello recibio el pedido de Libertad Lamarque de reemplazarla en El conventillo de la Paloma 28 32 uno de los sainetes mas populares de Argentina Ahi compuso el personaje denominado Doce pesos que Lamarque habia estrenado inicialmente en 1929 33 En 1931 la actriz se inicio en el periodismo mediante la revista Voces en la que redactaba cronicas y poemas por los cuales percibia 200 pesos 21 Debut en cine y revelacion como actriz 1933 1946 Editar Muchos historiadores afirman que participo en una pelicula muda de 1928 anterior a Tango titulada Buenos Aires tenebroso cuyas copias desaparecieron y por lo tanto se desconoce los nombres del director e integrantes del elenco Merello siempre nego su participacion en el filme 34 En cambio su primera actuacion en cine quedo registrada en Tango 1933 5 la primera pelicula sonora argentina por la cual recibio 200 pesos por cinco dias de filmacion en donde por contrato ella y los demas actores del elenco Alicia Vignoli Alberto Gomez Carmencita Calderon y Luis Sandrini debian aparecer en los creditos debajo de Libertad Lamarque la protagonista principal 35 Merello habia firmado el contrato con Argentina Sono Film el 21 de octubre de 1932 y las tareas de rodaje implicaban la presencia de los actores durante seis horas en el estudio 35 El filme se iniciaba con la presentacion de la cantante Azucena Maizani a pesar de que no volvio a aparecer en el resto de la pelicula para luego dar lugar a las orquestas de Osvaldo Fresedo Edgardo Donato Pedro Maffia Juan de Dios Filiberto y el duo Ponzio Bazan Tambien significo el debut cinematografico de Luis Sandrini posteriormente pareja de Merello que tampoco tuvo un lugar destacado dentro del reparto 35 Paralelamente Merello actuo con la compania de Francisco Canaro en la obra La muchachada del centro 1932 que se mantuvo durante 900 escenificaciones e incluso fue representada en Uruguay momento para el cual fue reemplazada por Elsa O Connor a causa de una dolencia 36 En la obra interpreto los tangos La muchachada del centro que da origen al titulo de la pieza y Me enamore una vez una milonga de Canaro con letra de Ivo Pelay 36 La actriz volvio a trabajar con Canaro cuando este inauguro su productora Estudios Rio de la Plata en 1934 y estreno Idolos de la radio 37 Luego de filmar Noches de Buenos Aires 1935 Merello no recibio propuestas de trabajo en cine por dos anos y continuo actuando en el Teatro Porteno donde curiosamente fue multada con 20 pesos por aparecer en publico sin medias de nailon lo que era considerado un acto de inmoralidad 25 Ya anciana senalo con humor el episodio Pensar que ahora las mujeres salen totalmente desnudas en un escenario o en las playas Los tiempos han cambiado Y como He podido vivir para ver esas transformaciones esos cambios 38 Tita Merello y Santiago Arrieta en La fuga 1937 En Asi es el tango 1937 Merello recibio un papel comico junto a Luisa Vehil El director del filme Eduardo Morera comento despues habian compuesto un tango titulado Nostalgias para que Tita lo estrenara Ella lo ensayo pero cuando iba a interpretarlo me di cuenta de que su personaje no tenia nada que ver con el romanticismo de esa cancion Si Tita la hubiera interpretado habriamos quebrado el clima que requeria la historia Finalmente Vehil interpreto el tango y Merello se ofendio tanto que jamas volvio a cantar el tango Nostalgias 37 Recibio varios papeles de segunda dama joven opuesta a la primera actriz hasta que obtuvo un rol protagonico en La fuga 1937 32 donde sucedio su revelacion como actriz dramatica y canto Nieblas del Riachuelo editado rapidamente por Enrique Cadicamo a pedido del director El papel de Merello muy elogiado por los criticos cinematograficos era el de una cantante de cabaret que se relacionaba sentimentalmente con el personaje de Francisco Petrone 39 Las copias de La fuga fueron perdidas tiempo despues a causa de un incendio en los laboratorios Alex hasta que el Museo del Cine Pablo Ducros Hicken recupero una aparecida en Uruguay 39 En 1942 durante el estreno de Buenos Aires de ayer y de hoy Merello genero sorpresa en el publico y la prensa por su actuacion sumamente histrionica Canaro uno de los directores dijo que mostro dos facetas distintas en ambas epocas de la historia 40 La obra fue representada no solo en el Teatro Presidente Alvear sino tambien en el Teatro Solis de Montevideo Durante esa temporada teatral interpreto Tranquilo viejo Venancio y Se dice de mi una milonga con letra de Ivo Pelay y musica de Francisco Canaro que hacia referencia a la fuerte personalidad de la actriz 40 Para 1943 el tema era sumamente popular en Argentina pero fue vinculado a Merello con mayor intensidad a partir de sus apariciones televisivas en la decada de 1970 y su actuacion en Mercado de Abasto 1955 con direccion de Lucas Demare donde interpreto Se dice de mi en una de las escenas 40 Mas recientemente la cantante Yolanda Rayo la utilizo como cortina musical de la telenovela colombiana Yo soy Betty la fea 41 En 1944 se desvinculo laboralmente de Francisco Canaro luego de finalizar su contrato para proseguir con Dos corazones tambien presentada en el Alvear donde canto Todo es mentira y Que tal Al igual que Buenos Aires de ayer y de hoy la nueva obra fue reestrenada en Uruguay en al Teatro Artigas de Montevideo 42 Filmacion en Mexico 1946 1947 Editar En 1946 su entonces pareja Luis Sandrini fue convocado para trabajar en tres producciones cinematograficas mexicanas 43 44 Merello lo acompano y durante su estadia fue contratada para participar en Cinco rostros de mujer 45 producida por la empresa Clasa Films Mundiales donde uno de sus ejecutivos analizo su actuacion en La fuga y considero que era una actriz cabal 46 El filme contaba con la participacion de Arturo de Cordova Carolina Barret Ana Maria Campoy y Pepita Serrador 47 El director era Gilberto Martinez Solares y los guiones estaban a cargo de Carlos A Olivari y Sixto Pondal Rios quienes tambien se encargaron de realizar la adaptacion del libreto Merello llevo a cabo el papel de una mujer de cabaret que seducia al personaje interpretado por Arturo de Cordova a la vez que entonaba los versos de Copa de ajenjo 46 La pelicula se estreno el 26 de febrero de 1947 en Mexico y recibio un importante apoyo de la critica Su labor fue galardonada con el premio Ariel a la Mejor Actriz de Reparto por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematograficas A pesar del exito inesperado Merello no volvio a ser contratada en Mexico 46 Hasta ese momento solo habia filmado en el extranjero 27 millones 1942 Chile con Alberto Closas cuyo estreno en Argentina fue demorado hasta 1947 cuando fue presentada sin exito en una sala de segunda categoria 48 Luego de que Sandrini concluyera los tres rodajes la pareja retorno a Buenos Aires por un pedido del productor Atilio Mentasti para filmar Dios se lo pague Historia de una mala mujer y Don Juan Tenorio una de sus peliculas mas recordadas 46 Consagracion 1947 1955 Editar Guillermo Battaglia Gloria Ferrandiz y Tita Merello en Filomena Marturano 1948 En Don Juan Tenorio Merello encaro el papel del ama mientras que el rol protagonico fue destinado a la joven cantante Virginia Luque 49 La pelicula finalmente fue presentada en 1949 como una comedia con libretos de Pascual Guillen y Jose Zorrilla 50 La trama indica que el sobrino de un actor retirado de escasos recursos desea casarse con su novia pero el padre de la joven se opone ya que no es poseedor de grandes riquezas El elenco fue completado por Jorge Salcedo Berta Ortegosa Alberto de Mendoza y Manuel Alcon 51 Al momento de finalizar el rodaje de Don Juan Tenorio la relacion entre Sandrini y Merello se habia deteriorado demasiado Sandrini recibio una propuesta del director Benito Perojo en Espana para filmar Ole Torero en 1948 lo cual significaria su primer trabajo en Europa y Merello por su parte recibio la oferta de un papel protagonico para Filomena Marturano de Eduardo De Filippo Sandrini se enfado cuando la actriz decidio permanecer en Buenos Aires y no acompanarlo para filmar la pelicula hecho que acabo con la relacion sentimental entre ambos 52 Sin embargo Filomena Marturano significo la consolidacion de Merello en el mundo del cine y permanecio trece meses en cartelera mientras que para 1950 se llevo a cabo su version teatral que contaba con variedad de cuadros musicales 53 El director De Filippo senalo que nadie la interpreto mejor que la senora Merello 53 A raiz de esa actuacion comenzo a ser comparada con las actrices extranjeras Anna Magnani y Bette Davis 53 Al momento de interpretar a Laura Moreno en el thriller policial Morir en su ley dirigida por Manuel Romero 54 fue acompanada por su galan del filme Roberto Escalada que represento el personaje de Pedro Amalfi 55 La pelicula que contaba con una interpretacion de Merello del tango No aflojes fue calificada como no apta para menores de catorce anos y se estreno en los cines Premier e Ideal 56 Para comienzos de 1950 Merello era solicitada frecuentemente para ejercer importantes roles en peliculas Arrabalera por la cual recibio junto a Santiago Gomez Cou el premio a los mejores actores de 1950 de la Asociacion de Cronistas Cinematograficos de la Argentina estuvo a cargo de Tulio Demicheli y ahi Merello canto el tango Tarjeta postal y Arrabalera que dio nombre al filme Paralelamente a su labor cinematografica encabezaba por radio Ahora habla una mujer un ciclo microradial transmitido por la Red Privada de Emisoras 57 Tita Merello en Los isleros 1951 En 1950 recibio un libro cinematografico de Ernesto L Castro para la filmacion de Los isleros con direccion de Lucas Demare 58 que habia obtenido repercusion con Pampa barbara Su mejor alumno y La guerra gaucha a lo largo de los anos 1940 Ahi Merello interpreto el personaje de La Carancha en escenarios naturales del Parana junto a Arturo Garcia Buhr 30 Su papel correspondia a una mujer que vivia en un ambiente hostil y en medio de la falta de recursos y las inclemencias del clima propio de la zona tiene varios hijos que crecen rapidamente eran interpretados por Martha Torres Alberto de Mendoza Daniel Tedeschi y Sergio Renan 3 La Academia de las Artes y Ciencias Cinematograficas de la Argentina la condecoro con el premio a la Mejor Actriz a la vez que el director demas actores y otros integrantes de la produccion fueron galardonados en diversos rubros 59 Su actuacion en el filme tambien conocido como Pasion maldita fue considerada por los criticos como la mejor de toda su carrera artistica a pesar de que Merello consideraba como sus peliculas preferidas a Guacho y Amorina 29 Tras una destacada actuacion en Paso en mi barrio 1952 60 Daniel Tinayre la convoco para filmar Deshonra un melodrama policial que transcurre en una carcel de mujeres y que tuvo en su elenco a figuras como Mecha Ortiz Jorge Rigaud Guillermo Battaglia y Aida Luz 61 Se estreno el 3 de junio de 1952 en las salas comerciales de Argentina poco antes del deceso de la primera dama Eva Peron El papel principal habia sido pensado por el director para Amelia Bence pero finalmente fue otorgado a Fanny Navarro que encabezo la pelicula junto a Merello 3 Luego del estreno represento en teatro Hombres en mi vida de Eduardo Pappo cuya temporada de 1952 fue breve debido a que la actriz habia sido contratada para protagonizar Guacho 1954 Para vestir santos y El amor nunca muere ambas de 1955 62 El periodista Pedro Ochoa concluyo que Merello en ocasiones debio defender a sus hijos de sus propios padres Asi sucedio en Paso en mi barrio Guacho Filomena Marturano y Mercado de abasto Por momentos es una madre posesiva y que llega a la injusticia para sobreproteger a sus hijos Sugestivamente uno de sus ultimos papeles fue el de la Madre Maria Tita es una actriz versatil que asumio los papeles mas disimiles pero del conjunto de sus peliculas se destaca un solo personaje 63 Problemas politicos y exilio 1955 1958 Editar Tita Merello 1952 Merello le solicito expresamente a Demare que Pepe Arias fuera el coprotagonista de su proxima pelicula Mercado de abasto 1955 a pesar de la prohibicion de actuar que el actor habia recibido por parte del gobierno peronista 62 Durante el gobierno de Juan Domingo Peron la actividad cinematografica habia sido intensa pero la suma de favoritismo y censura para lo que escapara de la vision oficialista habia afectado la calidad de las producciones 64 Los problemas politicos con actores y la falta de celuloide habian comenzado durante su mandato y se acentuaron luego de su derrocamiento en 1955 cuando asumio el militar Pedro Eugenio Aramburu Los artistas vinculados con el peronismo fueron incluidos en listas negras Producido el golpe de Estado de 1955 y bajo el regimen autodenominado Revolucion Libertadora se aplico criterios de persecucion politica con la dictadura importantes figuras artisticas y del espectaculo son desaparecidas de los medios y las carteleras Tita Merello fue investigada por el delito de contrabando 65 64 Se genero una grave crisis en el ambiente del cine y las comisiones investigadoras se dedicaron a detectar abusos en la concesion de creditos Como las producciones resultaban demasiado costosas para desarrollarse sin algun tipo de ayuda estatal muchos estudios de cine cerraron y una gran cantidad de actores quedaron sin empleo y debieron exiliarse 64 Si bien Merello nunca se declaro abiertamente peronista tras la muerte del presidente en 1974 expreso publicamente Ha muerto una gran esperanza especialmente de los trabajadores pero tambien del pais entero La muerte de una esperanza es un gran dolor Es cuanto puedo decir por ahora 66 Al informarse por parte de la productora Artistas Argentinos Asociados que la pelicula La morocha filmada en 1955 demoraba en estrenarse se presento recien en 1958 Merello penso que su carrera podria terminar 21 Tras el derrocamiento a Peron comenzo a recibir presiones politicas restricciones laborales y fue acusada de traficar te desde Sri Lanka por una comision investigadora 67 motivo por el cual decidio exiliarse en Mexico pais en el que se hallaban figuras argentinas como Libertad Lamarque o Amanda Ledesma 67 Sin embargo habia fallecido su amigo Jorge Negrete y la productora Clasa Films con la que habia trabajado anteriormente habia ingresado en bancarrota 9 Ante la falta de trabajo hizo todo lo posible por regresar a Argentina pero aun existian restricciones para aquellos que estaban vinculados al movimiento peronista Merello habia sido fotografiada saludando al presidente Peron en 1954 durante el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata 32 Regreso unicamente a Argentina para firmar el contrato que le ofrecio Hugo del Carril otro actor proscripto para actuar en un parque de diversiones de la localidad de Moron 30 En 1957 para la television mexicana interpreto el papel principal de Antes del desayuno con autoria del dramaturgo Eugene O Neill 68 Siempre se me ha criticado que me quejo por la falta de dinero pero es verdad Yo he trabajado esporadicamente en epocas en las que no se pagaba tanto como ahora Ademas siempre he ayudado a quien me lo pidio eso lo pueden confirmar todos los que han necesitado de mi Yo he dado mucho nunca tuve intenciones de ser la mas rica del cementerio Tita Merello 18 En 1958 tras las elecciones presidenciales Arturo Frondizi asumio el cargo de presidente de la Argentina lo que permitio el retorno definitivo de Merello a Buenos Aires 30 donde a su llegada se presento en diversos locales y protagonizo la obra teatral Amorina bajo la direccion de Hugo del Carril quien la dirigio en varias ocasiones y con quien entablo una solida amistad 3 Reveses profesionales 1958 1967 Editar Sus apariciones en television se acrecentaron considerablemente y llego a ser la protagonista en 1964 de Acacia Moreno un teleteatro escrito por el guionista Alberto Migre con la participacion especial de Oscar Ferrigno En television habia debutado recien en 1962 con Tangos en mi recuerdo y posteriormente habia realizado Vivimos asi programa que debio abandonar por problemas de salud 69 Tita Merello y Osvaldo Miranda en Idolos de entrecasa 1968 En 1961 despues de varios anos sin aparecer publicamente se sometio a una pequena cirugia estetica en su nariz para iniciar el rodaje de su proxima pelicula Amorina labor por la cual obtuvo el premio en dinero que otorgaba el Instituto Nacional de Cinematografia 70 Del Carril la contrato al mismo tiempo para dos espectaculos en el Teatro Alvear Estrellas en el Avenida y La Moreira ambos entablaron una solida amistad hasta la muerte de el en 1989 y Merello recordo como me cuidaba en cada uno de los planos logro sacar de mi interior esa verdad que las actrices necesitamos exteriorizar 70 A comienzos de los anos de 1960 rechazo varias propuestas cinematograficas y se dedico particularmente al teatro y al canto de hecho llego a grabar cuarenta temas en disco con las orquestas de Carlos Figari y Hector Varela 30 Horacio Salas en su libro El Tango comento Tita Merello asumio desde el humor la representacion de los sectores marginales que nacidos en la mas extrema pobreza arribaron al centro con el objeto de sobrevivir en el mundo del tango Algunas de las letras de su repertorio son recuerdos de la picaresca de los primeros anos y representan en la misma asuncion de su origen una burla a la tilingueria del medio pelo porteno abocado a ocultar el ambito en que transcurren los anos de la infancia y las dificultades economicas sufridas hasta que llega el momento del exito 71 A lo largo de la decada de 1960 Merello protagonizo una serie de peliculas de poco exito dirigidas por su amigo Enrique Carreras que en varias oportunidades solo alcanzaban una repercusion minima por su sola presencia en el filme Fue asi como integro el elenco de Los evadidos 1964 La industria del matrimonio 1964 Los hipocritas 1965 basada en el caso policial de la joven Norma Penjerek Ritmo nuevo vieja ola 1965 y El andador 1967 que si tuvo exito cuando fue representada en la temporada teatral de 1966 72 En esta ultima por ejemplo el maquillador Vicente Notari debia trabajar sobre el rostro de Merello de modo que pareciera una mujer en edad fertil debido a que en una de las escenas aparentaba un embarazo 73 Popularidad renovada 1967 1985 Editar Sus participaciones como comentarista en Sabados circulares de Nicolas Mancera alrededor de 1968 74 acrecentaron notablemente su popularidad Ademas de cantar y relatar anecdotas impuso la costumbre de aconsejar a las mujeres a realizarse examenes ginecologicos para prevenir enfermedades 75 Poco despues intervino en la pelicula Idolos de entrecasa donde Merello tenia a su cargo un cuadro musical donde presento La milonga y yo de Tito Rivero una de sus canciones mas conocidas 76 73 En 1972 publico un libro semiautobiografico denominado La calle y yo donde redactaba recuerdos consejos reflexiones algunos versos y poemas de su autoria 30 Para la inauguracion del Teatro Astros en 1973 los hermanos Hugo y Gerardo Sofovich decidieron estrenar En vivo y al desnudo Libertad Leblanc la protagonista exigio como condiciones que su nombre debia encabezar por encima del titulo de la obra que no podria haber otra actriz de cabello rubio y que ella seria la encargada de elegir el reparto y su direccion Sin embargo cuando los empresarios optaron por llamar a Merello todas las condiciones impuestas fueron subestimadas motivo por el cual Leblanc se resistio a ensayar e inicio un pleito legal que finalmente gano A pesar de eso Merello logro ocupar el plano central de la obra en la que tambien intervenian Olinda Bozan Susana Brunetti y Beatriz Taibo En vivo y al desnudo no tuvo exito economico y finalizo su temporada un ano despues en 1974 77 Patricia Castell Tita Merello y Tina Serrano en La Madre Maria 1974 A los 70 anos recibio un papel protagonico para encabezar La Madre Maria 1974 basada en la historia de vida de la curandera Maria Salome Loredo 78 Su personaje el de una anciana que transmitia alivio paz y sanacion fue uno de los mas queridos y aceptados por el publico 79 El rodaje se efectuo en el verano de 1974 bajo altas temperaturas lo que incomodaba demasiado a Merello ya que debia usar vestuarios muy calurosos acordes al contexto de la epoca 79 A diferencia de otras peliculas la actriz se sometio facilmente a las exigencias del director Demare 80 La Madre Maria se estreno tres dias despues del fallecimiento de Juan Domingo Peron motivo por el cual Demare penso inicialmente que bajarian las recaudaciones pero no fue asi y la pelicula fue un exito 81 Hacia esas epocas Merello condujo dos ciclos televisivos Conversando de todo con Tita y Todo Tita en los cuales brindaba ensenanzas y hablaba sobre hechos de actualidad 82 Ademas comenzo a recibir una serie de reconocimientos por su trayectoria En 1980 el Museo del Cine le entrego la Camara Pathe simultaneamente con Nini Marshall Delia Garces Libertad Lamarque y Mecha Ortiz en reconocimiento a las primeras figuras del cine nacional 83 Tambien fue designada Vecina Honorable de Villa Gesell en 1987 69 En 1980 el director Alejandro Doria la convoco para un papel importante en Los miedos que debido al impacto que generaban en ese momento las producciones comicas de Alberto Olmedo y Jorge Porcel no tuvo el exito esperado 84 Tras un parcial retiro Enrique Carreras logro convencerla en 1985 para regresar al cine con Las barras bravas su ultima pelicula y le permitio modificar los guiones de acuerdo a sus pretensiones Casualmente en una de las escenas se realiza un plano del mausoleo erigido en honor a Luis Sandrini en el cementerio de la Chacarita lo que adquiere un doble significado 85 Un ano antes Merello tambien habia realizado bajo la direccion de Carreras su ultima obra teatral Para alquilar balcones 30 Vida posterior 1985 2001 Editar Reclusion y soledad Editar Desde la decada de 1980 molesta por el asedio de los medios periodisticos Merello redujo sus apariciones publicas y se recluyo en su vivienda de Recoleta 16 donde cultivo una faceta religiosa y comenzo a resignarse a la prensa 86 Sus cuadros depresivos se intensificaron y en algunas ocasiones confeso un intento de acabar con su vida Una vez casi me suicido Estuve tres veces a punto de morir Y en todas volvi a nacer Dios me salvo 87 Su vida diaria se repartia entre paseos alrededor de su vivienda junto a su perro Corbata escasas reuniones sociales y asistencias a misa en la iglesia de la Merced 88 Ocasionalmente realizaba llamados telefonicos a programas radiales y televisivos en vivo 16 Hace 49 anos me sente por primera vez en un banco situado en la iglesia de la Merced en la calle Reconquista y sigo yendo al mismo banco Pero los pedidos son distintos Hace 49 anos no fui a pedir Lo que si me acuerdo es que no rece Estuve un mes en cama y me iban a operar Esto lo digo para que la gente nunca pierda la fe aun en los peores momentos Me iban a sacar un rinon Ya tenia la habitacion pedida Me levante con el permiso del medico para ir a la iglesia Y fui a la Merced Me sente mucho tiempo en ese banco pidiendo claridad en mi determinacion Cuando regrese a mi casa en la calle Aguero frente al Mercado de Abasto le dije a mi mama que no me iba a operar Todavia tengo el rinon Vale la pena que siga yendo cuarenta y nueve anos despues En ese banco rezo por mis companeros que no tienen trabajo Y tambien he pedido por el amor Por que no Por que el amor tambien quise vivirlo Y lo vivi Pero ahora pido mas para los demas Tita Merello 89 Ultimos anos Editar Durante sus ultimos anos Merello adquirio popularidad por su experiencia y manera de hablar verborragica que se hacian evidentes durante sus conversaciones televisivas En 1990 el Consejo Deliberante la declaro Ciudadana ilustre de la Ciudad de Buenos Aires por considerarla un mito viviente de la iconografia portena 69 Un ano despues la Asociacion Argentina de Actores le entrego el premio Podesta a la Trayectoria en distincion a las mas importantes figuras de la escena nacional 69 En 1992 luego de realizar su ultimo CD de tango en compania de Nacha Guevara fue convocada en el programa de Susana Gimenez Hola Susana te estamos llamando donde la conductora la reconcilio en el Dia del Amigo con Malvina Pastorino la viuda de Sandrini 69 En 1994 al cumplir noventa anos decidio ofrecer su ultima entrevista televisiva con Julio Maharbiz en su domicilio Ahi confeso que Enrique Carreras utilizaria algunos de sus textos para organizar un espectaculo titulado Idolos de entrecasa sin embargo el director murio al ano siguiente victima de un cancer 29 A todos los argentinos les pido que no se olviden de mi Gracias por creer que fui algo mas de lo que soy Tita Merello 1999 32 En 1996 Amalia Lacroze de Fortabat le otorgo el premio Fondo Nacional de las Bellas Artes via telefonica El honor consistia en una estatuilla y 20 000 pesos que Merello decidio donar al Hospital de Ninos Ricardo Gutierrez y a la Casa Cuna 90 Merello efectuo un gesto similar en 1999 cuando vendio su departamento de Barrio Norte y dono la recaudacion al Hospital de Ninos 91 A pesar de haber perdido la vision en uno de sus ojos y padecer problemas auditivos Merello siempre mantuvo una buena salud Sin embargo el 24 de mayo de 1996 debio ser internada en el Hospital de Clinicas durante tres dias a causa de una fuerte hemorragia nasal derivada de un pico de presion 92 El 11 de enero de 1998 debio someterse a un chequeo cardiovascular y analisis permanentes debido a una serie de mareos que padecio en su domicilio El parte medico emitido desde la entidad comunicaba que su estado de salud era satisfactorio y con parametros normales 93 Luego de la internacion tomo la decision de trasladarse a la Fundacion Favaloro con el objetivo de efectuarse una revision general Tras recibir un permiso del doctor Rene Favaloro opto por permanecer ahi hasta su muerte y recibir atencion medica permanente a causa de su avanzada edad 20 Durante un breve periodo Merello recibio un subsidio de 800 pesos que le era entregado tambien a la actriz Sabina Olmos por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales presidida por su amigo Julio Maharbiz Cuando se entero en 1999 del suicidio de Olmos de entonces 85 anos expreso No supo esperar 94 Luego del mismo episodio ocurrido con Rene Favaloro en septiembre de 2000 Merello se mostro muy acongojada y reflexiono acerca del hecho Los hombres y mujeres de la Fundacion nos quedamos sin padre Tengo un retrato de el en mi altar 69 En agosto de 2001 comenzo a sufrir cuadros depresivos con mayor intensidad 95 Tres meses despues se traslado a la sede de Radio Colonia acompanada por su ayudante para visitar a Julio Maharbiz que recientemente habia sido procesado legalmente por varias irregularidades en el traspaso de fondos del Festival de Cine de Mar del Plata Durante su breve visita manifesto Antes de iniciar el viaje queria cumplir con esta obligacion de estar al lado de alguien que hizo mucho por mi al que le debo un profundo agradecimiento 96 97 Fallecimiento Editar Los decesos de Favaloro y su hermano Pascual en julio de 2000 98 y octubre de 2002 respectivamente deprimieron aun mas a Merello En diciembre de 2002 fue diagnosticada con un cancer de mama con metastasis cerebral pero decidio no someterse a tratamiento 99 Merello fallecio a los 98 anos de causas naturales mientras dormia en la Nochebuena de 2002 en su habitacion de la Fundacion Favaloro El director de la institucion Eduardo Gabe manifesto a la prensa que su salud se fue deteriorando progresivamente debido a la edad y afecto otras funciones como la respiratoria y cardiaca 100 De acuerdo a su deseos el dinero invertido en arreglos florales fue donado a la Fundacion 100 Al dia siguiente sus restos fueron trasladados a la iglesia San Pedro Telmo 101 donde se llevo a cabo un servicio memorial en asistencia de familiares y personalidades del ambiente artistico 102 Luego de la ceremonia se inicio un cortejo funebre escoltado por el Regimiento de Patricios 103 Sus restos fueron incinerados y depositados en el Panteon de Autores y Compositores de SADAIC en el cementerio de la Chacarita 104 Vida personal Editar Si bien Merello jamas se caso ni tuvo hijos si estuvo vinculada sentimentalmente con varios actores como Arturo Garcia Buhr Luis Sandrini Oscar Valicelli Juan Carlos Thorry y Tito Alonso 20 La prensa rosa senalo que la actriz habia tenido otros noviazgos con Adolfo Garcia Grau Santiago Arrieta Luis Arata Jorge Salcedo Hector Calcano Alfredo Alcon Jorge Morales Alberto de Mendoza y Alejandro Rey los cuales la propia actriz se encargo de desmentir y tuvieron muy poca credibilidad sobre el publico 20 Luis Sandrini Merello conocio a Sandrini en 1933 durante el rodaje de la pelicula Tango 105 cuando aun estaba casado con la actriz Chela Cordero trece anos mayor que el La relacion termino cuando Sandrini comenzo a salir con Merello en 1942 Mas tarde Merello confeso que cuando se entero de que Cordero habia sido internada en un sanatorio gravemente enferma en 1982 concurrio a visitarla y le espeto Perdone senora por todo el dano que le hice 106 En 1946 cuando ambos partieron a Mexico se vincularon a otras parejas famosas como la de Hugo del Carril Ana Maria Lynch Libertad Lamarque Alfredo Malerba y Enrique Discepolo Tania 106 En 1948 Sandrini fue convocado para filmar en Espana Ole Torero con Benito Perojo pero Merello decidio permanecer en Buenos Aires para filmar Filomena Marturano que significo su consagracion en el mundo del cine Luego de una discusion marital revelada en el libro biografico de Nestor Romano Se dice de mi la pareja se disolvio 3 105 En 1949 cuando Malisa Zini abandono la compania teatral que integraba Sandrini el actor decidio llamar a la joven actriz Malvina Pastorino para su reemplazo Pastorino confeso que cuando lo conoci me inquieto Me elogio las piernas y me senti cohibida pues tenia fama de Don Juan siempre habia chicas revoloteando a su alrededor Luis comenzo a cortejarme como un novio formal Me hice amiga de su madre Rosa y fue a mi casa materna a pedir mi mano Me enamore Hicimos un pacto no hablar nunca de nuestros respectivos pasados 106 Sandrini y Pastorino se casaron el 20 de mayo de 1952 en Uruguay 105 y luego en la parroquia de San Isidro El matrimonio tuvo dos hijas Malvita y Sandra Merello nunca se repuso de su separacion con Sandrini y solia recordarlo a menudo de hecho le dedico uno de sus tangos Llamarada pasional motivo por el cual fue incapaz de formalizar otras relaciones 106 En una ocasion definio su relacion con Sandrini como algo hermoso tibio impregnado de sinceridad 105 y continuo Tuve un gran amor y lo llevo en la cartera que es lo mismo que tenerlo en el alma 3 Ana Maria Campoy su companera de rodaje en Cinco rostros de mujer comento Sandrini amaba a Tita con toda intensidad Durante la filmacion comprobe como Tita terminaba su parte y corria a reunirse con Luis Era un apogeo total especial unico No se como ese amor pudo terminar No lo comprendo 107 Sandrini fallecio en julio de 1980 luego de once dias de agonia a causa de un colapso vascular Merello no asistio a su funeral en el Teatro Presidente Alvear ni a sus exequias en el cementerio de la Chacarita en cambio aparecio en television y manifesto Permitime Malvina que lo llore con vos 106 Al dia siguiente de la muerte de Sandrini confeso haber rezado durante toda la noche y su actitud provoco la indignacion de Pastorino 108 En 1992 ambas fueron entrevistadas para el talk show de Susana Gimenez donde Merello afirmo Cada una se quedo con un sector del amor Fueron dos momentos diferentes en su vida a lo que Pastorino agrego Siempre fuimos dos lineas paralelas que jamas pudieron cruzarse Cada una anduvo por su lado La aparicion de ambas en television alcanzo 25 5 puntos de indice de audiencia 106 Filmografia EditarArticulo principal Anexo Filmografia de Tita Merello Su filmografia comprendida entre 1933 y 1985 contiene mas de treinta peliculas entre ellas Tango Filomena Marturano Mercado de abasto y La Madre Maria casi todas pertenecientes al genero dramatico 109 Definida como una actriz temperamental y versatil ligada al tango 110 Merello debuto en los comienzos del cine sonoro argentino cuando filmo Tango de Luis Moglia Barth donde el director opto por contratar a cantantes orquestas bailarines y actores de teatro principalmente 111 Acompanada por Ernesto Ponzio y Juan Carlos Bazan ahi canto el tango Yo soy asi pa l amor Durante los anos siguientes de la decada de 1930 continuo participando con frecuencia en filmes musicales como Asi es el tango 1936 en el que bailo con Tito Lusiardo y fue dirigida por Eduardo Morera 6 hasta que obtuvo su primer papel importante en La fuga 1937 un policial humoristico calificado por los criticos de cine como su revelacion como actriz 112 Ahi Merello estreno el tango Nieblas del Riachuelo compuesto por Juan Carlos Cobian con letra de Enrique Cadicamo Volvio a trabajar con Luis Saslavsky director del filme en 1942 en Ceniza al viento En 1946 fue convocada en Mexico para desempenar el papel principal de Cinco rostros de mujer junto a Arturo de Cordova filme por el cual obtuvo el premio Ariel como Mejor actriz de cuadro 46 De nuevo en Argentina adquirio relevancia luego de encabezar Morir en su ley donde interpreto el personaje de la esposa de un pistolero individuo que hace profesion del uso de la pistola para cometer asaltos que quiere alejarse de el se enamora y sufre un desengano que la lleva a la muerte 113 Sus exitos mas relevantes tuvieron lugar en la decada de 1950 periodo en el que protagonizo 11 peliculas 114 En 1951 protagonizo con Arturo Garcia Buhr y direccion de Lucas Demare Los isleros que relata la vida de los pobladores del Delta del Parana 58 Su labor merecio el premio a la Mejor Actriz de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematograficas de la Argentina y de la Asociacion de Cronistas Cinematograficos de la Argentina En 1955 de nuevo con el mismo director encabezo Mercado de abasto donde presento por primera vez en cine el tango Se dice de mi En la mayoria de sus filmes encaro personajes de madres solteras o mujeres desamparadas que en un contexto de bajos recursos debian proteger a otros integrantes de su familia tal como ocurrio en Para vestir santos Paso en mi barrio Guacho Filomena Marturano y Mercado de abasto En Los isleros 1951 una de sus peliculas mas destacadas cumplio el papel de una madre posesiva que llega a la injusticia para sobreproteger a sus hijos 45 En la decada de 1960 generalmente dirigida por Hugo del Carril o Enrique Carreras 115 incursiono en una serie de peliculas que no tuvieron demasiado exito en comparacion con las anteriores La version teatral de Amorina de 1957 fue llevada al cine en 1961 y le valio el premio a la Mejor Actriz del Instituto Nacional de Cinematografia Participo como actriz y guionista en Esto es alegria y en 1974 se estreno en la sala Normandie La Madre Maria basada en la vida de la Madre Maria Maria Salome Loredo 1854 1928 Ahi estuvo secundada por diversos actores como Maria Jose Demare Jose Slavin Tina Serrano y Marta Gam 116 Por otra parte varios fragmentos de sus grabaciones fueron utilizadas en la pelicula que relata la historia del folclore y el tango argentino El canto cuenta su historia 1976 que conto con la animacion de Julio Maharbiz y el auspicio de Aries Cinematografica Argentina Sus ultimos trabajos fueron en 1980 y 1985 respectivamente cuando secundo a Maria Leal y Soledad Silveyra en Los miedos y acompano a los 80 anos a Mercedes Carreras en Las barras bravas Discografia EditarArticulo principal Anexo Discografia de Tita Merello En 1927 debuto con un disco de dos temas Te acordas reo y Volve mi negra el cual grabo con la compania musical Odeon En 1929 edito otro esta vez para RCA Victor que contuvo tangos como Que careta Che bacana Paquetin paqueton y No te hagas curar 31 Segun senalo el periodista Jorge Palacio la mayoria de los tangos interpretados por Merello en sus comienzos poseian letras humoristicas 117 A fines de la decada de 1920 dejo de grabar discos hasta 1954 cuando produjo siete discos para Odeon en el periodo de un ano acompanada por la orquesta de Francisco Canaro 118 Si bien la carrera discografica de Merello no es demasiado extensa interpreto diversas canciones en sus peliculas Es ampliamente recordada por su interpretacion de Se dice de mi y La milonga y yo cuyas letras se vinculaban con su fuerte caracter y personalidad 119 Empleaba ademas de una notable expresividad y gestualidad una voz rigida y grave al momento de cantar que discrepaba con el tono agudo propio de las cantantes de la epoca 120 Llamarada pasional compuesta por ella misma y con musica de Hector Stamponi fue dedicada a su pareja Luis Sandrini y entre los temas que integraban su repertorio se hallan Que careta Che pepinito Te has comprado un automovil y Garufa 31 A lo largo de toda su carrera musical canto melodias de diversos generos musicales como el bolero el tango la ranchera y la milonga Al igual que Libertad Lamarque sus peliculas se caracterizaban por la presencia de cuadros musicales tangueros En Filomena Marturano 1949 canto Pipistrela con letra de Fernando Ochoa y musica de Juan Canaro en Viva la vida dirigida por Enrique Carreras interpreto La milonga y yo escrita especialmente para ella por Leopoldo Diaz Velez con musica de Tito Ribero 31 El director de orquesta y arreglador Victor Buchino trabajo con Merello en sus recitales en Mexico y en los filmes Arrabalera Filomena Marturano y Morir en su ley ademas de ser pianista para la grabacion de No aflojes 121 Entre 1964 y 1965 luego de un lapso de inactividad retorno al medio discografico con la orquesta de Carlos Figari y produjo canciones como Graciela oscura Soledad la de Barracas Me enamore una vez y Che Bartolo Permanecio trabajando con Figari hasta 1969 y luego de diez anos grabo un disco con la orquesta de Hector Varela 122 31 Su ultima grabacion fue registrada en 1991 cuando grabo Se dice de mi para el disco de Nacha Guevara Heavy Tango 123 Legado Editar El Complejo Tita Merello A comienzos de la decada de 1990 el musico Osvaldo Pugliese le dedico un tango instrumental titulado Para Tita y el cantante Cacho Castana le compuso el tema musical Tita de Buenos Aires En 1993 la Asociacion Amigos de la Avenida Corrientes descubrio un monumento construido frente a su antigua casa tras una propuesta de Eduardo Dosisto y en 1995 el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales INCAA fundo el Complejo Tita Merello un cine especializado en peliculas argentinas que funciono hasta 2010 124 125 En diciembre de 1999 se inauguro una plaza con su nombre en el Pasaje Jenner del barrio de San Cristobal 69 Con ocasion del hecho se llevo a cabo un homenaje debajo de uno de los espacios vacios no tomados en cuenta durante la construccion de autopistas en 1997 Al enterarse del acto Merello agradecio desde la Fundacion Favaloro pero no asistio a la celebracion debido a su avanzada edad 124 Mural de Tita Merello en la estacion Hospitales del Subte porteno Pedro Ochoa analizando su trayectoria comento Muchos hoy recuerdan a Tita Merello con justicia por sus grabaciones pero un breve repaso de su filmografia su vida y su discografia arrojara que Tita fue una actriz que canta Lo mejor es definirla como una actriz ligada al tango 3 La periodista Irene Amuchastegui sostiene que entre la imagen de la escultural vedette multada con veinte pesos por aparecer sin medias en el teatro de revistas de los anos 1930 y el retrato de la matriarca que moralizaba en la television de los anos 1980 se despliega una de las personalidades mas singulares del espectaculo nacional 3 El 11 de octubre de 2004 al conmemorarse el centenario de su natalicio 126 el Teatro General San Martin organizo un homenaje denominado Se dice de mi un ciclo que contuvo ocho de sus filmes 127 Ademas se represento una muestra con fotografias objetos y vestuario de la actriz disenados por Horace Lannes Paralelamente el Departamento de Artes de la Facultad de Filosofia y Letras de la Universidad de Buenos Aires realizo un homenaje por su centenario en el XIII Congreso Internacional de Teatro Iberoamericano y Argentino 127 El 22 de julio de 2010 se estreno Dijeron de mi una obra teatral basada en la vida de la actriz que se represento en el Maipo Kabaret bajo la direccion de Luciano Sardi y la actuacion de Virginia Innocenti en el rol de Merello 128 Por su parte Una vida en tiempo de tango un espectaculo dirigido por Nacha Guevara represento la vida de Merello desde su juventud hasta su vejez Fue estrenado en 2011 en el Teatro Metropolitan y Alberto Negrin escenografo de la pieza comento El espectaculo tiene una concepcion moderna y no necesariamente esta enfocado a un publico mayor sino que fue pensado tanto para las generaciones que vieron crecer a Tita como a las mas contemporaneas 129 130 Un retrato de Merello preside el Salon Mujeres Argentinas de la Casa Rosada junto a otras figuras femeninas de la historia argentina como Juana Azurduy Eva Peron Lola Mora Victoria Ocampo y Mariquita Sanchez de Thompson 131 En febrero de 2013 sus ultimos anos de vida fueron la tematica de uno de los trece unitarios del ciclo Historia clinica Cuando yo me vaya basado en el libro homonimo del medico Daniel Lopez Rosetti y la participacion del historiador Felipe Pigna El ciclo expresa la influencia que tuvieron la vida publica y personal de diversas personalidades en el deterioro de su salud Merello fue representada por Julieta Diaz quien ya habia interpretado a Ada Falcon en su juventud y por Claudia Lapaco en su vejez 99 Victoria Carreras por otra parte presento en 2015 un documental titulado Merello x Carreras con material audiovisual inedito filmado por la misma directora de Merello en situaciones cotidianas junto a su padre Enrique durante 1995 132 133 El satelite BugSat 1 construido en Argentina y lanzado en Rusia en junio de 2016 fue apodado Tita 134 Merello definio su vida de la siguiente manera hice de mi lo que queria y tengo el orgullo de haber sacado de entre las mujeres una mujer integra Yo le di la cara a la vida y me la dejo marcada Tita Merello 3 Vease tambien EditarYo soy asi Tita de Buenos AiresReferencias Editar Lignelli Barbara 29 de mayo de 2007 Tita Merello La Morocha Argentina Argentina AbcTango Consultado el 1 de mayo de 2011 a b Laura Ana Merello Brazil Rio de Janeiro Immigration Cards 1900 1965 Family Search Consultado el 2 de agosto de 2015 a b c d e f g h i j k l m n n o Amuchastegui Irene 2008 Fasciculo Idolos del espectaculo argentino Merello diarioClarin 19 Un mito de barrio hecho bien de abajo Argentina diario Pagina 12 26 de diciembre de 2002 Consultado el 11 de noviembre de 2010 a b c Una historia entre filmes y tangos Argentina diario Los Andes 26 de diciembre de 2002 Archivado desde el original el 23 de septiembre de 2010 Consultado el 11 de noviembre de 2010 a b Blanco Pazos pp 164 165 Aizpeolea Horacio 29 de agosto de 2005 Ciudadanos ilustres entre 194 distinguidos solo hay 35 mujeres Argentina diario Clarin 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