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Óperas perdidas de Claudio Monteverdi

Noviembre 24, 2023

El compositor italiano Claudio Monteverdi (1567-1643), además de una gran producción de música eclesiástica y madrigales, compuso prolíficamente para el escenario. Escribió sus obras teatrales entre 1604 y 1643 e incluyeron óperas, de las cuales tres (La fábula de Orfeo —1607—, El regreso de Ulises a la patria —1640— y La coronación de Popea —1643—) han sobrevivido con su música y libretos intactos. En el caso de otras siete óperas, la música ha desaparecido casi por completo, aunque existen algunos de los libretos. La pérdida de estas obras, escritas durante un período crítico de la historia temprana de la ópera, ha sido muy lamentada por comentaristas y musicólogos.

Claudio Monteverdi circa 1630 por Bernardo Strozzi.

La ópera, como género musical y teatral, comenzó a surgir durante la primera parte de la carrera de Monteverdi, inicialmente como una forma de entretenimiento cortesano. Con otros compositores, jugó un papel principal en su desarrollo en la forma principal de teatro musical público. Su primera ópera, La fábula de Orfeo, escrita en 1607 para la corte de Mantua, que lo empleó, fue un gran éxito. En los años que siguieron en Mantua y en su posterior puesto como maestro de capilla (director de música) en la Basílica de San Marcos en Venecia, Monteverdi continuó escribiendo música teatral en varios géneros, incluidas óperas, bailes e intermedios (cortos interludios musicales insertados en obras convencionales). Debido a que en los tiempos de Monteverdi rara vez se pensaba que la música escénica tuviera mucha utilidad después de su interpretación inicial, gran parte de esta música desapareció poco después de su creación.

La mayor parte de la información disponible relacionada con las siete óperas perdidas se ha deducido de documentos contemporáneos, incluidas las muchas cartas que Monteverdi escribió. Estos documentos proporcionan evidencia irrefutable de que cuatro de estas obras (L'Arianna, Andrómeda, Proserpina rapita y Le nozze d'Enea con Lavinia) se completaron y se representaron en la vida de Monteverdi, pero de su música, sólo sobrevivió el famoso «Lamento» de L'Arianna y un trío de Proserpina. Monteverdi abandonó las otras tres óperas perdidas: Le nozze di Tetide, La finta pazza Licori y Armida abbandonata. Se desconoce cuánta de su música realmente escribió.

Antecedentes editar

Véase también: Historia de la ópera

La vida creativa de Claudio Monteverdi cubrió más de 50 años. Entre 1590 y 1612, se desempeñó como músico en la corte de los Gonzaga en Mantua, seguido de 30 años (1613-1643) como maestro de capilla en la Basílica de San Marcos en Venecia. En este período de tiempo, la ópera se desarrolló, desde sus inicios como una forma limitada de entretenimiento en la corte, hasta convertirse en parte de la corriente principal del teatro musical público.[1]​ Antes de que la palabra italiana «ópera» —acortado de opera in musica («obra musical»)— entrara en uso en general alrededor de 1634, las obras de teatro musical se denominaban típicamente favola in musica (fábula musical), dramma in musica (drama musical) o tragedia in musica (tragedia musical).[2]​ Monteverdi usó estas y otras descripciones similares para muchos de sus primeros proyectos operísticos.[3]​

La primera obra generalmente considerada como una ópera es Dafne de Jacopo Peri de 1597, seguida de cerca por Eurídice (1600), para la cual Peri y Giulio Caccini escribieron arreglos musicales separados. Ottavio Rinuccini fue el libretista de Dafne y Eurídice.[4]​ En el nuevo género, se contaba una historia completa a través de personajes y además de coros y conjuntos, las partes vocales incluían recitativos, arias y ariosos.[5]​ Este fue un desarrollo de varias formas antiguas de teatro musical que habían existido desde los primeros años del Renacimiento italiano. Tales formas incluían la maschera (mascarada), el ballo (un espectáculo de danza, a menudo con pasajes cantados), y particularmente el intermedio o intermezzo, un breve episodio musical dramático insertado como un prólogo o interludio entre los actos de obras convencionales.[6]​[7]​ Otro formato en el período posterior del Renacimiento fue el torneo, un espectáculo dramático estilizado en el que el narrador interpretaba el canto principal.[8]​[9]​ Las formas suboperísticas de la música dramática continuaron prosperando a medida que la ópera misma se desarrollaba. Los límites borrosos que existieron durante muchos años entre estas formas y la «ópera» han llevado a debatir sobre cómo clasificar algunas obras.[10]​ Por ejemplo, el género preciso de Il combattimento di Tancredi e Clorinda (1624) de Monteverdi ha resultado particularmente difícil de definir.[11]​

La primera ópera reconocida de Monteverdi es La fábula de Orfeo (1607). Compuso, en total, 24 obras para el escenario. De estas, diez generalmente se clasifican como óperas, de las cuales la música para siete se ha perdido aparte de algunos fragmentos.[3]​[a]​ La mayor parte de lo que se sabe sobre las obras faltantes proviene de los libretos sobrevivientes y otra documentación, incluida la extensa correspondencia de Monteverdi. Tim Carter, un destacado estudioso de Monteverdi, sugiere que la alta tasa de pérdida es explicable porque, en la época de Monteverdi, «los recuerdos eran escasos y las obras musicales a gran escala a menudo tenían una vigencia limitada más allá de sus circunstancias inmediatas».[12]​

Para Mantua editar

Monteverdi escribió seis óperas reconocidas para la corte de Mantua, de las cuales sólo La fábula de Orfeo sobrevive con el libreto y la música intactos. Cuatro de las cinco obras perdidas de Mantua las escribió después de que hubiera dejado el servicio de los Gonzaga en 1612 y se instalara en Venecia, pero aún mantenía contactos con la corte. Completó y se representaron L'Arianna y Andrómeda, mientras que las otras las abandonó incompletas.[3]​

L'Arianna (1607-08) editar

 
Baco y Ariadna (1520-1523), de Tiziano. Baco desciende de su carro en la isla de Naxos, en la que ha sido abandonada Ariadna por Teseo, que navega rumbo a Atenas.
Artículo principal: L'Arianna

Compuso L'Arianna como una pieza de fiesta para la boda del heredero del ducado, Francisco Gonzaga, con Margarita de Saboya en mayo de 1608. Monteverdi recibió el encargo después del exitoso estreno de La fábula de Orfeo en la corte en febrero de 1607.[13]​ El libreto para L'Arianna fue de Ottavio Rinuccini, cuyas habilidades literarias habían impresionado antes al duque Vincente I después de una actuación de Eurídice.[14]​ La composición de L'Arianna se convirtió en un asunto complicado para Monteverdi y fue sólo una de las tres obras que el duque le pidió para la boda: también tuvo que componer un prólogo musical para la obra de teatro de Gian Battista Guarini L'idropica y escribir la música para un baile dramático, Il ballo delle ingrate.[3]​ Su vida se había perturbado por la enfermedad fatal de su esposa Claudia, que murió el 10 de septiembre de 1607, pero el duque no le dio tregua.[13]​ Compuso L'Arianna en gran parte en los últimos dos meses de ese año,[15]​ un esfuerzo que el biógrafo de Monteverdi, Hans Redlich, describe como «sobrehumano».[16]​ El compositor se sintió menospreciado por la falta de reconocimiento a sus esfuerzos por parte del duque.[17]​ Casi 20 años después, en una carta al secretario de la corte de Mantua, Alessandro Striggio el Joven, escribió que casi se había suicidado al escribir a L'Arianna con tanta prisa.[18]​

Rinuccini utilizó numerosas fuentes clásicas como base para su libreto, en particular las obras de Ovidio, las Heroidas y La metamorfosis, y poemas de Catulo.[19]​ Después de un prólogo, la acción principal comienza cuando Venus le dice a Cupido que Ariadna y su amante Teseo, huyendo de Creta después de su asesinato del Minotauro, llegarán en breve a Naxos. Teseo, informa, abandonará a Ariadna, ya que él cree que no es apta como reina para el pueblo de Atenas. Venus planea emparejarla con el dios Baco y le pide a Cupido que arregle esto. Teseo y Ariadna llegan y él se angustia por su decisión de abandonarla, pero su consejero le informa que su resolución es sabia y se marcha. Por la mañana, Ariadna, al encontrarse abandonada, busca en vano a Teseo en la orilla, donde canta su lamento. Una fanfarria indica una llegada inminente. Ariadna espera que este sea Teseo regresando, pero es Baco y su séquito. Júpiter habla desde los cielos y en medio de escenas festivas, Baco le promete a Ariadna la inmortalidad con los dioses a cambio de su amor.[20]​

 
Portada de la edición de Venecia de 1623 del «Lamento d'Ariana» (sic).

Rinuccini extendió el libreto durante los ensayos, después de que la duquesa se quejara de que la pieza era «demasiado seca». Como resultado, se agregaron las primeras escenas entre Venus y Cupido, y la bendición de Júpiter desde el cielo.[21]​[22]​ Los preparativos para la actuación de la ópera se interrumpieron cuando, en marzo de 1608, la soprano principal Caterina Martinelli murió de viruela.[22]​ Encontraron un reemplazo rápidamente y el papel principal recayó en Virginia Ramponi-Andreini, una reconocida actriz y cantante que usaba el nombre artístico «La Florinda». Según consta, aprendió el papel en sólo seis días.[13]​ En su análisis de las obras teatrales de Monteverdi, Carter sugiere que el lamento pudo haberlo agregado a la obra para aprovechar al máximo las habilidades actorales y vocales de Andreini.[23]​ El estreno, el 28 de mayo de 1608, se realizó en un teatro temporal especialmente erigido, que según los relatos contemporáneos podría albergar a una audiencia de varios miles. La producción fue lujosa y aparentemente se requirieron 300 hombres para manipular la maquinaria del escenario.[13]​ Federico Follino, quien preparó la crónica oficial de la corte de Mantua para la ocasión, alabó la belleza de la obra, la magnificencia de los disfraces y la maquinaria, y la dulzura de la música.[24]​ Marco da Gagliano, compañero de Monteverdi y compositor, fue igualmente elogioso y escribió que la ópera «había conmovido visiblemente a todo el público hasta las lágrimas».[25]​ Es posible que L'Arianna se representara en Florencia en 1614. Se canceló una actuación proyectada en Mantua en mayo de 1620 para celebrar el cumpleaños de la duquesa Caterina por razones desconocidas.[26]​[27]​ Por el contrario, no hay constancia de la actuación de la ópera antes de su nuevo montaje en 1640 en el Teatro San Moisè de Venecia. En su estudio de la ópera del Renacimiento tardío, Gary Tomlinson supone que la recepción entusiasta de la obra en Venecia fue un factor significativo en la decisión de Monteverdi de reanudar la composición de óperas durante sus últimos años.[28]​

De la música, sólo sobrevive el «Lamento». Se publicó independientemente de la ópera en varias formas, se incluyó una adaptación para cinco voces en su sexto libro de madrigales en 1614 y se publicaron dos versiones del solo original en 1623.[3]​ Otros compositores emularon el formato del lamento.[29]​ Redlich afirma que inició un subgénero musical que duró hasta finales del siglo XVII y más allá.[25]​ Se conserva el libreto y se publicaron versiones en Mantua en 1608 y en Venecia en 1622 y 1639.[30]​

Le nozze di Tetide (1616-17) editar

 
Boda de Peleo y Tetis, de Abraham Bloemaert.

Después de la muerte del duque Vincente I en febrero de 1612, Monteverdi cayó en desgracia en la corte de Mantua. El sucesor del duque, Francisco IV, no tenía gran estima por el compositor y lo despidió de su cargo. Tras la repentina muerte de Francisco en diciembre de 1612, el ducado pasó a su hermano Fernando, pero no llamaron a Monteverdi a la corte y lo acabaron nombrando maestro de capilla en agosto de 1613 en la Basílica de San Marcos de Venecia.[31]​[32]​ Sin embargo, permaneció en contacto con Striggio y otros cortesanos de Gonzaga de alto rango, a través de los cuales pudo obtener encargos ocasionales para componer obras teatrales para la corte de Gonzaga.[33]​ Así, a finales de 1616, Striggio le pidió que pusiera música al libreto de Scipione Agnelli, Le nozze di Tetide (La boda de Tetis), como parte de las celebraciones por el próximo matrimonio del duque Fernando con Caterina de' Médici. Esta historia, basada en la boda del mítico héroe griego Peleo con la diosa del mar Tetis,[34]​ la había ofrecido Peri previamente a la corte de Mantua, cuyo montaje de un libreto de Francesco Cini[35]​ habían rechazado en 1608 a favor de L'Arianna.[36]​

Inicialmente, Monteverdi tenía poco entusiasmo por Le nozze di Tetide y buscó formas de evitar o retrasar su trabajo en la obra. Aceptaría el encargo, informó a Striggio el 9 de diciembre de 1616, porque era el deseo del duque, su señor feudal. Sin embargo, los versos que le dieron no eran, en su opinión, propicios para una música hermosa. La historia le resultó difícil de entender y no pensó que pudiera inspirarse en ella.[37]​[38]​ En cualquier caso, estuvo ocupado durante la mayor parte de diciembre escribiendo una misa de Nochebuena para San Marcos. El 29 de diciembre, tal vez con la esperanza de que se retirara el encargo, el compositor le dijo a Striggio que estaba listo para comenzar a trabajar en Le nozze di Tetide «si me dices que lo haga».[37]​[39]​ En enero de 1617, sin embargo, se entusiasmó más al saber que el proyecto se había reducido y ahora se proyectaba como una serie de intermedios.[b]​ Informó a Striggio que lo que primero había considerado una pieza bastante monótona, ahora la consideraba totalmente apropiada para la ocasión.[42]​[43]​ Comenzó a trabajar en las secciones recitativas, pero antes de que pudiera comenzar a establecer los números más expresivos, el duque cambió de opinión y canceló el encargo.[44]​ Abandonó Le nozze di Tetide y su libreto y cualquier música que hubiera existido han desaparecido.[45]​

Andrómeda (1618-20) editar

 
Andrómeda encadenada, de Carlo Saraceni.

El siguiente encargo de Monteverdi para Mantua llegó a principios de 1618, cuando se le pidió que proporcionara la música para Andrómeda, una ópera basada en el antiguo mito griego de la princesa encadenada a una roca. El libreto lo escribió el canciller del duque Fernando, Ercole Marigliani, y el proyecto lo patrocinó el hermano menor del duque, Vincente II Gonzaga.[46]​[47]​ Es probable que la obra fuera destinada a la presentación en el Carnaval de Mantua de marzo de 1618, pero como Carter documenta, el enfoque de Monteverdi a sus encargos de Mantua fue a menudo dilatorio y poco entusiasta.[48]​ Su incapacidad o falta de voluntad para trabajar en Andrómeda retrasó su representación, primero a 1619 y luego a 1620.[49]​

Las cartas de Monteverdi durante el período entre 1618 y 1620, principalmente a Striggio, pero ocasionalmente a Vincente II o Marigliani, ofrecen varias excusas por su falta de progreso en Andrómeda, incluidas sus obligaciones en San Marcos, su salud y su responsabilidad de proporcionar música ceremonial para el Dux de Venecia.[50]​[51]​ En febrero de 1619, Monteverdi había comenzado a trabajar en otro proyecto para Mantua, un ballo (danza con partes cantadas) para el libreto de Striggio titulado Apollo.[52]​ El 9 de enero de 1620, todavía con 400 líneas del libreto de Andrómeda sin música, Monteverdi le propuso a Striggio que se abandonara todo el proyecto de la ópera y el ballo de sustitución.[47]​ Esta idea fue rápidamente desechada y Vincente II ordenó que se le enviara inmediatamente la música restante de Andrómeda.[53]​ El segmento final de la ópera, una canción de ocho partes, se lo entregó a Marigliani el 15 de febrero de 1620.[54]​

No se conserva nada de la música de Monteverdi para Andrómeda. También se pensó que el libreto se había perdido, hasta su redescubrimiento en 1984. Como era costumbre en la época, el manuscrito no menciona el nombre del compositor. Los libretos a menudo eran objeto de numerosos escenarios de diferentes compositores. La portada del libreto confirma que Andrómeda se representó durante el Carnaval de Mantua, del 1 al 3 de marzo de 1620.[49]​ Un análisis de su contenido revela cierta influencia del libreto de Rinuccini para L'Arianna, como el uso de medidas y longitudes idénticas en los prólogos de cada obra y varios personajes comunes en las respectivas listas de reparto.[49]​ El documento permanece en manos privadas y no ha sido publicado.[48]​

Monteverdi no dejó constancia de ningún interés aparente en la actuación de Andrómeda después del Carnaval de 1620. La larga carta que escribió a Striggio el 13 de marzo de 1620 no hace referencia al evento y trataba principalmente de asuntos financieros. La carta insinúa que la corte de Gonzaga estaba tratando de persuadir a Monteverdi para que regresara a Mantua. En lenguaje cortesano, Monteverdi evade el tema, mientras compara la relativa generosidad de sus empleadores venecianos con la parsimonia de la corte de los Gonzaga.[55]​[56]​

Dos proyectos abortados (1627-28) editar

Después de Andrómeda siguió un período de varios años en el que Mantua hizo poco uso de los servicios de Monteverdi. El duque Fernando murió el 26 de octubre de 1626 y le sucedió Vincente II. A principios de 1627, Striggio se acercó a Monteverdi con una solicitud de música teatral, posiblemente para las celebraciones del nombramiento del duque.[57]​ Monteverdi respondió ofreciendo tres opciones: primero, Il combattimento di Tancredi e Clorinda, un escenario del poema épico de Torquato Tasso Jerusalén liberada, que se había realizado en el Carnaval de Venecia de 1624;[c]​ segundo, un escenario de otra parte del poema de Tasso, que cubre la historia de la hechicera Armida y su abandono por el héroe cristiano Rinaldo; finalmente, ofreció establecer el texto de una nueva obra de teatro de Giulio Strozzi, Licori finta pazza inamorata d'Aminta, sobre una mujer que finge la locura por amor.[18]​[59]​ Monteverdi envió a Striggio una copia de la obra de Strozzi el 7 de mayo de 1627 y a este le gustó y le dijo al compositor que comenzara la música.[59]​

La finta pazza Licori editar

Strozzi era veneciano, nacido en 1583, cuyas obras literarias incluían obras de teatro y poesía, así como libretos de ópera, y Monteverdi lo conoció en 1621.[60]​[61]​ Strozzi conocía la música del compositor y tenía un gran aprecio de su estilo innovador.[62]​ El 20 de junio de 1627, Monteverdi informó a Striggio que Strozzi había ampliado y organizado el texto en cinco actos, bajo el nuevo título La finta pazza Licori (La fingida loca Licori).[18]​ La locura fingida era un tema estándar en la tradición de la comedia del arte que se había establecido en el teatro italiano en el siglo XVI.[44]​ En la trama de Strozzi, el primer intento conocido de ópera cómica,[45]​ la mujer Licori se disfraza inicialmente como hombre, luego como mujer y luego finge estar loca, todo como parte de una estrategia para ganarse el corazón de su amado, Aminta.[63]​

Monteverdi estaba, al menos inicialmente, muy cautivado con el potencial de la trama y las oportunidades que el libreto brindaba para una variedad de efectos musicales.[40]​ Enfatizó a Striggio la importancia de encontrar una cantante con verdadera capacidad de actuación para interpretar el papel de Licori, alguien capaz de interpretar a un hombre y a una mujer con las emociones y los gestos apropiados.[64]​ Más tarde, se entusiasmó con la posibilidad de escribir un ballet para cada uno de los cinco actos, todos en diferentes estilos.[65]​[66]​ Las cartas de Monteverdi continuaron durante todo el verano, pero su actitud cambió lentamente, de una de evidente compromiso a la frustración por los retrasos en la copia del libreto. El musicólogo Gary Tomlinson, en su análisis de la génesis de la ópera, sugiere que Monteverdi pudo haberse estancado.[67]​ En septiembre, Striggio, después de haber recibido, leído y de que presumiblemente no le gustara el libreto ampliado, canceló abruptamente el encargo y ya no se tiene noticia de la obra. En cambio, le dijeron a Monteverdi que trabajara en el escenario de Armida.[61]​[68]​

Durante muchos años se supuso que Monteverdi había escrito gran parte de la música para Licori antes de su repentina cancelación. Redlich dice que terminó la música el 10 de septiembre de 1627. El rechazo de la obra y la posterior desaparición se atribuyeron al desprecio de Striggio por los esfuerzos del compositor.[69]​ Sin embargo, la lectura de la correspondencia sugiere una conclusión diferente para Tomlinson: Monteverdi, en su opinión, «ni siquiera estuvo cerca de completar la partitura» y puede que escribiera muy poco de la música. Es probable que hubiera dejado de componer a finales de julio, ya que sospechaba del verdadero compromiso de Striggio con la obra. Tomlinson sugiere que, consciente de la cancelación anterior de Mantua de Le nozze di Tetide, Monteverdi evitó extenderse en el nuevo proyecto, manteniendo una impresión diplomática de actividad. Tomlinson escribe: «No sería sorprendente que Monteverdi fuera sobrenaturalmente sensible a los signos de vacilación de Mantua [y] si, en los primeros signos en 1627, decidiera actuar con cautela en la composición de Licori».[67]​ El libreto de Strozzi desapareció junto con la música que Monteverdi logró escribir, pero Strozzi escribió un segundo libreto con el mismo nombre, compuesto por Francesco Sacrati y producido en Venecia en 1641.[70]​

Armida abbandonata editar

 
Rinaldo y Armida, de Francesco Hayez.

Después del rechazo de Licori, Monteverdi no centró su atención de inmediato en Armida. Por el contrario, fue a Parma a cumplir con un encargo para proporcionar entretenimientos musicales para las celebraciones matrimoniales del joven duque Eduardo I Farnesio y Margarita de Médici.[67]​[71]​ Pasó varias semanas en la ciudad trabajando en estos. Sin embargo, el 18 de diciembre de 1627, pudo decirle a Striggio que había completado la música para Armida y la estaba copiando.[72]​[73]​ En la sección relevante del poema de Tasso, la hechicera Armida atrae al noble Rinaldo a su isla encantada. Llegan dos caballeros para persuadir a Rinaldo de que regrese a su deber, mientras Armida le suplica que se quede, o si debe partir, que la permita estar a su lado en la batalla. Cuando él se niega y la abandona, Armida lo maldice antes de caer inconsciente.[74]​

Carter indica varias similitudes estructurales con Il combattimento y ambas obras requieren tres voces, una de las cuales actúa como narrador.[74]​ A pesar de estas similitudes, los expertos en Monteverdi consideran a Armida abbandonata, a diferencia de la obra anterior, como una ópera, aunque Denis Stevens, traductor de las cartas de Monteverdi, la calificó como «parergon» (obra subsidiaria) de Il combattimento.[75]​

Los planes para la representación de Armida fueron, sin embargo, cancelados cuando el duque Vincente II murió a finales de diciembre de 1627.[61]​ El 4 de febrero de 1628, Striggio siguió pidiendo una copia de Armida, tal vez para su uso en relación con la coronación del siguiente duque.[76]​ Monteverdi prometió enviarle una, pero no hay confirmación de que lo hiciera.[77]​ No se ha encontrado ningún rastro de la música, aunque Tomlinson ha deducido algunas de sus características probables por la correspondencia de Monteverdi, incluido el uso extensivo del efecto stile concitato.[78]​ Aunque no hay constancia de que Armida se llegara a representar alguna vez en Mantua, Stevens ha discutido la posibilidad de que lo hiciera en Venecia en 1628, ya que la respuesta de Monteverdi a la carta de febrero de Striggio indica que la obra estaba en manos de Girolamo Mocenigo, un rico mecenas de las artes en cuyo palacio veneciano se había representado Il combattimento en 1624.[79]​

Licori y Armida fueron las obras teatrales finales de Monteverdi para la corte de Mantua. La muerte de Vincente II puso fin a la línea principal de los Gonzaga y el ducado lo heredó un pariente lejano, Carlos I de Gonzaga-Nevers, y Mantua se vio envuelta posteriormente en una serie de conflictos, que en 1630 habían reducido gran parte de la ciudad a ruinas. La última carta conocida de Monteverdi a Striggio está fechada el 8 de julio de 1628.[80]​ Striggio murió en Venecia el 8 de junio de 1630, mientras dirigía una misión solicitando ayuda contra los ejércitos que rodeaban Mantua.[81]​

Para Venecia editar

Entre 1630 y 1643, Monteverdi escribió cuatro óperas para representarlas en Venecia. Todas se escenificaron mientras Monteverdi vivía, pero sólo sobreviven El regreso de Ulises a la patria y La coronación de Popea.[3]​

Proserpina rapita (1630) editar

 
Rapto de Proserpina por Luca Giordano.

Proserpina rapita fue la primera de las obras teatrales que Monteverdi escribió específicamente para Venecia, bajo un encargo de Mocenigo para las celebraciones nupciales de su hija Giustiniana.[82]​ El libreto, de Strozzi, se basa en el antiguo mito griego de Plutón y Proserpina. La violación simbólica era un tema común en los entretenimientos de bodas diseñados para las cortes italianas, con la intención, en palabras de Carter, «tanto de proclamar el poder del amor como para establecer límites apropiados en el comportamiento femenino».[83]​

En la versión de la historia de Strozzi, Pachino, un pastor apasionado, invoca la ayuda de Plutón, gobernante del inframundo, para poner remedio a su obsesión no correspondida con Proserpina. Plutón obedece al convertir a Pachino en una montaña, aunque promete a su alma un lugar en los Campos Elíseos. Plutón se enamora de Proserpina, después de que lo golpeara un dardo de amor disparado por Cupido, y la reclama como su reina. Inicialmente, ella se resiste, pero cuando Cíane convierte a su protector en un manantial de agua, Plutón la vence. Sumisa, ella jura obediencia. La fuerza de su belleza es tal que Plutón se ablanda y promete que en el futuro tratará a los amantes con menos severidad.[83]​

El libreto lo publicó Evangelista Deuchino en 1630 en Venecia. Las copias sobrevivientes indican que Giuseppe Albardi creó el escenario original y que Girolamo Scolari organizó los bailes.[83]​ La ópera se representó el 16 de abril de 1630, en un salón del palacio Mocenigo. Carter es escéptico de que, en un lugar tan restringido, la actuación pudiera incorporar todos los efectos especiales estipulados por el libreto.[84]​ Sin embargo, un relato de uno de los presentes muestra que la ocasión brindó un espectáculo considerable: «En la noche, con antorchas, se actuó y se representó la música ... la violación de Proserpina con las voces e instrumentos más perfectos, con apariciones aéreas, cambios de escena y otras cosas, para asombro y maravilla de todos los presentes».[85]​

Sobrevive un pequeño fragmento de la música de Proserpina rapita, una canción para tres voces: «Come dolce oggi l'auretta». Se publicó póstumamente en el noveno libro de madrigales de Monteverdi (Madrigali e Canzonette a due e tre voci) (1651).[85]​[d]​ Por lo demás, se puede discernir alguna indicación del carácter musical de la obra a partir de las notas en el libreto, que Fabbri sugiere, indican que puede que no se cantara en todo momento en la obra.[88]​ Contenía al menos dos balli cantados,[89]​ uno de los cuales concluía la ópera con palabras que proporcionaban un homenaje apenas disfrazado al compositor: «Quanto nel chiaro mondo / su verdi arcadi monti / di te si cantari?» («¿Cuánto en el mundo claro / en las verdes montañas arcadias / se cantará de ti?»).[88]​ Se incluye más información sobre la naturaleza de la música y la instrumentación en las notas dentro de libreto publicado.[83]​

Según Carter, Proserpina rapita es una obra de transición. Con su énfasis en la danza, y en términos de su tema, representa las tradiciones cortesanas de la ópera de principios del siglo XVII. Al mismo tiempo, en términos de caracterización, anhela el mundo «moderno» del trío de óperas tardías de Monteverdi, específicamente a La coronación de Popea. El temperamento de Proserpina anticipa el personaje de Popea en la ópera posterior. Asimismo, Pachino puede ser un precursor de Ottone, mientras que algunos de los discursos en Proserpina tienen el sabor retórico de aquellos entre Nerón y Séneca en La coronación.[90]​ Redlich documenta que en 1644, el año siguiente a la muerte de Monteverdi, se agregó Proserpina rapita al repertorio del Teatro San Moisè de Venecia, pero no proporciona detalles de las actuaciones.[91]​ Se publicó una segunda edición del libreto en Venecia en ese año.[92]​

Le nozze d'Enea con Lavinia (1641) editar

 
Lavinia y su madre, de William Hamilton.

En los tres años anteriores a su muerte en 1643, Monteverdi compuso una trilogía de óperas para los teatros de ópera venecianos tras la apertura en 1637 del Teatro San Cassiano.[93]​ Dos de estas tres óperas sobreviven en versiones completas y ejecutables: El regreso de Ulises a la patria (1640), con libreto de Giacomo Badoaro, y La coronación de Popea (1643), para la que Giovanni Francesco Busenello proporcionó el texto.[94]​[e]​ Entre estas, Monteverdi compuso Le nozze d'Enea con Lavinia (La boda de Eneas con Lavinia). El libreto sobrevive en forma de manuscrito, aunque no se ha encontrado ningún rastro de la música.[3]​ En su análisis de las últimas obras de Monteverdi, Ellen Rosand une las tres óperas: «[La] ópera fantasma se une con las dos sobrevivientes para formar un cuerpo coherente de obras que atestigua la posición de Monteverdi en el mundo de la ópera veneciana». La trilogía abarca una trayectoria histórica que se mueve a través de Troya y el nacimiento de Roma hasta el declive del Imperio romano, y apunta hacia la fundación y la gloria final de la República de Venecia.[96]​ El tema común de las tres obras es el poder mítico del amor, al principio beneficioso, pero luego destructivo.[97]​

Debido a las similitudes textuales y estructurales con Ulises, se suponía que Badoaro escribió el libreto de Le nozze.[98]​ Sin embargo, las investigaciones de Rosand revelan que el libretista fue un amigo cercano de Badoaro, Michelangelo Torcigliani.[99]​ En un largo prefacio, Torcigliani introduce su relato, tomado de la épica Eneida de Virgilio, como una tragedia di lieto fine (tragedia con final feliz).[100]​ Reconoce numerosas desviaciones del original, incluida la introducción de un personaje cómico, «Numanus». Esto lo hizo, admitió, porque «Iro», un tipo de personaje análogo en Ulises, era popular entre los aficionados al teatro.[101]​ Había escrito el texto para cumplir con los requisitos de Monteverdi para la variedad emocional, lo que le permitió, según Torcigliani, demostrar la gama completa de su genio musical.[102]​

 
Eneas y Turno, de Luca Giordano.

El tema principal de la historia es el deseo de Juno, quien se está peleando con Venus, madre de Eneas, para evitar el matrimonio de este con Lavinia, hija del rey Latino de Latium. Ella usa un espíritu maligno para crear discordia entre troyanos y latinos. Cuando un grupo de caza de troyanos hiere primero a un ciervo y luego mata a un pastor latino, Elminio, hay llamadas a la guerra, que Latino rechaza. Eneas, que descansa junto al río Tíber, desconoce estos incidentes, aunque el espíritu del río le advierte. El peligro llega en la persona de Turno, rey de los rútulos, un aliado de los latinos cuyo amor Lavinia había rechazado. Impulsado por el clamor de Turno por la guerra, los troyanos y los latinos luchan, y Eneas mata a Turno. Latino invita a Eneas a tomar la mano de Lavinia, quien está encantada de aceptarlo. A la luz de la valentía de Eneas, Juno olvida su antigua enemistad y se une con Venus e Himeneo para bendecir el matrimonio. La ópera termina con predicciones de la grandeza de Roma y las lejanas glorias futuras de Venecia.[103]​

Le nozze d'Enea con Lavinia se representó durante el Carnaval de Venecia de 1640-1641, en el Teatro Santi Giovanni e Paolo, donde se alternó con un nuevo montaje de Ulises.[104]​[105]​ Según Carter, la obra fue bastante poco exigente en términos de su puesta en escena, la acción se llevaba a cabo principalmente en las orillas del Tíber con pocos cambios de escenario.[106]​ No hay constancia de la respuesta del público veneciano a la ópera que, afirma Rosand, estaba claramente dirigida a sus impulsos patrióticos, con su escena final como una celebración del «nacimiento y maravillas de la ciudad de Venecia».[107]​ En un prefacio publicado con el libreto, Torcigliani se refiere a «la dulzura de la música de Monteverdi, que nunca se alaba lo suficiente», pero el libreto en sí no proporciona guías específicas sobre la naturaleza de la música.[1]​ Ringer afirma con pesar que «las palabras son todo lo que queda de esta ópera virgiliana y ofrece ligeros indicios de melodías perdidas».[108]​

Consecuencias editar

Muchas de las obras perdidas de Monteverdi datan de las décadas de 1610 y 1620 y los manuscritos pudieron haber desaparecido en las guerras que sucedieron en Mantua en 1630.[109]​ Carter cita como un aspecto significativo de su pérdida el grado en que podrían haber proporcionado vínculos musicales entre las primeras óperas de la corte de Mantua del compositor y las óperas públicas que escribió en Venecia hacia el final de su vida: «Sin estos vínculos ... es difícil fabricar una explicación coherente de su desarrollo como compositor para el escenario».[110]​ En un ensayo sobre las orquestas de ópera de la época de Montverdi, Janet Beat lamenta que la brecha de 30 años entre La fábula de Orfeo y la siguiente ópera de Monteverdi que se conserva, El regreso de Ulises a la patria, dificulta el estudio de cómo se desarrolló la orquestación de ópera durante esos años críticos.[111]​

Carter también reflexiona sobre la posibilidad intrigante, aunque remota, de que un descubrimiento en una biblioteca inexplorada algún día podría sacar a la luz parte de esta música que falta.[110]​ A partir de 2015 esto no ha ocurrido. Sin embargo, el 15 de septiembre de 1995 se realizó un montaje del libreto de Rinuccini del compositor británico Alexander Goehr en la Royal Opera House de Londres, bajo el título de Arianna. Goehr trabajó a partir del guion original de Rinuccini y, como homenaje a la ópera histórica, incorporó secciones de la configuración del lamento de Monteverdi en su partitura.[112]​[113]​

Véase también editar

Notas y referencias editar

Notas
  1. Las otras obras teatrales comprenden cuatro intermedi (tres perdidos), siete balli (tres perdidos), dos tornei (uno perdido) y una maschera perdida.[3]​
  2. El género exacto de la obra se desconoce y se refiere a ella de diversas de formas: una «ópera», una «composición operística» o una favola marittima («ficción náutica»), el nombre por el que Monteverdi la describió por primera vez.[40]​[41]​[42]​
  3. La música para esta obra se conserva y los expertos no la clasifican como una ópera, aunque es difícil de establecer con certeza su género.[58]​
  4. Los madrigales de Monteverdi se publicaron en «libros». El primero, Primo libro de' Madrigali apareció en 1587, y el último durante su vida, el octavo libro, en 1638. El noveno libro es una miscelánea que, como comenta Nigel Fortune, incluye duetos y tríos que «ya no son madrigales».[86]​[87]​
  5. Generalmente, se atribuye La coronación a Monteverdi, pero expertos en el compositor reconocen que la música incorpora obras de otros compositores, posiblemente siguiendo la guía de Monteverdi a la manera de un taller de un maestro pintor. Ringer sugiere una analogía con «el taller de Rubens, quien podría diseñar una pintura y manejar los detalles importantes él mismo, pero dejaba los aspectos más mundanos ... a los artistas aprendices más jóvenes».[95]​
Referencias
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Enlaces externos editar

  •   Datos: Q3354589

Noviembre 24, 2023
Óperas, perdidas, claudio, monteverdi, compositor, italiano, claudio, monteverdi, 1567, 1643, además, gran, producción, música, eclesiástica, madrigales, compuso, prolíficamente, para, escenario, escribió, obras, teatrales, entre, 1604, 1643, incluyeron, ópera. El compositor italiano Claudio Monteverdi 1567 1643 ademas de una gran produccion de musica eclesiastica y madrigales compuso prolificamente para el escenario Escribio sus obras teatrales entre 1604 y 1643 e incluyeron operas de las cuales tres La fabula de Orfeo 1607 El regreso de Ulises a la patria 1640 y La coronacion de Popea 1643 han sobrevivido con su musica y libretos intactos En el caso de otras siete operas la musica ha desaparecido casi por completo aunque existen algunos de los libretos La perdida de estas obras escritas durante un periodo critico de la historia temprana de la opera ha sido muy lamentada por comentaristas y musicologos Claudio Monteverdi circa 1630 por Bernardo Strozzi La opera como genero musical y teatral comenzo a surgir durante la primera parte de la carrera de Monteverdi inicialmente como una forma de entretenimiento cortesano Con otros compositores jugo un papel principal en su desarrollo en la forma principal de teatro musical publico Su primera opera La fabula de Orfeo escrita en 1607 para la corte de Mantua que lo empleo fue un gran exito En los anos que siguieron en Mantua y en su posterior puesto como maestro de capilla director de musica en la Basilica de San Marcos en Venecia Monteverdi continuo escribiendo musica teatral en varios generos incluidas operas bailes e intermedios cortos interludios musicales insertados en obras convencionales Debido a que en los tiempos de Monteverdi rara vez se pensaba que la musica escenica tuviera mucha utilidad despues de su interpretacion inicial gran parte de esta musica desaparecio poco despues de su creacion La mayor parte de la informacion disponible relacionada con las siete operas perdidas se ha deducido de documentos contemporaneos incluidas las muchas cartas que Monteverdi escribio Estos documentos proporcionan evidencia irrefutable de que cuatro de estas obras L Arianna Andromeda Proserpina rapita y Le nozze d Enea con Lavinia se completaron y se representaron en la vida de Monteverdi pero de su musica solo sobrevivio el famoso Lamento de L Arianna y un trio de Proserpina Monteverdi abandono las otras tres operas perdidas Le nozze di Tetide La finta pazza Licori y Armida abbandonata Se desconoce cuanta de su musica realmente escribio Indice 1 Antecedentes 2 Para Mantua 2 1 L Arianna 1607 08 2 2 Le nozze di Tetide 1616 17 2 3 Andromeda 1618 20 2 4 Dos proyectos abortados 1627 28 2 4 1 La finta pazza Licori 2 4 2 Armida abbandonata 3 Para Venecia 3 1 Proserpina rapita 1630 3 2 Le nozze d Enea con Lavinia 1641 4 Consecuencias 5 Vease tambien 6 Notas y referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosAntecedentes editarVease tambien Historia de la opera La vida creativa de Claudio Monteverdi cubrio mas de 50 anos Entre 1590 y 1612 se desempeno como musico en la corte de los Gonzaga en Mantua seguido de 30 anos 1613 1643 como maestro de capilla en la Basilica de San Marcos en Venecia En este periodo de tiempo la opera se desarrollo desde sus inicios como una forma limitada de entretenimiento en la corte hasta convertirse en parte de la corriente principal del teatro musical publico 1 Antes de que la palabra italiana opera acortado de opera in musica obra musical entrara en uso en general alrededor de 1634 las obras de teatro musical se denominaban tipicamente favola in musica fabula musical dramma in musica drama musical o tragedia in musica tragedia musical 2 Monteverdi uso estas y otras descripciones similares para muchos de sus primeros proyectos operisticos 3 La primera obra generalmente considerada como una opera es Dafne de Jacopo Peri de 1597 seguida de cerca por Euridice 1600 para la cual Peri y Giulio Caccini escribieron arreglos musicales separados Ottavio Rinuccini fue el libretista de Dafne y Euridice 4 En el nuevo genero se contaba una historia completa a traves de personajes y ademas de coros y conjuntos las partes vocales incluian recitativos arias y ariosos 5 Este fue un desarrollo de varias formas antiguas de teatro musical que habian existido desde los primeros anos del Renacimiento italiano Tales formas incluian la maschera mascarada el ballo un espectaculo de danza a menudo con pasajes cantados y particularmente el intermedio o intermezzo un breve episodio musical dramatico insertado como un prologo o interludio entre los actos de obras convencionales 6 7 Otro formato en el periodo posterior del Renacimiento fue el torneo un espectaculo dramatico estilizado en el que el narrador interpretaba el canto principal 8 9 Las formas suboperisticas de la musica dramatica continuaron prosperando a medida que la opera misma se desarrollaba Los limites borrosos que existieron durante muchos anos entre estas formas y la opera han llevado a debatir sobre como clasificar algunas obras 10 Por ejemplo el genero preciso de Il combattimento di Tancredi e Clorinda 1624 de Monteverdi ha resultado particularmente dificil de definir 11 La primera opera reconocida de Monteverdi es La fabula de Orfeo 1607 Compuso en total 24 obras para el escenario De estas diez generalmente se clasifican como operas de las cuales la musica para siete se ha perdido aparte de algunos fragmentos 3 a La mayor parte de lo que se sabe sobre las obras faltantes proviene de los libretos sobrevivientes y otra documentacion incluida la extensa correspondencia de Monteverdi Tim Carter un destacado estudioso de Monteverdi sugiere que la alta tasa de perdida es explicable porque en la epoca de Monteverdi los recuerdos eran escasos y las obras musicales a gran escala a menudo tenian una vigencia limitada mas alla de sus circunstancias inmediatas 12 Para Mantua editarMonteverdi escribio seis operas reconocidas para la corte de Mantua de las cuales solo La fabula de Orfeo sobrevive con el libreto y la musica intactos Cuatro de las cinco obras perdidas de Mantua las escribio despues de que hubiera dejado el servicio de los Gonzaga en 1612 y se instalara en Venecia pero aun mantenia contactos con la corte Completo y se representaron L Arianna y Andromeda mientras que las otras las abandono incompletas 3 L Arianna 1607 08 editar nbsp Baco y Ariadna 1520 1523 de Tiziano Baco desciende de su carro en la isla de Naxos en la que ha sido abandonada Ariadna por Teseo que navega rumbo a Atenas Articulo principal L Arianna Compuso L Arianna como una pieza de fiesta para la boda del heredero del ducado Francisco Gonzaga con Margarita de Saboya en mayo de 1608 Monteverdi recibio el encargo despues del exitoso estreno de La fabula de Orfeo en la corte en febrero de 1607 13 El libreto para L Arianna fue de Ottavio Rinuccini cuyas habilidades literarias habian impresionado antes al duque Vincente I despues de una actuacion de Euridice 14 La composicion de L Arianna se convirtio en un asunto complicado para Monteverdi y fue solo una de las tres obras que el duque le pidio para la boda tambien tuvo que componer un prologo musical para la obra de teatro de Gian Battista Guarini L idropica y escribir la musica para un baile dramatico Il ballo delle ingrate 3 Su vida se habia perturbado por la enfermedad fatal de su esposa Claudia que murio el 10 de septiembre de 1607 pero el duque no le dio tregua 13 Compuso L Arianna en gran parte en los ultimos dos meses de ese ano 15 un esfuerzo que el biografo de Monteverdi Hans Redlich describe como sobrehumano 16 El compositor se sintio menospreciado por la falta de reconocimiento a sus esfuerzos por parte del duque 17 Casi 20 anos despues en una carta al secretario de la corte de Mantua Alessandro Striggio el Joven escribio que casi se habia suicidado al escribir a L Arianna con tanta prisa 18 Lamento d Arianna source source Problemas al reproducir este archivo Rinuccini utilizo numerosas fuentes clasicas como base para su libreto en particular las obras de Ovidio las Heroidas y La metamorfosis y poemas de Catulo 19 Despues de un prologo la accion principal comienza cuando Venus le dice a Cupido que Ariadna y su amante Teseo huyendo de Creta despues de su asesinato del Minotauro llegaran en breve a Naxos Teseo informa abandonara a Ariadna ya que el cree que no es apta como reina para el pueblo de Atenas Venus planea emparejarla con el dios Baco y le pide a Cupido que arregle esto Teseo y Ariadna llegan y el se angustia por su decision de abandonarla pero su consejero le informa que su resolucion es sabia y se marcha Por la manana Ariadna al encontrarse abandonada busca en vano a Teseo en la orilla donde canta su lamento Una fanfarria indica una llegada inminente Ariadna espera que este sea Teseo regresando pero es Baco y su sequito Jupiter habla desde los cielos y en medio de escenas festivas Baco le promete a Ariadna la inmortalidad con los dioses a cambio de su amor 20 nbsp Portada de la edicion de Venecia de 1623 del Lamento d Ariana sic Rinuccini extendio el libreto durante los ensayos despues de que la duquesa se quejara de que la pieza era demasiado seca Como resultado se agregaron las primeras escenas entre Venus y Cupido y la bendicion de Jupiter desde el cielo 21 22 Los preparativos para la actuacion de la opera se interrumpieron cuando en marzo de 1608 la soprano principal Caterina Martinelli murio de viruela 22 Encontraron un reemplazo rapidamente y el papel principal recayo en Virginia Ramponi Andreini una reconocida actriz y cantante que usaba el nombre artistico La Florinda Segun consta aprendio el papel en solo seis dias 13 En su analisis de las obras teatrales de Monteverdi Carter sugiere que el lamento pudo haberlo agregado a la obra para aprovechar al maximo las habilidades actorales y vocales de Andreini 23 El estreno el 28 de mayo de 1608 se realizo en un teatro temporal especialmente erigido que segun los relatos contemporaneos podria albergar a una audiencia de varios miles La produccion fue lujosa y aparentemente se requirieron 300 hombres para manipular la maquinaria del escenario 13 Federico Follino quien preparo la cronica oficial de la corte de Mantua para la ocasion alabo la belleza de la obra la magnificencia de los disfraces y la maquinaria y la dulzura de la musica 24 Marco da Gagliano companero de Monteverdi y compositor fue igualmente elogioso y escribio que la opera habia conmovido visiblemente a todo el publico hasta las lagrimas 25 Es posible que L Arianna se representara en Florencia en 1614 Se cancelo una actuacion proyectada en Mantua en mayo de 1620 para celebrar el cumpleanos de la duquesa Caterina por razones desconocidas 26 27 Por el contrario no hay constancia de la actuacion de la opera antes de su nuevo montaje en 1640 en el Teatro San Moise de Venecia En su estudio de la opera del Renacimiento tardio Gary Tomlinson supone que la recepcion entusiasta de la obra en Venecia fue un factor significativo en la decision de Monteverdi de reanudar la composicion de operas durante sus ultimos anos 28 De la musica solo sobrevive el Lamento Se publico independientemente de la opera en varias formas se incluyo una adaptacion para cinco voces en su sexto libro de madrigales en 1614 y se publicaron dos versiones del solo original en 1623 3 Otros compositores emularon el formato del lamento 29 Redlich afirma que inicio un subgenero musical que duro hasta finales del siglo XVII y mas alla 25 Se conserva el libreto y se publicaron versiones en Mantua en 1608 y en Venecia en 1622 y 1639 30 Le nozze di Tetide 1616 17 editar nbsp Boda de Peleo y Tetis de Abraham Bloemaert Despues de la muerte del duque Vincente I en febrero de 1612 Monteverdi cayo en desgracia en la corte de Mantua El sucesor del duque Francisco IV no tenia gran estima por el compositor y lo despidio de su cargo Tras la repentina muerte de Francisco en diciembre de 1612 el ducado paso a su hermano Fernando pero no llamaron a Monteverdi a la corte y lo acabaron nombrando maestro de capilla en agosto de 1613 en la Basilica de San Marcos de Venecia 31 32 Sin embargo permanecio en contacto con Striggio y otros cortesanos de Gonzaga de alto rango a traves de los cuales pudo obtener encargos ocasionales para componer obras teatrales para la corte de Gonzaga 33 Asi a finales de 1616 Striggio le pidio que pusiera musica al libreto de Scipione Agnelli Le nozze di Tetide La boda de Tetis como parte de las celebraciones por el proximo matrimonio del duque Fernando con Caterina de Medici Esta historia basada en la boda del mitico heroe griego Peleo con la diosa del mar Tetis 34 la habia ofrecido Peri previamente a la corte de Mantua cuyo montaje de un libreto de Francesco Cini 35 habian rechazado en 1608 a favor de L Arianna 36 Inicialmente Monteverdi tenia poco entusiasmo por Le nozze di Tetide y busco formas de evitar o retrasar su trabajo en la obra Aceptaria el encargo informo a Striggio el 9 de diciembre de 1616 porque era el deseo del duque su senor feudal Sin embargo los versos que le dieron no eran en su opinion propicios para una musica hermosa La historia le resulto dificil de entender y no penso que pudiera inspirarse en ella 37 38 En cualquier caso estuvo ocupado durante la mayor parte de diciembre escribiendo una misa de Nochebuena para San Marcos El 29 de diciembre tal vez con la esperanza de que se retirara el encargo el compositor le dijo a Striggio que estaba listo para comenzar a trabajar en Le nozze di Tetide si me dices que lo haga 37 39 En enero de 1617 sin embargo se entusiasmo mas al saber que el proyecto se habia reducido y ahora se proyectaba como una serie de intermedios b Informo a Striggio que lo que primero habia considerado una pieza bastante monotona ahora la consideraba totalmente apropiada para la ocasion 42 43 Comenzo a trabajar en las secciones recitativas pero antes de que pudiera comenzar a establecer los numeros mas expresivos el duque cambio de opinion y cancelo el encargo 44 Abandono Le nozze di Tetide y su libreto y cualquier musica que hubiera existido han desaparecido 45 Andromeda 1618 20 editar nbsp Andromeda encadenada de Carlo Saraceni El siguiente encargo de Monteverdi para Mantua llego a principios de 1618 cuando se le pidio que proporcionara la musica para Andromeda una opera basada en el antiguo mito griego de la princesa encadenada a una roca El libreto lo escribio el canciller del duque Fernando Ercole Marigliani y el proyecto lo patrocino el hermano menor del duque Vincente II Gonzaga 46 47 Es probable que la obra fuera destinada a la presentacion en el Carnaval de Mantua de marzo de 1618 pero como Carter documenta el enfoque de Monteverdi a sus encargos de Mantua fue a menudo dilatorio y poco entusiasta 48 Su incapacidad o falta de voluntad para trabajar en Andromeda retraso su representacion primero a 1619 y luego a 1620 49 Las cartas de Monteverdi durante el periodo entre 1618 y 1620 principalmente a Striggio pero ocasionalmente a Vincente II o Marigliani ofrecen varias excusas por su falta de progreso en Andromeda incluidas sus obligaciones en San Marcos su salud y su responsabilidad de proporcionar musica ceremonial para el Dux de Venecia 50 51 En febrero de 1619 Monteverdi habia comenzado a trabajar en otro proyecto para Mantua un ballo danza con partes cantadas para el libreto de Striggio titulado Apollo 52 El 9 de enero de 1620 todavia con 400 lineas del libreto de Andromeda sin musica Monteverdi le propuso a Striggio que se abandonara todo el proyecto de la opera y el ballo de sustitucion 47 Esta idea fue rapidamente desechada y Vincente II ordeno que se le enviara inmediatamente la musica restante de Andromeda 53 El segmento final de la opera una cancion de ocho partes se lo entrego a Marigliani el 15 de febrero de 1620 54 No se conserva nada de la musica de Monteverdi para Andromeda Tambien se penso que el libreto se habia perdido hasta su redescubrimiento en 1984 Como era costumbre en la epoca el manuscrito no menciona el nombre del compositor Los libretos a menudo eran objeto de numerosos escenarios de diferentes compositores La portada del libreto confirma que Andromeda se represento durante el Carnaval de Mantua del 1 al 3 de marzo de 1620 49 Un analisis de su contenido revela cierta influencia del libreto de Rinuccini para L Arianna como el uso de medidas y longitudes identicas en los prologos de cada obra y varios personajes comunes en las respectivas listas de reparto 49 El documento permanece en manos privadas y no ha sido publicado 48 Monteverdi no dejo constancia de ningun interes aparente en la actuacion de Andromeda despues del Carnaval de 1620 La larga carta que escribio a Striggio el 13 de marzo de 1620 no hace referencia al evento y trataba principalmente de asuntos financieros La carta insinua que la corte de Gonzaga estaba tratando de persuadir a Monteverdi para que regresara a Mantua En lenguaje cortesano Monteverdi evade el tema mientras compara la relativa generosidad de sus empleadores venecianos con la parsimonia de la corte de los Gonzaga 55 56 Dos proyectos abortados 1627 28 editar Despues de Andromeda siguio un periodo de varios anos en el que Mantua hizo poco uso de los servicios de Monteverdi El duque Fernando murio el 26 de octubre de 1626 y le sucedio Vincente II A principios de 1627 Striggio se acerco a Monteverdi con una solicitud de musica teatral posiblemente para las celebraciones del nombramiento del duque 57 Monteverdi respondio ofreciendo tres opciones primero Il combattimento di Tancredi e Clorinda un escenario del poema epico de Torquato Tasso Jerusalen liberada que se habia realizado en el Carnaval de Venecia de 1624 c segundo un escenario de otra parte del poema de Tasso que cubre la historia de la hechicera Armida y su abandono por el heroe cristiano Rinaldo finalmente ofrecio establecer el texto de una nueva obra de teatro de Giulio Strozzi Licori finta pazza inamorata d Aminta sobre una mujer que finge la locura por amor 18 59 Monteverdi envio a Striggio una copia de la obra de Strozzi el 7 de mayo de 1627 y a este le gusto y le dijo al compositor que comenzara la musica 59 La finta pazza Licori editar Strozzi era veneciano nacido en 1583 cuyas obras literarias incluian obras de teatro y poesia asi como libretos de opera y Monteverdi lo conocio en 1621 60 61 Strozzi conocia la musica del compositor y tenia un gran aprecio de su estilo innovador 62 El 20 de junio de 1627 Monteverdi informo a Striggio que Strozzi habia ampliado y organizado el texto en cinco actos bajo el nuevo titulo La finta pazza Licori La fingida loca Licori 18 La locura fingida era un tema estandar en la tradicion de la comedia del arte que se habia establecido en el teatro italiano en el siglo XVI 44 En la trama de Strozzi el primer intento conocido de opera comica 45 la mujer Licori se disfraza inicialmente como hombre luego como mujer y luego finge estar loca todo como parte de una estrategia para ganarse el corazon de su amado Aminta 63 Monteverdi estaba al menos inicialmente muy cautivado con el potencial de la trama y las oportunidades que el libreto brindaba para una variedad de efectos musicales 40 Enfatizo a Striggio la importancia de encontrar una cantante con verdadera capacidad de actuacion para interpretar el papel de Licori alguien capaz de interpretar a un hombre y a una mujer con las emociones y los gestos apropiados 64 Mas tarde se entusiasmo con la posibilidad de escribir un ballet para cada uno de los cinco actos todos en diferentes estilos 65 66 Las cartas de Monteverdi continuaron durante todo el verano pero su actitud cambio lentamente de una de evidente compromiso a la frustracion por los retrasos en la copia del libreto El musicologo Gary Tomlinson en su analisis de la genesis de la opera sugiere que Monteverdi pudo haberse estancado 67 En septiembre Striggio despues de haber recibido leido y de que presumiblemente no le gustara el libreto ampliado cancelo abruptamente el encargo y ya no se tiene noticia de la obra En cambio le dijeron a Monteverdi que trabajara en el escenario de Armida 61 68 Durante muchos anos se supuso que Monteverdi habia escrito gran parte de la musica para Licori antes de su repentina cancelacion Redlich dice que termino la musica el 10 de septiembre de 1627 El rechazo de la obra y la posterior desaparicion se atribuyeron al desprecio de Striggio por los esfuerzos del compositor 69 Sin embargo la lectura de la correspondencia sugiere una conclusion diferente para Tomlinson Monteverdi en su opinion ni siquiera estuvo cerca de completar la partitura y puede que escribiera muy poco de la musica Es probable que hubiera dejado de componer a finales de julio ya que sospechaba del verdadero compromiso de Striggio con la obra Tomlinson sugiere que consciente de la cancelacion anterior de Mantua de Le nozze di Tetide Monteverdi evito extenderse en el nuevo proyecto manteniendo una impresion diplomatica de actividad Tomlinson escribe No seria sorprendente que Monteverdi fuera sobrenaturalmente sensible a los signos de vacilacion de Mantua y si en los primeros signos en 1627 decidiera actuar con cautela en la composicion de Licori 67 El libreto de Strozzi desaparecio junto con la musica que Monteverdi logro escribir pero Strozzi escribio un segundo libreto con el mismo nombre compuesto por Francesco Sacrati y producido en Venecia en 1641 70 Armida abbandonata editar nbsp Rinaldo y Armida de Francesco Hayez Despues del rechazo de Licori Monteverdi no centro su atencion de inmediato en Armida Por el contrario fue a Parma a cumplir con un encargo para proporcionar entretenimientos musicales para las celebraciones matrimoniales del joven duque Eduardo I Farnesio y Margarita de Medici 67 71 Paso varias semanas en la ciudad trabajando en estos Sin embargo el 18 de diciembre de 1627 pudo decirle a Striggio que habia completado la musica para Armida y la estaba copiando 72 73 En la seccion relevante del poema de Tasso la hechicera Armida atrae al noble Rinaldo a su isla encantada Llegan dos caballeros para persuadir a Rinaldo de que regrese a su deber mientras Armida le suplica que se quede o si debe partir que la permita estar a su lado en la batalla Cuando el se niega y la abandona Armida lo maldice antes de caer inconsciente 74 Carter indica varias similitudes estructurales con Il combattimento y ambas obras requieren tres voces una de las cuales actua como narrador 74 A pesar de estas similitudes los expertos en Monteverdi consideran a Armida abbandonata a diferencia de la obra anterior como una opera aunque Denis Stevens traductor de las cartas de Monteverdi la califico como parergon obra subsidiaria de Il combattimento 75 Los planes para la representacion de Armida fueron sin embargo cancelados cuando el duque Vincente II murio a finales de diciembre de 1627 61 El 4 de febrero de 1628 Striggio siguio pidiendo una copia de Armida tal vez para su uso en relacion con la coronacion del siguiente duque 76 Monteverdi prometio enviarle una pero no hay confirmacion de que lo hiciera 77 No se ha encontrado ningun rastro de la musica aunque Tomlinson ha deducido algunas de sus caracteristicas probables por la correspondencia de Monteverdi incluido el uso extensivo del efecto stile concitato 78 Aunque no hay constancia de que Armida se llegara a representar alguna vez en Mantua Stevens ha discutido la posibilidad de que lo hiciera en Venecia en 1628 ya que la respuesta de Monteverdi a la carta de febrero de Striggio indica que la obra estaba en manos de Girolamo Mocenigo un rico mecenas de las artes en cuyo palacio veneciano se habia representado Il combattimento en 1624 79 Licori y Armida fueron las obras teatrales finales de Monteverdi para la corte de Mantua La muerte de Vincente II puso fin a la linea principal de los Gonzaga y el ducado lo heredo un pariente lejano Carlos I de Gonzaga Nevers y Mantua se vio envuelta posteriormente en una serie de conflictos que en 1630 habian reducido gran parte de la ciudad a ruinas La ultima carta conocida de Monteverdi a Striggio esta fechada el 8 de julio de 1628 80 Striggio murio en Venecia el 8 de junio de 1630 mientras dirigia una mision solicitando ayuda contra los ejercitos que rodeaban Mantua 81 Para Venecia editarEntre 1630 y 1643 Monteverdi escribio cuatro operas para representarlas en Venecia Todas se escenificaron mientras Monteverdi vivia pero solo sobreviven El regreso de Ulises a la patria y La coronacion de Popea 3 Proserpina rapita 1630 editar nbsp Rapto de Proserpina por Luca Giordano Proserpina rapita fue la primera de las obras teatrales que Monteverdi escribio especificamente para Venecia bajo un encargo de Mocenigo para las celebraciones nupciales de su hija Giustiniana 82 El libreto de Strozzi se basa en el antiguo mito griego de Pluton y Proserpina La violacion simbolica era un tema comun en los entretenimientos de bodas disenados para las cortes italianas con la intencion en palabras de Carter tanto de proclamar el poder del amor como para establecer limites apropiados en el comportamiento femenino 83 En la version de la historia de Strozzi Pachino un pastor apasionado invoca la ayuda de Pluton gobernante del inframundo para poner remedio a su obsesion no correspondida con Proserpina Pluton obedece al convertir a Pachino en una montana aunque promete a su alma un lugar en los Campos Eliseos Pluton se enamora de Proserpina despues de que lo golpeara un dardo de amor disparado por Cupido y la reclama como su reina Inicialmente ella se resiste pero cuando Ciane convierte a su protector en un manantial de agua Pluton la vence Sumisa ella jura obediencia La fuerza de su belleza es tal que Pluton se ablanda y promete que en el futuro tratara a los amantes con menos severidad 83 El libreto lo publico Evangelista Deuchino en 1630 en Venecia Las copias sobrevivientes indican que Giuseppe Albardi creo el escenario original y que Girolamo Scolari organizo los bailes 83 La opera se represento el 16 de abril de 1630 en un salon del palacio Mocenigo Carter es esceptico de que en un lugar tan restringido la actuacion pudiera incorporar todos los efectos especiales estipulados por el libreto 84 Sin embargo un relato de uno de los presentes muestra que la ocasion brindo un espectaculo considerable En la noche con antorchas se actuo y se represento la musica la violacion de Proserpina con las voces e instrumentos mas perfectos con apariciones aereas cambios de escena y otras cosas para asombro y maravilla de todos los presentes 85 Sobrevive un pequeno fragmento de la musica de Proserpina rapita una cancion para tres voces Come dolce oggi l auretta Se publico postumamente en el noveno libro de madrigales de Monteverdi Madrigali e Canzonette a due e tre voci 1651 85 d Por lo demas se puede discernir alguna indicacion del caracter musical de la obra a partir de las notas en el libreto que Fabbri sugiere indican que puede que no se cantara en todo momento en la obra 88 Contenia al menos dos balli cantados 89 uno de los cuales concluia la opera con palabras que proporcionaban un homenaje apenas disfrazado al compositor Quanto nel chiaro mondo su verdi arcadi monti di te si cantari Cuanto en el mundo claro en las verdes montanas arcadias se cantara de ti 88 Se incluye mas informacion sobre la naturaleza de la musica y la instrumentacion en las notas dentro de libreto publicado 83 Segun Carter Proserpina rapita es una obra de transicion Con su enfasis en la danza y en terminos de su tema representa las tradiciones cortesanas de la opera de principios del siglo XVII Al mismo tiempo en terminos de caracterizacion anhela el mundo moderno del trio de operas tardias de Monteverdi especificamente a La coronacion de Popea El temperamento de Proserpina anticipa el personaje de Popea en la opera posterior Asimismo Pachino puede ser un precursor de Ottone mientras que algunos de los discursos en Proserpina tienen el sabor retorico de aquellos entre Neron y Seneca en La coronacion 90 Redlich documenta que en 1644 el ano siguiente a la muerte de Monteverdi se agrego Proserpina rapita al repertorio del Teatro San Moise de Venecia pero no proporciona detalles de las actuaciones 91 Se publico una segunda edicion del libreto en Venecia en ese ano 92 Le nozze d Enea con Lavinia 1641 editar nbsp Lavinia y su madre de William Hamilton En los tres anos anteriores a su muerte en 1643 Monteverdi compuso una trilogia de operas para los teatros de opera venecianos tras la apertura en 1637 del Teatro San Cassiano 93 Dos de estas tres operas sobreviven en versiones completas y ejecutables El regreso de Ulises a la patria 1640 con libreto de Giacomo Badoaro y La coronacion de Popea 1643 para la que Giovanni Francesco Busenello proporciono el texto 94 e Entre estas Monteverdi compuso Le nozze d Enea con Lavinia La boda de Eneas con Lavinia El libreto sobrevive en forma de manuscrito aunque no se ha encontrado ningun rastro de la musica 3 En su analisis de las ultimas obras de Monteverdi Ellen Rosand une las tres operas La opera fantasma se une con las dos sobrevivientes para formar un cuerpo coherente de obras que atestigua la posicion de Monteverdi en el mundo de la opera veneciana La trilogia abarca una trayectoria historica que se mueve a traves de Troya y el nacimiento de Roma hasta el declive del Imperio romano y apunta hacia la fundacion y la gloria final de la Republica de Venecia 96 El tema comun de las tres obras es el poder mitico del amor al principio beneficioso pero luego destructivo 97 Debido a las similitudes textuales y estructurales con Ulises se suponia que Badoaro escribio el libreto de Le nozze 98 Sin embargo las investigaciones de Rosand revelan que el libretista fue un amigo cercano de Badoaro Michelangelo Torcigliani 99 En un largo prefacio Torcigliani introduce su relato tomado de la epica Eneida de Virgilio como una tragedia di lieto fine tragedia con final feliz 100 Reconoce numerosas desviaciones del original incluida la introduccion de un personaje comico Numanus Esto lo hizo admitio porque Iro un tipo de personaje analogo en Ulises era popular entre los aficionados al teatro 101 Habia escrito el texto para cumplir con los requisitos de Monteverdi para la variedad emocional lo que le permitio segun Torcigliani demostrar la gama completa de su genio musical 102 nbsp Eneas y Turno de Luca Giordano El tema principal de la historia es el deseo de Juno quien se esta peleando con Venus madre de Eneas para evitar el matrimonio de este con Lavinia hija del rey Latino de Latium Ella usa un espiritu maligno para crear discordia entre troyanos y latinos Cuando un grupo de caza de troyanos hiere primero a un ciervo y luego mata a un pastor latino Elminio hay llamadas a la guerra que Latino rechaza Eneas que descansa junto al rio Tiber desconoce estos incidentes aunque el espiritu del rio le advierte El peligro llega en la persona de Turno rey de los rutulos un aliado de los latinos cuyo amor Lavinia habia rechazado Impulsado por el clamor de Turno por la guerra los troyanos y los latinos luchan y Eneas mata a Turno Latino invita a Eneas a tomar la mano de Lavinia quien esta encantada de aceptarlo A la luz de la valentia de Eneas Juno olvida su antigua enemistad y se une con Venus e Himeneo para bendecir el matrimonio La opera termina con predicciones de la grandeza de Roma y las lejanas glorias futuras de Venecia 103 Le nozze d Enea con Lavinia se represento durante el Carnaval de Venecia de 1640 1641 en el Teatro Santi Giovanni e Paolo donde se alterno con un nuevo montaje de Ulises 104 105 Segun Carter la obra fue bastante poco exigente en terminos de su puesta en escena la accion se llevaba a cabo principalmente en las orillas del Tiber con pocos cambios de escenario 106 No hay constancia de la respuesta del publico veneciano a la opera que afirma Rosand estaba claramente dirigida a sus impulsos patrioticos con su escena final como una celebracion del nacimiento y maravillas de la ciudad de Venecia 107 En un prefacio publicado con el libreto Torcigliani se refiere a la dulzura de la musica de Monteverdi que nunca se alaba lo suficiente pero el libreto en si no proporciona guias especificas sobre la naturaleza de la musica 1 Ringer afirma con pesar que las palabras son todo lo que queda de esta opera virgiliana y ofrece ligeros indicios de melodias perdidas 108 Consecuencias editarMuchas de las obras perdidas de Monteverdi datan de las decadas de 1610 y 1620 y los manuscritos pudieron haber desaparecido en las guerras que sucedieron en Mantua en 1630 109 Carter cita como un aspecto significativo de su perdida el grado en que podrian haber proporcionado vinculos musicales entre las primeras operas de la corte de Mantua del compositor y las operas publicas que escribio en Venecia hacia el final de su vida Sin estos vinculos es dificil fabricar una explicacion coherente de su desarrollo como compositor para el escenario 110 En un ensayo sobre las orquestas de opera de la epoca de Montverdi Janet Beat lamenta que la brecha de 30 anos entre La fabula de Orfeo y la siguiente opera de Monteverdi que se conserva El regreso de Ulises a la patria dificulta el estudio de como se desarrollo la orquestacion de opera durante esos anos criticos 111 Carter tambien reflexiona sobre la posibilidad intrigante aunque remota de que un descubrimiento en una biblioteca inexplorada algun dia podria sacar a la luz parte de esta musica que falta 110 A partir de 2015 esto no ha ocurrido Sin embargo el 15 de septiembre de 1995 se realizo un montaje del libreto de Rinuccini del compositor britanico Alexander Goehr en la Royal Opera House de Londres bajo el titulo de Arianna Goehr trabajo a partir del guion original de Rinuccini y como homenaje a la opera historica incorporo secciones de la configuracion del lamento de Monteverdi en su partitura 112 113 Vease tambien editar nbsp Portal Musica clasica Contenido relacionado con Musica clasica Anexo Composiciones de Claudio Monteverdi Anexo operas de Claudio Monteverdi Madrigales de Claudio Monteverdi Historia de la operaNotas y referencias editarNotas Las otras obras teatrales comprenden cuatro intermedi tres perdidos siete balli tres perdidos dos tornei uno perdido y una maschera perdida 3 El genero exacto de la obra se desconoce y se refiere a ella de diversas de formas una opera una composicion operistica o una favola marittima ficcion nautica el nombre por el que Monteverdi la describio por primera vez 40 41 42 La musica para esta obra se conserva y los expertos no la clasifican como una opera aunque es dificil de establecer con certeza su genero 58 Los madrigales de Monteverdi se publicaron en libros El primero Primo libro de Madrigali aparecio en 1587 y el ultimo durante su vida el octavo libro en 1638 El noveno libro es una miscelanea que como comenta Nigel Fortune incluye duetos y trios que ya no son madrigales 86 87 Generalmente se atribuye La coronacion a Monteverdi pero expertos en el compositor reconocen que la musica incorpora obras de otros compositores posiblemente siguiendo la guia de Monteverdi a la manera de un taller de un maestro pintor Ringer sugiere una analogia con el taller de Rubens quien podria disenar una pintura y manejar los detalles importantes el mismo pero dejaba los aspectos mas mundanos a los artistas aprendices mas jovenes 95 Referencias a b Carter 2002 pp 1 3 Grout 1971 p 1 a b c d e f g h Carter 2002 pp 298 305 Grout 1971 pp 35 43 45 Ringer 2006 pp 23 24 Redlich 1952 p 196 Grout 1971 pp 23 30 Redlich 1952 p 197 Carter 2002 p 171 Carter 2002 pp vi vii Carter 2002 pp 190 191 Carter 2002 p 4 a b c d Ringer 2006 pp 91 93 Carter 2002 p 18 Fabbri 1994 p 81 Redlich 1952 pp 17 18 Beat 1968 pp 26 30 a b c Stevens 1980 pp 311 313 Fabbri 1994 p 96 Carter 2002 pp 205 206 Carter 2002 p 208 a b Fabbri 1994 p 82 Carter 2002 p 93 Carter 2002 pp 79 80 a b Redlich 1952 pp 101 103 Fabbri 1994 p 144 Fabbri 1994 pp 174 175 Tomlinson 1987 p 233 Fabbri 1994 pp 93 94 98 Carter 2002 pp 203 204 Carter Tim 2011 Monteverdi Claudio Mantua en ingles Oxford Music Online Consultado el 4 de diciembre de 2011 requiere suscripcion Fenlon Iain 2011 Orlandi Santi en ingles Oxford Music Online Consultado el 4 de diciembre de 2011 requiere suscripcion 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