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Gertrude Stein

Noviembre 07, 2021

Gertrude Stein (Allegheny; 3 de febrero de 1874 - Neuilly-sur-Seine; 27 de julio de 1946) fue una escritora estadounidense de novelas, poesía y teatro. Stein es considerada una pionera de la literatura modernista. Su obra rompió con la narrativa lineal y las convenciones temporales del siglo XIX. Stein era también conocida como una importante coleccionista de arte moderno.

Gertrude Stein

Gertrude Stein fotografiada por Carl Van Vechten en 1935.
Información personal
Nacimiento 3 de febrero de 1874
Allegheny, Pensilvania, Estados Unidos
Fallecimiento 27 de julio de 1946 (72 años)
Neuilly-sur-Seine, Francia
Causa de muerte Cáncer de estómago
Sepultura cementerio del Père-Lachaise
Nacionalidad Estadounidense
Lengua materna inglés
Familia
Pareja Alice Babette Toklas
Educación
Educada en
Información profesional
Ocupación Escritora, poetisa, empresaria
Movimiento Modernismo anglosajón
Lengua literaria inglés, francés
Obras notables Cuatro santos en tres actos
Firma
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En 1933, Stein publicó sus memorias de París, The Autobiography of Alice B. Toklas, escritas desde el punto de vista de Toklas, su compañera de vida. El libro se convirtió en un best-seller, transformando la relativa "oscuridad literaria" de Stein en una figura de culto a la luz que ganó la atención general.[1]​

Primeros años

 
Lugar de nacimiento y niñez de Gertrude Stein en Allegheny West.

Gertrude Stein, la más joven de una familia de cinco hijos, nació el 3 de febrero de 1874, hija de Daniel y Amelia Stein, judíos de clase alta, en Allegheny, Pensilvania (unido a Pittsburgh en 1907).[2]​ Los idiomas hablados en su hogar eran alemán e inglés.[3]​ El padre de Stein era un hombre de negocios con propiedades de bienes raíces y director de las líneas automotrices The Market Railway (transporte privado de la ciudad) en San Francisco.[4]​

 
Gertrude Stein a los tres años.

Cuando Stein tenía tres años, ella y su familia se mudaron a Viena y luego a París. Acompañados por institutrices y tutores, los Stein trataron de inculcar a sus hijos sensibilidad histórica y cultural de la vida europea.[5]​ Después de un año en el extranjero, regresaron a Estados Unidos en 1878, estableciéndose en Oakland, California, donde Stein asistiría a su primera congregación hebrea en la Escuela Sabática de Oakland (Oakland's Sabbath School).[6]​

Su madre falleció en 1888 y su padre en 1891. Michael Stein, el hermano mayor, se hizo cargo de las empresas familiares. Después del fallecimiento de sus padres Michael envió a Gertrude y Bertha, otra de las hermanas, a vivir con su familia materna a Baltimore.[7]​ En 1892, Gertrude vivió con su tío David Bachrach,[8]​ esposo de Fanny Keyser, hermana de su madre Amelia Stein.

En Baltimore, conoció a Claribel y Etta Cone, anfitrionas de tertulias sabatinas que Stein emularía más tarde en París. Las hermanas Cone compartían un gran aprecio por el arte y la conversación, además, idearon una división equitativa de labores domésticas que Stein replicaría en su relación con Alice B. Toklas.[9]​

Educación

Radcliffe

Stein asistió al Radcliffe College, un anexo de la Universidad de Harvard, desde 1893 hasta 1897, siendo alumna del psicólogo William James. Con la supervisión de James, Stein y otro estudiante, León Méndez Solomons, realizaron experimentos de "automatismo motor normal" (normal motor automatism), una hipótesis acerca de un fenómeno que ocurre en personas cuya atención se divide entre dos actividades inteligentes simultáneas como la escritura y el habla.

Estos experimentos produjeron ejemplos de escritura que parecían representar "corriente de la conciencia", una teoría psicológica a menudo atribuida a James y el estilo de autores modernistas como Virginia Woolf y James Joyce. En 1934, el psicólogo conductista B.F. Skinner interpretó el poema "Tender Buttons" de Stein como un ejemplo de normal motor automatism.[10]​ En una carta escrita durante los años 30, Stein explicó que jamás aceptó la teoría de la escritura automática: "Puede haber movimientos automáticos, pero no escritura automática. Escribir para la persona normal es demasiado complicado para considerarse una actividad realizable de manera automática."[11]​

En Radcliffe, comenzó una amistad, que duraría toda la vida, con Mabel Foote Weeks, la correspondencia entre ellas dejaría rastros de la progresión en la vida de Stein. En 1897, Stein pasó el verano en Woods Hole, Massachusetts, estudiando embriología en el Laboratorio de Biología Marina.[12]​

Johns Hopkins

William James, quien se había convertido en un mentor comprometido de Stein, reconociendo su potencial intelectual y declarándola su "estudiante mujer más brillante", la animó a inscribirse en la escuela de medicina, aun cuando Stein había profesado no tener interés alguno en la disciplina. Tras cuatro años en la Escuela de Medicina Johns Hopkins, abandonó los estudios sin un título. La escuela de medicina tenía aburrida a Stein, cambiando sus noches de estudio por largos paseos y conciertos de ópera.[5]​[13]​

La estancia de Stein en la Universidad Johns Hopkins fue marcada por diversos desafíos y tensiones. Los hombres dominaban el campo de la medicina y la inclusión de las mujeres en la profesión no era aceptada por todos. En los textos referentes a este periodo de su vida ("Things As They Are", 1903) Stein se revela como una mujer deprimida tratando con una cultura machista, luchando por encontrar su identidad y dándose cuenta de que no podía cumplir con el rol femenino convencional. Su apariencia física "uncorseted" (sin corsé) y su modo excéntrico de vestir despertaron críticas describiéndola como una mujer "grande, floja, en sandalias y sin importarle un comino."[14]​[15]​

En 1899 fue invitada a dar una conferencia a un grupo de mujeres de Baltimore, dando un polémico discurso titulado "El valor de la educación universitaria para las mujeres", diseñado, sin duda, para provocar a la audiencia de clase media. En la conferencia Stein afirma:

"La mujer de clase media promedio (mantenida por algún varón) no es considerada económicamente importante. Esta dependencia económica la llevó a convertirse en un objeto sexual... adaptándose al deseo anormal del varón, convirtiéndose en una criatura que debería haber sido primero un ser humano y luego una mujer, no en una que es mujer primero y siempre."

"Average middle class woman [supported by] some male relative, a husband or father or brother... [is] not worth her keep economically considered." [This economic dependence caused her to become] oversexed... adapting herself to the abnormal sex desire of the male... and becoming a creature that should have been first a human being and then a woman into one that is a woman first and always."

Mientras estudiaba en la Universidad Johns Hopkins, supuestamente ingenua acerca de cuestiones sexuales, Stein experimentó un despertar de su sexualidad. En algún momento de 1899 o 1900, se enamoró de Mary Bookstaver quien había estado involucrada en una relación con la estudiante de medicina, Mabel Haynes. Ser testigo de la relación entre dos mujeres fue, para Stein, un "despertar erótico". El triángulo amoroso en el que se vio involucrada fue, posiblemente, una importante contribución para abandonar la medicina.[15]​

En 1902, su hermano, Leo Stein, partió hacia Londres y Stein le siguió. Al año siguiente los dos se trasladaron a París, donde Leo esperaba tener una carrera en arte.[13]​

Colección de arte

 
Leo, Gertrude y Michael Stein

Gertrude y Leo compartieron una casa en la «Rive gauche» de París (27 Rue de Fleurus) desde 1903 hasta 1914. Su residencia, situada cerca de los Jardines de Luxemburgo, era un edificio de dos pisos con un estudio adyacente. Fue ahí donde acumularon la colección de obras de arte que sería famosa por su clarividencia e importancia histórica.

La galería estaba amueblada con imponentes muebles renacentistas fabricados en Florencia, Italia. Las pinturas se alineaban a lo largo de las grandes paredes. Inicialmente iluminada por la luz de gas, la galería sería luego modernizada por luz eléctrica, poco antes de la Primera Guerra Mundial.[16]​

La colección de Gertrude y Leo comenzó a finales de 1904 cuando Michael Stein anunció que su cuenta de fideicomiso había acumulado un saldo de 8.000 francos. Gastaron su dinero en la Galería Vollard, comprando "Sunflowers"[17]​ y "Three Tahitians"[18]​ de Gauguin, "Bathers" de Cézanne,[19]​ y dos Renoir.[20]​

Leo Stein cultivó importantes conexiones con el mundo del arte, lo que permitió crecer la colección Stein. Bernard Berenson invitó a Gertrude y Leo a su casa de campo inglesa en 1902, facilitando su introducción a Paul Cézanne y a la galería de arte Ambroise Vollard.[21]​

La colección de arte aumentó y las paredes en Rue de Fleurus se reorganizaban continuamente para dar paso a nuevas adquisiciones.[22]​ En el primer semestre de 1905 los Stein adquirieron Portrait of Mme Cézanne de Cézanne y Perseus and Andromeda de Delacroix.[23]​ Poco después de la apertura del Salón de Otoño de 1905 (18 de octubre de 1905), los Stein adquirieron Woman with a Hat[24]​ de Matisse y Young Girl with Basket of Flowers de Picasso.[25]​

Henry McBride (crítico de arte en New York Sun) hizo mucho para la reputación de Stein en los Estados Unidos, dando a conocer sus adquisiciones y su importancia como figura cultural. De la colección de arte en 27 Rue de Fleurus, McBride comentó: "En proporción a su tamaño y calidad... es casi la más potente de cualquiera de las que haya oído hablar en la historia."[26]​ McBride también hizo la observación: "Gertrude recoge genios más que obras maestras. Ella reconoce un camino que aún no recorren."[26]​

A principios de 1906, el estudio de Leo y Gertrude Stein tenía muchas pinturas de Henri Manguin, Pierre Bonnard, Pablo Picasso, Paul Cézanne, Pierre-Auguste Renoir, Honoré Daumier, Henri Matisse y Henri de Toulouse-Lautrec.[27]​ Su colección era representativa para dos famosas exposiciones de arte que tuvieron lugar durante su residencia juntos en París, y a las que contribuyeron, ya fuera prestando sus obras o patrocinando artistas destacados.[28]​ El hermano mayor, Michael, y cuñada Sarah (Sally) adquirieron un gran número de pinturas de Henri Matisse. Sus amigas de Baltimore, Claribel y Etta Cone, coleccionaron de manera similar, donando, con el tiempo, sus obras al Museo de Arte de Baltimore.[29]​

Numerosos artistas visitaron el salón de Stein, sin embargo muchos de ellos no estaban representados en 27 Rue de Fleurus. Eran Renoir, Cézanne, Matisse y Picasso los dominantes en la colección de Leo y Gertrude; en la colección de Michael y Sarah Stein destacó Matisse.[30]​

En abril de 1914 Leo se mudó a Settignano, Italia, cerca de Florencia y la colección de arte se dividió. La división de la colección fue descrita en una carta de Leo:

"Las manzanas de Cézanne tienen una importancia única para mí que nada puede reemplazar. Picasso no es importante en ningún sentido. Somos, como me parece, muy diferentes, por lo que no hay necesidad de quejas. Cézanne tuvo que ser dividido. Yo estoy dispuesto a dejar la obra de Picasso, ya que me dejaste el Renoir y tú puedes tener todo, menos eso. Quiero mantener los pocos dibujos que tengo. Esto no me encadena, es financieramente equitativo en estimaciones, me temo que tendrás que mirar a la pérdida de las manzanas como un acto de Dios. He estado ansioso por todas las cosas que cada uno debería tener en razón de todo lo que quería, así que me alegré de que Renoir fuera suficientemente indiferente para ti, de que estuvieras dispuesta a renunciar a ellos, así que estoy contento de que Pablo sea suficientemente indiferente para mí, así que estoy dispuesto a dejar que tengas todo lo que quieras de él."

"The Cézanne apples have a unique importance to me that nothing can replace. The Picasso landscape is not important in any such sense. We are, as it seems to me on the whole, both so well off now that we needn't repine. The Cézanne's had to be divided. I am willing to leave you the Picasso oeuvre, as you left me the Renoir, and you can have everything except that. I want to keep the few drawings that I have. This leaves no string for me, it is financially equable either way for estimates are only rough & ready methods, & I'm afraid you'll have to look upon the loss of the apples as an act of God. I have been anxious above all things that each should have in reason all that he wanted, and just as I was glad that Renoir was sufficiently indifferent to you so that you were ready to give them up, so I am glad that Pablo is sufficiently indifferent to me that I am willing to let you have all you want of it."[31]​[32]​

Leo partió con dieciséis Renoir, renunciando a los Picasso y a la mayoría de los Matisse, tomó solo un boceto que Picasso había hecho de él. Permaneció dedicado a Cézanne, sin embargo, dejó todas las obras del artista con su hermana, llevando consigo solamente "5 apples".[16]​

La división entre los hermanos fue mordaz. Stein no volvió a ver a Leo hasta treinta años después, con un breve saludo en la calle. Después de este encuentro casual, los hermanos no se volvieron a ver o hablar.[16]​

Las acciones de los Stein se dispersaron, finalmente, por diversos métodos y varias razones.[33]​

Después de la separación entre Stein y Leo en 1914, ella siguió reuniendo arte de Picasso, ahora cubista, un estilo que Leo no apreciaba. A su muerte, la colección de Gertrude hacía hincapié en la obra de Picasso y Juan Gris, el resto de sus otras obras, en su mayoría, habían sido vendidas.[34]​

La personalidad de Gertrude Stein dominó la procedencia del legado de arte. Sin embargo, Leo era el tasador de arte astuto. Alfred Barr Jr., fundador del Museo de Arte Moderno de Nueva York, dijo que entre los años 1905 y 1907, "Leo fue, posiblemente, el más exigente conocedor y coleccionista de pintura del siglo XX en el mundo."[35]​ Después de que las obras de arte fueron divididas, fue Gertrude la que trasladó a primera fila las obras menos talentosas de la década de 1930, concentrándose en la obra de Juan Gris, André Masson y Sir Francis Rose. En 1932, Stein dijo: "pintar ahora, después de un gran periodo se ha convertido en un arte menor."[16]​

En 1945, en el prefacio de la primera exposición del pintor español Francisco Riba Rovira (que pintó un retrato de ella), Stein escribió:

"Le expliqué que para mí, toda la pintura moderna se basa en lo que casi realizó Cézanne, en lugar de en lo que estuvo a punto de hacer. Cuando él no pudo hacer una cosa, la secuestró y la dejó. Insistió en mostrar su incapacidad: extendió su falta de éxito, mostró lo que no podía hacer, se convirtió en una obsesión para él. Las personas influidas por él también estaban obsesionadas por las cosas que no podían alcanzar y comenzaron un sistema de simulación. Era natural hacerlo, incluso inevitable: pronto se convirtió en un arte, en la paz y en la guerra; Matisse ocultó e insistió al mismo tiempo en lo que Cézanne no pudo notar y en lo que Picasso ocultó, jugó y fue atormentado. El único que quería insistir en este problema, era Juan Gris. Persistió profundizando las cosas que Cézanne quería hacer, pero la tarea era demasiado dura para él: lo mató. Y ahora aquí estamos, encontré un pintor joven que no sigue la tendencia de jugar con lo que Cézanne no podía hacer, sino que ataca las cosas que intentó hacer, para crear los objetos que tienen que existir, para, y en sí mismos y no en relación."[36]​[37]​

27 rue de Fleurus: El Salón Stein

 
Placa de Gertrude Stein en 27 rue de Fleurus

La casa Stein "reunió confluencias de talento y pensamiento que ayudarían a definir el modernismo en la literatura y el arte." Asistentes frecuentes incluyen a Pablo Picasso, Ernest Hemingway, F. Scott Fitzgerald, Sinclair Lewis, Ezra Pound, Gavin Williamson, Thornton Wilder, Sherwood Anderson, Francis Cyril Rose, Carlos Cisneros Núñez de Carranza, René Crevel, Élisabeth de Gramont, Francis Picabia, Claribel Cone, Mildred Aldrich, Carl Van Vechten y a Henri Matisse.[38]​ Los sábados por la noche se establecieron día de congregación formal, por lo que Stein podría trabajar en su escritura sin interrupciones. Fue Alice, compañera de Stein quien se convirtió en la anfitriona de las esposas y novias de los artistas presentes, quienes se reunían en una habitación separada.

Tras ser padre, el habitual visitante Ernest Hemingway le pidió a Stein que fuese la madrina de su hijo. Durante el verano de 1931, Stein aconsejó al joven compositor y escritor Paul Bowles ir a Tánger, lugar donde ella y Alice habían estado de vacaciones.

Gertrude misma atribuyó los inicios de las tertulias sabatinas a Matisse:

"Cada vez más frecuentemente numerosas personas comenzaron a visitarme para ver las pinturas de Matisse y Cézanne: Matisse atrajo a la gente, todos invitaron a alguien y comenzaron a venir en cualquier momento, lo que se convirtió en una molestia y fue de esta manera que se iniciaron las reuniones de los sábados por la noche."

"More and more frequently, people began visiting to see the Matisse paintings—and the Cézannes: Matisse brought people, everybody brought somebody, and they came at any time and it began to be a nuisance, and it was in this way that Saturday evenings began."[39]​

Entre los conocidos de Picasso que frecuentaban las tertulias sabatinas estuvieron: Fernande Olivier (amante de Picasso), Georges Braque, André Derain, Max Jacob, Guillaume Apollinaire, Marie Laurencin, Henri Rousseau y Joseph Stella.[40]​ [40]

Stein ha sido acreditada como inventora del término "Generación Perdida" (Lost Generation) incluyendo a aquellos cuyo momento decisivo en el tiempo y la mayoría de edad había sido la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias. Al menos tres versiones de la historia que llevó a la frase están registradas, dos por Ernest Hemingway y una por Gertrude Stein.[41]​

Estilo literario

 
Carl Van Vechten, Portrait of Gertrude Stein, 1934

La escritura de Stein se puede colocar en tres categorías: hermética, ilustrada en The Making of Americans: La Familia Hersland; escritos populares como The Autobiography of Alice B. Toklas, y redacción de discursos siendo Brewsie and Willie un buen ejemplo. Sus obras incluyen novelas, obras de teatro, cuentos, libretos y poemas escritos en un estilo muy peculiar, juguetón, repetitivo, y humorístico. Frases típicas son: "Rosa es una rosa es una rosa es una rosa", "fuera de la bondad viene el enrojecimiento y fuera de la grosería viene rápido la misma pregunta, de un ojo viene la investigación, de la selección viene el ganado"; acerca de su casa de la infancia en Oakland: "no hay ahí allí" y "el cambio de color es probable y una diferencia muy poca diferencia está preparada. El azúcar no es un vegetal."

Estos experimentos de "corriente de la conciencia", ensayos rítmicos o "retratos", fueron diseñados para evocar "lo excitante del ser puro" y se puede ver como la respuesta de la literatura al cubismo, la plasticidad, y el collage. Muchas de las obras experimentales como Tender Buttons ya han sido interpretados por la crítica como una reelaboración feminista del lenguaje patriarcal. Las obras fueron bien recibidas por la crítica de vanguardia pero no fueron un éxito inmediato. A pesar del trabajo de Stein, en la escritura automática con William James, no vio su trabajo como automática, sino como un "exceso de conciencia".[42]​

Aunque Gertrude coleccionó pinturas cubistas, especialmente obras de Picasso, su mayor influencia visual fue Cézanne. Cézanne influyó en su idea de la igualdad, distinguida por su universalidad: "todo el campo de la tela es importante". En lugar de una relación figura/fondo, "Stein usó las palabras en todo el texto como un campo en el que cada elemento importaba tanto como cualquier otro." Es una relación subjetiva que incluye múltiples puntos de vista. Stein explicó: "Lo importante es que usted debe tener, al fondo, como lo más profundo, un sentimiento de igualdad."[43]​

Su uso de la repetición, se atribuye a la búsqueda de descripciones de "naturaleza inferior" en sus personajes, como en The Making of Americans donde el narrador se describe a través de la repetición de frases como "Como iba diciendo" y "No será ahora una historia de ella". Stein utiliza gran variedad de palabras anglosajonas evitando palabras con "demasiada asociación". El juicio social está ausente en su escritura, dando al lector el poder de decidir cómo pensar y sentir. La ansiedad, el miedo y la ira están, también, ausentes, su obra es armónica e integradora.[43]​

Stein utiliza, comúnmente, el tiempo presente progresivo, creando un flujo continuo en su trabajo, que Grahn argumenta es una consecuencia de principios de lo común y la centralidad. Grahn describe "play" (obra) como la concesión de la autonomía y una agencia para los lectores: "En lugar de la manipulación emocional que es una característica de la escritura lineal, Stein utiliza play."[42]​ La obra de Stein es divertida y de múltiples capas, lo que permite una gran variedad de interpretaciones. Por último Grahn sostiene que hay que "insterstand... comprometerse con el trabajo, para mezclar con ella en un compromiso activo, en lugar de "figuring it out" figure it in."[44]​

En 1932, con un estilo accesible para atraer a un público más amplio, escribió The Autobiography of Alice B. Toklas, el libro que se convertiría en su primer best-seller. A pesar del título, en realidad era su propia autobiografía. El estilo era muy similar a The Alice B. Toklas Cookbook, escrito por la misma Toklas. Varios de los escritos de Stein han sido transformados a música gracias a diversos compositores, incluyendo la ópera Four Saints in Three Acts de Virgil Thomson y The Mother of Us All, así como Rose is a rose is a rose is a rose de James Tenney dedicada a Philip Corner, comenzando con "a" en una optimista y continua para énfasis en cada repetición de las palabras: "A / rosa es una rosa / es una rosa es / una rosa es una / rosa."

Carrera literaria

Mientras vivía en París, Stein comenzó a enviar escritos para su publicación. Sus primeros textos fueron, principalmente, narraciones de sus experiencias universitarias. Su primera publicación aclamada por la crítica fue Three Lives. En 1911, Mildred Aldrich presentó Stein a Mabel de Dodge Luhan. Comenzarían una amistad efímera pero fructífera, y Mabel promovería a Gertrude como leyenda en los Estados Unidos.

Mabel estaba entusiasmada con la publicación de The Makings of Americans. Durante el tiempo en el que Stein tuvo gran dificultad para vender sus escritos, publicó privadamente 300 copias de Portrait of Mabel Dodge at Villa Curonia,[34]​ de las cuales, una de las copias fue valorada en 25 000 dólares (2007).[45]​ Dodge también participó en la publicidad y planificación de la edición #69 de Armory Show en 1913, "la primera exposición de arte de vanguardia en América."[34]​

 
Félix Vallotton, Retrato de Gertrude Stein, 1907

Mabel, además, escribió el primer análisis crítico de la obra de Stein en América, "Especulaciones o Post-impresionistas en prosa", publicado en un especial de Artes y Decoración en marzo de 1913.[46]​ Dodge escribió:

En los escritos de Gertrude Stein cada palabra vive y, además del concepto, son exquisitamente rítmicos y cadenciosos, si los leemos en voz alta con un sonido tan puro, es como una especie de música sensual. Así como uno se detiene, en cierto modo, delante de un lienzo de Picasso dejando que la propia razón de un sueño, por un instante, exclame: "Es, ¡es un buen modelo!" así, escuchando las palabras de Gertrude Stein y tratando de olvidar comprender lo que quieren decir, uno se somete a su encanto gradual.

In Gertrude Stein's writing every word lives and, apart from concept, it is so exquisitely rhythmical and cadenced that if we read it aloud and receive it as pure sound, it is like a kind of sensuous music. Just as one may stop, for once, in a way, before a canvas of Picasso, and, letting one's reason sleep for an instant, may exclaim: "It is a fine pattern!" so, listening to Gertrude Stein's words and forgetting to try to understand what they mean, one submits to their gradual charm.[46]​

Stein y Carl Van Vechten, crítico y fotógrafo, se conocieron en París en 1913. Los dos se hicieron amigos, teniendo, incluso, apodos el uno para el otro: Van Vechten era "Papa Woojums" y Stein "Baby Woojums". Van Vechten fue un entusiasta de la obra literaria de Stein en Estados Unidos, convirtiéndose en su agente americano.[38]​

Stein en América (1934–1935)

En octubre de 1934, Stein llegó a América después de una ausencia de 30 años. Al desembarcar en Nueva York, se encontró con una multitud de periodistas. Artículos de primera plana sobre Stein aparecieron en casi todos los periódicos de la ciudad. Mientras iba hacia su hotel, pudo tener una idea de la publicidad que marcaría su gira por Estados Unidos. Una señal eléctrica en Times Square anunció a todos "Gertrude Stein ha llegado."[47]​

Su gira de seis meses por Estados Unidos abarcó 191 días de viaje, 23 estados y 37 ciudades. Las conferencias Stein eran formales, el público se limitaba a quinientos asistentes en cada lugar. Habló, leyendo notas, y proporcionó sesiones de pregunta/respuesta al final de cada presentación.[47]​

La eficacia de Stein como oradora provocó diferentes opiniones. Algunos sostuvieron que "las audiencias de Stein por lo general no entendían sus conferencias." Personas de la comunidad psiquiátrica aseguraron que Stein sufrió de un trastorno del habla, palilalia, lo que le causaba, según ellos, un tartamudeo. El sentimiento predominante, sin embargo, fue que Stein era una presencia convincente, una personalidad fascinante que tenía la capacidad de mantener atentos a los oyentes con la "musicalidad de su lenguaje".[47]​

En Washington, Stein fue invitada a tomar el té con la esposa del presidente, Eleanor Roosevelt. En Beverly Hills, California, visitó a Charlie Chaplin que, al parecer, discutió sobre el futuro del cine con ella.[47]​

Stein dejó Estados Unidos en mayo de 1935, siendo una celebridad con un compromiso firmado con Random House, que había aceptado ser el editor estadounidense de todos sus trabajos futuros.[47]​ The Chicago Daily Tribune escribió después del regreso de Stein a París: "Ningún escritor en años ha sido tan ampliamente discutido, caricaturizado ni tan apasionadamente defendido."[47]​

Libros

Q.E.D.

Gertrude terminó Q.E.D. (Quod Erat Demonstrandum) el 24 de octubre de 1903.[48]​ Se basa en un triángulo amoroso que conoció en Baltimore, en una época en la que poco conocía sobre la amistad mezclada con el romance.

Fernhurst (1904)

En 1904 Stein comenzó este relato de ficción sobre un polémico triángulo amoroso en el que participaban un decano (M. Carey Thomas), un miembro de la facultad Bryn Mawr College (Mary Gwinn) y un graduado de la Universidad de Harvard (Alfred Hodder).[49]​ Mellow afirma que Fernhurst "es una pieza decididamente menor y de escritura torpe"[50]​ Incluye algunos comentarios de Gertrude acerca del "fatídico año veintinueve"[50]​ en el que:

Todas las fuerzas que han participado a través de los años de la infancia, la adolescencia y la juventud en combate confuso y feroz van a sí mismos en filas ordenadas. La puerta de entrada recta y estrecha de madurez, la vida que era todo alboroto y la confusión se reduce a formas y propósito, e intercambiamos una gran posibilidad por una dura realidad.

También en nuestra vida americana, donde no hay coacción en la costumbre, y es nuestro derecho cambiar la vocación tan a menudo como tenemos el deseo y la oportunidad, es una experiencia común que nuestros jóvenes se extiendan a través de los veinte y nueve años de la vida y no es hasta llegar a los treinta que encontramos al fin la vocación para la que nos sentimos en forma y a la que estamos dispuestos a dedicar el trabajo continuo.

All the forces that have been engaged through the years of childhood, adolescence and youth in confused and ferocious combat range themselves in ordered ranks (and during which) the straight and narrow gateway of maturity, and life which was all uproar and confusion narrows down to form and purpose, and we exchange a great dim possibility for a small hard reality.

Also in our American life where there is no coercion in custom and it is our right to change our vocation so often as we have desire and opportunity, it is a common experience that our youth extends through the whole first twenty-nine years of our life and it is not till we reach thirty that we find at last that vocation for which we feel ourselves fit and to which we willingly devote continued labor.[51]​

Mellow observó que, en 1904, Gertrude de 30 años "había determinado, evidentemente, que la "dura y pequeña realidad" de su vida sería escribir."[52]​

Three Lives (1905–1906)

Stein atribuye el inicio de este trabajo a la inspiración que recibió de un retrato que Cézanne pintó de su esposa. Stein asegura que vivió un momento de revelación que marcaría la evolución de su estilo:

"El método estilístico de Three Lives fue influenciado por el retrato Cézanne en el que ella se sentó escribiendo. El retrato de Madame Cézanne es uno de los ejemplos monumentales de método de artista, exigente, cada plano cuidadosamente negociado desde los tintes suaves del sillón y los azules grises de la chaqueta de la modelo a la imagen de fondo vagamente figurada por los antecedentes que tiene, estructurado en existencia, al parecer para fijar el tema para toda la eternidad. Así fue con frases repetitivas de Gertrude, cada uno de los edificios arriba, frase por frase, la sustancia de sus personajes."

"That the stylistic method of Three Lives had been influenced by the Cézanne portrait under which she sat writing. The portrait of Madame Cézanne is one of the monumental examples of the artist's method, each exacting, carefully negotiated plane—from the suave reds of the armchair and the gray blues of the sitter's jacket to the vaguely figured wallpaper of the background—having been structured into existence, seeming to fix the subject for all eternity. So it was with Gertrude's repetitive sentences, each one building up, phrase by phrase, the substance of her characters."[53]​

Stein comenzó la novela en la primavera de 1905, y la culminó al año siguiente.[54]​

The Making of Americans (1902–1911)

Gertrude Stein declaró que fue desde 1906 hasta 1908 que escribió The Making of Americans, sin embargo, su biógrafo ha encontrado pruebas de una versión diferente, comenzando en 1902 y terminando en 1911.[55]​ Stein comparó su trabajo con "Ulysses" de James Joyce y con "En busca del tiempo perdido" de Marcel Proust. Sus críticos fueron menos entusiastas respecto.[56]​ La primera publicación fue en Camera Work de Alfred Stieglitz en agosto de 1912.

Publicación de la historia

Stein escribió la mayor parte de la novela entre 1903 y 1911. La evidencia de sus manuscritos sugiere tres grandes períodos de revisión durante ese tiempo.[57]​ El manuscrito permaneció mayormente oculto de la vista pública hasta 1924, cuando, a instancias de Ernest Hemingway, Ford Madox Ford acordó publicar extractos en Transatlantic Review.[58]​ En 1925, Contact Press, con sede en París, publicó una edición limitada de la novela que consta de 500 ejemplares. Una edición abreviada fue publicada por Harcourt Brace en 1934, sin embargo la versión completa salió hasta 1966 por Something Else Press. En 1995, una edición definitiva fue publicada por Dalkey Archive Press con prólogo de William Gass.[59]​

Los ensayos descriptivos Matisse y Picasso de Gertrude aparecieron en agosto de 1912 en la edición Camera Work de Alfred Stieglitz, dedicada a los dos artistas, esto representaría su primera publicación.[60]​ De esta publicación, dijo: "Él fue el primero que alguna vez imprimió lo que yo había hecho. Puedes imaginar lo que significaba para mí o para cualquiera."[60]​

Word Portraits (1908–1913)

Los ensayos descriptivos de Stein comenzaron, aparentemente, con su ensayo de Alice B. Toklas: "un poco de prosa, una especie de feliz inspiración que se había desprendido de la torrencial The Making of Americans".[61]​ Los primeros esfuerzos de Stein sobre retratos de palabras aparecen en Mellow  ( 1974, pp. 129–37) y en Kellner, 1988. Matisse y Picasso fueron sujetos de primeros ensayos,[62]​ más tarde publicados en Geography and Plays[63]​ y Portraits and Prayers.[64]​[65]​[66]​

Sus temas incluyen varios personajes famosos y sus súbditos, proporcionado una descripción de lo que observaba en sus tertulias sabatins en 27 Rue de Fleurus: "Ada" (Alice B. Toklas), "Two Women" (The Cone sisters, Claribel Cone y Etta Cone), Miss Furr and Miss Skeene (Ethel Mars and Maud Hunt Squire), "Men" (Hutchins Hapgood, Peter David Edstrom, Maurice Sterne), "Matisse" (1909, Henri Matisse), "Picasso" (1909, Pablo Picasso), "Portrait of Mabel Dodge at the Villa Curonia" (1911, Mabel Dodge Luhan) y "Guillaume Apollinaire" (1913).

Tender Buttons (1912)

Tender Buttons es la obra más conocida en cuanto al trabajo "hermético" de Stein. Es un libro corto separado en tres secciones: Alimentos, Objetos y Habitaciones; con subtítulos en cada prosa.[67]​ Su publicación, en 1914, causó controversia en la relación entre Mabel de Dodge y Stein, ya que Mabel había estado trabajando para publicar con otra editorial.[68]​ Mabel escribió largo y tendido sobre la mala elección de Gertrude al publicar su trabajo:[68]​

"Claire Marie Press... es absolutamente de tercera, hay que llamarla, en su mayor parte, "decadente", Broadwayish y ese tipo de cosas... Creo que es una pena publicar con Claire Marie Prensa, si esto hará hincapié en la opinión del público, acerca de que hay algo degenerado y decadente en el movimiento cubista con el que ellos 'conectan'. Mientras ellos sigan sin entender una cosa, pensarán en todo tipo de cosas. Mi opinión en esto es bastante fuerte."[68]​

Stein ignoró las exhortaciones de Mabel y publicó 1000 ejemplares del libro en 1914. Una copia original fue valorada en más de 1200 dólares en 2007. Fue relanzado como "Tender Buttons: El Centenario Edición Corregida" por City Lights Publishers en marzo de 2014.

En una entrevista con Robert Bartlett Haas en "A Transatlantic Interview - 1946", Stein insistió en que su trabajo era completamente "realista" en la tradición de Gustave Flaubert, declarando: "Yo solía tener cosas sobre la mesa, un vaso o cualquier tipo de objeto y trataba de conseguir una foto clara de ella y, por separado, en mi mente, y crear una relación entre las palabras y las cosas que se ven." Comentaristas han señalado que lo que quería decir era que la referencia de los objetos era el centro de su trabajo, no la representación de ellos.[69]​ Marjorie Perloff dijo: "a diferencia de sus contemporáneos (Eliot, Pound, Moore), ella no nos da una imagen, más bien, nos obliga a reconsiderar la forma en la que el lenguaje realmente construye el mundo que conocemos."[69]​

Alice B. Toklas

Stein conoció a su compañera de vida, Alice B. Toklas,[70]​ el 8 de septiembre de 1907, el primer día de Toklas en París, en el apartamento de Sarah y Michael Stein[71]​ Toklas escribió del encuentro con Stein:

"Ella era una presencia dorada, quemada por el sol de la Toscana y con un brillo de oro en su cabello marrón cálido. Estaba vestida con un traje de pana marrón. Llevaba un gran broche de coral redondo y cuando hablaba, muy poco, o reía, pensaba que la voz provenía de ese broche. No se era como ninguna otra voz, profunda,, completa, aterciopelada, como dos voces."

"She was a golden brown presence, burned by the Tuscan sun and with a golden glint in her warm brown hair. She was dressed in a warm brown corduroy suit. She wore a large round coral brooch and when she talked, very little, or laughed, a good deal, I thought her voice came from this brooch. It was unlike anyone else's voice—deep, full, velvety, like a great contralto's, like two voices."[72]​[73]​

Poco después, Stein presentó a Toklas a Pablo Picasso, quien se encontraba trabajando en Les Demoiselles d'Avignon.

En 1908, de vacaciones en Fiesole, Italia, Toklas se quedaba con Harriet Lane Levy su compañera de viaje desde Estados Unidos y de casa hasta que se mudó con Stein y Leo en 1910. Durante el verano Gertrude se quedó con Michael y Sarah, su hijo Allan y Leo en una villa cercana. El verano de 1908 entre Gertrude y Alice es conmemorado en imágenes de los dos en Venecia, frente a la plaza frente a San Marcos.[56]​

Toklas llegó en 1907 con Harriet Levy, viviendo con él hasta que se mudó a 27 Rue de Fleurus en 1910. En un ensayo escrito en esa época, Stein discutió los esfuerzos con humor, el envío de cartas y sutilezas necesarias para sacar a Levy de la vida de Toklas.[74]​ En "Harriet", Stein considera inexistentes los planes de Levy para tanto el verano como para el invierno:

Ella dijo que no tenía planes para el verano. Nadie estaba interesado en si tenía algún plan para el verano. No es la historia completa, había quienes estaban interesados en el hecho de que no tuviera planes para el verano... Algunos de los que no estaban interesados en ella por no tener planes para el verano se interesaron en ella no tener planes para el invierno siguiente. Ella no había hecho planes para el verano y ella no había hecho planes para el invierno siguiente... Estaba llegando el final del verano y ella no contestaba cuando alguien le preguntaba cuáles eran sus planes para el invierno. [75]​
 
Stein en 1913

A principios del verano de 1914, Gertrude compró tres pinturas de Juan Gris: Roses, Glass and Bottle y Book and Glasses. Poco después de comprarlas de la Galería Daniel-Henry Kahnweiler,[76]​ comenzó la Gran Guerra, las acciones de Kahnweiler fueron confiscadas y no se le permitió regresar a París. Gris, que antes de la guerra habían entrado en un contrato vinculante con Kahnweiler para su producción, se quedó sin ingresos. Gertrude intentó entrar en un acuerdo complementario en el que se remitiría gastos de vida a Gris a cambio de futuros cuadros. Stein y Toklas tenían planes de visitar Inglaterra para firmar un contrato para la publicación de Three Lives, pasar unas semanas allí y luego viajar a España. Salieron de París el 6 de julio de 1914 y regresaron el 17 de octubre.[77]​ Cuando Gran Bretaña declaró la guerra a Alemania, Stein y Toklas estaban visitando a Alfred North Whitehead en Inglaterra. Después de un supuesto viaje de tres semanas, extendido a tres meses debido a la guerra, regresaron a Francia, donde pasaron el primer invierno de la guerra.

Con el dinero adquirido por la venta de Woman with a Hat[78]​ de Matisse Stein y Toklas viajaron a España desde mayo de 1915 y a lo largo de la primavera de 1916.[79]​ Durante su estancia en Mallorca, España, Gertrude continuó su correspondencia con Mildred Aldrich quien las mantenía informadas de la guerra, y, finalmente, las convenció de volver a Francia para unirse al esfuerzo de guerra.[80]​

Toklas y Stein regresaron a París en junio de 1916 y adquirieron un automóvil Ford con la ayuda de socios en Estados Unidos; Gertrude aprendió a conducir con la ayuda de su amigo William Edwards Cook.[81]​ Gertrude y Alice se ofrecieron a conducir suministros a hospitales franceses, el Ford fue llamado "Auntie", en honor a la tía de Gertrude, Paulina, que siempre se comportó admirablemente en emergencias y se comportó bastante bien la mayoría de las veces.

Durante la década de 1930, Stein y Toklas se hicieron famosas con la publicación de The Autobiography of Alice B. Toklas en 1933. Ambas tuvieron una gira de conferencias en Estados Unidos a lo largo de la década. Pasaron varios veranos en el pueblo Bilignin, en el barrio de Ain, al este de Francia situado en la pintoresca región de Rhône-Alpes. Las dos mujeres adoraban a su poodle, "Big Ken", cuyo sucesor, "Big Ken's European Vacation", consoló a Alice en los años posteriores a la muerte de Gertrude.

 
Gertrude Stein con el hijo de Ernest Hemingway, Jack Hemingway, en 1924. Stein es considerada la creadora del término "Lost Generation".

Con el estallido de la segunda guerra mundial, Stein y Toklas se trasladaron a una casa de campo que habían alquilado años antes en Bilignin, Ain, en la región de Rhône-Alpes. Gertrude y Alice, ambas judías, escaparon a la persecución probablemente debido a su amistad con Bernard Faÿ que era un colaborador del régimen de Vichy y tenía conexiones con la Gestapo o, posiblemente, porque Gertrude era un americana y una autora famosa. El libro "Wars I Have Seen" de Gertrude, escrito antes de la rendición de Alemania y de la liberación de los campos de concentración, comparó el ejército alemán con Keystone Cops. Cuando Faÿ fue condenado a trabajos forzados de por vida después de la guerra, Gertrude y Alice hicieron campaña por su liberación. Varios años más tarde, Toklas contribuiría con dinero para liberar a Fay de prisión. Después de la guerra, Stein fue visitada por muchos jóvenes soldados norteamericanos. El 6 de agosto de 1945, la revista Life mostró una foto de Stein y soldados estadounidenses posando delante del búnker de Hitler en Berchtesgaden. Todos ellos están dando el saludo nazi y Stein está llevando la gorra alpina tradicional, acompañada del texto: "Off We All Went To See Germany" ("Todos fuimos a ver a Alemania").[82]​

En la década de 1980, un gabinete en la Beinecke Library de la Universidad de Yale, bloqueado por un número indeterminado de años, se abrió y se encontró que contenía cerca de 300 cartas de amor escritas por Stein y Toklas. Las cartas se hicieron públicas por primera vez, revelando detalles íntimos de su relación. El apodo de Toklas a Stein fue "Baby Precious" y, a su vez, Stein llamaba a Toklas "Mr. Cuddle-Wuddle".[83]​

Relaciones lésbicas

Stein es autora de uno de las primeras historias homosexuales "Q.E.D" (publicado en 1950 como Things as They Are) escrita en 1903 y suprimida por ella. La historia, escrita durante los viajes después de la universidad, se basa en un triángulo amoroso en el que se vio envuelta mientras estudiaba en la Universidad Johns Hopkins en Baltimore. La relación era complicada, ya que Stein tenía poca experiencia con la dinámica del romanticismo, así como su propia sexualidad y cualquier dilema moral. Stein mantuvo, en el momento, que detestaba la "pasión en sus múltiples formas disfrazadas". Las relaciones de Stein con Mabel Haynes y Grace Lounsbury finalizaron cuando Haynes comenzó una con Mary Bookstaver (también conocida como May Bookstaver). Stein se enamoró de Bookstaver pero no tuvo éxito. Bookstaver, Haynes y Lounsbury más tarde se casaron con hombres.[84]​

Stein comenzó a aceptar y definir su pseudo-masculinidad a través de las ideas de Sexo y Carácter (1906) de Otto Weininger. Weininger, aunque judío de nacimiento, consideraba a los judíos afeminados y a las mujeres como seres incapaces de individualidad y genio, a excepción de las mujeres homosexuales que pueden aproximarse a la masculinidad. Al equiparar genio con masculinidad Stein, en su posición como mujer e intelectual, se vuelve difícil de sintetizar e interpretar, feministas modernas han intentado comprender su trabajo, pero han sido puestas en cuestión.[85]​

Afirmaciones más positivas de la sexualidad de Stein comenzaron con su relación con Alice B. Toklas. Ernest Hemingway describe a Alice como "esposa" de Gertrude, encargada de socializar con las parejas de los artistas, dos "esposas" charlando.[86]​

El ensayo "Miss Furr and Miss Skeene" es una de las primeras historias de revelación homosexual que se publicaría. El trabajo, como Q.E.D, es informado por la creciente participación de Stein con una comunidad homosexual,[86]​ a pesar de que se basa en sus amigas lesbianas Maud Hunt Squire y Ethel Marte.[87]​ La obra contiene la palabra "gay" más de cien veces, quizás siendo este el primer uso publicado de la palabra en referencia a las relaciones entre personas del mismo sexo y los que las tienen.[87]​ Un ensayo similar de hombres homosexuales comienza, de manera más obvia, con la línea "A veces los hombres se besan", sin embargo es menos conocido.[87]​

En Tender Buttons Stein comenta sobre el lesbianismo, la obra está llena de "capas altamente condensadas de significados públicos y privados" creadas por juegos de palabras que incluyen: "caja", "vaca" y "botones sensibles".[87]​

"There is no there there"

"Una rosa es una rosa es una rosa es una rosa", "no hay ahí allí" son dos de las citas más famosas de Gertrude Stein. Aparece en Gertrude Stein, Everybody's Autobiography (Random House 1937, p 289) y, a menudo, se aplica a la ciudad de su infancia, de Oakland, California. Defensores y críticos de Oakland han debatido sobre lo que realmente quiso decir cuando dijo esto en 1933 después de llegar a San Francisco en una gira de promoción. Ella tomó un ferry a Oakland para visitar la granja en la que creció y la casa en la que vivía (hoy Avenida 13 y E. 25th Street en Oakland). La casa había sido arrasada y las tierras de cultivo desaparecieron dando lugar a nuevas viviendas. Ella escribió:

Ella nos llevó a ver a su nieta que estaba enseñando en el convento dominico de San Rafael, nos fuimos al otro lado de la bahía en un ferry, que no había cambiado, pero Goat Island podría muy bien no haber estado allí, de todos modos cuál sería el uso de mi viniendo a Oakland si no iba a escribir sobre ella, acerca de si me gusta o cualquier otra cosa, pero no hay, no hay ahí allí.[88]​

... pero no hay, no hay ahí allí... Ah, Avenida 13, era la misma, pero en mal estado y con mucha vegetación... No, por supuesto, la casa, la casa grande y el gran jardín y los árboles de eucalipto y el seto de rosas, naturalmente, ya no estaban allí, cuál fue el uso...

Hay algo curioso acerca del lugar donde uno vive. Cuando se vive allí se sabe bien que es una identidad definida, una cosa que es tanto una cosa que no podría ser, jamás, cualquier otra, y luego usted vive en otro lugar y años más tarde, la dirección de que era tanto una dirección, que era como su nombre, deja de serlo y se vuelve algo en donde vivió; y luego, años después, no sabe cuál era la dirección y dice que no es un nombre más, pero no lo puede recordar. Eso es lo que hace que la identidad no sea una cosa existente, sino algo que se recuerda o no.

Puntos de vista políticos

Según el relato de Janet Malcolm, Two Lives: Gertrude and Alice, Stein era crítica de Franklin Delano Roosevelt y el New Deal.[89]​[90]​[91]​

Mientras que algunos han subrayado su postura extraña, feminista, pro-inmigración y democrática,[92]​[93]​ sus declaraciones sobre la inmigración son lo que hoy se consideraría racista. En una entrevista de 1934 publicada en The New York Times afirmó:

Esa es la razón por la que no apruebo las leyes de inmigración estrictas en Estados Unidos. Necesitamos estimulación de sangre nueva. Lo mejor es favorecer la sana competencia. No hay ninguna razón por la que no deberíamos seleccionar a nuestros inmigrantes con más cuidado, ni para no prohibir ciertas poblaciones y preservar la línea de color, por ejemplo. Pero si cerramos la inmigración completamente nos estancaremos.[94]​

Stein apoyó públicamente al general Francisco Franco durante la Guerra Civil española y admiró al líder de Vichy, el mariscal Philippe Pétain.[89]​ Algunos han argumentado a favor de una visión más matizada de la actividad colaboracionista de Stein, con el argumento de que tenía sus raíces en la situación de guerra y en un estado Judío en la Francia ocupada por nazis.[95]​[96]​[97]​[98]​ Del mismo modo, Stein comentó, en 1938, acerca de Benito Mussolini, Adolf Hitler, Franklin D. Roosevelt, Joseph Stalin y Leon Trotsky: "Hay demasiada paternidad sucediendo y no hay duda, los padres son deprimentes."[87]​

Stein durante la segunda guerra mundial

Si bien se identificaba con movimientos modernistas en el arte y la literatura, las afiliaciones políticas de Stein eran una mezcla de ideas reaccionarias y progresistas. Stein fue muy franca en su hostilidad a algunas reformas liberales de la política progresista. Para Stein, la revolución industrial había actuado como una fuerza social negativa, alterando la estabilidad, degradando valores y creando decadencia cultural. Stein idealizó al Siglo XVIII como la edad de oro de la civilización, personificado a Estados Unidos como padree fundador y lo que había en Francia, como la gloria de su pre-revolucionario Antiguo Régimen.[99]​[100]​ Al mismo tiempo, era pro-inmigrante, pro-democrático y anti-patriarcal.[101]​ Su última obra importante fue el libreto de la ópera feminista The Mother of Us All (1947) sobre el movimiento sufragista socialmente progresista y otra obra de este tiempo, "Brewsie y Willie" (1946), expresó su firme apoyo a los soldados estadounidenses.

Un compendio de material confirma que Stein podría haber sido capaz de salvarse y mantener su estilo de vida a través de la protección del poderoso funcionario del gobierno de Vichy Bernard Faÿ. Stein había conocido Fay en 1926, convirtiéndose en el "mejor amigo a lo largo su vida", según Alice B. Toklas. Faÿ había sido el traductor principal de la obra de Stein al francés y, posteriormente, el cerebro de la gira en Estados Unidos (1933-1934), que dio estatus de celebridad a Stein y resultó ser una promoción para el futuro éxito de su libro de memorias, The Autobiography of Alice B. Toklas.[99]​ La influencia de Fay fue fundamental para evitar la confiscación nazi de la colección, de importancia histórica y monetaria, de obras de arte, que a lo largo de la guerra se encontró en un apartamento en rue Christine, bajo salvaguardia.[102]​

En 1941, por sugerencia de Fay, Stein accedió a traducir al inglés 180 páginas de discursos pronunciados por el mariscal Philippe Pétain. En su introducción, Stein crea una analogía entre George Washington y Pétain. Escribe del alta estima en que Pétain estaba para sus compatriotas; Francia respetaba y admiraba al hombre que había creado un armisticio con Hitler. Concebido y dirigido para un público estadounidense, las traducciones de Stein nunca fueron publicadas en Estados Unidos. El editor de Random House, Bennett Cerf, leyó la introducción de Stein y se horrorizó por lo que había escrito.[103]​

De ascendencia judía, Stein colaboró con la Francia de Vichy, un régimen que deportó a más de 75,000 Judíos a los campos de concentración nazis, de los cuales sólo el 3% sobrevivieron al Holocausto.[99]​[104]​En 1944, Stein escribió que las políticas de Petain eran "realmente maravillosas, tan simples, tan naturales, tan extraordinarias". Esta fue la afirmación de Stein el año en que la ciudad de Culoz, donde ella y Toklas residían, vio el traslado de niños judíos a Auschwitz.[82]​ Es difícil decir qué tan consciente era realmente Stein de estos eventos. Como escribió en Wars I Have Seen: "sin embargo, por cerca que se esté de una guerra, no se está muy cerca. Incluso cuando se está aquí." Stein había dejado de traducir los discursos de Pétain tres años antes, en 1941.[105]​

Stein fue capaz de condenar el ataque japonés a Pearl Harbor, manteniendo, al mismo tiempo, la aceptación de Hitler como conquistador de Europa.[99]​ El periodista Lanning Warren entrevistó Stein en su apartamento de París, en un artículo publicado en The New York Times Magazine el 6 de mayo, 1934. Stein, de manera irónica, proclamó que Hitler merecía el Premio Nobel de la Paz.

"El elemento Saxon está destinado a ser dominado. Los alemanes no tienen ningún don para la organización. Sólo obedecen. Y la obediencia no es organización. Organización proviene de voluntad, así como comunidad de acción. Y en América nuestra democracia ha sido basada en la comunidad de la voluntad y el esfuerzo... Hitler debería tener el premio de la paz porque él es la eliminación de todos los elementos de competencia y lucha de Alemania. Por la expulsión de los Judíos y los elementos de la Izquierda Democrática, él está conduciendo todo lo que conduce a la actividad. eso significa que la paz."[99]​[102]​[103]​[106]​

Aun cuando, después de la guerra, Stein comentó que la única manera de garantizar la paz mundial era enseñar desobediencia a los alemanes,[107]​ la entrevista de 1934 ha llegado a interpretarse como una broma irónica hecha por un iconoclasta realizada con la esperanza de llamar la atención y provocar controversia. En un esfuerzo por corregir las malas representaciones de las opiniones de Stein durante la guerra, un dossier de artículos de críticos e historiadores se ha reunido para la revista en línea Jacket2.[108]​

Qué parte de las actividades durante la guerra de Stein fueron motivadas por las exigencias del ambiente, es algo en lo que sólo se puede especular. Sin embargo, su lealtad a Pétain pudo haber ido más allá de la conveniencia.[103]​[108]​ Ella pudo haber abandonado Francia gracias a funcionarios de la embajada estadounidense, amigos y familia cuando esa posibilidad todavía existía, pero se negó a hacerlo. Acostumbrada a una vida de derecho desde su nacimiento, Stein se pudo haber usado su riqueza y notoriedad para eximirla de lo ocurrido a otros judíos europeos. En un ensayo escrito para el Atlantic Monthly en noviembre de 1940, Stein escribió acerca de su decisión de no salir de Francia: "hubiera sido muy incómodo y yo soy exigente con mi comida." Stein continuó alabando a Pétain después del fin de la guerra, aun cuando este había sido condenado a muerte por traición en un tribunal francés.[99]​

La autora Djuna Barnes proporcionó una evaluación cáustica del libro "Wars I Have Seen":

"No se siente que Stein esté preocupada por los dolores de la gente. Sus preocupaciones, en su más alto grado, son un temor bien alimentado."[82]​

Otros han argumentado que algunas de las cuentas de las actividades de Stein durante la guerra han ascendido a ser una "caza de brujas".[109]​

Fallecimiento

 
Tumba de Stein en el Cementerio del Père-Lachaise (París).

Stein falleció el 27 de julio de 1946, a los 72 años, después de una cirugía contra el cáncer de estómago en el hospital local Neuilly-sur-Seine. Fue enterrada en Père Lachaise, París.

De acuerdo con una versión famosa de sus últimos momentos Stein, antes de entrar a la cirugía, preguntó a Toklas: "¿Cuál es la respuesta?" Toklas respondió: "No hay" y Stein, hundiéndose de nuevo en la cama murmuró: "¡Entonces, no hay respuesta!"[110]​

Toklas, sin embargo, ha dado otras dos versiones del encuentro ninguna de las cuales coincide con la versión "canónica" anterior. En la edición de junio de 2005 de The New Yorker, Janet Malcolm describe:

El 27 de julio de 1946, Stein fue operada de lo que parecía un inoperable cáncer de estómago y falleció antes de despertar de la anestesia. En "What Is Remembered," Toklas escribió acerca de la "problemática, confusa y muy incierta" tarde de la cirugía. "Me senté junto a ella y me preguntó, aún temprano, ¿Cuál es la respuesta?" Yo estaba en silencio. Ella preguntó ¿Cuál es la pregunta?" Sin embargo, en una carta a Van Vechten diez años antes, Toklas había escrito:

Acerca de las últimas palabras de Baby. Ella dijo, al despertar de un sueño, ¿Cuál es la pregunta? No respondí, pensé que no estaba completamente despierta. Entonces ella preguntó una vez más ¿Cuál es la pregunta? y antes de que pudiera hablar, continuó: si no hay pregunta, no hay respuesta

Los biógrafos de Stein han seleccionado como real la versión: "en ese caso ¿cuál es la pregunta?". Lo que en realidad dijo Stein continúa siendo desconocido. La cita de Toklas en una carta de 1953 es sugerente pero no concluyente.

  1. ↑ Janet Malcolm, "Someone Says Yes to It" The New Yorker 81/17 (June 13, 2005): 148.

Stein nombró al escritor y fotógrafo Carl Van Vechten como su ejecutor literario, él ayudó a publicar obras que quedaron, hasta el momento de su muerte, estaban aún sin publicar. Hay un monumento a Stein en la terraza superior del Bryant Park, Nueva York.

Críticas literarias hacia Stein

Sherwood Anderson escribió, en la introducción de Geography and Plays publicada en 1922:

Para mí la obra de Gertrude Stein consiste en una reconstrucción, una refundición de la vida, en una ciudad de palabras. Aquí está una artista que ha sido capaz de aceptar el ridículo, que ha renunciado al privilegio de escribir una gran novela americana, elevando nuestro inglés y usando bahías de grandes poetas para vivir entre pequeñas palabras, con el fanfarrón que intimida callejeros, con el trabajo honesto, con el ahorro de dinero y con todos los demás ciudadanos olvidados y abandonados en la ciudad sagrada y medio olvidada.

En una carta privada a su hermano Karl, Anderson escribió: "En cuanto a Stein, no la creo muy importante. Sin embargo, sí creo que tenía algo importante que hacer, no para el público, sino para el artista que trabaja con palabras como su material."[111]​

Otros críticos adoptaron una visión más negativa de la obra de Stein. FW Dupee (1990, p. IX) define "Steinese" como "gnómico, repetitivo, ilógico, escasamente salpicado... un escándalo y una delicia, se presta igualmente a la parodia irrisoria y a una denuncia feroz."

El compositor Constant Lambert (1936) compara la elección de Stravinsky de "las frases menos significativas" en L'Histoire du Soldat con la obra Helen Furr and Georgine Skeene de Stein (1922): "Todos los días existían gais, gais existían todos los días." Lambert escribe: "el efecto sería igualmente apreciado por alguien que no tiene conocimiento de inglés en absoluto", argumentando que hacía falta el juego de palabras empleado por Stein.

James Thurber escribió:

Cualquiera que lea algo escrito en los bizarros años 1920 puede notar el hecho de que no eran más que un conjunto de hombres y mujeres locos escribiendo cosas que serían revisadas por personas que bien podrían haberlas compuesto mejor. Stuart P. Sherman, sin embargo, se negó a ser de los que se destacan en el temor y la admiración de una de las más eminentes idiotas, Gertrude Stein. Él revisó su obra Geography and Plays en la edición del 11 de agosto de la Literary Review de New York Evening Post y llega a la conclusión de que era un logro maravilloso y laborioso crear una obra de aproximadamente 80,000 palabras que no significan nada en absoluto.[112]​

La autora Katherine Ann Porter, proporciona su propia estimación del legado literario de Stein: "sabia o tonta o nada en absoluto, todo va a la página con un aire de igualdad de condiciones, sin importancia en sí mismo, importante, ya que le pasó a ella y era ella quien estaba escribiendo acerca de eso."[113]​

El profesor de historia Blanche Wiesen Cook, ha escrito de Stein: "No era una feminista radical, era una judía, antisemita, lesbiana y despectiva de la mujer, ignorante de economía y hostil al socialismo."[113]​

Escribiendo para la revista Vanity Fair en 1923, el eminente crítico literario Edmund Wilson llegó proféticamente a una evaluación similar a la realizada por Katharine Ann Porter 20 años más tarde, después de la muerte de Stein. Wilson considera que la técnica de Stein fue una de metodología defectuosa, un uso de palabras revuelto, como una manipulación de forma en el cubismo. Como escribió Wilson, a diferencia de las artes plásticas, la literatura se ocupa de: "el habla humana que es un tejido de ideas... Stein no comprendía las condiciones en que han de ser producidos los efectos literarios... Existe música genuina y desconcertante en sus obras, pero raramente hay emociones comunicadas."[114]​

Un observador, ubicado en lo alto por encima de todo, comparó a Stein con una auto-concebida "Buda... registrando impresiones como sismógrafo en agosto."[115]

La producción literaria de Stein era un tema de la diversión para su hermano Leo, que describe su escritura como una "abominación". Detractores posteriores de la obra de Stein consideran su experimentación como el resultado de su supuesta incapacidad para comunicarse a través de la convención lingüística, deficiente en las habilidades necesarias para "hacer frente de manera efectiva con el lenguaje, por lo que hizo de su mayor debilidad su más notable fuerza."[113]​

Legado y conmemoración

Gertrude Stein ha sido objeto de muchas obras artísticas. Stein y Toklas tiene su propia línea en la canción "Bosom Buddies" en el 1966 musical de Broadway MAME, basado en la obra de teatro Auntie Mame, del compositor Jerry Herman. En MAME, Vera Charles, la actriz de Mame Dennis y confidente amiga, canta: "siempre seré Alice Toklas, si vas a ser Gertrude Stein." (Bea Arthur quien representó originalmente a Vera Charles en Broadway, recreó el mismo papel en la versión cinematográfica de 1974). En clásico de la literatura latinoamericana "Yo-Yo Boing!" (1998), la novelista Giannina Braschi rinde homenaje a Stein como mentora imaginaria.

En 2005, el dramaturgo y actor, Jade Esteban Estrada, retrató a Stein en los musical ICONS: The Lesbian and Gay History of the World, Vol. 1 en Princeton University. "Loving Repeating" es un musical de Stephen Flaherty basado en los escritos de Gertrude Stein. Stein y Alice B. Toklas son dos de los personajes de la serie de ocho. Stein es un personaje central en la novela gráfica The Salon de Nick Bertozzi (2007).

La obra publicada póstumamente Journals of Ayn Rand contienen varias referencias altamente hostiles a Gertrude Stein. A partir de las notas de trabajo de Rand para su novela The Fountainhead, está claro que el personaje de Lois Cook en ese libro fue pensado como una caricatura de Stein.

Stein (interpretada por Bernard Cribbins) y Toklas (por Wilfrid Brambell) fueron representadas en la obra suiza de ficción absurda Picassos äventyr (The Adventures of Picasso) en 1978 dirigida por Tage Danielsson, con Gösta Ekman como Picasso.[115]​

Stein fue también representada por Kathy Bates en el 2011 la película de Woody Allen Midnight in Paris. Su nombre se añade a una lista de grandes artistas en el famoso musical de Broadway "Rent" en la canción "La Vie Boheme". También se menciona en la película Top Hat de Astaire - Rogers en 1935. Es mencionada en la canción Roseability por el grupo de rock escocés Idlewild. El compositor Ricky Ian y el libretista Royce Vavrek escribieron 27 sobre Stein y Toklas Gordon, la ópera se estrenó en el Teatro Opera de San Luis en junio de 2014, con Stephanie Blythe como Stein.[116]​

Trabajos publicados

  • Three Lives (The Grafton Press, 1909)
  • White Wines, (1913)
  • Tender buttons: objects, food, rooms (1914)
  • An Exercise in Analysis (play)|An Exercise in Analysis (1917)
  • A Circular Play (1920)
  • Stein, Gertrude (1999) [1922], Geography and Plays, Mineola, New York: Dover, ISBN 0-486-408744 ..
  • The Making of Americans: Being a History of a Family's Progress (written 1906–8, published 1925)
  • Four Saints in Three Acts (libretto, 1929: music by Virgil Thomson, 1934)
  • Useful Knowledge (1929)
  • Lucy Church Amiably (1930) First Edition published by Imprimerie Union in Paris. The First American edition was published in 1969 by Something Press
  • How to Write (1931)
  • They must Be Wedded To Their Wife|They must. Be Wedded. To Their Wife (1931)
  • Stein, Gertrude (1998) [1932], Operas and Plays, Barrytown, New York: Station Hill Arts, ISBN 1-886449-16-3 ..
  • Matisse Picasso and Gertrude Stein with Two Shorter Stories (1933)
  • The Autobiography of Alice B. Toklas (1933)
  • Stein, Gertrude (1934), Portraits and Prayers, New York: Random House, ISBN 978-1-135-76198-1 ..
  • Lectures in America (1935)
  • The Geographical History of America or the Relation of Human Nature to the Human Mind (1936)
  • Everybody's Autobiography (1937)
  • Picasso (book)|Picasso (1938)
  • Doctor Faustus Lights the Lights (1938)
  • The World is Round (1939)
  • Paris France (novel)|Paris France (1940)
  • Ida: A Novel|Ida A Novel (1941)
  • Three Sisters Who Are Not Sisters (1943)
  • Wars I Have Seen (1945a)
  • Stein, Gertrude, À la recherche d'un jeune peintre [Looking for a young painter], USA: Yale University .
  • ———————— (1945b), «À la recherche d'un jeune peintre», en Fouchet, Max-Pol, ed., Revue Fontaine (Paris) (42): 287-8 ..
  • ———————— (1946a), Reflections on the Atom Bomb, University of Pennsylvania ..
  • Brewsie and Willie (1946b)
  • The Mother of Us All (libretto, 1946c: music by Virgil Thompson 1947)
  • Stein, Gertrude (1946d), Gertrude Stein on Picasso, London: BT Batsford, ISBN 978-0-87140-513-5 ..
  • ———————— (1995) [1949], van Vechten, Carl, ed., Last Operas and Plays, Baltimore and London: The Johns Hopkins University Press, ISBN 0-8018-4985-3 ..
  • The Things as They Are (written as Q.E.D. in 1903, published 1950)
  • Patriarchal Poetry (1953)
  • Alphabets and Birthdays (1957)
  • Stein, Gertrude (1970), Burns, Edward, ed., Gertrude Stein on Picasso, New York: Liveright Publishing, ISBN 0-87140-513-X ..
  • Stein, Gertrude; van Vechten, Carl (1986), Burns, Edward, ed., The Letters of Gertrude Stein and Carl Van Vechten, 1913–1946, New York: Columbia University Press, ISBN 978-0-231-06308-1 ..
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  •   Multimedia: Gertrude Stein
  •   Citas célebres: Gertrude Stein

Noviembre 07, 2021
gertrude, stein, allegheny, febrero, 1874, neuilly, seine, julio, 1946, escritora, estadounidense, novelas, poesía, teatro, stein, considerada, pionera, literatura, modernista, obra, rompió, narrativa, lineal, convenciones, temporales, siglo, stein, también, c. Gertrude Stein Allegheny 3 de febrero de 1874 Neuilly sur Seine 27 de julio de 1946 fue una escritora estadounidense de novelas poesia y teatro Stein es considerada una pionera de la literatura modernista Su obra rompio con la narrativa lineal y las convenciones temporales del siglo XIX Stein era tambien conocida como una importante coleccionista de arte moderno Gertrude SteinGertrude Stein fotografiada por Carl Van Vechten en 1935 Informacion personalNacimiento3 de febrero de 1874 Allegheny Pensilvania Estados UnidosFallecimiento27 de julio de 1946 72 anos Neuilly sur Seine FranciaCausa de muerteCancer de estomagoSepulturacementerio del Pere LachaiseNacionalidadEstadounidenseLengua maternainglesFamiliaParejaAlice Babette ToklasEducacionEducada enRadcliffe CollegeEscuela de Medicina de la Universidad Johns HopkinsUniversidad de HarvardUniversidad Johns HopkinsOakland High SchoolInformacion profesionalOcupacionEscritora poetisa empresariaMovimientoModernismo anglosajonLengua literariaingles francesObras notablesCuatro santos en tres actosFirma editar datos en Wikidata En 1933 Stein publico sus memorias de Paris The Autobiography of Alice B Toklas escritas desde el punto de vista de Toklas su companera de vida El libro se convirtio en un best seller transformando la relativa oscuridad literaria de Stein en una figura de culto a la luz que gano la atencion general 1 Indice 1 Primeros anos 2 Educacion 2 1 Radcliffe 2 2 Johns Hopkins 3 Coleccion de arte 4 27 rue de Fleurus El Salon Stein 5 Estilo literario 6 Carrera literaria 6 1 Stein en America 1934 1935 6 2 Libros 6 2 1 Q E D 6 2 2 Fernhurst 1904 6 2 3 Three Lives 1905 1906 6 2 4 The Making of Americans 1902 1911 6 2 5 Word Portraits 1908 1913 6 2 6 Tender Buttons 1912 7 Alice B Toklas 7 1 Relaciones lesbicas 8 There is no there there 9 Puntos de vista politicos 10 Stein durante la segunda guerra mundial 11 Fallecimiento 12 Criticas literarias hacia Stein 13 Legado y conmemoracion 14 Trabajos publicados 15 Exposiciones 16 Referencias 16 1 Bibliografia citada 17 Enlaces externosPrimeros anos Editar Lugar de nacimiento y ninez de Gertrude Stein en Allegheny West Gertrude Stein la mas joven de una familia de cinco hijos nacio el 3 de febrero de 1874 hija de Daniel y Amelia Stein judios de clase alta en Allegheny Pensilvania unido a Pittsburgh en 1907 2 Los idiomas hablados en su hogar eran aleman e ingles 3 El padre de Stein era un hombre de negocios con propiedades de bienes raices y director de las lineas automotrices The Market Railway transporte privado de la ciudad en San Francisco 4 Gertrude Stein a los tres anos Cuando Stein tenia tres anos ella y su familia se mudaron a Viena y luego a Paris Acompanados por institutrices y tutores los Stein trataron de inculcar a sus hijos sensibilidad historica y cultural de la vida europea 5 Despues de un ano en el extranjero regresaron a Estados Unidos en 1878 estableciendose en Oakland California donde Stein asistiria a su primera congregacion hebrea en la Escuela Sabatica de Oakland Oakland s Sabbath School 6 Su madre fallecio en 1888 y su padre en 1891 Michael Stein el hermano mayor se hizo cargo de las empresas familiares Despues del fallecimiento de sus padres Michael envio a Gertrude y Bertha otra de las hermanas a vivir con su familia materna a Baltimore 7 En 1892 Gertrude vivio con su tio David Bachrach 8 esposo de Fanny Keyser hermana de su madre Amelia Stein En Baltimore conocio a Claribel y Etta Cone anfitrionas de tertulias sabatinas que Stein emularia mas tarde en Paris Las hermanas Cone compartian un gran aprecio por el arte y la conversacion ademas idearon una division equitativa de labores domesticas que Stein replicaria en su relacion con Alice B Toklas 9 Educacion EditarRadcliffe Editar Stein asistio al Radcliffe College un anexo de la Universidad de Harvard desde 1893 hasta 1897 siendo alumna del psicologo William James Con la supervision de James Stein y otro estudiante Leon Mendez Solomons realizaron experimentos de automatismo motor normal normal motor automatism una hipotesis acerca de un fenomeno que ocurre en personas cuya atencion se divide entre dos actividades inteligentes simultaneas como la escritura y el habla Estos experimentos produjeron ejemplos de escritura que parecian representar corriente de la conciencia una teoria psicologica a menudo atribuida a James y el estilo de autores modernistas como Virginia Woolf y James Joyce En 1934 el psicologo conductista B F Skinner interpreto el poema Tender Buttons de Stein como un ejemplo de normal motor automatism 10 En una carta escrita durante los anos 30 Stein explico que jamas acepto la teoria de la escritura automatica Puede haber movimientos automaticos pero no escritura automatica Escribir para la persona normal es demasiado complicado para considerarse una actividad realizable de manera automatica 11 En Radcliffe comenzo una amistad que duraria toda la vida con Mabel Foote Weeks la correspondencia entre ellas dejaria rastros de la progresion en la vida de Stein En 1897 Stein paso el verano en Woods Hole Massachusetts estudiando embriologia en el Laboratorio de Biologia Marina 12 Johns Hopkins Editar William James quien se habia convertido en un mentor comprometido de Stein reconociendo su potencial intelectual y declarandola su estudiante mujer mas brillante la animo a inscribirse en la escuela de medicina aun cuando Stein habia profesado no tener interes alguno en la disciplina Tras cuatro anos en la Escuela de Medicina Johns Hopkins abandono los estudios sin un titulo La escuela de medicina tenia aburrida a Stein cambiando sus noches de estudio por largos paseos y conciertos de opera 5 13 La estancia de Stein en la Universidad Johns Hopkins fue marcada por diversos desafios y tensiones Los hombres dominaban el campo de la medicina y la inclusion de las mujeres en la profesion no era aceptada por todos En los textos referentes a este periodo de su vida Things As They Are 1903 Stein se revela como una mujer deprimida tratando con una cultura machista luchando por encontrar su identidad y dandose cuenta de que no podia cumplir con el rol femenino convencional Su apariencia fisica uncorseted sin corse y su modo excentrico de vestir despertaron criticas describiendola como una mujer grande floja en sandalias y sin importarle un comino 14 15 En 1899 fue invitada a dar una conferencia a un grupo de mujeres de Baltimore dando un polemico discurso titulado El valor de la educacion universitaria para las mujeres disenado sin duda para provocar a la audiencia de clase media En la conferencia Stein afirma La mujer de clase media promedio mantenida por algun varon no es considerada economicamente importante Esta dependencia economica la llevo a convertirse en un objeto sexual adaptandose al deseo anormal del varon convirtiendose en una criatura que deberia haber sido primero un ser humano y luego una mujer no en una que es mujer primero y siempre Average middle class woman supported by some male relative a husband or father or brother is not worth her keep economically considered This economic dependence caused her to become oversexed adapting herself to the abnormal sex desire of the male and becoming a creature that should have been first a human being and then a woman into one that is a woman first and always Mientras estudiaba en la Universidad Johns Hopkins supuestamente ingenua acerca de cuestiones sexuales Stein experimento un despertar de su sexualidad En algun momento de 1899 o 1900 se enamoro de Mary Bookstaver quien habia estado involucrada en una relacion con la estudiante de medicina Mabel Haynes Ser testigo de la relacion entre dos mujeres fue para Stein un despertar erotico El triangulo amoroso en el que se vio involucrada fue posiblemente una importante contribucion para abandonar la medicina 15 En 1902 su hermano Leo Stein partio hacia Londres y Stein le siguio Al ano siguiente los dos se trasladaron a Paris donde Leo esperaba tener una carrera en arte 13 Coleccion de arte Editar Leo Gertrude y Michael Stein Gertrude y Leo compartieron una casa en la Rive gauche de Paris 27 Rue de Fleurus desde 1903 hasta 1914 Su residencia situada cerca de los Jardines de Luxemburgo era un edificio de dos pisos con un estudio adyacente Fue ahi donde acumularon la coleccion de obras de arte que seria famosa por su clarividencia e importancia historica La galeria estaba amueblada con imponentes muebles renacentistas fabricados en Florencia Italia Las pinturas se alineaban a lo largo de las grandes paredes Inicialmente iluminada por la luz de gas la galeria seria luego modernizada por luz electrica poco antes de la Primera Guerra Mundial 16 La coleccion de Gertrude y Leo comenzo a finales de 1904 cuando Michael Stein anuncio que su cuenta de fideicomiso habia acumulado un saldo de 8 000 francos Gastaron su dinero en la Galeria Vollard comprando Sunflowers 17 y Three Tahitians 18 de Gauguin Bathers de Cezanne 19 y dos Renoir 20 Leo Stein cultivo importantes conexiones con el mundo del arte lo que permitio crecer la coleccion Stein Bernard Berenson invito a Gertrude y Leo a su casa de campo inglesa en 1902 facilitando su introduccion a Paul Cezanne y a la galeria de arte Ambroise Vollard 21 La coleccion de arte aumento y las paredes en Rue de Fleurus se reorganizaban continuamente para dar paso a nuevas adquisiciones 22 En el primer semestre de 1905 los Stein adquirieron Portrait of Mme Cezanne de Cezanne y Perseus and Andromeda de Delacroix 23 Poco despues de la apertura del Salon de Otono de 1905 18 de octubre de 1905 los Stein adquirieron Woman with a Hat 24 de Matisse y Young Girl with Basket of Flowers de Picasso 25 Henry McBride critico de arte en New York Sun hizo mucho para la reputacion de Stein en los Estados Unidos dando a conocer sus adquisiciones y su importancia como figura cultural De la coleccion de arte en 27 Rue de Fleurus McBride comento En proporcion a su tamano y calidad es casi la mas potente de cualquiera de las que haya oido hablar en la historia 26 McBride tambien hizo la observacion Gertrude recoge genios mas que obras maestras Ella reconoce un camino que aun no recorren 26 A principios de 1906 el estudio de Leo y Gertrude Stein tenia muchas pinturas de Henri Manguin Pierre Bonnard Pablo Picasso Paul Cezanne Pierre Auguste Renoir Honore Daumier Henri Matisse y Henri de Toulouse Lautrec 27 Su coleccion era representativa para dos famosas exposiciones de arte que tuvieron lugar durante su residencia juntos en Paris y a las que contribuyeron ya fuera prestando sus obras o patrocinando artistas destacados 28 El hermano mayor Michael y cunada Sarah Sally adquirieron un gran numero de pinturas de Henri Matisse Sus amigas de Baltimore Claribel y Etta Cone coleccionaron de manera similar donando con el tiempo sus obras al Museo de Arte de Baltimore 29 Numerosos artistas visitaron el salon de Stein sin embargo muchos de ellos no estaban representados en 27 Rue de Fleurus Eran Renoir Cezanne Matisse y Picasso los dominantes en la coleccion de Leo y Gertrude en la coleccion de Michael y Sarah Stein destaco Matisse 30 En abril de 1914 Leo se mudo a Settignano Italia cerca de Florencia y la coleccion de arte se dividio La division de la coleccion fue descrita en una carta de Leo Las manzanas de Cezanne tienen una importancia unica para mi que nada puede reemplazar Picasso no es importante en ningun sentido Somos como me parece muy diferentes por lo que no hay necesidad de quejas Cezanne tuvo que ser dividido Yo estoy dispuesto a dejar la obra de Picasso ya que me dejaste el Renoir y tu puedes tener todo menos eso Quiero mantener los pocos dibujos que tengo Esto no me encadena es financieramente equitativo en estimaciones me temo que tendras que mirar a la perdida de las manzanas como un acto de Dios He estado ansioso por todas las cosas que cada uno deberia tener en razon de todo lo que queria asi que me alegre de que Renoir fuera suficientemente indiferente para ti de que estuvieras dispuesta a renunciar a ellos asi que estoy contento de que Pablo sea suficientemente indiferente para mi asi que estoy dispuesto a dejar que tengas todo lo que quieras de el The Cezanne apples have a unique importance to me that nothing can replace The Picasso landscape is not important in any such sense We are as it seems to me on the whole both so well off now that we needn t repine The Cezanne s had to be divided I am willing to leave you the Picasso oeuvre as you left me the Renoir and you can have everything except that I want to keep the few drawings that I have This leaves no string for me it is financially equable either way for estimates are only rough amp ready methods amp I m afraid you ll have to look upon the loss of the apples as an act of God I have been anxious above all things that each should have in reason all that he wanted and just as I was glad that Renoir was sufficiently indifferent to you so that you were ready to give them up so I am glad that Pablo is sufficiently indifferent to me that I am willing to let you have all you want of it 31 32 Leo partio con dieciseis Renoir renunciando a los Picasso y a la mayoria de los Matisse tomo solo un boceto que Picasso habia hecho de el Permanecio dedicado a Cezanne sin embargo dejo todas las obras del artista con su hermana llevando consigo solamente 5 apples 16 La division entre los hermanos fue mordaz Stein no volvio a ver a Leo hasta treinta anos despues con un breve saludo en la calle Despues de este encuentro casual los hermanos no se volvieron a ver o hablar 16 Las acciones de los Stein se dispersaron finalmente por diversos metodos y varias razones 33 Despues de la separacion entre Stein y Leo en 1914 ella siguio reuniendo arte de Picasso ahora cubista un estilo que Leo no apreciaba A su muerte la coleccion de Gertrude hacia hincapie en la obra de Picasso y Juan Gris el resto de sus otras obras en su mayoria habian sido vendidas 34 La personalidad de Gertrude Stein domino la procedencia del legado de arte Sin embargo Leo era el tasador de arte astuto Alfred Barr Jr fundador del Museo de Arte Moderno de Nueva York dijo que entre los anos 1905 y 1907 Leo fue posiblemente el mas exigente conocedor y coleccionista de pintura del siglo XX en el mundo 35 Despues de que las obras de arte fueron divididas fue Gertrude la que traslado a primera fila las obras menos talentosas de la decada de 1930 concentrandose en la obra de Juan Gris Andre Masson y Sir Francis Rose En 1932 Stein dijo pintar ahora despues de un gran periodo se ha convertido en un arte menor 16 En 1945 en el prefacio de la primera exposicion del pintor espanol Francisco Riba Rovira que pinto un retrato de ella Stein escribio Le explique que para mi toda la pintura moderna se basa en lo que casi realizo Cezanne en lugar de en lo que estuvo a punto de hacer Cuando el no pudo hacer una cosa la secuestro y la dejo Insistio en mostrar su incapacidad extendio su falta de exito mostro lo que no podia hacer se convirtio en una obsesion para el Las personas influidas por el tambien estaban obsesionadas por las cosas que no podian alcanzar y comenzaron un sistema de simulacion Era natural hacerlo incluso inevitable pronto se convirtio en un arte en la paz y en la guerra Matisse oculto e insistio al mismo tiempo en lo que Cezanne no pudo notar y en lo que Picasso oculto jugo y fue atormentado El unico que queria insistir en este problema era Juan Gris Persistio profundizando las cosas que Cezanne queria hacer pero la tarea era demasiado dura para el lo mato Y ahora aqui estamos encontre un pintor joven que no sigue la tendencia de jugar con lo que Cezanne no podia hacer sino que ataca las cosas que intento hacer para crear los objetos que tienen que existir para y en si mismos y no en relacion 36 37 27 rue de Fleurus El Salon Stein Editar Placa de Gertrude Stein en 27 rue de Fleurus La casa Stein reunio confluencias de talento y pensamiento que ayudarian a definir el modernismo en la literatura y el arte Asistentes frecuentes incluyen a Pablo Picasso Ernest Hemingway F Scott Fitzgerald Sinclair Lewis Ezra Pound Gavin Williamson Thornton Wilder Sherwood Anderson Francis Cyril Rose Carlos Cisneros Nunez de Carranza Rene Crevel Elisabeth de Gramont Francis Picabia Claribel Cone Mildred Aldrich Carl Van Vechten y a Henri Matisse 38 Los sabados por la noche se establecieron dia de congregacion formal por lo que Stein podria trabajar en su escritura sin interrupciones Fue Alice companera de Stein quien se convirtio en la anfitriona de las esposas y novias de los artistas presentes quienes se reunian en una habitacion separada Tras ser padre el habitual visitante Ernest Hemingway le pidio a Stein que fuese la madrina de su hijo Durante el verano de 1931 Stein aconsejo al joven compositor y escritor Paul Bowles ir a Tanger lugar donde ella y Alice habian estado de vacaciones Gertrude misma atribuyo los inicios de las tertulias sabatinas a Matisse Cada vez mas frecuentemente numerosas personas comenzaron a visitarme para ver las pinturas de Matisse y Cezanne Matisse atrajo a la gente todos invitaron a alguien y comenzaron a venir en cualquier momento lo que se convirtio en una molestia y fue de esta manera que se iniciaron las reuniones de los sabados por la noche More and more frequently people began visiting to see the Matisse paintings and the Cezannes Matisse brought people everybody brought somebody and they came at any time and it began to be a nuisance and it was in this way that Saturday evenings began 39 Entre los conocidos de Picasso que frecuentaban las tertulias sabatinas estuvieron Fernande Olivier amante de Picasso Georges Braque Andre Derain Max Jacob Guillaume Apollinaire Marie Laurencin Henri Rousseau y Joseph Stella 40 40 Stein ha sido acreditada como inventora del termino Generacion Perdida Lost Generation incluyendo a aquellos cuyo momento decisivo en el tiempo y la mayoria de edad habia sido la Primera Guerra Mundial y sus consecuencias Al menos tres versiones de la historia que llevo a la frase estan registradas dos por Ernest Hemingway y una por Gertrude Stein 41 Estilo literario Editar Carl Van Vechten Portrait of Gertrude Stein 1934 La escritura de Stein se puede colocar en tres categorias hermetica ilustrada en The Making of Americans La Familia Hersland escritos populares como The Autobiography of Alice B Toklas y redaccion de discursos siendo Brewsie and Willie un buen ejemplo Sus obras incluyen novelas obras de teatro cuentos libretos y poemas escritos en un estilo muy peculiar jugueton repetitivo y humoristico Frases tipicas son Rosa es una rosa es una rosa es una rosa fuera de la bondad viene el enrojecimiento y fuera de la groseria viene rapido la misma pregunta de un ojo viene la investigacion de la seleccion viene el ganado acerca de su casa de la infancia en Oakland no hay ahi alli y el cambio de color es probable y una diferencia muy poca diferencia esta preparada El azucar no es un vegetal Estos experimentos de corriente de la conciencia ensayos ritmicos o retratos fueron disenados para evocar lo excitante del ser puro y se puede ver como la respuesta de la literatura al cubismo la plasticidad y el collage Muchas de las obras experimentales como Tender Buttons ya han sido interpretados por la critica como una reelaboracion feminista del lenguaje patriarcal Las obras fueron bien recibidas por la critica de vanguardia pero no fueron un exito inmediato A pesar del trabajo de Stein en la escritura automatica con William James no vio su trabajo como automatica sino como un exceso de conciencia 42 Aunque Gertrude colecciono pinturas cubistas especialmente obras de Picasso su mayor influencia visual fue Cezanne Cezanne influyo en su idea de la igualdad distinguida por su universalidad todo el campo de la tela es importante En lugar de una relacion figura fondo Stein uso las palabras en todo el texto como un campo en el que cada elemento importaba tanto como cualquier otro Es una relacion subjetiva que incluye multiples puntos de vista Stein explico Lo importante es que usted debe tener al fondo como lo mas profundo un sentimiento de igualdad 43 Su uso de la repeticion se atribuye a la busqueda de descripciones de naturaleza inferior en sus personajes como en The Making of Americans donde el narrador se describe a traves de la repeticion de frases como Como iba diciendo y No sera ahora una historia de ella Stein utiliza gran variedad de palabras anglosajonas evitando palabras con demasiada asociacion El juicio social esta ausente en su escritura dando al lector el poder de decidir como pensar y sentir La ansiedad el miedo y la ira estan tambien ausentes su obra es armonica e integradora 43 Stein utiliza comunmente el tiempo presente progresivo creando un flujo continuo en su trabajo que Grahn argumenta es una consecuencia de principios de lo comun y la centralidad Grahn describe play obra como la concesion de la autonomia y una agencia para los lectores En lugar de la manipulacion emocional que es una caracteristica de la escritura lineal Stein utiliza play 42 La obra de Stein es divertida y de multiples capas lo que permite una gran variedad de interpretaciones Por ultimo Grahn sostiene que hay que insterstand comprometerse con el trabajo para mezclar con ella en un compromiso activo en lugar de figuring it out figure it in 44 En 1932 con un estilo accesible para atraer a un publico mas amplio escribio The Autobiography of Alice B Toklas el libro que se convertiria en su primer best seller A pesar del titulo en realidad era su propia autobiografia El estilo era muy similar a The Alice B Toklas Cookbook escrito por la misma Toklas Varios de los escritos de Stein han sido transformados a musica gracias a diversos compositores incluyendo la opera Four Saints in Three Acts de Virgil Thomson y The Mother of Us All asi como Rose is a rose is a rose is a rose de James Tenney dedicada a Philip Corner comenzando con a en una optimista y continua para enfasis en cada repeticion de las palabras A rosa es una rosa es una rosa es una rosa es una rosa Carrera literaria EditarMientras vivia en Paris Stein comenzo a enviar escritos para su publicacion Sus primeros textos fueron principalmente narraciones de sus experiencias universitarias Su primera publicacion aclamada por la critica fue Three Lives En 1911 Mildred Aldrich presento Stein a Mabel de Dodge Luhan Comenzarian una amistad efimera pero fructifera y Mabel promoveria a Gertrude como leyenda en los Estados Unidos Mabel estaba entusiasmada con la publicacion de The Makings of Americans Durante el tiempo en el que Stein tuvo gran dificultad para vender sus escritos publico privadamente 300 copias de Portrait of Mabel Dodge at Villa Curonia 34 de las cuales una de las copias fue valorada en 25 000 dolares 2007 45 Dodge tambien participo en la publicidad y planificacion de la edicion 69 de Armory Show en 1913 la primera exposicion de arte de vanguardia en America 34 Felix Vallotton Retrato de Gertrude Stein 1907 Mabel ademas escribio el primer analisis critico de la obra de Stein en America Especulaciones o Post impresionistas en prosa publicado en un especial de Artes y Decoracion en marzo de 1913 46 Dodge escribio En los escritos de Gertrude Stein cada palabra vive y ademas del concepto son exquisitamente ritmicos y cadenciosos si los leemos en voz alta con un sonido tan puro es como una especie de musica sensual Asi como uno se detiene en cierto modo delante de un lienzo de Picasso dejando que la propia razon de un sueno por un instante exclame Es es un buen modelo asi escuchando las palabras de Gertrude Stein y tratando de olvidar comprender lo que quieren decir uno se somete a su encanto gradual In Gertrude Stein s writing every word lives and apart from concept it is so exquisitely rhythmical and cadenced that if we read it aloud and receive it as pure sound it is like a kind of sensuous music Just as one may stop for once in a way before a canvas of Picasso and letting one s reason sleep for an instant may exclaim It is a fine pattern so listening to Gertrude Stein s words and forgetting to try to understand what they mean one submits to their gradual charm 46 Stein y Carl Van Vechten critico y fotografo se conocieron en Paris en 1913 Los dos se hicieron amigos teniendo incluso apodos el uno para el otro Van Vechten era Papa Woojums y Stein Baby Woojums Van Vechten fue un entusiasta de la obra literaria de Stein en Estados Unidos convirtiendose en su agente americano 38 Stein en America 1934 1935 Editar En octubre de 1934 Stein llego a America despues de una ausencia de 30 anos Al desembarcar en Nueva York se encontro con una multitud de periodistas Articulos de primera plana sobre Stein aparecieron en casi todos los periodicos de la ciudad Mientras iba hacia su hotel pudo tener una idea de la publicidad que marcaria su gira por Estados Unidos Una senal electrica en Times Square anuncio a todos Gertrude Stein ha llegado 47 Su gira de seis meses por Estados Unidos abarco 191 dias de viaje 23 estados y 37 ciudades Las conferencias Stein eran formales el publico se limitaba a quinientos asistentes en cada lugar Hablo leyendo notas y proporciono sesiones de pregunta respuesta al final de cada presentacion 47 La eficacia de Stein como oradora provoco diferentes opiniones Algunos sostuvieron que las audiencias de Stein por lo general no entendian sus conferencias Personas de la comunidad psiquiatrica aseguraron que Stein sufrio de un trastorno del habla palilalia lo que le causaba segun ellos un tartamudeo El sentimiento predominante sin embargo fue que Stein era una presencia convincente una personalidad fascinante que tenia la capacidad de mantener atentos a los oyentes con la musicalidad de su lenguaje 47 En Washington Stein fue invitada a tomar el te con la esposa del presidente Eleanor Roosevelt En Beverly Hills California visito a Charlie Chaplin que al parecer discutio sobre el futuro del cine con ella 47 Stein dejo Estados Unidos en mayo de 1935 siendo una celebridad con un compromiso firmado con Random House que habia aceptado ser el editor estadounidense de todos sus trabajos futuros 47 The Chicago Daily Tribune escribio despues del regreso de Stein a Paris Ningun escritor en anos ha sido tan ampliamente discutido caricaturizado ni tan apasionadamente defendido 47 Libros Editar Q E D Editar Gertrude termino Q E D Quod Erat Demonstrandum el 24 de octubre de 1903 48 Se basa en un triangulo amoroso que conocio en Baltimore en una epoca en la que poco conocia sobre la amistad mezclada con el romance Fernhurst 1904 Editar En 1904 Stein comenzo este relato de ficcion sobre un polemico triangulo amoroso en el que participaban un decano M Carey Thomas un miembro de la facultad Bryn Mawr College Mary Gwinn y un graduado de la Universidad de Harvard Alfred Hodder 49 Mellow afirma que Fernhurst es una pieza decididamente menor y de escritura torpe 50 Incluye algunos comentarios de Gertrude acerca del fatidico ano veintinueve 50 en el que Todas las fuerzas que han participado a traves de los anos de la infancia la adolescencia y la juventud en combate confuso y feroz van a si mismos en filas ordenadas La puerta de entrada recta y estrecha de madurez la vida que era todo alboroto y la confusion se reduce a formas y proposito e intercambiamos una gran posibilidad por una dura realidad Tambien en nuestra vida americana donde no hay coaccion en la costumbre y es nuestro derecho cambiar la vocacion tan a menudo como tenemos el deseo y la oportunidad es una experiencia comun que nuestros jovenes se extiendan a traves de los veinte y nueve anos de la vida y no es hasta llegar a los treinta que encontramos al fin la vocacion para la que nos sentimos en forma y a la que estamos dispuestos a dedicar el trabajo continuo All the forces that have been engaged through the years of childhood adolescence and youth in confused and ferocious combat range themselves in ordered ranks and during which the straight and narrow gateway of maturity and life which was all uproar and confusion narrows down to form and purpose and we exchange a great dim possibility for a small hard reality Also in our American life where there is no coercion in custom and it is our right to change our vocation so often as we have desire and opportunity it is a common experience that our youth extends through the whole first twenty nine years of our life and it is not till we reach thirty that we find at last that vocation for which we feel ourselves fit and to which we willingly devote continued labor 51 Mellow observo que en 1904 Gertrude de 30 anos habia determinado evidentemente que la dura y pequena realidad de su vida seria escribir 52 Three Lives 1905 1906 Editar Stein atribuye el inicio de este trabajo a la inspiracion que recibio de un retrato que Cezanne pinto de su esposa Stein asegura que vivio un momento de revelacion que marcaria la evolucion de su estilo El metodo estilistico de Three Lives fue influenciado por el retrato Cezanne en el que ella se sento escribiendo El retrato de Madame Cezanne es uno de los ejemplos monumentales de metodo de artista exigente cada plano cuidadosamente negociado desde los tintes suaves del sillon y los azules grises de la chaqueta de la modelo a la imagen de fondo vagamente figurada por los antecedentes que tiene estructurado en existencia al parecer para fijar el tema para toda la eternidad Asi fue con frases repetitivas de Gertrude cada uno de los edificios arriba frase por frase la sustancia de sus personajes That the stylistic method of Three Lives had been influenced by the Cezanne portrait under which she sat writing The portrait of Madame Cezanne is one of the monumental examples of the artist s method each exacting carefully negotiated plane from the suave reds of the armchair and the gray blues of the sitter s jacket to the vaguely figured wallpaper of the background having been structured into existence seeming to fix the subject for all eternity So it was with Gertrude s repetitive sentences each one building up phrase by phrase the substance of her characters 53 Stein comenzo la novela en la primavera de 1905 y la culmino al ano siguiente 54 The Making of Americans 1902 1911 Editar Gertrude Stein declaro que fue desde 1906 hasta 1908 que escribio The Making of Americans sin embargo su biografo ha encontrado pruebas de una version diferente comenzando en 1902 y terminando en 1911 55 Stein comparo su trabajo con Ulysses de James Joyce y con En busca del tiempo perdido de Marcel Proust Sus criticos fueron menos entusiastas respecto 56 La primera publicacion fue en Camera Work de Alfred Stieglitz en agosto de 1912 Publicacion de la historiaStein escribio la mayor parte de la novela entre 1903 y 1911 La evidencia de sus manuscritos sugiere tres grandes periodos de revision durante ese tiempo 57 El manuscrito permanecio mayormente oculto de la vista publica hasta 1924 cuando a instancias de Ernest Hemingway Ford Madox Ford acordo publicar extractos en Transatlantic Review 58 En 1925 Contact Press con sede en Paris publico una edicion limitada de la novela que consta de 500 ejemplares Una edicion abreviada fue publicada por Harcourt Brace en 1934 sin embargo la version completa salio hasta 1966 por Something Else Press En 1995 una edicion definitiva fue publicada por Dalkey Archive Press con prologo de William Gass 59 Los ensayos descriptivos Matisse y Picasso de Gertrude aparecieron en agosto de 1912 en la edicion Camera Work de Alfred Stieglitz dedicada a los dos artistas esto representaria su primera publicacion 60 De esta publicacion dijo El fue el primero que alguna vez imprimio lo que yo habia hecho Puedes imaginar lo que significaba para mi o para cualquiera 60 Word Portraits 1908 1913 Editar Los ensayos descriptivos de Stein comenzaron aparentemente con su ensayo de Alice B Toklas un poco de prosa una especie de feliz inspiracion que se habia desprendido de la torrencial The Making of Americans 61 Los primeros esfuerzos de Stein sobre retratos de palabras aparecen en Mellow 1974 pp 129 37 y en Kellner 1988 Matisse y Picasso fueron sujetos de primeros ensayos 62 mas tarde publicados en Geography and Plays 63 y Portraits and Prayers 64 65 66 Sus temas incluyen varios personajes famosos y sus subditos proporcionado una descripcion de lo que observaba en sus tertulias sabatins en 27 Rue de Fleurus Ada Alice B Toklas Two Women The Cone sisters Claribel Cone y Etta Cone Miss Furr and Miss Skeene Ethel Mars and Maud Hunt Squire Men Hutchins Hapgood Peter David Edstrom Maurice Sterne Matisse 1909 Henri Matisse Picasso 1909 Pablo Picasso Portrait of Mabel Dodge at the Villa Curonia 1911 Mabel Dodge Luhan y Guillaume Apollinaire 1913 Tender Buttons 1912 Editar Tender Buttons es la obra mas conocida en cuanto al trabajo hermetico de Stein Es un libro corto separado en tres secciones Alimentos Objetos y Habitaciones con subtitulos en cada prosa 67 Su publicacion en 1914 causo controversia en la relacion entre Mabel de Dodge y Stein ya que Mabel habia estado trabajando para publicar con otra editorial 68 Mabel escribio largo y tendido sobre la mala eleccion de Gertrude al publicar su trabajo 68 Claire Marie Press es absolutamente de tercera hay que llamarla en su mayor parte decadente Broadwayish y ese tipo de cosas Creo que es una pena publicar con Claire Marie Prensa si esto hara hincapie en la opinion del publico acerca de que hay algo degenerado y decadente en el movimiento cubista con el que ellos conectan Mientras ellos sigan sin entender una cosa pensaran en todo tipo de cosas Mi opinion en esto es bastante fuerte 68 Stein ignoro las exhortaciones de Mabel y publico 1000 ejemplares del libro en 1914 Una copia original fue valorada en mas de 1200 dolares en 2007 Fue relanzado como Tender Buttons El Centenario Edicion Corregida por City Lights Publishers en marzo de 2014 En una entrevista con Robert Bartlett Haas en A Transatlantic Interview 1946 Stein insistio en que su trabajo era completamente realista en la tradicion de Gustave Flaubert declarando Yo solia tener cosas sobre la mesa un vaso o cualquier tipo de objeto y trataba de conseguir una foto clara de ella y por separado en mi mente y crear una relacion entre las palabras y las cosas que se ven Comentaristas han senalado que lo que queria decir era que la referencia de los objetos era el centro de su trabajo no la representacion de ellos 69 Marjorie Perloff dijo a diferencia de sus contemporaneos Eliot Pound Moore ella no nos da una imagen mas bien nos obliga a reconsiderar la forma en la que el lenguaje realmente construye el mundo que conocemos 69 Alice B Toklas EditarStein conocio a su companera de vida Alice B Toklas 70 el 8 de septiembre de 1907 el primer dia de Toklas en Paris en el apartamento de Sarah y Michael Stein 71 Toklas escribio del encuentro con Stein Ella era una presencia dorada quemada por el sol de la Toscana y con un brillo de oro en su cabello marron calido Estaba vestida con un traje de pana marron Llevaba un gran broche de coral redondo y cuando hablaba muy poco o reia pensaba que la voz provenia de ese broche No se era como ninguna otra voz profunda completa aterciopelada como dos voces She was a golden brown presence burned by the Tuscan sun and with a golden glint in her warm brown hair She was dressed in a warm brown corduroy suit She wore a large round coral brooch and when she talked very little or laughed a good deal I thought her voice came from this brooch It was unlike anyone else s voice deep full velvety like a great contralto s like two voices 72 73 Poco despues Stein presento a Toklas a Pablo Picasso quien se encontraba trabajando en Les Demoiselles d Avignon En 1908 de vacaciones en Fiesole Italia Toklas se quedaba con Harriet Lane Levy su companera de viaje desde Estados Unidos y de casa hasta que se mudo con Stein y Leo en 1910 Durante el verano Gertrude se quedo con Michael y Sarah su hijo Allan y Leo en una villa cercana El verano de 1908 entre Gertrude y Alice es conmemorado en imagenes de los dos en Venecia frente a la plaza frente a San Marcos 56 Toklas llego en 1907 con Harriet Levy viviendo con el hasta que se mudo a 27 Rue de Fleurus en 1910 En un ensayo escrito en esa epoca Stein discutio los esfuerzos con humor el envio de cartas y sutilezas necesarias para sacar a Levy de la vida de Toklas 74 En Harriet Stein considera inexistentes los planes de Levy para tanto el verano como para el invierno Ella dijo que no tenia planes para el verano Nadie estaba interesado en si tenia algun plan para el verano No es la historia completa habia quienes estaban interesados en el hecho de que no tuviera planes para el verano Algunos de los que no estaban interesados en ella por no tener planes para el verano se interesaron en ella no tener planes para el invierno siguiente Ella no habia hecho planes para el verano y ella no habia hecho planes para el invierno siguiente Estaba llegando el final del verano y ella no contestaba cuando alguien le preguntaba cuales eran sus planes para el invierno 75 Stein en 1913 A principios del verano de 1914 Gertrude compro tres pinturas de Juan Gris Roses Glass and Bottle y Book and Glasses Poco despues de comprarlas de la Galeria Daniel Henry Kahnweiler 76 comenzo la Gran Guerra las acciones de Kahnweiler fueron confiscadas y no se le permitio regresar a Paris Gris que antes de la guerra habian entrado en un contrato vinculante con Kahnweiler para su produccion se quedo sin ingresos Gertrude intento entrar en un acuerdo complementario en el que se remitiria gastos de vida a Gris a cambio de futuros cuadros Stein y Toklas tenian planes de visitar Inglaterra para firmar un contrato para la publicacion de Three Lives pasar unas semanas alli y luego viajar a Espana Salieron de Paris el 6 de julio de 1914 y regresaron el 17 de octubre 77 Cuando Gran Bretana declaro la guerra a Alemania Stein y Toklas estaban visitando a Alfred North Whitehead en Inglaterra Despues de un supuesto viaje de tres semanas extendido a tres meses debido a la guerra regresaron a Francia donde pasaron el primer invierno de la guerra Con el dinero adquirido por la venta de Woman with a Hat 78 de Matisse Stein y Toklas viajaron a Espana desde mayo de 1915 y a lo largo de la primavera de 1916 79 Durante su estancia en Mallorca Espana Gertrude continuo su correspondencia con Mildred Aldrich quien las mantenia informadas de la guerra y finalmente las convencio de volver a Francia para unirse al esfuerzo de guerra 80 Toklas y Stein regresaron a Paris en junio de 1916 y adquirieron un automovil Ford con la ayuda de socios en Estados Unidos Gertrude aprendio a conducir con la ayuda de su amigo William Edwards Cook 81 Gertrude y Alice se ofrecieron a conducir suministros a hospitales franceses el Ford fue llamado Auntie en honor a la tia de Gertrude Paulina que siempre se comporto admirablemente en emergencias y se comporto bastante bien la mayoria de las veces Durante la decada de 1930 Stein y Toklas se hicieron famosas con la publicacion de The Autobiography of Alice B Toklas en 1933 Ambas tuvieron una gira de conferencias en Estados Unidos a lo largo de la decada Pasaron varios veranos en el pueblo Bilignin en el barrio de Ain al este de Francia situado en la pintoresca region de Rhone Alpes Las dos mujeres adoraban a su poodle Big Ken cuyo sucesor Big Ken s European Vacation consolo a Alice en los anos posteriores a la muerte de Gertrude Gertrude Stein con el hijo de Ernest Hemingway Jack Hemingway en 1924 Stein es considerada la creadora del termino Lost Generation Con el estallido de la segunda guerra mundial Stein y Toklas se trasladaron a una casa de campo que habian alquilado anos antes en Bilignin Ain en la region de Rhone Alpes Gertrude y Alice ambas judias escaparon a la persecucion probablemente debido a su amistad con Bernard Fay que era un colaborador del regimen de Vichy y tenia conexiones con la Gestapo o posiblemente porque Gertrude era un americana y una autora famosa El libro Wars I Have Seen de Gertrude escrito antes de la rendicion de Alemania y de la liberacion de los campos de concentracion comparo el ejercito aleman con Keystone Cops Cuando Fay fue condenado a trabajos forzados de por vida despues de la guerra Gertrude y Alice hicieron campana por su liberacion Varios anos mas tarde Toklas contribuiria con dinero para liberar a Fay de prision Despues de la guerra Stein fue visitada por muchos jovenes soldados norteamericanos El 6 de agosto de 1945 la revista Life mostro una foto de Stein y soldados estadounidenses posando delante del bunker de Hitler en Berchtesgaden Todos ellos estan dando el saludo nazi y Stein esta llevando la gorra alpina tradicional acompanada del texto Off We All Went To See Germany Todos fuimos a ver a Alemania 82 En la decada de 1980 un gabinete en la Beinecke Library de la Universidad de Yale bloqueado por un numero indeterminado de anos se abrio y se encontro que contenia cerca de 300 cartas de amor escritas por Stein y Toklas Las cartas se hicieron publicas por primera vez revelando detalles intimos de su relacion El apodo de Toklas a Stein fue Baby Precious y a su vez Stein llamaba a Toklas Mr Cuddle Wuddle 83 Relaciones lesbicas Editar Stein es autora de uno de las primeras historias homosexuales Q E D publicado en 1950 como Things as They Are escrita en 1903 y suprimida por ella La historia escrita durante los viajes despues de la universidad se basa en un triangulo amoroso en el que se vio envuelta mientras estudiaba en la Universidad Johns Hopkins en Baltimore La relacion era complicada ya que Stein tenia poca experiencia con la dinamica del romanticismo asi como su propia sexualidad y cualquier dilema moral Stein mantuvo en el momento que detestaba la pasion en sus multiples formas disfrazadas Las relaciones de Stein con Mabel Haynes y Grace Lounsbury finalizaron cuando Haynes comenzo una con Mary Bookstaver tambien conocida como May Bookstaver Stein se enamoro de Bookstaver pero no tuvo exito Bookstaver Haynes y Lounsbury mas tarde se casaron con hombres 84 Stein comenzo a aceptar y definir su pseudo masculinidad a traves de las ideas de Sexo y Caracter 1906 de Otto Weininger Weininger aunque judio de nacimiento consideraba a los judios afeminados y a las mujeres como seres incapaces de individualidad y genio a excepcion de las mujeres homosexuales que pueden aproximarse a la masculinidad Al equiparar genio con masculinidad Stein en su posicion como mujer e intelectual se vuelve dificil de sintetizar e interpretar feministas modernas han intentado comprender su trabajo pero han sido puestas en cuestion 85 Afirmaciones mas positivas de la sexualidad de Stein comenzaron con su relacion con Alice B Toklas Ernest Hemingway describe a Alice como esposa de Gertrude encargada de socializar con las parejas de los artistas dos esposas charlando 86 El ensayo Miss Furr and Miss Skeene es una de las primeras historias de revelacion homosexual que se publicaria El trabajo como Q E D es informado por la creciente participacion de Stein con una comunidad homosexual 86 a pesar de que se basa en sus amigas lesbianas Maud Hunt Squire y Ethel Marte 87 La obra contiene la palabra gay mas de cien veces quizas siendo este el primer uso publicado de la palabra en referencia a las relaciones entre personas del mismo sexo y los que las tienen 87 Un ensayo similar de hombres homosexuales comienza de manera mas obvia con la linea A veces los hombres se besan sin embargo es menos conocido 87 En Tender Buttons Stein comenta sobre el lesbianismo la obra esta llena de capas altamente condensadas de significados publicos y privados creadas por juegos de palabras que incluyen caja vaca y botones sensibles 87 There is no there there Editar Una rosa es una rosa es una rosa es una rosa no hay ahi alli son dos de las citas mas famosas de Gertrude Stein Aparece en Gertrude Stein Everybody s Autobiography Random House 1937 p 289 y a menudo se aplica a la ciudad de su infancia de Oakland California Defensores y criticos de Oakland han debatido sobre lo que realmente quiso decir cuando dijo esto en 1933 despues de llegar a San Francisco en una gira de promocion Ella tomo un ferry a Oakland para visitar la granja en la que crecio y la casa en la que vivia hoy Avenida 13 y E 25th Street en Oakland La casa habia sido arrasada y las tierras de cultivo desaparecieron dando lugar a nuevas viviendas Ella escribio Ella nos llevo a ver a su nieta que estaba ensenando en el convento dominico de San Rafael nos fuimos al otro lado de la bahia en un ferry que no habia cambiado pero Goat Island podria muy bien no haber estado alli de todos modos cual seria el uso de mi viniendo a Oakland si no iba a escribir sobre ella acerca de si me gusta o cualquier otra cosa pero no hay no hay ahi alli 88 pero no hay no hay ahi alli Ah Avenida 13 era la misma pero en mal estado y con mucha vegetacion No por supuesto la casa la casa grande y el gran jardin y los arboles de eucalipto y el seto de rosas naturalmente ya no estaban alli cual fue el uso Hay algo curioso acerca del lugar donde uno vive Cuando se vive alli se sabe bien que es una identidad definida una cosa que es tanto una cosa que no podria ser jamas cualquier otra y luego usted vive en otro lugar y anos mas tarde la direccion de que era tanto una direccion que era como su nombre deja de serlo y se vuelve algo en donde vivio y luego anos despues no sabe cual era la direccion y dice que no es un nombre mas pero no lo puede recordar Eso es lo que hace que la identidad no sea una cosa existente sino algo que se recuerda o no Puntos de vista politicos EditarSegun el relato de Janet Malcolm Two Lives Gertrude and Alice Stein era critica de Franklin Delano Roosevelt y el New Deal 89 90 91 Mientras que algunos han subrayado su postura extrana feminista pro inmigracion y democratica 92 93 sus declaraciones sobre la inmigracion son lo que hoy se consideraria racista En una entrevista de 1934 publicada en The New York Times afirmo Esa es la razon por la que no apruebo las leyes de inmigracion estrictas en Estados Unidos Necesitamos estimulacion de sangre nueva Lo mejor es favorecer la sana competencia No hay ninguna razon por la que no deberiamos seleccionar a nuestros inmigrantes con mas cuidado ni para no prohibir ciertas poblaciones y preservar la linea de color por ejemplo Pero si cerramos la inmigracion completamente nos estancaremos 94 Stein apoyo publicamente al general Francisco Franco durante la Guerra Civil espanola y admiro al lider de Vichy el mariscal Philippe Petain 89 Algunos han argumentado a favor de una vision mas matizada de la actividad colaboracionista de Stein con el argumento de que tenia sus raices en la situacion de guerra y en un estado Judio en la Francia ocupada por nazis 95 96 97 98 Del mismo modo Stein comento en 1938 acerca de Benito Mussolini Adolf Hitler Franklin D Roosevelt Joseph Stalin y Leon Trotsky Hay demasiada paternidad sucediendo y no hay duda los padres son deprimentes 87 Stein durante la segunda guerra mundial EditarSi bien se identificaba con movimientos modernistas en el arte y la literatura las afiliaciones politicas de Stein eran una mezcla de ideas reaccionarias y progresistas Stein fue muy franca en su hostilidad a algunas reformas liberales de la politica progresista Para Stein la revolucion industrial habia actuado como una fuerza social negativa alterando la estabilidad degradando valores y creando decadencia cultural Stein idealizo al Siglo XVIII como la edad de oro de la civilizacion personificado a Estados Unidos como padree fundador y lo que habia en Francia como la gloria de su pre revolucionario Antiguo Regimen 99 100 Al mismo tiempo era pro inmigrante pro democratico y anti patriarcal 101 Su ultima obra importante fue el libreto de la opera feminista The Mother of Us All 1947 sobre el movimiento sufragista socialmente progresista y otra obra de este tiempo Brewsie y Willie 1946 expreso su firme apoyo a los soldados estadounidenses Un compendio de material confirma que Stein podria haber sido capaz de salvarse y mantener su estilo de vida a traves de la proteccion del poderoso funcionario del gobierno de Vichy Bernard Fay Stein habia conocido Fay en 1926 convirtiendose en el mejor amigo a lo largo su vida segun Alice B Toklas Fay habia sido el traductor principal de la obra de Stein al frances y posteriormente el cerebro de la gira en Estados Unidos 1933 1934 que dio estatus de celebridad a Stein y resulto ser una promocion para el futuro exito de su libro de memorias The Autobiography of Alice B Toklas 99 La influencia de Fay fue fundamental para evitar la confiscacion nazi de la coleccion de importancia historica y monetaria de obras de arte que a lo largo de la guerra se encontro en un apartamento en rue Christine bajo salvaguardia 102 En 1941 por sugerencia de Fay Stein accedio a traducir al ingles 180 paginas de discursos pronunciados por el mariscal Philippe Petain En su introduccion Stein crea una analogia entre George Washington y Petain Escribe del alta estima en que Petain estaba para sus compatriotas Francia respetaba y admiraba al hombre que habia creado un armisticio con Hitler Concebido y dirigido para un publico estadounidense las traducciones de Stein nunca fueron publicadas en Estados Unidos El editor de Random House Bennett Cerf leyo la introduccion de Stein y se horrorizo por lo que habia escrito 103 De ascendencia judia Stein colaboro con la Francia de Vichy un regimen que deporto a mas de 75 000 Judios a los campos de concentracion nazis de los cuales solo el 3 sobrevivieron al Holocausto 99 104 En 1944 Stein escribio que las politicas de Petain eran realmente maravillosas tan simples tan naturales tan extraordinarias Esta fue la afirmacion de Stein el ano en que la ciudad de Culoz donde ella y Toklas residian vio el traslado de ninos judios a Auschwitz 82 Es dificil decir que tan consciente era realmente Stein de estos eventos Como escribio en Wars I Have Seen sin embargo por cerca que se este de una guerra no se esta muy cerca Incluso cuando se esta aqui Stein habia dejado de traducir los discursos de Petain tres anos antes en 1941 105 Stein fue capaz de condenar el ataque japones a Pearl Harbor manteniendo al mismo tiempo la aceptacion de Hitler como conquistador de Europa 99 El periodista Lanning Warren entrevisto Stein en su apartamento de Paris en un articulo publicado en The New York Times Magazine el 6 de mayo 1934 Stein de manera ironica proclamo que Hitler merecia el Premio Nobel de la Paz El elemento Saxon esta destinado a ser dominado Los alemanes no tienen ningun don para la organizacion Solo obedecen Y la obediencia no es organizacion Organizacion proviene de voluntad asi como comunidad de accion Y en America nuestra democracia ha sido basada en la comunidad de la voluntad y el esfuerzo Hitler deberia tener el premio de la paz porque el es la eliminacion de todos los elementos de competencia y lucha de Alemania Por la expulsion de los Judios y los elementos de la Izquierda Democratica el esta conduciendo todo lo que conduce a la actividad eso significa que la paz 99 102 103 106 Aun cuando despues de la guerra Stein comento que la unica manera de garantizar la paz mundial era ensenar desobediencia a los alemanes 107 la entrevista de 1934 ha llegado a interpretarse como una broma ironica hecha por un iconoclasta realizada con la esperanza de llamar la atencion y provocar controversia En un esfuerzo por corregir las malas representaciones de las opiniones de Stein durante la guerra un dossier de articulos de criticos e historiadores se ha reunido para la revista en linea Jacket2 108 Que parte de las actividades durante la guerra de Stein fueron motivadas por las exigencias del ambiente es algo en lo que solo se puede especular Sin embargo su lealtad a Petain pudo haber ido mas alla de la conveniencia 103 108 Ella pudo haber abandonado Francia gracias a funcionarios de la embajada estadounidense amigos y familia cuando esa posibilidad todavia existia pero se nego a hacerlo Acostumbrada a una vida de derecho desde su nacimiento Stein se pudo haber usado su riqueza y notoriedad para eximirla de lo ocurrido a otros judios europeos En un ensayo escrito para el Atlantic Monthly en noviembre de 1940 Stein escribio acerca de su decision de no salir de Francia hubiera sido muy incomodo y yo soy exigente con mi comida Stein continuo alabando a Petain despues del fin de la guerra aun cuando este habia sido condenado a muerte por traicion en un tribunal frances 99 La autora Djuna Barnes proporciono una evaluacion caustica del libro Wars I Have Seen No se siente que Stein este preocupada por los dolores de la gente Sus preocupaciones en su mas alto grado son un temor bien alimentado 82 Otros han argumentado que algunas de las cuentas de las actividades de Stein durante la guerra han ascendido a ser una caza de brujas 109 Fallecimiento Editar Tumba de Stein en el Cementerio del Pere Lachaise Paris Stein fallecio el 27 de julio de 1946 a los 72 anos despues de una cirugia contra el cancer de estomago en el hospital local Neuilly sur Seine Fue enterrada en Pere Lachaise Paris De acuerdo con una version famosa de sus ultimos momentos Stein antes de entrar a la cirugia pregunto a Toklas Cual es la respuesta Toklas respondio No hay y Stein hundiendose de nuevo en la cama murmuro Entonces no hay respuesta 110 Toklas sin embargo ha dado otras dos versiones del encuentro ninguna de las cuales coincide con la version canonica anterior En la edicion de junio de 2005 de The New Yorker Janet Malcolm describe El 27 de julio de 1946 Stein fue operada de lo que parecia un inoperable cancer de estomago y fallecio antes de despertar de la anestesia En What Is Remembered Toklas escribio acerca de la problematica confusa y muy incierta tarde de la cirugia Me sente junto a ella y me pregunto aun temprano Cual es la respuesta Yo estaba en silencio Ella pregunto Cual es la pregunta Sin embargo en una carta a Van Vechten diez anos antes Toklas habia escrito Acerca de las ultimas palabras de Baby Ella dijo al despertar de un sueno Cual es la pregunta No respondi pense que no estaba completamente despierta Entonces ella pregunto una vez mas Cual es la pregunta y antes de que pudiera hablar continuo si no hay pregunta no hay respuestaLos biografos de Stein han seleccionado como real la version en ese caso cual es la pregunta Lo que en realidad dijo Stein continua siendo desconocido La cita de Toklas en una carta de 1953 es sugerente pero no concluyente Janet Malcolm Someone Says Yes to It The New Yorker 81 17 June 13 2005 148 Stein nombro al escritor y fotografo Carl Van Vechten como su ejecutor literario el ayudo a publicar obras que quedaron hasta el momento de su muerte estaban aun sin publicar Hay un monumento a Stein en la terraza superior del Bryant Park Nueva York Criticas literarias hacia Stein EditarSherwood Anderson escribio en la introduccion de Geography and Plays publicada en 1922 Para mi la obra de Gertrude Stein consiste en una reconstruccion una refundicion de la vida en una ciudad de palabras Aqui esta una artista que ha sido capaz de aceptar el ridiculo que ha renunciado al privilegio de escribir una gran novela americana elevando nuestro ingles y usando bahias de grandes poetas para vivir entre pequenas palabras con el fanfarron que intimida callejeros con el trabajo honesto con el ahorro de dinero y con todos los demas ciudadanos olvidados y abandonados en la ciudad sagrada y medio olvidada En una carta privada a su hermano Karl Anderson escribio En cuanto a Stein no la creo muy importante Sin embargo si creo que tenia algo importante que hacer no para el publico sino para el artista que trabaja con palabras como su material 111 Otros criticos adoptaron una vision mas negativa de la obra de Stein FW Dupee 1990 p IX define Steinese como gnomico repetitivo ilogico escasamente salpicado un escandalo y una delicia se presta igualmente a la parodia irrisoria y a una denuncia feroz El compositor Constant Lambert 1936 compara la eleccion de Stravinsky de las frases menos significativas en L Histoire du Soldat con la obra Helen Furr and Georgine Skeene de Stein 1922 Todos los dias existian gais gais existian todos los dias Lambert escribe el efecto seria igualmente apreciado por alguien que no tiene conocimiento de ingles en absoluto argumentando que hacia falta el juego de palabras empleado por Stein James Thurber escribio Cualquiera que lea algo escrito en los bizarros anos 1920 puede notar el hecho de que no eran mas que un conjunto de hombres y mujeres locos escribiendo cosas que serian revisadas por personas que bien podrian haberlas compuesto mejor Stuart P Sherman sin embargo se nego a ser de los que se destacan en el temor y la admiracion de una de las mas eminentes idiotas Gertrude Stein El reviso su obra Geography and Plays en la edicion del 11 de agosto de la Literary Review de New York Evening Post y llega a la conclusion de que era un logro maravilloso y laborioso crear una obra de aproximadamente 80 000 palabras que no significan nada en absoluto 112 La autora Katherine Ann Porter proporciona su propia estimacion del legado literario de Stein sabia o tonta o nada en absoluto todo va a la pagina con un aire de igualdad de condiciones sin importancia en si mismo importante ya que le paso a ella y era ella quien estaba escribiendo acerca de eso 113 El profesor de historia Blanche Wiesen Cook ha escrito de Stein No era una feminista radical era una judia antisemita lesbiana y despectiva de la mujer ignorante de economia y hostil al socialismo 113 Escribiendo para la revista Vanity Fair en 1923 el eminente critico literario Edmund Wilson llego profeticamente a una evaluacion similar a la realizada por Katharine Ann Porter 20 anos mas tarde despues de la muerte de Stein Wilson considera que la tecnica de Stein fue una de metodologia defectuosa un uso de palabras revuelto como una manipulacion de forma en el cubismo Como escribio Wilson a diferencia de las artes plasticas la literatura se ocupa de el habla humana que es un tejido de ideas Stein no comprendia las condiciones en que han de ser producidos los efectos literarios Existe musica genuina y desconcertante en sus obras pero raramente hay emociones comunicadas 114 Un observador ubicado en lo alto por encima de todo comparo a Stein con una auto concebida Buda registrando impresiones como sismografo en agosto 115 La produccion literaria de Stein era un tema de la diversion para su hermano Leo que describe su escritura como una abominacion Detractores posteriores de la obra de Stein consideran su experimentacion como el resultado de su supuesta incapacidad para comunicarse a traves de la convencion linguistica deficiente en las habilidades necesarias para hacer frente de manera efectiva con el lenguaje por lo que hizo de su mayor debilidad su mas notable fuerza 113 Legado y conmemoracion EditarGertrude Stein ha sido objeto de muchas obras artisticas Stein y Toklas tiene su propia linea en la cancion Bosom Buddies en el 1966 musical de Broadway MAME basado en la obra de teatro Auntie Mame del compositor Jerry Herman En MAME Vera Charles la actriz de Mame Dennis y confidente amiga canta siempre sere Alice Toklas si vas a ser Gertrude Stein Bea Arthur quien represento originalmente a Vera Charles en Broadway recreo el mismo papel en la version cinematografica de 1974 En clasico de la literatura latinoamericana Yo Yo Boing 1998 la novelista Giannina Braschi rinde homenaje a Stein como mentora imaginaria En 2005 el dramaturgo y actor Jade Esteban Estrada retrato a Stein en los musical ICONS The Lesbian and Gay History of the World Vol 1 en Princeton University Loving Repeating es un musical de Stephen Flaherty basado en los escritos de Gertrude Stein Stein y Alice B Toklas son dos de los personajes de la serie de ocho Stein es un personaje central en la novela grafica The Salon de Nick Bertozzi 2007 La obra publicada postumamente Journals of Ayn Rand contienen varias referencias altamente hostiles a Gertrude Stein A partir de las notas de trabajo de Rand para su novela The Fountainhead esta claro que el personaje de Lois Cook en ese libro fue pensado como una caricatura de Stein Stein interpretada por Bernard Cribbins y Toklas por Wilfrid Brambell fueron representadas en la obra suiza de ficcion absurda Picassos aventyr The Adventures of Picasso en 1978 dirigida por Tage Danielsson con Gosta Ekman como Picasso 115 Stein fue tambien representada por Kathy Bates en el 2011 la pelicula de Woody Allen Midnight in Paris Su nombre se anade a una lista de grandes artistas en el famoso musical de Broadway Rent en la cancion La Vie Boheme Tambien se menciona en la pelicula Top Hat de Astaire Rogers en 1935 Es mencionada en la cancion Roseability por el grupo de rock escoces Idlewild El compositor Ricky Ian y el libretista Royce Vavrek escribieron 27 sobre Stein y Toklas Gordon la opera se estreno en el Teatro Opera de San Luis en junio de 2014 con Stephanie Blythe como Stein 116 Trabajos publicados EditarThree Lives The Grafton Press 1909 White Wines 1913 Tender buttons objects food rooms 1914 An Exercise in Analysis play An Exercise in Analysis 1917 A Circular Play 1920 Stein Gertrude 1999 1922 Geography and Plays Mineola New York Dover ISBN 0 486 408744 The Making of Americans Being a History of a Family s Progress written 1906 8 published 1925 Four Saints in Three Acts libretto 1929 music by Virgil Thomson 1934 Useful Knowledge 1929 Lucy Church Amiably 1930 First Edition published by Imprimerie Union in Paris The First American edition was published in 1969 by Something Press How to Write 1931 They must Be Wedded To Their Wife They must Be Wedded To Their Wife 1931 Stein Gertrude 1998 1932 Operas and Plays Barrytown New York Station Hill Arts ISBN 1 886449 16 3 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