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Dido y Eneas

Dido y Eneas (título original en inglés, Dido and Aeneas) es una ópera en tres actos con música de Henry Purcell y libreto en inglés del dramaturgo y poeta Nahum Tate (1652-1715), basado en su tragedia Brutus of Alba or The Enchanted Lovers y en el canto IV de la Eneida de Virgilio.[5]​ Fue compuesta en una fecha indeterminada, no posterior a 1688[6]​ y posee número de catálogo Z. 626.[7]

Dido y Eneas
Dido and Æneas

Banquete de Dido y Eneas
Género Ópera trágica
Actos 3 actos
Basado en basado en la obra Brutus of Alba (1678) y en el Libro IV de la Eneida de Virgilio (29-19 a. C.)[1]
Publicación
Idioma Inglés
Música
Compositor Henry Purcell
Puesta en escena
Lugar de estreno Mr. Josias Priest's Boarding School for Girls (Chelsea, Londres)
Fecha de estreno primavera de 1689
Personajes
Coro participación destacable[4]
Libretista Nahum Tate
Duración 1 hora

Relata la historia de amor entre Dido, reina de Cartago y el héroe troyano Eneas, y su desesperación cuando la abandona. Obra monumental en la ópera barroca, se recuerda como una de las más destacadas obras teatrales de Purcell.[5]​ Se encuentra entre las primeras óperas inglesas (fue la primera ópera de Purcell), y debe mucho a Venus y Adonis,[8]​ ópera de John Blow, tanto en estructura como en el efecto general.[5]

Es una de las óperas más importantes del Barroco, y está considerada como la primera ópera nacional inglesa. Puede considerarse como la única ópera -en el sentido estricto del género- verdadera de Purcell, si se compara con otras obras como El rey Arturo (1691) o La reina de las hadas (1692), que responden al perfil de semióperas. Dido y Eneas es uno de los dramas más conocidos de Purcell y quizás de toda la producción inglesa.

La primera representación tuvo lugar en la escuela de muchachas de Josias Priest en Londres no más tarde del verano de 1688. El estreno comercial fue en Londres a principios de 1700. En España, su estreno fue en el Gran Teatro del Liceo en 1956.

Contexto

Antes de Dido y Eneas, Purcell había compuesto música para varias obras teatrales incluyendo nueve piezas para la obra de Nathaniel Lee Theodosius, or The Force of Love ("Teodosio, o La fuerza del amor", 1680) y ocho canciones para la obra de Thomas d'Urfey, A Fool's Preferment ("La preferencia de un tonto", 1688). También compuso canciones para dos obras de Nahum Tate (quien iba a convertirse en el libretista de Dido y Eneas), The Sicilian Usurper ("El usurpador siciliano", 1680) y Cuckold-Haven ("El refugio del cornudo", 1685). Dido y Eneas fue la primera (y única) ópera íntegramente cantada de Purcell y deriva de la tradición masque inglesa.

Libreto

Basado originalmente en la obra de Nahum Tate Brutus of Alba, or The Enchanted Lovers ("Bruto de Alba, o Los amantes encantados", 1678), la ópera es probablemente, al menos hasta cierto punto, alegórica. El prólogo se refiere a los gozos de un matrimonio entre los dos monarcas, que puede referirse al matrimonio entre Guillermo y María. En un poema de alrededor de 1686, Tate alude a Jacobo II como Eneas, quien queda desorientado por las malvadas maquinaciones de la Hechicera y sus brujas (representando a la Iglesia católica, una metáfora común en la época) para que abandone a Dido, quien simboliza al pueblo británico. El mismo simbolismo puede aplicarse a la ópera.[5]​ Esto explica el añadido de los personajes de la Hechicera y las brujas, que no aparecen en la Eneida original. Sería noble, o al menos aceptable, que Eneas siga el decreto de los dioses, pero no tan aceptable para él ser engañado por espíritus malévolos.

Aunque la ópera es una tragedia, hay numerosas escenas que parecen más ligeras, como la canción del Primer Marinero, "Take a boozy short leave of your nymphs on the shore, and silence their mourning with vows of returning, though never intending to visit them more." Harris considera la dureza y el cinismo de la canción para subrayar la "moraleja" de su historia, que las mujeres jóvenes no deben sucumbir a las proposiciones y promesas de los ardientes jóvenes.[9]

Partitura

No existe ninguna partitura autógrafa de Purcell, y la única fuente del siglo XVII es un libreto, posiblemente a partir de la interpretación original. La más antigua de las partituras que se conservan, guardada en la Biblioteca Bodleiana, fue copiada no antes del año 1750, más de sesenta años después de que se compusiera la ópera.[10]​ Ninguna fuente posterior sigue las divisiones en actos del libreto, y la música del prólogo se ha perdido. El prólogo, el final del acto I escena del "Bosquecillo", y varias danzas, casi seguro que se perdieron cuando la ópera se dividió en partes para ser representada como interludios entre los actos de las obras habladas en la primera década del siglo XVIII.[11]

La primera de las arias para ser publicadas separadamente fue "Ah, Belinda" en Orpheus Britannicus.[5]​ El aria más famosa de la obra es "When I am laid in earth", conocida popularmente como "Lamento de Dido". Ambas arias están formadas sobre un lamento o ground bass. El "Lamento de Dido" ha sido representado o grabado por artistas lejos de la típica escuela operística, como Klaus Nomi (como "Muerte"), Ane Brun y Jeff Buckley. También se ha transcrito o usado en muchas bandas sonoras de la miniserie de la HBO Band of Brothers (retitulada "Nixon's Walk"). Se toca anualmente (por una banda militar) en la ceremonia de recuerdo Cenotaph, que tiene lugar el domingo más próximo al 11 de noviembre (Día del Armisticio) en el Whitehall de Londres. Se cree que la música es demasiado simple para ser de Purcell en 1689, pero esto puede simplemente reflejar que los intérpretes pretendidos para la obra eran niños.[5]​ La obra tiene una partitura de cuerdas cuatro partes y continuo. El hecho de que el libreto de la interpretación de la Escuela de Chelsea indica dos danzas para guitarra, la "Dance Gittars Chacony" en el acto I, y la "Gittar Ground a Dance" en la escena del "Bosquecillo" del acto II, ha llevado a más de un erudito que sugiere que Purcell veía a la guitarra como un miembro primario del grupo de continuo para la ópera.[12]​ No existe la música para ninguna de estas danzas, y parece probable que Purcell no las compusiera, sino que más bien lo dejó a la improvisación del guitarrista.[13]​ Varias ediciones de la ópera se han hecho y se les ha proporcionado con una realización de continuo; una edición notable, aunque muy personal, es la de Imogen Holst y Benjamin Britten. Hay una serie de ediciones con realizaciones, y la accesibilidad de la ópera para los intérpretes aficionados es un rasgo que ha ayudado a su popularidad en la segunda mitad del siglo XX.[14]​ Mientras la música del prólogo se ha perdido y no se ha reconstruido, varias realizaciones de la ópera incluyen una solución al ritornello que falta al final del segundo acto. Se sabe que ha sido parte de la partitura, ahora se interpreta como una danza tomada de otras obras similares de Purcell, o inventadas directamente en el mismo sentido, para mantener la integridad y continuidad de la representación.

Argumento

Está basada en una historia de amor extraída del libro IV de la Eneida de Virgilio, sobre la legendaria reina de Cartago, Dido, y el caudillo troyano Eneas. Cuando Eneas y su tropa naufragan en Cartago, él y la reina se enamoran. Pero, por envidia a Dido, los dioses se confabulan y le hacen creer al héroe que debe partir y que su destino es refundar Troya. Dido se lamenta amargamente ya que no puede vivir sin su amor; sin embargo, cuando Eneas decide quedarse, ella le rechaza y se deja morir.

Acto I

Todo transcurre en el Palacio de Dido. Allí, Eneas, que viene huyendo de la caída de Troya, finalmente encuentra refugio en la ciudad de Cartago. Dido no se atreve a declararle a Eneas el amor que por él siente pese a que su hermana Belinda, acompañada por un séquito de damas, logra convencerla de que el príncipe también la ama. Aparece por fin Eneas en el palacio y todos celebran la futura felicidad de la pareja.

Acto II

Cuadro 1. La acción se desarrolla en una cueva en la que una hechicera quiere destruir a Dido, y para ello involucra a sus brujas en el plan. Ella misma (la hechicera), disfrazada de Mercurio, mensajero de los dioses, recordará a Eneas la orden de Júpiter de regresar a Italia para fundar un nuevo reino. Entre tanto, se desata una tormenta.

Cuadro 2. Tras la tormenta, un claro en el bosque, en donde Dido, Eneas y su séquito descansan tras la persecución. Las brujas se lanzan sobre ellos y dispersan a los cazadores que se encuentran cercanos. Eneas se queda solo. El falso Mercurio se enfrenta a él y le advierte que siga las órdenes de Júpiter. Eneas finalmente, se rinde, aunque lleno de dudas.

Acto III

Cuadro 1. La acción se produce en el muelle donde la hechicera y las brujas observan con alegría todos los preparativos de la marcha de Eneas, y traman causar más desgracias: es necesario que Dido muera, que arda Cartago y que los troyanos se hundan en el mar.

Cuadro 2. En el Palacio de Dido, la soberana de Cartago se lamenta de su amargo destino, pero aparece Eneas y le explica que decide quedarse en Cartago y no seguir las órdenes de Júpiter, sin embargo, ella, lo rechaza y se suicida.

Música

La música de Dido y Eneas demuestra que Purcell era capaz de incorporar a su propio estilo tanto los logros de la escuela músico-teatral inglesa del siglo XVII, como las influencias que otras fuentes continentales ejercieron sobre la misma. De esta forma, esta obra maestra incluye danzas y coros, elementos propios de la tradición francesa, constituyendo estos últimos una parte importante de la obra, ya que se mezclan libremente con los solos durante toda la ópera. La orquesta consta de cuerdas y continuo y los recitativos no son ni el rápido parloteo del recitativo secco italiano, ni los ritmos estilizados del recitativo operístico francés, sino que se encuentran a caballo entre ambos, caracterizándose por ser libres y plásticas melodías flexiblemente moldeadas en torno al texto, el desarrollo y las emociones del escrito inglés.

La obertura del comienzo es de tipo francés, y sus coros homofónicos con ritmos de danza, recuerdan a los de Lully, al igual que el ritmo de minué del coro Fear no danger to ensue ("No temas peligro alguno"), que comienza con ritmos yámbicos y troqueos alternados.

Por otra parte, cabe destacar una melodía totalmente inglesa como Pursue thy conquest, Love ("Persigue tu conquista, Amor"), o la del coro Come away, fellow sailors ("Vayámonos, compañeros marineros"), que tiene lugar al comienzo del tercer acto, antes de que Eneas se haga a la mar para cumplir su destino. Esta alegre canción marinera es cantada por los compañeros de Eneas, y debido a su sencillez y su fuerza, da a la obra un carácter popular.

Tres de las arias de la ópera se encuentran construidas por entero sobre un bajo ostinato. La última de ellas es el famoso lamento de Dido: When I am laid in earth ("Cuando yazca bajo la tierra"), una de las arias más conmovedoras de toda la ópera, considerada hoy en día como una de las mejores de la historia de la música. Al canto fúnebre le precede un recitativo que tiene mayor importancia que la de ser un mero conductor del texto, esto es, mediante su lento descenso de séptima por grados conjuntos, retrata a la moribunda Dido, y sirve de preparación a su lamento, el cual se encuentra en modo menor y continúa siendo fiel a la tradición de la ópera italiana de construir este tipo de arias mediante el apoyo de un bajo ostinato, que surge de la cuarta descendente (común en estas piezas) de la tónica a la dominante, y se "desliza" mediante cromatismos, lo que en retórica musical se conoce como lamentatio, muy común en la música barroca cuando se buscaban expresar afectos trágicos. Este bajo ostinato se ve ampliado por una fórmula cadencial de dos compases, lo que da como resultado un esquema de cinco compases que se repite nueve veces. La presencia de retardos produce, en gran medida, un efecto de tensión e impulso, lo que intensifica la disonancia, y, por consiguiente, el carácter de lamento y dolor del aria.

El coro final, With drooping wings ("Con alas caídas"), es posible que fuese sugerido a Purcell por el coro último de Venus and Adonis, de Blow. Posee una profundidad absoluta del color elegíaco, sentimiento apoyado y descrito por la sugerencia musical de "alas caídas" mediante el uso de escalas menores descendentes y por las impresionantes pausas después de las palabras "never part" ("nunca te separes").

Historia de las representaciones

La primera representación conocida de Dido y Eneas fue en la escuela de muchachas de Josias Priest en Chelsea (Londres), no más tarde de julio de 1688,[15]​ aunque se ha especulado con la posibilidad de una representación anterior en la corte de Carlos II[16]​ o Jacobo II.[17]​ Tras las representaciones en Chelsea, la ópera no fue representada de nuevo en vida de Purcell. Su siguiente representación fue en 1700 como una masque incorporada en una versión adaptada de la obra de Shakespeare Medida por medida en el teatro de Thomas Betterton en Londres.

Después de 1705 desapareció como obra escénica, con sólo esporádicas representaciones de concierto, hasta 1895 cuando la primera representación en escena de los tiempos modernos tuvo lugar por estudiantes del Royal College of Music en el Teatro Lyceum de Londres para celebrar el bicentenario de la muerte de Purcell.[18]Dido y Eneas recibió su primera representación fuera de Inglaterra el 14 de diciembre de 1895 en una versión de concierto en la University Society de Dublín.

Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 57 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 1.ª en el Reino Unido y de Purcell, con 80 representaciones.

Grabaciones

La siguiente selección de la discografía está realizada incluyendo las mencionadas en La discoteca ideal de la ópera,[19]La discoteca ideal de música clásica[20]​ y The New Penguin Guide to Compact Discs and Cassettes.[21]

Año Elenco
(Dido, Belinda, Eneas, Hechicera)
Director y orquesta Sello
1952 Kirsten Flagstad,
Elisabeth Schwarzkopf,
Thomas Hemsley,
Arda Mandikian
Geraint Jones,
Coro y orquesta Mermaid
EMI Références,
CDH7610062
1961 Dame Janet Baker,
Patricia Clark,
Raimund Herincx,
Monica Sinclair
Anthony Lewis,
Orquesta de Cámara Inglesa y St. Anthony Singers
Decca,
4663872 (2000).
1981 Emma Kirkby,
Judith Nelson,
David Thomas,
Jantina Noorman
Andrew Parrott,
Taverner Consort and Players
Chandos,
CHAN 8306
1982 Ann Murray,
Rachel Yakar,
Anton Scharinger,
Trudeliese Schmidt
Nikolaus Harnoncourt,
Concentus Musicus Wien (instrumentos originales) y Coro Arnold Schönberg
Teldec,
4509-93686-2[22]
1985 Jessye Norman,
Marie McLaughlin,
Thomas Allen,
Patricia Kern
Raymond Leppard,
Orquesta y coro Ingleses de Cámara
Philips,
416299
1985 Guillemette Laurens,
Jill Feldman,
Philippe Cantor,
Dominique Visse
William Christie,
Les Arts Florissants (instrumentos originales)
Harmonia Mundi France,
HMC 905173
1988 Anne Sofie von Otter,
Lynne Dawson,
Stephen Varcoe,
Nigel Rogers
Trevor Pinnock,
Orquesta y coro The English Concert (instrumentos originales)
Deutsche Grammophon Archiv Produktion,
427 624-1
1990 Carolyn Watkinson,
Ruth Holton,
George Mosley,
Teresa Shaw
John Eliot Gardiner,
English Baroque Soloists y Coro Monteverdi
Philips,
432 114-2[22]
1992 Catherine Bott,
Emma Kirkby,
John Mark Ainsley,
David Thomas
Christopher Hogwood,
The Academy of Ancient Music
Decca,
475 7195

Referencias

Notas
  1. Riding, Alan; Dunton-Downer, Leslie (2008). Guías visuales Espasa: Ópera (1.ª edición). Espasa Calpe, S.A. ISBN 978-84-670-2605-4. 
  2. La Guía visual de la Ópera, Espasa, señala soprano.
  3. José María Martín Triana: El libro de la ópera, segunda reimpresión en "El libro de bolsillo", 1992, Alianza Editorial, ISBN 84-206-0284-1.
  4. Roger Alier, Marc Heilbron y Fernando Sans Rivière: La discoteca ideal de la ópera, Editorial Planeta, S. A., 1995. ISBN 84-08-01285-1.
  5. Price en Grove
  6. Bryan White: Letter from Aleppo: dating the Chelsea School performance of Dido and Aeneas (Carta de Aleppo: fechando la interpretación de Dido y eneas en la Escuela de Chelsea), p. 426
  7. "Z" se refiere al catálogo de Zimmerman de las obras de Purcell por el musicólogo estadounidense Franklin B. Zimmerman
  8. Venus and Adonis (opera) (en inglés)
  9. Harris (1990) p. 17
  10. Price, Henry Purcell and the London Stage, 239
  11. Price, Henry Purcell and the London Stage, 239–245
  12. Holman, Henry Purcell, 200–201
  13. Holman, Henry Purcell, 200
  14. Purcell (1991) p. iv
  15. White, Bryan, 'Letter from Aleppo: dating the Chelsea School performance of Dido and Aeneas'
  16. Bruce Wood y Andrew Pinnock, "`Unscared by turning times'? The dating of Purcell's Dido and Aeneas,"
  17. Keates (1996) p. 179 y Walkling (agosto de 1994) p. 469
  18. Crozier (1987) p. 114
  19. Roger Alier y otros, Enciclopedia Planeta, 1995. ISBN 84-08-01285-1
  20. Kenneth y Valerie McLeish, Enciclopedia Planeta, 1996. ISBN 84-08-01038-7
  21. Edward Greenfield y otros, Penguin Books, 1988
  22. Destacable interpretación del coro, según La discoteca ideal de la ópera.
Bibliografía
  • Grout y Palisca, Donald J. y Claude V. (2001). «Ópera y música vocal a finales del siglo XVII». Historia de la música occidental 1. Madrid: Alianza Música. ISBN 84-206-7892-9 (Tomo I). 
  • Harris, Ellen T., Henry Purcell's Dido and Aeneas, Oxford University Press, 1990. ISBN 0-19-315252-5
  • Holman y Thompson, Peter y Robert (1992). «Henry Purcell». The New Grove Dictionary of Opera (Londres: Macmillan). ISBN 0-333-48552-1. 
  • Holman, Peter, Henry Purcell (Oxford, 1995).
  • Price, Curtis, "Dido and Aeneas", Grove Music Online, ed. L. Macy (consultado 31 de diciembre de 2005), grovemusic.com (subscription access)
  • Neef, Sigrid y otros. (2000). «Purcell, Henry». Ópera. Compositores, obras, intérpretes. Madrid: Könemann. pp. 492-497. ISBN 3-8290-2830-X. 
  • Price, Curtis, Henry Purcell and the London stage, Cambridge University Press, 1984. ISBN 0-521-23831-5
  • Price, Curtis e Irena Cholij, ‘Dido's Bass Sorceress’, The Musical Times, Vol. 127 (Nov., 1986), 615-618
  • Purcell, Henry, Dido and Aeneas (partitura vocal), Edward Dent y Ellen Harris (eds.), Oxford University Press, Oxford, 1991.
  • Purcell, Henry, Dido and Aeneas (partitura vocal e integral), Margaret Laurie y Thurston Dart (eds.), Novello, 1971

Curiosidades

  • En la serie española El internado, se hace referencia a Dido y Eneas durante toda la trama, los padres de uno de los protagonistas se hunden en un barco llamado así.

Enlaces externos

  • Libreto (Inglés - Español) en Kareol
  •   Datos: Q746646
  •   Multimedia: Dido and Aeneas (opera)

dido, eneas, título, original, inglés, dido, aeneas, ópera, tres, actos, música, henry, purcell, libreto, inglés, dramaturgo, poeta, nahum, tate, 1652, 1715, basado, tragedia, brutus, alba, enchanted, lovers, canto, eneida, virgilio, compuesta, fecha, indeterm. Dido y Eneas titulo original en ingles Dido and Aeneas es una opera en tres actos con musica de Henry Purcell y libreto en ingles del dramaturgo y poeta Nahum Tate 1652 1715 basado en su tragedia Brutus of Alba or The Enchanted Lovers y en el canto IV de la Eneida de Virgilio 5 Fue compuesta en una fecha indeterminada no posterior a 1688 6 y posee numero de catalogo Z 626 7 Dido y EneasDido and AEneasBanquete de Dido y EneasGeneroopera tragicaActos3 actosBasado enbasado en la obra Brutus of Alba 1678 y en el Libro IV de la Eneida de Virgilio 29 19 a C 1 PublicacionIdiomaInglesMusicaCompositorHenry PurcellPuesta en escenaLugar de estrenoMr Josias Priest s Boarding School for Girls Chelsea Londres Fecha de estrenoprimavera de 1689PersonajesDido reina de Cartago soprano dramatica o mezzosoprano ligera Belinda hermana de Dido soprano lirica La Hechicera mezzosoprano dramatica Eneas principe troyano tenor dramatico o baritono ligero Un Marino tenor lirico 2 Un Espiritu mezzosoprano 3 Coroparticipacion destacable 4 LibretistaNahum TateDuracion1 hora editar datos en Wikidata Relata la historia de amor entre Dido reina de Cartago y el heroe troyano Eneas y su desesperacion cuando la abandona Obra monumental en la opera barroca se recuerda como una de las mas destacadas obras teatrales de Purcell 5 Se encuentra entre las primeras operas inglesas fue la primera opera de Purcell y debe mucho a Venus y Adonis 8 opera de John Blow tanto en estructura como en el efecto general 5 Es una de las operas mas importantes del Barroco y esta considerada como la primera opera nacional inglesa Puede considerarse como la unica opera en el sentido estricto del genero verdadera de Purcell si se compara con otras obras como El rey Arturo 1691 o La reina de las hadas 1692 que responden al perfil de semioperas Dido y Eneas es uno de los dramas mas conocidos de Purcell y quizas de toda la produccion inglesa La primera representacion tuvo lugar en la escuela de muchachas de Josias Priest en Londres no mas tarde del verano de 1688 El estreno comercial fue en Londres a principios de 1700 En Espana su estreno fue en el Gran Teatro del Liceo en 1956 Indice 1 Contexto 1 1 Libreto 1 2 Partitura 2 Argumento 2 1 Acto I 2 2 Acto II 2 3 Acto III 3 Musica 4 Historia de las representaciones 5 Grabaciones 6 Referencias 7 Curiosidades 8 Enlaces externosContexto EditarAntes de Dido y Eneas Purcell habia compuesto musica para varias obras teatrales incluyendo nueve piezas para la obra de Nathaniel Lee Theodosius or The Force of Love Teodosio o La fuerza del amor 1680 y ocho canciones para la obra de Thomas d Urfey A Fool s Preferment La preferencia de un tonto 1688 Tambien compuso canciones para dos obras de Nahum Tate quien iba a convertirse en el libretista de Dido y Eneas The Sicilian Usurper El usurpador siciliano 1680 y Cuckold Haven El refugio del cornudo 1685 Dido y Eneas fue la primera y unica opera integramente cantada de Purcell y deriva de la tradicion masque inglesa Libreto Editar Basado originalmente en la obra de Nahum Tate Brutus of Alba or The Enchanted Lovers Bruto de Alba o Los amantes encantados 1678 la opera es probablemente al menos hasta cierto punto alegorica El prologo se refiere a los gozos de un matrimonio entre los dos monarcas que puede referirse al matrimonio entre Guillermo y Maria En un poema de alrededor de 1686 Tate alude a Jacobo II como Eneas quien queda desorientado por las malvadas maquinaciones de la Hechicera y sus brujas representando a la Iglesia catolica una metafora comun en la epoca para que abandone a Dido quien simboliza al pueblo britanico El mismo simbolismo puede aplicarse a la opera 5 Esto explica el anadido de los personajes de la Hechicera y las brujas que no aparecen en la Eneida original Seria noble o al menos aceptable que Eneas siga el decreto de los dioses pero no tan aceptable para el ser enganado por espiritus malevolos Aunque la opera es una tragedia hay numerosas escenas que parecen mas ligeras como la cancion del Primer Marinero Take a boozy short leave of your nymphs on the shore and silence their mourning with vows of returning though never intending to visit them more Harris considera la dureza y el cinismo de la cancion para subrayar la moraleja de su historia que las mujeres jovenes no deben sucumbir a las proposiciones y promesas de los ardientes jovenes 9 Partitura Editar No existe ninguna partitura autografa de Purcell y la unica fuente del siglo XVII es un libreto posiblemente a partir de la interpretacion original La mas antigua de las partituras que se conservan guardada en la Biblioteca Bodleiana fue copiada no antes del ano 1750 mas de sesenta anos despues de que se compusiera la opera 10 Ninguna fuente posterior sigue las divisiones en actos del libreto y la musica del prologo se ha perdido El prologo el final del acto I escena del Bosquecillo y varias danzas casi seguro que se perdieron cuando la opera se dividio en partes para ser representada como interludios entre los actos de las obras habladas en la primera decada del siglo XVIII 11 La primera de las arias para ser publicadas separadamente fue Ah Belinda en Orpheus Britannicus 5 El aria mas famosa de la obra es When I am laid in earth conocida popularmente como Lamento de Dido Ambas arias estan formadas sobre un lamento o ground bass El Lamento de Dido ha sido representado o grabado por artistas lejos de la tipica escuela operistica como Klaus Nomi como Muerte Ane Brun y Jeff Buckley Tambien se ha transcrito o usado en muchas bandas sonoras de la miniserie de la HBO Band of Brothers retitulada Nixon s Walk Se toca anualmente por una banda militar en la ceremonia de recuerdo Cenotaph que tiene lugar el domingo mas proximo al 11 de noviembre Dia del Armisticio en el Whitehall de Londres Se cree que la musica es demasiado simple para ser de Purcell en 1689 pero esto puede simplemente reflejar que los interpretes pretendidos para la obra eran ninos 5 La obra tiene una partitura de cuerdas cuatro partes y continuo El hecho de que el libreto de la interpretacion de la Escuela de Chelsea indica dos danzas para guitarra la Dance Gittars Chacony en el acto I y la Gittar Ground a Dance en la escena del Bosquecillo del acto II ha llevado a mas de un erudito que sugiere que Purcell veia a la guitarra como un miembro primario del grupo de continuo para la opera 12 No existe la musica para ninguna de estas danzas y parece probable que Purcell no las compusiera sino que mas bien lo dejo a la improvisacion del guitarrista 13 Varias ediciones de la opera se han hecho y se les ha proporcionado con una realizacion de continuo una edicion notable aunque muy personal es la de Imogen Holst y Benjamin Britten Hay una serie de ediciones con realizaciones y la accesibilidad de la opera para los interpretes aficionados es un rasgo que ha ayudado a su popularidad en la segunda mitad del siglo XX 14 Mientras la musica del prologo se ha perdido y no se ha reconstruido varias realizaciones de la opera incluyen una solucion al ritornello que falta al final del segundo acto Se sabe que ha sido parte de la partitura ahora se interpreta como una danza tomada de otras obras similares de Purcell o inventadas directamente en el mismo sentido para mantener la integridad y continuidad de la representacion Argumento EditarEsta basada en una historia de amor extraida del libro IV de la Eneida de Virgilio sobre la legendaria reina de Cartago Dido y el caudillo troyano Eneas Cuando Eneas y su tropa naufragan en Cartago el y la reina se enamoran Pero por envidia a Dido los dioses se confabulan y le hacen creer al heroe que debe partir y que su destino es refundar Troya Dido se lamenta amargamente ya que no puede vivir sin su amor sin embargo cuando Eneas decide quedarse ella le rechaza y se deja morir Acto I Editar Todo transcurre en el Palacio de Dido Alli Eneas que viene huyendo de la caida de Troya finalmente encuentra refugio en la ciudad de Cartago Dido no se atreve a declararle a Eneas el amor que por el siente pese a que su hermana Belinda acompanada por un sequito de damas logra convencerla de que el principe tambien la ama Aparece por fin Eneas en el palacio y todos celebran la futura felicidad de la pareja Acto II Editar Cuadro 1 La accion se desarrolla en una cueva en la que una hechicera quiere destruir a Dido y para ello involucra a sus brujas en el plan Ella misma la hechicera disfrazada de Mercurio mensajero de los dioses recordara a Eneas la orden de Jupiter de regresar a Italia para fundar un nuevo reino Entre tanto se desata una tormenta Cuadro 2 Tras la tormenta un claro en el bosque en donde Dido Eneas y su sequito descansan tras la persecucion Las brujas se lanzan sobre ellos y dispersan a los cazadores que se encuentran cercanos Eneas se queda solo El falso Mercurio se enfrenta a el y le advierte que siga las ordenes de Jupiter Eneas finalmente se rinde aunque lleno de dudas Acto III Editar Cuadro 1 La accion se produce en el muelle donde la hechicera y las brujas observan con alegria todos los preparativos de la marcha de Eneas y traman causar mas desgracias es necesario que Dido muera que arda Cartago y que los troyanos se hundan en el mar Cuadro 2 En el Palacio de Dido la soberana de Cartago se lamenta de su amargo destino pero aparece Eneas y le explica que decide quedarse en Cartago y no seguir las ordenes de Jupiter sin embargo ella lo rechaza y se suicida Musica EditarLa musica de Dido y Eneas demuestra que Purcell era capaz de incorporar a su propio estilo tanto los logros de la escuela musico teatral inglesa del siglo XVII como las influencias que otras fuentes continentales ejercieron sobre la misma De esta forma esta obra maestra incluye danzas y coros elementos propios de la tradicion francesa constituyendo estos ultimos una parte importante de la obra ya que se mezclan libremente con los solos durante toda la opera La orquesta consta de cuerdas y continuo y los recitativos no son ni el rapido parloteo del recitativo secco italiano ni los ritmos estilizados del recitativo operistico frances sino que se encuentran a caballo entre ambos caracterizandose por ser libres y plasticas melodias flexiblemente moldeadas en torno al texto el desarrollo y las emociones del escrito ingles La obertura del comienzo es de tipo frances y sus coros homofonicos con ritmos de danza recuerdan a los de Lully al igual que el ritmo de minue del coro Fear no danger to ensue No temas peligro alguno que comienza con ritmos yambicos y troqueos alternados Por otra parte cabe destacar una melodia totalmente inglesa como Pursue thy conquest Love Persigue tu conquista Amor o la del coro Come away fellow sailors Vayamonos companeros marineros que tiene lugar al comienzo del tercer acto antes de que Eneas se haga a la mar para cumplir su destino Esta alegre cancion marinera es cantada por los companeros de Eneas y debido a su sencillez y su fuerza da a la obra un caracter popular Tres de las arias de la opera se encuentran construidas por entero sobre un bajo ostinato La ultima de ellas es el famoso lamento de Dido When I am laid in earth Cuando yazca bajo la tierra una de las arias mas conmovedoras de toda la opera considerada hoy en dia como una de las mejores de la historia de la musica Al canto funebre le precede un recitativo que tiene mayor importancia que la de ser un mero conductor del texto esto es mediante su lento descenso de septima por grados conjuntos retrata a la moribunda Dido y sirve de preparacion a su lamento el cual se encuentra en modo menor y continua siendo fiel a la tradicion de la opera italiana de construir este tipo de arias mediante el apoyo de un bajo ostinato que surge de la cuarta descendente comun en estas piezas de la tonica a la dominante y se desliza mediante cromatismos lo que en retorica musical se conoce como lamentatio muy comun en la musica barroca cuando se buscaban expresar afectos tragicos Este bajo ostinato se ve ampliado por una formula cadencial de dos compases lo que da como resultado un esquema de cinco compases que se repite nueve veces La presencia de retardos produce en gran medida un efecto de tension e impulso lo que intensifica la disonancia y por consiguiente el caracter de lamento y dolor del aria El coro final With drooping wings Con alas caidas es posible que fuese sugerido a Purcell por el coro ultimo de Venus and Adonis de Blow Posee una profundidad absoluta del color elegiaco sentimiento apoyado y descrito por la sugerencia musical de alas caidas mediante el uso de escalas menores descendentes y por las impresionantes pausas despues de las palabras never part nunca te separes Historia de las representaciones EditarLa primera representacion conocida de Dido y Eneas fue en la escuela de muchachas de Josias Priest en Chelsea Londres no mas tarde de julio de 1688 15 aunque se ha especulado con la posibilidad de una representacion anterior en la corte de Carlos II 16 o Jacobo II 17 Tras las representaciones en Chelsea la opera no fue representada de nuevo en vida de Purcell Su siguiente representacion fue en 1700 como una masque incorporada en una version adaptada de la obra de Shakespeare Medida por medida en el teatro de Thomas Betterton en Londres Despues de 1705 desaparecio como obra escenica con solo esporadicas representaciones de concierto hasta 1895 cuando la primera representacion en escena de los tiempos modernos tuvo lugar por estudiantes del Royal College of Music en el Teatro Lyceum de Londres para celebrar el bicentenario de la muerte de Purcell 18 Dido y Eneas recibio su primera representacion fuera de Inglaterra el 14 de diciembre de 1895 en una version de concierto en la University Society de Dublin Esta opera sigue en el repertorio aunque no esta entre las mas representadas en las estadisticas de Operabase aparece la n º 57 de las cien operas mas representadas en el periodo 2005 2010 siendo la 1 ª en el Reino Unido y de Purcell con 80 representaciones Grabaciones EditarLa siguiente seleccion de la discografia esta realizada incluyendo las mencionadas en La discoteca ideal de la opera 19 La discoteca ideal de musica clasica 20 y The New Penguin Guide to Compact Discs and Cassettes 21 Ano Elenco Dido Belinda Eneas Hechicera Director y orquesta Sello1952 Kirsten Flagstad Elisabeth Schwarzkopf Thomas Hemsley Arda Mandikian Geraint Jones Coro y orquesta Mermaid EMI References CDH76100621961 Dame Janet Baker Patricia Clark Raimund Herincx Monica Sinclair Anthony Lewis Orquesta de Camara Inglesa y St Anthony Singers Decca 4663872 2000 1981 Emma Kirkby Judith Nelson David Thomas Jantina Noorman Andrew Parrott Taverner Consort and Players Chandos CHAN 83061982 Ann Murray Rachel Yakar Anton Scharinger Trudeliese Schmidt Nikolaus Harnoncourt Concentus Musicus Wien instrumentos originales y Coro Arnold Schonberg Teldec 4509 93686 2 22 1985 Jessye Norman Marie McLaughlin Thomas Allen Patricia Kern Raymond Leppard Orquesta y coro Ingleses de Camara Philips 4162991985 Guillemette Laurens Jill Feldman Philippe Cantor Dominique Visse William Christie Les Arts Florissants instrumentos originales Harmonia Mundi France HMC 9051731988 Anne Sofie von Otter Lynne Dawson Stephen Varcoe Nigel Rogers Trevor Pinnock Orquesta y coro The English Concert instrumentos originales Deutsche Grammophon Archiv Produktion 427 624 11990 Carolyn Watkinson Ruth Holton George Mosley Teresa Shaw John Eliot Gardiner English Baroque Soloists y Coro Monteverdi Philips 432 114 2 22 1992 Catherine Bott Emma Kirkby John Mark Ainsley David Thomas Christopher Hogwood The Academy of Ancient Music Decca 475 7195Referencias EditarNotas Riding Alan Dunton Downer Leslie 2008 Guias visuales Espasa opera 1 ª edicion Espasa Calpe S A ISBN 978 84 670 2605 4 La Guia visual de la opera Espasa senala soprano Jose Maria Martin Triana El libro de la opera segunda reimpresion en El libro de bolsillo 1992 Alianza Editorial ISBN 84 206 0284 1 Roger Alier Marc Heilbron y Fernando Sans Riviere La discoteca ideal de la opera Editorial Planeta S A 1995 ISBN 84 08 01285 1 a b c d e f Price en Grove Bryan White Letter from Aleppo dating the Chelsea School performance of Dido and Aeneas Carta de Aleppo fechando la interpretacion de Dido y eneas en la Escuela de Chelsea p 426 Z se refiere al catalogo de Zimmerman de las obras de Purcell por el musicologo estadounidense Franklin B Zimmerman Venus and Adonis opera en ingles Harris 1990 p 17 Price Henry Purcell and the London Stage 239 Price Henry Purcell and the London Stage 239 245 Holman Henry Purcell 200 201 Holman Henry Purcell 200 Purcell 1991 p iv White Bryan Letter from Aleppo dating the Chelsea School performance of Dido and Aeneas Bruce Wood y Andrew Pinnock Unscared by turning times The dating of Purcell s Dido and Aeneas Keates 1996 p 179 y Walkling agosto de 1994 p 469 Crozier 1987 p 114 Roger Alier y otros Enciclopedia Planeta 1995 ISBN 84 08 01285 1 Kenneth y Valerie McLeish Enciclopedia Planeta 1996 ISBN 84 08 01038 7 Edward Greenfield y otros Penguin Books 1988 a b Destacable interpretacion del coro segun La discoteca ideal de la opera BibliografiaGrout y Palisca Donald J y Claude V 2001 opera y musica vocal a finales del siglo XVII Historia de la musica occidental 1 Madrid Alianza Musica ISBN 84 206 7892 9 Tomo I Harris Ellen T Henry Purcell s Dido and Aeneas Oxford University Press 1990 ISBN 0 19 315252 5 Holman y Thompson Peter y Robert 1992 Henry Purcell The New Grove Dictionary of Opera Londres Macmillan ISBN 0 333 48552 1 Holman Peter Henry Purcell Oxford 1995 Price Curtis Dido and Aeneas Grove Music Online ed L Macy consultado 31 de diciembre de 2005 grovemusic com subscription access Neef Sigrid y otros 2000 Purcell Henry opera Compositores obras interpretes Madrid Konemann pp 492 497 ISBN 3 8290 2830 X Price Curtis Henry Purcell and the London stage Cambridge University Press 1984 ISBN 0 521 23831 5 Price Curtis e Irena Cholij Dido s Bass Sorceress The Musical Times Vol 127 Nov 1986 615 618 Purcell Henry Dido and Aeneas partitura vocal Edward Dent y Ellen Harris eds Oxford University Press Oxford 1991 Purcell Henry Dido and Aeneas partitura vocal e integral Margaret Laurie y Thurston Dart eds Novello 1971Curiosidades EditarEn la serie espanola El internado se hace referencia a Dido y Eneas durante toda la trama los padres de uno de los protagonistas se hunden en un barco llamado asi Enlaces externos EditarLibreto Ingles Espanol en Kareol Henry Purcell Dido y Eneas primera opera inglesa Datos Q746646 Multimedia Dido and Aeneas opera Obtenido de https es wikipedia org w index php title Dido y Eneas amp oldid 135622013, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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