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Cadencia (música)

Diciembre 01, 2021

Evítese la confusión con cadenza

Este artículo o sección tiene referencias, pero necesita más para complementar su verificabilidad.
Este aviso fue puesto el 15 de julio de 2016.

En música, la cadencia es una serie de acordes o fórmula de melodía que suele coincidir con el fin de una sección en una obra. Una cadencia es una función armónica y formal caracterizada por una progresión (o encadenamiento) de acordes que suele desembocar en el acorde de tónica o acorde base.

Tipos

Las diferentes cadencias se clasifican, en función de la tensión que acompaña a cada movimiento, en conclusivas si generan cierto grado de estabilidad o reposo; y suspensivas, si generan inestabilidad o tensión. Dependiendo de cómo termine la posición del acorde la cadencia puede ser perfecta si la voz bajo tiene la nota fundamental del acorde; o imperfecta si termina en otra nota diferente.

Para familiarizarse con los tipos de cadencias es necesario comprender su notación. Los grados de la tonalidad serán referidos con números romanos:

I: Tónica.
II: Supertónica.
III: Mediante o modal.
IV: Subdominante.
V: Dominante.
VI: Superdominante o submediante.
bVII: Subtónica.
VII: Sensible.

Cada grado tiene una función determinada, que genera más o menos tensión, o más o menos resolución en las cadencias:

  • I: Tónica
  • IV: Subdominante
  • V: Dominante
  • VII: Sensible
  • VI: Tónica relativa
  • II: Subdominante relativa

El III grado es ambiguo. No podemos definirlo dentro de estas tres funciones tonales (tónica, subdominante, dominante) ya que, para empezar, no tiene similitud alguna con los grados IV ni II, por lo que no es subdominante. Y, si bien tiene coincidencias en su composición (1º 3ra y 5ta) con el I, no genera la sensación de reposo necesaria para encasillarlo en la función de tónica. Lo mismo ocurre con el V: tiene dos coincidencias, pero no genera la tensión necesaria para ser considerado dominante. El VII es un grado un tanto especial, y no tiene función propia, ya que se asemeja al V7 sin su fundamental, por lo que se le considera dominante.

Cadencias conclusivas

  • Cadencia auténtica perfecta: V - I
  • Cadencia auténtica imperfecta: V - I (con uno de esos acordes invertido y/o cuando la voz superior no resuelve al primer grado)
  • Cadencia plagal: IV - I

Cadencia auténtica

Se produce por la sucesión de los grados V (dominante) a I (fundamental). Hay dos tipos de cadencia auténtica: perfecta e imperfecta. Para que una cadencia auténtica sea perfecta, ambos acordes deberán tener su fundamental en el bajo, y el acorde final tendrá que estar en posición de octava (en la voz superior del acorde de dominante estará la sensible, que resolverá ascendiendo hacia la tónica, por lo que el acorde final, de primer grado, tendrá la tónica duplicada el en el bajo y en la voz superior), asimismo dicho acorde no tendrá que estar desplazado, es decir, tendrá que encontrarse en un tiempo fuerte. Si el acorde de tónica no cumple uno de estos dos requisitos estaremos hablando de una cadencia auténtica imperfecta, la cual no tiene precisamente un carácter resolutivo, dada su inestabilidad en el acorde de primer grado.

 

Cadencia plagal

La cadencia plagal enlaza un acorde de subdominante con el de tónica. Tiene sentido resolutivo, aunque no tanto como puede tenerlo la cadencia auténtica. Tiene un carácter post-cadencial, es decir, se puede utilizar para confirmar una cadencia más potente como pudiera ser una cadencia perfecta. Se producen los grados IV y I

Cadencia preclásica

Es la cadencia típicamente usada en el periodo preclásico, con gran carácter conclusivo. Se constituye a partir de la sucesión de los grados IV (subdominante) - V (dominante) - V (dominante octavada) - I (tónica)

Cadencia Compuesta

La cadencia compuesta es la sucesión de los grados IV (subdominante), V (dominante) y I (fundamental). Existen dos tipos: la cadencia compuesta de primer orden (o de primer aspecto) y la cadencia compuesta de segundo orden (o segundo aspecto).

  • Cadencia compuesta de 1º orden: I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - I (tónica)
  • Cadencia compuesta de 2º orden: IV (subdominante) - I 6/4 (tónica en 2ª inversión; también llamado acorde cadencial 6/4, porque a diferencia del acorde de tónica, se duplica el 5º grado en lugar del 1º, y se simboliza K6/4) - V (dominante) - I (tónica)

Cadencias suspensivas

Las cadencias suspensivas son aquellas en las que una obra no debe acabar, ya que no dan sentido de totalidad y cierre.

Semicadencia

Se produce un reposo momentáneo sobre un acorde, que suele ser la dominante o la subdominante, recibiendo respectivamente el nombre de semicadencia en la dominante o de semicadencia en la subdominante. Se puede llegar a ambas desde cualquier grado. Esta puede ser mayor o menor y en cualquier grado, el más común es el V.

Cadencia imperfecta

Se produce este tipo de cadencia, o bien cuando en una cadencia perfecta el acorde de tónica se produce en parte débil, o bien cuando en una cadencia perfecta uno de los acordes se presenta invertido.

Cadencia rota artificial

Se compone por una sucesión inconclusa de acordes, moviéndose desde el primer grado siguiendo la siguiente sucesión: I (tónica) - IV (subdominante) - V (dominante) - VI (superdominante).

Cadencia rota, evitada,[1]​ de engaño o deceptiva.[cita requerida]

Esta se produce cuando en la cadencia perfecta se sustituye el acorde de primer grado por otro inesperado: suele ser el acorde de sexto grado, pero también puede ser, a excepción del séptimo grado, cualquier otro, siendo normalmente los acordes con función de subdominante (grados II o IV). El objetivo de esta cadencia es retardar la resolución de una frase armónica. Las cadencias rotas pueden ser de dos tipos: diatónicas y no diatónicas.

 
Cadencia rota (V-VI).

Véase también

Referencias

  1. Piston, Walter: Armonía (Ed. cast.)
  • Benward, Bruce & Saker, Marilyn: Music in Theory and Practice, vol. 1 & 2. Nueva York: McGraw-Hill, 2009 [2003].
  • De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002. ISBN 84-956-0128-1 (vol. I vol. II Google Libros)
  • De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Madrid: Real musical, 2008 [1990]. ISBN 978-84-387-0993-1
  • Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Barcelona: Akal, 2001. ISBN 84-460-1091-7 (Google Libros)
  • Michels, Ulrich: Atlas de música. Madrid: Alianza, 2009 [1982]. ISBN 84-206-6999-7
  • Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos. Barcelona: Akal, 1985. (vol. 1 vol. 2 vol. 3 Google Libros)
  • Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. 4ª ed. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003. (Google Libros)
  • Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Barcelona: Labor, 1949; Idea, 2002. ISBN 84-823-6253-4

Enlaces externos

  • Cadencias:  emisión del 5 de enero de 2020 de El rincón de la teoría, programa de Radio Clásica.
  •   Datos: Q14088448
  •   Multimedia: Cadences

Diciembre 01, 2021
cadencia, música, evítese, confusión, cadenza, este, artículo, sección, tiene, referencias, pero, necesita, más, para, complementar, verificabilidad, este, aviso, puesto, julio, 2016, música, cadencia, serie, acordes, fórmula, melodía, suele, coincidir, secció. Evitese la confusion con cadenza Este articulo o seccion tiene referencias pero necesita mas para complementar su verificabilidad Este aviso fue puesto el 15 de julio de 2016 En musica la cadencia es una serie de acordes o formula de melodia que suele coincidir con el fin de una seccion en una obra Una cadencia es una funcion armonica y formal caracterizada por una progresion o encadenamiento de acordes que suele desembocar en el acorde de tonica o acorde base Indice 1 Tipos 1 1 Cadencias conclusivas 1 1 1 Cadencia autentica 1 1 2 Cadencia plagal 1 1 3 Cadencia preclasica 1 1 4 Cadencia Compuesta 1 2 Cadencias suspensivas 1 2 1 Semicadencia 1 2 2 Cadencia imperfecta 1 2 3 Cadencia rota artificial 1 2 4 Cadencia rota evitada 1 de engano o deceptiva cita requerida 2 Vease tambien 3 Referencias 4 Enlaces externosTipos EditarLas diferentes cadencias se clasifican en funcion de la tension que acompana a cada movimiento en conclusivas si generan cierto grado de estabilidad o reposo y suspensivas si generan inestabilidad o tension Dependiendo de como termine la posicion del acorde la cadencia puede ser perfecta si la voz bajo tiene la nota fundamental del acorde o imperfecta si termina en otra nota diferente Para familiarizarse con los tipos de cadencias es necesario comprender su notacion Los grados de la tonalidad seran referidos con numeros romanos I Tonica II Supertonica III Mediante o modal IV Subdominante V Dominante VI Superdominante o submediante bVII Subtonica VII Sensible Cada grado tiene una funcion determinada que genera mas o menos tension o mas o menos resolucion en las cadencias I Tonica IV Subdominante V Dominante VII Sensible VI Tonica relativa II Subdominante relativaEl III grado es ambiguo No podemos definirlo dentro de estas tres funciones tonales tonica subdominante dominante ya que para empezar no tiene similitud alguna con los grados IV ni II por lo que no es subdominante Y si bien tiene coincidencias en su composicion 1º 3ra y 5ta con el I no genera la sensacion de reposo necesaria para encasillarlo en la funcion de tonica Lo mismo ocurre con el V tiene dos coincidencias pero no genera la tension necesaria para ser considerado dominante El VII es un grado un tanto especial y no tiene funcion propia ya que se asemeja al V7 sin su fundamental por lo que se le considera dominante Cadencias conclusivas Editar Cadencia autentica perfecta V I Cadencia autentica imperfecta V I con uno de esos acordes invertido y o cuando la voz superior no resuelve al primer grado Cadencia plagal IV ICadencia autentica Editar Se produce por la sucesion de los grados V dominante a I fundamental Hay dos tipos de cadencia autentica perfecta e imperfecta Para que una cadencia autentica sea perfecta ambos acordes deberan tener su fundamental en el bajo y el acorde final tendra que estar en posicion de octava en la voz superior del acorde de dominante estara la sensible que resolvera ascendiendo hacia la tonica por lo que el acorde final de primer grado tendra la tonica duplicada el en el bajo y en la voz superior asimismo dicho acorde no tendra que estar desplazado es decir tendra que encontrarse en un tiempo fuerte Si el acorde de tonica no cumple uno de estos dos requisitos estaremos hablando de una cadencia autentica imperfecta la cual no tiene precisamente un caracter resolutivo dada su inestabilidad en el acorde de primer grado Cadencia plagal Editar La cadencia plagal enlaza un acorde de subdominante con el de tonica Tiene sentido resolutivo aunque no tanto como puede tenerlo la cadencia autentica Tiene un caracter post cadencial es decir se puede utilizar para confirmar una cadencia mas potente como pudiera ser una cadencia perfecta Se producen los grados IV y I Cadencia preclasica Editar Es la cadencia tipicamente usada en el periodo preclasico con gran caracter conclusivo Se constituye a partir de la sucesion de los grados IV subdominante V dominante V dominante octavada I tonica Cadencia Compuesta Editar La cadencia compuesta es la sucesion de los grados IV subdominante V dominante y I fundamental Existen dos tipos la cadencia compuesta de primer orden o de primer aspecto y la cadencia compuesta de segundo orden o segundo aspecto Cadencia compuesta de 1º orden I tonica IV subdominante V dominante I tonica Cadencia compuesta de 2º orden IV subdominante I 6 4 tonica en 2ª inversion tambien llamado acorde cadencial 6 4 porque a diferencia del acorde de tonica se duplica el 5º grado en lugar del 1º y se simboliza K6 4 V dominante I tonica Cadencias suspensivas Editar Las cadencias suspensivas son aquellas en las que una obra no debe acabar ya que no dan sentido de totalidad y cierre Semicadencia Editar Se produce un reposo momentaneo sobre un acorde que suele ser la dominante o la subdominante recibiendo respectivamente el nombre de semicadencia en la dominante o de semicadencia en la subdominante Se puede llegar a ambas desde cualquier grado Esta puede ser mayor o menor y en cualquier grado el mas comun es el V Cadencia imperfecta Editar Se produce este tipo de cadencia o bien cuando en una cadencia perfecta el acorde de tonica se produce en parte debil o bien cuando en una cadencia perfecta uno de los acordes se presenta invertido Cadencia rota artificial Editar Se compone por una sucesion inconclusa de acordes moviendose desde el primer grado siguiendo la siguiente sucesion I tonica IV subdominante V dominante VI superdominante Cadencia rota evitada 1 de engano o deceptiva cita requerida Editar Esta se produce cuando en la cadencia perfecta se sustituye el acorde de primer grado por otro inesperado suele ser el acorde de sexto grado pero tambien puede ser a excepcion del septimo grado cualquier otro siendo normalmente los acordes con funcion de subdominante grados II o IV El objetivo de esta cadencia es retardar la resolucion de una frase armonica Las cadencias rotas pueden ser de dos tipos diatonicas y no diatonicas Cadencia rota V VI Vease tambien EditarCadencia Landini Cadencia borgonona Cadencia andaluza Tercera de picardia o picardaReferencias Editar Piston Walter Armonia Ed cast Benward Bruce amp Saker Marilyn Music in Theory and Practice vol 1 amp 2 Nueva York McGraw Hill 2009 2003 De Cande Roland Nuevo diccionario de la musica Grasindo 2002 ISBN 84 956 0128 1 vol I vol II Google Libros De Pedro Dionisio Teoria completa de la musica Madrid Real musical 2008 1990 ISBN 978 84 387 0993 1 Grabner Hermann Teoria general de la musica Barcelona Akal 2001 ISBN 84 460 1091 7 Google Libros Michels Ulrich Atlas de musica Madrid Alianza 2009 1982 ISBN 84 206 6999 7 Perez Gutierrez Mariano Diccionario de la musica y los musicos Barcelona Akal 1985 vol 1 vol 2 vol 3 Google Libros Randel Don Michael ed Harvard Dictionary of Music 4ª ed Cambridge Mass Belknap Press 2003 Google Libros Zamacois Joaquin Teoria de la musica Barcelona Labor 1949 Idea 2002 ISBN 84 823 6253 4Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre cadencias 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