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Gran Teatro del Liceo

El Gran Teatro del Liceo de Barcelona, conocido como El Liceo (Gran Teatre del Liceu o El Liceu en catalán), es el teatro en activo más antiguo y prestigioso de Barcelona, especialmente como teatro de ópera, entre los que es considerado uno de los más importantes del mundo.

Gran Teatro del Liceo
41°22′49″N 2°10′25″E / 41.380277777778, 2.1736111111111

Fachada del Liceo, en La Rambla.
País  España
Ubicación Barcelona
Dirección La Rambla 51-59. 08002 Barcelona
Tipo Ópera
Arquitecto Miquel Garriga i Roca, 1847; Josep Oriol Mestres, 1862; Ignasi de Solà-Morales, 1999
Construcción 3-1847, 8-1999
Apertura 4-4-1847; 20-4-1862: 7-10-1999
Características
Estilo arquitectónico eclecticismo
Capacidad actual 2292 localidades sentadas [aforos históricos: 1847, 3500 sentadas + 1000 (o más) de pie (cuando Barcelona tenía 60 000 habitantes); 1862, 3400 sentadas (se suprimieron las butacas del anfiteatro de 2º piso, delante de los palcos); 1952, 3000 localidades, todas sentadas (con motivo del Festival de Bayreuth se suprimieron las entradas de a pie de las filas traseras de 4º y 5º piso). Tras las últimas reformas, se han suprimido las entradas de palcode águila») que permitían completar a precio reducido, los sitios de los palcos con más asientos que entradas, o ver la ópera de pie en los pasillos de puertas de la sala, especialmente en la trasera de platea, así como los palcos de los pisos 2º y 3º]. personas
Administración
Administrador Fundación del Gran Teatro del Liceo
Sitio web oficial

Situado en La Rambla de Barcelona, ha sido escenario desde 1847 de las más prestigiosas obras interpretadas por los mejores cantantes del mundo. Durante casi dos siglos ha sido símbolo y lugar de encuentro del poder, la nobleza y burguesía catalanas, en los pisos inferiores, por un lado, mientras que los aficionados de las clases sociales menos adineradas compartían su pasión por la ópera en los pisos 4.º y 5.º, que hasta las últimas reformas tuvieron una entrada independiente por la calle de San Pablo.

Las entradas sin butaca, que existieron hasta la última reconstrucción del teatro, permitían disfrutar a los apasionados de la ópera por unos precios muy reducidos al alcance de muchos barceloneses. Hoy las butacas laterales, sin visibilidad pero con TV, del 4.º y 5.º piso son de precios también muy reducidos.

Los orígenes de la ópera en Barcelona

El 9 de noviembre de 1705, el Archiduque Carlos de Austria entró en Barcelona por la Puerta de San Antonio. Carlos, vienés de nacimiento, decide convertir Barcelona en una corte europea. Celebró la primera función de ópera para su corte, con el estreno de la ópera de Antonio Caldara Il più bel nome en el salón del edificio de la Lonja. Durante los años siguientes se cantaron varias óperas italianas de Caldara, Carlo Pollarini, Francesco Gasparini, Andreas Fiore, etc. En el mismo escenario se estrenó la Dafne de Emmanuele d'Astorga. Tras la muerte de su hermano, el 19 de marzo de 1715 abandona Barcelona camino de Viena para coronarse Emperador, con las protestas de la población barcelonesa. Su corto reinado dejó prendida en Barcelona la chispa de la ópera.

El Marqués de la Mina, Capitán General de Cataluña entre 1742 a 1746, se había aficionado a la ópera durante sus campañas militares en Italia. Tras pacificar la ciudad, su guarnición, formada por mercenarios extranjeros formados en Italia, tenía dificultades para la comprensión de las obras de teatro en catalán y en español, y empezaba a aburrirse peligrosamente. El Marqués de Mina decidió reproducir en Barcelona el boato de la corte madrileña, presidiendo funciones de ópera en el Teatro de la Santa Cruz de la Rambla de Santa Mónica, en la parte baja de La Rambla.

La naciente burguesía, ávida de prestigio social, encontró en la ópera un medio para mejorar su cultura y de codearse con la nobleza, sin necesidad de mendigar invitaciones a los salones privados. El público menestral también se aficionó a la ópera, y la coincidencia de los intereses de este con los de la burguesía y la nobleza, hicieron que la ópera sobreviviese en Barcelona a lo largo de los años, y superase todo tipo de dificultades.

Otro Capitán General de Cataluña, el Conde de Ricla, entre 1767 y 1772, también fue un entusiasta promotor de la ópera y el ballet. Sus relaciones con una bailarina, a la que también cortejaba Giacomo Casanova durante su estancia en Barcelona, supuso la destitución del Capitán General.

El Ayuntamiento de Barcelona, cuando fallaba el apoyo de Ejército, continuaba incluyendo las poco rentables funciones de ópera en la programación del teatro, por una cuestión de imagen frente a la población, que adoraba la ópera italiana.

El 27 de agosto de 1787, un incendio destruyó el teatro de la Santa Cruz. En Barcelona no solo asistían a la ópera los nobles, burgueses y menestrales sino, incluso, sacerdotes, pues los barceloneses se habían apasionado por la ópera y nadie faltaba a las representaciones.

Giaccomo Casanova en sus memorias hace mención a que en Barcelona todo el mundo va a la ópera y hasta los mendigos en la calle comentan con pasión las funciones. El escritor, ensayista y viajero inglés Arthur Young también lo menciona con extrañeza cuando escribe sobre su estancia en Barcelona en julio de 1787. En el resto de Europa no era común que, incluso, las gentes de las clases más bajas de la población fuesen grandes aficionados a la ópera.

Para recaudar fondos destinados a la reconstrucción del teatro, se efectuó una suscripción pública. La suscripción tuvo un éxito limitado entre la población por lo que, una vez más fue el Ejército quien completó la suma necesaria, siendo Capitán General de Cataluña, el Conde del Asalto.

El siguiente problema vino cuando Carlos IV, a finales de 1799 prohibió en toda España la representación de obras teatrales que no fuesen en español, para favorecer a los actores españoles frente a las compañías de teatro francesa e italianas que copaban los teatros españoles. En Barcelona, dicha prohibición se sintió como una grave afrenta a la ópera italiana que era la pasión ciudadana.

El 3 de agosto de 1801, tras numerosas gestiones y presiones diversas, se logró que esa prohibición no se aplicase en Barcelona, teniendo el privilegio único en España, a partir de entonces, de seguir representando las óperas en italiano. La concesión del privilegia a la ciudad de Barcelona se celebró con un concierto improvisado en las puertas del teatro. Con la concesión quedó resguardada la paz ciudadana.

El Ejército Francés, tras la invasión napoleónica, también promovió las funciones de ópera, pero la ópera en francés no tuvo mucho éxito entre la población, por lo que sólo asistía la guarnición ocupante y algún afrancesado.

El Capitán General de Cataluña entre 1815 y 1820 fue el General Francisco Javier Castaños que se había educado en Barcelona, donde había disfrutado largamente de la ópera. Tras el fin de la Guerra de la Independencia, el General Castaños proyectó el regreso de la ópera a Barcelona a lo grande, encargando al compositor catalán Ramón Carnicer y Batlle que fuese a Italia y reuniera una compañía con la que reanudar las funciones en el Teatro de la Santa Cruz.

Historia del Gran Teatro del Liceo

La Sociedad Dramática de Aficionados

En el año 1837, el 8º Batallón de Línea de la Milicia Nacional, nacida a imagen y semejanza de las milicias revolucionarias francesas, con el patricio Manuel Gibert Sans al frente, en su calidad de comandante, debía buscar sus propios fondos para su funcionamiento. A pesar de la elevada extracción de la mayoría de sus miembros, se encontraban en un difícil momento económico. El cabo Pedro Vives defendió, en una reunión celebrada en una lujosa vivienda de la calle de Escudillers, la idea de fundar un pequeño teatro en el que celebrar conciertos, funciones dramáticas y bailes, con los cuales recaudar fondos para, entre otras cosas, pagar la renovación de los ajados uniformes. La idea fue calurosamente acogida por todos.

El batallón puso manos a la obra para construir una sala con un aforo de 600 localidades, que pronto empezaría a hacer la competencia al Teatro de la Santa Cruz, que era el teatro oficial de Barcelona. La función inaugural de la sala, situada en el exconvento de Montesión (en la calle de Montsió, cerca de la avenida Puerta del Ángel), fue el 21 de agosto de 1837. La milicia fue disuelta el 14 de octubre de 1838, tras haberse apaciguado el país después de los disturbios y quema de conventos de la Revolución de 1835.

El Liceo Filodramático de Montesión

Para evitar la desaparición de la sala, que empezaba a tener su público, Manuel Gibert propuso la constitución del Liceo Filodramático de Montesión. La nueva sociedad fue autorizada por el Gobernador Civil de Barcelona. La finalidad de la nueva entidad era, por una parte, promover la enseñanza musical (de aquí el nombre de Liceo) y, por otra, la organización de representaciones escénicas de teatro de ópera, por parte de los alumnos.

La presencia del pujante Liceo Filodramático inclinó a los propietarios del Teatro de la Santa Cruz a cambiar su nombre por el de Teatro Principal. En 1838, la entidad cambió el nombre por el de Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II. Los partidarios de una u otra sala, se les conocía como Cruzados y Liceístas, acogiendo los primeros a colectivos carlistas y más tradicionales, mientras que eran Liceítas los colectivos liberales y moderados. En ambos casos, se trataba de grupos sociales transversales en los que participaba gente de todas las clases sociales, como era tradición en la ópera en Barcelona.

La falta de espacio y las presiones de las monjas dominicas, antiguas propietarias del convento, que habían recuperado unos derechos que habían perdido, y reclamaban volver, motivaron que el Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II abandonara el Convento de Montesión en 1848.

A cambio, le fue concedida la compra del edificio del Convento de los Trinitarios, situado en el centro de la Rambla de Barcelona. Inmediatamente se iniciaron los trabajos de demolición de este convento para edificar un nuevo edificio capaz de acoger todas las actividades del Liceo.

El primer edificio del Gran Teatro del Liceo

 
Convento de Nuestra Señora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos, sobre cuyo solar se levantó el teatro del Liceo.

A diferencia de otras ciudades europeas, donde la monarquía se hacía cargo de la construcción y mantenimiento de los teatros de ópera, en Barcelona la construcción del Gran Teatro del Liceo se tuvo que hacer mediante las aportaciones de accionistas particulares, según una estructura similar a una sociedad mercantil. Este hecho condicionó hasta la estructura del nuevo edificio, falto, por ejemplo de palco real.

Dada la gran afición que había en Barcelona, el teatro que se construyó era el de mayor aforo de Europa, y lo fue durante más de un siglo. Aún hoy, con la reducción del aforo a la mitad del inicial, pero con la comodidad de tener todas las plazas sentadas, el Liceo es el teatro de ópera con mayor aforo de toda Europa, excepto aquellos más recientes como la Ópera de la Bastilla (2.703 butacas) o el Metropolitan Opera House (3.800 butacas + 195 de pie en la parte trasera de la platea).

La Sociedad del Gran Teatro del Liceo tiene el origen en el año 1837, pero no fue hasta el año 1844 cuando Joaquim Gispert, socio impulsor de la sociedad Liceo Filarmónico de Montesión, compró el antiguo convento de los trinitarios descalzos de la Rambla para construir un nuevo teatro.

La primera autoría arquitectónica mantiene algunas incógnitas, pero se sabe que intervinieron Joaquim Gispert, su hijo Frederic, que era ingeniero, el maestro de obras Francesc Batlle, Francesc d'Assís Soler, etc. pero fue Miquel Garriga i Roca el arquitecto encargado de la construcción del Liceo. Las obras se iniciaron el 11 de abril de 1845, y el Teatro se inauguró el 4 de abril de 1847.

La historia arquitectónica y social del edificio es convulsa y variada, como reflejo de las circunstancias y variaciones de la sociedad de cada momento.

El edificio fue destruido en gran parte por el incendio del año 1861, salvándose, como en el siguiente incendio, la entrada y el salón de los espejos, conocido entonces como El Vergel que, junto con la entrada desde la Rambla, es lo único que queda del primitivo teatro.

El segundo Gran Teatro del Liceo...

Tras el incendio de 1861, los gestores del Liceo Filarmónico Dramático de S.M. la Reina Isabel II encargaron a Joaquín de Gispert y de Anglí un proyecto que hiciera viable la construcción del nuevo edificio. Este proyecto preveía la creación de dos entidades: la Sociedad de Construcción y la Sociedad Auxiliar de Construcción. Los accionistas de la primera obtenían, a cambio de sus aportaciones económicas, el derecho de uso a perpetuidad de algunos palcos y butacas del futuro teatro. En cambio, los de la segunda aportaban el resto de dinero necesario a cambio de la propiedad de otros espacios del edificio.

La Sociedad Auxiliar de la Construcción sería el origen del Círculo del Liceo.

 
Interior del Gran Teatro del Liceo.
 
Gran Teatro del Liceo hacia 1869, en El Museo Universal.

El teatro fue reconstruido en sólo un año bajo la dirección de Josep Oriol Mestres. Después sufrió el atentado anarquista de 1893, la conocida como Bomba del Liceo. y, más recientemente, el gran incendio de 1994.

Hasta el año 1980 el edificio y las actividades que tenían lugar en el mismo fueron mantenidos totalmente por la Sociedad del Gran Teatro del Liceo. En este año se construyó el Consorcio del Gran Teatro del Liceo, en el que actualmente participan la Generalidad de Cataluña, el Ayuntamiento de Barcelona, la Sociedad del Gran Teatro del Liceo, la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura.

El actual edificio del Liceo

Actualmente, tras la reordenación jurídica que se acordó en 1994 para poder afrontar su rehabilitación, el Liceu es un teatro de titularidad pública, propiedad de las cuatro principales administraciones presentes en Barcelona: la Generalidad de Cataluña, el Ayuntamiento de Barcelona, la Diputación de Barcelona y el Ministerio de Cultura de España.

La administración es gestionada por la Fundación del Gran Teatre del Liceu, que ha contado con la incorporación, además de las citadas instituciones, del Consejo de Mecenazgo y la antigua Sociedad del Gran Teatro del Liceo.

Debe resaltarse que en el mismo edificio convive junto al teatro, el Conservatorio Superior de Música del Liceo y el Círculo del Liceo, una sociedad civil privada independiente creada en el año 1847, propietaria de un sector del edificio que no ha sido afectado por ninguno de los incendios y que conserva su decoración modernista como ejemplo de la implicación de la burguesía catalana en las actividades culturales.

Tras el incendio de 1994, el teatro fue reconstruido, siguiendo el proyecto y la dirección de los arquitectos Ignasi de Solà Morales, Xavier Fabré y Lluís Dilmé, y se volvió a inaugurar en el año 1999. La reconstrucción respetó el ambiente de la sala y amplió considerablemente el escenario para adaptarlo a las más modernas especificaciones, para lo que hubo que demoler diversas casas que rodeaban el teatro.

 
Vestíbulo del Liceo.

Desde el punto de vista arquitectónico cabe destacar el vestíbulo, la escalinata, el salón de los espejos (El Vergel)y la reconstrucción de la sala con el mismo estilo decorativo, mientras que desde el punto de vista urbanístico el edificio se puede considerar uno de los hitos arquitectónicos más relevantes de la Rambla de Barcelona.

El Liceo tiene doce niveles, tres fachadas y una medianera, y dispone de una cubierta plana en el extremo triangular de las Ramblas con la calle de San Pablo y otras cubiertas planas a diferentes niveles en el resto del nuevo edificio.

Se deben evaluar las tres fachadas, entendidas como elemento principal que define el espacio público y urbano, como el diálogo y el ejercicio de una evolución culta y trabajada y donde se han utilizado unos materiales y una relación de lleno/vacío que confieren una enorme actualidad al debate que supone trabajar con el pasado y sus preexistencias. Una vez más se ha hecho realidad la posibilidad de establecer un diálogo y no una confrontación mimética entre el pasado y el presente.

El monumento debe considerarse como una unidad artística a pesar de las diversas fases y épocas de construcción y reconstrucción a las que ha estado sometido desde el año 1844 y hasta el año 1999.

Es importante saber que estamos ante un caso singular, porque se debe tener presente hasta qué punto toda la ampliación que ha sufrido el edificio ha pasado a tener la condición de indisociable respecto a todos aquellos fragmentos originales del siglo XIX que no sufrieron las consecuencias de los distintos incendios. Por lo tanto, se ha establecido el criterio y el concepto de unidad en todo el edificio y en toda la arquitectura que responde, sirve y acoge toda la funcionalidad del Gran Teatro del Liceo.

La nueva arquitectura, los nuevos espacios, responden a un funcionamiento que como primera finalidad tiene el óptimo desarrollo de todos los actos que se realizan en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona. En 1972 el gran Lauri Volpi canto Nessun Dorma a los 79 años.

Incidentes en el teatro

Durante los primeros treinta años de vida del teatro, la rivalidad con el vecino Teatro Principal —el teatro más antiguo de la ciudad y, hasta el momento, el teatro de ópera más importante— fue motivo de incidentes diversos (peleas entre aficionados, "contraprogramación" de óperas, carreras por estrenar uno antes que el otro...). Una popular obra de teatro de Frederic Soler, "Liceístas y cruzados" retrata esta competencia.

En 1893, el anarquista Santiago Salvador tiró una bomba en la platea del Liceo que causó 20 muertos.

Otro incidente histórico afectó al teatro a comienzos de la Guerra Civil española cuando, en 1936, el Liceu fue expropiado, nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Catalán. En 1939, a principios de la dictadura franquista, volvió a los antiguos propietarios en el mismo régimen de siempre.

El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente. El primero el 14 de abril de 1861, que destruyó totalmente la sala y el escenario, y que obligó a tener cerrado el teatro, por las tareas de reconstrucción, durante un año y seis días.

Tras el segundo incendio, ocurrido el 31 de enero de 1994, ha sido reconstruido y mejorado, respetando su decoración y estilo originales, responsables de su apreciada sonoridad, y con importantes mejoras tecnológicas que lo han convertido en uno de los teatros más modernos del mundo.

El incendio de 1994

Entre las 10:30 y 10:45 de la mañana del 31 de enero, mientras dos operarios trabajaban en la reparación del telón de acero que, en caso de incendio, tenía que impedir que el fuego pasara del escenario a la sala, las chispas de su soplete prendieron en los pliegues del cortinaje fijo de tres cuerpos que escondía la parte alta del escenario. Algunos trozos encendidos de ropa cayeron al suelo, y aunque los trabajadores se apresuraron en apagarlos y se bajó el telón de acero, todo fue inútil: las llamas ya habían saltado al telón de terciopelo y subían hasta el telar y el techo.

El fuego era ya incontrolable cuando los bomberos llegaron minutos después de las once. Puede que un poco tarde porque, según parece, los trabajadores habían tratado de apagar el fuego con los medios a su alcance en vez de llamar inmediatamente a los servicios de extinción.

El incendio causó una gran conmoción en la sociedad catalana y en el mundo de la ópera en general. Gracias al apoyo de las instituciones, al patrocinio de empresas, y a las donaciones particulares, fue reconstruido en un tiempo récord, pudiendo de nuevo abrir sus puertas en 1999.

Círculo del Liceo

Pocos meses después de la fundación del Liceo, el 20 de noviembre de 1847, se creó el Círculo del Liceo, según la fecha de inscripción de los 125 fundadores que consta en el primer libro de registro de socios. El primer artículo de los estatutos dice:

El Círculo del Liceo es una asociación que tiene por objeto proporcionar a sus individuos los recreos y entretenimientos de la buena sociedad y es ajena a todo acto que tenga tendencia política.

El Círculo del Liceo es un exclusivo club privado, de modelo inglés, del cual sólo podían ser socios los hombres o sus viudas. Con la reciente inauguración después del incendio del 1994, se originó una fuerte polémica por la prohibición que seguía vigente de negar a cualquier mujer ser socio del club: 8 mujeres que habían hecho la solicitud fueron rechazadas (incluida Montserrat Caballé). Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos empresarias catalanas, Adela Subirana y Magda Ferrer-Dalmau, formalizaban su inscripción, convirtiéndose en las primeras mujeres en formar parte del Círculo del Liceo.

Actualmente, el Círculo cuenta con 1100 socios. Después del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994, el club cerró casi un año, pero posteriormente mantuvieron abiertos sus salones y el restaurante. Se aprovechó este periodo para restaurar sus dependencias. Como club recreativo, acoge a lo más granado de la sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad. El Círculo del Liceo ha abierto sus salas al público catalán en contadas ocasiones. No obstante, en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la mañana, también se visita los salones del Círculo del Liceo y la sala de los cuadros de Casas.

Patrimonio artístico

La propia historia del Círculo ha permitido que la entidad tenga un fabuloso patrimonio artístico.

La obra más famosa del Círculo del Liceo es el conjunto mural, de doce óleos sobre tela, encargados a Ramón Casas e instalados en la famosa Rotonda del Círculo. Cada uno de los doce plafones, la obra más ambiciosa de Casas, según sus estudiosos, se inspiran en un tema musical.

El Círculo dispone de una biblioteca más que notable. En la mayoría de sus dependencias se puede disfrutar de decoración modernista. Hay cuatro ventanales en el vestíbulo inferior que son un testimonio directo de la fuerte influencia wagneriana en la cultura catalana de principios del siglo XX. Pero además del mobiliario y del interiorismo, el Círculo es una muestra viva y espléndida de esculturas y del arte de la marquetería y dispone de una galería de esmaltes, grabados, aguafuertes y óleos de los mejores artistas catalanes de la época, como Alexandre de Riquer, Santiago Rusiñol, Modesto Urgell y Francesc Miralles, entre otros.

Véase también

Bibliografía

  • Roger Alier. El gran llibre del Liceu. Barcelona: Carroggio, DL 1999.
  • Roger Alier. El Gran Teatro del Liceo: historia artística. Barcelona: Francesc X. Mata, 1991.
  • Anuari 1947-1997 del Gran Teatre del Liceu. Recerca i recopilació: Pau Nadal. Barcelona: Amics del Liceu: Àmbit, DL 1997.
  • Josep Artís. Primer Centenario de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo (1847-1947). Barcelona: SGTL, 1950.
  • Josep Artís. El Gran Teatro del Liceo. Colección Barcelona histórica y monumental. Barcelona: Aymá, 1946.
  • Crònica il·lustrada del Gran Teatre del Liceu: 1947-1997. Barcelona: Amics del Liceu : Àmbit, DL 1997.
  • Teresa Lloret. Gran Teatre del Liceu, Barcelona. [Barcelona: Fundació Gran Teatre del Liceu], cop. 2002.
  • Òpera Liceu: una exposició en cinc actes: Museu d'Història de Catalunya, 19 setembre de 1997-11 de gener de 1998, Barcelona. [Barcelona]: Generalidad de Cataluna, Departament de Cultura : Proa : Fundació Gran Teatre del Liceu, DL 1997.
  • Jaume Radigales. Els orígens del Gran Teatre del Liceu: 1837-1847: de la plaça de Santa Anna a la Rambla: història del Liceu Filharmònic d'Isabel II o Liceu Filodramàtic de Barcelona. Barcelona: Publicacions de l'Abadia de Montserrat, 1998.
  • Toni Rodríguez Pujol. La sociedad civil catalana. La ópera, primer factor de integración elitista. Barcelona: La Vanguardia.
  • José Subirá. La ópera en los teatros de Barcelona: estudio histórico cronológico desde el siglo XVIII al XX . Monografías históricas de Barcelona, 9. Millà. 1946.
  • Jaume Tribó. Annals 1847-1897 del Gran Teatre del Liceu. Barcelona: Amics del Liceu: Gran Teatre del Liceu, 2004.

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Gran Teatro del Liceo.
  • Web del Círculo del Liceo
  • Web del Conservatori del Liceu
  • Claves del éxito del Gran Teatre del Liceu
  •   Datos: Q1130050
  •   Multimedia: Gran Teatre del Liceu

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Este articulo o seccion necesita referencias que aparezcan en una publicacion acreditada Este aviso fue puesto el 27 de abril de 2020 Para el teatro de nombre similar de la ciudad de Buenos Aires vease Teatro Liceo El Gran Teatro del Liceo de Barcelona conocido como El Liceo Gran Teatre del Liceu o El Liceu en catalan es el teatro en activo mas antiguo y prestigioso de Barcelona especialmente como teatro de opera entre los que es considerado uno de los mas importantes del mundo Gran Teatro del Liceo41 22 49 N 2 10 25 E 41 380277777778 2 1736111111111Fachada del Liceo en La Rambla Pais EspanaUbicacionBarcelonaDireccionLa Rambla 51 59 08002 BarcelonaTipooperaArquitectoMiquel Garriga i Roca 1847 Josep Oriol Mestres 1862 Ignasi de Sola Morales 1999Construccion3 1847 8 1999Apertura4 4 1847 20 4 1862 7 10 1999CaracteristicasEstilo arquitectonicoeclecticismoCapacidadactual 2292 localidades sentadas aforos historicos 1847 3500 sentadas 1000 o mas de pie cuando Barcelona tenia 60 000 habitantes 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menos adineradas compartian su pasion por la opera en los pisos 4 º y 5 º que hasta las ultimas reformas tuvieron una entrada independiente por la calle de San Pablo Las entradas sin butaca que existieron hasta la ultima reconstruccion del teatro permitian disfrutar a los apasionados de la opera por unos precios muy reducidos al alcance de muchos barceloneses Hoy las butacas laterales sin visibilidad pero con TV del 4 º y 5 º piso son de precios tambien muy reducidos Indice 1 Los origenes de la opera en Barcelona 2 Historia del Gran Teatro del Liceo 2 1 La Sociedad Dramatica de Aficionados 2 2 El Liceo Filodramatico de Montesion 2 3 El primer edificio del Gran Teatro del Liceo 2 4 El segundo Gran Teatro del Liceo 2 5 El actual edificio del Liceo 3 Incidentes en el teatro 4 El incendio de 1994 5 Circulo del Liceo 5 1 Patrimonio artistico 6 Vease tambien 7 Bibliografia 8 Enlaces externosLos origenes de la opera en Barcelona EditarEl 9 de noviembre de 1705 el Archiduque Carlos de Austria entro en Barcelona por la Puerta de San Antonio Carlos vienes de nacimiento decide convertir Barcelona en una corte europea Celebro la primera funcion de opera para su corte con el estreno de la opera de Antonio Caldara Il piu bel nome en el salon del edificio de la Lonja Durante los anos siguientes se cantaron varias operas italianas de Caldara Carlo Pollarini Francesco Gasparini Andreas Fiore etc En el mismo escenario se estreno la Dafne de Emmanuele d Astorga Tras la muerte de su hermano el 19 de marzo de 1715 abandona Barcelona camino de Viena para coronarse Emperador con las protestas de la poblacion barcelonesa Su corto reinado dejo prendida en Barcelona la chispa de la opera El Marques de la Mina Capitan General de Cataluna entre 1742 a 1746 se habia aficionado a la opera durante sus campanas militares en Italia Tras pacificar la ciudad su guarnicion formada por mercenarios extranjeros formados en Italia tenia dificultades para la comprension de las obras de teatro en catalan y en espanol y empezaba a aburrirse peligrosamente El Marques de Mina decidio reproducir en Barcelona el boato de la corte madrilena presidiendo funciones de opera en el Teatro de la Santa Cruz de la Rambla de Santa Monica en la parte baja de La Rambla La naciente burguesia avida de prestigio social encontro en la opera un medio para mejorar su cultura y de codearse con la nobleza sin necesidad de mendigar invitaciones a los salones privados El publico menestral tambien se aficiono a la opera y la coincidencia de los intereses de este con los de la burguesia y la nobleza hicieron que la opera sobreviviese en Barcelona a lo largo de los anos y superase todo tipo de dificultades Otro Capitan General de Cataluna el Conde de Ricla entre 1767 y 1772 tambien fue un entusiasta promotor de la opera y el ballet Sus relaciones con una bailarina a la que tambien cortejaba Giacomo Casanova durante su estancia en Barcelona supuso la destitucion del Capitan General El Ayuntamiento de Barcelona cuando fallaba el apoyo de Ejercito continuaba incluyendo las poco rentables funciones de opera en la programacion del teatro por una cuestion de imagen frente a la poblacion que adoraba la opera italiana El 27 de agosto de 1787 un incendio destruyo el teatro de la Santa Cruz En Barcelona no solo asistian a la opera los nobles burgueses y menestrales sino incluso sacerdotes pues los barceloneses se habian apasionado por la opera y nadie faltaba a las representaciones Giaccomo Casanova en sus memorias hace mencion a que en Barcelona todo el mundo va a la opera y hasta los mendigos en la calle comentan con pasion las funciones El escritor ensayista y viajero ingles Arthur Young tambien lo menciona con extraneza cuando escribe sobre su estancia en Barcelona en julio de 1787 En el resto de Europa no era comun que incluso las gentes de las clases mas bajas de la poblacion fuesen grandes aficionados a la opera Para recaudar fondos destinados a la reconstruccion del teatro se efectuo una suscripcion publica La suscripcion tuvo un exito limitado entre la poblacion por lo que una vez mas fue el Ejercito quien completo la suma necesaria siendo Capitan General de Cataluna el Conde del Asalto El siguiente problema vino cuando Carlos IV a finales de 1799 prohibio en toda Espana la representacion de obras teatrales que no fuesen en espanol para favorecer a los actores espanoles frente a las companias de teatro francesa e italianas que copaban los teatros espanoles En Barcelona dicha prohibicion se sintio como una grave afrenta a la opera italiana que era la pasion ciudadana El 3 de agosto de 1801 tras numerosas gestiones y presiones diversas se logro que esa prohibicion no se aplicase en Barcelona teniendo el privilegio unico en Espana a partir de entonces de seguir representando las operas en italiano La concesion del privilegia a la ciudad de Barcelona se celebro con un concierto improvisado en las puertas del teatro Con la concesion quedo resguardada la paz ciudadana El Ejercito Frances tras la invasion napoleonica tambien promovio las funciones de opera pero la opera en frances no tuvo mucho exito entre la poblacion por lo que solo asistia la guarnicion ocupante y algun afrancesado El Capitan General de Cataluna entre 1815 y 1820 fue el General Francisco Javier Castanos que se habia educado en Barcelona donde habia disfrutado largamente de la opera Tras el fin de la Guerra de la Independencia el General Castanos proyecto el regreso de la opera a Barcelona a lo grande encargando al compositor catalan Ramon Carnicer y Batlle que fuese a Italia y reuniera una compania con la que reanudar las funciones en el Teatro de la Santa Cruz Historia del Gran Teatro del Liceo EditarLa Sociedad Dramatica de Aficionados Editar En el ano 1837 el 8º Batallon de Linea de la Milicia Nacional nacida a imagen y semejanza de las milicias revolucionarias francesas con el patricio Manuel Gibert Sans al frente en su calidad de comandante debia buscar sus propios fondos para su funcionamiento A pesar de la elevada extraccion de la mayoria de sus miembros se encontraban en un dificil momento economico El cabo Pedro Vives defendio en una reunion celebrada en una lujosa vivienda de la calle de Escudillers la idea de fundar un pequeno teatro en el que celebrar conciertos funciones dramaticas y bailes con los cuales recaudar fondos para entre otras cosas pagar la renovacion de los ajados uniformes La idea fue calurosamente acogida por todos El batallon puso manos a la obra para construir una sala con un aforo de 600 localidades que pronto empezaria a hacer la competencia al Teatro de la Santa Cruz que era el teatro oficial de Barcelona La funcion inaugural de la sala situada en el exconvento de Montesion en la calle de Montsio cerca de la avenida Puerta del Angel fue el 21 de agosto de 1837 La milicia fue disuelta el 14 de octubre de 1838 tras haberse apaciguado el pais despues de los disturbios y quema de conventos de la Revolucion de 1835 El Liceo Filodramatico de Montesion Editar Para evitar la desaparicion de la sala que empezaba a tener su publico Manuel Gibert propuso la constitucion del Liceo Filodramatico de Montesion La nueva sociedad fue autorizada por el Gobernador Civil de Barcelona La finalidad de la nueva entidad era por una parte promover la ensenanza musical de aqui el nombre de Liceo y por otra la organizacion de representaciones escenicas de teatro de opera por parte de los alumnos La presencia del pujante Liceo Filodramatico inclino a los propietarios del Teatro de la Santa Cruz a cambiar su nombre por el de Teatro Principal En 1838 la entidad cambio el nombre por el de Liceo Filarmonico Dramatico de S M la Reina Isabel II Los partidarios de una u otra sala se les conocia como Cruzados y Liceistas acogiendo los primeros a colectivos carlistas y mas tradicionales mientras que eran Liceitas los colectivos liberales y moderados En ambos casos se trataba de grupos sociales transversales en los que participaba gente de todas las clases sociales como era tradicion en la opera en Barcelona La falta de espacio y las presiones de las monjas dominicas antiguas propietarias del convento que habian recuperado unos derechos que habian perdido y reclamaban volver motivaron que el Liceo Filarmonico Dramatico de S M la Reina Isabel II abandonara el Convento de Montesion en 1848 A cambio le fue concedida la compra del edificio del Convento de los Trinitarios situado en el centro de la Rambla de Barcelona Inmediatamente se iniciaron los trabajos de demolicion de este convento para edificar un nuevo edificio capaz de acoger todas las actividades del Liceo El primer edificio del Gran Teatro del Liceo Editar Convento de Nuestra Senora de la Buenanueva de los trinitarios descalzos sobre cuyo solar se levanto el teatro del Liceo A diferencia de otras ciudades europeas donde la monarquia se hacia cargo de la construccion y mantenimiento de los teatros de opera en Barcelona la construccion del Gran Teatro del Liceo se tuvo que hacer mediante las aportaciones de accionistas particulares segun una estructura similar a una sociedad mercantil Este hecho condiciono hasta la estructura del nuevo edificio falto por ejemplo de palco real Dada la gran aficion que habia en Barcelona el teatro que se construyo era el de mayor aforo de Europa y lo fue durante mas de un siglo Aun hoy con la reduccion del aforo a la mitad del inicial pero con la comodidad de tener todas las plazas sentadas el Liceo es el teatro de opera con mayor aforo de toda Europa excepto aquellos mas recientes como la opera de la Bastilla 2 703 butacas o el Metropolitan Opera House 3 800 butacas 195 de pie en la parte trasera de la platea La Sociedad del Gran Teatro del Liceo tiene el origen en el ano 1837 pero no fue hasta el ano 1844 cuando Joaquim Gispert socio impulsor de la sociedad Liceo Filarmonico de Montesion compro el antiguo convento de los trinitarios descalzos de la Rambla para construir un nuevo teatro La primera autoria arquitectonica mantiene algunas incognitas pero se sabe que intervinieron Joaquim Gispert su hijo Frederic que era ingeniero el maestro de obras Francesc Batlle Francesc d Assis Soler etc pero fue Miquel Garriga i Roca el arquitecto encargado de la construccion del Liceo Las obras se iniciaron el 11 de abril de 1845 y el Teatro se inauguro el 4 de abril de 1847 La historia arquitectonica y social del edificio es convulsa y variada como reflejo de las circunstancias y variaciones de la sociedad de cada momento El edificio fue destruido en gran parte por el incendio del ano 1861 salvandose como en el siguiente incendio la entrada y el salon de los espejos conocido entonces como El Vergel que junto con la entrada desde la Rambla es lo unico que queda del primitivo teatro El segundo Gran Teatro del Liceo Editar Tras el incendio de 1861 los gestores del Liceo Filarmonico Dramatico de S M la Reina Isabel II encargaron a Joaquin de Gispert y de Angli un proyecto que hiciera viable la construccion del nuevo edificio Este proyecto preveia la creacion de dos entidades la Sociedad de Construccion y la Sociedad Auxiliar de Construccion Los accionistas de la primera obtenian a cambio de sus aportaciones economicas el derecho de uso a perpetuidad de algunos palcos y butacas del futuro teatro En cambio los de la segunda aportaban el resto de dinero necesario a cambio de la propiedad de otros espacios del edificio La Sociedad Auxiliar de la Construccion seria el origen del Circulo del Liceo Interior del Gran Teatro del Liceo Gran Teatro del Liceo hacia 1869 en El Museo Universal El teatro fue reconstruido en solo un ano bajo la direccion de Josep Oriol Mestres Despues sufrio el atentado anarquista de 1893 la conocida como Bomba del Liceo y mas recientemente el gran incendio de 1994 Hasta el ano 1980 el edificio y las actividades que tenian lugar en el mismo fueron mantenidos totalmente por la Sociedad del Gran Teatro del Liceo En este ano se construyo el Consorcio del Gran Teatro del Liceo en el que actualmente participan la Generalidad de Cataluna el Ayuntamiento de Barcelona la Sociedad del Gran Teatro del Liceo la Diputacion de Barcelona y el Ministerio de Cultura El actual edificio del Liceo Editar Actualmente tras la reordenacion juridica que se acordo en 1994 para poder afrontar su rehabilitacion el Liceu es un teatro de titularidad publica propiedad de las cuatro principales administraciones presentes en Barcelona la Generalidad de Cataluna el Ayuntamiento de Barcelona la Diputacion de Barcelona y el Ministerio de Cultura de Espana La administracion es gestionada por la Fundacion del Gran Teatre del Liceu que ha contado con la incorporacion ademas de las citadas instituciones del Consejo de Mecenazgo y la antigua Sociedad del Gran Teatro del Liceo Debe resaltarse que en el mismo edificio convive junto al teatro el Conservatorio Superior de Musica del Liceo y el Circulo del Liceo una sociedad civil privada independiente creada en el ano 1847 propietaria de un sector del edificio que no ha sido afectado por ninguno de los incendios y que conserva su decoracion modernista como ejemplo de la implicacion de la burguesia catalana en las actividades culturales Tras el incendio de 1994 el teatro fue reconstruido siguiendo el proyecto y la direccion de los arquitectos Ignasi de Sola Morales Xavier Fabre y Lluis Dilme y se volvio a inaugurar en el ano 1999 La reconstruccion respeto el ambiente de la sala y amplio considerablemente el escenario para adaptarlo a las mas modernas especificaciones para lo que hubo que demoler diversas casas que rodeaban el teatro Vestibulo del Liceo Desde el punto de vista arquitectonico cabe destacar el vestibulo la escalinata el salon de los espejos El Vergel y la reconstruccion de la sala con el mismo estilo decorativo mientras que desde el punto de vista urbanistico el edificio se puede considerar uno de los hitos arquitectonicos mas relevantes de la Rambla de Barcelona El Liceo tiene doce niveles tres fachadas y una medianera y dispone de una cubierta plana en el extremo triangular de las Ramblas con la calle de San Pablo y otras cubiertas planas a diferentes niveles en el resto del nuevo edificio Se deben evaluar las tres fachadas entendidas como elemento principal que define el espacio publico y urbano como el dialogo y el ejercicio de una evolucion culta y trabajada y donde se han utilizado unos materiales y una relacion de lleno vacio que confieren una enorme actualidad al debate que supone trabajar con el pasado y sus preexistencias Una vez mas se ha hecho realidad la posibilidad de establecer un dialogo y no una confrontacion mimetica entre el pasado y el presente El monumento debe considerarse como una unidad artistica a pesar de las diversas fases y epocas de construccion y reconstruccion a las que ha estado sometido desde el ano 1844 y hasta el ano 1999 Es importante saber que estamos ante un caso singular porque se debe tener presente hasta que punto toda la ampliacion que ha sufrido el edificio ha pasado a tener la condicion de indisociable respecto a todos aquellos fragmentos originales del siglo XIX que no sufrieron las consecuencias de los distintos incendios Por lo tanto se ha establecido el criterio y el concepto de unidad en todo el edificio y en toda la arquitectura que responde sirve y acoge toda la funcionalidad del Gran Teatro del Liceo La nueva arquitectura los nuevos espacios responden a un funcionamiento que como primera finalidad tiene el optimo desarrollo de todos los actos que se realizan en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona En 1972 el gran Lauri Volpi canto Nessun Dorma a los 79 anos Incidentes en el teatro EditarDurante los primeros treinta anos de vida del teatro la rivalidad con el vecino Teatro Principal el teatro mas antiguo de la ciudad y hasta el momento el teatro de opera mas importante fue motivo de incidentes diversos peleas entre aficionados contraprogramacion de operas carreras por estrenar uno antes que el otro Una popular obra de teatro de Frederic Soler Liceistas y cruzados retrata esta competencia En 1893 el anarquista Santiago Salvador tiro una bomba en la platea del Liceo que causo 20 muertos Otro incidente historico afecto al teatro a comienzos de la Guerra Civil espanola cuando en 1936 el Liceu fue expropiado nacionalizado y convertido en Teatro del Pueblo Catalan En 1939 a principios de la dictadura franquista volvio a los antiguos propietarios en el mismo regimen de siempre El Liceo ha sufrido dos incendios que lo han destruido totalmente El primero el 14 de abril de 1861 que destruyo totalmente la sala y el escenario y que obligo a tener cerrado el teatro por las tareas de reconstruccion durante un ano y seis dias Tras el segundo incendio ocurrido el 31 de enero de 1994 ha sido reconstruido y mejorado respetando su decoracion y estilo originales responsables de su apreciada sonoridad y con importantes mejoras tecnologicas que lo han convertido en uno de los teatros mas modernos del mundo El incendio de 1994 EditarEntre las 10 30 y 10 45 de la manana del 31 de enero mientras dos operarios trabajaban en la reparacion del telon de acero que en caso de incendio tenia que impedir que el fuego pasara del escenario a la sala las chispas de su soplete prendieron en los pliegues del cortinaje fijo de tres cuerpos que escondia la parte alta del escenario Algunos trozos encendidos de ropa cayeron al suelo y aunque los trabajadores se apresuraron en apagarlos y se bajo el telon de acero todo fue inutil las llamas ya habian saltado al telon de terciopelo y subian hasta el telar y el techo El fuego era ya incontrolable cuando los bomberos llegaron minutos despues de las once Puede que un poco tarde porque segun parece los trabajadores habian tratado de apagar el fuego con los medios a su alcance en vez de llamar inmediatamente a los servicios de extincion El incendio causo una gran conmocion en la sociedad catalana y en el mundo de la opera en general Gracias al apoyo de las instituciones al patrocinio de empresas y a las donaciones particulares fue reconstruido en un tiempo record pudiendo de nuevo abrir sus puertas en 1999 Circulo del Liceo EditarPocos meses despues de la fundacion del Liceo el 20 de noviembre de 1847 se creo el Circulo del Liceo segun la fecha de inscripcion de los 125 fundadores que consta en el primer libro de registro de socios El primer articulo de los estatutos dice El Circulo del Liceo es una asociacion que tiene por objeto proporcionar a sus individuos los recreos y entretenimientos de la buena sociedad y es ajena a todo acto que tenga tendencia politica El Circulo del Liceo es un exclusivo club privado de modelo ingles del cual solo podian ser socios los hombres o sus viudas Con la reciente inauguracion despues del incendio del 1994 se origino una fuerte polemica por la prohibicion que seguia vigente de negar a cualquier mujer ser socio del club 8 mujeres que habian hecho la solicitud fueron rechazadas incluida Montserrat Caballe Los estatutos fueron cambiados y en 2001 dos empresarias catalanas Adela Subirana y Magda Ferrer Dalmau formalizaban su inscripcion convirtiendose en las primeras mujeres en formar parte del Circulo del Liceo Actualmente el Circulo cuenta con 1100 socios Despues del incendio del Liceu el 31 de enero de 1994 el club cerro casi un ano pero posteriormente mantuvieron abiertos sus salones y el restaurante Se aprovecho este periodo para restaurar sus dependencias Como club recreativo acoge a lo mas granado de la sociedad catalana siendo el primer club social de la ciudad El Circulo del Liceo ha abierto sus salas al publico catalan en contadas ocasiones No obstante en las visitas guiadas del Teatro de las 10 horas de la manana tambien se visita los salones del Circulo del Liceo y la sala de los cuadros de Casas Patrimonio artistico Editar La propia historia del Circulo ha permitido que la entidad tenga un fabuloso patrimonio artistico La obra mas famosa del Circulo del Liceo es el conjunto mural de doce oleos sobre tela encargados a Ramon Casas e instalados en la famosa Rotonda del Circulo Cada uno de los doce plafones la obra mas ambiciosa de Casas segun sus estudiosos se inspiran en un tema musical El Circulo dispone de una biblioteca mas que notable En la mayoria de sus dependencias se puede disfrutar de decoracion modernista Hay cuatro ventanales en el vestibulo inferior que son un testimonio directo de la fuerte influencia wagneriana en la cultura catalana de principios del siglo XX Pero ademas del mobiliario y del interiorismo el Circulo es una muestra viva y esplendida de esculturas y del arte de la marqueteria y dispone de una galeria de esmaltes grabados aguafuertes y oleos de los mejores artistas catalanes de la epoca como Alexandre de Riquer Santiago Rusinol Modesto Urgell y Francesc Miralles entre otros Vease tambien EditarLiceu a la fresca Arquitectura de Barcelona Teatro Principal Pavimento MiroBibliografia EditarRoger Alier El gran llibre del Liceu Barcelona Carroggio DL 1999 Roger Alier El Gran Teatro del Liceo historia artistica Barcelona Francesc X Mata 1991 Anuari 1947 1997 del Gran Teatre del Liceu Recerca i recopilacio Pau Nadal Barcelona Amics del Liceu Ambit DL 1997 Josep Artis Primer Centenario de la Sociedad del Gran Teatro del Liceo 1847 1947 Barcelona SGTL 1950 Josep Artis El Gran Teatro del Liceo Coleccion Barcelona historica y monumental Barcelona Ayma 1946 Cronica il lustrada del Gran Teatre del Liceu 1947 1997 Barcelona Amics del Liceu Ambit DL 1997 Teresa Lloret Gran Teatre del Liceu Barcelona Barcelona Fundacio Gran Teatre del Liceu cop 2002 Opera Liceu una exposicio en cinc actes Museu d Historia de Catalunya 19 setembre de 1997 11 de gener de 1998 Barcelona Barcelona Generalidad de Cataluna Departament de Cultura Proa Fundacio Gran Teatre del Liceu DL 1997 Jaume Radigales Els origens del Gran Teatre del Liceu 1837 1847 de la placa de Santa Anna a la Rambla historia del Liceu Filharmonic d Isabel II o Liceu Filodramatic de Barcelona Barcelona Publicacions de l Abadia de Montserrat 1998 Toni Rodriguez Pujol La sociedad civil catalana La opera primer factor de integracion elitista Barcelona La Vanguardia Jose Subira La opera en los teatros de Barcelona estudio historico cronologico desde el siglo XVIII al XX Monografias historicas de Barcelona 9 Milla 1946 Jaume Tribo Annals 1847 1897 del Gran Teatre del Liceu Barcelona Amics del Liceu Gran Teatre del Liceu 2004 Este articulo es una obra derivada de la disposicion relativa al proceso de declaracion o incoacion de un bien cultural o natural publicada en el BOE n º 285 el 29 de noviembre de 2006 texto texto que esta libre de restricciones conocidas en virtud del derecho de autor de conformidad con lo dispuesto en el articulo 13 de la Ley de Propiedad Intelectual espanola Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Gran Teatro del Liceo Gran Teatre del Liceu de Barcelona Web de la Asociacion de Amigos del Liceu Web del Circulo del Liceo Web del Conservatori del Liceu Claves del exito del Gran Teatre del Liceu Datos Q1130050 Multimedia Gran Teatre del Liceu Obtenido de https es wikipedia org w index php title Gran Teatro del Liceo amp oldid 137632257, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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