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Domenico Cimarosa

Mayo 16, 2022

Domenico Cimarosa (Aversa, Reino de Nápoles, 17 de diciembre de 1749-Venecia, Archiducado de Austria, 11 de enero de 1801) fue un compositor clásico italiano, miembro de la escuela napolitana, principalmente en el campo de la ópera bufa.

Domenico Cimarosa
Información personal
Nacimiento Aversa, Reino de Nápoles
17 de diciembre de 1749
Aversa (Italia)
Fallecimiento Venecia, Archiducado de Austria
11 de enero de 1801 (51 años)
Venecia (Imperio Habsburgo)
Sepultura Roma
Educación
Educado en Conservatorio di S. Maria di Loreto
Información profesional
Ocupación Compositor
Género Ópera
Obras notables El matrimonio secreto
[editar datos en Wikidata]

Cimarosa fue uno de los compositores de óperas más destacados de finales del siglo XVIII, y sus óperas alcanzaron gran fama internacional. Es una figura de transición entre la generación de óperas clásicas de la segunda mitad del siglo XVIII (e.g., Gluck y Mozart), y la generación posterior de compositores italianos de principios del siglo XIX como Rossini y Donizetti.

Biografía

 
Retrato de Domenico Cimarosa, compositor (1749-1801), antes de 1917.

Primeros años

Cimarosa nació en Aversa, una ciudad cercana a Nápoles. En su certificado bautismal está registrado como Cimmarosa. Parece que fue hijo único. [1]​ Su padre, Gennaro, era cantero, y pocos días después del nacimiento de Domenico la familia se mudó a Nápoles, donde Gennaro encontró empleo en la construcción del Palacio de Capodimonte. [1]​ Cuando Domenico tenía siete años, Gennaro se cayó de un andamio y murió. Su viuda, Anna, fue contratada como lavandera por la orden monástica de la Iglesia de San Severo, y Cimarosa recibió una buena educación de los monjes y el párroco de la iglesia, incluida formación musical. [2]​ Progresó tan bien en sus estudios musicales que fue admitido en la principal escuela de música de Nápoles, el Conservatorio di S Maria di Loreto en 1761, cuando tenía doce años. [3]​ Sus profesores de composición fueron Gennaro Manna y Fedele Fenaroli, y Saverio Carcais fue su profesor de violín; también podría haber estudiado con Piccinni y Sacchini.[4]​ Cimarosa era un teclista, violinista y cantante capaz, pero la composición era su principal fuerte como estudiante; para 1770, él, Niccolò Antonio Zingarelli y Giuseppe Giordani eran los estudiantes de composición más destacados del conservatorio de Nápoles.

Cuando era estudiante, Cimarosa escribió algunos motetes y misas, pero su primera representación pública se produjo con el estreno en 1772 de su primera commedia per musica , Le stravaganze del conte , representada en el Teatro del Fiorentini de Nápoles en 1772. El trabajo tuvo cierto éxito, y fue seguido en el mismo año por "Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro". Esta obra también tuvo éxito, y la fama del joven compositor comenzó a extenderse por toda Italia. En 1774, fue invitado a Roma para escribir una ópera para la "stagione" de ese año. Allí produjo otra ópera cómica llamada L'italiana in Londra.[4]​Esta ópera tuvo gran éxito, y fue producida en otros teatros de Italia ese mismo año. En 1777 se casó con Constanza Suffi, quien murió al año siguiente.[4]​

Compositor de éxito

 
Domenico Cimarosa

En las décadas de 1770 y 1780, Cimarosa compuso numerosas óperas para los teatros de Italia. Era más conocido por sus comedias, pero de vez en cuando escribía obras serias, como "Caio Mario" (1780) y "Alessandro nell'Indie" (1781).[4]​ Además de óperas y operetas, compuso bastante música sacra. Fue nombrado organista supernumerario de la corte real napolitana en noviembre de 1779 y, a principios de la década de 1780, fue maestro visitante en el Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo, en Venecia.[5]​

Para la década de 1780, la fama de Cimarosa como un destacado compositor de óperas de estilo napolitano estaba completamente afianzada. En Roma, compuso óperas para tres teatros diferentes a finales de la década de 1780 y principios de la de 1780; estas obras incluyeron Il ritorno di Don Calandrino, Le donne rivali, Il pittore parigino. Para el teatro de La Scala, Milán, tras el éxito de una reposición de L'impresario in angustie, compuso "La Circe", un "drama musical" en tres actos, con una historia vagamente basada en la "Odisea". En algún momento de la década de 1780, Cimarosa se casó por segunda vez; su esposa, Gaetana, de soltera Pallante, era la hermanastra de Constanza. Ella y Cimarosa tuvieron dos hijos.[6]​ Gaetana Cimarosa murió en 1796.[4]​

En 1787, la zarina Catalina II invitó a Cimarosa a acudir a San Petersburgo. Cimarosa era uno de una sucesión de compositores italianos contratados por la corte rusa a lo largo de los años; otros fueron Vincenzo Manfredini (de 1762 a 1769), Baldassare Galuppi (1765-1768), Tommaso Traetta (1768-1775), Giovanni Paisiello (1776-1784) y Giuseppe Sarti (1785-1801). En Rusia, Cimarosa compuso una ópera seria, "Cleopatra", y revisó dos de sus piezas cómicas existentes "Le donne rivali" y "I due baroni di Rocca Azzurra". Otras composiciones para la corte de Catalina incluyeron un Réquiem en sol menor (1787). Cimarosa tuvo menos éxito en San Petersburgo que algunos de sus compatriotas; las obras de su principal rival, Martin y Soler, eran más del agrado de la zarina. Además, acuciada por la necesidad de hacer economías, la compañía de ópera de la Corte rusa lo obligaba a prescindir de cantantes italianos, lo que añadido a la dureza de los inviernos rusos, lo llevaron a dejar Rusia en junio de 1791.

Después de pasar tres meses en Varsovia, Cimarosa llegó a Viena en otoño ed 1791. Su música era popular allí, y el emperador, Leopoldo II, lo nombró maestro de capilla en la corte imperial, y encargó una nueva ópera. El resultado fue "Il matrimonio segreto", un libretto de Giovanni Bertati basado en la obra de 1766, "El matrimonio clandestino", de George Colman y David Garrick.[n 1]​ La ópera, representada en el Burgtheater el 7 de febrero de 1792, tuvo tanto éxito que el emperador Leopoldo II hizo que se representara de nuevo la misma noche en sus aposentos privados: "el bis más largo de la historia de la ópera".[5]​ Cimarosa no consideraba Il matrimonio segreto su mejor obra, pero la obra tiene mejor libretto que algunas de sus otras óperas cómicas, la trama es clara, los personajes están bien caracterizados, y la obra prescindía de muchos de los estereotipos de las óperas italianas, como las fabulosas coincidencias o los personajes basados en la Comedia del arte.[3]​[4]​ En opinión de Cimarosa, su mejor ópera era Artemisia, regina di Caria , una ópera seria, compuesta en Nápoles cinco años después.[5]​

Años posteriores

El éxito de Cimarosa luego del estreno de Il matrimonio segreto fue internacional. Junto con Paisiello, Cimarosa se convirtió en el compositor de ópera más popular de finales del siglo XVIII.[5]​ Compuso 60 óperas buffas y 20 óperas seria, muchas de los cuales pasaron rápidamente a formar parte del repertorio de los principales teatros de ópera de toda Europa y América.[5]​ Sus óperas se representaron en Berlín, Copenhague, Hamburgo, Londres, Barcelona, Maddrid, Lisboa, Praga y Estocolmo, así como en San Petersburgo, Viena, Nueva York, y las principales ciudades italianas. Entre 1783 y 1790 Haydn dirigió representaciones de trece óperas de Cimarosa para sus patrones los Esterházy en eel Schloss Esterházy, y muchas de las piezas fueron representadas varias veces.[4]​ La ballerina amante, una commedia per musica que se estrenó por primera vez en Nápoles fue elegida como obra inaugural en el Teatro Nacional de São Carlos, Lisboa, en junio de 1793.[8]​

Tres semanas después del estreno de 'Il matrimonio segreto', el emperador Leopoldo murió repentinamente. Su sucesor, Francisco II, estaba menos interesado en la música que Leopoldo, y en 1793 Cimarosa regresó a Nápoles. En 1796 fue nombrado organista principal de la capilla real y continuó produciendo nuevas óperas y revisando las antiguas. Reescribió L'italiana en Londra y I due baroni , adaptándolos al gusto local agregando secciones en dialecto napolitano. Las obras nuevas más importantes de esta última etapa de su carrera fueron "Le astuzie femminili" (1794) y dos óperas serias, "Penélope" (1794) y "Gli Orazi ed i Curiazi" (1796); los dos primeros fueron compuestos para Nápoles, y el último para La Fenice en Venecia.[9]​

Archivo:Palazzo Duodo a Sant'Angelo (Venecia).jpg
Palazzo Duodo, Campo Sant'Angelo, Venecia, última casa de Cimarosa, donde murió

Durante la ocupación de Nápoles por las tropas de la Primera República Francesa en 1799, Cimarosa se unió al partido liberal, pero la monarquía pronto fue restaurada y tomó fuertes represoras contra aquellos con conexiones liberales o revolucionarias. Cimarosa fue encarcelado junto con muchos de sus amigos políticos, y evitéo de la sentencia de muerte solo por la intercesión de admiradores influyentes, incluidos los cardenales Consalvi y Ruffo, y Lady Hamilton. Fue exiliado de Nápoles, y se dirigió a Venecia. En ese momento tenía una enfermedad terminal, probablemente un cáncer de estómago, y murió el 11 de enero de 1801, a los 51 años, trabajando casi hasta el final. Su última ópera, "Artemisia", quedó inconclusa. Se corrió el rumor de que había sido envenenado por agentes de los Borbones, pero una investigación demostró que el rumor era infundado. [4]​

Obras

Artículo principal: Anexo:Composiciones de Domenico Cimarosa

Aunque Cimarosa escribió una cantidad considerable de música instrumental y de música sacra, fue y sigue siendo mejor conocido por sus óperas. [5]​ Era famoso por su facilidad como compositor, aunque frecuentemente reutilizaba material, como era habitual en su época. También contrató asistentes para tareas rutinarias como componer recitativos. [5]​ [10]​ En el artículo dedicado a Cimarosa en el Grove Dictionary of Music and Musicians(2001), Jennifer E. Johnson y Gordana Lazarevich afirman que se elevó por encima de la mediocridad de algunos de los librettos que se vio forzado a emplear, y compuso una música "impregnada de ligereza, elegancia y delicadeza". [9]​

Cimarosa evitó la rigidez del aria da capo tradicional, y escribió numerosas arias para solistas que consistían en divisiones más flexibles, con cambios de tempo, compás y tonalidad con las que reflejar mejor las palabras de sus libretistas. Johnson y Lazarevich comentan que esta libertad de forma transmite espontaneidad y flexibilidad. Las arias de Cimarosa a menudo se aceleran en la sección de cierre, al estilo de cabalettas. Esto contrasta con las piezas de exhibición vocal, y a menudo escribía arias bastante simples a la manera de cavatinas. Una característica de sus partituras es la escritura sostenida para voces concertadas. En palabras del artículo Grove:

Uno de los puntos fuertes de Cimarosa fue la composición de conjuntos ingeniosos y vivaces. Il matrimonio segreto , una ópera en conjunto al estilo de Le nozze di Figaro de Mozart, está compuesta por ocho arias, cuatro dúos, tres tríos, un cuarteto, un quinteto y dos finales con los seis personajes. [9]​

Armónicamente, Cimarosa no fue innovador, y se limitó a trabajar con las convenciones diatónicas tradicionales. En opinión de Johnson y Lazarevich, sus puntos fuertes musicales se encuentran en "la riqueza de su invención melódica, el brillo y la energía de sus motivos rítmicos y melódicos y sus acompañamientos constantemente animados". [9]​

El enfoque de Cimarosa hacia la orquestación se desarrolló a lo largo de su carrera. Sus obras tempranas se escriben generalmente para cuerdas, oboes, cuernos y trompetas, y ocasionalmente fagot y flautas. En estas piezas la función de la orquesta es dar un discreto apoyo a las voces. Durante sus cuatro años en San Petersburgo comenzó a usar clarinetes y a orquestar de manera más completa y rica. En Il matrimonio segreto , la orquesta "aporta color y exhibe material rítmico y motivador independiente que sirve como comentario de la acción". [9]​

Cimarosa escribió varias sonatas para piano, que fueron descubiertas en manuscrito en la década de 1920. En principio se trata de 80 sonatas en un solo movimiento, pero se cree que muchas de ellas pueden, de hecho, formar parte de sonatas de tres movimientos. [9]​ La obra a la que a veces se hace referencia como el "Concierto para oboe "es de hecho una confección de 1949 de Arthur Benjamin, que consiste en arreglos de movimientos de las sonatas. [11]​

Reputación

Johnson y Lazarevich escriben que la reputación de Cimarosa durante su vida alcanzó un nivel insuperable hasta el apogeo de Rossini, y continuó siendo muy apreciado hasta bien entrado el siglo XIX. Eugène Delacroix prefirió la música de Cimarosa a la de Mozart. Delacroix opinaba que Il matrimonio segreto "es la perfección en sí misma. Ningún otro músico tiene esa simetría, esa expresividad y ese sentido de lo apropiado, esa alegría y ternura, y sobre todo ... esa elegancia incomparable". [12]​ Stendhal afirmó que Cimarosa, Mozart y Shakespeare fueron las únicas pasiones de su vida. [13]​ Para Stendhal, Cimarosa era "el Molière de los compositores", y afirmó haber visto Il matrimonio segreto más de 100 veces. [13]​ [n 2]​

Héctor Berlioz, que odiaba la ópera italiana, no era un admirador: "debería mandar al diablo al único e interminable Matrimonio Segreto, que es casi tan tedioso como Las bodas de Fígaro sin ser tan musical". [7]​ Robert Schumann quedó impresionado por la orquestación "absolutamente magistral" de Cimarosa, pero por poco más. [7]​ Eduard Hanslick elogió la maravillosa facilidad de Cimarosa, sus magistrales pinceladas compositivas y su buen gusto. "Lleno de sol: esa es la expresión correcta para la música de Cimarosa". [7]​ En la actualidad, su reputación es la de un compositor menor, con gran facilidad, musicalidad, e inventiva, pero carente de la profundidad temática y armónica de Mozart o de Rossini. De todas sus obras, sólo Il matrimonio segreto sigue representándose regularmente.

Óperas principales

Artículo principal: Anexo:Composiciones de Domenico Cimarosa

Notas y referencias

Notas

  1. La obra se inspiró en una de los cuadros de William Hogarth Marriage A-la-mode, pintado a mediados de la década de 1740.[7]​
  2. En sus últimos años, Stendhal revisó ligeramente su evaluación de Cimarosa, encontrándose más tomado con la riqueza armónica y la imprevisibilidad de Mozart y Rossini. [13]​

Referencias

  1. ↑ Rossi y Fauntleroy, págs.15 y 17
  2. Rossi y Fauntleroy, p . 17
  3. ↑ Capell, Richard, "Per il bicentenario della nascita di Domenico Cimarosa", Music & Letters , octubre de 1950, págs. 350–352 { {suscripción}}
  4. ↑ Johnson Jennifer E y Gordana Lazarevich. "Cimarosa, Domenico - Life", Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Consultado el 21 de noviembre de 2018 Plantilla:Suscripción
  5. ↑ Holden, p. 180
  6. Perugini, tercera página de la sección titulada "Les mariages (presque) secrets: la famille Cimarosa de Domenico, à Cecilia, Gaetana, aux deux Costanze, à Paolo et Raffaele"
  7. ↑ Engel, Carl. "A Note on Domenico Cimarosa's Il Matrimonio Segreto ", The Musical Quarterly , abril de 1947, págs. 201–206
  8. Stevenson, Robert y Manuel Carlos De Brito. Lisboa ", Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Consultado el 21 de Noviembre de 2018 Plantilla:Suscripción
  9. ↑ Johnson Jennifer E y Gordana Lazarevich. "Cimarosa, Domenico - Works", Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Consultado el 21 de noviembre de 2018 Plantilla:Suscripción
  10. Osborne, p. 170
  11. -c-major-c-minor-mc0002357379 "Domenico Cimarosa Oboe Concerto in C major / C minor", sitio web de Allmusic, consultado el 25 de noviembre de 2018
  12. Citado en Riley, p. 46
  13. ↑ Lowe, Robert W. [https:// www. jstor.org/stable/383648 "Henri Beyle y Domenico Cimarosa"], The French Review febrero de 1960, págs. 334–340 Plantilla:Suscripción

Fuentes

  • Holden, Amanda (1997). The Penguin Opera Guide. London: Penguin Books. ISBN 978-0-14-051385-1. (requiere registro).  Parámetro desconocido |orig-year= ignorado (ayuda)
  • Osborne, Richard (2007). Rossini (second edición). Oxford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-518129-6. (requiere registro). 
  • Perugini, Simone (2018). L'affaire Cimarosa (en francés). Seattle: CreateSpace. ISBN 978-1-9875-7685-6. 
  • Riley, Charles A. (2001). Aristocracy and the Modern Imagination. Hanover, New Hampshire: University Press of New England. ISBN 978-1-58465-151-2. 
  • Rossi, Nick; Talmage Fauntleroy (1999). Domenico Cimarosa: His Life and His Operas. Westport: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-30112-4. 

Enlaces externos

  • Villana riconosciuta
  • Biondolina
  • Oreste Atto IAtto II
  • Fanatico burlato
  • Fanatico per antichi romani
  • Traci amanti
  •   Datos: Q191775
  •   Multimedia: Domenico Cimarosa

Mayo 16, 2022
domenico, cimarosa, aversa, reino, nápoles, diciembre, 1749, venecia, archiducado, austria, enero, 1801, compositor, clásico, italiano, miembro, escuela, napolitana, principalmente, campo, ópera, bufa, información, personalnacimientoaversa, reino, nápoles17, d. Domenico Cimarosa Aversa Reino de Napoles 17 de diciembre de 1749 Venecia Archiducado de Austria 11 de enero de 1801 fue un compositor clasico italiano miembro de la escuela napolitana principalmente en el campo de la opera bufa Domenico CimarosaInformacion personalNacimientoAversa Reino de Napoles17 de diciembre de 1749Aversa Italia FallecimientoVenecia Archiducado de Austria11 de enero de 1801 51 anos Venecia Imperio Habsburgo SepulturaRomaEducacionEducado enConservatorio di S Maria di LoretoInformacion profesionalOcupacionCompositorGenerooperaObras notablesEl matrimonio secreto editar datos en Wikidata Cimarosa fue uno de los compositores de operas mas destacados de finales del siglo XVIII y sus operas alcanzaron gran fama internacional Es una figura de transicion entre la generacion de operas clasicas de la segunda mitad del siglo XVIII e g Gluck y Mozart y la generacion posterior de compositores italianos de principios del siglo XIX como Rossini y Donizetti Indice 1 Biografia 1 1 Primeros anos 1 2 Compositor de exito 1 3 Anos posteriores 2 Obras 3 Reputacion 4 operas principales 5 Notas y referencias 5 1 Notas 5 2 Referencias 5 3 Fuentes 5 4 Enlaces externosBiografia Editar Retrato de Domenico Cimarosa compositor 1749 1801 antes de 1917 Primeros anos Editar Cimarosa nacio en Aversa una ciudad cercana a Napoles En su certificado bautismal esta registrado como Cimmarosa Parece que fue hijo unico 1 Su padre Gennaro era cantero y pocos dias despues del nacimiento de Domenico la familia se mudo a Napoles donde Gennaro encontro empleo en la construccion del Palacio de Capodimonte 1 Cuando Domenico tenia siete anos Gennaro se cayo de un andamio y murio Su viuda Anna fue contratada como lavandera por la orden monastica de la Iglesia de San Severo y Cimarosa recibio una buena educacion de los monjes y el parroco de la iglesia incluida formacion musical 2 Progreso tan bien en sus estudios musicales que fue admitido en la principal escuela de musica de Napoles el Conservatorio di S Maria di Loreto en 1761 cuando tenia doce anos 3 Sus profesores de composicion fueron Gennaro Manna y Fedele Fenaroli y Saverio Carcais fue su profesor de violin tambien podria haber estudiado con Piccinni y Sacchini 4 Cimarosa era un teclista violinista y cantante capaz pero la composicion era su principal fuerte como estudiante para 1770 el Niccolo Antonio Zingarelli y Giuseppe Giordani eran los estudiantes de composicion mas destacados del conservatorio de Napoles Cuando era estudiante Cimarosa escribio algunos motetes y misas pero su primera representacion publica se produjo con el estreno en 1772 de su primera commedia per musica Le stravaganze del conte representada en el Teatro del Fiorentini de Napoles en 1772 El trabajo tuvo cierto exito y fue seguido en el mismo ano por Le pazzie di Stelladaura e di Zoroastro Esta obra tambien tuvo exito y la fama del joven compositor comenzo a extenderse por toda Italia En 1774 fue invitado a Roma para escribir una opera para la stagione de ese ano Alli produjo otra opera comica llamada L italiana in Londra 4 Esta opera tuvo gran exito y fue producida en otros teatros de Italia ese mismo ano En 1777 se caso con Constanza Suffi quien murio al ano siguiente 4 Compositor de exito Editar Domenico Cimarosa En las decadas de 1770 y 1780 Cimarosa compuso numerosas operas para los teatros de Italia Era mas conocido por sus comedias pero de vez en cuando escribia obras serias como Caio Mario 1780 y Alessandro nell Indie 1781 4 Ademas de operas y operetas compuso bastante musica sacra Fue nombrado organista supernumerario de la corte real napolitana en noviembre de 1779 y a principios de la decada de 1780 fue maestro visitante en el Ospedaletto di Santi Giovanni e Paolo en Venecia 5 Para la decada de 1780 la fama de Cimarosa como un destacado compositor de operas de estilo napolitano estaba completamente afianzada En Roma compuso operas para tres teatros diferentes a finales de la decada de 1780 y principios de la de 1780 estas obras incluyeron Il ritorno di Don Calandrino Le donne rivali Il pittore parigino Para el teatro de La Scala Milan tras el exito de una reposicion de L impresario in angustie compuso La Circe un drama musical en tres actos con una historia vagamente basada en la Odisea En algun momento de la decada de 1780 Cimarosa se caso por segunda vez su esposa Gaetana de soltera Pallante era la hermanastra de Constanza Ella y Cimarosa tuvieron dos hijos 6 Gaetana Cimarosa murio en 1796 4 En 1787 la zarina Catalina II invito a Cimarosa a acudir a San Petersburgo Cimarosa era uno de una sucesion de compositores italianos contratados por la corte rusa a lo largo de los anos otros fueron Vincenzo Manfredini de 1762 a 1769 Baldassare Galuppi 1765 1768 Tommaso Traetta 1768 1775 Giovanni Paisiello 1776 1784 y Giuseppe Sarti 1785 1801 En Rusia Cimarosa compuso una opera seria Cleopatra y reviso dos de sus piezas comicas existentes Le donne rivali y I due baroni di Rocca Azzurra Otras composiciones para la corte de Catalina incluyeron un Requiem en sol menor 1787 Cimarosa tuvo menos exito en San Petersburgo que algunos de sus compatriotas las obras de su principal rival Martin y Soler eran mas del agrado de la zarina Ademas acuciada por la necesidad de hacer economias la compania de opera de la Corte rusa lo obligaba a prescindir de cantantes italianos lo que anadido a la dureza de los inviernos rusos lo llevaron a dejar Rusia en junio de 1791 Despues de pasar tres meses en Varsovia Cimarosa llego a Viena en otono ed 1791 Su musica era popular alli y el emperador Leopoldo II lo nombro maestro de capilla en la corte imperial y encargo una nueva opera El resultado fue Il matrimonio segreto un libretto de Giovanni Bertati basado en la obra de 1766 El matrimonio clandestino de George Colman y David Garrick n 1 La opera representada en el Burgtheater el 7 de febrero de 1792 tuvo tanto exito que el emperador Leopoldo II hizo que se representara de nuevo la misma noche en sus aposentos privados el bis mas largo de la historia de la opera 5 Cimarosa no consideraba Il matrimonio segreto su mejor obra pero la obra tiene mejor libretto que algunas de sus otras operas comicas la trama es clara los personajes estan bien caracterizados y la obra prescindia de muchos de los estereotipos de las operas italianas como las fabulosas coincidencias o los personajes basados en la Comedia del arte 3 4 En opinion de Cimarosa su mejor opera era Artemisia regina di Caria una opera seria compuesta en Napoles cinco anos despues 5 Anos posteriores Editar El exito de Cimarosa luego del estreno de Il matrimonio segreto fue internacional Junto con Paisiello Cimarosa se convirtio en el compositor de opera mas popular de finales del siglo XVIII 5 Compuso 60 operas buffas y 20 operas seria muchas de los cuales pasaron rapidamente a formar parte del repertorio de los principales teatros de opera de toda Europa y America 5 Sus operas se representaron en Berlin Copenhague Hamburgo Londres Barcelona Maddrid Lisboa Praga y Estocolmo asi como en San Petersburgo Viena Nueva York y las principales ciudades italianas Entre 1783 y 1790 Haydn dirigio representaciones de trece operas de Cimarosa para sus patrones los Esterhazy en eel Schloss Esterhazy y muchas de las piezas fueron representadas varias veces 4 La ballerina amante una commedia per musica que se estreno por primera vez en Napoles fue elegida como obra inaugural en el Teatro Nacional de Sao Carlos Lisboa en junio de 1793 8 Tres semanas despues del estreno de Il matrimonio segreto el emperador Leopoldo murio repentinamente Su sucesor Francisco II estaba menos interesado en la musica que Leopoldo y en 1793 Cimarosa regreso a Napoles En 1796 fue nombrado organista principal de la capilla real y continuo produciendo nuevas operas y revisando las antiguas Reescribio L italiana en Londra y I due baroni adaptandolos al gusto local agregando secciones en dialecto napolitano Las obras nuevas mas importantes de esta ultima etapa de su carrera fueron Le astuzie femminili 1794 y dos operas serias Penelope 1794 y Gli Orazi ed i Curiazi 1796 los dos primeros fueron compuestos para Napoles y el ultimo para La Fenice en Venecia 9 Archivo Palazzo Duodo a Sant Angelo Venecia jpg Palazzo Duodo Campo Sant Angelo Venecia ultima casa de Cimarosa donde murio Durante la ocupacion de Napoles por las tropas de la Primera Republica Francesa en 1799 Cimarosa se unio al partido liberal pero la monarquia pronto fue restaurada y tomo fuertes represoras contra aquellos con conexiones liberales o revolucionarias Cimarosa fue encarcelado junto con muchos de sus amigos politicos y eviteo de la sentencia de muerte solo por la intercesion de admiradores influyentes incluidos los cardenales Consalvi y Ruffo y Lady Hamilton Fue exiliado de Napoles y se dirigio a Venecia En ese momento tenia una enfermedad terminal probablemente un cancer de estomago y murio el 11 de enero de 1801 a los 51 anos trabajando casi hasta el final Su ultima opera Artemisia quedo inconclusa Se corrio el rumor de que habia sido envenenado por agentes de los Borbones pero una investigacion demostro que el rumor era infundado 4 Obras EditarArticulo principal Anexo Composiciones de Domenico Cimarosa Aunque Cimarosa escribio una cantidad considerable de musica instrumental y de musica sacra fue y sigue siendo mejor conocido por sus operas 5 Era famoso por su facilidad como compositor aunque frecuentemente reutilizaba material como era habitual en su epoca Tambien contrato asistentes para tareas rutinarias como componer recitativos 5 10 En el articulo dedicado a Cimarosa en el Grove Dictionary of Music and Musicians 2001 Jennifer E Johnson y Gordana Lazarevich afirman que se elevo por encima de la mediocridad de algunos de los librettos que se vio forzado a emplear y compuso una musica impregnada de ligereza elegancia y delicadeza 9 Cimarosa evito la rigidez del aria da capo tradicional y escribio numerosas arias para solistas que consistian en divisiones mas flexibles con cambios de tempo compas y tonalidad con las que reflejar mejor las palabras de sus libretistas Johnson y Lazarevich comentan que esta libertad de forma transmite espontaneidad y flexibilidad Las arias de Cimarosa a menudo se aceleran en la seccion de cierre al estilo de cabalettas Esto contrasta con las piezas de exhibicion vocal y a menudo escribia arias bastante simples a la manera de cavatinas Una caracteristica de sus partituras es la escritura sostenida para voces concertadas En palabras del articulo Grove Uno de los puntos fuertes de Cimarosa fue la composicion de conjuntos ingeniosos y vivaces Il matrimonio segreto una opera en conjunto al estilo de Le nozze di Figaro de Mozart esta compuesta por ocho arias cuatro duos tres trios un cuarteto un quinteto y dos finales con los seis personajes 9 Armonicamente Cimarosa no fue innovador y se limito a trabajar con las convenciones diatonicas tradicionales En opinion de Johnson y Lazarevich sus puntos fuertes musicales se encuentran en la riqueza de su invencion melodica el brillo y la energia de sus motivos ritmicos y melodicos y sus acompanamientos constantemente animados 9 El enfoque de Cimarosa hacia la orquestacion se desarrollo a lo largo de su carrera Sus obras tempranas se escriben generalmente para cuerdas oboes cuernos y trompetas y ocasionalmente fagot y flautas En estas piezas la funcion de la orquesta es dar un discreto apoyo a las voces Durante sus cuatro anos en San Petersburgo comenzo a usar clarinetes y a orquestar de manera mas completa y rica En Il matrimonio segreto la orquesta aporta color y exhibe material ritmico y motivador independiente que sirve como comentario de la accion 9 Cimarosa escribio varias sonatas para piano que fueron descubiertas en manuscrito en la decada de 1920 En principio se trata de 80 sonatas en un solo movimiento pero se cree que muchas de ellas pueden de hecho formar parte de sonatas de tres movimientos 9 La obra a la que a veces se hace referencia como el Concierto para oboe es de hecho una confeccion de 1949 de Arthur Benjamin que consiste en arreglos de movimientos de las sonatas 11 Reputacion EditarJohnson y Lazarevich escriben que la reputacion de Cimarosa durante su vida alcanzo un nivel insuperable hasta el apogeo de Rossini y continuo siendo muy apreciado hasta bien entrado el siglo XIX Eugene Delacroix prefirio la musica de Cimarosa a la de Mozart Delacroix opinaba que Il matrimonio segreto es la perfeccion en si misma Ningun otro musico tiene esa simetria esa expresividad y ese sentido de lo apropiado esa alegria y ternura y sobre todo esa elegancia incomparable 12 Stendhal afirmo que Cimarosa Mozart y Shakespeare fueron las unicas pasiones de su vida 13 Para Stendhal Cimarosa era el Moliere de los compositores y afirmo haber visto Il matrimonio segreto mas de 100 veces 13 n 2 Hector Berlioz que odiaba la opera italiana no era un admirador deberia mandar al diablo al unico e interminable Matrimonio Segreto que es casi tan tedioso como Las bodas de Figaro sin ser tan musical 7 Robert Schumann quedo impresionado por la orquestacion absolutamente magistral de Cimarosa pero por poco mas 7 Eduard Hanslick elogio la maravillosa facilidad de Cimarosa sus magistrales pinceladas compositivas y su buen gusto Lleno de sol esa es la expresion correcta para la musica de Cimarosa 7 En la actualidad su reputacion es la de un compositor menor con gran facilidad musicalidad e inventiva pero carente de la profundidad tematica y armonica de Mozart o de Rossini De todas sus obras solo Il matrimonio segreto sigue representandose regularmente operas principales EditarArticulo principal Anexo Composiciones de Domenico Cimarosa Las extravagancias del conde y hechizos Merlina y Zoroastro Le stravaganze del conte e magie di Merlina e Zoroastro 1772 El fanatico de los antiguos romanos Il fanatico per gli antichi romani 1777 El regreso de don Calandrino Il ritorno di Don Calandrino 1778 La italiana en Londres L italiana in Londra 1778 Las nobles falsificaciones I finti nobili 1780 El pintor parisino Il pittore parigino 1781 Biondolina Biondolina 1781 Giannina y Bernardone Giannina e Bernardone 1781 Oreste Oreste 1783 La villana reconocida La villana riconosciuta 1783 Las dos cuentas supuestas I due supposti conti 1784 El marido desesperado Il marito disperato 1785 El empresario en apuros L impresario in angustie 1786 El bromista fanatico Il fanatico burlato 1787 Cleopatra La Cleopatra 1789 El matrimonio secreto Il matrimonio segreto 1792 Las astucias femeninas Le astuzie femminili 1794 Penelope Penelope 1795 La enferma fingida La finta ammalata 1796 Horacios y Curiacios Gli Orazi e i Curiazi 1796 Artemisia Artemisia 1801Notas y referencias EditarNotas Editar La obra se inspiro en una de los cuadros de William Hogarth Marriage A la mode pintado a mediados de la decada de 1740 7 En sus ultimos anos Stendhal reviso ligeramente su evaluacion de Cimarosa encontrandose mas tomado con la riqueza armonica y la imprevisibilidad de Mozart y Rossini 13 Referencias Editar a b Rossi y Fauntleroy pags 15 y 17 Rossi y Fauntleroy p 17 a b Capell Richard Per il bicentenario della nascita di Domenico Cimarosa Music amp Letters octubre de 1950 pags 350 352 suscripcion a b c d e f g h Johnson Jennifer E y Gordana Lazarevich Cimarosa Domenico Life Grove Music Online Oxford University Press 2001 Consultado el 21 de noviembre de 2018 Plantilla Suscripcion a b c d e f g Holden p 180 Perugini tercera pagina de la seccion titulada Les mariages presque secrets la famille Cimarosa de Domenico a Cecilia Gaetana aux deux Costanze a Paolo et Raffaele a b c d Engel Carl A Note on Domenico Cimarosa s Il Matrimonio Segreto The Musical Quarterly abril de 1947 pags 201 206 Stevenson Robert y Manuel Carlos De Brito Lisboa Grove Music Online Oxford University Press 2001 Consultado el 21 de Noviembre de 2018 Plantilla Suscripcion a b c d e f Johnson Jennifer E y Gordana Lazarevich Cimarosa Domenico Works Grove Music Online Oxford University Press 2001 Consultado el 21 de noviembre de 2018 Plantilla Suscripcion Osborne p 170 c major c minor mc0002357379 Domenico Cimarosa Oboe Concerto in C major C minor sitio web de Allmusic consultado el 25 de noviembre de 2018 Citado en Riley p 46 a b c Lowe Robert W https www jstor org stable 383648 Henri Beyle y Domenico Cimarosa The French Review febrero de 1960 pags 334 340 Plantilla Suscripcion Fuentes Editar Holden Amanda 1997 The Penguin Opera Guide London Penguin Books ISBN 978 0 14 051385 1 requiere registro Parametro desconocido orig year ignorado ayuda Osborne Richard 2007 Rossini second edicion Oxford Oxford University Press ISBN 978 0 19 518129 6 requiere registro Perugini Simone 2018 L affaire Cimarosa en frances Seattle CreateSpace ISBN 978 1 9875 7685 6 Riley Charles A 2001 Aristocracy and the Modern Imagination Hanover New Hampshire University Press of New England ISBN 978 1 58465 151 2 Rossi Nick Talmage Fauntleroy 1999 Domenico Cimarosa His Life and His Operas Westport Greenwood Press ISBN 978 0 313 30112 4 Enlaces externos Editar Villana riconosciuta Biondolina Oreste Atto IAtto II Fanatico burlato Fanatico per antichi romani Traci amanti Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Domenico Cimarosa Datos Q191775 Multimedia Domenico Cimarosa Obtenido de https es wikipedia org w index php title Domenico Cimarosa amp oldid 138833914, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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