La ópera bufa (del italianoopera buffa, también denominada commedia per musica o dramma giocoso per musica) es una ópera con un tema cómico. Se desarrolló en Nápoles en la primera mitad del siglo XVIII. De allí se difundió hacia Roma y el norte de Italia. Su contraparte estilística es la ópera seria.
Personajes de ópera bufa
El subgénero fue la evolución musical de la ópera y de la llamada ópera seria. Una de las funciones que desempeñaba la ópera en ese momento era aplicar algunas técnicas y estéticas propias de la música seria, como el oratorio y la cantata, en contextos más accesibles para los músicos y el público. La razón para el gran éxito de la ópera en general fue este tipo de acercamiento a temas más populares y entendibles, junto con el acercamiento contemporáneo al teatro, de comprensión relativamente universal. Otros subgéneros que se relacionan con la ópera bufa, en su intención de conectar a una audiencia más amplia, son la zarzuelaespañola, la opéra-comiquefrancesa, el singspielalemán o la ballad operainglesa.
Algunas de las características de la ópera bufa son: recitativos (partes habladas) más extensos para hacerlos más inteligibles, escritos en la lengua del pueblo, no el italiano o el alemán; temas cotidianos o superficiales; y en algunos casos, uso de personajes muy conocidos, como los de la comedia del arte italiana.
Los personajes cómicos habían formado parte de la ópera hasta principios del siglo XVIII, cuando la ópera buffa comenzó a surgir como un género separado, un precursor temprano fue la comedia operística Il Trespolo tutore, de Alessandro Stradella, en 1679. La ópera buffa fue un paralelo desarrollo a la ópera seria, y surgió como reacción a la llamada primera reforma de Apostolo Zeno y Pietro Metastasio.[1] Fue, en parte, pensado como un género con el que el hombre común podría relacionarse más fácilmente. Mientras que la ópera seria era un entretenimiento que estaba hecho para reyes y nobles y representaba a la vez, la ópera buffa estaba hecha para personas comunes con problemas más comunes y las representaba. Por lo general, se evitaba el lenguaje altisonante en favor del diálogo con el que la clase baja se relacionaba, a menudo en el dialecto local, y los caracteres comunes se derivaban a menudo de los de la commedia dell'arte italiana.
A principios del siglo XVIII, las óperas cómicas a menudo aparecían como breves interludios de un acto conocidos como intermezzi que se realizaban entre actos de ópera seria. Sin embargo, también existían comedias operísticas autónomas. La importancia de la ópera buffa disminuyó durante el período romántico. Aquí, las formas eran más libres y menos extendidas que en el género serio y los números de set estaban enlazados por recitativo secco, con la excepción del Don Pasquale de Donizetti en 1843. Con Rossini se alcanza una distribución estándar de cuatro caracteres: una prima donna soubrette ( soprano o mezzo); un tenor ligero y amoroso; un bajo cantante o barítono capaz de expresarse líricamente, sobre todo irónica; y un buffo de bajo cuyas habilidades vocales, en gran parte limitadas a una articulación clara y la capacidad de "golpetear", también deben extenderse al barítono a los efectos de los duetos cómicos.[2]
Patrick J. Smith: The Tenth Muse (Schirmer 1970) p. 103.
Fisher, Burton D. The Barber of Seville (Opera Classics Library Series)
Agosto 24, 2021
Ópera, bufa, véase, también, drama, jocoso, ópera, bufa, italiano, opera, buffa, también, denominada, commedia, musica, dramma, giocoso, musica, ópera, tema, cómico, desarrolló, nápoles, primera, mitad, siglo, xviii, allí, difundió, hacia, roma, norte, italia,. Vease tambien Drama jocoso La opera bufa del italiano opera buffa tambien denominada commedia per musica o dramma giocoso per musica es una opera con un tema comico Se desarrollo en Napoles en la primera mitad del siglo XVIII De alli se difundio hacia Roma y el norte de Italia Su contraparte estilistica es la opera seria Personajes de opera bufa El subgenero fue la evolucion musical de la opera y de la llamada opera seria Una de las funciones que desempenaba la opera en ese momento era aplicar algunas tecnicas y esteticas propias de la musica seria como el oratorio y la cantata en contextos mas accesibles para los musicos y el publico La razon para el gran exito de la opera en general fue este tipo de acercamiento a temas mas populares y entendibles junto con el acercamiento contemporaneo al teatro de comprension relativamente universal Otros subgeneros que se relacionan con la opera bufa en su intencion de conectar a una audiencia mas amplia son la zarzuela espanola la opera comique francesa el singspiel aleman o la ballad opera inglesa Algunas de las caracteristicas de la opera bufa son recitativos partes habladas mas extensos para hacerlos mas inteligibles escritos en la lengua del pueblo no el italiano o el aleman temas cotidianos o superficiales y en algunos casos uso de personajes muy conocidos como los de la comedia del arte italiana Los ejemplos de comedia son muy variados desde El barbero de Sevilla 1816 de Rossini hasta Las bodas de Figaro 1786 de Mozart Otros dos ejemplos de opera bufa romantica son El elixir de amor 1832 y Don Pasquale 1843 de Donizetti El genero cayo en desuso a mediados del siglo XIX y para muchos la ultima opera de este genero fue Falstaff compuesta por Verdi en 1893 Los iniciadores del movimiento fueron Alessandro Scarlatti Il trionfo dell onore 1718 La Dirindina 1795 Giovanni Battista Pergolesi La serva padrona 1733 Nicola Logroscino Il governatore 1747 y Baldassare Galuppi Il filosofo di campagna 1754 El trabajo de estos todos operando en Napoles o Venecia fue reanudado y ampliado por Niccolo Piccinni La Cecchina 1760 Giovanni Paisiello Nina 1789 y Domenico Cimarosa El matrimonio secreto 1792 Historia EditarLos personajes comicos habian formado parte de la opera hasta principios del siglo XVIII cuando la opera buffa comenzo a surgir como un genero separado un precursor temprano fue la comedia operistica Il Trespolo tutore de Alessandro Stradella en 1679 La opera buffa fue un paralelo desarrollo a la opera seria y surgio como reaccion a la llamada primera reforma de Apostolo Zeno y Pietro Metastasio 1 Fue en parte pensado como un genero con el que el hombre comun podria relacionarse mas facilmente Mientras que la opera seria era un entretenimiento que estaba hecho para reyes y nobles y representaba a la vez la opera buffa estaba hecha para personas comunes con problemas mas comunes y las representaba Por lo general se evitaba el lenguaje altisonante en favor del dialogo con el que la clase baja se relacionaba a menudo en el dialecto local y los caracteres comunes se derivaban a menudo de los de la commedia dell arte italiana A principios del siglo XVIII las operas comicas a menudo aparecian como breves interludios de un acto conocidos como intermezzi que se realizaban entre actos de opera seria Sin embargo tambien existian comedias operisticas autonomas La importancia de la opera buffa disminuyo durante el periodo romantico Aqui las formas eran mas libres y menos extendidas que en el genero serio y los numeros de set estaban enlazados por recitativo secco con la excepcion del Don Pasquale de Donizetti en 1843 Con Rossini se alcanza una distribucion estandar de cuatro caracteres una prima donna soubrette soprano o mezzo un tenor ligero y amoroso un bajo cantante o baritono capaz de expresarse liricamente sobre todo ironica y un buffo de bajo cuyas habilidades vocales en gran parte limitadas a una articulacion clara y la capacidad de golpetear tambien deben extenderse al baritono a los efectos de los duetos comicos 2 Vease tambien Editaropera Historia de la opera Escuela napolitana de opera Opera bouffe Opera bouffon El barbero de Sevilla Las bodas de Figaro Datos Q208080 Patrick J Smith The Tenth Muse Schirmer 1970 p 103 Fisher Burton D The Barber of Seville Opera Classics Library Series Obtenido de https es wikipedia org w index php title opera bufa amp oldid 135136007, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,
