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The Dark Side of the Moon

Septiembre 18, 2021

The Dark Side of the Moon —en español: El Lado Oscuro de la Luna— es un álbum conceptual, el octavo de estudio de la banda británica de rock progresivo Pink Floyd. Fue lanzado el 1 de marzo de 1973 en los Estados Unidos y el 24 de marzo del mismo año en el Reino Unido. Se estima que el álbum ha vendido más de 50 millones de copias mundialmente.[2]​

The Dark Side of the Moon
Álbum de estudio de Pink Floyd
Publicación 1 de marzo de 1973
24 de marzo de 1973 (48 años)
Grabación Junio de 1972 - enero de 1973: En Abbey Road Studios, (Londres, Reino Unido)
Género(s) rock progresivo[1]​
Formato Vinilo, CD, Casete, Descarga digital y Streaming
Duración 42:59
Discográfica Harvest Records, Capitol Records
Productor(es) Pink Floyd
Certificación 45.000.000
Calificaciones profesionales
Allmusic
Billboard
Posicionamiento en listas

N° 1 en Estados Unidos

N° 2 en Reino Unido
Cronología de Pink Floyd
Obscured by Clouds
(1972)		 The Dark Side of the Moon
(1973)		 Wish You Were Here
(1975)
Sencillos de The Dark Side of the Moon
  1. «Money»/«Any Colour You Like»
    Publicado: 23 de junio de 1973
  2. «Us and Them»/«Time»
    Publicado: 4 de febrero de 1974
[editar datos en Wikidata]

El álbum está construido a partir de las ideas que Pink Floyd había explorado en sus conciertos y anteriores grabaciones, pero carece de las largas piezas instrumentales que caracterizaban a los trabajos posteriores a la marcha en 1968 de su miembro fundador, principal compositor y letrista, Syd Barrett.[3]​ La temática del álbum incluye el conflicto, la avaricia, el envejecimiento, el significado de la vida, el miedo a la muerte y la enfermedad mental, este último inspirado, en parte, por el deterioro mental de Barrett.[3]​

El álbum se desarrolló como parte de una futura gira de la banda, estrenándose en directo varios meses antes de que siquiera hubieran comenzado las grabaciones en el estudio.[4]​ El nuevo material se fue refinando a medida que avanzaba la gira, y fue grabado en dos sesiones en 1972 y 1973 en los Abbey Road Studios de Londres.[5]​ Pink Floyd usó algunas de las técnicas de grabación más avanzadas de la época, incluyendo grabaciones multipista y loops.[6]​ En varias de las pistas se usaron sintetizadores analógicos, mientras que una serie de entrevistas con la banda y el equipo técnico aparecen a lo largo del álbum en forma de citas filosóficas. Alan Parsons fue el responsable de algunos de los aspectos sónicos más innovadores del álbum, incluyendo la interpretación no léxica de Clare Torry.

Fue un masivo éxito comercial, llegó a lo más alto de la lista Billboard 200 durante una semana,[7]​ y permaneció en las listas 937 semanas (más de 19 años), siendo así el álbum que más tiempo ha permanecido en listas de la historia musical.[8]​ Con una estimación de ventas de más de 50 millones de copias, siendo así el tercer álbum más vendido en la historia de la música, tan sólo detrás de Thriller de Michael Jackson y Back in Black de AC/DC ,[9]​ es uno de los álbumes con mayores ventas del mundo y el más exitoso de Pink Floyd. Ha sido remasterizado y reeditado en dos ocasiones, además de haber sido versionado por varias bandas. Del álbum se extrajeron dos sencillos: «Money» y «Us and Them».

Además de su éxito comercial, The Dark Side of the Moon fue aclamado de forma casi unánime por la crítica y es considerado un trabajo seminal en la historia del rock y toda la música moderna a partir de su publicación, estableciéndose desde entonces como un auténtico hito de la música y la cultura popular, tanto por sus innovaciones en la grabación de estudio que han sido fuente de influencia para una gran cantidad de músicos, el gran carácter universal de su concepto y el arte de su portada, que ha sido igualmente aclamada como un icono cultural y objeto de numerosas imitaciones y homenajes. Numerosas listas y rankings lo tienen privilegiadamente entre los mejores discos de todos los tiempos.[10]​ A día de hoy continúa siendo el álbum más conocido de la banda, tanto entre sus seguidores como con la crítica especializada, quienes lo tienen como uno de los trabajos más influyentes y valorados en toda la historia de la música popular, siendo seleccionado para su preservación en el Registro Nacional de la Grabación de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos por ser «cultural, histórica, o estéticamente significativo». Muchos críticos y encuestadores de la escena del rock siguen considerándolo como el mejor álbum de todos los tiempos.[11]​

Contexto

Después del lanzamiento de Meddle, los miembros de la banda se reunieron en diciembre de 1971 para una gira por el Reino Unido, Japón y Estados Unidos. Mientras ensayaban en Broadhurst Gardens, Londres, tenían en perspectiva la inminente creación de un nuevo álbum, aunque su prioridad era la creación de nuevo material.[12]​ En una reunión en casa del baterista Nick Mason en Camden, el bajista Roger Waters propuso que el nuevo álbum podría formar parte de la gira. La idea de Waters era que el álbum tratara sobre cosas que «hacen enfadar a la gente», enfocándose en las presiones a las que se enfrentó la banda por su estilo de vida y en los problemas mentales que tenía el antiguo miembro y líder de la banda, Syd Barrett.[13]​[14]​ Ya habían explorado una idea similar en The Man and the Journey, una pieza de música conceptual que tocaron en sus conciertos de 1969. En una entrevista concedida a la revista Rolling Stone, David Gilmour dijo:

«Creo que todos pensábamos —y Roger definitivamente lo pensaba— que muchas de las letras que habíamos estado usando eran demasiado indirectas. Definitivamente había una sensación de que las palabras iban a ser muy claras y específicas».[15]​

En general, los cuatro miembros de la banda estuvieron de acuerdo en que la idea de Waters de hacer un álbum basado en una única temática era buena.[15]​ El bajista y principal letrista Roger Waters, el guitarrista David Gilmour, el baterista Nick Mason y el teclista Richard Wright participaron en la composición y la producción del nuevo material, algo poco habitual en los siguientes lanzamientos de Pink Floyd. Waters grabó las primeras demos en su casa de Islington, en un pequeño estudio de grabación que tenía en un cobertizo ubicado en su jardín.[16]​ Algunas partes del nuevo álbum se extrajeron de material no usado previamente: el comienzo de «Breathe» procede de un trabajo anterior de Waters y Ron Geesin compuesto para la banda sonora de The Body;[17]​ la estructura básica de «Us and Them» se extrajo de una pieza original compuesta para la película Zabriskie Point.[3]​ La banda ensayó en un almacén de Londres que pertenecía a The Rolling Stones, y después en el Rainbow Theatre. Además, compraron material nuevo, incluyendo nuevos altavoces, un sistema de PA, una mesa de mezclas de 28 canales con cuatro salidas cuadrafónicas y un sistema de luces. Se transportaron nueve toneladas de material en tres camiones: sería la primera vez que la banda giraba con un álbum completo, pero les permitió refinar y mejorar el nuevo material,[18]​[19]​ que ya había recibido el nombre provisional de The Dark Side of the Moon (más una alusión a los lunáticos que a la astronomía).[20]​ Al descubrir que el título ya había sido utilizado por otra banda, Medicine Head, fue temporalmente cambiado a Eclipse. El estreno de Eclipse se hizo en The Dome de Brighton el 20 de enero de 1972,[4]​ aunque al comprobar que el álbum de Medicine Head había sido un fracaso comercial, volvieron a cambiar el título a The Dark Side of the Moon.[21]​[22]​[nota 1]​

 
El Rainbow Theatre de Londres ahora es una iglesia.

Dark Side of the Moon: A Piece for Assorted Lunatics, como se conocía entonces, se tocó en presencia de un grupo de periodistas (y gente dispuesta a grabar un bootleg) el 17 de febrero de 1972 (más de un año antes de su lanzamiento oficial en el teatro Rainbow) con una muy buena acogida crítica.[23]​ Michael Wale de The Times describió la pieza diciendo que «… trae las lágrimas a los ojos. ¡Está tan llena de comprensión y a la vez de interrogantes musicales!»,[24]​ mientras que Derek Jewell de The Sunday Times escribió «La ambición de la intención artística de Pink Floyd es enorme».[21]​ Melody Maker fue menos entusiasta: «Musicalmente, había grandes ideas, pero los efectos de sonido a menudo me dejaban pensando que estaba dentro de una jaula de pájaros en el zoo de Londres».[25]​ La posterior gira recibió una gran acogida por parte del público. Se tocó el nuevo material en directo, en el mismo orden en que después aparecería en el álbum, aunque con obvias diferencias como la falta de sintetizadores en pistas como «On the Run», y la lectura de piezas de la Biblia en lugar de la voz de Clare Torry en «The Great Gig in the Sky».[23]​

La gira Dark Side of the Moon Tour de 1972-1973 por Europa y los Estados Unidos les dio la oportunidad de hacer mejoras en la calidad de los temas.[26]​ Entre los conciertos de la gira, se comenzó a hacer las sesiones de estudio; los ensayos comenzaron en Inglaterra el 20 de enero, aunque en febrero la banda viajó a Francia para grabar música para La Vallée, una película francesa del director Barbet Schroeder.[27]​[nota 2]​ Después tocaron en Japón y volvieron a Francia en marzo para completar el trabajo en La Vallée. A esto siguieron actuaciones en Estados Unidos antes de que la banda volviese a Londres para comenzar la grabación del álbum, del 24 de mayo al 25 de junio. Después de otra serie de conciertos en Europa y los Estados Unidos, y la grabación en octubre de Pink Floyd: Live at Pompeii, la banda retornó al estudio el 9 de enero de 1973 para completar la grabación del álbum.[28]​[29]​[30]​

Concepto

The Dark Side of the Moon se construyó a partir de experimentos hechos por Pink Floyd en conciertos y en grabaciones previas, pero sin las extensas piezas instrumentales que, según el crítico David Fricke, se habían convertido en una característica de la banda desde la marcha del miembro fundador Syd Barrett en 1968. El guitarrista David Gilmour, el músico que reemplazó a Barrett, luego se refirió a estos instrumentales como «ese rollo enrevesado de la psicodelia».[3]​ Gilmour y Waters citan al álbum Meddle de 1971 como un punto de inflexión hacia lo que después sería el siguiente álbum.[3]​

La temática de las letras de las canciones incluye la avaricia, el envejecimiento, la muerte y la enfermedad mental. Este último tema tuvo como inspiración el deterioro mental de Barrett, quien había sido el principal compositor y letrista de la banda en sus primeros años.[3]​ El álbum es conocido por el uso de música concreta y conceptual y las letras filosóficas, al igual que muchos otros trabajos de la banda.

Cada cara del álbum constituye una pieza continua de música. Las cinco pistas de cada cara reflejan varios estados de la vida humana. El álbum comienza y acaba con latidos de corazón; explora la naturaleza de la experiencia del ser humano, y según Waters, «la empatía».[3]​ «Speak to Me» y «Breathe» juntos hacen énfasis en los elementos mundanos y fútiles de la vida junto con la siempre presente amenaza de la locura y la importancia de vivir cada uno su propia vida: «No tengas miedo a querer».[31]​ «On the Run», un instrumental guiado por sintetizadores, evoca el estrés y la ansiedad que provoca el transporte moderno, en particular el miedo de Wright a volar, llevando la trama de la canción a un aeropuerto.[32]​ «Time» se adentra en el modo en el que el paso del tiempo puede controlar la vida de uno y ofrece una vehemente advertencia a quienes desperdician el tiempo agarrándose a los aspectos más mundanos de la vida. A esta canción le sigue el tema del retiro hacia la soledad y el refugio en la canción «Breathe (Reprise)». La primera parte del álbum termina con «The Great Gig in the Sky», una sentida metáfora sobre la muerte. Abriendo con el sonido de una caja registradora y el ruido de monedas, la primera pista de la cara B, «Money», se mofa de la avaricia y el consumismo, con una letra irónica y efectos de sonido relacionados con la riqueza. «Money» ha sido la pista de más éxito comercial del álbum y ha sido versionada por varias bandas desde entonces.[33]​ «Us and Them» habla del etnocentrismo y del conflicto y del uso de dicotomías simples para describir las relaciones personales. Siguiendo un ritmo similar al de Breathe, pero más veloz y con un aura de Funk, hace presencia «Any Colour You Like», un instrumental que, mediante sus melodías psicodélicas, ofrece cierta seguridad y alegría, logrando liberar las tensiones que dejó su tema antecesor. Seguido de este, realiza su introducción la canción «Brain Damage», que trata sobre la enfermedad mental resultante de poner la fama y el éxito por encima de las necesidades de uno mismo. En particular el verso «And if the band you're in starts playing different tunes» («y si la banda en la que estás comienza a tocar distintas melodías») refleja el estado mental del antiguo miembro de la banda Syd Barrett. El álbum acaba con «Eclipse», que propugna los conceptos de la alteridad y unidad, a la vez que fuerza al oyente a reconocer los rasgos comunes de los seres humanos.[34]​[35]​

Grabación

 
Entrada principal a los Estudios Abbey Road.

El álbum se grabó en los Estudios Abbey Road, en dos sesiones, entre mayo de 1972 y enero de 1973. A la banda se le asignó como jefe técnico a Alan Parsons, que ya había trabajado como asistente de grabación en Atom Heart Mother, y que había ganado experiencia como ingeniero de sonido en los álbumes de The Beatles Abbey Road y Let It Be.[5]​[36]​ Las sesiones de grabación se llevaron a cabo con las técnicas más sofisticadas de la época. El estudio era capaz de hacer mezclas de dieciséis pistas, cosa que ofrecía un gran nivel de flexibilidad, aunque la banda llegó a usar tantas pistas que para hacerlo posible se tuvieron que hacer segundas copias de las cintas.[6]​

Dando comienzo el 1 de junio, la primera pista en grabarse fue «Us and Them», seguida seis días después por «Money». Waters había creado varios efectos de sonido en forma de loops sobre objetos relacionados con el dinero, incluyendo monedas lanzadas dentro de un cuenco. Estos loops se regrabaron cuando la banda decidió grabar una mezcla cuadrafónica del álbum (Parsons ha expresado su descontento con el resultado de esta mezcla, debido a la falta de tiempo y la falta de grabadoras multipista).[36]​ Las siguientes pistas en ser grabadas fueron «Time» y «The Great Gig in the Sky», seguidas de un descanso de dos meses durante los cuales la banda pasó tiempo con la familia y se preparó para una nueva gira por Estados Unidos.[37]​ Las sesiones de grabación sufrieron varias interrupciones; Roger Waters, seguidor del Arsenal F.C., a menudo cortaba las grabaciones para ir a ver jugar a su equipo y a menudo hacían un descanso para ver Monty Python's Flying Circus en la televisión, dejando a Parsons trabajando con el material disponible.[6]​ Sin embargo, Gilmour ha refutado estas afirmaciones; en una entrevista de 2003 dijo: «A veces los veíamos, pero cuando estábamos muy ocupados seguíamos con el trabajo».[38]​[39]​

Al regresar de Estados Unidos en enero de 1973, grabaron «Brain Damage», «Eclipse», «Any Colour You Like» y «On the Run», a la vez que afinaban el trabajo que ya tenían hecho de las sesiones previas. Para cantar en «Brain Damage», «Eclipse» y «Time» se contrató a cuatro cantantes femeninas, y para tocar el saxofón en «Us and Them» y «Money» se contrató a Dick Parry. La banda filmó metraje en el estudio de grabación con el director Adrian Maben para Pink Floyd: Live at Pompeii.[40]​ Una vez completadas las grabaciones de estudio, la banda comenzó una gira por Europa.[41]​

Instrumentación

 
La banda experimentó con un EMS VCS 3 en varias de las canciones del álbum, como «Brain Damage» y «Any Colour You Like».

A nivel instrumental, el álbum es conocido por los efectos de sonido metronómicos en la canción «Speak to Me», y los loops en la apertura de «Money». Nick Mason, responsable de la mayoría de los efectos de sonido usados en la discografía de Pink Floyd, recibió una inhabitual acreditación como único compositor de «Speak to Me».[42]​ La pista sirve como introducción, compuesta a base de cross-fades (efecto utilizado para montar una pieza sobre otra, bajando el volumen de la primera a medida que se sube el de la segunda) realizados con elementos de otras piezas del álbum. Mason creó una primera versión en su casa, antes de completarlo en el estudio. Para aumentar la construcción del efecto, se sirvieron de un acorde de piano, grabado al revés, que da lugar a la introducción de «Breathe».[43]​ Los efectos de sonido de «Money» se crearon empalmando las grabaciones caseras de monedas tintineantes de Waters, sonidos de papeles rotos, el sonido de una caja registradora y el ruido de una calculadora para crear un loop de 7 pulsaciones (después adaptado a cuatro pistas para crear un efecto de «walk around the room» [pasear por el recinto y escuchar todo de forma uniforme] en la versión cuadrafónica del álbum).[44]​ En algunos momentos la experimentación sónica del álbum requirió que todos los ingenieros y miembros de la banda operasen los reguladores de sonido de la mesa de mezclas de forma simultánea para mezclar las complicadas grabaciones multipista de varias de las canciones (en particular «On the Run»).[3]​

Junto a la instrumentación convencional de rock, Pink Floyd añadió sintetizadores a su sonido. Por ejemplo, experimentaron con un EMS VCS 3 en «Brain Damage» y «Any Colour You Like», y un Synthi A en «Time» y «On the Run».[45]​ También crearon y grabaron sonidos poco convencionales: un ingeniero asistente corriendo por la sala de reverberación del estudio (en «On the Run»)[46]​ o un bombo especialmente tratado para simular la frecuencia cardíaca de un ser humano (en «Speak to Me», «On the Run», «Time» y «Eclipse»). Este sonido es muy distinguible en la intro y el outro del álbum, aunque se puede oír también de forma esporádica en otras pistas: las canciones «Time» y «On the Run» tienen este ruido sordo.[3]​ Los ruidos de relojes haciendo tic-tac y después marcando las horas de forma simultánea (en «Time») los creó Parsons inicialmente como prueba del sistema cuadrafónico.[42]​ Parsons grabó cada sonido en una tienda de relojes antiguos, y aunque el material no se había creado específicamente para el álbum, finalmente se usó, junto a una serie de rototoms (tipo de timbal).[47]​

Voces

Varias pistas, entre otras «Us and Them» y «Time», son reconocibles por la habilidad que muestran Richard Wright y David Gilmour a la hora de armonizar sus respectivas voces. En The Making of The Dark Side of the Moon, un documental en DVD de 2003 sobre la elaboración del álbum, Roger Waters lo atribuye al hecho de que ambas voces son extremadamente similares. Para tomar provecho de esto, Parsons perfeccionó el uso de otras técnicas de estudio como el doubletracking de las voces y de las guitarras, y otras multipistas vocales que permitían a Gilmour armonizarse consigo mismo. También utilizó efectos flanger y phaser en voces e instrumentos, artimañas utilizando reverb,[3]​ y el desplazamiento de sonidos entre canales (muy audible en la mezcla cuadrafónica de «On the Run», cuando el sonido de un órgano Hammond B3 saliendo de un altavoz Leslie gira rápidamente alrededor del oyente).[48]​

 
Clare Torry en 2003.

En los créditos del álbum aparece Clare Torry, una cantante de sesión y compositora, habitual en los estudios Abbey Road. Previamente había trabajado en material de música pop y en varios álbumes de versiones, y después de oír uno de esos álbumes Parsons la invitó al estudio para cantar en «The Great Gig in the Sky». Torry rechazó la oferta porque quería ver a Chuck Berry, que tocaba en el Hammersmith Odeon, aunque quedó en pasarse por allí el domingo siguiente. Los miembros de la banda le explicaron el concepto que había detrás del álbum, pero fueron incapaces de explicarle lo que debía hacer exactamente. Gilmour estaba a cargo de la sesión, y en unas pocas tomas breves, un domingo por la noche, improvisó una melodía sin letra para acompañar el emotivo solo de piano de Richard Wright. Inicialmente, Torry se sentía avergonzada por su exuberancia dentro de la cabina de grabación, y quiso disculparse ante la banda, para encontrarse después que estaban encantados con el resultado.[49]​[50]​ Posteriormente, se editaron sus tomas para producir la versión que se usó en la pista.[15]​ Se le pagaron £30 por su colaboración.[49]​ En 2004, Torry demandó a EMI y Pink Floyd por regalías de composición, reclamando que coescribió «The Great Gig in the Sky» junto al teclista Richard Wright. Los tribunales de justicia del Reino Unido llegaron a la conclusión de que Torry estaba en lo correcto, aunque el acuerdo económico al que llegaron nunca llegó a salir a la luz pública.[51]​[52]​ Todas las ediciones posteriores a 2005 de «The Great Gig in the Sky» acreditan la canción a Wright y Torry.[53]​

Parte distinguible del álbum son los trozos de grabaciones de voces entre la música o encima de la misma. Durante las sesiones de grabación, Roger Waters reclutó al personal y ocupantes del estudio para contestar a una serie de preguntas impresas en tarjetas. Se colocó a los entrevistados frente a un micrófono en una cabina del estudio oscura,[54]​ donde se les mostraban las tarjetas con preguntas como «¿cuál es tu color favorito?» o «¿cuál es tu plato favorito?», antes de pasar a preguntas más enfocadas al tema central del álbum (como la locura, la violencia o la muerte). Las respuestas se contestaban en el mismo orden que se hacían las preguntas, provocando respuestas sorprendentes. La pregunta «¿cuál fue la última vez que fuiste violento?» era seguida inmediatamente por la de «¿tenías razón?»[3]​ La grabación de la entrevista al road mánager Roger «The Hat» Manifold fue la única que se hizo de forma convencional, ya que en su momento la banda no le pudo localizar, y para cuando lo consiguieron ya no encontraban las tarjetas. Cuando se le preguntó sobre el último momento violento que había tenido con otro conductor, Manifold contestó «… le di un shock rápido, corto y fuerte …», y cuando se le preguntó sobre la muerte dijo «vive para hoy, mañana ya no estás, ese soy yo …»[55]​ Otro técnico, Chris Adamson, en el momento se encontraba de gira con Pink Floyd y grabó la explícita diatriba que abre el álbum: «He estado cabreado muchos jodidos años: realmente muchos años».[56]​ El road mánager de la banda Peter Watts (padre de la actriz Naomi Watts)[57]​ contribuyó con las risas que aparecen en «Brain Damage» y «Speak to Me». El monólogo sobre «geezers who were cruisin' for a bruisin» («colgados que patrullaban en busca de recibir moretones») fue obra de la segunda mujer de Peter, Puddie (diminutivo de Patricia) Watts.[58]​ Las respuestas: «Y yo no tengo miedo a morir, cualquier momento es bueno, no me importa. ¿Por qué debería tener miedo a morir?, no hay razón para ello, algún día hay que marcharse» (que aparece en «The Great Gig in the Sky») y las palabras finales: «en realidad no hay ningún lado oscuro de la luna..., de hecho, toda es oscura» (encima de las pulsaciones en «Eclipse») son del portero irlandés de los estudios, Gerry O'Driscoll. También se entrevistó a Paul y Linda McCartney, aunque sus respuestas no llegaron a incluirse en el álbum.[59]​ Henry McCullough, colega de McCartney en la banda de este, contribuyó con la famosa frase «I don't know, I was really drunk at the time» («no lo sé, estaba realmente borracho en ese momento»), que aparece entre «Money» y «Us and Them».[60]​

Edición

Después de terminar las sesiones de entrevistas, contrataron al productor Chris Thomas para aportar «un par de orejas frescas». El pasado de Thomas era más musical que de ingeniería. Había trabajado con el productor de The Beatles, George Martin, y era conocido del mánager de Pink Floyd, Steve O'Rourke.[61]​ Los cuatro miembros de la banda tenían posiciones encontradas en cuanto a la forma de mezclar el álbum. Waters y Mason preferían una mezcla «seca» y «limpia», haciendo más uso de los elementos no musicales, pero Gilmour y Wright preferían una mezcla más sutil y con «eco».[62]​ Thomas dijo después que no existían tales desacuerdos, diciendo «no había diferencias de opinión entre ellos, no recuerdo a Roger diciendo ni una vez que quería menos eco. De hecho, no dejaron ninguna pista sobre que después se fueran a enfadar entre ellos. Había una atmósfera muy creativa. Muy divertido».[63]​ Aunque la verdad aún no se conoce, la intervención de Thomas resultó en un compromiso entre Waters y Gilmour, dejando a ambos totalmente satisfechos con el resultado final. Thomas fue responsable de varios cambios significativos en el álbum, incluyendo el eco usado en «Us and Them». También estuvo presente en la grabación de «The Great Gig in the Sky» (aunque Parsons fue el responsable de contratar a Torry).[64]​ Roger Waters dijo en una entrevista de 2006, cuando se le preguntó si sus metas se habían cumplido en el estudio:

Cuando se terminó el álbum me llevé una copia a casa y se la puse a mi mujer. Recuerdo que comenzó a llorar cuando acabó. Y pensé, «esto obviamente ha tocado una fibra sensible de alguna manera» y me sentí bastante satisfecho. Sabes cuando has hecho algo, ciertamente si has creado una pieza musical, lo oyes con oídos nuevos cuando se la pones a otra persona. Y en ese punto pensé para mí, ¡Guau!, esto es un trabajo bastante completo», y tuve confianza en que la gente respondería.
Roger Waters[65]​
Se notaba que toda la banda trabajaba conjuntamente. Fue un momento creativo. Estábamos todos muy abiertos.
Richard Wright[66]​

Presentación

El álbum se publicó inicialmente en formato de vinilo con una carpeta desplegable diseñada por Hipgnosis y George Hardie, la cual mostraba un prisma refractando luz en su portada. El grupo Hipgnosis diseñó varias de las portadas de los álbumes previos de la banda, con resultados controvertidos; EMI no quedó satisfecha al ver las portadas de Atom Heart Mother y Obscured by Clouds, ya que esperaban diseños más tradicionales que incluyesen rótulos y palabras, pero los diseñadores Storm Thorgerson y Aubrey Powell pudieron ignorar las críticas, dado que la banda les contrataba. Para The Dark Side of the Moon Richard Wright les pidió que le presentaran algo «más elegante, con más clase».[67]​ El diseño del prisma se inspiró en una fotografía que Thorgeson había visto en una sesión de brainstorm (lluvia de ideas) a la que asistió con Powell. El diseño corrió a cargo de George Hardie, empleado de Hipgnosis. La compañía de arte le ofreció a los miembros de la banda a elegir entre un total de siete diseños, pero los cuatro coincidieron en que el diseño del prisma era de largo el mejor. El diseño del prisma representa tres elementos; la iluminación en los conciertos de la banda, las letras del álbum y el deseo de Richard Wright de crear una portada más «sencilla y pulcra».[3]​ El espectro de luz continúa por el desplegable antes de volver a unirse en otro prisma en la contraportada, una idea de Roger Waters.[68]​ Añadido al poco tiempo, el diseño del desplegable también contiene la representación del latido de corazón empleado a lo largo del álbum, mientras que la idea de incluir otro prisma en la contraportada fue de Thorgeson, con el objetivo de facilitar la disposición del álbum en las tiendas de música.[69]​ La banda de luz que emana del prisma en el álbum tiene seis colores, dejando fuera el índigo en comparación con la tradicional división del espectro en rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta. Un prisma normal mostraría un espectro continuo sin límites definidos entre un color y el siguiente.

Dentro de la carpeta desplegable venían dos pósteres, uno de ellos con fotografías de la banda en concierto con el texto PINK FLOYD roto y las piezas esparcidas, y el otro con una imagen de las Pirámides de Guiza tomada por Powell y Thorgeson con una película infrarroja.[69]​ También incluía una hoja con pegatinas de las pirámides. VH1 posicionó la portada en el cuarto lugar de su lista de las mejores portadas de todos los tiempos en 2003,[70]​ y en 2009 los seguidores de la emisora de radio británica Planet Rock lo votaron como la mejor de todos los tiempos.[71]​

Desde la partida del miembro fundador Barrett de la banda en 1968, la carga de la composición de las letras recayó, mayoritariamente, en Waters.[18]​ Por tanto se le acredita como el compositor de las letras del álbum, haciendo The Dark Side of the Moon el primero de cinco álbumes consecutivos de Pink Floyd en acreditarlo exclusivamente como letrista.[72]​[nota 3]​ La banda se encontraba tan confiada con la calidad de las letras que, por primera vez, decidieron añadirlas dentro del LP en forma de texto.[18]​ Cuando se le preguntó en 2003 si su papel en el álbum fue «organizar [las] ideas y estructuras» y el de David Gilmour «la música», Waters respondió:

Eso es una estupidez. No hay duda de que Dave necesita un motivo (sus letras) para sacar lo mejor de su guitarra. Y es un gran guitarrista. Pero la idea que ha intentado propagar a lo largo de los años de que él es más musical que yo es una verdadera tontería. Es un concepto absurdo, aunque la gente parece contenta creyéndolo.[14]​[nota 4]​

Lanzamiento

Calificaciones profesionales
Calificaciones
FuenteCalificación
Allmusic     [73]​
BBCFavourable[74]​
MojoHighly favourable[75]​
NME8/10[76]​
Q     [77]​
Robert ChristgauB[78]​
Rolling StoneFavourable[79]​
Uncut     [80]​
 
Actuación en vivo de The Dark Side of the Moon en Earls Court en 1973. De izquierda a derecha: Dave Gilmour, Nick Mason, Dick Parry, Roger Waters.

A excepción de Wright, la banda boicoteó la presentación a la prensa en el London Planetarium del 27 de febrero,[81]​ ya que la mezcla cuadrafónica no estaba acabada. A los invitados se les recibió con un cuarteto de recortes de cartón de tamaño real de la banda, mientras que la mezcla estereofónica del álbum se lanzó a través de un equipo de PA de mala calidad.[82]​[83]​ De todas maneras, en general, la prensa se mostró entusiasmada; Roy Hollingworth de Melody Maker describió la Cara A como: «... tan completamente confundida consigo misma que era difícil seguirla», aunque pasó a alabar la Cara B, escribiendo: «las canciones, los sonidos, los ritmos eran sólidos y firmes, el saxo apareció, la banda rockanroleó, para después desaparecer en la noche».[84]​ Steve Peacock de Sounds escribió «No me importa si no has oído una nota de la música de Pink Floyd en tu vida, recomendaría sin reservas a todo el mundo The Dark Side of the Moon ...»[82]​ En su reseña de 1973 sobre el álbum para la revista Rolling Stone, Lloyd Grossman escribió: «un gran álbum con una riqueza de textura y concepto que no solo invita, sino que exige involucrarse».[79]​

The Dark Side of the Moon se lanzó en Estados Unidos el 1 de marzo de 1973, y después en el Reino Unido el 24 de ese mismo mes. Se convirtió inmediatamente en un éxito de ventas en el Reino Unido y Europa Occidental;[82]​ para el mes siguiente, había recibido el disco de oro tanto en Estados Unidos como el Reino Unido.[85]​ Durante marzo de 1973 la banda tocó el álbum como parte de su gira estadounidense, incluyendo una actuación a medianoche en el Radio City Music Hall de Nueva York el 17 de marzo. El plato fuerte consistió en un avión lanzado desde el fondo del recinto al final de «On the Run», estrellándose en el escenario entre humo naranja, ante los 6000 espectadores que asistieron a la actuación. El álbum llegó al puesto número uno de la lista de álbumes Billboard el 28 de abril de 1973,[nota 5]​ obteniendo tanto éxito que retornaron dos meses después para hacer otra gira.[87]​

Discográfica

Gran parte del tempranero éxito del álbum en los Estados Unidos se debió a su discográfica en ese país, Capitol Records. El recién asignado presidente de la compañía, Bhaskar Menon, intentó por todos los medios mejorar las pobres ventas del álbum de estudio previo de Pink Floyd, Meddle. Mientras tanto, desencantados con Capitol, la banda y su mánager O'Rourke habían estado negociando con Columbia Records, específicamente con el presidente de la CBS Clive Davis. The Dark Side of the Moon era el último álbum que estaban obligados a lanzar antes de quedar libres de contrato y poder firmar con otra compañía. El entusiasmo de Menon fue tan grande que se encargó de hacer una gran campaña de promoción del álbum, incluyendo versiones truncadas de «Us and Them» y «Time» para las emisoras de radio.[88]​ En algunos países, especialmente el Reino Unido, Pink Floyd no había lanzado un sencillo desde «Point Me at the Sky» de 1968, y excepcionalmente se lanzó «Money» como sencillo el 7 de mayo,[81]​ con «Any Colour You Like» como Cara B. Llegó al puesto número trece de la lista Billboard Hot 100 en julio de 1973.[nota 6]​ Se envió a las emisoras de radio una versión promocional con mezclas en mono y estéreo con etiquetas blancas. En el lado de la versión mono se retiró la palabra «bullshit» («mierda») de la canción, dejando solo «bull», sin embargo la versión estéreo contenía la versión sin censurar. Posteriormente esto se intentó subsanar; se mandó un reemplazo a las emisoras junto a una nota que advertía a los disc jockeys que eliminaran la primera copia sin censurar que habían recibido.[90]​ El 4 de febrero se lanzó «Time», con «Us and Them» como Cara B.[nota 7]​ Sin embargo, los esfuerzos de Menon por renovar el contrato discográfico con Pink Floyd fueron en vano; a principios de 1974, la banda firmó con Columbia y recibió un adelanto de un millón de dólares (en el Reino Unido y Europa continuaron con su contrato con Harvest Records).[92]​

Ventas

The Dark Side of the Moon es uno de los álbumes más vendidos de todos los tiempos[93]​ (sin contar compilaciones y bandas sonoras), además de estar entre los 25 álbumes más vendidos de los Estados Unidos.[94]​[95]​ Aunque solo permaneció una semana en el primer puesto de las listas estadounidenses, permaneció en la lista Billboard 200 durante 811 semanas.[96]​ El álbum volvió a entrar en las listas del Billboard con la introducción de la lista Top Pop Catalog Albums en mayo de 1991, y ha sido un habitual en la lista desde entonces.[97]​ En el Reino Unido es el sexto álbum más vendido de la historia.[98]​

Creo que, cuando se terminó, todo el mundo pensó que era lo mejor que habíamos hecho hasta la fecha, y todo el mundo estaba muy contento con él, pero de ninguna de las maneras nadie pensaba que era cinco veces mejor que Meddle, u ocho veces mejor que Atom Heart Mother, ni las ventas que realmente ha tenido. Se trataba [...] no solo de que era un buen álbum, sino también de estar en el momento y lugar adecuados.[83]​
Nick Mason

En Estados Unidos el LP se lanzó antes de que se comenzaran a entregar discos de platino, cosa que ocurrió el 1 de enero de 1976. Por este motivo, solo poseía un disco de oro hasta que en febrero de 1990 se certificó platino once veces. El 4 de junio de 1998 la Recording Industry Association of America (RIAA) certificó el álbum 15 veces platino,[94]​ gracias a los quince millones de discos vendidos en Estados Unidos, haciendo del álbum su trabajo más vendido en el país (The Wall es 23 veces platino, pero los álbumes dobles cuentan doble, por lo que las ventas reales son de 11,5 millones de copias).[99]​ «Time» y «Money» siguen recibiendo radiodifusión; en Estados Unidos, en el año 2005, a 20 de abril, «Time» había sido radiada 13.723 veces y «Money» en 13.731 ocasiones.[nota 8]​ «Money» vendió bien como sencillo y las ventas del álbum fueron aún mejores ya que han vendido unos 45 millones de copias globales.[100]​ Se siguen vendiendo entre 8.000 y 9.000 copias semanales del álbum,[93]​ y en 2002 se vendieron un total de 400.000, convirtiéndolo en el número 200 en ventas de ese año- casi tres décadas después de su lanzamiento. Según un artículo del Wall Street Journal del 2 de agosto de 2006, a pesar de que el álbum se lanzó en 1973, ha vendido desde 1991 7,7 millones de copias solo en Estados Unidos y sigue vendiendo aproximadamente 9.600 copias semanales.[101]​ A 2010 sigue ocupando un lugar destacado en la lista Pop Catalogue Chart de Billboard con más de 940 semanas seguidas en lista.[8]​ Llegó al puesto número uno cuando se lanzó la edición CD/SACD en 2003, vendiendo 800.000 copias solo en Estados Unidos.[94]​ La semana del 5 de mayo de 2006 The Dark Side of the Moon alcanzó un total combinado de 1500 semanas entre las listas Billboard 200 y Pop Catalogue.[65]​ Se estima que una de cada catorce personas menores de cincuenta años posee o ha poseído una copia del álbum.[94]​

En 2006 los seguidores de la Australian Broadcasting Corporation la votaron «Mi álbum favorito»,[102]​ y en 2003 la revista Rolling Stone colocó The Dark Side of the Moon en el puesto número 43 en su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.[103]​ También se encuentra en el puesto número dos de la lista de Los 200 mejores álbumes de todos los tiempos elaborada por la National Association of Recording Merchandisers.[104]​

Reediciones y remasterización

En 1979 se lanzó The Dark Side of the Moon como LP remasterizado por Mobile Fidelity Sound Lab,[105]​ y en abril de 1988 en un CD de oro formato «Ultradisc».[106]​ EMI fue la encargada del primer lanzamiento en disco compacto en 1984. En 1992, el álbum se reeditó en forma de CD remasterizado como parte de una caja recopilatoria llamada Shine On.[107]​ Esta versión se volvió a editar en una caja para celebrar su vigésimo aniversario junto a una serie de postales en 1993. Al igual que la portada original de 1973, el diseño corrió a cargo de Storm Thorgerson.[108]​ Algunos sugieren que en las últimas ediciones del CD se oye débilmente una versión orquestal de la canción de The Beatles «Ticket to Ride» al término de «Eclipse», por encima de los latidos que clausuran el álbum. Posiblemente se trate de un error de la remasterización,[94]​ ya que no es audible en el disco de vinilo original.

La mezcla cuadrafónica original, editada en LP y cartucho de cinta de 8 tracks,[nota 9]​ aunque encargada por EMI, no recibió la aprobación de la banda.[36]​ No obstante, para celebrar el trigésimo aniversario del álbum se lanzó una versión renovada en 2003. Hubo cierta sorpresa cuando la banda eligió no usar la vieja mezcla cuadrafónica hecha por Parsons (mezclada poco después del lanzamiento original), sino que eligieron a su actual ingeniero de sonido James Guthrie para crear una nueva mezcla en 5.1 para la versión en formato SACD.[36]​[109]​ Guthrie ha trabajado con la banda desde que coprodujo e hizo de ingeniero de sonido para su álbum de 1979, The Wall, habiendo trabajado previamente en versiones multicanal del mismo para un lanzamiento en DVD, y del álbum In the Flesh de Waters para un SACD. Hablando en 2003, Alan Parsons expresó cierta decepción con la mezcla SACD de Guthrie, sugiriendo que Guthrie fue «posiblemente demasiado fiel a la mezcla original», aunque fue generoso con el lanzamiento en general.[36]​

Comentando sobre la mezcla multicanal de «On the Run», Parsons dijo: «Después de escuchar la mezcla un buen rato, creo que estoy oyendo estéreo con un poco de surround». Alabó las mezclas de otras de las canciones, en particular «The Great Gig in the Sky»: «Me quito el sombrero ante James por escoger las partes correctas de la voz de Clare. Y ha mejorado la mezcla hecha en estéreo, que es un poco floja. El estéreo es potente en el órgano Hammond, y Clare está un poco apagada. En mi mezcla cuadrafónica, el Hammond casi no está, cosa que demuestra que no fui fiel a la mezcla estereofónica. El cuadrafónico suena bastante bien, pero James aún tiene su punto. Su mezcla es definitivamente más limpia, y ha acercado a Clare un poco más».[110]​ Esta edición del 30º aniversario recibió cuatro premios Surround Music en 2003 y ha vendido más de 800.000 copias desde su lanzamiento.[111]​[112]​ El diseño de la portada corrió a cargo de un equipo de diseñadores bajo la dirección de Storm Thorgerson. La imagen es una fotografía de un vitral, hecho a medida con las dimensiones y proporciones exactas de la original. En lugar de los colores opacos de la original usaron vidrio transparente, sujeto con láminas de plomo. La idea deriva de la «sensación de pureza del sonido, siendo sonido multicanal 5.1 ...» La imagen se creó con el deseo de ser «igual pero distinto, tanto que el diseño es claramente Dark Side of the Moon, siendo el diseño del prisma, pero diferente y nuevo ...»[108]​

En 2003 también se lanzó una versión en vinilo de 180 gramos de The Dark Side of the Moon (masterizado por Kevin Gray en AcousTech Mastering) que incluye versiones ligeramente distintas de los pósteres y pegatinas originales que se incluyeron en la versión original, junto a un póster del 30º aniversario completamente nuevo.[113]​ En 2007 se incluyó el álbum en Oh, by the Way, una caja recopilatoria lanzada para conmemorar el 40º aniversario de la banda,[114]​ y una versión libre de DRM para iTunes.[112]​

Y en 2011, como parte de su campaña de remasterizaciones Why Pink Floyd...?, se editaron cinco versiones del álbum. La primera, remasterizada, viene en la caja recopilatoria Discovery. La segunda, es la versión individual de la misma que viene en la caja recopilatoria. La tercera viene en versión Experience, en la cual se hallan la versión remasterizada y una versión del álbum en vivo en Wembley en 1974. La cuarta es la versión Immersion, box set que contiene la remasterización en 2011 y rarezas. La quinta correspondió a una nueva edición en LP de 180 gramos, que contiene los pósters y pegatinas originales, más materiales impresos nuevos y contenido digital.

Legado

El éxito del álbum trajo una riqueza nunca vista a los cuatro miembros de la banda; Richard Wright y Roger Waters se compraron grandes casas de campo, y Nick Mason se convirtió en coleccionista de coches de lujo.[115]​ Además, parte de los beneficios se invirtieron en la producción de Monty Python and the Holy Grail.[116]​

Gracias a la producción, Alan Parsons consiguió una nominación al premio Grammy al «álbum con mejor ingeniería de sonido» en 1973, y pasó a tener su propia carrera como artista.[117]​ Waters y Gilmour a menudo han menospreciado su contribución en el éxito del álbum, aunque Mason ha alabado su papel en el mismo.[118]​ En 2003 Parsons reflexionó diciendo: «Creo que todos ellos creen que conseguí mantenerme el resto de mi carrera gracias a Dark Side of the Moon, cosa que tiene cierta parte de verdad. Pero de vez en cuando despierto, frustrado por el hecho de que han ganado incontables millones y mucha de la gente involucrada en el álbum no».[39]​

Me ha cambiado en muchos aspectos, porque ha traído mucho dinero, y uno se siente muy seguro cuando puede vender un álbum dos años seguidos. Pero no ha cambiado mi actitud para con la música. Aunque fue un éxito, se hizo de la misma manera que el resto de nuestros álbumes, y el único criterio que tenemos para lanzar música es si nos gusta o no. No fue un intento deliberado de hacer un álbum comercial. Simplemente ocurrió así. Sabía que era mucho más melódico que los anteriores álbumes de Floyd, y había un concepto que lo atravesaba de parte a parte. La música era más fácil de absorber y el incluir voces femeninas le añadió un toque comercial que ninguno de nuestros otros álbumes poseía.
Richard Wright[119]​

El perdurable legado de The Dark Side of the Moon se encuentra en su influencia en la música moderna, los músicos que han hecho versiones de sus canciones, e incluso en mitos urbanos. Su lanzamiento es, a menudo, visto como un punto simbólico en la historia de la música popular contemporánea, y, en ocasiones, se han buscado similitudes entre Pink Floyd y Radiohead, en especial su álbum de 1997 OK Computer, al que se le ha llamado The Dark Side of the Moon de los años 1990, ya que ambos álbumes tienen algo en común: la pérdida de la habilidad creativa de un individuo para seguir funcionando en el mundo moderno.[120]​

Versiones y samples

Uno de los covers más conocidos de The Dark Side of the Moon es Return to the Dark Side of the Moon: A Tribute to Pink Floyd, lanzado el año 2006. Es un tributo hecho por artistas de rock progresivo como Adrian Belew, Tommy Shaw, Dweezil Zappa y Rick Wakeman.[121]​ En 2000 The Squirrels lanzaron The Not So Bright Side of the Moon, que contiene covers del álbum completo.[122]​ En 2003, el grupo de artistas de reggae de Nueva York Easy Star All Stars lanzaron Dub Side of the Moon.[123]​ En 2012 un grupo de artistas de hard rock de Italia como Peso, Pier Gonella y Giorgia Gueglio lanzaron ‘’MusicArt Project - The Black Side of the Moon’’,[124]​ que contiene rock covers del álbum completo.[125]​

 
La banda de metal progresivo Dream Theater ha interpretado el álbum en sus conciertos en varias ocasiones.

Mary Fahl, la exvocalista de October Project, realizó el álbum From the Dark Side of the Moon, una «re-imaginación» del álbum de Pink Floyd con versiones de todas las canciones, aunque por problemas debidos a la reorganización del sello discográfico V2 Records, nunca se llegó a lanzar de forma oficial. El grupo Voices on The Dark Side lanzó el álbum Dark Side Of The Moon A Cappella, una versión del álbum totalmente a cappella.[126]​ La banda de bluegrass Poor Man's Whiskey a menudo interpreta el álbum en sus conciertos, llamando a la pieza Dark Side of the Moonshine.[127]​ En 2004 se lanzó una versión del álbum en una versión de cuarteto de cuerda.[128]​ En 2009 The Flaming Lips han anunciado que tienen previsto lanzar una versión del álbum pista a pista.[129]​

Varias bandas y artistas han versionado el álbum al completo en directo: la banda de rock Phish hizo una versión semi improvisada del álbum entero como parte de su concierto en West Valley City, Utah.[130]​ La banda de metal progresivo Dream Theater también ha interpretado el álbum al completo en sus conciertos.[131]​

Varios artistas han utilizado samples y loops de The Dark Side of the Moon para sus trabajos. Milli Vanilli usó loops de la canción «Money» para su propia canción «Money», al igual que Marky Mark and the Funky Bunch en su álbum Music for the People.[132]​

Dark Side of the Rainbow

The Dark Side of the Rainbow y The Dark Side of Oz son nombres que se usan para definir los rumores lanzados por Internet, que existen al menos desde 1994, que dicen que Dark Side of the Moon se hizo con la idea de servir como banda sonora de la película El Mago de Oz (1939). Los observadores que han puesto la película y el álbum de forma simultánea dicen que aparentemente hay sincronías, como cuando Dorothy comienza a correr y la banda comienza a cantar «no one told you when to run» («nadie te dijo cuándo comenzar a correr»).[133]​ Tanto David Gilmour como Nick Mason han negado la conexión entre las dos obras, mientras que Roger Waters ha descrito los rumores como «divertidos».[134]​ Alan Parsons ha asegurado que la película ni siquiera llegó a mencionarse durante la producción del álbum.[135]​

Lista de canciones

Todas las letras escritas por Roger Waters.

Cara A
N.ºTítuloMúsicaVoz principalDuración
1.«Speak to Me»MasonInstrumental1:07
2.«Breathe»Gilmour, Waters, WrightGilmour2:49
3.«On the Run»Gilmour, WatersInstrumental3:45
4.«Time»Waters, Wright, Gilmour y MasonGilmour y Wright6:53
5.«The Great Gig in the Sky»Wright, Clare Torry[nota 10]​Clare Torry4:44
6.«Money»WatersGilmour6:23
7.«Us and Them»Wright, WatersGilmour y Wright7:49
8.«Any Colour You Like»Gilmour, Mason, WrightInstrumental3:26
9.«Brain Damage»WatersWaters3:46
10.«Eclipse»WatersWaters2:12

Créditos

Pink Floyd
Músicos adicionales
Producción
  • Alan Parsons: ingeniería de sonido
  • Peter James: asistente de ingeniería de sonido (identificado incorrectamente como «Peter Jones» en las primeras copias del LP de Estados Unidos)
  • Chris Thomas: mezclas
  • George Hardie: ilustraciones, diseño de portada
  • Hipgnosis: diseño, fotografía
  • Jill Furmanovsky: fotografía
  • James Guthrie: supervisor de masterización en las ediciones del 20º y 30º aniversario del álbum, mezclas 5.1 en la edición del 30º aniversario
  • Doug Sax: remasterización en las ediciones del 20º y 30º aniversario
  • David Sinclair: notas interiores de la reedición en CD
  • Storm Thorgerson: Diseño en las ediciones del 20º y 30º aniversario
  • Drew Vogel: arte y fotografía en la reedición CD

Posición en listas

Año Lista Posición Notas
1973 Lista estadounidense de álbumes [7]​ 1
Lista de álbumes del Reino Unido[7]​ 2
Lista de álbumes de Suecia[137]​ 16
Lista de álbumes de Noruega[138]​ 2
1980 Lista de álbumes de Noruega[138]​ 9 Re-entrada
1993 Top Pop Catalog Albums (EE. UU.) 1 Reedición
Lista de álbumes de Australia[139]​ 11 Reedición
2003 Top Pop Catalog Albums (EE. UU.) 1 Edición 30º aniversario híbrido SACD
Lista de álbumes de Noruega[138]​ 7 Edición 30º aniversario híbrido SACD

Ventas

País Certificación Ventas Fecha Notas
Austria[140]​ 2× Platino 60.000+ 15 de mayo de 2003
Canadá[141]​ 2× Diamante 2.000.000+ Marzo de 2003
Alemania[142]​ 2× Platino 400.000+ 1993
Polonia[143]​ Platino 20.000+ 2003
Reino Unido[144]​[145]​ 9× Platino 3.956.177 a 14 de junio de 2009 15 de abril de 2005 Sexto álbum más vendido en el Reino Unido
RIAA EE. UU.[146]​ 15× Platino 15.000.000+ 6 de abril de 1998
Nielsen SoundScan EE. UU.[147]​ 8.360.000+ Desde marzo de 1991 hasta febrero de 2007

Notas

  1. «Durante un tiempo, se llamó Eclipse porque Medicine Head hizo un álbum llamado Dark Side of the Moon. Pero, no vendió mucho, así que qué demonios. Yo estaba en contra de Eclipse y estuvimos un poco enfadados porque ya habíamos pensado en el título antes de que el álbum de Medicine Head se lanzara. No enfadados con ellos, simplemente queríamos usar ese título» —David Gilmour[22]​
  2. Este material se lanzó después en el álbum Obscured by Clouds.[23]​
  3. El texto que acompaña Wish You Were Here, Animals y The Wall acredita a Roger Waters como único letrista. The Final Cut es considerado un álbum de Waters de facto.
  4. Los comentarios de Gilmour sobre esto se pueden encontrar en la página 7 del libro de John Harris.
  5. Povey (2007) alega que el álbum llegó al número uno el 28 de marzo. Harris (2006) alega que fue el 28 de abril e incluye una lista de las posiciones de la lista de ese mes.[86]​
  6. Harvest / Capitol 3609.[89]​
  7. Harvest / Capitol 45373.[91]​
  8. Según Nielsen Broadcast Data Systems.[93]​
  9. Harvest Q4SHVL-804.
  10. En todas las ediciones de la canción posteriores a 2005, figura como compuesta por Wright y Torry, gracias a una sentencia judicial.[136]​

Referencias

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Bibliografía adicional

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Enlaces externos

  • Sitio web oficial de Pink Floyd (en inglés)


  •   Datos: Q150901
  •   Multimedia: The Dark Side of the Moon

Septiembre 18, 2021
dark, side, moon, español, lado, oscuro, luna, álbum, conceptual, octavo, estudio, banda, británica, rock, progresivo, pink, floyd, lanzado, marzo, 1973, estados, unidos, marzo, mismo, año, reino, unido, estima, álbum, vendido, más, millones, copias, mundialme. The Dark Side of the Moon en espanol El Lado Oscuro de la Luna es un album conceptual el octavo de estudio de la banda britanica de rock progresivo Pink Floyd Fue lanzado el 1 de marzo de 1973 en los Estados Unidos y el 24 de marzo del mismo ano en el Reino Unido Se estima que el album ha vendido mas de 50 millones de copias mundialmente 2 The Dark Side of the MoonAlbum de estudio de Pink FloydPublicacion1 de marzo de 1973 24 de marzo de 1973 48 anos GrabacionJunio de 1972 enero de 1973 En Abbey Road Studios Londres Reino Unido Genero s rock progresivo 1 FormatoVinilo CD Casete Descarga digital y StreamingDuracion42 59DiscograficaHarvest Records Capitol RecordsProductor es Pink FloydCertificacion45 000 000Calificaciones profesionalesAllmusic BillboardPosicionamiento en listasN 1 en Estados Unidos N 2 en Reino UnidoCronologia de Pink FloydObscured by Clouds 1972 The Dark Side of the Moon 1973 Wish You Were Here 1975 Sencillos de The Dark Side of the Moon Money Any Colour You Like Publicado 23 de junio de 1973 Us and Them Time Publicado 4 de febrero de 1974 editar datos en Wikidata El album esta construido a partir de las ideas que Pink Floyd habia explorado en sus conciertos y anteriores grabaciones pero carece de las largas piezas instrumentales que caracterizaban a los trabajos posteriores a la marcha en 1968 de su miembro fundador principal compositor y letrista Syd Barrett 3 La tematica del album incluye el conflicto la avaricia el envejecimiento el significado de la vida el miedo a la muerte y la enfermedad mental este ultimo inspirado en parte por el deterioro mental de Barrett 3 El album se desarrollo como parte de una futura gira de la banda estrenandose en directo varios meses antes de que siquiera hubieran comenzado las grabaciones en el estudio 4 El nuevo material se fue refinando a medida que avanzaba la gira y fue grabado en dos sesiones en 1972 y 1973 en los Abbey Road Studios de Londres 5 Pink Floyd uso algunas de las tecnicas de grabacion mas avanzadas de la epoca incluyendo grabaciones multipista y loops 6 En varias de las pistas se usaron sintetizadores analogicos mientras que una serie de entrevistas con la banda y el equipo tecnico aparecen a lo largo del album en forma de citas filosoficas Alan Parsons fue el responsable de algunos de los aspectos sonicos mas innovadores del album incluyendo la interpretacion no lexica de Clare Torry Fue un masivo exito comercial llego a lo mas alto de la lista Billboard 200 durante una semana 7 y permanecio en las listas 937 semanas mas de 19 anos siendo asi el album que mas tiempo ha permanecido en listas de la historia musical 8 Con una estimacion de ventas de mas de 50 millones de copias siendo asi el tercer album mas vendido en la historia de la musica tan solo detras de Thriller de Michael Jackson y Back in Black de AC DC 9 es uno de los albumes con mayores ventas del mundo y el mas exitoso de Pink Floyd Ha sido remasterizado y reeditado en dos ocasiones ademas de haber sido versionado por varias bandas Del album se extrajeron dos sencillos Money y Us and Them Ademas de su exito comercial The Dark Side of the Moon fue aclamado de forma casi unanime por la critica y es considerado un trabajo seminal en la historia del rock y toda la musica moderna a partir de su publicacion estableciendose desde entonces como un autentico hito de la musica y la cultura popular tanto por sus innovaciones en la grabacion de estudio que han sido fuente de influencia para una gran cantidad de musicos el gran caracter universal de su concepto y el arte de su portada que ha sido igualmente aclamada como un icono cultural y objeto de numerosas imitaciones y homenajes Numerosas listas y rankings lo tienen privilegiadamente entre los mejores discos de todos los tiempos 10 A dia de hoy continua siendo el album mas conocido de la banda tanto entre sus seguidores como con la critica especializada quienes lo tienen como uno de los trabajos mas influyentes y valorados en toda la historia de la musica popular siendo seleccionado para su preservacion en el Registro Nacional de la Grabacion de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos por ser cultural historica o esteticamente significativo Muchos criticos y encuestadores de la escena del rock siguen considerandolo como el mejor album de todos los tiempos 11 Indice 1 Contexto 2 Concepto 3 Grabacion 3 1 Instrumentacion 3 2 Voces 3 3 Edicion 4 Presentacion 5 Lanzamiento 5 1 Discografica 5 2 Ventas 5 3 Reediciones y remasterizacion 6 Legado 6 1 Versiones y samples 6 2 Dark Side of the Rainbow 7 Lista de canciones 8 Creditos 9 Posicion en listas 10 Ventas 11 Notas 12 Referencias 13 Bibliografia adicional 14 Enlaces externosContexto EditarDespues del lanzamiento de Meddle los miembros de la banda se reunieron en diciembre de 1971 para una gira por el Reino Unido Japon y Estados Unidos Mientras ensayaban en Broadhurst Gardens Londres tenian en perspectiva la inminente creacion de un nuevo album aunque su prioridad era la creacion de nuevo material 12 En una reunion en casa del baterista Nick Mason en Camden el bajista Roger Waters propuso que el nuevo album podria formar parte de la gira La idea de Waters era que el album tratara sobre cosas que hacen enfadar a la gente enfocandose en las presiones a las que se enfrento la banda por su estilo de vida y en los problemas mentales que tenia el antiguo miembro y lider de la banda Syd Barrett 13 14 Ya habian explorado una idea similar en The Man and the Journey una pieza de musica conceptual que tocaron en sus conciertos de 1969 En una entrevista concedida a la revista Rolling Stone David Gilmour dijo Creo que todos pensabamos y Roger definitivamente lo pensaba que muchas de las letras que habiamos estado usando eran demasiado indirectas Definitivamente habia una sensacion de que las palabras iban a ser muy claras y especificas 15 En general los cuatro miembros de la banda estuvieron de acuerdo en que la idea de Waters de hacer un album basado en una unica tematica era buena 15 El bajista y principal letrista Roger Waters el guitarrista David Gilmour el baterista Nick Mason y el teclista Richard Wright participaron en la composicion y la produccion del nuevo material algo poco habitual en los siguientes lanzamientos de Pink Floyd Waters grabo las primeras demos en su casa de Islington en un pequeno estudio de grabacion que tenia en un cobertizo ubicado en su jardin 16 Algunas partes del nuevo album se extrajeron de material no usado previamente el comienzo de Breathe procede de un trabajo anterior de Waters y Ron Geesin compuesto para la banda sonora de The Body 17 la estructura basica de Us and Them se extrajo de una pieza original compuesta para la pelicula Zabriskie Point 3 La banda ensayo en un almacen de Londres que pertenecia a The Rolling Stones y despues en el Rainbow Theatre Ademas compraron material nuevo incluyendo nuevos altavoces un sistema de PA una mesa de mezclas de 28 canales con cuatro salidas cuadrafonicas y un sistema de luces Se transportaron nueve toneladas de material en tres camiones seria la primera vez que la banda giraba con un album completo pero les permitio refinar y mejorar el nuevo material 18 19 que ya habia recibido el nombre provisional de The Dark Side of the Moon mas una alusion a los lunaticos que a la astronomia 20 Al descubrir que el titulo ya habia sido utilizado por otra banda Medicine Head fue temporalmente cambiado a Eclipse El estreno de Eclipse se hizo en The Dome de Brighton el 20 de enero de 1972 4 aunque al comprobar que el album de Medicine Head habia sido un fracaso comercial volvieron a cambiar el titulo a The Dark Side of the Moon 21 22 nota 1 El Rainbow Theatre de Londres ahora es una iglesia Dark Side of the Moon A Piece for Assorted Lunatics como se conocia entonces se toco en presencia de un grupo de periodistas y gente dispuesta a grabar un bootleg el 17 de febrero de 1972 mas de un ano antes de su lanzamiento oficial en el teatro Rainbow con una muy buena acogida critica 23 Michael Wale de The Times describio la pieza diciendo que trae las lagrimas a los ojos Esta tan llena de comprension y a la vez de interrogantes musicales 24 mientras que Derek Jewell de The Sunday Times escribio La ambicion de la intencion artistica de Pink Floyd es enorme 21 Melody Maker fue menos entusiasta Musicalmente habia grandes ideas pero los efectos de sonido a menudo me dejaban pensando que estaba dentro de una jaula de pajaros en el zoo de Londres 25 La posterior gira recibio una gran acogida por parte del publico Se toco el nuevo material en directo en el mismo orden en que despues apareceria en el album aunque con obvias diferencias como la falta de sintetizadores en pistas como On the Run y la lectura de piezas de la Biblia en lugar de la voz de Clare Torry en The Great Gig in the Sky 23 La gira Dark Side of the Moon Tour de 1972 1973 por Europa y los Estados Unidos les dio la oportunidad de hacer mejoras en la calidad de los temas 26 Entre los conciertos de la gira se comenzo a hacer las sesiones de estudio los ensayos comenzaron en Inglaterra el 20 de enero aunque en febrero la banda viajo a Francia para grabar musica para La Vallee una pelicula francesa del director Barbet Schroeder 27 nota 2 Despues tocaron en Japon y volvieron a Francia en marzo para completar el trabajo en La Vallee A esto siguieron actuaciones en Estados Unidos antes de que la banda volviese a Londres para comenzar la grabacion del album del 24 de mayo al 25 de junio Despues de otra serie de conciertos en Europa y los Estados Unidos y la grabacion en octubre de Pink Floyd Live at Pompeii la banda retorno al estudio el 9 de enero de 1973 para completar la grabacion del album 28 29 30 Concepto EditarThe Dark Side of the Moon se construyo a partir de experimentos hechos por Pink Floyd en conciertos y en grabaciones previas pero sin las extensas piezas instrumentales que segun el critico David Fricke se habian convertido en una caracteristica de la banda desde la marcha del miembro fundador Syd Barrett en 1968 El guitarrista David Gilmour el musico que reemplazo a Barrett luego se refirio a estos instrumentales como ese rollo enrevesado de la psicodelia 3 Gilmour y Waters citan al album Meddle de 1971 como un punto de inflexion hacia lo que despues seria el siguiente album 3 La tematica de las letras de las canciones incluye la avaricia el envejecimiento la muerte y la enfermedad mental Este ultimo tema tuvo como inspiracion el deterioro mental de Barrett quien habia sido el principal compositor y letrista de la banda en sus primeros anos 3 El album es conocido por el uso de musica concreta y conceptual y las letras filosoficas al igual que muchos otros trabajos de la banda Cada cara del album constituye una pieza continua de musica Las cinco pistas de cada cara reflejan varios estados de la vida humana El album comienza y acaba con latidos de corazon explora la naturaleza de la experiencia del ser humano y segun Waters la empatia 3 Speak to Me y Breathe juntos hacen enfasis en los elementos mundanos y futiles de la vida junto con la siempre presente amenaza de la locura y la importancia de vivir cada uno su propia vida No tengas miedo a querer 31 On the Run un instrumental guiado por sintetizadores evoca el estres y la ansiedad que provoca el transporte moderno en particular el miedo de Wright a volar llevando la trama de la cancion a un aeropuerto 32 Time se adentra en el modo en el que el paso del tiempo puede controlar la vida de uno y ofrece una vehemente advertencia a quienes desperdician el tiempo agarrandose a los aspectos mas mundanos de la vida A esta cancion le sigue el tema del retiro hacia la soledad y el refugio en la cancion Breathe Reprise La primera parte del album termina con The Great Gig in the Sky una sentida metafora sobre la muerte Abriendo con el sonido de una caja registradora y el ruido de monedas la primera pista de la cara B Money se mofa de la avaricia y el consumismo con una letra ironica y efectos de sonido relacionados con la riqueza Money ha sido la pista de mas exito comercial del album y ha sido versionada por varias bandas desde entonces 33 Us and Them habla del etnocentrismo y del conflicto y del uso de dicotomias simples para describir las relaciones personales Siguiendo un ritmo similar al de Breathe pero mas veloz y con un aura de Funk hace presencia Any Colour You Like un instrumental que mediante sus melodias psicodelicas ofrece cierta seguridad y alegria logrando liberar las tensiones que dejo su tema antecesor Seguido de este realiza su introduccion la cancion Brain Damage que trata sobre la enfermedad mental resultante de poner la fama y el exito por encima de las necesidades de uno mismo En particular el verso And if the band you re in starts playing different tunes y si la banda en la que estas comienza a tocar distintas melodias refleja el estado mental del antiguo miembro de la banda Syd Barrett El album acaba con Eclipse que propugna los conceptos de la alteridad y unidad a la vez que fuerza al oyente a reconocer los rasgos comunes de los seres humanos 34 35 Grabacion Editar Entrada principal a los Estudios Abbey Road El album se grabo en los Estudios Abbey Road en dos sesiones entre mayo de 1972 y enero de 1973 A la banda se le asigno como jefe tecnico a Alan Parsons que ya habia trabajado como asistente de grabacion en Atom Heart Mother y que habia ganado experiencia como ingeniero de sonido en los albumes de The Beatles Abbey Road y Let It Be 5 36 Las sesiones de grabacion se llevaron a cabo con las tecnicas mas sofisticadas de la epoca El estudio era capaz de hacer mezclas de dieciseis pistas cosa que ofrecia un gran nivel de flexibilidad aunque la banda llego a usar tantas pistas que para hacerlo posible se tuvieron que hacer segundas copias de las cintas 6 Dando comienzo el 1 de junio la primera pista en grabarse fue Us and Them seguida seis dias despues por Money Waters habia creado varios efectos de sonido en forma de loops sobre objetos relacionados con el dinero incluyendo monedas lanzadas dentro de un cuenco Estos loops se regrabaron cuando la banda decidio grabar una mezcla cuadrafonica del album Parsons ha expresado su descontento con el resultado de esta mezcla debido a la falta de tiempo y la falta de grabadoras multipista 36 Las siguientes pistas en ser grabadas fueron Time y The Great Gig in the Sky seguidas de un descanso de dos meses durante los cuales la banda paso tiempo con la familia y se preparo para una nueva gira por Estados Unidos 37 Las sesiones de grabacion sufrieron varias interrupciones Roger Waters seguidor del Arsenal F C a menudo cortaba las grabaciones para ir a ver jugar a su equipo y a menudo hacian un descanso para ver Monty Python s Flying Circus en la television dejando a Parsons trabajando con el material disponible 6 Sin embargo Gilmour ha refutado estas afirmaciones en una entrevista de 2003 dijo A veces los veiamos pero cuando estabamos muy ocupados seguiamos con el trabajo 38 39 Al regresar de Estados Unidos en enero de 1973 grabaron Brain Damage Eclipse Any Colour You Like y On the Run a la vez que afinaban el trabajo que ya tenian hecho de las sesiones previas Para cantar en Brain Damage Eclipse y Time se contrato a cuatro cantantes femeninas y para tocar el saxofon en Us and Them y Money se contrato a Dick Parry La banda filmo metraje en el estudio de grabacion con el director Adrian Maben para Pink Floyd Live at Pompeii 40 Una vez completadas las grabaciones de estudio la banda comenzo una gira por Europa 41 Instrumentacion Editar La banda experimento con un EMS VCS 3 en varias de las canciones del album como Brain Damage y Any Colour You Like A nivel instrumental el album es conocido por los efectos de sonido metronomicos en la cancion Speak to Me y los loops en la apertura de Money Nick Mason responsable de la mayoria de los efectos de sonido usados en la discografia de Pink Floyd recibio una inhabitual acreditacion como unico compositor de Speak to Me 42 La pista sirve como introduccion compuesta a base de cross fades efecto utilizado para montar una pieza sobre otra bajando el volumen de la primera a medida que se sube el de la segunda realizados con elementos de otras piezas del album Mason creo una primera version en su casa antes de completarlo en el estudio Para aumentar la construccion del efecto se sirvieron de un acorde de piano grabado al reves que da lugar a la introduccion de Breathe 43 Los efectos de sonido de Money se crearon empalmando las grabaciones caseras de monedas tintineantes de Waters sonidos de papeles rotos el sonido de una caja registradora y el ruido de una calculadora para crear un loop de 7 pulsaciones despues adaptado a cuatro pistas para crear un efecto de walk around the room pasear por el recinto y escuchar todo de forma uniforme en la version cuadrafonica del album 44 En algunos momentos la experimentacion sonica del album requirio que todos los ingenieros y miembros de la banda operasen los reguladores de sonido de la mesa de mezclas de forma simultanea para mezclar las complicadas grabaciones multipista de varias de las canciones en particular On the Run 3 Junto a la instrumentacion convencional de rock Pink Floyd anadio sintetizadores a su sonido Por ejemplo experimentaron con un EMS VCS 3 en Brain Damage y Any Colour You Like y un Synthi A en Time y On the Run 45 Tambien crearon y grabaron sonidos poco convencionales un ingeniero asistente corriendo por la sala de reverberacion del estudio en On the Run 46 o un bombo especialmente tratado para simular la frecuencia cardiaca de un ser humano en Speak to Me On the Run Time y Eclipse Este sonido es muy distinguible en la intro y el outro del album aunque se puede oir tambien de forma esporadica en otras pistas las canciones Time y On the Run tienen este ruido sordo 3 Los ruidos de relojes haciendo tic tac y despues marcando las horas de forma simultanea en Time los creo Parsons inicialmente como prueba del sistema cuadrafonico 42 Parsons grabo cada sonido en una tienda de relojes antiguos y aunque el material no se habia creado especificamente para el album finalmente se uso junto a una serie de rototoms tipo de timbal 47 Voces Editar Varias pistas entre otras Us and Them y Time son reconocibles por la habilidad que muestran Richard Wright y David Gilmour a la hora de armonizar sus respectivas voces En The Making of The Dark Side of the Moon un documental en DVD de 2003 sobre la elaboracion del album Roger Waters lo atribuye al hecho de que ambas voces son extremadamente similares Para tomar provecho de esto Parsons perfecciono el uso de otras tecnicas de estudio como el doubletracking de las voces y de las guitarras y otras multipistas vocales que permitian a Gilmour armonizarse consigo mismo Tambien utilizo efectos flanger y phaser en voces e instrumentos artimanas utilizando reverb 3 y el desplazamiento de sonidos entre canales muy audible en la mezcla cuadrafonica de On the Run cuando el sonido de un organo Hammond B3 saliendo de un altavoz Leslie gira rapidamente alrededor del oyente 48 Clare Torry en 2003 En los creditos del album aparece Clare Torry una cantante de sesion y compositora habitual en los estudios Abbey Road Previamente habia trabajado en material de musica pop y en varios albumes de versiones y despues de oir uno de esos albumes Parsons la invito al estudio para cantar en The Great Gig in the Sky Torry rechazo la oferta porque queria ver a Chuck Berry que tocaba en el Hammersmith Odeon aunque quedo en pasarse por alli el domingo siguiente Los miembros de la banda le explicaron el concepto que habia detras del album pero fueron incapaces de explicarle lo que debia hacer exactamente Gilmour estaba a cargo de la sesion y en unas pocas tomas breves un domingo por la noche improviso una melodia sin letra para acompanar el emotivo solo de piano de Richard Wright Inicialmente Torry se sentia avergonzada por su exuberancia dentro de la cabina de grabacion y quiso disculparse ante la banda para encontrarse despues que estaban encantados con el resultado 49 50 Posteriormente se editaron sus tomas para producir la version que se uso en la pista 15 Se le pagaron 30 por su colaboracion 49 En 2004 Torry demando a EMI y Pink Floyd por regalias de composicion reclamando que coescribio The Great Gig in the Sky junto al teclista Richard Wright Los tribunales de justicia del Reino Unido llegaron a la conclusion de que Torry estaba en lo correcto aunque el acuerdo economico al que llegaron nunca llego a salir a la luz publica 51 52 Todas las ediciones posteriores a 2005 de The Great Gig in the Sky acreditan la cancion a Wright y Torry 53 Parte distinguible del album son los trozos de grabaciones de voces entre la musica o encima de la misma Durante las sesiones de grabacion Roger Waters recluto al personal y ocupantes del estudio para contestar a una serie de preguntas impresas en tarjetas Se coloco a los entrevistados frente a un microfono en una cabina del estudio oscura 54 donde se les mostraban las tarjetas con preguntas como cual es tu color favorito o cual es tu plato favorito antes de pasar a preguntas mas enfocadas al tema central del album como la locura la violencia o la muerte Las respuestas se contestaban en el mismo orden que se hacian las preguntas provocando respuestas sorprendentes La pregunta cual fue la ultima vez que fuiste violento era seguida inmediatamente por la de tenias razon 3 La grabacion de la entrevista al road manager Roger The Hat Manifold fue la unica que se hizo de forma convencional ya que en su momento la banda no le pudo localizar y para cuando lo consiguieron ya no encontraban las tarjetas Cuando se le pregunto sobre el ultimo momento violento que habia tenido con otro conductor Manifold contesto le di un shock rapido corto y fuerte y cuando se le pregunto sobre la muerte dijo vive para hoy manana ya no estas ese soy yo 55 Otro tecnico Chris Adamson en el momento se encontraba de gira con Pink Floyd y grabo la explicita diatriba que abre el album He estado cabreado muchos jodidos anos realmente muchos anos 56 El road manager de la banda Peter Watts padre de la actriz Naomi Watts 57 contribuyo con las risas que aparecen en Brain Damage y Speak to Me El monologo sobre geezers who were cruisin for a bruisin colgados que patrullaban en busca de recibir moretones fue obra de la segunda mujer de Peter Puddie diminutivo de Patricia Watts 58 Las respuestas Y yo no tengo miedo a morir cualquier momento es bueno no me importa Por que deberia tener miedo a morir no hay razon para ello algun dia hay que marcharse que aparece en The Great Gig in the Sky y las palabras finales en realidad no hay ningun lado oscuro de la luna de hecho toda es oscura encima de las pulsaciones en Eclipse son del portero irlandes de los estudios Gerry O Driscoll Tambien se entrevisto a Paul y Linda McCartney aunque sus respuestas no llegaron a incluirse en el album 59 Henry McCullough colega de McCartney en la banda de este contribuyo con la famosa frase I don t know I was really drunk at the time no lo se estaba realmente borracho en ese momento que aparece entre Money y Us and Them 60 Edicion Editar Despues de terminar las sesiones de entrevistas contrataron al productor Chris Thomas para aportar un par de orejas frescas El pasado de Thomas era mas musical que de ingenieria Habia trabajado con el productor de The Beatles George Martin y era conocido del manager de Pink Floyd Steve O Rourke 61 Los cuatro miembros de la banda tenian posiciones encontradas en cuanto a la forma de mezclar el album Waters y Mason preferian una mezcla seca y limpia haciendo mas uso de los elementos no musicales pero Gilmour y Wright preferian una mezcla mas sutil y con eco 62 Thomas dijo despues que no existian tales desacuerdos diciendo no habia diferencias de opinion entre ellos no recuerdo a Roger diciendo ni una vez que queria menos eco De hecho no dejaron ninguna pista sobre que despues se fueran a enfadar entre ellos Habia una atmosfera muy creativa Muy divertido 63 Aunque la verdad aun no se conoce la intervencion de Thomas resulto en un compromiso entre Waters y Gilmour dejando a ambos totalmente satisfechos con el resultado final Thomas fue responsable de varios cambios significativos en el album incluyendo el eco usado en Us and Them Tambien estuvo presente en la grabacion de The Great Gig in the Sky aunque Parsons fue el responsable de contratar a Torry 64 Roger Waters dijo en una entrevista de 2006 cuando se le pregunto si sus metas se habian cumplido en el estudio Cuando se termino el album me lleve una copia a casa y se la puse a mi mujer Recuerdo que comenzo a llorar cuando acabo Y pense esto obviamente ha tocado una fibra sensible de alguna manera y me senti bastante satisfecho Sabes cuando has hecho algo ciertamente si has creado una pieza musical lo oyes con oidos nuevos cuando se la pones a otra persona Y en ese punto pense para mi Guau esto es un trabajo bastante completo y tuve confianza en que la gente responderia Roger Waters 65 Se notaba que toda la banda trabajaba conjuntamente Fue un momento creativo Estabamos todos muy abiertos Richard Wright 66 Presentacion EditarEl album se publico inicialmente en formato de vinilo con una carpeta desplegable disenada por Hipgnosis y George Hardie la cual mostraba un prisma refractando luz en su portada El grupo Hipgnosis diseno varias de las portadas de los albumes previos de la banda con resultados controvertidos EMI no quedo satisfecha al ver las portadas de Atom Heart Mother y Obscured by Clouds ya que esperaban disenos mas tradicionales que incluyesen rotulos y palabras pero los disenadores Storm Thorgerson y Aubrey Powell pudieron ignorar las criticas dado que la banda les contrataba Para The Dark Side of the Moon Richard Wright les pidio que le presentaran algo mas elegante con mas clase 67 El diseno del prisma se inspiro en una fotografia que Thorgeson habia visto en una sesion de brainstorm lluvia de ideas a la que asistio con Powell El diseno corrio a cargo de George Hardie empleado de Hipgnosis La compania de arte le ofrecio a los miembros de la banda a elegir entre un total de siete disenos pero los cuatro coincidieron en que el diseno del prisma era de largo el mejor El diseno del prisma representa tres elementos la iluminacion en los conciertos de la banda las letras del album y el deseo de Richard Wright de crear una portada mas sencilla y pulcra 3 El espectro de luz continua por el desplegable antes de volver a unirse en otro prisma en la contraportada una idea de Roger Waters 68 Anadido al poco tiempo el diseno del desplegable tambien contiene la representacion del latido de corazon empleado a lo largo del album mientras que la idea de incluir otro prisma en la contraportada fue de Thorgeson con el objetivo de facilitar la disposicion del album en las tiendas de musica 69 La banda de luz que emana del prisma en el album tiene seis colores dejando fuera el indigo en comparacion con la tradicional division del espectro en rojo naranja amarillo verde azul anil y violeta Un prisma normal mostraria un espectro continuo sin limites definidos entre un color y el siguiente Dentro de la carpeta desplegable venian dos posteres uno de ellos con fotografias de la banda en concierto con el texto PINK FLOYD roto y las piezas esparcidas y el otro con una imagen de las Piramides de Guiza tomada por Powell y Thorgeson con una pelicula infrarroja 69 Tambien incluia una hoja con pegatinas de las piramides VH1 posiciono la portada en el cuarto lugar de su lista de las mejores portadas de todos los tiempos en 2003 70 y en 2009 los seguidores de la emisora de radio britanica Planet Rock lo votaron como la mejor de todos los tiempos 71 Desde la partida del miembro fundador Barrett de la banda en 1968 la carga de la composicion de las letras recayo mayoritariamente en Waters 18 Por tanto se le acredita como el compositor de las letras del album haciendo The Dark Side of the Moon el primero de cinco albumes consecutivos de Pink Floyd en acreditarlo exclusivamente como letrista 72 nota 3 La banda se encontraba tan confiada con la calidad de las letras que por primera vez decidieron anadirlas dentro del LP en forma de texto 18 Cuando se le pregunto en 2003 si su papel en el album fue organizar las ideas y estructuras y el de David Gilmour la musica Waters respondio Eso es una estupidez No hay duda de que Dave necesita un motivo sus letras para sacar lo mejor de su guitarra Y es un gran guitarrista Pero la idea que ha intentado propagar a lo largo de los anos de que el es mas musical que yo es una verdadera tonteria Es un concepto absurdo aunque la gente parece contenta creyendolo 14 nota 4 Lanzamiento EditarCalificaciones profesionalesCalificacionesFuenteCalificacionAllmusic 73 BBCFavourable 74 MojoHighly favourable 75 NME8 10 76 Q 77 Robert ChristgauB 78 Rolling StoneFavourable 79 Uncut 80 Actuacion en vivo de The Dark Side of the Moon en Earls Court en 1973 De izquierda a derecha Dave Gilmour Nick Mason Dick Parry Roger Waters A excepcion de Wright la banda boicoteo la presentacion a la prensa en el London Planetarium del 27 de febrero 81 ya que la mezcla cuadrafonica no estaba acabada A los invitados se les recibio con un cuarteto de recortes de carton de tamano real de la banda mientras que la mezcla estereofonica del album se lanzo a traves de un equipo de PA de mala calidad 82 83 De todas maneras en general la prensa se mostro entusiasmada Roy Hollingworth de Melody Maker describio la Cara A como tan completamente confundida consigo misma que era dificil seguirla aunque paso a alabar la Cara B escribiendo las canciones los sonidos los ritmos eran solidos y firmes el saxo aparecio la banda rockanroleo para despues desaparecer en la noche 84 Steve Peacock de Sounds escribio No me importa si no has oido una nota de la musica de Pink Floyd en tu vida recomendaria sin reservas a todo el mundo The Dark Side of the Moon 82 En su resena de 1973 sobre el album para la revista Rolling Stone Lloyd Grossman escribio un gran album con una riqueza de textura y concepto que no solo invita sino que exige involucrarse 79 The Dark Side of the Moon se lanzo en Estados Unidos el 1 de marzo de 1973 y despues en el Reino Unido el 24 de ese mismo mes Se convirtio inmediatamente en un exito de ventas en el Reino Unido y Europa Occidental 82 para el mes siguiente habia recibido el disco de oro tanto en Estados Unidos como el Reino Unido 85 Durante marzo de 1973 la banda toco el album como parte de su gira estadounidense incluyendo una actuacion a medianoche en el Radio City Music Hall de Nueva York el 17 de marzo El plato fuerte consistio en un avion lanzado desde el fondo del recinto al final de On the Run estrellandose en el escenario entre humo naranja ante los 6000 espectadores que asistieron a la actuacion El album llego al puesto numero uno de la lista de albumes Billboard el 28 de abril de 1973 nota 5 obteniendo tanto exito que retornaron dos meses despues para hacer otra gira 87 Discografica Editar Gran parte del tempranero exito del album en los Estados Unidos se debio a su discografica en ese pais Capitol Records El recien asignado presidente de la compania Bhaskar Menon intento por todos los medios mejorar las pobres ventas del album de estudio previo de Pink Floyd Meddle Mientras tanto desencantados con Capitol la banda y su manager O Rourke habian estado negociando con Columbia Records especificamente con el presidente de la CBS Clive Davis The Dark Side of the Moon era el ultimo album que estaban obligados a lanzar antes de quedar libres de contrato y poder firmar con otra compania El entusiasmo de Menon fue tan grande que se encargo de hacer una gran campana de promocion del album incluyendo versiones truncadas de Us and Them y Time para las emisoras de radio 88 En algunos paises especialmente el Reino Unido Pink Floyd no habia lanzado un sencillo desde Point Me at the Sky de 1968 y excepcionalmente se lanzo Money como sencillo el 7 de mayo 81 con Any Colour You Like como Cara B Llego al puesto numero trece de la lista Billboard Hot 100 en julio de 1973 nota 6 Se envio a las emisoras de radio una version promocional con mezclas en mono y estereo con etiquetas blancas En el lado de la version mono se retiro la palabra bullshit mierda de la cancion dejando solo bull sin embargo la version estereo contenia la version sin censurar Posteriormente esto se intento subsanar se mando un reemplazo a las emisoras junto a una nota que advertia a los disc jockeys que eliminaran la primera copia sin censurar que habian recibido 90 El 4 de febrero se lanzo Time con Us and Them como Cara B nota 7 Sin embargo los esfuerzos de Menon por renovar el contrato discografico con Pink Floyd fueron en vano a principios de 1974 la banda firmo con Columbia y recibio un adelanto de un millon de dolares en el Reino Unido y Europa continuaron con su contrato con Harvest Records 92 Ventas Editar The Dark Side of the Moon es uno de los albumes mas vendidos de todos los tiempos 93 sin contar compilaciones y bandas sonoras ademas de estar entre los 25 albumes mas vendidos de los Estados Unidos 94 95 Aunque solo permanecio una semana en el primer puesto de las listas estadounidenses permanecio en la lista Billboard 200 durante 811 semanas 96 El album volvio a entrar en las listas del Billboard con la introduccion de la lista Top Pop Catalog Albums en mayo de 1991 y ha sido un habitual en la lista desde entonces 97 En el Reino Unido es el sexto album mas vendido de la historia 98 Creo que cuando se termino todo el mundo penso que era lo mejor que habiamos hecho hasta la fecha y todo el mundo estaba muy contento con el pero de ninguna de las maneras nadie pensaba que era cinco veces mejor que Meddle u ocho veces mejor que Atom Heart Mother ni las ventas que realmente ha tenido Se trataba no solo de que era un buen album sino tambien de estar en el momento y lugar adecuados 83 Nick Mason En Estados Unidos el LP se lanzo antes de que se comenzaran a entregar discos de platino cosa que ocurrio el 1 de enero de 1976 Por este motivo solo poseia un disco de oro hasta que en febrero de 1990 se certifico platino once veces El 4 de junio de 1998 la Recording Industry Association of America RIAA certifico el album 15 veces platino 94 gracias a los quince millones de discos vendidos en Estados Unidos haciendo del album su trabajo mas vendido en el pais The Wall es 23 veces platino pero los albumes dobles cuentan doble por lo que las ventas reales son de 11 5 millones de copias 99 Time y Money siguen recibiendo radiodifusion en Estados Unidos en el ano 2005 a 20 de abril Time habia sido radiada 13 723 veces y Money en 13 731 ocasiones nota 8 Money vendio bien como sencillo y las ventas del album fueron aun mejores ya que han vendido unos 45 millones de copias globales 100 Se siguen vendiendo entre 8 000 y 9 000 copias semanales del album 93 y en 2002 se vendieron un total de 400 000 convirtiendolo en el numero 200 en ventas de ese ano casi tres decadas despues de su lanzamiento Segun un articulo del Wall Street Journal del 2 de agosto de 2006 a pesar de que el album se lanzo en 1973 ha vendido desde 1991 7 7 millones de copias solo en Estados Unidos y sigue vendiendo aproximadamente 9 600 copias semanales 101 A 2010 sigue ocupando un lugar destacado en la lista Pop Catalogue Chart de Billboard con mas de 940 semanas seguidas en lista 8 Llego al puesto numero uno cuando se lanzo la edicion CD SACD en 2003 vendiendo 800 000 copias solo en Estados Unidos 94 La semana del 5 de mayo de 2006 The Dark Side of the Moon alcanzo un total combinado de 1500 semanas entre las listas Billboard 200 y Pop Catalogue 65 Se estima que una de cada catorce personas menores de cincuenta anos posee o ha poseido una copia del album 94 En 2006 los seguidores de la Australian Broadcasting Corporation la votaron Mi album favorito 102 y en 2003 la revista Rolling Stone coloco The Dark Side of the Moon en el puesto numero 43 en su lista de los 500 mejores albumes de todos los tiempos 103 Tambien se encuentra en el puesto numero dos de la lista de Los 200 mejores albumes de todos los tiempos elaborada por la National Association of Recording Merchandisers 104 Reediciones y remasterizacion Editar En 1979 se lanzo The Dark Side of the Moon como LP remasterizado por Mobile Fidelity Sound Lab 105 y en abril de 1988 en un CD de oro formato Ultradisc 106 EMI fue la encargada del primer lanzamiento en disco compacto en 1984 En 1992 el album se reedito en forma de CD remasterizado como parte de una caja recopilatoria llamada Shine On 107 Esta version se volvio a editar en una caja para celebrar su vigesimo aniversario junto a una serie de postales en 1993 Al igual que la portada original de 1973 el diseno corrio a cargo de Storm Thorgerson 108 Algunos sugieren que en las ultimas ediciones del CD se oye debilmente una version orquestal de la cancion de The Beatles Ticket to Ride al termino de Eclipse por encima de los latidos que clausuran el album Posiblemente se trate de un error de la remasterizacion 94 ya que no es audible en el disco de vinilo original La mezcla cuadrafonica original editada en LP y cartucho de cinta de 8 tracks nota 9 aunque encargada por EMI no recibio la aprobacion de la banda 36 No obstante para celebrar el trigesimo aniversario del album se lanzo una version renovada en 2003 Hubo cierta sorpresa cuando la banda eligio no usar la vieja mezcla cuadrafonica hecha por Parsons mezclada poco despues del lanzamiento original sino que eligieron a su actual ingeniero de sonido James Guthrie para crear una nueva mezcla en 5 1 para la version en formato SACD 36 109 Guthrie ha trabajado con la banda desde que coprodujo e hizo de ingeniero de sonido para su album de 1979 The Wall habiendo trabajado previamente en versiones multicanal del mismo para un lanzamiento en DVD y del album In the Flesh de Waters para un SACD Hablando en 2003 Alan Parsons expreso cierta decepcion con la mezcla SACD de Guthrie sugiriendo que Guthrie fue posiblemente demasiado fiel a la mezcla original aunque fue generoso con el lanzamiento en general 36 Comentando sobre la mezcla multicanal de On the Run Parsons dijo Despues de escuchar la mezcla un buen rato creo que estoy oyendo estereo con un poco de surround Alabo las mezclas de otras de las canciones en particular The Great Gig in the Sky Me quito el sombrero ante James por escoger las partes correctas de la voz de Clare Y ha mejorado la mezcla hecha en estereo que es un poco floja El estereo es potente en el organo Hammond y Clare esta un poco apagada En mi mezcla cuadrafonica el Hammond casi no esta cosa que demuestra que no fui fiel a la mezcla estereofonica El cuadrafonico suena bastante bien pero James aun tiene su punto Su mezcla es definitivamente mas limpia y ha acercado a Clare un poco mas 110 Esta edicion del 30º aniversario recibio cuatro premios Surround Music en 2003 y ha vendido mas de 800 000 copias desde su lanzamiento 111 112 El diseno de la portada corrio a cargo de un equipo de disenadores bajo la direccion de Storm Thorgerson La imagen es una fotografia de un vitral hecho a medida con las dimensiones y proporciones exactas de la original En lugar de los colores opacos de la original usaron vidrio transparente sujeto con laminas de plomo La idea deriva de la sensacion de pureza del sonido siendo sonido multicanal 5 1 La imagen se creo con el deseo de ser igual pero distinto tanto que el diseno es claramente Dark Side of the Moon siendo el diseno del prisma pero diferente y nuevo 108 En 2003 tambien se lanzo una version en vinilo de 180 gramos de The Dark Side of the Moon masterizado por Kevin Gray en AcousTech Mastering que incluye versiones ligeramente distintas de los posteres y pegatinas originales que se incluyeron en la version original junto a un poster del 30º aniversario completamente nuevo 113 En 2007 se incluyo el album en Oh by the Way una caja recopilatoria lanzada para conmemorar el 40º aniversario de la banda 114 y una version libre de DRM para iTunes 112 Y en 2011 como parte de su campana de remasterizaciones Why Pink Floyd se editaron cinco versiones del album La primera remasterizada viene en la caja recopilatoria Discovery La segunda es la version individual de la misma que viene en la caja recopilatoria La tercera viene en version Experience en la cual se hallan la version remasterizada y una version del album en vivo en Wembley en 1974 La cuarta es la version Immersion box set que contiene la remasterizacion en 2011 y rarezas La quinta correspondio a una nueva edicion en LP de 180 gramos que contiene los posters y pegatinas originales mas materiales impresos nuevos y contenido digital Legado EditarEl exito del album trajo una riqueza nunca vista a los cuatro miembros de la banda Richard Wright y Roger Waters se compraron grandes casas de campo y Nick Mason se convirtio en coleccionista de coches de lujo 115 Ademas parte de los beneficios se invirtieron en la produccion de Monty Python and the Holy Grail 116 Gracias a la produccion Alan Parsons consiguio una nominacion al premio Grammy al album con mejor ingenieria de sonido en 1973 y paso a tener su propia carrera como artista 117 Waters y Gilmour a menudo han menospreciado su contribucion en el exito del album aunque Mason ha alabado su papel en el mismo 118 En 2003 Parsons reflexiono diciendo Creo que todos ellos creen que consegui mantenerme el resto de mi carrera gracias a Dark Side of the Moon cosa que tiene cierta parte de verdad Pero de vez en cuando despierto frustrado por el hecho de que han ganado incontables millones y mucha de la gente involucrada en el album no 39 Me ha cambiado en muchos aspectos porque ha traido mucho dinero y uno se siente muy seguro cuando puede vender un album dos anos seguidos Pero no ha cambiado mi actitud para con la musica Aunque fue un exito se hizo de la misma manera que el resto de nuestros albumes y el unico criterio que tenemos para lanzar musica es si nos gusta o no No fue un intento deliberado de hacer un album comercial Simplemente ocurrio asi Sabia que era mucho mas melodico que los anteriores albumes de Floyd y habia un concepto que lo atravesaba de parte a parte La musica era mas facil de absorber y el incluir voces femeninas le anadio un toque comercial que ninguno de nuestros otros albumes poseia Richard Wright 119 El perdurable legado de The Dark Side of the Moon se encuentra en su influencia en la musica moderna los musicos que han hecho versiones de sus canciones e incluso en mitos urbanos Su lanzamiento es a menudo visto como un punto simbolico en la historia de la musica popular contemporanea y en ocasiones se han buscado similitudes entre Pink Floyd y Radiohead en especial su album de 1997 OK Computer al que se le ha llamado The Dark Side of the Moon de los anos 1990 ya que ambos albumes tienen algo en comun la perdida de la habilidad creativa de un individuo para seguir funcionando en el mundo moderno 120 Versiones y samples Editar Uno de los covers mas conocidos de The Dark Side of the Moon es Return to the Dark Side of the Moon A Tribute to Pink Floyd lanzado el ano 2006 Es un tributo hecho por artistas de rock progresivo como Adrian Belew Tommy Shaw Dweezil Zappa y Rick Wakeman 121 En 2000 The Squirrels lanzaron The Not So Bright Side of the Moon que contiene covers del album completo 122 En 2003 el grupo de artistas de reggae de Nueva York Easy Star All Stars lanzaron Dub Side of the Moon 123 En 2012 un grupo de artistas de hard rock de Italia como Peso Pier Gonella y Giorgia Gueglio lanzaron MusicArt Project The Black Side of the Moon 124 que contiene rock covers del album completo 125 La banda de metal progresivo Dream Theater ha interpretado el album en sus conciertos en varias ocasiones Mary Fahl la exvocalista de October Project realizo el album From the Dark Side of the Moon una re imaginacion del album de Pink Floyd con versiones de todas las canciones aunque por problemas debidos a la reorganizacion del sello discografico V2 Records nunca se llego a lanzar de forma oficial El grupo Voices on The Dark Side lanzo el album Dark Side Of The Moon A Cappella una version del album totalmente a cappella 126 La banda de bluegrass Poor Man s Whiskey a menudo interpreta el album en sus conciertos llamando a la pieza Dark Side of the Moonshine 127 En 2004 se lanzo una version del album en una version de cuarteto de cuerda 128 En 2009 The Flaming Lips han anunciado que tienen previsto lanzar una version del album pista a pista 129 Varias bandas y artistas han versionado el album al completo en directo la banda de rock Phish hizo una version semi improvisada del album entero como parte de su concierto en West Valley City Utah 130 La banda de metal progresivo Dream Theater tambien ha interpretado el album al completo en sus conciertos 131 Varios artistas han utilizado samples y loops de The Dark Side of the Moon para sus trabajos Milli Vanilli uso loops de la cancion Money para su propia cancion Money al igual que Marky Mark and the Funky Bunch en su album Music for the People 132 Dark Side of the Rainbow Editar The Dark Side of the Rainbow y The Dark Side of Oz son nombres que se usan para definir los rumores lanzados por Internet que existen al menos desde 1994 que dicen que Dark Side of the Moon se hizo con la idea de servir como banda sonora de la pelicula El Mago de Oz 1939 Los observadores que han puesto la pelicula y el album de forma simultanea dicen que aparentemente hay sincronias como cuando Dorothy comienza a correr y la banda comienza a cantar no one told you when to run nadie te dijo cuando comenzar a correr 133 Tanto David Gilmour como Nick Mason han negado la conexion entre las dos obras mientras que Roger Waters ha descrito los rumores como divertidos 134 Alan Parsons ha asegurado que la pelicula ni siquiera llego a mencionarse durante la produccion del album 135 Lista de canciones EditarTodas las letras escritas por Roger Waters Cara AN ºTituloMusicaVoz principalDuracion1 Speak to Me MasonInstrumental1 072 Breathe Gilmour Waters WrightGilmour2 493 On the Run Gilmour WatersInstrumental3 454 Time Waters Wright Gilmour y MasonGilmour y Wright6 535 The Great Gig in the Sky Wright Clare Torry nota 10 Clare Torry4 446 Money WatersGilmour6 237 Us and Them Wright WatersGilmour y Wright7 498 Any Colour You Like Gilmour Mason WrightInstrumental3 269 Brain Damage WatersWaters3 4610 Eclipse WatersWaters2 12Creditos EditarPink FloydDavid Gilmour voz guitarras sintetizador VCS 3 produccion Nick Mason bateria percusion efectos produccion Roger Waters bajo voz sintetizador VCS 3 efectos produccion Richard Wright teclados voz sintetizador VCS 3 produccion Musicos adicionalesDick Parry saxofon en Money y Us and Them Clare Torry voz en The Great Gig in the Sky coros Lesley Duncan coros Barry St John coros Liza Strike coros Doris Troy coros ProduccionAlan Parsons ingenieria de sonido Peter James asistente de ingenieria de sonido identificado incorrectamente como Peter Jones en las primeras copias del LP de Estados Unidos Chris Thomas mezclas George Hardie ilustraciones diseno de portada Hipgnosis diseno fotografia Jill Furmanovsky fotografia James Guthrie supervisor de masterizacion en las ediciones del 20º y 30º aniversario del album mezclas 5 1 en la edicion del 30º aniversario Doug Sax remasterizacion en las ediciones del 20º y 30º aniversario David Sinclair notas interiores de la reedicion en CD Storm Thorgerson Diseno en las ediciones del 20º y 30º aniversario Drew Vogel arte y fotografia en la reedicion CDPosicion en listas EditarAno Lista Posicion Notas1973 Lista estadounidense de albumes 7 1Lista de albumes del Reino Unido 7 2Lista de albumes de Suecia 137 16Lista de albumes de Noruega 138 21980 Lista de albumes de Noruega 138 9 Re entrada1993 Top Pop Catalog Albums EE UU 1 ReedicionLista de albumes de Australia 139 11 Reedicion2003 Top Pop Catalog Albums EE UU 1 Edicion 30º aniversario hibrido SACDLista de albumes de Noruega 138 7 Edicion 30º aniversario hibrido SACDVentas EditarPais Certificacion Ventas Fecha NotasAustria 140 2 Platino 60 000 15 de mayo de 2003Canada 141 2 Diamante 2 000 000 Marzo de 2003Alemania 142 2 Platino 400 000 1993Polonia 143 Platino 20 000 2003Reino Unido 144 145 9 Platino 3 956 177 a 14 de junio de 2009 15 de abril de 2005 Sexto album mas vendido en el Reino UnidoRIAA EE UU 146 15 Platino 15 000 000 6 de abril de 1998Nielsen SoundScan EE UU 147 8 360 000 Desde marzo de 1991 hasta febrero de 2007Notas Editar Durante un tiempo se llamo Eclipse porque Medicine Head hizo un album llamado Dark Side of the Moon Pero no vendio mucho asi que que demonios Yo estaba en contra de Eclipse y estuvimos un poco enfadados porque ya habiamos pensado en el titulo antes de que el album de Medicine Head se lanzara No enfadados con ellos simplemente queriamos usar ese titulo David Gilmour 22 Este material se lanzo despues en el album Obscured by Clouds 23 El texto que acompana Wish You Were Here Animals y The Wall acredita a Roger Waters como unico letrista The Final Cut es considerado un album de Waters de facto Los comentarios de Gilmour sobre esto se pueden encontrar en la pagina 7 del libro de John Harris Povey 2007 alega que el album llego al numero uno el 28 de marzo Harris 2006 alega que fue el 28 de abril e incluye una lista de las posiciones de la lista de ese mes 86 Harvest Capitol 3609 89 Harvest Capitol 45373 91 Segun Nielsen Broadcast Data Systems 93 Harvest Q4SHVL 804 En todas las ediciones de la cancion posteriores a 2005 figura como compuesta por Wright y Torry gracias a una sentencia judicial 136 Referencias Editar Erlewine Stephen Thomas 2007 The Dark Side of The Moon allmusic Consultado el 7 03 08 The Dark Side Of The Moon 45 anos de revolucion Soy Musica y Cultura 30 de agosto de 2018 Consultado el 6 de abril de 2019 a b c d e f g h i j k l 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