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Alteración (música)

Julio 12, 2022

Las alteraciones o accidentes, en música, son los signos que modifican la entonación (o altura) de los sonidos naturales y alterados. Las alteraciones más utilizadas son el sostenido, el bemol y el becuadro.[1]​[2]​[3]​[4]​

Figura 1. Sostenido, bemol y becuadro.

Las alteraciones y sus efectos

  • El sostenido: eleva el sonido un semitono cromático. Se representa con el signo ♯.
  • El bemol: baja el sonido un semitono cromático. Se representa con el signo ♭.
  • El becuadro: cancela el efecto de las demás alteraciones. Se representa con el signo ♮.
  • El doble sostenido: hace subir el sonido un tono. Se representa con el signo  .
  • El doble bemol: hace bajar el sonido un tono. Se representa con el signo  .

antiguamente también era utilizado el doble becuadro, pero ha caído en desuso dentro de la música occidental.

En algunos sistemas musicales distintos al sistema musical occidental también se usan el medio sostenido, el medio bemol, el sostenido y medio y el bemol y medio.

 
Medio sostenido.  
 
Medio bemol.  
 
Sostenido y medio.  
 
Bemol y medio.  

Tipologías

Alteraciones propias

Las alteraciones propias son aquellas que se colocan en la armadura de clave, después de la clave y antes del indicador del compás. Forman parte de la armadura de clave y también se les llama armadura. Alteran todos los sonidos del mismo nombre que se hallan en una pieza de música definiendo así la tonalidad.[1]​[2]​

Las alteraciones de la armadura aparecen siempre siguiendo un orden determinado, que varía dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos. El orden de los bemoles es el inverso al de los sostenidos y viceversa. En el sistema latino de notación son:[5]​

  • Orden de los bemoles: si - mi - la - re - sol - do - fa
  • Orden de los sostenidos: fa - do - sol - re - la - mi - si

En notación alfabética o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la combinación ha dado lugar a una regla mnemotécnica mediante la formación de los siguientes acrósticos:[6]​

B♭ - E♭ - A♭ - D♭ - G♭ - C♭ - F♭ Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
F♯ - C♯ - G♯ - D♯ - A♯ - E♯ - B♯ Father Charles Goes Down And Ends Battle.

Alteraciones accidentales

Una alteración accidental es aquella que se coloca en cualquier punto de la partitura a la izquierda de la cabeza de la nota a la que afecta.[1]​

Altera la nota musical antes de la que va escrita, así como todas las notas del mismo nombre y altura que haya en el compás donde se encuentra. Es decir, que afecta a todos los sonidos iguales que haya a la derecha de la alteración hasta la siguiente barra de compás. Las alteraciones accidentales no afectan a la misma nota de una octava diferente, salvo que venga indicado en la armadura de clave.[7]​

Si esa misma nota debe llevar de nuevo una alteración más allá de la barra de compás, dicha alteración se debe repetir en cada nuevo compás que sea necesario.

Este tipo de alteraciones no se repite para notas repetidas a menos que intervengan una o más alturas o silencios diferentes. Tampoco se repiten en notas ligadas a menos que la ligadura pase de una línea a otra o de una página a otra.

Debido a que siete de las doce notas de la escala cromática del temperamento igual son naturales, (las «teclas blancas» del piano do, re, mi, fa, sol, la y si ), este sistema ayuda a reducir significativamente el número de alteraciones requerido para la notación musical de un pasaje.

Nótese que en algunos casos la alteración puede modificar la altura de la nota más de un semitono. Por ejemplo, si un sol sostenido es seguido en el mismo compás por un sol bemol, el símbolo de bemol en la última nota significa que será dos semitonos más baja que si no hubiera ninguna alteración. De tal forma que el efecto de la alteración debe entenderse en relación con la entonación «natural» derivada de la ubicación de la nota en el pentagrama.

En aras de la claridad, algunos compositores colocan un becuadro delante de la alteración. Así, si en este ejemplo el compositor en realidad quería la nota un semitono más bajo que el sol natural, podría poner primero un signo de becuadro para cancelar el anterior sol sostenido y después el bemol. Sin embargo, en la mayoría de los contextos, un fa sostenido podría ser utilizado en su lugar.

Alteraciones de cortesía o precaución

Las alteraciones de cortesía o precaución son aquellas que, si bien son innecesarias, se colocan para evitar errores de lectura. En la actualidad se entiende que la barra de compás cancela el efecto de una alteración (excepto en el caso de las notas ligadas). No obstante, si la misma nota aparece en el siguiente compás los editores suelen emplear la alteración de cortesía como recordatorio de la afinación correcta de esa nota. El uso de alteraciones de cortesía varía, pero se considera obligatorio en algunas situaciones como las siguientes:

  • Cuando la primera nota de un compás está afectada por una alteración que ha sido aplicada en el compás anterior.
  • Cuando, después de una ligadura que lleva el efecto de la alteración más allá de la barra de compás, la misma nota aparece de nuevo en el compás siguiente.

Existen otros posibles usos pero se aplican de una manera no constante. Las alteraciones de cortesía a veces se incluyen entre paréntesis para enfatizar su naturaleza de recordatorio. Las alteraciones de cortesía se pueden utilizar para aclarar las ambigüedades, pero deben mantenerse al mínimo.

Aunque esta tradición todavía se mantiene sobre todo en la música tonal, puede resultar engorrosa en otros tipos de música que cuentan con alteraciones frecuentes, como suele ocurrir en el caso de la música atonal o del jazz. En consecuencia, se ha adoptado un sistema alternativo de alteraciones nota por nota con el objetivo de reducir el número de alteraciones que es necesario anotar en un compás.[8]​

Alteraciones simples y dobles

 
Figura 2. Doble sostenido y doble bemol.
  • La alteración simple es la que altera, aumentando o reduciendo, el sonido en un semitono cromático. Son el sostenido y el bemol (véase Figura 1).
  • La alteración doble es la que altera, aumentando o reduciendo, el sonido en dos semitonos cromáticos. («'Double Sharp' ( )—raises the pitch two half steps. 'Double Flat' ( ) - lowers the pitch two half steps»).[9]​ Son el doble sostenido y el doble bemol (véase Figura 2). También existió el doble becuadro, pero ha caído en desuso. Este tipo de alteración se debe a una innovación desarrollada a principios de 1615.
Un Fa al que se le aplica un doble sostenido se eleva un tono entero por lo que es enarmónicamente equivalente a un sol. El uso de las dobles alteraciones varía en función de la forma de anotar la situación en que una nota con un doble sostenido es seguida en el mismo compás por una nota con un sostenido simple. Algunas publicaciones utilizan simplemente una única alteración para la última nota, mientras que otras emplean una combinación de un becuadro y un sostenido, entendiendo que el becuadro solo se aplica al segundo sostenido.
La alteración doble con respecto a una tonalidad específica, sube o baja las notas que contienen un sostenido o bemol en un semitono. Por ejemplo, cuando en la tonalidad de do sostenido menor o mi mayor fa, do, sol y re contienen un sostenido, la adición de una doble alteración (doble sostenido) a fa, por ejemplo, en este caso solo elevaría el sostenido que ya contiene la nota fa medio tono, dando lugar a un sol natural. A la inversa, si se ha añadido un doble sostenido a cualquier otra nota que no contiene un sostenido o bemol indicado por la armadura, entonces la nota será aumentada en dos semitonos o un tono entero con respecto a la escala cromática. Por ejemplo, en la armadura mencionada cualquier nota que no es fa, do, sol y re se incrementará en dos semitonos en lugar de uno, por lo que un la doble sostenido eleva la nota la a su equivalente enarmónico si.
 
Ejemplo de la utilización de una doble alteración.

Alteraciones ascendentes y descendentes

  • La alteración ascendente es aquella que aumenta el sonido en un semitono cromático. Es el sostenido.
  • La alteración descendente es aquella que reduce el sonido en un semitono cromático. Es el bemol.

La única alteración que puede ser tanto ascendente como descendente es el becuadro.

Historia de la notación de alteraciones

 
Figura 3. «B molle» y «B durum».

Los tres símbolos principales de alteración se derivan de las variantes de la letra b minúscula:[10]​ los signos del sostenido (♯) y el becuadro (♮) de la forma cuadrada de «b quadratum» o «b durum» y el signo de bemol (♭) de la forma redondeada de «b rotundum» o «b molle» (ver Figura 3).[1]​[2]​[3]​

En los inicios de la notación musical europea (con manuscritos de canto gregoriano basados en tetragramas), solamente la nota «b» (Si) podía ser alterada. Podía ser un bemol, por lo tanto pasar del «hexachordum durum» o hexacordo duro (Sol-La-Si-Do-Re-Mi) donde el Si es natural, al «hexachordum molle» o hexacordo suave (Fa-Sol-La-Si♭-Do-Re), donde el Si es bemol. La nota b no está presente en el tercer hexacordo «hexachordum naturale» o hexacordo natural (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La).[2]​

Este uso prolongado de b (Si) como la única nota susceptible de alteración contribuye a explicar algunas peculiaridades de la notación:[2]​

  • El signo de bemol ♭ en realidad deriva de una letra b redondeada, que hace referencia a la nota b (Si) del hexacordo suave o Si bemol, que en origen significaba exclusivamente Si bemol;
  • El signo de becuadro ♮ y el de sostenido ♯ provienen de una letra b con forma cuadrada, que hace referencia a la nota b (Si) del hexacordo duro o Si natural, que en origen significaba exclusivamente Si natural.

Muchos idiomas han mantenido esta etimología en los términos para designar esta alteraciones musicales. Así por ejemplo se denomina «Bemol» en español, gallego, euskera, portugués y polaco; «bémol» en francés, «bemolle» en italiano o «bemoll» en catalán.

«Becuadro» en español y gallego; «bequadro» en italiano y portugués; «bécarre» en francés o «becaire» en catalán. En la misma línea en notación musical alemana la letra B designa Si bemol mientras que la letra H, que es en realidad una deformación de la b cuadrada, se emplea para designar Si natural.

La excepción es la lengua inglesa que denomina al bemol «flat», que quiere decir ‘plano’, ‘llano’, y al becuadro «natural», que quiere decir ‘natural’, ‘sin alterar’.

A medida que la polifonía se fue haciendo más compleja, otras notas aparte del Si debían ser alteradas a fin de evitar intervalos armónicos o melódicos indeseables (especialmente la cuarta aumentada o tritono, al cual los teóricos de la música se referían como «Diabolus in Musica», es decir, ‘el diablo en la música’). El sostenido se utilizó por primera vez en la nota fa♯, luego vino el segundo bemol en la nota mi♭, más tarde do♯, sol♯, etc.

Hacia el siglo XVI si♭, mi♭, la♭, re♭, sol♭ y fa♯, do♯, sol♯, re♯ y la♯ estaban en uso en mayor o menor medida.

No obstante, esas alteraciones a menudo no se anotaban en los libros de partituras de piezas vocales. Mientras que en las tablaturas siempre se anotaban las alturas precisas y correctas de las notas. La práctica notacional de no señalar las alteraciones implícitas, dejando que fuesen tocadas por el intérprete en su lugar, se llama musica ficta, que quiere decir música fingida.

En rigor, los signos medievales ♮ y ♭ indican que la melodía está progresando dentro de un hexacordo (ficticio) del cual la nota musical afectada es el mi o el fa respectivamente. Esto significa que se refieren a un grupo de notas «alrededor» de la nota señalada, en vez de indicar que la nota señalada en sí es necesariamente una alteración. En ocasiones es posible ver a un mi becuadro (♮) asociado con un re por ejemplo. Esto podría significar que el re es simplemente un re, pero la nota anterior mi ahora es un fa, es decir, es una la que baja a mi bemol (la que conocemos como «alteración» en el sistema actual).[2]​

Notación microtonal

 
Figura 4. Alteraciones de cuartos de tono:
medio-sostenido, sostenido, sostenido y medio;
medio-bemol, bemol, bemol y medio (dos variantes).

Los compositores de música microtonal han desarrollado una serie de notaciones para indicar las diversas alturas al margen de la notación estándar. Uno de estos sistemas de notación para reflejar los cuartos de tono es el utilizado por el checo Alois Hába y por otros compositores (ver Figura 4).

En el siglo XIX y principios del XX cuando los músicos turcos cambiaron sus sistemas de notación tradicional -que no se basaban en pentagramas- por el sistema europeo basado en pentagramas, llevaron a cabo una mejora en el sistema europeo de las alteraciones a fin de que fuese capaz de anotar de las escalas musicales turcas que hacen uso de intervalos más pequeños que el semitono temperado. Existen diversos sistemas de este tipo que varían en cuanto a la división de la octava que proponen o simplemente en la forma gráfica de las alteraciones. El método más extendido (creado por Rauf Yekta Bey) utiliza un sistema de 4 sostenidos (de aproximadamente +25 cents, +75 cents, +125 cents y +175 cents) y 4 bemoles (de unos −25 cents, −75 cents, −125 cents y −175 cents), ninguno de los cuales se corresponden con el sostenido ni con el bemol temperados. Suponen una división pitagórica de la octava tomando como intervalo básico la coma pitagórica (alrededor de una octava del sistema temperado, en realidad más cerca de 24 cents, que se define como la diferencia entre 7 octavas y 12 quintas en afinación justa). Los sistemas turcos también han sido adoptados por algunos músicos árabes.

Ben Johnston creó un sistema de notación para piezas en temperamento justo, donde los acordes mayores justos de Do, Fa y Sol (4:5:6) y las alteraciones se emplean para aplicar la afinación justa en otros tonos.

Entre 2000 y 2003, Wolfgang von Schweinitz y Marc Sabat desarrollaron el sistema de entonación justa extendida de Helmholtz-Ellis JI (Just Intonation), una adaptación moderna y extensión de los principios de notación utilizados por primera vez por Hermann von Helmholtz, Arthur von Oettingen y Alexander John Ellis, que rápidamente empezó a ser adoptado por los músicos que trabajan en el campo de la entonación justa extendida por las alteraciones.

Notación, lectura y solfeo

En la notación musical, las alteraciones accidentales se colocan a la izquierda del óvalo de la figura que representa el sonido que se altera. En cambio, en la lectura, la alteración debe decirse después del nombre del sonido, por ejemplo: do sostenido. En el solfeo, las alteraciones no deben ser pronunciadas.

Véase también

Referencias

Notas

  1. ↑ Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003, pp. 4-5.
  2. ↑ Hiley, David: «Accidental». New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
  3. ↑ De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música. Grasindo, 2002, vol. 1 pp. 33-34.
  4. Onnen, Frank: Enciclopedia de la música. Afrodisio Aguado, 1967.
  5. Jones, George Thaddeus: Music Theory. Barnes & Noble, 1974, p. 35.
  6. Schonbrun, Marc: The Everything Music Theory Book el 29 de noviembre de 2014 en Wayback Machine.. 2005, p. 68.
  7. Manoff, Tom: The Music Kit Workbook. W. W. Norton, 2001, p. 47.
  8. Stone, Kurt: Music Notation in the Twentieth Century. W. W. Norton, 1980.
  9. Benward, Bruce & Saker, Marilyn: Music in Theory and Practice. McGraw-Hill, 2009 [2003], vol 1, p. 6.
  10. Niecks, Frederick: «The Flat, Sharp and Natural. A Historical Sketch». Proceedings of the Musical Association, 16:79-100, 1889-1890.

Bibliografía

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  • De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
  • Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
  • Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
  • Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
  • Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
  • Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos

  •   Datos: Q816335
  •   Multimedia: Accidentals

Julio 12, 2022
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Las alteraciones o accidentes en musica son los signos que modifican la entonacion o altura de los sonidos naturales y alterados Las alteraciones mas utilizadas son el sostenido el bemol y el becuadro 1 2 3 4 Figura 1 Sostenido bemol y becuadro Indice 1 Las alteraciones y sus efectos 2 Tipologias 2 1 Alteraciones propias 2 2 Alteraciones accidentales 2 3 Alteraciones de cortesia o precaucion 2 4 Alteraciones simples y dobles 2 5 Alteraciones ascendentes y descendentes 3 Historia de la notacion de alteraciones 3 1 Notacion microtonal 3 2 Notacion lectura y solfeo 4 Vease tambien 5 Referencias 5 1 Notas 5 2 Bibliografia 6 Enlaces externosLas alteraciones y sus efectos EditarEl sostenido eleva el sonido un semitono cromatico Se representa con el signo El bemol baja el sonido un semitono cromatico Se representa con el signo El becuadro cancela el efecto de las demas alteraciones Se representa con el signo El doble sostenido hace subir el sonido un tono Se representa con el signo El doble bemol hace bajar el sonido un tono Se representa con el signo antiguamente tambien era utilizado el doble becuadro pero ha caido en desuso dentro de la musica occidental En algunos sistemas musicales distintos al sistema musical occidental tambien se usan el medio sostenido el medio bemol el sostenido y medio y el bemol y medio Medio sostenido Medio bemol Sostenido y medio Bemol y medio Tipologias EditarAlteraciones propias Editar Las alteraciones propias son aquellas que se colocan en la armadura de clave despues de la clave y antes del indicador del compas Forman parte de la armadura de clave y tambien se les llama armadura Alteran todos los sonidos del mismo nombre que se hallan en una pieza de musica definiendo asi la tonalidad 1 2 Las alteraciones de la armadura aparecen siempre siguiendo un orden determinado que varia dependiendo de que se trate de bemoles o de sostenidos El orden de los bemoles es el inverso al de los sostenidos y viceversa En el sistema latino de notacion son 5 Orden de los bemoles si mi la re sol do fa Orden de los sostenidos fa do sol re la mi siEn notacion alfabetica o anglosajona es el mismo orden pero al utilizar letras diferentes la combinacion ha dado lugar a una regla mnemotecnica mediante la formacion de los siguientes acrosticos 6 B E A D G C F Battle Ends And Down Goes Charles Father F C G D A E B Father Charles Goes Down And Ends Battle Alteraciones accidentales Editar Una alteracion accidental es aquella que se coloca en cualquier punto de la partitura a la izquierda de la cabeza de la nota a la que afecta 1 Altera la nota musical antes de la que va escrita asi como todas las notas del mismo nombre y altura que haya en el compas donde se encuentra Es decir que afecta a todos los sonidos iguales que haya a la derecha de la alteracion hasta la siguiente barra de compas Las alteraciones accidentales no afectan a la misma nota de una octava diferente salvo que venga indicado en la armadura de clave 7 Si esa misma nota debe llevar de nuevo una alteracion mas alla de la barra de compas dicha alteracion se debe repetir en cada nuevo compas que sea necesario Este tipo de alteraciones no se repite para notas repetidas a menos que intervengan una o mas alturas o silencios diferentes Tampoco se repiten en notas ligadas a menos que la ligadura pase de una linea a otra o de una pagina a otra Debido a que siete de las doce notas de la escala cromatica del temperamento igual son naturales las teclas blancas del piano do re mi fa sol la y si este sistema ayuda a reducir significativamente el numero de alteraciones requerido para la notacion musical de un pasaje Notese que en algunos casos la alteracion puede modificar la altura de la nota mas de un semitono Por ejemplo si un sol sostenido es seguido en el mismo compas por un sol bemol el simbolo de bemol en la ultima nota significa que sera dos semitonos mas baja que si no hubiera ninguna alteracion De tal forma que el efecto de la alteracion debe entenderse en relacion con la entonacion natural derivada de la ubicacion de la nota en el pentagrama En aras de la claridad algunos compositores colocan un becuadro delante de la alteracion Asi si en este ejemplo el compositor en realidad queria la nota un semitono mas bajo que el sol natural podria poner primero un signo de becuadro para cancelar el anterior sol sostenido y despues el bemol Sin embargo en la mayoria de los contextos un fa sostenido podria ser utilizado en su lugar Alteraciones de cortesia o precaucion Editar Las alteraciones de cortesia o precaucion son aquellas que si bien son innecesarias se colocan para evitar errores de lectura En la actualidad se entiende que la barra de compas cancela el efecto de una alteracion excepto en el caso de las notas ligadas No obstante si la misma nota aparece en el siguiente compas los editores suelen emplear la alteracion de cortesia como recordatorio de la afinacion correcta de esa nota El uso de alteraciones de cortesia varia pero se considera obligatorio en algunas situaciones como las siguientes Cuando la primera nota de un compas esta afectada por una alteracion que ha sido aplicada en el compas anterior Cuando despues de una ligadura que lleva el efecto de la alteracion mas alla de la barra de compas la misma nota aparece de nuevo en el compas siguiente Existen otros posibles usos pero se aplican de una manera no constante Las alteraciones de cortesia a veces se incluyen entre parentesis para enfatizar su naturaleza de recordatorio Las alteraciones de cortesia se pueden utilizar para aclarar las ambiguedades pero deben mantenerse al minimo Aunque esta tradicion todavia se mantiene sobre todo en la musica tonal puede resultar engorrosa en otros tipos de musica que cuentan con alteraciones frecuentes como suele ocurrir en el caso de la musica atonal o del jazz En consecuencia se ha adoptado un sistema alternativo de alteraciones nota por nota con el objetivo de reducir el numero de alteraciones que es necesario anotar en un compas 8 Alteraciones simples y dobles Editar Figura 2 Doble sostenido y doble bemol La alteracion simple es la que altera aumentando o reduciendo el sonido en un semitono cromatico Son el sostenido y el bemol vease Figura 1 La alteracion doble es la que altera aumentando o reduciendo el sonido en dos semitonos cromaticos Double Sharp raises the pitch two half steps Double Flat lowers the pitch two half steps 9 Son el doble sostenido y el doble bemol vease Figura 2 Tambien existio el doble becuadro pero ha caido en desuso Este tipo de alteracion se debe a una innovacion desarrollada a principios de 1615 Un Fa al que se le aplica un doble sostenido se eleva un tono entero por lo que es enarmonicamente equivalente a un sol El uso de las dobles alteraciones varia en funcion de la forma de anotar la situacion en que una nota con un doble sostenido es seguida en el mismo compas por una nota con un sostenido simple Algunas publicaciones utilizan simplemente una unica alteracion para la ultima nota mientras que otras emplean una combinacion de un becuadro y un sostenido entendiendo que el becuadro solo se aplica al segundo sostenido La alteracion doble con respecto a una tonalidad especifica sube o baja las notas que contienen un sostenido o bemol en un semitono Por ejemplo cuando en la tonalidad de do sostenido menor o mi mayor fa do sol y re contienen un sostenido la adicion de una doble alteracion doble sostenido a fa por ejemplo en este caso solo elevaria el sostenido que ya contiene la nota fa medio tono dando lugar a un sol natural A la inversa si se ha anadido un doble sostenido a cualquier otra nota que no contiene un sostenido o bemol indicado por la armadura entonces la nota sera aumentada en dos semitonos o un tono entero con respecto a la escala cromatica Por ejemplo en la armadura mencionada cualquier nota que no es fa do sol y re se incrementara en dos semitonos en lugar de uno por lo que un la doble sostenido eleva la nota la a su equivalente enarmonico si Ejemplo de la utilizacion de una doble alteracion Alteraciones ascendentes y descendentes Editar La alteracion ascendente es aquella que aumenta el sonido en un semitono cromatico Es el sostenido La alteracion descendente es aquella que reduce el sonido en un semitono cromatico Es el bemol La unica alteracion que puede ser tanto ascendente como descendente es el becuadro Historia de la notacion de alteraciones Editar Figura 3 B molle y B durum Los tres simbolos principales de alteracion se derivan de las variantes de la letra b minuscula 10 los signos del sostenido y el becuadro de la forma cuadrada de b quadratum o b durum y el signo de bemol de la forma redondeada de b rotundum o b molle ver Figura 3 1 2 3 En los inicios de la notacion musical europea con manuscritos de canto gregoriano basados en tetragramas solamente la nota b Si podia ser alterada Podia ser un bemol por lo tanto pasar del hexachordum durum o hexacordo duro Sol La Si Do Re Mi donde el Si es natural al hexachordum molle o hexacordo suave Fa Sol La Si Do Re donde el Si es bemol La nota b no esta presente en el tercer hexacordo hexachordum naturale o hexacordo natural Do Re Mi Fa Sol La 2 Este uso prolongado de b Si como la unica nota susceptible de alteracion contribuye a explicar algunas peculiaridades de la notacion 2 El signo de bemol en realidad deriva de una letra b redondeada que hace referencia a la nota b Si del hexacordo suave o Si bemol que en origen significaba exclusivamente Si bemol El signo de becuadro y el de sostenido provienen de una letra b con forma cuadrada que hace referencia a la nota b Si del hexacordo duro o Si natural que en origen significaba exclusivamente Si natural Muchos idiomas han mantenido esta etimologia en los terminos para designar esta alteraciones musicales Asi por ejemplo se denomina Bemol en espanol gallego euskera portugues y polaco bemol en frances bemolle en italiano o bemoll en catalan Becuadro en espanol y gallego bequadro en italiano y portugues becarre en frances o becaire en catalan En la misma linea en notacion musical alemana la letra B designa Si bemol mientras que la letra H que es en realidad una deformacion de la b cuadrada se emplea para designar Si natural La excepcion es la lengua inglesa que denomina al bemol flat que quiere decir plano llano y al becuadro natural que quiere decir natural sin alterar A medida que la polifonia se fue haciendo mas compleja otras notas aparte del Si debian ser alteradas a fin de evitar intervalos armonicos o melodicos indeseables especialmente la cuarta aumentada o tritono al cual los teoricos de la musica se referian como Diabolus in Musica es decir el diablo en la musica El sostenido se utilizo por primera vez en la nota fa luego vino el segundo bemol en la nota mi mas tarde do sol etc Hacia el siglo XVI si mi la re sol y fa do sol re y la estaban en uso en mayor o menor medida No obstante esas alteraciones a menudo no se anotaban en los libros de partituras de piezas vocales Mientras que en las tablaturas siempre se anotaban las alturas precisas y correctas de las notas La practica notacional de no senalar las alteraciones implicitas dejando que fuesen tocadas por el interprete en su lugar se llama musica ficta que quiere decir musica fingida En rigor los signos medievales y indican que la melodia esta progresando dentro de un hexacordo ficticio del cual la nota musical afectada es el mi o el fa respectivamente Esto significa que se refieren a un grupo de notas alrededor de la nota senalada en vez de indicar que la nota senalada en si es necesariamente una alteracion En ocasiones es posible ver a un mi becuadro asociado con un re por ejemplo Esto podria significar que el re es simplemente un re pero la nota anterior mi ahora es un fa es decir es una la que baja a mi bemol la que conocemos como alteracion en el sistema actual 2 Notacion microtonal Editar Figura 4 Alteraciones de cuartos de tono medio sostenido sostenido sostenido y medio medio bemol bemol bemol y medio dos variantes Los compositores de musica microtonal han desarrollado una serie de notaciones para indicar las diversas alturas al margen de la notacion estandar Uno de estos sistemas de notacion para reflejar los cuartos de tono es el utilizado por el checo Alois Haba y por otros compositores ver Figura 4 En el siglo XIX y principios del XX cuando los musicos turcos cambiaron sus sistemas de notacion tradicional que no se basaban en pentagramas por el sistema europeo basado en pentagramas llevaron a cabo una mejora en el sistema europeo de las alteraciones a fin de que fuese capaz de anotar de las escalas musicales turcas que hacen uso de intervalos mas pequenos que el semitono temperado Existen diversos sistemas de este tipo que varian en cuanto a la division de la octava que proponen o simplemente en la forma grafica de las alteraciones El metodo mas extendido creado por Rauf Yekta Bey utiliza un sistema de 4 sostenidos de aproximadamente 25 cents 75 cents 125 cents y 175 cents y 4 bemoles de unos 25 cents 75 cents 125 cents y 175 cents ninguno de los cuales se corresponden con el sostenido ni con el bemol temperados Suponen una division pitagorica de la octava tomando como intervalo basico la coma pitagorica alrededor de una octava del sistema temperado en realidad mas cerca de 24 cents que se define como la diferencia entre 7 octavas y 12 quintas en afinacion justa Los sistemas turcos tambien han sido adoptados por algunos musicos arabes Ben Johnston creo un sistema de notacion para piezas en temperamento justo donde los acordes mayores justos de Do Fa y Sol 4 5 6 y las alteraciones se emplean para aplicar la afinacion justa en otros tonos Entre 2000 y 2003 Wolfgang von Schweinitz y Marc Sabat desarrollaron el sistema de entonacion justa extendida de Helmholtz Ellis JI Just Intonation una adaptacion moderna y extension de los principios de notacion utilizados por primera vez por Hermann von Helmholtz Arthur von Oettingen y Alexander John Ellis que rapidamente empezo a ser adoptado por los musicos que trabajan en el campo de la entonacion justa extendida por las alteraciones Notacion lectura y solfeo Editar En la notacion musical las alteraciones accidentales se colocan a la izquierda del ovalo de la figura que representa el sonido que se altera En cambio en la lectura la alteracion debe decirse despues del nombre del sonido por ejemplo do sostenido En el solfeo las alteraciones no deben ser pronunciadas Vease tambien EditarHistoria de la notacion en la musica occidental Notacion musical Signos musicales Musica fictaReferencias EditarNotas Editar a b c d Randel Don Michael The Harvard Dictionary of Music Harvard University Press 2003 pp 4 5 a b c d e f Hiley David Accidental New Grove Dictionary of Music and Musicians ed Stanley Sadie Macmillan 2001 1980 a b De Cande Roland Nuevo diccionario de la musica Grasindo 2002 vol 1 pp 33 34 Onnen Frank Enciclopedia de la musica Afrodisio Aguado 1967 Jones George Thaddeus Music Theory Barnes amp 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