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Vjutemás

Noviembre 07, 2021

Vjutemás, en ruso: Вхутемáс, acrónimo de Высшие художественно - технические мастерские, «Talleres de Enseñanza Superior del Arte y de la Técnica») fue una escuela estatal de arte y técnica de Moscú, Rusia, creada en 1920 por decreto del gobierno soviético. Los talleres fueron establecidos por un decreto de Vladímir Lenin con la intención, en palabras del gobierno soviético, de «preparar maestros artistas de las más altas calificaciones para la industria, constructores y administradores de la educación técnico-profesional».[1]​[2]​ La escuela tenía 100 miembros[3]​ en la planta docente y una matrícula de 2500 estudiantes. Vjutemás fue formada por la fusión de dos escuelas: la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura de Moscú y la Escuela de Artes Aplicadas Stróganov.[4]​ Los talleres tenían facultades artísticas e industriales; en la facultad de arte se dictaban cursos de gráfica, escultura y arquitectura, mientras que en la industrial se dictaban cursos sobre impresión, textiles, cerámica, madera y metalurgia.[5]​

Edificio que ocupó Vjutemás en la calle Myasnítskaya, 21.

Fue un centro de los tres principales movimientos de vanguardia en el arte y la arquitectura: el constructivismo, el racionalismo y el suprematismo. En los talleres, los docentes y los estudiantes transformaron la visión del arte y la realidad con el uso de geometría precisa con un énfasis en el espacio, en una de las grandes revoluciones en la historia del arte.[6]​ Durante 1926, la escuela fue reorganizada bajo un nuevo rector y el nombre fue cambiado de "Talleres" a "Instituto" (Вхутеин, Высший художественно-технический институт), o Vjuteín. Finalmente y tras diez años de existencia, fue disuelta en 1930, luego de presiones internas y políticas. Los docentes, estudiantes y la herencia se dispersaron en otras seis escuelas.[7]​

Surgimiento

El surgimiento del Vjutemás está rodeado de hechos históricos como la Revolución rusa de octubre de 1917, las reformas y crisis de la educación artística como consecuencia de esta y los movimientos de vanguardia artística de principios del siglo XX.

Contexto histórico político

En 1918, por una iniciativa del Departamento de Arte (IZO), dependiente del Comisariado para la Instrucción del Pueblo (Narkomprós), se crea un Programa del Arte que planteaba dar una definición básica a la función del arte en la sociedad socialista, reorganizar las instituciones artísticas, elevar la artesanía a la categoría de arte, etc. El programa, intentaba cubrir una necesidad de establecer Talleres Estatales Libres en reemplazo de las academias (con una marcada doctrina clasicista y rutinaria). Así surgen los dos Talleres Libres de Moscú: Escuela Industrial Stróganov y la Escuela de Pintura, Escultura y Arquitectura. En 1920 los docentes y estudiantes de ambas instituciones, se plantean la fusión y unificación de estas para crear una escuela de artes y oficios. Finalmente, el 29 de noviembre de 1920, mediante un decreto firmado por Vladímir Lenin, se crea el Vjutemás. La nueva escuela tenía como función, formar artistas para la industria y buscó una vía de salida para la crisis de la educación artística que había en Rusia y el resto de Europa.

Contexto en las artes plásticas

 
Composición suprematista de Malévich, estilo influenciador del constructivismo ruso.

En 1913 Mijaíl Lariónov plantea el Manifiesto del rayonismo, una síntesis del futurismo, el cubismo y el orfismo, en el cual reivindica la presencia de la luz en la composición considerada como una cuarta dimensión. Junto con su esposa, Natalia Goncharova descomponen los objetos en abstractos diagramas de haces de rayos, liberando a los objetos de la realidad física transformándolos en radiación pura.

En 1915 Kazimir Malévich, junto con Lariónov y Vladímir Mayakovski, publica el Manifiesto del suprematismo que «propone la liberación de la determinación sensorial, es decir de la experiencia objetiva; la pintura suprematista de Malévich se declara contra toda deformación del espacio ilimitado que, libre de toda dimensionalidad y mensurabilidad, debe representar la substancia absoluta que es igual al espíritu puro».[8]​ Malévich consideraba que había que liberar el arte de todo el peso inútil del objeto, evidenciándose en su obra con el empleo de formas puras como círculos, rectángulos o triángulos, colores básicos. Así se alejó de la pintura figurativa y sentó las bases del neoplasticismo holandés y del constructivismo ruso.

Al mismo tiempo, pero por otro lado, Vladímir Tatlin plantea el constructivismo y Aleksandr Ródchenko el no-objetivismo, que tienen en común el abandono de todo referente objetual y la construcción de una nueva realidad a partir de la nada. A partir de la influencia recibida por parte de los collages de Pablo Picasso y Braque, Tatlin comienza a hacer sus primeras obras constructivistas, los contrarrelieves, que consistían en murales abstractos construidos con madera, perfiles de metal, alambre, etc. Más tarde, en 1919, estos contrarrelieves perfilarían el diseño del Monumento a la Tercera Internacional, considerado la principal obra del constructivismo.

Cuando una fracción de los constructivistas, como Tatlin, Ródchenko y El Lissitzky anuncian la muerte del arte mismo y se proclaman productivistas, toman una posición extrema con una intención precisa; querer hacer del arte uno de los sectores del trabajo manual y de la producción económica. Tatlin proponía que el artista plástico participe en la producción de artículos utilitarios. Aunque la mayoría de los suprematistas y constructivistas estrictos no estaban de acuerdo, Malévich finalmente adoptará el productivismo en cierta medida.[9]​

El Curso Básico

El curso preliminar básico fue una parte importante del nuevo método de enseñanza que se desarrolló en Vjutemás, y se hizo obligatorio para todos los estudiantes, independientemente de su futura especialización. Este se basaba en una combinación de disciplinas artísticas y científicas. Durante el curso básico, los estudiantes tenían que aprender el lenguaje de las formas plásticas, y cromatismo. El dibujo se consideró una base de las artes plásticas, y los estudiantes investigaron las relaciones entre el color y la forma, así como los principios de composición espacial.[1]​ Era similar al curso básico de la Bauhaus, en el cual todos los estudiantes del primer año estaban obligados a asistir, pero a diferencia de este, dio una base más abstracta a los trabajos técnicos en los estudios. A principios de 1920 este curso básico constaba de los siguientes elementos:

  1. La máxima influencia de los colores (por Lyubov Popova),
  2. Forma a través de color (Aleksandr Osmiorkin),
  3. El color en el espacio (Aleksandra Ekster),
  4. El color en el plano (Iván Kliun),
  5. Construcción (Aleksandr Ródchenko),
  6. La simultaneidad de la forma y el color (Aleksandr Drevin),
  7. El volumen en el espacio (Nadezhda Udaltsova),
  8. Tutela por Vladímir Baránov-Rossine[10]​

La Facultad de Arte

Los principales movimientos en el arte que influyeron en la educación de Vjutemás fueron el constructivismo y el suprematismo, aunque los alumnos eran lo suficientemente versátiles como para caber, o no, en varios movimientos artísticos, y a menudo, en varios departamentos de enseñanza y en trabajos con diversos medios. La figura líder del arte suprematista, Kazimir Malévich, se unió al staff docente de Vjutemás en 1925,[11]​ sin embargo su grupo UNOVIS, de la escuela de arte de Vítebsk, que incluyó a El Lissitzky, exhibieron en Vjutemás antes, en 1921.[12]​ Si bien el constructivismo aparentemente fue desarrollado como una forma de arte en la gráfica y escultura, tenía como su tema subyacente la arquitectura y la construcción. Esta última influencia impregnó la escuela. La educación artística en Vjutemás tendía a ser multidisciplinaria, que se deriva de sus orígenes como una fusión entre un colegio de bellas artes y una escuela artesanal. También contribuye a esto, la generalidad del curso básico,[13]​ que continuaba aun después de que los estudiantes se especializaban y se complementó con un profesorado versátil. Vjutemás cultivó maestros multiespecialistas en el molde del Renacimiento, muchos, con logros en la gráfica, la escultura, el diseño de productos, y la arquitectura.[14]​ Había pintores y escultores que solían realizar proyectos relacionados con la arquitectura; los ejemplos incluyen la Torre de Tatlin, los Architektons de Malévich,[15]​ y las Construcciones Espaciales de Ródchenko. Los artistas se trasladaban entre los departamentos, como Ródchenko, desde el de pintura al de metalurgia. Gustav Klutsis, quien fue jefe de un taller sobre teoría de color, también se trasladó desde el de pintura y obra escultórica al de stands de exposición y quioscos.[16]​ El Lissitzky, que se habían formado como arquitecto, también trabajó en una amplia sección transversal de medios tales como gráfica, impresión y diseño de exposiciones.[17]​

La Facultad Industrial

 
Tetera y tazas constructivistas diseñadas por Kazimir Malévich en 1932.

La facultad industrial tenía la tarea de preparar artistas de un nuevo tipo, artistas capaces de trabajar no solo en las artes plásticas y pictóricas tradicionales, sino también capaces de crear todos los objetos del entorno humano, como los artículos de la vida cotidiana, los instrumentos de trabajo, etc.[1]​ La producción industrial en este departamento Vjutemás se esforzaba por crear productos de viabilidad económica y con la funcionalidad que requería la sociedad de ese entonces. La política basada en las clases necesitaba de artistas dirigidos hacia la artesanía y el diseño de productos industriales o domésticos. Hubo una fuerte presión a este respecto por el Comité Central del Partido Comunista de la Unión Soviética, que, en 1926, 1927 y 1928, requirieron un cuerpo de estudiantes compuestos «de orígenes trabajadores y campesinos», y varias demandas de elementos de la "clase trabajadora".[18]​ Este diseño para impulsar la economía, dio lugar a una tendencia hacia el trabajo, con diseños funcionales de lujos minimizados. Las mesas diseñadas por Ródchenko, por ejemplo, estaban equipadas con partes mecánicas movibles, estandarizadas y multifuncionales.

Los productos diseñados en Vjutemás nunca salvaron la brecha que existía entre los talleres y las fábricas de producción, a pesar de que se cultivaba la estética de las fábricas (Popova, Stepánova, y Tatlin incluso diseñaron prendas de vestir para trabajadores industriales.)[19]​ El mobiliario construido en Vjutemás exploró las posibilidades de los nuevos materiales industriales tales como la madera contrachapada y el tubo de acero.[15]​

Hubo muchos éxitos para los departamentos, que luego irían a influir en el futuro pensamiento del diseño. En la Exposición de Artes Decorativas de 1925 en París, el pabellón de la Unión Soviética diseñado por Konstantín Mélnikov y su contenido, atrajo tanto las críticas como las alabanzas por su arquitectura económica y de la clase trabajadora. Uno de los temas centrales de las críticas fue la "desnudez" de la estructura,[20]​ en comparación con otros pabellones de lujo como los de Jacques Émile Ruhlmann. Aleksandr Ródchenko diseñó un club de trabajadores,[21]​ y el mobiliario de la Facultad de Trabajo en Madera y Metal (Дерметфак) que contribuyeron al éxito internacional de su obra. Los estudiantes ganaron varios premios, y el pabellón de Mélnikov ganó el Grand Prix.[20]​ Como una nueva generación de artistas y diseñadores, los estudiantes y el profesorado en Vjutemás allanaron el camino para el diseño de mobiliario que más tarde desarrollarían arquitectos, como Marcel Breuer y Alvar Aalto, durante el siglo XX.[15]​

El Departamento de Metalurgia y Madera

El decano de este departamento fue Aleksandr Ródchenko, que fue nombrado para ocupar el cargo en febrero de 1922. El departamento de Ródchenko era más abarcativo de lo que el nombre sugiere, concentrándose en ejemplos concretos y abstractos del diseño de producto. En un informe de 1923 al rector, Ródchenko enumera los siguientes temas que le fueran ofrecidos, como: matemáticas superiores, geometría descriptiva, mecánica teórica, física, la historia del arte y la política de alfabetización. Las tareas teóricas incluyeron el diseño gráfico y la "disciplina volumétrica espacial"; Mientras que la experiencia práctica se dio en el trabajo de fundición, acuñación, grabado y electrotipo, además de las pasantías en las fábricas. La aproximación y enfoque de Ródchenko combinaba efectivamente arte y tecnología, y se le ofreció el decanato de Vjuteín en 1928, aunque él se negó.[22]​ El Lissitzky también era miembro de este departamento.

El Departamento de Textiles

El departamento de textiles fue dirigido por la diseñadora constructivista Varvara Stepánova. Como en los otros departamentos, la educación se desarrollaba en líneas utilitarias, pero Stepánova alentó a sus estudiantes a interesarse por la moda: se les dijo que llevaran cuadernos consigo para que pudieran observar y registrar los tejidos y de la estética contemporánea de la vida cotidiana como se podía apreciar en la vía pública. Stepánova escribió en 1925 sobre su supuesto plan, fundamentando que esto se hizo "con el objetivo de elaboración de métodos para una conciencia consciente de las exigencias que se nos impone por las nuevas condiciones sociales".[23]​ Lyubov Popova fue también miembro de la facultad textil, y en 1922, cuando se las contrató a diseñar telas para la Fábrica de Textiles Impresos del Primer Estado, Popova y Stepánova fueron las primeras diseñadoras mujeres en la industria textil Soviética.[24]​ Popova diseñó productos textiles con geometrías arquitectónicas asimétricas. Antes de su muerte en 1924, Popova produjo telas con grillas impresas de hoces y martillos, que son anteriores a la labor de otros en el clima político del Primer Plan Quinquenal.[25]​

Las escuelas de arquitectura

 
Croquis de Ladovski que realizó durante su paso por Vjutemás.

La formación arquitectónica del Vjutemás se dividió en dos campos: el de la escuela neoclásica de Iván Zholtovsky, el primer decano del Departamento de Arquitectura, y los Talleres Unidos de la Izquierda u Obmás encabezada por Nikolái Ladovski. Un tercer departamento independiente, llamado Arquitectura Experimental, surgió en la temporada 1924/1925, encabezado por los constructivistas Konstantín Mélnikov y Ilyá Gólosov. A través del curso básico, el arte arquitectónico como el constructivismo y suprematismo, también se convirtieron en importantes influencias en los planes de estudios del diseño arquitectónico.[13]​

Las dos escuelas de arquitectura de la época que había en Moscú eran la MVTU encabezada por Aleksandr Kuznetsov, y el Instituto de Ingenieros Civiles encabezado por los hermanos Vesnín. Esta última se fusionó con MVTU en 1924,[26]​ y también se propuso que se fusionara MVTU con Vjutemás en 1924, en un esfuerzo por consolidar la enseñanza de la arquitectura.[27]​ Después de la fusión, las facultades diseño industrial y artístico mantuvieron su orientación aunque el Vjutemás, después de la adquisición de la institución, se centró más en la ingeniería. El MVTU era la más fuerte escuela exponente el constructivismo en la arquitectura,[28]​ mientras que Vjutemás se enfocaba principalmente en el arte y el diseño. Los miembros del Grupo OSA se dividieron entre MVTU y Vjutemás y participaron en las dos escuelas. OSA organizó la "Primera Exposición de Arquitectura Moderna" en la exposición de Vjutemás en 1927.[29]​ Muchos de los profesores compartieron el empleo con otros colegios, y el cuerpo estudiantil era especialmente móvil. Vjutemás absorbió muchos estudiantes que, en un mundo mejor, habrían elegido otra profesión. Por ejemplo, Nadezhda Býkova, nacida en 1907 y criada en Sérpujov, aspiraba a ser médico, pero como en ese momento, en Sérpujov, no era elegible para la admisión en la escuela de medicina, por lo que compró un billete para viajar a Moscú y en Vjutemás se unió a la clase de Ladovski. En 1932, diseñó su primera estación de metro que, finalmente, se convirtió en una de las arquitectas más prolíficas del Metro de Moscú.[30]​ El sistema educativo, como la sociedad misma, era muy cambiante y se encontraba en constante ebullición.

El Taller Académico

El departamento de arquitectura original del Vjutemás fue el "Taller Académico". Se trataba de un descendiente directo del Primer Taller de Arquitectura de Zholtovsky, que duró de 1918 a 1919, y fue fuertemente influenciado por la personalidad de Iván Zholtovsky y su equipo formado por Alekséi Shchúsev, e Iván Rylsky. Zholtovsky practicaba un peculiar estilo de educación, que implicaba largas conversaciones con grupos muy reducidos de alumnos (беседы Жолтовского), y al mismo tiempo, la aplicación de una rigurosa capacitación en delineación y composición clásica.[31]​ Zholtovsky creó una facultad organizada en dos niveles, compuesta por tres residentes y un grupo de "gestores" a tiempo parcial para la supervisión de un cuerpo de "maestros" instructores posgraduados (Ladovski, los hermanos Gólosov, Nikolái Dokucháyev y otros). La disolución de este sistema se inició en 1919, ante el establecimiento de Vjutemás.

Hacia el final de la Guerra Civil, algunos "maestros" descontentos prefirieron desplazarse de la línea de Zholtovsky, practicando al mismo tiempo, el arte Modernista con numerosos sindicatos independientes. El más importante de ellos, el Primer Sindicato Creativo (Первое Творческое объединение, Живскульптарх), fue en realidad, el de los arquitectos desempleados.[32]​ En 1920, la facción consolidada en torno a Nikolái Ladovski (ahora el líder de la arquitectura racionalista) y la minoría neoclásica, se redujo a un pequeño grupo alrededor de Zholtovsky. En 1923, Zholtovsky abandonó el país durante tres años, renunciando a la presidencia de Vjutemás y entregándosela a Ladovski.[33]​

El taller de Nikolái Ladovski

 
Estudiantes en Obmás con modelos de proyecto en la asignatura del "Espacio".

En el comienzo del año académico 1920/1921, Nikolái Ladovski, junto con sus seguidores los instructores Nikolái Dokucháiev y Vladímir Krinski crearon Obmás. Obmás era el acrónimo para los Talleres Unidos de la Izquierda (Обмас, Объединенные левые мастерские), estos estudios estuvieron activos durante tres años y se hicieron cargo del Departamento de Arquitectura entero durante 1923.

Ladovski era conocido por sus métodos de enseñanza innovadores, en particular, por su declaración de que "el material básico de la arquitectura es el espacio". Su programa de entrenamiento era superficialmente similar a la formación clásica: en primer lugar, el estudio de un elemento arquitectónico particular del pasado; A continuación, utilizarlo en proyectos abstractos; Y finalmente, aplicarlo a la arquitectura del mundo real en tareas arquitectónicas que van desde la costa de embarcaderos (1922-1923) hasta rascacielos (Torre VSNJ,[34]​ 1924-1925).[35]​ Para la sorpresa del mismo Ladovski, este programa se convirtió en una fuente de novedades arquitectónicas.[36]​ En Obmás, fue formulado el concepto creativo del racionalismo,[5]​ y los profesores y alumnos se distinguieron de otro grupos destacado dentro de la escuela, los constructivistas.[15]​

En 1923, Ladovski fundó otro grupo racionalista, ASNOVA, Asociación de nuevos arquitectos (АСНОВА, Ассоциация новых архитекторов).[37]​ Entre 1925 y 1930 el departamento de Ladovski en Vjutemás-Vjuteín y los hermanos Vesnín, dividido entre Vjutemás y MVTU, participaron en una competencia profesional de proyectos de estudiantes, que luego separó las cepas más racionalistas y constructivistas de la arquitectura de vanguardia.[38]​ Tal vez, la más notoria de las obras producidas en este taller fue la Ciudad Flotante de Gueorgui Krútikov, su proyecto de graduación de 1928.

El Taller Constructivista

Los estudiantes de Aleksandr Vesnín produjeron varios diseños innovadores con interesante contraste con los productos del taller de Ladovski. Por ejemplo, el proyecto de Lydia Komarova de un cuartel general de la Comintern estaba revestido de vidrio, con estructura cilíndrica que prefiguró el trabajo high-tech, más tarde en el siglo. Mientras tanto Sokolov diseñó, en virtud de Vesnín, un plan en 1928 para "hoteles-resort" establecidos en el campo como vainas de vidrio, que se convirtió en un prototipo para el desurbanismo soviético. El proyecto de graduación más famoso fue el "Instituto de Lenin" de Iván Leonídov en 1927, producido bajo Moiséi Ginzburg. Uno de los estudiantes, Kirill Afanásiev al observar las relaciones estrechas que se habían desarrollado y el alto nivel de atención por parte de los profesores, afirmó que, «Los estudios Vesnín (de Aleksandr y Leonid Vesnín en Vjutemás, y de Víctor Vesnín en MVTU) fueron el corazón del Constructivismo soviético»[39]​ Las reuniones se produjeron fuera de la escuela, en el apartamento de Vesnín, que atrajo visitas desde el extranjero, incluido Le Corbusier, entre otros.

La Nueva Academia

Konstantín Mélnikov, que había sido profesor en Vjutemás desde 1920, e Ilyá Gólosov formaron un taller conjunto conocido como la Nueva Academia y Taller Número 2. Estos estudios fueron conocidos por su enfoque individualista.[15]​ Mélnikov y Gólosov resistieron los campos academicistas como los de izquierda, pero adoptaron aspectos de término medio entre el clasicismo de Zholtovsky y el racionalismo de Ladovski. Las consignas de la Nueva Academia fueron redactadas por Mélnikov y Gólosov en 1923, continúa en la polémica con respecto a otros departamentos de la misma escuela y la dialéctica entre lo viejo y lo nuevo, la forma y la imitación, la ausencia y la decadencia, el principio y el final. Una de las cosas que decía la consigna era: "La verdadera marca de la NUEVA arquitectura no es sólo la reutilización formas, sino que se basa en y a través de la reutilización de las gradaciones perceptuales establecidas de la VIEJA arquitectura".[40]​ En el diseño, Mélnikov fue un éxito indiscutible, pero en Vjutemás se encontró con un clima menos favorable. En 1924, el departamento de arquitectura hizo un esfuerzo en la simplificación de organización, y la gestión fusionó la Nueva Academia con los Talleres Académicos. Mélnikov salió de Vjutemás habiendo perdido el programa que había creado y dirigido.[41]​ En el otoño de 1924, se le ofreció a Mélnikov el puesto de presidente del Departamento de Metales, pero él no aceptó.[42]​ Mélnikov se distanció de la escuela en este momento, pero no fue completamente removido; ya que exhibió junto a otros estudiantes y profesores en la Exposición de Artes Decorativas de 1925 de París.

La visita de Lenin

Vladímir Lenin firmó un decreto para crear la escuela a pesar de que su atención se centró en el arte más que en el marxismo.[6]​ Tres meses después de su fundación, el 25 de febrero de 1921,[1]​ Lenin fue a Vjutemás a visitar a la hija de Inessa Armand[16]​ y a conversar con los estudiantes, donde en un debate sobre el arte encontró una afinidad entre ellos con el Futurismo.[6]​ Él consideraba en primer lugar el arte de vanguardia, tales como la pintura suprematista, y no aprobaba en su totalidad la misma, ya que expresaba su preocupación por la relación entre el arte de los estudiantes y la política. Después de la discusión, lo aceptó y dijo, "Bien, los gustos difieren" y "Yo soy un hombre viejo".[43]​

 
Portada del libro Constructivismo de Alekséi Gan. 1922

Aunque Lenin no era un entusiasta del arte de vanguardia,[44]​ los docentes y alumnos de Vjutemás realizaron proyectos en honor a él y siguieron sus políticas. El trabajo final de Iván Leonídov en Vjutemás fue su diseño para el Instituto Lenin de Bibliotecología.[45]​ El Monumento a la Tercera Internacional de Vladímir Tatlin fue construido por los estudiantes y fue mostrado en su taller en San Petersburgo.[13]​ Por otra parte, el Mausoleo de Lenin fue diseñado por el miembro del profesorado Alekséi Shchúsev. El libro Constructivismo de Alekséi Gan, publicado en 1922, proporcionó un vínculo teórico entre las nuevas artes y las políticas emergentes contemporáneas, conectando el constructivismo con la revolución, y el marxismo.[27]​ El decreto de fundación incluyó una declaración en la que los estudiantes tienen una "educación obligatoria en la literatura política y en los fundamentos de la visión del mundo comunista en todos los cursos".[46]​ Estos ejemplos ayudan a justificar los proyectos de la escuela en términos de los requisitos políticos del principio aunque otros lo plantearon en toda la existencia de la escuela.

Comparaciones y relación con la Bauhaus

Vjutemás tuvo un estrecho paralelo con la Bauhaus alemana, en su intención, organización y alcance. Las dos escuelas fueron las primeras en formar a diseñadores-artistas en una forma moderna, casi como la conocemos hoy en día.[1]​ Ambas escuelas fueron patrocinadas por el estado, las iniciativas de fusionar la tradición artesanal con la tecnología moderna, con un Curso Básico de principios estéticos, cursos de teoría del color, diseño industrial y arquitectura.[1]​ Vjutemás fue una escuela más grande que la Bauhaus,[47]​ pero tuvo mucha menos publicidad y en consecuencia, es menos familiar en Occidente.[48]​ La influencia de Vjutemás fue expansiva, sin embargo, la escuela exhibió dos estructuras por el profesorado y trabajos de estudiantes premiados[13]​ en la Exposición de Artes Decorativas de 1925 de París. Además, Vjutemás atrajo el interés de varias visitas del director del Museo de Arte Moderno, Alfred Barr.[3]​ Con el internacionalismo de la arquitectura y el diseño moderno, hubo muchos intercambios entre Vjutemás y Bauhaus.[49]​ El segundo director de la Bauhaus, Hannes Meyer, trató de organizar un intercambio entre las dos escuelas, mientras que Hinnerk Scheper-Hughes de la Bauhaus colaboró con varios miembros de Vjuteín en el uso del color en la arquitectura y sometió a una crítica reflexión, mediante una carta abierta a los alumnos, las tendencias académicas de Vjutemás. Además, El Lissitzky, que visitó varias veces la Bauhaus, publicó un libro, Rusia, una Arquitectura para la Revolución Mundial, en alemán en 1930, donde figuran varias ilustraciones de proyectos destacados de Vjutemás/Vjuteín. Otra conexión entre Vjutemás y Bauhaus fue la visita que Kazimir Malévich realizó a la Bauhaus en 1927, donde expuso sus cuadros y publicó en la serie de la Bauhaus, Bauhausbücher un libro titulado Die Gegenstandslose Welt (en español, El mundo sin objetos), una recopilación de ensayos ya publicados entre 1920 y 1926. Ambas escuelas florecieron en un período relativamente liberal, y se cerraron bajo la presión, cada vez mayor, de los regímenes totalitarios.

Vjuteín

Ya en 1923, Aleksandr Ródchenko y otros publicaron un informe en la revista LEF (ЛЕФ, Левый фронт искусств, Frente de izquierdas del Arte), donde se predijo el cierre Vjutemás. Fue en respuesta al fracaso de los estudiantes para introducirse en la industria y fue titulado El Desglose de Vjutemás: Informe sobre el Estado de los Talleres Superiores del Arte y de la Técnica. Afirmó que la escuela estaba "desconectada de la ideología y prácticas de las tareas de hoy".[16]​ En 1927, la escuela modificó su nombre: "Talleres" fue sustituido por "Instituto" (Вхутеин, Высший художественно - технический институт), o Vjuteín. En virtud de esta reorganización, el contenido "artístico" del curso básico se redujo a un término, cuando en un momento que era de dos años.[13]​ La escuela tuvo un nuevo Rector, Pável Novitsky, quien tomó el cargo después del pintor Vladímir Favorsky en 1926.[50]​ Durante la dirección de Novitsky, las presiones políticas externas aumentaron, incluyendo el decreto de la "clase trabajadora" y una serie de evaluaciones externas por parte de la industria.[51]​

Cierre del Vjutemás/Vjuteín

En 1930, por resolución del gobierno se disuelve el Vjutemás y es reemplazado por varias escuelas o institutos especializados,[7]​ entre ellos el MVTU con el que formó el Instituto de Arquitectura y Construcción de Moscú, que se transformó en Instituto de Arquitectura de Moscú en 1933,[52]​ el Instituto Poligráfico de Moscú, la Facultad de Bellas Artes, el Instituto Textil de Moscú. El Movimiento Modernista que el Vjutemás había ayudado a generar, se consideró críticamente como formalismo abstracto,[53]​ y se separó históricamente por el realismo socialista, el postconstructivismo, y el Estilo Imperio de la arquitectura estaliniana. Junto con el fin del Vjutemás se desvanece la vanguardia rusa en el campo de las artes plásticas.

Véase también

Referencias

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  2. (en ruso) "подготовить художников-мастеров высшей квалификации для промышленности, а также конструкторов и руководителей для профессионально-технического образования" - Собрание узаконений и распоряжений Рабочего и Крестьянского Правительства, 1920, 19 декабря, № 98, ст. 522, с. 540 - Gran Enciclopedia Soviética,
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Enlaces externos

    • Vjutemás, fotografías, Centro canadiense de Arquitectura (Artículos digitalizados)
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    Noviembre 07, 2021
    vjutemás, ruso, Вхутемáс, acrónimo, Высшие, художественно, технические, мастерские, talleres, enseñanza, superior, arte, técnica, escuela, estatal, arte, técnica, moscú, rusia, creada, 1920, decreto, gobierno, soviético, talleres, fueron, establecidos, decreto. Vjutemas en ruso Vhutemas acronimo de Vysshie hudozhestvenno tehnicheskie masterskie Talleres de Ensenanza Superior del Arte y de la Tecnica fue una escuela estatal de arte y tecnica de Moscu Rusia creada en 1920 por decreto del gobierno sovietico Los talleres fueron establecidos por un decreto de Vladimir Lenin con la intencion en palabras del gobierno sovietico de preparar maestros artistas de las mas altas calificaciones para la industria constructores y administradores de la educacion tecnico profesional 1 2 La escuela tenia 100 miembros 3 en la planta docente y una matricula de 2500 estudiantes Vjutemas fue formada por la fusion de dos escuelas la Escuela de Pintura Escultura y Arquitectura de Moscu y la Escuela de Artes Aplicadas Stroganov 4 Los talleres tenian facultades artisticas e industriales en la facultad de arte se dictaban cursos de grafica escultura y arquitectura mientras que en la industrial se dictaban cursos sobre impresion textiles ceramica madera y metalurgia 5 Edificio que ocupo Vjutemas en la calle Myasnitskaya 21 Fue un centro de los tres principales movimientos de vanguardia en el arte y la arquitectura el constructivismo el racionalismo y el suprematismo En los talleres los docentes y los estudiantes transformaron la vision del arte y la realidad con el uso de geometria precisa con un enfasis en el espacio en una de las grandes revoluciones en la historia del arte 6 Durante 1926 la escuela fue reorganizada bajo un nuevo rector y el nombre fue cambiado de Talleres a Instituto Vhutein Vysshij hudozhestvenno tehnicheskij institut o Vjutein Finalmente y tras diez anos de existencia fue disuelta en 1930 luego de presiones internas y politicas Los docentes estudiantes y la herencia se dispersaron en otras seis escuelas 7 Indice 1 Surgimiento 1 1 Contexto historico politico 1 2 Contexto en las artes plasticas 2 El Curso Basico 3 La Facultad de Arte 4 La Facultad Industrial 4 1 El Departamento de Metalurgia y Madera 4 2 El Departamento de Textiles 5 Las escuelas de arquitectura 5 1 El Taller Academico 5 2 El taller de Nikolai Ladovski 5 3 El Taller Constructivista 5 4 La Nueva Academia 6 La visita de Lenin 7 Comparaciones y relacion con la Bauhaus 8 Vjutein 9 Cierre del Vjutemas Vjutein 10 Vease tambien 11 Referencias 12 Bibliografia 13 Enlaces externosSurgimiento EditarEl surgimiento del Vjutemas esta rodeado de hechos historicos como la Revolucion rusa de octubre de 1917 las reformas y crisis de la educacion artistica como consecuencia de esta y los movimientos de vanguardia artistica de principios del siglo XX Contexto historico politico Editar En 1918 por una iniciativa del Departamento de Arte IZO dependiente del Comisariado para la Instruccion del Pueblo Narkompros se crea un Programa del Arte que planteaba dar una definicion basica a la funcion del arte en la sociedad socialista reorganizar las instituciones artisticas elevar la artesania a la categoria de arte etc El programa intentaba cubrir una necesidad de establecer Talleres Estatales Libres en reemplazo de las academias con una marcada doctrina clasicista y rutinaria Asi surgen los dos Talleres Libres de Moscu Escuela Industrial Stroganov y la Escuela de Pintura Escultura y Arquitectura En 1920 los docentes y estudiantes de ambas instituciones se plantean la fusion y unificacion de estas para crear una escuela de artes y oficios Finalmente el 29 de noviembre de 1920 mediante un decreto firmado por Vladimir Lenin se crea el Vjutemas La nueva escuela tenia como funcion formar artistas para la industria y busco una via de salida para la crisis de la educacion artistica que habia en Rusia y el resto de Europa Contexto en las artes plasticas Editar Composicion suprematista de Malevich estilo influenciador del constructivismo ruso En 1913 Mijail Larionov plantea el Manifiesto del rayonismo una sintesis del futurismo el cubismo y el orfismo en el cual reivindica la presencia de la luz en la composicion considerada como una cuarta dimension Junto con su esposa Natalia Goncharova descomponen los objetos en abstractos diagramas de haces de rayos liberando a los objetos de la realidad fisica transformandolos en radiacion pura En 1915 Kazimir Malevich junto con Larionov y Vladimir Mayakovski publica el Manifiesto del suprematismo que propone la liberacion de la determinacion sensorial es decir de la experiencia objetiva la pintura suprematista de Malevich se declara contra toda deformacion del espacio ilimitado que libre de toda dimensionalidad y mensurabilidad debe representar la substancia absoluta que es igual al espiritu puro 8 Malevich consideraba que habia que liberar el arte de todo el peso inutil del objeto evidenciandose en su obra con el empleo de formas puras como circulos rectangulos o triangulos colores basicos Asi se alejo de la pintura figurativa y sento las bases del neoplasticismo holandes y del constructivismo ruso Al mismo tiempo pero por otro lado Vladimir Tatlin plantea el constructivismo y Aleksandr Rodchenko el no objetivismo que tienen en comun el abandono de todo referente objetual y la construccion de una nueva realidad a partir de la nada A partir de la influencia recibida por parte de los collages de Pablo Picasso y Braque Tatlin comienza a hacer sus primeras obras constructivistas los contrarrelieves que consistian en murales abstractos construidos con madera perfiles de metal alambre etc Mas tarde en 1919 estos contrarrelieves perfilarian el diseno del Monumento a la Tercera Internacional considerado la principal obra del constructivismo Cuando una fraccion de los constructivistas como Tatlin Rodchenko y El Lissitzky anuncian la muerte del arte mismo y se proclaman productivistas toman una posicion extrema con una intencion precisa querer hacer del arte uno de los sectores del trabajo manual y de la produccion economica Tatlin proponia que el artista plastico participe en la produccion de articulos utilitarios Aunque la mayoria de los suprematistas y constructivistas estrictos no estaban de acuerdo Malevich finalmente adoptara el productivismo en cierta medida 9 El Curso Basico EditarEl curso preliminar basico fue una parte importante del nuevo metodo de ensenanza que se desarrollo en Vjutemas y se hizo obligatorio para todos los estudiantes independientemente de su futura especializacion Este se basaba en una combinacion de disciplinas artisticas y cientificas Durante el curso basico los estudiantes tenian que aprender el lenguaje de las formas plasticas y cromatismo El dibujo se considero una base de las artes plasticas y los estudiantes investigaron las relaciones entre el color y la forma asi como los principios de composicion espacial 1 Era similar al curso basico de la Bauhaus en el cual todos los estudiantes del primer ano estaban obligados a asistir pero a diferencia de este dio una base mas abstracta a los trabajos tecnicos en los estudios A principios de 1920 este curso basico constaba de los siguientes elementos La maxima influencia de los colores por Lyubov Popova Forma a traves de color Aleksandr Osmiorkin El color en el espacio Aleksandra Ekster El color en el plano Ivan Kliun Construccion Aleksandr Rodchenko La simultaneidad de la forma y el color Aleksandr Drevin El volumen en el espacio Nadezhda Udaltsova Tutela por Vladimir Baranov Rossine 10 La Facultad de Arte EditarLos principales movimientos en el arte que influyeron en la educacion de Vjutemas fueron el constructivismo y el suprematismo aunque los alumnos eran lo suficientemente versatiles como para caber o no en varios movimientos artisticos y a menudo en varios departamentos de ensenanza y en trabajos con diversos medios La figura lider del arte suprematista Kazimir Malevich se unio al staff docente de Vjutemas en 1925 11 sin embargo su grupo UNOVIS de la escuela de arte de Vitebsk que incluyo a El Lissitzky exhibieron en Vjutemas antes en 1921 12 Si bien el constructivismo aparentemente fue desarrollado como una forma de arte en la grafica y escultura tenia como su tema subyacente la arquitectura y la construccion Esta ultima influencia impregno la escuela La educacion artistica en Vjutemas tendia a ser multidisciplinaria que se deriva de sus origenes como una fusion entre un colegio de bellas artes y una escuela artesanal Tambien contribuye a esto la generalidad del curso basico 13 que continuaba aun despues de que los estudiantes se especializaban y se complemento con un profesorado versatil Vjutemas cultivo maestros multiespecialistas en el molde del Renacimiento muchos con logros en la grafica la escultura el diseno de productos y la arquitectura 14 Habia pintores y escultores que solian realizar proyectos relacionados con la arquitectura los ejemplos incluyen la Torre de Tatlin los Architektons de Malevich 15 y las Construcciones Espaciales de Rodchenko Los artistas se trasladaban entre los departamentos como Rodchenko desde el de pintura al de metalurgia Gustav Klutsis quien fue jefe de un taller sobre teoria de color tambien se traslado desde el de pintura y obra escultorica al de stands de exposicion y quioscos 16 El Lissitzky que se habian formado como arquitecto tambien trabajo en una amplia seccion transversal de medios tales como grafica impresion y diseno de exposiciones 17 La Facultad Industrial Editar Tetera y tazas constructivistas disenadas por Kazimir Malevich en 1932 La facultad industrial tenia la tarea de preparar artistas de un nuevo tipo artistas capaces de trabajar no solo en las artes plasticas y pictoricas tradicionales sino tambien capaces de crear todos los objetos del entorno humano como los articulos de la vida cotidiana los instrumentos de trabajo etc 1 La produccion industrial en este departamento Vjutemas se esforzaba por crear productos de viabilidad economica y con la funcionalidad que requeria la sociedad de ese entonces La politica basada en las clases necesitaba de artistas dirigidos hacia la artesania y el diseno de productos industriales o domesticos Hubo una fuerte presion a este respecto por el Comite Central del Partido Comunista de la Union Sovietica que en 1926 1927 y 1928 requirieron un cuerpo de estudiantes compuestos de origenes trabajadores y campesinos y varias demandas de elementos de la clase trabajadora 18 Este diseno para impulsar la economia dio lugar a una tendencia hacia el trabajo con disenos funcionales de lujos minimizados Las mesas disenadas por Rodchenko por ejemplo estaban equipadas con partes mecanicas movibles estandarizadas y multifuncionales Los productos disenados en Vjutemas nunca salvaron la brecha que existia entre los talleres y las fabricas de produccion a pesar de que se cultivaba la estetica de las fabricas Popova Stepanova y Tatlin incluso disenaron prendas de vestir para trabajadores industriales 19 El mobiliario construido en Vjutemas exploro las posibilidades de los nuevos materiales industriales tales como la madera contrachapada y el tubo de acero 15 Hubo muchos exitos para los departamentos que luego irian a influir en el futuro pensamiento del diseno En la Exposicion de Artes Decorativas de 1925 en Paris el pabellon de la Union Sovietica disenado por Konstantin Melnikov y su contenido atrajo tanto las criticas como las alabanzas por su arquitectura economica y de la clase trabajadora Uno de los temas centrales de las criticas fue la desnudez de la estructura 20 en comparacion con otros pabellones de lujo como los de Jacques Emile Ruhlmann Aleksandr Rodchenko diseno un club de trabajadores 21 y el mobiliario de la Facultad de Trabajo en Madera y Metal Dermetfak que contribuyeron al exito internacional de su obra Los estudiantes ganaron varios premios y el pabellon de Melnikov gano el Grand Prix 20 Como una nueva generacion de artistas y disenadores los estudiantes y el profesorado en Vjutemas allanaron el camino para el diseno de mobiliario que mas tarde desarrollarian arquitectos como Marcel Breuer y Alvar Aalto durante el siglo XX 15 El Departamento de Metalurgia y Madera Editar El decano de este departamento fue Aleksandr Rodchenko que fue nombrado para ocupar el cargo en febrero de 1922 El departamento de Rodchenko era mas abarcativo de lo que el nombre sugiere concentrandose en ejemplos concretos y abstractos del diseno de producto En un informe de 1923 al rector Rodchenko enumera los siguientes temas que le fueran ofrecidos como matematicas superiores geometria descriptiva mecanica teorica fisica la historia del arte y la politica de alfabetizacion Las tareas teoricas incluyeron el diseno grafico y la disciplina volumetrica espacial Mientras que la experiencia practica se dio en el trabajo de fundicion acunacion grabado y electrotipo ademas de las pasantias en las fabricas La aproximacion y enfoque de Rodchenko combinaba efectivamente arte y tecnologia y se le ofrecio el decanato de Vjutein en 1928 aunque el se nego 22 El Lissitzky tambien era miembro de este departamento El Departamento de Textiles Editar El departamento de textiles fue dirigido por la disenadora constructivista Varvara Stepanova Como en los otros departamentos la educacion se desarrollaba en lineas utilitarias pero Stepanova alento a sus estudiantes a interesarse por la moda se les dijo que llevaran cuadernos consigo para que pudieran observar y registrar los tejidos y de la estetica contemporanea de la vida cotidiana como se podia apreciar en la via publica Stepanova escribio en 1925 sobre su supuesto plan fundamentando que esto se hizo con el objetivo de elaboracion de metodos para una conciencia consciente de las exigencias que se nos impone por las nuevas condiciones sociales 23 Lyubov Popova fue tambien miembro de la facultad textil y en 1922 cuando se las contrato a disenar telas para la Fabrica de Textiles Impresos del Primer Estado Popova y Stepanova fueron las primeras disenadoras mujeres en la industria textil Sovietica 24 Popova diseno productos textiles con geometrias arquitectonicas asimetricas Antes de su muerte en 1924 Popova produjo telas con grillas impresas de hoces y martillos que son anteriores a la labor de otros en el clima politico del Primer Plan Quinquenal 25 Las escuelas de arquitectura Editar Croquis de Ladovski que realizo durante su paso por Vjutemas La formacion arquitectonica del Vjutemas se dividio en dos campos el de la escuela neoclasica de Ivan Zholtovsky el primer decano del Departamento de Arquitectura y los Talleres Unidos de la Izquierda u Obmas encabezada por Nikolai Ladovski Un tercer departamento independiente llamado Arquitectura Experimental surgio en la temporada 1924 1925 encabezado por los constructivistas Konstantin Melnikov y Ilya Golosov A traves del curso basico el arte arquitectonico como el constructivismo y suprematismo tambien se convirtieron en importantes influencias en los planes de estudios del diseno arquitectonico 13 Las dos escuelas de arquitectura de la epoca que habia en Moscu eran la MVTU encabezada por Aleksandr Kuznetsov y el Instituto de Ingenieros Civiles encabezado por los hermanos Vesnin Esta ultima se fusiono con MVTU en 1924 26 y tambien se propuso que se fusionara MVTU con Vjutemas en 1924 en un esfuerzo por consolidar la ensenanza de la arquitectura 27 Despues de la fusion las facultades diseno industrial y artistico mantuvieron su orientacion aunque el Vjutemas despues de la adquisicion de la institucion se centro mas en la ingenieria El MVTU era la mas fuerte escuela exponente el constructivismo en la arquitectura 28 mientras que Vjutemas se enfocaba principalmente en el arte y el diseno Los miembros del Grupo OSA se dividieron entre MVTU y Vjutemas y participaron en las dos escuelas OSA organizo la Primera Exposicion de Arquitectura Moderna en la exposicion de Vjutemas en 1927 29 Muchos de los profesores compartieron el empleo con otros colegios y el cuerpo estudiantil era especialmente movil Vjutemas absorbio muchos estudiantes que en un mundo mejor habrian elegido otra profesion Por ejemplo Nadezhda Bykova nacida en 1907 y criada en Serpujov aspiraba a ser medico pero como en ese momento en Serpujov no era elegible para la admision en la escuela de medicina por lo que compro un billete para viajar a Moscu y en Vjutemas se unio a la clase de Ladovski En 1932 diseno su primera estacion de metro que finalmente se convirtio en una de las arquitectas mas prolificas del Metro de Moscu 30 El sistema educativo como la sociedad misma era muy cambiante y se encontraba en constante ebullicion El Taller Academico Editar El departamento de arquitectura original del Vjutemas fue el Taller Academico Se trataba de un descendiente directo del Primer Taller de Arquitectura de Zholtovsky que duro de 1918 a 1919 y fue fuertemente influenciado por la personalidad de Ivan Zholtovsky y su equipo formado por Aleksei Shchusev e Ivan Rylsky Zholtovsky practicaba un peculiar estilo de educacion que implicaba largas conversaciones con grupos muy reducidos de alumnos besedy Zholtovskogo y al mismo tiempo la aplicacion de una rigurosa capacitacion en delineacion y composicion clasica 31 Zholtovsky creo una facultad organizada en dos niveles compuesta por tres residentes y un grupo de gestores a tiempo parcial para la supervision de un cuerpo de maestros instructores posgraduados Ladovski los hermanos Golosov Nikolai Dokuchayev y otros La disolucion de este sistema se inicio en 1919 ante el establecimiento de Vjutemas Hacia el final de la Guerra Civil algunos maestros descontentos prefirieron desplazarse de la linea de Zholtovsky practicando al mismo tiempo el arte Modernista con numerosos sindicatos independientes El mas importante de ellos el Primer Sindicato Creativo Pervoe Tvorcheskoe obedinenie Zhivskulptarh fue en realidad el de los arquitectos desempleados 32 En 1920 la faccion consolidada en torno a Nikolai Ladovski ahora el lider de la arquitectura racionalista y la minoria neoclasica se redujo a un pequeno grupo alrededor de Zholtovsky En 1923 Zholtovsky abandono el pais durante tres anos renunciando a la presidencia de Vjutemas y entregandosela a Ladovski 33 El taller de Nikolai Ladovski Editar Estudiantes en Obmas con modelos de proyecto en la asignatura del Espacio En el comienzo del ano academico 1920 1921 Nikolai Ladovski junto con sus seguidores los instructores Nikolai Dokuchaiev y Vladimir Krinski crearon Obmas Obmas era el acronimo para los Talleres Unidos de la Izquierda Obmas Obedinennye levye masterskie estos estudios estuvieron activos durante tres anos y se hicieron cargo del Departamento de Arquitectura entero durante 1923 Ladovski era conocido por sus metodos de ensenanza innovadores en particular por su declaracion de que el material basico de la arquitectura es el espacio Su programa de entrenamiento era superficialmente similar a la formacion clasica en primer lugar el estudio de un elemento arquitectonico particular del pasado A continuacion utilizarlo en proyectos abstractos Y finalmente aplicarlo a la arquitectura del mundo real en tareas arquitectonicas que van desde la costa de embarcaderos 1922 1923 hasta rascacielos Torre VSNJ 34 1924 1925 35 Para la sorpresa del mismo Ladovski este programa se convirtio en una fuente de novedades arquitectonicas 36 En Obmas fue formulado el concepto creativo del racionalismo 5 y los profesores y alumnos se distinguieron de otro grupos destacado dentro de la escuela los constructivistas 15 En 1923 Ladovski fundo otro grupo racionalista ASNOVA Asociacion de nuevos arquitectos ASNOVA Associaciya novyh arhitektorov 37 Entre 1925 y 1930 el departamento de Ladovski en Vjutemas Vjutein y los hermanos Vesnin dividido entre Vjutemas y MVTU participaron en una competencia profesional de proyectos de estudiantes que luego separo las cepas mas racionalistas y constructivistas de la arquitectura de vanguardia 38 Tal vez la mas notoria de las obras producidas en este taller fue la Ciudad Flotante de Gueorgui Krutikov su proyecto de graduacion de 1928 El Taller Constructivista Editar Los estudiantes de Aleksandr Vesnin produjeron varios disenos innovadores con interesante contraste con los productos del taller de Ladovski Por ejemplo el proyecto de Lydia Komarova de un cuartel general de la Comintern estaba revestido de vidrio con estructura cilindrica que prefiguro el trabajo high tech mas tarde en el siglo Mientras tanto Sokolov diseno en virtud de Vesnin un plan en 1928 para hoteles resort establecidos en el campo como vainas de vidrio que se convirtio en un prototipo para el desurbanismo sovietico El proyecto de graduacion mas famoso fue el Instituto de Lenin de Ivan Leonidov en 1927 producido bajo Moisei Ginzburg Uno de los estudiantes Kirill Afanasiev al observar las relaciones estrechas que se habian desarrollado y el alto nivel de atencion por parte de los profesores afirmo que Los estudios Vesnin de Aleksandr y Leonid Vesnin en Vjutemas y de Victor Vesnin en MVTU fueron el corazon del Constructivismo sovietico 39 Las reuniones se produjeron fuera de la escuela en el apartamento de Vesnin que atrajo visitas desde el extranjero incluido Le Corbusier entre otros La Nueva Academia Editar Konstantin Melnikov que habia sido profesor en Vjutemas desde 1920 e Ilya Golosov formaron un taller conjunto conocido como la Nueva Academia y Taller Numero 2 Estos estudios fueron conocidos por su enfoque individualista 15 Melnikov y Golosov resistieron los campos academicistas como los de izquierda pero adoptaron aspectos de termino medio entre el clasicismo de Zholtovsky y el racionalismo de Ladovski Las consignas de la Nueva Academia fueron redactadas por Melnikov y Golosov en 1923 continua en la polemica con respecto a otros departamentos de la misma escuela y la dialectica entre lo viejo y lo nuevo la forma y la imitacion la ausencia y la decadencia el principio y el final Una de las cosas que decia la consigna era La verdadera marca de la NUEVA arquitectura no es solo la reutilizacion formas sino que se basa en y a traves de la reutilizacion de las gradaciones perceptuales establecidas de la VIEJA arquitectura 40 En el diseno Melnikov fue un exito indiscutible pero en Vjutemas se encontro con un clima menos favorable En 1924 el departamento de arquitectura hizo un esfuerzo en la simplificacion de organizacion y la gestion fusiono la Nueva Academia con los Talleres Academicos Melnikov salio de Vjutemas habiendo perdido el programa que habia creado y dirigido 41 En el otono de 1924 se le ofrecio a Melnikov el puesto de presidente del Departamento de Metales pero el no acepto 42 Melnikov se distancio de la escuela en este momento pero no fue completamente removido ya que exhibio junto a otros estudiantes y profesores en la Exposicion de Artes Decorativas de 1925 de Paris La visita de Lenin EditarVladimir Lenin firmo un decreto para crear la escuela a pesar de que su atencion se centro en el arte mas que en el marxismo 6 Tres meses despues de su fundacion el 25 de febrero de 1921 1 Lenin fue a Vjutemas a visitar a la hija de Inessa Armand 16 y a conversar con los estudiantes donde en un debate sobre el arte encontro una afinidad entre ellos con el Futurismo 6 El consideraba en primer lugar el arte de vanguardia tales como la pintura suprematista y no aprobaba en su totalidad la misma ya que expresaba su preocupacion por la relacion entre el arte de los estudiantes y la politica Despues de la discusion lo acepto y dijo Bien los gustos difieren y Yo soy un hombre viejo 43 Portada del libro Constructivismo de Aleksei Gan 1922 Aunque Lenin no era un entusiasta del arte de vanguardia 44 los docentes y alumnos de Vjutemas realizaron proyectos en honor a el y siguieron sus politicas El trabajo final de Ivan Leonidov en Vjutemas fue su diseno para el Instituto Lenin de Bibliotecologia 45 El Monumento a la Tercera Internacional de Vladimir Tatlin fue construido por los estudiantes y fue mostrado en su taller en San Petersburgo 13 Por otra parte el Mausoleo de Lenin fue disenado por el miembro del profesorado Aleksei Shchusev El libro Constructivismo de Aleksei Gan publicado en 1922 proporciono un vinculo teorico entre las nuevas artes y las politicas emergentes contemporaneas conectando el constructivismo con la revolucion y el marxismo 27 El decreto de fundacion incluyo una declaracion en la que los estudiantes tienen una educacion obligatoria en la literatura politica y en los fundamentos de la vision del mundo comunista en todos los cursos 46 Estos ejemplos ayudan a justificar los proyectos de la escuela en terminos de los requisitos politicos del principio aunque otros lo plantearon en toda la existencia de la escuela Comparaciones y relacion con la Bauhaus EditarVjutemas tuvo un estrecho paralelo con la Bauhaus alemana en su intencion organizacion y alcance Las dos escuelas fueron las primeras en formar a disenadores artistas en una forma moderna casi como la conocemos hoy en dia 1 Ambas escuelas fueron patrocinadas por el estado las iniciativas de fusionar la tradicion artesanal con la tecnologia moderna con un Curso Basico de principios esteticos cursos de teoria del color diseno industrial y arquitectura 1 Vjutemas fue una escuela mas grande que la Bauhaus 47 pero tuvo mucha menos publicidad y en consecuencia es menos familiar en Occidente 48 La influencia de Vjutemas fue expansiva sin embargo la escuela exhibio dos estructuras por el profesorado y trabajos de estudiantes premiados 13 en la Exposicion de Artes Decorativas de 1925 de Paris Ademas Vjutemas atrajo el interes de varias visitas del director del Museo de Arte Moderno Alfred Barr 3 Con el internacionalismo de la arquitectura y el diseno moderno hubo muchos intercambios entre Vjutemas y Bauhaus 49 El segundo director de la Bauhaus Hannes Meyer trato de organizar un intercambio entre las dos escuelas mientras que Hinnerk Scheper Hughes de la Bauhaus colaboro con varios miembros de Vjutein en el uso del color en la arquitectura y sometio a una critica reflexion mediante una carta abierta a los alumnos las tendencias academicas de Vjutemas Ademas El Lissitzky que visito varias veces la Bauhaus publico un libro Rusia una Arquitectura para la Revolucion Mundial en aleman en 1930 donde figuran varias ilustraciones de proyectos destacados de Vjutemas Vjutein Otra conexion entre Vjutemas y Bauhaus fue la visita que Kazimir Malevich realizo a la Bauhaus en 1927 donde expuso sus cuadros y publico en la serie de la Bauhaus Bauhausbucher un libro titulado Die Gegenstandslose Welt en espanol El mundo sin objetos una recopilacion de ensayos ya publicados entre 1920 y 1926 Ambas escuelas florecieron en un periodo relativamente liberal y se cerraron bajo la presion cada vez mayor de los regimenes totalitarios Vjutein EditarYa en 1923 Aleksandr Rodchenko y otros publicaron un informe en la revista LEF LEF Levyj front iskusstv Frente de izquierdas del Arte donde se predijo el cierre Vjutemas Fue en respuesta al fracaso de los estudiantes para introducirse en la industria y fue titulado El Desglose de Vjutemas Informe sobre el Estado de los Talleres Superiores del Arte y de la Tecnica Afirmo que la escuela estaba desconectada de la ideologia y practicas de las tareas de hoy 16 En 1927 la escuela modifico su nombre Talleres fue sustituido por Instituto Vhutein Vysshij hudozhestvenno tehnicheskij institut o Vjutein En virtud de esta reorganizacion el contenido artistico del curso basico se redujo a un termino cuando en un momento que era de dos anos 13 La escuela tuvo un nuevo Rector Pavel Novitsky quien tomo el cargo despues del pintor Vladimir Favorsky en 1926 50 Durante la direccion de Novitsky las presiones politicas externas aumentaron incluyendo el decreto de la clase trabajadora y una serie de evaluaciones externas por parte de la industria 51 Cierre del Vjutemas Vjutein EditarEn 1930 por resolucion del gobierno se disuelve el Vjutemas y es reemplazado por varias escuelas o institutos especializados 7 entre ellos el MVTU con el que formo el Instituto de Arquitectura y Construccion de Moscu que se transformo en Instituto de Arquitectura de Moscu en 1933 52 el Instituto Poligrafico de Moscu la Facultad de Bellas Artes el Instituto Textil de Moscu El Movimiento Modernista que el Vjutemas habia ayudado a generar se considero criticamente como formalismo abstracto 53 y se separo historicamente por el realismo socialista el postconstructivismo y el Estilo Imperio de la arquitectura estaliniana Junto con el fin del Vjutemas se desvanece la vanguardia rusa en el campo de las artes plasticas Vease tambien EditarBauhaus Constructivismo Arquitectura constructivista Racionalismo arquitectura Obmas Union de Arquitectos Contemporaneos Vanguardia rusa El Lissitzky Aleksandr RodchenkoReferencias Editar a b c d e f en ruso Gran Enciclopedia Sovietica Vhutemas en ruso podgotovit hudozhnikov masterov vysshej kvalifikacii dlya promyshlennosti a takzhe konstruktorov i rukovoditelej dlya professionalno tehnicheskogo obrazovaniya Sobranie uzakonenij i rasporyazhenij Rabochego i Krestyanskogo Pravitelstva 1920 19 dekabrya 98 st 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ISBN 5 274 02045 3 en ruso Jan Magomedov S O La arquitectura de vanguardia sovietica 2 tomos Moscu Stroyizdat 1996 ISBN 5 274 02045 3Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Vjutemas Trabajos de Vjutemas en schicklerartVjutemas fotografias Centro canadiense de Arquitectura Articulos digitalizados Datos Q1635293 Multimedia Vkhutemas Obtenido de https es wikipedia org w index php title Vjutemas amp oldid 134282161, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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