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Color

El color es la impresión producida por un tono de luz en los órganos visuales, o más exactamente, es una percepción visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las señales nerviosas que le envían los fotorreceptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagnético. Es estudiado por la ciencia del color.[1]

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como distintos colores según las longitudes de ondas correspondientes.

El ojo humano solo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la superposición de colores luz (denominada "síntesis aditiva de color"), el color blanco resulta de la suma de todos los colores luz, mientras que el negro es la ausencia de luz. En la mezcla de los colores luz secundarios (denominada "síntesis sustractiva de color"); el blanco solo se da si el pigmento o el soporte son de ese color, reflejando toda la luz blanca, mientras que el negro es resultado de la superposición completa de los colores cian, magenta y amarillo, una mezcla que en cierta medida logra absorber todas las longitudes de onda de la luz.

La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores del espectro visible por medio de un prisma (dispersión refractiva). En la naturaleza esta descomposición da lugar al arcoíris.

En el arte de la pintura, el diseño gráfico, el diseño visual, la fotografía, la imprenta y en la televisión, la teoría del color es un grupo de reglas básicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento. El color negro se puede producir combinando los colores luz secundarios: cian, mezcla de verde y azul, magenta, mezcla de azul y rojo, amarillo, mezcla de rojo y verde; y mientras que combinando los colores luz primarios: rojo, verde y azul se produce el color blanco.

En resumen la combinación de los colores luz secundarios (cian, magenta, amarillo) sustraen luz, como su nombre lo indica, y se obtiene el color negro. Y la combinación de los colores luz primarios (verde, rojo, azul) suman luz, y se obtiene el color blanco.

Con los colores pigmento sucede algo similar, salvo que los colores pigmento primarios son amarillo, rojo y azul, en tanto que los colores pigmento secundarios son verde, mezcla de los primarios amarillo y azul, naranja, mezcla de los primarios rojo y amarillo y violeta, mezcla de rojo y azul; la combinación de los tres primarios también produce blanco, mientras que la combinación de los tres secundarios produce negro.

La percepción del color en la visión humana

 
En la visión humana, los conos captan la luz en la retina del ojo. Hay tres tipos de conos (denominados en inglés S, M, y L), cada uno de ellos capta solamente las longitudes de onda señaladas en el gráfico. Transformadas en el cerebro se corresponden con el azul, verde y rojo. Los bastones captan las longitudes de onda señaladas en la curva R.

La visión es el sentido de la percepción que consiste en la habilidad de detectar la luz y de interpretarla. Es propia de los animales teniendo estos un sistema dedicado a ella llamado sistema visual. La primera parte del sistema visual se encarga de formar la imagen óptica del estímulo visual en la retina (sistema óptico), donde sus células son las responsables de procesar la información. Las primeras en intervenir son los fotorreceptores, los cuales capturan la luz que incide sobre ellos. Los hay de dos tipos: los conos y los bastones. Otras células de la retina se encargan de transformar dicha luz en impulsos electroquímicos y en transportarlos hasta el nervio óptico. Desde allí, se proyectan al cerebro. En el cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las distancias, movimientos, formas de los objetos observados y distinción de los colores.

La percepción del color en el ojo humano se produce en las células sensibles de la retina que reaccionan de forma distinta a la luz según su longitud de onda. Los bastones perciben las tonalidades de oscuridad, y solo permiten distinguir las distintas tonalidades de grises entre el negro y el blanco. Los conos son medidores de cuantos de luz, radiaciones electromagnéticas, que se transforma en información de impulsos eléctricos que más tarde darán lugar a impresiones ópticas. Hay tres clases de conos, cada uno de ellos posee un fotopigmento opsina que solo detecta unas longitudes de onda concretas, que transformadas en el cerebro se corresponden aproximadamente a los colores azul, rojo y verde, es decir, los tres colores primarios con cuya combinación podemos percibir toda la gama de colores. En el sistema de la tricromática los tres grupos de conos combinados permiten cubrir el espectro completo de luz visible y son los siguientes:

Cono L:  captación de ondas largas (650 nm), de la zona del espectro correspondiente a la luz roja, mediante el fotopigmento eritropsina.
Cono M:  ondas medias (530 nm), en la zona del espectro correspondiente a los verdes, mediante la cloropsina.
Cono S:  (por el inglés short) ondas cortas (430 nm), en la zona del espectro correspondiente a los tonos azules, mediante la cianopsina.

Esta actividad retiniana ya es cerebral, puesto que los fotorreceptores, aunque simples, son células neuronales. La información de los conos y bastones es procesada por otras células situadas inmediatamente a continuación y conectadas detrás de ellos (horizontales, bipolares, amacrinas y ganglionares). El procesamiento en estas células es el origen de dos dimensiones o canales de pares antagónicos cromáticos: rojo-verde, azul-amarillo y de una dimensión acromática o canal de claroscuro. Dicho de otra manera, estas células se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la señal del rojo frente a la del verde, y del azul frente a la combinación de rojo y verde (amarillo), generando además un trayecto acromático de información relativa a la luminosidad.

La información de este procesamiento se traslada, a través del nervio óptico, a los núcleos geniculados laterales (situados a izquierda y derecha del tálamo), donde la actividad neuronal es específica respecto a la sugerencia del color y del claroscuro. Esta información precisa se transfiere al córtex visual por las vías denominadas radiaciones ópticas. La percepción del color es consecuencia de la actividad de las neuronas complejas del área de la corteza visual V4/V8, específica para el color. Esta actividad determina que las cualidades vivenciales de la visión del color puedan ser referidas mediante los atributos: luminosidad, tono y saturación.

Se denomina visión fotópica a la que tiene lugar con buenas condiciones de iluminación. Esta visión posibilita la correcta interpretación del color por el cerebro.

Muchos primates de origen africano (catarrinos), como el ser humano, comparten las características genéticas descritas: por eso se dice que tenemos percepción tricromática. Sin embargo, los primates de origen sudamericano únicamente tienen dos genes para la percepción del color. Existen pruebas que confirman que la aparición de este tercer gen fue debida a una mutación que duplicó uno de los dos originales. Posiblemente esta mutación esté relacionada con la capacidad para distinguir los frutos maduros de los que no lo están, debido a la evolución natural.

En el reino animal los mamíferos no suelen diferenciar bien los colores, las aves en cambio, sí; aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos. Los insectos, por el contrario, suelen tener una mejor percepción de los azules e incluso ultravioletas. Por regla general los animales nocturnos ven en blanco y negro. Algunas enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien los colores. Véase también: Percepción del color.

Un tema siempre presente es el interés por entender cómo se genera la coloración y cuál es función del color en los seres vivos procesos producto de la interacción de pigmentos biológicos, color estructural y bioluminiscencia.[2]

La física del color

El espectro visible por los humanos

Dentro del espectro electromagnético se constituyen todos los posibles niveles de energía de la luz. Hablar de energía es equivalente a hablar de longitud de onda; por ello, el espectro electromagnético abarca todas las longitudes de onda que la luz puede tener. De todo el espectro, la porción que el ser humano es capaz de percibir es muy pequeña en comparación con todas las existentes. Esta región, denominada espectro visible, comprende longitudes de onda desde los 380 nm hasta los 780 nm (1 nm = 1 nanómetro = 0,000001 mm). La luz de cada una de estas longitudes de onda es percibida en el cerebro humano como un color diferente. Por eso, en la descomposición de la luz blanca en todas sus longitudes de onda, mediante un prisma o por la lluvia en el arcoíris, el cerebro percibe todos los colores.

 

Por tanto, del Espectro visible, que es la parte del espectro electromagnético de la luz solar que podemos notar, cada longitud de onda es percibida en el cerebro como un color diferente.

Newton usó por primera vez la palabra espectro (del latín, "apariencia" o "aparición") en 1671 al describir sus experimentos en óptica. Newton observó que cuando un estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con un ángulo, una parte se refleja y otra pasa a través del vidrio y se desintegra en diferentes bandas de colores. También Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente para formar nuevamente luz blanca. Demostró que la luz solar tiene todos los colores del arcoíris.

Cuando llueve y hay sol, cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el prisma de Newton y de la unión de millones de gotas de agua se forma el fenómeno del arcoíris.[3]

A pesar de que el espectro es continuo y por lo tanto, no hay cantidades vacías entre uno y otro color, se puede establecer la siguiente aproximación:[4][5]

 
Color Longitud de onda
violeta ~ 380-427 nm
azul ~ 427-476 nm
cian ~ 476-497 nm
verde ~ 497-570 nm
amarillo ~ 570–581 nm
naranja ~ 581–618 nm
rojo ~ 618–780 nm

La reflexión en las superficies: el color de los objetos

Cuando la luz incide sobre un objeto, su superficie absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras. Solo las longitudes de onda reflejadas podrán ser vistas por el ojo y por tanto en el cerebro solo se percibirán esos colores. Es un proceso diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda, allí todo el proceso nada más tiene que ver con luz, ahora en los colores que percibimos en un objeto hay que tener en cuenta también el objeto en si, que tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las demás.

Consideremos una manzana "roja". Cuando es vista bajo una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que sería el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que hace el cerebro de la información que le llega del ojo.

Armonías de color

Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de color sensible al mismo sentido (la armonía nace de la percepción de los sentidos y, a la vez, esta armonía retroalimenta al sentido, haciéndolo lograr el máximo equilibrio que es hacer sentir al sentido). El círculo cromático es una herramienta útil para determinar armonías de color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho círculo y que producen un fuerte contraste. Así, por ejemplo, en el modelo RGB el verde es complementario del rojo, mientras que en el modelo CMY el verde es el complementario del magenta.

Pigmentos y tintes

 
Una gran cantidad de ondas (colores) inciden en el pigmento, este absorbe la luz verde y roja, y refleja solo la azul, creando el color azul.
 
Pigmento natural azul ultramar en forma de polvo

Un pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja debido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas. La luz blanca es aproximadamente igual a una mezcla de todo el espectro visible de luz. Cuando esta luz se encuentra con un pigmento, algunas ondas son absorbidas por los enlaces químicos y sustituyentes del pigmento, mientras otras son reflejadas. Este nuevo espectro de luz reflejado crea la apariencia del color. Por ejemplo, un pigmento azul ultramar refleja la luz azul, y absorbe los demás colores.

La apariencia de los pigmentos o tintes está íntimamente ligada a la luz que reciben. La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme, y es considerada un estándar para la luz blanca. La luz artificial, por su parte, tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de su espectro. Vistos bajo estas condiciones, los pigmentos o tintes lucen de diferentes colores.

Los tintes sirven para colorear materiales, como los tejidos, mientras que los pigmentos sirven para cubrir una superficie, como puede ser un cuadro. Desde las glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes naturales con los que coloreaban sus tejidos. Luego los pintores han preparado sus propios pigmentos. Desde 1856 aparecieron los tintes sintéticos.[6]

Síntesis del color: colores primarios

Durante varios siglos, los artistas han intentado entender las variaciones de los colores y han experimentado con mezclas para así obtener o sintetizar la mayor gama posible para sus obras; por lo que se concluyó que existe un número pequeño de colores -a los que se llamó colores primarios o "primitivos"- con cuya mezcla se pensó que se podría obtener todos los demás colores existentes y se propuso varias teorías. Sin embargo, a pesar de que la existencia de los colores primarios está comprobada, se debió esperar a que la ciencia defina en qué consiste la física de la luz y la parte biológica de su percepción, para así definir exactamente cuales son los verdaderos colores primarios.

Los colores primarios dependen de la fuente del color, ya que puede ser una fuente luminosa que emite una luz con un color determinado o puede tratarse de un objeto que absorbe una parte y refleja otra de la luz que recibe y que es lo que vemos e interpretamos. Tomando en cuenta estas dos fuentes de color, se puede resumir los modelos más difundidos para la síntesis del color del siguiente modo:

Tipo de síntesis Síntesis aditiva Síntesis sustractiva Coloración tradicional
Fundamento Las luces de color que se superponen, se adicionan formando tonos más claros. Los pigmentos al mezclarse, sustraen o absorben más luz formando tonos más oscuros. Mezcla de pigmentos que también es sustractiva, pero de naturaleza artística, tradicional y empírica.
Ejemplos  
Ejemplo con focos luminosos
 
Representación del uso de tintas
 
Ejemplo con lápiz pastel
Modelos RGB, HSV y otros CMY, CMYK RYB
Colores primarios rojo, verde y azul cian, magenta y amarillo azul, rojo y amarillo
Colores secundarios cian, magenta y amarillo rojo, verde y azul verde, naranja y púrpura
Uso más común pantalla de TV, monitor de PC, proyector de cine impresión, fotografía artes pictóricas tradicionales

De estos tipos de síntesis, la columna de la derecha donde se representa a la coloración tradicional, es parte del conocimiento empírico y no científico, ya que en realidad sus colores primarios no pueden considerarse como los verdaderos porque, a pesar de la creencia popular, con la mezcla de los mismos no es posible sintetizar toda la gama de colores. Los colores secundarios así obtenidos son limitados, en especial el morado y el verde, los cuales se presentan opacos y con tendencia hacia tonos grisáceos. Es por esto que en la actualidad los profesionales, tanto los artistas plásticos como los pintores decorativos, tienden a reemplazar a colores primarios como el azul y el rojo, por el cian o azul cian y por el magenta o rojo magenta, obteniendo mejores resultados.[7]

Síntesis aditiva

 
Mezcla aditiva de los colores primarios de luz

Se llama síntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realizó un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y superponiéndolos llegó a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro solo hacían falta tres colores y además sumando los tres se formaba luz blanca.[8]

 
Ejemplo con una pantalla de proyección en un ambiente oscuro.

El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos.

 
Otro ejemplo usando tres luces.

Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz, sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano a la luz. Un ojo humano normal solo contiene tres tipos de receptores, llamados conos. Estos responden a zonas del espectro que corresponden con longitudes de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja, verde y azul, son los colores que se eligen para definirlos como primarios, porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente, proporcionando una amplia gama de color. Para generar rangos de color óptimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendrían que usar otros colores primarios aditivos. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas, con cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores primarios (como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros (violeta), pero los tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300 nanómetros aproximadamente, este cuarto color primario estaría situado en este rango y probablemente sería un violeta espectral puro, en lugar del violeta que vemos). Muchas aves y marsupiales son tetracrómatas, y se ha sugerido que algunas mujeres nacen también tetracrómatas,[9][10]​ con un receptor extra para el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los mamíferos tienen solo dos tipos de receptor de color y por lo tanto son dicrómatas; para ellos, solo hay dos colores primarios.

 
Geometría de los píxeles en diversos monitores. Variando la intensidad de cada color primario, son capaces de generar 16,8 millones de colores distintos.

Las televisiones, los monitores de ordenador y las pantallas de los teléfonos celulares, son las aplicaciones prácticas más comunes de la síntesis aditiva.

     
+ =
+ =
+ =
+ + =
 

Síntesis sustractiva

 
Mezcla sustractiva de colores primarios.

Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.

La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro son absorbidas.

Se llama síntesis sustractiva porque a la energía de radiación se le sustrae algo por absorción. En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromático blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de absorber el campo de radiación de cada tipo de conos. Actúan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo.[11]

 
Usando únicamente los colores primarios del modelo CMY, una fotografía reproduce una imagen real con gran precisión.

En los sistemas de reproducción de color según la síntesis sustractiva, la cantidad de color de cada filtro puede variar del 0% al 100%. Cuanto mayor es la cantidad de color mayor es la absorción y menos la parte reflejada, si de un color no existe nada, de ese campo de radiaciones pasará todo. Por ello, a cada capa de color le corresponde modular un color sensación del órgano de la vista: al amarillo le corresponde modular el azul, al magenta el verde y al cian el rojo.[11]

Así mezclando sobre un papel blanco cian al 100% y magenta al 100%, no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul. De igual manera el magenta y el amarillo formaran el rojo, mientras el cian y el amarillo forman el verde. El azul, verde y rojo son colores secundarios en la síntesis sustractiva y son más oscuros que los primarios. En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y según se mezcla los nuevos colores se van oscureciendo, al mezclar estamos restando luz. Los tres primarios mezclados dan el negro.[12]

La aplicación práctica de la síntesis sustractiva es la impresión en color, fotografía a color y la pintura.

 
Comparación entre los modelos de color en un monitor de ordenador (RGB) y su reproducción en CMYK en el proceso de impresión.

En la impresión en color, las tintas que se usan principalmente como primarios son el cian, magenta y amarillo. Como se ha dicho, el Cian es el opuesto al rojo, lo que significa que actúa como un filtro que absorbe dicho color. La cantidad de cian aplicada a un papel controlará cuanto rojo mostrará. Magenta es el opuesto al verde y amarillo el opuesto al azul. Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores. Así es como las reproducciones de ilustraciones son producidas en grandes cantidades, aunque por varias razones también suele usarse una tinta negra. Esta mezcla de cian, magenta, amarillo y negro se llama modelo de color CMYK. CMYK es un ejemplo de espacio de colores sustractivos, o una gama entera de espacios de color.

El origen de los nombres magenta y cian procede de las películas de color inventadas en 1936 por Agfa y Kodak. El color se reproducía mediante un sistema de tres películas, una sensible al amarillo, otro sensible a un rojo púrpura y una tercera a un azul claro. Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de magenta al rojo púrpura y cian al azul claro. Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la década de 1950 en las normas DIN que definieron los colores básicos de impresión.[13]

Círculo cromático

 
Círculo cromático natural o aditivo (RGB).
 
Círculo cromático tradicional (RYB).
 Comparación entre círculos cromáticos compuestos por 12
 colores entre primarios, secundarios y terciarios.

Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible. Este fue el primer círculo cromático, un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos estudiosos admitieron el círculo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores. Los colores que están juntos corresponden a longitud de onda similar.[14]

Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión. Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático equivalente.[15]

El círculo cromático suele representarse como una rueda dividida en doce partes. Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos esté en la porción superior central y los otros dos en la cuarta porción a partir de esta, de modo que si unimos los tres con unas líneas imaginarias formarían un triángulo equilátero con la base horizontal. Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la porción central entre ellos correspondería a una mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color más cercano a cada primario sería la mezcla del secundario central más el primario adyacente.

Los círculos cromáticos actuales utilizados por los artistas se basan en el modelo CMY, si bien los colores primarios utilizados en pintura difieren de las tintas de proceso en imprenta en su intensidad. Los pigmentos utilizados en pintura, tanto en óleo como acrílico y otras técnicas pictóricas suelen ser el azul de ftalocianina (PB15 en notación Color Index) como cian, el magenta de quinacridona (PV19 en notación Color Index) y algún amarillo arilida o bien de cadmio que presente un tono amarillo neutro (existen varios pigmentos válidos o mezclas de ellos utilizables como primarios amarillos). Varias casas poseen juegos de colores primarios recomendados que suelen venderse juntos y reciben nombres especiales en los catálogos, tales como «azul primario» o «rojo primario» junto al «amarillo primario», pese a que ni el azul ni el rojo propiamente dichos son en realidad colores primarios según el modelo CMYK utilizado en la actualidad.

No obstante, como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores primarios evidencian, existe una tradición todavía anclada en el modelo RYB y que ocasionalmente se encuentra todavía en libros y en cursos orientados a aficionados a la pintura. Pero la enseñanza reglada, tanto en escuelas de arte como en la universidad, y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo hace décadas. La prueba la tenemos en los colores orientados a la enseñanza artística de diferentes fabricantes, que sin excepción utilizan un modelo de color basado en CMYK, que además de los tres colores primarios CMY incluyen negro y blanco como juego básico para el estudiante.

El blanco y el negro no suelen considerarse colores y no aparecen en un círculo cromático, pues el blanco es la presencia de todos los colores y el negro la ausencia total de color. Sin embargo, también se les llama colores neutros: el negro y el blanco al combinarse forman el gris, el cual también se marca en escalas; esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de grises" o "círculo de grises".

Colores complementarios u opuestos

En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por su diámetro. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste que se logra es máximo.

La denominación complementario depende en gran medida del modelo de círculo cromático empleado. Así en el círculo cromático natural (sistemas RGB, CMY), el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y del rojo el cian. En el círculo cromático tradicional (RYB), el amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul.

Hoy, los científicos saben que el conjunto correcto es el de los modelos RGB y CMY. En la teoría del color actual, dos colores se denominan complementarios si, al ser mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).

Propiedades del color

 
 
Comparación entre los modelos tridimensionales de
síntesis del color según sus propiedades.
  • Matiz, tono o tonalidad: ubica la posición de un color dentro del círculo cromático, por lo que depende de la o las longitudes de onda.
  • Saturación, colorido o pureza: depende de la distancia entre determinado color y la escala de grises; con la mayor saturación un color será más vivo, puro o colorido.
  • Brillo, que según el modelo depende de la luminosidad o el valor: se da de acuerdo a la claridad u oscuridad del color, en donde el mínimo valor (cero) corresponde al negro y el máximo depende si se trata del modelo HSL (luminosidad) o HSV (valor), como se ve en la imagen.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificación es referente a los colores básicos en la composición luminosa de una pantalla informática R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adición lumínica, distinta a la clasificación de los colores básicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adición de pigmentos matéricos o físicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturación hasta convertirse en gris o blanco.

Estas 3 propiedades combinadas entre sí, son capaces de sintetizar toda la gama de colores existente, por un camino diferente del de la combinación de los colores primarios aditivos (RGB). Esto constituye la base de la síntesis del color de los modelos HSL y HSV.

La saturación bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentación. Por ende un color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la técnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo, la técnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrílico.

Modelos de color

 
Ilustración de la Teoría de los colores del poeta y científico alemán Johann Wolfgang von Goethe, 1809.

En su libro Teoría de los colores, el poeta y científico alemán Johann Wolfgang von Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual comprende el establecido por el matemático y físico inglés Isaac Newton y los espectros complementarios. En contraste, el círculo de color de Newton, con siete ángulos de color desiguales y subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que Goethe consideró como característica esencial del color. Para Newton, solo los colores espectrales podían considerarse como fundamentales. El enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir el papel esencial del color magenta, que no es espectral, en un círculo de color. Posteriormente, los estudios de la percepción del color definieron el estándar CIE 1931, el cual es un modelo perceptual que permite representar colores primarios con precisión y convertirlos a cada modelo de color de forma apropiada.

Teoría de Wilhelm Ostwald

La teoría del color propuesta por el químico y filósofo alemán Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones cromáticas elementales (amarillo, rojo, azul y verde) y dos sensaciones acromáticas intermedias.

 
Círculo cromático CMY

Un espacio de color define un modelo de composición del color. Por lo general un espacio de color lo define una base de N vectores (por ejemplo, el espacio RGB lo forman 3 vectores: rojo, verde y azul), cuya combinación lineal genera todo el espacio de color. Los espacios de color más generales intentan englobar la mayor cantidad posible de los colores visibles por el ojo humano, aunque existen espacios de color que intentan aislar tan solo un subconjunto de ellos.

'Existen espacios o modelos de color de:'

  • Una dimensión: escala de grises, escala Jet, etc.
  • Dos dimensiones: sub-espacio rg, sub-espacio xy, etc.
  • Tres dimensiones: espacio RGB, HSV, YCbCr, YUV, YI'Q', etc.
  • Cuatro dimensiones: espacio CMYK.

De los cuales, los espacios de color de tres dimensiones son los más extendidos y los más utilizados. Entonces, un color se especifica usando tres coordenadas, o atributos, que representan su posición dentro de un espacio de color específico. Estas coordenadas no nos dicen cuál es el color, sino que muestran dónde se encuentra un color dentro de un espacio de color en particular.

Representación de los colores

Púrpura
 
Arriba, como ejemplo el color púrpura estándar, imagen de una col lombarda y diferentes modelos para codificar este color.
Coordenadas de color
HTML #7D2181
RGB (r,g,b)B (125, 33, 129)
CMYK (c, m, y, k)C (60, 100, 0, 0)
HSV (h, s, v) (298°, 74 %, 51 %)
B) Normalizado con rango [ 0 – 255 ] (byte)
C) Normalizado con rango [ 0 – 100 ] (cien)

Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos:

Modelo RGB

 
Cubo de color RGB

En la síntesis aditiva usada en pantallas y monitores, el modelo de color RGB (del inglés Red-rojo, Green-verde, Blue-azul), cada color se representa mediante la mezcla de los tres colores luz primarios, en términos de intensidad de cada color primario con que se forma. Para indicar con qué proporción mezclamos cada color, se asigna un valor a cada uno de los colores primarios, de manera que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y la intensidad de cada una de las componentes se mide según una escala que va del 0 al 255 (cada píxel 16x16=256). Por lo tanto, el rojo se obtiene con (255,0,0), el verde con (0,255,0) y el azul con (0,0,255). La ausencia de color —lo que conocemos como color negro— se obtiene cuando los tres componentes son 0, (0,0,0). La combinación de dos colores a nivel máximo, 255, con un tercero en nivel 0 da lugar a los tres colores secundarios. De esta forma el amarillo es (255,255,0), el cyan (0,255,255) y el magenta (255,0,255). El color blanco se forma con los tres colores primarios a su máximo nivel (255,255,255).

Se debe tener en cuenta que solamente con unos colores «primarios» ficticios se pueden llegar a conseguir todos los colores posibles. Estos colores primarios son conceptos idealizados utilizados en modelos de color matemáticos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores «primarios» perfectos son completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos.

Existe también el espacio derivado RGBA, que añade el canal alfa (de transparencia) al espacio RGB original.

Modelo RYB

 
Círculo cromático de Ignaz Schiffermüller, 1772, a partir de los primarios azul, amarillo y rojo carmín.

En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul se consideran colores primarios, y en teoría, el resto de colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul. A pesar de su obsolescencia e imprecisión, mucha gente aprende algo sobre este modelo en los estudios de educación primaria, mezclando pintura o lápices de colores con estos colores primarios.

Este modelo tradicional es aún utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, pero ha sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de pintura. Aun siendo usado como guía para la mezcla de pigmentos, el modelo tradicional no representa con precisión los colores que resultan de mezclar los tres colores tradicional primarios, puesto que el azul y el rojo son tonalidades verdaderamente secundarias. A pesar de la imprecisión de este modelo –su corrección es el modelo CMYK–, se sigue utilizando en las artes visuales, el diseño gráfico y otras disciplinas afines, por tradición del modelo original de Goethe de 1810 y otros autores anteriores.

Modelo HTML

El sistema de representación de colores HTML, también de síntesis aditiva, usado en las páginas web, se descompone también de la misma forma en los tres colores primarios aditivos: Rojo-Verde-Azul. La intensidad de cada una de las componentes se mide también en una escala que va del 0 al 255. Sin embargo utiliza la numeración hexadecimal, lo que le permite representar el número 255 en base decimal con solo dos dígitos en base hexadecimal. En el sistema de codificación hexadecimal, además de los números del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numérico equivalente; a=10, b=11, c=12, d=13, e=14 y f=15. La correspondencia entre la numeración hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente fórmula:

decimal = primera cifra hexadecimal * 16 + segunda cifra hexadecimal

La intensidad máxima es ff, que se corresponde con (15*16)+15= 255 en decimal, y la nula es 00, también 0 en decimal. De esta manera, cualquier color queda definido por tres pares de dígitos.

Modelo CMYK

 
Proceso de formación de una imagen en color sobre papel blanco en el Modelo de color CMYK sumando los tres colores primarios sustractivos cian, magenta, amarillo más la tinta negra. En la primera fila se ve la parte de cian, la parte de magenta y al final el resultado de sumar las partes de cyan y magenta. En la segunda fila se ve la parte de amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta y amarillo. En la tercera fila, se ve la parte de negro y el resultado de sumar las partes de cyan, magenta, amarillo y negro.
 
Representación de los colores CMYK

CMY trabaja mediante la absorción de la luz (colores secundarios).

En la mezcla sustractiva en la impresión de colores se utiliza el modelo de color CMYK (acrónimo de Cyan, Magenta, Yellow-amarillo y Key-negro). La mezcla de colores CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan, magenta y amarillo sobre fondo blanco resulta el color negro. Por varias razones, el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea también la tinta negra como color inicial además de los tres colores primarios sustractivos amarillo, magenta y cyan. El modelo CMYK se basa en la absorción de la luz por un objeto: el color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y se refleja no siendo absorbida por el objeto, en este caso el papel blanco.

Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida. En CMY, magenta más amarillo producen rojo, magenta más cian producen azul, cian más amarillo generan verde y la combinación de cian, magenta y amarillo forman negro.

El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan denso como el color negro puro (uno que absorbe todo el espectro visible). Es por esto que al CMY original se ha añadido un canal clave (key), que normalmente es el canal negro (black), para formar el espacio CMYK o CMYB. Actualmente las impresoras de cuatro colores utilizan un cartucho negro además de los colores primarios de este espacio, lo cual genera un mejor contraste. Sin embargo el color que una persona ve en una pantalla de computador difiere del mismo color en una impresora, debido a que los modelos RGB y CMY son distintos. El color en RGB está hecho por la reflexión o emisión de luz, mientras que el CMY, mediante la absorción de ésta.

Modelo YIQ

Fue una recodificación de color realizada para la norma de televisión cromática estadounidense NTSC, que debía ser compatible con la televisión en blanco y negro. Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia (luminance), I fase (in-phase) y Q cuadratura (quadrature). La primera es la señal monocromática de la televisión en blanco y negro y las dos últimas generan el tinte y saturación del color. Los parámetros I y Q son nombrados en relación con el método de modulación utilizado para codificar la señal portadora. Los valores de las señales RGB son sumados para producir una única señal Y’ que representa la iluminación o brillo general de un punto en particular. La señal I es creada al restar el Y' de la señal azul de los valores RGB originales y luego el Q se realiza restando la señal Y' del rojo.

Modelos HSV y HSL

Son modelos de síntesis aditiva basados en las propiedades del color. Sus códigos son coordenadas cilíndricas que se desarrollaron en los años 1970 para la computación gráfica y se usa hoy para la edición digital de imágenes. Los parámetros son H=matiz o tono (del inglés hue), S=saturación (saturation), V=valor (value) y L=luminosidad (lightness). Se pueden representar geométricamente mediante conos, cilindros o cubos, y su numeración es la siguiente:

Modelos HSV HSL
Matiz: tonos del círculo cromático, iniciando del rojo de 0º a 360º de 0 a 360º (o de 0 a 239)
Saturación: grado de colorido, iniciando de la escala de grises de 0 a 100% de 0 a 100% (o de 0 a 240)
Brillo o claridad, iniciando del negro valor de 0% (negro) a 100% (vivo o claro) luminosidad de 0 (negro) a 100% (blanco), (o de 0 a 240)

Modelo HSV

 
Ejes HSV

Es un espacio cilíndrico, pero normalmente asociado a un cono o cono hexagonal, debido a que es un subconjunto visible del espacio original con valores válidos de RGB.

  • Matiz (Hue): se refiere a la frecuencia dominante del color dentro del espectro visible. Es la percepción de un tipo de color, normalmente la que uno distingue en un arcoíris, es decir, es la sensación humana de acuerdo a la cual un área parece similar a otra o cuando existe un tipo de longitud de onda dominante. Incrementa su valor mientras nos movemos de forma antihoraria en el cono, con el rojo en el ángulo 0.
  • Saturación (Saturation): se refiere a la cantidad del color o a la «pureza» de éste. Va de un color «claro» a un color más vivo (azul cielo – azul oscuro). También se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o gris.
  • Valor (Value): es la intensidad de luz de un color. Dicho de otra manera, es la cantidad de blanco o de negro que posee un color.

Efecto de los colores en los estados de ánimo de las personas

El uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de ánimo de las personas, muchos de ellos son utilizados con esa intención en lugares específicos, por ejemplo en los restaurantes es muy común que se utilice decoración de color naranja ya que abre el apetito, en los hospitales se usa colores neutros para dar tranquilidad a los pacientes, y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar ropa de colores oscuros, ya que da la impresión de ser una persona responsable y dedicada; así como los colores en la ropa nos pueden favorecer y hacer lucir el rostro más radiantes o más opacos; estos son algunos ejemplos de la relación entre los colores y las emociones.[cita requerida]

  • Colores análogos: Se utilizan de manera adjunta y producen una sensación de armonía.
  • Colores complementarios: Cuando son usados producen un efecto de agresividad, provocado por el máximo contraste al utilizarlos juntos.
  • Colores monocromáticos: Al utilizarlos producen una sensación de unidad y estabilidad se pueden usar con diferente intensidad (más claro o más oscuro) esto va a depender de la luz.

Galería de colores

Colores elementales

Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepción del órgano de la vista. Las posibilidades últimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano. Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo, o lo que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios. Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios, los tres secundarios que resultan de la combinación de dos primarios, más los dos colores acromáticos, el blanco que es percibido como la combinación de los tres primarios (síntesis aditiva: colores luz) y el negro es la ausencia de los tres.[16]

Por tanto, colores tradicionales como el violeta, el naranja o el marrón no son colores elementales.

Colores y pigmentos tradicionales

Cada color determinado está originado por una mezcla o combinación de diversas longitudes de onda. El matiz es la cualidad que permite diferenciar un color de otro: permite clasificarlo en términos de rojizo, verdoso, azulado, etc. Se refiere a la ligera variación que existe entre un color y el color contiguo en el círculo cromático (o dicho de otra forma la ligera variación en el espectro visible). Así un verde azulado o a un verde amarillo son matices del verde cuando la longitud de onda dominante en la mezcla de longitudes de onda es la que corresponde al verde, y hablaremos de un matiz del azul cuando tenemos un azul verdoso o un azul magenta donde la longitud de onda dominante de la mezcla corresponda al azul.[17]

Colores web

Colorantes

Colores heráldicos

Colores en la naturaleza

Colores del círculo cromático y derivados

Los siguientes son los principales colores del círculo cromático y sus derivados oscuros (hacia el negro), agrisados (semisaturados o hacia el gris) y claros (hacia el blanco):

Colores neutros o acromáticos

Son aquellos que no poseen colorido, es decir, que su saturación es igual a 0. En conjunto conforman la escala de grises, la cual va desde el blanco hasta el negro. Poseen un equilibrio o igualdad entre los colores primarios que lo componen. Entre los principales tenemos:

Blanco
    Negro      Azabache      Plomo     Gris acorazado Gris estándar      Plata         Ceniza       Platino       Blanco   
Escala de claridad para un color neutro
0 10 % 20 % 30 % 40 % 50 % 60 % 70 % 80 % 90 % 100 %

Lingüística histórica del color

No existe una homología completa entre las distintas lenguas que cubra completamente la paleta del color. Algunas lenguas ni siquiera poseían el concepto. Platón consideraba que existían cuatro colores básicos: el blanco, el negro, el rojo y el brillante, algo que para nosotros no es ni siquiera un color, y definió también al color como: «una emanación de las figuras, proporcionado a la vista y, por tanto, perceptible»[18]​ ; William Ewart Gladstone (1809-1898), quien no solo fue un gran político, sino un experto helenista, estudió el color en Homero (quien describía el mar como "vino oscuro" y el cielo "como bronce") y contó que los colores más citados en sus obras eran el negro (200 veces) y el blanco (100); el rojo solo 15 y el verde y el amarillo menos de diez. No se mencionaban nada ni el azul, ni el índigo, ni el añil. Y no había tampoco mención alguna del color azul en el resto de los autores griegos.

El filósofo y lingüista alemán Lazarus Geiger encontró que tampoco en muchas otras civilizaciones antiguas se conocía el color azul: en el Corán, en antiguas historias chinas, en la versión antigua de la Biblia hebrea, en las sagas islandesas y hasta en los Vedas indios no aparece el color del cielo. La única cultura antigua que sabía representar el color azul fue la egipcia, e incluso así les costó mucho fabricar el pigmento de forma sintética, pues no se encuentra fácilmente en la naturaleza (por ejemplo, no hay flores azules: las primeras las fabricaron los humanos).

Guy Deutscher descubrió con diversos experimentos que, en general, el color del cielo es el último que suelen aprender los niños. Para los pueblos antiguos el cielo era blanco, y, el mar, negro. Por otra parte, las denominaciones de los colores antiguos fue evolucionando con la lengua y, por ejemplo, el color negro entre los hebreos (kajol) pasó a significar azul con el tiempo, y lo mismo ocurrió con el color kuanos de los griegos, que en Homero significa negro y en la actualidad azul.[19]

Esta noción de que los conceptos y el lenguaje limitan la percepción cognitiva se llama relativismo lingüístico, y describe las maneras en que diferentes culturas pueden tener dificultades para recordar o retener información sobre los objetos o conceptos para los que carecen de identificación de idioma. Los inuit poseen, por ejemplo, 50 formas de decir blanco. Y, aunque la tribu Himba de Namibia no posee palabra alguna para el azul, si saben distinguir matices del color verde que a nosotros nos cuesta notar.[20]​ Existen también diferencias biológicas entre los sexos humanos en cuanto a la percepción del color: el naranja puede parecer más rojizo para los hombres que las mujeres, y el verde siempre aparece más brillante para las mujeres que para los hombres, que siempre ven un tono más amarillento, entre otras disimilitudes.[21]

Véase también

Notas y referencias

  1. «RIT | Color Science | Research». www.rit.edu. Consultado el 17 de febrero de 2021. 
  2. Doucet, Stéphanie M; Meadows, Melissa G (6 de abril de 2009). «Iridescence: a functional perspective». Journal of The Royal Society Interface 6 (suppl_2): S115-S132. PMC PMC2706478 |pmc= incorrecto (ayuda). PMID 19336344. doi:10.1098/rsif.2008.0395.focus. Consultado el 17 de febrero de 2021. 
  3. Parramón, op. cit., p. 52.
  4. Gallego, Rosa; Sanz, Juan Carlos (2005). Guía de coloraciones. Madrid: H. Blume. ISBN 84-89840-31-8
  5. Visible Light Spectrum el 16 de julio de 2016 en Wayback Machine. Spectra Lab Report
  6. Zalenski, op. cit., p.67
  7. Color Theory Computer Science Department, New York University 2015
  8. Parramón, op. cit., p.53
  9. Backhaus, Kliegl & Werner «Color vision, perspectives from different disciplines». (De Gruyter, 1998), pp. 115-116, section 5.5.
  10. Pr. Mollon (Cambridge university), Pr. Jordan (Newcastle University) «Study of women heterozygote for colour difficiency». (Vision Research, 1993)
  11. Küppers, op. cit., p.148-150
  12. Parramón, op. cit., p.58-59
  13. Parramón, op. cit., p.54
  14. Zalenski, op. cit., p.14-15
  15. Zalenski, op. cit., p.17
  16. Küppers, op. cit., p.33-35
  17. Moreno, Luciano. «Teoría del color. Propiedades de los colores.». Consultado el 5 de julio de 2009. 
  18. «Menón». Diálogos II. 76d: Editorial Gredos. 2007. p. 289. ISBN 978-84-473-5020-9. 
  19. Ventura, Dalia (21 de febrero de 2016). «¿Por qué muchas civilizaciones antiguas no reconocían el color azul?». News. BBC Mundo. Consultado el 4 de marzo de 2020. 
  20. Miguel Trula, Esther (25 de febrero de 2017). «¿Por qué en la antigüedad nadie podía ver el color azul?». Magnet. Consultado el 4 de marzo de 2020. 
  21. Some, Awe (10 de diciembre de 2016). «Por fin se explica por qué hombres y mujeres perciben los colores de forma diferente». La Vanguardia. Consultado el 4 de marzo de 2020. 

Bibliografía

  • Zelanski, Paul y Fisher, Mary Pat (2001). Color. Madrid : Tursen SA/ M. Blume. ISBN 84-89840-21-0. 
  • Küppers, Harald. Fundamentos de la teoría de los colores. Barcelona: Gustavo Gili SA. ISBN 968-887-203-2. 
  • Parramón, José María (1993). El gran libro del color. Barcelona: Parramón ediciones SA. ISBN 84-342-1208-0. 

Enlaces externos

  •   Wikilibros alberga un libro o manual sobre Manual wiki/Edición/Colores.
  •   Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Color.
  •   Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre color.
  • El Diccionario de la Real Academia Española tiene una definición para color.
  • Herramienta para conversión del color hexadecimal a RGB, HSL, HSV, CMYK, XYZ, Yxy, Hunter Lab y CIE-Lab (en inglés).
  • La luz y sus propiedades.
  • Tabla de colores: elige un color.
  • Presentación Flash indicando el significado y usos de los colores.
  • Explicación de matiz, saturación y brillo en los colores.
  • Significado de los colores en la psicología.
  • Características de los colores neutros.
  • Colores en los pigmentos y en la Luz de Alejandra León Castellá
  • La luz y sus propiedades: el Color de Educaplus.org
  •   Datos: Q1075
  •   Multimedia: Colors
  •   Citas célebres: Color

color, para, otros, usos, este, término, véase, desambiguación, color, impresión, producida, tono, órganos, visuales, más, exactamente, percepción, visual, genera, cerebro, humanos, otros, animales, interpretar, señales, nerviosas, envían, fotorreceptores, ret. Para otros usos de este termino vease Color desambiguacion El color es la impresion producida por un tono de luz en los organos visuales o mas exactamente es una percepcion visual que se genera en el cerebro de los humanos y otros animales al interpretar las senales nerviosas que le envian los fotorreceptores en la retina del ojo que a su vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagnetico Es estudiado por la ciencia del color 1 Lapices de colores Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagneticas y refleja las restantes Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el cerebro como distintos colores segun las longitudes de ondas correspondientes El ojo humano solo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacion es abundante Con poca luz se ve en blanco y negro En la superposicion de colores luz denominada sintesis aditiva de color el color blanco resulta de la suma de todos los colores luz mientras que el negro es la ausencia de luz En la mezcla de los colores luz secundarios denominada sintesis sustractiva de color el blanco solo se da si el pigmento o el soporte son de ese color reflejando toda la luz blanca mientras que el negro es resultado de la superposicion completa de los colores cian magenta y amarillo una mezcla que en cierta medida logra absorber todas las longitudes de onda de la luz La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores del espectro visible por medio de un prisma dispersion refractiva En la naturaleza esta descomposicion da lugar al arcoiris En el arte de la pintura el diseno grafico el diseno visual la fotografia la imprenta y en la television la teoria del color es un grupo de reglas basicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento El color negro se puede producir combinando los colores luz secundarios cian mezcla de verde y azul magenta mezcla de azul y rojo amarillo mezcla de rojo y verde y mientras que combinando los colores luz primarios rojo verde y azul se produce el color blanco En resumen la combinacion de los colores luz secundarios cian magenta amarillo sustraen luz como su nombre lo indica y se obtiene el color negro Y la combinacion de los colores luz primarios verde rojo azul suman luz y se obtiene el color blanco Con los colores pigmento sucede algo similar salvo que los colores pigmento primarios son amarillo rojo y azul en tanto que los colores pigmento secundarios son verde mezcla de los primarios amarillo y azul naranja mezcla de los primarios rojo y amarillo y violeta mezcla de rojo y azul la combinacion de los tres primarios tambien produce blanco mientras que la combinacion de los tres secundarios produce negro Indice 1 La percepcion del color en la vision humana 2 La fisica del color 2 1 El espectro visible por los humanos 2 2 La reflexion en las superficies el color de los objetos 3 Armonias de color 3 1 Pigmentos y tintes 4 Sintesis del color colores primarios 4 1 Sintesis aditiva 4 2 Sintesis sustractiva 5 Circulo cromatico 5 1 Colores complementarios u opuestos 6 Propiedades del color 7 Modelos de color 7 1 Teoria de Wilhelm Ostwald 8 Representacion de los colores 8 1 Modelo RGB 8 2 Modelo RYB 8 3 Modelo HTML 8 4 Modelo CMYK 8 5 Modelo YIQ 8 6 Modelos HSV y HSL 8 6 1 Modelo HSV 9 Efecto de los colores en los estados de animo de las personas 10 Galeria de colores 10 1 Colores elementales 10 2 Colores y pigmentos tradicionales 10 3 Colores web 10 4 Colorantes 10 5 Colores heraldicos 10 6 Colores en la naturaleza 10 7 Colores del circulo cromatico y derivados 10 8 Colores neutros o acromaticos 11 Linguistica historica del color 12 Vease tambien 13 Notas y referencias 14 Bibliografia 15 Enlaces externosLa percepcion del color en la vision humana Editar En la vision humana los conos captan la luz en la retina del ojo Hay tres tipos de conos denominados en ingles S M y L cada uno de ellos capta solamente las longitudes de onda senaladas en el grafico Transformadas en el cerebro se corresponden con el azul verde y rojo Los bastones captan las longitudes de onda senaladas en la curva R La vision es el sentido de la percepcion que consiste en la habilidad de detectar la luz y de interpretarla Es propia de los animales teniendo estos un sistema dedicado a ella llamado sistema visual La primera parte del sistema visual se encarga de formar la imagen optica del estimulo visual en la retina sistema optico donde sus celulas son las responsables de procesar la informacion Las primeras en intervenir son los fotorreceptores los cuales capturan la luz que incide sobre ellos Los hay de dos tipos los conos y los bastones Otras celulas de la retina se encargan de transformar dicha luz en impulsos electroquimicos y en transportarlos hasta el nervio optico Desde alli se proyectan al cerebro En el cerebro se realiza el proceso de formar los colores y reconstruir las distancias movimientos formas de los objetos observados y distincion de los colores La percepcion del color en el ojo humano se produce en las celulas sensibles de la retina que reaccionan de forma distinta a la luz segun su longitud de onda Los bastones perciben las tonalidades de oscuridad y solo permiten distinguir las distintas tonalidades de grises entre el negro y el blanco Los conos son medidores de cuantos de luz radiaciones electromagneticas que se transforma en informacion de impulsos electricos que mas tarde daran lugar a impresiones opticas Hay tres clases de conos cada uno de ellos posee un fotopigmento opsina que solo detecta unas longitudes de onda concretas que transformadas en el cerebro se corresponden aproximadamente a los colores azul rojo y verde es decir los tres colores primarios con cuya combinacion podemos percibir toda la gama de colores En el sistema de la tricromatica los tres grupos de conos combinados permiten cubrir el espectro completo de luz visible y son los siguientes Cono L captacion de ondas largas 650 nm de la zona del espectro correspondiente a la luz roja mediante el fotopigmento eritropsina Cono M ondas medias 530 nm en la zona del espectro correspondiente a los verdes mediante la cloropsina Cono S por el ingles short ondas cortas 430 nm en la zona del espectro correspondiente a los tonos azules mediante la cianopsina Esta actividad retiniana ya es cerebral puesto que los fotorreceptores aunque simples son celulas neuronales La informacion de los conos y bastones es procesada por otras celulas situadas inmediatamente a continuacion y conectadas detras de ellos horizontales bipolares amacrinas y ganglionares El procesamiento en estas celulas es el origen de dos dimensiones o canales de pares antagonicos cromaticos rojo verde azul amarillo y de una dimension acromatica o canal de claroscuro Dicho de otra manera estas celulas se excitan o inhiben ante la mayor intensidad de la senal del rojo frente a la del verde y del azul frente a la combinacion de rojo y verde amarillo generando ademas un trayecto acromatico de informacion relativa a la luminosidad La informacion de este procesamiento se traslada a traves del nervio optico a los nucleos geniculados laterales situados a izquierda y derecha del talamo donde la actividad neuronal es especifica respecto a la sugerencia del color y del claroscuro Esta informacion precisa se transfiere al cortex visual por las vias denominadas radiaciones opticas La percepcion del color es consecuencia de la actividad de las neuronas complejas del area de la corteza visual V4 V8 especifica para el color Esta actividad determina que las cualidades vivenciales de la vision del color puedan ser referidas mediante los atributos luminosidad tono y saturacion Se denomina vision fotopica a la que tiene lugar con buenas condiciones de iluminacion Esta vision posibilita la correcta interpretacion del color por el cerebro Muchos primates de origen africano catarrinos como el ser humano comparten las caracteristicas geneticas descritas por eso se dice que tenemos percepcion tricromatica Sin embargo los primates de origen sudamericano unicamente tienen dos genes para la percepcion del color Existen pruebas que confirman que la aparicion de este tercer gen fue debida a una mutacion que duplico uno de los dos originales Posiblemente esta mutacion este relacionada con la capacidad para distinguir los frutos maduros de los que no lo estan debido a la evolucion natural En el reino animal los mamiferos no suelen diferenciar bien los colores las aves en cambio si aunque suelen tener preferencia por los colores rojizos Los insectos por el contrario suelen tener una mejor percepcion de los azules e incluso ultravioletas Por regla general los animales nocturnos ven en blanco y negro Algunas enfermedades como el daltonismo o la acromatopsia impiden ver bien los colores Vease tambien Percepcion del color Un tema siempre presente es el interes por entender como se genera la coloracion y cual es funcion del color en los seres vivos procesos producto de la interaccion de pigmentos biologicos color estructural y bioluminiscencia 2 La fisica del color EditarEl espectro visible por los humanos Editar Articulo principal Espectro visible Dentro del espectro electromagnetico se constituyen todos los posibles niveles de energia de la luz Hablar de energia es equivalente a hablar de longitud de onda por ello el espectro electromagnetico abarca todas las longitudes de onda que la luz puede tener De todo el espectro la porcion que el ser humano es capaz de percibir es muy pequena en comparacion con todas las existentes Esta region denominada espectro visible comprende longitudes de onda desde los 380 nm hasta los 780 nm 1 nm 1 nanometro 0 000001 mm La luz de cada una de estas longitudes de onda es percibida en el cerebro humano como un color diferente Por eso en la descomposicion de la luz blanca en todas sus longitudes de onda mediante un prisma o por la lluvia en el arcoiris el cerebro percibe todos los colores Por tanto del Espectro visible que es la parte del espectro electromagnetico de la luz solar que podemos notar cada longitud de onda es percibida en el cerebro como un color diferente Newton uso por primera vez la palabra espectro del latin apariencia o aparicion en 1671 al describir sus experimentos en optica Newton observo que cuando un estrecho haz de luz solar incide sobre un prisma de vidrio triangular con un angulo una parte se refleja y otra pasa a traves del vidrio y se desintegra en diferentes bandas de colores Tambien Newton hizo converger esos mismos rayos de color en una segunda lente para formar nuevamente luz blanca Demostro que la luz solar tiene todos los colores del arcoiris Cuando llueve y hay sol cada gota de lluvia se comporta de igual manera que el prisma de Newton y de la union de millones de gotas de agua se forma el fenomeno del arcoiris 3 A pesar de que el espectro es continuo y por lo tanto no hay cantidades vacias entre uno y otro color se puede establecer la siguiente aproximacion 4 5 Color Longitud de ondavioleta 380 427 nmazul 427 476 nmcian 476 497 nmverde 497 570 nmamarillo 570 581 nmnaranja 581 618 nmrojo 618 780 nmLa reflexion en las superficies el color de los objetos Editar Cuando la luz incide sobre un objeto su superficie absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras Solo las longitudes de onda reflejadas podran ser vistas por el ojo y por tanto en el cerebro solo se percibiran esos colores Es un proceso diferente a luz natural que tiene todas las longitudes de onda alli todo el proceso nada mas tiene que ver con luz ahora en los colores que percibimos en un objeto hay que tener en cuenta tambien el objeto en si que tiene capacidad de absorber ciertas longitudes de onda y reflejar las demas Consideremos una manzana roja Cuando es vista bajo una luz blanca parece roja Pero esto no significa que emita luz roja que seria el caso una sintesis aditiva Si lo hiciese seriamos capaces de verla en la oscuridad En lugar de eso absorbe algunas de las longitudes de onda que componen la luz blanca reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretacion que hace el cerebro de la informacion que le llega del ojo Armonias de color EditarLos colores armonicos son aquellos que funcionan bien juntos es decir que producen un esquema de color sensible al mismo sentido la armonia nace de la percepcion de los sentidos y a la vez esta armonia retroalimenta al sentido haciendolo lograr el maximo equilibrio que es hacer sentir al sentido El circulo cromatico es una herramienta util para determinar armonias de color Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho circulo y que producen un fuerte contraste Asi por ejemplo en el modelo RGB el verde es complementario del rojo mientras que en el modelo CMY el verde es el complementario del magenta Pigmentos y tintes Editar Una gran cantidad de ondas colores inciden en el pigmento este absorbe la luz verde y roja y refleja solo la azul creando el color azul Pigmento natural azul ultramar en forma de polvoUn pigmento o un tinte es un material que cambia el color de la luz que refleja debido a que selectivamente absorben ciertas ondas luminosas La luz blanca es aproximadamente igual a una mezcla de todo el espectro visible de luz Cuando esta luz se encuentra con un pigmento algunas ondas son absorbidas por los enlaces quimicos y sustituyentes del pigmento mientras otras son reflejadas Este nuevo espectro de luz reflejado crea la apariencia del color Por ejemplo un pigmento azul ultramar refleja la luz azul y absorbe los demas colores La apariencia de los pigmentos o tintes esta intimamente ligada a la luz que reciben La luz solar tiene una temperatura de color alta y un espectro relativamente uniforme y es considerada un estandar para la luz blanca La luz artificial por su parte tiende a tener grandes variaciones en algunas partes de su espectro Vistos bajo estas condiciones los pigmentos o tintes lucen de diferentes colores Los tintes sirven para colorear materiales como los tejidos mientras que los pigmentos sirven para cubrir una superficie como puede ser un cuadro Desde las glaciaciones los humanos empleaban plantas y partes de animales para lograr tintes naturales con los que coloreaban sus tejidos Luego los pintores han preparado sus propios pigmentos Desde 1856 aparecieron los tintes sinteticos 6 Sintesis del color colores primarios EditarDurante varios siglos los artistas han intentado entender las variaciones de los colores y han experimentado con mezclas para asi obtener o sintetizar la mayor gama posible para sus obras por lo que se concluyo que existe un numero pequeno de colores a los que se llamo colores primarios o primitivos con cuya mezcla se penso que se podria obtener todos los demas colores existentes y se propuso varias teorias Sin embargo a pesar de que la existencia de los colores primarios esta comprobada se debio esperar a que la ciencia defina en que consiste la fisica de la luz y la parte biologica de su percepcion para asi definir exactamente cuales son los verdaderos colores primarios Los colores primarios dependen de la fuente del color ya que puede ser una fuente luminosa que emite una luz con un color determinado o puede tratarse de un objeto que absorbe una parte y refleja otra de la luz que recibe y que es lo que vemos e interpretamos Tomando en cuenta estas dos fuentes de color se puede resumir los modelos mas difundidos para la sintesis del color del siguiente modo Tipo de sintesis Sintesis aditiva Sintesis sustractiva Coloracion tradicionalFundamento Las luces de color que se superponen se adicionan formando tonos mas claros Los pigmentos al mezclarse sustraen o absorben mas luz formando tonos mas oscuros Mezcla de pigmentos que tambien es sustractiva pero de naturaleza artistica tradicional y empirica Ejemplos Ejemplo con focos luminosos Representacion del uso de tintas Ejemplo con lapiz pastelModelos RGB HSV y otros CMY CMYK RYBColores primarios rojo verde y azul cian magenta y amarillo azul rojo y amarilloColores secundarios cian magenta y amarillo rojo verde y azul verde naranja y purpuraUso mas comun pantalla de TV monitor de PC proyector de cine impresion fotografia artes pictoricas tradicionalesDe estos tipos de sintesis la columna de la derecha donde se representa a la coloracion tradicional es parte del conocimiento empirico y no cientifico ya que en realidad sus colores primarios no pueden considerarse como los verdaderos porque a pesar de la creencia popular con la mezcla de los mismos no es posible sintetizar toda la gama de colores Los colores secundarios asi obtenidos son limitados en especial el morado y el verde los cuales se presentan opacos y con tendencia hacia tonos grisaceos Es por esto que en la actualidad los profesionales tanto los artistas plasticos como los pintores decorativos tienden a reemplazar a colores primarios como el azul y el rojo por el cian o azul cian y por el magenta o rojo magenta obteniendo mejores resultados 7 Sintesis aditiva Editar Mezcla aditiva de los colores primarios de luz Articulo principal Sintesis aditiva de color Se llama sintesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realizo un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible proyectando estos focos y superponiendolos llego a un nuevo descubrimiento para formar los seis colores del espectro solo hacian falta tres colores y ademas sumando los tres se formaba luz blanca 8 Ejemplo con una pantalla de proyeccion en un ambiente oscuro El proceso de reproduccion aditiva normalmente utiliza luz roja verde y azul para producir el resto de los colores Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios mas claros que los anteriores cian magenta y amarillo Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces La ausencia de los tres da el negro y la suma de los tres da el blanco Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos Otro ejemplo usando tres luces Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz sino un concepto biologico basado en la respuesta fisiologica del ojo humano a la luz Un ojo humano normal solo contiene tres tipos de receptores llamados conos Estos responden a zonas del espectro que corresponden con longitudes de onda especificas de luz roja verde y azul Las personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de receptores se llaman tricromatas Aunque la sensibilidad maxima de los conos no se produce exactamente en las frecuencias roja verde y azul son los colores que se eligen para definirlos como primarios porque con ellos es posible estimular los tres receptores de color de manera casi independiente proporcionando una amplia gama de color Para generar rangos de color optimos para otras especies aparte de los seres humanos se tendrian que usar otros colores primarios aditivos Por ejemplo para las especies conocidas como tetracromatas con cuatro receptores de color distintos se utilizarian cuatro colores primarios como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanometros violeta pero los tetracromatas pueden ver parte del ultravioleta hasta los 300 nanometros aproximadamente este cuarto color primario estaria situado en este rango y probablemente seria un violeta espectral puro en lugar del violeta que vemos Muchas aves y marsupiales son tetracromatas y se ha sugerido que algunas mujeres nacen tambien tetracromatas 9 10 con un receptor extra para el amarillo Por otro lado la mayoria de los mamiferos tienen solo dos tipos de receptor de color y por lo tanto son dicromatas para ellos solo hay dos colores primarios Geometria de los pixeles en diversos monitores Variando la intensidad de cada color primario son capaces de generar 16 8 millones de colores distintos Las televisiones los monitores de ordenador y las pantallas de los telefonos celulares son las aplicaciones practicas mas comunes de la sintesis aditiva Rojo Verde AmarilloVerde Azul CianAzul Rojo MagentaAzul Rojo Verde Blanco Sintesis sustractiva Editar Mezcla sustractiva de colores primarios Articulo principal Sintesis sustractiva de color Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo En otras palabras todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto la primera se basa en la sintesis aditiva de color la segunda en la sintesis sustractiva de color La sintesis sustractiva explica la teoria de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color El color que parece que tiene un determinado objeto depende de que partes del espectro electromagnetico son reflejadas por el o dicho a la inversa que partes del espectro son absorbidas Se llama sintesis sustractiva porque a la energia de radiacion se le sustrae algo por absorcion En la sintesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromatico blanco el que aporta la luz en el caso de una fotografia el papel blanco si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorcion En la sintesis sustractiva los colores primarios son el amarillo el magenta y el cian cada uno de estos colores tiene la mision de absorber el campo de radiacion de cada tipo de conos Actuan como filtros el amarillo no deja pasar las ondas que forman el azul el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo 11 Usando unicamente los colores primarios del modelo CMY una fotografia reproduce una imagen real con gran precision En los sistemas de reproduccion de color segun la sintesis sustractiva la cantidad de color de cada filtro puede variar del 0 al 100 Cuanto mayor es la cantidad de color mayor es la absorcion y menos la parte reflejada si de un color no existe nada de ese campo de radiaciones pasara todo Por ello a cada capa de color le corresponde modular un color sensacion del organo de la vista al amarillo le corresponde modular el azul al magenta el verde y al cian el rojo 11 Asi mezclando sobre un papel blanco cian al 100 y magenta al 100 no dejaran pasar el color rojo y el verde con lo que el resultado es el color azul De igual manera el magenta y el amarillo formaran el rojo mientras el cian y el amarillo forman el verde El azul verde y rojo son colores secundarios en la sintesis sustractiva y son mas oscuros que los primarios En las mezclas sustractivas se parte de tres primarios claros y segun se mezcla los nuevos colores se van oscureciendo al mezclar estamos restando luz Los tres primarios mezclados dan el negro 12 La aplicacion practica de la sintesis sustractiva es la impresion en color fotografia a color y la pintura Cian Magenta AzulMagenta Amarillo RojoCian Amarillo VerdeCian Amarillo Magenta Negro Comparacion entre los modelos de color en un monitor de ordenador RGB y su reproduccion en CMYK en el proceso de impresion En la impresion en color las tintas que se usan principalmente como primarios son el cian magenta y amarillo Como se ha dicho el Cian es el opuesto al rojo lo que significa que actua como un filtro que absorbe dicho color La cantidad de cian aplicada a un papel controlara cuanto rojo mostrara Magenta es el opuesto al verde y amarillo el opuesto al azul Con este conocimiento se puede afirmar que hay infinitas combinaciones posibles de colores Asi es como las reproducciones de ilustraciones son producidas en grandes cantidades aunque por varias razones tambien suele usarse una tinta negra Esta mezcla de cian magenta amarillo y negro se llama modelo de color CMYK CMYK es un ejemplo de espacio de colores sustractivos o una gama entera de espacios de color El origen de los nombres magenta y cian procede de las peliculas de color inventadas en 1936 por Agfa y Kodak El color se reproducia mediante un sistema de tres peliculas una sensible al amarillo otro sensible a un rojo purpura y una tercera a un azul claro Estas casas comerciales decidieron dar el nombre de magenta al rojo purpura y cian al azul claro Estos nombres fueron admitidos como definitivos en la decada de 1950 en las normas DIN que definieron los colores basicos de impresion 13 Circulo cromatico Editar Circulo cromatico natural o aditivo RGB Circulo cromatico tradicional RYB Comparacion entre circulos cromaticos compuestos por 12 colores entre primarios secundarios y terciarios Articulo principal Circulo cromatico Aunque los dos extremos del espectro visible el rojo y el violeta son diferentes en longitud de onda visualmente tienen algunas similitudes Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible Este fue el primer circulo cromatico un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color Muchos estudiosos admitieron el circulo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores Los colores que estan juntos corresponden a longitud de onda similar 14 Desde un punto de vista teorico un circulo cromatico de doce colores estaria formado por los tres primarios entre ellos se situarian los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su union Asi en actividades de sintesis aditiva se pueden distribuir los tres primarios rojo verde y azul uniformemente separados en el circulo en medio entre cada dos primarios el secundario que forman ellos dos entre cada primario y secundario se pondria el terciario que se origina en su mezcla Asi tenemos un circulo cromatico de sintesis aditiva de doce colores Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de sintesis sustractiva y llegariamos a un circulo cromatico equivalente 15 El circulo cromatico suele representarse como una rueda dividida en doce partes Los colores primarios se colocan de modo que uno de ellos este en la porcion superior central y los otros dos en la cuarta porcion a partir de esta de modo que si unimos los tres con unas lineas imaginarias formarian un triangulo equilatero con la base horizontal Entre dos colores primarios se colocan tres tonos secundarios de modo que en la porcion central entre ellos corresponderia a una mezcla de cantidades iguales de ambos primarios y el color mas cercano a cada primario seria la mezcla del secundario central mas el primario adyacente Los circulos cromaticos actuales utilizados por los artistas se basan en el modelo CMY si bien los colores primarios utilizados en pintura difieren de las tintas de proceso en imprenta en su intensidad Los pigmentos utilizados en pintura tanto en oleo como acrilico y otras tecnicas pictoricas suelen ser el azul de ftalocianina PB15 en notacion Color Index como cian el magenta de quinacridona PV19 en notacion Color Index y algun amarillo arilida o bien de cadmio que presente un tono amarillo neutro existen varios pigmentos validos o mezclas de ellos utilizables como primarios amarillos Varias casas poseen juegos de colores primarios recomendados que suelen venderse juntos y reciben nombres especiales en los catalogos tales como azul primario o rojo primario junto al amarillo primario pese a que ni el azul ni el rojo propiamente dichos son en realidad colores primarios segun el modelo CMYK utilizado en la actualidad No obstante como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores primarios evidencian existe una tradicion todavia anclada en el modelo RYB y que ocasionalmente se encuentra todavia en libros y en cursos orientados a aficionados a la pintura Pero la ensenanza reglada tanto en escuelas de arte como en la universidad y los textos de referencia importantes ya han abandonado tal modelo hace decadas La prueba la tenemos en los colores orientados a la ensenanza artistica de diferentes fabricantes que sin excepcion utilizan un modelo de color basado en CMYK que ademas de los tres colores primarios CMY incluyen negro y blanco como juego basico para el estudiante El blanco y el negro no suelen considerarse colores y no aparecen en un circulo cromatico pues el blanco es la presencia de todos los colores y el negro la ausencia total de color Sin embargo tambien se les llama colores neutros el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambien se marca en escalas esto forma un circulo propio llamado circulo cromatico en escala de grises o circulo de grises Colores complementarios u opuestos Editar Articulo principal Colores complementarios En el circulo cromatico se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia unidos por su diametro Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste que se logra es maximo La denominacion complementario depende en gran medida del modelo de circulo cromatico empleado Asi en el circulo cromatico natural sistemas RGB CMY el complementario del color verde es el color magenta el del azul es el amarillo y del rojo el cian En el circulo cromatico tradicional RYB el amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul Hoy los cientificos saben que el conjunto correcto es el de los modelos RGB y CMY En la teoria del color actual dos colores se denominan complementarios si al ser mezclados en una proporcion dada el resultado de la mezcla es un color neutral gris blanco o negro Propiedades del color Editar Comparacion entre los modelos tridimensionales desintesis del color segun sus propiedades Matiz tono o tonalidad ubica la posicion de un color dentro del circulo cromatico por lo que depende de la o las longitudes de onda Saturacion colorido o pureza depende de la distancia entre determinado color y la escala de grises con la mayor saturacion un color sera mas vivo puro o colorido Brillo que segun el modelo depende de la luminosidad o el valor se da de acuerdo a la claridad u oscuridad del color en donde el minimo valor cero corresponde al negro y el maximo depende si se trata del modelo HSL luminosidad o HSV valor como se ve en la imagen El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB esta clasificacion es referente a los colores basicos en la composicion luminosa de una pantalla informatica R Red G Green B Blue con los que se componen por medio de adicion luminica distinta a la clasificacion de los colores basicos o primarios de la pintura en la que se mezclan por adicion de pigmentos matericos o fisicos predominan en un color A medida que las cantidades de RGB se igualan el color va perdiendo saturacion hasta convertirse en gris o blanco Estas 3 propiedades combinadas entre si son capaces de sintetizar toda la gama de colores existente por un camino diferente del de la combinacion de los colores primarios aditivos RGB Esto constituye la base de la sintesis del color de los modelos HSL y HSV La saturacion bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento El agregado de gris a los colores como forma de saturar no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla Puede probarse por experimentacion Por ende un color inclusive al que se le agregara gris puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la tecnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado Por ejemplo la tecnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrilico Modelos de color Editar Ilustracion de la Teoria de los colores del poeta y cientifico aleman Johann Wolfgang von Goethe 1809 En su libro Teoria de los colores el poeta y cientifico aleman Johann Wolfgang von Goethe propuso un circulo de color simetrico el cual comprende el establecido por el matematico y fisico ingles Isaac Newton y los espectros complementarios En contraste el circulo de color de Newton con siete angulos de color desiguales y subtendidos no exponia la simetria y la complementariedad que Goethe considero como caracteristica esencial del color Para Newton solo los colores espectrales podian considerarse como fundamentales El enfoque mas empirico de Goethe le permitio admitir el papel esencial del color magenta que no es espectral en un circulo de color Posteriormente los estudios de la percepcion del color definieron el estandarCIE 1931 el cual es un modelo perceptual que permite representar colores primarios con precision y convertirlos a cada modelo de color de forma apropiada Teoria de Wilhelm Ostwald Editar La teoria del color propuesta por el quimico y filosofo aleman Wilhelm Ostwald consta de cuatro sensaciones cromaticas elementales amarillo rojo azul y verde y dos sensaciones acromaticas intermedias Circulo cromatico CMYUn espacio de color define un modelo de composicion del color Por lo general un espacio de color lo define una base de N vectores por ejemplo el espacio RGB lo forman 3 vectores rojo verde y azul cuya combinacion lineal genera todo el espacio de color Los espacios de color mas generales intentan englobar la mayor cantidad posible de los colores visibles por el ojo humano aunque existen espacios de color que intentan aislar tan solo un subconjunto de ellos Existen espacios o modelos de color de Una dimension escala de grises escala Jet etc Dos dimensiones sub espacio rg sub espacio xy etc Tres dimensiones espacio RGB HSV YCbCr YUV YI Q etc Cuatro dimensiones espacio CMYK De los cuales los espacios de color de tres dimensiones son los mas extendidos y los mas utilizados Entonces un color se especifica usando tres coordenadas o atributos que representan su posicion dentro de un espacio de color especifico Estas coordenadas no nos dicen cual es el color sino que muestran donde se encuentra un color dentro de un espacio de color en particular Representacion de los colores EditarPurpura Arriba como ejemplo el color purpura estandar imagen de una col lombarda y diferentes modelos para codificar este color Coordenadas de colorHTML 7D2181RGB r g b B 125 33 129 CMYK c m y k C 60 100 0 0 HSV h s v 298 74 51 B Normalizado con rango 0 255 byte C Normalizado con rango 0 100 cien editar datos en Wikidata Para representar y cuantificar cada color se usan diferentes modelos Modelo RGB Editar Articulo principal Modelo de color RGB Cubo de color RGB En la sintesis aditiva usada en pantallas y monitores el modelo de color RGB del ingles Red rojo Green verde Blue azul cada color se representa mediante la mezcla de los tres colores luz primarios en terminos de intensidad de cada color primario con que se forma Para indicar con que proporcion mezclamos cada color se asigna un valor a cada uno de los colores primarios de manera que el valor 0 significa que no interviene en la mezcla y la intensidad de cada una de las componentes se mide segun una escala que va del 0 al 255 cada pixel 16x16 256 Por lo tanto el rojo se obtiene con 255 0 0 el verde con 0 255 0 y el azul con 0 0 255 La ausencia de color lo que conocemos como color negro se obtiene cuando los tres componentes son 0 0 0 0 La combinacion de dos colores a nivel maximo 255 con un tercero en nivel 0 da lugar a los tres colores secundarios De esta forma el amarillo es 255 255 0 el cyan 0 255 255 y el magenta 255 0 255 El color blanco se forma con los tres colores primarios a su maximo nivel 255 255 255 Se debe tener en cuenta que solamente con unos colores primarios ficticios se pueden llegar a conseguir todos los colores posibles Estos colores primarios son conceptos idealizados utilizados en modelos de color matematicos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos reales o procesos cerebrales En otras palabras todos los colores primarios perfectos son completamente imaginarios lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las mezclas son incompletos o imperfectos Existe tambien el espacio derivado RGBA que anade el canal alfa de transparencia al espacio RGB original Vease tambien Espacio de color sRGB Modelo RYB Editar Circulo cromatico de Ignaz Schiffermuller 1772 a partir de los primarios azul amarillo y rojo carmin Articulo principal Modelo tradicional de coloracion En el modelo de color RYB el rojo el amarillo y el azul se consideran colores primarios y en teoria el resto de colores puros color materia puede ser creados mezclando pintura roja amarilla y azul A pesar de su obsolescencia e imprecision mucha gente aprende algo sobre este modelo en los estudios de educacion primaria mezclando pintura o lapices de colores con estos colores primarios Este modelo tradicional es aun utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales pero ha sido totalmente dejado de lado en la mezcla industrial de pigmentos de pintura Aun siendo usado como guia para la mezcla de pigmentos el modelo tradicional no representa con precision los colores que resultan de mezclar los tres colores tradicional primarios puesto que el azul y el rojo son tonalidades verdaderamente secundarias A pesar de la imprecision de este modelo su correccion es el modelo CMYK se sigue utilizando en las artes visuales el diseno grafico y otras disciplinas afines por tradicion del modelo original de Goethe de 1810 y otros autores anteriores Modelo HTML Editar El sistema de representacion de colores HTML tambien de sintesis aditiva usado en las paginas web se descompone tambien de la misma forma en los tres colores primarios aditivos Rojo Verde Azul La intensidad de cada una de las componentes se mide tambien en una escala que va del 0 al 255 Sin embargo utiliza la numeracion hexadecimal lo que le permite representar el numero 255 en base decimal con solo dos digitos en base hexadecimal En el sistema de codificacion hexadecimal ademas de los numeros del 0 al 9 se utilizan seis letras con un valor numerico equivalente a 10 b 11 c 12 d 13 e 14 y f 15 La correspondencia entre la numeracion hexadecimal y la decimal u ordinaria viene dada por la siguiente formula decimal primera cifra hexadecimal 16 segunda cifra hexadecimalLa intensidad maxima es ff que se corresponde con 15 16 15 255 en decimal y la nula es 00 tambien 0 en decimal De esta manera cualquier color queda definido por tres pares de digitos Modelo CMYK Editar Articulo principal Modelo de color CMYK Proceso de formacion de una imagen en color sobre papel blanco en el Modelo de color CMYK sumando los tres colores primarios sustractivos cian magenta amarillo mas la tinta negra En la primera fila se ve la parte de cian la parte de magenta y al final el resultado de sumar las partes de cyan y magenta En la segunda fila se ve la parte de amarillo y el resultado de sumar las partes de cyan magenta y amarillo En la tercera fila se ve la parte de negro y el resultado de sumar las partes de cyan magenta amarillo y negro Representacion de los colores CMYKCMY trabaja mediante la absorcion de la luz colores secundarios En la mezcla sustractiva en la impresion de colores se utiliza el modelo de color CMYK acronimo de Cyan Magenta Yellow amarillo y Key negro La mezcla de colores CMY es sustractiva y al imprimir conjuntamente cyan magenta y amarillo sobre fondo blanco resulta el color negro Por varias razones el negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es adecuado y se emplea tambien la tinta negra como color inicial ademas de los tres colores primarios sustractivos amarillo magenta y cyan El modelo CMYK se basa en la absorcion de la luz por un objeto el color que presenta un objeto corresponde a la parte de la luz que incide sobre este y se refleja no siendo absorbida por el objeto en este caso el papel blanco Los colores que se ven son la parte de luz que no es absorbida En CMY magenta mas amarillo producen rojo magenta mas cian producen azul cian mas amarillo generan verde y la combinacion de cian magenta y amarillo forman negro El negro generado por la mezcla de colores primarios sustractivos no es tan denso como el color negro puro uno que absorbe todo el espectro visible Es por esto que al CMY original se ha anadido un canal clave key que normalmente es el canal negro black para formar el espacio CMYK o CMYB Actualmente las impresoras de cuatro colores utilizan un cartucho negro ademas de los colores primarios de este espacio lo cual genera un mejor contraste Sin embargo el color que una persona ve en una pantalla de computador difiere del mismo color en una impresora debido a que los modelos RGB y CMY son distintos El color en RGB esta hecho por la reflexion o emision de luz mientras que el CMY mediante la absorcion de esta Modelo YIQ Editar Fue una recodificacion de color realizada para la norma de television cromatica estadounidense NTSC que debia ser compatible con la television en blanco y negro Los nombres de los componentes de este modelo son Y por luminancia luminance I fase in phase y Q cuadratura quadrature La primera es la senal monocromatica de la television en blanco y negro y las dos ultimas generan el tinte y saturacion del color Los parametros I y Q son nombrados en relacion con el metodo de modulacion utilizado para codificar la senal portadora Los valores de las senales RGB son sumados para producir una unica senal Y que representa la iluminacion o brillo general de un punto en particular La senal I es creada al restar el Y de la senal azul de los valores RGB originales y luego el Q se realiza restando la senal Y del rojo Modelos HSV y HSL Editar Son modelos de sintesis aditiva basados en las propiedades del color Sus codigos son coordenadas cilindricas que se desarrollaron en los anos 1970 para la computacion grafica y se usa hoy para la edicion digital de imagenes Los parametros son H matiz o tono del ingles hue S saturacion saturation V valor value y L luminosidad lightness Se pueden representar geometricamente mediante conos cilindros o cubos y su numeracion es la siguiente Modelos HSV HSLMatiz tonos del circulo cromatico iniciando del rojo de 0º a 360º de 0 a 360º o de 0 a 239 Saturacion grado de colorido iniciando de la escala de grises de 0 a 100 de 0 a 100 o de 0 a 240 Brillo o claridad iniciando del negro valor de 0 negro a 100 vivo o claro luminosidad de 0 negro a 100 blanco o de 0 a 240 Modelo HSV Editar Articulo principal Modelo de color HSV Ejes HSV Es un espacio cilindrico pero normalmente asociado a un cono o cono hexagonal debido a que es un subconjunto visible del espacio original con valores validos de RGB Matiz Hue se refiere a la frecuencia dominante del color dentro del espectro visible Es la percepcion de un tipo de color normalmente la que uno distingue en un arcoiris es decir es la sensacion humana de acuerdo a la cual un area parece similar a otra o cuando existe un tipo de longitud de onda dominante Incrementa su valor mientras nos movemos de forma antihoraria en el cono con el rojo en el angulo 0 Saturacion Saturation se refiere a la cantidad del color o a la pureza de este Va de un color claro a un color mas vivo azul cielo azul oscuro Tambien se puede considerar como la mezcla de un color con blanco o gris Valor Value es la intensidad de luz de un color Dicho de otra manera es la cantidad de blanco o de negro que posee un color Efecto de los colores en los estados de animo de las personas EditarEl uso de ciertos colores impacta gradualmente en el estado de animo de las personas muchos de ellos son utilizados con esa intencion en lugares especificos por ejemplo en los restaurantes es muy comun que se utilice decoracion de color naranja ya que abre el apetito en los hospitales se usa colores neutros para dar tranquilidad a los pacientes y para las entrevistas de trabajo es recomendable llevar ropa de colores oscuros ya que da la impresion de ser una persona responsable y dedicada asi como los colores en la ropa nos pueden favorecer y hacer lucir el rostro mas radiantes o mas opacos estos son algunos ejemplos de la relacion entre los colores y las emociones cita requerida Colores analogos Se utilizan de manera adjunta y producen una sensacion de armonia Colores complementarios Cuando son usados producen un efecto de agresividad provocado por el maximo contraste al utilizarlos juntos Colores monocromaticos Al utilizarlos producen una sensacion de unidad y estabilidad se pueden usar con diferente intensidad mas claro o mas oscuro esto va a depender de la luz Vease tambien Psicologia del colorGaleria de colores EditarVease tambien Categoria Colores Colores elementales Editar Los ocho colores elementales corresponden a las ocho posibilidades extremas de percepcion del organo de la vista Las posibilidades ultimas de sensibilidad de color que es capaz de captar el ojo humano Estos resultan de las combinaciones que pueden realizar los tres tipos de conos del ojo o lo que es lo mismo las posibilidades que ofrecen de combinarse los tres primarios Estas ocho posibilidades son los tres colores primarios los tres secundarios que resultan de la combinacion de dos primarios mas los dos colores acromaticos el blanco que es percibido como la combinacion de los tres primarios sintesis aditiva colores luz y el negro es la ausencia de los tres 16 Rojo Verde Azul Amarillo Cian Magenta Blanco Negro Por tanto colores tradicionales como el violeta el naranja o el marron no son colores elementales Colores y pigmentos tradicionales Editar Articulo principal Anexo Colores Cada color determinado esta originado por una mezcla o combinacion de diversas longitudes de onda El matiz es la cualidad que permite diferenciar un color de otro permite clasificarlo en terminos de rojizo verdoso azulado etc Se refiere a la ligera variacion que existe entre un color y el color contiguo en el circulo cromatico o dicho de otra forma la ligera variacion en el espectro visible Asi un verde azulado o a un verde amarillo son matices del verde cuando la longitud de onda dominante en la mezcla de longitudes de onda es la que corresponde al verde y hablaremos de un matiz del azul cuando tenemos un azul verdoso o un azul magenta donde la longitud de onda dominante de la mezcla corresponda al azul 17 Colores web Editar Articulo principal Colores web Colorantes Editar Categorias y articulos principales Colorantey Colorantes Veanse tambien Indicador de pHe Categoria de indicadores de pH Colores heraldicos Editar Articulo principal Esmalte heraldica Colores en la naturaleza Editar Color rojo de una rosa El amarillo del girasol Violeta de unas violetas Fucsia en unas fucsias Color magenta de un cardo Naranja de la fruta homonima naranja Color lima en limas o limones El color de la mora es un referente del morado Color oliva de unas aceitunas Granate dentro de una granada El azul de unas gitanillas Color rosa de una rosa El blanco de los cartuchos Rojo vivo de una anemona Color lavanda de una lavanda Colores turquesa y plata en la turquesa y la plata Color ambar del ambar El granate de un granate Las esmeraldas dan varios tonos de esmeralda Color cafe del grano y la taza de cafe Verde vivo de un loro macho Los tonos del cielo son un referente para el celeste El mar tiene una tonalidad similar al azul ultramar El mar en las Bahamas es cian turquesa y esmeraldaColores del circulo cromatico y derivados Editar Los siguientes son los principales colores del circulo cromatico y sus derivados oscuros hacia el negro agrisados semisaturados o hacia el gris y claros hacia el blanco Colores vivos del circulo cromatico rojo rojo naranja naranja ambar amarillo lima o verde limon verde puro verde cian cian o acua ceruleo o azur azul violeta magenta y fucsia Oscuros granate caoba o rojo indio marron o pardo marron dorado oliva palta o aguacate verde estandar esmeralda o viridian cerceta o azul verde anil o cobalto azul marino azul purpura purpura o morado y vino Agrisados lacre cobre canela u ocre dorado chartreuse verde manzana verde bosque verde mar turquesa azul acero zafiro amatista purpureo o murasaki y fandango o rojo violeta Claros coral salmon melon o durazno crema maiz te verde verde claro menta aguamarina celeste bigaro o aciano lavanda o lila malva y rosa o rosado Colores neutros o acromaticos Editar Articulo principal Acromatico Son aquellos que no poseen colorido es decir que su saturacion es igual a 0 En conjunto conforman la escala de grises la cual va desde el blanco hasta el negro Poseen un equilibrio o igualdad entre los colores primarios que lo componen Entre los principales tenemos Blanco Negro Azabache Plomo Gris acorazado Gris estandar Plata Ceniza Platino Blanco Escala de claridad para un color neutro 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 Linguistica historica del color EditarNo existe una homologia completa entre las distintas lenguas que cubra completamente la paleta del color Algunas lenguas ni siquiera poseian el concepto Platon consideraba que existian cuatro colores basicos el blanco el negro el rojo y el brillante algo que para nosotros no es ni siquiera un color y definio tambien al color como una emanacion de las figuras proporcionado a la vista y por tanto perceptible 18 William Ewart Gladstone 1809 1898 quien no solo fue un gran politico sino un experto helenista estudio el color en Homero quien describia el mar como vino oscuro y el cielo como bronce y conto que los colores mas citados en sus obras eran el negro 200 veces y el blanco 100 el rojo solo 15 y el verde y el amarillo menos de diez No se mencionaban nada ni el azul ni el indigo ni el anil Y no habia tampoco mencion alguna del color azul en el resto de los autores griegos El filosofo y linguista aleman Lazarus Geiger encontro que tampoco en muchas otras civilizaciones antiguas se conocia el color azul en el Coran en antiguas historias chinas en la version antigua de la Biblia hebrea en las sagas islandesas y hasta en los Vedas indios no aparece el color del cielo La unica cultura antigua que sabia representar el color azul fue la egipcia e incluso asi les costo mucho fabricar el pigmento de forma sintetica pues no se encuentra facilmente en la naturaleza por ejemplo no hay flores azules las primeras las fabricaron los humanos Guy Deutscher descubrio con diversos experimentos que en general el color del cielo es el ultimo que suelen aprender los ninos Para los pueblos antiguos el cielo era blanco y el mar negro Por otra parte las denominaciones de los colores antiguos fue evolucionando con la lengua y por ejemplo el color negro entre los hebreos kajol paso a significar azul con el tiempo y lo mismo ocurrio con el color kuanos de los griegos que en Homero significa negro y en la actualidad azul 19 Esta nocion de que los conceptos y el lenguaje limitan la percepcion cognitiva se llama relativismo linguistico y describe las maneras en que diferentes culturas pueden tener dificultades para recordar o retener informacion sobre los objetos o conceptos para los que carecen de identificacion de idioma Los inuit poseen por ejemplo 50 formas de decir blanco Y aunque la tribu Himba de Namibia no posee palabra alguna para el azul si saben distinguir matices del color verde que a nosotros nos cuesta notar 20 Existen tambien diferencias biologicas entre los sexos humanos en cuanto a la percepcion del color el naranja puede parecer mas rojizo para los hombres que las mujeres y el verde siempre aparece mas brillante para las mujeres que para los hombres que siempre ven un tono mas amarillento entre otras disimilitudes 21 Vease tambien EditarAnexo Colores Anexo Colores por orden alfabetico Arcoiris Armonia cromatica Color en el arte Colores liturgicos Colores panafricanos Colores panarabes Colores paneslavos Colores politicos Colores web Cromatologia iconolinguistica Daltonismo Espectro visible Fotometria optica Modelo de color CMYK Modelo de color HSV Modelo tradicional de coloracion Morfologia diseno Percepcion del color Psicologia del color RAL RGB Sinestesia Sintesis aditiva de color Sintesis sustractiva de color Teoria del color Tetracromatismo Tono color TricolorNotas y referencias Editar RIT Color Science Research www rit edu Consultado el 17 de febrero de 2021 Doucet Stephanie M Meadows Melissa G 6 de abril de 2009 Iridescence a functional perspective Journal of The Royal Society Interface 6 suppl 2 S115 S132 PMC PMC2706478 pmc incorrecto ayuda PMID 19336344 doi 10 1098 rsif 2008 0395 focus Consultado el 17 de febrero de 2021 Parramon op cit p 52 Gallego Rosa Sanz Juan Carlos 2005 Guia de coloraciones Madrid H Blume ISBN 84 89840 31 8 Visible Light Spectrum Archivado el 16 de julio de 2016 en Wayback Machine Spectra Lab Report Zalenski op cit p 67 Color Theory Computer Science Department New York University 2015 Parramon op cit p 53 Backhaus Kliegl amp Werner Color vision perspectives from different disciplines De Gruyter 1998 pp 115 116 section 5 5 Pr 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Luz de Alejandra Leon Castella La luz y sus propiedades el Color de Educaplus org Datos Q1075 Multimedia Colors Citas celebres ColorObtenido de https es wikipedia org w index php title Color amp oldid 137564672, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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