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Teatro de títeres

Agosto 25, 2021

Para otros usos de este término, véase Títeres (desambiguación).

El teatro de títeres, (también llamado teatro de marionetas o teatro de muñecos) es el espectáculo mudo o sonoro realizado con títeres o muñecos para manipular, ya sean de guante, de varilla, de sombra, o marionetas (títeres articulados movidos por hilos).[1]​[nota 1]​[2]​ Asimismo, teatro de títeres puede hacer referencia al local o espacio donde se representan las funciones, así como al teatrillo, retablo o conjunto de escenario, atrezo, decorados y muñecos, construidos para hacer títeres.

Títeres en Bérgamo (Italia): en escena "Gioppino" y "Brighella", máscaras tradicionales de la commedia dell'arte, rescatados en el teatro de títeres.

A lo largo de los siglos, esta forma de espectáculo ha desarrollado una rica variedad de modelos, tipos, y técnicas, desde las más primitivas en antiguas civilizaciones de Oriente y Occidente, hasta las nuevas fórmulas y estéticas aparecidas en la segunda mitad del siglo XX, algunas de ellas con un progresivo uso de tecnología.[3]​

Origen

Precedentes históricos

Artículo principal: Títeres
 
Títeres, copia del grabado en color hecho por Giovanni Volpato, conservado en el Museo de Gadagne de Lyon. Reproduce un óleo pintado hacia 1770 por el veneciano Francesco Maggiotto.

Algunos historiadores sostienen que su uso se anticipó a los actores en el teatro.[4]​ Hay ejemplos arqueológicos de que existieron en Egipto unos 2000 antes de Cristo con el uso de figuras de madera manipulables con una cuerda. Algunos muñecos articulados de marfil también fueron encontrados en tumbas egipcias. Incluso algunos jeroglíficos describen "estatuas de pie" utilizadas por los antiguos egipcios en dramas religiosos.

Los escritos más antiguos sobre los títeres se atribuyen a Jenofonte en 422 a. C. Entre las modernas aportaciones pueden mencionarse la de Jodorowsky, con su creación en 1950 del Teatro de Títeres del Teatro Experimental de la Universidad de Chile; y la de Jim Henson, su Muppets Show y demás "teleñecos".

Los retablos

Los primeros teatritos mecánicos que se mencionan, en 1539 según Varey, son los llamados retablos (por su parecido con las tablas pintadas o en relieve).[5]​ El término, de origen religioso, se aplicó poco después a los títeres manuales.[nota 2]​ Más tarde llegarían a diferenciarse ambos teatrillos, quedando el término retablo para los manuales, y los ópticos y mecánicos empezaron a conocerse como tutilimundi, totilimondi, mundinovi o mundonuevo. Covarrubias, en su definición, aclara que el mencionado retablo era la "caxa" (armazón del teatrillo) y no los títeres.[6]​

En las artes escénicas, "retablo" es el pequeño escenario en el que se representa el teatro de títeres. El DRAE hace derivar ese uso ("pequeño escenario en que se representaba una acción valiéndose de figurillas o títeres") de la definición y descripción de los retablos pictórico-escultóricos, y destaca su capacidad de representación narrativa: "conjunto o colección de figuras pintadas o de talla, que representan una historia o suceso") antes que su capacidad decorativa como elemento arquitectónico.[7]​ En 1611, el citado Covarrubias dejó escrita en su Tesoro de la lengua castellana, una curiosa descripción de los diferentes modelos de retablo y sus maquinarias.[8]​

Cervantes, que dejó noticia de titiriteros en varias de sus obras, se refiere a los retablos en dos ocasiones singulares, en El retablo de las maravillas, entremés de 1615, y en los capítulos XXV y XXVI de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha, publicada aquel mismo año.[9]​ Por su parte, tomando al autor del Quijote como referente, Manuel de Falla compuso en 1923 El retablo de Maese Pedro (con títeres y escenografía de Hermenegildo Lanz y la colaboración de Manuel Ángeles Ortiz); continuando la cultura de las marionetas gaditanas de la Tía Norica (una de las más valiosas colecciones de títeres de cuerda de España). Poco después, en 1930, culminando sus trabajos para los populares títeres de cachiporra, Federico García Lorca escribió el Retablillo de Don Cristóbal.[10]​[11]​

Teatro de títeres en España (siglo XX)

En las primeras décadas del siglo XX, la cultura del títere alcanzó un alto nivel de calidad artística y literaria. Además de las incursiones en el medio titiritero de Falla y Lorca, en Cataluña, por ejemplo, a partir de la introducción por artistas italianos de las sombras chinescas al comienzo del siglo XIX, el teatro de sombras sedujo con su poética a personajes como Pere Romeu, Santiago Rusiñol y Miquel Utrillo, impulsores de inolvidables veladas titiriteras en el café de «Els Quatre Gats» en la Barcelona del cambio del siglo XIX al XX.[2]​[12]​ Poética que más tarde recuperó Jacinto Grau en El señor de Pigmalión (1921).

La reunión en Madrid de artistas e intelectuales de toda España rescató del olvido el arte titiritera durante las primeras décadas del siglo XX.[13]​ Se considera como uno de los estimulantes de esa renovación del género la experiencia propuesta por Jacinto Benavente y su teatro para niños (Teatro fantástico), en cuyo marco se estrenó en 1910 la Farsa infantil de la cabeza del dragón de Ramón del Valle Inclán, y más tarde el "Teatro Pinocho" dirigido por Magda Donato y Salvador Bartolozzi, y llegando desde Granada el don Cristóbal, bruto poético, par de otros "títeres de cachiporra" como Punch, Guiñol o los primitivos polichinelas.[14]​ En la década de 1920, la literatura del títere español alcanzaría su momento más brillante de la mano del gallego Valle-Incláncon su Tablado de marionetas para la educación de príncipes (1926) y los "dramas para marionetas" incluidos en su Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte.[2]​

En el umbral de la guerra civil española, el Gobierno de la Segunda República Española a través del Ministro de Instrucción Pública y desde las plataformas del Museo Pedagógico Nacional y la Institución Libre de Enseñanza patrocinó el proyecto de solidaridad cultural conocido como Misiones Pedagógicas impulsadas por Manuel Bartolomé Cossío desde la Institución Libre de Enseñanza. Dentro de ellas, y como recurso para llegar a los confines más perdidos de la geografía española, se organizó el "Retablo de fantoches". Uno de sus directores y dramaturgos fue Rafael Dieste, que escribió para aquel mágico guiñol ambulante piezas como Farsa infantil de la fiera risueña (1933), El falso faquir (1933), Curiosa muerte burlada (1933), La doncella guerrera (1933) y Simbiosis (1934).[15]​[16]​

Tipología del teatro de títeres

Artículo principal: Títeres

Los profesionales reconocen cuatro técnicas básicas: los títeres de guante, los de varilla, los de sombra y las marionetas (títere articulado movido por cuerdas o hilos). A lo largo de la historia, estos cuatro modelos de manipulación se han mezclado, ampliado y enriquecido, desarrollando una variada tipología:[17]​

  • Títere bufón o marotte, quizá inspirado en el cetro de los bufones medievales; sencillo, primitivo e infantil: una cabeza atada a un palo cubierto por un largo faldón. Su máxima expresión, por tamaño y dificultad de manejo, sería la Marotte a la cintura.
  • Títeres digitales (el títere dedal para Mane Bernardo), solo recomendable en espacios reducidos pero de un gran juego pedagógico.
 
Títere plástico gigante ideado por el ruso Nikolai Zykov.
  • Títere mimado en el que la mano del titiritero que no sujeta el palo, aparece como mano del propio muñeco.
  • Títere de peana o pelele de piso (suelo), del tipo de títeres esperpento, finalmente relacionados con el «body-puppet» o Títere pelele.
  • Títeres de mecanismos, más comunes en Europa, cuyos muñecos, manipulados desde abajo con varillas internas (que mueven no sólo los brazos sino también la boca, los ojos, las cejas), requieren la sincronía de varios titiriteros ocultos en el armazón del retablo.
  • Títeres plásticos, una de las nuevas vías para el universo del títere, con el concurso de las nuevas tecnologías.[18]​

Teatro de títeres en Hispanoamérica

Entre los titiriteros y creadores pioneros, y las numerosas compañías que continúan activas se podrían citar: Mané Bernardo, la familia Cueto, Wilberth Herrera, Javier Villafañe, Roberto Lago, Frederik Vanmelle, Silvina Reinaudi, Fredy Reyna, los hermanos Rosete Aranda, Héctor di Mauro y un largo etcétera.[19]​

Véase también

Notas

  1. Más allá de las definiciones técnicas o históricas, es común usar indistintamente títere y marioneta para designar o nombrar al conjunto de muñecos de la familia de los títeres, nombre español del teatro de muñecos. La difusión de los modelos culturales franceses, y su influencia lingüística a lo largo del siglo XIX en varias de las lenguas principales de Occidente (como el inglés y el alemán) que carecían de un término específico para designar el conjunto de muñecos del arte titiritera, daría como resultado que la palabra francesa "marionette" se haya universalizado para nombrar a los diferentes muñecos y técnicas que componen la historia de los títeres. El término se aceptó con la misma grafía en inglés y alemán, desplazando la denominación general de muñeco ("puppet"). Su aceptación como término comodín, usado popularmente en muchos países europeos, además del hecho generalizado de que sea el francés la lengua de protocolo oficial en instituciones internacionales, llevó a los creadores de la Unión Internacional de la Marioneta (UNIMA, «Union Internationale de la Marionnette») fundada en Praga, Checoslovaquia, en 1922, a oficializar el término. Siguiendo el mismo proceso, se escogió en 2003 la denominación de Día Mundial de la Marioneta para celebrar el arte de la titerería. Sin embargo, por su carácter enciclopédico, los principales diccionarios sobre teatro en la órbita del idioma español, no contienen la voz 'Marioneta' o la redirigen a 'títeres'. (Ver referencias en págs en la sección de bibliografía.
  2. Un ejemplo muy posterior de la recuperación del término es el Retablillo de Don Cristóbal, escrito por Federico García Lorca en 1930, para títeres de cachiporra.

Referencias

  1. Gómez García, 1997, p. 388 y 816.
  2. ↑ Huerta, 2005, p. 692.
  3. Bodson, Lucille (2013). «Títeres, nuevas tendencias y tecnología en el siglo XXI». Secretaría General de la Universidad de Granada. Consultado el 25 de marzo de 2015. 
  4. Blumenthal, Eileen (2005):D . Puppetry and Puppets, Thames & Hudson ISBN 978-0-500-51226-5
  5. Historia de los títeres en España: Desde sus orígenes hasta mediados del Siglo XVIII; Madrid: Revista de Occidente, 1957.
  6. John E. Varey, "Historia de los títeres en España", pp. 83 - 87
  7. Real Academia Española y Asociación de Academias de la Lengua Española. «retablo». Diccionario de la lengua española (23.ª edición). 
  8. Definición de Covarrubias. Consultado el 27 de septiembre de 2013
  9. Análisis de los capítulos XXV y XXVI en el CVC. Consultado el 28 de septiembre de 2013
  10. García Lorca, Federico (1963). Obras completas. Madrid, Aguilar S.A. p. 723. 
  11. Manuel Gómez García, "Diccionario de teatro", p. 830
  12. AMADES, JOAN. Titelles i ombres xineses, Barcelona, Biblioteca de tradicions populars, 1933.
  13. FRÍAS, María José. Introducción a la historia de los títeres en Madrid, Madrid, UNIMA, 1997.
  14. . «Homenaje granadino a los títeres de cachiporra». Consultado el marzo de 2015. 
  15. Huerta, 2005, p. 693.
  16. (2006). Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, ed. . Madrid. ISBN 978-84-95078-53-7. Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015. Consultado el marzo de 2015. 
  17. Freddy Artiles, "Títeres", pp. 124 - 128
  18. Bodson, 2013.
  19. Varios autores, "Diccionario del teatro Iberoamericano", pp. 375-76

Bibliografía

  • Artiles, Freddy (1998). Títeres: historia, teoría y tradición. Barcelona, Plaza y Janés. ISBN 8492260750. 
  • Caro Baroja, Julio (1987). Álvarez Barrientos y Cea Gutiérrez, ed. Los títeres en el teatro (Actas de las Jornadas sobre teatro popular en España edición). pp. 109-110. 
  • de la Fuente, Ricardo; Amezua, Julia (2002). Diccionario del teatro iberoamericano. Salamanca, Ediciones Almar. pp. 375-376. ISBN 8474550637. 
  • Huerta, Javier; Peral, Emilio; Urzaiz, Héctor (2005). Espasa-Calpe, ed. Teatro español de la A a la Z. Madrid. p. 109. ISBN 9788467019698. (requiere registro). 
  • Lloret, Jaume; García, César Omar; Casado, Ángel (2000). «Documenta títeres 1». Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Consultado el 29 de marzo de 2015. 
  • Varey, John Earl (1957). Historia de los Títeres en España. Desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII. Madrid. 

Enlaces externos

  •   Wikcionario tiene definiciones y otra información sobre títere.
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Teatro de títeres.
  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Teatro de títeres en el arte.
  • Centro de documentación del TOPIC (en español, euskera e inglés)
  • Varey, J. E.: Historia de los títeres en España : desde sus orígenes hasta mediados del siglo XVIII, y otros enlaces bibliográficos relacionados.
  •   Datos: Q588750
  •   Multimedia: Puppetry

Agosto 25, 2021
teatro, títeres, para, otros, usos, este, término, véase, títeres, desambiguación, teatro, títeres, también, llamado, teatro, marionetas, teatro, muñecos, espectáculo, mudo, sonoro, realizado, títeres, muñecos, para, manipular, sean, guante, varilla, sombra, m. Para otros usos de este termino vease Titeres desambiguacion El teatro de titeres tambien llamado teatro de marionetas o teatro de munecos es el espectaculo mudo o sonoro realizado con titeres o munecos para manipular ya sean de guante de varilla de sombra o marionetas titeres articulados movidos por hilos 1 nota 1 2 Asimismo teatro de titeres puede hacer referencia al local o espacio donde se representan las funciones asi como al teatrillo retablo o conjunto de escenario atrezo decorados y munecos construidos para hacer titeres Titeres en Bergamo Italia en escena Gioppino y Brighella mascaras tradicionales de la commedia dell arte rescatados en el teatro de titeres A lo largo de los siglos esta forma de espectaculo ha desarrollado una rica variedad de modelos tipos y tecnicas desde las mas primitivas en antiguas civilizaciones de Oriente y Occidente hasta las nuevas formulas y esteticas aparecidas en la segunda mitad del siglo XX algunas de ellas con un progresivo uso de tecnologia 3 Indice 1 Origen 1 1 Precedentes historicos 1 2 Los retablos 2 Teatro de titeres en Espana siglo XX 3 Tipologia del teatro de titeres 4 Teatro de titeres en Hispanoamerica 5 Vease tambien 6 Notas 7 Referencias 8 Bibliografia 9 Enlaces externosOrigen EditarPrecedentes historicos Editar Articulo principal Titeres Titeres copia del grabado en color hecho por Giovanni Volpato conservado en el Museo de Gadagne de Lyon Reproduce un oleo pintado hacia 1770 por el veneciano Francesco Maggiotto Algunos historiadores sostienen que su uso se anticipo a los actores en el teatro 4 Hay ejemplos arqueologicos de que existieron en Egipto unos 2000 antes de Cristo con el uso de figuras de madera manipulables con una cuerda Algunos munecos articulados de marfil tambien fueron encontrados en tumbas egipcias Incluso algunos jeroglificos describen estatuas de pie utilizadas por los antiguos egipcios en dramas religiosos Los escritos mas antiguos sobre los titeres se atribuyen a Jenofonte en 422 a C Entre las modernas aportaciones pueden mencionarse la de Jodorowsky con su creacion en 1950 del Teatro de Titeres del Teatro Experimental de la Universidad de Chile y la de Jim Henson su Muppets Show y demas telenecos Los retablos Editar Los primeros teatritos mecanicos que se mencionan en 1539 segun Varey son los llamados retablos por su parecido con las tablas pintadas o en relieve 5 El termino de origen religioso se aplico poco despues a los titeres manuales nota 2 Mas tarde llegarian a diferenciarse ambos teatrillos quedando el termino retablo para los manuales y los opticos y mecanicos empezaron a conocerse como tutilimundi totilimondi mundinovi o mundonuevo Covarrubias en su definicion aclara que el mencionado retablo era la caxa armazon del teatrillo y no los titeres 6 En las artes escenicas retablo es el pequeno escenario en el que se representa el teatro de titeres El DRAE hace derivar ese uso pequeno escenario en que se representaba una accion valiendose de figurillas o titeres de la definicion y descripcion de los retablos pictorico escultoricos y destaca su capacidad de representacion narrativa conjunto o coleccion de figuras pintadas o de talla que representan una historia o suceso antes que su capacidad decorativa como elemento arquitectonico 7 En 1611 el citado Covarrubias dejo escrita en su Tesoro de la lengua castellana una curiosa descripcion de los diferentes modelos de retablo y sus maquinarias 8 Cervantes que dejo noticia de titiriteros en varias de sus obras se refiere a los retablos en dos ocasiones singulares en El retablo de las maravillas entremes de 1615 y en los capitulos XXV y XXVI de la segunda parte de Don Quijote de la Mancha publicada aquel mismo ano 9 Por su parte tomando al autor del Quijote como referente Manuel de Falla compuso en 1923 El retablo de Maese Pedro con titeres y escenografia de Hermenegildo Lanz y la colaboracion de Manuel Angeles Ortiz continuando la cultura de las marionetas gaditanas de la Tia Norica una de las mas valiosas colecciones de titeres de cuerda de Espana Poco despues en 1930 culminando sus trabajos para los populares titeres de cachiporra Federico Garcia Lorca escribio el Retablillo de Don Cristobal 10 11 Teatro de titeres en Espana siglo XX EditarEn las primeras decadas del siglo XX la cultura del titere alcanzo un alto nivel de calidad artistica y literaria Ademas de las incursiones en el medio titiritero de Falla y Lorca en Cataluna por ejemplo a partir de la introduccion por artistas italianos de las sombras chinescas al comienzo del siglo XIX el teatro de sombras sedujo con su poetica a personajes como Pere Romeu Santiago Rusinol y Miquel Utrillo impulsores de inolvidables veladas titiriteras en el cafe de Els Quatre Gats en la Barcelona del cambio del siglo XIX al XX 2 12 Poetica que mas tarde recupero Jacinto Grau en El senor de Pigmalion 1921 La reunion en Madrid de artistas e intelectuales de toda Espana rescato del olvido el arte titiritera durante las primeras decadas del siglo XX 13 Se considera como uno de los estimulantes de esa renovacion del genero la experiencia propuesta por Jacinto Benavente y su teatro para ninos Teatro fantastico en cuyo marco se estreno en 1910 la Farsa infantil de la cabeza del dragon de Ramon del Valle Inclan y mas tarde el Teatro Pinocho dirigido por Magda Donato y Salvador Bartolozzi y llegando desde Granada el don Cristobal bruto poetico par de otros titeres de cachiporra como Punch Guinol o los primitivos polichinelas 14 En la decada de 1920 la literatura del titere espanol alcanzaria su momento mas brillante de la mano del gallego Valle Inclancon su Tablado de marionetas para la educacion de principes 1926 y los dramas para marionetas incluidos en su Retablo de la avaricia la lujuria y la muerte 2 En el umbral de la guerra civil espanola el Gobierno de la Segunda Republica Espanola a traves del Ministro de Instruccion Publica y desde las plataformas del Museo Pedagogico Nacional y la Institucion Libre de Ensenanza patrocino el proyecto de solidaridad cultural conocido como Misiones Pedagogicas impulsadas por Manuel Bartolome Cossio desde la Institucion Libre de Ensenanza Dentro de ellas y como recurso para llegar a los confines mas perdidos de la geografia espanola se organizo el Retablo de fantoches Uno de sus directores y dramaturgos fue Rafael Dieste que escribio para aquel magico guinol ambulante piezas como Farsa infantil de la fiera risuena 1933 El falso faquir 1933 Curiosa muerte burlada 1933 La doncella guerrera 1933 y Simbiosis 1934 15 16 Tipologia del teatro de titeres EditarArticulo principal Titeres Los profesionales reconocen cuatro tecnicas basicas los titeres de guante los de varilla los de sombra y las marionetas titere articulado movido por cuerdas o hilos A lo largo de la historia estos cuatro modelos de manipulacion se han mezclado ampliado y enriquecido desarrollando una variada tipologia 17 Titere bufon o marotte quiza inspirado en el cetro de los bufones medievales sencillo primitivo e infantil una cabeza atada a un palo cubierto por un largo faldon Su maxima expresion por tamano y dificultad de manejo seria la Marotte a la cintura Titeres digitales el titere dedal para Mane Bernardo solo recomendable en espacios reducidos pero de un gran juego pedagogico Titere plastico gigante ideado por el ruso Nikolai Zykov Titere mimado en el que la mano del titiritero que no sujeta el palo aparece como mano del propio muneco Titere de peana o pelele de piso suelo del tipo de titeres esperpento finalmente relacionados con el body puppet o Titere pelele Titeres de mecanismos mas comunes en Europa cuyos munecos manipulados desde abajo con varillas internas que mueven no solo los brazos sino tambien la boca los ojos las cejas requieren la sincronia de varios titiriteros ocultos en el armazon del retablo Titeres plasticos una de las nuevas vias para el universo del titere con el concurso de las nuevas tecnologias 18 Teatro de titeres en Hispanoamerica EditarEntre los titiriteros y creadores pioneros y las numerosas companias que continuan activas se podrian citar Mane Bernardo la familia Cueto Wilberth Herrera Javier Villafane Roberto Lago Frederik Vanmelle Silvina Reinaudi Fredy Reyna los hermanos Rosete Aranda Hector di Mauro y un largo etcetera 19 Vease tambien EditarCategoria Teatro de titeres y marionetasNotas Editar Mas alla de las definiciones tecnicas o historicas es comun usar indistintamente titere y marioneta para designar o nombrar al conjunto de munecos de la familia de los titeres nombre espanol del teatro de munecos La difusion de los modelos culturales franceses y su influencia linguistica a lo largo del siglo XIX en varias de las lenguas principales de Occidente como el ingles y el aleman que carecian de un termino especifico para designar el conjunto de munecos del arte titiritera daria como resultado que la palabra francesa marionette se haya universalizado para nombrar a los diferentes munecos y tecnicas que componen la historia de los titeres El termino se acepto con la misma grafia en ingles y aleman desplazando la denominacion general de muneco puppet Su aceptacion como termino comodin usado popularmente en muchos paises europeos ademas del hecho generalizado de que sea el frances la lengua de protocolo oficial en instituciones internacionales llevo a los creadores de la Union Internacional de la Marioneta UNIMA Union Internationale de la Marionnette fundada en Praga Checoslovaquia en 1922 a oficializar el termino Siguiendo el mismo proceso se escogio en 2003 la denominacion de Dia Mundial de la Marioneta para celebrar el arte de la titereria Sin embargo por su caracter enciclopedico los principales diccionarios sobre teatro en la orbita del idioma espanol no contienen la voz Marioneta o la redirigen a titeres Ver referencias en pags en la seccion de bibliografia Un ejemplo muy posterior de la recuperacion del termino es el Retablillo de Don Cristobal escrito por Federico Garcia Lorca en 1930 para titeres de cachiporra Referencias Editar Gomez Garcia 1997 p 388 y 816 a b c Huerta 2005 p 692 Bodson Lucille 2013 Titeres nuevas tendencias y tecnologia en el siglo XXI Secretaria General de la Universidad de Granada Consultado el 25 de marzo de 2015 Blumenthal Eileen 2005 D Puppetry and Puppets Thames amp Hudson ISBN 978 0 500 51226 5 Historia de los titeres en Espana Desde sus origenes hasta mediados del Siglo XVIII Madrid Revista de Occidente 1957 John E Varey Historia de los titeres en Espana pp 83 87 Real Academia Espanola y Asociacion de Academias de la Lengua Espanola retablo Diccionario de la lengua espanola 23 ª edicion Definicion de Covarrubias Consultado el 27 de septiembre de 2013 Analisis de los capitulos XXV y XXVI en el CVC Consultado el 28 de septiembre de 2013 Garcia Lorca Federico 1963 Obras completas Madrid Aguilar S A p 723 Manuel Gomez Garcia Diccionario de teatro p 830 AMADES JOAN Titelles i ombres xineses Barcelona Biblioteca de tradicions populars 1933 FRIAS Maria Jose Introduccion a la historia de los titeres en Madrid Madrid UNIMA 1997 Homenaje granadino a los titeres de cachiporra Consultado el marzo de 2015 Huerta 2005 p 693 2006 Publicaciones de la Residencia de Estudiantes ed Las Misiones Pedagogicas 1931 1936 Catalogo General de la Exposicion Madrid ISBN 978 84 95078 53 7 Archivado desde el original el 24 de septiembre de 2015 Consultado el marzo de 2015 Freddy Artiles Titeres pp 124 128 Bodson 2013 Varios autores Diccionario del teatro Iberoamericano pp 375 76Bibliografia EditarArtiles Freddy 1998 Titeres historia teoria y tradicion Barcelona Plaza y Janes ISBN 8492260750 Caro Baroja Julio 1987 Alvarez Barrientos y Cea Gutierrez ed Los titeres en el teatro Actas de las Jornadas sobre teatro popular en Espana edicion pp 109 110 de la Fuente Ricardo Amezua Julia 2002 Diccionario del teatro iberoamericano Salamanca Ediciones Almar pp 375 376 ISBN 8474550637 Gomez Garcia Manuel 1997 2007 Diccionario del teatro Madrid Ediciones Akal ISBN 8446008270 Huerta Javier Peral Emilio Urzaiz Hector 2005 Espasa Calpe ed Teatro espanol de la A a la Z Madrid p 109 ISBN 9788467019698 requiere registro Lloret Jaume Garcia Cesar Omar Casado Angel 2000 Documenta titeres 1 Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes Consultado el 29 de marzo de 2015 Varey John Earl 1972 Los Titeres y otras Diversiones Populares de Madrid 17581840 Londres Tamesis ISBN 9780900411342 Varey John Earl 1957 Historia de los Titeres en Espana Desde sus origenes hasta mediados del siglo XVIII Madrid Enlaces externos Editar Wikcionario tiene definiciones y otra informacion sobre titere Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Teatro de titeres Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Teatro de titeres en el arte Centro de documentacion del TOPIC en espanol euskera e ingles Varey J E Historia de los titeres en Espana desde sus origenes hasta mediados del siglo XVIII y otros enlaces bibliograficos relacionados Datos Q588750 Multimedia 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