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Richard D'Oyly Carte

Agosto 19, 2021

Richard D'Oyly Carte (3 de mayo de 1844-3 de abril de 1901) fue un agente de talentos, impresario teatral, compositor y hotelero inglés durante la segunda mitad de la época victoriana. A pesar de sus orígenes humildes, Carte construyó dos teatros en Londres, fue el dueño de un imperio hotelero y, al mismo tiempo, estableció una compañía de ópera que existió por más de cien años y una agencia de talentos que brindó sus servicios a algunos de los artistas más importantes de esa época.

Richard D'Oyly Carte
Información personal
Nacimiento 3 de mayo de 1844
Londres (Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda) o Greek Street (Reino Unido)
Fallecimiento 3 de abril de 1901 (56 años)
Londres (Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda)
Causa de muerte Edema
Nacionalidad Británica
Familia
Padre Richard Carte
Cónyuge Helen Carte (desde 1888)
Educación
Educado en University College de Londres
Información profesional
Ocupación Impresario, compositor y empresario
Conocido por Sus colaboraciones con Gilbert y Sullivan
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Carte inició su carrera en el negocio de construcción de instrumentos musicales y publicación de partituras de su padre. Inicialmente, escribía y conducía música, pero poco después se dedicó a promover las carreras de otros artistas. Él creía que una compañía inglesa de ópera cómica podía ser tan popular como las atrevidas obras francesas que dominaban el escenario musical de Londres durante los años 1870. Para cumplir con este deseo, Carte contactó al dramaturgo W. S. Gilbert y al compositor Arthur Sullivan y juntos producirían una serie de trece óperas cómicas que pasarían a ser conocidas como las óperas Savoy. Asimismo, el empresario fundó la D'Oyly Carte Opera Company (Compañía de Ópera D'Oyly Carte) y construyó el Teatro Savoy para producir y albergar las óperas del dúo.

Primeros años

Carte nació el 3 de mayo de 1844 en Greek Street en West End (Londres), siendo el mayor de los seis hijos de Richard Carte (1808-1891), un flautista, y Eliza Carte (1814-1885). Ambos se habían fugado para casarse, para decepción del padre de Eliza, Thomas Jones, un clérigo.[1]​ Sus hermanos fueron Blanch (1846-1935), Viola (1848-1925), Rose (1854-?), Henry (1856-1926) y Eliza (1860-1941). La familia era de ascendencia galesa y normanda y eran descendientes de Robert D'Oyly.[2]​[3]​ En 1850, para suplementar sus ingresos como flautista, el padre de Carte empezó a trabajar en Rudall, Rose & Co., una firma de fabricantes de instrumentos musicales y editores de partituras musicales.[4]​ Después de que Carte se convirtiera en socio, la firma pasó a llamarse Rudall, Rose, Carte and Co. y posteriormente Rudall, Carte & Co.[5]​

Richard fue criado en Dartmouth Park Road[6]​[7]​ y su madre trataba de que la familia se interesara en el arte, la música y la poesía. De hecho, Carte empezó a aprender a tocar violín y flauta a una temprana edad,[8]​ la familia hablaba francés en el hogar dos días por semana y acudían al teatro con frecuencia.[4]​ Carte asistió a la University College School, pero interrumpió sus estudios en 1860. Al año siguiente, logró un nivel de Primera Clase en sus exámenes de matrícula,[9]​ lo que le permitió asistir a la University College de Londres. Sin embargo, en 1862 abandonó la universidad para trabajar en el negocio de su padre junto con su hermano Henry.[10]​ Durante este periodo, estudió música y compuso varias piezas, las cuales dedicó a la actriz Kate Terry,[11]​ y actuó en varias producciones teatrales amateur.[6]​

Carrera

Entre 1868 y 1877, Carte escribió y publicó la música para varias canciones originales y obras instrumentales, así como la música para tres óperas cómicas: Doctor Ambrosias – His Secret, estrenada en el St. George's Hall (1868);[12]​ Marie, con un libreto de E. Spencer Mott, estrenada en la Opera Comique en 1871;[13]​[14]​ y Happy Hampstead, con un libreto de Frank Desprez, estrenada en una gira por las provincias en 1876 y posteriormente presentada en el Royalty Theatre (Teatro Royalty) en 1877.[4]​ Asimismo, fue el director de orquesta de la gira de 1871 de la ópera Cox and Box, con música de Arthur Sullivan y libreto de Francis Burnand, junto a las adaptaciones inglesas de dos piezas de Jacques Offenbach tituladas Rose of Auvergne y Breaking the Spell.[15]​ El talento musical de Carte lo ayudaría más adelante en su carrera ya que le permitiría tocar el piano en audiciones para cantantes.[16]​

A finales de los años 1860 y principios de los años 1870, compartiendo las instalaciones de la firma de su padre en Charing Cross[17]​ y posteriormente desde una oficina en Craig's Court,[18]​ Carte inició una agencia de talentos para cantantes, actores y oradores.[8]​[13]​ La agencia llegaría a tener más de doscientos clientes incluyendo a Charles Gounod, Jacques Offenbach, Adelina Patti, Clara Schumann, Antoinette Sterling, Edward Lloyd, Thomas German Reed, George Grossmith, Matthew Arnold, James McNeill Whistler y Oscar Wilde.[19]​ El actor Hesketh Pearson escribió sobre Carte: «Su fino sentido de los negocios era complementado por una manera de ser agradable y franca... Para él, lo que otros consideraban riesgoso, era una certeza. Conocía a todas las personas que valía la pena conocer... y su juicio práctico era tan acertado como su sentido artístico».[4]​

Fundación de la compañía de ópera

 
Cubierta del programa de Trial by Jury (1875).

En 1874, Carte arrendó la Opera Comique, un pequeño teatro cerca de Strand (Londres), en donde presentó una compañía teatral de Bruselas interpretando el estreno en Inglaterra de la opereta Giroflé-Giroflà de Charles Lecocq y The Broken Branch, una adaptación inglesa de La branche cassée de Gaston Serpette.[20]​ En la cubierta del programa del espectáculo, el empresario anunció que su objetivo era «establecer en Londres una morada permanente para ópera ligera».[21]​ The Observer reportó que «D'Oyly Carte no es sólo un gerente talentoso, sino que también es un músico educado y parece haber captado que el público está empezando a aburrirse de lo que se conoce como opéra bouffe genuina y están listos para recibir entretenimiento musical de un orden más alto, tal como el que un músico produciría con satisfacción».[22]​

Carte posteriormente dijo que su «proyecto de vida» era fundar una escuela de ópera cómica inglesa de alta calidad y que fuera apta para toda la familia,[23]​ en contraste con los burlesques subidos de tono y adaptaciones de operetas francesas que dominaban el teatro musical de Londres en ese entonces.[24]​[25]​ Sin embargo, su experiencia escribiendo operetas lo convenció de que sus talentos creativos no eran adecuados para la tarea. Como le escribiría más tarde al dramaturgo W. S. Gilbert: «Envidió tu posición, pero nunca podría alcanzarla. Si pudiera ser un autor como tú, no sería un gerente. Simplemente soy un comerciante que vende tus trabajos de arte».[26]​ Además, en 1874 el empresario no contaba con los recursos para convertir su sueño en realidad y después del final de la temporada en la Opera Comique, rescindió del arrendamiento.[27]​ En ese mismo año, concertó una colaboración entre su cliente Jacques Offenbach y el libretista Henry Brougham Farnie para escribir una opereta basada en el cuento Dick Whittington and His Cat; la obra fue estrenada durante la temporada navideña de 1874 en el Alhambra Theatre.[28]​[29]​[30]​

En 1875, obtuvo el puesto de gerente del Royalty Theatre bajo la dirección de su cliente, la actriz Selina Dolaro. Allí puso en escena La Périchole de Offenbach, pero para completar la noche necesitaba otra pieza, ya que los programas teatrales largos estaban de moda durante la era victoriana. Carte recordó que en 1873 W. S. Gilbert le había mostrado el libreto de una ópera cómica de un acto titulada Trial by Jury.[31]​ Mientras tanto, Arthur Sullivan disfrutaba todavía del éxito de su ópera de 1867 Cox and Box, la cual había sido reestrenada en el Gaiety Theatre en 1874, y Carte ya le había pedido al compositor una nueva ópera para el Royalty Theatre. El empresario sabía que ambos artistas habían trabajado juntos anteriormente para crear Thespis, por lo que le pidió a Sullivan que escribiera la música para Trial by Jury.[32]​[33]​ Debido a que el libretista y el compositor compartían su visión de incrementar la calidad y respetabilidad del teatro musical inglés y así obtener mayores audiencias a través de óperas ligeras inglesas bien hechas, les dio más autoridad como director y director musical respectivamente de lo que era usual en esa época.[34]​ Trial by Jury fue un éxito inesperado y de hecho estuvo en cartelera más tiempo que La Périchole, convirtiéndose en el primer paso hacia la meta de Carte.[35]​[36]​

Carte estuvo a cargo de la primera gira de Trial by Jury, la cual terminó en el Theatre Royal de Dublín en septiembre de 1875. Mientras estaba allí, conoció a la joven actriz escocesa Susan Couper Black, quien usaba el nombre artístico Helen Lenoir. La actriz se mostró fascinada por el proyecto de establecer una compañía para promover la ópera cómica inglesa[36]​ y canceló su próximo compromiso para unírsele al empresario como su secretaria.[37]​ Con una buena educación, grandes habilidades como organizadora y un talento diplomático que incluso superaba al de Carte, Lenoir comenzó a estar más involucrada en los negocios del empresario. La pareja se casaría en 1888, tres años después de la muerte de su primera esposa.[38]​[39]​

Sin embargo, después de la producción original de Trial by Jury, continuó produciendo operetas de Europa continental, realizando una gira durante 1876 con un repertorio que consistía de varias adaptaciones inglesas de óperas bouffe francesas (La Périchole y La Grande-Duchesse de Gérolstein de Offenbach, La Fille de madame Angot de Charles Lecocq y La Timbale d'argent de Léon Vasseur) y dos afterpieces inglesas (Happy Hampstead y Trial by Jury). Carte fue el director musical de la compañía durante esta gira.[11]​[40]​[41]​[42]​

Motivado por el éxito de Trial by Jury, trató de recaudar fondos en 1876 para un reestreno de Thespis o para producir una nueva obra.[43]​ Al año siguiente, consiguió cuatro socios y formaron la Comedy Opera Company (Compañía de Ópera Cómica) para producir los futuros trabajos de Gilbert y Sullivan junto a obras de otros compositores y libretistas británicos.[20]​ Con los fondos obtenidos, el empresario arrendó la Opera Comique y le propuso al dúo de artistas que produjeran una nueva ópera.[4]​[44]​ Para este entonces, Helen Lenoir había pasado a ser su asistente.[45]​ La primera obra producida por la nueva compañía fue The Sorcerer de Gilbert y Sullivan en 1877, en la cual se narra la historia de un mago comerciante londinense y su poción de amor patentada. Los artistas y el empresario tuvieron la libertad para elegir al elenco, en lugar de usar actores que habían sido previamente contratados por el teatro en donde el trabajo era producido como había sido el caso de sus trabajos anteriores. El trío eligió actores talentosos, algunos de los cuales eran estrellas populares, y muchos de los seleccionados provenían de la agencia de talento de Carte.[46]​[47]​ El éxito de la obra demostró que el empresario estaba en lo correcto: había un futuro prometedor para la ópera cómica familiar producida en Inglaterra.[48]​[49]​

The Sorcerer fue seguida por H.M.S. Pinafore en 1878, pero inicialmente no fue tan exitosa como sus predecesoras,[50]​ por lo que los socios de la compañía abogaron para que se cancelara el espectáculo y así prevenir mayores pérdidas.[51]​[52]​ Sin embargo, después de varios esfuerzos para promocionar la obra por parte de Carte y Sullivan que incluyeron la presentación de música de la obra en varios conciertos públicos en la Royal Opera House, H.M.S. Pinafore se convirtió en un éxito.[53]​ El empresario persuadió a Gilbert y Sullivan de que cuando su contrato con la Comedy Opera Company terminara en julio de 1879 formaran una sociedad entre los tres.[54]​ Cada uno contribuyó con £1.000 y la nueva sociedad se llamó Mr Richard D'Oyly Carte's Opera Company (Compañía de Ópera del Sr. Richard D'Oyly Carte).[55]​ De acuerdo con los términos del contrato, los ingresos netos serían repartidos equitativamente entre los tres socios.[20]​

El 31 de julio de 1879, el último día de su contrato con Carte, los socios de la Comedy Opera Company trataron de tomar a la fuerza los decorados de H.M.S. Pinafore durante una presentación,[56]​ pero los tramoyistas defendieron la escenografía y lograron repeler a los matones enviados por los socios.[57]​[58]​ A pesar del fracaso, los socios pusieron en escena una producción de la ópera en Londres, pero no tuvo tanto éxito como la de D'Oyly Carte y cerró al poco tiempo,[59]​ por lo que decidieron demandar a Carte por los derechos de las óperas, volviendo a fracasar,[54]​[60]​ y a partir del 1 de agosto de 1879, la nueva compañía se convirtió en el único productor autorizado de los trabajos de Gilbert y Sullivan.[54]​

Primeros años de la compañía de ópera

H.M.S. Pinafore fue tan exitosa que el empresario tuvo que organizar dos compañías teatrales adicionales para realizar giras en las provincias.[61]​ La ópera permaneció en cartelera en Londres durante 571 presentaciones, convirtiéndose en la segunda temporada más larga para una obra musical en ese entonces.[62]​[63]​ Asimismo, más de 150 producciones no autorizadas fueron puestas en escena en los Estados Unidos, pero debido a que las leyes de ese país no ofrecían protección a la propiedad intelectual de extranjeros, Carte, Gilbert y Sullivan no pudieron reclamar regalías ni controlar el contenido artístico de esas producciones.[64]​[65]​

Para tratar de contrarrestar estas producciones piratas y capitalizar en la popularidad de la ópera en los Estados Unidos, Carte viajó a Nueva York junto a los autores y la compañía para presentar una producción «auténtica» de H.M.S. Pinafore en la ciudad empezando en diciembre de 1879 y posteriormente realizar una gira por el país.[66]​ La asistente del empresario, Helen Lenoir, hizo más de 15 viajes a los Estados Unidos durante los años 1880 y 1890 para promover los intereses de su compañía y supervisar las producciones y giras estadounidenses de cada una de las nuevas óperas de Gilbert y Sullivan.[38]​ Asimismo, empezando con H.M.S. Pinafore, Carte dio autorización a la compañía teatral de J. C. Williamson para producir las obras del dúo en Australia y Nueva Zelanda.[67]​[68]​

Para evitar producciones piratas, su próxima ópera, The Pirates of Penzance, fue estrenada en Nueva York el 31 de diciembre de 1879, antes de su estreno londinense en 1880.[66]​ El trío esperaba combatir la piratería estableciendo una producción autorizada y realizando giras por los Estados Unidos antes de que otros pudieran copiarla y retrasando la publicación del libreto y las partituras. Esta estrategia generó grandes ingresos para la sociedad,[64]​ pero nunca lograron obtener los derechos de autor de sus obras en los Estados Unidos.[69]​ The Pirates of Penzance fue un éxito inmediato en Nueva York y también en Londres, convirtiéndose en una de los óperas más populares de Gilbert y Sullivan.[70]​

 
El Teatro Savoy, hacia 1881.

La próxima ópera de Gilbert y Sullivan, Patience, fue estrenada en la Opera Comique en abril de 1881 y fue otro gran éxito, permaneciendo en cartelera durante más presentaciones que H.M.S. Pinafore,[71]​ convirtiéndose así en la segunda temporada más larga para una obra musical en aquel entonces.[62]​ Patience es una sátira sobre el esteticismo inmoderado de los años 1870 y 1880 en Inglaterra.[72]​[73]​ Para promocionar la obra en los Estados Unidos, Carte envió en 1882 a uno de los artistas de su agencia de talentos, el joven poeta Oscar Wilde, a una gira por el país dando conferencias sobre el movimiento esteticista.[74]​

El empresario había estado planeando construir un teatro durante varios años para promover óperas cómicas inglesas, en especial las de Gilbert y Sullivan.[75]​ En 1880, con los ingresos generados por las óperas del dúo y por su agencia de talento, compró una propiedad en la calle Strand y allí construyó el Teatro Savoy en 1881, llamado así en honor al Palacio Savoy, el cual había sido construido en ese lugar en el siglo XII por Pedro II de Saboya y que posteriormente pasaría a manos de Juan de Gante, I duque de Lancaster, siendo destruido durante la Rebelión de Wat Tyler en 1381.[76]​ El nuevo teatro, con capacidad para 1300 personas (en contraste con las 862 de la Opera Comique),[77]​ fue una instalación con tecnología de punta para ese entonces, estableciendo un nuevo estándar para comodidad y decoración y convirtiéndose en el primer edificio público en el mundo en ser iluminado completamente por luces eléctricas.[4]​

Patience fue la primera obra presentada en el teatro, transfiriendo desde la Opera Comique el 10 de octubre de 1881. Sin embargo, el primer generador instalado era demasiado pequeño para iluminar todo el edificio y aunque la fachada principal usaba luces eléctricas, el escenario fue iluminado con lámparas de gas hasta el 28 de diciembre de 1881. En la presentación de esa noche, Carte subió al escenario y rompió una bombilla encendida para demostrar la seguridad de la nueva tecnología.[78]​ The Times concluyó que el teatro «es admirablemente adaptado a su propósito, sus cualidades acústicas son excelentes y cumple con todas las exigencias razonables de confort y buen gusto».[79]​ Carte y el administrador del teatro George Edwardes, quien posteriormente ganaría fama como el gerente del Gaiety Theatre, introdujeron varias innovaciones incluyendo panfletos del programa gratis, asientos numerados (al estilo estadounidense), servicio de té durante los intervalos y una política de no aceptar propinas para ciertos servicios como el de guardarropa.[78]​ A pesar de esto, los gastos diarios en el teatro eran aproximadamente la mitad de los ingresos obtenidos por la venta de tiquetes.[4]​[80]​ Las últimas ocho colaboraciones de Gilbert y Sullivan fueron estrenadas en el Savoy, por lo que pasaron a ser conocidas como las óperas Savoy.

Además de sus labores como empresario teatral, Carte también fue el dueño de varios hoteles de lujo. Su primer hotel fue el Savoy Hotel, diseñado por el arquitecto Thomas Edward Collcutt e inaugurado en 1889. La construcción fue financiada con las ganancias de la producción de El Mikado[81]​ y el hotel fue el primero en el mundo en ser iluminado por luz eléctrica y en contar con ascensores eléctricos.[82]​ Durante los años 1890, bajo la dirección del gerente César Ritz y el chef Auguste Escoffier, la fama del Savoy como un hotel de lujo incrementó y generaría más ingresos que las otras actividades de Carte, incluyendo su compañía de óperas.[83]​[84]​[85]​ Carte posteriormente adquiriría y remodelaría el hotel Claridge's (1893), el Grand Hotel en Roma (1896), el restaurante Simpson's-in-the-Strand (1898) y el hotel The Berkeley (1900).[86]​[87]​[88]​[89]​[90]​[91]​

Éxito con la ópera

Durante los años de colaboración entre Gilbert y Sullivan, Carte también produjo óperas y obras escritas por otros autores, generalmente para ocupar el teatro mientras su dúo estrella terminaba su más reciente creación. Muchas de esas piezas sirvieron como acompañamiento para las óperas Savoy, mientras que las más largas fueron puestas en escena de forma separada ya fuera en el Savoy o en una gira por las provincias. Asimismo, Carte y Lenoir continuaron operando su compañía de talento y el empresario mantenía un nivel de actividad frenético. Por ejemplo, en 1881, no solo estaba a cargo de dos producciones de Patience en Londres y en Nueva York, sino que también tenía dos compañías teatrales de gira con otras óperas de Gilbert y Sullivan, otra produciendo Les noces d'Olivette y otra con Claude Duval en los Estados Unidos, una producción de Youth en un teatro de Nueva York, una gira de conferencias de Archibald Forbes (un corresponsal de guerra) y producciones de Patience, The Pirates of Penzance, Claude Duval y Billee Taylor en asociación con J. C. Williamson en Australia.[92]​

Carte también introdujo la práctica de dar licencia a compañías teatrales amateur para producir las obras sobre las cuales tenía derechos de uso, lo que incrementaba la popularidad de las obras e incrementaba la venta de partituras y libretos y el alquiler de instrumentos musicales.[93]​ Esto tuvo un impacto positivo en el teatro amateur, ya que previamente ese tipo de compañías eran tratadas con desprecio por los profesionales, pero pasaron a ser vistas como una fuente de talento y una escuela de entrenamiento.[94]​ En gran parte el incremento en la reputación de los teatros amateur fue atribuido a la popularidad y al furor por interpretar las óperas de Gilbert y Sullivan.[95]​ Debido al crecimiento en el número de compañías teatrales, se creó la National Operatic and Dramatic Association (Asociación Nacional Operática y Dramática) en 1899 y en 1914 se reportó que alrededor de 200 compañías habían producido óperas de Gilbert y Sullivan.[95]​

Después de Patience, Carte produjo Iolanthe, la cual fue inaugurada en 1882, y firmó un contrato de cinco años con Gilbert y Sullivan en febrero de 1883, el cual los obligaba a escribir una nueva ópera para el empresario cada seis meses.[96]​ El compositor no tenía intenciones de trabajar inmediatamente con Gilbert, pero estaba experimentando problemas financieros ya que su agente de bolsa se declaró en bancarrota en noviembre de 1882 y se vio obligado a firmar el contrato para solventar su situación.[97]​ Andrew Crowther, un experto en W. S. Gilbert, comenta que «[el contrato] convertía a [Gilbert y Sullivan] en empleados de Carte, una situación que creó resentimientos».[98]​ La siguiente ópera del dúo, Princess Ida, fue inaugurada en enero de 1884[99]​ y Carte se dio cuenta rápidamente de que la ópera estaba siendo poco exitosa en la taquilla, por lo que recurrió al contrato para obligar al dúo a escribir una nueva ópera. La sociedad musical de aquella época presionaba constantemente a Sullivan a abandonar la ópera cómica por música seria[100]​ y después de que fue nombrado caballero en 1883 la presión solo aumentó. El compositor se arrepintió de haber firmado el contrato[101]​ y en marzo de 1884 le dijo a Carte que «le era imposible hacer otra pieza como las que ya he hecho con Gilbert».[98]​

Durante este y otros conflictos en los años 1880, Carte y Helen Lenoir tuvieron que ser mediadores entre Gilbert y Sullivan usando una mezcla de amistad y visión para los negocios.[26]​ A pesar de esto, el compositor estuvo a punto de abandonar la sociedad en varias ocasiones,[102]​ pero aun así el empresario fue capaz de persuadir a sus socios de producir ocho óperas más.[103]​ Cuando Princess Ida fue retirada de cartelera después de una temporada relativamente corta de nueve meses, los socios se encontraron por primera vez sin una nueva ópera para presentar. Gilbert sugirió que hicieran una ópera en la que las personas se enamora en contra de su voluntad después de que beben una pastilla mágica, pero Sullivan ya había rechazado un argumento similar. Sin embargo, Gilbert tuvo una nueva idea y empezó a trabajar en ella en mayo de 1884.[104]​

Mientras sus socios terminaban la nueva obra, Carte produjo el primer reestreno de The Sorcerer junto con Trial by Jury así como matinées de The Pirates of Penzance interpretada por un elenco de niños. La nueva ópera, El Mikado, fue estrenada en marzo de 1885 y se convirtió en el mayor éxito del dúo.[105]​ La pieza era una sátira sobre la instituciones británicas solo que ambientada en Japón y aprovechó el interés victoriano por el exótico y pintoresco Extremo Oriente.[106]​ El Mikado sería la ópera Savoy con la temporada más larga con 672 presentaciones en el Teatro Savoy, suplantando a Patience como la segunda temporada más larga para una obra musical hasta ese momento.[62]​ Asimismo, fue extremadamente popular en los Estados Unidos y otras partes del mundo y continúa siendo la ópera Savoy producida con mayor frecuencia.[107]​

La próxima ópera de Gilbert y Sullivan fue Ruddigore, inaugurada en enero de 1887, y aunque fue un éxito financiero, la obra no alcanzó a superar las marcas establecidas por El Mikado.[108]​ Cuando Ruddigore fue retirada de cartelera después de nueve meses, Carte reestreno otras óperas del dúo en el Savoy durante casi un año. Después de otro intento de persuadir a Sullivan para que aceptara una trama con «pastillas amorosas», Gilbert escribió un argumento «semi serio» para The Yeomen of the Guard, estrenada en octubre de 1888.[109]​ La ópera estuvo en cartelera por más de un año y tuvo giras exitosas tanto en Nueva York como en el Reino Unido. Este fue un periodo feliz para Carte, con una obra con una temporada larga, un nuevo matrimonio y un nuevo hotel y teatro en construcción.[105]​ Cuando el empresario le pidió a sus socios una nueva pieza, Sullivan se mostró renuente a componer música para otra ópera cómica y le preguntó a Gilbert si podía escribir un «trabajo dramático de mayor escala musical».[110]​ Aunque rechazó la oferta de su compañero, el dramaturgo propuso un trato que su socio aceptó: ambos escribirían una ópera ligera para el Savoy y, al mismo tiempo, el compositor trabajaría en una grand opéra que Carte produciría en el nuevo teatro que estaba construyendo especialmente para ese tipo de obras.[111]​ La nueva ópera ligera fue The Gondoliers, estrenada en diciembre de 1889 y la cual ser convertiría en una de las piezas más exitosas del dúo.[112]​

Durante estos años, Carte no solo fue el gerente del teatro, sino que también participaba activamente en la producción de las obras junto a sus socios, realizando castings y buscando diseñadores de escenario y vestuario. Asimismo, estaba a cargo de la publicidad, de dirigir y contratar los diseñadores de las obras que no fueran de Gilbert, incluyendo los acompañamientos (algunas veces con la ayuda de asistentes),[113]​ y de realizar el casting, dirigir y realizar los ensayos de las compañías que salían de gira.[114]​ De acuerdo con Henry Lytton, «el Sr. Carte era un gran gerente teatral. Él podía captar todos los destalles de una escena con un solo vistazo y decir que estaba mal hecho».[115]​ La calidad de las producciones de Carte creó una demanda doméstica e internacional por ellas, por lo que el empresario enviaba compañías a realizar giras por las provincias británica, los Estados Unidos (generalmente administradas por su esposa Helen), Europa Continental y otros lugares.[20]​[68]​ La reina Victoria honró a la compañía invitándolos a realizar una función real de The Gondoliers en el Castillo de Windsor en 1891. Mientras seguía de cerca el libreto, la Reina se dio cuenta de que algunas adiciones eran hechas por los actores y le pidió a Carte que le explicara el porqué. El empresario le dijo que las adiciones «eran lo que nosotros llamamos gags», la monarca comentó que ella siempre había entendido que «gags[116]​ era coas que se ponían por la autoridad en las bocas de las personas», a lo que Carte respondió que «estos gags, Su Majestad, son cosas que la gente pone en su propia boca sin ninguna autoridad».[4]​

Fin de la sociedad y últimos años

El 22 de abril de 1890, durante la temporada de estreno de The Gondolier, Gilbert descubrió que los gastos de mantenimiento del teatro, incluyendo una nueva alfombra de £500 para la entrada del local, estaban siendo cargados a la sociedad en vez de ser pagados por Carte. El libretista, enojado, lo confrontó, pero el empresario se rehusó a cambiar las cuentas. A pesar de que el monto no era grande, Gilbert creía que era un asunto moral y que Carte no debía ignorarlo. El dramaturgo se marchó enfadado y escribió a Sullivan diciéndole que «Lo dejé [a Carte] diciéndole que era un error patear la escalera por la que había subido».[98]​ Helen Carte escribió que Gilbert se había dirigido a su esposo «de una manera que yo no pensaría que se usara para una ofensa de tan baja importancia».[117]​ Las relaciones se deterioran y Gilbert entabló una demanda. Sullivan se alió con Carte, quien estaba construyendo la Royal English Opera House, la cual iba a albergar la próxima grand opéra del compositor.[20]​ El dramaturgo ganó la demanda y se mostró justificado, pero sus acciones hirieron el ego de sus compañeros y la sociedad fue disuelta.[118]​

La primera producción de Carte en la Royal English Opera House fue la única grand opéra de Sullivan, Ivanhoe, la cual fue estrenada en enero de 1891. La obra permaneció en cartelera durante 155 presentaciones, un récord para una ópera, pero aun así no había otras óperas para producir en el nuevo teatro, por lo que Ivanhoe era presentada cada noche con un elenco diferente y cuando fue retirada de cartelera en julio, Carte no tenía ninguna otra obra para poner en escena y cerró el teatro. La Royal English Opera House reabrió en noviembre de 1891 con La Basoche de André Messager alternando con Ivanhoe, pero posteriormente solo se presentó La Basoche, la cual fue retirada de cartelera en enero de 1892.[20]​ Carte se encontró nuevamente sin una obra que presentar en el teatro y su inversión fue un fracaso. Henry Wood, quien fue el répétiteur de la producción de Ivanhoe, escribiría en su autobiografía: «Si D'Oyly Carte hubiera tenido un repertorio de seis óperas en lugar de solo una, creo que hubiera sido capaz de establecer una casa de ópera inglesa permanente en Londres. Al final de la temporada de Ivanhoe, yo estaba preparando El holandés errante con Eugène Oudin en el papel principal. Él hubiera sido magnífico. Sin embargo, los planes cambiaron y el proyecto fue archivado».[119]​ El empresario alquiló el teatro a Sarah Bernhardt durante una temporada y al final lo vendió al productor Augustus Harris.[20]​ El teatro fue convertido en un music hall y pasó a llamarse el Palace Theatre of Varieties (Teatro Palace de Variedades).[120]​[121]​[122]​[123]​

 
Caricatura de la revista Entr'acte expresando su satisfacción por la reunión de Gilbert y Sullivan (1894).

Gilbert había prometido no volver a escribir para el Savoy después de la disputa de la alfombra.[118]​ Cuando The Gondoliers terminó su temporada en 1891, Carte tuvo que buscar nuevos libretistas y compositores para que escribieran nuevas óperas para su teatro y recurrió a sus amigos George Dance, Frank Desprez y Edward Solomon, quienes crearon The Nautch Girl, la cual tuvo 200 presentaciones entre 1891 y 1892. Después de esto, reestrenó The Vicar of Bray de Solomon y Sydney Grundy durante el verano de 1892 y posteriormente produjo Haddon Hall de Grundy y Sullivan, la cual permaneció en cartelera hasta abril de 1893.[124]​ Mientras producía nuevas piezas y organizaba reestrenos en el Savoy, sus compañías de gira continuaban trabajando en el Reino Unido y en Estados Unidos. En 1894, por ejemplo, había cuatro compañías de gira por el Reino Unido y una en Estados Unidos.[125]​

La demanda de Gilbert había resentido a Carte y Sullivan, pero debido al éxito de la sociedad, el empresario y su esposa finalmente trataron de reconciliar al dúo. Después de varios intentos fallidos de la pareja, la reconciliación fue posible gracias a los esfuerzos de Tom Chappell, quien publicaba las partituras de sus obras.[126]​ En 1893, Gilbert y Sullivan escribieron su penúltima colaboración, Utopia, Limited. Mientras la obra era preparada, Carte produjo Jane Annie, con libreto de James Matthew Barrie y Arthur Conan Doyle y música de Ernest Ford. A pesar de la popularidad de Barrie y Conan Doyle, el espectáculo fue un fracaso y solo fue presentado en 51 ocasiones.[127]​

 
Caricatura de la revista Entr'acte: George Grossmith consuela a Carte después del fracaso de The Grand Duke (1899).

Utopia, Limited fue la producción más costosa de Carte hasta ese entonces, pero tuvo una temporada relativamente corta de 245 presentaciones, terminando en junio de 1894.[124]​ El empresario produjo entonces Mirette de André Messager y The Chieftain de Francis Burnand y Sullivan. Estas tuvieron temporadas de 102 y 97 presentaciones respectivamente.[128]​ La compañía realizó una gira por los suburbios de Londres y el Savoy permaneció cerrado durante el verano (boreal) de 1895, reabriendo sus puertas en noviembre para un reestreno de El Mikado.[129]​ Estas óperas fueron seguidas por The Grand Duke, la cual permaneció en cartelera por 123 presentaciones y fue el único fracaso económico de Gilbert y Sullivan. The Gondoliers fue el último éxito del dúo y después de The Grand Duke no volvieron a colaborar.[124]​ Posteriormente, Carte produciría en el Savoy His Majesty (1897), La Grande-Duchesse de Gérolstein (1897), The Beauty Stone (1898) y The Lucky Star (1899), así como varios reestrenos de obras de Gilbert y Sullivan.[129]​

Aunque los años 1890 trajeron más decepciones al negocio teatral de Carte, sus hoteles prosperaron y crecieron. El empresario compró el restaurante Simpson's-in-the-Strand[87]​ y el hotel Claridge's, los cuales reconstruyó completamente.[86]​ Durante estos años, experimento un solo revés cuando tuvo que despedir al gerente del Savoy Hotel, Ritz, y a su chef estrella, Escoffier, por mala conducta financiera.[130]​ El empresario eligió a George Reeves-Smith, quien era gerente y copropietario de The Berkeley, como el sucesor de Ritz y para asegurar sus servicios compró The Berkely en 1900 y nombró a Reeves-Smith director general del Savoy Group, el cual incluía todos los hoteles de Carte.[131]​ Carte usó el mismo método para contratar a M. Joseph, quien entonces era propietario del Marivaux Restaurant en París, como el maître d'hôtel. A pesar de estar gravemente enfermo, insistió en viajar a París, compró el Marivaux y regresó con Joseph para el Savoy Hotel.[132]​

A finales de los años 1890, la salud de Carte empezó a deteriorarse y su esposa Helen asumió mayores responsabilidades en la compañía de ópera, llegando a administrar exitosamente el Teatro Savoy y las giras teatrales en las provincias.[38]​ En 1894, el empresario contrató a su hijo, Rupert, como su asistente. Mientras su padre estaba enfermo, Rupert asistió a su madre y a Gilbert a producir el primer reestreno de The Yeomen of the Guard en 1897.[133]​ Durante este periodo, se produjeron varios espectáculos con temporadas relativamente cortas, incluyendo The Beauty Stone de Sullivan, la cual permaneció en cartelera por solo 50 presentaciones en 1898.[134]​ En 1899, Carte por fin tuvo un nuevo éxito con The Rose of Persia, con libreto de Basil Hood y música de Sullivan, la cual fue presentada en 213 ocasiones durante su temporada de estreno.[135]​ Carte y Sullivan murieron antes de que se produjera la próxima ópera de Hood, The Emerald Isle y Edward German tuvo que terminar la música que el compositor había empezado.[136]​

Vida privada

 
Tumba de Carte en la St Andrews Church (Iglesia de San Andrés) en Fairlight (Sussex Oriental).

Carte estuvo casado en dos ocasiones. Su primera esposa fue Blanche Julia Prowse (1853-1885), la hija de William Prowse, un fabricante de pianos y editor de partituras musicales. Siendo una adolescente, Blanche participó en varias obras teatrales amateur junto a Carte.[6]​ La pareja se casó en 1870[20]​ y tuvo dos hijos: Lucas (1872-1907) y Rupert (1876-1948).[137]​ Blanche murió en 1886Error en la cita: La etiqueta de apertura <ref> es incorrecta o tiene el nombre mal y tres años más tarde Carte se casó con su asistente, Helen Lenoir.[37]​ La boda se realizó en la Savoy Chapel (Capilla Savoy) y Arthur Sullivan fue el padrino de bodas.[138]​ Rupert realizó una pasantía en una firma de contabilidad y se convirtió en el asistente de su padre en 1894. Lucas, en cambio, no tuvo relación alguna con el negocio familiar y se convirtió en un barrister. En 1899, fue nombrado secretario privado de Charles Russell, Barón Russell de Killowen, para el arbitraje internacional sobre la frontera venezolana en París. Allí contrajo tuberculosis y murió 8 años más tarde a causa de esa enfermedad.[139]​

La residencia de Carte en Londres se encontraba en Adelphi, cerca del Teatro Savoy.[140]​ El empresario era un apasionado de las artes visuales, por lo que invitó a su amigo, James McNeill Whistler, a decorar la casa. Whistler pintó el salón de billar del color del paño de la mesa y el resto de la casa fue pintada por el mismo artista de color amarillo.[141]​ Carte, quien también era un entusiasta por las innovaciones tecnológicas, instaló un elevador en su hogar, el primero en ser instalado en una residencia privada en Inglaterra.[142]​ Asimismo fue dueño de una isla en el río Támesis entre Shepperton y Weybridge en la cual construyó una casa.[143]​ Aunque originalmente pretendía que la construcción fuera un hotel, no pudo obtener los permisos necesarios y la convirtió en una residencia privada.[144]​ Durante sus últimos años, mostró su sentido del humor macabro conservando a un cocodrilo en la isla.[145]​

El empresario murió en su casa de Londres de edema y de una falla cardíaca poco antes de su 57° cumpleaños.[20]​ Fue enterrado en el cementerio de la St Andrews Church (Iglesia de San Andrés) en Fairlight (Sussex Oriental) cerca de la tumba de sus padres. Asimismo, se realizó un servicio religioso en su memoria en la capilla del Savoy, en donde posteriormente se le dedicó un vitral.[138]​ Carte dejó una herencia valorada en 250 000 libras.[20]​

Legado

Carte fue vital para sacar el teatro británico del decrépito estado en el que se encontraba a mediados de la era victoriana y llevarlo a una posición eminente y respetable, que le valió el nombramiento de caballeros a actores como Henry Irving y a dramaturgos como W. S. Gilbert.[146]​ George Bernard Shaw escribió sobre su legado teatral: «El Sr. D'Oyly Carte fundó una nueva escuela de ópera cómica inglesa, elevó la puesta en escena de óperas al nivel de una Bella Arte y finalmente construyó una nueva Casa de Ópera Inglesa e hizo grandes esfuerzos para hacer por la grand opéra inglesa lo mismo que había hecho por la ópera cómica».[147]​ En su obituario en The Times se escribió que «con su gusto refinado [Carte] elevó la reputación de la puesta en escena de las óperas Savoy a un nivel muy alto».[136]​ A través de la producción de las óperas Savoy, el empresario influyó considerablemente el desarrollo del teatro musical moderno.[148]​[149]​

También fue vital para incrementar la respetabilidad de los hoteles en esa época. De acuerdo con el Oxford Dictionary of National Biography: «Empezando por el príncipe de Gales, [el Savoy Hotel] se convirtió en un lugar de encuentro para la alta sociedad londinense y los noveaux riches del Imperio Británico... La comida y el ambiente atraían a los socios de clubes a cenar en público y dar grandes fiestas en el hotel. Le permitía a las señoritas, que hasta entonces temían comer en público, ser vistas con sus mejores vestidos en los salones del Savoy».[131]​

 
Placa conmemorativa en frente del Savoy Hotel.

Después de su muerte, las propiedades de Carte pasaron a manos de su esposa Helen,[150]​ quien continuó organizando producciones de las óperas Savoy en Londres y giras en las provincias y en el extranjero.[151]​ En 1901, alquiló el Teatro Savoy a William Greet, a quien supervisó durante el reestreno de Iolanthe y la producción de nuevas óperas cómicas.[152]​ Mientras tanto, en 1903, Rupert se convirtió en el presidente de la junta del Savoy Hotel, aunque Helen continuó siendo la propietaria.[153]​ A finales de 1906, Helen organizó un repertorio de obras de Gilbert y Sullivan para ser presentadas en el Savoy.[154]​ El espectáculo, el cual fue dirigido por Gilbert, fue alabado por la crítica, fue un éxito de taquilla y ayudó a revitalizar la compañía. Sin embargo, después de la presentación de un segundo repertorio de óperas Savoy en 1909, la compañía se dedicó a realizar giras por el Reino Unido y no volvió a presentarse en Londres hasta 1919.[155]​

Cuando Helen murió en 1913, los negocios de la familia pasaron a ser administrados por Rupert, quien conservó los hoteles previamente adquiridos, con la excepción del Grand Hotel en Roma, y expandió las operaciones hoteleras en Londres.[83]​[84]​[85]​ El Savoy Group (Grupo Savoy), el nombre dado al consorcio hotelero, estuvo bajo el control de la familia Carte y sus asociados hasta 1998.[156]​ Los hoteles de Carte continúan estando entre los más prestigiosos de Londres y el Evening Standard incluso catalogó en 2009 al Savoy como el «hotel más famoso de Londres».[156]​

 
Caricatura de Richard D'Oyly Carte en Vanity Fair por Leslie Ward (1891).

Rupert D'Oyly Carte refrescó las producciones de la compañía de ópera y a partir de 1919 añadió más presentaciones en Londres así como giras nacionales e internacionales[157]​ y, cuando murió en 1948, le dejó la compañía a su hija, Bridget D'Oyly Carte.[158]​ Sin embargo, los elevados costos de producción y la falta de apoyo gubernamental afectaron a la compañía y Bridget se vio obligada a cerrarla en 1982.[159]​ A pesar de esto, las óperas de Gilbert y Sullivan continúan siendo producidas frecuentemente y la visión de Carte de que hubieran óperas ligeras británicas aún perdura.[160]​[161]​[162]​

Composiciones

Operetas

  • Dr. Ambrosius – His Secret (1868)[6]​
  • Marie (1871, con libreto de E. Spencer Mott)
  • Happy Hampstead (1876, con libreto de Frank Desprez)[23]​

Canciones

  • «Come Back to Me»[5]​
  • «Diamond Eyes» (letra de L. H. F. du Terraux)[163]​
  • «The Maiden's Watch» (letra de Amy Thornton e interpretada por Adelaide Newton)
  • «The Mountain Boy» (interpretada por Florence Lancia)
  • «Pourquoi?»
  • «Questions» (letra de Frank Desprez)
  • «The Setting Sun»[164]​
  • «Stars of the Summer Night» (serenata, con letra de Henry Wadsworth Longfellow)
  • «Twilight» (canzonetta)
  • «Waiting» (letra de Adelaide Anne Procter)[165]​
  • «Wake, Sweet Bird»Error en la cita: La etiqueta de apertura <ref> es incorrecta o tiene el nombre mal
  • «Why so pale and wan, fond lover»[166]​

Referencias

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Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Richard D'Oyly Carte.
  • en el Gilbert and Sullivan Archive (en inglés).
  •   Datos: Q953440
  •   Multimedia: Richard D'Oyly Carte

Agosto 19, 2021
richard, oyly, carte, mayo, 1844, abril, 1901, agente, talentos, impresario, teatral, compositor, hotelero, inglés, durante, segunda, mitad, época, victoriana, pesar, orígenes, humildes, carte, construyó, teatros, londres, dueño, imperio, hotelero, mismo, tiem. Richard D Oyly Carte 3 de mayo de 1844 3 de abril de 1901 fue un agente de talentos impresario teatral compositor y hotelero ingles durante la segunda mitad de la epoca victoriana A pesar de sus origenes humildes Carte construyo dos teatros en Londres fue el dueno de un imperio hotelero y al mismo tiempo establecio una compania de opera que existio por mas de cien anos y una agencia de talentos que brindo sus servicios a algunos de los artistas mas importantes de esa epoca Richard D Oyly CarteInformacion personalNacimiento3 de mayo de 1844 Londres Reino Unido de Gran Bretana e Irlanda o Greek Street Reino Unido Fallecimiento3 de abril de 1901 56 anos Londres Reino Unido de Gran Bretana e Irlanda Causa de muerteEdemaNacionalidadBritanicaFamiliaPadreRichard CarteConyugeHelen Carte desde 1888 EducacionEducado enUniversity College de LondresInformacion profesionalOcupacionImpresario compositor y empresarioConocido porSus colaboraciones con Gilbert y Sullivan editar datos en Wikidata Carte inicio su carrera en el negocio de construccion de instrumentos musicales y publicacion de partituras de su padre Inicialmente escribia y conducia musica pero poco despues se dedico a promover las carreras de otros artistas El creia que una compania inglesa de opera comica podia ser tan popular como las atrevidas obras francesas que dominaban el escenario musical de Londres durante los anos 1870 Para cumplir con este deseo Carte contacto al dramaturgo W S Gilbert y al compositor Arthur Sullivan y juntos producirian una serie de trece operas comicas que pasarian a ser conocidas como las operas Savoy Asimismo el empresario fundo la D Oyly Carte Opera Company Compania de opera D Oyly Carte y construyo el Teatro Savoy para producir y albergar las operas del duo Indice 1 Primeros anos 2 Carrera 2 1 Fundacion de la compania de opera 2 2 Primeros anos de la compania de opera 2 3 Exito con la opera 2 4 Fin de la sociedad y ultimos anos 3 Vida privada 4 Legado 5 Composiciones 5 1 Operetas 5 2 Canciones 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosPrimeros anos EditarCarte nacio el 3 de mayo de 1844 en Greek Street en West End Londres siendo el mayor de los seis hijos de Richard Carte 1808 1891 un flautista y Eliza Carte 1814 1885 Ambos se habian fugado para casarse para decepcion del padre de Eliza Thomas Jones un clerigo 1 Sus hermanos fueron Blanch 1846 1935 Viola 1848 1925 Rose 1854 Henry 1856 1926 y Eliza 1860 1941 La familia era de ascendencia galesa y normanda y eran descendientes de Robert D Oyly 2 3 En 1850 para suplementar sus ingresos como flautista el padre de Carte empezo a trabajar en Rudall Rose amp Co una firma de fabricantes de instrumentos musicales y editores de partituras musicales 4 Despues de que Carte se convirtiera en socio la firma paso a llamarse Rudall Rose Carte and Co y posteriormente Rudall Carte amp Co 5 Richard fue criado en Dartmouth Park Road 6 7 y su madre trataba de que la familia se interesara en el arte la musica y la poesia De hecho Carte empezo a aprender a tocar violin y flauta a una temprana edad 8 la familia hablaba frances en el hogar dos dias por semana y acudian al teatro con frecuencia 4 Carte asistio a la University College School pero interrumpio sus estudios en 1860 Al ano siguiente logro un nivel de Primera Clase en sus examenes de matricula 9 lo que le permitio asistir a la University College de Londres Sin embargo en 1862 abandono la universidad para trabajar en el negocio de su padre junto con su hermano Henry 10 Durante este periodo estudio musica y compuso varias piezas las cuales dedico a la actriz Kate Terry 11 y actuo en varias producciones teatrales amateur 6 Carrera EditarEntre 1868 y 1877 Carte escribio y publico la musica para varias canciones originales y obras instrumentales asi como la musica para tres operas comicas Doctor Ambrosias His Secret estrenada en el St George s Hall 1868 12 Marie con un libreto de E Spencer Mott estrenada en la Opera Comique en 1871 13 14 y Happy Hampstead con un libreto de Frank Desprez estrenada en una gira por las provincias en 1876 y posteriormente presentada en el Royalty Theatre Teatro Royalty en 1877 4 Asimismo fue el director de orquesta de la gira de 1871 de la opera Cox and Box con musica de Arthur Sullivan y libreto de Francis Burnand junto a las adaptaciones inglesas de dos piezas de Jacques Offenbach tituladas Rose of Auvergne y Breaking the Spell 15 El talento musical de Carte lo ayudaria mas adelante en su carrera ya que le permitiria tocar el piano en audiciones para cantantes 16 A finales de los anos 1860 y principios de los anos 1870 compartiendo las instalaciones de la firma de su padre en Charing Cross 17 y posteriormente desde una oficina en Craig s Court 18 Carte inicio una agencia de talentos para cantantes actores y oradores 8 13 La agencia llegaria a tener mas de doscientos clientes incluyendo a Charles Gounod Jacques Offenbach Adelina Patti Clara Schumann Antoinette Sterling Edward Lloyd Thomas German Reed George Grossmith Matthew Arnold James McNeill Whistler y Oscar Wilde 19 El actor Hesketh Pearson escribio sobre Carte Su fino sentido de los negocios era complementado por una manera de ser agradable y franca Para el lo que otros consideraban riesgoso era una certeza Conocia a todas las personas que valia la pena conocer y su juicio practico era tan acertado como su sentido artistico 4 Fundacion de la compania de opera Editar Cubierta del programa de Trial by Jury 1875 En 1874 Carte arrendo la Opera Comique un pequeno teatro cerca de Strand Londres en donde presento una compania teatral de Bruselas interpretando el estreno en Inglaterra de la opereta Girofle Girofla de Charles Lecocq y The Broken Branch una adaptacion inglesa de La branche cassee de Gaston Serpette 20 En la cubierta del programa del espectaculo el empresario anuncio que su objetivo era establecer en Londres una morada permanente para opera ligera 21 The Observer reporto que D Oyly Carte no es solo un gerente talentoso sino que tambien es un musico educado y parece haber captado que el publico esta empezando a aburrirse de lo que se conoce como opera bouffe genuina y estan listos para recibir entretenimiento musical de un orden mas alto tal como el que un musico produciria con satisfaccion 22 Carte posteriormente dijo que su proyecto de vida era fundar una escuela de opera comica inglesa de alta calidad y que fuera apta para toda la familia 23 en contraste con los burlesques subidos de tono y adaptaciones de operetas francesas que dominaban el teatro musical de Londres en ese entonces 24 25 Sin embargo su experiencia escribiendo operetas lo convencio de que sus talentos creativos no eran adecuados para la tarea Como le escribiria mas tarde al dramaturgo W S Gilbert Envidio tu posicion pero nunca podria alcanzarla Si pudiera ser un autor como tu no seria un gerente Simplemente soy un comerciante que vende tus trabajos de arte 26 Ademas en 1874 el empresario no contaba con los recursos para convertir su sueno en realidad y despues del final de la temporada en la Opera Comique rescindio del arrendamiento 27 En ese mismo ano concerto una colaboracion entre su cliente Jacques Offenbach y el libretista Henry Brougham Farnie para escribir una opereta basada en el cuento Dick Whittington and His Cat la obra fue estrenada durante la temporada navidena de 1874 en el Alhambra Theatre 28 29 30 En 1875 obtuvo el puesto de gerente del Royalty Theatre bajo la direccion de su cliente la actriz Selina Dolaro Alli puso en escena La Perichole de Offenbach pero para completar la noche necesitaba otra pieza ya que los programas teatrales largos estaban de moda durante la era victoriana Carte recordo que en 1873 W S Gilbert le habia mostrado el libreto de una opera comica de un acto titulada Trial by Jury 31 Mientras tanto Arthur Sullivan disfrutaba todavia del exito de su opera de 1867 Cox and Box la cual habia sido reestrenada en el Gaiety Theatre en 1874 y Carte ya le habia pedido al compositor una nueva opera para el Royalty Theatre El empresario sabia que ambos artistas habian trabajado juntos anteriormente para crear Thespis por lo que le pidio a Sullivan que escribiera la musica para Trial by Jury 32 33 Debido a que el libretista y el compositor compartian su vision de incrementar la calidad y respetabilidad del teatro musical ingles y asi obtener mayores audiencias a traves de operas ligeras inglesas bien hechas les dio mas autoridad como director y director musical respectivamente de lo que era usual en esa epoca 34 Trial by Jury fue un exito inesperado y de hecho estuvo en cartelera mas tiempo que La Perichole convirtiendose en el primer paso hacia la meta de Carte 35 36 Carte estuvo a cargo de la primera gira de Trial by Jury la cual termino en el Theatre Royal de Dublin en septiembre de 1875 Mientras estaba alli conocio a la joven actriz escocesa Susan Couper Black quien usaba el nombre artistico Helen Lenoir La actriz se mostro fascinada por el proyecto de establecer una compania para promover la opera comica inglesa 36 y cancelo su proximo compromiso para unirsele al empresario como su secretaria 37 Con una buena educacion grandes habilidades como organizadora y un talento diplomatico que incluso superaba al de Carte Lenoir comenzo a estar mas involucrada en los negocios del empresario La pareja se casaria en 1888 tres anos despues de la muerte de su primera esposa 38 39 Sin embargo despues de la produccion original de Trial by Jury continuo produciendo operetas de Europa continental realizando una gira durante 1876 con un repertorio que consistia de varias adaptaciones inglesas de operas bouffe francesas La Perichole y La Grande Duchesse de Gerolstein de Offenbach La Fille de madame Angot de Charles Lecocq y La Timbale d argent de Leon Vasseur y dos afterpieces inglesas Happy Hampstead y Trial by Jury Carte fue el director musical de la compania durante esta gira 11 40 41 42 Motivado por el exito de Trial by Jury trato de recaudar fondos en 1876 para un reestreno de Thespis o para producir una nueva obra 43 Al ano siguiente consiguio cuatro socios y formaron la Comedy Opera Company Compania de opera Comica para producir los futuros trabajos de Gilbert y Sullivan junto a obras de otros compositores y libretistas britanicos 20 Con los fondos obtenidos el empresario arrendo la Opera Comique y le propuso al duo de artistas que produjeran una nueva opera 4 44 Para este entonces Helen Lenoir habia pasado a ser su asistente 45 La primera obra producida por la nueva compania fue The Sorcerer de Gilbert y Sullivan en 1877 en la cual se narra la historia de un mago comerciante londinense y su pocion de amor patentada Los artistas y el empresario tuvieron la libertad para elegir al elenco en lugar de usar actores que habian sido previamente contratados por el teatro en donde el trabajo era producido como habia sido el caso de sus trabajos anteriores El trio eligio actores talentosos algunos de los cuales eran estrellas populares y muchos de los seleccionados provenian de la agencia de talento de Carte 46 47 El exito de la obra demostro que el empresario estaba en lo correcto habia un futuro prometedor para la opera comica familiar producida en Inglaterra 48 49 The Sorcerer fue seguida por H M S Pinafore en 1878 pero inicialmente no fue tan exitosa como sus predecesoras 50 por lo que los socios de la compania abogaron para que se cancelara el espectaculo y asi prevenir mayores perdidas 51 52 Sin embargo despues de varios esfuerzos para promocionar la obra por parte de Carte y Sullivan que incluyeron la presentacion de musica de la obra en varios conciertos publicos en la Royal Opera House H M S Pinafore se convirtio en un exito 53 El empresario persuadio a Gilbert y Sullivan de que cuando su contrato con la Comedy Opera Company terminara en julio de 1879 formaran una sociedad entre los tres 54 Cada uno contribuyo con 1 000 y la nueva sociedad se llamo Mr Richard D Oyly Carte s Opera Company Compania de opera del Sr Richard D Oyly Carte 55 De acuerdo con los terminos del contrato los ingresos netos serian repartidos equitativamente entre los tres socios 20 El 31 de julio de 1879 el ultimo dia de su contrato con Carte los socios de la Comedy Opera Company trataron de tomar a la fuerza los decorados de H M S Pinafore durante una presentacion 56 pero los tramoyistas defendieron la escenografia y lograron repeler a los matones enviados por los socios 57 58 A pesar del fracaso los socios pusieron en escena una produccion de la opera en Londres pero no tuvo tanto exito como la de D Oyly Carte y cerro al poco tiempo 59 por lo que decidieron demandar a Carte por los derechos de las operas volviendo a fracasar 54 60 y a partir del 1 de agosto de 1879 la nueva compania se convirtio en el unico productor autorizado de los trabajos de Gilbert y Sullivan 54 Primeros anos de la compania de opera Editar H M S Pinafore fue tan exitosa que el empresario tuvo que organizar dos companias teatrales adicionales para realizar giras en las provincias 61 La opera permanecio en cartelera en Londres durante 571 presentaciones convirtiendose en la segunda temporada mas larga para una obra musical en ese entonces 62 63 Asimismo mas de 150 producciones no autorizadas fueron puestas en escena en los Estados Unidos pero debido a que las leyes de ese pais no ofrecian proteccion a la propiedad intelectual de extranjeros Carte Gilbert y Sullivan no pudieron reclamar regalias ni controlar el contenido artistico de esas producciones 64 65 Para tratar de contrarrestar estas producciones piratas y capitalizar en la popularidad de la opera en los Estados Unidos Carte viajo a Nueva York junto a los autores y la compania para presentar una produccion autentica de H M S Pinafore en la ciudad empezando en diciembre de 1879 y posteriormente realizar una gira por el pais 66 La asistente del empresario Helen Lenoir hizo mas de 15 viajes a los Estados Unidos durante los anos 1880 y 1890 para promover los intereses de su compania y supervisar las producciones y giras estadounidenses de cada una de las nuevas operas de Gilbert y Sullivan 38 Asimismo empezando con H M S Pinafore Carte dio autorizacion a la compania teatral de J C Williamson para producir las obras del duo en Australia y Nueva Zelanda 67 68 Para evitar producciones piratas su proxima opera The Pirates of Penzance fue estrenada en Nueva York el 31 de diciembre de 1879 antes de su estreno londinense en 1880 66 El trio esperaba combatir la pirateria estableciendo una produccion autorizada y realizando giras por los Estados Unidos antes de que otros pudieran copiarla y retrasando la publicacion del libreto y las partituras Esta estrategia genero grandes ingresos para la sociedad 64 pero nunca lograron obtener los derechos de autor de sus obras en los Estados Unidos 69 The Pirates of Penzance fue un exito inmediato en Nueva York y tambien en Londres convirtiendose en una de los operas mas populares de Gilbert y Sullivan 70 El Teatro Savoy hacia 1881 La proxima opera de Gilbert y Sullivan Patience fue estrenada en la Opera Comique en abril de 1881 y fue otro gran exito permaneciendo en cartelera durante mas presentaciones que H M S Pinafore 71 convirtiendose asi en la segunda temporada mas larga para una obra musical en aquel entonces 62 Patience es una satira sobre el esteticismo inmoderado de los anos 1870 y 1880 en Inglaterra 72 73 Para promocionar la obra en los Estados Unidos Carte envio en 1882 a uno de los artistas de su agencia de talentos el joven poeta Oscar Wilde a una gira por el pais dando conferencias sobre el movimiento esteticista 74 El empresario habia estado planeando construir un teatro durante varios anos para promover operas comicas inglesas en especial las de Gilbert y Sullivan 75 En 1880 con los ingresos generados por las operas del duo y por su agencia de talento compro una propiedad en la calle Strand y alli construyo el Teatro Savoy en 1881 llamado asi en honor al Palacio Savoy el cual habia sido construido en ese lugar en el siglo XII por Pedro II de Saboya y que posteriormente pasaria a manos de Juan de Gante I duque de Lancaster siendo destruido durante la Rebelion de Wat Tyler en 1381 76 El nuevo teatro con capacidad para 1300 personas en contraste con las 862 de la Opera Comique 77 fue una instalacion con tecnologia de punta para ese entonces estableciendo un nuevo estandar para comodidad y decoracion y convirtiendose en el primer edificio publico en el mundo en ser iluminado completamente por luces electricas 4 Patience fue la primera obra presentada en el teatro transfiriendo desde la Opera Comique el 10 de octubre de 1881 Sin embargo el primer generador instalado era demasiado pequeno para iluminar todo el edificio y aunque la fachada principal usaba luces electricas el escenario fue iluminado con lamparas de gas hasta el 28 de diciembre de 1881 En la presentacion de esa noche Carte subio al escenario y rompio una bombilla encendida para demostrar la seguridad de la nueva tecnologia 78 The Times concluyo que el teatro es admirablemente adaptado a su proposito sus cualidades acusticas son excelentes y cumple con todas las exigencias razonables de confort y buen gusto 79 Carte y el administrador del teatro George Edwardes quien posteriormente ganaria fama como el gerente del Gaiety Theatre introdujeron varias innovaciones incluyendo panfletos del programa gratis asientos numerados al estilo estadounidense servicio de te durante los intervalos y una politica de no aceptar propinas para ciertos servicios como el de guardarropa 78 A pesar de esto los gastos diarios en el teatro eran aproximadamente la mitad de los ingresos obtenidos por la venta de tiquetes 4 80 Las ultimas ocho colaboraciones de Gilbert y Sullivan fueron estrenadas en el Savoy por lo que pasaron a ser conocidas como las operas Savoy Ademas de sus labores como empresario teatral Carte tambien fue el dueno de varios hoteles de lujo Su primer hotel fue el Savoy Hotel disenado por el arquitecto Thomas Edward Collcutt e inaugurado en 1889 La construccion fue financiada con las ganancias de la produccion de El Mikado 81 y el hotel fue el primero en el mundo en ser iluminado por luz electrica y en contar con ascensores electricos 82 Durante los anos 1890 bajo la direccion del gerente Cesar Ritz y el chef Auguste Escoffier la fama del Savoy como un hotel de lujo incremento y generaria mas ingresos que las otras actividades de Carte incluyendo su compania de operas 83 84 85 Carte posteriormente adquiriria y remodelaria el hotel Claridge s 1893 el Grand Hotel en Roma 1896 el restaurante Simpson s in the Strand 1898 y el hotel The Berkeley 1900 86 87 88 89 90 91 Exito con la opera Editar Durante los anos de colaboracion entre Gilbert y Sullivan Carte tambien produjo operas y obras escritas por otros autores generalmente para ocupar el teatro mientras su duo estrella terminaba su mas reciente creacion Muchas de esas piezas sirvieron como acompanamiento para las operas Savoy mientras que las mas largas fueron puestas en escena de forma separada ya fuera en el Savoy o en una gira por las provincias Asimismo Carte y Lenoir continuaron operando su compania de talento y el empresario mantenia un nivel de actividad frenetico Por ejemplo en 1881 no solo estaba a cargo de dos producciones de Patience en Londres y en Nueva York sino que tambien tenia dos companias teatrales de gira con otras operas de Gilbert y Sullivan otra produciendo Les noces d Olivette y otra con Claude Duval en los Estados Unidos una produccion de Youth en un teatro de Nueva York una gira de conferencias de Archibald Forbes un corresponsal de guerra y producciones de Patience The Pirates of Penzance Claude Duval y Billee Taylor en asociacion con J C Williamson en Australia 92 Carte tambien introdujo la practica de dar licencia a companias teatrales amateur para producir las obras sobre las cuales tenia derechos de uso lo que incrementaba la popularidad de las obras e incrementaba la venta de partituras y libretos y el alquiler de instrumentos musicales 93 Esto tuvo un impacto positivo en el teatro amateur ya que previamente ese tipo de companias eran tratadas con desprecio por los profesionales pero pasaron a ser vistas como una fuente de talento y una escuela de entrenamiento 94 En gran parte el incremento en la reputacion de los teatros amateur fue atribuido a la popularidad y al furor por interpretar las operas de Gilbert y Sullivan 95 Debido al crecimiento en el numero de companias teatrales se creo la National Operatic and Dramatic Association Asociacion Nacional Operatica y Dramatica en 1899 y en 1914 se reporto que alrededor de 200 companias habian producido operas de Gilbert y Sullivan 95 Despues de Patience Carte produjo Iolanthe la cual fue inaugurada en 1882 y firmo un contrato de cinco anos con Gilbert y Sullivan en febrero de 1883 el cual los obligaba a escribir una nueva opera para el empresario cada seis meses 96 El compositor no tenia intenciones de trabajar inmediatamente con Gilbert pero estaba experimentando problemas financieros ya que su agente de bolsa se declaro en bancarrota en noviembre de 1882 y se vio obligado a firmar el contrato para solventar su situacion 97 Andrew Crowther un experto en W S Gilbert comenta que el contrato convertia a Gilbert y Sullivan en empleados de Carte una situacion que creo resentimientos 98 La siguiente opera del duo Princess Ida fue inaugurada en enero de 1884 99 y Carte se dio cuenta rapidamente de que la opera estaba siendo poco exitosa en la taquilla por lo que recurrio al contrato para obligar al duo a escribir una nueva opera La sociedad musical de aquella epoca presionaba constantemente a Sullivan a abandonar la opera comica por musica seria 100 y despues de que fue nombrado caballero en 1883 la presion solo aumento El compositor se arrepintio de haber firmado el contrato 101 y en marzo de 1884 le dijo a Carte que le era imposible hacer otra pieza como las que ya he hecho con Gilbert 98 Durante este y otros conflictos en los anos 1880 Carte y Helen Lenoir tuvieron que ser mediadores entre Gilbert y Sullivan usando una mezcla de amistad y vision para los negocios 26 A pesar de esto el compositor estuvo a punto de abandonar la sociedad en varias ocasiones 102 pero aun asi el empresario fue capaz de persuadir a sus socios de producir ocho operas mas 103 Cuando Princess Ida fue retirada de cartelera despues de una temporada relativamente corta de nueve meses los socios se encontraron por primera vez sin una nueva opera para presentar Gilbert sugirio que hicieran una opera en la que las personas se enamora en contra de su voluntad despues de que beben una pastilla magica pero Sullivan ya habia rechazado un argumento similar Sin embargo Gilbert tuvo una nueva idea y empezo a trabajar en ella en mayo de 1884 104 Litografia de El Mikado Mientras sus socios terminaban la nueva obra Carte produjo el primer reestreno de The Sorcerer junto con Trial by Jury asi como matinees de The Pirates of Penzance interpretada por un elenco de ninos La nueva opera El Mikado fue estrenada en marzo de 1885 y se convirtio en el mayor exito del duo 105 La pieza era una satira sobre la instituciones britanicas solo que ambientada en Japon y aprovecho el interes victoriano por el exotico y pintoresco Extremo Oriente 106 El Mikado seria la opera Savoy con la temporada mas larga con 672 presentaciones en el Teatro Savoy suplantando a Patience como la segunda temporada mas larga para una obra musical hasta ese momento 62 Asimismo fue extremadamente popular en los Estados Unidos y otras partes del mundo y continua siendo la opera Savoy producida con mayor frecuencia 107 La proxima opera de Gilbert y Sullivan fue Ruddigore inaugurada en enero de 1887 y aunque fue un exito financiero la obra no alcanzo a superar las marcas establecidas por El Mikado 108 Cuando Ruddigore fue retirada de cartelera despues de nueve meses Carte reestreno otras operas del duo en el Savoy durante casi un ano Despues de otro intento de persuadir a Sullivan para que aceptara una trama con pastillas amorosas Gilbert escribio un argumento semi serio para The Yeomen of the Guard estrenada en octubre de 1888 109 La opera estuvo en cartelera por mas de un ano y tuvo giras exitosas tanto en Nueva York como en el Reino Unido Este fue un periodo feliz para Carte con una obra con una temporada larga un nuevo matrimonio y un nuevo hotel y teatro en construccion 105 Cuando el empresario le pidio a sus socios una nueva pieza Sullivan se mostro renuente a componer musica para otra opera comica y le pregunto a Gilbert si podia escribir un trabajo dramatico de mayor escala musical 110 Aunque rechazo la oferta de su companero el dramaturgo propuso un trato que su socio acepto ambos escribirian una opera ligera para el Savoy y al mismo tiempo el compositor trabajaria en una grand opera que Carte produciria en el nuevo teatro que estaba construyendo especialmente para ese tipo de obras 111 La nueva opera ligera fue The Gondoliers estrenada en diciembre de 1889 y la cual ser convertiria en una de las piezas mas exitosas del duo 112 Durante estos anos Carte no solo fue el gerente del teatro sino que tambien participaba activamente en la produccion de las obras junto a sus socios realizando castings y buscando disenadores de escenario y vestuario Asimismo estaba a cargo de la publicidad de dirigir y contratar los disenadores de las obras que no fueran de Gilbert incluyendo los acompanamientos algunas veces con la ayuda de asistentes 113 y de realizar el casting dirigir y realizar los ensayos de las companias que salian de gira 114 De acuerdo con Henry Lytton el Sr Carte era un gran gerente teatral El podia captar todos los destalles de una escena con un solo vistazo y decir que estaba mal hecho 115 La calidad de las producciones de Carte creo una demanda domestica e internacional por ellas por lo que el empresario enviaba companias a realizar giras por las provincias britanica los Estados Unidos generalmente administradas por su esposa Helen Europa Continental y otros lugares 20 68 La reina Victoria honro a la compania invitandolos a realizar una funcion real de The Gondoliers en el Castillo de Windsor en 1891 Mientras seguia de cerca el libreto la Reina se dio cuenta de que algunas adiciones eran hechas por los actores y le pidio a Carte que le explicara el porque El empresario le dijo que las adiciones eran lo que nosotros llamamos gags la monarca comento que ella siempre habia entendido que gags 116 era coas que se ponian por la autoridad en las bocas de las personas a lo que Carte respondio que estos gags Su Majestad son cosas que la gente pone en su propia boca sin ninguna autoridad 4 Fin de la sociedad y ultimos anos Editar El 22 de abril de 1890 durante la temporada de estreno de The Gondolier Gilbert descubrio que los gastos de mantenimiento del teatro incluyendo una nueva alfombra de 500 para la entrada del local estaban siendo cargados a la sociedad en vez de ser pagados por Carte El libretista enojado lo confronto pero el empresario se rehuso a cambiar las cuentas A pesar de que el monto no era grande Gilbert creia que era un asunto moral y que Carte no debia ignorarlo El dramaturgo se marcho enfadado y escribio a Sullivan diciendole que Lo deje a Carte diciendole que era un error patear la escalera por la que habia subido 98 Helen Carte escribio que Gilbert se habia dirigido a su esposo de una manera que yo no pensaria que se usara para una ofensa de tan baja importancia 117 Las relaciones se deterioran y Gilbert entablo una demanda Sullivan se alio con Carte quien estaba construyendo la Royal English Opera House la cual iba a albergar la proxima grand opera del compositor 20 El dramaturgo gano la demanda y se mostro justificado pero sus acciones hirieron el ego de sus companeros y la sociedad fue disuelta 118 La primera produccion de Carte en la Royal English Opera House fue la unica grand opera de Sullivan Ivanhoe la cual fue estrenada en enero de 1891 La obra permanecio en cartelera durante 155 presentaciones un record para una opera pero aun asi no habia otras operas para producir en el nuevo teatro por lo que Ivanhoe era presentada cada noche con un elenco diferente y cuando fue retirada de cartelera en julio Carte no tenia ninguna otra obra para poner en escena y cerro el teatro La Royal English Opera House reabrio en noviembre de 1891 con La Basoche de Andre Messager alternando con Ivanhoe pero posteriormente solo se presento La Basoche la cual fue retirada de cartelera en enero de 1892 20 Carte se encontro nuevamente sin una obra que presentar en el teatro y su inversion fue un fracaso Henry Wood quien fue el repetiteur de la produccion de Ivanhoe escribiria en su autobiografia Si D Oyly Carte hubiera tenido un repertorio de seis operas en lugar de solo una creo que hubiera sido capaz de establecer una casa de opera inglesa permanente en Londres Al final de la temporada de Ivanhoe yo estaba preparando El holandes errante con Eugene Oudin en el papel principal El hubiera sido magnifico Sin embargo los planes cambiaron y el proyecto fue archivado 119 El empresario alquilo el teatro a Sarah Bernhardt durante una temporada y al final lo vendio al productor Augustus Harris 20 El teatro fue convertido en un music hall y paso a llamarse el Palace Theatre of Varieties Teatro Palace de Variedades 120 121 122 123 Caricatura de la revista Entr acte expresando su satisfaccion por la reunion de Gilbert y Sullivan 1894 Gilbert habia prometido no volver a escribir para el Savoy despues de la disputa de la alfombra 118 Cuando The Gondoliers termino su temporada en 1891 Carte tuvo que buscar nuevos libretistas y compositores para que escribieran nuevas operas para su teatro y recurrio a sus amigos George Dance Frank Desprez y Edward Solomon quienes crearon The Nautch Girl la cual tuvo 200 presentaciones entre 1891 y 1892 Despues de esto reestreno The Vicar of Bray de Solomon y Sydney Grundy durante el verano de 1892 y posteriormente produjo Haddon Hall de Grundy y Sullivan la cual permanecio en cartelera hasta abril de 1893 124 Mientras producia nuevas piezas y organizaba reestrenos en el Savoy sus companias de gira continuaban trabajando en el Reino Unido y en Estados Unidos En 1894 por ejemplo habia cuatro companias de gira por el Reino Unido y una en Estados Unidos 125 La demanda de Gilbert habia resentido a Carte y Sullivan pero debido al exito de la sociedad el empresario y su esposa finalmente trataron de reconciliar al duo Despues de varios intentos fallidos de la pareja la reconciliacion fue posible gracias a los esfuerzos de Tom Chappell quien publicaba las partituras de sus obras 126 En 1893 Gilbert y Sullivan escribieron su penultima colaboracion Utopia Limited Mientras la obra era preparada Carte produjo Jane Annie con libreto de James Matthew Barrie y Arthur Conan Doyle y musica de Ernest Ford A pesar de la popularidad de Barrie y Conan Doyle el espectaculo fue un fracaso y solo fue presentado en 51 ocasiones 127 Caricatura de la revista Entr acte George Grossmith consuela a Carte despues del fracaso de The Grand Duke 1899 Utopia Limited fue la produccion mas costosa de Carte hasta ese entonces pero tuvo una temporada relativamente corta de 245 presentaciones terminando en junio de 1894 124 El empresario produjo entonces Mirette de Andre Messager y The Chieftain de Francis Burnand y Sullivan Estas tuvieron temporadas de 102 y 97 presentaciones respectivamente 128 La compania realizo una gira por los suburbios de Londres y el Savoy permanecio cerrado durante el verano boreal de 1895 reabriendo sus puertas en noviembre para un reestreno de El Mikado 129 Estas operas fueron seguidas por The Grand Duke la cual permanecio en cartelera por 123 presentaciones y fue el unico fracaso economico de Gilbert y Sullivan The Gondoliers fue el ultimo exito del duo y despues de The Grand Duke no volvieron a colaborar 124 Posteriormente Carte produciria en el Savoy His Majesty 1897 La Grande Duchesse de Gerolstein 1897 The Beauty Stone 1898 y The Lucky Star 1899 asi como varios reestrenos de obras de Gilbert y Sullivan 129 Aunque los anos 1890 trajeron mas decepciones al negocio teatral de Carte sus hoteles prosperaron y crecieron El empresario compro el restaurante Simpson s in the Strand 87 y el hotel Claridge s los cuales reconstruyo completamente 86 Durante estos anos experimento un solo reves cuando tuvo que despedir al gerente del Savoy Hotel Ritz y a su chef estrella Escoffier por mala conducta financiera 130 El empresario eligio a George Reeves Smith quien era gerente y copropietario de The Berkeley como el sucesor de Ritz y para asegurar sus servicios compro The Berkely en 1900 y nombro a Reeves Smith director general del Savoy Group el cual incluia todos los hoteles de Carte 131 Carte uso el mismo metodo para contratar a M Joseph quien entonces era propietario del Marivaux Restaurant en Paris como el maitre d hotel A pesar de estar gravemente enfermo insistio en viajar a Paris compro el Marivaux y regreso con Joseph para el Savoy Hotel 132 A finales de los anos 1890 la salud de Carte empezo a deteriorarse y su esposa Helen asumio mayores responsabilidades en la compania de opera llegando a administrar exitosamente el Teatro Savoy y las giras teatrales en las provincias 38 En 1894 el empresario contrato a su hijo Rupert como su asistente Mientras su padre estaba enfermo Rupert asistio a su madre y a Gilbert a producir el primer reestreno de The Yeomen of the Guard en 1897 133 Durante este periodo se produjeron varios espectaculos con temporadas relativamente cortas incluyendo The Beauty Stone de Sullivan la cual permanecio en cartelera por solo 50 presentaciones en 1898 134 En 1899 Carte por fin tuvo un nuevo exito con The Rose of Persia con libreto de Basil Hood y musica de Sullivan la cual fue presentada en 213 ocasiones durante su temporada de estreno 135 Carte y Sullivan murieron antes de que se produjera la proxima opera de Hood The Emerald Isle y Edward German tuvo que terminar la musica que el compositor habia empezado 136 Vida privada Editar Tumba de Carte en la St Andrews Church Iglesia de San Andres en Fairlight Sussex Oriental Carte estuvo casado en dos ocasiones Su primera esposa fue Blanche Julia Prowse 1853 1885 la hija de William Prowse un fabricante de pianos y editor de partituras musicales Siendo una adolescente Blanche participo en varias obras teatrales amateur junto a Carte 6 La pareja se caso en 1870 20 y tuvo dos hijos Lucas 1872 1907 y Rupert 1876 1948 137 Blanche murio en 1886Error en la cita La etiqueta de apertura lt ref gt es incorrecta o tiene el nombre mal y tres anos mas tarde Carte se caso con su asistente Helen Lenoir 37 La boda se realizo en la Savoy Chapel Capilla Savoy y Arthur Sullivan fue el padrino de bodas 138 Rupert realizo una pasantia en una firma de contabilidad y se convirtio en el asistente de su padre en 1894 Lucas en cambio no tuvo relacion alguna con el negocio familiar y se convirtio en un barrister En 1899 fue nombrado secretario privado de Charles Russell Baron Russell de Killowen para el arbitraje internacional sobre la frontera venezolana en Paris Alli contrajo tuberculosis y murio 8 anos mas tarde a causa de esa enfermedad 139 La residencia de Carte en Londres se encontraba en Adelphi cerca del Teatro Savoy 140 El empresario era un apasionado de las artes visuales por lo que invito a su amigo James McNeill Whistler a decorar la casa Whistler pinto el salon de billar del color del pano de la mesa y el resto de la casa fue pintada por el mismo artista de color amarillo 141 Carte quien tambien era un entusiasta por las innovaciones tecnologicas instalo un elevador en su hogar el primero en ser instalado en una residencia privada en Inglaterra 142 Asimismo fue dueno de una isla en el rio Tamesis entre Shepperton y Weybridge en la cual construyo una casa 143 Aunque originalmente pretendia que la construccion fuera un hotel no pudo obtener los permisos necesarios y la convirtio en una residencia privada 144 Durante sus ultimos anos mostro su sentido del humor macabro conservando a un cocodrilo en la isla 145 El empresario murio en su casa de Londres de edema y de una falla cardiaca poco antes de su 57 cumpleanos 20 Fue enterrado en el cementerio de la St Andrews Church Iglesia de San Andres en Fairlight Sussex Oriental cerca de la tumba de sus padres Asimismo se realizo un servicio religioso en su memoria en la capilla del Savoy en donde posteriormente se le dedico un vitral 138 Carte dejo una herencia valorada en 250 000 libras 20 Legado EditarCarte fue vital para sacar el teatro britanico del decrepito estado en el que se encontraba a mediados de la era victoriana y llevarlo a una posicion eminente y respetable que le valio el nombramiento de caballeros a actores como Henry Irving y a dramaturgos como W S Gilbert 146 George Bernard Shaw escribio sobre su legado teatral El Sr D Oyly Carte fundo una nueva escuela de opera comica inglesa elevo la puesta en escena de operas al nivel de una Bella Arte y finalmente construyo una nueva Casa de opera Inglesa e hizo grandes esfuerzos para hacer por la grand opera inglesa lo mismo que habia hecho por la opera comica 147 En su obituario en The Times se escribio que con su gusto refinado Carte elevo la reputacion de la puesta en escena de las operas Savoy a un nivel muy alto 136 A traves de la produccion de las operas Savoy el empresario influyo considerablemente el desarrollo del teatro musical moderno 148 149 Tambien fue vital para incrementar la respetabilidad de los hoteles en esa epoca De acuerdo con el Oxford Dictionary of National Biography Empezando por el principe de Gales el Savoy Hotel se convirtio en un lugar de encuentro para la alta sociedad londinense y los noveaux riches del Imperio Britanico La comida y el ambiente atraian a los socios de clubes a cenar en publico y dar grandes fiestas en el hotel Le permitia a las senoritas que hasta entonces temian comer en publico ser vistas con sus mejores vestidos en los salones del Savoy 131 Placa conmemorativa en frente del Savoy Hotel Despues de su muerte las propiedades de Carte pasaron a manos de su esposa Helen 150 quien continuo organizando producciones de las operas Savoy en Londres y giras en las provincias y en el extranjero 151 En 1901 alquilo el Teatro Savoy a William Greet a quien superviso durante el reestreno de Iolanthe y la produccion de nuevas operas comicas 152 Mientras tanto en 1903 Rupert se convirtio en el presidente de la junta del Savoy Hotel aunque Helen continuo siendo la propietaria 153 A finales de 1906 Helen organizo un repertorio de obras de Gilbert y Sullivan para ser presentadas en el Savoy 154 El espectaculo el cual fue dirigido por Gilbert fue alabado por la critica fue un exito de taquilla y ayudo a revitalizar la compania Sin embargo despues de la presentacion de un segundo repertorio de operas Savoy en 1909 la compania se dedico a realizar giras por el Reino Unido y no volvio a presentarse en Londres hasta 1919 155 Cuando Helen murio en 1913 los negocios de la familia pasaron a ser administrados por Rupert quien conservo los hoteles previamente adquiridos con la excepcion del Grand Hotel en Roma y expandio las operaciones hoteleras en Londres 83 84 85 El Savoy Group Grupo Savoy el nombre dado al consorcio hotelero estuvo bajo el control de la familia Carte y sus asociados hasta 1998 156 Los hoteles de Carte continuan estando entre los mas prestigiosos de Londres y el Evening Standard incluso catalogo en 2009 al Savoy como el hotel mas famoso de Londres 156 Caricatura de Richard D Oyly Carte en Vanity Fair por Leslie Ward 1891 Rupert D Oyly Carte refresco las producciones de la compania de opera y a partir de 1919 anadio mas presentaciones en Londres asi como giras nacionales e internacionales 157 y cuando murio en 1948 le dejo la compania a su hija Bridget D Oyly Carte 158 Sin embargo los elevados costos de produccion y la falta de apoyo gubernamental afectaron a la compania y Bridget se vio obligada a cerrarla en 1982 159 A pesar de esto las operas de Gilbert y Sullivan continuan siendo producidas frecuentemente y la vision de Carte de que hubieran operas ligeras britanicas aun perdura 160 161 162 Composiciones EditarOperetas Editar Dr Ambrosius His Secret 1868 6 Marie 1871 con libreto de E Spencer Mott Happy Hampstead 1876 con libreto de Frank Desprez 23 Canciones Editar Come Back to Me 5 Diamond Eyes letra de L H F du Terraux 163 The Maiden s Watch letra de Amy Thornton e interpretada por Adelaide Newton The Mountain Boy interpretada por Florence Lancia Pourquoi Questions letra de Frank Desprez The Setting Sun 164 Stars of the Summer Night serenata con letra de Henry Wadsworth Longfellow Twilight canzonetta Waiting letra de Adelaide Anne Procter 165 Wake Sweet Bird Error en la cita La etiqueta de apertura lt ref gt es incorrecta o tiene el nombre mal Why so pale and wan fond lover 166 Referencias Editar Young pp 98 99 Young p 98 Copinger William Arthur 1905 The Manors of Suffolk Notes on Their History and Devolution en ingles Londres T F Unwin pp 192 93 a b c d e f g h Burgess Michael enero de 1975 Richard D Oyly Carte The Savoyard en ingles 7 11 La referencia utiliza el parametro obsoleto mes ayuda a b New Music en ingles The Era 21 de marzo de 1869 a b c d Ainger p 75 Sharp Rob 13 de diciembre de 2010 Blue plaque at London home of a Victorian Simon Cowell en ingles The Independent Consultado el 3 de enero de 2011 a b Joseph p 8 University Intelligence en ingles The Daily News 1 de febrero de 1861 Rivington and Son Solicitors en ingles Archivos Nacionales del Reino Unido Consultado el 3 de enero de 2011 a b Stone David 27 de agosto de 2001 Richard D Oyly Carte en ingles Who Was Who in the D Oyly Carte Opera Company Archivado desde el original el 20 de febrero de 2011 Consultado el 3 de enero de 2011 Music and Musicians en ingles The Daily News 12 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