fbpx
Wikipedia

Restauración de la Catedral de Mallorca

Septiembre 19, 2022

La restauración de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca fue realizada por el arquitecto modernista Antoni Gaudí entre 1903 y 1914. Fue un proyecto ejecutado solo parcialmente de rehabilitación del interior de la seo mallorquina, con el objetivo principal de adaptarlo a las nuevas doctrinas litúrgicas de la Iglesia encaminadas a acercar los ritos a los fieles. El encargo provino del obispo de Mallorca, Pere Campins, a cuyo fallecimiento el arquitecto, que ya anteriormente tenía divergencias con el cabildo catedralicio, abandonó el proyecto.

Interior de la Catedral de Santa María de Palma de Mallorca, con el baldaquino diseñado por Gaudí

Gaudí proyectó una serie de actuaciones como desmontar el retablo barroco del altar mayor, dejando a la vista la cátedra episcopal, desplazar el coro del centro de la nave y situarlo en el presbiterio, dejar expedita la capilla de la Trinidad, colocar nuevas cantorías y púlpitos, decorar la catedral con iluminación eléctrica, abrir los ventanales góticos de la capilla Real y dotarlos de vidrieras, situar un gran baldaquino sobre el altar mayor y completar la decoración con pinturas y mosaicos.

Las obras las dirigió Juan Rubió, ayudante de Gaudí, quien contó también con la ayuda en la decoración de otro de sus discípulos, Josep Maria Jujol. También intervinieron los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras, el escultor Tomás Vila y un amplio elenco de artesanos y profesionales de diversos ámbitos.

Esta obra es un reflejo de la plenitud artística de Gaudí: pertenece a su etapa naturalista, período en que el arquitecto perfecciona su estilo personal, inspirándose en las formas orgánicas de la naturaleza, para lo que puso en práctica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos análisis efectuados por Gaudí de la geometría reglada, a lo que añade una gran libertad creativa y una imaginativa creación ornamental.

Los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron catalogados como Monumento histórico-artístico el 24 de julio de 1969.

Historia

El arquitecto

Antoni Gaudí (Reus o Riudoms, 1852-Barcelona, 1926) cursó arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se graduó en 1878. Tras sus primeras obras, marcadas por el historicismo imperante en la época, tuvo una primera etapa de estilo orientalista (1882-1888) y otra de inspiración neogótica (1888-1900), hasta que desembocó en una etapa naturalista en la que su mayor fuente de inspiración se encontraba en las formas de la naturaleza.[1]​

El arquitecto compaginó los trabajos en la seo mallorquina con otros encargos: desde 1883 era el responsable de las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, en cuya construcción empleó el resto de su vida, hasta el punto en que sería su obra magna y la síntesis de todos sus hallazgos arquitectónicos. Por lo demás, en los años en que trabajó en la catedral, estuvo ocupado también en el Parque Güell (1900-1914), el Rosario Monumental de Montserrat (1900-1916), la Casa Batlló (1904-1906), el chalet de Catllaràs (1905) y los jardines de Can Artigas (1905-1907) en La Pobla de Lillet, la Casa Milà (1906-1910) y la Cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló (1908-1918).[2]​

El arquitecto reusense afrontó este reto con gran entusiasmo, ya que era un admirador de la seo mallorquina. Según su discípulo y biógrafo, Josep Francesc Ràfols, el arquitecto hizo el siguiente comentario sobre el proyecto: «las obras que hemos verificado en la Catedral de Mallorca no son obras de reforma, sino obras de restauración. Nos hemos propuesto devolverla a su pureza primitiva».[3]​

Gaudí contó en esta obra con un amplio elenco de colaboradores: los arquitectos Juan Rubió y Josep Maria Jujol, el ingeniero Felicià Fuster, los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras, y los escultores Vicenç Vilarrubias y Tomás Vila. La cerámica fue encomendada a la fábrica La Roqueta de Mallorca y los vitrales a las fábricas Hijo de Eudaldo R. Amigó y Cía. y Rigalt, Granell y Cía. de Barcelona. También colaboró ocasionalmente con el arquitecto diocesano de Mallorca, Guillem Reynés.[4]​

Para la dirección efectiva de las obras, Gaudí delegó en Rubió, que trabajaba como ayudante en su taller desde 1893 y que, desde 1900, pasó a colaborador en muchas de sus obras, como la cripta de la Colonia Güell, la torre Bellesguard, el Parque Güell y el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia. Rubió solía encargarse de la parte más técnica de los proyectos gaudinianos, la estática gráfica y los cálculos estructurales. En Mallorca, realizó el estudio mecánico de la estabilidad estructural, un estudio funicular de la sección transversal de la nave central; además, supervisó las obras y actuó de mediador entre Gaudí y el cabildo catedralicio, de lo que da cuenta la numerosa correspondencia entre ambas partes, conservada en el Archivo Histórico del COAC.[5]​ Con posterioridad a la finalización de las obras, se encargó a Rubió la restauración de la capilla de San Bernardo, dañada por un incendio en 1912; las obras se prolongaron de 1913 a 1921.[6]​ Por su parte, Jujol entró en el taller de Gaudí en 1903 y, desde entonces y hasta el fallecimiento de este último en 1926, colaboró con su maestro principalmente en proyectos de decoración, donde demostró un gran ingenio, como en el famoso banco ondulante de trencadís del Parque Güell. También colaboró con Gaudí en la Casa Batlló, la Sagrada Familia, la Casa Milà y las farolas de Vic. En Mallorca, colaboró con Gaudí en la decoración cerámica del muro del presbiterio y en las sillerías del coro, así como en las aberturas de ventilación de las paredes exteriores y los mosaicos del exterior.[7]​

Durante su estancia en Mallorca, Gaudí realizó algunos trabajos menores, como unas reformas en la galería de la fachada sur del Palacio Episcopal de Palma y el diseño del pavimento de la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles en Pollensa. También se cree, aunque no está probado, que fue autor de la decoración del jardín de Villa Alegre, similar a la del Parque Güell. También ejerció probablemente como asesor de Juan Rubió en las reformas del Monasterio de Lluc.[8]​

La catedral

La construcción de la Catedral de Mallorca surgió de la conquista de la isla por Jaime I de Aragón en 1229. El rey había prometido que si recuperaba la isla de manos musulmanas erigiría un templo en honor a la Virgen María. La Seo fue levantada en un lugar privilegiado en la bahía de Palma, en el lugar en que se emplazaba la mezquita de Madîna Mayûrqa.[9]​ Las obras se iniciaron en 1230, con un trazado de autor desconocido, y se prolongaron durante casi cuatro siglos.[10]​

En sentido estricto, las primeras liturgias cristianas se realizaron en la mezquita, una vez purificada y consagrada al culto cristiano, bajo la invocación de la Virgen María. Las primeras obras de la nueva catedral se iniciaron en 1306 en la capilla de la Santísima Trinidad, que estaba destinada a acoger los restos mortales de Jaime II, mientras se continuaba utilizando el edificio de la mezquita, emplazado en lo que es el actual ábside del templo, que no fue derribado hasta 1386.[11]​ Tras la reincorporación de Mallorca a la Corona de Aragón en 1343, las obras se pararon durante un tiempo. Fueron retomadas en el último cuarto del siglo XIV, financiadas por el obispo y el cabildo catedralicio, así como con donativos de los fieles, especialmente gremios, nobles y mercaderes. Hacia mediados del siglo XIV parece ser que se decidió cambiar la planta y alzado de la catedral, dotándola de una mayor monumentalidad y pasando de una a tres naves.[12]​

A finales del siglo XIV se iniciaron las obras del portal del Mirador, se construyeron las cuatro primeras capillas y se colocaron los arbotantes y contrafuertes exteriores. En el siglo XV se construyó el portal de la Almoina y se continuaron las capillas laterales. En el siglo XVI, el obispo Juan Vich y Manrique de Lara dio el impulso definitivo a las obras, con los dos tramos que faltaban hasta la fachada; el 29 de julio de 1587 se colocó la última clave de bóveda. Entre 1594 y 1601 se construyó el Portal Mayor y, ese último año, se consagró el templo.[13]​

La catedral se construyó en estilo gótico levantino, con planta de salón de tipo basilical, al estilo alemán (hallenkirche), con tres naves sin girola ni crucero y cabecera con tres ábsides, con numerosas capillas laterales entre los contrafuertes. El cuerpo del edificio presenta 120 m de longitud, por 58 m de ancho y 44 m de alto (30 m en las naves laterales).[14]​ La nave central tiene un ancho de 20 m y las laterales de 10 m, mientras que las capillas entre contrafuertes miden 9 m, haciendo el total de 58 m de ancho del templo.[10]​ El conjunto presenta dieciséis capillas laterales entre los contrafuertes, ocho por cada lado, de las cuales dos corresponden a los portales laterales (del Mirador y de la Almoina) y otras dos se encuentran en el ábside. Todas las naves y capillas están cubiertas por bóveda de crucería, excepto la capilla del portal de la Almoina, cubierta por una bóveda de arista. Las naves están separadas por catorce pilares, siete por cada lado, muy separados entre sí, lo que otorga una gran sensación de espaciosidad, que se acentúa por la altura y delgadez de dichos pilares. El interior presenta siete rosetones y ochenta y tres ventanales, lo que proporciona una gran luminosidad, por lo que la Seo es conocida como la «catedral de la luz». Exteriormente, sus tres espacios diferenciados tienen una altura creciente, desde la absidiola alta (capilla de la Santísima Trinidad), seguida del ábside mayor o presbiterio (capilla Real) y el conjunto de tres naves.[15]​

A comienzos del siglo XIX el templo empezaba a mostrar algunas deficiencias estructurales, por lo que se pensó ya en su remodelación. En 1840 surgió un proyecto que ya preveía la traslación del coro, así como la restauración de la fachada.[16]​ Dichas reformas cobraron un cariz de urgencia tras un terremoto ocurrido el 15 de mayo de 1851, que dejó daños estructurales. En 1854 se designó al arquitecto Juan Bautista Peyronnet como director de las obras, que se centraron en la nueva fachada, construida en un estilo neogótico inspirado en la Catedral de Orvieto.[17]​ Las obras se iniciaron en 1858 tras la aprobación de la reina Isabel II, que destinó al proyecto dos millones de reales.[10]​

El encargo

 
Planta de la Catedral de Mallorca (1882), donde aún se aprecia la ubicación del coro en medio de la nave central

La idea de rehabilitar el interior de la catedral provino del entonces obispo de Mallorca, Pere Joan Campins i Barceló (Palma, 1859-1915). Ordenado sacerdote en 1882, estudió teología y derecho canónico en Toledo (1885-86). Fue párroco de Porreras y, posteriormente, canónigo magistral de la Catedral de Mallorca, catedrático del seminario de esa ciudad y vicario capitular, antes de ser nombrado obispo de Mallorca en 1898. Al frente de la diócesis, reformó el plan de estudios del seminario, introdujo las nuevas corrientes litúrgicas, creó nuevas parroquias, publicó un censo de la diócesis, fundó un archivo histórico y un Museo Arqueológico Diocesano, instituyó en el seminario una cátedra de lengua y literatura mallorquina, y publicó un catecismo en catalán, entre otras medidas.[18]​

El obispo Campins efectuó una visita a Barcelona el 20 de noviembre de 1899, fecha en que visitó a Gaudí en la Sagrada Familia. Al parecer, el obispo comentó con el arquitecto el transcurso de las obras en la seo mallorquina y quedó sorprendido por la opinión de Gaudí al respecto. En verano de 1901, el obispo realizó una visita ad limina a Roma y, en el transcurso del viaje, visitó varias catedrales italianas y francesas. De regreso, el 19 de agosto, recaló de nuevo en Barcelona y le propuso a Gaudí hacerse cargo de las obras de restauración de la catedral.[10]​ El encargo fue formalizado a Gaudí por el cabildo catedralicio el 17 de marzo de 1902.[8]​ El arquitecto recibió por su trabajo unos honorarios de 11 456 pesetas, que fueron liquidados el 17 de abril de 1908.[19]​

El primer viaje de Gaudí a la isla fue el 26 de marzo de 1902, para una primera toma de contacto con la obra sobre el terreno. El día 29 de ese mes expuso sus ideas al cabildo catedralicio. El 13 de agosto de ese año efectuó un segundo viaje, que aprovechó para realizar una maqueta del proyecto.[20]​ El viaje definitivo fue en abril de 1903, cuando se iniciaron las obras. Estuvo en la isla entre el 5 de abril y el 21 de mayo,[21]​ tiempo en el que estuvo haciendo estudios y bocetos, así como fotos de personas oriundamente mallorquinas como modelos de las figuras de los vitrales.[22]​ El 31 de octubre de ese año volvió a la isla para supervisar las obras, en compañía de Juan Rubió, con muestras de las vidrieras.[21]​ Retornó en octubre de 1904, con una estancia de un mes en la isla, para supervisar la colocación del altar mayor. En estas estancias se alojaba en el Palacio Episcopal con el obispo Campins.[23]​ Retornó el 10 de abril de 1906, acompañado de Juan Rubió. En plena Semana Santa, pudo comprobar cómo se celebraban las nuevas solemnidades litúrgicas en el espacio ganado en la nave central.[24]​ También pasó en la isla las navidades de 1911, invitado por el obispo. Realizó un nuevo viaje el 19 de enero de 1912, acompañado del escultor Vicenç Vilarrubias, con el fin de elaborar las maquetas de los púlpitos y de la decoración escultórica de la capilla de la Trinidad.[25]​

En la inauguración de las obras, el obispo comentó de Gaudí que era «un hombre de capacidad superior que no solo conoce profundamente el arte de construir sino que lo ejerce sin interrupción desde tiempo atrás con un dominio indiscutible».[26]​

Para su proyecto, Gaudí realizó dos maquetas de madera, correspondientes a las capillas Real y de la Santísima Trinidad, ejecutadas en 1902, con unas dimensiones de 225 × 115 × 172 cm (capilla Real y de la Santísima Trinidad) y 151 × 98,5 × 104 cm (Santísima Trinidad).[27]​

En 1914, Gaudí empezó a tener problemas con el cabildo catedralicio, al que no gustaban algunas de las modificaciones efectuadas por el arquitecto, especialmente la intervención de Jujol en las sillas del coro, que consideraban demasiado atrevida. Al tiempo, tuvo divergencias con uno de los contratistas en relación con los pináculos de la puerta del Mirador. Tras esta discusión, Gaudí abandonó las obras, hecho que se mostró irreversible cuando al año siguiente murió el obispo Campins.[16]​

Sobre la intervención en el coro, existe un testimonio aportado por el capellán Emili Sagristà: «Tuve ocasión de presenciar, a cierta distancia, parte de una sesión de pintura. Jujol estaba junto a las tres sillas del fondo y don Antoni Gaudí derecho en la séptima u octava silla lateral. Jujol estaba poniendo pintura, no con un bote, pero sí con una brocha, que a veces chorreaba, y a menudo preguntaba: "¿Qué le parece, don Antoni?". Don Antoni, de vez en cuando, contestaba las preguntas y, muchas veces sin que le preguntara, exclamaba "¡Bien, Jujol! ¡Estupendo!" y otras exclamaciones parecidas». Añade el capellán: «Bendito sea Dios que no permitió que ensuciara más madera», lo que da idea de la visión de los canónigos sobre este trabajo.[26]​

Reconocimientos

Los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron declarados Monumento histórico-artístico en virtud del decreto 1794/1969 de 24 de julio de 1969 (Boletín Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969). Junto a ellos fueron declaradas otras edificaciones de Gaudí: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, el Parque Güell, el Palacio Güell, la torre Bellesguard, la Casa Milà, la Casa Batlló, el Portal Miralles, la Casa Calvet, la Casa Vicens, los Pabellones Güell y el Colegio de las Teresianas en Barcelona; la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló; la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataró; la Casa Botines en León; el Palacio Episcopal de Astorga; y El Capricho de Comillas. En el decreto se señala que «la obra de Gaudí es de excepcional interés dentro de la arquitectura contemporánea. Se unifican en ella la mecánica, la construcción y la estética para llegar a un alto grado de sinceridad. El sello peculiar que destaca en toda su obra presenta a Gaudí como un innovador de recia personalidad; lo que no impide que muchas de sus originales soluciones se apoyen en la tradición arquitectónica, concretamente en el gótico característico de la región catalana. La figura de Gaudí, valorizada extraordinariamente en todo el mundo, ha hecho que su obra constituya el exponente más interesante y perdurable de notables movimientos artísticos de nuestra época».[28]​

El proyecto de Gaudí

Actuaciones generales

 
Dibujo de Gaudí para la capilla de la Santísima Trinidad

El proyecto que Gaudí presentó en 1903 al obispo Campins incluía las siguientes modificaciones: desmontar y trasladar los dos retablos situados frente a la cátedra episcopal, dejando la misma a la vista de los fieles; situar el altar mayor frente a dicha cátedra y colocar un baldaquino sobre el altar; trasladar el coro de la nave central al presbiterio; restaurar los dos púlpitos; abrir los ventanales tapiados y colocar vitrales en su lugar; instalar una nueva iluminación eléctrica para el interior del templo; decorar el espacio del interior con mobiliario diverso, así como elementos de forja, cerámica y pintura.[14]​

El primer trabajo fue trasladar el coro a la capilla Real (presbiterio), así como desmontar los dos retablos, el gótico y el barroco. El arquitecto trasladó también el arco que servía de portal mayor del coro a la capilla de la Antesacristía, así como los dos púlpitos, que fueron trasladados de la nave central al umbral entre la nave y el presbiterio.[29]​ Por su parte, el presbiterio fue avanzado un tramo de bóveda, hasta las dos primeras columnas de la nave central, e instaló el altar mayor sobre una tarima de tres escalones. Por otro lado, derribó el Corredor de los Cirios, una balconada de madera de estilo mudéjar que recorría las paredes de la capilla Real, donde se colocaban cirios para iluminarla. Con estas actuaciones dejó expedita la nave central, permitiendo una comunicación directa entre los fieles y los oficiantes.[30]​

Las sillerías del coro fueron trasladadas entre junio y octubre de 1905 y repartidas entre los dos costados del presbiterio. Con ello se ganó espacio en la zona central del templo, así como una mayor amplitud de vista, ya que desde la entrada se divisa la cátedra episcopal al fondo.[31]​ Obra de Juan de Salas original del siglo XVI, cuenta con 110 asientos. Gaudí conservó los altorrelieves de tema bíblico que recorren la parte alta de los respaldos, pero separó la ornamentación renacentista del friso superior, las columnitas y las ménsulas de los respaldos, que aprovechó para las nuevas cantorías. Años más tarde, en 1914, Jujol se encargó de decorar el coro, pintando la parte frontal para mitigar la oscuridad de la madera de nogal y dorando algunos relieves, respaldos y cresterías, con un programa iconográfico basado en la Pasión de Cristo.[32]​ Jujol las decoró con pintura roja, simulando la sangre de Cristo, con una técnica novedosa de chorreado de pintura que se podría considerar un antecedente del dripping.[3]​ En su peculiar ortografía, figura la inscripción La sang d'Ell sobre nosaltres («La sangre de Él sobre nosotros»),[21]​ que no fue del todo del agrado de los canónigos, quienes alegaron que podía malinterpretarse, por lo que propusieron la adición del texto completo, a lo que Gaudí alegó: «Los textos en inscripciones monumentales tienen que ser siempre mutilados, ya que solo sirven de recuerdo a los eruditos».[33]​

Los dos retablos fueron recolocados: el gótico fue reinstalado en la puerta del Mirador de la seo, mientras que el barroco fue trasladado a la iglesia de la Inmaculada Concepción y San Magín de Palma. La imagen de Nuestra Señora de la Seo, del retablo gótico —de finales del siglo XIV, atribuida a Guillermo Morey—, fue recolocada en la capilla de la Santísima Trinidad. Asimismo, las otras figuras del retablo fueron trasladadas a los muros laterales de la capilla Real: san Juan Bautista, Santiago el Mayor, san Juan Evangelista, santa María Magdalena, santa Eulalia y santa Bárbara, que fueron instaladas en doseles de estilo historicista que diseñó Gaudí.[34]​

Al despejar la nave central, Gaudí dejó a la vista la cátedra episcopal, para que el obispo estuviese frente a los fieles. Original del siglo XIV, de estilo gótico, fue elaborada en mármol de Carrara, con unas medidas de 396 × 180 cm.[35]​ Alrededor de esta cátedra, en las paredes del presbiterio, desarrolló una decoración cerámica de piezas policromas hexagonales, que representan los escudos de todos los obispos de Mallorca hasta Campins,[nota 1]​ así como ramas de olivo, frutas, flores, coronas, estrellas y otros símbolos. En la propia cátedra figuran una serie de dibujos de animales marinos en grafito, así como el escudo del obispo Campins, mientras que alrededor figuran varias inscripciones en hierro forjado y dorado, pertenecientes a un fragmento del pontifical de los obispos: tribuas ei domino cathedram espiscopalem en la parte superior, ad regendum ecclesiam tuam a la izquierda, y te plebem sibi commissam a la derecha.[nota 2]​ Realizado entre 1908 y 1909, este mural está elaborado en cerámica, pintura al óleo, hierro forjado y metalizaciones de oro y plata, y tiene una superficie de 86,82 m².[37]​ La cerámica fue elaborada en la fábrica La Roqueta de Mallorca.[38]​

También trasladó el altar mayor del fondo del presbiterio (bajo la primera clave de bóveda) a la entrada del mismo (bajo la segunda clave de bóveda). Está formado por una tabla de alabastro y mármol sustentada sobre ocho columnas, con unas dimensiones de 3,07 × 1,71 × 0,615 m.[39]​ Alrededor del altar situó cuatro ángeles músicos de origen gótico que habían sido retirados en el siglo XVIII para instalar el retablo barroco, situados sobre sendas columnas de jaspe tetralobuladas con unos candelabros de hierro forjado dorado que soportan ocho cirios. Cerró el presbiterio con una barandilla de hierro forjado, formada por dos brazos con doce anillos cada uno con forma de omega, así como las letras AM (de Ave María) en la parte central.[40]​ Gaudí diseñó también la verja del presbiterio, realizada en hierro forjado, que decoró con los escudos de Mallorca y Aragón.[41]​

De los dos púlpitos, Gaudí conservó el mayor (o del Evangelio),[nota 3]​ de estilo plateresco, y reformó el menor (o de la Epístola), de idéntico estilo, al que añadió un dosel monumental obra del escultor mallorquín Tomás Vila, así como un tornavoz hexagonal para mejorar la propagación del sonido. El dosel presenta numerosos elementos simbólicos, como el Agnus Dei o Cordero de Dios, la representación del sacrificio de Isaac, un ancla —símbolo de salvación—, un ángel tenante que sostiene las formas de la Eucaristía, una figura de Jesucristo en la columna y, en el remate, la cruz gaudiniana de cuatro brazos.[43]​[nota 4]​ Sobre el tornavoz se sitúan cuatro frontones que contienen las efigies de los cuatro evangelistas.[46]​ El púlpito tiene unas dimensiones de 14 × 5 × 5 m y está realizado con piedra de Santañí.[47]​

 
Detalle del Calvario en el baldaquino

Una de las intervenciones más vistosas fue la colocación de un baldaquino sobre el altar mayor, que cuelga desde la bóveda y cubre el altar como si fuese una corona. Tras una primera versión de forma cuadrada, que fue inaugurada el 8 de diciembre de 1904 —coincidiendo con el fin de la primera fase de las obras—, con posterioridad se colocó una segunda versión, que fue inaugurada el 29 de junio de 1912.[48]​ En realidad se trata de una maqueta a tamaño natural, realizada en cartón, madera, alambre y papel, que debía sustituirse por la versión definitiva, aunque solo se realizó uno de sus lados, con medallones de hierro con vidrios policromados. Desde entonces perdura la obra efímera que servía de guía, aunque por su diseño y riqueza ornamental cumple sus funciones como si fuese la obra definitiva. Este baldaquino tiene forma heptagonal, de cuya corona cuelgan treinta y cinco lámparas de latón —el proyecto original preveía cincuenta, por el Pentecostés, el quincuagésimo día después de la Resurrección—, sobre la cual se sitúa un tapiz brocado que presenta unos diseños de tema eucarístico; en su vértice se emplaza un conjunto escultórico con la cruz y Jesucristo crucificado, con la Virgen María y san Juan a sus pies, elaborado de pasta de papel y con una iluminación eléctrica interior, que hace que el conjunto brille. Por otro lado, de los siete lados de la corona surgen en su parte superior espigas de trigo, mientras que en la inferior cuelgan hojas de parra, símbolos ambos de la eucaristía, por el pan y el vino.[49]​ Hasta los años 1970, el tapiz de la cobertura incluía un pelícano, símbolo de la eucaristía. El baldaquino fue restaurado en 1999.[50]​

A ambos lados del altar Gaudí emplazó unas tribunas para cantores, elaboradas con elementos del antiguo coro, de estilo plateresco. Para su decoración, diseñó unos pergaminos de madera con las frases del Himno a San Juan Bautista, que dieron origen a las notas musicales (ut, re, mi, fa, sol, la, si).[51]​[nota 5]​ Con unas medidas de 775 × 768 × 328 cm, están elaborados con piedra de Santañí, madera, hierro y mármol.[53]​

Otro ámbito de actuación fue la capilla de la Santísima Trinidad, ubicada tras el presbiterio. Allí estaba prevista la colocación de las sepulturas de los reyes Jaime II y Jaime III. Con la colaboración de Jujol, Gaudí empezó a decorar una de las bóvedas de la derecha con cerámica de trencadís en colores azul, dorado y verdoso, aunque la interrupción de las obras impidió su finalización. También emplazó allí la imagen de Nuestra Señora de la Seo y, en la entrada, situó un pasamanos de hierro forjado dorado con siete lámparas de alambre dorado, en alusión a los siete lampadarios de oro del Apocalipsis.[54]​

Iluminación

El arquitecto puso un especial énfasis en la iluminación del interior del templo, tanto natural como artificial. Para la natural, mandó abrir los ventanales góticos, que habían quedado ciegos porque se habían dejado inacabados; en su lugar, instaló unos vitrales de cristales de colores, que diseñó con frases de las Letanías lauretanas de la Virgen. Para la artificial, diseñó unas lámparas de hierro forjado para los fustes de las columnas del templo, así como diversos candelabros.[51]​ Sobre la cátedra episcopal situó también siete lámparas votivas, que representan los espíritus frente al trono de Dios que se mencionan en el Apocalipsis.[8]​ Para el proyecto de iluminación, Gaudí contó con la colaboración del ingeniero mallorquín Felicià Fuster. Fue inaugurada el 6 de junio de 1912, con gran admiración de los asistentes al acto.[55]​

Del conjunto de iluminación eléctrica destacan especialmente los lampadarios de la nave central, conocidos popularmente como trobigueres («ligueros»), un total de catorce lampadarios de hierro forjado situados en los fustes de las columnas, a una altura de cinco metros, instalados en 1904.[56]​ Tienen unas medidas de 106 × 306 cm, y cada uno consta de dos anillas de ocho lámparas; cada lámpara presenta un cubo y un plato octogonal, decorados con cintas ondulantes.[57]​ También situó unos lampadarios más pequeños en las naves laterales. En las paredes del presbiterio situó doce candelabros pintados en oro viejo, que sostienen seis cirios electrificados, así como otros cinco sobre las dos capillas laterales del coro, situados debajo de los dos vitrales que —junto con el rosetón— fueron los únicos ejecutados del conjunto de nueve que diseñó, que destacan por sus vivos colores. El lampadario central de la capilla Real tiene forma de tiara papal. Dotó también de un sistema de iluminación a las capillas de la Purísima y de San Sebastián, formado por dos lámparas colgadas de dos ménsulas, que decoró con inscripciones: en la primera, la ménsula izquierda contiene la palabra Roma y, la derecha, 1854, año de la declaración del dogma de la Inmaculada; en la segunda, aparece igualmente la palabra Roma en la ménsula izquierda, mientras que en la derecha la fecha 288, año del martirio de san Sebastián.[56]​

Gaudí puso todo su ingenio en el diseño de los vitrales. Fueron elaborados con tricromía, superponiendo vidrio con los tres colores primarios. En su elaboración intervinieron los pintores Joaquín Torres García, Iu Pascual y Jaume Llongueras,[41]​ así como el escultor Vicenç Vilarrubias, que realizó las fotografías para los estudios preparatorios.[58]​ Según el proyecto original, el rosetón estaría dedicado a Regina angelorum, flanqueado de Regina profetarum y Regina patriarcarum; en el muro norte figurarían Regina apostolorum, Regina confessorum y Regina sine labe originale concepta; y, en el sur, Regina martirum, Regina virginum y Regina sacratissimi rosarii.[22]​[nota 6]​ De estos nueve vitrales solo se realizaron tres: el rosetón de la capilla Real (Reina de los Ángeles); el vitral situado sobre el portal de la Sacristía (Reina de las Vírgenes); y el emplazado en la parte del órgano, sobre el portal lateral (Reina de los confesores). Los dos primeros fueron realizados entre 1904 y 1905 en la fábrica Amigó de Barcelona y, el tercero, en 1905 en Rigalt, Granell y Cía. (ya que Amigó había cerrado).[60]​ Sin embargo, tras su restauración en 1987, el cabildo catedralicio decidió trasladar los dos ventanales a ambos costados del rosetón central, con el fin de otorgar una mayor unidad al conjunto. El rosetón presenta una serie de óculos ocupado cada uno por una cara de ángel. El vitral Reina de los confesores está dedicado a los santos confesores españoles: Isidoro, Dámaso, Raimundo de Peñafort, Raimundo de Fitero, Vicente Ferrer, Domingo de Guzmán, Ignacio de Loyola, Fernando y Alonso Rodríguez.[61]​ El de Reina de las Vírgenes presenta a once figuras de vírgenes: Eulalia, Tecla, Leocadia, Catalina de Alejandría, Catalina de Siena, Catalina Tomás, Práxedes, Florentina, Rosa de Lima, Teresa de Ávila y María de Cervelló.[62]​ Además de estas tres, se instaló un fragmento de Regina martirum —una representación de san Valeriano—,[59]​ mientras que otro de Regina apostolorum quedó sin colocar en la sacristía de la capilla de la Trinidad.[63]​ Los vitrales diseñados por Gaudí fueron restaurados en 1987.[64]​ Los otros seis vitrales fueron finalmente colocados en los años 1980, con diseños de Pere Cánovas.[65]​

Mobiliario

Gaudí diseñó diversos elementos de mobiliario para el templo, entre los que destacan un confesionario y una escalera plegable para la exposición del Santísimo Sacramento. El confesionario está situado en el portal del Mirador, tiene unas medidas de 4,37 × 2,25 × 1,50 m y está realizado en madera, con planta de cruz; tiene un frontal en arco apuntado con una ventana geminada, dos laterales con arcos apuntados entre columnas nervadas y celosías, y un techo formado por frontones apuntados con celosías caladas, con decoración vegetal y remates con cruces.[66]​ La escalera está elaborada en madera policromada, hierro forjado y fieltro, con unas medidas de 180 × 135 × 235 cm. Presenta seis peldaños y una decoración con tres corazones –Jesús, María y José—, el escudo de Aragón y varias frases: El Santíssim Sagrament per a sempre sigui alabat («El Santísimo Sacramento para siempre sea alabado»), al doblarse la escalera por la mitad;[67]​ Panem de Coelo Eucharistia est («la Eucaristía es el Pan del Cielo») en los pasamanos; y Amen en el primer escalón.[42]​

Entre el resto de elementos de mobiliario se encuentran: unos bancos para los fieles, los oficiantes y los primicieros; cuatro taburetes para el presbítero y los diáconos; un faldistorio —asiento transportable para los obispos en determinados momentos de la ceremonia—, plegable y sin respaldo, realizado en madera policromada y con asiento de cuero, con ocho extremidades, las inferiores con forma de pata de león y las superiores con esferas sobre columnas salomónicas;[68]​ dos atriles en madera y hierro forjado; un conopeo, un tipo de sombrilla que solo pueden utilizar las iglesias que tienen la consideración de basílica, tiene forma cónica y está elaborado con tela de franjas de colores amarillo y rojo, sustentada por un brazo de madera coronado por una esfera y una cruz; y un tintinábulo, una campana para anunciar la llegada de la procesión con el clero, igualmente de dignidad basilical, formado por un palo de madera, un martillo, una campana y un remate en forma de estrella de puntas rectas y curvadas, estos últimos de bronce.[68]​

Otras actuaciones

En el exterior de la catedral, Gaudí realizó con la ayuda de Jujol dos mosaicos de piedra con diseños en blanco y gris oscuro, situados frente a los portales Mayor y de la Almoina. El primero representa dos ciervos que beben en una fuente, como simbolismo de los fieles que acuden al templo a saciarse del agua de los sacramentos, mientras que el segundo representa el escudo de la Casa Real mallorquina, formado por cuatro barras. El arquitecto diseñó también la acera que rodea el templo y abrió los muros exteriores con diez ventanitas con rejas, decoradas con dibujos incisos en sus cuatro costados, con el fin de ventilar las sacristías de las capillas.[69]​

La parte del proyecto gaudiniano que no llegó a realizarse comprendía el traslado de las tumbas reales, las cubiertas del templo, parte del mobiliario y seis de las vidrieras proyectadas. Gaudí quería trasladar las tumbas de los reyes mallorquines Jaime II y Jaime III a la capilla de la Santísima Trinidad, situada tras la cátedra episcopal, anteriormente tapada por los retablos. Se habrían situado bajo los arcos laterales, con la construcción de unos sarcófagos para los monarcas del antiguo reino mallorquín. Gaudí elaboró una maqueta del proyecto a escala 1:5, realizada por Vicenç Vilarrubias, así como un dibujo que se conserva en el archivo de Guillem Reynés. Por su parte, en el exterior estaba prevista la reforma de las cubiertas del templo, donde se construirían pináculos y un campanario.[8]​ En el archivo de Guillem Reynés se conservan dos fotografías del exterior de la catedral sobre las que Gaudí dibujó sus ideas para los techos y pináculos del templo.[70]​

Cabe reseñar el proyecto que había imaginado Gaudí para la capilla de la Santísima Trinidad, tal como puede observarse en la maqueta: la capilla habría estado presidida por un conjunto escultórico que contendría la imagen de la Virgen original del retablo gótico, rodeada por una aureola sostenida por ángeles tenantes y flanqueada de las figuras del Padre y el Hijo, así como, por encima, la paloma del Espíritu Santo. El Padre Eterno iría vestido con capa pluvial y tiara pontificia, sentado sobre un faldistorio situado sobre la bola del mundo; Jesucristo aparece vestido de oficiante y coronado con una cruz aureolada, situado sobre un sarcófago y la guadaña de la Muerte rota. Encima de este conjunto figurarían los anagramas Patri, Filio, Spiritu Sancto, rodeado de tronos con forma de círculos alados. El conjunto debía realizarse en alabastro, mosaico para la aureola de la Virgen y metales y oro para las decoraciones. En los muros laterales de esta capilla, en dos arcosolios, se emplazarían las tumbas de Jaime II y Jaime III. Estos sepulcros fueron realizados en 1947 con un proyecto del arquitecto Gabriel Alomar Esteve y con unas esculturas yacentes de Frederic Marès.[71]​

Notas

  1. Con posterioridad fue añadido el del sucesor de Campins, Rigoberto Doménech Valls, una obra de menor calidad realizada en el taller de Sebastián Ribó de Barcelona.[36]​
  2. Traducción: «Dale Señor la Cátedra Episcopal para regir tu Iglesia y al pueblo que le has confiado».
  3. Para este púlpito elaboró un tornavoz que quedó sin terminar, que por su forma era conocido popularmente como «la seta». Fue desmontado en 1970 por acuerdo del cabildo catedralicio. En el proceso de desmontaje dos de sus lados se cayeron y rompieron.[42]​
  4. Gaudí incluyó en varias de sus obras una cruz de cuatro brazos, en alusión a los cuatro puntos cardinales. Se encuentra en obras como la torre Bellesguard, el Parque Güell, el Colegio Teresiano de Barcelona, el portal Miralles y la Casa Batlló.[44]​ Inspirándose como siempre en la naturaleza, diseñó esta cruz a imitación del gálbulo del ciprés, que cuando se abre presenta sus brazos señalando en distintas direcciones.[45]​
  5. El Himno a San Juan Bautista fue escrito por Pablo el Diácono en el siglo VIII: «Ut queant laxis, Resonare fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum, Sancte Ioannes». En el siglo XI, Guido de Arezzo utilizó la primera sílaba de cada verso para crear las notas musicales: ut —más adelanta cambiada por do—, re, mi, fa, sol y la; posteriormente se añadió si, con las iniciales del último verso, Sancte Ioannes.[52]​
  6. El conjunto de ángeles, vírgenes, apóstoles, mártires, profetas y patriarcas (capilla Real) representaría a la Iglesia militante, mientras que la Trinidad (capilla de la Santísima Trinidad) simbolizaría la Iglesia triunfante.[59]​

Referencias

  1. Bergós Massó, 1974, pp. 59-83.
  2. Regàs, 2009, pp. 112-178.
  3. ↑ Estévez, 2011, p. 142.
  4. Giralt-Miracle, 2012, p. 157.
  5. Ferrer y Gómez Serrano, 2002, pp. 52-53.
  6. «Capilla de San Bernardo». Consultado el 27 de agosto de 2021. 
  7. Ferrer y Gómez Serrano, 2002, pp. 66-70.
  8. ↑ «Gaudí restaurador: la catedral de Mallorca». Consultado el 20 de agosto de 2021. 
  9. Regàs, 2009, p. 155.
  10. ↑ Bassegoda Nonell, 1989, p. 453.
  11. «Primera fase constructiva (1306-1327)». Consultado el 30 de agosto de 2021. 
  12. «Segunda fase constructiva (1327-1368)». Consultado el 30 de agosto de 2021. 
  13. «Tercera fase constructiva (1368-1601)». Consultado el 30 de agosto de 2021. 
  14. ↑ Regàs, 2009, p. 156.
  15. «Estructura general del conjunto». Consultado el 30 de agosto de 2021. 
  16. ↑ «Restauración de la Catedral de Palma de Mallorca (1903-1914)». Consultado el 20 de agosto de 2021. 
  17. «Juan Bautista Peyronnet Sáez». Consultado el 23 de agosto de 2021. 
  18. Gran Enciclopedia Catalana (ed.). «Pere Joan Campins i Barceló». l'Enciclopèdia (en catalán). Barcelona. 
  19. Bassegoda Nonell, 1989, p. 459.
  20. Tarragona i Clarasó, 2016, pp. 214-215.
  21. ↑ Bassegoda Nonell, 1989, p. 454.
  22. ↑ Tarragona i Clarasó, 2016, p. 221.
  23. Tarragona i Clarasó, 2016, p. 237.
  24. Tarragona i Clarasó, 2016, p. 245.
  25. Tarragona i Clarasó, 2016, pp. 282-283.
  26. ↑ Antoni Ribas Tur. «Pere Joan Campins: el bisbe que va portar Gaudí a Mallorca». Ara (en catalán). Consultado el 20 de agosto de 2021. 
  27. «Maquetas de las capillas Real y de la Santísima Trinidad». Consultado el 24 de agosto de 2021. 
  28. «Boletín Oficial del Estado: miércoles 20 de agosto de 1969, Núm. 199». Consultado el 1 de junio de 2021. 
  29. «Ideación». Consultado el 24 de agosto de 2021. 
  30. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). pp. 138-139. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  31. Regàs, 2009, p. 157.
  32. «Traslado del coro». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  33. Bergós Massó, 1974, p. 96.
  34. «Traslado del retablo mayor gótico». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  35. «Cátedra». Consultado el 24 de agosto de 2021. 
  36. Isabel de Rojas Cincunegui. «Gaudí y Jujol en la Catedral de Mallorca: aplicación de elementos cerámicos al mural de la Capilla Real». Consultado el 31 de agosto de 2021. 
  37. «El Mural Cerámico». Consultado el 24 de agosto de 2021. 
  38. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 142. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  39. «Altar mayor». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  40. «Nuevo altar». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  41. ↑ Regàs, 2009, p. 161.
  42. ↑ Bassegoda Nonell, 1989, p. 457.
  43. Regàs, 2009, pp. 156-157.
  44. Antoni Gaudí (1852-1926), pp. 185-188.
  45. Fernando Garcés. «La Cruz del ciprés». Consultado el 10 de agosto de 2021. 
  46. Bassegoda Nonell, 1989, p. 456.
  47. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 155. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  48. Bassegoda Nonell, 1989, p. 455.
  49. Regàs, 2009, pp. 158-159.
  50. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 141. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  51. ↑ Regàs, 2009, p. 160.
  52. «Así se inventó el Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si». Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  53. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 148. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  54. «La capilla de la Trinidad». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  55. «Las huellas secretas de Gaudí en la catedral de Mallorca». Consultado el 20 de agosto de 2021. 
  56. ↑ «La iluminación». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  57. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 152. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  58. Bassegoda Nonell, 1989, p. 458.
  59. ↑ Bassegoda Nonell, 1989, p. 462.
  60. Bassegoda Nonell, 1989, p. 463.
  61. «Primer vitral de la nave del Evangelio: Reina de los confesores». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  62. «Primer vitral de la nave de la Epístola: Reina de las Vírgenes». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  63. Bassegoda Nonell, 1984, p. 91.
  64. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 180. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  65. Bassegoda Nonell, 1989, p. 465.
  66. «Obra d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. 154. Consultado el 26 de agosto de 2021. 
  67. «Escalera para la exposición del Santísimo». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  68. ↑ «El mobiliario litúrgico». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  69. «Intervenciones en el exterior de la Catedral». Consultado el 25 de agosto de 2021. 
  70. Bassegoda Nonell, 1989, p. 460.
  71. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 458-459.

Bibliografía

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Restauración de la Catedral de Mallorca.
  • La Restauración litúrgica de Antoni Gaudí
  •   Datos: Q108384055

Septiembre 19, 2022
restauración, catedral, mallorca, restauración, catedral, santa, maría, palma, mallorca, realizada, arquitecto, modernista, antoni, gaudí, entre, 1903, 1914, proyecto, ejecutado, solo, parcialmente, rehabilitación, interior, mallorquina, objetivo, principal, a. La restauracion de la Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca fue realizada por el arquitecto modernista Antoni Gaudi entre 1903 y 1914 Fue un proyecto ejecutado solo parcialmente de rehabilitacion del interior de la seo mallorquina con el objetivo principal de adaptarlo a las nuevas doctrinas liturgicas de la Iglesia encaminadas a acercar los ritos a los fieles El encargo provino del obispo de Mallorca Pere Campins a cuyo fallecimiento el arquitecto que ya anteriormente tenia divergencias con el cabildo catedralicio abandono el proyecto Interior de la Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca con el baldaquino disenado por Gaudi Gaudi proyecto una serie de actuaciones como desmontar el retablo barroco del altar mayor dejando a la vista la catedra episcopal desplazar el coro del centro de la nave y situarlo en el presbiterio dejar expedita la capilla de la Trinidad colocar nuevas cantorias y pulpitos decorar la catedral con iluminacion electrica abrir los ventanales goticos de la capilla Real y dotarlos de vidrieras situar un gran baldaquino sobre el altar mayor y completar la decoracion con pinturas y mosaicos Las obras las dirigio Juan Rubio ayudante de Gaudi quien conto tambien con la ayuda en la decoracion de otro de sus discipulos Josep Maria Jujol Tambien intervinieron los pintores Joaquin Torres Garcia Iu Pascual y Jaume Llongueras el escultor Tomas Vila y un amplio elenco de artesanos y profesionales de diversos ambitos Esta obra es un reflejo de la plenitud artistica de Gaudi pertenece a su etapa naturalista periodo en que el arquitecto perfecciona su estilo personal inspirandose en las formas organicas de la naturaleza para lo que puso en practica toda una serie de nuevas soluciones estructurales originadas en los profundos analisis efectuados por Gaudi de la geometria reglada a lo que anade una gran libertad creativa y una imaginativa creacion ornamental Los elementos liturgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron catalogados como Monumento historico artistico el 24 de julio de 1969 Indice 1 Historia 1 1 El arquitecto 1 2 La catedral 1 3 El encargo 1 4 Reconocimientos 2 El proyecto de Gaudi 2 1 Actuaciones generales 2 2 Iluminacion 2 3 Mobiliario 2 4 Otras actuaciones 3 Notas 4 Referencias 5 Bibliografia 6 Enlaces externosHistoria EditarEl arquitecto Editar Antoni Gaudi Antoni Gaudi Reus o Riudoms 1852 Barcelona 1926 curso arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Tecnica Superior de Arquitectura de Barcelona donde se graduo en 1878 Tras sus primeras obras marcadas por el historicismo imperante en la epoca tuvo una primera etapa de estilo orientalista 1882 1888 y otra de inspiracion neogotica 1888 1900 hasta que desemboco en una etapa naturalista en la que su mayor fuente de inspiracion se encontraba en las formas de la naturaleza 1 El arquitecto compagino los trabajos en la seo mallorquina con otros encargos desde 1883 era el responsable de las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia en cuya construccion empleo el resto de su vida hasta el punto en que seria su obra magna y la sintesis de todos sus hallazgos arquitectonicos Por lo demas en los anos en que trabajo en la catedral estuvo ocupado tambien en el Parque Guell 1900 1914 el Rosario Monumental de Montserrat 1900 1916 la Casa Batllo 1904 1906 el chalet de Catllaras 1905 y los jardines de Can Artigas 1905 1907 en La Pobla de Lillet la Casa Mila 1906 1910 y la Cripta de la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello 1908 1918 2 El arquitecto reusense afronto este reto con gran entusiasmo ya que era un admirador de la seo mallorquina Segun su discipulo y biografo Josep Francesc Rafols el arquitecto hizo el siguiente comentario sobre el proyecto las obras que hemos verificado en la Catedral de Mallorca no son obras de reforma sino obras de restauracion Nos hemos propuesto devolverla a su pureza primitiva 3 Gaudi conto en esta obra con un amplio elenco de colaboradores los arquitectos Juan Rubio y Josep Maria Jujol el ingeniero Felicia Fuster los pintores Joaquin Torres Garcia Iu Pascual y Jaume Llongueras y los escultores Vicenc Vilarrubias y Tomas Vila La ceramica fue encomendada a la fabrica La Roqueta de Mallorca y los vitrales a las fabricas Hijo de Eudaldo R Amigo y Cia y Rigalt Granell y Cia de Barcelona Tambien colaboro ocasionalmente con el arquitecto diocesano de Mallorca Guillem Reynes 4 Para la direccion efectiva de las obras Gaudi delego en Rubio que trabajaba como ayudante en su taller desde 1893 y que desde 1900 paso a colaborador en muchas de sus obras como la cripta de la Colonia Guell la torre Bellesguard el Parque Guell y el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia Rubio solia encargarse de la parte mas tecnica de los proyectos gaudinianos la estatica grafica y los calculos estructurales En Mallorca realizo el estudio mecanico de la estabilidad estructural un estudio funicular de la seccion transversal de la nave central ademas superviso las obras y actuo de mediador entre Gaudi y el cabildo catedralicio de lo que da cuenta la numerosa correspondencia entre ambas partes conservada en el Archivo Historico del COAC 5 Con posterioridad a la finalizacion de las obras se encargo a Rubio la restauracion de la capilla de San Bernardo danada por un incendio en 1912 las obras se prolongaron de 1913 a 1921 6 Por su parte Jujol entro en el taller de Gaudi en 1903 y desde entonces y hasta el fallecimiento de este ultimo en 1926 colaboro con su maestro principalmente en proyectos de decoracion donde demostro un gran ingenio como en el famoso banco ondulante de trencadis del Parque Guell Tambien colaboro con Gaudi en la Casa Batllo la Sagrada Familia la Casa Mila y las farolas de Vic En Mallorca colaboro con Gaudi en la decoracion ceramica del muro del presbiterio y en las sillerias del coro asi como en las aberturas de ventilacion de las paredes exteriores y los mosaicos del exterior 7 Durante su estancia en Mallorca Gaudi realizo algunos trabajos menores como unas reformas en la galeria de la fachada sur del Palacio Episcopal de Palma y el diseno del pavimento de la iglesia de Nuestra Senora de los Angeles en Pollensa Tambien se cree aunque no esta probado que fue autor de la decoracion del jardin de Villa Alegre similar a la del Parque Guell Tambien ejercio probablemente como asesor de Juan Rubio en las reformas del Monasterio de Lluc 8 La catedral Editar Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca La construccion de la Catedral de Mallorca surgio de la conquista de la isla por Jaime I de Aragon en 1229 El rey habia prometido que si recuperaba la isla de manos musulmanas erigiria un templo en honor a la Virgen Maria La Seo fue levantada en un lugar privilegiado en la bahia de Palma en el lugar en que se emplazaba la mezquita de Madina Mayurqa 9 Las obras se iniciaron en 1230 con un trazado de autor desconocido y se prolongaron durante casi cuatro siglos 10 En sentido estricto las primeras liturgias cristianas se realizaron en la mezquita una vez purificada y consagrada al culto cristiano bajo la invocacion de la Virgen Maria Las primeras obras de la nueva catedral se iniciaron en 1306 en la capilla de la Santisima Trinidad que estaba destinada a acoger los restos mortales de Jaime II mientras se continuaba utilizando el edificio de la mezquita emplazado en lo que es el actual abside del templo que no fue derribado hasta 1386 11 Tras la reincorporacion de Mallorca a la Corona de Aragon en 1343 las obras se pararon durante un tiempo Fueron retomadas en el ultimo cuarto del siglo XIV financiadas por el obispo y el cabildo catedralicio asi como con donativos de los fieles especialmente gremios nobles y mercaderes Hacia mediados del siglo XIV parece ser que se decidio cambiar la planta y alzado de la catedral dotandola de una mayor monumentalidad y pasando de una a tres naves 12 A finales del siglo XIV se iniciaron las obras del portal del Mirador se construyeron las cuatro primeras capillas y se colocaron los arbotantes y contrafuertes exteriores En el siglo XV se construyo el portal de la Almoina y se continuaron las capillas laterales En el siglo XVI el obispo Juan Vich y Manrique de Lara dio el impulso definitivo a las obras con los dos tramos que faltaban hasta la fachada el 29 de julio de 1587 se coloco la ultima clave de boveda Entre 1594 y 1601 se construyo el Portal Mayor y ese ultimo ano se consagro el templo 13 La catedral se construyo en estilo gotico levantino con planta de salon de tipo basilical al estilo aleman hallenkirche con tres naves sin girola ni crucero y cabecera con tres absides con numerosas capillas laterales entre los contrafuertes El cuerpo del edificio presenta 120 m de longitud por 58 m de ancho y 44 m de alto 30 m en las naves laterales 14 La nave central tiene un ancho de 20 m y las laterales de 10 m mientras que las capillas entre contrafuertes miden 9 m haciendo el total de 58 m de ancho del templo 10 El conjunto presenta dieciseis capillas laterales entre los contrafuertes ocho por cada lado de las cuales dos corresponden a los portales laterales del Mirador y de la Almoina y otras dos se encuentran en el abside Todas las naves y capillas estan cubiertas por boveda de cruceria excepto la capilla del portal de la Almoina cubierta por una boveda de arista Las naves estan separadas por catorce pilares siete por cada lado muy separados entre si lo que otorga una gran sensacion de espaciosidad que se acentua por la altura y delgadez de dichos pilares El interior presenta siete rosetones y ochenta y tres ventanales lo que proporciona una gran luminosidad por lo que la Seo es conocida como la catedral de la luz Exteriormente sus tres espacios diferenciados tienen una altura creciente desde la absidiola alta capilla de la Santisima Trinidad seguida del abside mayor o presbiterio capilla Real y el conjunto de tres naves 15 A comienzos del siglo XIX el templo empezaba a mostrar algunas deficiencias estructurales por lo que se penso ya en su remodelacion En 1840 surgio un proyecto que ya preveia la traslacion del coro asi como la restauracion de la fachada 16 Dichas reformas cobraron un cariz de urgencia tras un terremoto ocurrido el 15 de mayo de 1851 que dejo danos estructurales En 1854 se designo al arquitecto Juan Bautista Peyronnet como director de las obras que se centraron en la nueva fachada construida en un estilo neogotico inspirado en la Catedral de Orvieto 17 Las obras se iniciaron en 1858 tras la aprobacion de la reina Isabel II que destino al proyecto dos millones de reales 10 El encargo Editar Planta de la Catedral de Mallorca 1882 donde aun se aprecia la ubicacion del coro en medio de la nave central La idea de rehabilitar el interior de la catedral provino del entonces obispo de Mallorca Pere Joan Campins i Barcelo Palma 1859 1915 Ordenado sacerdote en 1882 estudio teologia y derecho canonico en Toledo 1885 86 Fue parroco de Porreras y posteriormente canonigo magistral de la Catedral de Mallorca catedratico del seminario de esa ciudad y vicario capitular antes de ser nombrado obispo de Mallorca en 1898 Al frente de la diocesis reformo el plan de estudios del seminario introdujo las nuevas corrientes liturgicas creo nuevas parroquias publico un censo de la diocesis fundo un archivo historico y un Museo Arqueologico Diocesano instituyo en el seminario una catedra de lengua y literatura mallorquina y publico un catecismo en catalan entre otras medidas 18 El obispo Campins efectuo una visita a Barcelona el 20 de noviembre de 1899 fecha en que visito a Gaudi en la Sagrada Familia Al parecer el obispo comento con el arquitecto el transcurso de las obras en la seo mallorquina y quedo sorprendido por la opinion de Gaudi al respecto En verano de 1901 el obispo realizo una visita ad limina a Roma y en el transcurso del viaje visito varias catedrales italianas y francesas De regreso el 19 de agosto recalo de nuevo en Barcelona y le propuso a Gaudi hacerse cargo de las obras de restauracion de la catedral 10 El encargo fue formalizado a Gaudi por el cabildo catedralicio el 17 de marzo de 1902 8 El arquitecto recibio por su trabajo unos honorarios de 11 456 pesetas que fueron liquidados el 17 de abril de 1908 19 El primer viaje de Gaudi a la isla fue el 26 de marzo de 1902 para una primera toma de contacto con la obra sobre el terreno El dia 29 de ese mes expuso sus ideas al cabildo catedralicio El 13 de agosto de ese ano efectuo un segundo viaje que aprovecho para realizar una maqueta del proyecto 20 El viaje definitivo fue en abril de 1903 cuando se iniciaron las obras Estuvo en la isla entre el 5 de abril y el 21 de mayo 21 tiempo en el que estuvo haciendo estudios y bocetos asi como fotos de personas oriundamente mallorquinas como modelos de las figuras de los vitrales 22 El 31 de octubre de ese ano volvio a la isla para supervisar las obras en compania de Juan Rubio con muestras de las vidrieras 21 Retorno en octubre de 1904 con una estancia de un mes en la isla para supervisar la colocacion del altar mayor En estas estancias se alojaba en el Palacio Episcopal con el obispo Campins 23 Retorno el 10 de abril de 1906 acompanado de Juan Rubio En plena Semana Santa pudo comprobar como se celebraban las nuevas solemnidades liturgicas en el espacio ganado en la nave central 24 Tambien paso en la isla las navidades de 1911 invitado por el obispo Realizo un nuevo viaje el 19 de enero de 1912 acompanado del escultor Vicenc Vilarrubias con el fin de elaborar las maquetas de los pulpitos y de la decoracion escultorica de la capilla de la Trinidad 25 En la inauguracion de las obras el obispo comento de Gaudi que era un hombre de capacidad superior que no solo conoce profundamente el arte de construir sino que lo ejerce sin interrupcion desde tiempo atras con un dominio indiscutible 26 Para su proyecto Gaudi realizo dos maquetas de madera correspondientes a las capillas Real y de la Santisima Trinidad ejecutadas en 1902 con unas dimensiones de 225 115 172 cm capilla Real y de la Santisima Trinidad y 151 98 5 104 cm Santisima Trinidad 27 En 1914 Gaudi empezo a tener problemas con el cabildo catedralicio al que no gustaban algunas de las modificaciones efectuadas por el arquitecto especialmente la intervencion de Jujol en las sillas del coro que consideraban demasiado atrevida Al tiempo tuvo divergencias con uno de los contratistas en relacion con los pinaculos de la puerta del Mirador Tras esta discusion Gaudi abandono las obras hecho que se mostro irreversible cuando al ano siguiente murio el obispo Campins 16 Sobre la intervencion en el coro existe un testimonio aportado por el capellan Emili Sagrista Tuve ocasion de presenciar a cierta distancia parte de una sesion de pintura Jujol estaba junto a las tres sillas del fondo y don Antoni Gaudi derecho en la septima u octava silla lateral Jujol estaba poniendo pintura no con un bote pero si con una brocha que a veces chorreaba y a menudo preguntaba Que le parece don Antoni Don Antoni de vez en cuando contestaba las preguntas y muchas veces sin que le preguntara exclamaba Bien Jujol Estupendo y otras exclamaciones parecidas Anade el capellan Bendito sea Dios que no permitio que ensuciara mas madera lo que da idea de la vision de los canonigos sobre este trabajo 26 Reconocimientos Editar Los elementos liturgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Mallorca fueron declarados Monumento historico artistico en virtud del decreto 1794 1969 de 24 de julio de 1969 Boletin Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969 Junto a ellos fueron declaradas otras edificaciones de Gaudi el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia el Parque Guell el Palacio Guell la torre Bellesguard la Casa Mila la Casa Batllo el Portal Miralles la Casa Calvet la Casa Vicens los Pabellones Guell y el Colegio de las Teresianas en Barcelona la cripta de la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataro la Casa Botines en Leon el Palacio Episcopal de Astorga y El Capricho de Comillas En el decreto se senala que la obra de Gaudi es de excepcional interes dentro de la arquitectura contemporanea Se unifican en ella la mecanica la construccion y la estetica para llegar a un alto grado de sinceridad El sello peculiar que destaca en toda su obra presenta a Gaudi como un innovador de recia personalidad lo que no impide que muchas de sus originales soluciones se apoyen en la tradicion arquitectonica concretamente en el gotico caracteristico de la region catalana La figura de Gaudi valorizada extraordinariamente en todo el mundo ha hecho que su obra constituya el exponente mas interesante y perdurable de notables movimientos artisticos de nuestra epoca 28 El proyecto de Gaudi EditarActuaciones generales Editar Dibujo de Gaudi para la capilla de la Santisima Trinidad El proyecto que Gaudi presento en 1903 al obispo Campins incluia las siguientes modificaciones desmontar y trasladar los dos retablos situados frente a la catedra episcopal dejando la misma a la vista de los fieles situar el altar mayor frente a dicha catedra y colocar un baldaquino sobre el altar trasladar el coro de la nave central al presbiterio restaurar los dos pulpitos abrir los ventanales tapiados y colocar vitrales en su lugar instalar una nueva iluminacion electrica para el interior del templo decorar el espacio del interior con mobiliario diverso asi como elementos de forja ceramica y pintura 14 El primer trabajo fue trasladar el coro a la capilla Real presbiterio asi como desmontar los dos retablos el gotico y el barroco El arquitecto traslado tambien el arco que servia de portal mayor del coro a la capilla de la Antesacristia asi como los dos pulpitos que fueron trasladados de la nave central al umbral entre la nave y el presbiterio 29 Por su parte el presbiterio fue avanzado un tramo de boveda hasta las dos primeras columnas de la nave central e instalo el altar mayor sobre una tarima de tres escalones Por otro lado derribo el Corredor de los Cirios una balconada de madera de estilo mudejar que recorria las paredes de la capilla Real donde se colocaban cirios para iluminarla Con estas actuaciones dejo expedita la nave central permitiendo una comunicacion directa entre los fieles y los oficiantes 30 Las sillerias del coro fueron trasladadas entre junio y octubre de 1905 y repartidas entre los dos costados del presbiterio Con ello se gano espacio en la zona central del templo asi como una mayor amplitud de vista ya que desde la entrada se divisa la catedra episcopal al fondo 31 Obra de Juan de Salas original del siglo XVI cuenta con 110 asientos Gaudi conservo los altorrelieves de tema biblico que recorren la parte alta de los respaldos pero separo la ornamentacion renacentista del friso superior las columnitas y las mensulas de los respaldos que aprovecho para las nuevas cantorias Anos mas tarde en 1914 Jujol se encargo de decorar el coro pintando la parte frontal para mitigar la oscuridad de la madera de nogal y dorando algunos relieves respaldos y cresterias con un programa iconografico basado en la Pasion de Cristo 32 Jujol las decoro con pintura roja simulando la sangre de Cristo con una tecnica novedosa de chorreado de pintura que se podria considerar un antecedente del dripping 3 En su peculiar ortografia figura la inscripcion La sang d Ell sobre nosaltres La sangre de El sobre nosotros 21 que no fue del todo del agrado de los canonigos quienes alegaron que podia malinterpretarse por lo que propusieron la adicion del texto completo a lo que Gaudi alego Los textos en inscripciones monumentales tienen que ser siempre mutilados ya que solo sirven de recuerdo a los eruditos 33 Los dos retablos fueron recolocados el gotico fue reinstalado en la puerta del Mirador de la seo mientras que el barroco fue trasladado a la iglesia de la Inmaculada Concepcion y San Magin de Palma La imagen de Nuestra Senora de la Seo del retablo gotico de finales del siglo XIV atribuida a Guillermo Morey fue recolocada en la capilla de la Santisima Trinidad Asimismo las otras figuras del retablo fueron trasladadas a los muros laterales de la capilla Real san Juan Bautista Santiago el Mayor san Juan Evangelista santa Maria Magdalena santa Eulalia y santa Barbara que fueron instaladas en doseles de estilo historicista que diseno Gaudi 34 Al despejar la nave central Gaudi dejo a la vista la catedra episcopal para que el obispo estuviese frente a los fieles Original del siglo XIV de estilo gotico fue elaborada en marmol de Carrara con unas medidas de 396 180 cm 35 Alrededor de esta catedra en las paredes del presbiterio desarrollo una decoracion ceramica de piezas policromas hexagonales que representan los escudos de todos los obispos de Mallorca hasta Campins nota 1 asi como ramas de olivo frutas flores coronas estrellas y otros simbolos En la propia catedra figuran una serie de dibujos de animales marinos en grafito asi como el escudo del obispo Campins mientras que alrededor figuran varias inscripciones en hierro forjado y dorado pertenecientes a un fragmento del pontifical de los obispos tribuas ei domino cathedram espiscopalem en la parte superior ad regendum ecclesiam tuam a la izquierda y te plebem sibi commissam a la derecha nota 2 Realizado entre 1908 y 1909 este mural esta elaborado en ceramica pintura al oleo hierro forjado y metalizaciones de oro y plata y tiene una superficie de 86 82 m 37 La ceramica fue elaborada en la fabrica La Roqueta de Mallorca 38 Tambien traslado el altar mayor del fondo del presbiterio bajo la primera clave de boveda a la entrada del mismo bajo la segunda clave de boveda Esta formado por una tabla de alabastro y marmol sustentada sobre ocho columnas con unas dimensiones de 3 07 1 71 0 615 m 39 Alrededor del altar situo cuatro angeles musicos de origen gotico que habian sido retirados en el siglo XVIII para instalar el retablo barroco situados sobre sendas columnas de jaspe tetralobuladas con unos candelabros de hierro forjado dorado que soportan ocho cirios Cerro el presbiterio con una barandilla de hierro forjado formada por dos brazos con doce anillos cada uno con forma de omega asi como las letras AM de Ave Maria en la parte central 40 Gaudi diseno tambien la verja del presbiterio realizada en hierro forjado que decoro con los escudos de Mallorca y Aragon 41 De los dos pulpitos Gaudi conservo el mayor o del Evangelio nota 3 de estilo plateresco y reformo el menor o de la Epistola de identico estilo al que anadio un dosel monumental obra del escultor mallorquin Tomas Vila asi como un tornavoz hexagonal para mejorar la propagacion del sonido El dosel presenta numerosos elementos simbolicos como el Agnus Dei o Cordero de Dios la representacion del sacrificio de Isaac un ancla simbolo de salvacion un angel tenante que sostiene las formas de la Eucaristia una figura de Jesucristo en la columna y en el remate la cruz gaudiniana de cuatro brazos 43 nota 4 Sobre el tornavoz se situan cuatro frontones que contienen las efigies de los cuatro evangelistas 46 El pulpito tiene unas dimensiones de 14 5 5 m y esta realizado con piedra de Santani 47 Detalle del Calvario en el baldaquino Una de las intervenciones mas vistosas fue la colocacion de un baldaquino sobre el altar mayor que cuelga desde la boveda y cubre el altar como si fuese una corona Tras una primera version de forma cuadrada que fue inaugurada el 8 de diciembre de 1904 coincidiendo con el fin de la primera fase de las obras con posterioridad se coloco una segunda version que fue inaugurada el 29 de junio de 1912 48 En realidad se trata de una maqueta a tamano natural realizada en carton madera alambre y papel que debia sustituirse por la version definitiva aunque solo se realizo uno de sus lados con medallones de hierro con vidrios policromados Desde entonces perdura la obra efimera que servia de guia aunque por su diseno y riqueza ornamental cumple sus funciones como si fuese la obra definitiva Este baldaquino tiene forma heptagonal de cuya corona cuelgan treinta y cinco lamparas de laton el proyecto original preveia cincuenta por el Pentecostes el quincuagesimo dia despues de la Resurreccion sobre la cual se situa un tapiz brocado que presenta unos disenos de tema eucaristico en su vertice se emplaza un conjunto escultorico con la cruz y Jesucristo crucificado con la Virgen Maria y san Juan a sus pies elaborado de pasta de papel y con una iluminacion electrica interior que hace que el conjunto brille Por otro lado de los siete lados de la corona surgen en su parte superior espigas de trigo mientras que en la inferior cuelgan hojas de parra simbolos ambos de la eucaristia por el pan y el vino 49 Hasta los anos 1970 el tapiz de la cobertura incluia un pelicano simbolo de la eucaristia El baldaquino fue restaurado en 1999 50 A ambos lados del altar Gaudi emplazo unas tribunas para cantores elaboradas con elementos del antiguo coro de estilo plateresco Para su decoracion diseno unos pergaminos de madera con las frases del Himno a San Juan Bautista que dieron origen a las notas musicales ut re mi fa sol la si 51 nota 5 Con unas medidas de 775 768 328 cm estan elaborados con piedra de Santani madera hierro y marmol 53 Otro ambito de actuacion fue la capilla de la Santisima Trinidad ubicada tras el presbiterio Alli estaba prevista la colocacion de las sepulturas de los reyes Jaime II y Jaime III Con la colaboracion de Jujol Gaudi empezo a decorar una de las bovedas de la derecha con ceramica de trencadis en colores azul dorado y verdoso aunque la interrupcion de las obras impidio su finalizacion Tambien emplazo alli la imagen de Nuestra Senora de la Seo y en la entrada situo un pasamanos de hierro forjado dorado con siete lamparas de alambre dorado en alusion a los siete lampadarios de oro del Apocalipsis 54 Iluminacion Editar El arquitecto puso un especial enfasis en la iluminacion del interior del templo tanto natural como artificial Para la natural mando abrir los ventanales goticos que habian quedado ciegos porque se habian dejado inacabados en su lugar instalo unos vitrales de cristales de colores que diseno con frases de las Letanias lauretanas de la Virgen Para la artificial diseno unas lamparas de hierro forjado para los fustes de las columnas del templo asi como diversos candelabros 51 Sobre la catedra episcopal situo tambien siete lamparas votivas que representan los espiritus frente al trono de Dios que se mencionan en el Apocalipsis 8 Para el proyecto de iluminacion Gaudi conto con la colaboracion del ingeniero mallorquin Felicia Fuster Fue inaugurada el 6 de junio de 1912 con gran admiracion de los asistentes al acto 55 Del conjunto de iluminacion electrica destacan especialmente los lampadarios de la nave central conocidos popularmente como trobigueres ligueros un total de catorce lampadarios de hierro forjado situados en los fustes de las columnas a una altura de cinco metros instalados en 1904 56 Tienen unas medidas de 106 306 cm y cada uno consta de dos anillas de ocho lamparas cada lampara presenta un cubo y un plato octogonal decorados con cintas ondulantes 57 Tambien situo unos lampadarios mas pequenos en las naves laterales En las paredes del presbiterio situo doce candelabros pintados en oro viejo que sostienen seis cirios electrificados asi como otros cinco sobre las dos capillas laterales del coro situados debajo de los dos vitrales que junto con el roseton fueron los unicos ejecutados del conjunto de nueve que diseno que destacan por sus vivos colores El lampadario central de la capilla Real tiene forma de tiara papal Doto tambien de un sistema de iluminacion a las capillas de la Purisima y de San Sebastian formado por dos lamparas colgadas de dos mensulas que decoro con inscripciones en la primera la mensula izquierda contiene la palabra Roma y la derecha 1854 ano de la declaracion del dogma de la Inmaculada en la segunda aparece igualmente la palabra Roma en la mensula izquierda mientras que en la derecha la fecha 288 ano del martirio de san Sebastian 56 Gaudi puso todo su ingenio en el diseno de los vitrales Fueron elaborados con tricromia superponiendo vidrio con los tres colores primarios En su elaboracion intervinieron los pintores Joaquin Torres Garcia Iu Pascual y Jaume Llongueras 41 asi como el escultor Vicenc Vilarrubias que realizo las fotografias para los estudios preparatorios 58 Segun el proyecto original el roseton estaria dedicado a Regina angelorum flanqueado de Regina profetarum y Regina patriarcarum en el muro norte figurarian Regina apostolorum Regina confessorum y Regina sine labe originale concepta y en el sur Regina martirum Regina virginum y Regina sacratissimi rosarii 22 nota 6 De estos nueve vitrales solo se realizaron tres el roseton de la capilla Real Reina de los Angeles el vitral situado sobre el portal de la Sacristia Reina de las Virgenes y el emplazado en la parte del organo sobre el portal lateral Reina de los confesores Los dos primeros fueron realizados entre 1904 y 1905 en la fabrica Amigo de Barcelona y el tercero en 1905 en Rigalt Granell y Cia ya que Amigo habia cerrado 60 Sin embargo tras su restauracion en 1987 el cabildo catedralicio decidio trasladar los dos ventanales a ambos costados del roseton central con el fin de otorgar una mayor unidad al conjunto El roseton presenta una serie de oculos ocupado cada uno por una cara de angel El vitral Reina de los confesores esta dedicado a los santos confesores espanoles Isidoro Damaso Raimundo de Penafort Raimundo de Fitero Vicente Ferrer Domingo de Guzman Ignacio de Loyola Fernando y Alonso Rodriguez 61 El de Reina de las Virgenes presenta a once figuras de virgenes Eulalia Tecla Leocadia Catalina de Alejandria Catalina de Siena Catalina Tomas Praxedes Florentina Rosa de Lima Teresa de Avila y Maria de Cervello 62 Ademas de estas tres se instalo un fragmento de Regina martirum una representacion de san Valeriano 59 mientras que otro de Regina apostolorum quedo sin colocar en la sacristia de la capilla de la Trinidad 63 Los vitrales disenados por Gaudi fueron restaurados en 1987 64 Los otros seis vitrales fueron finalmente colocados en los anos 1980 con disenos de Pere Canovas 65 Mobiliario Editar Gaudi diseno diversos elementos de mobiliario para el templo entre los que destacan un confesionario y una escalera plegable para la exposicion del Santisimo Sacramento El confesionario esta situado en el portal del Mirador tiene unas medidas de 4 37 2 25 1 50 m y esta realizado en madera con planta de cruz tiene un frontal en arco apuntado con una ventana geminada dos laterales con arcos apuntados entre columnas nervadas y celosias y un techo formado por frontones apuntados con celosias caladas con decoracion vegetal y remates con cruces 66 La escalera esta elaborada en madera policromada hierro forjado y fieltro con unas medidas de 180 135 235 cm Presenta seis peldanos y una decoracion con tres corazones Jesus Maria y Jose el escudo de Aragon y varias frases El Santissim Sagrament per a sempre sigui alabat El Santisimo Sacramento para siempre sea alabado al doblarse la escalera por la mitad 67 Panem de Coelo Eucharistia est la Eucaristia es el Pan del Cielo en los pasamanos y Amen en el primer escalon 42 Entre el resto de elementos de mobiliario se encuentran unos bancos para los fieles los oficiantes y los primicieros cuatro taburetes para el presbitero y los diaconos un faldistorio asiento transportable para los obispos en determinados momentos de la ceremonia plegable y sin respaldo realizado en madera policromada y con asiento de cuero con ocho extremidades las inferiores con forma de pata de leon y las superiores con esferas sobre columnas salomonicas 68 dos atriles en madera y hierro forjado un conopeo un tipo de sombrilla que solo pueden utilizar las iglesias que tienen la consideracion de basilica tiene forma conica y esta elaborado con tela de franjas de colores amarillo y rojo sustentada por un brazo de madera coronado por una esfera y una cruz y un tintinabulo una campana para anunciar la llegada de la procesion con el clero igualmente de dignidad basilical formado por un palo de madera un martillo una campana y un remate en forma de estrella de puntas rectas y curvadas estos ultimos de bronce 68 Otras actuaciones Editar En el exterior de la catedral Gaudi realizo con la ayuda de Jujol dos mosaicos de piedra con disenos en blanco y gris oscuro situados frente a los portales Mayor y de la Almoina El primero representa dos ciervos que beben en una fuente como simbolismo de los fieles que acuden al templo a saciarse del agua de los sacramentos mientras que el segundo representa el escudo de la Casa Real mallorquina formado por cuatro barras El arquitecto diseno tambien la acera que rodea el templo y abrio los muros exteriores con diez ventanitas con rejas decoradas con dibujos incisos en sus cuatro costados con el fin de ventilar las sacristias de las capillas 69 La parte del proyecto gaudiniano que no llego a realizarse comprendia el traslado de las tumbas reales las cubiertas del templo parte del mobiliario y seis de las vidrieras proyectadas Gaudi queria trasladar las tumbas de los reyes mallorquines Jaime II y Jaime III a la capilla de la Santisima Trinidad situada tras la catedra episcopal anteriormente tapada por los retablos Se habrian situado bajo los arcos laterales con la construccion de unos sarcofagos para los monarcas del antiguo reino mallorquin Gaudi elaboro una maqueta del proyecto a escala 1 5 realizada por Vicenc Vilarrubias asi como un dibujo que se conserva en el archivo de Guillem Reynes Por su parte en el exterior estaba prevista la reforma de las cubiertas del templo donde se construirian pinaculos y un campanario 8 En el archivo de Guillem Reynes se conservan dos fotografias del exterior de la catedral sobre las que Gaudi dibujo sus ideas para los techos y pinaculos del templo 70 Cabe resenar el proyecto que habia imaginado Gaudi para la capilla de la Santisima Trinidad tal como puede observarse en la maqueta la capilla habria estado presidida por un conjunto escultorico que contendria la imagen de la Virgen original del retablo gotico rodeada por una aureola sostenida por angeles tenantes y flanqueada de las figuras del Padre y el Hijo asi como por encima la paloma del Espiritu Santo El Padre Eterno iria vestido con capa pluvial y tiara pontificia sentado sobre un faldistorio situado sobre la bola del mundo Jesucristo aparece vestido de oficiante y coronado con una cruz aureolada situado sobre un sarcofago y la guadana de la Muerte rota Encima de este conjunto figurarian los anagramas Patri Filio Spiritu Sancto rodeado de tronos con forma de circulos alados El conjunto debia realizarse en alabastro mosaico para la aureola de la Virgen y metales y oro para las decoraciones En los muros laterales de esta capilla en dos arcosolios se emplazarian las tumbas de Jaime II y Jaime III Estos sepulcros fueron realizados en 1947 con un proyecto del arquitecto Gabriel Alomar Esteve y con unas esculturas yacentes de Frederic Mares 71 Notas Editar Con posterioridad fue anadido el del sucesor de Campins Rigoberto Domenech Valls una obra de menor calidad realizada en el taller de Sebastian Ribo de Barcelona 36 Traduccion Dale Senor la Catedra Episcopal para regir tu Iglesia y al pueblo que le has confiado Para este pulpito elaboro un tornavoz que quedo sin terminar que por su forma era conocido popularmente como la seta Fue desmontado en 1970 por acuerdo del cabildo catedralicio En el proceso de desmontaje dos de sus lados se cayeron y rompieron 42 Gaudi incluyo en varias de sus obras una cruz de cuatro brazos en alusion a los cuatro puntos cardinales Se encuentra en obras como la torre Bellesguard el Parque Guell el Colegio Teresiano de Barcelona el portal Miralles y la Casa Batllo 44 Inspirandose como siempre en la naturaleza diseno esta cruz a imitacion del galbulo del cipres que cuando se abre presenta sus brazos senalando en distintas direcciones 45 El Himno a San Juan Bautista fue escrito por Pablo el Diacono en el siglo VIII Ut queant laxis Resonare fibris Mira gestorum Famuli tuorum Solve polluti Labii reatum Sancte Ioannes En el siglo XI Guido de Arezzo utilizo la primera silaba de cada verso para crear las notas musicales ut mas adelanta cambiada por do re mi fa sol y la posteriormente se anadio si con las iniciales del ultimo verso Sancte Ioannes 52 El conjunto de angeles virgenes apostoles martires profetas y patriarcas capilla Real representaria a la Iglesia militante mientras que la Trinidad capilla de la Santisima Trinidad simbolizaria la Iglesia triunfante 59 Referencias Editar Bergos Masso 1974 pp 59 83 Regas 2009 pp 112 178 a b Estevez 2011 p 142 Giralt Miracle 2012 p 157 Ferrer y Gomez Serrano 2002 pp 52 53 Capilla de San Bernardo Consultado el 27 de agosto de 2021 Ferrer y Gomez Serrano 2002 pp 66 70 a b c d Gaudi restaurador la catedral de Mallorca Consultado el 20 de agosto de 2021 Regas 2009 p 155 a b c d Bassegoda Nonell 1989 p 453 Primera fase constructiva 1306 1327 Consultado el 30 de agosto de 2021 Segunda fase constructiva 1327 1368 Consultado el 30 de agosto de 2021 Tercera fase constructiva 1368 1601 Consultado el 30 de agosto de 2021 a b Regas 2009 p 156 Estructura general del conjunto Consultado el 30 de agosto de 2021 a b Restauracion de la Catedral de Palma de Mallorca 1903 1914 Consultado el 20 de agosto de 2021 Juan Bautista Peyronnet Saez Consultado el 23 de agosto de 2021 Gran Enciclopedia Catalana ed Pere Joan Campins i Barcelo l Enciclopedia en catalan Barcelona Bassegoda Nonell 1989 p 459 Tarragona i Claraso 2016 pp 214 215 a b c Bassegoda Nonell 1989 p 454 a b Tarragona i Claraso 2016 p 221 Tarragona i Claraso 2016 p 237 Tarragona i Claraso 2016 p 245 Tarragona i Claraso 2016 pp 282 283 a b Antoni Ribas Tur Pere Joan Campins el bisbe que va portar Gaudi a Mallorca Ara en catalan Consultado el 20 de agosto de 2021 Maquetas de las capillas Real y de la Santisima Trinidad Consultado el 24 de agosto de 2021 Boletin Oficial del Estado miercoles 20 de agosto de 1969 Num 199 Consultado el 1 de junio de 2021 Ideacion Consultado el 24 de agosto de 2021 Obra d Antoni Gaudi en catalan pp 138 139 Consultado el 26 de agosto de 2021 Regas 2009 p 157 Traslado del coro Consultado el 25 de agosto de 2021 Bergos Masso 1974 p 96 Traslado del retablo mayor gotico Consultado el 25 de agosto de 2021 Catedra Consultado el 24 de agosto de 2021 Isabel de Rojas Cincunegui Gaudi y Jujol en la Catedral de Mallorca aplicacion de elementos ceramicos al mural de la Capilla Real Consultado el 31 de agosto de 2021 El Mural Ceramico Consultado el 24 de agosto de 2021 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 142 Consultado el 26 de agosto de 2021 Altar mayor Consultado el 25 de agosto de 2021 Nuevo altar Consultado el 25 de agosto de 2021 a b Regas 2009 p 161 a b Bassegoda Nonell 1989 p 457 Regas 2009 pp 156 157 Antoni Gaudi 1852 1926 pp 185 188 Fernando Garces La Cruz del cipres Consultado el 10 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1989 p 456 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 155 Consultado el 26 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1989 p 455 Regas 2009 pp 158 159 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 141 Consultado el 26 de agosto de 2021 a b Regas 2009 p 160 Asi se invento el Do Re Mi Fa Sol La Si Consultado el 26 de agosto de 2021 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 148 Consultado el 26 de agosto de 2021 La capilla de la Trinidad Consultado el 25 de agosto de 2021 Las huellas secretas de Gaudi en la catedral de Mallorca Consultado el 20 de agosto de 2021 a b La iluminacion Consultado el 25 de agosto de 2021 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 152 Consultado el 26 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1989 p 458 a b Bassegoda Nonell 1989 p 462 Bassegoda Nonell 1989 p 463 Primer vitral de la nave del Evangelio Reina de los confesores Consultado el 25 de agosto de 2021 Primer vitral de la nave de la Epistola Reina de las Virgenes Consultado el 25 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1984 p 91 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 180 Consultado el 26 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1989 p 465 Obra d Antoni Gaudi en catalan p 154 Consultado el 26 de agosto de 2021 Escalera para la exposicion del Santisimo Consultado el 25 de agosto de 2021 a b El mobiliario liturgico Consultado el 25 de agosto de 2021 Intervenciones en el exterior de la Catedral Consultado el 25 de agosto de 2021 Bassegoda Nonell 1989 p 460 Bassegoda Nonell 1989 pp 458 459 Bibliografia EditarAntoni Gaudi 1852 1926 Barcelona Fundacio Caixa de Pensions 1986 ISBN 84 7664 031 5 Bassegoda Nonell Juan 1989 El gran Gaudi Sabadell Ausa ISBN 84 86329 44 2 1984 Gaudi Arquitectura del futuro Barcelona Salvat Editores ISBN 84 345 4486 5 2002 Gaudi o espacio luz y equilibrio Madrid Criterio ISBN 84 95437 10 4 Bergos Masso Juan 1974 Gaudi el hombre y la obra Barcelona Universidad Politecnica de Barcelona ISBN 84 600 6248 1 Estevez Alberto T 2011 Arquitectura de Gaudi Madrid Tikal ISBN 978 84 9928 106 3 Ferrer David Gomez Serrano Josep 2002 Los arquitectos de Gaudi Barcelona Col legi d Arquitectes de Catalunya ISBN 84 88258 90 9 Giralt Miracle Daniel 2012 Gaudi esencial Barcelona La Vanguardia Ediciones S L ISBN 978 84 96642 73 7 Regas Ricard 2009 Obra completa de Antoni Gaudi Dos de Arte Ediciones ISBN 978 84 608 5349 7 Tarragona i Claraso Josep Maria 2016 Gaudi el arquitecto de la Sagrada Familia Barcelona Torsimany ISBN 978 84 96783 42 3 Enlaces externos Editar Wikimedia Commons alberga una categoria multimedia sobre Restauracion de la Catedral de Mallorca La Restauracion liturgica de Antoni Gaudi Datos Q108384055 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Restauracion de la Catedral de Mallorca amp oldid 145031571, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos