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Casa Vicens

La Casa Vicens es un edificio modernista situado en Barcelona, en el distrito de Gracia. Obra de Antoni Gaudí, fue el primer proyecto de importancia del arquitecto. Se construyó entre 1883 y 1885, aunque Gaudí elaboró el proyecto original entre 1878 y 1880. La obra se enmarca en un estilo orientalista, cercano al neomudéjar, aunque interpretado de forma personal, con el sello de originalidad que Gaudí sabía aportar a sus proyectos. En esta obra, Gaudí esbozó por primera vez algunos de sus recursos constructivos que serían habituales en la eclosión del modernismo. En su momento, fue una obra muy comentada, que causó una gran sensación entre el público de la época. En la fecha en la que se construyó el edificio, Gracia era todavía un núcleo urbano independiente de Barcelona y poseedor de ayuntamiento propio, con la categoría de villa, aunque actualmente es un distrito de la ciudad.

Casa Vicens
parte de un sitio Patrimonio de la Humanidad
Bien de Interés Cultural y Bien Cultural de Interés Nacional
Localización
País España España
Comunidad Cataluña Cataluña
Provincia Barcelona Barcelona
Localidad Barcelona
Ubicación Distrito de Gracia
Dirección C/ de les Carolines, 18-24
Información general
Usos Residencia familiar
Estilo Modernista
Parte de Lista de edificios modernistas de Barcelona, Iconic Houses Network y Obras de Antoni Gaudí
Construcción 1883-1885
Detalles técnicos
Material ladrillo
Plantas 3
Superficie 1239 m²
Diseño y construcción
Arquitecto Antoni Gaudí
Bien de Interés Cultural
Patrimonio histórico de España
País  España
Categoría Monumento
Código RI-51-0003823
Declaración 24 de julio de 1969

Patrimonio de la Humanidad de la Unesco
Tipo Cultural
Criterios i, ii, iv
Identificación 320bis
Región Europa y América del Norte
Inscripción 1984 (VIII sesión)
Extensión 2005
Sitio web oficial
casavicens.org/es/

El proyecto original contaba con un gran espacio ajardinado, además de la casa, pero con el tiempo el terreno se fue parcelando y vendiendo para la construcción de edificios de viviendas. En la actualidad, el conjunto se reduce apenas a la casa y un pequeño espacio circundante. Para aprovechar el espacio, Gaudí realizó un proyecto de tres fachadas, con la casa adosada por pared medianera a un convento contiguo. En 1925 se proyectó una ampliación de la casa, encargo que le fue ofrecido a Gaudí, el cual rehusó; en su lugar, propuso a uno de sus discípulos, Joan Baptista Serra, quien realizó una nueva crujía siguiendo el estilo original de Gaudí, con la inclusión de una nueva fachada, con lo que quedó un edificio a cuatro vientos.

Esta obra pertenece a la etapa orientalista de Gaudí (1883-1888), un período en que el arquitecto realizó una serie de obras de marcado gusto oriental, inspiradas en el arte del Próximo y Lejano Oriente (India, Persia, Japón), así como en el arte islámico hispánico, principalmente el mudéjar y nazarí. Gaudí empleó en esta época con gran profusión la decoración en azulejo cerámico, así como los arcos mitrales, cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cúpula.

El edificio fue declarado Monumento histórico-artístico en 1969 con el número de registro 52-MH-EN, Bien de Interés Cultural en 1993 con la referencia RI-51-0003823 y Patrimonio de la Humanidad en 2005 con la referencia 320bis.[1]

Historia

Primera obra relevante de Gaudí

Antoni Gaudí (Reus o Riudoms, 1852-Barcelona, 1926) cursó arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se graduó en 1878. Para pagarse la carrera, Gaudí trabajó como delineante para diversos arquitectos y constructores, como Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emilio Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontserè.[2]​ Una vez obtenido el título de arquitecto en 1878, sus primeros trabajos fueron unas farolas para la plaza Real, el proyecto de Quioscos Girossi, la vitrina para la Guantería Esteban Comella y el mobiliario para la capilla-panteón del palacio de Sobrellano en Comillas, todos del mismo año de su graduación, así como la Cooperativa Obrera Mataronense (1878-1882), que fue su primer encargo importante, aunque no se llegó a materializar en su conjunto, ya que solo se construyó una nave. Sus siguientes realizaciones fueron el mobiliario de la Farmacia Gibert (1879) y las obras para la Congregación de Jesús-María en Barcelona y Tarragona (1879-1881).[3]

Gaudí compaginó la construcción de la Casa Vicens con otros encargos: en 1883 se hizo cargo de las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, iniciadas el año anterior con un proyecto de Francisco de Paula del Villar y Lozano, el cual renunció poco después por desavenencias con la junta constructora; Gaudí emplearía el resto de su vida en la construcción del templo, que sería su obra magna y la síntesis de todos sus hallazgos arquitectónicos. El mismo año de 1883 realizó un proyecto de retablo para la capilla del Santísimo Sacramento de la iglesia parroquial de San Félix de Alella, así como unos planos topográficos de la finca Can Rosell de la Llena en Gelida, y recibió el encargo de una villa anexa al palacio de Sobrellano, del marqués de Comillas, en la homónima localidad cántabra, conocida como El Capricho, construida entre 1883 y 1885 en un estilo orientalista similar al de la Casa Vicens, donde destaca igualmente su revestimiento de cerámica. En un estilo similar construyó los Pabellones Güell de Pedralbes (1884-1887), un encargo de Eusebi Güell, su principal mecenas y amigo.[4]

Gaudí se encontraba en ese momento en el primer período de su carrera, que se caracteriza por la utilización de un lenguaje arquitectónico de gran simplicidad constructiva, en el que prima la línea recta sobre la línea curva. Estilísticamente, corresponde con una etapa de influencia orientalista, donde las formas estructurales y ornamentales corresponden al gusto por el arte oriental, principalmente mudéjar, persa y bizantino, como se aprecia en otras obras suyas como los Pabellones Güell, las Bodegas Güell o El Capricho de Comillas.[5]​ Gaudí había estudiado el arte neomudéjar en las obras de Owen Jones, como Plans, elevations, sections and details of the Alhambra (1842), Designs for mosaics and tesselated pavements (1842) y Grammar of ornament (1856).[6]

El concepto que Gaudí tenía de la casa familiar —y que reflejó en la Casa Vicens— se encuentra plasmado en un artículo no publicado que escribió en 1881, titulado La casa solariega (en catalán, La casa pairal): «La casa es la pequeña nación de la familia. La familia, como la nación, tiene historia, relaciones exteriores, cambios de gobierno, etcétera. La familia independiente tiene casa propia, la que no lo es tiene casa de alquiler. La casa propia es el país natal, la de alquiler es el país de la emigración; por ello la casa propia es el ideal de todo el mundo. No se concibe la casa propia sin familia, solo se concibe así la de alquiler».[7]

El encargo

 
Dibujo de la Casa Vicens (1910), por Francesc Berenguer y Aleix Clapés

Gaudí recibió en 1878 el encargo de Manuel Vicens i Montaner para una segunda residencia veraniega de la familia en la villa de Gracia.[8]​ Manuel Vicens (1836-1895) era agente de cambio y bolsa,[9]​ aunque se tienen pocos datos sobre su persona. Por su testamento, se sabe que tenía una casa en Alella, así como dos propiedades en el centro de Barcelona y algunos terrenos en la zona de Vallvidrera.[10]​ El terreno donde se construyó la casa lo había heredado Manuel Vicens de su madre, Rosa Montaner i Matas, en 1877.[11]​ Falleció el 29 de abril de 1895, dejando sus propiedades a su viuda, Dolors Giralt i Grífol.[nota 1]

Se desconoce la forma en que Vicens conoció a Gaudí, aunque es probable que coincidiesen en los círculos culturales vinculados a la Renaixença que ambos frecuentaban.[15]​ Posteriormente, Vicens y Gaudí mantuvieron una relación de amistad y, en numerosas ocasiones, el arquitecto veraneó en la casa que Vicens tenía en Alella, entre 1880 y 1890. Para esta vivienda realizó Gaudí un armario angular y una chimenea rinconera de madera y metal con las iniciales M.V. (de Manuel Vicens), conservada actualmente en la Casa Vicens. Fruto de estas estancias fue un proyecto de retablo que Gaudí realizó en 1883 para la iglesia de San Félix de Alella por encargo del párroco Jaume Puig Claret, que finalmente no se llevó a cabo. Se conserva un dibujo a la tinta china sobre papel tela, a escala 1:25.[16]

 
Fachada de la Casa Vicens, firmada por Gaudí el 15 de enero de 1883

La villa de Gracia era por entonces una entidad independiente de Barcelona. Su núcleo de población se formó alrededor del convento carmelita de Santa María de Gracia —conocido popularmente como els Josepets—, fundado en 1630. Era una zona agrícola, poblada de masías, que a principios del siglo XIX empezó a urbanizarse y a forjar un incipiente tejido industrial. La villa fue agregada a Barcelona en 1897 junto con otras cinco poblaciones limítrofes: Sants, Les Corts, San Gervasio de Cassolas, San Andrés de Palomar y San Martín de Provensals.[17]​ Por aquella época, numerosas familias de la burguesía emplazaban en Gracia su segunda residencia, ya que la villa conjugaba su proximidad a la ciudad con la tranquilidad de un pueblo.[8]​ La casa se encuentra en la calle de las Carolinas, llamada así en honor de las islas Carolinas —antigua colonia española— en 1908; su nombre anterior era San Gervasio.[18]

El solar original se encontraba entre el convento de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paúl, con cuya pared medianera se adosó una cara del edificio (lado noreste), y un callejón sin salida, llamado Rincón de San Gervasio, más tarde desaparecido. Dicho terreno procedía de tres solares adquiridos entre 1846 y 1854 por Agustí Maria Baró i Tastàs, que incluían varias construcciones de planta baja. En 1866 pasó por herencia a la madre de Manuel Vicens, Rosa Montaner i Matas, viuda de Onofre Vicens i Domènech. Fallecida esta en 1877, pasó por herencia a Manuel Vicens.[nota 2]​ Se ignora si las edificaciones que había en el solar fueron derribadas o aprovechadas en parte en el proyecto gaudiniano. En 1876 y 1881, Vicens compró dos solares contiguos a la calle Rincón de San Gervasio, que permitieron ampliar el jardín de la finca.[20]

 
Plano de emplazamiento
 
Plano de la planta baja

Gaudí completó el proyecto del conjunto de casa y jardín en 1880, aunque los planos están firmados en 1883, fecha en que se presentaron en el Ayuntamiento de Gracia.[21][nota 3]​ En su diseño conjugó una estructura arquitectónica relativamente simple con la complejidad de una decoración esmerada, especialmente en cuanto a la utilización de azulejo cerámico. Estilísticamente, corresponde de pleno a su etapa orientalista, pero el empleo con profusión de las artes decorativas (cerámica, forja, vidriería, ebanistería) anticipa la que sería su época de esplendor dentro del modernismo catalán.[8]​ Las obras se realizaron entre 1883 y 1885.[23][nota 4]​ Gaudí dirigió personalmente las obras: según testimonio de Joan Baptista Serra a George Collins en 1959, el arquitecto se sentaba bajo un parasol y supervisaba la construcción, haciendo derribar en ocasiones lo que consideraba mal ejecutado.[13]

En su realización, Gaudí contó con la ayuda de varios artesanos que serían habituales en sus obras, como el escultor Llorenç Matamala, el ebanista Eudald Puntí o el herrero Joan Oñós, así como el contratista Claudi Alsina.[25][26]​ La decoración corrió a cargo del pintor Francesc Torrescassana y el escultor Antoni Riba.[27]

El solar original tenía unas dimensiones de 30 × 34,5 m, con una superficie de 1035 m².[13][nota 5]​ La casa contaba con tres fachadas, ya que por su vertiente noreste daba con una pared medianera de un convento vecino. Aunque la entrada se encontraba en el lado sureste, que daba a la calle de San Gervasio, la fachada principal era la que daba al jardín, en el lado suroeste, que limitaba con el callejón del Rincón de San Gervasio, de 35 m de largo por 3,5 de ancho. La casa, concebida como unifamiliar, contaba con un sótano para bodega-almacén; una planta noble que contaba con recibidor, comedor, tribuna, fumadero (fumoir), cocina y lavadero; un primer piso con dormitorios, baños, un vestidor y una biblioteca; unas buhardillas para alojamiento del servicio; y una azotea con un pequeño paso de ronda entre los tejados con chimeneas y un templete en el ángulo noroeste.[13]​ Contaba con una escalera de bóveda catalana con un arrimadero de madera decorado en cada escalón con pequeños óleos de Torrescassana, que se perdieron en la reforma de 1925.[29]

 
Muebles diseñados por Gaudí para la casa de Manuel Vicens en Alella

El arquitecto reusense planeó un conjunto de muros de mampostería alternada con filas de azulejos, que reproducían unas flores amarillas propias de la zona (clavelones de la India o Tagetes erecta),[30]​ que Gaudí había encontrado en el solar de la casa antes de la construcción y quiso reproducir en el proyecto final. También se inspiró en una palmera del solar para diseñar la verja de forja de la entrada principal, en forma de hojas de palmito (Chamaerops humilis). Según sus palabras: «Cuando fui a tomar medidas, el solar estaba totalmente cubierto de esas mismas florecillas amarillas que adopté como tema ornamental en las cerámicas. También había una exuberante palmera, cuyas palmas, fundidas en hierro, forman la valla y la puerta de entrada de la casa».[9]

En el diseño de la casa, Gaudí buscó aunar practicidad y estética, al tiempo que confort, higiene y bienestar, así como una perfecta armonía con el jardín y el entorno circundante. Como en todos sus proyectos, planeó hasta el más mínimo detalle y se ocupó de aspectos como la iluminación y la ventilación, procurando establecer las condiciones más óptimas para la habitabilidad de la vivienda.[9]​ Uno de los espacios más evocadores del conjunto era la tribuna situada junto al comedor, abierta al jardín por unas celosías de madera de inspiración oriental que, cuando quedaban abiertas, dejaban este espacio al aire libre. Contenía un surtidor de agua formado por una pila de estilo renacentista y una reja metálica de forma elíptica, similar a una tela de araña, que convertía el agua en una fina lámina por la que, cuando pasaba por ella la luz, se descomponía en los colores del arco iris.[31]

 
Azulejos con motivos de clavelones. Gaudí afirmaba haber encontrado estas flores en el solar a construir y quiso rendirles homenaje

El antiguo jardín comprendía tres zonas: la que separaba la casa de la calle; la que se hallaba frente a la zona noble, formada por parterres circulares de palmas; y otra lateral que albergaba árboles frutales.[32]​ El jardín de la casa fue diseñado por Gaudí con esmero, ya que al tratarse de una residencia de veraneo dicho espacio cobraba una gran relevancia como lugar de esparcimiento. Junto a los elementos naturales destacaban especialmente dos elementos: una fuente surtidor de ladrillo y cerámica en la entrada y una cascada monumental, también de ladrillo. La cascada tenía la misma altura que la casa y estaba formada por un gran arco catenario que sostenía una estructura de falsos arcos de ladrillo que formaban dos logias de pilares alternados, con dos escaleras laterales.[33]​ En la parte superior, dos depósitos de agua vertían una fina lluvia sobre una gruta de rocalla.[34]​ En las enjutas del arco se hallaban unos bajorrelieves de terracota del escultor Antoni Riba, que representaban unos niños nadando.[35]​ En el proyecto gaudiniano, esta cascada estaba unida al muro perimetral, pero en la ampliación de 1925 quedó como una estructura exenta. Fue derribada en 1946, cuando se vendió una parte del jardín para la construcción de viviendas.[36]​ El jardín contaba con otra fuente en la entrada principal, formada por dos tazas superpuestas, la inferior más grande y de forma cilíndrica, revestida de estuco y, en su parte superior, baldosas con los motivos de los clavelones, y la superior en forma de prisma octogonal, con caras de 75 × 45 cm, revestida con baldosas cerámicas con motivos de flores y hojas de girasol; fue eliminada en la ampliación de 1925.[37]

 
Sección de la reja de palmito conservada en el Museo Nacional de Arte de Cataluña

El cierre perimetral de la casa estaba formado por un muro de piedra de cascote con almenas semielípticas y una reja de hierro forjado decorada con motivos de hoja de palmito y clavelones, y rematado en unos pinchos en forma de tridente, justo en la entrada principal.[38]​ En la esquina sudoeste había un pequeño templete que hacía de mirador, formado por dos columnas de ladrillo y tres de piedra —la central, geminada— que sostenían una estructura de ladrillo en forma de L con arcos ciegos, coronado a dos aguas con piezas cerámicas.[37]​ La verja original medía 30 × 34,50 m y cada marco tenía unas medidas de 0,49 × 0,49 × 0,12 cm. El diseño de la reja fue delineado por Gaudí en el plano de la fachada que se conserva en el Archivo Histórico de Cataluña, firmado por Gaudí y Vicens el 15 de enero de 1883. Sobre este diseño, el escultor Llorenç Matamala realizó un molde en yeso, que posteriormente fundió en hierro el forjador Joan Oñós. Según el dibujo de Gaudí, cada hoja debía estar colocada en diagonal, pero finalmente se colocaron de forma horizontal, alternando una alineación izquierda con otra derecha.[39]​ Tras la ampliación de la finca en 1925, el muro de piedra fue sustituido por nuevas secciones de la verja de palmito, que circundaban entonces todo el perímetro. Sin embargo, tras la venta de varias zonas del jardín para su construcción, diversas secciones de la verja fueron desmontadas. Algunas de ellas fueron recolocadas en la puerta de acceso al parque Güell y en la casa Larrard —hogar de Eusebi Güell— del mismo parque (actual colegio Baldiri Reixac), mientras que algunas porciones se conservan en la Casa-Museo Gaudí.[25]

En un solar anexo a la Casa Vicens, el número 28 de la calle de las Carolinas, había desde antaño una fuente de agua mineral llamada de Santa Rita. Era costumbre entre los vecinos que el 22 de mayo, día de Santa Rita, acudiesen a beber las aguas de la fuente. En 1895 las aguas se declararon de utilidad pública y se inició su comercialización. Cuando en 1925 Joan Baptista Serra emprendió la ampliación de la Casa Vicens construyó una capilla dedicada a Santa Rita en el mismo emplazamiento de la fuente. En 1963 la capilla fue derribada para construir un nuevo edificio de viviendas.[40]

Ampliación y evolución posterior

 
La casa en 1898, en una foto publicada en el semanario La Campana de Gracia

En 1899, la viuda de Manuel Vicens, Dolors Giralt i Grífol, vendió la casa al doctor Antonio Jover Puig por 45 000 pesetas.[41]​ Antonio Jover (Barcelona, 1855-1930) fue un reputado pediatra, licenciado en la Universidad de Barcelona en 1876. Instalado en Cuba, fue catedrático de la Universidad de La Habana, hasta la independencia de la isla, en que retornó a España. Gracias a la fortuna que había forjado en Ultramar, como otros indianos de la época, pudo adquirir la Casa Vicens. Representó diversos intereses comerciales españoles en Cuba e, incluso después de su independencia, pasó diversas temporadas en la isla. Fue también presidente del Casino Español de La Habana y del Cercle Català. Establecido definitivamente en Barcelona en 1924, fue concejal del Ayuntamiento de Barcelona de 1924 a 1930 y teniente de alcalde con el barón de Viver.[42]​ En 1908, el doctor Jover vendió la casa a su hermano, José Jover, reservándose el derecho de usufructo; muerto este sin descendencia en 1913, la dejó a Ángela González Sánchez, la mujer de Antonio Jover.[43]

En 1925, el doctor Jover planeó una ampliación del edificio con el objetivo de convertirlo en primera residencia. Para ello, adquirió un terreno colindante a la pared medianera con el convento, de 212,88 m², correspondiente a los números 18-20 de la calle de las Carolinas.[44]​ También adquirió el terreno situado entre el callejón del Rincón de San Gervasio y la avenida de la Riera de Cassoles, y consiguió que el callejón fuese declarado sobrante de vía pública, con lo que pudo ampliar el jardín en toda aquella extensión.[45]​ Por entonces la finca alcanzó su extensión máxima, de 1738 m².[46]​ Con el fin de ampliar la casa se dirigió a Gaudí para que se encargase del proyecto, pero este rehusó, ya que por entonces dedicaba su tiempo por completo a la Sagrada Familia. En su lugar, recomendó a uno de sus discípulos, Joan Baptista Serra, quien diseñó la mitad derecha de la fachada siguiendo el estilo de Gaudí.[47]

Joan Baptista Serra de Martínez (Barcelona, 1888-1962) estudió en la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se tituló en 1914. Ese mismo año conoció a Gaudí en la iglesia de los Santos Justo y Pastor, donde les unió su afición por la música. De estilo ecléctico, recibió la influencia tanto del modernismo como del novecentismo, el clasicismo y la arquitectura moderna europea. Una de sus primeras obras fue la casa Cucuruy en Barcelona, a la que siguieron su propia casa, la Villa Mercedes, en la calle Escoles Pies; la casa de Eduard Schäfer, en la calle Copérnico; y la casa Valentí Soler, en la Vía Layetana, entre otras. Fue arquitecto municipal de Moncada y Reixach, Ripollet, Begas, Molins de Rey y San Feliu de Codinas, donde realizó diversas obras, como el Mercado de Ripollet, la urbanización de Begas, un grupo escolar y un proyecto de saneamiento y pavimentación de Molins de Rey, y las iglesias de Santa Engracia y del Sagrado Corazón de Moncada y Reixach.[48]

 
Foto histórica del interior de la Casa Vicens

Serra construyó la mitad derecha del edificio —visto desde la calle de las Carolinas—, perceptible porque su volumen sobresale un poco hacia la calle respecto a la parte construida por Gaudí. La división es perceptible también por el distinto diseño de los azulejos, ya que Gaudí los alternaba para dar mayor dinamismo, mientras que Serra los dispuso uniformemente. La ampliación se prolongó entre 1925 y 1927.[9]

La ampliación se efectuó por el lado donde se encontraba la pared medianera con el antiguo convento, con lo que surgió una nueva fachada y el edificio quedó a los cuatro vientos.[49]​ En la esquina de la calle, Serra dispuso una torre en forma de templete igual a la que Gaudí emplazó en su extremo opuesto.[50]​ La nueva remodelación supuso convertir una casa unifamiliar en tres viviendas independientes, una por piso. Con tal fin, se sustituyó la escalera original diseñada por Gaudí por otra acorde a su nueva finalidad.[51]

Otra actuación fue ejecutada en la tribuna, donde se sustituyeron las celosías de madera por un acristalado que cerraba completamente el espacio, con lo que se perdió la idea original de un espacio que conectaba directamente con el jardín.[52]​ También se eliminó el surtidor de agua, uno de los elementos más evocadores del proyecto gaudiniano.[31]

Por el lado suroeste, al desaparecer el callejón, tuvo que derribar el muro perimetral, que fue sustituido por nuevas secciones de la verja de palmito. Respetó la cascada que estaba adosada al muro, que quedó como construcción exenta, para lo que abrió el arco parabólico por el lado contrario; en cambio, se perdió la rocalla que había en la base y se colocó una piscina en su lugar. También se revistió parte de la estructura de la cascada con azulejos, a imitación de los de la casa.[31]

Construyó también un templete en el extremo del jardín que daba a la avenida de la Riera de Cassoles, que albergaba la antigua fuente de Santa Rita. De planta circular, estaba revestido de azulejos de color amarillo y tenía una cúpula hemiesférica, revestida de azulejos y rematada con una linterna con una cruz en lo alto. Derribado en 1963, en la actualidad los antiguos jardines están ocupados por edificios de viviendas.[31]

 
La franja vertical marca la transición entre la parte original de Gaudí (derecha) y la ampliación de Serra (izquierda). Nótese que Gaudí alternaba la posición de los azulejos para dar dinamismo, mientras que Serra los disponía uniformemente

La calle de las Carolinas fue ensanchada en 1925, con lo que la casa quedó al nivel de la calle. Por ello, la puerta de entrada fue desplazada a la fachada suroeste, donde se encuentra la tribuna, en el lugar que antes ocupaba una ventana del vestíbulo, y se construyó una terraza con escaleras para su acceso. Por su parte, el antiguo portal fue reconvertido en un doble ventanal con rejas de forja.[53]​ Desapareció también una puerta secundaria para el servicio que se hallaba junto al muro medianero del convento —actualmente una ventana—, así como una terraza situada sobre esta entrada que daba a uno de los dormitorios del segundo piso, sustituida por un balcón.[54]​ La entrada principal de calle se desplazó un poco hacia la izquierda y se coronó con dos farolas elaboradas por el forjador Bonaventura Batlle. Se colocó una entrada secundaria en la esquina de la calle Carolinas con la avenida de la Riera de Cassoles, idéntica a la principal.[55]​ Se mantuvo el templete mirador de la esquina que daba al callejón del Rincón de San Gervasio, aunque, al desaparecer este, quedó como un elemento del muro. Por último, se eliminó la fuente surtidor que había en la entrada, que estaba emplazada en la porción que desapareció del lado sureste al ampliarse la calle de San Gervasio.[33]

En el interior, la intervención de Serra fue más comedida que en el exterior, con empleo de los nuevos materiales de construcción de la época, como el uso de viguetas de hierro con entrevigados de bovedilla cerámica en los techos. Sustituyó la antigua escalera diseñada por Gaudí por un patio interior que proporcionaba luz a las estancias contiguas, y emplazó una nueva escalera en la parte ampliada. El sótano perdió una habitación por el ensanchamiento de la calle, aunque ganó otra bajo la nueva terraza que se ubicó en la entrada principal. Los acabados interiores de la parte ampliada fueron más simples que los del proyecto gaudiniano, basados esencialmente en suelos de mosaico, paredes enyesadas y pintadas y techos de cielorrasos de yeso con molduras perimetrales. Los baños estaban alicatados con baldosas de origen andaluz con flores y una granada en el centro.[55]

 
Amorcillos de terracota ubicados en la esquina correspondiente a la ampliación de Serra, a imitación de los originales de Antoni Riba del proyecto gaudiniano

En 1927, el Ayuntamiento de Barcelona concedió a la Casa Vicens el Premio al Mejor Edificio, en virtud de la reforma y ampliación efectuada por Joan Baptista Serra, aunque, de forma secundaria, se reconocía la obra de Gaudí.[26]​ El premio, de 1000 pesetas, fue concedido el 5 de marzo de 1929.[56]​ Gaudí había ganado este premio en 1900 por la casa Calvet, una de sus obras más conservadoras.[57]

El edificio sufrió una nueva ampliación en 1935, cuando se encargó al arquitecto Francisco Víctor Ortenbach Bertrán la adición de un nuevo cuerpo en la planta baja, por el lado de la fachada oeste.[58]

En 1946 se vendió una parte del jardín para la construcción de viviendas, que incluía la cascada, que fue derribada, así como el antiguo mirador.[nota 6]​ La porción de jardín que incluía la capilla de Santa Rita quedó separada del resto.[58]

En 1962 falleció la viuda del doctor Jover, Ángela González Sánchez, dejando como herederos a sus hijos Antonio, Gaspar, María de la Paloma y Fabiola. Tras el reparto de sus bienes, correspondió la Casa Vicens a Fabiola,[59]​ casada con el ginecólogo Antonio Herrero López (Zaragoza, 1914–Barcelona, 2004), que pasaba consulta en la misma Casa Vicens.[42]​ Al año siguiente, se vendió otra parte del jardín para la construcción de viviendas y se derribó la capilla de Santa Rita.[60]​ Se desmontó la mayor parte de la verja de palmito, algunas de cuyas porciones fueron luego colocadas en diversos puntos del parque Güell.[61]​ La finca quedó entonces con su tamaño actual y se encargó al arquitecto Antonio Pineda Gualba la reforma del sótano y la planta baja, efectuada en 1964.[62]​ Se abrió entonces una entrada al sótano desde el nivel de calle, bajo la escalera de la puerta principal.[63]

La casa fue restaurada en 1997 con un proyecto de Ignacio Herrero, miembro de la familia propietaria, arquitecto de profesión. La intervención se realizó preferentemente en las fachadas y la cubierta.[64]

En 2001, a la muerte de Fabiola, la herencia pasó a sus hijos Antonio, Ignacio, Carlos María y Javier Herrero Jover.[65]

Reconocimientos


La Casa Vicens fue declarada Monumento histórico-artístico en virtud del decreto 1794/1969 de 24 de julio de 1969 (Boletín Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969). Junto a ella fueron declaradas otras edificaciones de Gaudí: el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, el Parque Güell, el Palacio Güell, la Casa Milà, la Casa Batlló, el Portal Miralles, la Casa Calvet, la Casa Figueras (Bellesguard), los Pabellones Güell y el Colegio de las Teresianas en Barcelona; la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló; la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataró; la Casa Botines en León; el Palacio Episcopal de Astorga; El Capricho de Comillas; y los elementos litúrgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Palma de Mallorca. En el decreto se señala que «la obra de Gaudí es de excepcional interés dentro de la arquitectura contemporánea. Se unifican en ella la mecánica, la construcción y la estética para llegar a un alto grado de sinceridad. El sello peculiar que destaca en toda su obra presenta a Gaudí como un innovador de recia personalidad; lo que no impide que muchas de sus originales soluciones se apoyen en la tradición arquitectónica, concretamente en el gótico característico de la región catalana. La figura de Gaudí, valorizada extraordinariamente en todo el mundo, ha hecho que su obra constituya el exponente más interesante y perdurable de notables movimientos artísticos de nuestra época». Asimismo, define la Casa Vicens como «uno de los primeros hitos del modernismo de inspiración oriental, con la novedad de las fachadas polícromas con materiales al natural en variadas texturas combinadas con cerámica vidriada».[66]

En 1993 fue declarada Bien Cultural de Interés Nacional (BCIN), según lo dispuesto en la Ley 9/1993 de 30 de septiembre del Patrimonio Cultural Catalán.[62]

En julio de 2005, la Casa Vicens fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco. Junto a ella, fueron declaradas otras tres obras de Gaudí: la fachada del Nacimiento, la cripta y el ábside del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia y la Casa Batlló en Barcelona, y la cripta de la Colonia Güell en Santa Coloma de Cervelló; con anterioridad, lo eran ya el Parque Güell, el Palacio Güell y la Casa Milà, desde 1984. En su declaración, la Unesco afirmó que «estas obras atestiguan la excepcional contribución de las creaciones de Gaudí a la evolución de la arquitectura y las técnicas de construcción a finales del siglo XIX y principios del xx. Son la expresión de un estilo ecléctico y sumamente personal al que su autor dio rienda suelta no solo en la arquitectura, sino también en la jardinería, la escultura y muchas otras artes decorativas».[67]

Venta, restauración y apertura al público

 
La tribuna antes de la restauración, con el cerramiento acristalado instalado en 1925 por Serra
 
La tribuna tras la restauración, según el proyecto original gaudiniano

En 2014, la familia Herrero Jover vendió la Casa Vicens al banco andorrano MoraBanc, que convirtió el inmueble en una casa-museo tras una remodelación.[68]​ Abrió sus puertas al público el 16 de noviembre de 2017.[69]

La rehabilitación fue realizada por los arquitectos Elías Torres y José Antonio Martínez Lapeña, junto con David García de la firma Daw Office S.L.P., entre 2015 y 2017. Entre otras actuaciones, se sustituyó la antigua escalera por otra más moderna y adaptada al nuevo uso de la casa como museo, y se instaló un ascensor.[70]​ Se eliminaron los volúmenes añadidos en 1935 y 1964, que habían desvirtuado la obra original de Gaudí.[71]​ Otra intervención fue ejecutada en la tribuna, donde se sustituyó el cerramiento acristalado por un sistema de contraventanas basculantes con celosías de formas geométricas y se recuperó el manantial de agua, como en el proyecto original de Gaudí.[71]

 
La Casa Vicens durante las obras de restauración

Al centrarse el recorrido en las estancias del proyecto original gaudiniano, la ampliación efectuada por Serra en 1925 fue reconvertida en un espacio de recepción al visitante en la planta baja, así como un espacio destinado a exposiciones fijas y temporales en la primera y segunda plantas. En el espacio expositivo de la segunda planta se conserva una chimenea elaborada por Gaudí para la casa de Manuel Vicens en Alella, así como planos del proyecto realizados por Gaudí y una maqueta a escala 1:33 de la finca. La exposición se complementa con unos audiovisuales del proyecto gaudiniano. En el sótano se ubicó una tienda-librería y, en un espacio del jardín, una cafetería.[72]

 
Restauración de la cerámica
 
Restauración de las pinturas

Durante el proceso de rehabilitación se restauraron las pinturas de Torrescassana, un proceso realizado por la empresa Policromia en colaboración con el Centro de Restauración de Bienes Muebles de la Generalidad de Cataluña. El trabajo consistió en una limpieza de los lienzos, retoques en la capa pictórica y la consolidación de los soportes.[73]​ También se restauraron algunas baldosas cerámicas que estaban deterioradas, una obra llevada a término por Manel Diestre, del taller de cerámica Sot, con la misma técnica de trepa de las originales.[74]​ Asimismo, se restauraron las lámparas de la casa, un proyecto dirigido por los arquitectos responsables de la restauración en colaboración con diversos especialistas en diversas técnicas como la madera, la cerámica, el metal, la pintura mural, la tela y la piedra.[75]

El proyecto de restauración fue finalista del premio FAD de Arquitectura en 2018, así como en la XI Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo en 2019. Ganó el premio Rehabilitación en la Primera Edición Premios Lledó Arquitectura Ibérica en 2018 y fue premiado en la XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo 2016-2017 en 2018. Según el jurado de FAD, «los arquitectos han planteado una rehabilitación integral y muy cuidada de esta primera obra de Gaudí».[76]

Tras el hallazgo de unos planos originales elaborados por Gaudí, en 2019 se hizo una reconstrucción de la cascada diseñada por el arquitecto para el jardín, que fue colocada en el Museo Agbar de las Aguas en Cornellá de Llobregat.[77]

Descripción

 
Vista desde la calle de las Carolinas

La parcela actual tiene una superficie de 711 m² y la superficie construida es de 1239 m². Está estructurada en cuatro niveles o plantas: un subterráneo para ser utilizado como bodega y almacén; dos plantas con destino a vivienda, la primera con cocina, comedor y diversas salas, y la segunda para los dormitorios; y unas buhardillas para uso del servicio.[78]​ Gaudí empleó la técnica tradicional catalana de construcción de muros de carga y cerramiento con bovedillas y viguetas de madera, lejos todavía de las que serían sus futuras soluciones constructivas basadas en la geometría reglada, si bien en la cascada del jardín empleó ya el arco parabólico, una de sus señas de identidad en el futuro. En los muros, combinó la mampostería careada, el ladrillo visto y el azulejo cerámico.[26]

El arquitecto concibió un conjunto plenamente estival, integrado en el jardín circundante. La estructura se fundamenta en la línea recta, contrariamente a la preferencia por la curva que tendría en el futuro, pero le otorga dinamismo a través de los volúmenes entrantes y salientes. A su vez, el edificio transmite una sensación de continuidad espacial entre interior y exterior, gracias a la tribuna de la planta noble y la galería del segundo piso, así como los diversos balcones y terrazas y el conjunto de cerramientos de celosía que aplicó en las aberturas. Todo ello proporciona al edificio una sensación diáfana y liviana, casi de construcción efímera, que supuso el primer manifiesto arquitectónico de su carrera.[79]

Exterior

 
Fachada del jardín

La estructura de la casa se basa en la línea recta, con las cargas distribuidas en muros paralelos. Esta simplicidad se ve atenuada por la riqueza decorativa, en la que Gaudí desplegó toda su desbordante imaginación.[28]​ Los muros de la casa son de mampostería alternada con filas de azulejos, que reproducen unas flores amarillas que Gaudí había encontrado en el solar de la casa antes de la construcción, llamadas clavelones de la India o claveles de moro.[30]​ Los azulejos tienen una medida modular de 15 cm.[80]

Los muros destacan por sus volúmenes prominentes, una característica de la arquitectura islámica. Los sillares de mampostería alternan con los azulejos, tanto los de motivos vegetales como otros en colores verde y blanco en forma de damero. Las distintas superficies y los efectos geométricos provocan claroscuros, lo que acentúa la diversidad cromática del exterior. En el segundo piso tanto de la fachada de la calle como del jardín cuenta con una galería continua de arcos mitrados que circunda la parte superior, cerrada con celosías de madera de estilo oriental.[81]​ Las esquinas cuentan con unas tribunas situadas a 45 grados, con unos balcones apoyados en ménsulas de ladrillos en sucesivos voladizos.[26]​ En los antepechos de los balcones hay unas figuras de amorcillos de terracota, obra de Antoni Riba.[82]​ Los voladizos de las ventanas tienen en su parte inferior unos bordes formados por goterones en forma piramidal redondeada, de 4 × 4 × 4 cm,[83]​ que alternan con casetones en forma de conchas y motivos vegetales.[84]

La fachada de la calle de las Carolinas, orientada al sureste, era en su día la entrada a la casa, que fue desplazada en la reforma de 1925 debido al ensanchamiento de la calle y la pérdida del espacio de jardín que había antes entre esta fachada y la verja de entrada, que era de tres metros.[34]​ Donde se ubicaba la puerta se colocaron dos ventanas, cubiertas con rejas de forja. La mitad derecha de esta fachada, que sobresale hacia la calle respecto a la izquierda, corresponde a la ampliación de Serra. La fachada original tenía 7,5 m de longitud, mientras que con la ampliación se ganaron siete más. El primer piso cuenta con dos balcones de formas redondeadas, que contrastan con las formas rectas de la fachada. En la azotea, en la parte central de la fachada original, se encuentra una chimenea, mientras que la esquina derecha —correspondiente a la ampliación— está rematada con un templete.[85]

 
Entrada principal

La fachada del jardín, encarada al suroeste, era la principal en el proyecto gaudiniano. Se estructura en tres niveles distintos, uno por cada planta: en el primero, destaca en su parte central la zona externa de la tribuna, que enlaza con el comedor de la planta noble, flanqueada a la derecha por la entrada a la casa —una ventana en el proyecto original— y, a la izquierda, por la puerta de acceso al fumadero; en el primer piso, más sobrio, se encuentra un balcón que da a los dormitorios; el segundo, correspondiente al desván, destaca por su revestimiento de azulejos y está rematado en su parte central por una chimenea, mientras que sobre la esquina izquierda se alza un templete con cúpula. Dicho templete marca la altura máxima de la casa, de 17 m.[86]

Por su parte exterior, la tribuna presenta una altura de 5,5 m, incluyendo la terraza superior. En su parte central, el surtidor de agua se asienta sobre un cuerpo adosado de base semicircular, revestido con los azulejos de clavelones. Las celosías que cierran las oberturas de la tribuna, elaboradas en madera, tienen unas medidas de 2 × 2 m. De inspiración oriental, recuerdan a un tipo de contraventanas japonesas llamadas shitomido. Gaudí pudo conocer este sistema en una muestra de arquitectura japonesa celebrada en Barcelona en 1881. La terraza que se asienta sobre la tribuna presenta unos bancos de madera con barandillas metálicas y unas jardineras en las esquinas, decoradas con azulejos que alternan flores y hojas de girasol, similares a los utilizados en El Capricho de Comillas.[87]

 
Inscripción de la tribuna: sol, solet, vinam a veure

En el friso de la tribuna figuran diversas frases de cuentos populares catalanes: sol, solet, vinam a veure («sol, solecito, ven a verme») en la vertiente sureste; oh, la sombra de l'istiu («oh, sombra de verano») en la noroeste; de la llart lo foch, visca lo foch de l'amor («del hogar el fuego, viva el fuego del amor») en la pared suroeste.[33]

La puerta principal de la casa, junto a la tribuna, es fruto de la reforma de 1925, ya que antes se hallaba en la fachada de la calle. Elevada sobre el suelo, se accede a través de unos escalones con barandilla metálica. La puerta tiene dos batientes a los lados realizados en forja de hierro con motivos florales. El vano de la puerta tiene forma de arco mitral rectilíneo, decorado en el interior con goterones. En la reforma de 1925 se situó frente a esta puerta una terraza, que fue eliminada en la restauración de 2017. Sobre la puerta hay una lámpara de forja con motivos vegetales.[88]

 
Chimenea y templete de la azotea

La entrada que da acceso al fumadero se realiza a través de cuatro escalones decorados con los azulejos de clavelones, con dos barandillas de formas espirales con unas flores de tallos alargados. La puerta es de madera, elaborada con formas geométricas de inspiración oriental. La ventana contigua tiene igualmente un postigo de madera con unas piezas redondeadas dispuestas alternativamente en posición horizontal y vertical. Sobre la puerta hay una lámpara igual a la del acceso principal. Junto a este acceso se encuentra un jarrón cerámico decorado con flores y una cabeza de fauno.[89]

Las otras dos fachadas repiten el mismo diseño del resto. En la noroeste, como en la que da a la calle, la mitad de la fachada —en este caso la izquierda— corresponde a la ampliación de Serra. Por su parte, la fachada noreste es debida enteramente a la mano de Serra, ya que en el proyecto gaudiniano este lado de la casa tocaba con la pared medianera del convento vecino.[84]

 
Reja inspirada en la hoja del palmito

La azotea tiene una superficie de 150 m², de los cuales 85 m² corresponden a la casa original diseñada por Gaudí y el resto a la ampliación de Serra. Ambos proyectos se diferencian también en la cubierta: la azotea original presenta cuatro planos inclinados construidos sobre las vigas de madera del techo del desván, cubiertos por hileras de tejas árabes, con un paso de ronda de baldosas de cerámica cocida que permite acceder al templete de la esquina y a las chimeneas; la zona construida por Serra presenta una terraza plana, con unos escalones que conducen al otro templete del ángulo opuesto. Estos templetes —el de Serra es copia exacta del original gaudiniano— están revestidos de azulejos, combinando los de clavelones con los ajedrezados verdes y blancos, con una cúpula rematada por una llama de bronce. Las chimeneas son de ladrillo cubierto igualmente de azulejos.[90]​ En el acceso a este espacio se encuentra la antigua reja de entrada de la calle de las Carolinas, cuando el acceso principal se realizaba por el lado sureste, extraída en la reforma de 1925. Presenta unos motivos florales de tallos circulares.[91]

En el acceso de la calle se encuentra la verja decorada con las hojas de palmito y flores de clavel diseñada por Matamala y elaborada por Oñós. Tiene una altura de 2,3 m.[92]​ La verja está coronada por dos lámparas instaladas en la reforma de 1925, atribuidas al taller de Bonaventura Batlle.[93]

El conjunto actual cuenta con un jardín, de dimensiones mucho más reducidas que el original, pero que pretende recrear en la medida de lo posible el espacio ajardinado concebido por Gaudí. Entre las plantas que se encuentran destacan las palmeras (Phoenix, Trachycarpus), magnolias, rosas y plantas trepadoras. En el jardín se encuentra igualmente una hornacina a imitación de la del antiguo templete que contenía la imagen de santa Rita, reconstruida por los arquitectos de la rehabilitación del conjunto, aunque ya sin la efigie de la santa.[70]

Interior

 
La tribuna desde el interior

El interior de la casa está formado por muros de mampostería, con bóvedas tabicadas en el sótano y entablados de vigas de madera en los demás pisos. Gaudí distribuyó las diversas estancias con pequeños vestíbulos hexagonales de separación, de tal forma que podían aislarse con solo cerrar las puertas.[94]​ El arquitecto concibió una estructura funcional, destinando cada una de las plantas a un fin específico: el sótano para bodega y almacén; la planta noble para usos públicos de la familia, incluyendo el comedor, la tribuna, el fumadero, la cocina y el lavadero; la primera planta para los dormitorios, los baños y la biblioteca; y el desván para alojamiento del servicio.[95]​ Gaudí diseñó todo el mobiliario de la casa, incluidas las puertas correderas y las cerraduras de latón fundido de los armarios.[96]

El acceso a la vivienda se efectúa por la planta noble (162 m²), que contiene un recibidor, el comedor, la tribuna y un fumadero, como principales estancias.[70]​ La puerta de entrada da acceso a un porche, a través del cual se accede al recibidor. La puerta es de madera, decorada con una cuadrícula en la que se insertan unas molduras de forma circular.[97]​ El recibidor tiene un techo de vigas de madera con molduras policromadas, así como esgrafiados en las paredes con motivos vegetales. Del techo cuelga una lámpara de hierro forjado y vidrio, de estilo islámico, posterior a la obra de Gaudí.[98]

 
Comedor

El comedor (32 m²) está decorado con hiedras trepadoras realizadas en estuco sobre fondo dorado en los espacios libres de carpintería y alicatado,[49]​ en alternancia con un cartón piedra de motivos frutales y hojas de madroño entre las vigas del techo.[9]​ El suelo es de mosaico romano de opus tessellatum.[99]​ En la pared que da a la tribuna se encuentra un hogar de chimenea, rodeado de cerámica vidriada en relieve. Las bóvedas están decoradas con motivos de cerezo y conchas, elaborados en yeso policromado. Asimismo, en las jambas de separación entre el comedor y la tribuna se hallan pinturas de motivos naturales (flora y fauna) realizadas por Francesc Torrescassana, como gorriones, colibrís, garzas, grullas y flamencos.[49]​ Todas las aves se muestran en vuelo, excepto los flamencos de la parte inferior, mientras que las hojas se mecen al viento. En total, hay veinticuatro figuras de aves.[100]​ Los armarios del comedor, diseñados por Gaudí, forman un conjunto con los marcos que albergan las pinturas de Torrescassana. El arquitecto diseñó igualmente los cerrojos, todos distintos, con lo que demostró su conocimiento en los diversos oficios artísticos.[101]​ En las dos puertas de entrada al comedor figuran en su parte superior dos figuras de terracota de estilo orientalista, obra de Antoni Riba, una masculina y otra femenina, probablemente una odalisca.[102]

 
Fumadero

El comedor da acceso a la tribuna (13 m²), abierta al exterior gracias a un sistema de celosías de inspiración oriental. En su parte central, alberga una fuente surtidor formada por una pila bautismal de estilo plateresco,[103]​ de forma circular, que alberga un podio de forma cuadrada con azulejos de hojas de girasol, sobre el que se alza una columna de mármol rematada en una taza circular, que en su parte inferior tiene unas cabezas de querubines que evacuan el agua; sobre esta se encuentra una malla metálica de forma elíptica que semeja una tela de araña. A ambos lados de esta fuente se encuentran unos bancos de madera. La estancia está decorada con azulejos de clavelones, mientras que el techo está decorado con esgrafiados con motivos de granadas y hortensias y unas pinturas al temple en trampantojo que representan un cielo visto a través de hojas de palmito.[104]​ La separación entre ambas estancias se efectuaba antiguamente con unas puertas correderas realizadas por Eudald Puntí.[30]

 
Cúpula de la sala de estar

Junto al comedor se encuentra el fumadero (10 m²), una de las estancias más especiales del conjunto, con una bóveda tabicada atirantada recubierta de un cielo raso de mocárabes de estilo islámico en forma de estalactitas realizado en yeso policromado,[105]​ que reproduce hojas de palmera y racimos de dátiles. Las paredes están revestidas de baldosas de cartón-piedra en tonos dorados, azules y verdes, así como un arrimadero de colores azul y ocre, con rosas rojas y amarillas pintadas al óleo.[70]​ Estas baldosas de cartón piedra eran fabricadas por Hermenegildo Miralles, uno de los clientes de Gaudí, para el que construyó el acceso a la finca Miralles.[106]​ Esta estancia tiene una puerta de madera que da acceso al jardín, elaborada con un entramado de estilo chino.[105]​ La habitación estaba amueblada con una mesa plegable de café y unos taburetes bajos, y contaba con un hookah o cachimba para fumar tabaco.[107]​ La familia Jover añadió una lámpara de estilo islámico, de vidrio traslúcido con letras árabes, que fue retirada en 2020 durante el proceso de restauración al no pertenecer al proyecto original gaudiniano.[108]

En el primer piso (143 m²) se encontraban los dormitorios: el principal se hallaba sobre el comedor, con una terraza situada sobre la tribuna inferior; tenía además una sala de estar, ubicada sobre el fumadero, un baño, un vestidor con aseo y otras dependencias, una habitación de invitados y otra destinada probablemente a estudio o biblioteca.[109]​ Estas estancias estaban decoradas con pinturas al fresco de motivos vegetales inspirados en las plantas del cercano torrente de Cassoles (cañas, juncos y helechos).[9]​ El dormitorio principal (34 m²) presenta un techo de entrevigados cerámicos con pámpanos de cartón piedra prensados de color verde. Cuenta igualmente con una terraza situada sobre la tribuna del piso inferior, con un banco de madera con verja de hierro. En la sala de estar destaca una cúpula decorada con una pintura en trampantojo de influencia barroca que reproduce en contrapicado la cúpula del templete que se levanta sobre esta sala, encarada al cielo y con un grupo de palomas blancas en vuelo, así como ramas de plantas trepadoras sobre el antepecho.[110]​ Esta sala tiene asimismo un arrimadero de baldosas de color azul, blanco y ocre.[70]​ En la esquina tiene un balcón con bancos de madera y cerramiento de celosías orientales similares a las del resto de la casa.[111]​ El vestidor (7 m²) tiene dos puertas de acceso y un zócalo de baldosas en ajedrezado blanco y azul rodeado de otras de color ocre, con un techo de vigas con motivos florales y unas ménsulas decoradas con margaritas sobre fondo azul. El baño (6 m²) tiene un suelo de terrazo gris y paredes revestidas de azulejos, alternando los tonos ocre con un ajedrezado blanco y azul, así como un friso de baldosas con flores pintadas al óleo, único en toda la casa; el techo es de vigas con relieves cerámicos de hojas de hiedra. Por su parte, el cuarto de aseo (1,4 m²) está decorado con baldosas con motivos de ruedas y estrellas.[112]

La segunda planta (150 m²), destinada a las habitaciones del servicio, está ocupada actualmente por un espacio de exposiciones. Gaudí diseñó esta planta de un modo más austero, acorde a sus funciones, con muros lisos, pavimento de baldosas y un techo de vigas de madera. Diseñó un espacio diáfano, de techos altos, que sirviese como regulador térmico del edificio.[113]

El sótano, formado por una estructura de bóvedas catalanas en el techo, se utilizaba antiguamente como bodega y carbonera. En la actualidad se encuentra allí la tienda del museo.[70]

Pinturas

 
Escena de costumbres
 
Marina

Las pinturas del comedor son obra de Francesc Torrescassana i Sallarés (Barcelona, 1845-1918). Estudió en la Escuela de la Lonja de Barcelona de 1859 a 1865, donde fue discípulo de Ramón Martí Alsina. Amplió sus estudios en Roma y París, donde entró en contacto con las corrientes artísticas de su tiempo. De regreso, se dedicó sobre todo a la pintura histórica, costumbrista, de retrato y de paisaje, en un estilo realista que en su etapa final fue evolucionando hacia un cierto impresionismo. Tiene obras en el Museo Nacional de Arte de Cataluña, en el Museo del Prado de Madrid y en el Museo del Louvre de París, aunque es la Casa Vicens la que recoge un mayor número de obras de este artista.[114]

Se desconocen los detalles del encargo, aunque parece ser que Manuel Vicens era ya coleccionista de las obras de Torrescassana antes de la construcción de la casa. Por ello, es de suponer que numerosas de estas obras —muchas de las cuales no están fechadas— serían producciones anteriores del artista y que no se realizaron ex profeso para la casa. Para albergar esta colección, Gaudí diseñó el mobiliario del comedor acorde a la exposición de estos cuadros, por lo que elaboró unos muebles marco de madera de limonero de Ceilán que se integran armoniosamente con el conjunto expuesto. En total, el comedor acoge treinta y dos pinturas, formadas por dos retratos, dos interiores y veintiocho paisajes. Son obras herederas de su primer estilo realista influido por Martí Alsina, pero se percibe cierta evolución, una atmósfera algo romántica que recuerda la obra de Modest Urgell. Del conjunto de obras, solo cuatro están firmadas y fechadas, concretamente en 1879, lo que corrobora que son realizaciones anteriores a la construcción de la casa; una está solamente firmada. Todas las pinturas son al óleo sobre tela.[115]

Las pinturas conservadas en el comedor de la Casa Vicens son (consignadas de arriba abajo y de izquierda a derecha):[116]

  • Pared sudoeste:
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Roda de Ter, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
  • Pared noroeste:
    • Marina, c. 1870-1888 (firmada)
    • Pueblo, c. 1870-1888
    • Retrato masculino, c. 1870-1888
    • Pueblo, c. 1870-1888
    • Establo, c. 1870-1888
    • Marina, 187(4?) (firmada y fechada, difícil de leer)
  • Pared noreste:
    • Escena de costumbres, c. 1870-1888
    • Marina, c. 1870-1888
    • Marina, c. 1870-1888
    • Calle de un pueblo, c. 1870-1888
    • Vista de un pueblo, 1879 (firmada y fechada)
    • Árboles, c. 1870-1888
    • Interior, 1879 (firmada y fechada)
    • Árboles, c. 1870- 1888
    • Paisaje, 1879 (firmada y fechada)
    • Calle de un pueblo, c. 1870- 1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
  • Pared sudeste:
    • Marina, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Jardín, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888
    • Retrato desconocido, c. 1870-1888
    • Paisaje, c. 1870-1888

Véase también

Notas

  1. En numerosa bibliografía se afirma erróneamente que Vicens era fabricante de azulejos.[10][12][13]​ Sin embargo, por la documentación conservada sobre su persona se ha podido averiguar que era corredor de bolsa.[14][11]
  2. Agustí Baró, Corredor Real de Cambios, murió sin descendencia. Manuel Vicens, que había trabajado como dependiente para él, había casado en primeras nupcias con una sobrina suya, Manuela Baró i Cunill, aunque poco después enviudó. A su vez, una hermana de Manuel, Rosa, casó con Joan Baró i Cunill, hermano de Manuela. Por ello, Baró legó su fortuna a la madre de ambos, estableciendo una cláusula para que esta solo pudiese testar en favor de sus hijos.[19]
  3. Firmados por Gaudí el 15 de enero de 1883, los planos fueron presentados el 20 de enero y obtuvieron el vistobueno del arquitecto municipal de Gracia, Miquel Pascual Tintorer, el 26 de febrero de 1883. Finalmente, el 1 de marzo fueron aprobados por el pleno del Ayuntamiento de Gracia. Gaudí presentó cuatro planos: uno de emplazamiento, a escala 1:100; uno de la planta baja, a escala 1:50; una sección de la fachada a la calle, a escala 1:50; y un plano de la fachada sudeste, a escala 1:50. Más tarde, el 1 de septiembre, se presentó el plano relativo a la cascada, que fue aprobado el 8 de ese mes. Presentaba planta, alzado y sección, a escala 1:50.[22]
  4. Algunas fuentes señalan 1888 como año de finalización, pero no existen documentos que lo corroboren. Sin embargo, uno de los primeros biógrafos de Gaudí, Josep Francesc Ràfols, que era discípulo suyo y conoció bien al arquitecto, afirma en su obra Antoni Gaudí (1928) que el edificio tardó dos años en construirse.[24]
  5. Otras fuentes señalan una superficie de 983 m².[28][22]
  6. En 1976, en el quincuagésimo aniversario del fallecimiento de Gaudí, se proyectó la reconstrucción de esta cascada en Reus, su localidad de nacimiento, pero el proyecto fracasó.[56]

Referencias

  1. Centre, UNESCO World Heritage. «Centro del Patrimonio Mundial -». UNESCO World Heritage Centre. Consultado el 26 de noviembre de 2021. 
  2. Bassegoda Nonell, 2002, p. 36.
  3. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 93-160.
  4. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 195-255.
  5. Bassegoda Nonell, 2002, pp. 103-104.
  6. Van Hensbergen, 2002, p. 114.
  7. Tarragona i Clarasó, 2016, p. 80.
  8. Regàs, 2009, p. 13.
  9. Crippa, 2007, p. 21.
  10. Van Hensbergen, 2002, p. 112.
  11. «¿Quién era el señor Vicens?». Consultado el 3 de junio de 2021. 
  12. Giralt-Miracle, 2012, p. 109.
  13. Bassegoda Nonell, 1989, p. 247.
  14. Gueilburt, 2003, p. 23.
  15. Caruncho, 2019, p. 13.
  16. Bassegoda Nonell, 1989, pp. 199-200.
  17. Enciclopèdia de Barcelona 3. Gràcia / Petritxol, p. 10.
  18. «Carolines, carrer de les». Consultado el 30 de mayo de 2021. 
  19. «La història dels Vicens Montaner, una casa i tres escultors: Riba, Smith i Durán» (en catalán). Consultado el 20 de junio de 2021. 
  20. Gueilburt, 2003, pp. 21-25.
  21. Estévez, 2011, p. 26.
  22. Daniel Ribas Muns y Guillem Pacheco Gómez. «La Casa Vicens d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. Memoria 1/3, p. 25. Consultado el 17 de junio de 2021. 
  23. Caruncho, 2019, p. 15.
  24. Ràfols y Folguera, 2011, p. 266.
  25. Giralt-Miracle, 2012, p. 110.
  26. Antoni Gaudí (1852-1926), p. 248.
  27. Caruncho, 2019, p. 62.
  28. Caruncho, 2019, p. 16.
  29. Daniel Ribas Muns y Guillem Pacheco Gómez. «La Casa Vicens d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. Memoria 2/3, p. 4. Consultado el 17 de junio de 2021. 
  30. Bassegoda Nonell, 1989, p. 251.
  31. Bassegoda Nonell, 1989, p. 249.
  32. Crippa, 2007, p. 22.
  33. Bassegoda Nonell, 1989, p. 248.
  34. Regàs, 2009, p. 15.
  35. Daniel Ribas Muns y Guillem Pacheco Gómez. «La Casa Vicens d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. Memoria 2/3, p. 10. Consultado el 17 de junio de 2021. 
  36. «Los misterios del agua en la obra de Gaudí (II)». Consultado el 3 de junio de 2021. 
  37. Daniel Ribas Muns y Guillem Pacheco Gómez. «La Casa Vicens d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. Memoria 2/3, p. 11. Consultado el 17 de junio de 2021. 
  38. Daniel Ribas Muns y Guillem Pacheco Gómez. «La Casa Vicens d'Antoni Gaudí» (en catalán). p. Memoria 2/3, p. 9. Consultado el 17 de junio de 2021. 
  39. Gueilburt y García Vergara, 2006, pp. 60-64.
  40. «Santa Rita a Casa Vicens». Consultado el 2 de junio de 2021. 
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Bibliografía

Enlaces externos

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La Casa Vicens es un edificio modernista situado en Barcelona en el distrito de Gracia Obra de Antoni Gaudi fue el primer proyecto de importancia del arquitecto Se construyo entre 1883 y 1885 aunque Gaudi elaboro el proyecto original entre 1878 y 1880 La obra se enmarca en un estilo orientalista cercano al neomudejar aunque interpretado de forma personal con el sello de originalidad que Gaudi sabia aportar a sus proyectos En esta obra Gaudi esbozo por primera vez algunos de sus recursos constructivos que serian habituales en la eclosion del modernismo En su momento fue una obra muy comentada que causo una gran sensacion entre el publico de la epoca En la fecha en la que se construyo el edificio Gracia era todavia un nucleo urbano independiente de Barcelona y poseedor de ayuntamiento propio con la categoria de villa aunque actualmente es un distrito de la ciudad Casa Vicensparte de un sitio Patrimonio de la HumanidadBien de Interes Cultural y Bien Cultural de Interes NacionalLocalizacionPaisEspana EspanaComunidadCataluna CatalunaProvinciaBarcelona BarcelonaLocalidadBarcelonaUbicacionDistrito de GraciaDireccionC de les Carolines 18 24Informacion generalUsosResidencia familiarEstiloModernistaParte deLista de edificios modernistas de Barcelona Iconic Houses Network y Obras de Antoni GaudiConstruccion1883 1885Detalles tecnicosMaterialladrilloPlantas3Superficie1239 m Diseno y construccionArquitectoAntoni GaudiBien de Interes CulturalPatrimonio historico de EspanaPais EspanaCategoriaMonumentoCodigoRI 51 0003823Declaracion24 de julio de 1969Patrimonio de la Humanidad de la UnescoTipoCulturalCriteriosi ii ivIdentificacion320bisRegionEuropa y America del NorteInscripcion1984 VIII sesion Extension2005Sitio web oficialcasavicens org es editar datos en Wikidata El proyecto original contaba con un gran espacio ajardinado ademas de la casa pero con el tiempo el terreno se fue parcelando y vendiendo para la construccion de edificios de viviendas En la actualidad el conjunto se reduce apenas a la casa y un pequeno espacio circundante Para aprovechar el espacio Gaudi realizo un proyecto de tres fachadas con la casa adosada por pared medianera a un convento contiguo En 1925 se proyecto una ampliacion de la casa encargo que le fue ofrecido a Gaudi el cual rehuso en su lugar propuso a uno de sus discipulos Joan Baptista Serra quien realizo una nueva crujia siguiendo el estilo original de Gaudi con la inclusion de una nueva fachada con lo que quedo un edificio a cuatro vientos Esta obra pertenece a la etapa orientalista de Gaudi 1883 1888 un periodo en que el arquitecto realizo una serie de obras de marcado gusto oriental inspiradas en el arte del Proximo y Lejano Oriente India Persia Japon asi como en el arte islamico hispanico principalmente el mudejar y nazari Gaudi empleo en esta epoca con gran profusion la decoracion en azulejo ceramico asi como los arcos mitrales cartelas de ladrillo visto y remates en forma de templete o cupula El edificio fue declarado Monumento historico artistico en 1969 con el numero de registro 52 MH EN Bien de Interes Cultural en 1993 con la referencia RI 51 0003823 y Patrimonio de la Humanidad en 2005 con la referencia 320bis 1 Indice 1 Historia 1 1 Primera obra relevante de Gaudi 1 2 El encargo 1 3 Ampliacion y evolucion posterior 1 4 Reconocimientos 1 5 Venta restauracion y apertura al publico 2 Descripcion 2 1 Exterior 2 2 Interior 2 3 Pinturas 3 Vease tambien 4 Notas 5 Referencias 6 Bibliografia 7 Enlaces externosHistoria EditarPrimera obra relevante de Gaudi Editar Antoni Gaudi Antoni Gaudi Reus o Riudoms 1852 Barcelona 1926 curso arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Tecnica Superior de Arquitectura de Barcelona donde se graduo en 1878 Para pagarse la carrera Gaudi trabajo como delineante para diversos arquitectos y constructores como Leandre Serrallach Joan Martorell Emilio Sala Cortes Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontsere 2 Una vez obtenido el titulo de arquitecto en 1878 sus primeros trabajos fueron unas farolas para la plaza Real el proyecto de Quioscos Girossi la vitrina para la Guanteria Esteban Comella y el mobiliario para la capilla panteon del palacio de Sobrellano en Comillas todos del mismo ano de su graduacion asi como la Cooperativa Obrera Mataronense 1878 1882 que fue su primer encargo importante aunque no se llego a materializar en su conjunto ya que solo se construyo una nave Sus siguientes realizaciones fueron el mobiliario de la Farmacia Gibert 1879 y las obras para la Congregacion de Jesus Maria en Barcelona y Tarragona 1879 1881 3 Gaudi compagino la construccion de la Casa Vicens con otros encargos en 1883 se hizo cargo de las obras del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia iniciadas el ano anterior con un proyecto de Francisco de Paula del Villar y Lozano el cual renuncio poco despues por desavenencias con la junta constructora Gaudi emplearia el resto de su vida en la construccion del templo que seria su obra magna y la sintesis de todos sus hallazgos arquitectonicos El mismo ano de 1883 realizo un proyecto de retablo para la capilla del Santisimo Sacramento de la iglesia parroquial de San Felix de Alella asi como unos planos topograficos de la finca Can Rosell de la Llena en Gelida y recibio el encargo de una villa anexa al palacio de Sobrellano del marques de Comillas en la homonima localidad cantabra conocida como El Capricho construida entre 1883 y 1885 en un estilo orientalista similar al de la Casa Vicens donde destaca igualmente su revestimiento de ceramica En un estilo similar construyo los Pabellones Guell de Pedralbes 1884 1887 un encargo de Eusebi Guell su principal mecenas y amigo 4 Gaudi se encontraba en ese momento en el primer periodo de su carrera que se caracteriza por la utilizacion de un lenguaje arquitectonico de gran simplicidad constructiva en el que prima la linea recta sobre la linea curva Estilisticamente corresponde con una etapa de influencia orientalista donde las formas estructurales y ornamentales corresponden al gusto por el arte oriental principalmente mudejar persa y bizantino como se aprecia en otras obras suyas como los Pabellones Guell las Bodegas Guell o El Capricho de Comillas 5 Gaudi habia estudiado el arte neomudejar en las obras de Owen Jones como Plans elevations sections and details of the Alhambra 1842 Designs for mosaics and tesselated pavements 1842 y Grammar of ornament 1856 6 El concepto que Gaudi tenia de la casa familiar y que reflejo en la Casa Vicens se encuentra plasmado en un articulo no publicado que escribio en 1881 titulado La casa solariega en catalan La casa pairal La casa es la pequena nacion de la familia La familia como la nacion tiene historia relaciones exteriores cambios de gobierno etcetera La familia independiente tiene casa propia la que no lo es tiene casa de alquiler La casa propia es el pais natal la de alquiler es el pais de la emigracion por ello la casa propia es el ideal de todo el mundo No se concibe la casa propia sin familia solo se concibe asi la de alquiler 7 El encargo Editar Dibujo de la Casa Vicens 1910 por Francesc Berenguer y Aleix Clapes Gaudi recibio en 1878 el encargo de Manuel Vicens i Montaner para una segunda residencia veraniega de la familia en la villa de Gracia 8 Manuel Vicens 1836 1895 era agente de cambio y bolsa 9 aunque se tienen pocos datos sobre su persona Por su testamento se sabe que tenia una casa en Alella asi como dos propiedades en el centro de Barcelona y algunos terrenos en la zona de Vallvidrera 10 El terreno donde se construyo la casa lo habia heredado Manuel Vicens de su madre Rosa Montaner i Matas en 1877 11 Fallecio el 29 de abril de 1895 dejando sus propiedades a su viuda Dolors Giralt i Grifol nota 1 Se desconoce la forma en que Vicens conocio a Gaudi aunque es probable que coincidiesen en los circulos culturales vinculados a la Renaixenca que ambos frecuentaban 15 Posteriormente Vicens y Gaudi mantuvieron una relacion de amistad y en numerosas ocasiones el arquitecto veraneo en la casa que Vicens tenia en Alella entre 1880 y 1890 Para esta vivienda realizo Gaudi un armario angular y una chimenea rinconera de madera y metal con las iniciales M V de Manuel Vicens conservada actualmente en la Casa Vicens Fruto de estas estancias fue un proyecto de retablo que Gaudi realizo en 1883 para la iglesia de San Felix de Alella por encargo del parroco Jaume Puig Claret que finalmente no se llevo a cabo Se conserva un dibujo a la tinta china sobre papel tela a escala 1 25 16 Fachada de la Casa Vicens firmada por Gaudi el 15 de enero de 1883 La villa de Gracia era por entonces una entidad independiente de Barcelona Su nucleo de poblacion se formo alrededor del convento carmelita de Santa Maria de Gracia conocido popularmente como els Josepets fundado en 1630 Era una zona agricola poblada de masias que a principios del siglo XIX empezo a urbanizarse y a forjar un incipiente tejido industrial La villa fue agregada a Barcelona en 1897 junto con otras cinco poblaciones limitrofes Sants Les Corts San Gervasio de Cassolas San Andres de Palomar y San Martin de Provensals 17 Por aquella epoca numerosas familias de la burguesia emplazaban en Gracia su segunda residencia ya que la villa conjugaba su proximidad a la ciudad con la tranquilidad de un pueblo 8 La casa se encuentra en la calle de las Carolinas llamada asi en honor de las islas Carolinas antigua colonia espanola en 1908 su nombre anterior era San Gervasio 18 El solar original se encontraba entre el convento de las Hijas de la Caridad de San Vicente de Paul con cuya pared medianera se adoso una cara del edificio lado noreste y un callejon sin salida llamado Rincon de San Gervasio mas tarde desaparecido Dicho terreno procedia de tres solares adquiridos entre 1846 y 1854 por Agusti Maria Baro i Tastas que incluian varias construcciones de planta baja En 1866 paso por herencia a la madre de Manuel Vicens Rosa Montaner i Matas viuda de Onofre Vicens i Domenech Fallecida esta en 1877 paso por herencia a Manuel Vicens nota 2 Se ignora si las edificaciones que habia en el solar fueron derribadas o aprovechadas en parte en el proyecto gaudiniano En 1876 y 1881 Vicens compro dos solares contiguos a la calle Rincon de San Gervasio que permitieron ampliar el jardin de la finca 20 Plano de emplazamiento Plano de la planta baja Gaudi completo el proyecto del conjunto de casa y jardin en 1880 aunque los planos estan firmados en 1883 fecha en que se presentaron en el Ayuntamiento de Gracia 21 nota 3 En su diseno conjugo una estructura arquitectonica relativamente simple con la complejidad de una decoracion esmerada especialmente en cuanto a la utilizacion de azulejo ceramico Estilisticamente corresponde de pleno a su etapa orientalista pero el empleo con profusion de las artes decorativas ceramica forja vidrieria ebanisteria anticipa la que seria su epoca de esplendor dentro del modernismo catalan 8 Las obras se realizaron entre 1883 y 1885 23 nota 4 Gaudi dirigio personalmente las obras segun testimonio de Joan Baptista Serra a George Collins en 1959 el arquitecto se sentaba bajo un parasol y supervisaba la construccion haciendo derribar en ocasiones lo que consideraba mal ejecutado 13 En su realizacion Gaudi conto con la ayuda de varios artesanos que serian habituales en sus obras como el escultor Llorenc Matamala el ebanista Eudald Punti o el herrero Joan Onos asi como el contratista Claudi Alsina 25 26 La decoracion corrio a cargo del pintor Francesc Torrescassana y el escultor Antoni Riba 27 El solar original tenia unas dimensiones de 30 34 5 m con una superficie de 1035 m 13 nota 5 La casa contaba con tres fachadas ya que por su vertiente noreste daba con una pared medianera de un convento vecino Aunque la entrada se encontraba en el lado sureste que daba a la calle de San Gervasio la fachada principal era la que daba al jardin en el lado suroeste que limitaba con el callejon del Rincon de San Gervasio de 35 m de largo por 3 5 de ancho La casa concebida como unifamiliar contaba con un sotano para bodega almacen una planta noble que contaba con recibidor comedor tribuna fumadero fumoir cocina y lavadero un primer piso con dormitorios banos un vestidor y una biblioteca unas buhardillas para alojamiento del servicio y una azotea con un pequeno paso de ronda entre los tejados con chimeneas y un templete en el angulo noroeste 13 Contaba con una escalera de boveda catalana con un arrimadero de madera decorado en cada escalon con pequenos oleos de Torrescassana que se perdieron en la reforma de 1925 29 Muebles disenados por Gaudi para la casa de Manuel Vicens en Alella El arquitecto reusense planeo un conjunto de muros de mamposteria alternada con filas de azulejos que reproducian unas flores amarillas propias de la zona clavelones de la India o Tagetes erecta 30 que Gaudi habia encontrado en el solar de la casa antes de la construccion y quiso reproducir en el proyecto final Tambien se inspiro en una palmera del solar para disenar la verja de forja de la entrada principal en forma de hojas de palmito Chamaerops humilis Segun sus palabras Cuando fui a tomar medidas el solar estaba totalmente cubierto de esas mismas florecillas amarillas que adopte como tema ornamental en las ceramicas Tambien habia una exuberante palmera cuyas palmas fundidas en hierro forman la valla y la puerta de entrada de la casa 9 En el diseno de la casa Gaudi busco aunar practicidad y estetica al tiempo que confort higiene y bienestar asi como una perfecta armonia con el jardin y el entorno circundante Como en todos sus proyectos planeo hasta el mas minimo detalle y se ocupo de aspectos como la iluminacion y la ventilacion procurando establecer las condiciones mas optimas para la habitabilidad de la vivienda 9 Uno de los espacios mas evocadores del conjunto era la tribuna situada junto al comedor abierta al jardin por unas celosias de madera de inspiracion oriental que cuando quedaban abiertas dejaban este espacio al aire libre Contenia un surtidor de agua formado por una pila de estilo renacentista y una reja metalica de forma eliptica similar a una tela de arana que convertia el agua en una fina lamina por la que cuando pasaba por ella la luz se descomponia en los colores del arco iris 31 Azulejos con motivos de clavelones Gaudi afirmaba haber encontrado estas flores en el solar a construir y quiso rendirles homenaje El antiguo jardin comprendia tres zonas la que separaba la casa de la calle la que se hallaba frente a la zona noble formada por parterres circulares de palmas y otra lateral que albergaba arboles frutales 32 El jardin de la casa fue disenado por Gaudi con esmero ya que al tratarse de una residencia de veraneo dicho espacio cobraba una gran relevancia como lugar de esparcimiento Junto a los elementos naturales destacaban especialmente dos elementos una fuente surtidor de ladrillo y ceramica en la entrada y una cascada monumental tambien de ladrillo La cascada tenia la misma altura que la casa y estaba formada por un gran arco catenario que sostenia una estructura de falsos arcos de ladrillo que formaban dos logias de pilares alternados con dos escaleras laterales 33 En la parte superior dos depositos de agua vertian una fina lluvia sobre una gruta de rocalla 34 En las enjutas del arco se hallaban unos bajorrelieves de terracota del escultor Antoni Riba que representaban unos ninos nadando 35 En el proyecto gaudiniano esta cascada estaba unida al muro perimetral pero en la ampliacion de 1925 quedo como una estructura exenta Fue derribada en 1946 cuando se vendio una parte del jardin para la construccion de viviendas 36 El jardin contaba con otra fuente en la entrada principal formada por dos tazas superpuestas la inferior mas grande y de forma cilindrica revestida de estuco y en su parte superior baldosas con los motivos de los clavelones y la superior en forma de prisma octogonal con caras de 75 45 cm revestida con baldosas ceramicas con motivos de flores y hojas de girasol fue eliminada en la ampliacion de 1925 37 Seccion de la reja de palmito conservada en el Museo Nacional de Arte de Cataluna El cierre perimetral de la casa estaba formado por un muro de piedra de cascote con almenas semielipticas y una reja de hierro forjado decorada con motivos de hoja de palmito y clavelones y rematado en unos pinchos en forma de tridente justo en la entrada principal 38 En la esquina sudoeste habia un pequeno templete que hacia de mirador formado por dos columnas de ladrillo y tres de piedra la central geminada que sostenian una estructura de ladrillo en forma de L con arcos ciegos coronado a dos aguas con piezas ceramicas 37 La verja original media 30 34 50 m y cada marco tenia unas medidas de 0 49 0 49 0 12 cm El diseno de la reja fue delineado por Gaudi en el plano de la fachada que se conserva en el Archivo Historico de Cataluna firmado por Gaudi y Vicens el 15 de enero de 1883 Sobre este diseno el escultor Llorenc Matamala realizo un molde en yeso que posteriormente fundio en hierro el forjador Joan Onos Segun el dibujo de Gaudi cada hoja debia estar colocada en diagonal pero finalmente se colocaron de forma horizontal alternando una alineacion izquierda con otra derecha 39 Tras la ampliacion de la finca en 1925 el muro de piedra fue sustituido por nuevas secciones de la verja de palmito que circundaban entonces todo el perimetro Sin embargo tras la venta de varias zonas del jardin para su construccion diversas secciones de la verja fueron desmontadas Algunas de ellas fueron recolocadas en la puerta de acceso al parque Guell y en la casa Larrard hogar de Eusebi Guell del mismo parque actual colegio Baldiri Reixac mientras que algunas porciones se conservan en la Casa Museo Gaudi 25 En un solar anexo a la Casa Vicens el numero 28 de la calle de las Carolinas habia desde antano una fuente de agua mineral llamada de Santa Rita Era costumbre entre los vecinos que el 22 de mayo dia de Santa Rita acudiesen a beber las aguas de la fuente En 1895 las aguas se declararon de utilidad publica y se inicio su comercializacion Cuando en 1925 Joan Baptista Serra emprendio la ampliacion de la Casa Vicens construyo una capilla dedicada a Santa Rita en el mismo emplazamiento de la fuente En 1963 la capilla fue derribada para construir un nuevo edificio de viviendas 40 Ampliacion y evolucion posterior Editar La casa en 1898 en una foto publicada en el semanario La Campana de Gracia En 1899 la viuda de Manuel Vicens Dolors Giralt i Grifol vendio la casa al doctor Antonio Jover Puig por 45 000 pesetas 41 Antonio Jover Barcelona 1855 1930 fue un reputado pediatra licenciado en la Universidad de Barcelona en 1876 Instalado en Cuba fue catedratico de la Universidad de La Habana hasta la independencia de la isla en que retorno a Espana Gracias a la fortuna que habia forjado en Ultramar como otros indianos de la epoca pudo adquirir la Casa Vicens Represento diversos intereses comerciales espanoles en Cuba e incluso despues de su independencia paso diversas temporadas en la isla Fue tambien presidente del Casino Espanol de La Habana y del Cercle Catala Establecido definitivamente en Barcelona en 1924 fue concejal del Ayuntamiento de Barcelona de 1924 a 1930 y teniente de alcalde con el baron de Viver 42 En 1908 el doctor Jover vendio la casa a su hermano Jose Jover reservandose el derecho de usufructo muerto este sin descendencia en 1913 la dejo a Angela Gonzalez Sanchez la mujer de Antonio Jover 43 En 1925 el doctor Jover planeo una ampliacion del edificio con el objetivo de convertirlo en primera residencia Para ello adquirio un terreno colindante a la pared medianera con el convento de 212 88 m correspondiente a los numeros 18 20 de la calle de las Carolinas 44 Tambien adquirio el terreno situado entre el callejon del Rincon de San Gervasio y la avenida de la Riera de Cassoles y consiguio que el callejon fuese declarado sobrante de via publica con lo que pudo ampliar el jardin en toda aquella extension 45 Por entonces la finca alcanzo su extension maxima de 1738 m 46 Con el fin de ampliar la casa se dirigio a Gaudi para que se encargase del proyecto pero este rehuso ya que por entonces dedicaba su tiempo por completo a la Sagrada Familia En su lugar recomendo a uno de sus discipulos Joan Baptista Serra quien diseno la mitad derecha de la fachada siguiendo el estilo de Gaudi 47 Joan Baptista Serra de Martinez Barcelona 1888 1962 estudio en la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona donde se titulo en 1914 Ese mismo ano conocio a Gaudi en la iglesia de los Santos Justo y Pastor donde les unio su aficion por la musica De estilo eclectico recibio la influencia tanto del modernismo como del novecentismo el clasicismo y la arquitectura moderna europea Una de sus primeras obras fue la casa Cucuruy en Barcelona a la que siguieron su propia casa la Villa Mercedes en la calle Escoles Pies la casa de Eduard Schafer en la calle Copernico y la casa Valenti Soler en la Via Layetana entre otras Fue arquitecto municipal de Moncada y Reixach Ripollet Begas Molins de Rey y San Feliu de Codinas donde realizo diversas obras como el Mercado de Ripollet la urbanizacion de Begas un grupo escolar y un proyecto de saneamiento y pavimentacion de Molins de Rey y las iglesias de Santa Engracia y del Sagrado Corazon de Moncada y Reixach 48 Foto historica del interior de la Casa Vicens Serra construyo la mitad derecha del edificio visto desde la calle de las Carolinas perceptible porque su volumen sobresale un poco hacia la calle respecto a la parte construida por Gaudi La division es perceptible tambien por el distinto diseno de los azulejos ya que Gaudi los alternaba para dar mayor dinamismo mientras que Serra los dispuso uniformemente La ampliacion se prolongo entre 1925 y 1927 9 La ampliacion se efectuo por el lado donde se encontraba la pared medianera con el antiguo convento con lo que surgio una nueva fachada y el edificio quedo a los cuatro vientos 49 En la esquina de la calle Serra dispuso una torre en forma de templete igual a la que Gaudi emplazo en su extremo opuesto 50 La nueva remodelacion supuso convertir una casa unifamiliar en tres viviendas independientes una por piso Con tal fin se sustituyo la escalera original disenada por Gaudi por otra acorde a su nueva finalidad 51 Otra actuacion fue ejecutada en la tribuna donde se sustituyeron las celosias de madera por un acristalado que cerraba completamente el espacio con lo que se perdio la idea original de un espacio que conectaba directamente con el jardin 52 Tambien se elimino el surtidor de agua uno de los elementos mas evocadores del proyecto gaudiniano 31 Por el lado suroeste al desaparecer el callejon tuvo que derribar el muro perimetral que fue sustituido por nuevas secciones de la verja de palmito Respeto la cascada que estaba adosada al muro que quedo como construccion exenta para lo que abrio el arco parabolico por el lado contrario en cambio se perdio la rocalla que habia en la base y se coloco una piscina en su lugar Tambien se revistio parte de la estructura de la cascada con azulejos a imitacion de los de la casa 31 Construyo tambien un templete en el extremo del jardin que daba a la avenida de la Riera de Cassoles que albergaba la antigua fuente de Santa Rita De planta circular estaba revestido de azulejos de color amarillo y tenia una cupula hemiesferica revestida de azulejos y rematada con una linterna con una cruz en lo alto Derribado en 1963 en la actualidad los antiguos jardines estan ocupados por edificios de viviendas 31 La franja vertical marca la transicion entre la parte original de Gaudi derecha y la ampliacion de Serra izquierda Notese que Gaudi alternaba la posicion de los azulejos para dar dinamismo mientras que Serra los disponia uniformemente La calle de las Carolinas fue ensanchada en 1925 con lo que la casa quedo al nivel de la calle Por ello la puerta de entrada fue desplazada a la fachada suroeste donde se encuentra la tribuna en el lugar que antes ocupaba una ventana del vestibulo y se construyo una terraza con escaleras para su acceso Por su parte el antiguo portal fue reconvertido en un doble ventanal con rejas de forja 53 Desaparecio tambien una puerta secundaria para el servicio que se hallaba junto al muro medianero del convento actualmente una ventana asi como una terraza situada sobre esta entrada que daba a uno de los dormitorios del segundo piso sustituida por un balcon 54 La entrada principal de calle se desplazo un poco hacia la izquierda y se corono con dos farolas elaboradas por el forjador Bonaventura Batlle Se coloco una entrada secundaria en la esquina de la calle Carolinas con la avenida de la Riera de Cassoles identica a la principal 55 Se mantuvo el templete mirador de la esquina que daba al callejon del Rincon de San Gervasio aunque al desaparecer este quedo como un elemento del muro Por ultimo se elimino la fuente surtidor que habia en la entrada que estaba emplazada en la porcion que desaparecio del lado sureste al ampliarse la calle de San Gervasio 33 En el interior la intervencion de Serra fue mas comedida que en el exterior con empleo de los nuevos materiales de construccion de la epoca como el uso de viguetas de hierro con entrevigados de bovedilla ceramica en los techos Sustituyo la antigua escalera disenada por Gaudi por un patio interior que proporcionaba luz a las estancias contiguas y emplazo una nueva escalera en la parte ampliada El sotano perdio una habitacion por el ensanchamiento de la calle aunque gano otra bajo la nueva terraza que se ubico en la entrada principal Los acabados interiores de la parte ampliada fueron mas simples que los del proyecto gaudiniano basados esencialmente en suelos de mosaico paredes enyesadas y pintadas y techos de cielorrasos de yeso con molduras perimetrales Los banos estaban alicatados con baldosas de origen andaluz con flores y una granada en el centro 55 Amorcillos de terracota ubicados en la esquina correspondiente a la ampliacion de Serra a imitacion de los originales de Antoni Riba del proyecto gaudiniano En 1927 el Ayuntamiento de Barcelona concedio a la Casa Vicens el Premio al Mejor Edificio en virtud de la reforma y ampliacion efectuada por Joan Baptista Serra aunque de forma secundaria se reconocia la obra de Gaudi 26 El premio de 1000 pesetas fue concedido el 5 de marzo de 1929 56 Gaudi habia ganado este premio en 1900 por la casa Calvet una de sus obras mas conservadoras 57 El edificio sufrio una nueva ampliacion en 1935 cuando se encargo al arquitecto Francisco Victor Ortenbach Bertran la adicion de un nuevo cuerpo en la planta baja por el lado de la fachada oeste 58 En 1946 se vendio una parte del jardin para la construccion de viviendas que incluia la cascada que fue derribada asi como el antiguo mirador nota 6 La porcion de jardin que incluia la capilla de Santa Rita quedo separada del resto 58 En 1962 fallecio la viuda del doctor Jover Angela Gonzalez Sanchez dejando como herederos a sus hijos Antonio Gaspar Maria de la Paloma y Fabiola Tras el reparto de sus bienes correspondio la Casa Vicens a Fabiola 59 casada con el ginecologo Antonio Herrero Lopez Zaragoza 1914 Barcelona 2004 que pasaba consulta en la misma Casa Vicens 42 Al ano siguiente se vendio otra parte del jardin para la construccion de viviendas y se derribo la capilla de Santa Rita 60 Se desmonto la mayor parte de la verja de palmito algunas de cuyas porciones fueron luego colocadas en diversos puntos del parque Guell 61 La finca quedo entonces con su tamano actual y se encargo al arquitecto Antonio Pineda Gualba la reforma del sotano y la planta baja efectuada en 1964 62 Se abrio entonces una entrada al sotano desde el nivel de calle bajo la escalera de la puerta principal 63 La casa fue restaurada en 1997 con un proyecto de Ignacio Herrero miembro de la familia propietaria arquitecto de profesion La intervencion se realizo preferentemente en las fachadas y la cubierta 64 En 2001 a la muerte de Fabiola la herencia paso a sus hijos Antonio Ignacio Carlos Maria y Javier Herrero Jover 65 Reconocimientos Editar Obras de Antoni Gaudi Patrimonio de la HumanidadLa Casa Vicens fue declarada Monumento historico artistico en virtud del decreto 1794 1969 de 24 de julio de 1969 Boletin Oficial del Estado de 20 de agosto de 1969 Junto a ella fueron declaradas otras edificaciones de Gaudi el Templo Expiatorio de la Sagrada Familia el Parque Guell el Palacio Guell la Casa Mila la Casa Batllo el Portal Miralles la Casa Calvet la Casa Figueras Bellesguard los Pabellones Guell y el Colegio de las Teresianas en Barcelona la cripta de la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello la Cooperativa Obrera Mataronense en Mataro la Casa Botines en Leon el Palacio Episcopal de Astorga El Capricho de Comillas y los elementos liturgicos instalados en la capilla mayor de la Catedral de Palma de Mallorca En el decreto se senala que la obra de Gaudi es de excepcional interes dentro de la arquitectura contemporanea Se unifican en ella la mecanica la construccion y la estetica para llegar a un alto grado de sinceridad El sello peculiar que destaca en toda su obra presenta a Gaudi como un innovador de recia personalidad lo que no impide que muchas de sus originales soluciones se apoyen en la tradicion arquitectonica concretamente en el gotico caracteristico de la region catalana La figura de Gaudi valorizada extraordinariamente en todo el mundo ha hecho que su obra constituya el exponente mas interesante y perdurable de notables movimientos artisticos de nuestra epoca Asimismo define la Casa Vicens como uno de los primeros hitos del modernismo de inspiracion oriental con la novedad de las fachadas policromas con materiales al natural en variadas texturas combinadas con ceramica vidriada 66 En 1993 fue declarada Bien Cultural de Interes Nacional BCIN segun lo dispuesto en la Ley 9 1993 de 30 de septiembre del Patrimonio Cultural Catalan 62 En julio de 2005 la Casa Vicens fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco Junto a ella fueron declaradas otras tres obras de Gaudi la fachada del Nacimiento la cripta y el abside del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia y la Casa Batllo en Barcelona y la cripta de la Colonia Guell en Santa Coloma de Cervello con anterioridad lo eran ya el Parque Guell el Palacio Guell y la Casa Mila desde 1984 En su declaracion la Unesco afirmo que estas obras atestiguan la excepcional contribucion de las creaciones de Gaudi a la evolucion de la arquitectura y las tecnicas de construccion a finales del siglo XIX y principios del xx Son la expresion de un estilo eclectico y sumamente personal al que su autor dio rienda suelta no solo en la arquitectura sino tambien en la jardineria la escultura y muchas otras artes decorativas 67 Venta restauracion y apertura al publico Editar La tribuna antes de la restauracion con el cerramiento acristalado instalado en 1925 por Serra La tribuna tras la restauracion segun el proyecto original gaudiniano En 2014 la familia Herrero Jover vendio la Casa Vicens al banco andorrano MoraBanc que convirtio el inmueble en una casa museo tras una remodelacion 68 Abrio sus puertas al publico el 16 de noviembre de 2017 69 La rehabilitacion fue realizada por los arquitectos Elias Torres y Jose Antonio Martinez Lapena junto con David Garcia de la firma Daw Office S L P entre 2015 y 2017 Entre otras actuaciones se sustituyo la antigua escalera por otra mas moderna y adaptada al nuevo uso de la casa como museo y se instalo un ascensor 70 Se eliminaron los volumenes anadidos en 1935 y 1964 que habian desvirtuado la obra original de Gaudi 71 Otra intervencion fue ejecutada en la tribuna donde se sustituyo el cerramiento acristalado por un sistema de contraventanas basculantes con celosias de formas geometricas y se recupero el manantial de agua como en el proyecto original de Gaudi 71 La Casa Vicens durante las obras de restauracion Al centrarse el recorrido en las estancias del proyecto original gaudiniano la ampliacion efectuada por Serra en 1925 fue reconvertida en un espacio de recepcion al visitante en la planta baja asi como un espacio destinado a exposiciones fijas y temporales en la primera y segunda plantas En el espacio expositivo de la segunda planta se conserva una chimenea elaborada por Gaudi para la casa de Manuel Vicens en Alella asi como planos del proyecto realizados por Gaudi y una maqueta a escala 1 33 de la finca La exposicion se complementa con unos audiovisuales del proyecto gaudiniano En el sotano se ubico una tienda libreria y en un espacio del jardin una cafeteria 72 Restauracion de la ceramica Restauracion de las pinturas Durante el proceso de rehabilitacion se restauraron las pinturas de Torrescassana un proceso realizado por la empresa Policromia en colaboracion con el Centro de Restauracion de Bienes Muebles de la Generalidad de Cataluna El trabajo consistio en una limpieza de los lienzos retoques en la capa pictorica y la consolidacion de los soportes 73 Tambien se restauraron algunas baldosas ceramicas que estaban deterioradas una obra llevada a termino por Manel Diestre del taller de ceramica Sot con la misma tecnica de trepa de las originales 74 Asimismo se restauraron las lamparas de la casa un proyecto dirigido por los arquitectos responsables de la restauracion en colaboracion con diversos especialistas en diversas tecnicas como la madera la ceramica el metal la pintura mural la tela y la piedra 75 El proyecto de restauracion fue finalista del premio FAD de Arquitectura en 2018 asi como en la XI Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo en 2019 Gano el premio Rehabilitacion en la Primera Edicion Premios Lledo Arquitectura Iberica en 2018 y fue premiado en la XIV Bienal Espanola de Arquitectura y Urbanismo 2016 2017 en 2018 Segun el jurado de FAD los arquitectos han planteado una rehabilitacion integral y muy cuidada de esta primera obra de Gaudi 76 Tras el hallazgo de unos planos originales elaborados por Gaudi en 2019 se hizo una reconstruccion de la cascada disenada por el arquitecto para el jardin que fue colocada en el Museo Agbar de las Aguas en Cornella de Llobregat 77 Descripcion Editar Vista desde la calle de las Carolinas La parcela actual tiene una superficie de 711 m y la superficie construida es de 1239 m Esta estructurada en cuatro niveles o plantas un subterraneo para ser utilizado como bodega y almacen dos plantas con destino a vivienda la primera con cocina comedor y diversas salas y la segunda para los dormitorios y unas buhardillas para uso del servicio 78 Gaudi empleo la tecnica tradicional catalana de construccion de muros de carga y cerramiento con bovedillas y viguetas de madera lejos todavia de las que serian sus futuras soluciones constructivas basadas en la geometria reglada si bien en la cascada del jardin empleo ya el arco parabolico una de sus senas de identidad en el futuro En los muros combino la mamposteria careada el ladrillo visto y el azulejo ceramico 26 El arquitecto concibio un conjunto plenamente estival integrado en el jardin circundante La estructura se fundamenta en la linea recta contrariamente a la preferencia por la curva que tendria en el futuro pero le otorga dinamismo a traves de los volumenes entrantes y salientes A su vez el edificio transmite una sensacion de continuidad espacial entre interior y exterior gracias a la tribuna de la planta noble y la galeria del segundo piso asi como los diversos balcones y terrazas y el conjunto de cerramientos de celosia que aplico en las aberturas Todo ello proporciona al edificio una sensacion diafana y liviana casi de construccion efimera que supuso el primer manifiesto arquitectonico de su carrera 79 Exterior Editar Fachada del jardin La estructura de la casa se basa en la linea recta con las cargas distribuidas en muros paralelos Esta simplicidad se ve atenuada por la riqueza decorativa en la que Gaudi desplego toda su desbordante imaginacion 28 Los muros de la casa son de mamposteria alternada con filas de azulejos que reproducen unas flores amarillas que Gaudi habia encontrado en el solar de la casa antes de la construccion llamadas clavelones de la India o claveles de moro 30 Los azulejos tienen una medida modular de 15 cm 80 Los muros destacan por sus volumenes prominentes una caracteristica de la arquitectura islamica Los sillares de mamposteria alternan con los azulejos tanto los de motivos vegetales como otros en colores verde y blanco en forma de damero Las distintas superficies y los efectos geometricos provocan claroscuros lo que acentua la diversidad cromatica del exterior En el segundo piso tanto de la fachada de la calle como del jardin cuenta con una galeria continua de arcos mitrados que circunda la parte superior cerrada con celosias de madera de estilo oriental 81 Las esquinas cuentan con unas tribunas situadas a 45 grados con unos balcones apoyados en mensulas de ladrillos en sucesivos voladizos 26 En los antepechos de los balcones hay unas figuras de amorcillos de terracota obra de Antoni Riba 82 Los voladizos de las ventanas tienen en su parte inferior unos bordes formados por goterones en forma piramidal redondeada de 4 4 4 cm 83 que alternan con casetones en forma de conchas y motivos vegetales 84 La fachada de la calle de las Carolinas orientada al sureste era en su dia la entrada a la casa que fue desplazada en la reforma de 1925 debido al ensanchamiento de la calle y la perdida del espacio de jardin que habia antes entre esta fachada y la verja de entrada que era de tres metros 34 Donde se ubicaba la puerta se colocaron dos ventanas cubiertas con rejas de forja La mitad derecha de esta fachada que sobresale hacia la calle respecto a la izquierda corresponde a la ampliacion de Serra La fachada original tenia 7 5 m de longitud mientras que con la ampliacion se ganaron siete mas El primer piso cuenta con dos balcones de formas redondeadas que contrastan con las formas rectas de la fachada En la azotea en la parte central de la fachada original se encuentra una chimenea mientras que la esquina derecha correspondiente a la ampliacion esta rematada con un templete 85 Entrada principal La fachada del jardin encarada al suroeste era la principal en el proyecto gaudiniano Se estructura en tres niveles distintos uno por cada planta en el primero destaca en su parte central la zona externa de la tribuna que enlaza con el comedor de la planta noble flanqueada a la derecha por la entrada a la casa una ventana en el proyecto original y a la izquierda por la puerta de acceso al fumadero en el primer piso mas sobrio se encuentra un balcon que da a los dormitorios el segundo correspondiente al desvan destaca por su revestimiento de azulejos y esta rematado en su parte central por una chimenea mientras que sobre la esquina izquierda se alza un templete con cupula Dicho templete marca la altura maxima de la casa de 17 m 86 Por su parte exterior la tribuna presenta una altura de 5 5 m incluyendo la terraza superior En su parte central el surtidor de agua se asienta sobre un cuerpo adosado de base semicircular revestido con los azulejos de clavelones Las celosias que cierran las oberturas de la tribuna elaboradas en madera tienen unas medidas de 2 2 m De inspiracion oriental recuerdan a un tipo de contraventanas japonesas llamadas shitomido Gaudi pudo conocer este sistema en una muestra de arquitectura japonesa celebrada en Barcelona en 1881 La terraza que se asienta sobre la tribuna presenta unos bancos de madera con barandillas metalicas y unas jardineras en las esquinas decoradas con azulejos que alternan flores y hojas de girasol similares a los utilizados en El Capricho de Comillas 87 Inscripcion de la tribuna sol solet vinam a veure En el friso de la tribuna figuran diversas frases de cuentos populares catalanes sol solet vinam a veure sol solecito ven a verme en la vertiente sureste oh la sombra de l istiu oh sombra de verano en la noroeste de la llart lo foch visca lo foch de l amor del hogar el fuego viva el fuego del amor en la pared suroeste 33 La puerta principal de la casa junto a la tribuna es fruto de la reforma de 1925 ya que antes se hallaba en la fachada de la calle Elevada sobre el suelo se accede a traves de unos escalones con barandilla metalica La puerta tiene dos batientes a los lados realizados en forja de hierro con motivos florales El vano de la puerta tiene forma de arco mitral rectilineo decorado en el interior con goterones En la reforma de 1925 se situo frente a esta puerta una terraza que fue eliminada en la restauracion de 2017 Sobre la puerta hay una lampara de forja con motivos vegetales 88 Chimenea y templete de la azotea La entrada que da acceso al fumadero se realiza a traves de cuatro escalones decorados con los azulejos de clavelones con dos barandillas de formas espirales con unas flores de tallos alargados La puerta es de madera elaborada con formas geometricas de inspiracion oriental La ventana contigua tiene igualmente un postigo de madera con unas piezas redondeadas dispuestas alternativamente en posicion horizontal y vertical Sobre la puerta hay una lampara igual a la del acceso principal Junto a este acceso se encuentra un jarron ceramico decorado con flores y una cabeza de fauno 89 Las otras dos fachadas repiten el mismo diseno del resto En la noroeste como en la que da a la calle la mitad de la fachada en este caso la izquierda corresponde a la ampliacion de Serra Por su parte la fachada noreste es debida enteramente a la mano de Serra ya que en el proyecto gaudiniano este lado de la casa tocaba con la pared medianera del convento vecino 84 Reja inspirada en la hoja del palmito Palmito La azotea tiene una superficie de 150 m de los cuales 85 m corresponden a la casa original disenada por Gaudi y el resto a la ampliacion de Serra Ambos proyectos se diferencian tambien en la cubierta la azotea original presenta cuatro planos inclinados construidos sobre las vigas de madera del techo del desvan cubiertos por hileras de tejas arabes con un paso de ronda de baldosas de ceramica cocida que permite acceder al templete de la esquina y a las chimeneas la zona construida por Serra presenta una terraza plana con unos escalones que conducen al otro templete del angulo opuesto Estos templetes el de Serra es copia exacta del original gaudiniano estan revestidos de azulejos combinando los de clavelones con los ajedrezados verdes y blancos con una cupula rematada por una llama de bronce Las chimeneas son de ladrillo cubierto igualmente de azulejos 90 En el acceso a este espacio se encuentra la antigua reja de entrada de la calle de las Carolinas cuando el acceso principal se realizaba por el lado sureste extraida en la reforma de 1925 Presenta unos motivos florales de tallos circulares 91 En el acceso de la calle se encuentra la verja decorada con las hojas de palmito y flores de clavel disenada por Matamala y elaborada por Onos Tiene una altura de 2 3 m 92 La verja esta coronada por dos lamparas instaladas en la reforma de 1925 atribuidas al taller de Bonaventura Batlle 93 El conjunto actual cuenta con un jardin de dimensiones mucho mas reducidas que el original pero que pretende recrear en la medida de lo posible el espacio ajardinado concebido por Gaudi Entre las plantas que se encuentran destacan las palmeras Phoenix Trachycarpus magnolias rosas y plantas trepadoras En el jardin se encuentra igualmente una hornacina a imitacion de la del antiguo templete que contenia la imagen de santa Rita reconstruida por los arquitectos de la rehabilitacion del conjunto aunque ya sin la efigie de la santa 70 Ventanas con reja de forja y balcon superior Lampara de la puerta de entrada Puerta del fumadero Ventana del fumadero Jardinera con azulejos de flores y hojas de girasol Jarron ceramicoInterior Editar La tribuna desde el interior El interior de la casa esta formado por muros de mamposteria con bovedas tabicadas en el sotano y entablados de vigas de madera en los demas pisos Gaudi distribuyo las diversas estancias con pequenos vestibulos hexagonales de separacion de tal forma que podian aislarse con solo cerrar las puertas 94 El arquitecto concibio una estructura funcional destinando cada una de las plantas a un fin especifico el sotano para bodega y almacen la planta noble para usos publicos de la familia incluyendo el comedor la tribuna el fumadero la cocina y el lavadero la primera planta para los dormitorios los banos y la biblioteca y el desvan para alojamiento del servicio 95 Gaudi diseno todo el mobiliario de la casa incluidas las puertas correderas y las cerraduras de laton fundido de los armarios 96 El acceso a la vivienda se efectua por la planta noble 162 m que contiene un recibidor el comedor la tribuna y un fumadero como principales estancias 70 La puerta de entrada da acceso a un porche a traves del cual se accede al recibidor La puerta es de madera decorada con una cuadricula en la que se insertan unas molduras de forma circular 97 El recibidor tiene un techo de vigas de madera con molduras policromadas asi como esgrafiados en las paredes con motivos vegetales Del techo cuelga una lampara de hierro forjado y vidrio de estilo islamico posterior a la obra de Gaudi 98 Comedor El comedor 32 m esta decorado con hiedras trepadoras realizadas en estuco sobre fondo dorado en los espacios libres de carpinteria y alicatado 49 en alternancia con un carton piedra de motivos frutales y hojas de madrono entre las vigas del techo 9 El suelo es de mosaico romano de opus tessellatum 99 En la pared que da a la tribuna se encuentra un hogar de chimenea rodeado de ceramica vidriada en relieve Las bovedas estan decoradas con motivos de cerezo y conchas elaborados en yeso policromado Asimismo en las jambas de separacion entre el comedor y la tribuna se hallan pinturas de motivos naturales flora y fauna realizadas por Francesc Torrescassana como gorriones colibris garzas grullas y flamencos 49 Todas las aves se muestran en vuelo excepto los flamencos de la parte inferior mientras que las hojas se mecen al viento En total hay veinticuatro figuras de aves 100 Los armarios del comedor disenados por Gaudi forman un conjunto con los marcos que albergan las pinturas de Torrescassana El arquitecto diseno igualmente los cerrojos todos distintos con lo que demostro su conocimiento en los diversos oficios artisticos 101 En las dos puertas de entrada al comedor figuran en su parte superior dos figuras de terracota de estilo orientalista obra de Antoni Riba una masculina y otra femenina probablemente una odalisca 102 Fumadero El comedor da acceso a la tribuna 13 m abierta al exterior gracias a un sistema de celosias de inspiracion oriental En su parte central alberga una fuente surtidor formada por una pila bautismal de estilo plateresco 103 de forma circular que alberga un podio de forma cuadrada con azulejos de hojas de girasol sobre el que se alza una columna de marmol rematada en una taza circular que en su parte inferior tiene unas cabezas de querubines que evacuan el agua sobre esta se encuentra una malla metalica de forma eliptica que semeja una tela de arana A ambos lados de esta fuente se encuentran unos bancos de madera La estancia esta decorada con azulejos de clavelones mientras que el techo esta decorado con esgrafiados con motivos de granadas y hortensias y unas pinturas al temple en trampantojo que representan un cielo visto a traves de hojas de palmito 104 La separacion entre ambas estancias se efectuaba antiguamente con unas puertas correderas realizadas por Eudald Punti 30 Cupula de la sala de estar Junto al comedor se encuentra el fumadero 10 m una de las estancias mas especiales del conjunto con una boveda tabicada atirantada recubierta de un cielo raso de mocarabes de estilo islamico en forma de estalactitas realizado en yeso policromado 105 que reproduce hojas de palmera y racimos de datiles Las paredes estan revestidas de baldosas de carton piedra en tonos dorados azules y verdes asi como un arrimadero de colores azul y ocre con rosas rojas y amarillas pintadas al oleo 70 Estas baldosas de carton piedra eran fabricadas por Hermenegildo Miralles uno de los clientes de Gaudi para el que construyo el acceso a la finca Miralles 106 Esta estancia tiene una puerta de madera que da acceso al jardin elaborada con un entramado de estilo chino 105 La habitacion estaba amueblada con una mesa plegable de cafe y unos taburetes bajos y contaba con un hookah o cachimba para fumar tabaco 107 La familia Jover anadio una lampara de estilo islamico de vidrio traslucido con letras arabes que fue retirada en 2020 durante el proceso de restauracion al no pertenecer al proyecto original gaudiniano 108 En el primer piso 143 m se encontraban los dormitorios el principal se hallaba sobre el comedor con una terraza situada sobre la tribuna inferior tenia ademas una sala de estar ubicada sobre el fumadero un bano un vestidor con aseo y otras dependencias una habitacion de invitados y otra destinada probablemente a estudio o biblioteca 109 Estas estancias estaban decoradas con pinturas al fresco de motivos vegetales inspirados en las plantas del cercano torrente de Cassoles canas juncos y helechos 9 El dormitorio principal 34 m presenta un techo de entrevigados ceramicos con pampanos de carton piedra prensados de color verde Cuenta igualmente con una terraza situada sobre la tribuna del piso inferior con un banco de madera con verja de hierro En la sala de estar destaca una cupula decorada con una pintura en trampantojo de influencia barroca que reproduce en contrapicado la cupula del templete que se levanta sobre esta sala encarada al cielo y con un grupo de palomas blancas en vuelo asi como ramas de plantas trepadoras sobre el antepecho 110 Esta sala tiene asimismo un arrimadero de baldosas de color azul blanco y ocre 70 En la esquina tiene un balcon con bancos de madera y cerramiento de celosias orientales similares a las del resto de la casa 111 El vestidor 7 m tiene dos puertas de acceso y un zocalo de baldosas en ajedrezado blanco y azul rodeado de otras de color ocre con un techo de vigas con motivos florales y unas mensulas decoradas con margaritas sobre fondo azul El bano 6 m tiene un suelo de terrazo gris y paredes revestidas de azulejos alternando los tonos ocre con un ajedrezado blanco y azul asi como un friso de baldosas con flores pintadas al oleo unico en toda la casa el techo es de vigas con relieves ceramicos de hojas de hiedra Por su parte el cuarto de aseo 1 4 m esta decorado con baldosas con motivos de ruedas y estrellas 112 La segunda planta 150 m destinada a las habitaciones del servicio esta ocupada actualmente por un espacio de exposiciones Gaudi diseno esta planta de un modo mas austero acorde a sus funciones con muros lisos pavimento de baldosas y un techo de vigas de madera Diseno un espacio diafano de techos altos que sirviese como regulador termico del edificio 113 El sotano formado por una estructura de bovedas catalanas en el techo se utilizaba antiguamente como bodega y carbonera En la actualidad se encuentra alli la tienda del museo 70 Comedor lado sureste Pinturas de aves en las jambas del comedor Figura de odalisca obra de Antoni Riba Techo del dormitorio Ventana del balconcito de la sala de estar BanoPinturas Editar Escena de costumbres Marina Las pinturas del comedor son obra de Francesc Torrescassana i Sallares Barcelona 1845 1918 Estudio en la Escuela de la Lonja de Barcelona de 1859 a 1865 donde fue discipulo de Ramon Marti Alsina Amplio sus estudios en Roma y Paris donde entro en contacto con las corrientes artisticas de su tiempo De regreso se dedico sobre todo a la pintura historica costumbrista de retrato y de paisaje en un estilo realista que en su etapa final fue evolucionando hacia un cierto impresionismo Tiene obras en el Museo Nacional de Arte de Cataluna en el Museo del Prado de Madrid y en el Museo del Louvre de Paris aunque es la Casa Vicens la que recoge un mayor numero de obras de este artista 114 Se desconocen los detalles del encargo aunque parece ser que Manuel Vicens era ya coleccionista de las obras de Torrescassana antes de la construccion de la casa Por ello es de suponer que numerosas de estas obras muchas de las cuales no estan fechadas serian producciones anteriores del artista y que no se realizaron ex profeso para la casa Para albergar esta coleccion Gaudi diseno el mobiliario del comedor acorde a la exposicion de estos cuadros por lo que elaboro unos muebles marco de madera de limonero de Ceilan que se integran armoniosamente con el conjunto expuesto En total el comedor acoge treinta y dos pinturas formadas por dos retratos dos interiores y veintiocho paisajes Son obras herederas de su primer estilo realista influido por Marti Alsina pero se percibe cierta evolucion una atmosfera algo romantica que recuerda la obra de Modest Urgell Del conjunto de obras solo cuatro estan firmadas y fechadas concretamente en 1879 lo que corrobora que son realizaciones anteriores a la construccion de la casa una esta solamente firmada Todas las pinturas son al oleo sobre tela 115 Las pinturas conservadas en el comedor de la Casa Vicens son consignadas de arriba abajo y de izquierda a derecha 116 Pared sudoeste Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Roda de Ter c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Pared noroeste Marina c 1870 1888 firmada Pueblo c 1870 1888 Retrato masculino c 1870 1888 Pueblo c 1870 1888 Establo c 1870 1888 Marina 187 4 firmada y fechada dificil de leer Pared noreste Escena de costumbres c 1870 1888 Marina c 1870 1888 Marina c 1870 1888 Calle de un pueblo c 1870 1888 Vista de un pueblo 1879 firmada y fechada Arboles c 1870 1888 Interior 1879 firmada y fechada Arboles c 1870 1888 Paisaje 1879 firmada y fechada Calle de un pueblo c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Pared sudeste Marina c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Jardin c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888 Retrato desconocido c 1870 1888 Paisaje c 1870 1888Vease tambien EditarAnexo Bienes de interes cultural de la provincia de Barcelona Antoni Gaudi Modernismo catalan Arquitectura de Barcelona Obras de Antoni Gaudi Patrimonio de la Humanidad Notas Editar En numerosa bibliografia se afirma erroneamente que Vicens era fabricante de azulejos 10 12 13 Sin embargo por la documentacion conservada sobre su persona se ha podido averiguar que era corredor de bolsa 14 11 Agusti Baro Corredor Real de Cambios murio sin descendencia Manuel Vicens que habia trabajado como dependiente para el habia casado en primeras nupcias con una sobrina suya Manuela Baro i Cunill aunque poco despues enviudo A su vez una hermana de Manuel Rosa caso con Joan Baro i Cunill hermano de Manuela Por ello Baro lego su fortuna a la madre de ambos estableciendo una clausula para que esta solo pudiese testar en favor de sus hijos 19 Firmados por Gaudi el 15 de enero de 1883 los planos fueron presentados el 20 de enero y obtuvieron el vistobueno del arquitecto municipal de Gracia Miquel Pascual Tintorer el 26 de febrero de 1883 Finalmente el 1 de marzo fueron aprobados por el pleno del Ayuntamiento de Gracia Gaudi presento cuatro planos uno de emplazamiento a escala 1 100 uno de la planta baja a escala 1 50 una seccion de la fachada a la calle a escala 1 50 y un plano de la fachada sudeste a escala 1 50 Mas tarde el 1 de septiembre se presento el plano relativo a la cascada que fue aprobado el 8 de ese mes Presentaba planta alzado y seccion a escala 1 50 22 Algunas fuentes senalan 1888 como ano de finalizacion pero no existen documentos que lo corroboren Sin embargo uno de los primeros biografos de Gaudi Josep Francesc Rafols que era discipulo suyo y conocio bien al arquitecto afirma en su obra Antoni Gaudi 1928 que el edificio tardo dos anos en construirse 24 Otras fuentes senalan una superficie de 983 m 28 22 En 1976 en el quincuagesimo aniversario del fallecimiento de Gaudi se proyecto la reconstruccion de esta cascada en Reus su localidad de nacimiento pero el proyecto fracaso 56 Referencias Editar Centre UNESCO World Heritage Centro del Patrimonio Mundial UNESCO World Heritage Centre Consultado el 26 de noviembre de 2021 Bassegoda Nonell 2002 p 36 Bassegoda Nonell 1989 pp 93 160 Bassegoda Nonell 1989 pp 195 255 Bassegoda Nonell 2002 pp 103 104 Van Hensbergen 2002 p 114 Tarragona i Claraso 2016 p 80 a b c Regas 2009 p 13 a b c d e f Crippa 2007 p 21 a b Van Hensbergen 2002 p 112 a b Quien era el senor Vicens Consultado el 3 de junio de 2021 Giralt Miracle 2012 p 109 a b c d Bassegoda Nonell 1989 p 247 Gueilburt 2003 p 23 Caruncho 2019 p 13 Bassegoda Nonell 1989 pp 199 200 Enciclopedia de Barcelona 3 Gracia Petritxol p 10 Carolines carrer de les Consultado el 30 de mayo de 2021 La historia dels Vicens Montaner una casa i tres escultors Riba Smith i Duran en catalan Consultado el 20 de junio de 2021 Gueilburt 2003 pp 21 25 Estevez 2011 p 26 a b Daniel Ribas Muns y 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