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Pet Sounds

Agosto 05, 2021

Para el título de la canción con el mismo nombre, véase Pet Sounds (canción).

Pet Sounds es el undécimo álbum de estudio de la banda de rock estadounidense The Beach Boys, lanzado el 16 de mayo de 1966. El álbum se caracteriza por ser diferente a los anteriores trabajos de la banda: en lugar del habitual rock and roll y surf que los caracterizaba, en el disco predomina el pop barroco, con un contenido lírico más sofisticado siendo más reflexivo y sentimental.

Pet Sounds
Álbum de estudio de The Beach Boys
Publicación 16 de mayo de 1966
Grabación 12 de julio de 1965 - 13 de abril de 1966[1]​
Género(s) Pop barroco[2]​[3]​[4]​[5]​[6]​[7]​
Duración 36:25
Discográfica Capitol T 2458
Productor(es) Brian Wilson
Certificación

1x 1 000 000 ventas[8]​(en el año 2000)

2x 600 000 ventas[9]​(certificado en 2020)
Calificaciones profesionales

Posicionamiento en listas
  • Billboard (Puesto: 10)[15]​
  • Cash Box (Puesto: 33)[16]​
  • UK Albums Chart (Puesto: 2)[17]​
    • Cronología de The Beach Boys
    Beach Boys' Party!
    (1965)    		 Pet Sounds
    (1966)    		 Best of The Beach Boys
    (1966)
    Sencillos de Pet Sounds
    1. "Sloop John B"/"You're So Good to Me"
      Publicado: 21 de marzo de 1966
    2. "Wouldn't It Be Nice"/"God Only Knows"
      Publicado: 11 de julio de 1966
    3. "God Only Knows"/"Wouldn't It Be Nice"
    4. "Darlin'"/"Here Today"
      Publicado: 11 de diciembre de 1967
    5. "Good Vibrations"/"Let's Go Away for Awhile"
    [editar datos en Wikidata]

    Años antes, el líder del proyecto Brian Wilson, había decidido dejar a un lado los conciertos y giras para centrarse en el trabajo de estudio durante las grabaciones.[18]​ Casi todas las composiciones y arreglos musicales fueron hechos por él. De acuerdo con su idea, el álbum se hizo con elaboradas armonías vocales, efectos de sonido, e instrumentos no convencionales, tales como instrumentos árabes, electroteremines, timbres de bicicleta, campanas, botes y botellas de Coca-Cola, y ladridos de perro; todo esto junto con los teclados y guitarras más habituales.[19]​ Wilson se asoció con Tony Asher -un compositor de jingles- para que lo ayudase a escribir las letras del álbum. Todas estas innovaciones contribuyeron a crear un sonido rico y único, inusual para la música de la época.[20]​[21]​[22]​ El álbum tuvo un impacto significativo en el desarrollo de la música pop y la música rock en general, inspirando a muchos músicos a que utilizaran diversos instrumentos en sus propias grabaciones musicales.[23]​

    La grabación se completó el 13 de abril de 1966, con un costo de producción total sin precedentes que superó los US$ 70 000 (equivalente a 520 000 en 2016). Un sucesor, SMiLE fue cancelado como consecuencia de los problemas mentales que sufría Wilson, además del escaso apoyo del grupo en el proyecto. En 1997, se editó una versión making-of de Pet Sounds que fue supervisada por Wilson y lanzada como The Pet Sounds Sessions, que contiene la primera mezcla en sonido estéreo del álbum.

    Pet Sounds es considerado por los musicólogos como un álbum conceptual que avanzó en el campo de la producción musical, introduciendo armonías y timbres no estándar e incorporando elementos de música pop, jazz, exótica, clásica y vanguardista. El álbum no se pudo replicar en vivo y fue la primera vez que un grupo se apartó del formato habitual de banda de rock eléctrico, el disco promovió la legitimación cultural de la música popular, fue crucial para el desarrollo del rock progresivo y el art rock, y también ayudaría a que la música psicodélica sea la tendencia principal en los años posteriores. Ha sido ampliamente considerado como uno de los álbumes más influyentes en la historia de la música popular, y ha sido clasificado como el mejor álbum de todos los tiempos por diversas revistas de música, incluyendo el New Musical Express, The Times y la revista Mojo.[24]​[25]​[26]​ En 2003, ocupó la segunda posición en la lista realizada por la revista Rolling Stone de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos.[27]​ En 2004, Pet Sounds fue conservado en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos por ser "cultural, histórico o estéticamente significativo". En 2015 Acclaimed Music nombró a Pet Sounds como el álbum estadísticamente más aclamado de todos los tiempos.

    Antecedentes

     
    Brian Wilson en 1966. Dejó las giras para centrarse en el trabajo de estudio durante las grabaciones. Prácticamente todas las composiciones y arreglos musicales fueron hechos por él.

    En julio de 1964 se editó All Summer Long álbum que marcó el fin del período de canciones playeras en el grupo. A partir del mismo, el material grabado tomaría un camino estilístico y lírico significativamente diferente.[28]​[29]​ El 23 de diciembre en un vuelo de Los Ángeles a Houston, el compositor de la banda y productor Brian Wilson sufrió un ataque de pánico sólo horas después de tocar con el grupo en el teatro de variedades Shindig!,[30]​ a pesar de los 22 años de edad, Wilson ya había omitido varias giras por entonces, el episodio del avión resultó devastador para su psique.[28]​ Con el fin de centrar sus esfuerzos en la composición y grabación, Wilson renunció indefinidamente a las actuaciones en directo.[28]​[30]​ Una vez librado de la carga, inmediatamente aparecieron grandes saltos artísticos en el desarrollo musical, evidente dentro de Today! y Summer Days (and Summer Nights!!), publicado en la primavera y el verano de 1965.[31]​

    Rubber Soul

    Después de haber comenzado a grabar a mediados de 1965, el folk rock "Sloop John B"[32]​ que precedió al resto de Pet Sounds por varios meses.[28]​ Era una canción folk tradicional del Caribe que había sido sugerida a Brian Wilson por su compañero de banda Al Jardine.[33]​ Wilson grabó la pista de acompañamiento el 12 de julio de 1965, pero se dejó la canción de lado por un tiempo, para concentrarse en la grabación de lo que sería su próximo LP, el jam de estudio informal Beach Boys Party, para responder a la demanda de un nuevo disco que pidió Capitol para Navidad de 1965.[28]​ Wilson dedicó los últimos tres meses de 1965 a pulir la voz de "Sloop John B" y la grabación de seis nuevas composiciones originales. Pet Sounds no podría estar listo a tiempo para la Navidad de 1965.

    A la mitad de las sesiones de Pet Sounds, Brian Wilson quedó cautivado con el álbum Rubber Soul de The Beatles, que fue lanzado en diciembre. La versión británica de Rubber Soul fue editado antes que su lanzamiento en los Estados Unidos que hace hincapié en el folk rock que los críticos lo atribuyen a la influencia de Bob Dylan y The Byrds. Muchos álbumes hasta finales de la década de 1960 carecían de una meta artística cohesiva y fueron utilizados en gran medida para vender sencillos a un precio más alto. Esto se veía reflejado en álbumes como Summer Days (and Summer Nights!!) y Today! en donde Wilson sacrificaba porciones del disco con material de menor calidad.[28]​[34]​ Wilson encontró que Rubber Soul tenía un hilo totalmente coherente.[34]​[35]​ Inspirado, se dirigió corriendo a donde estaba su esposa y proclamó "Marilyn, ¡voy a hacer el álbum más grandioso!. ¡El álbum de rock más grande jamás hecho!".[28]​

     
    The Beatles en 1965, año cuando editaron Rubber Soul, citado frecuentemente como fuente de inspiración para Pet Sounds.
    Realmente no estaba preparado para algo así. Parecía como si todo el contenido del álbum formara un conjunto. Rubber Soul era una colección de canciones [...] que de alguna manera se fueron conjuntando como en ningún álbum antes hecho, y quedé muy impresionado. Le dije a la banda: Eso es todo, realmente me siento desafiado a hacer un álbum mejor.
    Brian Wilson.[36]​

    No obstante, cabe destacar que la versión que Wilson escuchó de Rubber Soul era la concebida en su país natal, y Capitol Records solía modificar los álbumes de The Beatles sustituyendo canciones, por lo que "Drive My Car", "Nowhere Man", "What Goes On" y "If I Needed Someone" no estaban incluidas en aquella edición, y en su reemplazo estaban "I've Just Seen a Face" y "It's Only Love" que habían sido retiradas del álbum Help!.[37]​

    En mayo de 2011, Brian Wilson afirmó al periódico británico The Sun, que Pet Sounds no le parecía tan bueno como el Rubber Soul de The Beatles, afirmando también que Rubber Soul es el mejor álbum de todos los tiempos.[38]​

    Tony Asher

    A finales de 1965, Wilson conoció a Tony Asher mientras trabajaba en un estudio de grabación en Los Ángeles, se trataba de un joven letrista y redactor que había estado trabajando en jingles publicitarios. Aunque juntos, los dos intercambiaron ideas para las canciones. Poco después, Wilson se enteró de las capacidades de escritura de Asher gracias a amigos en común, y procedió a ponerse en contacto con él acerca de una posible colaboración lírica. Wilson le hizo escuchar algo de la música que había estado grabando y le dio un casete con una pista provisional con el título "In My Childhood". Wilson tenía un esbozo con letras, pero se negó a enseñárselas a Asher. El resultado de la prueba de audición de Asher fue finalmente la canción con el nuevo título "You Still Believe in Me" y el éxito de la pieza convenció a Wilson de que Asher era el forjador de palabras que estaba buscando.[39]​

    Resistencia interna

     
    The Beach Boys en 1967, si bien existió resistencia al proyecto dentro del grupo, en esta ocasión, la convicción de Brian Wilson terminó por convencer a los otros miembros.

    Pet Sounds es a veces considerado un álbum en solitario de Brian Wilson en todo menos en el nombre.[40]​[41]​[42]​ De acuerdo con distintos informes, el grupo luchó por la dirección radical que se había presentado con Pet Sounds.[43]​[44]​ Cuando los otros Beach Boys regresaron de una gira de tres semanas entre Japón y Hawái, se les enseñó una porción sustancial del un nuevo álbum, con música que fue en muchos aspectos una salida discordante con su estilo anterior.[45]​ Tanto Tony Asher y Wilson afirman que existió resistencia al proyecto dentro del grupo, pero en esta ocasión, la convicción de Wilson terminó por convencer a los otros miembros. Marilyn ha añadido: "Cuando Brian escribía Pet Sounds, era difícil para los chicos comprender lo que él estaba atravesando emocionalmente y lo que quería crear. Su necesidad. Su auto-necesidad. Fue difícil porque no sentían lo que él estaba pasando y qué dirección estaba tratando de tomar".[46]​ Uno de los temas de debate dentro del grupo fue la complejidad del álbum, y cómo los Beach Boys serían capaces de interpretar la difícil música del álbum en vivo, teniendo en cuenta que solo eran cinco miembros (de los cuales solo cuatro tocaban instrumentos), cuando las canciones requerían como mínimo veinte músicos de sesión.[47]​

    Los rumores de luchas internas en el grupo fueron negados por Dennis Wilson en años posteriores,[48]​ pero corroborados por Mike Love, quien admitió que rechazó cantar algunas líneas,[49]​ mientras que Carl Wilson dio a entender: "Me encantó cada minuto de él. Él [Brian] no podía equivocarse. Él me podía tocar cualquier cosa, y me encantaría".[50]​ Los autores Andrew Doe y John Tobler escribieron que a Dennis y Bruce Johnston les encantó el álbum, pero que Al Jardine admitió: "Seguro que no suena como las cosas viejas".[42]​ Brian expresó: "Creo que ellos [los Beach Boys] pensaban que era un álbum 'Brian Wilson solista'. Sabían que Brian Wilson iba a ser una entidad independiente, que era una fuerza propia, y se consideró en general que los Beach Boys eran lo principal. Así que con Pet Sounds, hubo una resistencia porque yo estaba haciendo la mayor parte de la obra artística en ella verbalmente, y por eso hubo un poco de lucha intergrupal. Se resolvió en el hecho de que se dieron cuenta de que se trataba de un escaparate para Brian Wilson, pero seguía siendo de los Beach Boys. En otras palabras, cedieron. Me dejaron tener mi pequeña temporada".[51]​

    Música y estilo

    Según el periodista musical Jim DeRogatis, Pet Sounds es un álbum de rock psicodélico,[2]​ mientras que para Goldmine y The Journal Sentinel lo calificaron de pop psicodélico,[3]​[52]​ y el escritor Vernon Joyson observó devaneos con el rock ácido.[4]​ The Associated Press dijo que el álbum se trata de una obra de pop barroco,[5]​ mientras que el autor Domenic Priore se refirió a la obra simplemente como rock sinfónico.[6]​ El profesor Kelly Fisher Lowe hace referencia a Pet Sounds como un "disco de rock experimental".[7]​ Según el biógrafo Jon Stebbins, "Brian desafía toda noción de género".[53]​ El entorno sonoro innovador del álbum incorpora elementos de pop, jazz, clásica, exótica, y música de vanguardia, como añade Stebbins, "No hay mucho rocking aquí, y aún menos rolling. Pet Sounds es a veces futurista, progresiva y experimental... no hay boogie woogie".[53]​

    La instrumentación es estilística se apropió entre una amplia variedad de culturas, con cierta relación con los productores Martin Denny,[54]​[55]​[53]​ Les Baxter,[55]​ y Esquivel.[56]​ En Pet Sounds, Wilson concibió arreglos experimentales[57]​ que se combinan con montajes de rock convencional con diversos instrumentos exóticos, produciendo nuevos sonidos con una rica textura que recuerda a obras sinfónicas debajo de capas de armónicos vocales.[35]​ Como ejemplo de la instrumentación del álbum, se usaron diversos instrumentos de cuerda, theremin, flautas, clavicordio, timbres de bicicleta, botellas de bebidas, y ladridos de los perros de Brian.[35]​[58]​

    Como escribe el autor James Perone, las composiciones de Wilson incluyen cambios de tempo, ambigüedad métrica y colores de tonos inusuales que, culturalmente hablando, eliminan la música de "casi cualquier otra cosa que estaba pasando en la música pop de 1966". En referencia a la canción de apertura "Wouldn't It Be Nice", Perone recuerda que la pista suena "mucho menos que una banda de rock, complementado con la instrumentación auxiliar ... de una banda de rock integrada en una mezcla ecléctica de instrumentación de estudio" afirma. En la segunda pista "You Still Believe in Me", "uno de los puntos más altos de la composición y la interpretación vocal de Brian", escribe, "la línea melódica descendiente en la parte que dice 'I want to cry', es su respuesta a la comprensión de que su novia todavía cree en él a pesar de sus fracasos del pasado". Él describe el "decaimiento paulatino del intervalo de tercera al final de cada verso" a ser una característica típicamente "wilsoniana". La característica se repite junto a un "motivo suspiro madrigal" en "That's Not Me", donde el motivo concluye cada línea de los versos. Este motivo de suspiro luego aparece en la siguiente canción, "Don't Talk (Put your head in my Shoulder)", una pieza inspirada en la música clásica, y una vez más en "Caroline, No".[57]​

    El álbum incluye dos temas instrumentales sofisticados compuestos únicamente por Brian Wilson.[57]​ Uno de ellos la melancólica "Let's Go Away for Awhile", con un título entre paréntesis que decía "And Then We'll Have World Peace",[59]​[60]​ la otra: la canción que da título al álbum, "Pet Sounds". El subtítulo provisional de "Let's Go Away for Awhile" fue un latiguillo del álbum How To Speak Hip (1959) del género palabra hablada de Del Close & John Brent que era el favorito de Brian.[59]​ Ambas piezas se habían registrado como pistas de acompañamiento para las canciones existentes, pero cuando el álbum llegaba a su término Brian habían decidido que las pistas funcionaron mejor sin voces.[61]​ Por "Let's Go Away for Awhile", Perone observó: "Hay características melódicas pero ninguna melodía que cantar. Como una composición instrumental, esto proporciona a la pieza una sensación atmosférica; sin embargo, es difícil de definir el estado de ánimo exacto".[57]​ De la pieza "Pet Sounds", es la canción que más representa el patrimonio de surf de los Beach Boys más que cualquier otra canción en el álbum, con su énfasis en las guitarras, aunque Perone sostiene que es no es realmente una composición de surf, citando su elaborado arreglo que implica un sinnúmero de piezas auxiliares de percusión, repentinos cambios de texturas, y da énfasis de la batería más cercana a una banda de rock tradicional.[57]​

    Fussili observó sobre los matices de Brian: "[se] pasean lejos de la lógica de su composición sólo para volver triunfante a confirmar la intención emocional de su trabajo", esto se repite en numerosas ocasiones en Pet Sounds, pero que nunca para "evocar una sensación de alegría desenfrenada" como fue el caso del sencillo que se editó poco antes de comenzar la grabación del nuevo álbum, "The Little Girl I Once Knew".[34]​ Tal ocurre dentro de "God Only Knows", que contiene un tono ambivalente y acordes no diatónicos.[62]​[63]​ Los críticos Richard Goldstein y Nik Cohn notaron incongruencia entre la música y las letras, cuando este último sugirió que el álbum está compuesto por canciones tristes sobre la felicidad a la vez que celebra la soledad y el dolor.[45]​

    Según Brian, su proceso de escritura en el momento implicaba ir al piano a la búsqueda de sus feels, que describió como "secuencias de notas breves, fragmentos de ideas", y que "una vez que están fuera de mi cabeza y en al aire libre, puedo verlos e interpretarlos con firmeza. Ya no son 'feels'".[61]​ Tony Asher sostiene que su contribución en la parte musical fue mínima, más que nada él sirvió como una segunda opinión para Brian mientras trabajaba posibles melodías y progresiones de acordes, aunque en algunos casos ambos intercambiaron ideas.[39]​ De su papel como coletrista, Asher declaró: "El tenor general de las letras fue siempre suyo ... y la elección real de las palabras era por lo general mío. Yo estaba siendo realmente sólo su intérprete".[45]​

    Aunque la mayoría de las canciones fueron compuestas con Tony Asher, "I Know There's an Answer" fue coescrito con Terry Sachen un nuevo socio de los Beach Boys.[59]​[64]​[60]​ Mike Love fue coacreditado en la primera canción del álbum, "Wouldn't It Be Nice", y en "I Know There's an Answer", pero con excepción de su contribución en "I'm Waiting for the Day", sus contribuciones como compositor se cree que han sido mínimas. El grado exacto de contribución de Love en "Wouldn't It Be Nice" nunca fue completamente determinado, pero Asher declaró bajo juramento en un tribunal de justicia que las contribuciones de Love consistieron en la mulletilla "Good night my baby/Sleep tight, my baby", y un posible arreglo vocal de menor importancia.[59]​

    Escritura y composición

    A principios de enero de 1966, Wilson se puso en contacto con el poeta y joven publicista Tony Asher, para que lo ayudara a escribir los temas del nuevo álbum.[18]​ Según Asher (quien apenas conocía a Wilson), no podía imaginar que el propio Wilson lo hubiera buscado para su proyecto personal, ya que él no sabía nada acerca de su manera de trabajar.[65]​ La mayoría de las canciones del álbum fueron escritas durante diciembre de 1965 y enero de 1966. Si bien la mayoría fueron escritas por Wilson con Tony Asher, "I Know There's an Answer" fue coescrita con otro nuevo socio, Terry Sachen.[65]​ Volviendo de una gira de tres semanas por Japón y Hawái, los miembros de la banda - Mike Love, Al Jardine, Carl y Dennis Wilson - quedaron impresionados por los nuevos sonidos inusuales, las técnicas musicales y la letra de las canciones que Wilson había creado para el nuevo disco. Love, en particular, quedó perplejo al ver que Wilson no incluyó en sus composiciones cosas referentes a "los coches, las chicas y la playa", fórmula que exitosamente había marcado la carrera del grupo hasta ese momento.[65]​[66]​

    La influencia básica de Love sobre la canción "I Know There's an Answer" consistió supuestamente en estar tenazmente opuesto a que el tema se titulara originalmente "Hang On to Your Ego", y su insistencia a que fuera retitulada y de nuevo escrita, pues le parecía que la letra hacía apología de la droga.[67]​

    Yo sabía que Brian comenzaba a experimentar con LSD y otras drogas psicodélicas. En ese tiempo prevalecía la opinión de que, consumiendo ciertas dosis de droga, te destruiría el ego que tenías, como si eso fuera algo positivo.[59]​
    Mike Love

    Finalmente el título de la canción fue cambiado junto con algunas partes de la letra, debido a que podían causar una "gran controversia". Sin embargo, cuando se volvió a editar posteriormente en disco compacto, se incluyó la versión original sin que los críticos encontraran nada de escandaloso en el texto.[59]​

    "Wouldn't It Be Nice" es una de varias canciones cuya letra Asher escribió de manera independiente. Más tarde Love colaboró en la parte final, con la frase "Good night my baby / Sleep tight, my baby" (en español: "Buenas noches, querida / Duerme bien, querida").[59]​

    En la canción "God Only Knows" (en español: "Solo Dios sabe"), los autores no sabían si utilizar la palabra Dios, debido a que podría causar polémica, ya que ningún músico la había utilizado. Después de que ambos decidieron no cambiar nada, la canción se convirtió en la primera en donde se menciona a Dios.[68]​

    Grabación y producción

    Después de escribir y diseñar las canciones, Brian Wilson se puso a trabajar en las grabaciones y arreglos musicales a principios de enero de 1966. Cuando el resto de los integrantes de la banda llegaron de una gira por Asia, ya se tenían preparadas seis canciones para el álbum y todo el material para comenzar las grabaciones. A pesar de que el grupo no confiaba en que el álbum tuviera éxito, Wilson logró convencerlos para grabarlo, aunque en lo personal Mike Love se opuso a la nueva idea de Brian,[69]​ y siguió opinando que el álbum fracasaría.[65]​ Para grabar las pistas instrumentales Wilson usó a los músicos de la The Wrecking Crew, conocidos por sus buenos dotes en el campo.[70]​ Mike Love, Carl Wilson, Dennis Wilson, Al Jardine y Bruce Johnston trabajaron en su mayoría como vocalistas, siguiendo las instrucciones de Wilson. Solo Carl y Dennis tocaron guitarra y batería respectivamente en "That's Not Me".

    En general, todas las pistas y arreglos musicales se realizaron durante cuatro meses, en los principales estudios de Los Ángeles (Gold Star Studios, United Western Recorders y Sunset Sound).[71]​ Todas las canciones fueron arregladas y producidas por Brian Wilson, siendo también autor y coautor de todas las canciones, excepto de "Sloop John B" que es una canción tradicional del Caribe, aunque cabe reconocer que Wilson cambió algunas estrofas e hizo arreglos en la canción.[65]​ En algunas cintas sobrevivientes de las sesiones de grabación indican que el ambiente estaba abierto a sugerencias que podían surgirle a los músicos de sesión, a menudo tomando consejos y sugerencias de ellos e incluso incorporando errores aparentes si proporcionan una alternativa útil o interesante.[35]​ En una de las sesiones se puede escuchar como el painista Don Randi le aconseja a Wilson en la grabación tocar el piano en staccato en "God Only Knows", lo cual éste termina aceptando.[72]​ Con frecuencia se duplicó el uso del bajo (típicamente usando un contrabajo y un bajo eléctrico), guitarras y partes de teclado,[59]​ mezclándolos con reverberación y adición de otros instrumentos poco comunes. En la escritura y arreglos, Brian aclaró: "A veces yo sólo escribo una hoja de acordes y que sería para piano, órgano o clavecín o nada ... Escribí todas las partituras de cuerno separadas de los teclados. Escribí un diagrama básico de teclado, violines, cuernos, y contrabajos y percusión".[73]​

    De acuerdo con Jardine, a cada miembro Brian le enseñó sus líneas vocales individuales en un piano. Él explica: "Todas las noches íbamos por una escucha [de lo que habían grabado]. Nos sentábamos alrededor y escuchamos lo que habíamos hecho la noche anterior. Alguien podría decir, bueno, eso es bastante bueno, pero podemos hacerlo mejor ... Teníamos algo de memoria fotográfica en cuanto a las partes vocales, estaba preocupado por lo que nunca había sido un problema para nosotros".[74]​ Este proceso resultó ser el trabajo más exigente que el grupo había realizado hasta entonces. Durante la grabación, Mike Love llamaba a Brian "orejas de perro", un apodo que hace referencia al hecho de que los perros pueden detectar sonidos mucho más allá de los límites de la audición humana.[75]​

    Love luego resumió que:

    Nosotros trabajamos y trabajamos en las armonías y, si había el menor indicio del más leve agudo o un bemol, no continuaríamos. Tendríamos que hacerlo otra vez hasta que estuviese en lo correcto. [Brian] iba por cada detalle sutil que usted apenas podría percibir. Cada voz tenía que estar en lo correcto, todas las voces y su resonancia y la tonalidad tenían que estar en lo correcto. El momento tenía que estar en lo correcto. El timbre de las voces apenas tuvo que ser correcto, de acuerdo a cómo lo sentía. Y entonces él podría, al día siguiente, tirar todo lo que había hecho por completo y tener que volver a hacerlo de nuevo.[59]​

    Además Love mencionó que Wilson quería probar todas las opciones posibles de entonación, realizando todo tipo de grabaciones.[65]​

    A pesar de que los estudios disponían de la tecnología necesaria para editar el álbum en formato estéreo, Wilson decidió hacerlo en sonido mono.[76]​ Esto lo hizo por varias razones: Una de ellas era que creía que el sonido no luciría al máximo en estéreo, debido a las tantas capas sónicas que tenía la instrumentación en el disco. En segundo lugar, la radio contemporánea, la televisión y la mayoría de los medios de difusión de música utilizaban aún sonido mono. Por otra parte, Wilson era casi completamente sordo de un oído,[77]​ de manera que, personalmente, apreciaba mejor el sonido mono.

    Durante los años anteriores, Wilson había desarrollado un gran nivel en su método de producción musical, utilizando ahora toda esa experiencia para Pet Sounds. Una de las técnicas utilizadas por Wilson en el álbum fue un refinamiento de la famosa técnica Wall of Sound del productor Phil Spector, que se conseguía mezclando muchos instrumentos y voces creando el efecto de una inmensa capa de sonido.[71]​ De hecho, Wilson ha declarado que el título del álbum utilizaba las iniciales de Spector como un homenaje hacia él.[78]​

    Aunque hay tomas de los estudios Gold Star y Columbia, la mayor parte de Pet Sounds fue grabada en Western, en la cabina 3, la de menor superficie de las instalaciones. La consola de mezclas, fabricada artesanalmente por el ingeniero Bill Putnam, empleaba módulos Putnam's Universal Audio 610, solo contaba con doce líneas de entrada. Los únicos efectos posibles eran la reverberación y eco. El disco fue grabado en cintas Scotch 201 y 203 compradas al por mayor, sin control de calidad previo.[79]​

    El 17 de febrero de 1966, Brian Wilson y los músicos de sesión hicieron una grabación de "Good Vibrations", para así finalizar las primeras sesiones del álbum y enviar una vista preliminar a Capitol Records.[80]​ En marzo se volvió a realizar una grabación de "Good Vibrations" utilizando el electroteremín, siendo ésta la definitiva, aunque para sorpresa de los demás integrantes de la banda, Wilson decidió descartarla de Pet Sounds, ya que según él, no encajaría en el álbum; además, la quería perfeccionar más, y ponerla en algún álbum futuro.[81]​

    Hasta ese momento todos habíamos asumido que "Good Vibrations" iba a formar parte de Pet Sounds, pero Brian decidió no incluirlo. Nosotros nos sentíamos mal y a la vez impotentes, pero la decisión final dependía de él.[65]​
    Al Jardine.

    El coste total de producción de Pet Sounds ascendió a la cifra inaudita de 70 000 dólares (hoy equivalente a 510 000 dólares),[45]​ y se terminó de mezclar en una sola sesión de nueve horas.[42]​

     
    Esquema de grabación empleando el método de reducción de pistas que se usó para grabar Pet Sounds.

    Mezcla e ingeniería

     
    La técnica del wall of sound del productor Phil Spector fue una constante durante el trabajo de Brian Wilson.

    Aunque el sonido del Wall of Sound de Phil Spector era auditivamente complejo, muchas de las grabaciones más conocidas bajo su famosa técnica se registraron en magnetófonos de cinta abierta Ampex de tres pistas. Las pistas instrumentales de Spector eran grabadas en vivo, y por lo general en una sola toma. Estas pistas instrumentales se mezclaban en vivo, en mono, y se pegaban directamente sobre una pista de la grabadora de tres pistas,[82]​ raramente se agregaban doblajes u otras grabaciones.

    En comparación, Brian Wilson produjo pistas de mayor complejidad técnica haciendo uso del método de reducción de pistas empleando grabadoras de 4 y 8 pistas con tecnología de última generación.[83]​ La mayoría de las piezas de acompañamiento fueron registradas en una grabadora de 4 pistas, antes de ser mezcladas en mono en una pista de una máquina de 8 pistas. Brian típicamente dividió los instrumentos por tres vías: batería -percusión- teclado, cuernos, y bajo -percusión adicional- guitarras. La cuarta pista por lo general contiene una mezcla de referencia en bruto utilizada durante la reproducción en la sesión, después de ser borrada con doblajes tales como una sección de cuerdas. Después de la mezcla de 4 pistas a mono para grabar la pista a una máquina de 8 pistas, seis de las siete pistas restantes generalmente se usaban para cada una de los voces de los Beach Boys.[83]​ La última pista se solía reservar para agregar nuevos elementos, como las voces extra o instrumentos adicionales.[59]​

    Las voces fueron grabadas usando dos micrófonos U-47 Neumann, en donde cantaron Dennis, Carl y Jardine, y un 5-35 usado por Brian para su voz principal.[84]​ Brian relató como le enseñó a Dennis grabar voces: "Bueno, tenía muchos problemas cantando en el micrófono. Simplemente no sabía muy bien cómo mantenerse en el micrófono. Era un chico muy nervioso. Una persona muy nerviosa. Así que le enseñé un truco, de cómo grabar y me dijo, 'Hey Brian. Eso funciona muy bien. ¡Gracias!'. Y yo dije: 'No pasa nada, Dennis': Estaba realmente feliz. Le mostré, no la forma de cantar, pero le enseñe una manera de sacar lo mejor de sí mismo".[73]​ Mike Love cantó la mayoría de las voces graves del álbum, pero tuvo que usar un micrófono extra debido a su rango de volumen grave.[75]​ Brian estaba usando hasta seis de las ocho pistas del máster multipista para poder grabar la voz de cada miembro por separado, lo que permitió un mayor control sobre el balance de las voces para la mezcla final.[83]​ Una verdadera mezcla estereofónica (en esa época aún se editaban algunos álbumes en falso estéreo) de Pet Sounds no fue considerada para editarse en 1966 en gran parte debido a la compleja logística de la etapa de mezcla.[84]​ Sin embargo, a pesar de la posibilidad que tenían los estudios de grabar el álbum en estéreo, Brian mezcló la versión final de sus grabaciones en mono, al igual que Spector. Lo hizo porque sentía que la masterización en mono proporcionaba un control más sonoro sobre el resultado final, independientemente de los caprichos de la ubicación de los altavoces y calidad del sistema de sonido de los oyentes. Cabe destacar que para 1966 la mayoría de transmisiones de radios y televisión eran aún en monoaural, al igual que las radios domésticas como los radios del automóvil y tocadiscos funcionaban en mono. Otra y la razón más personal es, que Brian era casi sordo de un oído.[84]​

    Brian dedicó algunas de las sesiones de Pet Sounds para algo de indulgencias de vanguardia tales como un extendido a capella de la canción infantil "Row, Row, Row Your Boat", explotando el uso de la canción a través de rondas de cintas en delay y doblaje. Hay al menos media hora de carretes de cinta en donde Brian y algunos amigos intentan crear un álbum de comedia psicodélico, presagiando gran parte de su trabajo en SMiLE, que fue ideado para suceder a Pet Sounds.[85]​ El único producto de estas sesiones que terminó apareciendo en Pet Sounds fue un extracto de los perros de Brian ladrando acompañado de una grabación de trenes circulando,[59]​ que puede haber sido extraído del álbum Mister D's Machine de efectos de sonido de 1963. Brian también pudo haber considerado brevemente la idea de grabar otro animal para la sección, como lo demuestra un fragmento de charla en el estudio del "Dog Barking Session" (incluido en el box set The Pet Sounds Sessions). Este cuenta con Brian inocentemente preguntando al ingeniero de sonido Chuck Britz: "Hey, Chuck, ¿es posible que podamos llevar un caballo aquí sin ... que estropeemos todo?", A lo que un Britz claramente sorprendido responde "¿Perdón?", Brian luego termina suplicando, "Te lo juro por Dios, ¡el caballo es manso y todo!".[30]​ Un año más tarde, Brian había puesto leña encendida en el estudio mientras grababa SMiLE.

    Material inédito

    El 15 de octubre de 1965, Brian fue al estudio para grabar una pieza instrumental titulada "Three Blind Mice", que no tenía ninguna conexión musical con la canción infantil del mismo nombre. A mediados de febrero de 1966, Brian estaba en el estudio con su grupo de sesión para registrar la primera toma de una nueva composición, "Good Vibrations", pero que fue suspendida para seguir con Pet Sounds.[59]​ Un tercer instrumental, llamado "Trombone Dixie", se había completado totalmente, pero se mantuvo en los archivos hasta su inclusión en la edición remasterizada en CD del álbum en 1990. Según Brian: "Sólo estaba tonteando un maldito día por ahí con los músicos, y tomé ese arreglo de mi la cartera y lo hicimos en 20 minutos. No era nada, no había nada realmente importante en él".[86]​

    Portada y título

    El álbum conceptual tuvo un resurgimiento en la década de 1960 entre los artistas pop, cuando muchos lanzamientos de rock incluyendo Pet Sounds presentaban un conjunto de canciones temáticas. Otros artistas de rock, como Frank Zappa y The Mothers of Invention, The Beatles y The Who posteriormente editaron álbumes conceptuales. Pet Sounds fue un retrato musical del estado de animo de Brian Wilson.[87]​ A pesar de que Pet Sounds mantiene una temática algo unificada en su contenido emocional, Wilson y Tony Asher han dicho en repetidas ocasiones que no se pretendió que sea necesariamente una narración. Asher explicó que "verdaderamente generamos espontáneamente muchas de esas canciones" de largas conversaciones, íntimas centradas alrededor de sus "experiencias y sentimientos acerca de las mujeres y las distintas etapas de las relaciones y así sucesivamente".[39]​ Wilson declaró: "Si tomas el Pet Sounds como una colección de piezas de arte, cada una diseñada para funcionar en solitario, que sin embargo van juntas, verás a lo que yo apuntaba".[88]​ A su juicio, Pet Sounds era una interpretación del Wall of Sound de Phil Spector,[89]​ algo que Wilson aclaró diciendo: "En realidad no era un álbum conceptual de canciones o líricamente, sino que era realmente un álbum de concepto de producción".[90]​ Marilyn creía que su relación con Brian era una referencia central dentro de las letras del álbum; es decir, en "You Still Believe in Me" y "Caroline, No".[34]​ "You Still Believe in Me" cuenta con la primera expresión de temas introspectivos que impregnan el resto del álbum.[57]​

    De las intenciones del compositor Kent observó: "[El] álbum documenta los intentos del participante masculino en llegar a un acuerdo con él mismo y el mundo que lo rodeaba. Cada canción señala una crisis de fe en el amor y la vida: la confusión ('That's Not Me'), desorientación (la asombrosamente hermosa 'I Just Wasn't Made for These Times'), el reconocimiento de la impermanencia caprichosa del amor ('Here Today') y, por último, la gran traición de inocencia aparece en 'Caroline, No'. Por otra parte, teniendo en cuenta esta inclinación conceptual, hay ciertos factores incongruentes dentro de la construcción del álbum. La principal es la inclusión del exitoso sencillo "Sloop John B", así como de dos piezas instrumentales".[44]​ Perone afirma en referencia a "Sloop John B" que la canción retrata con éxito las vivencias de un marinero que se siente "completamente fuera de lugar en su situación [que] está plenamente en consonancia con el sentir general de desorientación que hay a lo largo de muchas de las canciones".[44]​

    El 15 de febrero la banda viajó al Zoo de San Diego para tomar las fotografías que se utilizarían en la portada del nuevo álbum, que ya había sido llamado Pet Sounds. George Jerman fue acreditado por la fotografía que ilustra al álbum.[65]​ De acuerdo con las notas publicadas en el álbum, la idea de fotografiar a la banda alimentando una variedad de caprinos fue extraída de una obra de teatro.[65]​ Tanto el origen como el significado del título del álbum Pet Sounds son inciertos. Brian ha dicho que se trata de un homenaje a Phil Spector, haciendo coincidir con sus iniciales[91]​ o que fue nombrado porque los sonidos favoritos de Brian en el álbum eran los de los animales.[78]​ En otra ocasión, se le atribuyó el título del álbum a Carl.[59]​[75]​

    Publicación

    A mediados de abril el álbum ya estaba terminado, y Brian concertó una cita para presentar el álbum a los ejecutivos de Capitol Records, y allí se presentaron los primeros problemas: los directivos amenazaron con cancelar la edición. Más tarde Brian Wilson los citó nuevamente, esta vez con varias cintas y grabadores, sin decir una palabra, mientras los ejecutivos esperaban algún planteamiento del nuevo álbum, Brian reprodujo una cinta tras otra con respuestas genéricas como "sin comentarios", "me gusta esa idea", "¿puedes repetir eso?", los jefes de Capitol abandonaron la reunión. Finalmente Pet Sounds fue lanzado el 16 de mayo de 1966. Un portavoz del sello había dicho "Pet Sounds probablemente se adelantó a su época y no vendía tanto como los anteriores productos de The Beach Boys". Nick Venet, quién fue productor de los primeros álbumes del grupo había dicho: "[Brian] Ya no pretende hacer discos, sino captar la atención del ambiente musical... Brian está tratando de atormentar a su padre con canciones que estén fuera del alcance de Murry, con melodías que no pueda entender. Se debe entender que era muy impulsivo, compulsivo. Nunca era posible saber lo que venía después". Sobre los problemas del sello con el nuevo álbum Carl Wilson dijo: "No entendieron nada, estaban muy incomodos. Tenían una imagen muy determinada del grupo y nada podía cambiarla".[79]​

    El álbum no tuvo el éxito esperado por Brian Wilson, alcanzando como máximo el puesto n.º 10 en las listas de Estados Unidos.[92]​ Gran parte de la culpa se le atribuyó a Capitol, por no haber promocionado el álbum lo suficientemente, condenándolo de forma anticipada al fracaso.[18]​ Sin embargo, en el Reino Unido el álbum fue apoyado por la industria musical del país, alcanzando el puesto n.º 2 en las listas británicas.[17]​ La moderada recepción comercial de Pet Sounds no fue solo para el propio álbum, sino que los sencillos del álbum también tuvieron una recepción regular: salvo "Sloop John B", que llegó al puesto n.º 3 en los Estados Unidos y al puesto n.º 2 en el Reino Unido.[17]​ El segundo sencillo del álbum, "Wouldn't It Be Nice"/"God Only Knows", logró llegar al puesto n.º 8 en las listas estadounidenses, mientras que en el Reino Unido, el sencillo se publicó como "God Only Knows"/"Wouldn't It Be Nice", logrando alcanzar el puesto n.º 2.[17]​ Después, "Here Today" fue lado B de "Darlin'" y "Let's Go Away for Awhile" fue lado B del tercer número uno de la banda, "Good Vibrations".

    Cabe destacar que Capitol en el pasado había apoyado avances similares de otros artistas, no habiendo puesto objeción al cambio radical de registro de Nat King Cole en Nature Boy (1948), su álbum con una gran orquestación muy diferente a sus trabajos anteriores de jazz clásico. Así mismo, en los años cincuenta Frank Sinatra comenzó a zambullirse en canciones más sentimentales y tristes, que se situaban en la antítesis de su obra anterior. El crítico español José González Balsa explayó una razón al respecto:[79]​

    ¿Por qué entonces no consentían la progresión artística de Brian Wilson, su artista más rentable, vendedor millonario y ariete del pop de Estados unidos en plena beatlemanía? ¿Cómo no dedicaron más esfuerzo promocional a Pet Sounds y, aún peor, trataron de hundirlo? Probablemente tenían un problema de cuotas de mercado y, sobre todo, no admitían que un chico de 23 años, un rockero drogadicto, gozase de los mismos privilegios que los maduros Cole y Sinatra, intimo de gansters y de comportamiento más temerarios que el joven Wilson.[79]​

    Las ventas de Pet Sounds nunca han estado del todo claras a causa de la desidia de su sello que entre 1966 y 1985 no entregó la documentación exigida por la empresa que otorga las certificaciones oficiales en Estados Unidos, la RIAA.[79]​ Finalmente no fue hasta el año 2000 que fue certificado disco de oro y platino.[93]​

    El periodista David Waist explica que el fracaso del álbum entre los fanáticos de la banda se debía a que no estaban dispuestos a adoptar un álbum orquestal, con melodías complejas y letras profundas, ya que The Beach Boys, en su pasado, no eran más que un grupo que componía canciones para un público adolescente. El ver que el álbum tenía un cambio radical y sin ningún parecido a los anteriores, ocasionó que no tuviera atracción entre los fanáticos del grupo.[94]​

    Lanzamiento y recepción en Reino Unido

    El mayor éxito del álbum fue en el Reino Unido, donde alcanzó el número 2[95]​ y permaneció en los primeros diez puestos durante seis meses.[96]​ Fue ayudado por el apoyo de la industria musical británica, que abrazó el disco. Bruce Johnston afirmó que cuando estaba en Londres en mayo de 1966, una serie de músicos y otros invitados se reunieron en su habitación de hotel para escuchar repetidas reproducciones del álbum. Esto incluía a John Lennon, Paul McCartney y Keith Moon. Moon mismo involucró a Johnston ayudándolo a obtener cobertura en los circuitos de televisión británicos y conectándolo con Lennon y McCartney.[97]​ Inicialmente, EMI no tenía planes de emitir el álbum en el Reino Unido.[98]​ Johnston afirmó que Pet Sounds tuvo tanta publicidad que "forzó a EMI para editar el disco más pronto".[97]​

    Pet Sounds fue editado en el Reino Unido el 27 de junio.[99]​ En respuesta al éxito de los sencillos "Barbara Ann", "Sloop John B" y "God Only Knows" en el Reino Unido, EMI inundó el mercado con otros álbumes de la banda, incluyendo Beach Boys' Party!, The Beach Boys Today! y Summer Days (and Summer Nights!!).[100]​ Además, Best of The Beach Boys alcanzó el segundo puesto durante cinco semanas hasta fin de año.[101]​ The Beach Boys se convirtieron en el grupo de mayor venta de álbumes en el Reino Unido para el último trimestre de 1966, destronando el reinado de tres años de bandas nativas como los Beatles.[102]​

    Derek Taylor, publicista de los Beach Boys, es ampliamente reconocido por haber sido el instrumental de este éxito, gracias a sus conexiones de larga data con los Beatles y otras figuras de la industria en el Reino Unido.[103]​ La prensa musical publicó anuncios que decían que Pet Sounds era: "¡El álbum pop más progresivo de todos los tiempos!".[104]​[105]​ El editor fundador de la revista Rolling Stone, Jann Wenner, recordó más tarde que los fanáticos en el Reino Unido identificaron a los Beach Boys como "años por delante" de los Beatles y declararon que Brian Wilson era un "genio".[106]​ Carlin escribe que Andrew Oldham, el gerente de los Rolling Stones, sacó un anuncio de página completa en Melody Maker en el que elogió a Pet Sounds como "el mejor álbum jamás hecho".[107]​

    Interpretaciones en vivo

    Después de su lanzamiento, varias canciones de Pet Sounds se convirtieron en clásicos para ser interpretados en las actuaciones en directo del grupo, incluyendo "Wouldn't It Be Nice", "Sloop John B" y "God Only Knows". Se llegaron a interpretar otras canciones aunque de forma esporádica y con poca frecuencia a través de los años, mientras que el álbum nunca se interpretó totalmente en vivo con todos los miembros del grupo.[108]​ A finales de 1990, Carl Wilson vetó una oferta para que los Beach Boys interpretaran Pet Sounds para diez shows, razonando que los arreglos de estudio eran demasiado complejos para el escenario, y que Brian no podía cantar sus piezas originales.[28]​

    Como solista, Brian interpretó todo el álbum en directo en tres ocasiones durante sus giras de 2002 y 2006, en algunos shows de la gira estuvo presente su compañero de banda Al Jardine. También lo interpretó en dos ocasiones durante su gira de 2013, que además de incluir a Jardine también contó con otro miembro de los Beach Boys, el guitarrista David Marks.[109]​[110]​ Las grabaciones de los shows de 2002 de Wilson fueron editados en Pet Sounds Live.[88]​

    Reediciones

    En su momento, Capitol editó el álbum en carrete de cinta abierta, con el catálogo TA-T 2458 a velocidad de 3 ¾ pulgadas por segundo.[111]​ En 1980 Capitol reeditó el álbum en formato de cartucho de 8 pistas.[112]​ En 1968 la discográfica Capitol lanzó al mercado un compilado de quince canciones instrumentales del grupo, titulado como Stack-O-Tracks. En este álbum se encontraron cuatro canciones de Pet Sounds, debido a la sofisticada instrumentalización que había en el álbum, las cuales fueron: "Sloop John B", "Wouldn't It Be Nice", "God Only Knows" y "Here Today". En 1972 se adjuntó y vendió Pet Sounds junto a Carl and the Passions - "So Tough" como un álbum doble, pero con la portada de Carl and The Passions - So Tough.

    En Uruguay se editó con la foto de portada de Summer Days, sin razón conocida.

    En 1993, Capitol lanzó un box set de cuatro CD que contenía material inédito de las sesiones de grabación de Pet Sounds, titulado The Pet Sounds Sessions, bajo el número de catálogo 37662.[113]​

    En 2005, la discográfica Vitamin Records publicó un álbum en honor a Pet Sounds, llamado The String Quartet Tribute to the Beach Boys' Pet Sounds, que es simplemente el álbum interpretado por varios músicos.[114]​

    La versión original de "I Know There's an Answer", titulada originalmente como "Hang On to Your Ego", fue publicada por primera vez en el box set de cinco CD Good Vibrations: Thirty Years of The Beach Boys de 1993.

    Por el 30º aniversario de Pet Sounds, se editó en junio de 1996 un sencillo de vinilo. El mismo se encuentra constituido por una versión en estéreo de "I Just Wasn't Made for These Times"[115]​ que abarca todo el lado A del disco, mientras que una versión a capela de "Wouldn't It Be Nice" y una mezcla en estéreo de "Here Today", complementan el lado B.[116]​

    Brian Wilson y su banda tocaron en el 2002 el álbum en vivo, siendo vendido bajo el nombre de Pet Sounds Live y lanzado al mercado en el 2002.

    En el 2006, cumpliéndose cuarenta años del lanzamiento de este álbum, se lanzó un álbum doble de Pet Sounds en CD, llamado Pet Sounds: 40th Anniversary, conmemorando el 40 aniversario del álbum. El primer disco permitió escuchar el álbum en mono, tal como se publicó originalmente en su día, mientras que el segundo disco se presentó con la mezcla estereofónica, excepto el tema "Hang On to Your Ego", que aparecía en mono.[117]​ También en el 2006, EMI Records lanzó un DVD llamado Pet Sounds (Bonus DVD) con el álbum y los videos musicales correspondientes.[118]​

    Videos promocionales

    Se filmaron dos videoclips con "Sloop John B" y "God Only Knows" para Top of the Pops en el Reino Unido, ambas dirigidas por el recientemente contratado publicista de la banda recién empleados Derek Taylor. El primero fue filmado en la casa de Brian Wilson en Laurel Way con Dennis Wilson como camarógrafo (por eso no aparece), mientras que la segunda fue grabada en las inmediaciones de Lake Arrowhead. Mientras que la segunda película fue pensada para ser acompañada por fragmentos de "Wouldn't It Be Nice", "Here Today" y "God Only Knows", la BBC introdujo algunas modificaciones leves para reducir la longitud de la película.[88]​

    Recepción de la crítica

    Aunque inicialmente Pet Sounds no se convirtió en un éxito, su influencia comenzó desde el día que se publicó.[20]​ En el Reino Unido fue recibido con gran entusiasmo, siendo elogiado por la prensa musical diciendo que contenía unas de las "más grandes e impresionantes melodías, con letras realmente espirituales".[20]​

    El álbum hizo merecedores a The Beach Boys de honores como el mejor grupo del año en las encuestas realizadas por la NME, estando por encima de bandas como The Beatles.[68]​

    Opiniones de algunos críticos modernos lo han favorecido en lo general, considerándolo el mejor álbum de la banda y uno de los mejores de la década de 1960, diciendo que el álbum era de tal calibre, que apenas había sido apreciado su contenido musical en toda su vastedad.[22]​

    Pet Sounds también ha recibido comentarios positivos por otros músicos. Por ejemplo, The Beatles dijeron que tuvo una gran influencia al construir ellos su conocido álbum conceptual Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band.[119]​ El productor de The Beatles, George Martin, dijo que "sin Pet Sounds no hubiera existido el Sgt. Pepper's, afirmando asimismo que el Sgt. Pepper's solo fue un intento de alcanzar el nivel de Pet Sounds.[120]​ El miembro de The Beatles Paul McCartney, lo ha colocado como uno de sus álbumes favoritos diciendo sobre él:

     
    Pet Sounds expuesto en la muestra "Atrapando el Sonido" de la Fundación Telefónica en Argentina, por su contribución al sonido grabado.
    Pet Sounds fue realmente impresionante. Me encanta este álbum. Le he comprado a cada uno de mis hijos una copia de este disco. Creo que nadie puede tener una educación musical si no ha escuchado este álbum. Me gusta la orquesta, los arreglos y tal vez va a parecer exagerado si digo que este disco es el clásico del siglo, pero para mí es sin duda un disco clásico que es inmejorable en muchos sentidos. Creo que fue realmente la gran influencia que me hizo grabar el Sgt. Pepper's.[121]​[120]​

    Otros artistas también han elogiado a Pet Sounds llamándolo uno de los más grandes de todos los tiempos. Eric Clapton dijo:

    Considero que Pet Sounds es uno de los más grandes discos de pop que han aparecido en la historia. Todo su contenido musical absorbe los sentimientos que hay en mí.[120]​

    Elton John ha dicho sobre el álbum:

    Decir que me encantó sería quedarse muy corto. Nunca había escuchado unos sonidos tan encantadores, tan perfectamente grabados. No cabe duda de que ha cambiado la manera en que yo, y otra gente, grabamos nuestra música.[122]​

    El mismo Mike Love que al comienzo de la grabación de Pet Sounds se manifestó en contra, en una entrevista cuando le preguntaron cual era el mejor álbum de The Beach Boys según él, Love dijo que Pet Sounds lo es.[123]​

    Repercusión en Brian Wilson

    Debido a la mala recepción comercial de Pet Sounds, Brian Wilson sintió una gran decepción, provocando que comenzara a experimentar con más y nuevas drogas, teniendo efectos negativos en sus trabajos posteriores.[77]​ En un intento por superar este álbum, Pet Sounds,[119]​ Wilson inició los trabajos de su nuevo proyecto, SMiLE, sin embargo, debido posiblemente a los problemas con las drogas y al bajo apoyo dado tanto por la banda como por la compañía discográfica, Wilson canceló este nuevo proyecto. Otro factor importante, citada en el documental de SMiLE, fue la salida de "Strawberry Fields Forever" el nuevo sencillo de The Beatles en Estados Unidos. Brian escuchó la canción mientras conducía su automóvil y estuvo tan impresionado por lo que tuvo que detener el automóvil y escuchar, al terminar la canción comentó a su compañero que de The Beatles habían logrado con esa canción lo que el andaba buscando en la concepción de SMiLE.[124]​

    Reconocimientos

    En noviembre de 2004, la revista Rolling Stone colocó en su lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos a 3 canciones pertenecientes a Pet Sounds: "God Only Knows" en el puesto n.º 25, "Caroline, No" en el puesto n.º 211 y "Sloop John B" en el puesto n.º 271.[125]​

    Publicación País Lista Año Posición
    New Musical Express Reino Unido Los cien mejores álbumes de la historia[24]​ 1993 1
    The Times Reino Unido Los cien mejores álbumes de todos los tiempos[26]​ 1993 1
    Mojo Reino Unido Los 100 álbumes mejor hechos[25]​ 1995 1
    Amazon.com Estados Unidos Los 10 mejores álbumes por década. 1999 3
    Elvis Costello Reino Unido Los 500 mejores álbumes que tu necesitas - Lo mejor de lo mejor[126]​ 2000 *
    Rolling Stone Estados Unidos Los 500 mejores álbumes de todos los tiempos[27]​ 2003 2
    Q Reino Unido Los 20 mejores álbumes de 1954-1969[127]​ 2004 4
    Uncut Reino Unido Los 20 mejores álbumes de 1966[128]​ 2006 2
    Robert Dimery Estados Unidos 1001 discos que hay que escuchar antes de morir[129]​ 2007 *
    Mojo Reino Unido Las 100 grabaciones que cambiaron el mundo[130]​ 2007 21

    (*) listas designadas sin un orden establecido.

    Lista de canciones

    Todas las canciones escritas y compuestas por Brian Wilson y Tony Asher, excepto donde se indica.

    Lado A
    N.ºTítuloVocalista principalDuración
    1.«Wouldn't It Be Nice» (Wilson, Asher, Mike Love) Brian Wilson y Mike Love2:25
    2.«You Still Believe in Me»Brian Wilson2:32
    3.«That's Not Me»Mike Love y Brian Wilson2:29
    4.«Don't Talk (Put Your Head on My Shoulder)»Brian Wilson2:53
    5.«I'm Waiting for the Day» (Wilson, Love) Brian Wilson3:05
    6.«Let's Go Away For Awhile» (Wilson) Instrumental2:20
    7.«Sloop John B» (Trad., Wilson) Brian Wilson y Mike Love3:06
    Lado B
    N.ºTítuloVocalista principalDuración
    1.«God Only Knows»Carl Wilson: con Bruce Johnston y Brian Wilson en coros2:52
    2.«I Know There's an Answer» (Wilson, Sachen, Love) Mike Love [versos], Al Jardine [versos] y Brian Wilson [coros]3:11
    3.«Here Today»Mike Love2:55
    4.«I Just Wasn't Made for These Times»Brian Wilson3:13
    5.«Pet Sounds» (Wilson) Instrumental2:23
    6.«Caroline, No»Brian Wilson2:52
    Bonus track de la reedición en CD de 1990
    1990 CD reissue bonus tracks
    N.ºTítuloVocalista principalDuración
    14.«Unreleased Backgrounds» (B. Wilson) The Beach Boys0:50
    15.«Hang on to Your Ego» (B. Wilson/Sachen/Love) B. Wilson3:18
    16.«Trombone Dixie» (B. Wilson) instrumental2:53
    Bonus track de la reedición en CD de 2001
    2001 CD reissue bonus track
    N.ºTítuloVocalista principalDuración
    14.«Hang on to Your Ego» (B. Wilson/Sachen/Love) B. Wilson3:20
    • Mike Love no fue acreditado originalmente en "Wouldn't It Be Nice" hasta que ganó un juicio contra Brian Wilson demandando que había coescrito algunas canciones en donde no había sido acreditado, por lo que en las subsiguientes ediciones de Pet Sounds, como en diversas compilaciones aparece acreditado en la canción. Salvo en una edición especial en disco de vinilo de 180 gramos de Pet Sounds del 2008, que al ser una réplica idéntica al original, se decidió suprimir el nombre de Love, tal como salió en 1966.

    Personal

    La información respecto a los créditos atribuidos a Pet Sounds está adaptada de Allmusic.com.[131]​[132]​

    The Beach Boys
    Músicos de sesión
    • Jesse Erlich - violoncelo
    • Ritchie Frost - batería, percusión
    • Carl Fortina - acordeón
    • James Getzoff - violín
    • Jim Gordon - batería, percusión
    • Bill Green - saxofón, flauta, percusión
    • Leonard Hartman - corno inglés, clarinetes
    • Jim Horn - saxofones, flauta
    • Paul Horn - saxofón
    • Harry Hyams - viola
    • Jules Jacob - flauta
    • Plas Johnson - saxofones, percusión
    • Carol Kaye - bajo eléctrico
    • Barney Kessel - mandolina, guitarra
    • Bobby Klein - saxofón
    • Larry Knechtel - órgano
    • William Kurasch - violín
    • Leonard Malarsky - violín
    • Frank Marocco - acordeón
    • Gail Martin - trombón
    • Nick Martinis - batería
    • Terry Melcher - pandereta
    • Mike Melvoin - clavicordio
    • Jay Migliori - saxofón, clarinetes, flauta
    • Tommy Morgan - harmónica
    • Jack Nimitz - saxofón
    • Bill Pitman - guitarra
    • Ray Pohlman - mandolina, guitarra, bajo electrónico
    • Don Randi - piano
    • Jerome Reisler - violín
    • Lyle Ritz - contrabajo, ukulele
    • Alan Robinson - corno francés
    • Joseph Saxon - violoncelo
    • Ralph Schaffer - violín
    • Sid Sharp - violín
    • Billy Strange - guitarra
    • Ron Swallow - pandereta
    • Ernie Tack - trombón
    • Paul Tanner - electroteremín
    • Darrel Terwilliger - viola
    • Tommy Tedesco - guitarra
    • Julius Wechter - percusión
    • Jerry Williams - percusión
    • Tibor Zelig - violín
    Otros
    • Ralph Balantin - ingeniero de sonido
    • Mark Linett - productor, ingeniero de sonido, apuntes, coordinación, compilación, mezcla, remasterización digital, supervisor de audio
    • Leonard Hartman - clarinete, clarinete (bajo), cuerno inglés
    • Bruce Botnick - ingeniero de sonido
    • Chuck Britz - ingeniero de sonido
    • H. Bowen David - ingeniero de sonido
    • Larry Levine - ingeniero de sonido

    Posiciones en listas

    Álbum

    Año Lista de éxitos Posición
    1966 Billboard 200[92]​ 10
    1966 UK Albums Chart[17]​ 2
    1972 Billboard 200[92]​ 50
    1990 Billboard 200[92]​ 162
    2001 Top Internet Albums[92]​ 24

    Sencillos

    Año Canción Posiciones[15]​ Sello/Catálogo
       [17]​        
    1966
    "Sloop John B"/"You're So Good to Me" 3 2 — 1 1 — Capitol 5602
    "Wouldn't It Be Nice"/
    "God Only Knows"     		8
    39     		—
    2     		2
    —     		—
    11     		—
    6     		12
    —     		Capitol 5706
    "Good Vibrations"/"Let's Go Away For Awhile" 1 1 2 4 — 1 Capitol 5676
    1967 "Darlin'"/"Here Today" 19 11 — 21 — 10 Capitol 2068

    Participación en bandas sonoras

    Las canciones de The Beach Boys han sido utilizadas en distintas bandas sonoras. El contenido de Pet Sounds no fue la excepción con apariciones en distintas películas:

    Fecha Película ó episodio (serie) Canción
    1974 Journey Through the Past "Let's Go Away For Awhile"
    1975 Shampoo "Wouldn't It Be Nice"
    1981 Modern Romance "God Only Knows"
    1982 Luger "God Only Knows"
    1983 The Big Chill "Wouldn't It Be Nice"
    1985 One Crazy Summer "Wouldn't It Be Nice"
    Roger & Me "Wouldn't it be Nice"
    1991 The Wonder Years (Season 4, Episode 11 - Heartbreak) "God Only Knows"
    1993 Forrest Gump "Sloop John B"
    1995 Boogie Nights "God Only Knows"
    1999 The Sword of Orion (Sports Night) "Sloop John B"
    2002 Scooby-Doo "God Only Knows"
    2003 "Calendar Girls" "Sloop John B"
    Love Actually "God Only Knows"
    2004 50 First Dates "Wouldn't It Be Nice"
    2006 (Big Love) Presentación "God Only Knows"
    2007 Episodio 5 (Skins) "God Only Knows"
    2009 The Boat That Rocked "Wouldn't It Be Nice"'
    2019 Toy Story 4 (trailer) "God Only Knows"'
    Fuentes[133]​

    Véase también

    Referencias

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    Enlaces externos

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    • Rolling Stone votó al álbum como el segundo más grande de todos los tiempos. (en inglés)
    •   Datos: Q212863

    Agosto 05, 2021
    sounds, para, título, canción, mismo, nombre, véase, canción, undécimo, álbum, estudio, banda, rock, estadounidense, beach, boys, lanzado, mayo, 1966, álbum, caracteriza, diferente, anteriores, trabajos, banda, lugar, habitual, rock, roll, surf, caracterizaba,. Para el titulo de la cancion con el mismo nombre vease Pet Sounds cancion Pet Sounds es el undecimo album de estudio de la banda de rock estadounidense The Beach Boys lanzado el 16 de mayo de 1966 El album se caracteriza por ser diferente a los anteriores trabajos de la banda en lugar del habitual rock and roll y surf que los caracterizaba en el disco predomina el pop barroco con un contenido lirico mas sofisticado siendo mas reflexivo y sentimental Pet SoundsAlbum de estudio de The Beach BoysPublicacion16 de mayo de 1966Grabacion12 de julio de 1965 13 de abril de 1966 1 Genero s Pop barroco 2 3 4 5 6 7 Duracion36 25DiscograficaCapitol T 2458Productor es Brian WilsonCertificacion1x 1 000 000 ventas 8 en el ano 2000 2x 600 000 ventas 9 certificado en 2020 Calificaciones profesionalesAllmusic 10 Blender 11 Rolling Stone 12 Slant Magazine 13 Warr 14 Posicionamiento en listasBillboard Puesto 10 15 Cash Box Puesto 33 16 UK Albums Chart Puesto 2 17 Cronologia de The Beach BoysBeach Boys Party 1965 Pet Sounds 1966 Best of The Beach Boys 1966 Sencillos de Pet Sounds Sloop John B You re So Good to Me Publicado 21 de marzo de 1966 Wouldn t It Be Nice God Only Knows Publicado 11 de julio de 1966 God Only Knows Wouldn t It Be Nice Darlin Here Today Publicado 11 de diciembre de 1967 Good Vibrations Let s Go Away for Awhile editar datos en Wikidata Anos antes el lider del proyecto Brian Wilson habia decidido dejar a un lado los conciertos y giras para centrarse en el trabajo de estudio durante las grabaciones 18 Casi todas las composiciones y arreglos musicales fueron hechos por el De acuerdo con su idea el album se hizo con elaboradas armonias vocales efectos de sonido e instrumentos no convencionales tales como instrumentos arabes electroteremines timbres de bicicleta campanas botes y botellas de Coca Cola y ladridos de perro todo esto junto con los teclados y guitarras mas habituales 19 Wilson se asocio con Tony Asher un compositor de jingles para que lo ayudase a escribir las letras del album Todas estas innovaciones contribuyeron a crear un sonido rico y unico inusual para la musica de la epoca 20 21 22 El album tuvo un impacto significativo en el desarrollo de la musica pop y la musica rock en general inspirando a muchos musicos a que utilizaran diversos instrumentos en sus propias grabaciones musicales 23 La grabacion se completo el 13 de abril de 1966 con un costo de produccion total sin precedentes que supero los US 70 000 equivalente a 520 000 en 2016 Un sucesor SMiLE fue cancelado como consecuencia de los problemas mentales que sufria Wilson ademas del escaso apoyo del grupo en el proyecto En 1997 se edito una version making of de Pet Sounds que fue supervisada por Wilson y lanzada como The Pet Sounds Sessions que contiene la primera mezcla en sonido estereo del album Pet Sounds es considerado por los musicologos como un album conceptual que avanzo en el campo de la produccion musical introduciendo armonias y timbres no estandar e incorporando elementos de musica pop jazz exotica clasica y vanguardista El album no se pudo replicar en vivo y fue la primera vez que un grupo se aparto del formato habitual de banda de rock electrico el disco promovio la legitimacion cultural de la musica popular fue crucial para el desarrollo del rock progresivo y el art rock y tambien ayudaria a que la musica psicodelica sea la tendencia principal en los anos posteriores Ha sido ampliamente considerado como uno de los albumes mas influyentes en la historia de la musica popular y ha sido clasificado como el mejor album de todos los tiempos por diversas revistas de musica incluyendo el New Musical Express The Times y la revista Mojo 24 25 26 En 2003 ocupo la segunda posicion en la lista realizada por la revista Rolling Stone de los 500 mejores albumes de todos los tiempos 27 En 2004 Pet Sounds fue conservado en el Registro Nacional de Grabaciones de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos por ser cultural historico o esteticamente significativo En 2015 Acclaimed Music nombro a Pet Sounds como el album estadisticamente mas aclamado de todos los tiempos Indice 1 Antecedentes 1 1 Rubber Soul 1 2 Tony Asher 2 Resistencia interna 3 Musica y estilo 4 Escritura y composicion 5 Grabacion y produccion 6 Mezcla e ingenieria 7 Material inedito 8 Portada y titulo 9 Publicacion 9 1 Lanzamiento y recepcion en Reino Unido 10 Interpretaciones en vivo 11 Reediciones 12 Videos promocionales 13 Recepcion de la critica 14 Repercusion en Brian Wilson 15 Reconocimientos 16 Lista de canciones 17 Personal 18 Posiciones en listas 18 1 Album 18 2 Sencillos 19 Participacion en bandas sonoras 20 Vease tambien 21 Referencias 22 Bibliografia 23 Enlaces externosAntecedentes Editar Brian Wilson en 1966 Dejo las giras para centrarse en el trabajo de estudio durante las grabaciones Practicamente todas las composiciones y arreglos musicales fueron hechos por el En julio de 1964 se edito All Summer Long album que marco el fin del periodo de canciones playeras en el grupo A partir del mismo el material grabado tomaria un camino estilistico y lirico significativamente diferente 28 29 El 23 de diciembre en un vuelo de Los Angeles a Houston el compositor de la banda y productor Brian Wilson sufrio un ataque de panico solo horas despues de tocar con el grupo en el teatro de variedades Shindig 30 a pesar de los 22 anos de edad Wilson ya habia omitido varias giras por entonces el episodio del avion resulto devastador para su psique 28 Con el fin de centrar sus esfuerzos en la composicion y grabacion Wilson renuncio indefinidamente a las actuaciones en directo 28 30 Una vez librado de la carga inmediatamente aparecieron grandes saltos artisticos en el desarrollo musical evidente dentro de Today y Summer Days and Summer Nights publicado en la primavera y el verano de 1965 31 Rubber Soul Editar Despues de haber comenzado a grabar a mediados de 1965 el folk rock Sloop John B 32 que precedio al resto de Pet Sounds por varios meses 28 Era una cancion folk tradicional del Caribe que habia sido sugerida a Brian Wilson por su companero de banda Al Jardine 33 Wilson grabo la pista de acompanamiento el 12 de julio de 1965 pero se dejo la cancion de lado por un tiempo para concentrarse en la grabacion de lo que seria su proximo LP el jam de estudio informal Beach Boys Party para responder a la demanda de un nuevo disco que pidio Capitol para Navidad de 1965 28 Wilson dedico los ultimos tres meses de 1965 a pulir la voz de Sloop John B y la grabacion de seis nuevas composiciones originales Pet Sounds no podria estar listo a tiempo para la Navidad de 1965 A la mitad de las sesiones de Pet Sounds Brian Wilson quedo cautivado con el album Rubber Soul de The Beatles que fue lanzado en diciembre La version britanica de Rubber Soul fue editado antes que su lanzamiento en los Estados Unidos que hace hincapie en el folk rock que los criticos lo atribuyen a la influencia de Bob Dylan y The Byrds Muchos albumes hasta finales de la decada de 1960 carecian de una meta artistica cohesiva y fueron utilizados en gran medida para vender sencillos a un precio mas alto Esto se veia reflejado en albumes como Summer Days and Summer Nights y Today en donde Wilson sacrificaba porciones del disco con material de menor calidad 28 34 Wilson encontro que Rubber Soul tenia un hilo totalmente coherente 34 35 Inspirado se dirigio corriendo a donde estaba su esposa y proclamo Marilyn voy a hacer el album mas grandioso El album de rock mas grande jamas hecho 28 The Beatles en 1965 ano cuando editaron Rubber Soul citado frecuentemente como fuente de inspiracion para Pet Sounds Realmente no estaba preparado para algo asi Parecia como si todo el contenido del album formara un conjunto Rubber Soul era una coleccion de canciones que de alguna manera se fueron conjuntando como en ningun album antes hecho y quede muy impresionado Le dije a la banda Eso es todo realmente me siento desafiado a hacer un album mejor Brian Wilson 36 No obstante cabe destacar que la version que Wilson escucho de Rubber Soul era la concebida en su pais natal y Capitol Records solia modificar los albumes de The Beatles sustituyendo canciones por lo que Drive My Car Nowhere Man What Goes On y If I Needed Someone no estaban incluidas en aquella edicion y en su reemplazo estaban I ve Just Seen a Face y It s Only Love que habian sido retiradas del album Help 37 En mayo de 2011 Brian Wilson afirmo al periodico britanico The Sun que Pet Sounds no le parecia tan bueno como el Rubber Soul de The Beatles afirmando tambien que Rubber Soul es el mejor album de todos los tiempos 38 Tony Asher Editar A finales de 1965 Wilson conocio a Tony Asher mientras trabajaba en un estudio de grabacion en Los Angeles se trataba de un joven letrista y redactor que habia estado trabajando en jingles publicitarios Aunque juntos los dos intercambiaron ideas para las canciones Poco despues Wilson se entero de las capacidades de escritura de Asher gracias a amigos en comun y procedio a ponerse en contacto con el acerca de una posible colaboracion lirica Wilson le hizo escuchar algo de la musica que habia estado grabando y le dio un casete con una pista provisional con el titulo In My Childhood Wilson tenia un esbozo con letras pero se nego a ensenarselas a Asher El resultado de la prueba de audicion de Asher fue finalmente la cancion con el nuevo titulo You Still Believe in Me y el exito de la pieza convencio a Wilson de que Asher era el forjador de palabras que estaba buscando 39 Resistencia interna Editar The Beach Boys en 1967 si bien existio resistencia al proyecto dentro del grupo en esta ocasion la conviccion de Brian Wilson termino por convencer a los otros miembros Pet Sounds es a veces considerado un album en solitario de Brian Wilson en todo menos en el nombre 40 41 42 De acuerdo con distintos informes el grupo lucho por la direccion radical que se habia presentado con Pet Sounds 43 44 Cuando los otros Beach Boys regresaron de una gira de tres semanas entre Japon y Hawai se les enseno una porcion sustancial del un nuevo album con musica que fue en muchos aspectos una salida discordante con su estilo anterior 45 Tanto Tony Asher y Wilson afirman que existio resistencia al proyecto dentro del grupo pero en esta ocasion la conviccion de Wilson termino por convencer a los otros miembros Marilyn ha anadido Cuando Brian escribia Pet Sounds era dificil para los chicos comprender lo que el estaba atravesando emocionalmente y lo que queria crear Su necesidad Su auto necesidad Fue dificil porque no sentian lo que el estaba pasando y que direccion estaba tratando de tomar 46 Uno de los temas de debate dentro del grupo fue la complejidad del album y como los Beach Boys serian capaces de interpretar la dificil musica del album en vivo teniendo en cuenta que solo eran cinco miembros de los cuales solo cuatro tocaban instrumentos cuando las canciones requerian como minimo veinte musicos de sesion 47 Los rumores de luchas internas en el grupo fueron negados por Dennis Wilson en anos posteriores 48 pero corroborados por Mike Love quien admitio que rechazo cantar algunas lineas 49 mientras que Carl Wilson dio a entender Me encanto cada minuto de el El Brian no podia equivocarse El me podia tocar cualquier cosa y me encantaria 50 Los autores Andrew Doe y John Tobler escribieron que a Dennis y Bruce Johnston les encanto el album pero que Al Jardine admitio Seguro que no suena como las cosas viejas 42 Brian expreso Creo que ellos los Beach Boys pensaban que era un album Brian Wilson solista Sabian que Brian Wilson iba a ser una entidad independiente que era una fuerza propia y se considero en general que los Beach Boys eran lo principal Asi que con Pet Sounds hubo una resistencia porque yo estaba haciendo la mayor parte de la obra artistica en ella verbalmente y por eso hubo un poco de lucha intergrupal Se resolvio en el hecho de que se dieron cuenta de que se trataba de un escaparate para Brian Wilson pero seguia siendo de los Beach Boys En otras palabras cedieron Me dejaron tener mi pequena temporada 51 Musica y estilo EditarSegun el periodista musical Jim DeRogatis Pet Sounds es un album de rock psicodelico 2 mientras que para Goldmine y The Journal Sentinel lo calificaron de pop psicodelico 3 52 y el escritor Vernon Joyson observo devaneos con el rock acido 4 The Associated Press dijo que el album se trata de una obra de pop barroco 5 mientras que el autor Domenic Priore se refirio a la obra simplemente como rock sinfonico 6 El profesor Kelly Fisher Lowe hace referencia a Pet Sounds como un disco de rock experimental 7 Segun el biografo Jon Stebbins Brian desafia toda nocion de genero 53 El entorno sonoro innovador del album incorpora elementos de pop jazz clasica exotica y musica de vanguardia como anade Stebbins No hay mucho rocking aqui y aun menos rolling Pet Sounds es a veces futurista progresiva y experimental no hay boogie woogie 53 La instrumentacion es estilistica se apropio entre una amplia variedad de culturas con cierta relacion con los productores Martin Denny 54 55 53 Les Baxter 55 y Esquivel 56 En Pet Sounds Wilson concibio arreglos experimentales 57 que se combinan con montajes de rock convencional con diversos instrumentos exoticos produciendo nuevos sonidos con una rica textura que recuerda a obras sinfonicas debajo de capas de armonicos vocales 35 Como ejemplo de la instrumentacion del album se usaron diversos instrumentos de cuerda theremin flautas clavicordio timbres de bicicleta botellas de bebidas y ladridos de los perros de Brian 35 58 Como escribe el autor James Perone las composiciones de Wilson incluyen cambios de tempo ambiguedad metrica y colores de tonos inusuales que culturalmente hablando eliminan la musica de casi cualquier otra cosa que estaba pasando en la musica pop de 1966 En referencia a la cancion de apertura Wouldn t It Be Nice Perone recuerda que la pista suena mucho menos que una banda de rock complementado con la instrumentacion auxiliar de una banda de rock integrada en una mezcla eclectica de instrumentacion de estudio afirma En la segunda pista You Still Believe in Me uno de los puntos mas altos de la composicion y la interpretacion vocal de Brian escribe la linea melodica descendiente en la parte que dice I want to cry es su respuesta a la comprension de que su novia todavia cree en el a pesar de sus fracasos del pasado El describe el decaimiento paulatino del intervalo de tercera al final de cada verso a ser una caracteristica tipicamente wilsoniana La caracteristica se repite junto a un motivo suspiro madrigal en That s Not Me donde el motivo concluye cada linea de los versos Este motivo de suspiro luego aparece en la siguiente cancion Don t Talk Put your head in my Shoulder una pieza inspirada en la musica clasica y una vez mas en Caroline No 57 El album incluye dos temas instrumentales sofisticados compuestos unicamente por Brian Wilson 57 Uno de ellos la melancolica Let s Go Away for Awhile con un titulo entre parentesis que decia And Then We ll Have World Peace 59 60 la otra la cancion que da titulo al album Pet Sounds El subtitulo provisional de Let s Go Away for Awhile fue un latiguillo del album How To Speak Hip 1959 del genero palabra hablada de Del Close amp John Brent que era el favorito de Brian 59 Ambas piezas se habian registrado como pistas de acompanamiento para las canciones existentes pero cuando el album llegaba a su termino Brian habian decidido que las pistas funcionaron mejor sin voces 61 Por Let s Go Away for Awhile Perone observo Hay caracteristicas melodicas pero ninguna melodia que cantar Como una composicion instrumental esto proporciona a la pieza una sensacion atmosferica sin embargo es dificil de definir el estado de animo exacto 57 De la pieza Pet Sounds es la cancion que mas representa el patrimonio de surf de los Beach Boys mas que cualquier otra cancion en el album con su enfasis en las guitarras aunque Perone sostiene que es no es realmente una composicion de surf citando su elaborado arreglo que implica un sinnumero de piezas auxiliares de percusion repentinos cambios de texturas y da enfasis de la bateria mas cercana a una banda de rock tradicional 57 Fussili observo sobre los matices de Brian se pasean lejos de la logica de su composicion solo para volver triunfante a confirmar la intencion emocional de su trabajo esto se repite en numerosas ocasiones en Pet Sounds pero que nunca para evocar una sensacion de alegria desenfrenada como fue el caso del sencillo que se edito poco antes de comenzar la grabacion del nuevo album The Little Girl I Once Knew 34 Tal ocurre dentro de God Only Knows que contiene un tono ambivalente y acordes no diatonicos 62 63 Los criticos Richard Goldstein y Nik Cohn notaron incongruencia entre la musica y las letras cuando este ultimo sugirio que el album esta compuesto por canciones tristes sobre la felicidad a la vez que celebra la soledad y el dolor 45 Segun Brian su proceso de escritura en el momento implicaba ir al piano a la busqueda de sus feels que describio como secuencias de notas breves fragmentos de ideas y que una vez que estan fuera de mi cabeza y en al aire libre puedo verlos e interpretarlos con firmeza Ya no son feels 61 Tony Asher sostiene que su contribucion en la parte musical fue minima mas que nada el sirvio como una segunda opinion para Brian mientras trabajaba posibles melodias y progresiones de acordes aunque en algunos casos ambos intercambiaron ideas 39 De su papel como coletrista Asher declaro El tenor general de las letras fue siempre suyo y la eleccion real de las palabras era por lo general mio Yo estaba siendo realmente solo su interprete 45 Aunque la mayoria de las canciones fueron compuestas con Tony Asher I Know There s an Answer fue coescrito con Terry Sachen un nuevo socio de los Beach Boys 59 64 60 Mike Love fue coacreditado en la primera cancion del album Wouldn t It Be Nice y en I Know There s an Answer pero con excepcion de su contribucion en I m Waiting for the Day sus contribuciones como compositor se cree que han sido minimas El grado exacto de contribucion de Love en Wouldn t It Be Nice nunca fue completamente determinado pero Asher declaro bajo juramento en un tribunal de justicia que las contribuciones de Love consistieron en la mulletilla Good night my baby Sleep tight my baby y un posible arreglo vocal de menor importancia 59 Escritura y composicion EditarA principios de enero de 1966 Wilson se puso en contacto con el poeta y joven publicista Tony Asher para que lo ayudara a escribir los temas del nuevo album 18 Segun Asher quien apenas conocia a Wilson no podia imaginar que el propio Wilson lo hubiera buscado para su proyecto personal ya que el no sabia nada acerca de su manera de trabajar 65 La mayoria de las canciones del album fueron escritas durante diciembre de 1965 y enero de 1966 Si bien la mayoria fueron escritas por Wilson con Tony Asher I Know There s an Answer fue coescrita con otro nuevo socio Terry Sachen 65 Volviendo de una gira de tres semanas por Japon y Hawai los miembros de la banda Mike Love Al Jardine Carl y Dennis Wilson quedaron impresionados por los nuevos sonidos inusuales las tecnicas musicales y la letra de las canciones que Wilson habia creado para el nuevo disco Love en particular quedo perplejo al ver que Wilson no incluyo en sus composiciones cosas referentes a los coches las chicas y la playa formula que exitosamente habia marcado la carrera del grupo hasta ese momento 65 66 La influencia basica de Love sobre la cancion I Know There s an Answer consistio supuestamente en estar tenazmente opuesto a que el tema se titulara originalmente Hang On to Your Ego y su insistencia a que fuera retitulada y de nuevo escrita pues le parecia que la letra hacia apologia de la droga 67 Yo sabia que Brian comenzaba a experimentar con LSD y otras drogas psicodelicas En ese tiempo prevalecia la opinion de que consumiendo ciertas dosis de droga te destruiria el ego que tenias como si eso fuera algo positivo 59 Mike Love Finalmente el titulo de la cancion fue cambiado junto con algunas partes de la letra debido a que podian causar una gran controversia Sin embargo cuando se volvio a editar posteriormente en disco compacto se incluyo la version original sin que los criticos encontraran nada de escandaloso en el texto 59 Wouldn t It Be Nice es una de varias canciones cuya letra Asher escribio de manera independiente Mas tarde Love colaboro en la parte final con la frase Good night my baby Sleep tight my baby en espanol Buenas noches querida Duerme bien querida 59 En la cancion God Only Knows en espanol Solo Dios sabe los autores no sabian si utilizar la palabra Dios debido a que podria causar polemica ya que ningun musico la habia utilizado Despues de que ambos decidieron no cambiar nada la cancion se convirtio en la primera en donde se menciona a Dios 68 Grabacion y produccion EditarDespues de escribir y disenar las canciones Brian Wilson se puso a trabajar en las grabaciones y arreglos musicales a principios de enero de 1966 Cuando el resto de los integrantes de la banda llegaron de una gira por Asia ya se tenian preparadas seis canciones para el album y todo el material para comenzar las grabaciones A pesar de que el grupo no confiaba en que el album tuviera exito Wilson logro convencerlos para grabarlo aunque en lo personal Mike Love se opuso a la nueva idea de Brian 69 y siguio opinando que el album fracasaria 65 Para grabar las pistas instrumentales Wilson uso a los musicos de la The Wrecking Crew conocidos por sus buenos dotes en el campo 70 Mike Love Carl Wilson Dennis Wilson Al Jardine y Bruce Johnston trabajaron en su mayoria como vocalistas siguiendo las instrucciones de Wilson Solo Carl y Dennis tocaron guitarra y bateria respectivamente en That s Not Me En general todas las pistas y arreglos musicales se realizaron durante cuatro meses en los principales estudios de Los Angeles Gold Star Studios United Western Recorders y Sunset Sound 71 Todas las canciones fueron arregladas y producidas por Brian Wilson siendo tambien autor y coautor de todas las canciones excepto de Sloop John B que es una cancion tradicional del Caribe aunque cabe reconocer que Wilson cambio algunas estrofas e hizo arreglos en la cancion 65 En algunas cintas sobrevivientes de las sesiones de grabacion indican que el ambiente estaba abierto a sugerencias que podian surgirle a los musicos de sesion a menudo tomando consejos y sugerencias de ellos e incluso incorporando errores aparentes si proporcionan una alternativa util o interesante 35 En una de las sesiones se puede escuchar como el painista Don Randi le aconseja a Wilson en la grabacion tocar el piano en staccato en God Only Knows lo cual este termina aceptando 72 Con frecuencia se duplico el uso del bajo tipicamente usando un contrabajo y un bajo electrico guitarras y partes de teclado 59 mezclandolos con reverberacion y adicion de otros instrumentos poco comunes En la escritura y arreglos Brian aclaro A veces yo solo escribo una hoja de acordes y que seria para piano organo o clavecin o nada Escribi todas las partituras de cuerno separadas de los teclados Escribi un diagrama basico de teclado violines cuernos y contrabajos y percusion 73 De acuerdo con Jardine a cada miembro Brian le enseno sus lineas vocales individuales en un piano El explica Todas las noches ibamos por una escucha de lo que habian grabado Nos sentabamos alrededor y escuchamos lo que habiamos hecho la noche anterior Alguien podria decir bueno eso es bastante bueno pero podemos hacerlo mejor Teniamos algo de memoria fotografica en cuanto a las partes vocales estaba preocupado por lo que nunca habia sido un problema para nosotros 74 Este proceso resulto ser el trabajo mas exigente que el grupo habia realizado hasta entonces Durante la grabacion Mike Love llamaba a Brian orejas de perro un apodo que hace referencia al hecho de que los perros pueden detectar sonidos mucho mas alla de los limites de la audicion humana 75 Love luego resumio que Nosotros trabajamos y trabajamos en las armonias y si habia el menor indicio del mas leve agudo o un bemol no continuariamos Tendriamos que hacerlo otra vez hasta que estuviese en lo correcto Brian iba por cada detalle sutil que usted apenas podria percibir Cada voz tenia que estar en lo correcto todas las voces y su resonancia y la tonalidad tenian que estar en lo correcto El momento tenia que estar en lo correcto El timbre de las voces apenas tuvo que ser correcto de acuerdo a como lo sentia Y entonces el podria al dia siguiente tirar todo lo que habia hecho por completo y tener que volver a hacerlo de nuevo 59 Ademas Love menciono que Wilson queria probar todas las opciones posibles de entonacion realizando todo tipo de grabaciones 65 A pesar de que los estudios disponian de la tecnologia necesaria para editar el album en formato estereo Wilson decidio hacerlo en sonido mono 76 Esto lo hizo por varias razones Una de ellas era que creia que el sonido no luciria al maximo en estereo debido a las tantas capas sonicas que tenia la instrumentacion en el disco En segundo lugar la radio contemporanea la television y la mayoria de los medios de difusion de musica utilizaban aun sonido mono Por otra parte Wilson era casi completamente sordo de un oido 77 de manera que personalmente apreciaba mejor el sonido mono Durante los anos anteriores Wilson habia desarrollado un gran nivel en su metodo de produccion musical utilizando ahora toda esa experiencia para Pet Sounds Una de las tecnicas utilizadas por Wilson en el album fue un refinamiento de la famosa tecnica Wall of Sound del productor Phil Spector que se conseguia mezclando muchos instrumentos y voces creando el efecto de una inmensa capa de sonido 71 De hecho Wilson ha declarado que el titulo del album utilizaba las iniciales de Spector como un homenaje hacia el 78 Aunque hay tomas de los estudios Gold Star y Columbia la mayor parte de Pet Sounds fue grabada en Western en la cabina 3 la de menor superficie de las instalaciones La consola de mezclas fabricada artesanalmente por el ingeniero Bill Putnam empleaba modulos Putnam s Universal Audio 610 solo contaba con doce lineas de entrada Los unicos efectos posibles eran la reverberacion y eco El disco fue grabado en cintas Scotch 201 y 203 compradas al por mayor sin control de calidad previo 79 El 17 de febrero de 1966 Brian Wilson y los musicos de sesion hicieron una grabacion de Good Vibrations para asi finalizar las primeras sesiones del album y enviar una vista preliminar a Capitol Records 80 En marzo se volvio a realizar una grabacion de Good Vibrations utilizando el electroteremin siendo esta la definitiva aunque para sorpresa de los demas integrantes de la banda Wilson decidio descartarla de Pet Sounds ya que segun el no encajaria en el album ademas la queria perfeccionar mas y ponerla en algun album futuro 81 Hasta ese momento todos habiamos asumido que Good Vibrations iba a formar parte de Pet Sounds pero Brian decidio no incluirlo Nosotros nos sentiamos mal y a la vez impotentes pero la decision final dependia de el 65 Al Jardine El coste total de produccion de Pet Sounds ascendio a la cifra inaudita de 70 000 dolares hoy equivalente a 510 000 dolares 45 y se termino de mezclar en una sola sesion de nueve horas 42 Esquema de grabacion empleando el metodo de reduccion de pistas que se uso para grabar Pet Sounds Mezcla e ingenieria Editar La tecnica del wall of sound del productor Phil Spector fue una constante durante el trabajo de Brian Wilson Aunque el sonido del Wall of Sound de Phil Spector era auditivamente complejo muchas de las grabaciones mas conocidas bajo su famosa tecnica se registraron en magnetofonos de cinta abierta Ampex de tres pistas Las pistas instrumentales de Spector eran grabadas en vivo y por lo general en una sola toma Estas pistas instrumentales se mezclaban en vivo en mono y se pegaban directamente sobre una pista de la grabadora de tres pistas 82 raramente se agregaban doblajes u otras grabaciones En comparacion Brian Wilson produjo pistas de mayor complejidad tecnica haciendo uso del metodo de reduccion de pistas empleando grabadoras de 4 y 8 pistas con tecnologia de ultima generacion 83 La mayoria de las piezas de acompanamiento fueron registradas en una grabadora de 4 pistas antes de ser mezcladas en mono en una pista de una maquina de 8 pistas Brian tipicamente dividio los instrumentos por tres vias bateria percusion teclado cuernos y bajo percusion adicional guitarras La cuarta pista por lo general contiene una mezcla de referencia en bruto utilizada durante la reproduccion en la sesion despues de ser borrada con doblajes tales como una seccion de cuerdas Despues de la mezcla de 4 pistas a mono para grabar la pista a una maquina de 8 pistas seis de las siete pistas restantes generalmente se usaban para cada una de los voces de los Beach Boys 83 La ultima pista se solia reservar para agregar nuevos elementos como las voces extra o instrumentos adicionales 59 Las voces fueron grabadas usando dos microfonos U 47 Neumann en donde cantaron Dennis Carl y Jardine y un 5 35 usado por Brian para su voz principal 84 Brian relato como le enseno a Dennis grabar voces Bueno tenia muchos problemas cantando en el microfono Simplemente no sabia muy bien como mantenerse en el microfono Era un chico muy nervioso Una persona muy nerviosa Asi que le ensene un truco de como grabar y me dijo Hey Brian Eso funciona muy bien Gracias Y yo dije No pasa nada Dennis Estaba realmente feliz Le mostre no la forma de cantar pero le ensene una manera de sacar lo mejor de si mismo 73 Mike Love canto la mayoria de las voces graves del album pero tuvo que usar un microfono extra debido a su rango de volumen grave 75 Brian estaba usando hasta seis de las ocho pistas del master multipista para poder grabar la voz de cada miembro por separado lo que permitio un mayor control sobre el balance de las voces para la mezcla final 83 Una verdadera mezcla estereofonica en esa epoca aun se editaban algunos albumes en falso estereo de Pet Sounds no fue considerada para editarse en 1966 en gran parte debido a la compleja logistica de la etapa de mezcla 84 Sin embargo a pesar de la posibilidad que tenian los estudios de grabar el album en estereo Brian mezclo la version final de sus grabaciones en mono al igual que Spector Lo hizo porque sentia que la masterizacion en mono proporcionaba un control mas sonoro sobre el resultado final independientemente de los caprichos de la ubicacion de los altavoces y calidad del sistema de sonido de los oyentes Cabe destacar que para 1966 la mayoria de transmisiones de radios y television eran aun en monoaural al igual que las radios domesticas como los radios del automovil y tocadiscos funcionaban en mono Otra y la razon mas personal es que Brian era casi sordo de un oido 84 Brian dedico algunas de las sesiones de Pet Sounds para algo de indulgencias de vanguardia tales como un extendido a capella de la cancion infantil Row Row Row Your Boat explotando el uso de la cancion a traves de rondas de cintas en delay y doblaje Hay al menos media hora de carretes de cinta en donde Brian y algunos amigos intentan crear un album de comedia psicodelico presagiando gran parte de su trabajo en SMiLE que fue ideado para suceder a Pet Sounds 85 El unico producto de estas sesiones que termino apareciendo en Pet Sounds fue un extracto de los perros de Brian ladrando acompanado de una grabacion de trenes circulando 59 que puede haber sido extraido del album Mister D s Machine de efectos de sonido de 1963 Brian tambien pudo haber considerado brevemente la idea de grabar otro animal para la seccion como lo demuestra un fragmento de charla en el estudio del Dog Barking Session incluido en el box set The Pet Sounds Sessions Este cuenta con Brian inocentemente preguntando al ingeniero de sonido Chuck Britz Hey Chuck es posible que podamos llevar un caballo aqui sin que estropeemos todo A lo que un Britz claramente sorprendido responde Perdon Brian luego termina suplicando Te lo juro por Dios el caballo es manso y todo 30 Un ano mas tarde Brian habia puesto lena encendida en el estudio mientras grababa SMiLE Material inedito EditarEl 15 de octubre de 1965 Brian fue al estudio para grabar una pieza instrumental titulada Three Blind Mice que no tenia ninguna conexion musical con la cancion infantil del mismo nombre A mediados de febrero de 1966 Brian estaba en el estudio con su grupo de sesion para registrar la primera toma de una nueva composicion Good Vibrations pero que fue suspendida para seguir con Pet Sounds 59 Un tercer instrumental llamado Trombone Dixie se habia completado totalmente pero se mantuvo en los archivos hasta su inclusion en la edicion remasterizada en CD del album en 1990 Segun Brian Solo estaba tonteando un maldito dia por ahi con los musicos y tome ese arreglo de mi la cartera y lo hicimos en 20 minutos No era nada no habia nada realmente importante en el 86 Portada y titulo EditarEl album conceptual tuvo un resurgimiento en la decada de 1960 entre los artistas pop cuando muchos lanzamientos de rock incluyendo Pet Sounds presentaban un conjunto de canciones tematicas Otros artistas de rock como Frank Zappa y The Mothers of Invention The Beatles y The Who posteriormente editaron albumes conceptuales Pet Sounds fue un retrato musical del estado de animo de Brian Wilson 87 A pesar de que Pet Sounds mantiene una tematica algo unificada en su contenido emocional Wilson y Tony Asher han dicho en repetidas ocasiones que no se pretendio que sea necesariamente una narracion Asher explico que verdaderamente generamos espontaneamente muchas de esas canciones de largas conversaciones intimas centradas alrededor de sus experiencias y sentimientos acerca de las mujeres y las distintas etapas de las relaciones y asi sucesivamente 39 Wilson declaro Si tomas el Pet Sounds como una coleccion de piezas de arte cada una disenada para funcionar en solitario que sin embargo van juntas veras a lo que yo apuntaba 88 A su juicio Pet Sounds era una interpretacion del Wall of Sound de Phil Spector 89 algo que Wilson aclaro diciendo En realidad no era un album conceptual de canciones o liricamente sino que era realmente un album de concepto de produccion 90 Marilyn creia que su relacion con Brian era una referencia central dentro de las letras del album es decir en You Still Believe in Me y Caroline No 34 You Still Believe in Me cuenta con la primera expresion de temas introspectivos que impregnan el resto del album 57 De las intenciones del compositor Kent observo El album documenta los intentos del participante masculino en llegar a un acuerdo con el mismo y el mundo que lo rodeaba Cada cancion senala una crisis de fe en el amor y la vida la confusion That s Not Me desorientacion la asombrosamente hermosa I Just Wasn t Made for These Times el reconocimiento de la impermanencia caprichosa del amor Here Today y por ultimo la gran traicion de inocencia aparece en Caroline No Por otra parte teniendo en cuenta esta inclinacion conceptual hay ciertos factores incongruentes dentro de la construccion del album La principal es la inclusion del exitoso sencillo Sloop John B asi como de dos piezas instrumentales 44 Perone afirma en referencia a Sloop John B que la cancion retrata con exito las vivencias de un marinero que se siente completamente fuera de lugar en su situacion que esta plenamente en consonancia con el sentir general de desorientacion que hay a lo largo de muchas de las canciones 44 El 15 de febrero la banda viajo al Zoo de San Diego para tomar las fotografias que se utilizarian en la portada del nuevo album que ya habia sido llamado Pet Sounds George Jerman fue acreditado por la fotografia que ilustra al album 65 De acuerdo con las notas publicadas en el album la idea de fotografiar a la banda alimentando una variedad de caprinos fue extraida de una obra de teatro 65 Tanto el origen como el significado del titulo del album Pet Sounds son inciertos Brian ha dicho que se trata de un homenaje a Phil Spector haciendo coincidir con sus iniciales 91 o que fue nombrado porque los sonidos favoritos de Brian en el album eran los de los animales 78 En otra ocasion se le atribuyo el titulo del album a Carl 59 75 Publicacion EditarA mediados de abril el album ya estaba terminado y Brian concerto una cita para presentar el album a los ejecutivos de Capitol Records y alli se presentaron los primeros problemas los directivos amenazaron con cancelar la edicion Mas tarde Brian Wilson los cito nuevamente esta vez con varias cintas y grabadores sin decir una palabra mientras los ejecutivos esperaban algun planteamiento del nuevo album Brian reprodujo una cinta tras otra con respuestas genericas como sin comentarios me gusta esa idea puedes repetir eso los jefes de Capitol abandonaron la reunion Finalmente Pet Sounds fue lanzado el 16 de mayo de 1966 Un portavoz del sello habia dicho Pet Sounds probablemente se adelanto a su epoca y no vendia tanto como los anteriores productos de The Beach Boys Nick Venet quien fue productor de los primeros albumes del grupo habia dicho Brian Ya no pretende hacer discos sino captar la atencion del ambiente musical Brian esta tratando de atormentar a su padre con canciones que esten fuera del alcance de Murry con melodias que no pueda entender Se debe entender que era muy impulsivo compulsivo Nunca era posible saber lo que venia despues Sobre los problemas del sello con el nuevo album Carl Wilson dijo No entendieron nada estaban muy incomodos Tenian una imagen muy determinada del grupo y nada podia cambiarla 79 El album no tuvo el exito esperado por Brian Wilson alcanzando como maximo el puesto n º 10 en las listas de Estados Unidos 92 Gran parte de la culpa se le atribuyo a Capitol por no haber promocionado el album lo suficientemente condenandolo de forma anticipada al fracaso 18 Sin embargo en el Reino Unido el album fue apoyado por la industria musical del pais alcanzando el puesto n º 2 en las listas britanicas 17 La moderada recepcion comercial de Pet Sounds no fue solo para el propio album sino que los sencillos del album tambien tuvieron una recepcion regular salvo Sloop John B que llego al puesto n º 3 en los Estados Unidos y al puesto n º 2 en el Reino Unido 17 El segundo sencillo del album Wouldn t It Be Nice God Only Knows logro llegar al puesto n º 8 en las listas estadounidenses mientras que en el Reino Unido el sencillo se publico como God Only Knows Wouldn t It Be Nice logrando alcanzar el puesto n º 2 17 Despues Here Today fue lado B de Darlin y Let s Go Away for Awhile fue lado B del tercer numero uno de la banda Good Vibrations Cabe destacar que Capitol en el pasado habia apoyado avances similares de otros artistas no habiendo puesto objecion al cambio radical de registro de Nat King Cole en Nature Boy 1948 su album con una gran orquestacion muy diferente a sus trabajos anteriores de jazz clasico Asi mismo en los anos cincuenta Frank Sinatra comenzo a zambullirse en canciones mas sentimentales y tristes que se situaban en la antitesis de su obra anterior El critico espanol Jose Gonzalez Balsa explayo una razon al respecto 79 Por que entonces no consentian la progresion artistica de Brian Wilson su artista mas rentable vendedor millonario y ariete del pop de Estados unidos en plena beatlemania Como no dedicaron mas esfuerzo promocional a Pet Sounds y aun peor trataron de hundirlo Probablemente tenian un problema de cuotas de mercado y sobre todo no admitian que un chico de 23 anos un rockero drogadicto gozase de los mismos privilegios que los maduros Cole y Sinatra intimo de gansters y de comportamiento mas temerarios que el joven Wilson 79 Las ventas de Pet Sounds nunca han estado del todo claras a causa de la desidia de su sello que entre 1966 y 1985 no entrego la documentacion exigida por la empresa que otorga las certificaciones oficiales en Estados Unidos la RIAA 79 Finalmente no fue hasta el ano 2000 que fue certificado disco de oro y platino 93 El periodista David Waist explica que el fracaso del album entre los fanaticos de la banda se debia a que no estaban dispuestos a adoptar un album orquestal con melodias complejas y letras profundas ya que The Beach Boys en su pasado no eran mas que un grupo que componia canciones para un publico adolescente El ver que el album tenia un cambio radical y sin ningun parecido a los anteriores ocasiono que no tuviera atraccion entre los fanaticos del grupo 94 Lanzamiento y recepcion en Reino Unido Editar El mayor exito del album fue en el Reino Unido donde alcanzo el numero 2 95 y permanecio en los primeros diez puestos durante seis meses 96 Fue ayudado por el apoyo de la industria musical britanica que abrazo el disco Bruce Johnston afirmo que cuando estaba en Londres en mayo de 1966 una serie de musicos y otros invitados se reunieron en su habitacion de hotel para escuchar repetidas reproducciones del album Esto incluia a John Lennon Paul McCartney y Keith Moon Moon mismo involucro a Johnston ayudandolo a obtener cobertura en los circuitos de television britanicos y conectandolo con Lennon y McCartney 97 Inicialmente EMI no tenia planes de emitir el album en el Reino Unido 98 Johnston afirmo que Pet Sounds tuvo tanta publicidad que forzo a EMI para editar el disco mas pronto 97 Pet Sounds fue editado en el Reino Unido el 27 de junio 99 En respuesta al exito de los sencillos Barbara Ann Sloop John B y God Only Knows en el Reino Unido EMI inundo el mercado con otros albumes de la banda incluyendo Beach Boys Party The Beach Boys Today y Summer Days and Summer Nights 100 Ademas Best of The Beach Boys alcanzo el segundo puesto durante cinco semanas hasta fin de ano 101 The Beach Boys se convirtieron en el grupo de mayor venta de albumes en el Reino Unido para el ultimo trimestre de 1966 destronando el reinado de tres anos de bandas nativas como los Beatles 102 Derek Taylor publicista de los Beach Boys es ampliamente reconocido por haber sido el instrumental de este exito gracias a sus conexiones de larga data con los Beatles y otras figuras de la industria en el Reino Unido 103 La prensa musical publico anuncios que decian que Pet Sounds era El album pop mas progresivo de todos los tiempos 104 105 El editor fundador de la revista Rolling Stone Jann Wenner recordo mas tarde que los fanaticos en el Reino Unido identificaron a los Beach Boys como anos por delante de los Beatles y declararon que Brian Wilson era un genio 106 Carlin escribe que Andrew Oldham el gerente de los Rolling Stones saco un anuncio de pagina completa en Melody Maker en el que elogio a Pet Sounds como el mejor album jamas hecho 107 Interpretaciones en vivo EditarDespues de su lanzamiento varias canciones de Pet Sounds se convirtieron en clasicos para ser interpretados en las actuaciones en directo del grupo incluyendo Wouldn t It Be Nice Sloop John B y God Only Knows Se llegaron a interpretar otras canciones aunque de forma esporadica y con poca frecuencia a traves de los anos mientras que el album nunca se interpreto totalmente en vivo con todos los miembros del grupo 108 A finales de 1990 Carl Wilson veto una oferta para que los Beach Boys interpretaran Pet Sounds para diez shows razonando que los arreglos de estudio eran demasiado complejos para el escenario y que Brian no podia cantar sus piezas originales 28 Como solista Brian interpreto todo el album en directo en tres ocasiones durante sus giras de 2002 y 2006 en algunos shows de la gira estuvo presente su companero de banda Al Jardine Tambien lo interpreto en dos ocasiones durante su gira de 2013 que ademas de incluir a Jardine tambien conto con otro miembro de los Beach Boys el guitarrista David Marks 109 110 Las grabaciones de los shows de 2002 de Wilson fueron editados en Pet Sounds Live 88 Reediciones EditarEn su momento Capitol edito el album en carrete de cinta abierta con el catalogo TA T 2458 a velocidad de 3 pulgadas por segundo 111 En 1980 Capitol reedito el album en formato de cartucho de 8 pistas 112 En 1968 la discografica Capitol lanzo al mercado un compilado de quince canciones instrumentales del grupo titulado como Stack O Tracks En este album se encontraron cuatro canciones de Pet Sounds debido a la sofisticada instrumentalizacion que habia en el album las cuales fueron Sloop John B Wouldn t It Be Nice God Only Knows y Here Today En 1972 se adjunto y vendio Pet Sounds junto a Carl and the Passions So Tough como un album doble pero con la portada de Carl and The Passions So Tough En Uruguay se edito con la foto de portada de Summer Days sin razon conocida En 1993 Capitol lanzo un box set de cuatro CD que contenia material inedito de las sesiones de grabacion de Pet Sounds titulado The Pet Sounds Sessions bajo el numero de catalogo 37662 113 En 2005 la discografica Vitamin Records publico un album en honor a Pet Sounds llamado The String Quartet Tribute to the Beach Boys Pet Sounds que es simplemente el album interpretado por varios musicos 114 La version original de I Know There s an Answer titulada originalmente como Hang On to Your Ego fue publicada por primera vez en el box set de cinco CD Good Vibrations Thirty Years of The Beach Boys de 1993 Por el 30º aniversario de Pet Sounds se edito en junio de 1996 un sencillo de vinilo El mismo se encuentra constituido por una version en estereo de I Just Wasn t Made for These Times 115 que abarca todo el lado A del disco mientras que una version a capela de Wouldn t It Be Nice y una mezcla en estereo de Here Today complementan el lado B 116 Brian Wilson y su banda tocaron en el 2002 el album en vivo siendo vendido bajo el nombre de Pet Sounds Live y lanzado al mercado en el 2002 En el 2006 cumpliendose cuarenta anos del lanzamiento de este album se lanzo un album doble de Pet Sounds en CD llamado Pet Sounds 40th Anniversary conmemorando el 40 aniversario del album El primer disco permitio escuchar el album en mono tal como se publico originalmente en su dia mientras que el segundo disco se presento con la mezcla estereofonica excepto el tema Hang On to Your Ego que aparecia en mono 117 Tambien en el 2006 EMI Records lanzo un DVD llamado Pet Sounds Bonus DVD con el album y los videos musicales correspondientes 118 Videos promocionales EditarSe filmaron dos videoclips con Sloop John B y God Only Knows para Top of the Pops en el Reino Unido ambas dirigidas por el recientemente contratado publicista de la banda recien empleados Derek Taylor El primero fue filmado en la casa de Brian Wilson en Laurel Way con Dennis Wilson como camarografo por eso no aparece mientras que la segunda fue grabada en las inmediaciones de Lake Arrowhead Mientras que la segunda pelicula fue pensada para ser acompanada por fragmentos de Wouldn t It Be Nice Here Today y God Only Knows la BBC introdujo algunas modificaciones leves para reducir la longitud de la pelicula 88 Recepcion de la critica EditarAunque inicialmente Pet Sounds no se convirtio en un exito su influencia comenzo desde el dia que se publico 20 En el Reino Unido fue recibido con gran entusiasmo siendo elogiado por la prensa musical diciendo que contenia unas de las mas grandes e impresionantes melodias con letras realmente espirituales 20 El album hizo merecedores a The Beach Boys de honores como el mejor grupo del ano en las encuestas realizadas por la NME estando por encima de bandas como The Beatles 68 Opiniones de algunos criticos modernos lo han favorecido en lo general considerandolo el mejor album de la banda y uno de los mejores de la decada de 1960 diciendo que el album era de tal calibre que apenas habia sido apreciado su contenido musical en toda su vastedad 22 Pet Sounds tambien ha recibido comentarios positivos por otros musicos Por ejemplo The Beatles dijeron que tuvo una gran influencia al construir ellos su conocido album conceptual Sgt Pepper s Lonely Hearts Club Band 119 El productor de The Beatles George Martin dijo que sin Pet Sounds no hubiera existido el Sgt Pepper s afirmando asimismo que el Sgt Pepper s solo fue un intento de alcanzar el nivel de Pet Sounds 120 El miembro de The Beatles Paul McCartney lo ha colocado como uno de sus albumes favoritos diciendo sobre el Pet Sounds expuesto en la muestra Atrapando el Sonido de la Fundacion Telefonica en Argentina por su contribucion al sonido grabado Pet Sounds fue realmente impresionante Me encanta este album Le he comprado a cada uno de mis hijos una copia de este disco Creo que nadie puede tener una educacion musical si no ha escuchado este album Me gusta la orquesta los arreglos y tal vez va a parecer exagerado si digo que este disco es el clasico del siglo pero para mi es sin duda un disco clasico que es inmejorable en muchos sentidos Creo que fue realmente la gran influencia que me hizo grabar el Sgt Pepper s 121 120 Otros artistas tambien han elogiado a Pet Sounds llamandolo uno de los mas grandes de todos los tiempos Eric Clapton dijo Considero que Pet Sounds es uno de los mas grandes discos de pop que han aparecido en la historia Todo su contenido musical absorbe los sentimientos que hay en mi 120 Elton John ha dicho sobre el album Decir que me encanto seria quedarse muy corto Nunca habia escuchado unos sonidos tan encantadores tan perfectamente grabados No cabe duda de que ha cambiado la manera en que yo y otra gente grabamos nuestra musica 122 El mismo Mike Love que al comienzo de la grabacion de Pet Sounds se manifesto en contra en una entrevista cuando le preguntaron cual era el mejor album de The Beach Boys segun el Love dijo que Pet Sounds lo es 123 Repercusion en Brian Wilson EditarDebido a la mala recepcion comercial de Pet Sounds Brian Wilson sintio una gran decepcion provocando que comenzara a experimentar con mas y nuevas drogas teniendo efectos negativos en sus trabajos posteriores 77 En un intento por superar este album Pet Sounds 119 Wilson inicio los trabajos de su nuevo proyecto SMiLE sin embargo debido posiblemente a los problemas con las drogas y al bajo apoyo dado tanto por la banda como por la compania discografica Wilson cancelo este nuevo proyecto Otro factor importante citada en el documental de SMiLE fue la salida de Strawberry Fields Forever el nuevo sencillo de The Beatles en Estados Unidos Brian escucho la cancion mientras conducia su automovil y estuvo tan impresionado por lo que tuvo que detener el automovil y escuchar al terminar la cancion comento a su companero que de The Beatles habian logrado con esa cancion lo que el andaba buscando en la concepcion de SMiLE 124 Reconocimientos EditarEn noviembre de 2004 la revista Rolling Stone coloco en su lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos a 3 canciones pertenecientes a Pet Sounds God Only Knows en el puesto n º 25 Caroline No en el puesto n º 211 y Sloop John B en el puesto n º 271 125 Publicacion Pais Lista Ano PosicionNew Musical Express Reino Unido Los cien mejores albumes de la historia 24 1993 1The Times Reino Unido Los cien mejores albumes de todos los tiempos 26 1993 1Mojo Reino Unido Los 100 albumes mejor hechos 25 1995 1Amazon com Estados Unidos Los 10 mejores albumes por decada 1999 3Elvis Costello Reino Unido Los 500 mejores albumes que tu necesitas Lo mejor de lo mejor 126 2000 Rolling Stone Estados Unidos Los 500 mejores albumes de todos los tiempos 27 2003 2Q Reino Unido Los 20 mejores albumes de 1954 1969 127 2004 4Uncut Reino Unido Los 20 mejores albumes de 1966 128 2006 2Robert Dimery Estados Unidos 1001 discos que hay que escuchar antes de morir 129 2007 Mojo Reino Unido Las 100 grabaciones que cambiaron el mundo 130 2007 21 listas designadas sin un orden establecido Lista de canciones EditarTodas las canciones escritas y compuestas por Brian Wilson y Tony Asher excepto donde se indica Lado AN ºTituloVocalista principalDuracion1 Wouldn t It Be Nice Wilson Asher Mike Love Brian Wilson y Mike Love2 252 You Still Believe in Me Brian Wilson2 323 That s Not Me Mike Love y Brian Wilson2 294 Don t Talk Put Your Head on My Shoulder Brian Wilson2 535 I m Waiting for the Day Wilson Love Brian Wilson3 056 Let s Go Away For Awhile Wilson Instrumental2 207 Sloop John B Trad Wilson Brian Wilson y Mike Love3 06Lado BN ºTituloVocalista principalDuracion1 God Only Knows Carl Wilson con Bruce Johnston y Brian Wilson en coros2 522 I Know There s an Answer Wilson Sachen Love Mike Love versos Al Jardine versos y Brian Wilson coros 3 113 Here Today Mike Love2 554 I Just Wasn t Made for These Times Brian Wilson3 135 Pet Sounds Wilson Instrumental2 236 Caroline No Brian Wilson2 52Bonus track de la reedicion en CD de 19901990 CD reissue bonus tracksN ºTituloVocalista principalDuracion14 Unreleased Backgrounds B Wilson The Beach Boys0 5015 Hang on to Your Ego B Wilson Sachen Love B Wilson3 1816 Trombone Dixie B Wilson instrumental2 53Bonus track de la reedicion en CD de 20012001 CD reissue bonus trackN ºTituloVocalista principalDuracion14 Hang on to Your Ego B Wilson Sachen Love B Wilson3 20Mike Love no fue acreditado originalmente en Wouldn t It Be Nice hasta que gano un juicio contra Brian Wilson demandando que habia coescrito algunas canciones en donde no habia sido acreditado por lo que en las subsiguientes ediciones de Pet Sounds como en diversas compilaciones aparece acreditado en la cancion Salvo en una edicion especial en disco de vinilo de 180 gramos de Pet Sounds del 2008 que al ser una replica identica al original se decidio suprimir el nombre de Love tal como salio en 1966 Personal EditarLa informacion respecto a los creditos atribuidos a Pet Sounds esta adaptada de Allmusic com 131 132 The Beach BoysAl Jardine armonia y coros pandereta no acreditado Bruce Johnston armonia y coros Mike Love armonia y coros Brian Wilson armonia y coros organo piano arreglos efectos de sonido productor discografico Carl Wilson armonia y coros guitarra Dennis Wilson armonia y coros bateriaMusicos de sesionArnold Belnick violin Chuck Berghofer contrabajo Hal Blaine bateria percusion Norman Botnick viola Glen Campbell guitarra Frank Capp percusion Al Casey guitarra Ray Caton trompeta Jerry Cole guitarra Kyle Burkett guitarra Andrew Maxson bajo Gary Coleman percusion Mike Deasy guitarra Al de Lory piano clavicordio y organo Joseph DiFiore viola Justin DiTullio violoncelo Steve Douglas saxofon clarinete percusion flautaJesse Erlich violoncelo Ritchie Frost bateria percusion Carl Fortina acordeon James Getzoff violin Jim Gordon bateria percusion Bill Green saxofon flauta percusion Leonard Hartman corno ingles clarinetes Jim Horn saxofones flauta Paul Horn saxofon Harry Hyams viola Jules Jacob flauta Plas Johnson saxofones percusion Carol Kaye bajo electrico Barney Kessel mandolina guitarra Bobby Klein saxofon Larry Knechtel organo William Kurasch violin Leonard Malarsky violin Frank Marocco acordeon Gail Martin trombon Nick Martinis bateria Terry Melcher pandereta Mike Melvoin clavicordio Jay Migliori saxofon clarinetes flauta Tommy Morgan harmonica Jack Nimitz saxofon Bill Pitman guitarra Ray Pohlman mandolina guitarra bajo electronico Don Randi piano Jerome Reisler violin Lyle Ritz contrabajo ukulele Alan Robinson corno frances Joseph Saxon violoncelo Ralph Schaffer violin Sid Sharp violin Billy Strange guitarra Ron Swallow pandereta Ernie Tack trombon Paul Tanner electroteremin Darrel Terwilliger viola Tommy Tedesco guitarra Julius Wechter percusion Jerry Williams percusion Tibor Zelig violin OtrosRalph Balantin ingeniero de sonido Mark Linett productor ingeniero de sonido apuntes coordinacion compilacion mezcla remasterizacion digital supervisor de audio Leonard Hartman clarinete clarinete bajo cuerno ingles Bruce Botnick ingeniero de sonido Chuck Britz ingeniero de sonido H Bowen David ingeniero de sonido Larry Levine ingeniero de sonidoPosiciones en listas EditarAlbum Editar Ano Lista de exitos Posicion1966 Billboard 200 92 101966 UK Albums Chart 17 21972 Billboard 200 92 501990 Billboard 200 92 1622001 Top Internet Albums 92 24Sencillos Editar Ano Cancion Posiciones 15 Sello Catalogo 17 1966 Sloop John B You re So Good to Me 3 2 1 1 Capitol 5602 Wouldn t It Be Nice God Only Knows 8 39 2 2 11 6 12 Capitol 5706 Good Vibrations Let s Go Away For Awhile 1 1 2 4 1 Capitol 56761967 Darlin Here Today 19 11 21 10 Capitol 2068Participacion en bandas sonoras EditarLas canciones de The Beach Boys han sido utilizadas en distintas bandas sonoras El contenido de Pet Sounds no fue la excepcion con apariciones en distintas peliculas Fecha Pelicula o episodio serie Cancion1974 Journey Through the Past Let s Go Away For Awhile 1975 Shampoo Wouldn t It Be Nice 1981 Modern Romance God Only Knows 1982 Luger God Only Knows 1983 The Big Chill Wouldn t It Be Nice 1985 One Crazy Summer Wouldn t It Be Nice Roger amp Me Wouldn t it be Nice 1991 The Wonder Years Season 4 Episode 11 Heartbreak God Only Knows 1993 Forrest Gump Sloop John B 1995 Boogie Nights God Only Knows 1999 The Sword of Orion Sports Night Sloop 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