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New York Dolls (álbum)

Agosto 09, 2021

New York Dolls es el primer álbum de estudio de la banda estadounidense de hard rock New York Dolls, publicado el 27 de julio de 1973, a través de Mercury Records. El grupo se formó en 1971 y llamó la atención del público gracias a sus frecuentes conciertos en el bajo Manhattan. Sin embargo, el hecho de que sus miembros actuaran travestidos y su vulgaridad provocaron el rechazo de las compañías discográficas y de la mayoría de los productores, que eran reacios a trabajar con ellos.

New York Dolls
Álbum de estudio de New York Dolls
Publicación 27 de julio de 1973
Grabación Record Plant, Nueva York
Abril de 1973[1]​
Género(s) Proto-punk, glam rock[2]​
Duración 42:44[2]​
Discográfica Mercury Records[1]​
Productor(es) Todd Rundgren[1]​
Cronología de New York Dolls
New York Dolls
(1973)		 Too Much Too Soon
(1974)
Sencillos de New York Dolls
  1. «Trash» / «Personality Crisis»
    Publicado: Julio de 1973
  2. «Jet Boy» / «Vietnamese Baby»
    Publicado: Noviembre de 1973
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Después de conseguir un acuerdo con Mercury Records para el lanzamiento de dos discos, New York Dolls comenzó a grabar el primero de ellos en el estudio Record Plant de Nueva York con el productor Todd Rundgren, que era conocido por su sofisticado sonido pop. La banda incorporó rock and roll e influencias pop a sus canciones hard rock y en sus letras, compuestas principalmente por el vocalista David Johansen, trató temas como la alienación juvenil y el romance adolescente.

New York Dolls recibió reseñas favorables de los críticos contemporáneos, aunque no atesoró buenas ventas y su sonido tuvo un efecto divisorio en los oyentes. A pesar de su fracaso comercial, el disco fue un precursor del movimiento punk rock de la década de 1970 y con el paso del tiempo varias publicaciones lo han calificado como uno de los más destacados álbumes debut y como uno de los mejores trabajos de la historia del rock.

Trasfondo

En 1971, el vocalista David Johansen formó New York Dolls con los guitarristas Johnny Thunders y Rick Rivets, el bajista Arthur Kane y el batería Billy Murcia; aunque a Rivets lo reemplazaría Sylvain Sylvain en 1972.[3]​ Sus miembros eran jóvenes que habían llegado a Nueva York por diferentes actividades profesionales; por ejemplo, Sylvain y Murcia habían abierto una tienda de ropa en la avenida Lexington, situada frente a un taller de reparación de juguetes llamado New York Dolls Hospital, el cual les daría la idea para el nombre de la banda.[4]​ El conjunto empezó a tocar con regularidad en el bajo Manhattan y pronto consiguió seguidores de culto gracias a su estilo temerario de música rock, sin embargo, los sellos discográficos eran reacios a firmar un contrato debido a que sus integrantes actuaban travestidos.[3]​ En octubre de 1972, New York Dolls llamó la atención de la crítica después de ejercer como acto de apertura de Faces en el Empire Pool, Wembley.[5]​ Ese mismo año, durante su primera gira por Inglaterra, Murcia falleció tras ingerir una combinación letal de alcohol y metacualona.[3]​[6]​ A pesar de su muerte, el conjunto decidió continuar su carrera con el ingreso del batería Jerry Nolan.[5]​

Tras su regreso a Nueva York, la banda pudo actuar en mayores recintos como el Mercer Arts Center, cuyo concierto contó con la visita del periodista y director de publicidad de Mercury Records Bud Scoppa y del ejecutivo de dicha discográfica Paul Nelson. Scoppa originalmente veía al grupo como una versión divertida pero inferior de The Rolling Stones: «Me fui después de las primeras canciones. Paul se quedó para las siguientes y después de la actuación me llamó y me dijo: “Deberías haberte quedado. Creo que son realmente especiales”. Después de eso me enamoré de ellos».[7]​ En marzo de 1973, la agrupación firmó un contrato de dos discos con Mercury y recibió un adelanto de 25 000 USD —el equivalente a unos 102 000 en 2020—[8]​ De acuerdo con Sylvain, los padres de algunos de los miembros tuvieron que firmar por ellos porque aún no tenían la edad suficiente.[7]​

Contratación de Rundgren

 
Todd Rundgren (en la imagen actuando en 1978) fue el elegido para producir New York Dolls.

Para su trabajo debut, Mercury quería un productor que pudiera sacar el máximo provecho del sonido del grupo y la buena acogida que había recibido entre los críticos y los aficionados neoyorquinos.[7]​ New York Dolls tuvo una reunión en Chicago con los ejecutivos de Mercury para discutir sobre posibles productores. El elegido fue Todd Rundgren, un músico que había cosechado un éxito inesperado con su álbum doble Something/Anything? y los sencillos «I Saw the Light» y «Hello It's Me».[9]​ Rundgren había visto con anterioridad al conjunto después de que su novia, Bebe Buell, le llevara a uno de sus conciertos.[5]​

El productor, conocido por su atracción hacia el pop refinado y por las producciones marcadamente tecnológicas, estaba en aquellos momentos interesado en el rock progresivo.[3]​[10]​ Por consiguiente, su impresión inicial de New York Dolls fue la de una banda divertida en directo que era técnicamente competente solo para los estándares de otras agrupaciones neoyorquinas no sofisticadas. Según Rundgren «los Dolls no permitían ampliar horizontes musicales»; aun así, el productor disfrutó de la «actitud» de Thunders y la «picardía carismática» de Johansen sobre el escenario.[10]​

El vocalista tenía la sensación de que Rundgren era «un experto en rock and roll de segunda categoría», pero también asumió que el quinteto era «una especie de persona non grata, en ese momento, para la mayoría de los productores. Tenían miedo de nosotros, no sé por qué, pero Todd no lo tenía». Sylvain señaló que la decisión de contratarlo estuvo basada en la disponibilidad, el tiempo y el dinero: «Todd estaba en Nueva York y parecía que podría venir y marcar el paso».[11]​ Por su parte, el productor apuntó que «la única persona que puede producir un disco neoyorquino es una persona que viva en Nueva York».[12]​

Grabación y producción

 
Johnny Thunders en 1979 con una Gibson Les Paul Junior, la guitarra que tocó en New York Dolls.

Mercury reservó los estudios Record Plant de Nueva York para que New York Dolls grabaran su álbum debut en abril de 1973.[1]​ Todd Rundgren inicialmente estaba preocupado, porque según él «era el peor estudio de grabación de la ciudad en aquel momento» y era el único que estaba disponible para el corto espacio de tiempo que tenían para trabajar en el disco. El productor declaró más tarde que las expectativas de la banda y el ambiente festivo durante las sesiones de grabación provocaron más de un problema: «Los Dolls estaban mimados por los críticos y la prensa. Además, había una gran cantidad de personas adicionales alrededor, lo que hacía difícil concentrarse».[11]​ El álbum lo grabaron durante ocho días con un presupuesto de 17 000 USD.[13]​ Con una reducida estancia en el estudio y sin ningún concepto en mente, el grupo decidió incluir las canciones que mejor recepción habían tenido en sus conciertos.[14]​[7]​ David Johansen recalcó años más tarde: «Entramos en una habitación y simplemente grabamos. No era como esas personas que conceptualizan cosas. Era solo un documento de lo que estaba ocurriendo en ese momento».[14]​ El vocalista también apuntó que Rundgren dirigió a la agrupación desde la sala de control con el ingeniero Jack Douglas y apenas hablaba con los cinco músicos.[15]​ Bud Scoppa señaló que el despreocupado estilo de vida de la banda estaba en conflicto con la ética profesional del productor.[16]​

Aunque Sylvain dijo que Rundgren no era un productor que interfiriera en exceso, en ocasiones tuvo que involucrarse para mejorar alguna toma. El guitarrista recordó momentos en que el productor entró en la cabina de aislamiento con Jerry Nolan cuando este trataba de mantener un ritmo y golpeó un cencerro para que le sirviera como base. Debido a problemas económicos, Johnny Thunders y Sylvain Sylvain utilizaron durante la grabación del disco guitarras Gibson Les Paul Junior, diseñadas de manera austera y de precio asequible. Para amplificarlas, ambos utilizaron un amplificador Marshall Plexi conectado a una caja de altavoz Fender Dual Showman.[15]​ Algunos de los temas los adornaron con instrumentos adicionales, como el saxofón de Buddy Bowser en «Lonely Planet Boy».[16]​ Johansen, aparte de cantar, tocó el gong en «Vietnamese Baby» y la armónica en «Pills». Por su parte, Sylvain tocó un piano de cola Yamaha para «Personality Crisis» antes de que Rundgren incorporara sus propias pistas de piano a dicha canción y a «Private World».[17]​ El productor interpretó también los coros en «Trash» y el sintetizador Moog en «Vietnamese Baby» y «Frankenstein (Orig.)», del que presumió que solo él y The Beatles tenían uno.[17]​

El álbum fue mezclado en menos de día y medio.[18]​ Rundgren destacó que los miembros de la banda parecían distraídos y desinteresados durante ese proceso e intentó, sin éxito, expulsarlos del estudio.[17]​ Para la mezcla final, el productor decidió reducir al mínimo el sonido de la batería de Jerry Nolan.[1]​ Años más tarde, Rundgren apuntó que la calidad de la mezcla era mediocre porque el quinteto le había apresurado y había puesto en duda sus decisiones durante dicho trabajo.[17]​ En una entrevista, Thunders dijo a un periodista que Rundgren «jodió la mezcla» y que por ello discutieron durante la grabación.[16]​ Por su parte, Johansen elogió al productor por la forma en la que había mejorado y ecualizado cada instrumento, dando a los oyentes la impresión de que «están en una habitación y hay un grupo tocando», mientras que Sylvain destacó que su mezcla capturó con precisión cómo sonaba el conjunto en directo.[17]​

Música y letras

 
Arthur Kane (en la fotografía durante un concierto de 1973) co-escribió «Private World».

New York Dolls incluyó diez canciones originales y una versión del tema de Bo Diddley «Pills».[18]​ Johansen describió al álbum como «una pequeña joya de arte urbano».[1]​ Rundgren, por el contrario, estipuló que los sentimientos de la banda eran diferentes al «pensamiento urbano neoyorquino» porque los había planteado fuera de Manhattan y sus integrantes estaban inspirados en el rock and roll y en el pop que se hacía en el edificio Brill como el de The Shangri-Las.[7]​ Johansen incluso citó la letra «You'd best believe I'm in love L-U-V» —en español: Será mejor que creas que estoy enamorado L-U-V— de la canción de The Shangri-Las «Give Him a Great Big Kiss» (1964) en «Looking for a Kiss», que cuenta la historia de un deseo romántico de un adolescente obstaculizado por su compañeros que consumen drogas.[19]​[20]​ En «Subway Train», el vocalista usó letras del tema folk estadounidense «Someone's in the Kitchen with Dinah».[6]​ «Personality Crisis» incorporó guitarras lascivas, piano boogie-woogie y una pausa histriónica, mientras que «Trash» era una canción punk pop rock con cantos estridentes.[21]​[22]​

El crítico Robert Hilburn consideró que varias de las pistas del disco «funcionan como expresiones coloridas y exageradas de alineación adolescente».[23]​ Su homólogo Robert Christgau comentó que debido a que la mayoría de los chicos blancos de Manhattan eran ricos y algo pretenciosos, solo jóvenes problemáticos de los barrios de la perfieria, como los miembros de la banda, «podían capturar la emoción opresiva que la ciudad tenía para una persona a medio formar».[24]​ Johansen, principal letrista de la agrupación, señaló que el tema «Frankenstein (Orig.)» trata sobre «como los chicos llegan a Manhattan procedentes de todas partes y son todos como perros apaleados, muy reprimidos. Sus cuerpos y sus mentes están desorientados entre sí... es una canción de amor».[25]​[26]​ Según el crítico Frank Kogan, el monstruo que da título al tema era la personificación de la ciudad de Nueva York y su carácter distintivo, «the ostentation and the terror, the dreams and the fear» —en español: La ostentación y el terror, los sueños y el miedo—, mientras Johansen pregunta a los oyentes: «Could make it with Frankenstein?» —en español: ¿Podríais hacerlo con Frankenstein?—.[27]​ Sylvain bromeó con que el tema tenía ese título porque el músico Edgar Winter había publicado en 1973 una canción llamada «Frankenstein» antes de que New York Dolls grabara su versión: «Nuestra pieza “Frankenstein” era un éxito en nuestros conciertos... Su obra no suena en absoluto a la nuestra, pero estoy seguro de que nos robó el título».[7]​

Aunque New York Dolls espuso letras con cualidades cómicas, el crítico Gary Graff observó un realismo callejero en las canciones del álbum.[28]​ En opinión de Robert Christgau, las letras coloquiales y moralmente desdeñosas de Johansen estaban impregnadas de humor y un sentido de los límites humanos en pistas cuya temática fundamental era la autenticidad. Esta temática la exploraron en historias sobre jóvenes desorientados como en «Subway Train» y en «Personality Crisis».[29]​ Por su parte, según el periodista Steve Taylor, «Vietnamese Baby» relata el impacto de la guerra de Vietnam en la vida cotidiana de las personas, cuya diversión quedó socavada por el pensamiento de culpa.[30]​

Lanzamiento y recepción

 
New York Dolls durante una aparición en un programa televisivo holandés. De izq. a der.: Nolan, Sylvain, Kane, Thunders y Johansen.

New York Dolls salió a la venta en los Estados Unidos el 27 de julio de 1973 y el 19 de octubre en el Reino Unido. Su controvertida portada, seleccionada con la intención de provocar escándalo, mostró a los cinco integrantes de la banda travestidos con pelucas, maquillaje desaliñado, tacones altos y ligas.[18]​ Por su parte, la contraportada presentó una fotografía del grupo con su habitual ropa de los conciertos.[31]​ En julio, Mercury Records publicó un sencillo de siete pulgadas con las canciones «Trash» y «Personality Crisis», y en noviembre uno con «Jet Boy» y «Vietnamese Baby», aunque ambos fallaron en posicionarse en las listas.[32]​

El disco no tuvo éxito comercial y únicamente alcanzó la posición 116 en la lista estadounidense Top LPs & Tape,[3]​ mientras que en la británica ni siquiera llegó a entrar.[33]​ En sus primeros meses, el álbum vendió poco más de 100 000 copias, bastante por debajo de las expectativas de la prensa.[34]​ Según la revista Rolling Stone, New York Dolls habría vendido menos de 500 000 copias hacia 2003.[35]​ De acuerdo con el periodista musical Phil Strongman, el fracaso comercial podría atribuirse a que la banda dividía a toda audiencia que la escuchara incluso dentro de los críticos de una misma revista.[33]​ Un ejemplo de esta dualidad sería Melody Maker, donde en un artículo, el escritor Mark Plummer consideraba la manera de tocar del conjunto como «lo peor que he visto jamás... un desastre musical», mientras que su compañero de publicación Michael Watts calificaba al quinteto como «una gran patada en el culo al cadáver del rock».[36]​ Por su parte, los lectores del semanario Creem eligieron a la banda como el mejor nuevo grupo y el peor nuevo grupo del año.[37]​

El álbum, no obstante, recibió numerosos elogios de los críticos.[38]​ Nick Kent de NME escribió que el estilo lascivo de rock and roll de la agrupación quedó grabado con nitidez por Rundgren en un disco que, aparte de Raw Power de Iggy Pop and The Stooges (1973), sirvió «para definir exactamente de donde debe provenir el rock de los años 1970».[39]​ Ira Robbins, editor y fundador de Trouser Press vio en el álbum un trabajo innovador y encontró la música de la banda brillantemente caótica y bien producida por Rundgren.[39]​ Ellen Willis del The New Yorker lo calificó como el disco de hard rock más convincente del año y apuntó que al menos la mitad de sus canciones eran clásicos inmediatos, en especial «Personality Crisis» y «Trash».[40]​ Por su parte, Tony Glover de Rolling Stone notó que el sonido en directo de New York Dolls permaneció en la mayoría del álbum, pero fue crítico con el uso de sobregrabaciones, algo que según él hizo que algunas letras fueran incomprensibles y las melodías vocales demasiado suntuosas.[26]​

Tras el lanzamiento del disco, la agrupación realizó una gira por Estados Unidos como acto de apertura del conjunto británico Mott the Hoople. Las reseñas de los periodistas musicales destacaron las composiciones de la banda, la interacción como guitarristas entre Thunders y Sylvain, su vestimenta extravagante y la semejanza de Johansen y Thunders a Mick Jagger y Keith Richards. Durante su aparición en The Old Grey Whistle Test de la televisión inglesa, el presentador del programa, Bob Harris, catalogó su música como mock rock —en español: rock burlesco—.[41]​

Legado e influencia

Calificaciones profesionales
Calificaciones
FuenteCalificación
Allmusic     [2]​
Christgau's Record Guide(A+)[24]​
Encyclopedia of Popular Music     [42]​
Los Angeles Times    [23]​
Q     [43]​
Rolling Stone     [44]​
The Rolling Stone Album Guide     [45]​
Spin Alternative Record Guide          [46]​

New York Dolls a menudo ha sido citado como uno de los mejores álbumes debut de la música rock y como un trabajo fundamental para el movimiento punk rock de finales de la década de 1970.[1]​[34]​ También tuvo una influencia destacable en muchos de los grupos de rock and roll, punk y glam rock posteriores como Ramones, Kiss, Sex Pistols, The Damned y Guns N' Roses.[34]​[37]​ Según el libro The Mojo Collection, el álbum «encendió la mecha del punk rock y todavía podría inspirar más géneros debido a la abundante actitud y pasión de su música»,[1]​ mientras que Colin Larkin, en Encyclopedia of Popular Music lo consideró como «un importante hito en la historia del rock que rezuma actitud, vitalidad y controversia en cada nota».[42]​ Por su parte, en el libro 101 Albums That Changed Popular Music, Chris Smith escribió que New York Dolls fue pionera en la singularidad del punk de ser músicos amateurs en detrimento de la sofisticación musical desarrollada la década anterior en la música popular y que se perfeccionó unos meses antes en The Dark Side of the Moon de Pink Floyd (1973).[47]​

En una reseña para Allmusic, Mark Deming afirmó que el disco «sigue sonando completamente inmejorable, áspero, con guitarras de hard rock, letras que fusionan historias pulp con la actitud de un grupo de chicas y un ataque descuidado pero brillante que inspiraría al punk rock».[2]​ David Fricke de Rolling Stone consideró a New York Dolls como un álbum de glam rock más determinante que Ziggy Stardust de David Bowie (1972) o cualquiera de Marc Bolan debido a la forma en que la banda «capturó tanto la gloria como la tristeza del glam, la mala suerte y la pérdida de juventud».[44]​ Por su parte, Joe Gross, en el libro The Rolling Stone Album Guide, lo calificó como un trabajo absolutamente esencial y añadió que «te da lo que siempre has querido rápido, barato y fuera de control, es muy posible que nadie se haya divertido tanto grabando un disco como ellos».[48]​

Además, ha aparecido con frecuencia en las listas de mejores álbumes de todos los tiempos y según el sitio Acclaimed Music, ocupa el puesto 155 de los discos mejor calificados por los críticos.[49]​ En 1978, Paul Gambaccini, en su libro Rock Critics' Choice: The Top 200 Albums; lo situó en la posición 199 de los mejores trabajos según un sondeo realizado a periodistas musicales y coleccionistas.[50]​ Robert Christgau, uno de los críticos encuestados, lo posicionó como el decimoquinto mejor álbum de la década de 1970 en el semanario The Village Voice, en 1979. Por su parte, en 1995, el libro Spin Alternative Record Guide lo situó como el septuagésimo mejor disco de rock alternativo,[46]​ mientras que en 2002, la revista Q lo incluyó como una de las 100 mejores grabaciones de punk.[43]​ En 2003, Mojo lo ubicó como el cuadragésimo noveno mejor álbum de todos los tiempos y Rolling Stone en el puesto 213 de su lista.[35]​[51]​ En 2013, la publicación NME emplazó a New York Dolls en la posición 355 de su ranking de mejores discos de todos los tiempos.[52]​

Lista de canciones

Cara A
N.ºTítuloEscritor(es)Duración
1.«Personality Crisis»David Johansen, Johnny Thunders3:43
2.«Looking for a Kiss»Johansen3:20
3.«Vietnamese Baby»Johansen3:39
4.«Lonely Planet Boy»Johansen4:10
5.«Frankenstein (Orig.)»Johansen, Sylvain Sylvain6:00
Cara B
N.ºTítuloEscritor(es)Duración
1.«Trash»Johansen, Sylvain3:09
2.«Bad Girl»Johansen, Thunders3:05
3.«Subway Train»Johansen, Thunders4:22
4.«Pills»Bo Diddley2:49
5.«Private World»Johansen, Arthur Kane3:40
6.«Jet Boy»Johansen, Thunders4:40

Fuente: Allmusic.[2]​

Créditos

New York Dolls
Músicos de sesión
Producción

Fuente: Allmusic.[53]​

Historial de lanzamientos

Año País Formato Número
1973 Francia LP 6 398 004
Japón RJ-5 103
Países Bajos 6 336 280
España 6338270
Reino Unido 6 338 270
Estados Unidos 8 pistas MC-8-1-675
casete MCR-4-1-675
LP SRM-1-675
1977 Reino Unido doble LP* 6641631
1986 casete* PRIDC 12
doble LP* PRID 12
1987 Japón CD* 33PD-422
Estados Unidos CD 832 752-2
1989 Japón 23PD110
1991 PHCR-6043
(*) lanzado conjuntamente con Too Much Too Soon.

Fuente: Too Much Too Soon: The New York Dolls.[54]​

Referencias

  1. ↑ Anónimo, 2007, pp. 316
  2. ↑ Deming, Mark. «New York Dolls - New York Dolls» (en inglés). Allmusic. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  3. ↑ Erlewine, Stephen Thomas. «New York Dolls - Biography» (en inglés). Allmusic. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  4. Myers, 2010, pp. 83
  5. ↑ Myers, 2010, pp. 84
  6. ↑ Antonia, 2006, pp. 55
  7. ↑ Myers, 2010, pp. 85
  8. Hermes, 2012, pp. 18
  9. Myers, 2010, pp. 73, 79, 84 y 86
  10. ↑ Myers, 2010, pp. 84 y 85
  11. ↑ Myers, 2010, pp. 86
  12. Fletcher, 2009, pp. 318
  13. Antonia, 2006, pp. 123 y 134
  14. ↑ Gerstenzang, Peter (24 de julio de 2013). «Why Aren't the New York Dolls in the Rock Hall of Fame?» (en inglés). Esquire. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  15. ↑ Myers, 2010, pp. 87
  16. ↑ Myers, 2010, pp. 88
  17. ↑ Myers, 2010, pp. 89
  18. ↑ Gimarc, 2005, pp. 7
  19. Reynolds, 2011, pp. 245
  20. Antonia, 2006, pp. 46
  21. Christgau, 1998, pp. 195
  22. Matsumoto, Jon (29 de septiembre de 1994). «The New York Dolls» (en inglés). Los Angeles Times. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  23. ↑ Hilburn, Robert (17 de noviembre de 1987). «Compact Discs» (en inglés). Los Angeles Times. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  24. ↑ Christgau, 1981, pp. 279
  25. Christgau, 1998, pp. 194
  26. ↑ Glover, Tony (13 de septiembre de 1973). «213) New York Dolls: New York Dolls» (en inglés). Rolling Stone. Consultado el 15 de septiembre de 20n16. 
  27. Kogan, 2006, pp. 114
  28. Graff, 1996, pp. 811
  29. Christgau, 1998, pp. 197 y 198
  30. Taylor, 2006, pp. 163
  31. Gimarc, 2005, pp. 8
  32. Strong, 2002, pp. 126
  33. ↑ Strongman, 2008, pp. 48
  34. ↑ Fletcher, 2009, pp. 319
  35. ↑ (en inglés). Rolling Stone. 1 de noviembre de 2003. Archivado desde el original el 25 de agosto de 2009. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  36. Strongman, 2008, pp. 49
  37. ↑ Smith, 2009, pp. 106
  38. Antonia, 2006, pp. 77
  39. ↑ Myers, 2010, pp. 90
  40. Willis, 1973, pp. 234
  41. Pilchak, 2005, pp. 106
  42. ↑ Larkin, 2006, pp. 176
  43. ↑ Anónimo, 2002, pp. 139
  44. ↑ Fricke, 2000, pp. 74
  45. Gross, 2004, pp. 583
  46. ↑ Strauss, 1996, pp. 8
  47. Smith, 2009, pp. 104 y 105
  48. Gross, 2004, pp. 584
  49. «New York Dolls» (en inglés). Acclaimed Music. Archivado desde el original el 23 de agosto de 2015. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  50. Cooper, 1982, pp. 148
  51. Anónimo, 1995, pp. 50
  52. Kaye, Ben (25 de octubre de 2013). «The Top 500 Albums of All Time, according to NME» (en inglés). NME. Consultado el 15 de septiembre de 2016. 
  53. «New York Dolls - Credits» (en inglés). Allmusic. Consultado el 17 de septiembre de 2016. 
  54. Antonia, 2006, pp. 214-217
Bibliografía utilizada
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Enlaces externos

  •   Datos: Q1190099

Agosto 09, 2021
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New York Dolls es el primer album de estudio de la banda estadounidense de hard rock New York Dolls publicado el 27 de julio de 1973 a traves de Mercury Records El grupo se formo en 1971 y llamo la atencion del publico gracias a sus frecuentes conciertos en el bajo Manhattan Sin embargo el hecho de que sus miembros actuaran travestidos y su vulgaridad provocaron el rechazo de las companias discograficas y de la mayoria de los productores que eran reacios a trabajar con ellos New York DollsAlbum de estudio de New York DollsPublicacion27 de julio de 1973GrabacionRecord Plant Nueva YorkAbril de 1973 1 Genero s Proto punk glam rock 2 Duracion42 44 2 DiscograficaMercury Records 1 Productor es Todd Rundgren 1 Cronologia de New York DollsNew York Dolls 1973 Too Much Too Soon 1974 Sencillos de New York Dolls Trash Personality Crisis Publicado Julio de 1973 Jet Boy Vietnamese Baby Publicado Noviembre de 1973 editar datos en Wikidata Despues de conseguir un acuerdo con Mercury Records para el lanzamiento de dos discos New York Dolls comenzo a grabar el primero de ellos en el estudio Record Plant de Nueva York con el productor Todd Rundgren que era conocido por su sofisticado sonido pop La banda incorporo rock and roll e influencias pop a sus canciones hard rock y en sus letras compuestas principalmente por el vocalista David Johansen trato temas como la alienacion juvenil y el romance adolescente New York Dolls recibio resenas favorables de los criticos contemporaneos aunque no atesoro buenas ventas y su sonido tuvo un efecto divisorio en los oyentes A pesar de su fracaso comercial el disco fue un precursor del movimiento punk rock de la decada de 1970 y con el paso del tiempo varias publicaciones lo han calificado como uno de los mas destacados albumes debut y como uno de los mejores trabajos de la historia del rock Indice 1 Trasfondo 2 Contratacion de Rundgren 3 Grabacion y produccion 4 Musica y letras 5 Lanzamiento y recepcion 6 Legado e influencia 7 Lista de canciones 8 Creditos 9 Historial de lanzamientos 10 Referencias 11 Enlaces externosTrasfondo EditarEn 1971 el vocalista David Johansen formo New York Dolls con los guitarristas Johnny Thunders y Rick Rivets el bajista Arthur Kane y el bateria Billy Murcia aunque a Rivets lo reemplazaria Sylvain Sylvain en 1972 3 Sus miembros eran jovenes que habian llegado a Nueva York por diferentes actividades profesionales por ejemplo Sylvain y Murcia habian abierto una tienda de ropa en la avenida Lexington situada frente a un taller de reparacion de juguetes llamado New York Dolls Hospital el cual les daria la idea para el nombre de la banda 4 El conjunto empezo a tocar con regularidad en el bajo Manhattan y pronto consiguio seguidores de culto gracias a su estilo temerario de musica rock sin embargo los sellos discograficos eran reacios a firmar un contrato debido a que sus integrantes actuaban travestidos 3 En octubre de 1972 New York Dolls llamo la atencion de la critica despues de ejercer como acto de apertura de Faces en el Empire Pool Wembley 5 Ese mismo ano durante su primera gira por Inglaterra Murcia fallecio tras ingerir una combinacion letal de alcohol y metacualona 3 6 A pesar de su muerte el conjunto decidio continuar su carrera con el ingreso del bateria Jerry Nolan 5 Tras su regreso a Nueva York la banda pudo actuar en mayores recintos como el Mercer Arts Center cuyo concierto conto con la visita del periodista y director de publicidad de Mercury Records Bud Scoppa y del ejecutivo de dicha discografica Paul Nelson Scoppa originalmente veia al grupo como una version divertida pero inferior de The Rolling Stones Me fui despues de las primeras canciones Paul se quedo para las siguientes y despues de la actuacion me llamo y me dijo Deberias haberte quedado Creo que son realmente especiales Despues de eso me enamore de ellos 7 En marzo de 1973 la agrupacion firmo un contrato de dos discos con Mercury y recibio un adelanto de 25 000 USD el equivalente a unos 102 000 en 2020 8 De acuerdo con Sylvain los padres de algunos de los miembros tuvieron que firmar por ellos porque aun no tenian la edad suficiente 7 Contratacion de Rundgren Editar Todd Rundgren en la imagen actuando en 1978 fue el elegido para producir New York Dolls Para su trabajo debut Mercury queria un productor que pudiera sacar el maximo provecho del sonido del grupo y la buena acogida que habia recibido entre los criticos y los aficionados neoyorquinos 7 New York Dolls tuvo una reunion en Chicago con los ejecutivos de Mercury para discutir sobre posibles productores El elegido fue Todd Rundgren un musico que habia cosechado un exito inesperado con su album doble Something Anything y los sencillos I Saw the Light y Hello It s Me 9 Rundgren habia visto con anterioridad al conjunto despues de que su novia Bebe Buell le llevara a uno de sus conciertos 5 El productor conocido por su atraccion hacia el pop refinado y por las producciones marcadamente tecnologicas estaba en aquellos momentos interesado en el rock progresivo 3 10 Por consiguiente su impresion inicial de New York Dolls fue la de una banda divertida en directo que era tecnicamente competente solo para los estandares de otras agrupaciones neoyorquinas no sofisticadas Segun Rundgren los Dolls no permitian ampliar horizontes musicales aun asi el productor disfruto de la actitud de Thunders y la picardia carismatica de Johansen sobre el escenario 10 El vocalista tenia la sensacion de que Rundgren era un experto en rock and roll de segunda categoria pero tambien asumio que el quinteto era una especie de persona non grata en ese momento para la mayoria de los productores Tenian miedo de nosotros no se por que pero Todd no lo tenia Sylvain senalo que la decision de contratarlo estuvo basada en la disponibilidad el tiempo y el dinero Todd estaba en Nueva York y parecia que podria venir y marcar el paso 11 Por su parte el productor apunto que la unica persona que puede producir un disco neoyorquino es una persona que viva en Nueva York 12 Grabacion y produccion Editar Johnny Thunders en 1979 con una Gibson Les Paul Junior la guitarra que toco en New York Dolls Mercury reservo los estudios Record Plant de Nueva York para que New York Dolls grabaran su album debut en abril de 1973 1 Todd Rundgren inicialmente estaba preocupado porque segun el era el peor estudio de grabacion de la ciudad en aquel momento y era el unico que estaba disponible para el corto espacio de tiempo que tenian para trabajar en el disco El productor declaro mas tarde que las expectativas de la banda y el ambiente festivo durante las sesiones de grabacion provocaron mas de un problema Los Dolls estaban mimados por los criticos y la prensa Ademas habia una gran cantidad de personas adicionales alrededor lo que hacia dificil concentrarse 11 El album lo grabaron durante ocho dias con un presupuesto de 17 000 USD 13 Con una reducida estancia en el estudio y sin ningun concepto en mente el grupo decidio incluir las canciones que mejor recepcion habian tenido en sus conciertos 14 7 David Johansen recalco anos mas tarde Entramos en una habitacion y simplemente grabamos No era como esas personas que conceptualizan cosas Era solo un documento de lo que estaba ocurriendo en ese momento 14 El vocalista tambien apunto que Rundgren dirigio a la agrupacion desde la sala de control con el ingeniero Jack Douglas y apenas hablaba con los cinco musicos 15 Bud Scoppa senalo que el despreocupado estilo de vida de la banda estaba en conflicto con la etica profesional del productor 16 Aunque Sylvain dijo que Rundgren no era un productor que interfiriera en exceso en ocasiones tuvo que involucrarse para mejorar alguna toma El guitarrista recordo momentos en que el productor entro en la cabina de aislamiento con Jerry Nolan cuando este trataba de mantener un ritmo y golpeo un cencerro para que le sirviera como base Debido a problemas economicos Johnny Thunders y Sylvain Sylvain utilizaron durante la grabacion del disco guitarras Gibson Les Paul Junior disenadas de manera austera y de precio asequible Para amplificarlas ambos utilizaron un amplificador Marshall Plexi conectado a una caja de altavoz Fender Dual Showman 15 Algunos de los temas los adornaron con instrumentos adicionales como el saxofon de Buddy Bowser en Lonely Planet Boy 16 Johansen aparte de cantar toco el gong en Vietnamese Baby y la armonica en Pills Por su parte Sylvain toco un piano de cola Yamaha para Personality Crisis antes de que Rundgren incorporara sus propias pistas de piano a dicha cancion y a Private World 17 El productor interpreto tambien los coros en Trash y el sintetizador Moog en Vietnamese Baby y Frankenstein Orig del que presumio que solo el y The Beatles tenian uno 17 El album fue mezclado en menos de dia y medio 18 Rundgren destaco que los miembros de la banda parecian distraidos y desinteresados durante ese proceso e intento sin exito expulsarlos del estudio 17 Para la mezcla final el productor decidio reducir al minimo el sonido de la bateria de Jerry Nolan 1 Anos mas tarde Rundgren apunto que la calidad de la mezcla era mediocre porque el quinteto le habia apresurado y habia puesto en duda sus decisiones durante dicho trabajo 17 En una entrevista Thunders dijo a un periodista que Rundgren jodio la mezcla y que por ello discutieron durante la grabacion 16 Por su parte Johansen elogio al productor por la forma en la que habia mejorado y ecualizado cada instrumento dando a los oyentes la impresion de que estan en una habitacion y hay un grupo tocando mientras que Sylvain destaco que su mezcla capturo con precision como sonaba el conjunto en directo 17 Musica y letras Editar Arthur Kane en la fotografia durante un concierto de 1973 co escribio Private World New York Dolls incluyo diez canciones originales y una version del tema de Bo Diddley Pills 18 Johansen describio al album como una pequena joya de arte urbano 1 Rundgren por el contrario estipulo que los sentimientos de la banda eran diferentes al pensamiento urbano neoyorquino porque los habia planteado fuera de Manhattan y sus integrantes estaban inspirados en el rock and roll y en el pop que se hacia en el edificio Brill como el de The Shangri Las 7 Johansen incluso cito la letra You d best believe I m in love L U V en espanol Sera mejor que creas que estoy enamorado L U V de la cancion de The Shangri Las Give Him a Great Big Kiss 1964 en Looking for a Kiss que cuenta la historia de un deseo romantico de un adolescente obstaculizado por su companeros que consumen drogas 19 20 En Subway Train el vocalista uso letras del tema folk estadounidense Someone s in the Kitchen with Dinah 6 Personality Crisis incorporo guitarras lascivas piano boogie woogie y una pausa histrionica mientras que Trash era una cancion punk pop rock con cantos estridentes 21 22 El critico Robert Hilburn considero que varias de las pistas del disco funcionan como expresiones coloridas y exageradas de alineacion adolescente 23 Su homologo Robert Christgau comento que debido a que la mayoria de los chicos blancos de Manhattan eran ricos y algo pretenciosos solo jovenes problematicos de los barrios de la perfieria como los miembros de la banda podian capturar la emocion opresiva que la ciudad tenia para una persona a medio formar 24 Johansen principal letrista de la agrupacion senalo que el tema Frankenstein Orig trata sobre como los chicos llegan a Manhattan procedentes de todas partes y son todos como perros apaleados muy reprimidos Sus cuerpos y sus mentes estan desorientados entre si es una cancion de amor 25 26 Segun el critico Frank Kogan el monstruo que da titulo al tema era la personificacion de la ciudad de Nueva York y su caracter distintivo the ostentation and the terror the dreams and the fear en espanol La ostentacion y el terror los suenos y el miedo mientras Johansen pregunta a los oyentes Could make it with Frankenstein en espanol Podriais hacerlo con Frankenstein 27 Sylvain bromeo con que el tema tenia ese titulo porque el musico Edgar Winter habia publicado en 1973 una cancion llamada Frankenstein antes de que New York Dolls grabara su version Nuestra pieza Frankenstein era un exito en nuestros conciertos Su obra no suena en absoluto a la nuestra pero estoy seguro de que nos robo el titulo 7 Aunque New York Dolls espuso letras con cualidades comicas el critico Gary Graff observo un realismo callejero en las canciones del album 28 En opinion de Robert Christgau las letras coloquiales y moralmente desdenosas de Johansen estaban impregnadas de humor y un sentido de los limites humanos en pistas cuya tematica fundamental era la autenticidad Esta tematica la exploraron en historias sobre jovenes desorientados como en Subway Train y en Personality Crisis 29 Por su parte segun el periodista Steve Taylor Vietnamese Baby relata el impacto de la guerra de Vietnam en la vida cotidiana de las personas cuya diversion quedo socavada por el pensamiento de culpa 30 Lanzamiento y recepcion Editar New York Dolls durante una aparicion en un programa televisivo holandes De izq a der Nolan Sylvain Kane Thunders y Johansen New York Dolls salio a la venta en los Estados Unidos el 27 de julio de 1973 y el 19 de octubre en el Reino Unido Su controvertida portada seleccionada con la intencion de provocar escandalo mostro a los cinco integrantes de la banda travestidos con pelucas maquillaje desalinado tacones altos y ligas 18 Por su parte la contraportada presento una fotografia del grupo con su habitual ropa de los conciertos 31 En julio Mercury Records publico un sencillo de siete pulgadas con las canciones Trash y Personality Crisis y en noviembre uno con Jet Boy y Vietnamese Baby aunque ambos fallaron en posicionarse en las listas 32 El disco no tuvo exito comercial y unicamente alcanzo la posicion 116 en la lista estadounidense Top LPs amp Tape 3 mientras que en la britanica ni siquiera llego a entrar 33 En sus primeros meses el album vendio poco mas de 100 000 copias bastante por debajo de las expectativas de la prensa 34 Segun la revista Rolling Stone New York Dolls habria vendido menos de 500 000 copias hacia 2003 35 De acuerdo con el periodista musical Phil Strongman el fracaso comercial podria atribuirse a que la banda dividia a toda audiencia que la escuchara incluso dentro de los criticos de una misma revista 33 Un ejemplo de esta dualidad seria Melody Maker donde en un articulo el escritor Mark Plummer consideraba la manera de tocar del conjunto como lo peor que he visto jamas un desastre musical mientras que su companero de publicacion Michael Watts calificaba al quinteto como una gran patada en el culo al cadaver del rock 36 Por su parte los lectores del semanario Creem eligieron a la banda como el mejor nuevo grupo y el peor nuevo grupo del ano 37 El album no obstante recibio numerosos elogios de los criticos 38 Nick Kent de NME escribio que el estilo lascivo de rock and roll de la agrupacion quedo grabado con nitidez por Rundgren en un disco que aparte de Raw Power de Iggy Pop and The Stooges 1973 sirvio para definir exactamente de donde debe provenir el rock de los anos 1970 39 Ira Robbins editor y fundador de Trouser Press vio en el album un trabajo innovador y encontro la musica de la banda brillantemente caotica y bien producida por Rundgren 39 Ellen Willis del The New Yorker lo califico como el disco de hard rock mas convincente del ano y apunto que al menos la mitad de sus canciones eran clasicos inmediatos en especial Personality Crisis y Trash 40 Por su parte Tony Glover de Rolling Stone noto que el sonido en directo de New York Dolls permanecio en la mayoria del album pero fue critico con el uso de sobregrabaciones algo que segun el hizo que algunas letras fueran incomprensibles y las melodias vocales demasiado suntuosas 26 Tras el lanzamiento del disco la agrupacion realizo una gira por Estados Unidos como acto de apertura del conjunto britanico Mott the Hoople Las resenas de los periodistas musicales destacaron las composiciones de la banda la interaccion como guitarristas entre Thunders y Sylvain su vestimenta extravagante y la semejanza de Johansen y Thunders a Mick Jagger y Keith Richards Durante su aparicion en The Old Grey Whistle Test de la television inglesa el presentador del programa Bob Harris catalogo su musica como mock rock en espanol rock burlesco 41 Legado e influencia EditarCalificaciones profesionalesCalificacionesFuenteCalificacionAllmusic 2 Christgau s Record Guide A 24 Encyclopedia of Popular Music 42 Los Angeles Times 23 Q 43 Rolling Stone 44 The Rolling Stone Album Guide 45 Spin Alternative Record Guide 46 New York Dolls a menudo ha sido citado como uno de los mejores albumes debut de la musica rock y como un trabajo fundamental para el movimiento punk rock de finales de la decada de 1970 1 34 Tambien tuvo una influencia destacable en muchos de los grupos de rock and roll punk y glam rock posteriores como Ramones Kiss Sex Pistols The Damned y Guns N Roses 34 37 Segun el libro The Mojo Collection el album encendio la mecha del punk rock y todavia podria inspirar mas generos debido a la abundante actitud y pasion de su musica 1 mientras que Colin Larkin en Encyclopedia of Popular Music lo considero como un importante hito en la historia del rock que rezuma actitud vitalidad y controversia en cada nota 42 Por su parte en el libro 101 Albums That Changed Popular Music Chris Smith escribio que New York Dolls fue pionera en la singularidad del punk de ser musicos amateurs en detrimento de la sofisticacion musical desarrollada la decada anterior en la musica popular y que se perfecciono unos meses antes en The Dark Side of the Moon de Pink Floyd 1973 47 En una resena para Allmusic Mark Deming afirmo que el disco sigue sonando completamente inmejorable aspero con guitarras de hard rock letras que fusionan historias pulp con la actitud de un grupo de chicas y un ataque descuidado pero brillante que inspiraria al punk rock 2 David Fricke de Rolling Stone considero a New York Dolls como un album de glam rock mas determinante que Ziggy Stardust de David Bowie 1972 o cualquiera de Marc Bolan debido a la forma en que la banda capturo tanto la gloria como la tristeza del glam la mala suerte y la perdida de juventud 44 Por su parte Joe Gross en el libro The Rolling Stone Album Guide lo califico como un trabajo absolutamente esencial y anadio que te da lo que siempre has querido rapido barato y fuera de control es muy posible que nadie se haya divertido tanto grabando un disco como ellos 48 Ademas ha aparecido con frecuencia en las listas de mejores albumes de todos los tiempos y segun el sitio Acclaimed Music ocupa el puesto 155 de los discos mejor calificados por los criticos 49 En 1978 Paul Gambaccini en su libro Rock Critics Choice The Top 200 Albums lo situo en la posicion 199 de los mejores trabajos segun un sondeo realizado a periodistas musicales y coleccionistas 50 Robert Christgau uno de los criticos encuestados lo posiciono como el decimoquinto mejor album de la decada de 1970 en el semanario The Village Voice en 1979 Por su parte en 1995 el libro Spin Alternative Record Guide lo situo como el septuagesimo mejor disco de rock alternativo 46 mientras que en 2002 la revista Q lo incluyo como una de las 100 mejores grabaciones de punk 43 En 2003 Mojo lo ubico como el cuadragesimo noveno mejor album de todos los tiempos y Rolling Stone en el puesto 213 de su lista 35 51 En 2013 la publicacion NME emplazo a New York Dolls en la posicion 355 de su ranking de mejores discos de todos los tiempos 52 Lista de canciones EditarCara AN ºTituloEscritor es Duracion1 Personality Crisis David Johansen Johnny Thunders3 432 Looking for a Kiss Johansen3 203 Vietnamese Baby Johansen3 394 Lonely Planet Boy Johansen4 105 Frankenstein Orig Johansen Sylvain Sylvain6 00Cara BN ºTituloEscritor es Duracion1 Trash Johansen Sylvain3 092 Bad Girl Johansen Thunders3 053 Subway Train Johansen Thunders4 224 Pills Bo Diddley2 495 Private World Johansen Arthur Kane3 406 Jet Boy Johansen Thunders4 40Fuente Allmusic 2 Creditos EditarNew York DollsDavid Johansen voz gong armonica Johnny Thunders guitarra lider voz Sylvain Sylvain guitarra ritmica voz piano Arthur Kane bajo Jerry Nolan bateriaMusicos de sesionTodd Rundgren piano teclado sintetizador Buddy Bowser saxofon Alex Spyropoulos piano ProduccionTodd Rundgren produccion Jack Douglas y Ed Sprigg ingenieria Toshi fotografia David Krebs Steve Leber Paul Nelson y Marty Thau produccion ejecutiva Fuente Allmusic 53 Historial de lanzamientos EditarAno Pais Formato Numero1973 Francia LP 6 398 004Japon RJ 5 103Paises Bajos 6 336 280Espana 6338270Reino Unido 6 338 270Estados Unidos 8 pistas MC 8 1 675casete MCR 4 1 675LP SRM 1 6751977 Reino Unido doble LP 66416311986 casete PRIDC 12doble LP PRID 121987 Japon CD 33PD 422Estados Unidos CD 832 752 21989 Japon 23PD1101991 PHCR 6043 lanzado conjuntamente con Too Much Too Soon Fuente Too Much Too Soon The New York Dolls 54 Referencias Editar a b c d e f g h 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