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Los empeños de una casa

Abril 11, 2022

Los empeños de una casa es una de las piezas dramáticas de la producción literaria de sor Juana Inés de la Cruz. Se representó por primera vez el 4 de octubre de 1683, durante los festejos por el nacimiento del primogénito del virrey conde de Paredes;[2]​ coincidió con la entrada a la Ciudad de México del nuevo arzobispo don Francisco de Aguiar y Seijas.

Portada del segundo tomo de las obras de Sor Juana, donde se incluye Los empeños de una casa.[1]​

La historia gira en torno a dos parejas que se aman pero, por azares del destino, no pueden estar juntos aún. Esta comedia de enredos es una de las obras más destacadas de la literatura hispanoamericana tardobarroca y una de sus características más peculiares es la mujer como eje conductor de la historia: un personaje fuerte y decidido que expresa los anhelos —muchas veces frustrados— de la monja. Doña Leonor, la protagonista, encaja perfectamente en este arquetipo.[3]​

Es considerada, a menudo, como la cumbre de la obra en verso de Sor Juana e incluso de toda la literatura novohispana. El manejo de la intriga, la representación del complicado sistema de relaciones conyugales y las vicisitudes de la vida urbana constituyen a Los empeños de una casa como una obra poco común dentro del teatro en la Hispanoamérica colonial.[4]​

Sinopsis

Doña Ana de Arellano y su hermano don Pedro residen en Madrid, pero deben trasladarse a Toledo por razones de negocios. En Madrid, Juan de Vargas conoció a doña Ana y la sigue hasta Toledo, donde se desarrolla toda la acción de la comedia.[5]​ En Toledo, sin embargo, doña Ana cree enamorarse de Carlos de Olmedo, quien no le corresponde pues mantiene un romance con doña Leonor de Castro, a quien don Pedro pretende. Don Rodrigo, padre de Leonor, desaprueba la boda de su hija con Carlos, por lo que este y su amada planean escapar a fin de forzar el enlace.[6]​

Ana se entera de que Leonor y ella aman al mismo hombre, y poco tiempo después llegan a casa de los Arellano don Carlos y su criado Castaño, en calidad de prófugos de la justicia. Ana les da asilo, y el enredo aumenta cuando Celia, la fiel criada de doña Ana, aloja en la misma casa a Juan de Vargas.[7]​ A oscuras, Juan increpa a Ana por su desamor, aunque en realidad quien lo escucha es Leonor. Carlos oye su voz y sale, pero en realidad cada uno habla con personas distintas a las que cree. Al salir la luz portada por Celia todos se desconciertan y Juan y Leonor suponen que Ana es amante de Carlos. Sin embargo, la caballerosidad de Carlos le impide dudar de Leonor, lo que será una constante a lo largo de toda la obra.[8]​

Carlos envía a su criado Castaño, bajo amenazas, a explicar la penosa situación al padre de Leonor. Para no ser reconocido se viste con las ropas de Leonor, lo que aumenta los enredos. Vestido como Leonor se encuentra con Pedro, quien queda desconcertado ante la necedad, que él cree fingida, de su amada.[9]​ Entonces, el criado cambia su actitud y le promete que esa misma noche será su mujer. Al final todos los enredos se resuelven felizmente: Carlos queda con Leonor, Ana con Juan y Castaño con Celia. Don Pedro queda solo, principalmente por haber urdido todo el engaño para conseguir a una mujer que él sabía era un imposible.

Festejo teatral

Sor Juana compuso Los empeños de una casa para celebrar el nacimiento de José, hijo de Tomás de la Cerda y Aragón y su esposa María Luisa Manrique de Lara y Gonzaga —llamada «Lysi» por la monja—, marqueses de la Laguna y virreyes de Nueva España, quienes también fueron grandes mecenas de la poetisa.[10]​ En palabras de Francisco Monterde, constituye «un programa completo de teatro barroco mexicano».[11]​ Las obras cortas del montaje escénico mantienen una estrecha relación estilística y temática con el drama en sí, por lo que resulta casi imposible separar una de otra.[12]​[13]​

 
Tomás Antonio de la Cerda y Aragón, marqués de la Laguna y conde consorte de Paredes, vigésimo octavo virrey de la Nueva España.

El programa, escrito para un público culto y acostumbrado a representaciones fastuosas como las de Pedro Calderón de la Barca, se abre con una loa.[14]​ Sus personajes son la Fortuna, la Diligencia, el Mérito, el Acaso y la Dicha, quien protagoniza toda la loa. Aunque su objetivo es —como se plantea desde un principio— celebrar el nacimiento del hijo de los virreyes, en los últimos versos los festejos se hacen extensivos al arzobispo Aguiar, con quien después Sor Juana tuvo varias dificultades.[15]​

A lo largo de la obra Sor Juana intercaló tres canciones para halagar a doña María Luisa Manrique, por quien sentía una especial estima.[16]​ Estas letras se titulan «Divina Lysi, permite», «Bellísima María» y «Tierno pimpollo hermoso». Todas fueron compuesta en coplas de octosílabos, lo que da como resultado treinta y dos versos.[17]​

El Sainete primero de palacio, cantado al final de la primera jornada y antes de la segunda, retrata —a través de 202 versos— la vida en la corte virreinal de acuerdo a la peculiar óptica de Sor Juana, quien la había vivido muy de cerca durante el gobierno de Antonio Sebastián de Toledo Molina y Salazar. El Segundo sainete no difiere mucho del primero, pero el valor literario de ambos reside en que son un excelente testimonio de la vida palaciega e introducen un recurso desconocido hasta entonces en el teatro hispanoamericano: sustituir los comentarios del público por murmuraciones simuladas.[18]​ El sainete segundo utiliza la conocida técnica de «el teatro dentro del teatro», a la vez que alude a la enorme duración y fatiga de las jornadas.[19]​ Además, realiza varias alusiones a la literatura clásica española —por ejemplo, menciona a La Celestina, no la de Fernando de Rojas que estaba proscrita, sino la de Agustín de Salazar y Torres que la misma sor Juana perficionó y le escribió el final— y se burla afectuosamente de otro dramaturgo contemporáneo de la monja, Francisco de Acevedo.[20]​ Ambos sainetes son una magnífica muestra de ironía literaria y de la admiración sorjuanina por los grandes del teatro español.[21]​

Los empeños de una casa cierra con el Sarao de cuatro naciones, trescientos versos totalmente cantados en los que españoles, italianos, mexicanos y negros danzan y alaban a los festejados, con lo que se concluye el festejo. La estudiosa italiana Alexandra Riccio plantea que Sor Juana, indirectamente, critica varios aspectos sociopolíticos del sistema colonial, lo que finalmente le granjeó reproches y órdenes de sus superiores para que dejarar de escribir. Ello puede observarse en este sarao,[22]​ que para la italiana se critica veladamente el orden de castas en la Nueva España.[23]​ La misma Riccio sugiere también un paralelismo entre Sor Juana y el sacerdote insurgente Fray Servando Teresa de Mier, quien fue censurado —al igual que la monja— tras un polémico sermón sobre los orígenes de la Virgen de Guadalupe en 1794.

Análisis y estilo

 
Firma de Sor Juana Inés de la Cruz (1689).[24]​

A pesar de ser una comedia, en varias secciones de la obra puede adivinarse una verdad amarga: el fracaso amoroso de la poetisa de San Jerónimo.[25]​ Mucho se ha conjeturado sobre los desamores de Sor Juana, que supuestamente plasmó en obras como Los empeños, aunque no existe una base sólida para tales afirmaciones.[26]​

La escena de Castaño travestido es una de las más originales de toda la comedia de capa y espada, aunque no rompe con las normas impuestas implícitamente por Pedro Calderón de la Barca y recuerda el carácter juguetón y cómico de la escena.[27]​ En el teatro barroco era frecuente que un personaje adoptara modales, maneras e incluso ropajes del otro sexo.[28]​

Esta comedia de capa y espada se basa en dos temas principales: las diferentes formas del amor y los enredos que ocasionan las parejas.[29]​ Pedro y Ana de Arellano son los causantes de toda la intriga dramática contra el amor sincero de Carlos y Leonor, el amor inmaduro pero noble de Ana hacia Juan de Vargas.[30]​ Estas dos parejas contrastan con la actitud egoísta y déspota de don Pedro, cuyo supuesto amor por Leonor mira más por su propio beneficio.[31]​ La estructura pentagonal de las parejas —cinco protagonistas— está diseñada para remarcar la soledad y el castigo de Pedro, quien queda como «galán suelto».[32]​

 
Retrato de Sor Juana, por Fray Miguel de Herrera.

Los criados, Celia y Castaño, son parte fundamental en la creación y resolución de las intrigas y el enredo. Aunque generalmente actúan por órdenes de sus amos, en ocasiones —por ejemplo, cuando Castaño se traviste con las ropas de Leonor— lo hacen por cuenta propia.[33]​ Son también ellos quienes se encargan de escandalizar, y de mantener al espectador al tanto de la trama.[34]​ Sor Juana aprovecha la figura de Castaño para criticar a las conocidas como «damas tapadas», costumbre que permitía a las mujeres ocultarse bajo un manto para decir cosas que no osarían decir descubiertas.[35]​

El escenario principal de la obra es la casa de los Arellano, cuya disposición laberíntica contribuye en gran medida a la confusión cómica y dramática de la pieza.[36]​ El eje central de Los empeños de una casa es la entrada y salida de los personajes en medio de un ambiente oscuro.[37]​ A diferencia de otras comedias, como La verdad sospechosa de Juan Ruiz de Alarcón, Sor Juana presta más atención al desarrollo de la comedia que a la psicología de sus personajes.[38]​

Se han señalado varias influencias que pudo haber tenido la monja para componer Los empeños, aunque las principales corresponden a Calderón de la Barca y a Lope de Vega. En La discreta enamorada, de Lope, el criado Hernando se disfraza de mujer de la misma manera en que lo hace Castaño. El título alude a Los empeños de un acaso, de Calderón, lo que para algunos críticos constituye un «anzuelo para pescar espectadores desprevenidos que acudirían creyendo que se trataba de una obra de Calderón».[39]​ Por otro lado, el tratamiento del honor y el prestigio familiar en Sor Juana es muy parecido al que se observa en La desdicha de la voz, otro drama calderoniano, aunque la monja introduce variaciones muy acordes a su estilo.[40]​

Para Alberto Pérez Amador, Leonor es un reflejo inequívoco de la personalidad de la monja, decepcionada del amor y recluida a sus quehaceres intelectuales.[41]​[42]​ En la loa y en la primera jornada, la poetisa plantea una interesante cuestión relacionada con dicho tema: ¿cuál es la mayor pena, y la mayor dicha, del enamorado? Las posibles respuestas se ofrecen a lo largo de la comedia.[43]​ Se ha sugerido también la muerte del primer amor de Sor Juana, lo que la llevó a considerarse incapaz de amar a alguien más y a recluirse en el convento.[44]​

En el lenguaje empleado por Sor Juana destacan varios neologismos como «encuñadado», herencia de Los sueños de Francisco de Quevedo, y locuciones latinas horacianas.[45]​ En la construcción gramatical predomina el romance y la redondilla, y en el metro el octosílabo. Sor Juana juega un poco con la rima y el cómputo silábico, pues en varios versos utiliza las formas alargadas de algunos vocablos.[46]​

Ediciones

Ediciones antiguas

  • Segundo tomo de las obras de sóror Juana Inés de la Cruz, monja profesa en el monasterio del señor San Jeronimo de la Ciudad de México, dedicado por la autora a D. Juan de Orúe y Orbieto, caballero de la Orden de Santiago. Sevilla, Tomás López de Haro, 1692. Reimpreso en Barcelona, 1693 (tres ediciones). Con el título de Obras poéticas, Madrid: 1715 y 1725. Incluye los autos sacramentales, la Carta atenagórica, Amor es más laberinto, Los empeños de una casa y setenta poemas más.[47]​
  • COMEDIA FAMOSA / LOS EMPEÑOS DE VNA CASA / POR / IVANA INES / DE LA CRUZ / MONJA PROFESSA EN EL MONASTERIO / del Señor San Geronimo en la Ciudad de Mixico. Barcelona, Josep Llopis, 1725.[48]​
  • LOS EMPEÑOS DE VNA CASA / COMEDIA FAMOSA / DEL FENIX DE LA NVEVA ESPAÑA / SORORJUANA INES DE LA CRUZ. Sevilla, Tomás López de Haro, circa 1730.
  • O COMEDIA FAMOSA / LOS EMPEÑOS / DE UNA CASA / DE SOR JVANA INES DE LA CRVZ, / Phenix de la Nueva España. Sevilla, Imprenta de José Padrino, 1740.
  • LOS EMPEÑOS DE VNA CASA / COMEDIA FAMOSA / DEL FENIX DE LA NVEVA ESPAÑA / SORORJUANA INES DE LA CRUZ. Sevilla, Imprenta de la viuda de Francisco de Leefdael, 1750.[49]​

Ediciones modernas

Ediciones en obras completas y compilaciones

  • Obras completas, cuatro tomos, edición y notas de Alfonso Méndez Plancarte, México, Fondo de Cultura Económica, 1951-1957. Reedición del primer tomo, Lírica Personal, a cargo de Elva Ginazo, 2009. Los empeños de una se incluye en el tomo IV «Lírica y fama».
  • Obra selecta: romances y otros poemas, villancicos, Neptuno alegórico, El sueño, Los empeños de una casa, El divino Narciso, Respuesta a Sor Filotea de la Cruz, edición de Luis Sáinz de Medrano, Barcelona, Planeta, 1987.
  • Obras completas, prólogo y edición de Francisco Monterde, México, Porrúa, 1989.[50]​

Ediciones sueltas

  • Los empeños de una casa, edición de Roberto Oropeza Martínez, México, Ateneo, 1962.[51]​
  • Los empeños de una casa, edición de Eva Lydia Oseguera de Chávez, México, Fernández, 1991.[52]​
  • Festejo de Los empeños de una casa, México, Editores Mexicanos Unidos, 1998.[53]​
  • Los empeños de una casa, Alexandriaera piruja mayor, Alexander Street Press, 2007.[54]​
  • Los empeños de una casa / Amor es más laberinto, edición crítica, introducción y notas de Celsa Carmen García Valdés, Madrid, Cátedra, 2010.[55]​

Véase también

Referencias

  1. García Valdés, pág. 66.
  2. García Valdés, pág. 46
  3. García Valdés, pág. 48.
  4. García Valdés, pág. 50.
  5. García Valdés, pág. 60.
  6. García Valdés, pág. 61.
  7. García Valdés, pág. 62.
  8. García Valdés, pág. 63.
  9. García Valdés, pág. 64.
  10. García Valdés, pág. 51.
  11. Apud García Valdés, pág. 52.
  12. García Valdés, op. cit.
  13. Poot, pág. 98.
  14. García Valdés, pág. 53.
  15. García Valdés, pág. 54.
  16. Poot, pág. 100.
  17. García Valdés, pág 55.
  18. García Valdés, pág. 55.
  19. García Valdés, pág. 229.
  20. García Valdés, págs. 56-57.
  21. García Valdés, pág. 58.
  22. «Reunión nocturna de personas de distinción para divertirse con baile o música». Diccionario de la lengua española, vígesima segunda edición, 2001.
  23. García Valdés, pág. 21.
  24. Margo Glantz, Sor Juana Inés de la Cruz: Saberes y placeres, Toluca, Instituto Mexiquense de Cultura, 1996. ISBN 968-6963-755.
  25. Poot, pág. 108.
  26. García Valdés, pág. 47.
  27. García Valdés, pág. 65.
  28. Carmen Bravo-Villasante, La mujer vestida de hombre dentro del teatro español, Madrid, Mayo de Oro, 1988, págs. 78-81. ISBN 84-86370-04-3.
  29. Poot, pág. 110.
  30. Poot, pág. 113.
  31. García Valdés, pág. 67.
  32. Garza Cuarón, pág. 660.
  33. Chávez, pág. 131.
  34. García Valdés, pág. 68.
  35. García Valdés, pág. 253.
  36. Chávez, pág. 133.
  37. Chávez, pág. 134.
  38. Chávez, pág. 138.
  39. Garza Cuarón, pág. 661.
  40. García Valdés, pág. 69.
  41. Apud García Valdés, pág. 143.
  42. García Valdés, pág. 149.
  43. García Valdés, pág. 202.
  44. García Valdés, pág. 244.
  45. García Valdés, pág. 270.
  46. García Valdés, págs. 91-92.
  47. González Boixo, pág. 39.
  48. García Valdés, pág. 78.
  49. García Valdés, pág. 79.
  50. Worldcat.org. «Obra selecta: Romances y otros poemas.Sonetos. Villancicos. Neptuno alegórico. El sueño. Los empeños de una casa. El divino narciso. Respuesta a sor Filotea. Propuesta». [Consulta: 24.06.2011].
  51. Worldcat.org. «Obra poética: Los empeños de una casa». [Consulta: 24.06.2011].
  52. Worldcat.org. «Sor Juana Inés de la Cruz: Los empeños de una casa». [Consulta: 24.06.2011].
  53. Worldcat.org. «Festejo de Los empeños de una casa». [Consulta: 24.06.2011].
  54. Worldcat.org. «Los empenos de una casa». [Consulta: 24.06.2011].
  55. Ediciones Cátedra. Los empeños de una casa; Amor es más laberinto el 12 de enero de 2012 en Wayback Machine.. [Consulta: 24.06.2011].

Bibliografía

  • CHÁVEZ, Ezequiel, Sor Juana Inés de la Cruz: ensayo de psicología, México, Porrúa, 1970. ISBN 970-07-2619-9.
  • GARCÍA VALDÉS, Celsa Carmen, Los empeños de una casa / Amor es más laberinto, Madrid, Cátedra, 2010. ISBN 84-376-2647-5.
  • GARZA CUARÓN, Beatriz, Historia de la literatura mexicana: desde sus orígenes hasta nuestros días, vol. 2, México, Siglo XXI, 1996. ISBN 978-968-23-2404-8.
  • GLANTZ, Margo, «De Narciso a Narciso, o de Tirso a Sor Juana: El vergonzoso en palacio y Los empeños de una casa», El escritor y la escena: actas del I Congreso de la Asociación Internacional de Teatro Español y Novohispano de los Siglos de Oro, 18-21 de marzo de 1992, México, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 1993. ISBN 968-6287-52-3.
  • HERNÁNDEZ ARAICO, Susana, «La innovadora fiesta barroca de Sor Juana: Los empeños de una casa», El escritor y la escena V. Estudios sobre teatro español y novohispano de los Siglos de Oro: homenaje a Marc Vitse, México, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 1997. ISBN 968-6287-905.
  • —, «El espacio escénico de Los empeños de una casa y algunos antecedentes calderonianos», El teatro en la Hispanoamérica colonial, Madrid, Iberoamericana, 2008. ISBN 84-8489-326.
  • MAINER, José Carlos, y Gonzalo Pontón, Historia de la literatura española, el siglo del arte nuevo: 1598-1691, Madrid, Crítica, 2010. ISBN 84-9892-069-8.
  • POOT HERRERA, Sara, Sobre el segundo sainete de Los empeños de una casa, Teatro, historia y sociedad, México, Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, 1996. ISBN 84-7684-662-2.

Enlaces externos

  • GONZÁLEZ, Aurelio, «Construcción teatral del festejo barroco: Los empeños de una casa de Sor Juana», México, Universidad del Claustro de Sor Juana, 1995.
  • HERNÁNDEZ ARAICO, Susana, «Problemas de fecha y montaje en Los empeños de una casa de Sor Juana Inés de la Cruz», California, State Polytechnic University, 2003.
  • LÓPEZ FORCÉN, Gloria, «Una comedia entre la aceptación del código dramático y la transgresión: Los empeños de una casa de Sor Juana Inés de la Cruz», Madrid, Universidad Complutense, 2007.
  • Edición electrónica de Matthew D. Stroud basada en el texto electrónico de J. T. Abrams y Vern Williamsen disponible en la colección de la Association for Hispanic Classical Theater, Inc.. [Consulta: 05.06.2011].
  •   Datos: Q5980840

Abril 11, 2022
empeños, casa, piezas, dramáticas, producción, literaria, juana, inés, cruz, representó, primera, octubre, 1683, durante, festejos, nacimiento, primogénito, virrey, conde, paredes, coincidió, entrada, ciudad, méxico, nuevo, arzobispo, francisco, aguiar, seijas. Los empenos de una casa es una de las piezas dramaticas de la produccion literaria de sor Juana Ines de la Cruz Se represento por primera vez el 4 de octubre de 1683 durante los festejos por el nacimiento del primogenito del virrey conde de Paredes 2 coincidio con la entrada a la Ciudad de Mexico del nuevo arzobispo don Francisco de Aguiar y Seijas Portada del segundo tomo de las obras de Sor Juana donde se incluye Los empenos de una casa 1 La historia gira en torno a dos parejas que se aman pero por azares del destino no pueden estar juntos aun Esta comedia de enredos es una de las obras mas destacadas de la literatura hispanoamericana tardobarroca y una de sus caracteristicas mas peculiares es la mujer como eje conductor de la historia un personaje fuerte y decidido que expresa los anhelos muchas veces frustrados de la monja Dona Leonor la protagonista encaja perfectamente en este arquetipo 3 Es considerada a menudo como la cumbre de la obra en verso de Sor Juana e incluso de toda la literatura novohispana El manejo de la intriga la representacion del complicado sistema de relaciones conyugales y las vicisitudes de la vida urbana constituyen a Los empenos de una casa como una obra poco comun dentro del teatro en la Hispanoamerica colonial 4 Indice 1 Sinopsis 2 Festejo teatral 3 Analisis y estilo 4 Ediciones 4 1 Ediciones antiguas 4 2 Ediciones modernas 4 2 1 Ediciones en obras completas y compilaciones 4 2 2 Ediciones sueltas 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Bibliografia 8 Enlaces externosSinopsis EditarDona Ana de Arellano y su hermano don Pedro residen en Madrid pero deben trasladarse a Toledo por razones de negocios En Madrid Juan de Vargas conocio a dona Ana y la sigue hasta Toledo donde se desarrolla toda la accion de la comedia 5 En Toledo sin embargo dona Ana cree enamorarse de Carlos de Olmedo quien no le corresponde pues mantiene un romance con dona Leonor de Castro a quien don Pedro pretende Don Rodrigo padre de Leonor desaprueba la boda de su hija con Carlos por lo que este y su amada planean escapar a fin de forzar el enlace 6 Ana se entera de que Leonor y ella aman al mismo hombre y poco tiempo despues llegan a casa de los Arellano don Carlos y su criado Castano en calidad de profugos de la justicia Ana les da asilo y el enredo aumenta cuando Celia la fiel criada de dona Ana aloja en la misma casa a Juan de Vargas 7 A oscuras Juan increpa a Ana por su desamor aunque en realidad quien lo escucha es Leonor Carlos oye su voz y sale pero en realidad cada uno habla con personas distintas a las que cree Al salir la luz portada por Celia todos se desconciertan y Juan y Leonor suponen que Ana es amante de Carlos Sin embargo la caballerosidad de Carlos le impide dudar de Leonor lo que sera una constante a lo largo de toda la obra 8 Carlos envia a su criado Castano bajo amenazas a explicar la penosa situacion al padre de Leonor Para no ser reconocido se viste con las ropas de Leonor lo que aumenta los enredos Vestido como Leonor se encuentra con Pedro quien queda desconcertado ante la necedad que el cree fingida de su amada 9 Entonces el criado cambia su actitud y le promete que esa misma noche sera su mujer Al final todos los enredos se resuelven felizmente Carlos queda con Leonor Ana con Juan y Castano con Celia Don Pedro queda solo principalmente por haber urdido todo el engano para conseguir a una mujer que el sabia era un imposible Festejo teatral EditarSor Juana compuso Los empenos de una casa para celebrar el nacimiento de Jose hijo de Tomas de la Cerda y Aragon y su esposa Maria Luisa Manrique de Lara y Gonzaga llamada Lysi por la monja marqueses de la Laguna y virreyes de Nueva Espana quienes tambien fueron grandes mecenas de la poetisa 10 En palabras de Francisco Monterde constituye un programa completo de teatro barroco mexicano 11 Las obras cortas del montaje escenico mantienen una estrecha relacion estilistica y tematica con el drama en si por lo que resulta casi imposible separar una de otra 12 13 Tomas Antonio de la Cerda y Aragon marques de la Laguna y conde consorte de Paredes vigesimo octavo virrey de la Nueva Espana El programa escrito para un publico culto y acostumbrado a representaciones fastuosas como las de Pedro Calderon de la Barca se abre con una loa 14 Sus personajes son la Fortuna la Diligencia el Merito el Acaso y la Dicha quien protagoniza toda la loa Aunque su objetivo es como se plantea desde un principio celebrar el nacimiento del hijo de los virreyes en los ultimos versos los festejos se hacen extensivos al arzobispo Aguiar con quien despues Sor Juana tuvo varias dificultades 15 A lo largo de la obra Sor Juana intercalo tres canciones para halagar a dona Maria Luisa Manrique por quien sentia una especial estima 16 Estas letras se titulan Divina Lysi permite Bellisima Maria y Tierno pimpollo hermoso Todas fueron compuesta en coplas de octosilabos lo que da como resultado treinta y dos versos 17 El Sainete primero de palacio cantado al final de la primera jornada y antes de la segunda retrata a traves de 202 versos la vida en la corte virreinal de acuerdo a la peculiar optica de Sor Juana quien la habia vivido muy de cerca durante el gobierno de Antonio Sebastian de Toledo Molina y Salazar El Segundo sainete no difiere mucho del primero pero el valor literario de ambos reside en que son un excelente testimonio de la vida palaciega e introducen un recurso desconocido hasta entonces en el teatro hispanoamericano sustituir los comentarios del publico por murmuraciones simuladas 18 El sainete segundo utiliza la conocida tecnica de el teatro dentro del teatro a la vez que alude a la enorme duracion y fatiga de las jornadas 19 Ademas realiza varias alusiones a la literatura clasica espanola por ejemplo menciona a La Celestina no la de Fernando de Rojas que estaba proscrita sino la de Agustin de Salazar y Torres que la misma sor Juana perficiono y le escribio el final y se burla afectuosamente de otro dramaturgo contemporaneo de la monja Francisco de Acevedo 20 Ambos sainetes son una magnifica muestra de ironia literaria y de la admiracion sorjuanina por los grandes del teatro espanol 21 Los empenos de una casa cierra con el Sarao de cuatro naciones trescientos versos totalmente cantados en los que espanoles italianos mexicanos y negros danzan y alaban a los festejados con lo que se concluye el festejo La estudiosa italiana Alexandra Riccio plantea que Sor Juana indirectamente critica varios aspectos sociopoliticos del sistema colonial lo que finalmente le granjeo reproches y ordenes de sus superiores para que dejarar de escribir Ello puede observarse en este sarao 22 que para la italiana se critica veladamente el orden de castas en la Nueva Espana 23 La misma Riccio sugiere tambien un paralelismo entre Sor Juana y el sacerdote insurgente Fray Servando Teresa de Mier quien fue censurado al igual que la monja tras un polemico sermon sobre los origenes de la Virgen de Guadalupe en 1794 Analisis y estilo Editar Firma de Sor Juana Ines de la Cruz 1689 24 A pesar de ser una comedia en varias secciones de la obra puede adivinarse una verdad amarga el fracaso amoroso de la poetisa de San Jeronimo 25 Mucho se ha conjeturado sobre los desamores de Sor Juana que supuestamente plasmo en obras como Los empenos aunque no existe una base solida para tales afirmaciones 26 La escena de Castano travestido es una de las mas originales de toda la comedia de capa y espada aunque no rompe con las normas impuestas implicitamente por Pedro Calderon de la Barca y recuerda el caracter jugueton y comico de la escena 27 En el teatro barroco era frecuente que un personaje adoptara modales maneras e incluso ropajes del otro sexo 28 Esta comedia de capa y espada se basa en dos temas principales las diferentes formas del amor y los enredos que ocasionan las parejas 29 Pedro y Ana de Arellano son los causantes de toda la intriga dramatica contra el amor sincero de Carlos y Leonor el amor inmaduro pero noble de Ana hacia Juan de Vargas 30 Estas dos parejas contrastan con la actitud egoista y despota de don Pedro cuyo supuesto amor por Leonor mira mas por su propio beneficio 31 La estructura pentagonal de las parejas cinco protagonistas esta disenada para remarcar la soledad y el castigo de Pedro quien queda como galan suelto 32 Retrato de Sor Juana por Fray Miguel de Herrera Los criados Celia y Castano son parte fundamental en la creacion y resolucion de las intrigas y el enredo Aunque generalmente actuan por ordenes de sus amos en ocasiones por ejemplo cuando Castano se traviste con las ropas de Leonor lo hacen por cuenta propia 33 Son tambien ellos quienes se encargan de escandalizar y de mantener al espectador al tanto de la trama 34 Sor Juana aprovecha la figura de Castano para criticar a las conocidas como damas tapadas costumbre que permitia a las mujeres ocultarse bajo un manto para decir cosas que no osarian decir descubiertas 35 El escenario principal de la obra es la casa de los Arellano cuya disposicion laberintica contribuye en gran medida a la confusion comica y dramatica de la pieza 36 El eje central de Los empenos de una casa es la entrada y salida de los personajes en medio de un ambiente oscuro 37 A diferencia de otras comedias como La verdad sospechosa de Juan Ruiz de Alarcon Sor Juana presta mas atencion al desarrollo de la comedia que a la psicologia de sus personajes 38 Se han senalado varias influencias que pudo haber tenido la monja para componer Los empenos aunque las principales corresponden a Calderon de la Barca y a Lope de Vega En La discreta enamorada de Lope el criado Hernando se disfraza de mujer de la misma manera en que lo hace Castano El titulo alude a Los empenos de un acaso de Calderon lo que para algunos criticos constituye un anzuelo para pescar espectadores desprevenidos que acudirian creyendo que se trataba de una obra de Calderon 39 Por otro lado el tratamiento del honor y el prestigio familiar en Sor Juana es muy parecido al que se observa en La desdicha de la voz otro drama calderoniano aunque la monja introduce variaciones muy acordes a su estilo 40 Para Alberto Perez Amador Leonor es un reflejo inequivoco de la personalidad de la monja decepcionada del amor y recluida a sus quehaceres intelectuales 41 42 En la loa y en la primera jornada la poetisa plantea una interesante cuestion relacionada con dicho tema cual es la mayor pena y la mayor dicha del enamorado Las posibles respuestas se ofrecen a lo largo de la comedia 43 Se ha sugerido tambien la muerte del primer amor de Sor Juana lo que la llevo a considerarse incapaz de amar a alguien mas y a recluirse en el convento 44 En el lenguaje empleado por Sor Juana destacan varios neologismos como encunadado herencia de Los suenos de Francisco de Quevedo y locuciones latinas horacianas 45 En la construccion gramatical predomina el romance y la redondilla y en el metro el octosilabo Sor Juana juega un poco con la rima y el computo silabico pues en varios versos utiliza las formas alargadas de algunos vocablos 46 Ediciones EditarEdiciones antiguas Editar Segundo tomo de las obras de soror Juana Ines de la Cruz monja profesa en el monasterio del senor San Jeronimo de la Ciudad de Mexico dedicado por la autora a D Juan de Orue y Orbieto caballero de la Orden de Santiago Sevilla Tomas Lopez de Haro 1692 Reimpreso en Barcelona 1693 tres ediciones Con el titulo de Obras poeticas Madrid 1715 y 1725 Incluye los autos sacramentales la Carta atenagorica Amor es mas laberinto Los empenos de una casa y setenta poemas mas 47 COMEDIA FAMOSA LOS EMPENOS DE VNA CASA POR IVANA INES DE LA CRUZ MONJA PROFESSA EN EL MONASTERIO del Senor San Geronimo en la Ciudad de Mixico Barcelona Josep Llopis 1725 48 LOS EMPENOS DE VNA CASA COMEDIA FAMOSA DEL FENIX DE LA NVEVA ESPANA SORORJUANA INES DE LA CRUZ Sevilla Tomas Lopez de Haro circa 1730 O COMEDIA FAMOSA LOS EMPENOS DE UNA CASA DE SOR JVANA INES DE LA CRVZ Phenix de la Nueva Espana Sevilla Imprenta de Jose Padrino 1740 LOS EMPENOS DE VNA CASA COMEDIA FAMOSA DEL FENIX DE LA NVEVA ESPANA SORORJUANA INES DE LA CRUZ Sevilla Imprenta de la viuda de Francisco de Leefdael 1750 49 Ediciones modernas Editar Ediciones en obras completas y compilaciones Editar Obras completas cuatro tomos edicion y notas de Alfonso Mendez Plancarte Mexico Fondo de Cultura Economica 1951 1957 Reedicion del primer tomo Lirica Personal a cargo de Elva Ginazo 2009 Los empenos de una se incluye en el tomo IV Lirica y fama Obra selecta romances y otros poemas villancicos Neptuno alegorico El sueno Los empenos de una casa El divino Narciso Respuesta a Sor Filotea de la Cruz edicion de Luis Sainz de Medrano Barcelona Planeta 1987 Obras completas prologo y edicion de Francisco Monterde Mexico Porrua 1989 50 Ediciones sueltas Editar Los empenos de una casa edicion de Roberto Oropeza Martinez Mexico Ateneo 1962 51 Los empenos de una casa edicion de Eva Lydia Oseguera de Chavez Mexico Fernandez 1991 52 Festejo de Los empenos de una casa Mexico Editores Mexicanos Unidos 1998 53 Los empenos de una casa Alexandriaera piruja mayor Alexander Street Press 2007 54 Los empenos de una casa Amor es mas laberinto edicion critica introduccion y notas de Celsa Carmen Garcia Valdes Madrid Catedra 2010 55 Vease tambien EditarLectura feminista de la obra de Sor Juana Ines de la CruzReferencias Editar Garcia Valdes pag 66 Garcia Valdes pag 46 Garcia Valdes pag 48 Garcia Valdes pag 50 Garcia Valdes pag 60 Garcia Valdes pag 61 Garcia Valdes pag 62 Garcia Valdes pag 63 Garcia Valdes pag 64 Garcia Valdes pag 51 Apud Garcia Valdes pag 52 Garcia Valdes op cit Poot pag 98 Garcia Valdes pag 53 Garcia Valdes pag 54 Poot pag 100 Garcia Valdes pag 55 Garcia Valdes pag 55 Garcia Valdes pag 229 Garcia Valdes pags 56 57 Garcia Valdes pag 58 Reunion nocturna de personas de distincion para divertirse con baile o musica Diccionario de la lengua espanola vigesima segunda edicion 2001 Garcia Valdes pag 21 Margo Glantz Sor Juana Ines de la Cruz Saberes y placeres Toluca Instituto Mexiquense de Cultura 1996 ISBN 968 6963 755 Poot pag 108 Garcia Valdes pag 47 Garcia Valdes pag 65 Carmen Bravo Villasante La mujer vestida de hombre dentro del teatro espanol Madrid Mayo de Oro 1988 pags 78 81 ISBN 84 86370 04 3 Poot pag 110 Poot pag 113 Garcia Valdes pag 67 Garza Cuaron pag 660 Chavez pag 131 Garcia Valdes pag 68 Garcia Valdes pag 253 Chavez pag 133 Chavez pag 134 Chavez pag 138 Garza Cuaron pag 661 Garcia Valdes pag 69 Apud Garcia Valdes pag 143 Garcia Valdes pag 149 Garcia Valdes pag 202 Garcia Valdes pag 244 Garcia Valdes pag 270 Garcia Valdes pags 91 92 Gonzalez Boixo pag 39 Garcia Valdes pag 78 Garcia Valdes pag 79 Worldcat org Obra selecta Romances y otros poemas Sonetos Villancicos Neptuno alegorico El sueno Los empenos de una casa El divino narciso Respuesta a sor Filotea Propuesta Consulta 24 06 2011 Worldcat org Obra poetica Los empenos de una casa Consulta 24 06 2011 Worldcat org Sor Juana Ines de la Cruz Los empenos de una casa Consulta 24 06 2011 Worldcat org Festejo de Los empenos de una casa Consulta 24 06 2011 Worldcat org Los empenos de una casa Consulta 24 06 2011 Ediciones Catedra Los empenos de una casa Amor es mas laberinto Archivado el 12 de enero de 2012 en Wayback Machine Consulta 24 06 2011 Bibliografia EditarCHAVEZ Ezequiel Sor Juana Ines de la Cruz ensayo de psicologia Mexico Porrua 1970 ISBN 970 07 2619 9 GARCIA VALDES Celsa Carmen Los empenos de una casa Amor es mas laberinto Madrid Catedra 2010 ISBN 84 376 2647 5 GARZA CUARoN Beatriz Historia de la literatura mexicana desde sus origenes hasta nuestros dias vol 2 Mexico Siglo XXI 1996 ISBN 978 968 23 2404 8 GLANTZ Margo De Narciso a Narciso o de Tirso a Sor Juana El vergonzoso en palacio y Los empenos de una casa El escritor y la escena actas del I Congreso de la Asociacion Internacional de Teatro Espanol y Novohispano de los Siglos de Oro 18 21 de marzo de 1992 Mexico Universidad Autonoma de Ciudad Juarez 1993 ISBN 968 6287 52 3 HERNANDEZ ARAICO Susana La innovadora fiesta barroca de Sor Juana Los empenos de una casa El escritor y la escena V Estudios sobre teatro espanol y novohispano de los Siglos de Oro homenaje a Marc Vitse Mexico Universidad Autonoma de Ciudad Juarez 1997 ISBN 968 6287 905 El espacio escenico de Los empenos de una casa y algunos antecedentes calderonianos El teatro en la Hispanoamerica colonial Madrid Iberoamericana 2008 ISBN 84 8489 326 MAINER Jose Carlos y Gonzalo Ponton Historia de la literatura espanola el siglo del arte nuevo 1598 1691 Madrid Critica 2010 ISBN 84 9892 069 8 POOT HERRERA Sara Sobre el segundo sainete de Los empenos de una casa Teatro historia y sociedad Mexico Universidad Autonoma de Ciudad Juarez 1996 ISBN 84 7684 662 2 Enlaces externos EditarGONZALEZ Aurelio Construccion teatral del festejo barroco Los empenos de una casa de Sor Juana Mexico Universidad del Claustro de Sor Juana 1995 HERNANDEZ ARAICO Susana Problemas de fecha y montaje en Los empenos de una casa de Sor Juana Ines de la Cruz California State Polytechnic University 2003 LoPEZ FORCEN Gloria Una comedia entre la aceptacion del codigo dramatico y la transgresion Los empenos de una casa de Sor Juana Ines de la Cruz Madrid Universidad Complutense 2007 Edicion electronica de Matthew D Stroud basada en el texto electronico de J T Abrams y Vern Williamsen disponible en la coleccion de la Association for Hispanic Classical Theater Inc Consulta 05 06 2011 Datos Q5980840 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Los empenos de una casa amp oldid 141598394, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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