fbpx
Wikipedia

Sinfonía n.º 8 (Bruckner)

Enero 17, 2023

Comenzada en 1884, inmediatamente después de terminar su 7ª sinfonía y tras la euforia de su éxito, la Sinfonía n.º 8 en do menor tendrá una historia difícil. Terminada en un principio en 1887, pero rechazada por Hermann Levi, quien tuvo un papel determinante en el triunfo de la séptima y que al no comprender la nueva obra estuvo a punto de llevar a Bruckner, raramente tan satisfecho consigo mismo, al suicidio. De tal forma, en su espíritu, la nueva partitura representaba un logro absoluto. Tras una revisión que duró dos años, la sinfonía conoció un gran éxito en su estreno en Viena el 18 de diciembre de 1892 por la Wiener Philharmoniker bajo la batuta de Hans Richter. Las críticas la calificaron incluso de sinfonía de las sinfonías o cumbre de la sinfonía romántica.

Bruckner en 1894
Hans Richter por Barraud c1880s
Hermann Levi Director

Composición y publicación

Bruckner comenzó a trabajar en la Octava Sinfonía en julio de 1884. Trabajando principalmente durante las vacaciones de verano de sus deberes en la Universidad de Viena y el Conservatorio de Viena, el compositor completó los cuatro movimientos en forma de borrador en agosto de 1885. Bruckner tardó en completar la orquestación de la obra hasta abril de 1887; durante esta etapa de composición, se invirtió el orden de los movimientos internos, quedando el Scherzo segundo y el Adagio como tercer movimiento.[1]​

En septiembre de 1887, Bruckner hizo copiar la partitura y enviarla al director de orquesta Hermann Levi. Levi fue uno de los colaboradores más cercanos de Bruckner, habiendo dado una interpretación de la Sinfonía No. 7 en Múnich que fue "el mayor triunfo que Bruckner había experimentado hasta entonces". También había hecho arreglos para que la carrera de Bruckner fuera apoyada de otras formas, incluida la asistencia financiera de la nobleza y que le honraran con un doctorado honoris causa de la Universidad de Viena.[1]​ Sin embargo, el director le respondió a Bruckner que:

   "Me resulta imposible interpretar la Octava en su forma actual. ¡Simplemente no puedo hacerla mía! Por mucho que los temas sean magníficos y directos, su elaboración me parece dudosa; es más, la orquestación la considero bastante imposible... No te desanimes, vuelve a mirar tu obra, coméntala con tus amigos, con Schalk, tal vez una reelaboración pueda lograr algo."[1]​

En enero de 1888, Bruckner había llegado a un acuerdo con Levi en que la sinfonía se beneficiaría de más trabajo.[1]​ Los primeros trabajos de revisión se llevaron a cabo en el primer movimiento y el Scherzo, expresados como anotaciones a lápiz en su partitura. Una versión distinta del Adagio, ahora llamada "Adagio intermedio" o "Adagio de 1888", también fue recuperada y editada en 2004 por Dermot Gault y Takanobu Kawasaki. A partir de entonces, Bruckner se concentró en las nuevas versiones de la Cuarta y la Tercera sinfonías.[2]​ Comenzó a trabajar en la versión final del Adagio en marzo de 1889 y completó la nueva versión de la sinfonía en marzo de 1890.[1]​

Una vez que se completó la nueva versión, el compositor escribió al emperador Francisco José I para pedirle permiso para dedicarle la sinfonía. El emperador aceptó la solicitud de Bruckner y también se ofreció a ayudar a pagar la publicación de la obra. Bruckner tuvo algunos problemas para encontrar un editor para la obra, pero a fines de 1890 la compañía Haslinger-Schlesinger-Lienau acordó emprender la publicación. Los asociados de Bruckner, Josef Schalk y Max von Oberleithner, ayudaron con el proceso de publicación: Schalk preparó el texto musical para enviarlo a la imprenta, mientras que Oberleithner corrigió las pruebas y también brindó apoyo financiero. La sinfonía finalmente se publicó en marzo de 1892. Fue la única de las sinfonías de Bruckner que se publicó antes de su primera interpretación.[1]​

 
Francisco José I y su familia en 1880

Movimientos

  1. Allegro moderato
  2. Scherzo. Allegro moderato - Trio. Langsam
  3. Adagio. Feierlich langsam, doch nicht schleppend
  4. Finale. Feierlich, nicht schnell

Orquestación

Versiones

Se conservan dos manuscritos autógrafos de la sinfonía, con fechas 1887 y 1890, respectivamente. Además de estos, existen más esbozos de las diferentes fases de composición que de ninguna otra sinfonía de Bruckner, que nos permiten seguir la evolución de momentos clave, como la exposición del tema principal del primer movimiento. Las versiones y ediciones ejecutables de la sinfonía son las siguientes:

Versión de 1887

Esta es la primera versión de Bruckner, pero no fue editada hasta 1972, preparada por Leopold Nowak.[3]​ Presenta varias diferencias significativas con las versiones posteriores, más conocidas, incluyendo un final en forte para el primer movimiento y una tonalidad diferente en el clímax (era asexual) del movimiento lento. Es también bastante más larga que la versión de 1890, y tiene algún cambio en la orquestación, como las maderas dobles, en lugar de triples en los tres primeros movimientos, lo que les da un carácter algo más austero. Algunos estudiosos apoyan esta versión, argumentando que las posteriores revisiones están acortadas y suavizadas, como concesión a un gusto más brahmsiano de los colaboradores de Bruckner.[4]​ El estreno lo dirigió Hans-Hubert Schönzeler para la BBC in 1973.[5]​

Adagio de 1888

La Biblioteca Nacional Austriaca alberga un manuscrito de una versión intermedia del movimiento lento, datada en 1888.

Versión de 1890

 
Eugen Jochum (1961), apóstol de Bruckner en la difícil posguerra

Muchos estudiosos, como Deryck Cooke and Robert Haas han sugerido que esta versión es el producto de la inseguridad de Bruckner, y de la presión de sus colaboradores, como el director Josef Schalk: Cooke incluso se refiere a ella como la "revisión Bruckner-Schalk".[6]​ Nowak, sin embargo, no advierte una mano diferente a la de Bruckner en las anotaciones de la partitura. La escritura de la versión de 1890 es más plena y grandilocuente que la de la versión original, con armonías y texturas más sutiles, particularmente en los instrumentos de madera. Leopold Nowak la publicó en 1955.[7]​

Edición de 1892

Es la primera publicación de la sinfonía, y la que se utilizó para el estreno en Viena.[8]​ Contiene varios cambios menores con respecto al manuscrito de 1890, como algunos cortes, y otros pasajes repetidos en el final. Los cambios fueron hechos por Schalk, probablemente sin intervención de Bruckner, aunque este diera su aprobación final antes de la publicación y de las sucesivas interpretaciones.

Edición de Robert Haas

Robert Haas publicó su versión en 1939.[9]​ Haas basó su edición en el autógrafo de 1890, pero incluyó numerosos pasajes de la versión de 1887 que habían sido omitidos o modificados en la primera, y lo justificó argumentando que estas modificaciones fueron hechas por Bruckner bajo la influencia de Schalk, Levi y otros, que socavaron su propia confianza como compositor, y le llevaron a traicionar sus propias ideas originales, embarcándose en un periodo de profunda revisión de esta y otras obras anteriores.

Los cambios más significativos que hizo Bruckner (y fueron repuestos por Haas) corresponden al Adagio y el final. Haas llegó a componer él mismo algunos pasajes intermedios, reelaborando algunos materiales de Bruckner anotados al margen en el manuscrito de 1890, por lo que se le ha acusado de excederse en sus responsabilidaes como editor.[10]​ En cualquier caso, esta ha sido la edición más popular entre los directores brucknerianos, y ha seguido utilizándose incluso después de la aparición de la edición de Nowak de la versión de 1890. Por otra parte, Eugen Jochum, que utilizara la edición de Haas para su primera grabación, en 1949, empleó la de Nowak para sus sucesivas grabaciones, mientras que Furtwängler, que dirigió el estreno de la edición Haas, volvió a la edición de 1892 al final de su carrera.

Análisis musical

1er movimiento: Allegro moderado[11]​

El movimiento comienza en un estado de ánimo misterioso en las cuerdas y la trompeta, seguido inmediatamente por un motivo de tonos oscuros, seguido inmediatamente por acordes dobles en las cuerdas inferiores. Con esto se establece con irresistible brevedad el vínculo con el final de toda la sinfonía; lo escuchado ahora se reafirmará en un gesto amenazador hacia el final del movimiento final antes del inicio de la coda.

El tema principal llega a través de desvíos en una búsqueda desesperada por una resolución de la tensión que no puede ser escuchada, lo que lleva a la tonalidad principal de do menor. El ritmo utilizado por Bruckner aquí concuerda con el del primer tema en re menor de la Novena Sinfonía de Beethoven (compases 17 y 18 de la Novena Sinfonía). La poderosa repetición del material presentado conduce, después de una breve transición, al segundo tema con escalas ascendentes en sol o re bemol mayor, con confusión enarmónica (primeros violines). A esta fase, que es bastante amplia en el breve primer movimiento, le sigue el tercer tema, un motivo al unísono. Desarrolla una gran nitidez armónica en la inversión de cascadas descendentes del motivo de dosillos/tresillos una vez ascendente desde el comienzo del segundo tema. Las escalas dramáticas con empuje hacia adelante, el cambio constante de claves conducen a un final a todo volumen en los metales, anunciando inmediatamente el final de la exposición.

El desarrollo ofrece espacio para la descarga de sonido demoledor de una ola de acumulación a gran escala: el segundo tema, que está aproximadamente en la mitad del primer movimiento, primero se desarrolla en su inversión y conduce a un estallido abrumador de esos pasajes en cuyos Temas 1 y 2 están superpuestos uno encima del otro. En términos de su intensidad dramática, esta sección solo encuentra una correspondencia en el curso posterior del movimiento, es decir, en la última ola de construcción antes de la coda.

La transición a la recapitulación es fluida: el tema de la escala se despliega una vez más en toda su belleza, hasta que el tercer tema, que también vuelve a sonar, entra en la fase de aumento, que se alza y se rompe con un implacable encantamiento en do menor y refuerzo de toques de trompeta.

La coda es el único final de los movimientos exteriores de Bruckner que termina en silencio. Todavía en 1887, el movimiento terminó con un conciso pasaje fortissimo de 29 compases, que se eliminó en la versión de 1890. El propio Bruckner describió la coda de 1890 como un reloj de la muerte. Cita de Bruckner: "Es como cuando alguien se está muriendo y enfrente está el reloj que sigue corriendo mientras su vida está llegando a su fin..."

2º movimiento: Scherzo. Allegro moderado - Trío. Lento[12]​

Este scherzo de considerables proporciones, en la forma A-B-A-C-A-B-A, rompe con las convenciones anteriores, avanza con fuerza en su ritmo constante, pero tampoco se descuidan los episodios tiernos y hasta oníricos.

La figura simbólica del alemán Michels, que puede describirse de muchas maneras, representa la figura nacional de un hombre honesto, soñador, amante de la paz, sencillo, soñoliento, pero bonachón. "Cuando el hijo de este granjero reflexiona sueña con el paisaje", entonces la ilustración musical se puede descubrir en el amplio trío en La bemol mayor del scherzo. Y, en última instancia, es el propio Bruckner quien sueña en este paisaje pacífico.

Incluso en la versión de 1887, el trío comienza con una reconfortante melodía en La bemol mayor, en ese momento algo más agitada en el tempo, mientras que el trío en la segunda versión, de 1890, trabaja sobre el mismo material con ricas modificaciones y lo inserta dentro de las secciones de scherzo que enmarcan un pequeño adagio.

A la primera versión aún le faltaban las arpas, que en la segunda versión ya despliegan una atmósfera mágica aquí y no solo en el 3.er movimiento (Adagio). El trío también está estructurado en tres partes, después de la primera aparición de las arpas, la expresión musical experimenta una mayor interiorización: según Bruckner, es el punto "donde Michels se detiene brevemente en oración". Después de regresar a la primera sección del trío, el arpa termina nuevamente antes de que comience la repetición del scherzo masivo y el movimiento termina en un do mayor triunfante.

3.er movimiento: Adagio. Solemnemente lento, pero no perezoso[11]​[12]​

El Adagio se presenta como un rondó de cinco partes (A-B-A'-B'-A'') y su estructura es arqueada, como ya se probó en el mismo movimiento de la segunda sinfonía, es el movimiento sinfónico más largo de Bruckner y está en re bemol mayor. Después de compases introductorios que flotan suavemente, construidos sobre el ritmo resultante mediante el uso de la síncopa, suena el tema del movimiento, un tono de cuerda punteado delicado y prolongado en La bemol. Aquí Bruckner tiene éxito en utilizar un motivo que, extremadamente breve en su extensión, los mayores poderes se despliegan en el transcurso del movimiento hasta el final, siempre recurrente, ya sea oculto o audible. El primer clímax del tema, con su quintillete ascendente, como en el segundo tema del primer movimiento, evoca inmediatamente el tema ascendente del primer movimiento de la Séptima Sinfonía.

Bruckner fue a menudo culpado por los ecos recurrentes de la obra anterior. Las alegaciones se invalidan si se examinan más de cerca las citas interrelacionadas intencionales de todo el trabajo posterior.

En el Adagio de la 8ª Sinfonía, igual en la primera y segunda versiones, Bruckner utilizó arpas que, por ejemplo, dan al episodio continuado del primer tema con sus altibajos corales un timbre inconfundible. Las arpas no aparecen de otra manera en las sinfonías de Bruckner; Bruckner dice lo siguiente sobre su uso en la Octava: “Necesito ayuda, ¿puedes tú?"

El segundo tema del Adagio contiene el sexto como un intervalo descendente, que recorre toda la sinfonía, oculto o destacado, para luego emerger nuevamente al comienzo del segundo tema en el finale. Después de la presentación del segundo tema del adagio, siguen varias ondas de progresión o bloques de sonido de tamaño sublime que brotan abruptamente en una sucesión prolongada. Uno de los aspectos más destacados contiene una cita del motivo de Sigfrido de Wagner, "como un recordatorio del maestro". El clímax final del movimiento utiliza el golpe de címbalo, después de lo cual una repetición de los pasajes con las subidas del coral, que en la primera versión contenía un toque de Parsifal de Wagner, conduce a la amplia coda, que en sus cálidos sonidos de las tubas y cuerdas bajas también incluye los sonidos de la secuencia de tonos descendentes del reloj de la muerte del primer movimiento.

 
Zar Alexander III. von Russland, Kaiser Franz Joseph I. von Österreich und Kaiser Wilhelm I von Preußen

4.º movimiento: Finale. Solemnemente, no rápidamente[11]​[12]​

Después de un breve crescendo introductorio en las cuerdas, el monumental movimiento final se abre con poderosos acordes de los metales. Bruckner comenta esta primera parte del tema con referencia a la “Reunión de los Tres Emperadores” que estaba teniendo lugar en el momento de la composición: “Nuestro Emperador estaba entonces siendo visitado por el Zar en Olmütz, de ahí Streicher; el paseo de los cosacos; los metales: música militar: trompetas; fanfarrias en el encuentro de sus Majestades”.

Sin embargo, los investigadores de Bruckner señalan repetidamente que con tales declaraciones Bruckner posiblemente solo quería golpear un supuesto sabor de los tiempos. Si realmente tuvo en mente a los tres emperadores al componer es más que cuestionable hoy y es uno de los muchos secretos, misterios y ambigüedades que rodean a Bruckner como persona.

El segundo tema comienza con la sexta descendente y ascendente de las cuerdas, evocando un tierno recuerdo del Adagio precedente. El tercer conjunto de temas, impregnado de un carácter de marcha, enlaza con el comienzo del movimiento final. Utilizando el tema de los metales del comienzo de la actuación, la exposición finaliza de manera distendida con tres flautas con efecto de eco.

En la sección de desarrollo, que sin duda requiere un oyente atento y concentrado, hay, como es habitual en Bruckner, grandes clímax dramáticos antes de que estalle la recapitulación con una fuerza que intensifica aún más el infierno al comienzo del movimiento.

La recapitulación del segundo tema promete un breve respiro antes de que lleguen los dos grandes clímax finales del movimiento. El primero es el desarrollo fugado del tercer tema, que conduce a la irrupción desesperada del tema principal (aquí en fa menor) desde el primer movimiento, reforzando la coherencia de toda la obra de principio a fin. Pero el gran final es la extensa coda, en los últimos 13 compases en los que se escuchan simultáneamente todos los temas principales de los cuatro movimientos. El tema principal del primer movimiento recibe su variante conciliatoria en Do mayor al final.

 
Felix Weingartner en 1890

Estreno y recepción

Cuando se completó la revisión de 1890, Levi ya no dirigía los conciertos en Múnich. Como resultado, recomendó que su protegido Felix Weingartner, Kapellmeister de Mannheim, dirigiera la primera interpretación de la sinfonía. El estreno se programó dos veces bajo la dirección del joven director durante 1891, pero cada vez Weingartner la sustituyó por otra obra en el último minuto.[1]​ Finalmente, el director le dijo a Bruckner que no podía realizar la actuación porque estaba a punto de asumir un nuevo puesto en la Ópera de Berlín. Sin embargo, Weingartner admitió, en una carta a Levi, que la verdadera razón por la que no pudo interpretar la sinfonía fue porque la obra era demasiado difícil y no tenía suficiente tiempo para ensayar: en particular, los ejecutantes de la tuba en su orquesta no tenían suficiente experiencia para hacer frente a sus partes.[1]​

Después de que se cancelara una actuación de Levi en Múnich debido a un temido brote de cólera, Bruckner centró sus esfuerzos en asegurar un estreno en Viena para la sinfonía. Finalmente fue Hans Richter, director de la Filarmónica de Viena, quien accedió a dirigir la obra. La primera interpretación tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892. Aunque algunos de los miembros más conservadores de la audiencia se fueron al final de cada movimiento, muchos de los seguidores de Bruckner también estaban presentes, incluidos Hugo Wolf y Johann Strauss.[13]

El conocido crítico Eduard Hanslick se fue tras el adagio. En su reseña describió la sinfonía como "interesante en los detalles, pero extraña en su conjunto, de hecho repelente. La peculiaridad de esta obra consiste, para decirlo brevemente, en importar el estilo dramático de Wagner a la sinfonía".[1]​ (Korstvedt señala que esto fue menos negativo que las críticas de Hanslick a las primeras sinfonías de Bruckner). También hubo muchas críticas positivas de los admiradores de Bruckner. Un crítico anónimo describió la sinfonía como "la corona de la música en nuestro tiempo".[1]​ Hugo Wolf le escribió a un amigo que la sinfonía era "la obra de un gigante" que "supera a las otras sinfonías del maestro en alcance intelectual, genialidad y grandeza".[1]​

La sinfonía tardó en entrar en el repertorio orquestal. Sólo se produjeron dos interpretaciones más durante la vida de Bruckner.[1]​ El estreno estadounidense no tuvo lugar hasta 1909,[1]​ mientras que la sinfonía tuvo que esperar hasta 1929 para su primera interpretación en Londres.[13]​

Discografía seleccionada

Versión de 1887

Versiones 1887/1890 (ed. Haas)

Versión 1890 (ed. Nowak)

Edición de 1892

Véase también

Bibliografía

  • Renate Ulm (Hrsg.): Die Symphonien Bruckners. Entstehung, Deutung, Wirkung. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1590-5.
  • Hans-Joachim Hinrichsen: Bruckners Sinfonien. Ein musikalischer Werkführer. C.H. Beck, München 2016, ISBN 978-3-406-68809-6.

Referencias

  1. ↑ Korstvedt, Benjamin M. (2000). Anton Bruckner, Symphony no. 8. Cambridge University Press. ISBN 978-0-511-60591-8. OCLC 51296821. Consultado el 11 de junio de 2022. 
  2. Carragan, William. «Bruckner's Eighth as a Work in Progress». William Carragan (en inglés). Consultado el 11 de junio de 2022. 
  3. Bruckner, Anton; Leopold Nowak (1994) [1972]. Symphony no. 8/1, C minor, 1887 version. London, New York: Eulenburg. OCLC 32221753. 
  4. Gilliam, Bryan. "The Two Versions of Bruckner's Eighth Symphony." 19th Century Music 16, no. 1 (1992): 59–69.
  5. The Independent
  6. Korstvedt, p. 69
  7. Bruckner, Anton. Symphony No. 8/2, c minor, 1890 version. Edited by Leopold Nowak. (New York: Eulenburg, 1992)
  8. Bruckner, Anton (1892). VIII. Symphonie. Berlin, Viena: Haslinger-Schlesinger-Lienau. 
  9. Bruckner, Anton; Robert Haas (1979) [1939]. Symphony no. 8 in C minor. Melville, NY: Belwin Mills. OCLC 4562394. 
  10. Korstvedt, p. 105
  11. ↑ Ulm, Renate; Maazel, Lorin (2005). Die Symphonien Bruckners : Entstehung, Deutung, Wirkung (3. Aufl edición). Bärenreiter-Verlag. ISBN 3-7618-1425-9. OCLC 605286659. Consultado el 11 de junio de 2022. 
  12. ↑ Hinrichsen, Hans-Joachim. Bruckners Sinfonien : ein musikalischer Werkführer.. C H Beck. ISBN 3-406-68809-8. OCLC 944157134. Consultado el 11 de junio de 2022. 
  13. Horton, Julian (2004). Bruckner's symphonies : analysis, reception, and cultural politics. Cambridge University Press. ISBN 978-0-511-48192-5. OCLC 252533389. Consultado el 11 de junio de 2022. 
  14. Explicación de Klemperer de los cortes en el Finale de su grabación

Enlaces externos

  •   Datos: Q270798

Enero 17, 2023
sinfonía, bruckner, comenzada, 1884, inmediatamente, después, terminar, sinfonía, tras, euforia, éxito, sinfonía, menor, tendrá, historia, difícil, terminada, principio, 1887, pero, rechazada, hermann, levi, quien, tuvo, papel, determinante, triunfo, séptima, . Comenzada en 1884 inmediatamente despues de terminar su 7ª sinfonia y tras la euforia de su exito la Sinfonia n º 8 en do menor tendra una historia dificil Terminada en un principio en 1887 pero rechazada por Hermann Levi quien tuvo un papel determinante en el triunfo de la septima y que al no comprender la nueva obra estuvo a punto de llevar a Bruckner raramente tan satisfecho consigo mismo al suicidio De tal forma en su espiritu la nueva partitura representaba un logro absoluto Tras una revision que duro dos anos la sinfonia conocio un gran exito en su estreno en Viena el 18 de diciembre de 1892 por la Wiener Philharmoniker bajo la batuta de Hans Richter Las criticas la calificaron incluso de sinfonia de las sinfonias o cumbre de la sinfonia romantica Bruckner en 1894 Hans Richter por Barraud c1880s Hermann Levi Director Indice 1 Composicion y publicacion 2 Movimientos 3 Orquestacion 4 Versiones 4 1 Version de 1887 4 2 Adagio de 1888 4 3 Version de 1890 4 4 Edicion de 1892 4 5 Edicion de Robert Haas 5 Analisis musical 5 1 1er movimiento Allegro moderado 11 5 2 2º movimiento Scherzo Allegro moderado Trio Lento 12 5 3 3 er movimiento Adagio Solemnemente lento pero no perezoso 11 12 5 4 4 º movimiento Finale Solemnemente no rapidamente 11 12 6 Estreno y recepcion 7 Discografia seleccionada 7 1 Version de 1887 7 2 Versiones 1887 1890 ed Haas 7 3 Version 1890 ed Nowak 7 4 Edicion de 1892 8 Vease tambien 9 Bibliografia 10 Referencias 11 Enlaces externosComposicion y publicacion EditarBruckner comenzo a trabajar en la Octava Sinfonia en julio de 1884 Trabajando principalmente durante las vacaciones de verano de sus deberes en la Universidad de Viena y el Conservatorio de Viena el compositor completo los cuatro movimientos en forma de borrador en agosto de 1885 Bruckner tardo en completar la orquestacion de la obra hasta abril de 1887 durante esta etapa de composicion se invirtio el orden de los movimientos internos quedando el Scherzo segundo y el Adagio como tercer movimiento 1 En septiembre de 1887 Bruckner hizo copiar la partitura y enviarla al director de orquesta Hermann Levi Levi fue uno de los colaboradores mas cercanos de Bruckner habiendo dado una interpretacion de la Sinfonia No 7 en Munich que fue el mayor triunfo que Bruckner habia experimentado hasta entonces Tambien habia hecho arreglos para que la carrera de Bruckner fuera apoyada de otras formas incluida la asistencia financiera de la nobleza y que le honraran con un doctorado honoris causa de la Universidad de Viena 1 Sin embargo el director le respondio a Bruckner que Me resulta imposible interpretar la Octava en su forma actual Simplemente no puedo hacerla mia Por mucho que los temas sean magnificos y directos su elaboracion me parece dudosa es mas la orquestacion la considero bastante imposible No te desanimes vuelve a mirar tu obra comentala con tus amigos con Schalk tal vez una reelaboracion pueda lograr algo 1 En enero de 1888 Bruckner habia llegado a un acuerdo con Levi en que la sinfonia se beneficiaria de mas trabajo 1 Los primeros trabajos de revision se llevaron a cabo en el primer movimiento y el Scherzo expresados como anotaciones a lapiz en su partitura Una version distinta del Adagio ahora llamada Adagio intermedio o Adagio de 1888 tambien fue recuperada y editada en 2004 por Dermot Gault y Takanobu Kawasaki A partir de entonces Bruckner se concentro en las nuevas versiones de la Cuarta y la Tercera sinfonias 2 Comenzo a trabajar en la version final del Adagio en marzo de 1889 y completo la nueva version de la sinfonia en marzo de 1890 1 Una vez que se completo la nueva version el compositor escribio al emperador Francisco Jose I para pedirle permiso para dedicarle la sinfonia El emperador acepto la solicitud de Bruckner y tambien se ofrecio a ayudar a pagar la publicacion de la obra Bruckner tuvo algunos problemas para encontrar un editor para la obra pero a fines de 1890 la compania Haslinger Schlesinger Lienau acordo emprender la publicacion Los asociados de Bruckner Josef Schalk y Max von Oberleithner ayudaron con el proceso de publicacion Schalk preparo el texto musical para enviarlo a la imprenta mientras que Oberleithner corrigio las pruebas y tambien brindo apoyo financiero La sinfonia finalmente se publico en marzo de 1892 Fue la unica de las sinfonias de Bruckner que se publico antes de su primera interpretacion 1 Francisco Jose I y su familia en 1880Movimientos EditarAllegro moderato Scherzo Allegro moderato Trio Langsam Adagio Feierlich langsam doch nicht schleppend Finale Feierlich nicht schnellOrquestacion Editar3 flautas la tercera doblando a piccolo eliminado en la version de 1890 3 oboes 3 clarinetes en si bemol 3 fagotes el tercero doblando a contrafagot 8 trompas cuatro en fa y cuatro en si bemol 4 tubas wagnerianas en fa y en si bemol doblando a las trompas 5 a 8 3 trompetas en fa y en do 3 trombones alto tenor y bajo 1 tuba timbales platillos y triangulo 3 arpas cuerdas violines primeros y segundos violas violonchelos y contrabajos Versiones EditarSe conservan dos manuscritos autografos de la sinfonia con fechas 1887 y 1890 respectivamente Ademas de estos existen mas esbozos de las diferentes fases de composicion que de ninguna otra sinfonia de Bruckner que nos permiten seguir la evolucion de momentos clave como la exposicion del tema principal del primer movimiento Las versiones y ediciones ejecutables de la sinfonia son las siguientes Version de 1887 Editar Esta es la primera version de Bruckner pero no fue editada hasta 1972 preparada por Leopold Nowak 3 Presenta varias diferencias significativas con las versiones posteriores mas conocidas incluyendo un final en forte para el primer movimiento y una tonalidad diferente en el climax era asexual del movimiento lento Es tambien bastante mas larga que la version de 1890 y tiene algun cambio en la orquestacion como las maderas dobles en lugar de triples en los tres primeros movimientos lo que les da un caracter algo mas austero Algunos estudiosos apoyan esta version argumentando que las posteriores revisiones estan acortadas y suavizadas como concesion a un gusto mas brahmsiano de los colaboradores de Bruckner 4 El estreno lo dirigio Hans Hubert Schonzeler para la BBC in 1973 5 Biblioteca Nacional Austriaca Adagio de 1888 Editar La Biblioteca Nacional Austriaca alberga un manuscrito de una version intermedia del movimiento lento datada en 1888 Version de 1890 Editar Eugen Jochum 1961 apostol de Bruckner en la dificil posguerra Muchos estudiosos como Deryck Cooke and Robert Haas han sugerido que esta version es el producto de la inseguridad de Bruckner y de la presion de sus colaboradores como el director Josef Schalk Cooke incluso se refiere a ella como la revision Bruckner Schalk 6 Nowak sin embargo no advierte una mano diferente a la de Bruckner en las anotaciones de la partitura La escritura de la version de 1890 es mas plena y grandilocuente que la de la version original con armonias y texturas mas sutiles particularmente en los instrumentos de madera Leopold Nowak la publico en 1955 7 Edicion de 1892 Editar Es la primera publicacion de la sinfonia y la que se utilizo para el estreno en Viena 8 Contiene varios cambios menores con respecto al manuscrito de 1890 como algunos cortes y otros pasajes repetidos en el final Los cambios fueron hechos por Schalk probablemente sin intervencion de Bruckner aunque este diera su aprobacion final antes de la publicacion y de las sucesivas interpretaciones Edicion de Robert Haas Editar Robert Haas publico su version en 1939 9 Haas baso su edicion en el autografo de 1890 pero incluyo numerosos pasajes de la version de 1887 que habian sido omitidos o modificados en la primera y lo justifico argumentando que estas modificaciones fueron hechas por Bruckner bajo la influencia de Schalk Levi y otros que socavaron su propia confianza como compositor y le llevaron a traicionar sus propias ideas originales embarcandose en un periodo de profunda revision de esta y otras obras anteriores Los cambios mas significativos que hizo Bruckner y fueron repuestos por Haas corresponden al Adagio y el final Haas llego a componer el mismo algunos pasajes intermedios reelaborando algunos materiales de Bruckner anotados al margen en el manuscrito de 1890 por lo que se le ha acusado de excederse en sus responsabilidaes como editor 10 En cualquier caso esta ha sido la edicion mas popular entre los directores brucknerianos y ha seguido utilizandose incluso despues de la aparicion de la edicion de Nowak de la version de 1890 Por otra parte Eugen Jochum que utilizara la edicion de Haas para su primera grabacion en 1949 empleo la de Nowak para sus sucesivas grabaciones mientras que Furtwangler que dirigio el estreno de la edicion Haas volvio a la edicion de 1892 al final de su carrera Analisis musical Editar1er movimiento Allegro moderado 11 Editar El movimiento comienza en un estado de animo misterioso en las cuerdas y la trompeta seguido inmediatamente por un motivo de tonos oscuros seguido inmediatamente por acordes dobles en las cuerdas inferiores Con esto se establece con irresistible brevedad el vinculo con el final de toda la sinfonia lo escuchado ahora se reafirmara en un gesto amenazador hacia el final del movimiento final antes del inicio de la coda El tema principal llega a traves de desvios en una busqueda desesperada por una resolucion de la tension que no puede ser escuchada lo que lleva a la tonalidad principal de do menor El ritmo utilizado por Bruckner aqui concuerda con el del primer tema en re menor de la Novena Sinfonia de Beethoven compases 17 y 18 de la Novena Sinfonia La poderosa repeticion del material presentado conduce despues de una breve transicion al segundo tema con escalas ascendentes en sol o re bemol mayor con confusion enarmonica primeros violines A esta fase que es bastante amplia en el breve primer movimiento le sigue el tercer tema un motivo al unisono Desarrolla una gran nitidez armonica en la inversion de cascadas descendentes del motivo de dosillos tresillos una vez ascendente desde el comienzo del segundo tema Las escalas dramaticas con empuje hacia adelante el cambio constante de claves conducen a un final a todo volumen en los metales anunciando inmediatamente el final de la exposicion El desarrollo ofrece espacio para la descarga de sonido demoledor de una ola de acumulacion a gran escala el segundo tema que esta aproximadamente en la mitad del primer movimiento primero se desarrolla en su inversion y conduce a un estallido abrumador de esos pasajes en cuyos Temas 1 y 2 estan superpuestos uno encima del otro En terminos de su intensidad dramatica esta seccion solo encuentra una correspondencia en el curso posterior del movimiento es decir en la ultima ola de construccion antes de la coda La transicion a la recapitulacion es fluida el tema de la escala se despliega una vez mas en toda su belleza hasta que el tercer tema que tambien vuelve a sonar entra en la fase de aumento que se alza y se rompe con un implacable encantamiento en do menor y refuerzo de toques de trompeta La coda es el unico final de los movimientos exteriores de Bruckner que termina en silencio Todavia en 1887 el movimiento termino con un conciso pasaje fortissimo de 29 compases que se elimino en la version de 1890 El propio Bruckner describio la coda de 1890 como un reloj de la muerte Cita de Bruckner Es como cuando alguien se esta muriendo y enfrente esta el reloj que sigue corriendo mientras su vida esta llegando a su fin 2º movimiento Scherzo Allegro moderado Trio Lento 12 Editar Este scherzo de considerables proporciones en la forma A B A C A B A rompe con las convenciones anteriores avanza con fuerza en su ritmo constante pero tampoco se descuidan los episodios tiernos y hasta oniricos La figura simbolica del aleman Michels que puede describirse de muchas maneras representa la figura nacional de un hombre honesto sonador amante de la paz sencillo sonoliento pero bonachon Cuando el hijo de este granjero reflexiona suena con el paisaje entonces la ilustracion musical se puede descubrir en el amplio trio en La bemol mayor del scherzo Y en ultima instancia es el propio Bruckner quien suena en este paisaje pacifico Incluso en la version de 1887 el trio comienza con una reconfortante melodia en La bemol mayor en ese momento algo mas agitada en el tempo mientras que el trio en la segunda version de 1890 trabaja sobre el mismo material con ricas modificaciones y lo inserta dentro de las secciones de scherzo que enmarcan un pequeno adagio A la primera version aun le faltaban las arpas que en la segunda version ya despliegan una atmosfera magica aqui y no solo en el 3 er movimiento Adagio El trio tambien esta estructurado en tres partes despues de la primera aparicion de las arpas la expresion musical experimenta una mayor interiorizacion segun Bruckner es el punto donde Michels se detiene brevemente en oracion Despues de regresar a la primera seccion del trio el arpa termina nuevamente antes de que comience la repeticion del scherzo masivo y el movimiento termina en un do mayor triunfante 3 er movimiento Adagio Solemnemente lento pero no perezoso 11 12 Editar El Adagio se presenta como un rondo de cinco partes A B A B A y su estructura es arqueada como ya se probo en el mismo movimiento de la segunda sinfonia es el movimiento sinfonico mas largo de Bruckner y esta en re bemol mayor Despues de compases introductorios que flotan suavemente construidos sobre el ritmo resultante mediante el uso de la sincopa suena el tema del movimiento un tono de cuerda punteado delicado y prolongado en La bemol Aqui Bruckner tiene exito en utilizar un motivo que extremadamente breve en su extension los mayores poderes se despliegan en el transcurso del movimiento hasta el final siempre recurrente ya sea oculto o audible El primer climax del tema con su quintillete ascendente como en el segundo tema del primer movimiento evoca inmediatamente el tema ascendente del primer movimiento de la Septima Sinfonia Bruckner fue a menudo culpado por los ecos recurrentes de la obra anterior Las alegaciones se invalidan si se examinan mas de cerca las citas interrelacionadas intencionales de todo el trabajo posterior En el Adagio de la 8ª Sinfonia igual en la primera y segunda versiones Bruckner utilizo arpas que por ejemplo dan al episodio continuado del primer tema con sus altibajos corales un timbre inconfundible Las arpas no aparecen de otra manera en las sinfonias de Bruckner Bruckner dice lo siguiente sobre su uso en la Octava Necesito ayuda puedes tu El segundo tema del Adagio contiene el sexto como un intervalo descendente que recorre toda la sinfonia oculto o destacado para luego emerger nuevamente al comienzo del segundo tema en el finale Despues de la presentacion del segundo tema del adagio siguen varias ondas de progresion o bloques de sonido de tamano sublime que brotan abruptamente en una sucesion prolongada Uno de los aspectos mas destacados contiene una cita del motivo de Sigfrido de Wagner como un recordatorio del maestro El climax final del movimiento utiliza el golpe de cimbalo despues de lo cual una repeticion de los pasajes con las subidas del coral que en la primera version contenia un toque de Parsifal de Wagner conduce a la amplia coda que en sus calidos sonidos de las tubas y cuerdas bajas tambien incluye los sonidos de la secuencia de tonos descendentes del reloj de la muerte del primer movimiento Zar Alexander III von Russland Kaiser Franz Joseph I von Osterreich und Kaiser Wilhelm I von Preussen 4 º movimiento Finale Solemnemente no rapidamente 11 12 Editar Despues de un breve crescendo introductorio en las cuerdas el monumental movimiento final se abre con poderosos acordes de los metales Bruckner comenta esta primera parte del tema con referencia a la Reunion de los Tres Emperadores que estaba teniendo lugar en el momento de la composicion Nuestro Emperador estaba entonces siendo visitado por el Zar en Olmutz de ahi Streicher el paseo de los cosacos los metales musica militar trompetas fanfarrias en el encuentro de sus Majestades Sin embargo los investigadores de Bruckner senalan repetidamente que con tales declaraciones Bruckner posiblemente solo queria golpear un supuesto sabor de los tiempos Si realmente tuvo en mente a los tres emperadores al componer es mas que cuestionable hoy y es uno de los muchos secretos misterios y ambiguedades que rodean a Bruckner como persona El segundo tema comienza con la sexta descendente y ascendente de las cuerdas evocando un tierno recuerdo del Adagio precedente El tercer conjunto de temas impregnado de un caracter de marcha enlaza con el comienzo del movimiento final Utilizando el tema de los metales del comienzo de la actuacion la exposicion finaliza de manera distendida con tres flautas con efecto de eco En la seccion de desarrollo que sin duda requiere un oyente atento y concentrado hay como es habitual en Bruckner grandes climax dramaticos antes de que estalle la recapitulacion con una fuerza que intensifica aun mas el infierno al comienzo del movimiento La recapitulacion del segundo tema promete un breve respiro antes de que lleguen los dos grandes climax finales del movimiento El primero es el desarrollo fugado del tercer tema que conduce a la irrupcion desesperada del tema principal aqui en fa menor desde el primer movimiento reforzando la coherencia de toda la obra de principio a fin Pero el gran final es la extensa coda en los ultimos 13 compases en los que se escuchan simultaneamente todos los temas principales de los cuatro movimientos El tema principal del primer movimiento recibe su variante conciliatoria en Do mayor al final Felix Weingartner en 1890Estreno y recepcion EditarCuando se completo la revision de 1890 Levi ya no dirigia los conciertos en Munich Como resultado recomendo que su protegido Felix Weingartner Kapellmeister de Mannheim dirigiera la primera interpretacion de la sinfonia El estreno se programo dos veces bajo la direccion del joven director durante 1891 pero cada vez Weingartner la sustituyo por otra obra en el ultimo minuto 1 Finalmente el director le dijo a Bruckner que no podia realizar la actuacion porque estaba a punto de asumir un nuevo puesto en la opera de Berlin Sin embargo Weingartner admitio en una carta a Levi que la verdadera razon por la que no pudo interpretar la sinfonia fue porque la obra era demasiado dificil y no tenia suficiente tiempo para ensayar en particular los ejecutantes de la tuba en su orquesta no tenian suficiente experiencia para hacer frente a sus partes 1 Despues de que se cancelara una actuacion de Levi en Munich debido a un temido brote de colera Bruckner centro sus esfuerzos en asegurar un estreno en Viena para la sinfonia Finalmente fue Hans Richter director de la Filarmonica de Viena quien accedio a dirigir la obra La primera interpretacion tuvo lugar el 18 de diciembre de 1892 Aunque algunos de los miembros mas conservadores de la audiencia se fueron al final de cada movimiento muchos de los seguidores de Bruckner tambien estaban presentes incluidos Hugo Wolf y Johann Strauss 13 El conocido critico Eduard Hanslick se fue tras el adagio En su resena describio la sinfonia como interesante en los detalles pero extrana en su conjunto de hecho repelente La peculiaridad de esta obra consiste para decirlo brevemente en importar el estilo dramatico de Wagner a la sinfonia 1 Korstvedt senala que esto fue menos negativo que las criticas de Hanslick a las primeras sinfonias de Bruckner Tambien hubo muchas criticas positivas de los admiradores de Bruckner Un critico anonimo describio la sinfonia como la corona de la musica en nuestro tiempo 1 Hugo Wolf le escribio a un amigo que la sinfonia era la obra de un gigante que supera a las otras sinfonias del maestro en alcance intelectual genialidad y grandeza 1 La sinfonia tardo en entrar en el repertorio orquestal Solo se produjeron dos interpretaciones mas durante la vida de Bruckner 1 El estreno estadounidense no tuvo lugar hasta 1909 1 mientras que la sinfonia tuvo que esperar hasta 1929 para su primera interpretacion en Londres 13 Discografia seleccionada EditarVersion de 1887 Editar 1982 Eliahu Inbal Orquesta Sinfonica de la Radio de Frankfurt Teldec 1996 Georg Tintner Orquesta Nacional de Irlanda NaxosVersiones 1887 1890 ed Haas Editar 1955 Eduard van Beinum Orquesta del Concertgebouw Philips 1963 Carl Schuricht Orquesta Filarmonica de Viena EMI 1988 Herbert von Karajan Orquesta Filarmonica de Viena DG Referencia 1995 Bernard Haitink Orquesta Filarmonica de Viena Philips 2000 Pierre Boulez Orquesta Filarmonica de Viena DG 2001 Gunter Wand Orquesta Filarmonica de Berlin RCA Referencia 2004 Daniel Barenboim Orquesta Filarmonica de Berlin Warner 2009 Christian Thielemann Staatskapelle Dresden Hanssler 2020 Christian Thielemann Orquesta Filarmonica de Viena DGVersion 1890 ed Nowak Editar 1964 Eugen Jochum Orquesta Filarmonica de Berlin DG Referencia 1969 George Szell Orquesta de Cleveland Sony 1972 Otto Klemperer Philharmonia Orchestra EMI 14 1976 Karl Bohm Orquesta Filarmonica de Viena DG 1976 Eugen Jochum Staatskapelle de Dresde Warner Referencia 1981 Klaus Tennstedt Orquesta Filarmonica de Berlin Testament Records 1984 Carlo Maria Giulini Orquesta Filarmonica de Viena DG 1993 Sergiu Celibidache Orquesta Filarmonica de Munich EMI Referencia 2018 Mariss Jansons Orquesta Sinfonica de la Radio de Baviera BRmedia 2019 Zubin Mehta Orquesta Filarmonica de Berlin Berlin Phil Media GmbH 2019 Andris Nelsons Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig DGEdicion de 1892 Editar 1944 Wilhelm Furtwangler Orquesta Filarmonica de Viena DG 1963 Hans Knappertsbusch Orquesta Filarmonica de Munich WestminsterVease tambien EditarTuba WagnerBibliografia EditarKorstvedt Benjamin M 2000 Bruckner Symphony No 8 Cambridge UK New York Cambridge University Press ISBN 0521635373 Renate Ulm Hrsg Die Symphonien Bruckners Entstehung Deutung Wirkung Barenreiter Kassel 2005 ISBN 3 7618 1590 5 Hans Joachim Hinrichsen Bruckners Sinfonien Ein musikalischer Werkfuhrer C H Beck Munchen 2016 ISBN 978 3 406 68809 6 Referencias Editar a b c d e f g h i j k l m Korstvedt Benjamin M 2000 Anton Bruckner Symphony no 8 Cambridge University Press ISBN 978 0 511 60591 8 OCLC 51296821 Consultado el 11 de junio de 2022 Carragan William Bruckner s Eighth as a Work in Progress William Carragan en ingles Consultado el 11 de junio de 2022 Bruckner Anton Leopold Nowak 1994 1972 Symphony no 8 1 C minor 1887 version London New York Eulenburg OCLC 32221753 Gilliam Bryan The Two Versions of Bruckner s Eighth Symphony 19th Century Music 16 no 1 1992 59 69 The Independent Korstvedt p 69 Bruckner Anton Symphony No 8 2 c minor 1890 version Edited by Leopold Nowak New York Eulenburg 1992 Bruckner Anton 1892 VIII Symphonie Berlin Viena Haslinger Schlesinger Lienau Bruckner Anton Robert Haas 1979 1939 Symphony no 8 in C minor Melville NY Belwin Mills OCLC 4562394 Korstvedt p 105 a b c Ulm Renate Maazel Lorin 2005 Die Symphonien Bruckners Entstehung Deutung Wirkung 3 Aufl edicion Barenreiter Verlag ISBN 3 7618 1425 9 OCLC 605286659 Consultado el 11 de junio de 2022 a b c Hinrichsen Hans Joachim Bruckners Sinfonien ein musikalischer Werkfuhrer C H Beck ISBN 3 406 68809 8 OCLC 944157134 Consultado el 11 de junio de 2022 Horton Julian 2004 Bruckner s symphonies analysis reception and cultural politics Cambridge University Press ISBN 978 0 511 48192 5 OCLC 252533389 Consultado el 11 de junio de 2022 Explicacion de Klemperer de los cortes en el Finale de su grabacionEnlaces externos Editar Sinfonia n º 8 en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales IMSLP Listado de las ediciones impresas de las sinfonias The Bruckner Journal Archivado desde el original el 13 de febrero de 2013 Consultado el 26 de diciembre de 2012 Discografia completa Datos Q270798 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Sinfonia n º 8 Bruckner amp oldid 148128176, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

español

, española, descargar, gratis, descargar gratis, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, imagen, música, canción, película, libro, juego, juegos