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Romeo y Julieta (Berlioz)

Agosto 12, 2021

Romeo y Julieta (Roméo et Juliette en francés es el título original) es una symphonie dramatique, una sinfonía coral a gran escala, para solistas, coro y orquesta del compositor francés Hector Berlioz, basada en la obra homónima de William Shakespeare. El libreto fue escrito por Émile Deschamps y corresponde al Op. 17 y H. 79. Fue estrenada en el conservatorio de París el 24 de noviembre de 1839.

Romeo y Julieta
Roméo et Juliette

Género sinfonía dramática
Actos 7 partes
Basado en William Shakespeare: Romeo y Julieta
Publicación
Año de publicación 1839
Idioma Francés
Música
Compositor Héctor Berlioz
Puesta en escena
Lugar de estreno Conservatorio de París (París)
Fecha de estreno 24 de noviembre de 1839
Libretista Émile Deschamps
Duración 95 minutos
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Composición

Romeo y Julieta es el último trabajo que Berlioz completó en la década de 1830, la más fecunda de su carrera. La Sinfonía fantástica y el Prix de Rome, ambos de 1830, consolidaron su reputación en París, y los años siguientes vieron una sucesión de trabajos originales y maduros, como Haroldo en Italia (1834), el Requiem (1837) y Benvenuto Cellini (1834-1838), culminando en esta nueva composición sinfónica.

Pero la idea de un trabajo dramático sobre la obra de Shakespeare se remonta al año 1827, en el que Berlioz asiste a las funciones de la compañía inglesa de William Abbott en el teatro Odeon de París, representando Hamlet y Romeo y Julieta, esta última protagonizada por la célebre actriz irlandesa Harriet Smithson. En sus memorias, Berlioz describe el impacto causado por la obra de Shakespeare y la interpretación de Harrieth Smithson, su musa inspiradora en la Sinfonía fantástica, y con quién contraería matrimonio en 1833. Según palabras de Émile Deschamps, el libretista de la obra, él y Berlioz trabajaron en un plan para la sinfonía poco tiempo después de la función del Odeón de 1827, pero la obra fue interrumpida por otros trabajos, y por su partida a Italia luego de ganar el Prix de Rome.

La composición de Romeo y Julieta fue posible gracias a la entrega de la generosa suma de 20.000 francos por Niccolò Paganini. Luego de escuchar una performance de Haroldo en Italia, el gran virtuoso lo saludó públicamente como el heredero de Beethoven. Berlioz canceló deudas con parte del dinero, y utilizó el resto para concentrarse en el trabajo de “una obra realmente importante”, sin necesidad de ocupar su tiempo con otras obligaciones como crítico. Berlioz concluyó la obra el 8 de septiembre de 1839.

El libreto es una adaptación de la obra original que contiene cambios significativos. Entre estos cambios, podemos citar la desaparición del personaje de la nodriza, y la expansión de la breve mención de Shakespeare de la reconciliación de las dos familias, en un importante finale vocal.

La obra fue estrenada en tres conciertos conducidos por Berlioz en el conservatorio de París el 24 de noviembre, 1 y 15 de diciembre de 1839, ante una audiencia integrada por muchos de los intelectuales parisinos, entre los que se encontraba Richard Wagner. Si bien la reacción inicial ante esta obra fue dispar, como podría esperarse de una obra tan innovadora, estas tres funciones fueron luego reconocidas como un verdadero triunfo de Berlioz.

Posteriormente, el compositor realizó varias revisiones siguiendo recomendaciones recibidas por asesores y amigos, y la partitura completa fue publicada en 1847.

Berlioz tuvo una predilección especial por esta obra, haciendo referencia a ella en sus memorias como “el drama supremo de mi vida”. Un movimiento en particular fue su favorito: “Si ahora (1858) me preguntan cuál es mi pieza favorita, mi respuesta será que comparto la visión de muchos artistas: yo prefiero el Adagio (Scène d'amour) de Romeo y Julieta”.

Influencias

Resulta evidente en esta obra la influencia que ejerció Beethoven sobre Berlioz. De la Sinfonía Pastoral Berlioz aprendió la noción de música programática, y pudo apreciar cómo la música puede ser descriptiva, además de la flexibilidad de Beethoven respecto del número de movimientos. De la novena sinfonía Berlioz toma la idea de incorporar el coro y voces solistas, recurso muy efectivo en el final de la obra. También el recitativo al comienzo del último movimiento de la citada sinfonía inspiró el recitativo a cargo de los trombones del primer movimiento.

Romeo y Julieta ha ejercido una significativa influencia en Richard Wagner, quién asistió al estreno de la obra y quedó muy impresionado con ella. Esta obra puede considerarse una influencia importante en Tristán e Isolda, y es posible apreciar la relación entre los primeros compases de dicha ópera y el comienzo del segundo movimiento.

Estructura

Parte I

1. Introducción: Combats (Combate) - Tumulte (Tumulto)

Intervention du prince (Intervención del príncipe)
Prólogo – Estrofas - Scherzetto

Parte II

2. Roméo seul (Romeo solo) - Tristresse (Tristeza)

Bruits lointains de concert et de bal (Sonidos distantes del concierto y del baile)
Grande fête chez Capulet (Gran fiesta en lo de los capuletos)

3. Scène d'amour (Escena de amor) - Nuit serène (Noche serena)

Le jardin de Capulet silencieux et déserte (El jardín de los Capuletos en silencio y desierto)
Les jeunes Capulets sortant de la fête en chantant des réminiscences de la musique du bal - (Los jóvenes Capuletos saliendo del banquete y cantando canciones del baile)

4. Scherzo: La reine Mab, reine des songes (Scherzo de la reina Mab)

Parte III

5. Convoi funèbre de Juliette (Cortejo fúnebre de Julieta): "Jetez des fleurs pour la vierge expirée"

6. Roméo au tombeau des Capulets (Romeo en la tumba de los Capuletos)

Réveil de Juliette (Despertar de Julieta) - Joie délirante, désespoir (Alegría delirante, desesperación)
Dernières angoisses et mort des deux amants (Agonía y muerte de los amantes)

7. Finale

La foule accourt au cimetière (La multitud corre hacia el cementerio)
Des Capulets et des Montagus (Pelea entre los Capuletos y los Montescos)
Récitatif et Air du Père Lenfants que je pleure"
Serment de réconciliation: "Jurez donc par l'auguste symbole (Juramento de reconciliación)

Análisis de la obra

1. Introducción

El primer movimiento se abre con un pasaje fugado que evoca las peleas entre Capuletos y Montescos en las calles de Verona. Este pasaje sirve como base para el recitativo instrumental a cargo de los metales (trombones y cornos), que representa la intervención del príncipe intentando poner fin a estos combates.

La parte siguiente, denominada prólogo, es un coral cuyos objetivos son contar el programa de la sinfonía, es decir el argumento que será desarrollado en los siguientes movimientos, e introducir algunos de sus temas musicales, a saber: la fiesta en casa de los Capuletos, el coro de Capuletos y la escena de amor. El coro declama en general al unísono, con algunos pasajes armonizados y acotaciones de la orquesta.

El siguiente fragmento está a cargo de la contralto, y fue denominado por Berlioz “Strophe” (estrofas), una forma musical tomada de la ópera cómica. Consta de dos estrofas, la primera con acompañamiento del arpa, al que se le agrega en la segunda el violonchelo, y es una exaltación poética del amor y del arte de Shakespeare para expresarlo.

Luego, el tenor canta un scherzetto sobre el monólogo de Mercutio de la Reina Mab, acompañado por flauta, piccolo, violas y chelos, y anticipando el tema del cuarto movimiento.

Finalmente el coro predice la trágica muerte de Romeo y Julieta y la reconciliación final de las dos familias, anticipando el canto fúnebre del quinto movimiento.

2. Roméo seul (Romeo solo)

Este movimiento presenta dos secciones bien diferenciadas.

La primera es un movimiento lento. Comienza con una frase cromática en solo de violines que representa el estado de melancolía de Romeo, que luego es transformado y ampliado diatónicamente en una melodía muy expresiva del oboe, que denota la inocencia de Julieta, mientras a lo lejos se escuchan los ecos del baile en la percusión.

La segunda parte es la brillante escena del baile en la casa de los Capuletos, que culmina en un magnífico tutti orquestal, en el que se enlaza el tema del oboe mencionado, ejecutado en los metales. De esta manera se distinguen dos planos musicales, que nos induce a imaginar a Romeo con su máscara, rodeado de un remolino de gente bailando, pero con su mirada atraída por la imagen de Julieta.

3. Scène d'amour (Escena de amor)

La escena de amor, es uno de los momentos más inspirados de la obra, y es donde Berlioz despliega todo su espíritu romántico.

Es un movimiento puramente instrumental, salvo la breve intervención inicial del coro que representa a la gente retirándose de la fiesta de los Capuletos. Al respecto, Berlioz escribió en sus memorias que “para describir un amor tan sublime, es necesario contar con una libertad que la palabra cantada no puede dar, y en su lugar el idioma instrumental es un lenguaje más rico, más variado y menos limitado y, por su aliteralidad, infinitamente más poderoso."

Este fragmento está escrito en una forma libre, cuyo programa corresponde a la escena del balcón del acto II de la obra de Shakespeare.

A lo largo de esta escena es posible identificar dos planos musicales, uno a cargo de los chelos y cornos que representa a Romeo, y otro con los instrumentos de viento de madera que representa a Julieta. El tema de amor surge como fusión de ambos y su aparición marca los momentos más apasionados de toda la obra.

4. Scherzo: La reine Mab

Este movimiento puramente orquestal cumple la función que tradicionalmente tiene el scherzo dentro de la estructura de una sinfonía.

Según la descripción de Mercutio, la Reina Mab es un hada, una criatura en miniatura que conduce su carro por el cuerpo de las personas estimulándolas a soñar.

Berlioz describe musicalmente a la diminuta hada en su andar nocturno, a través de un delicado scherzo que raramente se eleva por encima del nivel de piano y está brillante e imaginativamente orquestado. Tal como es habitual en el scherzo, tiene la forma ABA. La primera parte comprende un tema seguido de variadas repeticiones. La sección central es un trío que introduce un contraste tanto en la métrica como en la clave antes de volver al tema inicial.

5. Convoi funèbre de Juliette (Cortejo fúnebre de Julieta)

La quinta parte describe el funeral de Julieta. Este fragmento no está basado en la obra de Shakespeare, sino en la adaptación de Romeo y Julieta realizada por el actor inglés David Garrick que incluyó, entre otros cambios, esta escena. Comienza con una fuga instrumental sobre un tema cromático, con intervenciones irregulares del coro entonando un canto fúnebre sobre una única nota. Promediando el movimiento los roles se invierten, y el coro entona la fuga mientras la orquesta toma el monótono canto fúnebre.

6. Roméo au tombeau des Capulets (Romeo en la tumba de los Capuletos)

La intensidad de la música de Berlioz permite imaginar la secuencia de eventos que se relatan en este movimiento. Un pasaje lleno de agitación indica que Romeo irrumpe en la tumba de los Capuletos, donde encuentra a Julieta y cree que ella está muerta. Luego de un solemne pasaje, una melodía de la trompa representa a Romeo tomando el veneno. A través de la intervención del oboe, la música relata el despertar de Julieta y su sorpresa al encontrarse con Romeo. Los amantes de abrazan apasionadamente al compás de la música de la escena de amor, pero Romeo muere y Julieta se quita la vida. Hay un patético eco final a cargo del oboe, entonando la frase cromática del comienzo del segundo movimiento.

El encuentro de los amantes antes de morir, es otro de los cambios introducidos por David Garrick en su adaptación de la obra de Shakespeare, tomada por Berlioz como base de esta obra.

7. Finale

La multitud llega a la tumba de los Capuletos y se encuentra con el trágico espectáculo de los jóvenes amantes muertos. Fray Lorenzo relata lo sucedido en el aria “Pauvres enfants que je pleure”, y ambas familias se enfrentan a través de una fuga coral basada en el comienzo del primer movimiento. Con su grito “Silence, malheureux” Fray Lorenzo interrumpe este enfrentamiento e insta a ambas familias a la reconciliación frente a la tragedia ocurrida. En el brillante final todos sellan el juramento de reconciliación y deciden dejar de lado por siempre sus antiguas disputas.

Si bien la reconciliación de los Capuletos y Montescos se produce al final de la obra de Shakespeare, en esta sinfonía ocupa un espacio mucho más relevante, de tal forma que la obra culmina con un mensaje positivo y esperanzador, análogo al del final de la novena sinfonía de Beethoven.

Discografía

Completa

Extractos

  • Roméo et Juliette; Le Troyens à Carthage: Frank Almond & Yoav Talmi cond., San Diego Symphony Orchestra, San Diego Master Chorale. CD, DDD, Naxos Records, 22 de agosto de 1995. Cat. no: 8.553195, Barcode: 0730099419529, ASIN: B000001460
  • Roméo et Juliette; L'enfance du Christ: Victoria de los Ángeles, Nicolai Gedda. André Cluytens & Carlo Maria Giulini cond., Chicago Symphony Orchestra, Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. 2 CD, ADD, EMI Classics, 19 de noviembre de 1996. ASIN: B000002SCH
  • Roméo et Juliette; Requiem; Mort de Cléopâtre: Jennie Tourel, Stuart Burrows. Leonard Bernstein cond., New York Philharmonic, Orchestre National d'Ile de France, Orchestre Philharmonique de Radio France. 2 CD, ADD, Sony, 28 de julio de 1992. ASIN: B0000027LZ
  • Roméo et Juliette; Symphonie Fantastique: Charles Münch cond., Orchestre National et Choeurs de la RTF. 2 CD, Cascavelle, 26 de abril de 2007. ASIN: B000P2A4YU
  • Roméo et Juliette; Symphonie Fantastique: André Cluytens, Orchestre National de la Radiodiffusion, Française Orchestre du Théâtre National de l'Opéra. CD, 25 de febrero de 2002. Cat. no: SBT1234 , ASIN: B000060K9F

DVD

Referencias

  • The Cambridge companion to Berlioz - Peter Bloom – (Cambridge University Press , 2000) pp 53-68
  • Berlioz: Roméo et Juliette - Julian Rushton (Cambridge Music Handbooks - 1994)
  • The Music of Berlioz - Julian Rushton (Oxford University Press – 2001) pp 41 - 44
  • HBerlioz.com - Análisis de la obra (Inglés)
  • Public domain:
  • Hagase la música - Romeo y Julieta - Berlioz

Enlaces externos

    •   Datos: Q2450718

    Agosto 12, 2021
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Romeo y Julieta Romeo et Juliette en frances es el titulo original es una symphonie dramatique una sinfonia coral a gran escala para solistas coro y orquesta del compositor frances Hector Berlioz basada en la obra homonima de William Shakespeare El libreto fue escrito por Emile Deschamps y corresponde al Op 17 y H 79 Fue estrenada en el conservatorio de Paris el 24 de noviembre de 1839 Romeo y JulietaRomeo et JulietteGenerosinfonia dramaticaActos7 partesBasado enWilliam Shakespeare Romeo y JulietaPublicacionAno de publicacion1839IdiomaFrancesMusicaCompositorHector BerliozPuesta en escenaLugar de estrenoConservatorio de Paris Paris Fecha de estreno24 de noviembre de 1839LibretistaEmile DeschampsDuracion95 minutos editar datos en Wikidata Indice 1 Composicion 2 Influencias 3 Estructura 4 Analisis de la obra 5 Discografia 5 1 Completa 5 2 Extractos 5 3 DVD 6 Referencias 7 Enlaces externosComposicion EditarRomeo y Julieta es el ultimo trabajo que Berlioz completo en la decada de 1830 la mas fecunda de su carrera La Sinfonia fantastica y el Prix de Rome ambos de 1830 consolidaron su reputacion en Paris y los anos siguientes vieron una sucesion de trabajos originales y maduros como Haroldo en Italia 1834 el Requiem 1837 y Benvenuto Cellini 1834 1838 culminando en esta nueva composicion sinfonica Pero la idea de un trabajo dramatico sobre la obra de Shakespeare se remonta al ano 1827 en el que Berlioz asiste a las funciones de la compania inglesa de William Abbott en el teatro Odeon de Paris representando Hamlet y Romeo y Julieta esta ultima protagonizada por la celebre actriz irlandesa Harriet Smithson En sus memorias Berlioz describe el impacto causado por la obra de Shakespeare y la interpretacion de Harrieth Smithson su musa inspiradora en la Sinfonia fantastica y con quien contraeria matrimonio en 1833 Segun palabras de Emile Deschamps el libretista de la obra el y Berlioz trabajaron en un plan para la sinfonia poco tiempo despues de la funcion del Odeon de 1827 pero la obra fue interrumpida por otros trabajos y por su partida a Italia luego de ganar el Prix de Rome La composicion de Romeo y Julieta fue posible gracias a la entrega de la generosa suma de 20 000 francos por Niccolo Paganini Luego de escuchar una performance de Haroldo en Italia el gran virtuoso lo saludo publicamente como el heredero de Beethoven Berlioz cancelo deudas con parte del dinero y utilizo el resto para concentrarse en el trabajo de una obra realmente importante sin necesidad de ocupar su tiempo con otras obligaciones como critico Berlioz concluyo la obra el 8 de septiembre de 1839 El libreto es una adaptacion de la obra original que contiene cambios significativos Entre estos cambios podemos citar la desaparicion del personaje de la nodriza y la expansion de la breve mencion de Shakespeare de la reconciliacion de las dos familias en un importante finale vocal La obra fue estrenada en tres conciertos conducidos por Berlioz en el conservatorio de Paris el 24 de noviembre 1 y 15 de diciembre de 1839 ante una audiencia integrada por muchos de los intelectuales parisinos entre los que se encontraba Richard Wagner Si bien la reaccion inicial ante esta obra fue dispar como podria esperarse de una obra tan innovadora estas tres funciones fueron luego reconocidas como un verdadero triunfo de Berlioz Posteriormente el compositor realizo varias revisiones siguiendo recomendaciones recibidas por asesores y amigos y la partitura completa fue publicada en 1847 Berlioz tuvo una predileccion especial por esta obra haciendo referencia a ella en sus memorias como el drama supremo de mi vida Un movimiento en particular fue su favorito Si ahora 1858 me preguntan cual es mi pieza favorita mi respuesta sera que comparto la vision de muchos artistas yo prefiero el Adagio Scene d amour de Romeo y Julieta Influencias EditarResulta evidente en esta obra la influencia que ejercio Beethoven sobre Berlioz De la Sinfonia Pastoral Berlioz aprendio la nocion de musica programatica y pudo apreciar como la musica puede ser descriptiva ademas de la flexibilidad de Beethoven respecto del numero de movimientos De la novena sinfonia Berlioz toma la idea de incorporar el coro y voces solistas recurso muy efectivo en el final de la obra Tambien el recitativo al comienzo del ultimo movimiento de la citada sinfonia inspiro el recitativo a cargo de los trombones del primer movimiento Romeo y Julieta ha ejercido una significativa influencia en Richard Wagner quien asistio al estreno de la obra y quedo muy impresionado con ella Esta obra puede considerarse una influencia importante en Tristan e Isolda y es posible apreciar la relacion entre los primeros compases de dicha opera y el comienzo del segundo movimiento Estructura EditarParte I1 Introduccion Combats Combate Tumulte Tumulto Intervention du prince Intervencion del principe Prologo Estrofas ScherzettoParte II2 Romeo seul Romeo solo Tristresse Tristeza Bruits lointains de concert et de bal Sonidos distantes del concierto y del baile Grande fete chez Capulet Gran fiesta en lo de los capuletos 3 Scene d amour Escena de amor Nuit serene Noche serena Le jardin de Capulet silencieux et deserte El jardin de los Capuletos en silencio y desierto Les jeunes Capulets sortant de la fete en chantant des reminiscences de la musique du bal Los jovenes Capuletos saliendo del banquete y cantando canciones del baile 4 Scherzo La reine Mab reine des songes Scherzo de la reina Mab Parte III5 Convoi funebre de Juliette Cortejo funebre de Julieta Jetez des fleurs pour la vierge expiree 6 Romeo au tombeau des Capulets Romeo en la tumba de los Capuletos Reveil de Juliette Despertar de Julieta Joie delirante desespoir Alegria delirante desesperacion Dernieres angoisses et mort des deux amants Agonia y muerte de los amantes 7 Finale La foule accourt au cimetiere La multitud corre hacia el cementerio Des Capulets et des Montagus Pelea entre los Capuletos y los Montescos Recitatif et Air du Pere Lenfants que je pleure Serment de reconciliation Jurez donc par l auguste symbole Juramento de reconciliacion Analisis de la obra Editar1 IntroduccionEl primer movimiento se abre con un pasaje fugado que evoca las peleas entre Capuletos y Montescos en las calles de Verona Este pasaje sirve como base para el recitativo instrumental a cargo de los metales trombones y cornos que representa la intervencion del principe intentando poner fin a estos combates La parte siguiente denominada prologo es un coral cuyos objetivos son contar el programa de la sinfonia es decir el argumento que sera desarrollado en los siguientes movimientos e introducir algunos de sus temas musicales a saber la fiesta en casa de los Capuletos el coro de Capuletos y la escena de amor El coro declama en general al unisono con algunos pasajes armonizados y acotaciones de la orquesta El siguiente fragmento esta a cargo de la contralto y fue denominado por Berlioz Strophe estrofas una forma musical tomada de la opera comica Consta de dos estrofas la primera con acompanamiento del arpa al que se le agrega en la segunda el violonchelo y es una exaltacion poetica del amor y del arte de Shakespeare para expresarlo Luego el tenor canta un scherzetto sobre el monologo de Mercutio de la Reina Mab acompanado por flauta piccolo violas y chelos y anticipando el tema del cuarto movimiento Finalmente el coro predice la tragica muerte de Romeo y Julieta y la reconciliacion final de las dos familias anticipando el canto funebre del quinto movimiento 2 Romeo seul Romeo solo Este movimiento presenta dos secciones bien diferenciadas La primera es un movimiento lento Comienza con una frase cromatica en solo de violines que representa el estado de melancolia de Romeo que luego es transformado y ampliado diatonicamente en una melodia muy expresiva del oboe que denota la inocencia de Julieta mientras a lo lejos se escuchan los ecos del baile en la percusion La segunda parte es la brillante escena del baile en la casa de los Capuletos que culmina en un magnifico tutti orquestal en el que se enlaza el tema del oboe mencionado ejecutado en los metales De esta manera se distinguen dos planos musicales que nos induce a imaginar a Romeo con su mascara rodeado de un remolino de gente bailando pero con su mirada atraida por la imagen de Julieta 3 Scene d amour Escena de amor La escena de amor es uno de los momentos mas inspirados de la obra y es donde Berlioz despliega todo su espiritu romantico Es un movimiento puramente instrumental salvo la breve intervencion inicial del coro que representa a la gente retirandose de la fiesta de los Capuletos Al respecto Berlioz escribio en sus memorias que para describir un amor tan sublime es necesario contar con una libertad que la palabra cantada no puede dar y en su lugar el idioma instrumental es un lenguaje mas rico mas variado y menos limitado y por su aliteralidad infinitamente mas poderoso Este fragmento esta escrito en una forma libre cuyo programa corresponde a la escena del balcon del acto II de la obra de Shakespeare A lo largo de esta escena es posible identificar dos planos musicales uno a cargo de los chelos y cornos que representa a Romeo y otro con los instrumentos de viento de madera que representa a Julieta El tema de amor surge como fusion de ambos y su aparicion marca los momentos mas apasionados de toda la obra 4 Scherzo La reine MabEste movimiento puramente orquestal cumple la funcion que tradicionalmente tiene el scherzo dentro de la estructura de una sinfonia Segun la descripcion de Mercutio la Reina Mab es un hada una criatura en miniatura que conduce su carro por el cuerpo de las personas estimulandolas a sonar Berlioz describe musicalmente a la diminuta hada en su andar nocturno a traves de un delicado scherzo que raramente se eleva por encima del nivel de piano y esta brillante e imaginativamente orquestado Tal como es habitual en el scherzo tiene la forma ABA La primera parte comprende un tema seguido de variadas repeticiones 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muerta Luego de un solemne pasaje una melodia de la trompa representa a Romeo tomando el veneno A traves de la intervencion del oboe la musica relata el despertar de Julieta y su sorpresa al encontrarse con Romeo Los amantes de abrazan apasionadamente al compas de la musica de la escena de amor pero Romeo muere y Julieta se quita la vida Hay un patetico eco final a cargo del oboe entonando la frase cromatica del comienzo del segundo movimiento El encuentro de los amantes antes de morir es otro de los cambios introducidos por David Garrick en su adaptacion de la obra de Shakespeare tomada por Berlioz como base de esta obra 7 FinaleLa multitud llega a la tumba de los Capuletos y se encuentra con el tragico espectaculo de los jovenes amantes muertos Fray Lorenzo relata lo sucedido en el aria Pauvres enfants que je pleure y ambas familias se enfrentan a traves de una fuga coral basada en el comienzo del primer movimiento Con su grito Silence malheureux Fray Lorenzo interrumpe este enfrentamiento e insta a ambas familias a la reconciliacion frente a la tragedia ocurrida En el brillante final todos sellan el juramento de reconciliacion y deciden dejar de lado por siempre sus antiguas disputas Si bien la reconciliacion de los Capuletos y Montescos se produce al final de la obra de Shakespeare en esta sinfonia ocupa un espacio mucho mas relevante de tal forma que la obra culmina con un mensaje positivo y esperanzador analogo al del final de la novena sinfonia de Beethoven Discografia EditarCompleta Editar Romeo et Juliette Nuits d ete Janet Baker Jessye Norman John Barbirolli amp Riccardo Muti cond Philadelphia Orchestra New Philharmonia Orchestra 2 CD DDD EMI Classics 11 de agosto de 1998 ASIN B000009OQO Romeo et Juliette Les Nuits d ete Denis Sedov Melanie Diener Kenneth Tarver Pierre Boulez cond Cleveland Orchestra 2 CD DDD Deutsche Grammophon 14 de octubre de 2003 ASIN B00008NR4P Romeo et Juliette Symphonie Fantastique Regina Resnik Andre Turp David Ward Pierre Monteux amp Rene Leibowitz cond London Symphony Orchestra Wiener Staatsopernorchester 2 CD ADD Deutsche Grammophon originalmente Westminster Records 23 de noviembre de 2001 ASIN B00005RIH4 Romeo et Juliette Robbin Fouchecourt Cachemaille John Eliot Gardiner cond Orchestre Revolutionnaire et Romantique Monteverdi Choir 2 CD DDD Philips PolyGram 14 de abril de 1998 ASIN B0000069CM Romeo et Juliette Daniela Barcellona Orlin Anastassov Kenneth Tarver Colin Davis cond London Symphony Orchestra 2 CD DDD LSO Live 1 de enero de 2000 Cat no LSO0003 UPC 822231100324 ASIN B00004XR87 Romeo et Juliette Bizet Carmen amp L Arlesienne Suites Nicola Moscona Gladys Swarthout Arturo Toscanini cond NBC Symphony Orchestra 2 CD ADD RCA Records ASIN B000003EX4 Romeo et Juliette Olga Borodina Thomas Moser Alastair Miles Colin Davis cond Wiener Philharmoniker Bavarian Radio Chorus 2 CD DDD Philips 1 de septiembre de 1996 ASIN B00000418S Romeo et Juliette Symphonie Fantastique Rosalind Elias Charles Munch cond Boston Symphony Orchestra New England Conservatory Chorus 2 CD RCA Records 20 de mayo de 2003 ASIN B000024HIJExtractos Editar Romeo et Juliette Le Troyens a Carthage Frank Almond amp Yoav Talmi cond San Diego Symphony Orchestra San Diego Master Chorale CD DDD Naxos Records 22 de agosto de 1995 Cat no 8 553195 Barcode 0730099419529 ASIN B000001460 Romeo et Juliette L enfance du Christ Victoria de los Angeles Nicolai Gedda Andre Cluytens amp Carlo Maria Giulini cond Chicago Symphony Orchestra Orchestre de la Societe des Concerts du Conservatoire 2 CD ADD EMI Classics 19 de noviembre de 1996 ASIN B000002SCH Romeo et Juliette Requiem Mort de Cleopatre Jennie Tourel Stuart Burrows Leonard Bernstein cond New York Philharmonic Orchestre National d Ile de France Orchestre Philharmonique de Radio France 2 CD ADD Sony 28 de julio de 1992 ASIN B0000027LZ Romeo et Juliette Symphonie Fantastique Charles Munch cond Orchestre National et Choeurs de la RTF 2 CD Cascavelle 26 de abril de 2007 ASIN 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