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Nuevo cine argentino

Abril 25, 2022

El Nuevo Cine Argentino (o NCA) es un movimiento artístico que surgió en el cine de Argentina a partir de mediados de los años '90. Se llama así a un conjunto de películas estrenadas en esa época y al conjunto de sus directores, e incluso al devenir de dichas películas.[1]​ El NCA representó un quiebre con respecto al cine argentino de los años 1980 y principios de los 90, al introducir nuevos elementos narrativos y un marcado estilo realista. Entre los principales directores del movimiento se pueden citar a Israel Adrián Caetano, Bruno Stagnaro, Daniel Burman y Lucrecia Martel.

Características

El nuevo cine argentino se constituyó como un ámbito en el que se representan y se discuten las transformaciones sociales. Este elemento será el hilo conductor en las producciones que empezaron a sucederse a mediados de los ´90: la búsqueda de una descripción crítica de un mundo en transformación. Existen pautas comunes que caracterizan y destacan fuertemente al Nuevo Cine Independiente Argentino. Entre ellas se encuentra la forma del relato, que rompe con la linealidad y juega, en las historias contadas, con la suerte y el azar. Se pasa de lo previsible a lo inesperado, a la sorpresa, que también es una característica de la realidad social: no se sabe qué acontecerá en el futuro. Y esta premisa es trasladada al audiovisual, con distintas estrategias, como son la creación de un realismo donde la sociedad es reflejada en su fragmentación e individualismo posmoderno, y en donde la cotidianidad de los personajes y las historias que transitan se transforman en el hilo conductor del film.[2]​

Entre sus principales características destacan una mayor utilización del plano secuencia; trabajo con actores no profesionales, se privilegia los exteriores. En lo narrativo desaparece la figura del héroe, hay una objetividad con respecto a custiones morales, políticas o ideológicas; se repudia la denuncia directa; se privilegia el instante, el presente. Es un cine de expresión y no de representación.[3]​

Se encuentra indisolublemente ligado a la palabra «independiente». Sin embargo, el concepto detrás del término varía cuando se aplica a esta corriente cinematográfica: puede ser considerado independiente en sus modos de producción -aunque en varias ocasiones el Estado Argentino lo subsidie,[4]​ o independiente en la marginalidad de su estética y temas, pero no en cuanto a su inserción al circuito nacional e internacional de festivales, al cual se circunscribe.[5]​ Muchas de las películas filmadas en este período fueron producciones costeadas por los mismo directores. Un ejemplo es Bolivia de Israel Adrián Caetano, que utilizó rollos de película que habían sobrado de otra producción.[6]​

Historia

Antecedentes

Las bases de este cine la encontramos en el neorealismo italiano de la posguerra, la nouvelle vague [3]​ y a nivel continental y nacional en el Nuevo Cine Latinoamericano de la década del 60 y la generación del sesenta en Argentina que también fue llamada Nuevo Cine Argentino.[1]​

Surgimiento del nuevo cine argentino

El sintagma Nuevo Cine Argentino (NCA) se impuso al de "Generación del noventa", que fue propuesto por oposición al de "Generación del sesenta", movimiento cinematográfico renovador que tuvo lugar aproximadamente de 1955 a 1969. Fue primeramente acuñado por la crítica y aparece como título de un libro en 2002 (el de Bernardes, Leres y Sergio Wolf).[7]​ En 2003, Fernando Martín Peña escribió un libro[8]​ que se proponía acercar las generaciones del sesenta con las del noventa, encontrando continuidades que contrarrestan la pretensión de orfandad que sostenían muchos de los realizadores.[9]​

El puntapié inicial del movimiento lo da Martín Rejtman, escritor y cineasta, con su primera película, Rapado.[10]​ Filmada en 1991 pero estrenada comercialmente en 1996, se basa en el libro homónimo de relatos de Rejtman. Minimalista al extremo, la simple puesta del filme sienta las bases para gran parte del cine que vino después. Otros antecedentes fílmicos son Picado fino (Esteban Sapir, 1995), las películas de Raúl Perrone (Ángeles, 1992; Labios de churrasco, 1994) y las de Alejandro Agresti (El amor es una mujer gorda, 1987; Boda secreta, 1989; El acto en cuestión, 1993).[9]​

En 1994 se produce la sanción de la Ley de cine (ley Nº 24.377/94), que establece la autarquía del INCAA y la forma de finaciamiento, lo que dio un impulso a la producción de películas con respecto a los años previos.[11]​[12]​ El nuevo cine encontró dos aliados importantes en la crítica especializada (sobre todo de las revistas El amante y Film) y los festivales como el BAFICI y el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Todos estos factores contribuyeron a consolidar este nuevo cine.[9]​ Otro hecho paralelo de importancia fue la creación por Ley 25.119 de 1999 de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional (CINAIN).[13]​[14]​

En paralelo, durante este período se produce un crecimiento sostenido en el número de alumnos y de escuelas de cine en Argentina. Se produce una gran cantidad de cortometrajes y surgen dos importantes corrientes: el costumbrismo social, austero y realista, generalmente en blanco y negro; y un cine más ligado a indagar en cuestiones de identidad y género (conocido como Gender Cinema en otros países), personal e intimista.

En 1995, se estrena, bajo el nombre de Historias breves, un conjunto de cortos ganadores de un concurso del INCAA.[15]​ Lo que empezó como una simple muestra pasó a tener una importante repercusión crítica y de público. Casi todos los realizadores tenían alrededor de veinticinco años, y habían pasado por alguna escuela de cine. Dentro de este proyecto se pueden citar los nombres de Israel Adrián Caetano, Bruno Stagnaro, Sandra Gugliotta, Daniel Burman, Lucrecia Martel y Ulises Rosell, que luego toman un rol preponderante en el movimiento del Nuevo Cine Argentino.

Los primeros en llegar al largometraje son Caetano y Stagnaro, con el éxito de crítica y de público de Pizza, birra, faso (1997), y Daniel Burman con su ópera prima Un crisantemo estalla en Cincoesquinas (1997), una sorprendente aventura con toques de spaghetti western, que remite a un nuevo mundo, completamente ficcional e imaginario, ligado a una Latinoamérica mítica y mística. Pizza, birra, faso creó una vertiente costumbrista dentro del nuevo cine argentino que fue la más difundida y exitosa internacionalmente. En este marco se inscriben: Mundo grúa (1999, Pablo Trapero), Bonanza (2001, Ulises Rosell), Modelo '73 (2001, Rodrigo Moscoso), La libertad (2001, Lisandro Alonso) y Bolivia (Israel Adrián Caetano, 2001), entre otros títulos.

En la vertiente más experimental del nuevo cine argentino se destaca el nombre de Pablo César, quien dirigió obras importantes como la película surrealista-musical Fuego gris (1994), parcialmente basada en música original compuesta para el film por Luis Alberto Spinetta, y Afrodita, el jardín de los perfumes (1997), su relectura -con un estilo influenciado por Pier Paolo Pasolini- de un mito imaginario de Malí (África). Dentro de este estilo se puede mencionar tambiéń la ópera prima de Mariano Galperín 1000 boomerangs (1994), que aborda con un humor absurdo y sutil el paso de una banda de rock inglesa de paso por La Pampa. A esta película de Galperín le siguió Chicos ricos (2001), esta vez con el moderno aporte de la música original de Flavio Etcheto y la banda Trineo. Otro punto alto de esta vertiente es la ópera prima de Eduardo Capilla, + bien (2001), protagonizada por Gustavo Cerati y Ruth Infarinato, con una originalísima puesta visual y narrativa y la música original del mismo Cerati.

En lo que respecta a directoras mujeres se destaca la obra de Lucrecia Martel. La ópera prima de Martel, La Ciénaga (2000), fue producida por Pedro Almodóvar y, si bien tuvo escaso éxito comercial, fue bien recibida por la crítica internacional, ganando premios en el Festival de Cine de Sundance, La Habana y obteniendo una nominación al Oso de Oro en el Festival de Berlín.[16]​ Se destacan también los cortos de Eloísa Solaas (Lila y Todas las cosas), Violeta Uman (Clarilandia, gotas de amor) y Albertina Carri (Barbie también puede estar triste) y los largometrajes de Daniela Cugliándolo (Herencia) y de Verónica Chen (Vagón fumador).

Agustín Campero, en su libro acerca del nuevo cine argentino Nuevo Cine Argentino. De "Rapado" a "Historias extraordinarias",[10]​ señala el decaimiento del NCA entre 2005 y 2006, cuando empieza a percibirse un cierto anquilosamiento, estilización y repetición, señalando que al mismo tiempo van surgiendo desde los márgenes otras posibilidades de hacer cine en Argentina.[9]​[10]​

Década del 2000

En los primeros años del siglo XXI aparecen nuevas películas de los directores fundacionales del nuevo cine argentino que fueron bien recibidas por la crítica: Fabián Bielinsky dirige Nueve reinas (2000) y El aura (2005); Lucrecia Martel estrena La niña santa (2004) y La mujer sin cabeza (2008); Pablo Trapero dirigió El bonaerense (2002) y Leonera (2008), entre otras películas; Lisandro Alonso, por su parte, dirigió Los muertos (2004), Fantasma (2006) y Liverpool (2008); a esto se le suman las películas de Caetano Un oso rojo (2002) y Crónica de una fuga (2006). A su vez, Stagnaro abandonó el cine para dedicarse a la televisión. Entre los nuevos cineastas se destaca Mariano Llinás, quien dirigió el documental Balnearios (2002) y el film de culto Historias extraordinarias (2008). En esa década, un hito aparte lo constituyó Nada por perder (2001), una película independiente dirigida por Quique Aguilar que fue pionera en materia de cinematografía digital, y es considerada años después de su estreno como una película de culto.[17]​[18]​[19]​[20]​

Lista de películas

Festivales y premios de cine vinculados con el nuevo cine argentino

Véase también

Referencias

  1. ↑ Lily Ryan. «Pizza, birra, faso y el nuevo cine argentino». 
  2. Aprea, Gustavo (2008). Cine y políticas en Argentina. Universidad Nacional de General Sarmiento - Biblioteca Nacional. 
  3. ↑ Di Paola, Esteban (2010). «Crítica de la representación estética: realismos y nuevo cine argentino». Revista Imagofagia – Asociación Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual (ASAECA) (1): 14. ISSN 1852-9550. 
  4. . Nuevo Cine Argentino: Temas, Autores y Tendencias de Innovación (Ediciones Tatanka, 2002) (en inglés)
  5. . Archivado desde el original el 13 de octubre de 2011. Consultado el 3 de noviembre de 2011. 
  6. Aguilar, Gonzalo (2006). Otros mundos. Un ensayo sobre el nuevo cine argentino. Santiago Arcos Editor. 
  7. Bernardes, H., Leres D., y Wolf S. (2002). Edición Cono Sur, ed. El nuevo cine argentino. Temas, autores y estilos de una renovación. Tatanka. ISBN 9789789972838. 
  8. Peña, Fernando Martín (2003). Malba, ed. Generaciones 60/90. Cine argentino independiente. Fundación Eduardo F. Costantini. ISBN 9789879767733. 
  9. ↑ Dillon, Alfredo (noviembre de 2018). «Panorama de los estudios sobre cine argentino contemporáneo». Cuadernos.info. ISSN 0719-367X. Consultado el 7/10/2020. 
  10. ↑ Campero, Agustín (2009). Universidad Nacional de General Sarmiento y Biblioteca Nacional, ed. Nuevo cine argentino. De Rapado a Historias extraordinarias. Los Polvorines. ISBN 978-987-630-052-0. Consultado el 7/10/2020. 
  11. Subtítulos, Sin (18 de abril de 2017). «Crisis en el cine argentino: fondo de fomento, INCAA y ENERC, qué es cada cosa». SIN SUBTÍTULOS. Consultado el 16 de diciembre de 2020. 
  12. Sorrentino, Pedro Ernesto (2012). «Análisis del contexto en que fue sancionada la Ley Nº 24.377/94 (Ley de cine de argentina)». Departamento de Cine y TV - Facultad de Artes - UNC. Consultado el 7/10/2020. 
  13. «CINAIN – INCAA | Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales». Consultado el 15 de septiembre de 2020. 
  14. «Debates: Propuestas presentadas por la asociación de directores de cine PCI a la nueva gestión del INCAA - Otros Cines (ver punto 14 en las Consideraciones urgentes para 2020)». www.otroscines.com. Consultado el 15 de septiembre de 2020. 
  15. «Historias Breves abre la convocatoria 2019 – INCAA | Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales». Consultado el 6 de octubre de 2020. 
  16. «Lucrecia Martel». Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano. Consultado el 6 de octubre de 2020. 
  17. «"Mi viejo era un tipo bastante tímido"». El Barrio. 1 de agosto de 2007. Consultado el 9 de mayo de 2019. 
  18. Oliveros, Mariano (2014). D-Culto Nacional (4.ª edición). Buenos Aires: Fan Ediciones. p. 147. ISBN 9873829008. 
  19. Aguilar, Gonzalo Moisés (2016). Other Worlds: New Argentine Film. Springer. ISBN 9871240171. 
  20. «Estrenan thriller social argentino». Buenos Aires: Crónica (edición de la mañana). 22 de noviembre de 2001. p. 17. 

Enlaces externos

  • INCAA: Instituto Nacional del Cine y Artes Audiovisuales
  • CineNacional.com: base de datos
  • A.A.A.: Asociación Argentina de Actores
  •   Datos: Q2843729

Abril 25, 2022
nuevo, cine, argentino, nuevo, cine, argentino, movimiento, artístico, surgió, cine, argentina, partir, mediados, años, llama, así, conjunto, películas, estrenadas, época, conjunto, directores, incluso, devenir, dichas, películas, representó, quiebre, respecto. El Nuevo Cine Argentino o NCA es un movimiento artistico que surgio en el cine de Argentina a partir de mediados de los anos 90 Se llama asi a un conjunto de peliculas estrenadas en esa epoca y al conjunto de sus directores e incluso al devenir de dichas peliculas 1 El NCA represento un quiebre con respecto al cine argentino de los anos 1980 y principios de los 90 al introducir nuevos elementos narrativos y un marcado estilo realista Entre los principales directores del movimiento se pueden citar a Israel Adrian Caetano Bruno Stagnaro Daniel Burman y Lucrecia Martel Indice 1 Caracteristicas 2 Historia 2 1 Antecedentes 2 2 Surgimiento del nuevo cine argentino 2 3 Decada del 2000 3 Lista de peliculas 4 Festivales y premios de cine vinculados con el nuevo cine argentino 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Enlaces externosCaracteristicas EditarEl nuevo cine argentino se constituyo como un ambito en el que se representan y se discuten las transformaciones sociales Este elemento sera el hilo conductor en las producciones que empezaron a sucederse a mediados de los 90 la busqueda de una descripcion critica de un mundo en transformacion Existen pautas comunes que caracterizan y destacan fuertemente al Nuevo Cine Independiente Argentino Entre ellas se encuentra la forma del relato que rompe con la linealidad y juega en las historias contadas con la suerte y el azar Se pasa de lo previsible a lo inesperado a la sorpresa que tambien es una caracteristica de la realidad social no se sabe que acontecera en el futuro Y esta premisa es trasladada al audiovisual con distintas estrategias como son la creacion de un realismo donde la sociedad es reflejada en su fragmentacion e individualismo posmoderno y en donde la cotidianidad de los personajes y las historias que transitan se transforman en el hilo conductor del film 2 Entre sus principales caracteristicas destacan una mayor utilizacion del plano secuencia trabajo con actores no profesionales se privilegia los exteriores En lo narrativo desaparece la figura del heroe hay una objetividad con respecto a custiones morales politicas o ideologicas se repudia la denuncia directa se privilegia el instante el presente Es un cine de expresion y no de representacion 3 Se encuentra indisolublemente ligado a la palabra independiente Sin embargo el concepto detras del termino varia cuando se aplica a esta corriente cinematografica puede ser considerado independiente en sus modos de produccion aunque en varias ocasiones el Estado Argentino lo subsidie 4 o independiente en la marginalidad de su estetica y temas pero no en cuanto a su insercion al circuito nacional e internacional de festivales al cual se circunscribe 5 Muchas de las peliculas filmadas en este periodo fueron producciones costeadas por los mismo directores Un ejemplo es Bolivia de Israel Adrian Caetano que utilizo rollos de pelicula que habian sobrado de otra produccion 6 Historia EditarAntecedentes Editar Las bases de este cine la encontramos en el neorealismo italiano de la posguerra la nouvelle vague 3 y a nivel continental y nacional en el Nuevo Cine Latinoamericano de la decada del 60 y la generacion del sesenta en Argentina que tambien fue llamada Nuevo Cine Argentino 1 Surgimiento del nuevo cine argentino Editar El sintagma Nuevo Cine Argentino NCA se impuso al de Generacion del noventa que fue propuesto por oposicion al de Generacion del sesenta movimiento cinematografico renovador que tuvo lugar aproximadamente de 1955 a 1969 Fue primeramente acunado por la critica y aparece como titulo de un libro en 2002 el de Bernardes Leres y Sergio Wolf 7 En 2003 Fernando Martin Pena escribio un libro 8 que se proponia acercar las generaciones del sesenta con las del noventa encontrando continuidades que contrarrestan la pretension de orfandad que sostenian muchos de los realizadores 9 El puntapie inicial del movimiento lo da Martin Rejtman escritor y cineasta con su primera pelicula Rapado 10 Filmada en 1991 pero estrenada comercialmente en 1996 se basa en el libro homonimo de relatos de Rejtman Minimalista al extremo la simple puesta del filme sienta las bases para gran parte del cine que vino despues Otros antecedentes filmicos son Picado fino Esteban Sapir 1995 las peliculas de Raul Perrone Angeles 1992 Labios de churrasco 1994 y las de Alejandro Agresti El amor es una mujer gorda 1987 Boda secreta 1989 El acto en cuestion 1993 9 En 1994 se produce la sancion de la Ley de cine ley Nº 24 377 94 que establece la autarquia del INCAA y la forma de finaciamiento lo que dio un impulso a la produccion de peliculas con respecto a los anos previos 11 12 El nuevo cine encontro dos aliados importantes en la critica especializada sobre todo de las revistas El amante y Film y los festivales como el BAFICI y el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata Todos estos factores contribuyeron a consolidar este nuevo cine 9 Otro hecho paralelo de importancia fue la creacion por Ley 25 119 de 1999 de la Cinemateca y Archivo de la Imagen Nacional CINAIN 13 14 En paralelo durante este periodo se produce un crecimiento sostenido en el numero de alumnos y de escuelas de cine en Argentina Se produce una gran cantidad de cortometrajes y surgen dos importantes corrientes el costumbrismo social austero y realista generalmente en blanco y negro y un cine mas ligado a indagar en cuestiones de identidad y genero conocido como Gender Cinema en otros paises personal e intimista En 1995 se estrena bajo el nombre de Historias breves un conjunto de cortos ganadores de un concurso del INCAA 15 Lo que empezo como una simple muestra paso a tener una importante repercusion critica y de publico Casi todos los realizadores tenian alrededor de veinticinco anos y habian pasado por alguna escuela de cine Dentro de este proyecto se pueden citar los nombres de Israel Adrian Caetano Bruno Stagnaro Sandra Gugliotta Daniel Burman Lucrecia Martel y Ulises Rosell que luego toman un rol preponderante en el movimiento del Nuevo Cine Argentino Los primeros en llegar al largometraje son Caetano y Stagnaro con el exito de critica y de publico de Pizza birra faso 1997 y Daniel Burman con su opera prima Un crisantemo estalla en Cincoesquinas 1997 una sorprendente aventura con toques de spaghetti western que remite a un nuevo mundo completamente ficcional e imaginario ligado a una Latinoamerica mitica y mistica Pizza birra faso creo una vertiente costumbrista dentro del nuevo cine argentino que fue la mas difundida y exitosa internacionalmente En este marco se inscriben Mundo grua 1999 Pablo Trapero Bonanza 2001 Ulises Rosell Modelo 73 2001 Rodrigo Moscoso La libertad 2001 Lisandro Alonso y Bolivia Israel Adrian Caetano 2001 entre otros titulos En la vertiente mas experimental del nuevo cine argentino se destaca el nombre de Pablo Cesar quien dirigio obras importantes como la pelicula surrealista musical Fuego gris 1994 parcialmente basada en musica original compuesta para el film por Luis Alberto Spinetta y Afrodita el jardin de los perfumes 1997 su relectura con un estilo influenciado por Pier Paolo Pasolini de un mito imaginario de Mali Africa Dentro de este estilo se puede mencionar tambien la opera prima de Mariano Galperin 1000 boomerangs 1994 que aborda con un humor absurdo y sutil el paso de una banda de rock inglesa de paso por La Pampa A esta pelicula de Galperin le siguio Chicos ricos 2001 esta vez con el moderno aporte de la musica original de Flavio Etcheto y la banda Trineo Otro punto alto de esta vertiente es la opera prima de Eduardo Capilla bien 2001 protagonizada por Gustavo Cerati y Ruth Infarinato con una originalisima puesta visual y narrativa y la musica original del mismo Cerati En lo que respecta a directoras mujeres se destaca la obra de Lucrecia Martel La opera prima de Martel La Cienaga 2000 fue producida por Pedro Almodovar y si bien tuvo escaso exito comercial fue bien recibida por la critica internacional ganando premios en el Festival de Cine de Sundance La Habana y obteniendo una nominacion al Oso de Oro en el Festival de Berlin 16 Se destacan tambien los cortos de Eloisa Solaas Lila y Todas las cosas Violeta Uman Clarilandia gotas de amor y Albertina Carri Barbie tambien puede estar triste y los largometrajes de Daniela Cugliandolo Herencia y de Veronica Chen Vagon fumador Agustin Campero en su libro acerca del nuevo cine argentino Nuevo Cine Argentino De Rapado a Historias extraordinarias 10 senala el decaimiento del NCA entre 2005 y 2006 cuando empieza a percibirse un cierto anquilosamiento estilizacion y repeticion senalando que al mismo tiempo van surgiendo desde los margenes otras posibilidades de hacer cine en Argentina 9 10 Decada del 2000 Editar En los primeros anos del siglo XXI aparecen nuevas peliculas de los directores fundacionales del nuevo cine argentino que fueron bien recibidas por la critica Fabian Bielinsky dirige Nueve reinas 2000 y El aura 2005 Lucrecia Martel estrena La nina santa 2004 y La mujer sin cabeza 2008 Pablo Trapero dirigio El bonaerense 2002 y Leonera 2008 entre otras peliculas Lisandro Alonso por su parte dirigio Los muertos 2004 Fantasma 2006 y Liverpool 2008 a esto se le suman las peliculas de Caetano Un oso rojo 2002 y Cronica de una fuga 2006 A su vez Stagnaro abandono el cine para dedicarse a la television Entre los nuevos cineastas se destaca Mariano Llinas quien dirigio el documental Balnearios 2002 y el film de culto Historias extraordinarias 2008 En esa decada un hito aparte lo constituyo Nada por perder 2001 una pelicula independiente dirigida por Quique Aguilar que fue pionera en materia de cinematografia digital y es considerada anos despues de su estreno como una pelicula de culto 17 18 19 20 Lista de peliculas EditarLa Cienaga Lucrecia Martel Silvia Prieto Martin Rejtman Un oso rojo Israel Adrian Caetano Mundo Grua Pablo Trapero El abrazo partido Daniel Burman La libertad Lisandro Alonso Picado fino Esteban Sapir Pizza birra faso Israel Adrian Caetano Bruno Stagnaro Los rubios Albertina Carri La Mecha Raul Perrone Balnearios Mariano Llinas Un ano sin amor Anahi Berneri Tan de repente Diego Lerman Monobloc Luis Ortega Yo no se que me han hecho tus ojos Sergio Wolf Lorena Munoz Sabado Juan Villegas Extrano Santiago Loza Nueve Reinas Fabian Bielinsky Cronica de una fuga Israel Adrian Caetano El bonaerense Pablo Trapero Hoteles Aldo Paparella Rapado Martin Rejtman Como un avion estrellado Ezequiel Acuna El aura Fabian Bielinsky La nina santa Lucrecia Martel Leonera Pablo Trapero La mujer sin cabeza Lucrecia Martel Moebius Gustavo Mosquera R La Sonambula recuerdos del futuro Fernando Spiner La antena Esteban Sapir Historias extraordinarias Mariano Llinas Ostende Laura Citarella De nuevo otra vez Romina Paula La mujer de los perros Laura Citarella Juana a los 12 Martin Shanly El loro y el cisne Alejo Moguillansky El escarabajo de oro Alejo Moguillansky Fia Stina Sandlund Damiana Kryygi Alejandro Fernandez Moujan Shakti Martin Rejtman Los guantes magicos Martin Rejtman Dos disparos Martin Rejtman XXY Lucia Puenzo Bolivia Israel Adrian Caetano Un crisantemo estalla en cincoesquinas Daniel Burman Festivales y premios de cine vinculados con el nuevo cine argentino EditarPremios Condor de Plata Festival Internacional de Cine de Mar del Plata Festival de Cine Latinoamericano Rosario Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires Buenos Aires Rojo SangreVease tambien EditarCine de Argentina Cine latinoamericano Cultura de ArgentinaReferencias Editar a b Lily Ryan Pizza birra faso y el nuevo cine argentino Aprea Gustavo 2008 Cine y politicas en Argentina Universidad Nacional de General Sarmiento Biblioteca Nacional a b Di Paola Esteban 2010 Critica de la representacion estetica realismos y nuevo cine argentino Revista Imagofagia Asociacion Argentina de Estudios de Cine y Audiovisual ASAECA 1 14 ISSN 1852 9550 Suarez Pablo Nuevo Cine Argentino Temas Autores y Tendencias de Innovacion Ediciones Tatanka 2002 en ingles Copia archivada Archivado desde el original el 13 de octubre de 2011 Consultado el 3 de noviembre de 2011 Aguilar Gonzalo 2006 Otros mundos Un ensayo sobre el nuevo cine argentino Santiago Arcos Editor Bernardes H Leres D y Wolf S 2002 Edicion Cono Sur ed El nuevo cine argentino Temas autores y estilos de una renovacion Tatanka ISBN 9789789972838 Pena Fernando Martin 2003 Malba ed Generaciones 60 90 Cine argentino independiente Fundacion Eduardo F Costantini ISBN 9789879767733 fechaacceso requiere url ayuda a b c d Dillon Alfredo noviembre de 2018 Panorama de los estudios sobre cine argentino contemporaneo Cuadernos info ISSN 0719 367X Consultado el 7 10 2020 a b c Campero Agustin 2009 Universidad Nacional de General Sarmiento y Biblioteca Nacional ed Nuevo cine argentino De Rapado a Historias extraordinarias Los Polvorines ISBN 978 987 630 052 0 Consultado el 7 10 2020 Subtitulos Sin 18 de abril de 2017 Crisis en el cine argentino fondo de fomento INCAA y ENERC que es cada cosa SIN SUBTITULOS Consultado el 16 de diciembre de 2020 Sorrentino Pedro Ernesto 2012 Analisis del contexto en que fue sancionada la Ley Nº 24 377 94 Ley de cine de argentina Departamento de Cine y TV Facultad de Artes UNC Consultado el 7 10 2020 CINAIN INCAA Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Consultado el 15 de septiembre de 2020 Debates Propuestas presentadas por la asociacion de directores de cine PCI a la nueva gestion del INCAA Otros Cines ver punto 14 en las Consideraciones urgentes para 2020 www otroscines com Consultado el 15 de septiembre de 2020 Historias Breves abre la convocatoria 2019 INCAA Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales Consultado el 6 de octubre de 2020 Lucrecia Martel Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano Consultado el 6 de octubre de 2020 Mi viejo era un tipo bastante timido El Barrio 1 de agosto de 2007 Consultado el 9 de mayo de 2019 Oliveros Mariano 2014 D Culto Nacional 4 ª edicion Buenos Aires Fan Ediciones p 147 ISBN 9873829008 Aguilar Gonzalo Moises 2016 Other Worlds New Argentine Film Springer ISBN 9871240171 Estrenan thriller social argentino Buenos Aires Cronica edicion de la manana 22 de noviembre de 2001 p 17 Enlaces externos EditarCine ar portal oficial de promocion del cine argentino INCAA Instituto Nacional del Cine y Artes Audiovisuales CineNacional com base de datos SICA Sindicato de la industria cinematografica A A A Asociacion Argentina de Actores Grupo de guionistas profesionales Datos Q2843729 Obtenido de https es wikipedia org w index php title Nuevo cine argentino amp oldid 141169621, wikipedia, wiki, leyendo, leer, libro, biblioteca,

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