Modo dórico

Modo dórico o modo dorio en música puede hacer referencia a tres conceptos distintos relacionados con escalas debido a confusiones históricas en la transcripción:

• uno de los harmoniai o tonoi griegos basado en una especie de octava concreta, la octava mi'-mi.
• uno de los modos eclesiásticos medievales, también llamado modo I, protus authenticus o modo auténtico de re.^[2]​
• una escala diatónica modal moderna, relacionada con el modo medieval. También recibió la denominación de modo ruso menor por Mili Balákirev.^[3]​

Modo dórico moderno en do.^[1]​  Reproducir

Modo dórico griego

 

Modo dórico griego en mi.

En la teoría musical de la antigua Grecia es más apropiado emplear los términos harmonia o tonos (en plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra «modo» es un término latino posterior. Así pues, el modo o harmonia dórico recibe esta denominación por el antiguo pueblo griego de los dorios.^[4]​

Se construye, como el resto de modos auténticos griegos, descendentemente a partir de la nota tónica del modo mediante dos tetracordos idénticos separados por un tono entero. La teoría musical griega distinguía tres géneros de escalas:^[5]​^[6]​

• En el género diatónico la interválica descendente de cada tetracordo es tono-tono-semitono.
• En el género cromático la interválica descendente de cada tetracordo es tercera menor-semitono-semitono.
• En el género enarmónico la interválica descendente de cada tetracordo es tercera mayor-cuarto de tono-cuarto de tono.

En su género diatónico está formado por la sucesión de notas que se produce al tocar todas las teclas blancas de un piano de mi a mi (mi-re-do-si | la-sol-fa-mi). Se trata de una escala descendente que va desde la nota hypate meson hasta nete diezeugmenon.^[4]​ Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente al modo frigio actual.^[5]​

Desplazando el tetracordo superior a continuación del inferior se genera la especie de octava hipodórica, que literalmente quiere decir «bajo el dórico». En este caso se coloca el único tono al principio de la escala seguido de dos tetracordos conjuntos, siendo la nota superior del primer tetracordo es además la nota final del segundo (la-sol-fa-mi | (mi)-re-do-si | la). Esta misma secuencia de notas ordenada ascendentemente es equivalente al modo eólico moderno (la | si-do-re-mi | (mi)-fa-sol-la).

La colocación de los dos tetracordos juntos y el único tono al final de la escala da lugar a la especie de octava mixolidia, que es una sucesión de notas equivalente al modo locrio moderno.^[7]​

Dórico griego en mi (género diatónico).   Reproducir     Dórico griego en mi (género cromático).   Reproducir     Dórico griego en mi (género enarmónico).   Reproducir

Modo dórico medieval

Durante la Edad Media se llevó a cabo una reorganización del sistema modal, de tal manera que los modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama también modos eclesiásticos o gregorianos por ser utilizados en el canto llano litúrgico. Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de los modos griegos. La iglesia bizantina desarrolló en sus orígenes un sistema de ocho modos musicales (el oktōēchos), que sirvió como modelo para que los teóricos del canto llano medieval europeo desarrollaran su propio sistema de clasificación modal a partir del siglo IX.^[8]​ El éxito de la síntesis occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio, creó la falsa impresión de que el oktōēchos bizantino era herencia directa de la antigua Grecia.^[9]​

El término fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai tradicionales de la teoría musical griega y tenía varios significados, entre los que se incluía el sentido de una octava formada por ocho sonidos. Este nombre fue tomado por el teórico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar sus siete tonoi o tonalidades de transposición. Cuatro siglos más tarde, Boecio interpretó a Ptolomeo en latín, aún con el sentido de tonalidades de transposición en lugar de escalas. Cuando la teoría del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres más un octavo, hipermixolidio (más tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el tratado anónimo Alia Musica. Uno de los comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les dio por primera vez el sentido de especies de octavas diatónicas, o escalas.^[2]​

 

Los ocho modos medievales, la letra «F» indica la finalis y la «T» el tenor.^[10]​

La denominación «dórico» llegó a ser aplicada a uno de los ocho modos de música eclesiástica medieval: el primer modo, que además del nombre griego también era conocido como modo I, protus authenticus o modo auténtico de re.^[2]​

La nota más importante de un modo era la finalis en la cual concluye; le sigue en importancia la nota de repercusión que era aquella en la que se desarrollaba la salmodia o recitación. En el modo dórico la finalis era re y la nota de repercusión era la.^[11]​ En la teoría medieval el modo dórico auténtico podría incluir la nota si bemol «por licencia» además de si natural. El mismo patrón escalar, pero partiendo una cuarta o quinta por debajo de la final del modo re, y que se extiende por encima una quinta (o sexta, terminando en si bemol), se ha numerado como el modo 2 en el sistema medieval. Este era el modo plagal correspondiente al dórico auténtico, que fue llamado modo hipodórico.^[12]​

En la forma no traspuesta en re, en las formas auténticas y plagales, la nota do es a menudo elevada a do sostenido para formar un tono principal, y el sexto grado variable es en general si natural en orden ascendente y si bemol en orden descendente.^[13]​

Modo dórico moderno

 

Modo dórico moderno en re.   Reproducir

El modo dórico moderno o modo de re,^[14]​ por el contrario, es una escala diatónica estricta que puede formarse de forma sencilla a partir las teclas blancas del piano de re a re, así como cualquier transposición de su patrón de intervalos ascendente (T-S-T-T-T-S-T). Es un modo simétrico, lo que significa que el esquema de tonos y semitonos es el mismo en dirección ascendente y descendente.

Debido a la importancia de la escala mayor en la música actual, este modo se suele describir como la escala mayor tocada desde la nota que está un tono por encima de la tónica de esa escala mayor, es decir, desde su segundo grado. Por ejemplo, en la tonalidad de do mayor el resultado sería re-mi-fa-sol-la-si-do-re. Sin embargo, la escala resultante es menor o transmite la sensación de menor, puesto que el re pasa a ser el nuevo centro tonal, la tercera menor existente entre re y el nuevo tercer grado o mediante fa nos produce una sensación de modo menor en la escucha. Si construimos un acorde tríada sobre la tónica el resultado es un acorde menor.

Asimismo, es equivalente a la escala menor natural o modo eólico pero con el sexto grado ascendido un semitono. La diferencia entre ambas se hace patente en la diferente «dureza» de la sexta nota de la escala. La única diferencia entre los modos dórico y eólico es si la sexta es o no mayor; en la eólica es menor mientras que en la dórica es mayor. Las tríadas I, IV y V del modo dórico son menor, mayor y menor respectivamente (i-IV-v), por su parte en el modo eólico son todas menores (i-iv-v). En ambas escalas se aplica estrictamente que la tríada dominante es menor, a diferencia de la escala menor donde es normalmente mayor (véase escala menor armónica). Cabe señalar que el sexto grado se suele elevar en la música menor, al igual que se suele reducir en el modo dórico (véase escala menor melódica). El acorde mayor de subdominante proporciona al modo dórico una tonalidad más brillante que la menor natural, el sexto grado elevado está a un tritono de distancia de la tercera menor de la tónica. La subdominante también tiene un matiz mixolidio ("dominante").

Modo dórico moderno en do

¿Problemas al reproducir este archivo?

Modo dórico moderno en la

¿Problemas al reproducir este archivo?

Ejemplos de construcción del modo dórico:^[1]​

• Modo dórico en do: relacionado con la escala de si bemol mayor (do-re-mi♭-fa-sol-la-si♭-do)
• Modo dórico en re: relacionado con la escala de do mayor (re-mi-fa-sol-la-si-do-re)
• Modo dórico en mi: relacionado con la escala de re mayor (mi-fa♯-sol-la-si-do♯-re-mi)
• Modo dórico en fa: relacionado con la escala de mi bemol mayor (fa-sol-la♭-si♭-do-re-mi♭-fa)
• Modo dórico en sol: relacionado con la escala de fa mayor (sol-la-si♭-do-re-mi-fa-sol)
• Modo dórico en la: relacionado con la escala de sol mayor (la-si-do-re-mi-fa♯-sol-la)
• Modo dórico en si: relacionado con la escala de la mayor (si-do♯-re-mi-fa♯-sol♯-la-si)

Nota característica del Modo Dórico

El sonido característico del modo dórico es el sexto grado. El sexto grado en este modo es mayor, es decir, es una sexta mayor formada por cuatro tonos y medio de distancia en relación a la raíz de la escala. La sexta mayor, precisamente, es la nota que diferencia a la escala dórica de la escala menor natural y por lo tanto le otorga la sonoridad modal dórica.

Se debe prestar atención a la relación armónica que produce esta nota, la sexta mayor, con la tercera menor del acorde. Las dos notas juntas forman un intervalo de tritono. Esto hace que la nota característica pueda verse comprometida en una situación no modal.

El modo dórico no contiene ninguna nota de la escala que esté a distancia de semitono por encima de ninguna nota del acorde que genera el propio modo, por tanto, no contiene notas a evitar dentro de la escala. Salvo el intervalo de tritono que se pueda llegar a generar de forma armónica en algunas situaciones, entre los intervalos antes citados.

Otras escalas relacionadas

• Kafi es el nombre utilizado en la música clásica indostaní para la escala equivalente.^[15]​
• Kharaharapriya es el nombre utilizado en la música carnática para la escala equivalente.

Ejemplos

Música tradicional

• "Drunken Sailor".^[16]​
• "Scarborough Fair".^[16]​

Música clásica occidental

• "Et incarnatus est" en el movimiento del Credo en la Missa Solemnis de Beethoven.^[17]​

Música popular urbana

El modo dórico se utiliza comúnmente en el funk por su sonoridad mayor/menor. Asimismo, constituye la base de la escala menor melódica ascendente, que también se conoce como la escala menor de jazz.

• "Along Comes Mary" de The Association.^[18]​
• "Billie Jean" de Michael Jackson.^[19]​
• "Eleanor Rigby" de The Beatles.^[20]​
• "Smoke on the Water" de Deep Purple.^[21]​
• "The Wreck of the Edmund Fitzgerald" de Gordon Lightfoot.^[22]​
• "En la ciudad de la furia" de Soda Stereo.^{[cita requerida]}
• " Riders On the Storm" de The Doors

Jazz

• "Maiden Voyage" de Herbie Hancock,^[19]​ la pieza sigue la forma «aabba», en la que la sección «a» está en sol dórico y la «b» en la eólico.^[23]​
• "Milestones" de Miles Davis.^[19]​
• "So What" de Miles Davis, escrita en re y mi bemol dóricos.^[19]​^[24]​
• "Oye Como Va" de Tito Puente, popularizada por Santana.^[21]​

Véase también

• Modos griegos
• Modos rítmicos
• Modos de transposición limitada
• Categoría:Escalas musicales

Referencias

Berklee Online. Modal Harmony in Jazz Composition Debajoelectrico. Escala dórica en el bajo y los Modos Griegos en el Bajo

Notas

1. Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003, p. 23].
2. Powers, Harold S.: «Dorian». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
3. Taruskin, Richard: «From Subject to Style: Stravinsky and the Painters». Confronting Stravinsky, ed. Jann Pasler. University of California Press, 1986, p. 33.
4. Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985], pp. 176-177.
5. Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I 6 (iii) (d)». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
6. Barker, Andrew: Greek Musical Writings. Cambridge University Press, 2004, vol 2 pp. 12-13.
7. Mathiesen, Thomas J.: «Greece, §I 6 (iii) (e)». New Grove Dictionary of Music and Musicians ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
8. Powers, Harold S.: «Mode, §II 2». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
9. Jeffery, Peter: «Oktōēchos». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].
10. Curtis, Liane: «Mode». Companion to Medieval and Renaissance Music, ed. Tess Knighton & David Fallows. University of California Press, 1992, p. 255.
11. Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001, pp. 83-87.
12. Powers, Harold S.: «Hypodorian». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. Macmillan, 2001 [1980].
13. Salzer, Felix & Schachter, Carl: Counterpoint in Composition. Columbia University Press, 1989, p. 10.
14. Abromont, Claude et al.: Teoría de la música. Fondo de Cultura Económica, 2005, pp. 207-210.
15. Sorrell, Neil & Narayan, Ram: Indian Music in Performance. Manchester University Press, 1980, p. 95.
16. Tillekens, Ger: «Marks of the Dorian family». Soundscapes, 2002. Consultado el 29-03-2013.
17. Steinberg, Michael: The Beethoven Quartet Companion. University of California Press, 1994, p. 270.
18. Bernstein, Leonard: . Amberson Holdings. Consultado el 29-03-2013.
19. Herder, Ronald: 1000 Keyboard Ideas. Ekay Music, 1990, p. 75.
20. Pollack, Alan W.: «Notes on "Eleanor Rigby"». Soundscapes. Consultado el 29-03-2013.
21. Chase, Wayne: «How Keys and Modes Really Work». HowMusicReallyWorks.com. Consultado el 29-03-2013.
22. «Traditional & Folk Music. Encyclopedic Dictionary». Traditionalmusic.co.uk. Consultado el 29-03-2013.
23. Kernfeld, Barry Dean: New Grove Dictionary of Jazz. Macmillan, 2002, p. 785.
24. Lawn, Richard & Hellmer, Jeffrey L.: Jazz: theory and practice. Alfred Music, 1996, p. 190.

Bibliografía

Específica

• Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003.
• Burns, Edward M.: «Intervals, Scales, and Tuning». Deutsch, D. (ed.): The Psychology of Music. Academic Press, 1998.
• Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
• Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-análisis-estética. Abadía de Silos, 1985.
• Powers, Harold S.: «Dorian». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].
• Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].
• Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music Services, 2006.

General

• De Candé, Roland: Nuevo diccionario de la música vol. I y II. Grasindo, 2002.
• De Pedro, Dionisio: Teoría completa de la música. Real musical, 1990.
• Grabner, Hermann: Teoría general de la música. Akal, 2001.
• Michels, Ulrich: Atlas de música. Alianza, 2009 [1985].
• Pérez Gutiérrez, Mariano: Diccionario de la música y los músicos vol. 1 2 y 3. Akal, 1985.
• Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music. Harvard University Press, 2003.
• Zamacois, Joaquín: Teoría de la música. Idea, 2002 [1949].

Enlaces externos

•   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Modo dórico.

Escala dórica en el bajo

Modos Griegos en el bajo

•   Datos: Q960729
•   Multimedia: Dorian mode