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Linterna mágica

Marcha 11, 2022

La linterna mágica es un aparato óptico, también fue uno de los aparatos con el que comenzó el arte del cine. Se basaba en el diseño de la cámara oscura, la cual recibía imágenes del exterior haciéndolas visibles en el interior de la misma, invirtiendo este proceso y proyectando las imágenes hacia el exterior. Durante un tiempo se había considerado a Athanasius Kircher como inventor del aparato, quien en 1646 publicó Ars Magna Lucis et Umbrae (‘La gran ciencia de la luz y la oscuridad’), pero parece que hasta la segunda edición de 1671 no hay ninguna descripción del aparato. La primera referencia a un aparato capaz de proyectar imágenes sería un manuscrito de Christiaan Huygens de 1659.[1]​

Linterna mágica

El artefacto consistía en una cámara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imágenes se iluminaban con una lámpara de aceite —aún faltaba mucho para el invento de la luz eléctrica—, y para que el humo pudiera tener salida se dotaba al conjunto de una vistosa chimenea.

Historia

Orígenes y antecedentes

La linterna mágica se desarrolló a partir de las sombras chinas (proyección hacia adentro), proyectadas en los grandes teatros exclusivamente por los hombres, mientras las mujeres manipulaban la maquinaria desde atrás. Finalmente, fueron estas mujeres quienes descubrieron la linterna mágica (proyección hacia fuera).

Estudios recientes muestran que algunas variantes de linternas mágicas podrían haber existido en la antigüedad, ya que se cree que los sacerdotes de Eleusis y Menfis las poseerían y que ello inspiraría a Platón su famosa caverna, también precursora de los teatros de sombras. De hecho, se pudo desarrollar el invento gracias a la base teórica de Aristóteles sobre la ciencia y la óptica. Con el fraile Roger Bacon, el arte y la ciencia de la luz y la sombra sirvieron para poder construir los primeros objetos de entretenimiento para hacer "magia" con las sombras.

Siglos XVII, XVIII y XIX

Hacia finales del siglo XVII resurgió el interés por la óptica, dando como fruto el telescopio y el microscopio, que además de su uso por científicos también servían de curiosidad para adinerados, empezando a fabricarse como otra opción linternas mágicas de manera artesanal y bastante precaria, ya que estaban destinadas a esa élite minoritaria con objetivos científicos, didácticos o divulgativos.

Durante el siglo XVIII, se introdujeron mejoras técnicas. Por ejemplo, se potenció la fuente de luz para mejorar la intensidad y calidad de las imágenes mediante la lámpara de Argand desde 1790. Las mejoras no se limitaron a las linternas, también afectaron a las placas de vidrio, con las que se consiguió reproducir el movimiento a partir de la proyección simultánea de placas, utilizando mecanismos como el encadenamiento y la superposición de imágenes. Estos avances coincidieron con la aparición de placas móviles, donde el movimiento se produce en la misma, y el éxito de las placas deslizantes, en que el movimiento se producía haciendo deslizar un cristal móvil delante de otro cristal fijo.También existían las placas con cremallera, donde el movimiento se obtenía a partir de una manija que hacía girar unos dientes metálicos alrededor del cristal. El italiano Cagliostro mejora este dispositivo, de modo que con un juego de ruedas se puede aumentar o disminuir el tamaño de la imagen proyectada.

Paulatinamente se populariza la linterna mágica y se le van encontrando aplicaciones prácticas. Nollet y Charles la introducen en la Sorbona para apoyar sus enseñanzas de modo visual, y el famoso mentalista Mesmer la emplea en sus cátedras sobre «magnetismo animal» y en sesiones de hipnotismo. El profesor Jean-Martin Charcot la usaba como método curativo en ciertos casos de epilepsia e histeria.

La linterna mágica sufrió un cambio fundamental en su diseño con la invención de la lámpara incandescente y del arco voltaico. Su aplicación sustituye con inmensa ventaja la iluminación por lámpara de aceite. Poco después aparece la fotografía, con lo que las transparencias pintadas son sustituidas por diapositivas, y la linterna mágica es virtualmente una ampliadora fotográfica. Quedaban solo unos pasos más para que llegara a ser un proyector cinematográfico.

La linterna mágica en España

El texto “Sueño”, escrito por Juana Inés de la Cruz en 1692, es el primer texto que habla sobre la presencia de la linterna mágica en España. Gracias al texto se tiene información de los inicios del artefacto en el siglo que este emergió. [2]​

"Así, linterna mágica, pintadas / representa fingidas / en la blanca pared varias figuras / de la sombra no menos ayudadas / que de la luz: que en trémulos reflejos…" [3]​

Se conoce la popularidad que obtuvo la linterna mágica gracias a la Memoria de Gaspar Melchor de Jovellanos, publicada en 1790. En ella también indica que se trataba de un artefacto generador de desconfianza. [2]​

"Acaso deberían desaparecer con él los títeres y matachines, los payasos, arlequines y graciosos del baile de cuerda, las linternas mágicas y totilimundis, y otras invenciones que, aunque inocentes en sí, están depravadas y corrompidas por sus torpes accidentes. Porque, ¿de qué serviría que en el teatro se oigan solo ejemplos y documentos de virtud y honestidad si entre tanto, levantando su púlpito en medio de una plaza, predica don Cristóbal de Polichinela su lúbrica doctrina a un pueblo entero que con la boca abierta oye sus indecentes groserías?" [4]​

Con el espectáculo “Fantasmagoria”, a  principios del siglo XIX la linterna mágica se convirtió en un medio de comunicación social en España1. Tenemos conocimiento de las fantasmagorías que se ofrecían en Madrid por la publicación “Noticias curiosas sobre el espectáculo de Mr. Robertson” de Juan Mieg. El linternista que realizaba las fantasmagorías era el francés Robertson, de ahí el nombre de la publicación de Mieg. [2]​

"Para concebir la posibilidad de semejante ilusión sin entrar en sus pormenores, me bastará observar a mis lectores instruidos, que las imágenes de la linterna mágica son susceptibles de representarse no solo sobre el lienzo, como en la fantasmagoría común, sino también en la niebla, humo o vapor fijos y condensados convenientemente" [5]​

Las fantasmagorías eran una de las diversiones públicas de la época. Se tiene constancia de ello gracias al artículo “¿Quién es el público y dónde se encuentra?” que fue publicado por Mariano José de Larra, el cual también describió los caracteres de la linterna mágica con sus respectivos estados de ánimo y costumbres. [2]​ [6]​ [7]​

El artefacto comenzó a perder fama cuando se comercializó e institucionalizó ya que pasó a competir con el cinematógrafo. Esto no solo sucedió en España, sino en toda Europa. [2]​

Aspectos técnicos

Aparato

Página del libro Elementa Mathematica (1720) por Willem's Gravesande con la linterna mágica de Jan van Musschenbroek proyectando la imagen de un monstruo. Esta linterna es una de las más antiguas que se conservan y pertenece a la colección del Museo Boerhaave, Leiden.

La linterna mágica funciona a base de un espejo cóncavo colocado en la parte trasera de una fuente de luz con el objetivo de dirigir toda la luz posible hacia una pequeña lámina de vidrio rectangular —la diapositiva— donde estará la imagen a proyectar, que delante, en la parte frontal del aparato, tendrá una lente. Esta se ajusta para enfocar adecuadamente el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyección, que puede ser, simplemente, una pared blanca, y por lo tanto formará una imagen agrandada de la diapositiva en la pantalla.[8]​ Algunas linternas, incluyendo las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek, usan tres lentes.

Diapositivas

Originalmente, las imágenes se pintaban a mano en diapositivas de cristal. Al principio las figuras se dibujaban con pintura negra, pero pronto se comenzaron a usar colores transparentes también. En ocasiones se hacían en papel aceitado. A menudo se usaba la pintura negra como fondo de la imagen para evitar la luz superflua, de manera que las figuras pudieran ser proyectadas sin bordes que distrajesen o marcos. A muchas diapositivas se les hacía un acabado con una capa de laca. Más tarde también se comenzaron a usar cubiertas de vidrio para proteger la capa de pintura.[9]​ Muchas de las diapositivas hechas a mano se montaban en marcos de madera con forma redondeada o cuadrada.[10]​

Una diapositiva producida con bordeado en masilla de papel

A partir de 1820 comenzó la manufacturación de diapositivas impresas a color, muchas veces utilizando transferencias de decalcomanía. Muchas de las diapositivas manufacturadas se producían en tiras de vidrio con varias imágenes en ellas que se bordeaban con una tira de papel encolado. Las primeras diapositivas fotográficas, llamadas «hyalotipos», fueron inventadas por los compatriotas alemanes Ernst Wilhelm y Friedrich Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850.[11]​[12]​[13]​

Fuentes de luz

Aparte de la luz del Sol, las únicas fuentes de luz disponibles en el momento en el que la linterna mágica fue inventada, en el siglo XVII, eran velas o lámparas de aceite, las cuales eran bastante poco eficientes y producían unas imágenes proyectadas tenues.

La invención de la lámpara de Argand, o quinqué, en la década de 1770 ayudó a hacer las proyecciones más claras. Después, en la década de 1820, gracias a la invención de la luz de calcio, o limelight, se hicieron mucho más claras aún. Por último, la invención de la lámpara de arco en la década de 1860 eliminó la necesidad de gases combustibles o productos químicos peligrosos; y finalmente, la lámpara eléctrica incandescente mejoró aún más la seguridad y la comodidad, no así el brillo de las imágenes.[14]​

Fantasmagoría

La Fantasmagoría era una forma de teatro de terror que usaba una o más linternas mágicas para proyectar imágenes aterradoras, especialmente de fantasmas. El exhibidor utilizaba proyecciones de proyección trasera, móviles o portátiles, y todo tipo de efectos para producir experiencias convincentes. Fue muy popular en Europa desde finales del siglo XVIII, hasta bien entrado el siglo XIX.

Se cree que los dispositivos ópticos, como los espejos cóncavos y la cámara oscura, se han usado desde la antigüedad para engañar a los espectadores y hacerlos creer que veían dioses y espíritus reales,[15]​pero fue el "físico" mago Phylidor, quien creó lo que debe haber sido el primer espectáculo de fantasmagoría. Probablemente usó linternas mágicas móviles con la lámpara Argand, recientemente inventada,[16]​para crear su exitoso Schröpferischen, y Cagliostoischen Geister-Erscheinungen (apariciones de fantasmas de Schröpfer-esque y Cagiostro-esque)[17]​ en Viena, desde 1790, hasta 1792. Phylidor declaró que su espectáculo de apariciones perfectas hizo visible cómo, charlatanes como Johann Georg Schröpfer y Cagliostro, habían engañado a su público. Entonces, presentó su Fantasmagoría como "Paul Filidort" en París, desde diciembre de 1792, hasta julio de 1793,[18]​[19]​ probablemente usando el término por primera vez. Como "Paul de Philipsthal", actuó en Fantasmagoría, en Gran Bretaña, desde 1801, con gran éxito.

Uno de los muchos exhibidores que se inspiraron en Phylidor fue Étienne-Gaspard Robert, quien se hizo muy famoso con su propio espectáculo Fantasmagorie, en París, desde 1798 hasta 1803 (más tarde actuando en toda Europa y volviendo a París para un triunfante regreso en 1814). Él fue quien patentó la linterna móvil "Fantascope" en 1798.[15]​

Proyecciones

En un principio, las linternas mágicas sirvieron para realizar proyecciones educativas y divulgativas, pero pronto se convirtieron en un objeto lúdico. A lo largo de los siglos XVIII y XIX en toda Europa artistas ambulantes montaban espectáculos mediante las proyecciones que realizaban las linternas mágicas. A mediados del siglo XIX, gracias a la industrialización de la producción de linternas mágicas, se empezaron a hacer proyecciones domésticas, destinadas principalmente al entretenimiento infantil.[20]​

Por lo tanto, la mejor época de las proyecciones con linterna mágica fue durante la Época victoriana, en el siglo XIX.[21]​

Aparte, las proyecciones más famosas de linterna mágica fueron los espectáculos de fantasmagoría, iniciados a finales del siglo XVIII y consagrados durante el siglo XIX. Estas proyecciones eran espectáculos de terror en los que se proyectaban imágenes diversas, como fantasmas que se movían en la pared, para a asustar a la audiencia. El hecho de que, en la mayoría de casos, el proyector estuviera detrás de la pantalla sin que la audiencia lo viera, contribuía al efecto misterioso y terrorífico del espectáculo.

El feriante más famoso que proyectaba fantasmagorías fue el belga Étienne-Gaspard Robert, más conocido como Robertson. Lo que le distinguió de los demás feriantes fue la utilización de una linterna mágica con ruedas, a la que llamó Phantascope o Fantascope. Moviendo el proyector para delante y atrás, conseguía alterar la medida de las imágenes proyectadas rápidamente sin desenfocarlas o cambiar la intensidad de la luz. Sin embargo, Robertson no fue el inventor de las fantasmagorías. De hecho, Mervyn Heard escribió que Robertson robó la idea al alemán Paul de Philipsthal, quien en el año 1793 exhibía espectáculos de fantasmas y espíritus en París, y posteriormente en Londres.[22]​

Durante el siglo XIX, las proyecciones de linterna mágica como espectáculo de feria fueron bastante populares. A los feriantes ambulantes se les llamaba Galantee o Savoyards y proyectaban sus espectáculos sobre paredes y fondos blancos. Los temas presentados estaban relacionados con la Biblia y la moral, para que los niños pudiesen disfrutar del espectáculo. Cabe destacar que también se realizaban proyecciones exclusivamente para adultos: las proyecciones nocturnas de diapositivas relacionadas con el erotismo eran de lo más popular. Este tipo de proyecciones fueron posteriormente procesadas como películas pornográficas, y posteriormente, en muchas de estas diapositivas se disimularon las partes más ofensivas de las imágenes con tinta.[23]​

De todos modos, con la aparición de las proyecciones domésticas, los feriantes se convirtieron en los llamados Profesores, que hacían proyecciones con sistemas mucho más sofisticados. Algunos de los espectáculos de linterna más complejos eran presentados en la Royal Polythecnic Institution de Londres, con grandes pantallas y efectos de sonido. También fue posible desarrollar efectos especiales e imágenes más grandes gracias a los nuevos descubrimientos como el arco voltaico. Las linternas más simples también mejoraron con las luces de aceite mineral, lo que permitió hacer proyecciones en lugares más pequeños.

Durante las décadas de 1870, 1880 y 1890 se compraron y vendieron muchas linternas mágicas domésticas. Empresas como Carpenter & Wesley, York & Son, Newton & Co. y James Bamforth produjeron un gran número de linternas y diapositivas. Durante esta época, aunque las cámaras continuaron mejorando técnicamente, las diapositivas eran cada vez más sencillas y muchas de ellas no estaban pintadas a mano sino que eran fotografías.

Pero desde que los hermanos Lumière idearon el cinematógrafo en el año 1895, las proyecciones de linterna mágica fueron disminuyendo, hasta llegar a utilizarse en pocos ámbitos, como el educativo o el religioso. De todas formas, a partir del año 1960, la linterna mágica fue redescubierta, convirtiéndose hoy en día en un objeto de estudio y de colección.

Tipos de diapositivas y efectos

Clasificación general de diapositivas

· Pintadas a mano: Diapositivas pintadas a mano con pintura y pinceles, principalmente sobre vidrio.[24]​

· Impresas: Eran las diapositivas que los niños utilizaban para hacer proyecciones. Estas eran de vidrio, rectangulares y con una imagen impresa mecánicamente encima. Fueron muy populares entre 1800 y 1920.[25]​

· Con calcomanías: Este tipo de diapositivas se producían transfiriendo un dibujo impreso en un papel especial (calcomanía) sobre el vidrio. Los dibujos solían ser bastante detallados y, la técnica de aplicación de las calcomanías sobre el vidrio era utilizada por los profesionales y principiantes de la fabricación de diapositivas para linterna mágica.[24]​

· Fotográficas: El año 1848 los hermanos Langenheim reprodujeron una imagen fotográfica sobre una diapositiva de vidrio por primera vez y a partir de 1850, ya se comercializaba este tipo de diapositiva. Su forma era principalmente cuadrada y las fotografías eran en blanco y negro. En el caso de quererlas en color, se tenían que pintar a mano. Cabe remarcar que este tipo de diapositivas se vendían como 'cuentos infantiles', es decir, que se vendían bloques de diapositivas con imágenes fotográficas que explicaban un cuento popular, pensado para el entretenimiento de los niños.[24]​

· Dibujadas: Este tipo de diapositivas fueron casi exclusivamente americanas. Consistían en imprimir sobre el vidrio una fotografía de un dibujo hecho por un artista. Joseph Boggs Beale hizo múltiples dibujos especialmente pensados para ser reproducidos sobre diapositivas de linterna mágica que mostraban la vida de la gente americana.[24]​

· Blanco y negro pintadas con colores: Algunas diapositivas con fotografías impresas en blanco y negro, se pintaban posteriormente a mana con colores. Fueron muy populares y se llegaron a producir en masa.[24]​

· Con fotografías en color: Este tipo de diapositivas es muy escaso, ya que se hicieron a partir de experimentaciones de la primeras fotografías en color, utilizando el autocromo. Eran realmente frágiles y se reprodujeron en pequeñas cantidades.[24]​

· Mecánicas: Diapositivas que mediante superposiciones de imágenes y/o juegos de luz y sombra, podían hacer efectos especiales y pequeñas animaciones, creando así una ilusión de movimiento.[24]​

Clasificación de diapositivas mecánicas y efectos

· Simple Slipping Slide: Se utilizaban dos imágenes pintadas en la misma placa de vidrio que mostraban dos fases diferentes de un movimiento o historia. Durante la proyección las imágenes se tenían que cambiar rápidamente empujando o estirando la placa de vidrio con un movimiento lateral. Para obtener movimientos más suaves, la placa de vidrio se enmarcaba con un marco de madera o de metal. Era el método más sencillo para recrear la ilusión de movimiento.[26]​

· Single Slipping Slide: Hay dos placas de vidrio en un bastidor de madera, una fija y la otra móvil. La acción se produce moviendo la placa móvil, que está delante de la placa fija, lateralmente por el marco. El personaje de dibujo era representado en la placa fija en dos posiciones diferentes, y la ilusión del movimiento era generada enmascarando ciertas partes de la imagen con la placa móvil, que tenía ciertas partes pintadas de color negro para camuflarse con el fondo de la placa fija.[26]​

· Double Slipping Slide: El mecanismo y el funcionamiento es el mismo que el del Single Slipping Slide, pero esta vez hay una placa fija y dos placas móviles en los laterales.[26]​

· Pivoted - Lever Slide: Este mecanismo también consta de dos placas: una fija y la otra móvil, que se puede mover de arriba abajo verticalmente gracias a una palanca pivotada. El mecanismo de este tipo de diapositivas es bastante complejo, por ejemplo, con un sistema de palanca pivotante simultáneamente cuatro piezas pequeñas de vidrio que mueven de arriba abajo para recrear el movimiento.[26]​

· Silhouette Slide: Este tipo de diapositivas tienen unas figuras cortadas en materiales opacos como papel o metal, que pueden hacer varios movimientos. Se combinaban con un fondo pintado sobre vidrio. Se podría decir que el concepto es el mismo que el de las sombras chinas.[26]​

· Single Pulley Slide: Dos placas se encuentran al final de un bastidor de madera, una fija y la otra libre para rotar delante de la otra placa. La placa móvil esta montada en un marco de latón con un sistema de palanca y, hay una rueda en el otro extremo del bastidor de madera que se gira mediante un mango. La placa móvil está conectada con la rueda de manera que, cuando gira la rueda, la placa móvil también lo hace. El sujeto se representa en parte en la palanca fija y en parte en la placa móvil, como pueden ser un molino y sus aspas giratorias.

· Double Pulley Slide: El mecanismo y funcionamiento es el mismo que el del Single Pulley Slide, pero esta vez hay una placa fija y dos placas móviles.

· Single Rackwork Slide: Hay una placa fija y una giratoria, que se sitúa delante de la fija y está montada en un marco de latón con dientes de piñón (similar a un engranaje). Cuando, mediante una manivela, se hace girar el engranaje de la placa móvil, esta gira. El efecto es el mismo que el de las Single Pulley Slide, pero el mecanismo de accionamiento del movimiento es diferente.

· Double Rackwork Slide: El mecanismo y funcionamiento es el mismo que el de las Single Rackwork Slide, pero esta vez hay una placa fija y dos placas móviles que giran en direcciones contrarias.

· Chromatrope: Utilizando el mecanismo de les Single Rackwork Slide i les Double Rackwork Slide, los discos giratorios forman un efecto en el cual se mueven diversas formas geométricas muy brillantes, creando así un efecto de calidoscopio. Este tipo de sistemas estaban a veces equipados con dibujos que contenían frases para dar la bienvenida o despedir el espectáculo.

· Astronomical Rackwork Slide: Utilizando el mecanismo de las Single Rackwork Slide, estas diapositivas estaban pensadas para mostrar el movimiento de los astros alrededor del Sol, produciéndose el movimiento en accionar la manivela.

· Cycloidotrope: Una placa negra de vidrio ahumado iba girando dentro del bastidor, mientras que una aguja en un brazo pivotado iba trazando dibujos geométricos sobre la superficie negra. En la pantalla se veía una línea blanca que iba trazando un dibujo geométrico regular complejo (como una mandala) sobre el fondo negro.

· Otros sistemas: A pesar de ser estos los sistemas de creación de movimiento y efectos más conocidos, había otras diapositivas que combinaban los tipos anteriormente mencionados y hacían efectos especiales muy curiosos. A causa de la gran producción de diapositivas por linterna mágica que hubo, resulta imposible hacer una clasificación exacta.

Panorama actual

Algunos entusiastas de este mecanismo precinematográfico defienden que la brillante calidad del color de las diapositivas antiguas de linterna mágica no ha sido superada aún por ningún mecanismo similar. La linterna mágica y sus diapositivas son todavía populares entre los coleccionistas, y se pueden encontrar hoy en día en muchos museos. Cabe decir que solamente se han conservado 28 linternas de los primeros 150 años posteriores a su invención. Los museos que conservan linternas mágicas y diapositivas prefieren no utilizarlas para evitar su desgaste, aunque sí que proyectan vídeos de las antiguas proyecciones de diapositivas. Una investigación fruto de la colaboración de diversas universidades europeas llamada "Un millón de imágenes" (en inglés A Million Pictures) se inició en junio de 2015 y finalizó en mayo de 2018. Este estudio quiere reivindicar la conservación sostenible de decenas de miles de placas de linterna mágica de las bibliotecas y museos de toda Europa.

Los espectáculos públicos de linterna mágica son muy poco comunes hoy en día: los pocos proyeccionistas que quedan afirman ser los únicos en su región que realizan este tipo de espectáculo. Entre estos artistas podemos destacar a Pierre Albanese y el harmonicista Thomas Bloch, los cuales proyectan espectáculos diversos de linterna mágica, sobre todo fantasmagorías, por toda Europa desde 2008, y el Teatro Americano de Linterna Mágica (The American Magic-Lantern Theater).

Por último, el grupo de teatro holandés Lichtbende crea espectáculos de magia y luz contemporáneos basándose en el uso de linternas mágicas, así como talleres sobre este mismo mecanismo.

Véase también

Referencias

  1. «Christiaan Huygens The true inventor of the magic lantern.» Luikerwaal.com. Consultado el 10 de noviembre de 2014.
  2. ↑ Frutos Esteban, Francisco Javier; López San Segundo, Carmen; Cerezo Prieto, Marta. (2019). «De placas de linterna mágica en España: dos estudios de análisis de contenido al servicio de la arqueología de los media.». En Pau Alsina, Ana Rodríguez y Vanina Y. Hofman (coords.). «Ar- queología de los medios II» Artnodes. N.o 23: 30-39. UOC. doi:10.7238/a.v0i23.3188. 
  3. De la Cruz, Juana Inés (2000). «Sueño». Madrid: Cátedra, Letras Hispánicas. Páginas 297-298. 
  4. De Jovellanos, Gaspar Melchor (1967). «Espectáculos y diversiones públicas en España». Biblioteca Anaya. Página 117. 
  5. Mieg, Juan (1821). «Noticias curiosas sobre el espectáculo de Mr. Robertson». Imprenta del Censor, Madrid. Página 12. 
  6. De Larra, Mariano José (1832). «¿Quién es el público y dónde se encuentra?». Revista El Pobrecito Hablador, 1-7 (18-8-1832, Madrid). Página 13. 
  7. De Larra, Mariano José (1833). «Varios caracteres». La Revista Española (13-10-1833, Madrid). Página 28. 
  8. Pfragner, Julius. An Optician Looks for Work. The Motion Picture: From Magic Lantern to Sound. Great Britain: Bailey Brothers and Swinfen Ltd. 9-21. Print.
  9. «All about lantern slides (1)». Consultado el 25 de septiembre de 2015. 
  10. «All about magic lantern slides (2)». Consultado el 25 de septiembre de 2015. 
  11. «All about lantern slides (1)». Consultado el 25 de septiembre de 2015. 
  12. «U.S. Patent US7784 A: Improvement in photographic pictures on glass». Consultado el 19 de noviembre de 1850. 
  13. Timby, Kim. «Glass Transparencies: Marketing Photography’s Luminosity and Precision». Consultado el 2016. 
  14. «Historic Camera: William and Frederick Langenheim». Consultado el 29 de marzo de 2012. 
  15. ↑ Heard, Mervyn. PHANTASMAGORIA: The Secret History of the Magic Lantern. The Projection Box, 2006
  16. Grau, Oliver. Remember the Phantasmagoria! chapter from MediaArtHistories, MIT Press/Leonardo Books, 2007, p. 144
  17. Phylidor Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen flyer 1790
  18. Affiches, annonces et avis divers. 1793-07-23
  19. «Rossell, Deac». Consultado el 2001. 
  20. «Linterna mágica». 
  21. (en inglés). Archivado desde el original el 18 de abril de 2017. Consultado el 30 de noviembre de 2018.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  22. . Archivado desde el original el 28 de agosto de 2017. Consultado el 30 de noviembre de 2018.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  23. (en inglés). Archivado desde el original el 9 de noviembre de 2016.  (enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial, la primera versión y la última).
  24. ↑ «Lantern Slides | Magic Lantern Society». www.magiclanternsociety.org (en inglés estadounidense). Consultado el 30 de noviembre de 2018. 
  25. «Lantern Slides | Magic Lantern Society». www.magiclanternsociety.org (en inglés estadounidense). Consultado el 30 de noviembre de 2018. 
  26. ↑ «Mechanical sildes | Part 1» (en inglés). Consultado el 28 de julio de 2020. 

Bibliografía

  • Frutos Esteban, Francisco J.: Los ecos de una lámpara maravillosa: la linterna mágica en su contexto mediático. Univ. de Salamanca, 2010. (Google libros).
  • Rodríguez Bermúdez, Manuel: Animación: una perspectiva desde México. UNAM, 2007, pp. 17-21. (Google libros).

Enlaces externos

  •   Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Linterna mágica.
  • —sitio web con más de 8.000 transparencias de linterna.
  •   Datos: Q654393
  •   Multimedia: Magic lanterns

Marcha 11, 2022
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La linterna magica es un aparato optico tambien fue uno de los aparatos con el que comenzo el arte del cine Se basaba en el diseno de la camara oscura la cual recibia imagenes del exterior haciendolas visibles en el interior de la misma invirtiendo este proceso y proyectando las imagenes hacia el exterior Durante un tiempo se habia considerado a Athanasius Kircher como inventor del aparato quien en 1646 publico Ars Magna Lucis et Umbrae La gran ciencia de la luz y la oscuridad pero parece que hasta la segunda edicion de 1671 no hay ninguna descripcion del aparato La primera referencia a un aparato capaz de proyectar imagenes seria un manuscrito de Christiaan Huygens de 1659 1 Linterna magica El artefacto consistia en una camara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que se colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio Estas imagenes se iluminaban con una lampara de aceite aun faltaba mucho para el invento de la luz electrica y para que el humo pudiera tener salida se dotaba al conjunto de una vistosa chimenea Indice 1 Historia 1 1 Origenes y antecedentes 1 2 Siglos XVII XVIII y XIX 2 La linterna magica en Espana 3 Aspectos tecnicos 3 1 Aparato 3 2 Diapositivas 3 3 Fuentes de luz 4 Fantasmagoria 4 1 Proyecciones 4 2 Tipos de diapositivas y efectos 4 2 1 Clasificacion general de diapositivas 4 2 2 Clasificacion de diapositivas mecanicas y efectos 4 3 Panorama actual 4 4 Vease tambien 4 5 Referencias 4 6 Bibliografia 4 7 Enlaces externos Historia Editar Origenes y antecedentes Editar La linterna magica se desarrollo a partir de las sombras chinas proyeccion hacia adentro proyectadas en los grandes teatros exclusivamente por los hombres mientras las mujeres manipulaban la maquinaria desde atras Finalmente fueron estas mujeres quienes descubrieron la linterna magica proyeccion hacia fuera Estudios recientes muestran que algunas variantes de linternas magicas podrian haber existido en la antiguedad ya que se cree que los sacerdotes de Eleusis y Menfis las poseerian y que ello inspiraria a Platon su famosa caverna tambien precursora de los teatros de sombras De hecho se pudo desarrollar el invento gracias a la base teorica de Aristoteles sobre la ciencia y la optica Con el fraile Roger Bacon el arte y la ciencia de la luz y la sombra sirvieron para poder construir los primeros objetos de entretenimiento para hacer magia con las sombras Siglos XVII XVIII y XIX Editar Hacia finales del siglo XVII resurgio el interes por la optica dando como fruto el telescopio y el microscopio que ademas de su uso por cientificos tambien servian de curiosidad para adinerados empezando a fabricarse como otra opcion linternas magicas de manera artesanal y bastante precaria ya que estaban destinadas a esa elite minoritaria con objetivos cientificos didacticos o divulgativos Durante el siglo XVIII se introdujeron mejoras tecnicas Por ejemplo se potencio la fuente de luz para mejorar la intensidad y calidad de las imagenes mediante la lampara de Argand desde 1790 Las mejoras no se limitaron a las linternas tambien afectaron a las placas de vidrio con las que se consiguio reproducir el movimiento a partir de la proyeccion simultanea de placas utilizando mecanismos como el encadenamiento y la superposicion de imagenes Estos avances coincidieron con la aparicion de placas moviles donde el movimiento se produce en la misma y el exito de las placas deslizantes en que el movimiento se producia haciendo deslizar un cristal movil delante de otro cristal fijo Tambien existian las placas con cremallera donde el movimiento se obtenia a partir de una manija que hacia girar unos dientes metalicos alrededor del cristal El italiano Cagliostro mejora este dispositivo de modo que con un juego de ruedas se puede aumentar o disminuir el tamano de la imagen proyectada Paulatinamente se populariza la linterna magica y se le van encontrando aplicaciones practicas Nollet y Charles la introducen en la Sorbona para apoyar sus ensenanzas de modo visual y el famoso mentalista Mesmer la emplea en sus catedras sobre magnetismo animal y en sesiones de hipnotismo El profesor Jean Martin Charcot la usaba como metodo curativo en ciertos casos de epilepsia e histeria La linterna magica sufrio un cambio fundamental en su diseno con la invencion de la lampara incandescente y del arco voltaico Su aplicacion sustituye con inmensa ventaja la iluminacion por lampara de aceite Poco despues aparece la fotografia con lo que las transparencias pintadas son sustituidas por diapositivas y la linterna magica es virtualmente una ampliadora fotografica Quedaban solo unos pasos mas para que llegara a ser un proyector cinematografico La linterna magica en Espana Editar El texto Sueno escrito por Juana Ines de la Cruz en 1692 es el primer texto que habla sobre la presencia de la linterna magica en Espana Gracias al texto se tiene informacion de los inicios del artefacto en el siglo que este emergio 2 Asi linterna magica pintadas representa fingidas en la blanca pared varias figuras de la sombra no menos ayudadas que de la luz que en tremulos reflejos 3 Se conoce la popularidad que obtuvo la linterna magica gracias a la Memoria de Gaspar Melchor de Jovellanos publicada en 1790 En ella tambien indica que se trataba de un artefacto generador de desconfianza 2 Acaso deberian desaparecer con el los titeres y matachines los payasos arlequines y graciosos del baile de cuerda las linternas magicas y totilimundis y otras invenciones que aunque inocentes en si estan depravadas y corrompidas por sus torpes accidentes Porque de que serviria que en el teatro se oigan solo ejemplos y documentos de virtud y honestidad si entre tanto levantando su pulpito en medio de una plaza predica don Cristobal de Polichinela su lubrica doctrina a un pueblo entero que con la boca abierta oye sus indecentes groserias 4 Con el espectaculo Fantasmagoria a principios del siglo XIX la linterna magica se convirtio en un medio de comunicacion social en Espana1 Tenemos conocimiento de las fantasmagorias que se ofrecian en Madrid por la publicacion Noticias curiosas sobre el espectaculo de Mr Robertson de Juan Mieg El linternista que realizaba las fantasmagorias era el frances Robertson de ahi el nombre de la publicacion de Mieg 2 Para concebir la posibilidad de semejante ilusion sin entrar en sus pormenores me bastara observar a mis lectores instruidos que las imagenes de la linterna magica son susceptibles de representarse no solo sobre el lienzo como en la fantasmagoria comun sino tambien en la niebla humo o vapor fijos y condensados convenientemente 5 Las fantasmagorias eran una de las diversiones publicas de la epoca Se tiene constancia de ello gracias al articulo Quien es el publico y donde se encuentra que fue publicado por Mariano Jose de Larra el cual tambien describio los caracteres de la linterna magica con sus respectivos estados de animo y costumbres 2 6 7 El artefacto comenzo a perder fama cuando se comercializo e institucionalizo ya que paso a competir con el cinematografo Esto no solo sucedio en Espana sino en toda Europa 2 Aspectos tecnicos Editar Aparato Editar Pagina del libro Elementa Mathematica 1720 por Willem s Gravesande con la linterna magica de Jan van Musschenbroek proyectando la imagen de un monstruo Esta linterna es una de las mas antiguas que se conservan y pertenece a la coleccion del Museo Boerhaave Leiden La linterna magica funciona a base de un espejo concavo colocado en la parte trasera de una fuente de luz con el objetivo de dirigir toda la luz posible hacia una pequena lamina de vidrio rectangular la diapositiva donde estara la imagen a proyectar que delante en la parte frontal del aparato tendra una lente Esta se ajusta para enfocar adecuadamente el plano de la diapositiva a la distancia de la pantalla de proyeccion que puede ser simplemente una pared blanca y por lo tanto formara una imagen agrandada de la diapositiva en la pantalla 8 Algunas linternas incluyendo las de Christiaan Huygens y Jan van Musschenbroek usan tres lentes Diapositivas Editar Originalmente las imagenes se pintaban a mano en diapositivas de cristal Al principio las figuras se dibujaban con pintura negra pero pronto se comenzaron a usar colores transparentes tambien En ocasiones se hacian en papel aceitado A menudo se usaba la pintura negra como fondo de la imagen para evitar la luz superflua de manera que las figuras pudieran ser proyectadas sin bordes que distrajesen o marcos A muchas diapositivas se les hacia un acabado con una capa de laca Mas tarde tambien se comenzaron a usar cubiertas de vidrio para proteger la capa de pintura 9 Muchas de las diapositivas hechas a mano se montaban en marcos de madera con forma redondeada o cuadrada 10 Una diapositiva producida con bordeado en masilla de papel A partir de 1820 comenzo la manufacturacion de diapositivas impresas a color muchas veces utilizando transferencias de decalcomania Muchas de las diapositivas manufacturadas se producian en tiras de vidrio con varias imagenes en ellas que se bordeaban con una tira de papel encolado Las primeras diapositivas fotograficas llamadas hyalotipos fueron inventadas por los compatriotas alemanes Ernst Wilhelm y Friedrich Langenheim en 1848 en Filadelfia y patentadas en 1850 11 12 13 Fuentes de luz Editar Aparte de la luz del Sol las unicas fuentes de luz disponibles en el momento en el que la linterna magica fue inventada en el siglo XVII eran velas o lamparas de aceite las cuales eran bastante poco eficientes y producian unas imagenes proyectadas tenues La invencion de la lampara de Argand o quinque en la decada de 1770 ayudo a hacer las proyecciones mas claras Despues en la decada de 1820 gracias a la invencion de la luz de calcio o limelight se hicieron mucho mas claras aun Por ultimo la invencion de la lampara de arco en la decada de 1860 elimino la necesidad de gases combustibles o productos quimicos peligrosos y finalmente la lampara electrica incandescente mejoro aun mas la seguridad y la comodidad no asi el brillo de las imagenes 14 Fantasmagoria EditarLa Fantasmagoria era una forma de teatro de terror que usaba una o mas linternas magicas para proyectar imagenes aterradoras especialmente de fantasmas El exhibidor utilizaba proyecciones de proyeccion trasera moviles o portatiles y todo tipo de efectos para producir experiencias convincentes Fue muy popular en Europa desde finales del siglo XVIII hasta bien entrado el siglo XIX Se cree que los dispositivos opticos como los espejos concavos y la camara oscura se han usado desde la antiguedad para enganar a los espectadores y hacerlos creer que veian dioses y espiritus reales 15 pero fue el fisico mago Phylidor quien creo lo que debe haber sido el primer espectaculo de fantasmagoria Probablemente uso linternas magicas moviles con la lampara Argand recientemente inventada 16 para crear su exitoso Schropferischen y Cagliostoischen Geister Erscheinungen apariciones de fantasmas de Schropfer esque y Cagiostro esque 17 en Viena desde 1790 hasta 1792 Phylidor declaro que su espectaculo de apariciones perfectas hizo visible como charlatanes como Johann Georg Schropfer y Cagliostro habian enganado a su publico Entonces presento su Fantasmagoria como Paul Filidort en Paris desde diciembre de 1792 hasta julio de 1793 18 19 probablemente usando el termino por primera vez Como Paul de Philipsthal actuo en Fantasmagoria en Gran Bretana desde 1801 con gran exito Uno de los muchos exhibidores que se inspiraron en Phylidor fue Etienne Gaspard Robert quien se hizo muy famoso con su propio espectaculo Fantasmagorie en Paris desde 1798 hasta 1803 mas tarde actuando en toda Europa y volviendo a Paris para un triunfante regreso en 1814 El fue quien patento la linterna movil Fantascope en 1798 15 Proyecciones Editar En un principio las linternas magicas sirvieron para realizar proyecciones educativas y divulgativas pero pronto se convirtieron en un objeto ludico A lo largo de los siglos XVIII y XIX en toda Europa artistas ambulantes montaban espectaculos mediante las proyecciones que realizaban las linternas magicas A mediados del siglo XIX gracias a la industrializacion de la produccion de linternas magicas se empezaron a hacer proyecciones domesticas destinadas principalmente al entretenimiento infantil 20 Por lo tanto la mejor epoca de las proyecciones con linterna magica fue durante la Epoca victoriana en el siglo XIX 21 Aparte las proyecciones mas famosas de linterna magica fueron los espectaculos de fantasmagoria iniciados a finales del siglo XVIII y consagrados durante el siglo XIX Estas proyecciones eran espectaculos de terror en los que se proyectaban imagenes diversas como fantasmas que se movian en la pared para a asustar a la audiencia El hecho de que en la mayoria de casos el proyector estuviera detras de la pantalla sin que la audiencia lo viera contribuia al efecto misterioso y terrorifico del espectaculo El feriante mas famoso que proyectaba fantasmagorias fue el belga Etienne Gaspard Robert mas conocido como Robertson Lo que le distinguio de los demas feriantes fue la utilizacion de una linterna magica con ruedas a la que llamo Phantascope o Fantascope Moviendo el proyector para delante y atras conseguia alterar la medida de las imagenes proyectadas rapidamente sin desenfocarlas o cambiar la intensidad de la luz Sin embargo Robertson no fue el inventor de las fantasmagorias De hecho Mervyn Heard escribio que Robertson robo la idea al aleman Paul de Philipsthal quien en el ano 1793 exhibia espectaculos de fantasmas y espiritus en Paris y posteriormente en Londres 22 Durante el siglo XIX las proyecciones de linterna magica como espectaculo de feria fueron bastante populares A los feriantes ambulantes se les llamaba Galantee o Savoyards y proyectaban sus espectaculos sobre paredes y fondos blancos Los temas presentados estaban relacionados con la Biblia y la moral para que los ninos pudiesen disfrutar del espectaculo Cabe destacar que tambien se realizaban proyecciones exclusivamente para adultos las proyecciones nocturnas de diapositivas relacionadas con el erotismo eran de lo mas popular Este tipo de proyecciones fueron posteriormente procesadas como peliculas pornograficas y posteriormente en muchas de estas diapositivas se disimularon las partes mas ofensivas de las imagenes con tinta 23 De todos modos con la aparicion de las proyecciones domesticas los feriantes se convirtieron en los llamados Profesores que hacian proyecciones con sistemas mucho mas sofisticados Algunos de los espectaculos de linterna mas complejos eran presentados en la Royal Polythecnic Institution de Londres con grandes pantallas y efectos de sonido Tambien fue posible desarrollar efectos especiales e imagenes mas grandes gracias a los nuevos descubrimientos como el arco voltaico Las linternas mas simples tambien mejoraron con las luces de aceite mineral lo que permitio hacer proyecciones en lugares mas pequenos Durante las decadas de 1870 1880 y 1890 se compraron y vendieron muchas linternas magicas domesticas Empresas como Carpenter amp Wesley York amp Son Newton amp Co y James Bamforth produjeron un gran numero de linternas y diapositivas Durante esta epoca aunque las camaras continuaron mejorando tecnicamente las diapositivas eran cada vez mas sencillas y muchas de ellas no estaban pintadas a mano sino que eran fotografias Pero desde que los hermanos Lumiere idearon el cinematografo en el ano 1895 las proyecciones de linterna magica fueron disminuyendo hasta llegar a utilizarse en pocos ambitos como el educativo o el religioso De todas formas a partir del ano 1960 la linterna magica fue redescubierta convirtiendose hoy en dia en un objeto de estudio y de coleccion Tipos de diapositivas y efectos Editar Clasificacion general de diapositivas Editar Pintadas a mano Diapositivas pintadas a mano con pintura y pinceles principalmente sobre vidrio 24 Impresas Eran las diapositivas que los ninos utilizaban para hacer proyecciones Estas eran de vidrio rectangulares y con una imagen impresa mecanicamente encima Fueron muy populares entre 1800 y 1920 25 Con calcomanias Este tipo de diapositivas se producian transfiriendo un dibujo impreso en un papel especial calcomania sobre el vidrio Los dibujos solian ser bastante detallados y la tecnica de aplicacion de las calcomanias sobre el vidrio era utilizada por los profesionales y principiantes de la fabricacion de diapositivas para linterna magica 24 Fotograficas El ano 1848 los hermanos Langenheim reprodujeron una imagen fotografica sobre una diapositiva de vidrio por primera vez y a partir de 1850 ya se comercializaba este tipo de diapositiva Su forma era principalmente cuadrada y las fotografias eran en blanco y negro En el caso de quererlas en color se tenian que pintar a mano Cabe remarcar que este tipo de diapositivas se vendian como cuentos infantiles es decir que se vendian bloques de diapositivas con imagenes fotograficas que explicaban un cuento popular pensado para el entretenimiento de los ninos 24 Dibujadas Este tipo de diapositivas fueron casi exclusivamente americanas Consistian en imprimir sobre el vidrio una fotografia de un dibujo hecho por un artista Joseph Boggs Beale hizo multiples dibujos especialmente pensados para ser reproducidos sobre diapositivas de linterna magica que mostraban la vida de la gente americana 24 Blanco y negro pintadas con colores Algunas diapositivas con fotografias impresas en blanco y negro se pintaban posteriormente a mana con colores Fueron muy populares y se llegaron a producir en masa 24 Con fotografias en color Este tipo de diapositivas es muy escaso ya que se hicieron a partir de experimentaciones de la primeras fotografias en color utilizando el autocromo Eran realmente fragiles y se reprodujeron en pequenas cantidades 24 Mecanicas Diapositivas que mediante superposiciones de imagenes y o juegos de luz y sombra podian hacer efectos especiales y pequenas animaciones creando asi una ilusion de movimiento 24 Clasificacion de diapositivas mecanicas y efectos Editar Simple Slipping Slide Se utilizaban dos imagenes pintadas en la misma placa de vidrio que mostraban dos fases diferentes de un movimiento o historia Durante la proyeccion las imagenes se tenian que cambiar rapidamente empujando o estirando la placa de vidrio con un movimiento lateral Para obtener movimientos mas suaves la placa de vidrio se enmarcaba con un marco de madera o de metal Era el metodo mas sencillo para recrear la ilusion de movimiento 26 Single Slipping Slide Hay dos placas de vidrio en un bastidor de madera una fija y la otra movil La accion se produce moviendo la placa movil que esta delante de la placa fija lateralmente por el marco El personaje de dibujo era representado en la placa fija en dos posiciones diferentes y la ilusion del movimiento era generada enmascarando ciertas partes de la imagen con la placa movil que tenia ciertas partes pintadas de color negro para camuflarse con el fondo de la placa fija 26 Double Slipping Slide El mecanismo y el funcionamiento es el mismo que el del Single Slipping Slide pero esta vez hay una placa fija y dos placas moviles en los laterales 26 Pivoted Lever Slide Este mecanismo tambien consta de dos placas una fija y la otra movil que se puede mover de arriba abajo verticalmente gracias a una palanca pivotada El mecanismo de este tipo de diapositivas es bastante complejo por ejemplo con un sistema de palanca pivotante simultaneamente cuatro piezas pequenas de vidrio que mueven de arriba abajo para recrear el movimiento 26 Silhouette Slide Este tipo de diapositivas tienen unas figuras cortadas en materiales opacos como papel o metal que pueden hacer varios movimientos Se combinaban con un fondo pintado sobre vidrio Se podria decir que el concepto es el mismo que el de las sombras chinas 26 Single Pulley Slide Dos placas se encuentran al final de un bastidor de madera una fija y la otra libre para rotar delante de la otra placa La placa movil esta montada en un marco de laton con un sistema de palanca y hay una rueda en el otro extremo del bastidor de madera que se gira mediante un mango La placa movil esta conectada con la rueda de manera que cuando gira la rueda la placa movil tambien lo hace El sujeto se representa en parte en la palanca fija y en parte en la placa movil como pueden ser un molino y sus aspas giratorias Double Pulley Slide El mecanismo y funcionamiento es el mismo que el del Single Pulley Slide pero esta vez hay una placa fija y dos placas moviles Single Rackwork Slide Hay una placa fija y una giratoria que se situa delante de la fija y esta montada en un marco de laton con dientes de pinon similar a un engranaje Cuando mediante una manivela se hace girar el engranaje de la placa movil esta gira El efecto es el mismo que el de las Single Pulley Slide pero el mecanismo de accionamiento del movimiento es diferente Double Rackwork Slide El mecanismo y funcionamiento es el mismo que el de las Single Rackwork Slide pero esta vez hay una placa fija y dos placas moviles que giran en direcciones contrarias Chromatrope Utilizando el mecanismo de les Single Rackwork Slide i les Double Rackwork Slide los discos giratorios forman un efecto en el cual se mueven diversas formas geometricas muy brillantes creando asi un efecto de calidoscopio Este tipo de sistemas estaban a veces equipados con dibujos que contenian frases para dar la bienvenida o despedir el espectaculo Astronomical Rackwork Slide Utilizando el mecanismo de las Single Rackwork Slide estas diapositivas estaban pensadas para mostrar el movimiento de los astros alrededor del Sol produciendose el movimiento en accionar la manivela Cycloidotrope Una placa negra de vidrio ahumado iba girando dentro del bastidor mientras que una aguja en un brazo pivotado iba trazando dibujos geometricos sobre la superficie negra En la pantalla se veia una linea blanca que iba trazando un dibujo geometrico regular complejo como una mandala sobre el fondo negro Otros sistemas A pesar de ser estos los sistemas de creacion de movimiento y efectos mas conocidos habia otras diapositivas que combinaban los tipos anteriormente mencionados y hacian efectos especiales muy curiosos A causa de la gran produccion de diapositivas por linterna magica que hubo resulta imposible hacer una clasificacion exacta Panorama actual Editar Algunos entusiastas de este mecanismo precinematografico defienden que la brillante calidad del color de las diapositivas antiguas de linterna magica no ha sido superada aun por ningun mecanismo similar La linterna magica y sus diapositivas son todavia populares entre los coleccionistas y se pueden encontrar hoy en dia en muchos museos Cabe decir que solamente se han conservado 28 linternas de los primeros 150 anos posteriores a su invencion Los museos que conservan linternas magicas y diapositivas prefieren no utilizarlas para evitar su desgaste aunque si que proyectan videos de las antiguas proyecciones de diapositivas Una investigacion fruto de la colaboracion de diversas universidades europeas llamada Un millon de imagenes en ingles A Million Pictures se inicio en junio de 2015 y finalizo en mayo de 2018 Este estudio quiere reivindicar la conservacion sostenible de decenas de miles de placas de linterna magica de las bibliotecas y museos de toda Europa Los espectaculos publicos de linterna magica son muy poco comunes hoy en dia los pocos proyeccionistas que quedan afirman ser los unicos en su region que realizan este tipo de espectaculo Entre estos artistas podemos destacar a Pierre Albanese y el harmonicista Thomas Bloch los cuales proyectan espectaculos diversos de linterna magica sobre todo fantasmagorias por toda Europa desde 2008 y el Teatro Americano de Linterna Magica The American Magic Lantern Theater Por ultimo el grupo de teatro holandes Lichtbende crea espectaculos de magia y luz contemporaneos basandose en el uso de linternas magicas asi como talleres sobre este mismo mecanismo Vease tambien Editar Proyector de diapositivas Taumatropo Fenaquistiscopio Zootropo Praxinoscopio Zoopraxiscopio CinematografoReferencias Editar Christiaan Huygens The true inventor of the magic lantern Luikerwaal com Consultado el 10 de noviembre de 2014 a b c d e Frutos Esteban Francisco Javier Lopez San Segundo Carmen Cerezo Prieto Marta 2019 De placas de linterna magica en Espana dos estudios de analisis de contenido al servicio de la arqueologia de los media En Pau Alsina Ana Rodriguez y Vanina Y Hofman coords Ar queologia de los medios II Artnodes N o 23 30 39 UOC doi 10 7238 a v0i23 3188 fechaacceso requiere url ayuda De la Cruz Juana Ines 2000 Sueno Madrid Catedra Letras Hispanicas Paginas 297 298 De Jovellanos Gaspar Melchor 1967 Espectaculos y diversiones publicas en Espana Biblioteca Anaya Pagina 117 Mieg Juan 1821 Noticias curiosas sobre el espectaculo de Mr Robertson Imprenta del Censor Madrid Pagina 12 De Larra Mariano Jose 1832 Quien es el publico y donde se encuentra Revista El Pobrecito Hablador 1 7 18 8 1832 Madrid Pagina 13 De Larra Mariano Jose 1833 Varios caracteres La Revista Espanola 13 10 1833 Madrid Pagina 28 Pfragner Julius An Optician Looks for Work The Motion Picture From Magic Lantern to Sound Great Britain Bailey Brothers and Swinfen Ltd 9 21 Print All about lantern slides 1 Consultado el 25 de septiembre de 2015 All about magic lantern slides 2 Consultado el 25 de septiembre de 2015 All about lantern slides 1 Consultado el 25 de septiembre de 2015 U S Patent US7784 A Improvement in photographic pictures on glass Consultado el 19 de noviembre de 1850 Timby Kim Glass Transparencies Marketing Photography s Luminosity and Precision Consultado el 2016 Historic Camera William and Frederick Langenheim Consultado el 29 de marzo de 2012 a b Heard Mervyn PHANTASMAGORIA The Secret History of the Magic Lantern The Projection Box 2006 Grau Oliver Remember the Phantasmagoria chapter from 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