Kisaeng

Kisaeng (también dicho gisaeng), y a veces llamadas ginyeo (기녀), eran mujeres coreanas dedicadas al entretenimiento, similares a la oiran japonesa y a la antigua hetaira griega. Las kisaeng eran artistas que trabajaban entreteniendo a otros, tales como los yangban y reyes. No todas las kisaeng eran prostitutas,^[1]​ sucedía cuando chicas de pueblo eran vendidas para convertirse en kisaeng y se convertían en prostitutas por sus condiciones de pobreza.^[2]​

kisaeng (1910).

Kisaeng (Ocupación japonesa de Corea).

Su primera aparición fue en la Dinastía Goryeo, las kisaeng eran el entretenimiento legal del gobierno, que también realizaban varias fundaciones para el estado. Eran cuidadosamente entrenadas y frecuentemente introducidas en las bellas artes, la poesía y prosa, aunque a veces sus talentos eran ignorados debido a su estatus social inferior.

Las mujeres kisaeng tenían varios roles, sin embargo eran del mismo estatus social bajo a los ojos de la sociedad yangban. Además del entretenimiento, sus tareas consistían en la enfermería y costura.^[3]​ En algunos casos, tales como en las bases del ejército, las kisaeng desempeñaban varios papeles.

Las kisaeng, históricas o ficticias, tienen un papel importante en los conceptos de la cultura coreana de la Dinastía Joseon. Algunos de las historias más antiguas y populares de Corea, tales como el cuento de Chunhyang, las kisaeng tienen un papel de heroínas.^[4]​ Aunque los nombres de la mayoría las verdaderas kisaeng han sido olvidados, algunos todavía se recuerdan, ya sea por su talento o lealtad. La más famosa de estas es la kisaeng del siglo XVI, Hwang Jin-i.^[5]​

Posición social

 

Las kisaeng bailando Gummu, la danza de espadas.

En los períodos Goryeo y Joseon, las kisaeng tuvieron el estatus de cheonmin, el rango más bajo de la sociedad. Ellas compartían este estatus con otras personas dedicadas al entretenimiento, tales como los esclavos.^[6]​ El estatus se heredaba, así que los hijos de kisaengs también eran choemin, y las hijas se convertían automáticamente en kisaengs. En el período Goryeo, el gobierno ordena mantener un registro de las kisaeng para mantenerlas vigiladas. La misma práctica se hacía con los esclavos. Las kisaeng sólo podían ser liberadas de su posición si pagaban una alta suma al gobierno; esto usualmente era realizado por un patrón rico, que solía ser un alto oficial del gobierno.^[6]​

Muchas kisaengs eran muy hábiles en la poesía y numerosos sijos compuestos por kisaengs siguen vivos. Muchos de estos poemas reflejan el amor no correspondido o un viaje no querido.^[7]​ Algunos de los poemas kisaeng más famosos fueron compuestos para persuadir a algún erudito de pasar la noche con ella. El estilo sijo se asocia con las mujeres kisaeng, mientras que las mujeres yangban se enfocaban en el estilo gasa.^[8]​^[9]​ Por ejemplo, unas frases de sijo de Hwangjini que fue kisaeng en el siglo XVI es uno de sijos más populares y conocidos.^[10]​

Las kisaeng que estaban relacionadas con alguna oficina de gobierno eran conocidas como gwan-gi, y su estatus era cuidadosamente diferenciado de los esclavos que también trabajaban en esa oficina.^[11]​

En la jerarquía de Corea, las kisaeng eran técnicamente esclavas. Por esta razón, muchas veces se refiere a ellas como «poseen el cuerpo de la clase baja, pero la mente de una aristócrata». Ello implica que algunas kisaengs pudieron gozar de la mada de puesto alto, en algunos casos más elevado que el de mujeres nobles.^[12]​

Convirtiéndose en kisaeng

Las mujeres se podían convertir en kisaeng por varios caminos. Algunas eran hijas de kisaeng, quienes heredaban el estatus de su madre.^[13]​ Algunas eran vendidas al gijeok por familias que no podían mantenerlas. Muchas de esas familias eran del rango cheomin, pero algunas veces, algunas familias pobres de rango más alto vendían a sus hijas, incluso, hubo mujeres de la aristocracia yangban que se convertían en kisaeng, usualmente porque habían violado las estrictas normas sexuales del período Joseon.

Las kisaeng eran trabajadoras hábiles, por eso el gobierno tomó interés en asegurar su correcta educación. Esto surgió cuando se estableció el sistema de gyobang, institutos de entrenamiento para el palacio de kisaeng durante el período Goryeo. Durante el período Joseon, la educación se concentró en la música y la danza.^[14]​

En el período Joseon, hubo escuelas especializadas en el entrenamiento de las kisaeng de mayor nivel. El curso duraba tres años y abarcaba poesía, música, danza y arte.^[15]​ La mejor escuela estaba localizada en Pyongyang. Este sistema continuó hasta el período colonial japonés, durante el cual las escuelas fueron conocidas como gwonbeon (권번).^[16]​

Carrera

 

Ginyeo, otro nombre de Kisaeng como la mujer (nyeo) de Kibang (la sala de Kisaeng).

La carrera de la mayoría de las kisaeng era muy corta, generalmente iniciaban a la edad de 16 y terminaban a los 22. Sólo pocas kisaeng eran capaces de mantenerse en el negocio teniendo más de 22 años. Es por eso que los institutos para el entrenamiento de las kisaeng aceptaban a niñas de ocho años. Todas las kisaeng eran obligadas por ley, a retirarse a la edad de 50 años.^[17]​ Lo mejor para mantenerla a flote era que se convierta en la concubina de su patrón. Sin embargo, esto no era una opción si el patrón no la había comprado al Estado, cosa que muy pocos hombres del período Joseon podían costear, por eso, muchas de las kisaeng manejaban una taberna local o trabajaban en ella.

A finales del período Joseon, la clase de kisaeng más alta eran las haengsu (행수,行首)^[19]​, quienes cantaban y bailaban en fiestas de la clase alta. A las kisaeng heangsu se les prohibía entretener después de cumplir los treinta años de edad. Sin embargo, podían seguir laborando en otras tareas, tales como en la confección de vestidos y en tareas relacionadas con la medicina hasta que cumplieran los cincuenta años de edad. Ellas escogían a sus visitantes. Las kisaeng haengsu de cada distrito también se dedicaban a entrenar a las nuevas kisaeng.

El nivel más bajo de kisaeng eran las samsu (삼수, 三首). A las samsu se les prohibía ejecutar las danzas y bailes de las haengsu. En el curso de sus carreras, algunas kisaeng lograban alcanzar una considerable fortuna. Sin embargo, eran muy pocas, las kisaeng debían cubrir todos sus gastos, incluyendo comida, ropas y maquillaje.

Literatura y pintura

Las kisaeng han tenido un importante papel en la literatura moderna de Corea desde mediados de la Dinastía Joseon. Han surgido novelas y pansori en donde a menudo, el papel principal lo tiene una kisaeng. Esto, en parte, es porque eran las únicas mujeres que se podían mover libremente en la sociedad, ellas aparecen como heroínas, como en la historia de Chunhyangga.^[20]​ También aparecen en las pinturas del artista del siglo XIX, Hyewon, cuyo trabajo se enfocaba en la vida de los cheomin y temas eróticos.

Política y diplomacia

Las kisaeng tenían un número importante de papeles políticos como sirvientes del estado. Eran empleadas para entretener a visitandes dignatarios de China y Japón, y para acompañarlos si viajaban por el país.^[21]​

Durante las invasiones japonesas de Corea, la kisaeng Non Gae de Jinju alcanzó gran fama: su amante fue muerto por las fuerzas japonesas. Luego los generales japonesés llamaron kisaengs para entretenerlos. Y fue entonces cuando Non Gae abrazó un general y ambos cayeron al río Nam donde murieron.^[14]​^[22]​ Para recordar su sacrificio, se celebra el festival de Non Gae en Jinju, Gyeongsang.^[23]​

Vida diaria

 

Kisaeng de Joseon en la década de 1910.

Como esclavas del gobierno, la vida de una kisaeng era regulada. Eran supervisadas por el oficial en cargo de las kisaeng, denominado hojang. El hojang también estaba a cargo de mantener un registro de las kisaeng y evitar que las kisaeng huyeran. Las kisaeng eran obligadas a cumplir los pedidos de sus patrones, a menos que ellas lo hubieran notificado previamente al hojang. Las kisaeng de un distrito eran inspeccionadas dos veces al mes y cuando entraba un nuevo oficial al área. Los negocios de las kisaeng no eran directamente supervisados por el Estado. Cuando surgían problemas entre un cliente y una kisaeng, o cuando había cargo de conducta criminal contra una kisaeng, una haengsu kisaeng usualmente resolvía la situación.

La mayoría de las kisaeng tenían un gibu, o un "esposo kisaeng", quien le proporcionaba protección y ayuda económica. La mayoría de los gibu eran soldados, empleados del gobierno o sirvientes de la casa real. Algunas veces surgían pleitos entre los posibles clientes y un gibu posesivo, aunque el gibu no era el esposo de la kisaeng y no tenía ningún poder legal. El papel del gibu cambió a través del tiempo, primero, muchas kisaeng en el gobierno no tenían patrón.

Las casas kisaeng de la Dinastía Joseon estaban típicamente cerca del centro de un pueblo, frecuentemente cerca de los mercados. Estaban ahí para crear un "efecto de bienvenida"; en muchos casos, la ubicación era escogida con mucha dedicación y la zona alrededor de la casa era cuidadosamente adornada con una piscina ornamental y plantas.

Diferencias regionales

Las kisaeng eran relativamente pocas, cuando mucho eran unos cientos. Estaban por todo el país, algunas cientos en las ciudades más grandes. También podían ser encontradas en "estaciones" y hoteles en donde proveían comida y abrigo a los viajeros a lo largo de los principales caminos del país, como el Gran Camino Yeongnam.

Las características de las kisaeng variaban de región en región. Durante el período Joseon, la ciudad con mayor número de kisaeng era Seúl (entonces llamada Hanseong). Muchas de estas las kisaeng trabajaban para la corte.

También había un gran número de kisaeng en las viejas capitales de Gaeseong y Pyongyang. Las kisaeng de Pyongyang eran llamativas por sus destrezas y belleza. La escuela kisaeng de Pyongyang era una de las más avanzadas del país, y continuó siéndolo hasta la ocupación japonesa. Las kisaeng de Pyongyang también eran reconocidas por su habilidad de recitar gwan san yung ma, una canción del siglo XVIII, compuesta por Sin Gwang-su.

Otras consideraciones existían en los alrededores de los campos militares, particularmente en la frontera Norte. En los tiempos del Rey Sejong en el siglo XV, había cerca de 60 kisaeng en la base de Yeongbyeong. En esas áreas, las kisaeng cumplían los papeles de esposas para el ejército y sus tareas estaban más enfocadas en las labores domésticas que en el entretrenimiento.

Las kisaeng de otras regiones mantenían sus identidades locales. Las kisaeng de Jinju eran particularmente adeptas a la danza con espada. Las de Jeju eran conocidas por su valor ecuestre dado la abundancia de caballos producto de las invasión mongolas a Jeju.^[24]​ Las kisaeng de la región de Gwandong (La provincia Gangwon) en la costa este, memorizaban el poema gwan dong byeol gok, que recreaba el escenario de la región.^[25]​

La kisaeng moderna

Muy pocas casas kisaeng tradicionales siguen operando en Corea del Sur, y se han perdido muchas de las tradiciones y danzas.^[26]​ Algunos empresarios de Corea del Sur llevan a sus socios extranjeros a una casa kisaeng, pero el lugar es solo una interpretación moderna o apenas un remedo de lo que era una verdadera casa kisaeng.

A comienzos del siglo XXI la sociedad coreana muestra un interés renovado por su pasado, el que se manifiesta en esfuerzos por redescubrir y mantener viva su herencia histórica y cultural. Estos esfuerzos están enfocados en la kisaeng del período Joseon y no en lo que queda de las kisaeng de hoy.

Kisaeng famosas

• Eowudong, escritora, poetisa, político, bailarína, artista, académica, pintora, filósofa del siglo XV de Chungcheong del Norte, Corea del Sur.
• Yi Mae-chang, poetisa de Buan.
• Hong Rang
• Seolmae
• Hwang Jin-yi, música e intelectual de Gaeseong.
• Non Gae, recordada por asesinar a un general japonés en la Batalla de Jinju.
• Gyewolhyang, quien intentó matar al general Konishi Yukinaga en Pyongyang.
• Manhyang de Hamheung.
• Yuji de Hwangju.
• Kim Ja-ya, la última kisaeng entrenada de la manera clásica en Corea del Sur.

Véase también

• Historia de Corea
  • Goryeo
  • Joseon
• Cultura de Corea
  • Hanbok
  • Danza tradicional coreana

Referencias

1. «The new Pacific». Michael Macintyre (Collins). 1985. Consultado el 2 de enero de 2015. 
2. . Mu-suk Han, Sooil Rim, In-hwan Ku. 1983. Archivado desde el original el 2 de enero de 2015. Consultado el 1 de febrero de 2015. 
3. «Routledge International Encyclopaedia of Women 4 Volume Set: Global Women's Issues and Knowledge, ISBN 1135963150, p.1397». Routledge. 2000. Consultado el 1 de 16 de 2015. 
4. «Visualizing Beauty: Gender and Ideology in Modern East Asia, ISBN 9888083899». Hong Kong University Press. 2012. Consultado el 1 de febrero de 2015. 
5. «A History of Korea: From Antiquity to the Present, ISBN 0742567176». Rowman & Littlefield Publishers. 2010. Consultado el 1 de marzo de 2015. 
6. «An Introduction to Classical Korean Literature: From Hyangga to P'ansori, ISBN 076563774X». M.E. Sharpe. 1996. Consultado el 1 de febrero de 2015. 
7. «Creative Women of Korea: The Fifteenth Through the Twentieth Centuries, ISBN 0765611899». Young-Key Kim-Renaud. 2004. Consultado el 1 de febrero de 2015. 
8. «Form and Freedom in Korean Poetry, ISBN 9004085483». David Richard McCann. 1988. Consultado el 1 de 16 de 2015. 
9. Kisaeng funciona como las artistas. Una parte es componer sijo, la forma literatura única coreana de tres versos.
10. «The Poetic World of Classic Korean Women Writers, ISBN 8973006274, p.18». Ewha Womans University Press. 2005. Consultado el 1 de 16 de 2015. 
11. «조선을 뒤흔든 16인의 기생들: 조선사 가장 매혹적인 여인들이 온다, ISBN 8963701964». Lee Su kwang. 2010. Consultado el 1 de febrero de 2015. 
12. «Songs of the Kisaeng: Courtesan Poetry of the Last Korean Dynasty, ISBN 1880238535». Universidad de Virginia. 1997. Consultado el 1 de 16 de 2015. 
13. «Women and Confucianism in Choson Korea: New Perspectives, ISBN 1438437757, p.20». SUNY Press. 2011. Consultado el 1 de marzo de 2015. 
14. Martha Feldman, Bonnie Gordon, The Courtesan's Arts: Cross-Cultural Perspectives, p,296-297, Oxford University Press, 2006
15. «The Courtesan's Arts: Cross-Cultural Perspectives Includes Companion Website, ISBN 0199775087». Oxford University Press. 2006. Consultado el 1 de marzo de 2015. 
16. «Koreana - Autumn 2013 (English), ISBN 9791156040217». Korea Foundation. 2013. Consultado el 1 de marzo de 2015. 
17. «Korean Studies: New Pacific Currents, ISBN 082481598X». University of Hawaii Press. 1994. Consultado el 1 de marzo de 2015. 
18. Busaca
19. Hangesu literalmente significa líder.^[18]​
20. «Early Korean Literature: Selections and Introductions». David McCann. 2013. Consultado el 1 de 14 de 2015. 
21. «The Korean Mind: Understanding Contemporary Korean Culture». Boye Lafayette De Mente. 2013. Consultado el 1 de 14 de 2015. 
22. Yongyi, Pae (2008). Women in Korean History (한국 역사 속의 여성들). Ewha Womans University Press, 2009. pp. 115 [1]. ISBN 897300784X. 
23. Jinju Nongae festival
24. «개화기 지방 사람들 1(우리 역사 속의 사람들 4)(La gente local , ISBN 8995431393». Eo, Jin-i. 2006. Consultado el 1 de 14 de 2015. 
25. «한국인의 생활과 풍속(La vida y la costumbre de los coreanos), ISBN 8942812546». Im, Jong-guk. 1995. Consultado el 1 de 14 de 2015. 
26. «Bridging Cultural Barriers in China, Japan, Korea & Mexico». Boye Lafayette De Mente. 2009. Consultado el 1 de 14 de 2015. 

Enlaces externos

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