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Música posmoderna

Septiembre 07, 2021

La música posmoderna se ha entendido desde dos perspectivas; como música de la era posmoderna, o como música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del posmodernismo. Aunque para muchos el movimiento posmoderno formó parte de la reacción contra el modernismo, no toda la música posmoderna se define principalmente en oposición a la música moderna; esta etiqueta ha sido usada por críticos y teóricos.

La música posmoderna no es un estilo musical en particular, sino que se refiere a la música de la era posmoderna. Los términos "posmoderno", “posmodernismo”, “posmodernista”, y “posmodernidad” son términos exasperantes (Bertens, 1995, 3). De hecho, los posmodernistas cuestionan las definiciones y categorías estrechas de las disciplinas académicas, las cuales consideran como los restos de la modernidad (Rosenau, 1992, 6–7).

El fin de los metarrelatos en música

Uno de los principales teorizadores sobre la posmodernidad fue Jean-François Lyotard, quien planteó que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos metarrelatos) de la modernidad (Lyotard, 1997, 25). En este sentido, los metarrelatos cristiano, racionalista, idealista, capitalista y marxista, habían fracasado en su intento de emancipación; legitimados mediante cada uno de sus fundamentos (la razón para el racionalista, la revolución para el marxista…). Esta postura (la muerte de los metarrelatos) llevó a algunos artistas a pensar en el fin de los relatos, como es el caso de la famosa obra 4′33″ de John Cage; donde ya nada se puede decir. Claro está que, como sostiene Gianni Vattimo (siguiendo la idea de Lyotard), la muerte de los metarrelatos, implica el nacimiento de los pequeños relatos (interpretaciones subjetivas), que a su vez implica unas dialécticas en aras de una comunicación intersubjetiva.

La actitud musical posmodernista

El posmodernismo en música no se refiere a un estilo musical en particular, sino que se refiere a la música de la era posmoderna. La música posmodernista, por otro lado, comparte características con el arte posmoderno –esto es, arte que viene después y reacciona contra el modernismo (ver Modernismo Musical).

Fredric Jameson, una figura importante en el pensamiento del posmodernismo y la cultura, llama al posmodernismo “el dominante cultural de la lógica del capitalismo tardío” (Jameson, 1991, 46); lo cual significa que, a través de la globalización, la cultura posmoderna está ligada inextricablemente con el capitalismo (Mark Fisher, casi 20 años después, fue más allá, llamándola esencialmente la única posibilidad cultural (Fisher, 2009, 4)). Por otro lado, partiendo de Jameson y otros teóricos, David Beard y Kenneth Gloag argumentan que, en música, el posmodernismo no es solo una actitud sino también algo inevitable en el actual clima cultural de fragmentación (Beard y Gloag, 2005, 141–45). Ya en 1938, Theodor Adorno había identificado una tendencia hacia la disolución de “un conjunto de valores culturalmente dominante” (Beard y Gloag, 2005, 141), citando la cosificación de todos los géneros como el comienzo del fin del género o las distinciones de valor en la música (Adorno, 2002, 293–95).

En algunos aspectos, la música postmoderna podría ser categorizada simplemente como la música de la era postmoderna, o la música que sigue las tendencias estéticas y filosóficas del postmodernismo, pero con Jameson en mente, está claro que estas definiciones son inadecuadas. Como sugiere el nombre, el movimiento posmodernista formó parte como reacción a los ideales del modernismo, pero de hecho la música posmoderna tiene más que ver con la funcionalidad y el efecto de la globalización que con una reacción, movimiento o actitud específica (Beard y Gloag, 2005, 142). Frente al capitalismo, Jameson dice, “es más seguro comprender el concepto de lo posmoderno como un intento de pensar el presente históricamente en una época que ha olvidado cómo pensar históricamente en primer lugar” (Jameson, 1991, ix).

Jonathan Kramer postula la idea (siguiendo a Umberto Eco y Lyotard) que el posmodernismo (incluyendo el posmodernismo musical) es más una actitud que un estilo o periodo histórico (esto es, una condición). Por otro lado, plantea los términos Posmodernismo y Antimodernismo, diferenciándose uno del otro, en que el primero hace referencia hacia obras pasadas sin un sentimiento de nostalgia, mientras el antimodernismo sí guarda cierta nostalgia hacia las obras antiguas. También sostiene que el modernismo y antimodernismo musical son expresiones musicales elitistas, mientras una de las características (como veremos más adelante) del posmodernismo es acabar con esa posición; es decir, música antielitista Kramer (2002, 15). Kramer enumera (susceptibles de cambio) 16 “características de la música posmoderna, y me refiero a música que es entendida de una manera posmoderna, o que requiere de estrategias de escucha posmodernas, o que proporciona experiencias de escucha posmodernas, o que exhibe prácticas composicionales posmodernas”. De acuerdo con Kramer Kramer (2002, 16–17), la música posmoderna:

  1. No es simplemente un rechazo al modernismo o su continuación, sino que tiene aspectos de ambos, un rompimiento y una extensión
  2. Es, en cierto nivel y de cierta manera, irónica
  3. No respeta fronteras entre sonoridades y procedimientos del pasado y del presente
  4. Reta las barreras entre estilos “altos” y “bajos”
  5. Muestra desdén por el frecuente valor incuestionable de la unidad estructural
  6. Cuestiona la exclusividad mutua de los valores elitistas y populistas
  7. Evita formas totalizadoras (p. ej, no quiere que las piezas enteras sean tonales o seriales ni se fundan en un molde formal establecido)
  8. No considera la música como autónoma sino como relevante para los contextos cultural, social y político
  9. Incluye citas o referencias a la música de muchas tradiciones y culturas
  10. Considera la tecnología no solo como un camino para preservar y transmitir, sino también como implicada profundamente en la producción y esencia de la música
  11. Abarca contradicciones
  12. Desconfía de las oposiciones binarias
  13. Incluye fragmentaciones y discontinuidades
  14. Engloba pluralismo y eclecticismo
  15. Presenta múltiples significados y múltiples temporalidades
  16. Localiza el significado e incluso la estructura en el oyente, más que en partituras, performances, o compositores

Daniel Albright resume las principales tendencias del posmodernismo musical en

  1. Bricolaje
  2. Poliestilismo
  3. Aleatoriedad

Surgimiento del posmodernismo en la música popular

Un autor ha sugerido que la emergencia de la música posmoderna en la música popular ocurrió a finales de los años 60, influenciada en parte por el rock psicodélico y por uno o varios de los últimos álbumes de los The Beatles (Sullivan, 1995, 217). Beard y Gloag apoyan esta posición, citando la teoría de Jameson “los cambios radicales de los estilos y lenguajes musicales a lo largo de los 60s (son) ahora vistos como un reflejo del posmodernismo” (Beard y Gloag, 2005, 142; ver también Harvey, 1990). Otros han ubicado los comienzos del posmodernismo en las artes, con referencia particular en música, alrededor de 1930 (Karolyi, 1994, 135; Meyer, 1994, 331–32).

Compositores citados como importantes para la música posmoderna

Compositores de música académica

“Música popular” músicos citados como importantes para la música posmoderna

Véase también

Referencias

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Lecturas complementarias

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  •   Datos: Q2568406

Septiembre 07, 2021
música, posmoderna, música, posmoderna, entendido, desde, perspectivas, como, música, posmoderna, como, música, sigue, tendencias, estéticas, filosóficas, posmodernismo, aunque, para, muchos, movimiento, posmoderno, formó, parte, reacción, contra, modernismo, . La musica posmoderna se ha entendido desde dos perspectivas como musica de la era posmoderna o como musica que sigue las tendencias esteticas y filosoficas del posmodernismo Aunque para muchos el movimiento posmoderno formo parte de la reaccion contra el modernismo no toda la musica posmoderna se define principalmente en oposicion a la musica moderna esta etiqueta ha sido usada por criticos y teoricos La musica posmoderna no es un estilo musical en particular sino que se refiere a la musica de la era posmoderna Los terminos posmoderno posmodernismo posmodernista y posmodernidad son terminos exasperantes Bertens 1995 3 De hecho los posmodernistas cuestionan las definiciones y categorias estrechas de las disciplinas academicas las cuales consideran como los restos de la modernidad Rosenau 1992 6 7 Indice 1 El fin de los metarrelatos en musica 2 La actitud musical posmodernista 3 Surgimiento del posmodernismo en la musica popular 4 Compositores citados como importantes para la musica posmoderna 4 1 Compositores de musica academica 4 2 Musica popular musicos citados como importantes para la musica posmoderna 5 Vease tambien 6 Referencias 7 Lecturas complementariasEl fin de los metarrelatos en musica EditarUno de los principales teorizadores sobre la posmodernidad fue Jean Francois Lyotard quien planteo que el posmodernismo implica el fin de los grandes relatos metarrelatos de la modernidad Lyotard 1997 25 En este sentido los metarrelatos cristiano racionalista idealista capitalista y marxista habian fracasado en su intento de emancipacion legitimados mediante cada uno de sus fundamentos la razon para el racionalista la revolucion para el marxista Esta postura la muerte de los metarrelatos llevo a algunos artistas a pensar en el fin de los relatos como es el caso de la famosa obra 4 33 de John Cage donde ya nada se puede decir Claro esta que como sostiene Gianni Vattimo siguiendo la idea de Lyotard la muerte de los metarrelatos implica el nacimiento de los pequenos relatos interpretaciones subjetivas que a su vez implica unas dialecticas en aras de una comunicacion intersubjetiva La actitud musical posmodernista EditarEl posmodernismo en musica no se refiere a un estilo musical en particular sino que se refiere a la musica de la era posmoderna La musica posmodernista por otro lado comparte caracteristicas con el arte posmoderno esto es arte que viene despues y reacciona contra el modernismo ver Modernismo Musical Fredric Jameson una figura importante en el pensamiento del posmodernismo y la cultura llama al posmodernismo el dominante cultural de la logica del capitalismo tardio Jameson 1991 46 lo cual significa que a traves de la globalizacion la cultura posmoderna esta ligada inextricablemente con el capitalismo Mark Fisher casi 20 anos despues fue mas alla llamandola esencialmente la unica posibilidad cultural Fisher 2009 4 Por otro lado partiendo de Jameson y otros teoricos David Beard y Kenneth Gloag argumentan que en musica el posmodernismo no es solo una actitud sino tambien algo inevitable en el actual clima cultural de fragmentacion Beard y Gloag 2005 141 45 Ya en 1938 Theodor Adorno habia identificado una tendencia hacia la disolucion de un conjunto de valores culturalmente dominante Beard y Gloag 2005 141 citando la cosificacion de todos los generos como el comienzo del fin del genero o las distinciones de valor en la musica Adorno 2002 293 95 En algunos aspectos la musica postmoderna podria ser categorizada simplemente como la musica de la era postmoderna o la musica que sigue las tendencias esteticas y filosoficas del postmodernismo pero con Jameson en mente esta claro que estas definiciones son inadecuadas Como sugiere el nombre el movimiento posmodernista formo parte como reaccion a los ideales del modernismo pero de hecho la musica posmoderna tiene mas que ver con la funcionalidad y el efecto de la globalizacion que con una reaccion movimiento o actitud especifica Beard y Gloag 2005 142 Frente al capitalismo Jameson dice es mas seguro comprender el concepto de lo posmoderno como un intento de pensar el presente historicamente en una epoca que ha olvidado como pensar historicamente en primer lugar Jameson 1991 ix Jonathan Kramer postula la idea siguiendo a Umberto Eco y Lyotard que el posmodernismo incluyendo el posmodernismo musical es mas una actitud que un estilo o periodo historico esto es una condicion Por otro lado plantea los terminos Posmodernismo y Antimodernismo diferenciandose uno del otro en que el primero hace referencia hacia obras pasadas sin un sentimiento de nostalgia mientras el antimodernismo si guarda cierta nostalgia hacia las obras antiguas Tambien sostiene que el modernismo y antimodernismo musical son expresiones musicales elitistas mientras una de las caracteristicas como veremos mas adelante del posmodernismo es acabar con esa posicion es decir musica antielitista Kramer 2002 15 Kramer enumera susceptibles de cambio 16 caracteristicas de la musica posmoderna y me refiero a musica que es entendida de una manera posmoderna o que requiere de estrategias de escucha posmodernas o que proporciona experiencias de escucha posmodernas o que exhibe practicas composicionales posmodernas De acuerdo con Kramer Kramer 2002 16 17 la musica posmoderna No es simplemente un rechazo al modernismo o su continuacion sino que tiene aspectos de ambos un rompimiento y una extension Es en cierto nivel y de cierta manera ironica No respeta fronteras entre sonoridades y procedimientos del pasado y del presente Reta las barreras entre estilos altos y bajos Muestra desden por el frecuente valor incuestionable de la unidad estructural Cuestiona la exclusividad mutua de los valores elitistas y populistas Evita formas totalizadoras p ej no quiere que las piezas enteras sean tonales o seriales ni se fundan en un molde formal establecido No considera la musica como autonoma sino como relevante para los contextos cultural social y politico Incluye citas o referencias a la musica de muchas tradiciones y culturas Considera la tecnologia no solo como un camino para preservar y transmitir sino tambien como implicada profundamente en la produccion y esencia de la musica Abarca contradicciones Desconfia de las oposiciones binarias Incluye fragmentaciones y discontinuidades Engloba pluralismo y eclecticismo Presenta multiples significados y multiples temporalidades Localiza el significado e incluso la estructura en el oyente mas que en partituras performances o compositoresDaniel Albright resume las principales tendencias del posmodernismo musical en Bricolaje Poliestilismo AleatoriedadSurgimiento del posmodernismo en la musica popular EditarUn autor ha sugerido que la emergencia de la musica posmoderna en la musica popular ocurrio a finales de los anos 60 influenciada en parte por el rock psicodelico y por uno o varios de los ultimos albumes de los The Beatles Sullivan 1995 217 Beard y Gloag apoyan esta posicion citando la teoria de Jameson los cambios radicales de los estilos y lenguajes musicales a lo largo de los 60s son ahora vistos como un reflejo del posmodernismo Beard y Gloag 2005 142 ver tambien Harvey 1990 Otros han ubicado los comienzos del posmodernismo en las artes con referencia particular en musica alrededor de 1930 Karolyi 1994 135 Meyer 1994 331 32 Compositores citados como importantes para la musica posmoderna EditarCompositores de musica academica Editar John Adams Carl 1990 45 51 54 Kramer 2002 13 Thomas Ades Fox 2004 53 Robert Ashley Gagne 2012 12 19 Luciano Berio Connor 2001 477 78 Kramer 2002 14 Harrison Birtwistle Beard and Gloag 2005 143 William Bolcom Carl 1990 45 59 63 Hans Jurgen von Bose Kutschke 2010 582 Pierre Boulez Butler 1980 7 Mankowskaya 1993 91 Ofenbauer 1995 passim Petruseva 2003 45 Henry Brant Gagne 2012 44 45 208 Earle Brown Born 1995 56 John Cage Born 1995 56 Pasler 2011 Cornelius Cardew Born 1995 56 Elliott Carter Beard and Gloag 2005 143 Aldo Clementi Morris 2009 559 John Corigliano Kramer 2002 14 Hans Christian von Dadelsen Kutschke 2010 582 Brian Eno Gagne 2012 90 91 Morton Feldman Born 1995 56 Brian Ferneyhough Carl 1990 45 48 Philip Glass Beard and Gloag 2005 144 Vinko Globokar Mankowskaya 1993 91 Heiner Goebbels Beard and Gloag 2005 142 Michael Gordon Gagne 2012 117 Peter Gordon Gagne 2012 117 Henryk Gorecki Beard and Gloag 2005 143 Hans Werner Henze Butler 1980 7 Charles Ives LeBaron 2002 59 Ben Johnston Carl 1990 45 55 59 Mauricio Kagel Gagne 2012 149 50 Wilhelm Killmayer Kutschke 2010 582 Zygmunt Krauze Kramer 2002 13 David Lang Gagne 2012 156 Anne LeBaron Gagne 2012 156 57 Rene Leibowitz Butler 1980 7 Gyorgy Ligeti Geyh n d Olivier Messiaen Butler 1980 7 Beata Moon Gagne 2012 180 Detlev Muller Siemens Kutschke 2010 582 Luigi Nono Butler 1980 7 Michael Nyman Pasler 2011 Pauline Oliveros Carl 1990 45 54 55 Gagne 2012 193 John Oswald Gagne 2012 199 200 Harry Partch Gagne 2012 202 Bernard Rands Kramer 2002 14 Steve Reich Connor 2001 479 80 Kramer 2002 14 Mankowskaya 1993 91 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