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Actuación del método

Enero 12, 2023

La actuación de método, conocida popularmente como «el Método», es un conjunto de técnicas y ensayos que buscan fomentar actuaciones teatrales sinceras y emocionalmente expresivas, formuladas por diferentes profesionales del teatro. Estas técnicas se basan en el sistema Stanislavski, desarrollado por el actor y director ruso Konstantín Stanislavski y dejado por escrito en sus libros Un actor se prepara (1936), La construcción del personaje (1948) y Creando un rol (1957).[2]​

La actuación de Marlon Brando en la película de Elia Kazan A Streetcar Named Desire ejemplificó el poder de la actuación en el cine basada en el sistema Stanislavski.[1]​

De acuerdo con el director de escena Harold Clurman, es tanto un «medio de entrenamiento de los actores como una técnica para el uso de los actores en su trabajo en papeles». Esta técnica combina el trabajo sobre el papel con énfasis en la investigación y experimentación de la vida del personaje, y el trabajo sobre uno mismo, haciendo hincapié en la implicación personal del actor y su responsabilidad respecto a la memoria, experiencia y visión del mundo.[2]​

Lee Strasberg sostiene que todos los grandes actores «trabajan en dos esferas: el trabajo del actor sobre sí mismo y el trabajo del actor sobre el papel». En el proceso de este trabajo, «un aspecto del arte del actor puede enfatizarse temporalmente a expensas del otro, pero antes de que se pueda crear una imagen convincente sobre el escenario ambos deben ser dominados».[2]​

La actriz Stella Adler hace notar que el actor tiene que ponerse en las circunstancias de la obra y trabajar desde sí mismo. En sus palabras: «Define la diferencia entre tu comportamiento y el del personaje, encuentra toda justificación para las acciones del personaje, y luego continúa desde ahí para actuar desde ti mismo, sin pensar dónde termina tu acción personal y empieza la del personaje».[2]​

Del «sistema» al «método»

 
Stanislavski con su futura esposa María Lílina actuando como Ferdinand y Louise en la producción de la Sociedad de Artes y Letras de Intriga y Amor de Schiller en 1889.

«El Método» nace a raíz del «sistema» de actuación desarrollado por el practicante de teatro ruso Konstantín Stanislavski. En las primeras tres décadas del siglo XX, Stanislavski organizó sus técnicas de entrenamiento, preparación y ensayo en una metodología coherente y sistemática. El Método se construyó sobre

  1. el enfoque «centrado en el director» de la Compañía Meiningen, la cual tenía una estética unificada y disciplinada;
  2. el realismo «centrado en el actor» del teatro Maly; y
  3. la puesta en escena naturalista de André Antoine y el movimiento teatral independiente.[3]​

El sistema cultiva lo que Stanislavski llama el «arte de experienciar», que contrasta con el «arte de la representación».[4]​ Moviliza el pensamiento consciente y la voluntad del actor para activar otros procesos psicológicos menos controlables como la experiencia emocional y el comportamiento subconsciente, con simpatía e indirectamente.[5]​ Durante el ensayo, el actor busca motivos internos para justificar la acción y la definición de lo que el personaje busca lograr en un momento dado (una «tarea»).[6]​ Más tarde, Stanislavski elaboró el «sistema» con un proceso de ensayo más físico conocido como «método de la acción física» («El Método»). Minimizando las discusiones en la mesa, alentó un «análisis activo», en el que se improvisa la secuencia de situaciones dramáticas.[7]​ «El mejor análisis de una obra», argumentó Stanislavski, «es actuar en las circunstancias dadas».[8]​

Además de los primeros trabajos de Stanislavski, las ideas y técnicas de Yevgueni Vajtángov (un estudiante ruso-armenio que había muerto en 1922 a la edad de 39 años) también fueron una influencia importante en el desarrollo del Método. Los «ejercicios de objetos» de Vajtángov fueron desarrollados por Uta Hagen como un medio para la formación de actores y el mantenimiento de habilidades. Strasberg atribuyó a Vajtángov la distinción entre el proceso de Stanislavski de «justificar» el comportamiento con las fuerzas motrices internas que impulsan ese comportamiento en el personaje y el comportamiento «motivador» con experiencias imaginadas o recordadas relacionadas con el actor y sustituidas por aquellas relacionadas con el personaje. Después de esta distinción, los actores se preguntan «¿Qué me motivaría a mí, el actor, a comportarme como lo hace el personaje?» en lugar de la pregunta más stanislavskiiana: «Dadas las circunstancias particulares de la obra, ¿cómo me comportaría, qué haría, cómo me sentiría, cómo reaccionaría?».[9]​

Emoción e imaginación

Entre los conceptos y técnicas del método de actuación se encuentran la sustitución, «hacer como si», la memoria sensorial, la memoria afectiva y el trabajo con animales (todos los cuales fueron desarrollados por primera vez por Stanislavski). Los actores del método contemporáneo a veces buscan ayuda psicológica en el desarrollo de sus roles.[10]​

En el enfoque de Strasberg, los actores hacen uso de las experiencias de sus propias vidas para acercarlos a la experiencia de sus personajes. Esta técnica, que Stanislavski llegó a llamar «memoria de la emoción» (Strasberg se refiere a ello frecuentemente como «memoria afectiva»), implica el recuerdo de sensaciones involucradas en experiencias que tuvieron un impacto emocional significativo en el actor. Sin fingir ni forzar, los actores permiten que esas sensaciones estimulen una respuesta e intenten no inhibirse.

El enfoque de Stanislavski rechazó la memoria emocional, excepto como último recurso y priorizó la acción física como un camino indirecto hacia la expresión emocional.[11]​ Esto se puede ver en las notas de Stanislavki para Leonid Leonídov en el plan de producción para Otelo y en la discusión de Benedetti sobre su formación de actores en casa y más tarde en el extranjero.[11]​ Stanislavski confirmó este énfasis en sus conversaciones con Harold Clurman a fines de 1935.[11]​

En el entrenamiento, a diferencia del proceso de ensayo, el recuerdo de sensaciones para provocar la experiencia emocional y el desarrollo de una experiencia ficticia vívidamente imaginada siguió siendo una parte central tanto de Stanislavski como de los diversos enfoques basados en el Método que se desarrollaron a partir de él.

Un concepto erróneo generalizado sobre la actuación del método, particularmente en los medios populares, equipara a los actores del método con los actores que eligen permanecer en el personaje incluso fuera del escenario o fuera de la cámara durante la duración de un proyecto. En su libro Un sueño de pasión: la elaboración del método (1988), Strasberg escribió que Stanislavski, al principio de su carrera como director, «requirió que sus actores vivan en el personaje fuera del escenario, pero los resultados nunca fueron completamente satisfactorios».[12]​ Stanislavski experimentó con este enfoque en su propia actuación antes de convertirse en actor profesional y fundar el Teatro de Arte de Moscú, aunque pronto lo abandonó.[13]​ Algunos actores del método emplean esta técnica, como Daniel Day-Lewis, pero Strasberg no lo incluyó como parte de sus enseñanzas y «no es parte del enfoque del Método».[14]​

Los estudiantes de Strasberg incluyeron muchos actores estadounidenses prominentes de la segunda mitad del siglo XX, incluidos Paul Newman, Al Pacino, George Peppard, Dustin Hoffman, James Dean, Marilyn Monroe, Jane Fonda, Jack Nicholson, Mickey Rourke, entre otros.[15]​

Actores del método

La siguiente es una lista de actores renombrados que practican la actuación del método:

Véase también

Referencias

  1. Blum (1984, 63) y Hayward (1996, 216)
  2. ↑ David Krasner. Method acting reconsidered. Theory practice, future. 2000. ISBN 0-312-22305-6 (cl.). ISBN 0-312-22309-9 (pbk.)
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  4. Benedetti (1999a, 201), Carnicke (2000, 17) y Stanislavski (1938, 16–36). El «arte de la representación» de Stanislavski corresponde al «actor de la razón» de Mijaíl Shchepkin y su «arte de experimentar» corresponde al «actor del sentimiento» de Shchepkin; véase Benedetti (1999a, 202).
  5. Benedetti (1999a, 170).
  6. Benedetti (1999a, 182–183).
  7. Benedetti (1999a, 355–256), Carnicke (2000, 32–33), Leach (2004, 29), Magarshack (1950, 373–375) y Whyman (2008, 242).
  8. Citado por Carnicke (1998, 156). Stanislavski continúa: «Porque en el proceso de acción, el actor obtiene gradualmente el dominio sobre los incentivos internos de las acciones del personaje que está representando, evocando en sí mismo las emociones y los pensamientos que resultaron en esas acciones. En tal caso, un actor no solo comprende su parte, sino que también la siente, y eso es lo más importante en el trabajo creativo en el escenario»; citado por Magarshack (1950, 375).
  9. Carnicke (2009, 221).
  10. Kase (2011, 125) y Hull (1985, 10).
  11. ↑ Benedetti (1999a, 351–352).
  12. Strasberg (1988, 44).
  13. Benedetti (1999a, 18–19) y Magarshack (1950, 25, 33–34). Se disfrazaría de vagabundo o borracho y visitaría la estación de ferrocarril, o como un gitano adivinador. Sin embargo, como explica Benedetti, Stanislavski pronto abandonó la técnica de mantener una caracterización en la vida real; no forma parte de su «sistema».
  14. Skog (2010, 16).
  15. Gussow (1982).
  16. Here’s How Seriously Adam Driver Takes Playing Kylo Ren
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Bibliografía

Fuentes primarias

Fuentes secundarias

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Enero 12, 2023
actuación, método, actuación, método, conocida, popularmente, como, método, conjunto, técnicas, ensayos, buscan, fomentar, actuaciones, teatrales, sinceras, emocionalmente, expresivas, formuladas, diferentes, profesionales, teatro, estas, técnicas, basan, sist. La actuacion de metodo conocida popularmente como el Metodo es un conjunto de tecnicas y ensayos que buscan fomentar actuaciones teatrales sinceras y emocionalmente expresivas formuladas por diferentes profesionales del teatro Estas tecnicas se basan en el sistema Stanislavski desarrollado por el actor y director ruso Konstantin Stanislavski y dejado por escrito en sus libros Un actor se prepara 1936 La construccion del personaje 1948 y Creando un rol 1957 2 La actuacion de Marlon Brando en la pelicula de Elia Kazan A Streetcar Named Desire ejemplifico el poder de la actuacion en el cine basada en el sistema Stanislavski 1 De acuerdo con el director de escena Harold Clurman es tanto un medio de entrenamiento de los actores como una tecnica para el uso de los actores en su trabajo en papeles Esta tecnica combina el trabajo sobre el papel con enfasis en la investigacion y experimentacion de la vida del personaje y el trabajo sobre uno mismo haciendo hincapie en la implicacion personal del actor y su responsabilidad respecto a la memoria experiencia y vision del mundo 2 Lee Strasberg sostiene que todos los grandes actores trabajan en dos esferas el trabajo del actor sobre si mismo y el trabajo del actor sobre el papel En el proceso de este trabajo un aspecto del arte del actor puede enfatizarse temporalmente a expensas del otro pero antes de que se pueda crear una imagen convincente sobre el escenario ambos deben ser dominados 2 La actriz Stella Adler hace notar que el actor tiene que ponerse en las circunstancias de la obra y trabajar desde si mismo En sus palabras Define la diferencia entre tu comportamiento y el del personaje encuentra toda justificacion para las acciones del personaje y luego continua desde ahi para actuar desde ti mismo sin pensar donde termina tu accion personal y empieza la del personaje 2 Indice 1 Del sistema al metodo 2 Emocion e imaginacion 3 Actores del metodo 4 Vease tambien 5 Referencias 5 1 Bibliografia 5 1 1 Fuentes primarias 5 1 2 Fuentes secundariasDel sistema al metodo Editar Stanislavski con su futura esposa Maria Lilina actuando como Ferdinand y Louise en la produccion de la Sociedad de Artes y Letras de Intriga y Amor de Schiller en 1889 El Metodo nace a raiz del sistema de actuacion desarrollado por el practicante de teatro ruso Konstantin Stanislavski En las primeras tres decadas del siglo XX Stanislavski organizo sus tecnicas de entrenamiento preparacion y ensayo en una metodologia coherente y sistematica El Metodo se construyo sobre el enfoque centrado en el director de la Compania Meiningen la cual tenia una estetica unificada y disciplinada el realismo centrado en el actor del teatro Maly y la puesta en escena naturalista de Andre Antoine y el movimiento teatral independiente 3 El sistema cultiva lo que Stanislavski llama el arte de experienciar que contrasta con el arte de la representacion 4 Moviliza el pensamiento consciente y la voluntad del actor para activar otros procesos psicologicos menos controlables como la experiencia emocional y el comportamiento subconsciente con simpatia e indirectamente 5 Durante el ensayo el actor busca motivos internos para justificar la accion y la definicion de lo que el personaje busca lograr en un momento dado una tarea 6 Mas tarde Stanislavski elaboro el sistema con un proceso de ensayo mas fisico conocido como metodo de la accion fisica El Metodo Minimizando las discusiones en la mesa alento un analisis activo en el que se improvisa la secuencia de situaciones dramaticas 7 El mejor analisis de una obra argumento Stanislavski es actuar en las circunstancias dadas 8 Ademas de los primeros trabajos de Stanislavski las ideas y tecnicas de Yevgueni Vajtangov un estudiante ruso armenio que habia muerto en 1922 a la edad de 39 anos tambien fueron una influencia importante en el desarrollo del Metodo Los ejercicios de objetos de Vajtangov fueron desarrollados por Uta Hagen como un medio para la formacion de actores y el mantenimiento de habilidades Strasberg atribuyo a Vajtangov la distincion entre el proceso de Stanislavski de justificar el comportamiento con las fuerzas motrices internas que impulsan ese comportamiento en el personaje y el comportamiento motivador con experiencias imaginadas o recordadas relacionadas con el actor y sustituidas por aquellas relacionadas con el personaje Despues de esta distincion los actores se preguntan Que me motivaria a mi el actor a comportarme como lo hace el personaje en lugar de la pregunta mas stanislavskiiana Dadas las circunstancias particulares de la obra como me comportaria que haria como me sentiria como reaccionaria 9 Emocion e imaginacion EditarEntre los conceptos y tecnicas del metodo de actuacion se encuentran la sustitucion hacer como si la memoria sensorial la memoria afectiva y el trabajo con animales todos los cuales fueron desarrollados por primera vez por Stanislavski Los actores del metodo contemporaneo a veces buscan ayuda psicologica en el desarrollo de sus roles 10 En el enfoque de Strasberg los actores hacen uso de las experiencias de sus propias vidas para acercarlos a la experiencia de sus personajes Esta tecnica que Stanislavski llego a llamar memoria de la emocion Strasberg se refiere a ello frecuentemente como memoria afectiva implica el recuerdo de sensaciones involucradas en experiencias que tuvieron un impacto emocional significativo en el actor Sin fingir ni forzar los actores permiten que esas sensaciones estimulen una respuesta e intenten no inhibirse El enfoque de Stanislavski rechazo la memoria emocional excepto como ultimo recurso y priorizo la accion fisica como un camino indirecto hacia la expresion emocional 11 Esto se puede ver en las notas de Stanislavki para Leonid Leonidov en el plan de produccion para Otelo y en la discusion de Benedetti sobre su formacion de actores en casa y mas tarde en el extranjero 11 Stanislavski confirmo este enfasis en sus conversaciones con Harold Clurman a fines de 1935 11 En el entrenamiento a diferencia del proceso de ensayo el recuerdo de sensaciones para provocar la experiencia emocional y el desarrollo de una experiencia ficticia vividamente imaginada siguio siendo una parte central tanto de Stanislavski como de los diversos enfoques basados en el Metodo que se desarrollaron a partir de el Un concepto erroneo generalizado sobre la actuacion del metodo particularmente en los medios populares equipara a los actores del metodo con los actores que eligen permanecer en el personaje incluso fuera del escenario o fuera de la camara durante la duracion de un proyecto En su libro Un sueno de pasion la elaboracion del metodo 1988 Strasberg escribio que Stanislavski al principio de su carrera como director requirio que sus actores vivan en el personaje fuera del escenario pero los resultados nunca fueron completamente satisfactorios 12 Stanislavski experimento con este enfoque en su propia actuacion antes de convertirse en actor profesional y fundar el Teatro de Arte de Moscu aunque pronto lo abandono 13 Algunos actores del metodo emplean esta tecnica como Daniel Day Lewis pero Strasberg no lo incluyo como parte de sus ensenanzas y no es parte del enfoque del Metodo 14 Los estudiantes de Strasberg incluyeron muchos actores estadounidenses prominentes de la segunda mitad del siglo XX incluidos Paul Newman Al Pacino George Peppard Dustin Hoffman James Dean Marilyn Monroe Jane Fonda Jack Nicholson Mickey Rourke entre otros 15 Actores del metodo EditarLa siguiente es una lista de actores renombrados que practican la actuacion del metodo Adam Driver 16 Adrien Brody 17 Al Pacino 18 Andie MacDowell 19 Andy Serkis 20 Angelina Jolie 21 Anne Bancroft 22 Anne Hathaway 23 Benedict Cumberbatch 24 Brad Pitt 25 Bryan Cranston 26 Choi Min sik 27 Christian Bale 28 Daniel Day Lewis 28 David Oyelowo 29 Dennis Hopper 30 Denzel Washington 31 Dilip Kumar 32 Dustin Hoffman 33 Ed Harris 34 Edward Norton 35 Eli Wallach 36 Eric Stoltz 37 Estelle Parsons 38 Forest Whitaker 39 Gary Oldman 40 George Peppard 41 Hilary Swank 17 Indira Varma 42 Irrfan Khan 43 Jack Nicholson 44 James Dean 45 James Franco 46 Jamie Foxx 47 James Gandolfini Jane Fonda 48 Jared Leto 49 Jeremy Irvine 50 Jim Carrey 51 Joaquin Phoenix 52 Johnny Depp 53 Judd Nelson 54 Julie Harris 55 Kamal Haasan 56 Karl Malden 57 Kate Winslet 58 Kevin Spacey 59 Lady Gaga 60 Leonardo DiCaprio 17 Lupita Nyong o 61 Marilyn Monroe 62 Marlon Brando 63 Martin Sheen 64 Matt Damon Matthew McConaughey 65 Melissa Leo 66 Meryl Streep 67 Michael Caine 68 Michael Fassbender 69 Michael Ironside 70 Michelle Williams 71 Mickey Rourke 72 Montgomery Clift 73 Natalie Portman 74 Nawazuddin Siddiqui 75 Nicolas Cage 76 Paul Newman 77 Paula Beer 78 Peter Sellers 79 Philip Seymour Hoffman 80 Ralph Fiennes 81 Robert De Niro 82 Robert Downey Jr 83 Sacha Baron Cohen 84 Sally Field 85 Sally Hawkins 86 Sean Penn 87 Shia LaBeouf 88 Sidney Poitier 77 Steve Buscemi 89 Timothee Chalamet 90 Tom Hanks 91 Tom Hardy 92 Warren Beatty 93 Vease tambien EditarMemoria afectiva Konstantin Stanislavski Actors StudioReferencias Editar Blum 1984 63 y Hayward 1996 216 a b c d David Krasner Method acting reconsidered Theory practice future 2000 ISBN 0 312 22305 6 cl ISBN 0 312 22309 9 pbk Benedetti 1989 5 11 15 18 y 1999b 254 Braun 1982 59 Carnicke 2000 13 16 29 Counsell 1996 24 Gordon 2006 38 40 41 e Innes 2000 53 54 Benedetti 1999a 201 Carnicke 2000 17 y Stanislavski 1938 16 36 El arte de la representacion de Stanislavski corresponde al actor de la razon de Mijail Shchepkin y su arte de experimentar corresponde al actor del sentimiento de Shchepkin vease Benedetti 1999a 202 Benedetti 1999a 170 Benedetti 1999a 182 183 Benedetti 1999a 355 256 Carnicke 2000 32 33 Leach 2004 29 Magarshack 1950 373 375 y Whyman 2008 242 Citado por Carnicke 1998 156 Stanislavski continua Porque en el proceso de accion el actor obtiene gradualmente el dominio sobre los incentivos internos de las acciones del personaje que esta representando evocando en si mismo las emociones y los pensamientos que resultaron en esas acciones En tal caso un actor no solo comprende su parte sino que tambien la siente y eso es lo mas importante en el trabajo creativo en el escenario citado por Magarshack 1950 375 Carnicke 2009 221 Kase 2011 125 y Hull 1985 10 a b c Benedetti 1999a 351 352 Strasberg 1988 44 Benedetti 1999a 18 19 y Magarshack 1950 25 33 34 Se disfrazaria de vagabundo o borracho y visitaria la estacion de ferrocarril o como un gitano adivinador Sin embargo como explica Benedetti Stanislavski pronto abandono la tecnica de mantener una caracterizacion en la vida real no forma parte de su sistema Skog 2010 16 Gussow 1982 Here s How Seriously Adam Driver Takes Playing Kylo Ren a b c Child Ben 29 de julio de 2016 Extreme weight loss and tooth extraction when method acting goes too far The Guardian Consultado el 30 de enero de 2019 via www theguardian com Sachs Ben 30 de junio de 2015 Method Acting 5 Actors Who Turned 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